Sie sind auf Seite 1von 63

J'ilrgJen Kumtetm

Impressum

Aile Rechte vorbehelten Copyright @ 1995 by AMA Verlag GmbH Postfach 1168

50301 Bruhl

Urnschlaqillustration und Gestaltunq: Patrizia Obst Notensatz auf Score ~erfect Professional Fotonachweis: Bruno Ka ~el, K51n (Seite 50)

Trignon GmbH, Hadamar (Seite 28, 52, 55)

Desktop Publishi nq: Rene Telchqraber Gesamtleitung: Detlef Kessler

Druck: Druckhaus Gurnmersbach Wagener GmbH

Printed in Germany

ISBN 3-927190-43-8

2

3

lnhalt

Inhalt

Vorwort 4

7. Kapite/: Funk und Soul, was ist das? 5

2. Kapite/: Tips und Tricks fiir Sound und Technik 7

3. Kapite/: Akkordlicks 11

Song 1 "Red" 22

Song 2 "Strange Ways" 26

4. Kapite/: Single-Note und Double-Stop-Licks 29

Song 3 "1 to 6, all are Chicks" 31

Song 4 " Half Times" 39

5. Kapite/: "Spezi-Licks" 41

Song 5 "Blue Lines /I ••••••••••••••••••••• 48

6. Kapite/: Drei Klassiker und Hits 51

Get On Your Feet - Gloria Estefan 52

Sex Machine - James Brown 56

Sir Duke - Stevie Wonder 58

4

Vorwort

Hallo und herzlich willkommen bei n Play Funk- & Soul-Guitar "!

Dies ist das erste Buch einer neuen Serie, bei dem es zuerst um das Spielen bzw. Mitspielen geht. Das Prinzip, das mir dabei wichtig ist, heifst: Horen + Sehen + Mitspielen = mit Spa!! lernen, sich den neuen Stoff" erspielen " .

Die Bucher sind nach Musikstilen getrennt, den Anfang macht der Funk & Soul (Yo Man!). Bei dieser Gelegenheit rnufs ich mich noch bei Klaus Pajunk bedanken, er gab mir die Anregung zu diesem Buch: "Schreib' doch mal 'ne Schule uber Funk und Soul, ich such' immer nach so etwas. Da gibt's nix Vernunftiqes zu kaufen! " Nach einigen Recherchen mufsts ich ihm Recht geben, ich hab' auch kaum etwas uber dieses Thema gefunden. Okay, dachte ich, machste halt seiber ein Buch daruber, das vielleicht eine Lucke schliefsen konnte, Das hat Klaus nun davon, ein Funk- & Soul-"Spielbuch", wie ich es mal nennen mochte. Ich hoffe, dar. auch du eine Menge von diesem Buch haben wirst, vor allem Spafs und spielerisches Vorwartskornmen in dieser Stilistik.

Die beigelegte CD bietet jede Menge Licks und Songs, die mit den Indexziffern direkt u nd unkompliziert anqewahlt werden konnen. Arbeite eng mit Buch und CD zusammen, so hast du den meisten Spafs und horst sofort, wie es klingen soil.

Um es noch einmal zu betonen: Dies ist kein Lehrbuch, sondern ein Spielbuch! NatUrlich kannst und solltest du auch von diesem Buch lernen, das 5011 aber beim Spielen passleren, Die Kapitel sind vom Schwierigkeitsgrad nicht aufbauend gestaltet, du kannst also in diesem Buch "wildern" und dich bedienen wo du mbchtest.

An dieser Stelle geht mein Dank noch einmal an meine Familie, Ibrg "Harvey" Windhorst von Yamaha und natOrlich an meinen Freund Frank Itt, der mit seinem Bass das stramme Fundament fur das musikalische Geschehen auf der CD legte.

In diesem Sinne, Get Funky (Yo Manl)

11'IW1QII Soul und Funk, was ist das?

=------- 5 __ =-:___=_:_~:.:.L____C_C_ ~=.::....:..

7. Kapite/

Soul und Funk, was ist das?

6

Um eins vorweg zu schicken: Das sind zwei Musikstile, die eng miteinander verzahnt sind. Wie so vieles kommt auch diese Musik aus Amerika, besser gesagt aus den USA.

Der Soul ist eine ausschliefslich schwarze Musik, sie entstand aus der kirchlichen Gospelmusik und dem weltlichen Rhythm & Blues der Grofsstadte. Mitte der FOnfziger jahre brachten Interpreten wie Ray Charles, Sam Cooke und James Brown diesen neuen StU zum ersten Mal zu Gehor. Der Begriff Soul existierte damals noch gar nicht, er wurde erstmals Mitte der Sechziger von einer amerikanischen Radiostation benutzt. Zu den bereits genannten KOnstlern gesellten sich mit der Zeit weitere Namen, wie z.B. Jackie Wilson, Otis Redding, Wilson Pickett und Solomon Burke. Sie machten den Soul zu einer Macht auf dem sonst von Weifsen beherrschten, amerikanischen Musikmarkt.

Die wichtigsten Plattenfirmen, die auf dem Soul-Sektor aktiv hervortraten, waren Atlantic Records in New York, Stax Records in Memphis und natOrlich Tamla/Motown Records in Chicago. Sie brachten kunstler wie Otis Redding, Aretha Franklin, Stevie Wonder, Smokey Robinson &: The Miracles, The Temptations, Marvin Gaye, Sam & Dave, Diana Ross &: The Supremes, urn nur einige zu nennen, heraus. KOnstler, die teilweise heute noch aktiv sind.

Ende der Sechziger verschwand der Soul erst einmal in der Versenkung und wurde durch den sufslichen Philly-Sound ersetzt. Nicht lange danach jedoch sagte ein neuer Stil namens Funk dem stilslichen, streichergetraufelten Philly'- Sound aus Philadel phia den Kampf an. Sein Geburtsort war wahrscheinlich New Orleans, untrennbar mit dem Namen Allen Toussaint verbunden.

Diese Musik war wieder rauh und energiegeladen, wie der Soul, bediente sich aber mehr der Harmonik des jazz. Der Bass wurde im Funk zu einem der wichtigsten Instrumente. Larry Graham, der Bassist von Sly & The Family Stone und spater seiner eigenen Band "Graham Central Station", gilt allgemein als Erfinder des Slap-Bass (du weifst schon, der schlimme Daumen, der auf die Saiten knallt).

Treibende Akkordfolgen der Rhythmusgitarre sowie schneidende Staccato Blasersatze geh6rten ebenso dazu, wie die unerbittlich arbeitende, eng verzahnte Rhythm Section mit vertrackten Grooves.

KOnstler wie "Sly &: The Family Stone", wie James Brown, Isaac Hayes, "Commodores", "Earth, Wind &: Fire", "Kool &: The Ganq ", II War", "Mother's Finest", "Tower Of Power" machten den Funk weltweit poular.

Zusatzlich entwickelte sich in den Siebzigern der Jazz-Funk, eine Instrumentalmusik, die ihre Kornplexitat aus dem Jazz und die treibenden, energischen Grooves aus dem Funk entnahm. Bedeutende Kunstler waren hier Miles Davis, Herbie Hancock, George Duke, II Crusaders", Stanley Clarke, um nur einige zu nennen.

Heute halten Namen wie "Prince", Michael jackson, "Chaka Khan", "Maze", "Living Colour", "Pointer Sisters", janet Jackson, Whitney Houston, Anita Baker, "Soul II Soul" und etliche andere Kunstler das Funk- und Soulschild hoch, wobei man beide Stile nicht immer voneinander trennen kann.

1=['11'11,,",------11 7 Tips und Tricks fUr Sound und Technik

2. Kapite/

Tips und Tricks fur

Sound und Technlk

8

Tja, was fur Gitarrensounds hart man da so im Funk und Soul eigentlich? Schaut man sich den Soul an, dessen Anfanqe und BILitezeit [a schon einige lahrchen her sind, wurden die Sounds naWrlich auch mit Instrumenten und Equipment dieser Jahre gemacht.

Typische Gitarren waren z. B. Gibson ES 335, Gretsch Semiacoustics, auch mal Fender Telecaster, sogar dicke Jazzgitarren wurden nicht verschmaht, Was die Verstarker betraf: Effektqerate gab es in diesem Sinne noch nicht. Es wurde alles benutzt, was sich anbot: Fender Combos, Gibson Amps (die bauten tatsachlich mal Verstarker mit zum Teil galaktischem Aussehen), Vox und Marshall Amps von der Insel waren auch sehr beliebt.

Spater, in der Funk-Are, dominierte dann die Stratocaster mit ihren immer wieder gern genammenen Zwischenpositionssounds. Bei den Verstarkern wurde die Vielfalt so qrofs, dafs man eigentlich keinen hervorheben mag.

Wen es interessiert:

Die Gitarrensounds auf der beigelegten CD wurden mit einem stinknormalen Vox AC 30, ein paar unterstGtzende Leadsounds mit einem ADA MP-l und einige Parts direkt ins Pult gespielt. Den l.owenanteil halt dabei unwidersprochen der Vox. Die Teilnehmerliste der Gitarren bescnrankt sich dabei auf Fender Telecaster, Gibson ES 335 und Yamaha Pacifica 912), wobei hier eindeutig die Tele das Sagen hatte. Effekte wurden kaum benutzt, vielleicht mal ein bifschen Chorus, Delay und Compressor, das war's.

Ein paar Tips zum Handwerk rnochte ich noch loswerden, so ganz ohne geht's denn ja doch nicht:

Da wir bei Funk und Soul nicht unbedingt auf einem Kindergeburtstag sind, geht's beim Anschlag der rechten Hand schon mal etwas strammer zur Sache, will sagen, du kannst da gern mit hartem Anschlag rangehen. So erhaltst du dann einen knackigeren, perkussiven Sound. Gleichzeitig solltest du dir eine gute Dampftechnik der linken Hand aneignen, denn bei Akkordspiel bei Funk und Soul werden selten Akkorde mit allen sechs Saiten verwendet. Du dampfst mit den Fingern, die nicht beim Greifen beteiligt sind, die restlichen, nicht benotiqten Saiten durch Anlegen einfach abo Gleichzeitig kannst du mit den Fingern, die beim Greifen beteiligt sind, durch Anlegen an nicht benotiqte Nachbarsaiten diese mit abdarnpfen,

Das Dampfen

der Saiten mit der rechten Hand kurz hinter der Brucke (Bridge) nennt man Palm Mute. Du legst den Handballen direkt an der BrOcke sachte auf die Saiten, so bekommst du diesen perkussiven, fast tonlosen Sound (KapA, 5.30 ff, Single-Nate-Lick 1).

9

Tips und Tricks fUr Sound und Technik

Chicken Scratch

ist eine Technik beim Single-Note-Spiel (Spielen von einzelnen Torten) und beim Double-Stop-Spiel (Spielen von zwei Tonen gleichzeitig): Deine rechte Hand schlaqt 50 an, als ob es Akkorde zu dreschen gilt, also uber aile sechs Saiten. Die linke Hand rnufs dabei aile nicht benotiqten Saiten, in diesem Fall vier oder gar fOnf, mit der oben beschriebenen Darnpftechnik abdarnpfen, Die abqedarnpften Saiten liefern zum Single-Note- oder Double-Stop-Spiel das so beliebte "Chaka Chaka"-Gerausch dazu (siehe KapA, Song 3: "1 to 6, all are Chicks").

Short Attack

kannst du bei Single-Note- und Akkordspiel einsetzen: Du bestimmst mit der linken Hand die Tondauer durch kurzes Nachlassen des Drucks der Greiffinger auf das Griffbrett. In diesem Moment liegen dann die Finger nur leicht auf den Saiten auf, ohne sie niederzudrOcken, wie bei Flageolett- (Harmonics) Tonen. Mit dieser Technik kannst du Akkorde und Tone extrem kurz halten, so dals z.B, 16tel auch wirklich nur eine 16tel lang klingen.

Ghostnotes:

Die gleiche Technik kannst du bei den Ghostnotes einsetzen, das sind tonlose perkussive Cerausche (wieder II Chaka Chaka") von abqedarnpften Saiten. Ghostnotes horst du oft zwischen den gespielten Tonen oder Akkorden, sie bringen den notiqen Drive und Groove in die Licks. Ghostnotes tauchen im Notenbild und in der Tabulatur als Notenk6pfe mit Kreuzen auf.

Akkordslides

behandelst du genauso wie Single-Nate-Slides: Du rutschst mit dem gegriffenen Akkord, der meistens einen Halb- oder Ganzton tiefer oder hoher liegt, in den Zielakkord hinein. Auf der CD gibt es eine Menge Beispiele dafur,

Zuletzt noch ein kleiner Tip:

Ein sicheres Timing ist echt wichtig, um Funk und Soul gut rOberzubringen - natorlich ist gutes Timing qrundsatzllch wichtig, aber hier nun wirklich ganz besonders. Gutes Timing bedeutet nicht nur voll auf den Beat draufzuspielen, sondern auch mit ihm zu spielen. Mal erfordert ein Song eine treibende Gitarrenfigur, ohne davonzueilen, ein anderes Mal rnufs man sich in den Song hineinfallen lassen, "laid back" spielen, ohne langsamer zu werden. Da hilft nur Spielen,

Spielen, , und Horen, Horen, .

~~~"~~~{---------------- 10

1m .

James Brown "The King of Soul"

11

Akkordlicks

3. KapiteJ

Akkord licks

In diesem Kapitel gibt's insgesamt 20 Akkordlicks, inklusive erruqen Variationen sowie den ersten beiden Songs. Die Akkord licks sind meistens ltaktig, oder 2taktig, seltener mal 4taktig. Sie wiederholen sich also nach der entsprechenden Anzahl von Takten immer wieder, werden im Kreis gespielt. Auf der CD ist das ja auch gut zu horen und nachzuvollziehen. Hbr' in die CD hinein, guck' dir Notation und Tabulatur an - und spiel' mitl

12

Lick 1

Hier gibt's gleich jede Menge Ghostnotes zu spielen, das ganze in drei Variationen. Ein treibendes Lick. Kleiner Tip noch, gilt fur aile Licks und Songs: Falls du Probleme beim Spielen bekommst, lal1 etwaige Ghostnotes erst einmal weg. Wenn du sicher bist, fOllst du das lick dann wieder mit den Ghostnotes auf.

Variation 1

Bm7

r ( r ( r r ( ( r ( r fE r ( r f( 1 .7
To
ri y 1"'"1 y ri y 1"'"1 y 1"'"1 y 1"'"1 v 1"'"1 y 1"'"1 y usw. '~Mi E9
( ( r ( r r ( r r ( r f( ( ( r fe 1 ;,~ :11 Variation 2
'~a"! Bm7
f ( r r ( ( ¥ f pE f ( 7
;j-
ri 1"'"1 1"'"1 v ri y y v 1"'"1 1"'"1 usw. '~D" E9
t21 r r ( r q ~ r re r r ·7 :11
r z;

Variation 3
'~M"! Bm7
r ( r fE r §f C2J r ( r fE .7
z:
1"'"1 y 1"'"1 y 1"'"1 1"'"1 v I" ..., 1"'"1 y 1"'"1 v usw.
'~Di E9
r ( r fE f ~~~r E1 r ( r fE I ·7 :11
z; Bm7

!I

• • • • • •

w W
['4:'
[EJ OJ
~ W [!lJ
~ w 0
w w
"" [I] [Q
L-".J • • •

I



[IJ m

4 m @J
3 [[] [£J
t-- -<D Ull 0
& IT] [I]
[Xl [IJ
13

Akkordlicks

Lick 2

Ein Lick in einem Medium Shuffle, ebenfalls in drei Variationen. Das Ganze ist hier schon etwas abgehangen, also eher "zuruckqelehnt" zu spielen.

Variation 1
'~tiij i E9sus4 E9
( 'J ( r r fE ( 'T ( r r r I ( "i ( [e [E [E ( ( [E ( r fE :11
3 3 3 3 3 .l 3 3
ri ri v ri v ri .-, v ri v USW. Variation 2

r P} p J P J=

-3-1 '--3----' '--3- '--3-

ri riv vri riv v

I I I I ~ 1

3 3

riv riVri v

-3 v ri

:11

Variation 3

1

.7 z;

.7

z;

:11

-3- v v

3

v ri v

-3--

USW.

II~

~-II ~-=F -'

• • • • • •

;r [[] []]
::::: [EJ 0
J..,
G:: [QJ 8]
G:: W BJ
rn []] OJ
~ OJ OJ • • • • • •

"1' []] m
I~ [EJ CD
~
3 [[] [EJ
- IW ~ IT]
~ W OJ
I m IT]
" Lick 3

14

Ein lick mit einfach zu spielenden Slides in zwei Variationen. Die erste ist straight (binar), also mit 16telnoten, die zweite als schneller Half Time-Shuffle (ternar). Zur besseren Lesbarkeit ist Variation zwei "Alia Breve" notiert. Achte auf den feinen Unterschied bei beiden licks. Das zweite "swi ngt" ,

Variation 1

'~tij A(;m( r 171 f ,.

AmBmAm

~ tJ 1 CSJ-( J "

~

~ v

v

v

v ~ ~

ii

v

v

v ~ v ~ v

Variation 2

Am Bm

r ~ ~

Am

! ~ 1 ! 1 P r ...
-,
I
-3- -3--
V V ~ ii Am Bm Am

r§L ~ 1 ~

1 ~ 1

fe p

L..:,__ 3____:j ii v

r ~

-'-3-

~ V

!

:11

L..:,__3- -3____:j

ii v

-3- V

-3____:j V

Am

Bm7 1 [Ll

II~

II

• • • • • •

=' ~IPJ
iu
IJ., ITJ[JJ
Ii' IT] [ill
l>l! [LJ W
W W
0 W
• • • • • •

".; [ill OJ
,_L
l [EJ W
§' D ~3
X X
0 [LJ
I W W Lick 4

15

Akkordlicks

Ein Lick im 5tH von 11 Kool And The Gang ". in lwei Variationen. Die erste ist ohne, die zweite mit Ghostnotes.

Variation 1
,~U Bm
~ j' 'l j' ~ ¥ p' ( ·7
, ,.
~
ri v ri y ri USW.
'M@ Aadd9 G
, -r I j' ~ lj P' r , -r . 't ~ lj p' r :11
• ,
;t ~

Variation 2
,M@i Bm
( r r (' r r ( fe r ( t' fe ( r' r rc I zt:

ri y ri y ri y ri v ri v ri V ri V ri y USW. Aadd9 G

r re re ( r re ( re r ( re fE r r r f' 1 (r r (r Ie ( re r ( r re [' r re fE :11

• • • • • •

% []] OJ
'-'"
,J... 7 [JJ
''1' ~ [ill
L:o" [jJ [!]
w w
w w


I

• • •

... w [2]

- -w IT] OJ
"" @J OJ
=
I +rn, DJ [!]
DJ [!]
DJ DJ
• • • • • •

G 11& r II

[[]

r-% IT] OJ
""'
~ [ill OJ
- §l [Q] OJ
OJ OJ
GJ W
GJ W •

16 ~----------------------~==

Lick 5

Ein vollklingendes Lick, das auch von II Kool And The Gang" sein k6nnte. Hier einmal 4taktig.
'~fij Em7 E9sus4 Em7 E9sus4 Em7 E9sus4
( ~ , ( If t1 ( ! ( , ( ( q t1 ( (
~ t t
I"'i y I"'i v v I"'i I"'i I"'i v I"'i v v I"'i I"'i I"'i
'~i A E9sus4
f· • '§1 F ( ! r- .- §1 F ( ( :11
I ,
~ ;t
I"'i y v I"'i I"'i I"'i y v I"'i I"'i I"'i Em7

lZl

II

A

• • • • • •

~ []] CD
-.~. [QJ @]
=
IW []] 8]
-®- - []] [JJ
''1' W [i]
L:-' W GJ
• • • • • •

'if rn OJ
~ 0 [JJ
,.!_..
'1' [Q] [£]
~ rn [;TI
J.,.
'1' W rr
=' [ZJ IT]
• • • • • •

-~ 0 [iJ

f-- 1 rn OJ
rm @] IT]
'<>
[E 0 OJ
W W
W W Lick 6

Ein melodisch klingendes Lick. Auch dies k6nnte von Kool und Co. stammen und ist ebenfalls vier Takte lang.

'~1 Em D C 0
~ §if ~ ~ ( r r ( ~~r ( I -f ~ §J~ ~ r (

I"'i v I"'i v I"'i v I"'i v I"'i v I"'i I"'i v rI v I"'i I"'i usw. ,~ Em D C Bsus4 B
~ ~ ~ ~ r r r ( ~I (' t -f ~ ~ ~ ( ( :11 frii1iiiif1 ~

17

Em

II



I

• • •

-'1' IT] w
~ w OJ
w
-g> @] GJ
m W [j]
W W
W IT] .I

IZJ

I

• • • •

-jD- rn w

-f@ 0 [J]
'4' W 6J
~ [[] OJ
W W
- W OJ Lick 7

Akkordlicks

114-~'=~

_, • < __ ----l

---j -

D

• • • • • •

,----~ [QJ W

r-!@ W OJ
"'" W W
=
tlJ []] OJ
CD IT]
CD IT]
c

• • • • • •

-~ w [JJ

r----1kD [QJ IT]
i--r-----@ []] IT]
::E W [JJ
CD CD
IT] GJ II

Ein 11 Hard Funk"-Lick in einem strammen Tempo, wieder 4taktig. Dieses Lick lst Keimzelle von Song 2 "Strange Ways tI am Ende dieses Kapitels. Harmonisch reizvoll.

B

• • • • • •

-~ rn w

c---1c:J.. []'] OJ
,g, em w
~ [[] [JJ
w w
w w 'if Dm7 Dm6 Dm7 Dm6 D7
• ( ( ( If ( q r ( ( ( ( If I If ( If f ---?E (
Y (:
I ~
i"1 V " V V V i"1 v i"1 V V V V V i"1 USW.
'i BI>madd9 B'm B~m·dd9 B'rn B"madd9
r ( ( ( q ( ¥ r r [' I ( If ( If ( If f ---?E ( :11
! d • • • • • •

Dm7 I[l

~ w @]

-o []] [ill
~ []] [j]
w w
w w
w w
I

• • • •

4 W m

r---- fib [[] OJ
r---- ill> [ill [ill
::E: W W
CD W
W OJ
!I

Dm6 I[]

• • • • • •

[]] m
=
-e [[] [ill
m rn [!]
w w
w [TI
w [TI II

• • • • • •

~ em 6j
~
'f' ITl
;:;:; :=:
_1- lliJ [ill
CD W
CD W
W W
Lick 8

18

Ein eher II souliges" Lick mit Slides versehen. Variation 1 ist ohne Ghostnotes, Nummer 2 dann entsprechend mit Ghostnotes.

Variation 1 A7 G~7 A7
'~ij!
! ( r !iL- ( !
~ ,...,
Variation 2
'Miji A7 G~7 A7
!i §tE f §tE t!1 !
~ v ~ ~ v ,..., Lick 9

G~7 A7 GH A7
! r ( ( §L ~ §l r :11
~ ~ ~
Gil A7 G~7 A7
~ §tE f §r t!J E1 :11
~ v ~ ~ v ~ ii II

• • • • • •

[2J [2J

4 W GLl
- i-<D @] OJ
~ W1[JJ
~F~J
CUD] :

• • • •

[XJ [!]
'4' [EJ GU
r----- --<D W OJ
m em [JJ
[!] OJ
[!] [TI 1m Stil von "The Commitments", zusatzlich mit "echt coolen" Slides angereichert.

!

(

D9 E~9 Eb9 E9
~ f. ~ F r { r ( :it. r r §L r :11
v v ~ ~ ,..., II~-- ~~-4

II

• • •

• • •

0 IT]

4 [Ej m
3 []] [£]
I--- ~ [ill IT]
~ m OJ
0 12] • • • • • •

CD [XJ
'<I' ITJ []]
: II] [EJ
~.
--<D lEI IT]
& [QJ OJ
CD CD E~9 Il~ b~:~

1[1

• • • • • •

CD [XJ

4 [[] []]
~ [Q'_] 8]
1 [QJ [JJ
6 em [JJ
I W CD Lick 70

19

Akkordl icks

Schon wieder ein Lick mit Slides, diesmal im Stil von "Tower Of Power" mit ihrem pulsierenden 16tel-Bass.

E7 p7 B~7

'~hf '_]J U· (f' r (U· I

Lick 77

2

7{<

v

USW.

:11

• • • • • •

E7 ~ .._
is II
~ • • • • • •

4 W OJ

- -III- []] [!J
3 [RJ 0
"" []J []]
- 0 I~
I 0
1'- 4 B 5
f-- -III- £ 1
3 W 0
"" [QJ OJ
- [8J CKJ
[8J [8J
c7 II~ , II
lID • • • • • •

~ [£J [I]
tu
1: [QJ [0
~ UJ []]
=
l' [ID [£J
~
x x
x x B~7

• • • • • •

=' DtJ [!J
Ii'jo
I~ [[] [}]
I-.L I
'2' [[] [JJ
'1' []J [ill
c; [ZJ [ZJ
, [ZJ [ZJ Ein lick im Latin-Funk-Stil mit erprobter Akkordverbindung (stufenrnafsiq eine II-V-Verbindung).

F~m7

,~"U. i r U &1' r P' r u

r . r r

:11

USW.

• • • • • •

[ZJ [ZJ

-@- f-- [[] 0
,....__ -!J) OJ [ill
c2 0 [!J
[ZJ 0
[2J [2J II

• • •

• • •

[2J [ZJ

4 em [JJ
I-- --(j) CAl [£J
= [£J CD
.ffi 0 [ZJ
[2J [ZJ
Lick 12

Wieder ein Lati n-Lick, d ieses kommt eher 11 ausgeschlafen" daher.
~~! G
r r ( fE F ( T fE r r re r r t' ( fe 1 ;;,
74
~ v ~ v ~ y ~ v ~ y ~ y ~ y ~ y USW,
~M A7
r r , fe r I r V , r r ( r r I fe 1 ..,.
t r ~ t c ~~ Am7
r r ( fE r ( r fE r r r ( r i'E ( fe :11
! G I:@ ~ !I
m I II

Ami OJ • • • • • •

3 [QJ GU

-(L IT] [ill
~ IT] OJ
W W
W W
W W • • • • • •

,---~ IT] [i]

r---@ [J[] [JJ
= [J[J OJ
W 0]
W 0]
I ru 0] • • • • • •

"" []] ~
fpb "'"
r- em OJ
r- ttW' [AJ [i]
0] w
w w
0] 0] Lick 13 S

Ein Lick mit schoner Akkordmelodie, konnte aus dem Liederzyklus "Schon oft geh6rt, aber noch nie gespielt" stammen.

~Mal A7 A6 A7 A7!l3 D9
f. ~e E ~e f ~e f21 1 "'/. ~ 8' f21 1 :11
~ r, v ~ ~ y ~ ~ v ~ y y ~ ~ ~ y 21

Akkordlicks

• • • • • •

w w

a; [QJ [bE]
- rm- em OJ
~ W [j]
OJ OJ
DJ 0 • • • • • •

w IT]

<»- - rn [iIJ
~ em OJ
-
~ w 0
w IT]
.. r-r-t , w IT]
<'"'-', Lick 14

II

I ohoe {\:lQn I

1',

11

• • • • • •

w W
'I' ITJ OJ
'"
= [QJ OJ
'1' ~ [ill [EJ
~ 0 0
''T'' ,IT] 0
',,",-,' • • • • • •

0 IT]
= [B [£]
""
1- -ffi GtJ OJ
ill W [!]
[KJ OJ
IT] W 'I I

Dies lst markant und fast als spitz zu bezeichnen. Achte auf kurze Tonlanqen,

IJ

41 A7~9 Dm7
! ( ( f' ~ 1 f ( ( E' i
,
J
~ ~ ~ Y r""I ~ ~ ~ vusw, • • • • • •

ra-, m OJ
lib
I~ [IJ 0
'3' W [bE]
--w [EJ OJ
m [QJ [i]
OJ OJ
4 Am
1. r ( f' I 1 f ( ( f' I :11
, ,
J ;j- A7~9

~ Itr~'11

• • • • • •

"i' [£J ~
11:4 []] GJ
Ie?
- f-<D @] OJ
~ III [i]
OJ []]
0 0 II

• • • • • •

Dm7 I[]

.1- W []]

f-- ~ IT] GJ
~ ~ [i]
"" III [i]
= w 0
w m "Red"

22

Song 1

Musik: j urqen Kumlehn

© 1995 by AMA-Musikverlag Weltweit

Hier geht es darum, einen vom Anfang bis zum Ende durchgehenden Rhythmus mit Ghostnotes relaxed durchzuspielen. Die Reise geht auf verschiedene Stufen (harmonisch gesehen), die Akkordtypen bleiben dabei aber sehr Oberschaubar. Ein relativ leicht spiel barer Song, wie ich meine.

'I Em7 Em9 Em7
r r "- rE r ( r fC t1 r r I ( I r r (' re r ( r re t1 r r ( ( I
t ( r\ v ,..., v r\ V r\ v,..., V r\ V ,..., V IISW.

II

12

7$

II 7<

Rltythmus wetter

.7

4

*

II

, Am7 Am9 Am7
r r ( f' r( t' re ti' r f' ( r I r r ( f' r I r fe Bf r [' ( ( I
t 2

13

8

*

II

4

. *7

II

2 .

, A9 Fine
§! ~ ., ( r - II
23

Akkordlicks

Wieder mal ein Shuffle mit markantem Rhythmus. Eher "Laid Back" zu spielen.
~! Dm7
( r fE r r ( r r ( r r fE 1
3 :3 :3 :3
~ v ~ v ~ v ~ v ~ v ~ v USW.
t- E7sus4
( f' f' r r r r r r r r f'
J 3 3 :3 ~iI""~

- -"'!"

15----

IJ! - -Ie -.

: II

• • • • • •

E9suS4 I IZJ

II

Em! lID

• • • • • •

,----~ IT] [i]
f-~ []] OJ
~
r- .JJ [QJ [ill
f- .t1' [[] 0
::= [!] 0
W GJ • • • • • •

3 0 [I]

r-- Pi> []] OJ
r-- I<D- [QJ [>IJ
r-- bP []D [£J
'-' 0 w
0 GJ ~ [[] OJ
1:'-: [EJ [J]
IW
:3; [[] 0
~ [6] 6J
1'1' W [!]
t=-' W OJ ---

!

t1~- f- ---:1

• • • • • •

3 [[] m
'T m OJ
I~ [£J GD
r----- 1-1
~ []] GlJ
= W W
W W •

I

• • •

rA. rn OJ

l'!' [EJ [I]
~ [[] GlJ
=
f- --<1l ~ []]
~ [IJ [!]
OJ []] I Ami

• • • • • •

-~ W [!]
I~
rJ_r m OJ
1'1' W GJ
- til- [QJ [ill
0..;=, IT] [ZJ
CD W II

.7

h

I A9sus4 II~ :-~

IZJ

• •

• • • •

F-' []] [I]
1
"'" []] [£J
=
.u [[] ED
~ [6] [i]
[!] []]
w 0 Lick 15

• • • • • •

3 [[] [TI

4 @] [ill
- r<v [ill IT]
~ [6] [iJ
[]] []]
W W • • • • • •

Dm!

I§J

4 W 0

- r<D W GJ
:Jj [QJ [iJ
2 [3] W
[!] W
~ W W • • • • • •

:/:11

II~ 1

II

4- [[] []]

fill m OJ
3 [QJ 0
= [6] ED
[2J GJ
[]] OJ Lick 16

24

Ein ahnlkhes Lick mit weniger Ghostnotes sowie den gleichen Akkorden wie bei Lick 15.

@! Dm7
r • j' ( ,. ( ¥ ~ r ( /.
r
3 3 J
r'""1 v v v y r'""1 v USW. @ E7",,4
r r 'J ( j' • ( ( ( ( .7 :11
• z;
I
3 3 3 Lick 17

Ein, sagen wir mal elegantes Lick, das z.B bei Anita Baker zu finden sein konnte.

@! Em9
( « ~ - ( r ( r r fE ' ~ 1
L_l
-3____:_j 3 3 3
M y ~ y r'""1 y r'""1 y r'""1 y USW. , A7/13
r LJ -
3 ( r ( r fE re / ~ ! :11
3 3 -3- II

A7f13

I5:J

• • • • • •

[ZJ 0

4 \EJ [TI
3 [Q] 0
r-- kD [QJ GJ
-~ rn rn
[ZJ W • • • • • •

m m

-@- r-- eEl [ill
~ [ill OJ
~ [ill GD
[ZJ IT]
'1' CTI [iJ Lick 18

25

Akkordlicks

Ein Standard Funk-Rhythmus mit" eckigem" Charakter.

,

:11

iI V

'I V

• • • • • •

[ZJ [ZJ

4. W GJ
'3' [[] 8]
f-- --<D em [IJ
~ IT] IT]
OJ []] Lick 19

Ein Lick, das auch bei neueren James Brown Songs zu finden sein konnte.

'~i A9
1 f' . r- 1 1 r E • r ! :11
y ,
;;;t ~
iI v iI iI V V I-I II

• • • • • •

"" rn IT]
"'"
4. [J[I [ill
f-- ---<D- em [2J
~ 0 OJ
[]] [KJ
OJ [KJ Lick 20

m

26 ------------------------~==

Hier gibt's wieder mal zwei Variationen. Nummer eins ist ohne Ghostnotes, Nummer zwei dafur mit denselben.

Variation 1

A7sus4

'~~~i

(

(

c

I

1

(

(

(

v

ri usw.

'H~i A7
( ( I f· I 1 ( ( ( :11
r- y
I d Variation 2

Ef

ri riVri riVri riV~, v

ri v I"'i ri v ri I"'i V ri ri v usw.

r r (

A7SU~4 1 IZJ

~-.

-. ~ .

I

jj

• • • • • •

IT] IT]

4 [QJ 0
3 [[] 6J
6 W IT]
0 CD
IT] IT] • • • • • •

w w

-@ [QJ 0
r-- --Q) ~ OJ
:2:: CAl OJ
[XJ IT]
CD IT] Song 2 "Strange Ways"

Musik: JUrgen Kumlehn

© 1995 by AMA-Musikverlag Weltweit

Wie bereits angedeutet, ist Lick 7 die Quelle d ieses Songs, der harmonisch manche verschlungenen Pfade beschreitet. Seine Form ist A-B-A, das ganze ist also Gberschaubar.

Cm7

I I q re If i r t - ! ~

• • q fe It ., r t - ! ~

ri V

v ri v

v

usw.

27

Akkordlicks

, 2 G~m9 G~m7 2 ~
4: II ·7 ·7 if :11
,. .,. [6] D~m7 D~9sus4 D~m 7 G~m7 G~m6
i
r • • r If « Y r - ::7 r ( ( r y ( ;- r -
F F F v
~ y ~ y y V usw. 4

$

8

.f'

,$ Cm? em Fine
( ( ¥ r~ ~( ~ ¥ f i ( II
F • • • • • •

em!

I!I

4- ,IF
- --\D cmGil
-"3'- [~JIT]
:: []][]]
"" ww
wOO I G~ml @

• • • • • •

-~ c:_e:] GJ
I!..!.J
r-f<D- [ill OJ
r- rJ.r [ill [ill
l' CEJ 0
,::;: CD Ir==
I~
CD x I

• • • •

-raJ em GJ

@- r- [EJ 0
- {j) []J ~
'3' em [!]
~ @J OJ
- '1' em OJ
=- II

II

• • • • • •

Cm6 I!I

~ CD CD

---<D em Gil
m W IT]
2 []] OJ
W OJ
[TI IT]
• • • • • •

~ (Z] OJ
I~
= [I!J @]
J, em 8]
-@- r- ~ ~
1'1' [_jZJ [!]
[gJ w w • • • • • •

~ em [!]
IL!.J
4 0Zl CD
- feD [ill GIJ
'3' [___Q!J [j]
~ ~ OJ
_1'1' @] [j]
~ II

2 .

D.C a) Coda.

mit Wie-derhQlung

II

• • • • • •

4- em [}]
- PD· em [JJ

- feD []] [ill
- l<P [EJ 0
'--" IT] IT]
IT] IT] II

I D~gslls4 !2J

• • • • • •

~ ~ []]
1
~ rn IT]
J, em 0
1 [ill 6J
1'1' em [j]
~ IT] IT] ~~{ II~wmJI

~~---------------28----------------~=

Gloria Estefan

II'JW1,'1

=----"'---------- 29

Single-Note und Double-Stop-Licks

4. Kapitei

S·ngle-Note und Double-Stop-Licks

Lick 1

30

Das erste Lick ist slnqle-note-rnafsiq schon lange kampferprobt und wird immer wieder gern genommen. Hier kommt es in sechs Variationen (a - f) vor:

la = Open

1 b = Palm Mute (mit Handballen abqedampft)

1 c = Chicken Scratch (rechte Hand uber aile Saiten)

~J.I
t- v ~ ~
~ ~ v ~ v ~
T
• 2 .., 2 .., 2--2
_A. 2 2 :
...
w
.. 1 d = Short Attack (linke Hand bestimmt Tondauer; so kurz wie rnoqlich)

~JJ
·
t.
...
• 2 ... 2 ... 2--2
A :
... 2 2
w
. 1 e = Chickenscratch mit Ghostnotes 1 f = Short Attack mit Ghostnotes

~u
·
·
t. -
~ v ~ V ri V ri V ~ V ~ V ~ V ~ V
_T
• 2~·· -X-X-2--X-X 2-2
.0. x--2--X--i. --x_____;_
" 2
w 31

Single-Note und Double-Stop-Licks

Lick 2

Song 3 "1 to 6, All Are Chicks"

Dieser kurze Song baut auf den vorangegangenen Lick auf und spinnt es weiter. Darunter lauft eine kleine, nette Akkordfolge, um das ganze kurzweilig zu halten. Achtung, das lick ist im "Chickenscratch Modus It mit Ghostnotes gespielt, daher nicht ganz einfach. Die Ghostnotes habe ich nicht mitnotiert, sonst ware ich noch vorzeitig in der PI geschlossenen Abteilung It mit diesen komischen weifsen Jacken gelandet. Hor' sie dir auf der CD an, dort sind sie gut zu orten.

M u slk: J u rgen Kum leh n

© 1995 by AMA-Musikverlag Weltweit

fju ~ ~ I I"""""""'l • ~ ~
f... - I r
-
_T Sl
2 I.f 2 .., 2-2 2 7 2 .., 2-2---7--f4t=="f ~-~ ~2-
4 I 2 2 "1
,..
...
- I
- ...... - - ~ - - - '1l.1 j-'- r---1 I •
-

f... -
-
T
• 2 ~ 2 ... 2-2 2 !f 2 ... 2-2 .., 51.
A 2 2 '"1 4t== --.1.-2-
0
...
~ - ,__ - ~
~ ...._ _.. ......_
- Bm7111

D

~IJ l,........-::i ~ 1'1
--
f... L.. -l. ~ ... R'"
-
T 51
• ?~2--2 ~ 2 -r::: ?------lj- 2
.0. '"1 \4+- - -2
,.. 2 2-< -2
~ -il-
L.-: =1.- I-- -
--- ....._ - 32

1'jJ,j I""""""""" ~ .- .-~ ~
t, I I =_j I

----- ~-
'T"
~ 2 ~ 2 ., 2-2-lj-2 2 ~ 2 .. 2-2 .. 2 2- r--
A -t -1 -t
n 2
_u

.. - - - .. .. = ...... flJ.l Fii ~
-
,J I I r

'T' SI
I 2~2 .., 2-2 2~2 -- &, 4~ ...h --+-2-<-2
A -t -t \ -t
" 2-· 2-.
lOt
I- - ~ =::: ...... 10- - ~
- ~J.I r--I I ,.........,
t.. r
'T" 2--~'--_~
2 !f 2 ., 2-2 2 !f 2 .,- .. _o.;_ ., .,
A ~ -r._ ~
" 2-L 2
...
'" - ~ ~ --- - - ~ ~ B 7

D

1'jJ.j m I .. -
-
. _..
t, -
_.... SL
2-+--2 ~ ~ 4t===~ -i. -2 Sl ~ .. .., ., 2-+-2-2
A +4-r==- ~_ s: 2~ -t
" 2-
..
.. - ) - ~ '--
~ -
- - 33

Single-Note und Double:-Stc?§1-~~~f.rs~~~

flu. -=r-., r---"1 ~ ~ ..
f) ...:_j
-
T
I 2 ~ 2------:'--- 2~-2---lf- 2 2 a, 2 a, .., 2 .." &< 2-
A 2 .., .., ..,
1"'11
g
.......:_ - ~ ...:._
~ -- ~ -
- Lick 3

Gibt's in drei Variationen. Nummer 1 lst schlicht in Oktaven gehalten, Nummer 2 ist das gleiche mit Ghostnotes, Nummer 3 schliefsllch lst lrn Shuffle-Rhythm us, ebenfalls mit Ghostnotes,

Variation 1

~u I'"
·
·
f) • .'
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~- ~ v
12 12 12 12 12 12 12 10-- -10'
T

.0. :
1"'11
...

Variation 2 ,- sua

17ju. - - - ~ ~ ~ - r
·
·
f) • _'
~ ~ V ~ ~ v ~ ~ V II r; V USW.
12-X-X-12-X-X-12-X-X-12-X-X- -12-X-X-12-X-X-12-X-X-1O-1O '
T
I x-x- -x-x-~-x-x- -x-x- -! -x-x-~ -x.-x- ~--x-x-
.0. :
1"'11
....

~ ~ - - - ~ ~' _. Variation 3 SVEl

3

3

J

3

3

3

3

r- -j
iii IJ ~
·
·
f) • •
~ v r; v ~ v r; V 1-' V ~ V ~ V ~ V r; V ~ v ~ ~ v
12-X-X-12-X-X-12-X-X-12-X-X- -12-X-X-12-X-X-12-X-X-l0-10~
T
I X-X-~-X-X-~-X-X- -x-x x-x- ~-x-x-~-x-x- ~. .
.0. :
r'I
...
~ 3

3

3

3

3

-3-

Lick 4

34

Klingt verdachtiq nach II Kool And The Gang", ist auch beabsichtigt. Wieder ein Oktavlick.

flu .. ~ !*- • ".. ~ ,. ~ IE" ~ ~ IE" ~-
.
f.- lo- ~
ii ii v ii v v v ii v ii v I""'l v
-x- -x-
T 5---x---x---5---5 5 5---X---X---5---5
• Z---x---x---Z-'--Z .., Z .., Z---X---X---2---2---X---X--;
.0. '"1 '"1
_I:l_
...
- ~ Lick 5

Ein Lick, das an frUhe I' Chaka Khan"-Zeiten erinnert. Erdiger Groove, sollte ausgeruht gespielt werden.

lJ .1""""""""1 -
&<
--
t- ... ~ .... ~ •
H H
-I ii v ii v r I""'l ii V ~ ii ~ v ii
"T"
· .., ... e, ., ., .., Sl
A H H ~---f-5+=--7- --;>- :
1""1 ......... -- t::
... -l
-- lo000o- l- _.. ~ i--oo ~ - ===_ Lick 6

Dies konnte aus einem Pop-funk-Song von Michael Bolton entsprungen sein. Klingt harmlos, du solltest aber ziemlich 'reinlangen, damit es "twanqy " klingt.

'j_JJ SL ----
. --
--
t- ~ I -......... I I I "--.! ~I
-
-
ii ii V 1-: ii ii ii ii ii ii ii v ii
~ SL
• .., 7-7 SL 7 l. 7- ~'-7--+9-r===-11:::=:::11-7--! --7
A , 7-- ~
_I:l_ 1-
...
~ ~ --- ~
,_ - 35

Single-Note und Double-Stop-Licks

~J.I SL

--
~ ~ I ~
I"i I"i v r-, iI iI iI iI iI
... SL
• ., 7-7 SL 7 9-r=-11-7- ~'-7-7
.0. 7 ____:::_ ~. ~. ~ :
"
!;I
I ~
- ~ Lick 7

Ein Lick aus dem Fundus der leqendaren "Earth, Wind and Fire", 1st mit Double-Stops durchsetzt.

6j,j
.
.
~ -I I k-Jv ~. ~ :::... -- ~ I k-dv I- -I ~

v v 1""'\ iI V V iI V v V iI iI V V iI V
!
"T" 7 7 7--7'
• '"' 7 .... 7 7 .., 7 7--7-" - ~-----;
A : -J. "! -" -7-·· 1--7 &f ~.-" -7
n,
.....
~ - --= - --= - ..........: - - --=
- Lick 8

Ei n Dou ble-Stop-Lick mit" bl u esy" Charakter.

fll SL ~ SL
- --
tJ L.......,:j I ~ I
1""'\ v v v iI I"i I"i v V V
SL SL
"T" I'~ " ¥' --
• .1 3 -:~-. -3 L L 3 ) 3 __ 5-:---3-----;:-5 ... .;- . 3-3
A 3-F- &f '"1 ~ , 3-t=~ - &f '"1 .__.. ~ :
...
...
--= - --= Lick 9

36

Fast das gleiche Lick, mit kleinen Veranderunqen,

rj L SL ~ J:L.
• ,
- .
"---'
~ ~ I ~ I
1"""1 v v V 1"""1 1"""1 1"""1 v v v
Sj fl
T' \.~~~-: -3 3 5+=6~5 3--3~3
L ... 57::::::7 ... L _-= •
.4 Lf "1 .. "1 "1 "---' ;\ :
'"' ~.
...

...........: ....._ ...........: Om7

Lick 70

Ein "freakiges" Lick, mit dem man ehemals bei der Band "Chic" glatt als Gitarrist aufgenommen ware, wenn da nicht schon Nile Rogers gewesen ware.

f'jl -~ ~ ~ .- r--,
·
·
t.- H ~ I .. . ......_... I- -I
1"""1 V ri 1"""1 V r-, 1"""1 1"""1 1"""1 v 1"""1 1"""1 v 1"""1
T 3-3 § 5:::::::5-6-3 3----3
... H !J <:~ -7 ,. -~
..0. ~. t: t: '-" ;
D -,
...
---= I-- = "" . .. ......_
- - - G7

c

B~

Lick 71

Ein Double-Stop-Lick mit zum Teil ungewbhnlichen I ntervallen.

n J.I ij ~. t: ij .. H
·
·
t. L..........J .. ' -
,
1"""1 ri v 1"""1 1"""1 1"""1 I""i v 1"""1 I""i I
I
T' 12--10-:-9
. ~ .. H
A 1-···_···_· 11 ;.. 9--9-.-9 ~'--"11 :
'"' 11 1.:;.--11
... I

. . -
- - Lick 12

37

Single-Note und Double-Stop-Licks

Ein Double-Stop-lick, bei dem der untere Ton chromatisch (in Halbtonschritten) abwarts wandert.

Pm7

f) U ~ .- ~ ~ ~ ~- ~ ~ ~ ~ ~. • • • ._ ~ -?E- • ~ ~ ._ -?E- ~
!.. -----
~ ~ y ii iI v iI iI v iI v v iI iI iI v iI iI v iI iI v
USW.
.,. 5--X-X-5--X-X-5--X-x-5-:-5 5-5-5--X-X-5--X-X-5--X-X-
• x-x- --x-x- ~·-x-x-! . ... -~--L --x-x-~ --x-x-~ -x-x-
.4 "1
...
I!;jI

~ ~ - --= - ~ r-- - D

A

f) I.IH .. ~ 1* ~ ~ ~ ,. ~ ~ ,.. .. • • • ~ ~ ,. ~ ~ .. ~ ~
.
.
t. ,...___: . ~ ~ ~

5--X-X-5-X-X-5--X-X-5-: -5 5-5-5--X-X-5--X-X-5-- -X-X-
.,. X-X-': --X-X- -X-X- ~·-2 2-2----2-·· -x-x-2-x-x-2-x-x-
I --
A "1 :
...
...
- ~ - ...........: - ~ - ~, Lick 73

Ein Oktavlick, das Blue Notes verwendet.

f) • • • • • ~ ~ (._"'-"_Il. ~ ~ .~Il.
...---_ ...---_
f_, I-- - - ~
iI V iI r""1 v iI iI iI iI V iI v iI v iI
I-l H
8-8 6::::'7-X-X-627
or 8-8--8--X-8~8 X-X-6
I ~ ~~-X-X- -- -- ...
4 -: --F-X "1 ~ :
... x-x
...

~ .--- ~ I-- H

H

38

Lick 74

Noch ein Oktavlick, dessen Ghostnotes den notiqen Drive verleihen. Dadurch Ir schrnatzt" das Lick erst so richtig.

c

fJ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ x .~-. -"..
.... ~ ..

~ v ~ ~ v ~ ~ v ~
X--X---8 X--8 X--8
,.
C' t: t::' X--8---8 10~
x--x x X
4 x-_·--! 7 :
... ~~
...
.. Lick 75

Zu guter Letzt noch ein Double-Stop-Lick mit einem praqnanten, bluesrnalslqen Slide.

A7SUS4

y

y

y

y

v

y

I

I

I

'T" SL Sl

~;-A-----5-=-6--X--X----5-=-6----~~--~X--X--X--7--~~~---7-:--~;H ~~~-------4-~~~ --x--x--·-·-~ - X-··-X--X----!~----~~--5---~~

39

Single-Note und Double-Stop-Licks

Song 4 " Half Times"

Musik: [urqen Kumlehn

© 1995 by AMA-Musikverlag Weltweit

Dieser Song ist ein klassischer Half-Time-Shuffle in der Form A-8-A. Hier solltest du echt ausgeruht rangehen. Spiel' die Rhythmen so spat wie rnoqllch im Timing, so dals du meinst, du hanqst schon hinterher. Dann ist es so richtig relaxed. Falls du Probleme mit den Akkorden hast, schau noch mal genau in die Griffdiagramme rein, die helfen dir.

[AJ

,WI!

c

Am7

I ~

r

-3-

r-1 v

-3 ___

1

(

(

v

v

v

Am7 Bm7

-, I r r'

-3___..:.J

v

(

! P I

-3-

ii VUSW.

r-1 v

r p

-3- ii v

, P r

-3-

~ v

28

*

~D9

II:

I

7 .

2

·f

,I DD7~9
.7
r
~i D9
.7
r
~N. G7/13
:;;,t I :7
,. r 2

*

2

*

G7/l3 2
11 :11 c

Am7

1 ~ I

!

f' P

-3______:j

(

(

I ~ , ~

r, t \

-' -3~ -3-

~i Am7 Bm7 Am7 Bm7
51 ~ I
(') - ,- f ( fE P r ~ fC p r p fE P
Y r
-,1- ---3- L_____3- -:1- -3- -3- ,W 28 Am7
-t- Il ( r ~ - II
? .
L_3- II~JWl'Jl1

40 ------------------------~==

+

I

c

• • • • • •

;-~ IT] CD

f-[@ [QJ IT]
~ W DJ
m [fJ w
IT] IT]
IT] IT] • • • • • •

~ 0 IT_]
I~
I~ m IT]
3 [fJ CD
f- r<v [EJ w
~ [Q] CD
OJ OJ II

II

• • • • • •

Bm'l IZJ

r7t: rn [j]
1
IW [}'] OJ
I'-Y [Q] [ill
1'1' ITl [£]
~ [2] 0
[2] 0
• • • • • •

[JJiIT]

-& []] ~
3 BID [£J
f-- kD [f] W
~ em [J]
[JJ IT] Am'l [[]

• • • • • •

F; m [JJ
IW
1.1' !Il OJ
I~ W [ill
1"-'
1'1' [QJ [ill
I::::' W W

W GJ IJ

• • • • • •

r-~ @] [JJ

4 IT] [ill
~ [J[J []]
'&
f----- -<V m 0
- [QJ CD
0
~1'1' [ill [J]
~ 41

"Spezi-licks"

5. KapiteJ

" Spezl -Licks"

Dieses Kapitel ist fUr aile "Spezis", die es noch mal so richtig wissen wollen. Fur die habe ich zehn Licks gemacht, die es in sich haben. Sie sind nicht dazu da, um sich die Zahne daran auszubeifsen, sondern sollen eine reizvolle Herausforderung sein. Falls du also noch Probleme damit haben solltest, laf1 dir Zeit und geh' immer mal wieder neu daran.

42

Lick 1

Ein Lick mit eingebauten Akkordslides, die Single-Notes darin werden Chicken Scratch-rnafslq gespielt.

Pm7

f)JI ij r---= I"- - r-: I""'- .. :-
• --- -- ·
• . - ·
-
f., ---- ... ..... - 1'I-i1 -iI ~ -iI ~.'
r""1 y ii y r""1 ii II ~ i"'1 y i"'1 y ~ y V ii V
SL SL
_r_ _l_2:S4-· -2:=::2-X-X I 2~4-:-2:=:2-X-X-5-5-X-5-5:
• ; 2 -4-: -2'::::::2-X-X ~ 2 -4-. -2-2-X-X-4-4-X-4-4.
A 2 .12 -~ --2:::::;2-X-X-3-3-X-3-3 . :
no \ 2 =: -2:::;:2-X-X
u 2 -<-X-l
---= ~ --= - p. . ~ Lick 2

Ein ahnliches Lick, nur im Shuffle-Rhythmus mit einem rockigen Touch gespielt.

F~ 7

3

3

3

3

m r-~ ".-----3- r- --:-l -3- ".-----~
~ uJi I ~ ~ "
. -- ·
• . - ·
-
f.. "~~ ~ TT-il -iI ~ ~ .;.
~
~ ~ y V ii y ~ v y ii ii y v ii y r""1 y y
st SL
_T_ 2~4-X-2-X 2~4-X-2-X-5-5-X-5-X-
• >2 -4-X-2-X /2 --4-X-2-X-4-4-X-4-X---.
_A l2 ~-X-2-X /2 -4-X-2-x-3-3-X-3-X_____'
"
w 2-2-X-4-x \ -~-X- -X-
~ ~ m-r-t ~ ) ~
-- '-' ___cj -- _ --!..J L'.__ ~ 3

3

3

3

J

IlRTIiiiiill ~

Lick 3

43

II Spezi-Licks II

Ein ganz ausgefuchstes lick mit unqewohnlicher rhythmischer Aufteilung. FUr die drei chromatisch absteigenden Akkorde im ersten Takt benutzt du einfach Ring-, Mittel- und Zeigefinger als kleine Batres.

I'jJ.l, SL ~ SL
. -
.. - ..
f., .........: - I 1 - --= ~~~~~~~.
~ v v ii v ~ v ri ,.., v ~ v ii v ii v v ii v
... 5~7-:-5----X-7--6-5-X-X-5--X-X- ~ft7-' 5
. '"
A )5~7-,-5~X-7--6-5-X-X-5--X-X- 5 7-:------5 :
... 5-}::=-7-- - ~'----X-7---E - ~-X-X- --X-X- 5 7 X-X-5-5--X-7-7 :
w
_lrm-O
--= ~ - .........: Am7

Lick 4

Ein Gemisch aus Single-Notes, Double-Stops und Akkorden. Benutzt verschiedene Umkehrungen desselben Dominantseptakkordes.

SL

fJ St r:1 SL ~J.I, ~-#_1:: ~ :: ~.
.- i'E" 1Ir·
-
.
~ -
t.. U J
ii ii V ri v-v ~ ii ii ~ v ii ~ v ri ii v V
SL ,
8=9-X-9--9 .
... SL ~I 7-8-X-X-7=8-X-8--S'
I -~ 1
7 =-s-x -7--7 5=6-X-X-- - ~-X-X- = -x ~ .
A 7~~ 7-- r--4= -X-X &J :
...
w
:.. .. )
- I000o... Lick 5

44

Diesmal im 6/B-Takt, eine Mischung aus Single-Notes und Double-Stops mit chromatisch absteigender Bafslinie.

~ ..
t.J I I I I r

ri ri ri ri ri 1-' ri ri ·ri
_'T" 5 5 5 5
• ..,
.0. 7 7 7
P'I
..
) ) Am

G~+

c

_fj
.
.
'- I II r
ri ri ri ri ri ri ri ri ri ri
'T" ~ 5 ~

0. t= t= :
PO
...
~ ~ Lick 6

Hier ist so ziemlich alles drin, was das Herz begehrt. Eine harte N ur.., aber zu knacken.

11..

SL

v

v ri v

1"""1 V

~ ~ 7---5----------~~=-------~----------------------~S~L------H

r4-----8~7-8-7~7~5~7---6-5~5-X----~--------------------~~-----H

I----oAr-----Q-7 - '--It:j :; 7-6-5,-5- X------if----_. -=--7--=----"_'!_- ... ~~~~~~Is"--L- _- ---:'-+5( 7-1= )- '------;

t--3,.___-----t--f--t---+--~-+--I----+---,--7--- ~-! -~ -x 7---t-+---+----3---+5¥=-7--t----+-t----t1

==-

riV

v

Vri

.........

45

01 Spezi-Licks II

Lick 7

Ausnahmsweise mal ein lanqeres Lick, das bei naherern Hinhoren durchaus von Paul Jackson [r., dem Geheimtip aller Funk-Gitarristen sein konnte.

fJ - - 2
... ... I
t... .-._.,- .-..__- P =~ri
H H
,.., ri v ,.., V ri ,-, V v ri
T
4-4 ~ ~ 2~2: H 4-~ .,. 5=!C..5-4-2
4. H ",-
-", ----- 7- 7 7-
...
- ) ~ ~
- - =-- H

~ 4 ~ - ~ ~
.
.
t... i " .... DTq:, ~
ri riV riV VriV ri SL riV v v ri v riVri
T
• ~ ... ... Sl
4. : ~ r.. ... . ..--.._ -;>- +5F7- ~- )-
.... - ~- -
... /1

SL ~ ~
__ C:: io- -
-= ~ ~-
- fl ~ - ~ ~
.,. .
.
f., i '-' .... o~~~ ~ ... ~ ....
,.., ,-, v I"i v v ri v I"i v v v ,-, v I"iVI"i v
"'I'"
I i ., i ....
A r: ~ ~ t: ~ ~____;
-, -
n _.-... c:
u 4 -'I
';1
Sl ~
~~ - - -
~
- - - - (lMn~

46 --------------------------~==

Lick 8

Ein Lick mit einem rhythmisch interessanten Double-Stop-Slide, das Ganze als Half-Time-Shuffle.

Am7

~~ SL h SLb
• ~ I '. - ,. • • _X_ - I
~
. 1
.
f., --:1-- 3 -~ --3_____j l...!....._ :1 _______[_
v y I"j v I"j v r-"', v ~
SL SL
T 8 :::. ~_ :::: l _? 8----x---7----x---5----X
I
4 ;.. : X---7----X--- ~-----X
1"1
g
~ V ~ ~ --3--

'--3--

L-3--

--3-

fiJ.l SL ----- ,..-... I I . ..Jj._ ~ .~l h .. ~ h. _._
• ~
.
.
f., r I ..l_3_!_ I I -3- l_3--...J 3
l_3- ~3--...J
I"j V I"j y ri I"j I"j I"""l ri v v V
SL H SL SL
T ) 5~7-7-5:::::::5-X-X ----- .
• c: 5-7-7-7--8---=-7-=-8- r-
A 5 -7::::::::7- :::=:: t-X-X t: 7 7 ___ 7..:=-7-7 t -- ~-q--h
I"!I
g
~ ~ I ~ I
-3- L-3_j -3- L-3- L3- 3 47

II Spezi-Licks II

Lick 9

Ein rockiges Funk-Lick im Stil von" Mother's Finest". vom Bass mitgespielt.

t1I.1H • ,.._ '"' ~
.
.
t.. I;".,J I- I -I I I .. ... _
r'i v ~ ~ ~ v v v r'""1 v v v r"'I v r'""1 v r'""1
'T'_
T .,. 7 '" 7
A 7-~- 7 -t 7 :
....
w LJ-' [-
:...... ....._ - ~ '" _.. Lick 10

Zuletzt noch ein Single-Note-Lick mit einem bluesigen Charakter. Hat einen "echt coolen" Slide eingebaut.

f')u 1""""""'1
-- .
.
f., - ~~ ~ .. ~. b"'~'" ,. ,. i~~"~"~ ,.~~
,-,V ViiVr'""1 v ii v ,-, ,-, v ,-,v Vr'""1V,-,V ii ~ '-'ViiV
.,..
• '" ~ SL
.4 -t to rrnIS'-O :
I"'!I mttFtr 7 EJl]-
w

I-- Song 5 "Blue Lines"

Abschliefsend in diesem Kapitel noch ein eher entspannter Song, bei dem Single- Note-Lines gespielt werden. Das kleine MusiksWckchen konnte man stilistisch betrachtet in die Blues-Funk-Ecke stellen und bietet keine besonderen spielerischen Klippen. Es soli eben "nur" Spar.. machen (Yo Man).

~ $SlAlG 7

~ INTRO m
~ /""""""" I
4 .-
---
U I I ~ U
~ ~ ~ i1 v v i1 i1 . v ~
... SL
• 5+=1 --. ~.-- ~----! - ., H
A ~4"""""1 " '<: ----- _-;-
_a_
...
----= --- ~ ~
- 9

n C~ 4
-------
-
tJ , I
~ Y
...
• -- • "L_
A SL ,
I"!I (6+=--7'
_..._
~ (j BUGm7 r....., l
?'-

~
f., - r L.J
i1 ~ ~ i1 v v i1 i1 i1 v i1
BU
... 52frt--- ~-
I ... t ., H
A "1 ---
I"!I ~. 1-
_..,_
.. j ~ ~
- - ~ C9 ~ !ill._Gm7
...- I

- -- .•
f_. , I ...._"",.
i1 ~ v ~ ~ i1 ~ y
BU
... SL '5H- --~·--f-· -~-
~ .t. .::::. .-. r " -.
A SL
~ -7
...
--=
- 49

"Spezi- Licks It

Muslk: [urqen Kumlehn

© 1995 by AMA-Musikverlag Weltweit

- C9 ...--!
~ r-, --- I
- -
~
f. r W ~ ~- I
v ~ ii iI V ii iI ~
T SL
• L i ~ H _~1i-::: -- ~ ~ -_
A "1 --. SL
P'\ --7
!;;lI
~ ~ i.-ooo'
~
- - n F~7p5 ~ 2
L e.._j .. ~ ..
ii v iI ii ~ y
T
~ "
4 : 1 -'"
.. -1;)---7
...
c..._ - V ~ E7 ~ D9(#11) ~
.
.
.
f. ~v .. H," ~ .. II
iI iI iI V iI iI iI v
"P'
I 4 - SL
.G. 2-+3-t=== :
1'1 -E-7
101
~ - V ~ - / DB. ol Coda

f} BU I "i • • Fine
-

._
f. iI ~ iI y
iI ii iI y iI
, BU
.,. 5 -(-1;; t: ......__
• ..,
.G. "1 1
'"
...
----: ~ ~ ~~ II'JW~ll

~~---------------50----------------~=

Stevie Wonder

• Drei Klassiker und Hits

~----------51----~~~~

6. Kapite/

Drei Klassiker und Hits

52

In diesem Kapitel gibt's drei Hits, die wohl jeder kennt. Sie kommen aile aus verschiedenen Ecken des Funk Und Soul, eine bunte Mischung also. Den Anfang macht "Get On Your Feet" von Gloria Estefan. Sie ist eine Vertreterin des Latin Pop-Funk, obwohl sie auch schon ein astreines Album mit reinrassiger lateinamerikanischer Musik abgeliefert hat. Der Song und speziell die Rhythmusgitarre bleiben derrnafsen im Ohr hanqen, dafs ich nicht daran vorbeigekommen bin, quasi gezwungen war, ihn zu nehmen.

Fur einen Pop-Funk-Song ist das Tempo beachtlich, da rnufs man schon stramm draufkommen, um nicht aus der Puste zu geraten. Die Rhythmusgitarre bezeichne ich schlicht a1s "Klasse ". Es macht irre Spafs sie zu spielen. 1st der Rhythmus bel dir erst einmal im Kasten, durfte es keine qrofsen Schwierigkeiten mehrgeben, achte also besonders darauf.

Ich habe die Songform etwas gekUrzt, ohne im Ganzen einen Teil wegzulassen, aile wichtigen Parts sind vorhanden. Bei den beiden folgenden Songs habe ich es Ubrigens genauso gemacht, dam it keine Langeweile beim Mitspielen aufkommt. Nach dem Song gibt's noch den jamtrack (ohne die Rhythmusgitarre) zum extra M itspielen hinterher.

"Get On Your Feet" - Gloria Estefan

[arntrack

Musik &. Text: John De FariaIJorge Casas/Clay Ostwald

© by Foreign Imported Prod. &. Publ./Estefan Music Publishing Inc Fur Deutschland, Osterreich, Schweiz und osteuropalscbe Lander:

EMI Songs Musikverlag GmbH, Hamburg

IINTROI D GSIJs4 G G D
'I ~ ( ( ( tJl t.1 ~. ~ 1 q ( ~ ( ~ ~ 1 q ( ( ( f §l 1
i
! ~
V rr V rr rr rr V V V rr V rr y y iI y II rr y
usw.
, D Gsus4 G C D
q ( ( .( tJ 81 !.f. ~ 1 :, ( (_( ~ j --t ¥ ( ( ( f ~ :11
r: 3-
I [AJ ,ss D

'": d JJ

J J J

!

c

1 t£J ESC F F r ¥ r 1

D

v USW,

1"JW1Q'1 Drei Klassiker und Hits

==~----------------53 --------~~~~~~

C/n n

1 I/.I /.

11.<: I

I , F r E:1 tf F r, F :11

,12 I[§jA Bm7
J J j II t1 F t1 F I tit (jf't I
E E f
¥
~ v ~ v ~ v ~ v , G F~m7 Bsus4 B [gE Asus4 A
fjj F (2j r I ( ( F II: q ( .( ( tJ tJ' ~ . ~ I
r
~ v ~ v i"'1 ~ r. , A E E Asus4 A
¥ I .( ( ~ jl JI , .( ( ( f §f I If .( I ( tJ t.J =r' ~ I
r t y r t t
4 , D E ~ E
¥ ( ( ( ~ jl 1 , ( ( ( f ~.( :11 ¥ ( ( r tJ t.J ! j'E~~~~~11 DR al Coda dir ekt In 12.

[g -fit E A 5us4 A A E

,II: Ii (: ( r U U~ ~ I i1 ( ( H ' 1 i1 U (( § I

k~ A D E

'¥CC F U U ,. ~ I 5 r r Fe' ; l F C rr u :11

REPEA T TO FADE

I~I

54 ------------------------~=-

D

• • • • • •

IT] [JJ
{j)
0 m
7 [[J OJ
~ m IT]
.:1:' 0 [JJ
m QJ G

• • • • • •

r-f<[) []J [J]

~ []] IT]
r-- ~ [Q] m
OJ [JJ
OJ [U
[2J IT] A



I

• • •

r-~ [3] OJ

f--- :@ m [J]
"'" em w
=
tdJ 0 OJ
OJ []J
[]J 0
• • • • • •

r-i'fF [EJ W
IL!.J
-feD [ill []J
f<D m GJ
r----~ rn [ill
c.;;; [ZJ w
[ZJ [ZJ E

• •

I

• •

[TI m
Ph
em CD
r---- :~ m w
r---- l1> WIOJ
[Ow
IT]rn A

• • • • • •

~ [QJ OJ
'V
~ IT! [2]
r-- 'f' m OJ
~ [2] [IJ
w m
[ZJ w • • • • • •

[ZJ 0

~ []J Q]
r-- -cD rn m
-@- IT] 8
[ZJ IT)
GJ CD D

• • • • • •

r-r@ m m

-@- t-- r-- 0 Q]
-ITi- [QJ IT]
CD [J]
[2J m
m 0 • • •

• • •

$ [E] 91
~
""- []] 8]
..,
r---- (D CAl 0
~ [E] OJ
- 'T'- OO ITJ
"==' OJ CD
• • • • • •

~~ ,~

%'--- ITJ6J
J3L IBlIT]
~ ,m
'&
r-t 17 [[][i]
~ IXlGJ
Asus4

• • • • • •

Uli

ill o IT]
-'f'c [I] OJ
-\!J- QD8
GJ[D
CZJ OJ
E

• • • • • •

r--{j) rn 5
4 [Q] 3
tdJ IT] 1
m X
CTI X
OJ X
= = G

• • • • • •

OJ [J]

~ @] GJ
r---- ~ em I~
3 rn i~
[ZJ Q]
CD IT] c

• • • • • •

CD QJ
r---- l' rn CD
r---- ~ IT] [i]
tu
'----- ~ [QJ OJ
CD [2]
W IT] G

• • • • • •

'-iID [QJ [i]

r--!@ m OJ
"" rn w
~
@- [ill OJ
CD IT]
W CD
B

• • • • • •

-~ CEl OJ
J4'c em GJ
~ [[] OJ
~
"" [E) OJ
~
r-- ''1' [[] rn
~ [ZJ CD A

• • • • • •

IT] IT]

'2' W QJ
'f' IT] IT]
-Q)- r---- @] W
W [ZJ
0 w 55

Drei Klassiker und Hits,

56

Hit zwei ist vom "Godfather" des Soul - james Brown. An "Sex Machine" ist noch keiner vorbeigekommen, da mache ich keine Ausnahme. Der Titel ist einfach ein' MuB. Die Rhythmusqitarre ist einfach so praqnant, dafs jeder anhand dieses Licks sofort den ganzen Song erkennt. Also die Armel hochgekrempelt, die dicke Gitarre geschultert und ab geht's.

Okay, jede andere Gitarre tut's natOrlich auch, auf das richtige Feeling kommt's an. Der Song besteht aus der Form A-B-A, wenn man mal von der ganz kurzen Intra absieht. 1m Grunde gibt's nur drei verschiedene Gitarrenfiguren, also ran an den Song und grooven, _bis der Arzt kommt. Hinterher gibt's wieder den dazuqehorlqen Jamtrack.

"Sex Machine" - James Brown

[arntrack

!Al Ep9 EI113 E~9

II tr tr u

usw,

~~111 E179 E1713 Ep9 EI19 EuB Ei?9 28
Cj G t1 1 Cj Cj C2f ! II * II tBRIDGEt [6] A~13 A~9 G179 G9 Ap9 A~13
'~I' § j ( ( q r ¥ ( ¥ ( ! ! § !t

r-, v r-, v v v V usw. ";'j',' r t r r r

!

II

~b111 14 Ap9 [AJEb9 Ep13 Ep9
. " II ( ( ( r ( (' I ( II lJ Cj ti' !
7 .
! b bEl!

" 'f Fine

II

'~111 28 AI19
:$ II r (: ( ( ( 1 II
Fine 57

Drei Klassiker und Hits

Text & Musik: James Brown © by Aurophon

fur Deutschland, Schweiz und Osterreich.

• • • • • •

3 [Kl m

@- - @] @]
I IT] OJ
m ~ [JJ
[TI [KJ
[TI [TI • • • • • •

-@-~ IT] [!D
I~
11:- ITJ IT]
I~ r:m [£J
r--- -o [QJ []]
~ 00 OJ
[TI CD • • • • • •

r-x, em IT]
4
.1- em [IJ
3 Iill,l Q[J
--(j)- em w
..g, [Q] OJ
W CD II

E~9

• • • • • •

_q-.. em [0
~
lei- m IT_]
3 [Q'] 0
~ --<D- [QJ W
"'" ~ OJ
L-".J II] IT] • • • • • •

'4'- []] OD
f?i.. [ID IT]
,:':
t£ em 8]
I- --<D IT] OJ
W W
IT] IT] • • • • • •

Jf.i'. [[] [IJ
,~
1& IT] m
3 m [EJ
~ j<D []] W
;_z_; @] [JJ
W IT]
• • • • • •

II, ~
b! [I
I5.:l ®-;-- IT] @]
I"""
II:': IT] 0
kDl~ [Ql] 0
~ []J OJ
I IT] [KJ
I II] m A~13

• • • • • •

-@-r-- ITJIOD
~
~,0
~ l:m0
"" IT] OJ
~ em D
IT] IT]
II

• • • • • •

~ 00 OJ
ll~ 00 CD
I"'"
~ @] 0
~ -<D [QJ OJ
..g, em [iJ
IT] IT] 58

Der dritte und letzte Hit ist von einem Mann, den man schlicht und einfach als musikalisches Genie bezeichnen kann - Stevie Wonder. Als Vertreter des Soul-Pop hat er unzahliqe Hits und Ohrwurrner abgeliefert, Sir Duke ist garantiert einer davan. Bei diesem Song habe ich verschiedene Gitarrenfiguren fur dich arrangiert. Du kannst in der Intro und im Teil C z.B. mit einem verzerrten Sound die Unisono-Blaserfiquren mitspielen, der Bass spielt diese Parts im Original [a schiefslich auch. Fur die restlichen Teile A und B habe ich einfach die Originalgitarrenfiguren notiert, die werden mit "cleanern" Sound gespielt. Der Song ist leicht swingig gehalten - versuch' mal darauf zu achten. Auch hier qibt's anschliefsend den dazugeh6rigen [amtrack.

"Sir Duke" - Stevie Wonder

Jamtrack

Text und Musik : Stevie Wonder © Copyright 1976 by

jOBETE MUSIC Co. Inc. I BLACK BULL MUSIC, Inc., USA Rechte fur Deutschland, Osterreich, Schweiz:

EMI MUSIC PUBLISHING GERMANY GMBH, Hamburg

~ IINTROI .. ~ ~ L ..
'- I ~ J
r-, r-, r-, v i"1 r-, i"1 v i"1 r-, v 1"""'1 v
T ~--- . c:

_A 10 " 7--7 A
...
..
~ ---- - fl I )"f/I" . •
.
.
L V
r-, 1"""'1 r-, r-, r-, V r-, ri
4'
-r_ ~---4

_A :
...
..
- c

Am

,.., v

v ,..,

USW.

I~JW1~'l ===----------------------- 59

Drei Klassiker und Hits

A~

I@ j bJ ill

11. G

j tJ tEJ I 'J tot ttJ

I j tf ID :11

@IZ. G

Ij&1t1'(

G~ I

'~tf tJ ( II

f __ ' ( ....... ( ...... F F ( r r

I~ Ej,9 E9 P P E9 E~9 D9
EJ r bf ( r ( ( ( ( r (


r-I ,.., ii r-I .y ii I, ii ii ii r-I ,-, ii
I@ E~9 E9 P F~9 G9 [6] C
B f ~( II: "f § ~E r j ~ tg (

II ii ,.., r-I v r-I v v ii ii v v ii
usw, F~m 7 pmaj7 Em 7 -$-

I' ~ U g r ~ U %1 r 1 ~ tJ %::f' r- ' U; ~.

I~ 11. Om7 G9sus4 liz. Dm7 G9SU84 I
j tf 0.; -i'E ( 'J tf ;- -i'E ( :11 'J bi ¥ 8' r 1\
if ~ ~ iii . ~
.._ r- I
tJ ... ... - • :;t~ ... -11·
ii v ii v v ii v ii v ii r"1 v r"1 v ii v v r"1 v
"'" 13-1 -16-17
.. ~ ..... 14-1~ 0.; 1 -14 .,
.11 "1 14-1'"' I 1 -13-14 "1 1
n 15 . 15 F- If- 1~-r-15
....
_j II
-
- - - I~!WI!I

60 ------------------------~==

(j ~. _- ..
~. -----
f.. - -.....,J ..- I-..: I 1 1" 1" 1 .,
-
i"'1 v i"'1 i"'1 i"'1 i"'1 v ~ v i"'1 V ~ V
T 17 1"7
.. 20~· 20 19~19 17 ,.7.-17
A 19-17 19-17 !
__n 19-1 19
...
U I-..
"'--....: ....__ I..--
- _/j
~.
t., l ~ I I I ., ., ... ., ... ~---~ ~

~ ~ v i"'1 v i"'1 v I"'i V I"'i v 1"'"1 v 1"'"1 v i"'1 V ~ V ~ V r,
r
,.
1 -13-15-13--13 ~ .....
A. 14-f-14-1 -14-14-1 --1 14-1i2-14-1~--1F- ~ l
I""lI f- 14 F- 15->--15-1 -1'"
~
...... ...... I J5 (j - Fine
P-"1 I ~ ~ • •
...---. -
t., ~=it"''' bd..J LU ~
i"'1v i"'1vl""'l V 1""'1 v v 1""'1 v 1""'1 1""'1 v Vi"'1 i"'1 v
.,. 13-13--1)3-13 '"'----. ... 15-15
~
_A 1f- -14 14 14-1;2~1-14-1,2-1f---1F-1 .!
roo 1f--14 14
.... 1f- -15
1, L - ~~
- - == -- c.... ~ .........:: ~ -- DB. 01 Coda

MIT WDHG. SIS ! 2.

c

"t

tJ

( II:



.7

F~m7

Dm7

i~

.7

:11

DB ~)S al Pine

61

I c

• • • • • •

r-~ IT] OJ

,ci: []] OJ
(6; IT] CD
~ W OJ
[2] [U
CD W
G

• • • • • •

.-fill- []] OJ

r--@ [[] m
'= []J CD
~ []] [i]
IT] [0
1[0 [0
• •

:

• •

[8] [0

:b [E] m
3 CID 8]
I-- j-cr [m OJ
~ W OJ
[8] QJ F~9

• • • • • •

0 QJ

4 em IT]
'5' W [EJ
l' em OJ
m IEl OJ
0 QJ
• • • •

'. •

pmaj7 I ~ ~

[§l

~ IT] [JJ
:w
-@- I-- CD OJ
- rn B
-<» i--- IT] IT]
!:±' IT] ~
w w • • • • • •

r:;;:: w m
I~-' /& []J 0
=
CD [£] ~
'T' @] IT]
..'::-' X x
I x x Drei Klassiker und Hits

Am

• • • • • •

r-rrf, rn OJ
IL!.J
I--ICD rn [JJ
i--- ~ W GIl
~ ~ []] OJ

[U GJ
[U W •

I

• • •

1ffi 9lF

--&> lliJ[JJ
2 [IDQ]
~ em CD
[2J [2]
[0 [0 •

I

• • •

IT] IT]

4 W IT]
3 []EJ QU
w W IT]
~ ~IFD
o IT] • • • • • •

w IT]

4 rn ~
-@- t-- W @]
W []] 7
\---1 ~ G 1
W IT] • • • • • •

Em 7 I HiII4>~F ~II

[ZJ

~
IW B 5
=, G ~3
""
:3) [[] @]
= [ID OJ
~
17 IPlfU
~
[TIIT] II

JI

A~

• • • • • •

r-~ [2J OJ

i--- 1 [][] [JJ
2 IT] CD
:lJ [K] [iJ
-i--- [Z] [IJ
IT] [TI li~ br~

• • • • • •

[0 [0

4- W 0
:fr- r- [ill 0
T W 0
~ w [iJ
[2] [2] j

• • • • • •

[0 m

:b m 0
3 W 8J
~ [E] CD
~. [Q] DJ
[0 [0
• • • • • •

rr" ca OJ
I~
"" m OJ
=
<D m [ill
-@- f-- [£] OJ
'T' ce:J [i]
~ IT] w • • • • • •

~ 0 [IJ
1+
-"'" W [_-'IJ
l<I> '<>' IT] 8]

-@ t-- m []J
LJ1- [E] [i]
~ 0 w 62

Tja, das war's erst mal fur den Bereich Funk- & Soulguitar. Ich hoffe, es, hat dir echt Spafs gemacht und dich einen Schritt nach vorn gebracht. Weitere Splelbucher in verschiedenen Stilistiken werden folgen, mit gleichem Konzept.

Viel Spafs noch beim Gitarrespielen. Und ubriqens: Man mufs nicht schwarz sein, urn Funk und Soul spielen zu k6nnen.

In dies em Sinne (Yo Man) Euer Professor Dr.Dr.H.C. Funkensoul.