B9

BAU September 16
11 3 . J A H R G A N G

Das Architektur-
Magazin

ME ISTER
Reiz
des
Harten:
Beton
+
PAT R I C K GA R T M A N N
GRAFT
GRÜNTUCH ERNST
MARTE.MARTE
MATERIAL IMMATERIAL
MAX NÚÑEZ
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 Editorial

B
eton – wieder mal Beton. Unsere Mono-Hefte zu diesem Baustoff
machen uns Freude – und unseren Lesern, so zumindest das Feed-
back. Woher rührt diese Popularität des Materials? Vielleicht ja
Der vielleicht bekann-
daher, dass ihm eine Aura der Ehrlichkeit anhaftet. Wer mit Beton
teste dieser virtuellen
Architekturclubs ist baut, wer vor allem auch Beton zeigt, der wiedersetzt sich der
die „Brutalism Appre- Tendenz zum architektonischen Mummenschanz. Der baut reell.
ciation Society“. Ein
anderer aktueller Fall:
Der zeigt, was er verbaut. Es war diese Haltung, mit der ab den
www.sosbrutalism.org. 1960er Jahren Architekten wie die Smithsons antraten, um eine
Hier setzen sich das
Änderung im architektonischen Denken anzustoßen. Diese wirkt
Deutsche Architektur-
museum und die unter dem Terminus „Brutalismus“ bis heute nach.
Wüstenrot-Stiftung für
Genauer gesagt tut sie dies heute sogar stärker denn je. Der
den Erhalt relevanter
Betonklassiker ein. Brutalismus ist wieder angesagt. Nicht nur machen sich, wie unser AB SEITE
74
Autor Oliver Elser schreibt, im Internet diverse Brutalismus-Fansites
breit. Es wird auch wieder in der gedanklichen Tradition des Bruta-
lismus gebaut: Nackte Materialien, eine gewisse Rauheit in der
www. Gestaltung und eben auch – viel Beton.
SOSbrutalism Dennoch ist dieser Baumeister kein Brutalismus-Heft. Er ist, wenn
.org schon, ein Brutalismus-These-Austest-Heft. Also: Wir wollen unter-
suchen, in wie weit die Grundannahmen des Brutalismus heute
noch gelten. Wie viel Authentizität lässt sich mit der brutalistischen
Denkweise und der Verwendung des Materials Beton schaffen?
Finden wir über einen Baustoff und die architektonische Umkrei-
AB SEITE sung seiner Möglichkeiten zu einer neuen Form zeitgemäßen,
18
relevanten Bauens? Gibt es, wie Patrick Gartmann glaubt, eine
spezifische Atmosphäre des Dämmbetons? Und: Wie steht es mit
der Entfaltungsfreiheit des Architekten?
Womit wir dann auch bei unserem Covermotiv wären. Als wir das
letzte Mal Beton zum Thema hatten, setzten wir auf eine Ästhetik Der Künstler Jeff Muhs
des Materiellen, fast schon Chemikalischen. Jetzt also wird es ist ein Erforscher von
Materialitäten. Früher
„arty“. Wir sehen eine Arbeit des New Yorkers Jeff Muhs. Titel
arbeitete er viel mit
des Werks: „Soft Serve Bikini Party“. Soft Serve ist das, was wir im Holz. Jetzt reizt ihn

Deutschen mit Softeis umschreiben. Was wir also sehen, ist ein Soft- Beton. Immer geht es
Muhs dabei darum,
eis aus Beton, verpackt in einen Bikini. Das vermeintlich extrem sich „von Licht und
Weiche und Vergängliche (das Eis eben) wird aus dem Härtesten Wasser und dem Hori-
zont“ inspirieren zu
aller Materialen geformt. Eine schöne Dualität – und eine, die dem
lassen, wie er sagt.
COVE RFOTO: JE FF MUHS STUDIO

Material Beton ohnehin eigen ist. Klingt fast nach Archi-

tektur.

Alexander Gutzmer
Chefredakteur
a.gutzmer@baumeister.de
4

B9 Köpfe Ideen
Der Béton brut
erlebt im
Dämmbeton
sein Revival:
Endlich wieder
ein „ehrliches“
Material, mit
dem Kon-
struktion und
Architektur
eins sind. Alle
Beiträge der
Rubriken Köp- 14 44
fe, Ideen und Hannoveraner Architekt: Heinz Wilke Autobahnmeisterei von Marte.Marte

Fragen be-
schäftigen
sich mit dem 10 22
Thema Beton. Material Immaterial Deutsche Schule
Studio in Madrid
Das indische Büro baut mit Beton im kleinen Grüntuch Ernst Architekten bringen
Maßstab – zum Beispiel Manschettenknöpfe. urbane Qualitäten an den Stadtrand.

14 36
Heinz Wilke Feuerwehr
Architekt der Spätmoderne in Vierschach
Pedevilla Architects setzen
18 auf roten Beton.

Patrick Gartmann
Die Formel des Schweizer Architekten und
44
Bauingenieur lautet: Rohbau gleich Ausbau. Autobahnmeisterei
von Marte.Marte
Stringenter Industriebau aus Sichtbeton
BAU
MEISTER. 54
DE Jugendherberge
in Shenzhen
Experiment: O-office bauen Arbeiter-
unterkunft in der Peripherie um.

Die Skulptur „Soft Serve Bikini

Party“ von Jeff Muhs schmückt
64
unser Cover. Auf baumeister.de Ferienhaus in Chile
stellen wir den Künstler noch-
Das Casa Ghat ist fest mit seinem Grund-
mals ausführlich vor.
stück verwurzelt.
 5

Fragen Lösungen

Gast-Arbeiter

Die Architektin Sonja Olschner

absolvierte ein Aufbaustudium
der „Altbauinstandsetzung“
sowie ein wissenschaftliches
74 92
Volontariat im LWL-Amt für
Sakraler Brutalismus von Gottfried Böhm Individuelle Muster durch Teppichfliesen
Denkmalpflege Münster. Seit
2009 ist die Autorin von unserem
Wilke-Porträt Stadtdenkmal-
pflegerin bei der Unteren Denk-
74 84 malschutzbehörde der Landes-
Muss man den Licht hauptstadt Hannover.

Brutalismus jetzt Physisches und psychisches Wohlbefinden

durch LED
mögen? Über
das Revival eines 90
verfemten Baustils Referenz
Sonnenschutz-System von Colt

78
Bauen ohne Müll? 92
Grenzen der EnEV Boden
Verbindung von Funktion und Design

80 RUBRIKEN

Wohin treibt der 6

Dämmbeton? EIN BILD
34 Der ehemalige BDA-Präsident
Entdeckung eines SONDERFÜHRUNG Andreas Gottlieb Hempel

scheinbar neuen 52
KLEINE WERKE
hat sich nach Jahren im Archi-
tekturbüro in München und
Werkstoffs. 62 Berufspolitik in Berlin in Südtirol
UNTERWEGS niedergelassen. Dort schreibt
78 er als Bergwanderer, Kunst-
ARCHITE K TUR + M ANAGE ME NT lieb haber und diplomierter
90 Sommelier über Baukultur und
REFERENZ Gastronomie.
99
IMPRE SSUM + VORSCHAU
10 0
PORTFOLIO: FASSADE
11 4
KOLUMNE
Karl Hugo Schmölz Ruine des Kölner Rathauses 6
Ein Bild
 7
Nach Kriegsende
stand Karl Hugo
Schmölz mit seiner
hölzernen Plattenka-
mera auf den Trüm-
mern und fotografier-
te das zerstörte Köln.
Kaputte Kirchen,
Rathäuser, Theater
und Museen blieben
für Schmölz Zeugnisse
der Architektur. Vor
allem, da die verletz-
te Gestalt mehr über
die Konstruktion
verriet als ein makel-
loses Bauwerk.
Das Ende des Natio-
nalsozialismus leitete
auch das Ende marti-
alischer Repräsenta-
tion ein. Jetzt wurde
hell und transparent
gebaut – im Sinne der
demokratischen Ide-
ale durfte nichts mehr
verborgen bleiben.
Karl Hugo Schmölz
richtete seine Linse
nun auf die elegan-
ten Bauten der
1950er-Jahre mit ih-
ren geschwungenen
Treppen, Glasfassa-
den, großen Schau-
fenstern und form-
schönen Details.
Er hatte auch eine
handwerkliche Aus-
bildung, und natür-
lich blieben seine
Fotos davon nicht
unbeeinflusst.
Alles war bewusst
inszeniert: Straßen
wurden unter Wasser
gesetzt, Häuser mit
Stoffbahnen ver-
hängt, um bestimmte
Lichteffekte zu erzie-
len, zufällig wirkende
Personen exakt posi-
tioniert.
Seine Glasnegative
haben eine so hohe
FOTO: ARTBOOKE RS.COM , ARCHIV WIMCOX KÖLN

Informationsdichte,
dass der Verlag Art-
bookers nun ein
E-Book mit Motiven
von Schmölz heraus-
bringen konnte –
unter dem Titel „Karl
Hugo Schmölz –
Architekturfotografie
der Nachkriegszeit“.

Text Maike Burk

Die beiden Gründer des indischen Büros Material Immaterial Studio
 9

4
Köpfe:
SEITE
10

MaterialNITIN BARCHA UND

D I S N E Y DAV I S

Immaterial
Studio
SEITE
14

Heinz Wilke
SEITE
18

Patrick
Gartmann
FOTO: M ATE RIAL IM M ATE RIAL STUDIO
10

Kompromisslose
Reinheit TITELTHEMA
BETON

Disney Davis

Nitin Barcha

FOTO: M ATE RIAL IM M ATE RIAL STUDIO

Die Arbeiten von Material Immaterial bestehen aus den Grundelementen

der dreidimensionalen Gestaltung: Raum, Form, Material – in reinem Beton.
Insofern handelt es sich um Sehnsuchtsobjekte – wäre es doch immer so
einfach, nur ein Material für alle Oberflächen eines Baukörpers zu ver-
wenden. Ein Gespräch mit Nitin Barcha
 Köpfe 1 und 2
In Europa wurde das indische Büro Material
Interview: Immaterial Studio durch seine Betonstudie
Yorck Förster „Spaces“ bekannt (Baumeister 9/2015). Da-
nach brachte das Büro eine Kollektion von
Manschettenknöpfen heraus, gewisserma-
ßen portable Raumaccessoires für den fest-
lichen Abend nach dem Baustellenbesuch.
Nach einem Umweg über Leuchten und Bar-
hocker der „Organic Edition“ entwickeln sie
nun ihr gewonnenes Knowhow in der Verar-
beitung von Beton für Kleinobjekte weiter –
und beschäftigen sich derzeit mit einer
Serie von Schrankbeschlägen.
B A U M E I S T E R : Herr Barcha, welche Ausbil-
dung haben die Mitarbeiter in Ihrem Büro?
N I T I N B A R C H A : Material Immaterial Studio
wurde von Disney Davis und mir als Partner
gegründet. Als Architekten haben wir be-
reits ein Büro: The White Room Studio. Die
treibende Idee zur Gründung von Material
Immaterial Studio war es, Objekte zu schaf-
fen, die dem Nutzer eine Raumerfahrung
bieten und sie mit kleinen Alltagsgegen-
ständen an deren Wesen heranzuführen. Die
Programmatik des Büros zielt darauf, über
bestimmte Materialien oder Arbeitsabläufe
hinauszugehen und sich ganz auf die Idee
zu konzentrieren – das Material soll dabei
lediglich ein Ausdrucksmittel sein.
B : Verfolgt jeder von Ihnen auch noch eige-
ne Projekte abseits Material Immaterial?
N B : Wir arbeiten hauptsächlich als Partner
und sind bis heute keine weiteren Koopera-
tionen eingegangen. Aber ja, Material
Immaterial Studio soll ein gemeinschaftli-
ches Projekt sein, in dem Personen aus ver-
schiedenen Bereichen der Architek tu r
zusammen kommen können, die unsere
Leidenschaft teilen.
B : Wie entstand die Idee zu den Objekt-
serien?
N B : Aus dem lang gehegten Wunsch, Ge-
genstände für unterschiedliche Erfahrun-
gen zu entwerfen: „Spaces“ entstand als
virtueller Rundgang durch Passagen und
Treppenräume und um sich vorzustellen,
was hinter Fenstern liegen könnte. Ähnlich
entstand „Elements“, um mit der Zeit ent-
standene räumliche Erfahrungen ins Ge-
dächtnis zurückzurufen und um darüber
hinaus das Spiel von Licht und Schatten
in dem kleinen Stück immer bei sich zu
haben.
B : Sie erwähnten einmal, dass Sie Material
Immaterial Studio aus Interesse an der
Ästhetik des reinen Materials gegründet
haben. Ich unterstelle einmal, dass alle Ar-
chitekten die Faszination gegenüber einer
reinen Materialität teilen. Dennoch wären in
diesem Sinn auch andere Materialien für
Ihre Objekte wie die Manschettenknöpfe
denkbar – zum Beispiel gegossene Bronze.
Warum also ausgerechnet Beton?
11
Material Immaterial ist, wie der Name
N B:
schon sagt, ein Büro, in dem wir die Form des
Gegenstands und die damit einhergehende
sinnliche Erfahrung betonen; obgleich das
Material das Objekt definiert, würden wir
das Material abhängig von den Anforderun-
gen der Idee des Objekts ändern. Entspre-
chend ist das Konstruktionsmaterial „imma-
terial“ – unbestimmt.
Unsere ersten beiden Serien bezogen sich
auf den architektonischen Raum. Und das
beste Material, das dem Ausdruck von
architektonischem Raum gerecht wird, ist
Beton. Daher haben wir danach dieses
Material weiterhin verwendet. Hingegen
benutzten wir für unsere Organic-Serie
Pappmaché und haben die verschiedenen
Möglichkeiten von natürlichen Formen und
Texturen erkundet, die von der Natur inspi-
riert sind.
B : Ihre kleinen Betonhäuser zeigen recht-
eckige Formen und Leerräume. Anderer-
seits ist Ihre Kollektion von Lampen und
einem Barstuhl aus Pappmaché in flie-
ßenden, organischen Formen entworfen.
Reagieren Sie mit Ihrem Formenvokabular
auf die jeweilige Aufgabe? Oder anders-
herum gefragt: Erzeugt das Material eine
besondere Art der Formgebung und Ge-
staltung? Gerade Beton erlaubt ja eine
Mischung aus rechtwinkligen und auch
fließenden Formen – wie das Le Corbusier
in seinen späten Arbeiten wie Chandigarh
gezeigt hat.
N B : Wie ich schon erwähnt habe, ist die
Entscheidung für die Verwendung eines
bestimmten Materials abhängig von dem
Zweck und der Form des Gegenstands. Ent-
sprechend ist es also die Form, die die Mate-
rialwahl bestimmt – und nicht andersherum.
In unserer „Organic Collection“ haben wir
Anregungen aus der Natur wie Farne und
Moos aufgenommen. Papier war die nahe-
liegende Materialentscheidung, um die er-
forderlichen Formen und Texturen möglichst
elegant wiederzugeben. Bei den Spaces
und Elements versuchten wir Raum durch
die Verwendung von Volumen und Leerräu-
men zu erzeugen, und Beton war das pas-
sende Material für diese Repräsentation.
B : Wie haben Sie die spezielle Rezeptur für
die Betonmischung entwickelt? War das
eher ein Prozess von Versuch und Irrtum
oder standen Sie in Kontakt zu spezialisier-
ten Betonverarbeitern?
N B : Die Rezeptur für die Betonmischung
wurde durch zahl reiche Versuche und
E rprobungen hinsichtlich Farbe, Textur,
Ober fläche, Festigkeit und dergleichen
über einen Zeitraum von acht Monaten vor
der Präsentation der Spaces-Serie ermittelt.
B : Zur Produktion – verwenden Sie Schalun-
gen für die skulpturartigen Objekte? Oder
werden sie aus einem Block herausgefräst?
WEITER
12 Köpfe 1 und 2
N B : Wir nutzen Schalungen und gießen die
Objekte. Wenn der Gegenstand ausge-
Beton-Produkte schalt ist, wird er von Hand nachbearbeitet
und bekommt schließlich zur Vervollständi-
gung des Stücks eine Schutzschicht aufge-
tragen.

B : Arbeiten Sie für Ihre ebenso architektoni-

Die Betonstudie
„Spaces“ und die
Manschettenknöpfe
„Elements“ werden in
Schalungen gegossen.
Im Anschluss wird
der Gegenstand
von Hand nachbear-
beitet – und eine
Schutzschicht auf-
getragen.
Die neun Betonwürfel
von Spaces können
nach Belieben ange-
ordnet werden und
lassen so neue Räume
entstehen. In der
Mitte ergibt sich ein
„Kund“ – ein zentraler
Leerraum in der
indischen Architektur.
Elements sind kleine
Manschettenknöpfe
aus Beton, die durch
Treppen oder ein
Spiel von Masse und
Leerraum winzige
Räume bilden. So
können Architekten
ihr Lieblingsmaterial
sogar als Accessoire
tragen.
schen wie schmuckhaften Objekte mit spe-
ziellen Werkstätten und Handwerkern zu-
sammen?
N B : Hergestellt werden sie zum größten
Teil in unserer Werkstatt – abgesehen von
einigen Teilen, für die die Ausstattung einer
Metallwerkstatt nötig ist, wie dem aus Silber
gefertigten Basiselement der Manschetten-
knöpfe.
B : Der Satz aus den kleinen Betonhäusern
bildet ein Quadrat von neun (drei auf drei)
Teilen. Die Gesamtfigur sind acht Häuser um
einen Platz. Im Zentrum des Platzes befindet
sich eine Brahma Kund, ein abgestuftes
Wasserbassin. Steht diese Figuration in einer
Beziehung zur t raditionellen indischen
Architektur?
N B : Die kleinen Betonhäuser sind von
unserer Leidenschaft für die brutalistische
Architektur des vergangenen Jahrhunderts
und die Faszination gegenüber vertikalen
Übergangsräumen wie Treppen und Innen-
höfen geprägt. Die Idee, die Elemente
zusammen zu gruppieren, kommt wiederum
von der traditionellen indischen Architektur,
in der der zentrale Leerraum, der Kund, ein
fester Bestandteil der neun Quadranten des
Vaatsu (indisches Fengshui, Anm. der Red.)
sind.
B:Was kommt als nächstes?
N B: Demnächst wird eine Serie von Be-
schlägen vorgestellt, die sich aus unserer
architektonischen Arbeit ergeben haben.
Und dann wird es noch eine weitere Serie
geben, die von dem großen Architektur-
meister Carlo Scarpa inspiriert ist.

FOTOS: M ATE RIAL IM M ATE RIAL STUDIO

14

TITELTHEMA
BETON

Spät-
moderne
Text:
Sonja Olschner

Fotos:
Helmut Trexler

HE INZ WILKE 1927 BIS 1992

FOTOS: BILDARCHIV FOTO M ARBURG/HE L MUT TREXLE R

Neuerungen der Betonindustrie nutzte Heinz Wilke, um ein vielfältiges Spek-

trum an vorgefertigten Strukturbetonoberflächen auf den Markt zu bringen.
Seine Synthese aus Funktionalität und Expressivität widersprach damaligen
Gestaltungsvorstellungen – und sind Beleg für seine Suche nach neuen
Ausdrucksformen.

D
ie Bauten des 1992 verstorbenen hannover-
schen Architekten Heinz Wilke lassen neben
einer leistungsfähigen Konzeption eine
ehrgeizige Gestaltungsabsicht und hohe
Präzision im Detail erkennen. Sie können
einen Beitrag zum Verständnis der spät-
modernen Architekturauffassung leisten.
Aufschlussreich an Wilkes Werk ist eine
Entwicklung von reduziert sachlicher Stahl-
architektur der frühen Jahre zu den plasti-
schen Ergebnissen der späteren Schaffens-
phase, die ihre Wirkung aus der selbstbe-
wussten Verwendung von Beton als bildge-
bendes Fassadenmaterial beziehen.
1 Gewe rkscha f t sbi ldungsei n r ichtung a l s
Wilke war 1927 im pommerschen Groß-War-
din geboren und wuchs in Berlin auf. Nach
dem Notabitur 1944 in Hannover und einer
Lehre als Bautechniker absolvierte er zwi-
schen 1949 und 1955 ein Architekturstudium
an der Technischen Hochschule Hannover.
Mit den Professoren Ernst Zinsser am Lehr-
stuhl für Entwerfen und Gebäudekunde so-
wie Werner Hebebrand am Lehrstuhl für
Städtebau begegnete Wilke zwei etablier-
ten Vertretern der Nachkriegsmoderne. Un-
mittelbar nach seinem Studienabschluss
1955 gründete er ein eigenes Architektur-
büro in Hannover, ab 1969 mit Zweigstelle in
Düsseldorf.
2 mit Messehallen, Verwaltung, Messe- und
Erste Projekte, wie das in Hannover um 1960
errichtete, heute jedoch nicht mehr erhalte-
ne Wohnhaus mit Kohlenkontor, greifen die
Prinzipien der Klassischen Moderne im
Sinne strikter Reduktion und industriebezo-
Köpfe 3 15
gener Form auf, nehmen aber bereits neue
Gestaltungsvorstellungen wie die vom eng-
lischen Architektenpaar Alison und Peter
Smithson vertretene Materialehrlichkeit 1
auf. Die vorsichtige Abkehr vom Purismus
der Vorkriegsmoderne wird beim Freizeit-
heim in Hannover-Vahrenwald (1965) deut-
lich, das nicht bauzeitlich überliefert ist.
Dem regelmäßig gerasterten Stahlskelett
mit übergestülptem Hörsaal-Kubus fügte
der Architekt kontrastierend schmale Fas-
sadenelemente aus Waschbeton hinzu (1).
Zum Aufgabenspektrum des Büros Wilke
zählten zu Beginn der 1970er Jahre auch
übe r reg ional bedeutende Soz ial- und
Bildungsbauten. Mit dem im Auftrag der
IG Metall projektierten Bildungszentrum im
Ruhrgebietsort Sprockhövel entstand 1971
die seinerzeit modernste und teuerste
kompakte, horizontal gelagerte Großform
in Stahlbetonskelettbauweise (2). 1973 folgte
das Förderungs- und Bildungszentrum der
Handwerkskammer Hannover in Garbsen-
Berenbostel, das sich als additive Struktur
mit einer diszipliniert expressiven Fassaden-
gestaltung in hellem Kalksandsteinmauer-
werk präsentiert (3).
4 struktion für die 1975 realisierte Hauptstelle
Die Ende der 1960er Jahre aufgenommene
Planung für die Neue Messe Düsseldorf ent-
faltete auf einem Grundstück in Rheinnähe
städtebauliche Dimensionen, mit beson-
deren Anforderungen an Orientierbarkeit
und Verkehrsführung. Der Komplex wurde
Vortragszentrum übersichtlich in einzelne
Funktionseinheiten unterteilt. Den visuellen
Bezugspunkt bildet das zentrale, auf einen
breiten Sockel aufgesetzte und braune
Verwaltungshochhaus aus Stahl, um das die
niedrigen Messehallen gestaffelt gruppiert
sind. Das Veranstaltungszentrum ist, inklusi-
ve Vor t ragssälen und Gast ronomie, als
niederländisch inspirierte, strukturalistische
Figur mit wabenförmigen Elementen direkt
am Rheinufer platziert. Besucherströme
verteilen sich über ein feines Netz aus auf-
geständerten, gläsernen Fußgängerbrü-
cken, die zeitgenössisch stadtutopische
Bilder generieren (4).
5
W
ilke wurde nach erfolgreicher Umsetzung
des Großprojekts effizientes Planungs- und
Zeitmanagement attestiert, so erhielt er um
1970 den Auftrag für den Bau des Flughafens
Hannover-Langenhagen, bei dem er seine
herausragenden Eigenschaften als kreati-
ver Planer und zuverlässiger Koordinator
bewies. Unter der Prämisse höchster Funktio-
nalität entwickelte er auf einem Dreiecks-
raster aufbauende Kompaktelemente, die
Abfertigungsvorgänge dezentral bei konse-
quenter Trennung von Ankunfts- und Abflug-
ebenen organisieren. Diese innovative Lö-
sung führte in Hannover zum „Flughafen der
kurzen Wege“ (5). Für den ebenso kompakt
angelegten Flughafen Moskau-Scheremet-
jewo II von 1980 erhielt Wilke den Europäi-
schen Stahlbaupreis. Der kreisrunde Erwei-
terungsbau des Wiener Flughafens (1988)
wurde mit dem Goldenen Verdienstzeichen
der Republik Österreich belohnt.
Einen vorläufigen Schwerpunkt in Wilkes
Schaffen bildete der versierte Umgang mit
typisiertem Stahl, der auch als Primärkon-
der Stadtsparkasse in Hannover verwendet
wurde (6). Die in sechs unterschiedlich hohe
Türme aufgelöste Großform verwies mit der
charakteristisch feingliedrigen Vertikal-
struktur der braun eloxierten Vorhangfassa-
den auf eine Ikone der Nachkriegsmo-
derne: Das 1954 bis 58 von Mies van der
Rohe errichtete Seagram Building in New
York. Aufgrund einer umfassenden Fassa-
densanierung des Bankgebäudes 2014 ging
die für Hannover stadtbildprägende Analo-
gie leider vollständig verloren.
Der dem internationalen Architekturge-
schehen aufgeschlossene Wilke bereicherte
WEITER
16 Köpfe 3
innenliegende Höfe belichtet werden. Die
erstaunliche Synthese aus Funktionalität
(Stahl) und Expressivität (Beton), die kon-
vent ionel len Gestal tungsvo rstel lungen
widerspricht, ist ein Beleg für die Suche Wil-
kes nach neuen Ausdrucksformen.
6 (1958 bis 63) verwendet. 2 Durch die Adapti-
sein gestalterisches Repertoire durch die
Strukturbeton sichtbar, der stilistisches Cha-
rakteristikum wegweisender Bauten des
amerikanischen Architekten Paul Rudolph
war. Diese Art der texturierten Wandgestal-
tung, die Assoziationen an Säulenkannelu-
ren antiker Tempelarchitekturen weckt, hat
Rudolph beispielgebend etwa beim State
Service Center in Boston (1963 bis 72), den
Endo-Laboratorien in Garden City, New York
(1962 bis 64) sowie dem Art and Architecture
Building der Universität Yale in New Haven
on des Materials signalisierte Wilke überein-
stimmend mit dem amerikanischen Vorbild

Einbindung von Strukturbeton als zeichen-
haftes Ausdrucksmittel. Er machte sich da-
bei Neuerungen der Betonindustrie zunutze,
die mit Hilfe flexibler Schalungen ein vielfäl-
tiges Spektrum an vorgefertigten Struktur-
betonoberflächen auf den Markt brachte.
Rüdige r P. Kühnle: G roße E r wa r tungen und die z wei te Gene ra t ion: Pa radigmenwechsel I, 1958 bis 65, in: Paul Rudolph und die z wei te Gene ra t ion de r ame rikanischen Mode rne. Disse r ta t ion, Unive rsi tä t Stut tga r t 2 0 05, S. 159 f f.
seine Weiterentwicklung von der nüchter-
nen zu einer sinnlicheren Architekturauffas-
sung, ohne dabei den Anspruch an eine
8 sorgfältige Detailiierung zu verlieren.
Diese findet schließlich ihren Niederschlag
bei dem 1974 bis 75 verwirklichten Parkhaus

F
ür den 1969 fertiggestellten Bau des Landes-
arbeitsamts Niedersachsen-Bremen in Han-
nover avancierte die umlaufende Beklei-
dung aus vertikal geriffelten Strukturbeton-
platten zum bestimmenden Kennzeichen
(7). An den Stirnseiten des mehrfach geglie-
derten Baukörpers wurden die bräunlich
körnigen Platten flächig, an den Längssei-
ten seriell im Rhythmus des Fassadenrasters
montier t. Die Baumasse verzahnte sich
durch geschickte Staffelung der Bauglieder
verträglich mit dem umgebenden grünen
Stadtraum. 2015 fiel der Verwaltungsbau
einer Neuentwicklung des Grundstücks zum
Opfer.
in der Innenstadt Hannovers, das durch die
extrovertierte Auflösung der Längsfassaden
in balkonartige, gegeneinander versetzte
Loggien und schwungvoll gerundete Stirn-
seiten auffällt (9). Die Auffächerung beruht
auf einer Schrägaufstellung der Parkni-
schen und dem Fahrtrichtungswechsel in
jedem Geschoss, der durch eine doppel-
läufige Wendel rampe verursacht wi rd.
Horizontal gerippte Strukturbetonoberflä- 10
chen unterstreichen die Plastizität des Park-
hauses, das multifunktional konzipiert ist
und im Erd- und Untergeschoss Läden und
Freizeiteinrichtungen aufnimmt.
Ausstellung
„Systemstahl und
Strukturbeton – Die
Architektur von Heinz
Wilke in Fotografien von
Helmut Trexler“.

7 und bauphysikalischen Eigenschaften von
Das 1971 bis 72 gebaute Wohn- und Ge-
schäftshaus in Hannover, das Wilke als eige-
ner Wohn- und Bürostandort diente, besteht
hingegen fast unverändert. Hier wurde die
technisch determinierte Stahlkonstruktion,
deren Tragwerk nach außen tritt, mit grob
st ruk tu rie r ten Fassadenelementen aus
Riffelbeton spannungsvoll kombiniert (8).
Hinter den schwerlastenden, fensterlosen
Strukturbetontafeln des Attikageschosses
liegen zwei Wohnungen, die lediglich über
Jü rgen T ietz: Rück wi rkungen, in: Geschichte de r Mode rnen Archi tek tu r, China 2 0 0 8, S. 62 .
Ausstellung in der Schal-
9 terhalle des Anzeiger-
Hochhauses Hannover
Mit der Anwendung von Betonfertigteilen von 16. November bis
bei dem Bau der Heeres-Offizierschule in 7. Dezember
Hannover 1977 wurde eine Kooperation mit
d e r Te ch n i s ch e n U n i ve r s i t ä t Aa ch e n
erforderlich. Diese führte vor Auftragsver-
gabe eine Überprüfung der konstruktiven
Musterelementen in Originalgröße durch.
Im Zusammenwirken mit den dreieckig pro-
filierten, raumhohen Wandelementen er-
hielt der kammartig sortierte Baukomplex
skulpturale Ausdruckskraft (10). Neben
weiteren Verkehrs-, Verwaltungs- und Ge-
schäftsbauten, sind in den 1980er Jahren
noch Projekte für die Messe Hamburg und
Hannover realisiert worden, deren Architek-
tursprache postmodernes Vokabular verrät.
Bereits er wähnte internationale Bezüge
werden bei genauerer Betrachtung des
1
2
 Das Licht.

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45 mm schmale LED-Lichtlinie

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18 Köpfe 4

Ungeschminkt

Im Wohnhaus von Patrick

Gartmann gilt: Rohbau
ist gleich Ausbau. TITELTHEMA
BETON

stand aus Liebe zum

Dämmbeton –
und aus der
Gewohnheit, den
Alltag auf der
Baustelle zu
verbringen.
Bauingenieur und Architekt
Patrick Gartmann

Der Architekt und

Bauingenieur über das
Potenzial von Dämmbeton.
FOTO: ARCHIV ARCHITE K TE N

Text:
Maike Burk

D
er Dämmbeton kann einem als Leichtbeton,
Blähbeton, Wärmebeton oder sogar „Wohl-
fühlbeton“ begegnen. Der Schweizer Bau-
ingenieur und Architekt Patrick Gartmann
fühlt sich zwischen Betonwänden sogar so
wohl, dass er sein Haus in Chur als Rohbau
fertigte: „Ich bin beim Arbeiten auch immer
auf Baustellen, und mir gefällt der schöne
präzise Rohbau ohne Verkleidungen und
Putze. Alles ist aus Beton: der Boden, die
Wände, das Dach“, erklärt er bei seinem
Besuch im Haus der Architektur der Bayeri-
schen Architektenkammer im Gespräch mit
Gisela Drexler.
Was die Nackenhaare vieler Bauherren zu
Berge stehen lässt, offenbart sich für Gart-
mann als Material der Möglichkeiten. Aber
warum fallen die Meinungen zwischen Ar-
chitekten und Laien in Sachen Betonästhe-
tik so gegensätzlich aus?
Gartmanns Erklärung: „Oft haben Leute den
Beton im Kopf, den man im Straßenbau sieht:
grau und nicht schön. Aus meiner Sicht
stimmt das bedingt. Man kann die Oberflä-
chen von Beton auf tausend verschiedene
Ar ten gestal ten: schalen, mechanisch
behandeln, sandstrahlen, waschen. Beton
kann grau sein, er kann aber auch farbig
sein. Theoretisch kann man damit umgehen
wie ein Künstler.“
What you see is what you get
Bei der Gestaltungsfreiheit hören die Argu-
mente pro Dämmbeton nicht auf. Der Werk-
stoff entfaltet sein Potenzial darin, dass ein
ganzes Gebäude theoretisch ohne ein wei-
teres Material auskommt – in Chur verzichtet
Gartmann zum Teil sogar auf Fensterprofile,
indem die Glasscheibe in eine übergroße
Nut in Wand und Decke läuft. Ganz zu
schweigen vom Wegfall formunschöner
Fensterbleche, Putz, Dämmung und Dampf-
sperre. 45 Zentimeter starke Wände über-
nehmen die Funktionen, die im klassischen
Zwiebel-Wandaufbau in Konstruktion, Luft-
und Dämmschicht aufgeteilt sind. Die For-
mel des Dämmbetons lautet also: Masse ist
gleich Tragwerk ist gleich architektonischer
Ausdruck. Und darum hat dieses Material
auch so viel architektonische Sprengkraft:
Konstruktion und Raumeindruck sind im
Dämmbeton wieder vereint. Ein Haus aus ei-
ner Masse gegossen, massiv, homogen und
frei formbar – welcher Architekt wünscht
FOTOS: THOM AS DIX
sich das nicht?
Dazu kommt, dass sich die Bauphase auf
das Entfernen der Schalung und das Trock-
nen des Elements beschränkt. Gartmann
wünscht sich auch an anderen Stellen so
viel Unkompliziertheit. Zum Beispiel wenn es
um den ökologischen Fußabdruck eines
Hauses geht: „Heute wird zu kompliziert ge-
baut, mit zu viel Technik in den Häusern. Es
ist absurd: Bei uns in der Schweiz baut jeder
nach Nullenergiestandard. Haustechnik
und Lüftungsanlagen werden verbaut und
programmiert – dann gibt es Probleme mit
der Programmierung. Es ist kein Geheimnis.
Diese Häuser funktionieren nicht.“
Stadt und Alpen
Beim Ankommen sieht
man durch ein Panora-
mafenster auf die Stadt
Chur – schon vor Betreten
des Hauses. Von oben
wirkt das Haus wie ein
Pavillon, während auf der
anderen Seite die drei
Geschosse am Hang les-
bar sind. Im UG wird die
Stadt bewusst ausge-
blendet und der Blick in
den Garten gelenkt. So-
dass man das Gefühl hat,
der einzige Bewohner im
Rohbau zu sein.
Das Resultat: Viele Gebäude überleben die
Mitte 20 nicht: „Wenn man Richtlinien hat,
dass man nachhaltig bauen muss – und
dann Gebäude nach 25 Jahren abbricht,
stimmt was nicht.“
Rezepturen für Dämmbeton
Die Wärmedämmvorschriften der Schweiz
(Winterlicher Wärmeschutz im Hochbau)
wurde Anfang der 80er als Folge der Ölkrise
19
ve rschä r f t. Und 1982 wiede r revidie r t.
Das zwängte Gebäude folglich in Zwiebel-
konst ruk tionen. Ga r tmann aber woll te
monolithisch bauen – und fing an, sich mit
den Möglichkeiten eines wärmedämmen-
den Betons zu befassen. Ein Ergebnis davon
ist das Haus Meuli von Bearth & Deplazes,
bei dem er mit seinem damaligen Büro
Conzett, Bronzini, Gartmann die Tragwerks-
planung übernahm (heute Ferrari Gart-
mann). Das Haus entstand 2001 als erster
Dämmbetonbau mit homogenen Wänden
seit der Verschärfung der Norm.
Der Architekt und Bauingenieur beschäftig-
te sich also schon lange vor der Verwirkli-
chung seines eigenen Rohbautraums mit
dem Potenzial von Dämmbeton. Zusammen
mit der Firma Liapor entwickelte er Rezeptu-
ren, später auch Pigmentierungen. Er er-
klärt: „Beton besteht aus Kies, Sand, Zement
und Feinanteilen. Leichtbeton ist im Prinzip
dasselbe – aber statt Kies nimmt man zum
Beispiel Blähton.“
Ein paar Unterschiede gibt es dann aber
schon. Gegenüber Normalbeton hat der
Dämmbeton eine um den Faktor sieben ver-
minderte Wärmeleitfähigkeit. Das wirkt sich
auf die Haptik (und somit auf Gartmanns
Wohlfühleffekt) aus: Die Temperaturab-
strahlung des Dämmbetons ist viel ange-
nehmer. Je nach Anforderung an die Raum-
temperaturen oder die Lasten einer Wand,
kann mit der Betonmixtur gespielt werden.
(Kein) Hindernis
Sicher, die enorme Gestaltungsfreiheit des
Dämmbetons hat ihren Preis. Die Herstellung
ist komplizierter, Zuschlagstoffe sind teurer,
es werden vier Tage Einschalfristen benötigt
statt zwei – und man zahlt einen Risiko-
zuschlag, weil Langzeitstudien nicht abge-
schlossen sind.
Für Gartmann ist das aber kein Hindernis,
mit Dämmbeton zu bauen. Schon gar nicht
beim seinem eigenen Haus, das er auch als
Spielwiese für Experimente nutzte: Auf die
Hydrophobierung der Wände verzichtete er,
wie auch auf die Attika. Seit Fertigstellung
2003 hat es nicht ins Wohnzimmer geregnet.
Es ist aber nicht alles Rohbau im Haus Gart-
mann. Der Betonboden im Wohnbereich
wurde geschliffen, im Geschoss von Schlaf-
zimmer und Küche wurden Lärchenbohlen
verbaut. Sie stammen aus dem Rückbau des
Klangkörpers des Schweizer Pavillons von
Peter Zumthor, an dem Gartmann für die
Expo Hannover als Ingenieur beteiligt war.
V-förmige Stützen prägen die Fassaden der Deutschen Schule Madrid.
 21

5
Ideen:
SEITE
22
Deutsche Schule
Madrid
SEITE
36
Rote Feuerwehr
in Südtirol
SEITE
44
Autobahnmeisterei
in Salzburg
SEITE
54
Jugendherberge
in Shenzhen
SEITE
64
Wohnhaus in Chile
FOTO: JAN BIT TE R
22 Ideen 1

Der Weißbeton erhält seine cremige Farbe durch die ortsüblichen sandigen Zuschläge.
 23

TITELTHEMA
BETON

Architekten:
Grüntuch Ernst

Die
Deutsche Schule Madrid
ist von einem Mietshaus in
ein eigenes Gebäude
gezogen. Der Komplex
für 1.800 Kinder bringt
urbane Qualitäten an den
Stadtrand – und bildet einen
in sich funktionierenden
Bildungskosmos, in
dem konzentriertes Lernen
stattfinden kann.

Kritik: Fotos:
Maike Burk Jan Bitter, Celia de Coca
24
 Ideen 1 25

Eingangssituation: Eine Masse an Bussen bringt die Kinder zu Unterrichtsbeginn. Ab der Pforte wird Deutsch gesprochen.
26 Ideen 1

Das Licht- und Schattenspiel erinnert an maurische Architektur – und schafft einen Schutzraum vor Madrids sengender Sonne.
 27

Gleichzeitig dient der Patio als Verteiler in die verschiedenen Bereiche.

28
 Ideen 1 29

Im Gegensatz zur kleinteiligen Struktur innerhalb des Komplexes gibt es an der Nordostseite des Grundstücks große Sportflächen im Freien.
30 Ideen 1

Oben: Unter einigen Gebäudeflügeln kann man hindurch gehen – von Pausenhof zu Pausenhof. Unten: Bibliothek

M
adrids Architektur war bis ins 19. Jahrhun-
dert sehr konservativ. Einflüsse aus Europa?
Gab es quasi nicht. Es sei denn, der König
erteilte einen direkten Auftrag für repräsen-
tative Bauten – beliebt waren italienische
Architekten wie Francesco Sabatini.1 Von
alleine aber erklommen Architekturstile
von Norden die auf einer arabischen Ver-
teidigungsburg gegründete und mit 700
Höhenmetern höchst gelegenste Haupt-
stadt Europas nicht.2 Beispiel: Der Jugendstil
schwappte an Küstenstädte wie Barcelona
– hatte in Madrid aber keinen großen Auftritt.
Im Moment wird in Spanien eher gar nicht
gebaut, weil sich das Baugewerbe nur
schleppend von der Krise erholt. Die Höhen-
meter sind jedenfalls kein Hindernis mehr
für einen architektonischen oder gar kultu-
rellen Austausch.
Für letzteren ist der Verein Deutsche Schule
Madrid eine der wichtigsten Institutionen
zwischen Deutschland und Spanien. Mit
insgesamt 1.800 Kindern ist die Deutsche
Schule Madrid (DSM) eine der größten – und
zudem die älteste – deutsche Schule im
Ausland. Bis im letzten Jahr befanden sich
die Räume zur Miete in einem Bauhausge-
bäude in Innenstadtlage. 2009 wurde es zu
eng, also sch rieb die Bundes republ ik
Deutschland einen Wettbewerb für einen
Neubau aus, in dem dann auch die vorher
separat beherbergten Kindergartenkinder
untergebracht werden sollten. Grüntuch
Ernst Architekten aus Berlin entschieden
den Wettbewerb für sich.
Neu belebter Stadtteil
Der Bauplatz liegt in Montecarmelo – ein
Stadtteil, der seit 2003 an Madrids nördli-
chem Rand entstanden ist. Zu Wettbewerbs-
beginn konnten die Erdgeschosszonen der
Bestände noch nicht vermarktet werden,
also waren sie „leer und verbarrikadiert“,
wie Almut Grüntuch-Ernst erklärt. Was die
Architekten vorfanden, war von einem funk-
tionierenden Stadtteil also noch weit ent-
fernt: „Für uns ist das natürlich eine direkte
Anknüpfung an die Schule in Dallgow-
Döberitz gewesen (Baumeister 9/20 05).
Durch die Vorstadtlage ging es wieder dar-
um, urbane Qualitäten an den Siedlungs-
rand zu bringen.“
Und trotzdem. Die Gegend ist eine wohl-
habende und folgt damit dem Nord-Süd-
Gefälle Madrids. Durch den Bau der Schule
hat sich der Standortfaktor noch weiter
verbessert, die Nachfrage an Wohnungen
ist seit Fertigstellung 2015 enorm gestiegen.
Bei dem Grundstück selbst handelt es sich
um eine Restfläche am nördlichen Rand des
Siedlungsgebiets. Östlich befindet sich ein
weiterer Kindergarten – und im Norden
Madrids Umgehungsautobahn. Die Reakti-
on auf diese Gegebenheiten ist in jeglicher
Hinsicht sehr gelungen: Der Bau wächst aus
der bizarr verwinkelten Grundstücksform
in Waben heraus, wobei jeder Baukörper
eine eigene Nutzung beherbergt. Nach
Süden – also in Richtung der Bestandsbau-
ten – bildet der Bau trotz eines gewaltigen
Rücksprungs und einer zickzackförmigen
Abwicklung eine lesbare Kante aus.
Da die Autobahn 16 Meter tiefer liegt als der
Schulbau, bleibt der Ausblick in den Hoch-
gebirgszug Sierra de Guadarrama (oder
einfach Sierra) ungestört. Wenn man sich im
Gebäude oder in den Pausenhöfen bewegt,
fällt der Blick immer wieder ins Umland.
Man spürt: hier ist die Stadt zu Ende.
Gewebte Raumabfolge
Trotz der Lage in einem besser betuchten
Viertel und einer Gebühr von rund 800 Euro
im Monat für die Betreuung gehen nicht nur
Kinder aus Montecarmelo auf die Deutsche
Schule. Im Gegenteil. Zu Unterrichtsbeginn
bringen Massen an Bussen die Niños aus
ganz Madrid und dem Umland. Zu diesem
Zweck wurde ein riesiger Vorplatz angelegt,
über den man die Schule auch als Fußgän-
ger erreicht.
Beim Ankommen im Patio, der als Verteiler
und Aufenthaltsfläche dient, betritt man
einen neuen Kosmos. Nicht nur das Spa-
nisch wird abgestreift, sobald man die An-
meldung an der Pforte hinter sich gebracht
hat. Auch die typischen Klinker der Nach-
barbebauung hat man schnell vergessen:
Der Komplex von Grüntuch Ernst bietet vom
Bodenbelag bis zu den perforierten Über-
dachungen der Innenhöfe ein einheitliches
Bild aus Weißbeton – seine Farbe erhält er
durch natürliche Zuschlagstoffe. In Spanien
handelt es sich um sandigere Zuschläge,
was den Beton cremefarbiger erscheinen
lässt. Zudem erweist sich der Patio als küh-
lender Schutzraum vor Madrids sengender
Sonne. Das laue Lüftchen, das man hier
spürt, strömt durch die polygonalen Him-
melsöffnungen.
An den Patio – von den Architekten Foyerhof
genannt – gruppieren sich (von Ost nach
West) Sporthalle, Aula, Oberschule und
Mensa. Ein zweiter Innenhof – ebenfalls an
die Mensa gegliedert – erschließt Grund-
schule und Kindergarten. Insgesamt ergibt
sich so eine gewebte Struktur aus Innen-
und Außenräumen, wobei die Patios als
Sonderzonen dazwischen vermitteln.
Maurisch modern?
Komplexe Geometrien mit einer Abfolge
von Höfen und Baukörpern sowie die Insze-
nierung von Licht und Schatten sind gestal-
31
terische Mittel, die auch in der maurischen
Architektur Anwendung fanden. Viel mehr
als eine Ode an Madrids Geschichte ist der
Bau der Deutschen Schule aber eine zeit-
gemäße Antwort auf einen Bildungsbau: Die
Kombination aus dieser nach Innen gerich-
teten Architektur mit einer gleichzeitigen
Öffnung zur Natur bildet die besten Voraus-
setzungen für ein konzentriertes Lernen.
Damit entsteht ein in sich funktionierender
Bildungskosmos.
Tatsächlich auf die Tradition beruft sich das
Kühlsystem, das Grüntuch Ernst für die Deut-
sche Schule nutzen: Es läuft durch ein unter-
irdisches Labyrinth. Das System nutzt die
Temperatur der Erde zur Kühlung und zur
Erwärmung der Raumluft, um so auf die
durchaus hohen Temperaturschwankungen
der Region zu reagieren. Zudem nutzt der
Bau Speichermassen in Form starker Wände
mit großteils unverkleideten Decken und
Wänden.
Dennoch wirkt der Bau aber eher leicht, vor
allem durch die V-förmigen, vorgefertigten
Stützen, die eine tragende Funktion über-
nehmen und gleichzeitig die Fassade rhyth-
misieren. Leichtigkeit vermitteln auch die
auf Stützen stehenden Gebäudeflügel, unter
denen man hindurch gehen kann – wie
beim Vorgängerbau im Bauhausstil.
Stabile Struktur
„Diese Struktur hält alles aus“, erklärt Laura
Jeschke, die als Madrider Landschaftsar-
chitektin am Projekt beteiligt war und durch
die Deutsche Schule führt in Bezug auf die
bunt zusammengestellten Möbel, herum-
l iegenden Schul taschen, Kinde r zeich-
nungen an den Wänden und Tischtennis-
platten, die noch von der alten Schule stam-
men. Und es stimmt: Der Bildungskosmos in
Weiß lässt sich nicht so schnell in seiner
Wirkung beeinträchtigen.
Bleibt zu hoffen, dass der Gesamtkomplex
auch auf Dauer unbehelligt bleibt – und der
Blick in die Sierra frei. Die Hochebene ist
jedenfalls noch weit entfernt und bildet
insofern keine geografische Grenze, um
Madrids rapides Wachstum aufzuhalten.
Daher ist die „Autopista“ vielleicht sogar ein
Glücksfall, weil sie eine Barriere für die
Erschließung weiterer Vorstadtteile bildet.
Pläne auf den
folgenden Seiten
1 Im 18. Jahrhundert arbeite-
ten viele italienische Archi-
tekten für die Dynastie der
Bourbonen. Darunter Filippo
Juvarra, Giambattista Sac-
chetti, Francesco Sabatini.
2 Madrid gründet auf einer
arabischen Verteidigungs-
burg. Im Arabischen heißt
„Maira“ Wasser und „id“ viel.
32 Ideen 1

Querschnitt Kindergarten

Titanzinkblech-Attika-
abdeckung, indirekte
Befestigung mit Dehnungs-
ausgleich, Trennlage,
Holzbohlen

Verdunkelungsanlagen
innen, Kastengröße
125/125 mm, Behang mit
AL-Schienenführung,
Motorantrieb

Dreh-/Kippflügel
mit abschließbarer
Drehsperre
M 1: 2 0

Farbkonzept

Mineraldämmplatte
100 mm

Die Baukörper des Kom- Die Aufnahmen oben

plexes sind nicht einfach stammen aus dem Sport-
nur in Oberschule, bereich, der zur Orientie-
Grundschule, Kindergar- rung durch Elemente in
ten, Mensa, Aula und Pink ergänzt wird – die
Sporthalle unterteilt – Farben in Ober-, Grund-
zur Orientierung gibt es schule und Kindergarten
für jedes Gebäudeteil sind Rot, Orange und
auch ein individuelles Gelb. In den großen Räu-
Farbkonzept. Auf den Toi- men gibt es raum hohe
letten wirken die Vorhänge, die unter an- Farblich abgestimmte
Farben ein wenig grell. derem die Nachhallzei- Flüssigkunststoffabdichtung
Gut gelungen ist aber, ten der schallharten im Sichtbereich bis 5 cm
dass die Töne der unter- Oberflächen senken. über OKT
schiedlichen Materialien
fein aufeinander abge-
stimmt sind. Ob Vorhang,
Treppengeländer oder Abdichtung 5 cm
PVC-Oberflächen – alle unter OKT WU-Beton
treffen denselben Ton Nutzungsklasse B
innerhalb einer Einheit.
Fassadenschnitt
 33
BAUHERR:
Bundesrepublik Deutschland, Am Rande der Stadt
vertreten durch das Bundes-
ministerium für Umwelt,
Naturschutz, Bau und Reaktor-
sicherheit, vertreten durch Auf dem Lageplan
das Bundesamt für Bauwesen lässt sich sehr gut

M 1:1 0 . 0 0 0
und Raumordnung ablesen, wie die
(Projektleiter Gunter Machens) Architekten das
sowie Verein der Deutschen Schule Potenzial des verwin-
Madrid kelten Grundstücks
genutzt haben. Zum
ARCHITEKTEN: Bestand hin bildet
Grüntuch Ernst Architekten die Deutsche Schule
Armand Grüntuch,  eine von Rücksprün-
Almut Grüntuch-Ernst Lageplan gen geprägte Kante,
die gleichzeitig
PROJEKT TEAM: Platz für die ankom-
Erik Behrends, menden Busse bereit
Florian Fels, Olaf Menk, hält. Nach Norden
Arno Löbbecke, zerklüftet der Bau und
Jens Schoppe mit inszeniert den Aus-
Benjamin Bühs blick zum „Ende“ der
Kristina Herresthal, 5 Stadt. Da der Auto-
Johannes Klose, bahnring 16 Meter
Markus Lassan, 2 tiefer als das Grund-
Annika Müller, stück liegt, schaut
Jaime Promewongse, 4 man einfach über
Karsten Schuch u.a. ihn hinweg.
1
PROJEKTSTEUERUNG:
Bureau Veritas Construction
Services 1. OG
(Projektleiter Christian Gerlach) 

FACHPL ANER:
GTB-Berlin
(Tragwerk) 
Mike Schlaich
(Prüfstatiker) 3
Ingenieurbüro KEM 5 7
(Haustechnik)  2
Transsolar 4 8 6
(Energietechnik) 9
Klaus Daniels / HL-Technik 10
(Energiekonzept Wettbewerb)  Legende
Müller-BBM 1
(Bauphysik) 1 Kindergarten
HHP Berlin 2 Grundschule
(Brandschutz) Erdgeschoss 3 Oberschule
Lützow 7 4 Mensa
(Freianlagen)  5 Aula
Lichtvision 6 Sporthalle
(Lichtplanung) 7 Gymnastikraum
Carsten Nicolai 8 Großer Foyerhof
M 1:3 0 0 0

(Kunst am Bau) 9 Kleiner Foyerhof

Folke Hanfeld 10 Vorplatz
(Kunst am Bau)

FERTIGSTELLUNG:
2015

STANDORT:
Calle Monasterio
de Guadalupe 7
Madrid-Montecarmelo
UG mit Thermolabyrinth
34 Sonderführung mit...
BAUMEISTER: Der Brutalismus ist ja schwer
erfassbar...
Der Begriff geht
VA N E S SA J OA N M Ü L L E R :
...Vanessa Joan Müller auf das französische Wort für rohen Beton
zurück: béton brut. Ein wesentliches Merk-
mal des Brutalismus ist die klar zur Schau
Kuratorin der Ausstellung gestellte Materialität. Auch die Lesbarkeit
des Grundrisses, die sichtbare Konstruktion
„Beton“ in der Kunsthalle des Baus und die Radikalität und Kompro-
misslosigkeit im Umgang mit dem Beton sind
Wien Kriterien.

B: Was macht den Brutalismus gerade jetzt

interessant?
V J M : Brutalistische Architektur polarisiert.
Viele Gebäude sind vom Abriss bedroht.
Zugleich entdeckt eine jüngere Generation,
die sich für Architektur interessiert, wie
zeitgemäß viele Bauten heute noch sind.
Manche verkörpern geradezu einen Retro-
Futurismus. Hinzu kommt, dass damalige
Architekten auch an einem Entwurf für eine
neue Gesellschaft gearbeitet haben. Sicht-
beton mit seiner unmittelbar sinnlichen
Anmutung beanspruchte eine Wahrhaftig-
keit und Ethik in Bezug auf die Rolle des
Gebauten für seine Bewohner. In einer Zeit,
in der Pragmatismus vorherrscht, fasziniert
das viele.

B : Inwiefern hat der Brutalismus eine soziale

Komponente?
V J M : In den späten 1950er und 1960er
Jahren wurden insbesondere kommunale
Bauaufgaben in Beton umgesetzt: Schulen,
Universitäten, Bibliotheken, Kulturzentren.
Beton stand damals für eine aus der Gegen-
wart heraus geplante, in die Zukunft ge-
richtete Vorstellung eines sozialen Mitein-
anders. Dieser Zukunftsoptimismus spiegelt
sich auch im Beton selbst als einem Material,
das wie kein anderes für die Versprechen
der Moderne steht.

B : Wie wird der Besucher durch die Ausstel-

lung geführt?
V J M : Die Ausstellung versammelt über 70
Werke zeitgenössischer Künstlerinnen und
Künstler, die sich auf vielfältige Weise mit
den Fragestellungen auseinandersetzen,
die an Betonarchitektur geknüpft sind: Wie FOTO: © WE RNE R FE IE RSINGE R, COURTE SY GALE RIE M ARTIN JANDA, WIE N
wollen wir leben? Welche Vorstellungen
verbinden wir mit unserer gebauten Lebens-
welt? Der Besucher lernt poetische, politi-
sche und historische Auseinandersetzun-
gen mit Betonarchitektur kennen, die alle
auch das jeweilige künstlerische Interesse
an der schroffen Materialität spiegeln. Die
Ausstellung „Beton“ präsentiert zeitgenössi-
Die Ausstellung findet bis sche Kunst, der man sich intuitiv annähern
kann. Wissenswerte Hintergrundinformation
16. Oktober statt. gibt es im umfangreichen Begleitheft, das
alle Werke dokumentiert.

Das Gespräch führte Maike Burk

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36 Ideen 2

Auf 1.130 Höhenmeter steht das Feuerwehrhaus Vierschach – im östlichen Hochpustertal.

 37

TITELTHEMA
BETON

Architekten:
Pedevilla Architects

60 Zentimeter starke
und rot pigmentierte
Dämmbetonwände
prägen den Neubau des
Feuerwehrhauses in
Südtirol. Als erratischer
Gesteinsblock an einer
Hangkante bildet er
den optischen Fixpunkt
im Dorfgefüge.

Kritik:
Andreas Gottlieb Fotos:
Hempel Gustav Willeit
38 Ideen 2

Erkennbar massiv: 60 Zentimeter starke Wände trennen Innen- von Außenraum.

 39

Die Trennung der Ebenen erleichtert die räumliche Abgrenzung bei externen Nutzungen.
40 Ideen 2

Der flexibel bespielbare Saal besteht aus Zirbenholz und heimischer Lode...
 41

...im Gegensatz zu den Betonoberflächen der anderen Räume.

42
S
üdtirol ist die am dichtesten mit Feuerwehr-
häusern ausgestattete Region Europas.
Auch im kleinsten Dorf erfüllen sie nicht nur
einen schützenden Zweck, sondern fördern
auch den sozialen Zusammenhalt: Mitglied-
schaft ist quasi Pflicht, wenn man dazu ge-
hören möchte – am besten in Kombination
mit den Schützen.
In Vierschach, einem Dorf mit circa 330 Ein-
wohnern am Ende des Südtiroler Pustertals,
wurde 2015 ein neues Feuerwehrhaus fertig
gestellt – in Form eines roten Betonbaus. Der
Neubau gesellt sich zu den wenig dörflich
anmutenden Neubauten mit riesigen Park-
plätzen, direkt an der Staatsstraße. Zudem
hat der Ort für den Wintersport am 2.443
Meter hohen Skiberg Helm touristische
Bedeutung: Ein Hoteldorf liegt in unmittel-
barer Nähe der Talstation der Umlaufbahn,
diese ist mit einer den Fluss Drau überque-
renden langen, verglasten Passerelle mit
dem neuen Bahnhof der modernen Puster-
talerbahn verbunden und vermittelt selbst-
bewusste Aufbruchstimmung in den winter-
lichen Massentourismus.
Entwurfskonzept
Zu welcher Architektur entscheidet man
sich in einer so heterogenen Situation, wie
sie sich mitten in Vierschach mit Straße,
Zugstrecke, Umlaufbahn und Fluss darstellt,
umringt von den üblichen alpin gestalteten
Häusern und überragt vom Kirchhügel? Für
Pedevilla Architects kam nur eine konse-
quent selbstbewusste Konzentration auf die
lapidare Aussage eines einfachen, kanti-
gen Baukörpers zwischen all dem benach-
barten Getümmel in Frage. Dieser Meinung
war auch die Jury des vorangegangenen
Architektenwettbewerbs, die den ersten
Preis unter 15 geladenen Tei lnehmern
für den klaren und kompakten Baukörper
mit den eindeutig geordneten Funktionen
zur Ausführung empfahl.
Die vielfach ausgezeichneten Pedevilla
Architects erhielten den Auftrag von der
Marktgemeinde Innichen zusammen mit
dem Ingenieurteam Bergmeister, einem in
Südtirol bewährten Büro für Generalplanung
und -bauleitung. Die Entwurfsgedanken aus
dem Wettbewerb wurden dabei vollständig
übernommen: Das langgezogene, zweige-
schossige Gebäude an der Staatsstraße
nimmt den Höhenunterschied der Hanglage
so auf, dass ein Festplatz vor den Vereins-
räumen des Obergeschosses zur Straße und
ein großzügiger Übungsplatz für die Feuer-
wehrgeräte auf der unteren Ebene vor der
Fahrzeughalle entstanden – beide durch
Ideen 2
eine außenliegende Freitreppe miteinan-
der verbunden. Diese räumliche Anordnung
erleichtert die Abgrenzung bei Feiern und
externen Nutzungen des Saales über der
Fahrzeughalle.
Die „verbindende Trennung“ in dem block-
artigen Gebäude ermöglicht aber auch
ve r s c h i e d e n e A u s s a g e n d e r i n n e n -
räu m l i chen Ges ta l t u n g: Wä h ren d d i e
Architekten das untere Geschoss als Ge-
werbebetrieb betrachteten und ihm eine
entsprechend einfache Ausstat tung im
Rahmen der Sichtbetonkonstruktion gaben,
wurde der Saal im Obergeschoss ganz mit
Lärchenholz ausgekleidet und hat dadurch
eine geradezu wohnliche Atmosphäre er-
halten.
Rot wie Feuerwehr
Städtebaulich wirkt die Feuer wehrhalle
durch ihre blockhafte Form, die rötliche Fär-
bung und die Einheitlichkeit des Materials
sehr eigenständig und ruhig in der Vielzahl
der Gestaltelemente der unmittelbaren
Umgebung – das rote Feuerwehrhaus ist ein
optischer Fixpunkt. Die unregelmäßige und
lebendige Ober fläche erinner t an die
Farbigkeit des Südtiroler Dolomitgesteins
und Porphyrs.
Es war nicht einfach, den Leichtbeton durch-
zufärben. Der Blähton – oder auch Lecabe-
ton – wurde dennoch gewählt, um eine
Mehrschaligkeit des Betons zu vermeiden
und mit einer Außenmauerstärke von 60
Zentimetern auf weitere Dämmmaßnahmen
zu verzichten. Neben der tragenden Funkti-
on übernimmt der rot eingefärbte, gefüge-
dichte Leichtbeton als Sichtbeton auch die
Frostsicherheit der Fassaden, deren Außen-
flächen leicht nachgeschliffen und dann
hydrophobiert wurden.
D
as untere Geschoss hat eine Spannweite
von 27 Metern. Diesen Anforderungen gin-
gen Eignungsprüfungen und Qualitätskon-
trollen des Leichtbetons voraus. Für die
Türen und Fenster wurde pulverbeschichte-
tes Metall verwendet, für die Sanitäreinrich-
tungen Edelstahl. Braun getönte Verglasun-
gen schützen vor der Sonneneinstrahlung.
Der Rohbau hatte einen so hohen Fertig-
keitsgrad, dass nur wenige Ausbauarbeiten
erforderlich waren – dass ein Rohbau fast
durchgehend dem Ausbau entspricht, führt
diese Architektur an die Ursprünge des
Bauens mit Stein zurück. Seinen Charme
erlangt das Gebäude aber über die farbli-
chen Unregelmäßigkeiten und Maserungen
des Betons.
Großer Wärmespeicher
Die einfache, blockhafte Gebäudeform und
die Verwendung von nur wenigen robusten
und einfachen Materialien waren die Vor-
aussetzungen für eine wirtschaftliche und
nachhaltige Bauweise. Durch die hohe Wär-
mespeicherfähigkeit des Lecabetons wirkt
das ganze monolithische Gebäude wie ein
großer Wärmespeicher, der die Energie-
kosten auf ein Minimum reduziert. Dabei
bietet die ganzflächige Verschalung des
Vereinsraums mit Lärchenholz haptische
Wärmequalität, die keine hohe Raumtem-
peratur erfordert. Die Belüftung und Behei-
zung in bestimmten Bereichen reagiert mit
unterschiedlichen Systemen auf die ver-
schiedenen Nutzungen (Umkleideräume 17
Grad, Nebenräume zehn Grad, Fahrzeug-
halle fünf Grad). Insgesamt sichert die
Materialwahl eine hohe Lebensdauer und
geringe Wartungskosten.
Zusammenfassend kann von einem gelun-
genen Bau mit städtebaulicher Fernwirkung
sprechen, dessen einfache Formen und Ma-
terialien herausragende Alltagsarchitektur
darstellt. Hier ist die öffentliche Hand mit
dem Auswahlverfahren, der Beauftragung,
der Planung und Überwachung mit positi-
vem Beispiel vorangegangen – so entstehen
gute Leistungen.
PROJE K T:
„Die Rose von Vierschach“
Feuerwehrhalle Vierschach
BAUHERR:
Marktgemeinde Innichen
PL AN U N G/BAU LE I T U N G/
PROJEKTLE ITUNG:
Pedevilla Architects, Bruneck
www.pedevilla.info
Ingenieurteam Bergmeister, Vahrn
www.bergmeister.it
GENERALUNTERNEHMER:
Bettiol S.R.L.
MITARBE ITE R:
Reinhard Unterpertinger
TRAGWERKSPL ANUNG:
Ingenieurteam Bergmeister,
wwVahrn
FERTIGESTELLUNG:
Januar 2016
STANDORT:
Via Statale Carnica,
Vierschach/Innichen,
Südtirol
 43

Beton-Eigenschaften
M 1:5 0 . 0 0 0

Festigkeitsklasse LC 16/18
Trockenrohdichte p<1.250 kg/cbm,
Rechenwert der
Wärmeleitfähigkeit 1.250 kg/m 3,
Rechenwert der
Wärmeleitfähigkeit LamdaR<0,4 wW/mK

Der nicht brennbare Baustoff entspricht der

Lageplan Brandklasse A1 nach DIN 4102.

A Dachaufbau

Betonplatte pigmentiert 5 cm
Stahlstützen verzinkt (a = 60 cm),
höhenverstellbar 10 – 15 cm
B
Abdichtung 2-lagig PVC
PU Hartschaum Gefälledämmung
20 – 25 cm
Dampfsperre Polyurethanfolie
Gemeinde, Schulung

Querschnitt Ausgleichsschicht Glasvliesbahn

Voranstrich Bitumenlösung
Stahlbetondecke 35 cm
abgehängte Deckenkonstruktion
A (Lüftung) 15 cm
Lochplatten 1,7 cm

B Außenwand
C

Dämmbeton 60 cm
Dampfbremse
Lattung (Mineralwolle) 7 cm
M 1:4 0 0

Tafelung 3 cm

C Decke

Holzboden 2,5 cm
Heizestrich 10,5 cm
OG PE-Folie
Trittschalldämmung
(Polystyrol extrudiert,
CO 2 geschäumt) 2 cm
XPS 10 cm
Stahlbetondecke 40 cm
Fahrzeughalle

D Boden

Industriehalle in
Gefälle 15 –20 cm
D
PE-Folie
Foamglas T4 befahrbar
bzw. XPS 14 cm
Stahlbetondecke 30 cm
PE-Folie 2-lagig
Sauberkeitsschicht 10 cm
Schotter 25 cm

EG
44 Ideen 3

Signalorange
auf Grau
Architekten: Kritik: Fotos:
Marte.Marte Sophie Charlotte Hoffmann Marc Lins

Pragmatismus und Effizienz werden beim Bau

einer Industrieanlage groß geschrieben.
Marte.Marte Architekten stellten im vergangenen Jahr
ein Bauwerk fertig, das die funktionalen Anforderungen
an eine Meisterei erfüllt und zugleich
durch seine klare Architektursprache überzeugt.

Die Architekten schufen ein Beton-Ensemble aus vier Gebäudetrakten. Der Innenhof dient als Verteiler und bietet eine ideale Übersicht.
 45

TITELTHEMA
BETON
46

Bürotrakt, Einstellhallen und Werkstätten gruppieren sich um einen großzügigen Innenhof.

Im Zentrum stehen Tankanlage und Salzsilos.

Im Nordwesten befinden sich das Einfahrtstor und der Bürotrakt. Letzterer beherbergt Verwaltungsbüros und Aufenthaltsräume.
 Ideen 3 47

Der Industriebau liegt zwischen Kreisverkehr und Wiesen. Er wächst aus dem abfallenden Gelände heraus
und verortet sich somit in den Landschaftsraum.
48 Ideen 3

Die Anlage ist in die schiefe Ebene eingebettet. Bürotrakt und Einstellhallen schirmen den Innenhof hermetisch ab,
haben also eine schützende Funktion.
 49

Die 25 Meter hohen Salzsilos überragen die zweigeschossige Anlage. Im Zentrum gelegen ermöglichen sie
schnellere Beladungszeiten der Schneepflüge.

Über eine Rampe gelangt man auf das Niveau der bestehenden Unterführung und kann sich wieder in den Kreisverkehr einordnen.
50
D
as Büro Marte.Marte um die Vorarlberger
Brüder Bernhard und Stefan Marte ist eines
der Lieblingskinder der Architekturszene.
Auch wir berichteten schon mehrfach über
die Betonfetischisten, unter anderem im
Baumeister 4/2015. Damals stellten wir die
B r ü cke n t r i l o g i e (S ch a n e r l o ch b r ü cke,
Schaufelschluchtbrücke und Kohlhalden-
brücke) des Büros vor.
Im Interview sagte uns Stefan Marte damals:
„Bei dieser imposanten Naturkulisse ist je-
des Projekt nur Statist“. Eine Aussage, die bei
d e r a t e m b e ra u b e n d e n Vo ra r l b e rg e r
Felslandschaft offensichtlich zutrifft. Bei der
Lage der neuen Autobahnmeisterei Salz-
burg gilt sie nicht. Im Gegenteil: Das Umfeld
der Meisterei Salzburg ist heterogen bis pro-
blematisch. Prägend wirken hier die Ver-
kehrssituation, Kleinst rukturen und der
Naturraum. „Das Baugrundstück befindet
sich unmittelbar vor den Toren der histori-
schen Altstadt Salzburg. Es liegt zwar nicht
im absoluten Niemandsland, doch es ist
durch den riesigen Kreisverkehr und das ab-
fa l l ende Ge l ä nde abgeschn i t ten. E i n
schwieriges Grundstück, eine große Her-
ausforderung, die uns reizte“, so Stefan Mar-
te im Gespräch über die Industrieanlage.
Den Architekten war von Anfang an be-
wusst: „Hier kann etwas Außergewöhnliches
entstehen.“ Doch zu welcher Architektur
entscheidet man sich an einem solchen Un-
ort, zwischen Autobahnausfahrt, Wiesen-
und Weidefläche?
Verortung und Entwurfsprozess
Marte.Marte bauten eine introvertierte Be-
tonfestung. Der Entwurf, der sich 2011 im
Rahmen eines offenen Wettbewerbs gegen
61 andere Büros durchsetzte, wurde maß-
geblich vom Genius Loci beeinflusst, den es
auch in diesem ungemütlichen Umfeld gibt.
Die neue Meisterei ist in die schräge Ebene
d e s N o rd o s t q u a d ra n t e n e i n g e b e t t e t,
wächst förmlich aus ihr heraus.
An der Nordwestseite des Grundstücks
liegt die Einfahrt in die Gesamtanlage. Hier
befindet man sich am Tiefpunkt der schiefen
Ebene. „Die Situierung der Baukörper hat
uns erlaubt, das Gebäude in den Hang ‚hin-
einzustechen‘. Die Hallen helfen uns, den
Höhensprung von zehn Metern problemlos
zu überwinden und so ein hermetisch abge-
schirmtes Gebäude zu erschaffen.“ Über
eine flache Rampe gelangt man auf das
Niveau der bestehenden Unterführung und
kann sich einfach wieder in den Kreisver-
kehr einfinden. So kann bei jeder Tages- und
Nachtzeit die ganze Flotte der Asfinag-
Autobahnmeisterei unmittelbar ausschwär-
men. Die Meisterei, die im Sommer 2015 den
Betrieb aufgenommen hat, ersetzt die ehe-
malige Asfinag-Anlage.
Bereits in den 1950er Jahren wurde der alte
Industriebau südlich des Kreisverkehrs im
Salzburger Stadtteil Liefering errichtet. Eine
Generalsanierung des Gebäudes war un-
wirtschaftlich, weshalb der Bauherr auf die
Nordseite der Anschlussstelle Salzburg Mitte
übersiedelte. „Wir haben im Vorfeld des Ent-
wur fsprozesses bestehende Autobahn-
meistereien in und im Umland von Salzburg
besichtigt, und da hat uns die sanierungs-
bedürftige Asfinag-Meisterei am meisten
überzeugt: Der Gebäudekomplex war dort
bereits übersichtlich und klar nach den ver-
schiedenen Funktionen gegliedert und um
einen Platz herum organisiert“, so Stefan
Marte. Das vorgefundene Raumprogramm
haben Marte.Marte Architekten dann über-
nommen, verfeinert und an die bestehende
Situation angepasst. Eine Meisterei braucht
seiner Meinung nach bloß eine einfache
Struktur und möglichst kurze Wege. Auf die-
se Weise entstand der kompakte, wagen-
burgartige Hoftypus, der erst kürzlich mit
dem „best architects 17“-Award in Gold in
der Kategorie Gewerbe- und Industriebau-
ten ausgezeichnet wurde.
E
ine Straßenmeisterei wird auch „Werkhof“
genannt – die Architekten nahmen den
Begriff offensichtlich wörtlich: Die einzelnen
Volumina formieren sich zu einer klar struk-
turierten Gesamtanlage. Die vier Baukörper
mit den verschiedenen Funktionsbereichen
(Bürokomplex, offene sowie geschlossene
Garagen, Lagerhallen, Werkstätten), über
schmale Stege miteinander verbunden,
gruppieren sich um einen großzügigen In-
nenhof. „Die Vierteilung hat eine schützen-
de Funktion und fügt sich optimal in den
Landschaftsraum ein“, so Stefan Marte.
Außerdem gewährleistet die Hofsituation
eine ideale Übersicht innerhalb der Anlage.
Der Platz, der sich zu zwei Seiten (Nordwest
und Südost) öffnet, misst etwa 50 mal 125
Meter. Gezielt gesetzte Unterbrechungen
des Ensembles schaffen Sichtachsen zum
umliegenden Landschaftsraum und erzeu-
gen somit spannende räumliche Sequen-
zen. Der Hof als Bindeglied sorgt für rei-
bungslose Abläufe und spielt die Verteiler-
rolle, alle Arbeitsschritte des 50-köpfigen
Asfinag-Teams erfolgen auf ihm oder über
ihn. Des Weiteren bietet der Hoftypus die
Möglichkeit, die Anlage außerhalb der
Betriebszeiten zu schließen. Die 25 Meter
hohen Salzsilos, die den zweigeschossigen
Betonkomplex überragen, stehen wie Türme
im Zentrum der neuen Autobahnmeisterei.
Die moderne Logistik ermöglicht schnellere
Beladungszeiten der Schneepflüge in den
kal ten Winte rmona ten. Aus de r Fe rne
erinnert der flache Industriebau mit seinen
drei „Schornsteinen“ an ein Dampfschiff im
Hafen.
W
ie von der Stadt Salzburg gewünscht, sind
die Fassaden in Sichtbeton ausgeführt. Ste-
fan Marte: „Kein anderes Material kann so
souverän und markant den Landschafts-
raum besetzen. Es wächst wie ein natürli-
ches Element aus dem Grün heraus.“ Dort
wo Licht in das Gebäudeinnere eindringen
soll, löst sich die geschlossene Außenhaut in
eine perforierte Oberfläche auf: So sind der
Bürotrakt, der die Verwaltung beherbergt,
und einige Hallen mit einer stabartigen
Fassade versehen. Es handelt sich um eine
vorgefertigte Vorhangfassade mit starker
vertikaler Rasterung. Aus der Distanz be-
trachtet wirkt sie geschlossen und introver-
tiert, da sie sich aus einigen Perspektiven
vollkommen schließt, doch im Inneren lässt
sie große Öffnungen zu und erzeugt einen
schönen Schattenwurf. Die Architekten ha-
ben sich im E rdgeschoss des Bürokom-
plexes für einen Lichtschlitz entschieden, da
die Räumlichkeiten wie Schlafkojen, Um-
kleiden und Garderoben weniger Licht be-
nötigen.
Die Erscheinung der Autobahnmeisterei
wird vom Spiel der Materialien Beton, Glas
und Aluminium bestimmt – so wird der Kom-
plex als Einheit wahrgenommen, der Ruhe
ausst rah l t. D ie Sicht betonobe r f lächen
fungieren als Leinwand: Hinter dem grauen
Untergrund entwickelt die orangefarbene
Kleidung der Mitarbeiter und ihrer Fahr-
zeuge Leuchtkraft. Die Bewegungen, die
sich im Innenhof der Anlage abspielen, wir-
ken so noch dynamischer. „Die Mitarbeiter
sind Teil der Inszenierung, sie beleben sie
und sind das bestimmende Element.“
 Ideen 3 51

M 1:1 0 . 0 0 0
Fassadenschnitt

M 1:5 0 Lageplan

Dachaufbau (cm) Längsschnitt

6,0 Rundkies
1,0 Abdichtung
4,0 Mineralwolle
24,0 EPS W-25 Dämmung
1,0 Bitumenbahn
23,0 – 37,0 Stahlbetondecke

Wandaufbau (cm)

2,5 2x1,25 GKB

5,0 Glaswolle
1,25 GKB-Platte
7,5 Glaswolle
12,0 XPS-Dämmung
25,0 Stahlbeton
Erdgeschoss
M 1: 2 0 0 0
Bodenaufbau (cm)

2,0 Bodenbelag
8,5 Estrich
3,0 MW-T 30/30
10,0 EPS W-30 BAUHERR:
6,0 EPS-Leichtschütung Asfinag
0,5 Bitumenbahn
30,0 Stahlbeton ARCHITEKTEN:
10,0 Sauberkeitsschicht Marte.Marte Architekten
Architekten ZT Gmbh

FERTIGSTELLUNG:
September 2015

STANDORT: Obergeschoss
Münchner Bundesstraße
Salzburg
Österreich
52 kleine Werke ( 76 )

M THE
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Stille Mini-Zeitzeugen

Seit den 1930er-Jahren stand der Bunker in Duisburg-Hochfeld am Ein alter Mann quasi, der den Zweiten Weltkrieg und den Wieder-
FOTO: STADTBAUKULTUR NRW

Hochfelder Markt. Nach dem Krieg wurden die Innenräume des Be-
tonklotzes zu Wohnzwecken umgebaut und dienten anschließend
Ausgebombten und Flüchtlingen als Notunterkunft. Ab dem Jahr
2000 beherbergte der Riese zehn Jahre lang Asylbewerber, danach
begleitete er nur noch als unbewohnte leere Hülle den Hochfelder
Wochenmarkt, bis er schließlich im Frühjahr 2016 abgerissen wurde.
Dieses Miniaturhaus steht also für 86 Jahre Hochbunker-Geschichte.
aufbau miterlebt hat, Zeitzeuge der Baby-Boomer-Jahre und des
Wirtschaftswunders ist und auch den Mauerfall gesehen hat. Das
Ministerium StadtBauKultur NRW fertigt limitierte Serien von Modell-
häusern aus dem Recyclingmaterial ausgewählter Gebäude aus
ganz Nordrhein-Westfalen und will auf diese Weise auf verantwor-
tungsvollen und intelligenten Umgang mit baulichem Bestand
aufmerksam machen.

Text Sophie Charlotte Hoffmann

Osthafenbrücke,
Frankfurt am Main

Strandbad am Twistersee,
Bad Arolsen

Ausgezeichnet!

Privatbibliothek,
Hamburg

DIE
EN
TIGST
t r eWICH
n d s
au
Stahlb AHRES DES J

bauforumstahl e. V. (Hrsg.)
AUSGEZEICHNETER STAHLBAU 2016
Die besten Projekte aus den Wettbewerben
- Preis des Deutschen Stahlbaues 2016
- Förderpreis des Deutschen Stahlbaues 2016
- Ingenieurpreis des Deutschen Stahlbaues 2015

ISBN 978-3-7667-2235-5
€ 59,95

WWW.CALLWEY.DE
54 Ideen 4

Die ehemalige Arbeiterschlafstätte erstrahlt in neuem Glanz: Gäste der Jugendherberge werden förmlich ins Innere hineingesogen.
 55

Das
Millionen-
TITELTHEMA
BETON

Architekten:
O-office

Die Jungarchitekten
von O-office
erproben sich in der
chinesischen
Peripherie Shenzhens.
Ein Besuch in dem
Quartier „iD Town“.

Kritik: Fotos:
Christine Kaiser Chaos.Z.
56

Die Jugendherberge ist Teil des alternativen Kulturgeländes iD Town. Das Areal liegt inmitten der subtropischen Fauna.
Ideen 4 57
58 Ideen 4

Die Architekten brachen die massive Hülle auf und setzten individuell geformte Boxen ein. Im EG befinden sich Gemeinschaftsräume mit Sitzmöglichkeiten.

S
henzhen ist eine von vielen Millionenstäd-
ten Chinas. Doch als Sonderwirtschaftszone
seit 1989 gilt sie mittlerweile als Produktions-
stätte Europas. Innerhalb der letzten 30 Jah-
re explodierte nicht nur die Bevölkerungs-
zahl auf über 13 Millionen Einwohner: Das
Alleinstellungsmerkmal der Megacity ist,
dass in ihr als riesiges Testfeld alles Neue er-
probt wird. Die Atmosphäre vor Ort erinnert
an eine Goldgräber-Stimmung und nährt
sich von dem altbekannten Aufstiegstraum
eines Tellerwäschers zum Millionär.
Fabriken wandern immer weiter in die Au-
ßenbezirke und die ehemaligen Hüllen der
Produktion bleiben stehen und bieten Archi-
tekten Spielfläche für Neues. Was hier kon-
kret funktioniert, wird in anderen chine-
sischen Städten übernommen und imple-
mentiert. Dass dabei auch viel schief geht,
wird gern verschwiegen. Doch nur so gelingt
es der Stadt, mutige Prototypen zu entwi-
ckeln. Und nur so können Projekte wie die
Jugendherberge von O-office entstehen,
die sich auf dem Areal der stillgelegten
Hong-Hua-Färberei befindet.
Dabei handelt es sich um eine Kreativstätte
mit einer bebauten Fläche von 35.000 Qua-
dratmetern, genannt „iD Town“. Der Distrikt
liegt an den Außenrändern von Shenzhen,
etwa eineinhalb Stunden vom Ostteil der
Megalopolis mit dem PKW entfernt. Zehn
Kilometer weiter stößt man auf die Stadt-
strände des Perlflussdeltas. Öffentliche Ver-
kehrsmittel sind nicht vorhanden.
In dieser Peripherie Shenzhens, genau ge-
nommen in Dapeng New District, hat das
junge Architektenbüro O-office, das mitt-
lerweile schon international tätig ist, auf ei-
nem 80.000 Quadratmeter großen Fabrik-
gelände das Kreativ-Areal iD Town mitge-
staltet und in dem Zuge eine alte Arbeiter-
schlafstätte zur Jugendherberge umgebaut.
Dabei stellt sich die Frage: Wie viel Periphe-
rie macht Sinn und wie geht ein junges
Architekturbüro mit den Herausforderungen
vor Ort um?
Extreme Bedingungen
Das alte, gänzlich aus Beton erbaute Fabrik-
gelände, liegt ganz verwachsen inmitten
der subtropischen Fauna. Die klimatische
Verhältnisse sind extrem: Heiße Sommer-
monate – und im Winter fällt die Temperatur
kaum unter zehn Grad. Die Luftfeuchtigkeit
ist permanent hoch. Daher muss die Archi-
tektur sich den ganz besonderen Wetter-
bedingungen stellen.
Das Kulturgelände mit Galerien, Architek-
tur- und Design-Büros sowie Cafés liegt am
Hang und überblickt die Anlage. Von außen
betrachtet scheint einen das Gebäude
förmlich durch die bunten Glasscheiben im
Erdgeschoss anzuleuchten.
Bei meinem Besuch an einem Wochenende
findet ein Rave statt. Das Gelände ist ange-
nehm mit Festival-Besuchern gefüllt, die
dem Industriecharme trotz 30 Grad Hitze im
Schatten eine bunte Note verleihen. Laute
Bässe tönen durch die Betonwände und jun-
ge Erwachsene sprayen auf vorgekenn-
zeichneten Flächen Graffitis. Die Jugend-
herberge ist komplett ausgebucht. „Das ist
nicht immer so“, versichert uns der chine-
sische Manager Stanley und führt mich auf-
geregt durch die Stockwerke. Die Räume
wirken im Inneren eher dunkel und beengt.
Innen und Außen
Die Strahlkraft, die einen von außen förmlich
hineingesogen hat, ist jetzt erloschen. Im
Erdgeschoss befindet sich eine Gemein-
schaftszone mit Tischen und ein paar Sofas.
Auch eine Küche ist hier installiert, die aller-
dings nicht den Eindruck macht, als sei sie
oft im Gebrauch. Lieferservice sind in China
weit verbreitet und erreichen selbst die ab-
gelegensten Winkel des Reichs. In der zwei-
ten Etage sind die Schlafräume zu finden,
deren Fenster bestehen aus schlichten
Rechtecken mit eingelassenen durchsich-
tigen Scheiben. Die Oberlichter im zweiten
Stock nehmen die Formen der Stahlboxen
des Erdgeschosses wieder auf. An der ehe-
maligen Strukturierung des Obergeschos-
ses wurde nichts geändert.
D
ie Architekten konzentrierten sich auf den
Umbau der früheren Arbeiterschlafstätte zur
Jugendherberge. Dazu waren nach Aus-
sage des Büros zwei grundsätzliche Arbeits-
sch rit te nötig: Zum einen musste eine
Hotelinfrastruktur geschaffen werden, zum
anderen wollten sie die massive Hülle auf-
brechen und setzten daraufhin verschieden
geformte, vorgefertigte Stahlboxen in die
Fassade ein. Diese Stahlelemente rahmen
die bunten Fenster ein. O-office arbeitete
mit dem, was sie vorfanden: eine alte maro-
de Betonstruktur. Die Cut-outs wurden grob
in das Betongebäude geschnitten und die
Boxen eingesetzt. Danach wurden die Lö-
cher mit Beton zugemauert. Zur Zusammen-
setzung und Konsistenz des Betons gibt es
nicht wie im europäischen Raum Vorgaben
oder Spezifikationen. Oft beobachtet man,
dass der in Shenzhen verwendete Beton aus
Sand, den man buchstäblich „vor der Tür“
findet, besteht. Dieser wird mit Zement direkt
59
vor O r t vermischt und eingesetz t. Das
scheint auch bei der Jugendherberge der
Fall zu sein – dadurch entwickelt sich ein
authentisch rudimentärer Charme, der weit
weg von europäischen Bauregulierungen
agiert. Das ist er, der so genannte chinesi-
sche Pragmatismus. So können die recht-
eckigen Formen wirken, die Blicke von in-
nen nach außen leiten und die Räume mit
farbigem Licht durchfluten. Rein ästhetisch
betrachtet überzeugt der Bau in seiner Ein-
fachheit, nichts wird kaschiert. Isolierung
bleibt ein Fremdwort. Die verschiedenen
Betonschichten des alten Gebäudes lassen
ihr Alter erahnen. Der frische Beton, der die
Lücken füllt, erzählt von dem schnellen
Enthusiasmus einer chinesischen jungen
Architekten-Kultur, die erhalten und gleich-
zeitig Neues erschaffen will. Inspiriert ist sie
von der Industriekultur Europas und deren
zeitgenössischem Erscheinungsbild.
D
ie Jugendherberge ist Teil des chinesischen
Renovierungsbooms alter Fabrikhallen in
der Shenzhener Peripherie. Es entsteht der
Eindruck, dass der Charme und der nach-
haltige Charakter von Instandhaltung, Re-
novierung und Restrukturierung in China
durchgedrungen ist und somit können wir
hoffnungsvoll in die Zukunft des chinesi-
schen Bauens blicken. Aber rein ökono-
misch betrachtet steigen die Mietpreise um
ein Viel faches, sobald sich do r t eine
Kreativszene ansiedelt. Das ist den Bau-
trägern durchaus bewusst. Das Projekt von
O-office ist nur eines von vielen motivierten
chinesischen Architekturbüros, denen sich
im Land des Bau-Booms und speziell in
Shen-zhen viele Möglichkeiten des Experi-
mentierens bieten und das ist gut so. Bis da-
hin bleibt es reine Spekulation, ob Shenz-
hens Peripherie vielleicht in 30 Jahren ein
weiteres Zentrum der Megalopolis bilden
könnte. E s blei bt abzuwa r ten, ob d ie
Jugendherberge ein nachhaltiges und
langlebiges Projekt wird oder nur eines von
vielen temporären „Show-offs“.
Pläne auf der
folgenden Seite
60 Ideen 4
M 1:5 0 0 0

Lageplan

3. Obergeschoss

2. Obergeschoss
BAUHERR:
Jianxiang He & Ying Jiang

ARCHITEKTEN:
O-office Architects

MITARBE ITE R:
Mincong Deng
M 1:5 0 0

Jingyu Dong
Xiaolin Chen

FERTIGSTELLUNG:
Dezember 2014

STANDORT:
Kuipeng Road 106
Dapeng New District
Erdgeschoss Shenzhen
China
Innenräume

Während sich das Erdge-

schoss der ehemaligen
Arbeiterschlafstätte
großzügige nach außen
öffnet, die Innenräume,
speziell die Schlafsäle in
den oberen Geschossen,
wirken eher dunkel und
beengt. An der Raumord-
nung der Obergeschosse
ändert die jungen Archi-
tekten kaum etwas. Ein
langer Gang erschließt
die einzelnen Räume in
der horizontalen. Dieser
ist durch eine farbig ge-
täfelte Wand von den
Dorms abgetrennt. Die
bunten Fenster greifen
die Farbigkeit der großen
Durchbrüche im Erdge-
schoss wieder auf, der
Rest der Innenräume ist in
neutralen Tönen gehal-
ten.

Lösungen liefern. Zukunft bauen.

Wenn Architekten und Ingenieure Herausragendes
planen und umsetzen, steht ihnen Holcim als Lösungs-
anbieter engagiert und ideenreich zur Seite. Denn großen
Herausforderungen begegnen wir mit großem Engage-
ment – und als eines der führenden Unternehmen der
Baustoffindustrie auch mit einem kompetenten und
hochmotivierten Team.

www.holcim.de
62

Oben:
Eine helle, geschichtete Struktur umgibt den
Eingangsbereich. Sie bildet hier und dort Tische und
Sitzgelegenheiten aus. Die steinerne Außenhaut
verleiht dem Ganzen besonderen Charme.

Oben:
FOTOS: R ADISSON BLU OLD M ILL HOTE L , BE LGR AD

Über einen leicht erhöhten, neuen Vorplatz, der vom

historischen Gebäude eingerahmt wird, erreichen
die Gäste den Haupteingang des Hotels.

Rechts:
Auch in den großzügigen Hotelzimmern dominieren
helle Farbtöne und Ziegelsteine.
 Unterwegs im 63

Radisson Blu Old Mill Hotel

Belgrad

Belgrad – altmodisch und modern zugleich. Die serbi-

sche Hauptstadt entdeckt sich immer wieder neu,
so auch ihre Bauwerke. Graft erzählen mit ihrem Umbau
der Alten Mühle eine neue Geschichte.

Wenn Jeanine Platz die Suiten dieser Welt betritt, ist sie aufgeregt wie ein
kleines Kind. Sie kann es kaum erwarten, die Aussicht aus den Fenstern zu
erspähen. Für sie zählt nur der Blick, denn der Titel ihres Kunstprojekts lautet:
„Suite View Worldwide“. Die Hamburger Künstlerin fasziniert der unendliche
Raum, der nicht enden wollende Horizont. Sie fängt seit 2015 die weltweiten
Skylines auf ihrer Leinwand ein und heute das Panorama Belgrads. Vor
PREISE
jedem Reiseantritt fragt sie sich: Was wird mich erwarten? Shiny Business
District oder verwahrloste Gegend? In der Suite 1017, im zehnten Stock des
Old Mill Belgrade Hotels, entdeckte sie hinter der raumhohen Verglasung EZ ab
beides: Heruntergekommene Fassaden treffen auf brutale Betonklötze,
graues Industriegebiet auf mediterrane Altstadt. Die „weiße Stadt“ ist von
Kontrasten geprägt: Auf der einen Seite des Flussufers der Save befindet sich
98 Euro,
Alt-Belgrad, keine zwei Kilometer entfernt auf der anderen Seite des blauen
Bandes liegt Novi Beograd, das nach 1948 entstanden ist. Das verbindende
DZ ab
Element: die Save, sie vermittelt zwischen Alt und Neu, an ihr ballt sich das
bunte, farbenfrohe Leben der serbischen Hauptstadt. 113 Euro
Auch das Viersterne-Hotel Old Mill Belgrade besitzt eine kontrastreiche
Erscheinung: Alt und Neu, Industrie und Moderne treffen hier aufeinander.
Graft Architekten verwandelten 2014 das denkmalgeschützte Gebäude der
inkl.
„Alten Mühle“ in das erste Designhotel Belgrads. Ihr Entwurf umfasste die
Erweiterung der bestehenden Strukturen mit neuen Materialien, Farben und Frühstück
Formen und die Aktivierung der ursprünglichen Qualitäten des Kulturdenk-
mals der „Old Mill“. Das Foyer mit Empfangstresen, der aus alten Maschinen
gefertigt wurde, und Sitzgelegenheiten empfing sie mit einer offenen, einla-
denden Atmosphäre. Die historische Außenhaut der Mühle ist erhalten
geblieben – die Ziegelsteine wurden gereinigt, repariert und wieder original-
getreu verbaut – und sorgt für industriellen Charme. Im starken Kontrast dazu
steht das in hellen Tönen gehaltene Konstrukt, das sich in Schichten auf der
einen Seite der Lobby auftürmt. Es erinnert an ausgewaschenes Gestein – die
ADRESSE moderne Baukunst schwabbt förmlich hinein und bahnt sich wellenartig
seinen Weg in das Innere des Hotelkomplexes. Der Eingang, die Rezeption
Vojvode Misica sowie Bar und Restaurant sind in dem geschichtsträchtigen Gebäudeteil
Boulevard 15 untergebracht. Während die neu errichteten Hochhäuser die Zimmer und
Belgrad Suiten wie auch die Wellness- und Fitnessbereiche beherbergen. Die öffent-
Serbien liche und grobe Darstellung der Old Mill-Anlage geht allmählich in eine
private und angenehme Umgebung in den Gästezimmern über: Die Materi-
+381 11 6 357 357 alien Metall und Stein werden durch Holz und Textilien abgelöst. Die 236
Zimmer verfügen über große Fenster, Sofalandschaft und offene, helle
info.belgrade@ Bäder. Die Wände sind mit individuellen Malereien verziert, die von der
radissonblu.com industriellen Vergangenheit des Standorts zeugen.
Nach nur zwei Tagen Malen, Tupfen und Schmieren ist Jeanine Platz mit ihrem
Lichtermeer-Kunstwerk fertig, und das Ergebnis kann sich sehen lassen: Die
längliche Leinwand erzählt, wie auch das Gesamtkonzept der Architekten,
die Geschichte der sich wandelnden Stadt, von dem Vorher und Nachher der
Mühle: Der Geist der alten Industrieanlage lebt in neuem Kleid weiter.

Text Sophie Charlotte Hoffmann

64

Nicht
die
TITELTHEMA
BETON
Ideen 5 65

Das Ferienhaus von

Max Núñez Arquitectos
am Pazifik ist in
bester Gesellschaft:
In der Nachbarschaft
haben schon viele
namhafte Architekten
gebaut. Aber kein
Entwurf ist so an seinen
Ort gebunden wie
das Haus Ghat.

Architekt:
Max Núñez,
Stefano Rolla

Kritik:
Maike Burk

Fotos:
Roland Halbe

In Chile sind Wohn-

und Ferienhäuser die
Haupteinnahmequelle
der Architekten. Kein
Wunder – es gibt ja
reichlich Küste, an der
gebaut werden kann.
Das Ferienhaus Casa
Ghat befindet sich in
der Gated Community
Balanda.
66
Oben: Der Entwurf
resultiert aus dem steil
abfallenden Hang –
Nunez ist es wichtig,
dass es deshalb nur
an diesem Ort stehen
kann.

Unten: Blick vom Haupt-

haus zum Anbau. Dort
können Gäste oder die
Kinder übernachten.

Rechte Seite: Eingangs-

situation. Die skulptu-
rale Treppe bleibt ohne
Geländer – das funkti-
oniert mit Zustimmung
der Bauherren.
Ideen 5 67
68 Ideen 5
 69

Linke Seite: Ununter-

brochenes Wegsystem.
Von der Küche (selbe
Ebene wie das Wohn-
zimmer) gelangt man
hinauf in den Ein-
gangsbereich...

... die außen liegende

skulpturale Treppe
führt weiter auf das
Dach...

... Von dort nimmt man

die Tür rechts im Bild,
um wieder ins Gebäu-
de zu gelangen.
70 Ideen 5
 71
Linke Seite: Blick vom
Strand. Die großen
Glasfronten sind auf
den Pazifik gerichtet.

„Das Haus liegt innerhalb einer Gated Community mit etwa

50 anderen Häusern – viele stammen von bekannten
Architekten. Die meisten haben mit dem Grundstück nichts
am Hut. Sie würden auch an einem anderen Ort funktionieren.
Das Haus Ghat kann nicht woanders stehen. Es ist an diesen
einen speziellen Hang gebunden.“
Max Núñez

2013 stellte Max Núñez seine Projekte bei ei-
nem Vortrag in Tucson, Arizona, vor – jeweils
erklärt anhand eines einzigen Schnitts, der
Aufschluss über die Beziehung zwischen
Gebäude und Grundstück gab: „Mein Inter-
esse an der Topografie widmet sich der
Beziehung, die ein Projekt mit dem Stück
Land eingeht, auf dem es sich befindet. Aus
dieser Perspektive sind Topografie und Ty-
pologie untrennbar. Darum sind Gebäude-
schnitte die besten Hilfsmittel, um meine
Ideen zu veranschaulichen.“
und eine monotone Ordnung vermeiden.
Bei unse rem gemeinsamen Besuch
auf der Baustelle im letzten Jahr leitet Núñez
an dieser Stelle zu einem weiteren Entwurfs-
thema über: „Jede Stütze generiert einen
visuellen Punkt im Raum – somit wird der
Blick in die Natur immer auf unterschiedliche
Weise gerahmt.“ Die Interaktion zwischen
Gebautem und seiner Umwelt endet also
nicht mit der Frage, wie beide am Boden
aufeinander treffen.
Raumbildende Elemente setzt der Architekt
so, dass innen und außen optisch ineinan-
beiter dazu auf, ein Projekt nicht nach dem
ersten Entwurf als fertig zu betrachten, weil
dies Dinge auf ein Minimum reduziert. Son-
dern Formen oder Typologien komplexer zu
denken.“
In bester Gesellschaft
Núñez Gebäude liegt in einer Gated Com-
munity mit etwa 50 anderen Ferienhäusern.
Das Haus auf dem benachbarten Grund-
stück ist ein Entwurf von Sebastián Irraráza-
val, weiter entfernt hat Mathias Klotz ge-

D
ie Wechselbeziehung zwischen Kontext und
Architektur ist in Núñez‘ Gebäuden immer
ein Entwurfsparameter – selten aber so
experimentell ausgeführt wie im Ferienhaus
Casa Ghat, das er gerade an Chiles Pazifik-
küste fertig gestellt hat. Die erste Idee war,
mit der Kubatur des Hauses dem 25 Grad
steilen Hang des Grundstücks zu folgen.
Diese Aufgabe übernimmt das Dach, das
dem Hang in einer exakten Parallele folgt.
Darunter gliedern sich die Wohnräume auf
verschiedenen Ebenen.
Zugegeben, ein wenig bizarr wirkt die Kom-
position des terrassierten Gebäudes, aus
dessen steilen Dach sich kistenförmige
Holzkörper und ein wurmfor tsatzar tiger
Nebenbau heraus schieben – gestützt auf
15 unterschiedlich gestalteten Betonstützen.
Letztere sind aber nicht umsonst unein-
heitlich: Die Geometrie der Stützen wird
durch die Gebäudelasten bestimmt. Außer-
dem wollte Núñez individuelle Elemente
schaffen, die den Raumeindruck prägen –
der fließen. Ein Beispiel sind die großen
Glasfronten im Wohnzimmer, welche nicht
mit Boden und Decke abschließen, sondern
davon zurückversetzt platziert sind. Das
Ziel: keine harte Linie zwischen Innen- und
Außenraum zu ziehen. Eine schöne Geste,
obwohl man die Scheibe natürlich dennoch
als räumliche Grenze wahrnimmt.
Komplexe Strukturen
Theoretisch kann man im Casa Ghat non-
stop Kreise ziehen, ohne kehrt zu machen.
Zumindest, wenn man sich im Hauptgebäude
befindet (der Anbau dient als Gästehaus)
und den Außenraum als E rschließungs-
fläche mit einbezieht. Den Löwenanteil
dieses Kontinuums macht das Dach aus:
Es ist vollständig mit Stufen überzogen und
über Treppen und einen Holzkubus an die
Innenräume angeschlossen.
Warum man ein Dach mit Stufen überzieht?
Weil Núñez Elementen gerne mehr als nur
eine Funktion zuschreibt: „Wir betrachten
Außengrenzen nie als undefinierten Teil
eines Hauses. Darum entwickelten wir die
Dachterrasse als Mittel, das vom Gebäude
kontrolliert wird. Außerdem gehören Terras-
sen einfach zu Wochenendhäusern“, erklärt
er. Und weiter: „Ich fordere meine Mitar-
baut. Insofern befindet sich Núñez in bester
Gesellschaft – und mischt als einer der et-
was jüngeren Architekten in Chiles etablier-
ter Eliteliga mit.
Unter den weniger experimentellen Kisten
der anderen Architekten wirkt Núñez‘ Ent-
wurf etwas ungeordnet. Dennoch ist das
Haus Ghat ein wichtiges Werk von Max
Núñez, weil es seine durchaus nachvollzieh-
baren Ansätze von der Beziehung zwischen
Bau und Grund oder der Zugabe mehrerer
Funktionen auf einen Gebäudeteil experi-
mentell in einem Bau vereint. Und mit dem
Bild einer kistenförmigen Architekturspra-
che in Chile bricht – schon in Interaktion mit
der direkten Nachbarschaft.
Pläne auf der
folgenden Seite
72
M 1:1 0 0 0 Ideen 5

Lageplan Ebene +6.26

Querschnitt

Längsschnitt ARCHITEKTEN: Ebene 0.0

Max Núñez, Stefano Rolla

BAUUNTERNEHMEN:
Francisco Alvarez

LANDSCHAFTS-
ARCHITE K T:
Alejandra Marambio

TRAGWERKSPL ANUNG:
Mauricio Ahumada

TECHNIK:
M 1:5 0 0

Alfonso Bravo

BELEUCHTUNG:
Estudio Par

FERTIGSTELLUNG:
Januar 2016

STANDORT:
Cachagua, V Region,
Chile Ebene – 4.68
 73

3
Fragen:
SEITE
74

Muss man den

Brutalismus
jetzt mögen?
SEITE
78
Bauen ohne
Müll?
SEITE
80

Wohin treibt
der Dämm-
beton?
 Fragen 1

Muss
man
den
Brutalismus
jetzt
mögen

Der Brutalismus ist zurück – und das sowohl in

Form einer medialen Liebeserklärung an die Ge-
bäude jener Ära als auch in architektonischen
Tendenzen der Gegenwart. Warum ist das so?
Eine Ausstellung in Frankfurt geht dieser Frage
nach und versucht zu klären, was der Brutalismus
eigentlich ist.
 75

Sichtbeton in kompromissloser Maschinenästhetik: Das Lindner Congress Hotel

in Düsseldorf wurde von Lindner Architekten entworfen und 1974 errichtet.
76
Text:
Oliver Elser
Seit kurzem gilt der Sichtbetonbrutalismus
der 1960er und frühen 1970er Jahre als das
neue große Ding. Die Fans entstammen
zumeist der Generation ab 1980, sind also
mit den Spätausläufern der Postmoderne
sozialisiert worden. Nun sehnen sie sich
nach Härte und Contra gegen die eigenen
Eltern oder Professoren, die noch dem Spon-
tispruch „Schade, dass Beton nicht brennt“
gefolgt sind. Ihre Medien sind die „Brutalism
Appreciation Society“ auf Facebook mit
über 41.000 Mitgliedern, oder der Tumblr
„Fuck Yeah Brutalism“, der von dem ameri-
kanischen PhD-Studenten Michael Abra-
hamson mit täglich neuen Scans aus Zeit-
schriften und Büchern der 1960er und 1970er
Jahre gefüttert wird. Ein Bildchen bringt es
dort schnell auf 400 „Likes“ nach wenigen
Stunden. Hinzu kommen etliche Twitter-
Accounts, auf denen ebenfalls brutalis-
tische Fundstücke präsentiert werden. Zwei
frisch erschienene Sachbücher zum Bruta-
lismus entpuppen sich als höchst emotionale
Liebeserklärungen aus der Ich-Perspektive.
Die britischen Autoren Peter Chadwick und
Barnabas Calder geben sich dort entgegen
alle gesellschaftlichen Konventionen ihrer
Leidenschaft hin, einfach mal Ja zum einst
st igma t isie r ten Beton de r Wi r tscha f ts-
wunderjahre in die Welt der Ungläubigen
hinauszuschreien.
Eine Ästhetik des Unentworfenen
Parallel zum Brutalismus-Hype in den diver-
sen Social-Media-Kanälen werden auch
in der aktuellen Architekturproduktion Ten-
denzen eines neuen Brutalismus gesichtet,
so beispielsweise in dem Online-Architek-
turmagazin BauNetzWoche, das im Februar
2015 einen „Very New Brutalism“ verkünde-
te und durch Bauten von Caruso St John,
MVRDV und David Chipperfield zu belegen
versuchte. Auch bei anderen Architekten
der Gegenwart kann man brutalistische
Tendenzen beobachten. Dazu zählen de
Vylder, Vinck, Taillieu (Belgien), Lacaton-
Vassal (Frankreich), H Arquitectes (Spani-
en), Arno Brandlhuber (Deutschland) und
andere. Bei diesen geht es nicht in erster
Linie um skulpturale Bauten mit überdimen-
sionierten Auskragungen und offensiv zur
Schau gestelltem Beton. Sondern eher um
„arme“, roh, also „brut“ verarbeitete Materi-
alien und eine Ästhetik des Selbstverständ-
lichen, Unentworfenen.
SOS Brutalism
Auch der Autor dieser Zeilen (Jahrgang
1972) ist Teil eines Brutalismus-Onlinepro-
jekts, das gemeinsam mit der Wüstenrot Stif-
tung entwickelt wurde, und sich die Rettung
bedrohter Bauten jener Ära durch öffent-
lichkeitswirksame Rettungskampagnen auf
die Fahnen geschrieben hat. Im Oktober
2017 mündet es in eine Ausstellung im Deut-
schen Architekturmuseum. Auf unserer
Webseite www.SOSBrutalism.org wird nicht
zwischen dem frühen, ethisch fundierten
Brutalismus, als dessen Kronzeugen Alison
und Peter Smithson gelten, und dem Bruta-
lismus ab 1965 unterschieden, der schon da-
mals kritisiert wurde. All die Betonmonster in
Südamerika, Israel, Japan, Großbritannien,
im Irak, in Afrika und auch in der Sowjetunion:
Sind sie nicht letztlich das, was Kritiker wie
Reyner Banham oder Nikolaus Pevsner
bereits Mitte der 1960er Jahre bemängelt
haben, nämlich unmenschlich dimensio-
nierte Großskulpturen?
Elternmord
Sicher ist nur eines: Es gibt eine Renaissance
des Brutalismus, die sich um allzu spitzfindige
Definitionen nicht weiter kümmert und den
Blick eher auf die Betonmonster richtet als
auf die Anfänge der Bewegung mit den
Smithsons, Stirling & Gowan, Colin St. John
Wilson, Vittoriano Viganò und sogar Oswald
Mathias Ungers. Was mögen die Gründe
dafür sein, dass eine junge Generation von
Architekten sich wieder für jene Bauten
begeistert, die ihre Lehrer an den Hoch-
schulen für stadtzerstörerische Bestien hiel-
ten? In der Frage steckt bereits die Antwort:
Jede Generation arbeitet sich an der vor-
ausgehenden ab und klopft deren Gegner
darauf ab, ob diese nicht möglicherweise
ganz gute Freunde sein könnten. Aber nur
ödipale Motive zu unterstellen wäre doch zu
wenig. Ein weiterer Grund für die Wiederent-
deckung des Brutalismus ist der schlechte
Zustand, in dem sich viele Bauten jener Zeit
befinden, so dass sich die Frage nach Abriss
oder Erhaltung stellt. Auch das SOSBruta-
lism-Projekt des Deutschen Architekturmu-
seums und der Wüstenrot Stiftung nahm
seinen Anfang mit mehreren spektakulären
Abrissen und einer Hochhaussprengung,
mit der in Frankfurt drei stadtbildprägende,
brutalistische Bauten hinweggefegt wur-
den. Ersetzt werden sie teilweise, und darin
liegt eine besondere Pointe, durch neo-
historistische Versuche, in Fortschreibung
der Postmoderne wieder eine Altstadt
zu bauen, da die authentische Frankfurter
Altstadt in einer Bombennacht des Jahres
1944 in Flammen versank und nach dem
Krieg nicht wieder aufgebaut wurde.
Keine Kompromisse
Sich mit diesem Retro-Trend nicht abfinden
zu wollen, dürfte nicht nur in Frankfurt eine
Motivation dafür sein, zurückzugehen zur
letzten Architekturhaltung im Nachhall der
Moderne, die mit heroischer Geste ganze
Stadtviertel niederlegen konnte, um darauf
den vermeintlich letztgültigen Zukunftsent-
wurf aus Beton aufzutürmen. Die Motive
jener Boomzeit der Nachkriegsarchitektur
mögen im Einzelnen höchst fragwürdig und
von brutaler Immobilienspekulation getrie-
ben gewesen sein. Im Resultat aber verspre-
chen sie Aufbruch und Modernität ohne
Kompromisse. Doch jenseits der Likes und
Klicks der Sozialen Medien hat der Brutalis-
mus immer noch ein mieses Image. Die
Bauten der Boomjahre waren damals größ-
tenteils in der Bevölkerung unbeliebt und
sind es auch heute noch. So kann man sich
die Frage stellen, ob die momentane Wie-
derentdeckung nicht trotz, sondern gerade
wegen der allgegenwärtigen Ablehnung
erfolgt: Jede Parteinahme für ein brutalisti-
sches Gebäude vermittelt noch immer ein
wohliges Gefühl, Teil einer avantgardisti-
schen Minderheit zu sein. Werden wir in 40
Jahren manchen Abriss eines Betonklotzes
ebenso bereuen, wie heute den Verlust
historischer Bauten in den 1960er Jahren wie
etwa der Pennsylvania Station in New York,
der als Auslöser einer von Bürgern und nicht
vom Staat getragen Denkmalschutzbewe-
gung in die Geschichte einging? Vielleicht
wird sich der Gedanke durchsetzen, dass es
allein aus ökologischen Aspekten immer
sinnvoller ist, ein bestehendes Gebäude zu
recyclen, als es abzureißen und durch einen
Neubau zu ersetzen.
Dieser Ansatz könnte zur Folge haben, sich
dem baulichen Erbe des Brutalismus nicht
mit übertriebener Ehrfurcht zu nähern. Viel-
leicht bietet die Robustheit vieler Bauten
dieser Zeit die Möglichkeit, an ihnen weiter-
zubauen, ohne ihren Charakter gänzlich zu
verleugnen. Also Weiterbauen statt Denk-
malschutz Es gibt hierzu leider noch viel zu
wenig Beispiele. Ein letzter, nicht zu unter-
schätzender Aspekt für die Renaissance: Es
gibt keine gültige Definition für den Begriff
„Brutalismus“. Das konnte man zuletzt auf
der ersten internationalen Brutalismus-Kon-
ferenz, die 2012 in Berlin stattfand. Feststel-
len. Das dürfte das Phänomen umso span-
nender machen. Hier setzt auch das Projekt
des DAM und der Wüstenrot Stiftung an. Die
Online-Aktivitäten und der Brutalismus-Ak-
tivismus sind nur der erste Schritt.
 Fragen 1 77

Ein Wohnkomplex im italienischen Triest, entworfen vom Architekten Carlo Celli.

Es handelt sich dabei um einen Sozialwohnungsbau mit
gewaltigen Ausmassen, der zwischen 1969 und 1982 errichtet wurde.

Brutalismus in den Medien

SOS Brutalismus – Béton www.SOSBrutalism.org Raw Concrete. This Brutal World

Rettet die Kunsthalle Wien, The Beauty Peter Chadwick,
Betonmonster, bis 16.10.2016 Die Homepage ver- of Brutalism Verlag Phaidon, 2016
DAM, sammelte bislang 900 Barnabas Calder,
ab März 2017 Die Ausstellung in Wien brutalistische Bauten. Verlag Penguin Books Der Autor Peter Chad-
beschäftigt sich eben- Für das Projekt wurde / William Heinemann, wick ist Brutalismus-Fan
Die Ausstellung bietet falls mit dem Thema zusätzlich der Hash- 2016 und hat mit seinem
einen Überblick über Brutalismus. Der Fokus tags #SOSBrutalism ins Buch dem Baustil ein
die brutalistische liegt hier nicht nur auf Leben gerufen. Er wird Der Kunsthistoriker Art Denkmal gesetzt.
Architektur zwischen der Darstellung der verwendet, um über Barnabas Calder hat Er hat Fotos und Abbil-
1953 und 1979. Sie ist Architektur, sondern Facebook, Twitter, sich ebenfalls mit dem dungen von Gebäuden
Teil einer Online-Ret- auch auf ihrer sozialen Tumblr und Instagram Brutalismus beschäf- gesammelt und prä-
tungskampagne, für Komponente. Die Idee mit anderen Initiativen tigt. Der Autor stieß sentiert diese in einem
die vom Abriss be- einer Veränderung der Kontakt aufzunehmen, durch die Beschäfti- Bildband. Chadwick
drohten Bauten jener Gesellschaft durch und so ein Netzwerk für gung mit mittelalterli- ist in Middlesbrough
Ära. Es werden histori- Architektur, die einer die Erhaltung brutalis- cher Kirchen und Her- aufgewachsen und hat
sche aber auch aktu- der Grundgedanken tischer Architektur renhäuser aus dem sich schon als Teen-
elle Fotos gezeigt um des Brutalismus ist, aufzubauen, das sich 18. Jahrhundert auf das ager zum Sound von
den baulichen Zustand wird ebenso analy- dem Erhalt brutalisti- Thema und verortet Joy Division für Beton-
zu dokumentieren. siert, wie ihr Scheitern. scher Bauten widmet. es baugeschichtlich. bauten begeistert.
78 Architektur und Management
Bauen ohne Müll – geht das
Energie sparen, das große Thema in Deutschland. Die
Politik meint: Gerade die Energieeinsparverordnung
EnEV stellt einen entscheidenden Schritt nach vorn da.
So ganz überzeugt ist die Architektenschaft nicht. Das
aktuelle „Baumeister Research Panel“ (siehe Infokas-
ten) zeigt, dass rund die Hälfte aller befragten Archi-
tekten durchaus EnEV-skeptisch sind. In der Umfrage
stimmen 18 Prozent der Aussage gar nicht zu, die EnEV
leiste „einen wertvollen Beitrag zu energieeffizientem
Bauen“. Weitere 33 Prozent meinen „eher nicht“. Abso-
lute Zustimmung gibt es nur von sieben Prozent – im-
merhin eine tendenzielle Zustimmung von 42 Prozent.
Der Architekt Jörg Finkbeiner meint dazu: „Die Ener-
gieeinsparverordnung beschäftigt sich überwiegend
mit dem Reduzieren des Energieverbrauchs. Da stoßen
wir bei der Frage nach umfassender Nachhaltigkeit an
Grenzen.“ Denn die EnEV sei längst nicht ausreichend,
um auf komplexe Themen wie Umweltschutz Antwor-
ten zu finden. Finkbeiner ist Gründungspartner des
Büros „Partner und Partner“, Berlin/Baiersbronn, spezi-
alisiert auf zukunftsfähiges, nachhaltiges Bauen. Er ist
überzeugt: „Wir brauchen ein neues Denkmodell.“ Auf
der Suche nach einem neuen Denkmodell ist Finkbei-
ner fündig geworden. Seit 2013 ist er als „Cradle-to-
Cradle“-Consultant tätig. Die Philosophie hat sich zum
Ziel gesetzt, keinen Abfall mehr zu produzieren – son-
dern ausschließlich Rohstoffe. Sie folgt drei Prinzipien:
der Verwertung von Abfall als Rohstoff für Neues, der
Nutzung erneuerbarer Energien und der Förderung von
Diversität.
Es geht also um mehr als nur Energie einzusparen. „Die
Debatte um Energie wird von einer Debatte um Res-
sourcen abgelöst werden“, ist Finkbeiner überzeugt.
Für ihn besteht echter Umweltschutz aus zusätzlichen
Aspekten wie den Werterhalt von Ressourcen und die
Gesundheitsförderung für Menschen.
Bei Cradle-to-Cradle wird zwischen einem biologi-
schen und einem technischen Kreislauf unterschie-
den, wobei diese nicht vermischt werden sollten. Ähn-
lich der sogenannten Circular Economy, deren Vertre-
 79

ter ebenfalls eine Art Kreislaufwirtschaft anstreben. Weg also vom Mantra des effizienteren, sparsameren,
„Auf die Architektur übertragen bedeutet dies bei- besseren Verhalten und hin zur Kreativität, zum Über-
spielsweise, dass Gebäude zu Rohstofflagern werden fluss, zur Diversität. Wie also würde ein Cradle-to-
könnten.“ Das heißt, keine Baustoffe einzusetzen, die Cradle-Gebäude aussehen? „Das Zertifikat bezieht
nach Ablauf der Nutzungsdauer weggeworfen wer- sich ausschließlich auf Produkte. Es kann also kein
den, sondern sie weiterzuverwenden, ohne dass sich Haus geben, dem dieses Zertifikat verliehen wird“, sagt
ihr Wert oder ihre Güte vermindert. Das Ziel: ein endlo- Mösle. Dafür gibt es erste Hersteller von Fenster, Türen
ser Materialkreislauf. Oder wie Michael Braungart, ei- und Wandkonstruktionen, produziert nach diesem pa-
ner der Erfinder des patentgeschützten Cradle-to- tentgeschützten Prinzip. Jedoch: „Die Summe aus gu-
Cradle-Prinzips, oft zitiert wird: „Gebäude wie Bäume ten Einzelprodukten macht noch lange kein gutes
und Städte wie Wälder“. Haus“, meint Mösle. „Denn ein Gebäude lebt von der
Beim Rückbau soll also kein Abfall entstehen, sondern Zufriedenheit seiner Nutzer in all seiner Gesamtheit.“
Ressourcen für neue Projekte. Was aber geht den Ar- Eine Zertifizierung schließt auch immer andere Ideen
chitekten der Rückbau an? „Wir haben eine gesamt- aus. Davon würde sich Finkbeiner eingeschränkt füh-
gesellschaftliche Verantwortung. Gebäude sollten len: „Das widerspräche jeder architektonischen Frei-
deshalb ganzheitlich betrachtet heit. Die Flexibilität, die Cradle-
werden“, sagt Finkbeiner. Der for- to-Cradle ermöglicht, bedeutet ja
mal künstlerische Anspruch sei in der Praxis, bei jedem neuen
nur ein Teil von vielen. Was ihn an Baumeister Research Panel Projekt diese Potenziale zu erken-
Cradle-to-Cradle überzeugt, ist nen und individuell zu ent wi-
die Grundhaltung, nicht nur weni- ckeln.“ Ist es so anstrengend, wie
ger Schlechtes zu bringen, son- es klingt? „Die Schwierigkeit be-
dern tatsächlich Nutzvolles. „Das Die im Haupttext zitier- steht tatsächlich darin, diese Ide-
Minimieren des ökologischen ten Daten stammen en und Theorien allen Beteiligten

Die Kolumne wird unterstützt vom Ifo-Institut.

Fußabdrucks sollte abgelöst wer- aus der ersten Runde eines Bauprojekts nahezubrin-
den vom Optimieren eines positi- des „Baumeister gen.“ Und das geht weit über die
ven ,Impact’“, erklärt Finkbeiner. Research Panel“. reine Architektur hinaus.
„Gebäude sol l ten umwel t fö r- Regelmäßig befragen Zum Beispiel beim Thema Kosten:
dernd und gesellschaftsfreund- wir darin Architekten Hier ließe sich einiges einsparen,
lich sein.“ nach aktuellen sind die Anhänger überzeugt.
Peter Mösle, Partner für Nachhal- Themen und Proble- Etwa, wenn die Rohstoffe im Ge-
tigkeit und Energie bei Drees & men in der täglichen bäude lediglich für die Nutzungs-
Sommer und seit 2014 ebenfalls Arbeit; darüber hinaus dauer vermietet und im Anschluss
Cradle-to-Cradle-Berater, würde werden wir immer neu genutzt würden. Oder, wenn
dieser Aussage zustimmen: „Vor auch die großen man präventive Maßnahmen ein-
allem bei den Ressourcen hat die Fragen der Zunft be- setzen würde, etwa ein gesundes
Immobilienwirtschaft eine enor- handeln. Die Ergebnis- Raumklima. Dadurch könnte sich
me Ve rant wo r tung. Imme rhin se finden Sie auch der Krankenstand von Mitarbei-
verbraucht dieser Industriesektor künftig immer wieder tern minimieren.
et wa 50 Prozent der globalen in dieser Rubrik. Aus ähnlichen Motiven baute die
Rohstoffe und sorgt für 60 Prozent Stadt Venlo ihr neues Rathaus.
des gesamten Abfalls.“ Kraaijvanger Architects legten
Zudem belasten die steigenden Wert auf vier Kernaspekte: Sie
Rohstoffpreise die Bauwirtschaft noch ungleich schwe- achteten auf eine gesunde Luft- und Wasserqualität,
rer. Hinzu kommen Kosten für Rückbau und neue Mate- nutzten erneuerbare Energie und achteten auf eine
rialien für das nächste Bauprojekt. Gemäß Cradle-to- Nicht-Vermischung der biologischen und technischen
Cradle sollten Bauunternehmer stattdessen zu Beginn Kreisläufe. Ein weiteres Beispiel ist der neue Sitz der
überlegen, welche Materialien verwendet werden und RAG-Stiftung von Kadawittfeldarchitektur, die auf das
wie lange sie haltbar sind. Ein EU-gefördertes Projekt, Gelände der Zeche Zollverein in Essen ziehen soll.
BAMB, was „Building As Material Banks“ bedeutet, wid- Geplant wird hier mit Baustoffen, die nach Cradle-to-
met sich diesem Thema und plant eine Materialdaten- Cradle-Manier wiederverwertbar sind.
bank im Sinne der Circular Economy. Nun ist es kein Einfaches, Auftraggeber, Projektent-
„Ein Gebäude könnte so zu einer temporären Lager- wickler, Ingenieure, Planer, Investoren und nicht zu-
stätte wertvoller Materialien werden“, führt Mösle die letzt die Gewerke von einem ganz neuen Denkmodell
Idee weiter aus. Denn Cradle-to-Cradle folgt keinem zu überzeugen. „Man sollte nicht den Anspruch ha-
Lebenszyklus, mit Anfang und Ende – was unweigerlich ben, immer alles zu einhundert Prozent umzusetzen“,
zu Abfall führt –, sondern zielt auf komplette Demonta- relativiert Finkbeiner. Und nimmt den Druck des per-
ge und Wiederverwertbarkeit. „Dieser Gedanke lässt fekten, nachhaltigen Gebäudes: „Hilfreich ist es, sich
sich auch auf ganze Quartiere übertragen.“ Schwerpunkte zu setzen und diese zu entwickeln.“

Text Désirée Balthasar

80 Fragen 3

Wohin
treibt
der
Dämmbeton

Der Béton brut erlebt im Dämmbeton sozusagen

sein Revival: Endlich wieder ein Material, mit
dem ontologische Betonstrukturen und beidsei-
tige Sichtbetonflächen möglich sind. Der mono-
lithisch wirkende Bau – der auch echt monolithisch
ist. Ein Essay von Patrick Filipaj, mehrfacher Buch-
autor zum Thema Dämmbeton

Text:
Patrick Filipaj
Im Jahr 1919 lief das Schiff USS Selma vom
Stapel, ein 132 Meter langer Tanker mit einer
Hülle aus Leichtbeton, welche sich als äu-
ßerst widerstandsfähig gegen Salzwasser
und mechanische Belastung zeigte. Für Ge-
bäudehüllen hingegen wurde Dämmbeton
nur bei wenigen Pilotprojek ten in den
1960er-Jahren eingesetzt. Erst zu Beginn des
21. Jahrhunderts wurden in Deutschland
und in der Schweiz innert kurzer Zeit mehre-
re Bauten mit einer monolithischen Gebäu-
dehülle aus Dämmbeton realisiert, die in der
Fachpresse ein großes Interesse am ver-
meintlich neuen Baustoff Dämmbeton aus-
lösten: Dämmbeton als ideale Lösung für
monol i t hische Sicht betonbauten ohne
komplizierte Anschlussdetails und als kos-
tengünstige Antwort auf die sonst durch das
Verdikt der Bauphysik notwendigen Mehr-
schaligkeit. Die (bauphysikalisch beding-
ten) massiven Wandquerschnitte beflügel-
ten auch entwerferische Überlegungen, die
Außenwände als funktionale Skulpturen
auszubilden – Béton brut ahoi!
Energetische Bauvorschriften
Die wärmedämmenden Eigenschaften von
Dämmbeton entstehen durch die Substituti-
on von Kies und Sand durch Leichtzuschlä-
ge, zumeist Blähton oder -glas. Bei gefüge-
dichtem Dämmbeton – zwingend für Ge-
bäudehüllen – werden die Zuschläge durch
die Zementmatrix vollständig eingehüllt;
weil diese gut leitet, erfolgt ein Teil der Wär-
meleitung immer auch darüber. Soll für eine
Außenwand aus Dämmbeton mit der Druck-
festigkeit LC 8/9 ein U-Wert von 0,2 W/m 2 K
erreicht werden, würde die notwendige
Wandstärke beim Einzelbauteilnachweis
zirka 1,20 Meter betragen. Häufig schreibt
der Gesetzgeber einen Ziel- oder Grenzwert
über das gesamte Gebäude vor – bezie-
hungsweise über die maximal zulässige
Energiebezugsmenge pro Quadratmeter
Gebäudenutz fläche. Dementsprechend
kann durch geeignete Kompensationsmaß-
nahmen bei Fenstern oder Dachflächen zu-
mindest der Grenzwert erreicht werden.
Wenig gewürdigt in den energetischen Bau-
vorschriften werden leider die ausgezeich-
nete Amplitudendämpfung und Phasenver-
schiebung von Dämmbeton; diese beiden
Eigenschaften – wie sie in vielen alten Stein-
häusern anzutreffen sind – schaffen ein an-
genehmes Wohnklima und unterstützen ei-
nen ef f izienten sommerlichen Wä rme-
schutz. Die hohe Wärmespeicherfähigkeit
von Dämmbeton kann zudem bei entspre-
chender Konzipierung der Gebäudehülle
(Ausrichtung der Fenster, Glasspezifikation)
als Speicher für passive Sonnenenergiege-
winne genutzt werden und so einen zusätzli-
chen Beitrag zur Senkung des Energiever-
brauchs leisten.
Mit dem Umbau oder mit der Instandsetzung
bestehender Gebäudestrukturen können –
verglichen mit Ersatzneubauten – der dazu
notwendige Energiebedarf (graue Energie)
um bis zu 50 Prozent reduziert werden, da
insbesondere die Tiefbauarbeiten und die
Primärstrukturen bereits vorhanden sind.
Die Weiterverwendung und Ertüchtigung
bestehender Bausubstanz ist also eine sehr
ressourcenschonende, nachhaltige Pla-
nungsstrategie. Insbesondere bei Bauwer-
ken in Massivbauweise (Stein, Backstein,
Beton) kann sich Dämmbeton ideal an be-
stehende Konstruktionsreste anpassen, die
thermische Behaglichkeit erhöhen und als
statische Krücke dienen.
Wie Dämmbeton eine ideale Ergänzung zu
einem Bruchsteinmauer werk sein kann,
zeigt der Umbau einer alten Bauernkate in
Chamoson (Wallis, Schweiz) von Laurent Sa-
vioz: Durch die innere, stabilisierende Vor-
satzschale aus Dämmbeton bleibt die äu-
ßere Erscheinung des ehemaligen Bauern-
hauses mit Bruchsteinfassade weitgehend
erhalten.
Für eine ähnliche Aufgabe im Bayrischen
Wald (Baumeister 6/2007) verwendete der
Münchner Architekt Peter Haimerl ebenfalls
Dämmbeton als Baumaterial, jedoch mit ei-
nem anderen architektonischen Konzept:
Die drei neu realisierten Räume Bad, Küche
und Wohnen, die dem heutigen Komfort ent-
sprechend beheizbar sind, wurden als
Raumboxen in das Gebäudeinnere einge-
fügt und erlauben mit ihren großformatigen
Ausschnitten in Boden-, Seiten- oder De-
ckenflächen stets den Bezug zur alten Bau-
substanz.
Bauökonomie – Umschiffung der Kostenfalle
Bis vor kurzem galt der Grundsatz, dass
Dämmbetonbauten durch die vereinfach-
ten konstruktiven Details zwar etwas günsti-
ger sind als mehrschalige Sichtbetonbau-
ten, jedoch wesentlich teurer als Gebäude-
hüllen mit Außenwärmedämmung. Dem-
entsprechend sind Gebäudehüllen aus
Dämmbeton zumeist im gehobenen priva-
ten Wohnungsbau oder bei architektonisch
anspruchvollen öffentlichen Bauten anzu-
treffen. Umso überraschender, dass beim
Haus G der genossenschaftlichen Wohn-
81
überbauung „Mehr als Wohnen“ auf dem
Hunziker-Areal in Zürich-Leutschenbach
Dämmbeton eingesetzt wurde. Pool Archi-
tekten gelang es, mit einer ef fizienten
Grundrisstypologie und einfachen Detaillö-
sungen die Erstellungskosten im wirtschaft-
lichen Rahmen zu halten – somit konnte
Dämmbeton auch bei diesem siebenge-
schossigen genossenschaftlichem Miet-
wohnungsbau (27 Wohnungen, sieben Ateli-
ers) verwendet werden.
Betonbau und Schiffsbau
Die eigentliche Aufgabe des Architekten ist
die Erschaffung von Innen- und Außenräu-
men – paradoxer weise geschieht dies
jedoch nur über die Gestaltung der raum-
begrenzenden Materie oder von „Negativ-
räumen“. Aus physikalischen und bautech-
nisch-ökonomischen Gründen sind diese
raumbegrenzenden Körper fast ausschließ-
lich senkrechte Wandkonstruktionen mit
einheitlicher Stärke. Dämmbeton hingegen
– darin liegt seine besondere Faszination –
ermöglicht es, massive Gebäudehüllen mit
skulpturalen Strukturen zu schaffen, die sich
beispielsweise an der Béton-brut-Architek-
tur von Le Corbusier (Kapelle Notre-Dame-
du-Haut in Ronchamp, Frankreich) oder von
Walter Förderer (Kirche Saint-Nicolas in Hé-
rémence, Schweiz) orientieren könnten.
Die große Herausforderung für solche Be-
tonskulpturen mit geneigten oder ge-
krümmten Flächen ist jedoch der Scha-
lungsbau: Diese provisorischen Gussformen
– zu Beginn des Betonzeitalters für den Brü-
ckenbau eigentliche Zimmermanns-Kunst-
werke – erfordern nicht nur große Sorgfalt
bei der Haut, sondern insbesondere auch
beim Traggerüst. Vor allem bei gekrümmten
Formen weist dieses Gerüst eine starke Ver-
wandtschaft mit der Konstruktion eines
Schiffsrumpfs auf: So wie die Spanten den
seitlichen Wasserdruck auf die Beplankung
aufnehmen müssen, muss das Traggerüst ei-
ner Betonschalung dem gewaltigen seitli-
chen Druck beim Einbringen und Verdich-
ten des Frischbetons standhalten.
Erich Mendelsohn war bei seinem Entwurf
für den Einsteinturm stark durch das damals
neue Material Beton beeinflusst. Da die für
diese expressionistische Formensprache
notwendige Schalungstechnik jedoch noch
nicht existierte und – wie sich sein späterer
Mitarbeiter Julius Posener erinnerte – „hoch-
qualifizierte Maurer einfacher zu finden wa-
ren als Bootsbauer“, wurde das Gebäude
aus Backsteinmauerwerk errichtet.
Mehr dazu finden Sie
im Buch „Architektonisches
Potenzial von Dämmbeton“
von Patrick Filipaj,
erschienen im
Vdf Hochschulverlag AG
an der ETH Zürich.
Gestaltungsspielräume mit Böden
 83

14
Lösungen:
SEITE
84

Licht
SEITE
92

Boden
+
SEITE
90 Referenz:
Gemeindezentrum mit
Sonnenschutz von Colt
FOTO: W W W. ANKE R-TE PPICHBODE N.DE
84 Lösungen
Licht

Licht ist nicht nur

die Abwesen-
heit von Dunkel-
heit. Licht hebt
auch Flächen
und Räume her-
vor, erzeugt
Stimmungen,
ja, mittlerweile
lässt sich mit
WWW.BRUMBERG.COM

Lichtquellen
dank ausgeklü-
gelter LED-Tech-
nik sogar
physisches und
psychisches
Wohlbefinden
erzeugen –
Leuchtkraft für
Körper und Geist
sozusagen. Und
smart ist es so-
wieso, denn
mittler weile

1
kann jeder seine
Beleuchtung so
steuern, wie
er es gerade
haben möchte. Licht fürs Wohlbefinden

Künstliches Licht macht einen Raum nicht nur einfach hell, sondern
von kann die menschliche Hormonsteuerung positiv beeinflussen. Licht
ist Leben – nach diesem Leitgedanken hat der LED-Spezialist Brum-
Maike berg „vitaLED“ entwickelt. Mit dem Beleuchtungssystem „vitaLED
2.0“ lässt sich nicht nur der gesamte RGB-Farbraum abbilden –
Burk sondern auch der komplette Weißlichtbereich von 2.000 bis 10.000
Kelvin steuern.
Brumberg bietet die Beleuchtungstechnologie in diversen Ein- und
Aufbauleuchten sowohl für Wände als auch für Decken an. Darüber
hinaus ist im Sortiment eine Flexplatine für indirekte und Akzent-
beleuchtung vorhanden. Leuchten für den Outdoorbereich kom-
plettieren das Portfolio – wie Bodeneinbauleuchten und Panel-
leuchten, sowie LED-Einsätze, die in Einbauleuchten mit verschie-
denen Deckenausschnittmaßen verwendet werden können.
 Licht 85

2
Klassisches Leuchtendesign
neu interpretiert

Die Leuchtenmanufaktur Bolichwerke setzt

seit Jahren auf Leuchtenklassiker, die sie
neu interpretiert. Für ihre aktuelle Kollektion
„Form B“ luden die Bolichwerke junge Desi-
gner in ihre Produktion ein und gaben ihnen
die Aufgabe, mit neuen Entwürfen ihre Desi-
gntradition ins 3. Jahrtausend zu überset-
zen. Die schlichten Modellnamen „Tube“,
„Bell“ und „Swing“ der Preisträger deuten
deren konsequent reduzierte Formenspra-
che an. So inszeniert die Hängeleuchte
Tube die stehende Leuchtstoffröhre und be-
tont die Kabelführung. Bell ist eher zurück-
genommen gestaltet, während die aus zwei
S ch i r m e l e m e n t e n z u s a m m e n g e s e t z t e
Swing leicht und schwebend wirkt (Foto). Er-
WWW.BOLICHWERKE .DE

gänzt werden die Designs durch Leuchten,

die auf klassischen Aufbauleuchten mit
Leuchtstoffröhren basieren und diese durch
ihre formale Reduktion neu interpretieren.
86
WWW.OCCHIO.DE Lösungen

3
4
Lichtinszenierung
per App

Mit „Occhio air“ lässt

sich das Licht der mo-
dularen Leuchtensys-
teme von Occhio nun
auch per App oder
Fernbedienung über So-Sage wie Sausage
Bluetooth steuern. Die
neue Bluetooth-Steue- Die Leuchten „So-
rung ist – unabhängig Sage“ von Petite Friture
von der Hausautomati- hängen wie Würstchen
on – direkt in die bei einem traditionel-
Leuchtenköpfe des len Metzger von der
Occhio-Klassikers Decke. Das Leucht-
„Sento“ integriert. Für mittel wird nicht direkt
alle anderen Modelle in die Unikate aus
stehen Ein- und Auf- Borosilikatglas inte-
WWW.PETITEFRITURE .COM

baumodule zur Verfü- griert – stattdessen

gung. Occhio air ba- werden die Würstchen
siert technologisch auf von einer externen LED
dem Casambi-System, angestrahlt. Durch die
welches auch von an- Transparenz der Leuch-
deren Leuchtenher- ten kann das Licht
stellern eingesetzt durch das Material
wird. Die Leuchte ist hindurch scheinen.
deshalb auch mit an- Wer nicht so gerne
deren Leuchten kom- Wurst mag, kann sich
patibel, die mit diesem als Assoziation Party-
Steuerungssystem aus- ballons vorstellen,
gerüstet sind. die sorgenfrei durch
die Lüfte schweben.
Ob Wurst oder Ballon:
Die Leuchten gibt es
in einer Gruppe von
drei oder fünf Elemen-
ten – oder einer Sech-
serkette.
 Licht 87

Brückentechnologie

Die neue Sägerbrücke in Dornbirn ist mehr

als eine Brücke über die Dornbirner Ach: Sie
ist Drehscheibe für den öffentlichen Nahver-
keh r, architek tonischer Hingucker und
Kunstwerk. Der Verkehr auf der 37,50 m brei-
ten und 32,50 m langen Brücke wird vierspu-
rig in der Mitte geführt, flankiert von jeweils
7,50 m breiten Geh- und Fahrradwegen so-
wie Wartezonen für die Land- und Stadt-
busse. Die Lichtlösung für die Sägerbrücke
entwickelte und realisierte Zumtobel zu-
sammen mit dem Architekten Hugo Dworz-
ak, dem Stadtplaner Stefan Burtscher und
dem Künstler Hubert Lampert.
Die zentrale Herausforderung war es, mit nur
zwei Masten jeweils am äußersten Punkt der
Brücke die gesamte Fläche gleichmäßig
auszuleuchten. Dazu modifizierten die Pla-
ner die LED-Außenleuchte „Supersystem
outdoor“ und montierten sie auf zwei 13 m
hohe Masten. Darin sind jeweils 13 Leuchten
mit je 18 LED-Lichttuben in Sechser-Gruppen
integriert.

5
WWW.ZUMTOBEL .COM






SWI N G B EL L

U BE

FORMAL FUNKTIONAL REDUZIERT

Die neue Designlinie der Bolichwerke: www.bolichwerke.de
88 Lösungen

Modulare
Lichtsysteme
fürs
Zuhause

Top Light hat die mo-

dularen Beleuchtungs-
systeme seiner Puk-Fa-
milie erweitert. So
überwindet das System
„Vertical“ (Abbildung)
auch Treppenhäuser
oder passt sich in sch-
male Raumecken ein.
Der variable Einsatz
von Leuchtköpfen er-
zeugt immer genau so
viel Licht wie nötig und
lässt sich bei Bedarf
neu konfigurieren. Das
Schienensystem „Cei-
ling“ wird von der De-
cke abgehängt und
mit großen und kleinen
Leuchtköpfen be-
stückt. „Crown“ wiede-
rum ist die moderne
Form des Kronleuch-
ters: Mit ihr lassen sich
sogar Pendelleuchten
abhängen. Für den Ein-
W W W.TO P- LI GHT. D E

satz an der Wand wur-

de das System „Gale-
ry“ entwickelt.

6
 Licht 89

W W W.WALDM ANN.COM
Bürotechnologie

Mit der Leuchtenfamilie „Idoo“ des Desig-

ners Burkhard Schlee bietet Waldmann eine
neue Lichtlösung für Großraum- und Zellen-
büros an. Die LED-Pendelleuchte „Idoo.
pendant“ passt mit ihrer flachen Bauform
und dem zurückhaltenden Design in jedes
Bürokonzept. Der Direktanteil ermöglicht
ein gleichmäßiges, blendfreies Licht am
Bildschirm, während der breitstrahlende In-
direktanteil ein angenehmes Lichtambien-
te schafft. Ausgeführt ist sie als Einzel- und
verkettbare Leuchte.
Ebenfalls zur Familie gehören das modular
aufgebaute Linearsystem „Idoo.Pendant“
mit direktem und indirektem Lichtaustritt so-
wie Reflektortechnologie und die Ein- und
Anbaubauleuchte „Idoo.fit “ mit dualer
Lichtstärkeverteilung.
7
Beilagenhinweis

Dieser Ausgabe liegt ein Prospekt der Firma Merck

KGaA, Darmstadt bei.

Wir bitten unsere Leser um Beachtung.   

   
     
 
 
  
 90

WWW.COLT-INFO.DE

von
VON COLT
Lösungen

Licht
BESCHAT TUNGSSYSTEM

Sabine Schneider
Gelenktes
Auf 25 Metern Länge reihen sich am Gemeindezentrum gelochte,
70 cm breite Alu-Lamellen aneinander.

Orchesterprobe bei idealen Lichtverhältnissen. Bis zu 120° lassen
Selten hat ein Architekt Gelegenheit, einen
ganzen Ort zu prägen. Hier in Oberöster-
reich, in der Gemeinde St. Marienkirchen
bei Schärding, unweit der Grenze bei Pas-
sau, wurde vor drei Jahren ein Wettbewerb
ausgeschrieben, der nicht weniger forderte
als eine neue Ortsmitte: Anstelle des Le-
bensmittelmarkts sollten ein Bauwerk und
eine Platzgestaltung entstehen, die laut
Ausschreibung den „Bereich zwischen der
Pfarrkirche mit dem gegenüberliegenden
ehemaligen Gasthaus und dem neuen
Meh r z weckgebäude sowie de r nahen
Bank“ neu beleben.
Der erste Preis, ein Entwurf von Pauat Archi-
tekten, rückt einen streng kubischen Bau-
körper etwas von der Hauptstraße ab, so
dass der neue, gut proportionierte Dorfplatz
im Mittelpunkt steht. Im Gebäude selbst sind
heute Gemeindezentrum, Musikschule und
Musikverein, Arzt und Friseur untergebracht.
Die klare Erschließung und Raumaufteilung
FOTOS: M ARCE L PE DA – PE DAGR AF IE
hatte auch die Jury überzeugt. Der große
Mehrzwecksaal orientiert sich zum Platz.
Das wichtigste Gestaltungselement des Ge-
bäudes sind die mit 4,70 Metern ungewöhn-
lich hohen Metalllamellen für den Sonnen-
schutz. Die Firma Colt International hat die-
ses Beschattungssystem für das Gebäude
entwickelt: Die Lamellen der Linie „Shado-
Referenz 91
Variable Beschattung
sich die Sonnenschutzlamellen verdrehen.
metal“ bestehen aus jeweils einem Stück
3 mm starkem Aluminiumblech, das mehr- Die Alu-Lamellen sind
fach gekantet und bis zu 120° frei vertikal eine maßgeschneiderte
drehbar ist. Exzentrisch gelagert funktio- Lösung, die in enger
niert jeder Drehpunkt selbsthemmend. War- Zusammenarbeit von
tungsfreie Kunststoffbuchsen für die Monta- Colt International, dem
ge und Lagerung wurden in durchgängige Architekten und dem
Lagerschienen auf der Unterkonstruktion Bauherrn, der Gemeinde
aus Alu-Formrohren montiert. So ist das Sys- St. Marienkirchen bei
tem robust und witterungsbeständig – auch Schärding, entstand.
bei Eis und Schnee. Als Farbe hat man einen Der Entwurf stammt von
warmen Kupferton gewählt. den oberösterreichi-
Damit die einzelnen Räume unterschiedlich schen Architekten Pauat,
beschattet werden können, sind die Lamel- und Colt International
lengruppen separat steuerbar. Sie sind in setzte ihn individuell
zehn Gruppen mit eigenem Motorantrieb nach deren Wünschen
angeordnet, so dass in jedem Bereich die um. So gibt es keine
passenden Lichtverhältnisse hergestellt standardisierten An-
werden können: Für den Besprechungsraum gaben zum Produkt.
wurden sechs Lamellen in zwei Gruppen
und für den Saal für die Elementare Musik-
pädagogik zehn bewegliche Metalllamel-
len in drei Gruppen montiert. Vor dem Mu-
sikproberaum befinden sich 14 Metall-
lamellen in fünf Gruppen. Bewegt werden
sie von insgesamt neun Motoren. So schafft
das Gebäude ideale Verhältnisse für die
vielfältigen Aktivitäten der Gemeindemit-
glieder und bietet nach außen ein attrakti-
ves, lebendiges Fassadenbild.
92 Lösungen
Boden

Ob Parkett, Vinyl
oder Teppich:
Funktion und
Design mitein-
ander zu verei-
nen, diesen
Anspruch haben
Architekten an
die Hersteller
von Bodenbe-
lägen. Doch
künftig kommen
noch weitere
WWW.OBJEC T-CARPET.COM

Anforderungen
hinzu: Beispiels-
weise die um-
weltverträgliche
Produktion, Ma-
terialien, die
sich am Ende ih-
rer Lebenszeit
unproblema-
tisch recyceln
lassen statt in
der Müllver-
brennungsanla-
ge zu enden.
Viele Hersteller
arbeiten bereits
an lebenszyklus-
optimierten

1
Produkten.

von
Sophie
Charlotte
Hoffmann
 Boden
Teppichfliese mit harter Oberfläche
Mit „Freestile“ hat Object Carpet die Teppichfliese weiter-
entwickelt und perfektioniert: Eine besonders flache Webtechnik
verleiht dem Bodenbelag eine moderne, reduzierte und für eine
Teppichfliese enorm harte Oberfläche. Die Akustik-Plus-Rückenbe-
schichtung auf hochkomprimiertem und thermofixiertem PET-Vlies
93
erfüllt die hohen Anforderungen an Dimensionsstabilität und Akus-
tik. Der Planer kann aus einer umfangreichen Palette mit 16 Model-
len in jeweils vier Kolorits wählen. Jedes der Motive wird in 50 x 50
cm große individuelle Fliesen zerschnitten. Frei verlegt entsteht so
ein immer wieder neues Gesamtbild.
94 Lösungen

Für jeden Geschmack

was dabei

Würde ein Architekt ein

Jahr lang jeden Tag ei-
nen Teppich aus der
neuen Kollektion „Fas-
cination“ von Vorwerk
verlegen, er könnte
quasi jeden Tag eine
andere Farbe wählen.
Rund 350 Farben um-
fasst die Kollektion und
17 unterschiedliche
Teppichqualitäten. Das
reicht für knapp 6.000
Varianten oder 16 Jah-
re und vier Monate
lang jeden Tag eine
andere Kombination.
In der Farbgebung op-
timiert wurde unter an-
derem der Vorwerk-
Klassiker „Parma“. Die
flache, matte Schlinge
Parma spielt mit einer
zurückhaltenden Drei-
farbigkeit. Mit seiner
neuen Farbpalette
passt er ideal zu Stein
und Holz. Die 18 Töne
umfassen Steinfarben
wie pure Kalktöne und
Kieselfarben ebenso
W W W .VO R W E R K- F L O O R I N G . D E

wie grünlich schim-

mernde Farbtöne so-
wie eine goldgelbe
und eine kupferrote
Nuance.

2
 Boden 95
Spiel mit dem Boden

Wer die Wahl hat,

hat die Qual: Bei der
Tarkett Designboden-
Kollektion „iD Inspira-
tion 55/70“ kann sich
der Planer im Rahmen
einer individuellen
Customization-Lösung
ein komplett eigenes
Bodenbelagskonzept
aus den Elementen
Design, Farbe, Format
und Faser gestalten.
W W W.TARKE T T.DE

Dank der aufeinander

abgestimmten For-
mate seiner Planken-
und Fliesendekore
sind bei Tarkett iD Ins-
piration 55/70 und
der selbst liegenden
Variante „iD Inspiration
Loose-lay“ sowie
der Trendkollektion
„Limited Edition“ zahl-
reiche Verlegemuster
möglich.

3
Nährboden
für Ihre Ideen
Elastische Bodenbeläge
für kreative Raumgestaltung

Objekt: Prälat-Diehl-Schule, Groß-Gerau; Architekt: Loewer + Partner, Darmstadt

LVT DESIGN FLOORING TECHNICAL VINYL FLOORING RUBBER FLOORING

www.objectflor.de
96
WWW. ANKER-TEPPICHBODEN.DE Lösungen

4
Fliesenkollektion vom Objektteppichboden-Spezialisten

Die Firma Anker gilt als Spezialist für Objektteppichböden im gehobenen Segment. Nun hat
das Unternehmen mit der Kollektion „Cube Tiles“ eine Fliesenkollektion mit 180 Lagerposi-
tionen eingeführt. Die Böden reichen von dichten Velours über Multicolor-Schlingen zum
Webklassiker „Perlon Rips“. Alle Fliesen sind direkt auf Lager erhältlich. Zudem sind die
meisten der Artikel auch als Bahnenware verfügbar, sodass sich Fliesen und Bahnenware in
Objekten kombinieren lassen. Während die Webfliesen mit einem EVA-Rücken ausgestattet
sind, werden die Tufting-Artikel mit einer Bitumen-Ausführung hergestellt.

Bioboden fürs Krankenhaus

Das University Medical Center (UMC) in Ut-

recht i st ei nes von acht Un ive rsi tä t s-
5
Gesundheits-Zentren in den Niederlanden.
W W W.WINEO.DE

Mitte 2015 wurde es umfassend renoviert

und neu ausgestattet. Beim Fußboden ent-
schied sich Hausarchitekt J. P. van Driel für
den Bioboden „Purline“ von Windmöller. Der
aus Rizinusöl und Kreide hergestellte Boden
ist dauerelastisch, extrem strapazierfähig
(NK 43) und pflegeleicht. Der Bio-Polyure-
thanboden mit 2,5 mm Produktstärke ist frei
von Chlor, Weichmachern und Lösungsmit-
teln und besonders hygienisch, chemikali-
enbeständig, rutschhemmend (R9) – und
leise.
 Editor’s Choice 97

WWW.COROCORD.DE

Nervenkitzel in sieben Metern Höhe

Nein, dieses Mal hat Jochen Schweizer nicht von Hand geknüpft: Das Netz besteht aus 3.000
seine Finger im Spiel. Nervenkitzel bietet die Metern Seil, 12.000 handgesetzten Seilknoten
170 Quadratmeter große Netzkonstruktion über und annähernd 20.000 Metallklemmen.
einer Gletscherschlucht im Schweizer Ort Grin- Um das Netz sicher zu verankern, wurden 200
delwald südwestlich von Bern dennoch. Für die Löcher in den Fels gebohrt. Auch dies ein
Abenteuer- und Erlebniswelt der Grindelwald- Abenteuer: Der Fels ist nur von oben zugäng-
Sports AG hat die Corocord-Raumnetz-Manu- lich. Also mussten sich auch die Arbeiter ab-
faktur aus Berlin diese touristische Attraktion seilen.
Text Thomas Jakob
98 Lösungen

W W W . L I N D N E R - G R O U P. C O M
Hohlböden für diverse Oberflächen

Im Zuge des Neubaus eines Verwaltungsge-

bäudes für die Firma Kessler + Co GmbH, ei-
nem Hersteller für Antriebskomponenten,
wurden 2.700 m2 „Floor-and-more“-Hohl-
böden von Lindner verlegt; je nach An-
spruch und Funktion des Raums mit Teppich,
Fliesen oder Parkett als Abschluss. Die Bo-
denplat ten aus Calciumsul fat brennen
nicht, sind akustisch äußerst wirksam und
hoch belastbar. Sie lassen sich mit anderen
Systemen kombinieren und können mit un-
terschiedlichen Oberflächen verarbeitet
werden. Für eine hochwertige und moderne

6
Optik im Empfangsbereich fiel die Wahl auf
einen Floor-and-more-Hohlboden mit Guss-
asphaltbelag. Dieser wird zähflüssig mit ca.
200 °C eingebracht, gewalzt und geschlif-
fen. Eine Rampe, die als Hohlboden-Son-
derkonstruktion im Eingangsbereich integ-
riert ist, ermöglicht den barrierefreien Zu-
gang.

Innovationen in Kautschuk

Mit neuen Dekoren, mehr Farben und indivi-

duellen Sonderausführungen hat Artigo sein
Angebot an Kautschukbelägen ausgebaut.
Neu ist etwa die Steinoptik „Artigo Lava“ mit
einer geprägten, matt wirkenden Oberflä-
che. Seinen Ausdruck erhält der Kautschuk-
belag durch Ton in Ton abgestimmte, einge-
streute Granulate. Zur Wahl stehen sechs
7
WWW.OBJEC TFLOR.DE

neutrale Farben, die dem Designthema ent-

sprechend verschiedene Grautöne umfas-
sen, bei den dunklen Tönen mit punktuellen
Glanzeffekten. Neu ist auch die Kollektion
„Artigo Screed“, die an gestrichenen Beton
erinnert. Dritte Neuheit ist die Kollektion
„Natura“ mit einer kräftigen Marmorierung,
expressivem Farbspiel und einer glatten
Oberfläche. Dieser Kautschukbelag greift
auf die für Kautschuk-klassische dezente
Marmorierung zurück und interpretiert sie
durch Farbabstufungen mit zwölf Themen
aus der Natur neu.
 Impressum 99
Baumeister. Das Architektur-Magazin 113. Jahrgang

REDAKTION
Anschrift wie Verlag
Tel +49 (0) 89 / 43 60 05 – 0, Fax +49 (0) 89 / 43 60 05 – 14 7
info@baumeister.de, www.baumeister.de

CHEFREDAK TION
Prof. Dr. Alexander Gutzmer Tel – 11 8
(verantwortlich für den redaktionellen Inhalt)

REDAKTION
Sabine Schneider
Maike Burk
Alexander Russ
Tel – 146
Tel – 144
Tel – 172
B10
GE STALTUNG

Vorschau
Stephanie Ising und Tom Ising (Artdirection)
Daniel Ober für Herburg Weiland, München

ALLE ILLUSTRATIONEN
Clemens Habicht, Paris

ABONNEMENTSERVICE
Leserservice Baumeister, D-65341 Eltville
Tel +49 (0) 6123 / 92 38-225, Fax +49 (0) 6123 / 92 38-244
leserservice@baumeister.de

KONTO FÜR ABONNE ME NT ZAHLUNGE N

Deutsche Bank Offenburg,
IBAN DE04 6647 0035 0044 8670 00, BIC DEUTDE6F664

ERSCHEINUNGSWEISE
monatlich.
Unverbindlich empfohlene Bezugspreise (alle Preise in Euro):
Die Inlandspreise enthalten 7% MwSt.
Inland: 169,00
Studenten: 90,00
Ausland: 178,00
Studenten: 99,00
Einzelpreis: 15,00
Bestellung: Abonnements können direkt beim Verlag oder bei jeder Buchhandlung
bestellt werden. Abonnementgebühren sind im Voraus zu begleichen. Das Abonne-
ment g i l t zunächst fü r e i n Jah r und kann danach jede r ze i t gekünd ig t we rden.
Die Belieferung erfolgt auf Gefahr des Bestellers. Ersatzlieferungen sind nur möglich,
wenn sofort nach Erscheinen reklamiert wird. Museen schießen zur Zeit
Widerrufsrecht: Sie können die Bestellung binnen 14 Tagen ohne Angabe von Gründen
formlos widerrufen. Die Frist beginnt an dem Tag, an dem Sie die erste bestellte Ausga-
be erhalten, nicht jedoch vor Erhalt einer Widerrufsbelehrung gemäß den Anforderun-
wie Pilze aus dem Boden.
gen von Art. 246a § 1 Abs. 2 Nr. 1 EGBGB. Zur Wahrung der Frist genügt bereits das
rechtzeitige Absenden Ihres eindeutig erklärten Entschlusses, die Bestellung zu wider- Gerade erst haben wir
rufen. Sie können hierzu das Widerrufsmuster aus Anlage 2 zu Art. 246 a EGBGB nutzen.
D e r W i d e r r u f i s t z u r i c h t e n a n : L e s e r s e r v i c e B a u m e i s t e r, D - 6 5 3 41 E l t v i l l e,
Tel +49 (0) 6123 / 92 38-225, Fax +49 (0) 6123 / 92 38-244, leserservice@baumeister.de
den Anbau an die Tate
VERL AG Modern von Herzog &
Verlag Georg D.W. Callwey GmbH & Co. KG
Streitfeldstraße 35, D 81673 München, Postfach 80 04 09, D 81604 München
Tel +49 (0) 89 / 43 60 05 – 0, Fax +49 (0) 89 / 43 60 05 – 113
de Meuron porträtiert. Um
www.callwey.de
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Georg D.W. Callwey Verwaltungs-GmbH
ALLEINIGER GESELLSCHAFTER
bauten wird es auch in der
Helmuth Baur-Callwey, Verleger in München
KOM M ANDITISTE N Oktoberausgabe gehen:
Helmuth Baur-Callwey und Dr. Veronika Baur-Callwey, Verleger in München;
Dr. Marcella Prior-Callwey und
Dominik Baur-Callwey, Geschäftsführer in München
Wir zeigen zwei Projekte
GESCHÄFTSFÜHRER
Dr. Marcella Prior-Callwey Tel – 165 von Christ & Gantenbein –
Dominik Baur-Callwey Tel – 159
ADVERTISING DIRECTOR
Andreas Schneider Tel – 197
eines davon in Basel, das
(verantwortlich für den Anzeigenteil)
DISPOSITION andere in Zürich. Auch ein
Kirstin Freund-Lippert Tel – 123, Fax 4 36 11 61
DIRECTOR BUSINESS DEVELOPMENT
Christian Keck Tel –178
Gebäude von Snøhetta
Marion Bucher
VERTRIEB
Tel – 125, Fax – 317 ist dabei, die sich in San
HERSTELLUNGSLEITER
Mark Oliver Stehr Tel – 167
(alle Adressen wie Verlag)
Francisco an die Erweite-
DRUCK, BINDUNG
Für die Zukunft gestalten.
rung des SFMOMA, einen
OPTIMAL : MEDIA, Glienholzweg 7, D – 17207 Röbel / Müritz

Sonderdrucke einzelner Beiträge dieser Ausgabe können beim Verlag angefragt wer-
postmodernen Klassiker
den. Diese Zeitschrift und alle in ihr enthaltenen einzelnen Beiträge und Abbildungen
sind urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des von Mario Botta, gewagt
Urheberrechtsgesetzes bedarf der Zustimmung des Verlags. Mit der Einsendung von
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er/sie der Verwertung im Wege der digitalen Vervielfältigung und Verbreitung über Off-
line- oder Online-Produktionen zu (z.B. CD-ROM oder Datenfernübertragung). Falls eine
Vergütung vereinbart wird, deckt diese die genannten Verwertungsformen ab.

Erfüllungsort und Gerichtsstand München

Ab 1.1.2016 ist die Anzeigenpreisliste Nr. 55 gültig.

Anzeigenschluss ist jeweils am 24. des Vormonats.
Mitglied der agla a + b, Arbeitsgemeinschaft Leseranalyse
Architekten und Bauingenieure.
Auszeichnungen
ISSN 0005-674X B1547
 B 9

Portfolio
2 016

Fassade

Produkte, Materialien und Technologien, aber auch Richtlinien und

Vorschriften treiben die Entwicklung der Gebäudekonstruktion voran.
Wirtschaftlichkeit, Nachhaltigkeit und Energieeffizienz beeinflussen damit
auch das Leistungsspektrum der Fassade. Es entstehen neue Gestaltungs-
konzepte und integrative Lösungen. Dies ermöglicht den Architekten mehr
Flexibilität und Freiheit für Entwurf und Umsetzung.
 Anzeige

Die Gebäudehülle
von „Emirates Arena
and Sir Chris Hoy Velo-
drome“ in Glasgow
wurde komplett als
BIM-Projekt entworfen.
Sie basiert auf dem
Fassadensystem
„Wictec 50“ von Wico-
na. Die Planung
stammt von 3DReid.

Wicona hat das BIM-Angebot und den
Fassaden für Leistungsumfang seiner Planungssoftware
„Wic3D“ für Architekten deutlich erweitert
BIM kon- und die Tools miteinander verknüpft. Archi-
tekten können die Software als BIM-Konfi-
anschließend ausgestalten. Wic3D bietet
Schnittstellen zu gängigen CAD-Systemen,
so dass sich 3D-Zeich nungen einfach im-
portieren und exportieren lassen. Die in
Wic3D erstellten Wicona-Fassaden können

figurieren und gurator nutzen und damit die BIM-basierte

Planung vorbereiten. Wic3D verkürzt die
auch im IFC-Format als 3D-BIM-Objekt aus-
gegeben werden. Das IFC-Format lässt sich
Zeit für das Zeichnen in 3D sowie die 3D- anschließend in die Software Revit oder
maßstabsgetreu Darstellung architektonischer Entwürfe von ArchiCad importieren.
Aluminiumfassaden deutlich. Der Planer
visualisieren kann damit erste Konzepte und Ideen, die
auch komplexe Formen wie Polygonal- und
Traufkonstruktionen umfassen, schnell und
mühelos festhalten.
wicona.de Fassaden der Wicona-Produktpalette
lassen sich in Wic3D maßstabsgetreu
visualisieren. Der Architekt kann schnell
und einfach erkennen, wie das fertige
Projekt aus den verschiedenen Perspekti-
ven aussieht. So lassen sich Proportionen,
Bau formen und Optionen bewerten und
 Anzeige

FOTOS: SHOP ARCHITEC TS, JDS DEVE LOPME NT

 Anzeige
Schon immer wollten Menschen mit impo-
Keramikfassade santen Bauwerken beeindrucken – etwa
besonders hoch hinaus, um ein weithin
für den höchsten sichtbares Zeichen zu setzen und eine
Landmarke zu schaffen. NBK „Architectural
Wohnturm der Terracotta“ hat in den vergangenen Jahren
zahlreiche Hochhäuser mit Fassadenele-
menten versehen. Zum Teil wurden dabei
Welt immense Flächen verkleidet und eine an-
spruchsvolle Logistik bewerkstelligt.
Jüngstes Beispiel ist das Wohnhochhaus
„111 West 57th Street“ im Herzen von New
nbkterracotta.com York, auch als „Steinway Tower“ bekannt.
Entworfen hat den 438 Meter hohen Wol-
kenkratzer das New Yorker Architektenbüro
SHoP Architects. Mit einem Höhen-Breiten-
Verhältnis von 1 : 24 wird der Turm zum
schlanksten Gebäude der Welt. Zugleich ist
er das höchste Apartmenthaus der Welt.
Für die Außenhaut wählten SHoP Architects
Terracotta von NBK. Auf 10.000 m2 schlän-
In New York entsteht
derzeit der höchste
Apartmentturm der
Welt. SHoP Architects
aus New York verklei-
den die Fassade des
438 Meter hohen Ge-
bäudes mit Terracotta-
Elementen von NBK.
geln sich geschwungene, extrudierte und
mit einer Spezialglasur veredelte Formen
in raffinierter Anordnung an der Fassade
empor.
Terracotta ist einer der ältesten Baustoffe
der Welt. Durch seine ökologischen Eigen-
schaften ist er wie geschaffen für die An-
sprüche des 21. Jahrhunderts. Dank der
kontinuierlichen Weiterentwicklung von
Rezepturen, Herstellungsverfahren und
Montagetechniken entspricht Terracotta
uneingeschränkt den Bedingungen moder-
ner Architektur. Farben, Formen und Ober-
flächenstruktur lassen sich den jeweiligen
Anforderungen anpassen, fortschrittliche
Fertigungsmethoden erlauben unter-
schiedliche Formate, Querschnitte, Profilie-
rungen, Radien sowie wellen- und waben-
förmige Elemente. Terracotta-Fassaden
sind aus diesen Gründen außerdem ver-
mehrt bei Sanierungen gefragt.
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FOTOS: E IBE SÖNNECKE N, OK ALUX GMBH

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Okasolar F U Okasolar F O
Die ETA-Modellfabrik der TU Darmstadt ver-
Gläser für netzt die Energieströme von Produktions-
prozessen, Gebäudetechnik und Gebäu-
die Fabrik dehülle. 36 Forschungspartner aus Wissen-
schaft und Industrie entwickelten dort die
der Zukunft Grundlagen für den energieeffizienten
Industriebau der Zukunft. In der Fabrik wer-
den Bauteile für die metallverarbeitende
Industrie anhand einer repräsentativen
okalux.com Produktionskette hergestellt, so dass reali-
tätsnahe Forschungsergebnisse generiert
werden. Um die Gebäudehülle optimal in
das energetische Gesamtkonzept einzu-
binden, wurden Elemente entwickelt, die
zugleich tragen, dämmen und verkleiden.
Okalux brachte umfangreiches Knowhow
in die Gestaltung der Glasfassaden ein: So
lenken an der vollverglasten Südseite die
feststehenden Lamellen im Scheibenzwi-
schenraum der „Okasolar F“-Gläser das Ta-
geslicht zur Decke, wo es reflektiert wird
Linke Seite: Bei der „Okalux HPI“ mit seiner
ETA-Modellfabrik in effektiven Wärmedäm-
Darmstadt wurden mung einen wichtigen
„Okasolar F“-Gläser Beitrag zum energe-
in die Südfassade ein- tischen Gesamtsystem
gebaut. Sie ermög- des Forschungs-
lichen eine optimale projekts.
Tageslichtnutzung.
Oben: An der Nordfas-
sade leistet das System
und den Innenraum indirekt belichtet. An
Ost- und Westfassade streut ein transluzen-
tes Kapillarsystem Licht gleichmäßig in den
Raum. „Okalux+“ integriert hier Kapillar-
platten zwischen zwei Isolierglasscheiben,
die hohe Lichttransmission und Sonnen-
schutz gewährleisten. Die Kapillarröhrchen
im Scheibenzwischenraum wirken als klei-
ne Luftpolster und reduzieren Konvektion
und Wärmestrahlung, so erreicht das Fassa-
densystem einen Ug-Wert von 0,9 W/m2K.
An der Nordseite wurde bei den nichttrans-
parenten Flächen das Hochleistungs-Iso-
lierglasmodul „Okalux HPI“ eingesetzt.
Dank einer im Scheibenzwischenraum inte-
grierten Vakuumisoliereinheit garantiert
das System einen Ug-Wert von 0,23 W/m2K.
Seine konstruktive Tiefe entspricht der her-
kömmlicher Isoliergläser und lässt sich so in
alle gängigen Fassadensysteme nahtlos
einbinden.
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Die weitläufigen Prärielandschaften in Al-
Wind und Weite berta, in denen der Wind über die riesigen
Grasflächen und Getreidefelder peitscht
am Flughafen- und im Winter den Schnee zu bizarren Ver-
wehungen formt, sind den Architekten des
tower Edmontoner Büros Dialog so sehr vertraut,
dass sie dieses Naturschauspiel zu ihrem
Entwurf für den neuen Tower des Edmonton
International Airports inspirierte: Wellenför-
rheinzink.de mig geschwungene, dreidimensionale
Bänder umhüllen den achtgeschossigen,
nahezu elliptischen Baukörper. Unterbro-
chen werden sie von zurückliegenden
Fensterbändern mit Blick auf die Land-
schaft Albertas. Hinter der Fassade befin-
den sich auf rund 12.000 m2 Büros, Einzel-
handel und Restaurants.
Die aufsehenerregende Wirkung verdankt
der Turm den unregelmäßig hohen und
breiten Fassadenbändern im Großrauten-
system. Die Architekten entschieden sich
Aufgrund wachsender Die Fassade spiegelt
Fluggastzahlen wurde die Prärielandschaft
der International mit ihren wogenden
Edmonton Airport mit Getreidefeldern und
einem Gebäude er- scharfkantigen
weitert, das den Tower, Schneeverwehungen
Büroräume sowie wider.
Einzelhandel und Res-
taurants beherbergt.
für „Rheinzink-prePatina blaugrau“, da die-
se Oberfläche das Farbspiel der kanadi-
schen Landschaft aufgreift und sich in das
Ensemble der bestehenden Flughafenge-
bäude einfügt. Ebenso überzeugten die
positiven Eigenschaften des Materials:
Neben Wartungsfreiheit und Langlebigkeit
war den Architekten die gute Formbarkeit
wichtig. Wie der Wind seine Bilder in der
Landschaft hinterlässt, so sollte auch jedes
Teil der komplexen Fassade ein Unikat sein.
Mit einem computergestützten 3D-Modell
wurden die Formen der Bänder und die Plä-
ne der Stahlunterkonstruktion entwickelt.
Um zu testen, wie sich die Materialien ver-
arbeiten lassen, wurde vor der Montage ein
Probeabschnitt im Maßstab 1:1 hergestellt.
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Ein Luxushotel mit pixeliger Fassade bietet
Betonfassade als die Kulisse für den „Mount Stephen Club“ in
Montréal. Das Bestandsgebäude stammt
Bühne für eine von William Titus Thomas, und im Zuge sei-
ner Sanierung und dem angegliederten
Architektur-Ikone Neubau des Hotels rückten Lemay Archi-
tekten aus Montréal den historischen Teil
als Hauptkulisse in den Vordergrund. Das
zwölfstöckige Hotel berücksichtigt in
rieder.cc Symmetrie und Proportionen sowohl den
städtischen Kontext als auch die neoklassi-
zistischen Elemente des Altbaus.
Für die Fassade entwarfen Lemay Architek-
ten ein abstraktes Muster, das mit dem
Neoklassisizismus konkurriert: Inspirieren
ließen sie sich von den Wandteppichen,
Tapeten und Spitzentextilien im Mount
Stephen Club. Diese Gebäudehülle wurde
mit „Concrete Skin“ von Rieder realisiert.
Die 1.200 m2 große Fläche der Fassaden-
platten aus „FibreC“-Glasfaserbeton unter-
1.200 m 2 Fassadenplat-
ten aus „FibreC“-Glas-
faserbeton in Kreuzform
sowie unterschied-
lich große Fensteröff-
nungen erzeugen ein
abstraktes Muster auf
der Fassade des Hotel-
neubaus hinter dem
Mount Stephen Club in
Montréal.
streicht die Absicht der Architekten, das
Bauwerk als ein kostbares, leuchtendes
Objekt erscheinen zu lassen. 1.000 großfor-
matige Concrete Skin-Elemente in Kreuz-
form und unterschiedlich große Fensteröff-
nungen erzeugen das aufseheneregende
Muster.
Für die Entscheidung, Concrete Skin-
Paneele von Rieder zu installieren, war aus-
schlaggebend, dass sie nur 13 mm dünn
sind und einen großen Spielraum bei der
Gestaltung ermöglichen. Innerhalb der
maximalen Größe von 1,2 x 3,6 Metern lässt
sich das Format frei konfektionieren. Die
Platten sind mit natürlichen Farbpigmenten
vollständig durchgefärbt. Zwölf Farben mit
je drei Oberflächenausprägungen lassen
eine große Bandbreite an Farbe, Struktur
und Form zu. Durch ihre Verformbarkeit las-
sen sich Concrete Skin-Platten zudem auch
über Ecken und Kanten führen.
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Maximale Transpa -
renz durch minimale
Ansichtsbreiten: die
neue Generation der
Aluminium-Pfosten-
Riegel-Fassade „Schü-
co FWS 35 PD“ mit ihren
filigranen, nur 35 mm
breiten Profilen

Transparente Architektur braucht mehr als
Schlankes nur großzügige Glasflächen. Erst in Kombi-
nation mit zurückhaltend puristischen
Fassadendesign Profilsystemen erhält sie ihren makellosen
Charakter. Diese Lücke zwischen den For-
Die Fassade Schüco FWS 35 PD ist daher in
ihrer Eigenschaft als hochwärmegedämm-
tes System bauphysikalisch auf die Zukunft
ausgerichtet und ermöglicht gleichzeitig
architektonisch anspruchsvolle Lösungen

für nahezu derungen nach einer filigranen Ästhetik ei-

nerseits und hohen technischen Ansprü-
mit Weitblick. Das System eignet sich vor
allem für bodennahe repräsentative Fassa-
chen andererseits schließt Schüco mit der denbereiche im gehobenen Wohn- und
rahmenlose Panorama-Design-Fassade „Schüco FWS 35 Objektbau.
PD“. Das Aluminium-System bietet eine re-
Transparenz duzierte Ansichtsbreite von 35 mm – und er-
füllt dabei Wärmedämmwerte auf Passiv-
haus-Niveau.
Die neuartige Fassade besitzt dank einer
schueco.de/fws neuen Isolatortechnik einen Uf-Wert von
≤ 0,90 W/(m2K) bei einer Dreifach-Vergla-
sung von bis zu 52 mm Glasdicke. Die in
den Boden eingelassenen Profile, ja die
nahezu rahmenlose Transparenz, heben
die Grenzen zwischen Innen- und Außen-
raum auf.
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FOTOS: M ARKUS BATSCHE IDE R

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Verwendbar als
horizontale oder auch
vertikale
Ganzglasfassade:
„Uniglas Facade“ ist
ein tragend geklebtes
Fassaden-Einsatz-
element, bei dem
die Verglasung ohne
Metallprofile direkt
auf einer
Brettschichtholz-
Unterkonstruktion
befestigt ist. Fotos:
Kindertagesstätte Nils
Holgersson in Kassel

Etwa ein Drittel des Ressourcenverbrauchs
Nachhaltige in Deutschland entfällt auf den Bau von Ge-
bäuden. Nachhaltig zu bauen ist deshalb
Ästhetik mit Holz eine der wichtigsten Aufgaben, um Klima
und Ressourcen zu schützen. Uniglas trägt
Einbau sowohl als vertikale wie auch als
horizontale Ganzglasfassade. Seit März
2016 liegt für UniGlas Facade die
allgemeine bauaufsichtliche Zulassung
Nr. Z-70.1-226 vor. Damit kommt das Bau-

und Glas mit seinen Produkten zum ressourcenscho-

nenden Bauen bei. So erfüllt etwa das Holz-
Glas-Verbundelement „UniGlas Facade“
neben den bauphysikalischen Leistungs-
uniglas.de eigenschaften nach EN 13830 auch höchste
Erwartungen an nachhaltiges Bauen, nach-
gewiesen durch die Umweltproduktdekla-
ration EPD. UniGlas Facade ist ein tragend
geklebtes Fassaden-Einsatzelement, bei
dem die Verglasung ohne Metallprofile
direkt auf einer Brettschichtholz-Unterkons-
truktion befestigt ist. Hierzu wird eine soge-
nannte Koppelleiste auf den Rand der
raumseitigen Glasscheibe geklebt und mit
den Pfosten und Riegeln des Holzskeletts
verschraubt. So erlaubt das Element den
produkt einer geregelten Konstruktion
gleich, die eine schnelle, unkomplizierte
Planung und Realisierung des Bauprojekts
ermöglicht. Ergänzt wird die Zulassung
durch den Nachhaltigkeitspass: der EPD
mit Ökobilanz für die Konstruktion der
UniGlas Facade als Grundlage zur Planung
zukunftsorientierten und nachhaltigen
Bauens. Für Planer und Architekten stehen
ein Handbuch mit umfangreichem
Detailkatalog sowie eine Systemstatik zur
Verfügung.
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FOTO LINKS: ISOL AR GRUPPE; RECHTE SE ITE, LINKS: JANSE N AG; RECHTS: SE E LE
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Auf der Messe glasstec Sicherheitsglas. Links:

in Düsseldorf werden Kilden Performing Arts
Ende September aktu- Centre im norwe-
elle Entwicklungen der gischen Kristiansand –
Glasindustrie zu sehen Stahl/Glaskonstruk tio-
sein: www.glasstec.de/ nen mit 3 x 2 Meter
architektur-bau großen Feldern.
Linke Seite: Schloss Oben: die neue opake
Grimma – Sonnen- Glasfassade „Iconic
schutz-Isolierglas mit Skin“ der Firma Seele,
Siebdruck und Aufbau- die als hochwärme-
ten aus heiß gelager- dämmendes Bauteil
tem Einscheiben- konzipiert ist

Umfangreiche technologische Weiterent- Gleich nebenan liegt das Kompetenzcen-

Gläser wicklungen bestimmen derzeit die Glas-
branche. Neue Glasqualitäten kommen
der Zukunft auf den Markt, Fassadengläser werden
intelligent, Fenstergläser erzeugen Strom.
Einen hervorragenden Überblick über ak-
tuelle und künftige Entwicklungen erlaubt
glasstec.de die Weltleitmesse der Glasbranche, die
„glasstec“, vom 20. bis 23. September in
Düsseldorf. Erster Anlaufpunkt für Architek-
ten ist dabei die Sonderschau „glass tech-
nology live“ in Halle 11. Sie steht in diesem
Jahr unter dem Motto „Future – Glas – Per-
formance“. Die ausgewählten Aussteller
zeigen unter anderem Glasneuheiten für
die Gebäudehülle, interaktive Gläser und
aktuelle Forschungsergebnisse. Die Son-
derschau steht unter der Schirmherrschaft
von Stefan Behling, Partner bei Foster +
Partners in London, und dem Institut für
Baukonstruktion der Universität Stuttgart.
ter „Glas + Fassade“, das sich an Fassaden-
planer, Bauingenieure und Architekten
richtet. Es bietet zahlreiche Informationsan-
gebote von Instituten und Verbänden.
Referenten aus renommierten Architektur-
büros wie Dick van Wageningen aus Ams-
terdam und Erik Volz von Renzo Piano aus
Genua stellen am glasstec-Mittwoch unter
dem Titel „Kontraste – Glas in der Architek-
tur“ ihre Visionen vor. Der Architekturkon-
gress in Kooperation mit der Architekten-
kammer NRW und der Universität Stuttgart
ist als Fortbildung anerkannt.
Außerdem diskutieren internationale Wis-
senschaftler am Dienstag und Mittwoch bei
der „engineered transparency“ die Ent-
wicklungen des konstruktiven Glasbaus. Im
Fokus dieser technisch-wissenschaftlich
ausgerichteten Konferenz stehen Energie,
Fassade und Glas.
114 Kolumne MetroPolis

Another Break
in the Mall

Das ist mal eine gelungene Provokation. Ausgerechnet

in München, einer Stadt, in der architektonische Debat-
ten oft einen voraussagbaren Verlauf nehmen, wird das
erste Mal in einer großen Ausstellung ein Bautypus prä-
sentiert, der Traditionalisten als absolute No-Show gilt:
Shopping Malls. Der kapitalistischste aller Bautypen
also. Sinnbild all dessen, was der gemeine Kommerzkri-
Alexander Gutzmer

tiker in gut Adornoscher Manier verabscheut: Räume für

das Geldausgeben. Markenpräsenz. Und zugleich die
ach so vulgäre Präsenz des gemeinen Volkes.
Es sind Antipathien wie diese, die Architekturmuseen
bisher um das Thema Shopping einen Bogen haben
machen lassen. Jetzt liefert das Architekturmuseum
München die erste – hervorragende – Schau über Mall-
Architektur ab: „World of Malls – Architekturen des Kon-
sums“. Los geht es, natürlich, mit dem wohl bekanntes-
ten Mallbauer, Victor Gruen. Sein „Southdale Center“
aus dem Jahr 1956 gilt als der Urtypus der überdachten
Mall. Von da an geht es einmal rund um die Welt, bis
nach Berlin, wo Jürgen Mayer H. dem gruseligen Alexa
gerade ein ambitionierteres Konsumzentrum an die Ich wünsche mir mehr Initiativen dieser Art. Die Be-
Seite stellt. trachtung von Architektur sollte sich nicht in dem Duo-
von

Wenn man sich das phantasmagorische Zorlu Center
von Emre Arolat in Istanbul anschaut, versteht man, was
den Ethnologen Daniel Miller bewog, ein Buch über die
Dialektik des Shopping zu schreiben. Der Riesenkom-
plex, fast ein eigener Stadtteil, ist eben hochgradig am-
bivalent. Einerseits gibt sich die Türkei in dem Baubro-
cken mit seinen vier markanten Türmen modern und
westgewandt. Andererseits meint man, zumal nach
dem recht zweifelhaften Putschversuch, darin auch ein
weiteres Mal den Hang von Premier Erdogan zum pom-
pösen Durchregieren zu erkennen. Malls sind eben
nicht nur Spiegelbilder der Träume des kleinen Mannes.
Sie realisieren auch die Machtansprüche großer bezie-
hungsweise sich groß wähnender Männer.
Das heißt: Es ist kompliziert mit diesen Malls. Eigentlich
sollte hier die Beschäftigung mit ihrer Architektur be-
ginnen. Diskursarchitekten wie Rem Koolhaas haben
das verstanden. Sein „Harvard Guide to Shopping“
rückte den sozialen Prozess des organisierten Konsums
in den Fokus. Auch deshalb darf man auf seinen gerade
laufenden Umbau des Berliner Kaufhauses des Westens
gespannt sein.
pol der guten Laune „schön – sozial“ einnisten. Wir kön-
nen noch viele Ausstellungen über Flüchtlingsarchitek-
tur oder Sozialbauten inszenieren. Aber die Komplexität
unserer Zeit verstehen werden wir damit allein nicht.
Wie wäre es mit einem architektonischen Blick auf Ge-
heimdienste? Auf Parteizentralen? Oder auf Grenzanla-
gen? Mit den Malls hat das Architekturmuseum Mün-
chen einen viel versprechenden Start in diese Richtung
hingelegt.
Und übrigens: Der Blick auf Phänomene wie Malls heißt
nicht, dass sozial konsensfähigere Raumnutzungen da-
mit aus dem Blick geraten müssen. Dies zeigt das Bei-
spiel der tatsächlich allerersten Indoor Mall Amerikas,
der „Providence Arcade“ in Rhode Island. Die war be-
reits 1828 unter dem Namen „Westminster Arcade“ er-
öffnet worden. 2008 war Schluss – die gnadenlosen Re-
geln des Kapitals hatten zugeschlagen. 2014 wurde
dort eine andere Nutzung initiiert: Aus den Shops wur-
den Micro-Apartments für Geringverdiener. Soziales
Wohnen im Auge des Konsums also. Zumindest da dürf-
ten auch die konservativsten unter den Diskursführern
aufatmen.

An dieser Stelle schreibt Baumeister-Chefredakteur Alexander Gutzmer im Wechsel mit

der Architektin Regine Leibinger und
dem Architekturtheoretiker Friedrich von Borries.
 Beton?
Natürlich.

Natürlich temperierend.
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