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Albert Albert

Funktional Grotesk Bernard Bernard


Claude Claude
Denis Denis
Eugène Eugène
Félix Félix
Georges Georges
Henri Henri
Isidore Isidore
Jean Jean
Kléber Kléber
Louis Louis
b Maurice Maurice
Noël Noël
Oscar Oscar
Paul Paul
Quiberon Quiberon
Roland Roland
Simon Simon
Théo Théo
Ursule Ursule
Valentin Valentin
Wagram Wagram
iegen
nunununununununununu
Funktional Der Typograph kennt Weiß
This business of clothing the word with Die Umsetzung des Wortes in eine Our sensibility – that is our Das Empfinden – das
visual perception and optische und ästhetische –
visible form has fascinated mankind sichtbare Form ist ein Anliegen, das die our aesthetic sense – is ist der geometrischen
since the earliest days of history. But Menschheit seit Urzeiten fasziniert
als Gestaltungswert, und er kennt
Grotesk
superior to geometric Konstruktion übergeord-
the invention of letterpress, and the hat. Seit der Erfindung des Buchdrucks, construction, and it is to net, und nach diesem
growing desire to read, rendered the
relationship between function and
das heißt auch mit dem wachsenden
Lebensbedürfnis, ist die Beziehung zwi-
auch die optischen Verän- this sensibility that we
must appeal when striking
Empfinden muss das Ge-
geneinander von Schwarz

derungen von Weiß.The Typogra-


a balance between und Weiß ausgewogen
form a complex one. There are periods schen Funktion und Form vielschich- opposed black and white. werden. RI/R — 8
when typographical form ran riot, tig geworden. Es gibt die Perioden des
whether it was in the title-pages of the Überwucherns der typographischen pher is familiar with white Jedes Mittel, das der schöpferische
Mensch einsetzt, hat seinen Wert und
Every means at the disposal of man in his
creative activities has its value and its
Baroque or the Constructivist typog-
raphy of the Bauhaus days. On the other
Form ohne Rücksicht auf die Gegeben-
heiten des Wortes, sei es in den Ti- as value in design and he is fami- seine Ausdehnung. In der Architektur extent. In architecture we have the sur-

Light
sind es die den Raum umschließenden faces which enclose space and the
hand first editions of Goethe and
Schiller show that form may sometimes
telblättern des Barocks oder in der kons-
truktivistischen Typographie der Bau- liar with the visual changes Flächen und das Volumen des um-
bauten Raumes. Die Typographie be-
volume thus enclosed. Typography is re-
stricted to two-dimensional space.
L be neglected in the interests of en- hauszeit. of white. schränkt sich auf den Raum und Even with a single value the problem of

Light Italic
M /MI — 22
hanced legibility. SBI/ SB — 11 auf zwei Dimensionen. Schon im Einzel- proportion still arises, for the relation-
LI Druck will nicht in erster Linie wert steckt das Problem der Propor-
tion, denn die Verhältnisse von Länge,
ship of length, breadth and depth has to
be settled. Once a plurality of means is

Book Kunst sein, sondern der verant- Die Typographie beschränkt Typography is restricted to
Breite und Tiefe müssen geordnet used, the real problem of proportion
sich auf den Raum und two-dimensional space. werden. Mit der Addition der Mittel ent- must be faced: the organization of sever-
BK
wortungsvollste Teil unseres auf zwei Dimensionen. Even with a single value the steht das eigentliche Problem der al things in a certain relationship of size.

Book Italic
Schon im Einzelwert steckt problem of proportion
Proportion: das Ordnen mehrerer Dinge
gesellschaftlichen, wirtschaftli-
das Problem der Propor- still arises, for the relation-
tion, denn die Verhältnisse ship of length, breadth in ein bestimmtes Größenverhältnis. R /RI — 11
BKI von Länge, Breite und an depth has to be settled.
chen und geistigen Gefüges.
Regular
Tiefe müssen geordnet wer- Once a plurality of means
den. Mit der Addition is used, the real prob-

R Printing does not want primarily der Mittel entsteht das ei-
gentliche Problem der
lem of proportion must be
faced: the organization

Regular Italic
Proportion: das Ordnen of several things in a cer-
to be art but the most respon- mehrerer Dinge in ein
bestimmtes Größenver-
tain relationship of size.

RI
sible part of our social, econom- hältnis. L / LI — 8
Viele Druckwerke sind ge-
Medium
More than graphic design, ty- Die Typographie ist in größe-
ic and intellectual structure. BK /BKI — 22 pography is an expression
of technology, precision and
rem Ausmaß als die Ge-
brauchsgraphik ein Ausdruck
rade deswegen schön, weil sie,
ohne künstlerische Ambitio-
M

Medium Italic
good order. Typography is der Technik, der Präzision
no longer concerned with meet- und der Ordnung. Es geht in
MI ing the lofty and difficult der Typographie nicht mehr nen, bescheiden ihrer Zweck-
Semibold
demands of art but with sat- um anspruchsvolle künst-
Viele Druckwerke sind ge- Many pieces of printing
isfying, formally and func- lerische Postulate und Kreatio- bestimmung dienen. Many
SB rade deswegen schön, are attractive for the sim- tionally, the everyday require-
ments of a craft. The mechan-
nen, sondern um das Be-
mühen, den täglichen Ansprü- pieces of printing are attractive
Semibold Italic
weil sie, ohne künstleri- ple reason that the ty-
sche Ambitionen, be-
scheiden ihrer Zweckbe-
stimmung dienen. Sie
pographer put aside artis-
tic ambitions and tried
to make the print do its job
ical production of printing
types and composition within
chen formal und funktio-
nell gerecht zu werden. Die
for the simple reason that
SBI erfüllen die Forderung well. They are just what a right-angled system of fixed maschinelle Herstellung the typographer put aside ar-
Bold
Stanley Morisons, Stanley Morison wanted dimensions makes a clear der Typen und das Setzen
B
dass kein Druckwerk, wie
ein Verkehrsmittel,
when he said that a print-
ed work, being a means structure and cleanly ordered
relationships imperative.
innerhalb eines präzisen Maß-
systems im rechten Winkel
tistic ambitions and tried to
make the print do its job well.
aufs feinste durch gebil- of communication, should

Bold Italic
det und von höchs- be thought out to the verlangen einen klaren Aufbau B / BI — 22
ter Zweckmäßigkeit sei. last detail and made su-
perlatively fit for the pur- mit deutlich geordneten Ver- All sample text from the Book Emil Ruder, Typography
BI pose it serves. SB / SBI — 8 hältnissen. LI/ L — 11 ©Niggli Verlag AG

The relationship between


the printed and the un-
printed area must be one
Das Bedruckte muss in
einem Spannungsverhält-
nis zum Unbedruckten
Typographische Gestaltung
heißt das Erkennen der Wer-
Typographical design calls for
the recognition of values
In designing composi-
tion, the typographer should
examine every possible
Der Satzgestalter soll jede
Möglichkeit prüfen, die
ihn vom starren Schema
Glyph Overview & Features
of tension, and this ten- stehen, und die Spannung te, die beim Setzen sicht- which become visible during means of getting away from und von der monoto- Uppercase
Lowercase
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
All Caps
Case Sensitive
All Caps 123
[1]=(4−7×8)
ALL CAPS 123
[1]=(4−7×8)
sion comes about through entsteht durch Kontras- bar und nach folgenden Über- the setting process and rigid systems and dull nen Wiederholung weg- Punctuations !¡¿?.,:;…_-–—()[]{}/|¦\“”‘’·„‚«»‹›*"' HI@XYZ.CH HI@XYZ.CH
contrasts. Values com- te. Werte kombiniert mit repetition, not merely for führt, und dies nicht •†‡@&#%‰ «FUNKTIONAL» «FUNKTIONAL»
bined with equal values gleichen Werten erge- legungen geordnet wer- have to be organized accord- the sake of vitalizing nur im Hinblick auf eine Symbols ©®™°§¶℮ Tabular 0123456789 0123456789
result in unrelieved ben langweilige Einförmig- den sollen: In welchem Ver- ing to the following crite- the form but also in the in- lebendige Form, son-
Ligatures
Numbers
fi fl ff ffi ffl
0123456789 0123456789
Proportional
Ligatures fi fl ff ffi ffl fi fl ff ffi ffl
monotony. keit. MI / M — 8 hältnis steht der eine Wert ria: What is the relationship terests of legibility. dern ebenso sehr im Inte- Slashed Zero 0 Fractions 1/2 1/4 3/4 1/8 3/8 5/8 7/8 ½¼¾⅛⅜⅝⅞
resse einer guten Les- Mathematical <≠=≤≥≈~÷+-±×+∞¬>μ∫Ωπ∂Δ∏∑√◊∅ 0123456789/0123456789 0123456789/0123456789
zum andern? Wie verhält sich between one value and
Die typographischen Zeichen, ein gegebener Schriftgrad another? How is a given type
barkeit. BKI/BK — 8 Currencies
Ordinals
Superior
$¢£€¥ƒ¤
ªº
⁰¹²³⁴⁵⁶⁷⁸⁹
Ordinals
Superscripts
Subscripts
2a 2o
H0123456789
H0123456789
2ª 2º
H0123456789
H0123456789

auf weißes Papier gedruckt, zu einem zweiten oder drit- size related to a second or Inferiors ₀₁₂₃₄₅₆₇₈₉ Slashed Zero 0 0
Fractions ½ ¼ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ ����������⁄���������� Contextual <- <– –> -> ←←→→
ten? Welcher Art sind die third? What are the relations Accented ÀÁÂÃÄĀĂĄÅǺÆǼÇĆĆĈĊČĎĐÈÉÊËĒĔĖĘĚĜĞĠĢ Alternates

fassen, aktivieren und regulieren


Upper ĤĦÌÍÎÏĨĪĬĮİJĴĶĹĻĽĿŁÑŃŃŅŇŊÒÓÓÔÕÖØǾŌŎŐŒŔŖŘ Stylistic Set 5x5 2x2 3x3 5×5 2×2 3×3
Beziehungen zwischen Be- between the printed and Die Arbeit des Typographen ist zeitge- The craft of the typographer, like any ŚŚŜŞŠȘẞŢŤŦȚÙÚÛÜŨŪŬŮŰŲŴẀẂẄÝŶŸỲŹŹŻŽÞ
drucktem und Unbedruck- unprinted areas? What is the bunden wie jede andere handwerkliche other, necessarily reflects the times. The Accented àáâãäåǻāăąæǽçććċĉčďđèéêëēĕėęěĝğġģĥħìíîïĩīĭįĵķĸĺļľŀł

Licht; sie sind nur zusammen


Lower ńńņňŋñòóóôõöøǿōŏőœŕŗřśśŝşšșßţťŧțùúûüũūŭůűų
tem? Wie verhalten sich Farb- relationship between col- Beschäftigung. Mit den Mitteln seiner age gives him the means with which to Arrows
ẁẃẅŵỳŷýÿźźżžðþ
←↑→↓↔↕↖↗↘↙
wert und Farbqualität zum or value and quality and the Zeit hat er Druckwerke aus den Bedürfnis- satisfy the needs the age creates. There
mit dem Unbedruckten erfass- Grau eines Satzes? Wie ste-
hen die verschiedenen
grey of the type matter?
How do the various tones of
sen seiner Zeit heraus zu schaffen. Die
typographische Tätigkeit hat zwei Aspek-
are two sides to typography. First, it
does a practical job of work; and second, Technical Informations
bar. Typographical symbols Grautöne zueinander? Die grey compare? The prop- te: Einmal ist sie einem praktischen it is concerned with artistic form. Both About the Font Funktional Grotesk is with its simple shape, almost
unadorned character and nuanced line widths a time-
Supported
Languages
Abenaki, Afaan Oromo, Afar, Afrikaans, Albanian,
Alsatian, Amis, Anuta, Aragonese, Aranese, Aromanian,
richtige Folgerung nach er observation of these prin-
printed on paper capture, acti- solchen Überlegungen ist ciples is crucial for the
Zweck verpflichtet, und dann, darüber
hinaus, spielt sie sich in formal-künst-
these aspects, the utilitarian and the for-
mal, have ever been true children of
less typeface. Because of its regularity and well-
balanced proportions, it is calm and clear in its overall
construction. These characteristics allow designers
Arrernte, Arvanitic, Asturian, Atayal, Aymara, Bashkir,
Basque, Belarusian, Bemba, Bikol, Bislama, Bosnian,
Breton, Cape Verdean, Catalan, Cebuano, Chamorro,

vate and regulate light; they entscheidend für die Schön- beauty of a printed work, and lerischen Gebieten ab. Beide, das Zweck- their day and age; sometimes form has a variety of possibilities, ranging from body to poster- Chavacano, Chichewa, Chickasaw, Cimbrian,
sized text and can be used in almost any context. Cofan, Corsican, Creek, Crimean Tatar, Croatian,
heit eines Druckwerkes, for its formal and func- gebundene und das Formale, waren been accentuated, sometimes func- Czech, Danish, Dawan, Delaware, Dholuo, Drehu,

can be comprehended only in


Funktional Grotesk follows the tradition of modern Dutch, English, Esperanto, Estonian, Faroese, Fijian,
für seine formalen und funk- tional qualities. schon immer echte Kinder ihrer Zeit; tion, and in particularly blessed periods grotesques based on functionalism. The main insp- Filipino, Finnish, Folkspraak, French, Frisian, Friulian,
tionellen Qualitäten. B /BI — 11 manchmal lag der Akzent mehr auf der form and function have been felici- iration, however, was the attitude of modernity. Gagauz, Galician, Ganda, Genoese, German, Gikuyu,

conjunction with the unprint-


This attitude – lived and taught by great masters such Gooniyandi, Greenlandic, Greenlandic Old Orthography,
Form, zeitweise wieder mehr auf der tously balanced.
Werte kombiniert mit gleichen
as Emil Ruder – strongly influenced the shape Guadeloupean, Gwichin, Haitian Creole, Han, Hawaiian,
of the typeface. His teachings set the foundation on Hiligaynon, Hopi, Hotcak, Hungarian, Icelandic, Ido,
Funktion, und in besonders glücklich-
ed areas.
which Funkional Grotesk is built, thus making it a Ilocano, Indonesian, Interglossa, Interlingua, Irish,
basic tool for any modern day designer. Istroromanian, Italian, Jamaican, Javanese, Jerriais,
L / LI — 22
Werten ergeben langweilige en Epochen zeigten sich Funktion und
Form in schöner Ausgewogenheit. BK /BKI — 11
The six weights and their corresponding italics are
available for print, web and app use and cover more
Kala Lagaw Ya, Kapampangan, Kaqchikel, Karakalpak,
Karelian, Kashubian, Kikongo, Kinyarwanda, Kiribati,
Kirundi, Klingon, Kurdish, Ladin, Latin, Latino Sine,

Einförmigkeit. Values combined Das Zusammenstellen der


than 200 languages. 

This project is the result of extended research by


Latvian, Lithuanian, Lojban, Lombard, Low Saxon,
Luxembourgish, Maasai, Makhuwa, Malay, Maltese,
Manx, Maori, Marquesan, Meglenoromanian, Meriam

Der Typograph gibt dem Wort die sicht- The typographer clothes the word with with equal values result in un- Buchstaben beruht auf einem
Davide Rossetto and was realized with the support and
mentoring of the branding agency allink AG.
Mir, Mirandese, Mohawk, Moldovan, Montagnais,
Montenegrin, Murrinhpatha, Nagamese Creole,
Ndebele, Neapolitan, Ngiyambaa, Niuean, Noongar,
bare Form und konserviert es für die visible form and preserves it for the
relieved monotony.
Norwegian, Novial, Occidental, Occitan, Oshiwambo,

Zukunft. Die einfachste typographische


Verrichtung erzeugt Formprobleme.
future. Typographical work, however sim-
ple, raises formal problems. Lining up
R /RI — 22
Spiel zwischen dem Weiß Ossetian, Palauan, Papiamento, Piedmontese,
Polish, Portuguese, Potawatomi, Qeqchi, Quechua,
Rarotongan, Romanian, Romansh, Rotokas, Sami Inari,

des Innenraums und dem Weiß


Sami Lule, Sami Nothern, Sami Southern, Samoan,
Beim Aneinanderreihen der Typen ent- type produces an alternating pattern of The typographer must Der Typograph muss
Sango, Saramaccan, Sardinian, Scottish Gaelic,
Serbian, Seri, Seychellois, Shawnee, Shona, Sicilian,
steht in der Wechselbeziehung von black and white, and this presents a
der Buchstabenabstände.
take into account techni- technische Entwicklung Silesian, Slovak, Slovenian, Slovio, Somali, Sorbian
Lower, Sorbian Upper, Sotho Northern, Sotho Southern,
Weiß und Schwarz ein formales Problem, problem of form which must be solved cal developments of der Gegenwart und
Spanish, Sranan, Sundanese, Swahili, Swazi, Swedish,
the present and future, der Zukunft auf seinem
das nicht nur Typographen, sondern not only by the typographer alone
The various effects obtained
Tagalog, Tahitian, Tetum, Tok Pisin, Tokelauan, Tongan,
for such advances Gebiet zur Kenntnis Tshiluba, Tsonga, Tswana, Tumbuka, Turkish, Turkmen,
auch vom Schriftentwerfer und von der but also by the type designer and the might bring about chang- nehmen, da diese Ent- Tuvaluan, Tzotzil, Uzbek, Venetian, Vepsian, Volapuk,

by the combination of let-


Voro, Wallisian, Walloon, Waraywaray, Warlpiri, Wayuu,
Gießerei gelöst werden muss. Wort- foundry. The spaces between words es of form. And a print- wicklung auch for- Welsh, Wikmungkan, Wiradjuri, Wolof, Xavante, Xhosa,
ed work which is to be a male Veränderungen be-
und Zeilenabstände, ausschlaggebend and lines, which the typographer valid document of its wirken kann. Technik
Yapese, Yindjibarndi, Zapotec, Zulu, Zuni

für die Lesbarkeit, sind formale Wer-


te, die vom Typographen registriert und
must keep in the front of his mind and
use only after reflection. In every
times must combine both
technical and formal
und Formgebung sind
nicht voneinander zu ters are determined by the in- Design
& Copyright
©Davide Rossetto – Typografische Systeme
2018
File Formats Opentype, WOFF,
WOFF2, EOT, TTF

bewusst eingesetzt werden müssen.


Bei jeder typographischen Arbeit, sogar
typographical work, even the most hum-
drum, this formal aspect cannot be
qualities. trennen, und jedes Druck-
werk, das als Zeitdo-
kument Gültigkeit haben
terplay of the white of the Contact allink AG
Grubenstrasse 9
8045 Zürich
Support
& Mentoring
allink AG

bei der scheinbar profansten, muss


auch der formale Aspekt berücksichtigt
neglected. soll, muss sowohl die
technischen wie auch die
counter and the white of the typo@daviderossetto.ch
Digital
Punchcutting
Schriftlabor

werden. M/MI — 11
formalen Qualitäten in
sich vereinen. BI/B — 8 set width. SB / SBI — 22 purchase on daviderossetto.com