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II

Vorwort Ausgaben. Erst in neuester Zeit begann führender Doppelschlag aufzufassen;


sich das Konzert in der Originalfassung doch kann auch eine Ausführung als
durchzusetzen. Praller gemeint sein.
Der vorliegende Klavierauszug ba-
Das Violoncellokonzert D-dur (Hob. siert auf dem Text der im selben Verlag Köln, Herbst 1990
VIIb:2) ist in der von Joseph Haydn sig- erschienenen Gesamtausgabe (Joseph Sonja Gerlach
nierten, mit 1783 datierten eigenhändi- Haydn Werke, herausgegeben vom
gen Partitur erhalten. Das technisch Joseph Haydn-Institut, Köln, unter der
höchst anspruchsvolle Konzert soll für Leitung von Georg Feder. Reihe III,
Anton Kraf(f)t (1749–1820), den da- Band 2, herausgegeben von Sonja
maligen Ersten Violoncellisten der Es- Gerlach, München 1981). Die Violon-
terházy-Kapelle, geschrieben sein, der cellostimme des Klavierauszugs ist mit
später zu den größten Virtuosen Wiens derjenigen der Gesamtausgabe iden- Preface
gezählt wurde. Es bildet einen der weni- tisch; damit folgt sie Haydns Autograph
gen Beiträge Haydns zur virtuosen Kon- so weit wie möglich, und zwar auch in
zertmusik der reifen „Wiener Klassik“. den Vortragsbezeichnungen und in No-
Von Haydns erstem Violoncellokonzert tationseigentümlichkeiten. Auf zweifel- The Cello Concerto in D major (Hob.
(C-dur, Hob. VIIb:1) trennen es rund hafte Textstellen ist in Fußnoten hinge- VIIb:2) has survived in a holograph
20 Jahre. wiesen. Stellen, die in Haydns Partitur score signed by Joseph Haydn and dated
Die Orchesterbesetzung ist klein: Zu nicht durch Noten, sondern durch Hin- 1783. This technically demanding work
den Streichern kommen (neben den weis auf das Bass-System angegeben was supposedly written for Anton
nicht obligaten Fagotten zur Bassver- sind, stehen zwischen spitzen Klammern Kraf(f)t (1749–1820), then first cellist
stärkung) zwei Oboen und zwei Hörner, (< >). Wo Haydns Violoncellosystem in the Esterházy orchestra and later one
die fast ausschließlich in den Tutti-Par- ohne einen solchen Hinweis leer geblie- of Vienna’s leading virtuosos. It repre-
tien eingesetzt sind. Im langsamen Satz ben ist, wurde der Text wie bei allen sents one of Haydn’s few contributions
fehlen die Hörner ganz. Nimmt man das anderen Ergänzungen des Herausgebers to the virtuoso concert repertoire of the
Esterházy-Ensemble, dessen Leiter in eckige Klammern gesetzt. Die zusätz- mature “Viennese classic” period, post-
Haydn war, zum Maßstab, so dürfte das lich beiliegende Violoncellostimme un- dating his first cello concerto in C major
Orchester der Uraufführung aus wenig serer Ausgabe enthält darüber hinaus (Hob. VIIb:1) by about twenty years.
mehr als 20 Spielern bestanden haben. einige nach analogen Stellen ergänzte The orchestral accompaniment is
Darunter waren zwei, höchstens drei Bögen (ebenfalls in eckigen Klammern) light: besides the string band (including
Kontrabassisten und vielleicht zwei Vio- sowie Strichbezeichnungen und Finger- a non-obligato bassoon part to double
loncellisten, von denen der Erste die sätze von Reiner Ginzel, Professor an the bass line) there are two oboes and
Pflichten sowohl des Solisten wie des der Musikhochschule München. Im er- two horns which are restricted almost
ersten Cellisten im Ensemble zu mei- sten und zweiten Satz sind an der von entirely to the tutti passages. The horns
stern hatte. Allein in einer solchen Kam- Haydn für eine Konzertkadenz vorgese- are dropped entirely in the slow move-
merbesetzung kommen die obligaten henen Stelle je zwei Kadenzen von Rei- ment. Taking as a standard the Ester-
Violoncello-Stellen in den Tutti-Partien ner Ginzel zur Auswahl eingearbeitet. házy ensemble which Haydn directed,
des ersten Satzes richtig zur Geltung. Im Finale steht es dem Cellisten viel- the orchestra for the première cannot
Das gilt vor allem für die Sechzehntel- leicht frei, die eine oder andere Fermate have consisted of much more than twen-
figuren (z.B. in T. 13–15), die ihre na- beim Übergang zum Refrain auszuzie- ty musicians, including two or at most
türliche Leichtigkeit sowohl verlieren, ren; eine Kadenz ist jedoch nirgends three double bass players and perhaps
wenn sie von acht Orchestercelli vorge- vorgesehen. Die im Violinschlüssel no- two cellists, with the first taking on not
tragen werden, als auch, wenn sie durch tierten Partien der separaten Cellostim- only the solo part but also the duties of
einen vor dem Orchester postierten So- me sind nicht oktaviert, sondern stets the first cellist in the ensemble. Only in
listen vom Orchesterklang abgesetzt loco zu lesen. a chamber format of this sort do the
werden. Die Werte der Vorschlagsnoten legen passages for obligato cello in the tutti
Seit Beginn unseres Jahrhunderts war an vielen Stellen die Ausführung als lan- sections of the first movement achieve
das Konzert hauptsächlich in der 1890 gen Vorschlag nahe. Vor allem 16tel- their intended effect. This applies in
von F. A. Gevaert veröffentlichten ro- Noten können jedoch auch einen kurzen particular to the sixteenth-note figures
mantischen Bearbeitung bekannt, in der Vorschlag anzeigen, da es in der Notie- (e. g. in meas. 13–15), which lose their
nicht nur die Instrumentierung, sondern rung keine Unterscheidung zwischen natural delicacy not only when played
auch die Notensubstanz wesentlich ver- langer oder kurzer Ausführung gibt. by eight orchestral cellists, but also when
ändert war. Gevaerts Bearbeitung hin- Haydns „Halb-Mordent“ Q ist meistens offset from the orchestral timbre by a
terließ ihre Spuren auch in späteren als ein schneller, auf dem Schlag auszu- soloist placed in front of the orchestra.
III

From the outset of our century the appoggiatura since the text does not dis- C’est seulement avec une telle formation
concerto was known mainly in the ro- tinguish between long or short appog- de musique de chambre que les passages
mantic arrangement made by F. A. Ge- giaturas. Haydn’s “half mordent” Q obligés du violoncelle dans les tutti du
vaert and published in 1890. This ar- should usually be regarded as a quick premier mouvement prennent leur pleine
rangement altered not only the instru- turn performed on the beat, though it valeur. Ceci vaut en particulier pour les
mentation but the musical substance as may also be intended as an inverted figures en doubles croches (p. ex. mes.
well. Gevaert’s arrangement even left its mordent. 13–15), qui perdent toute leur légèreté
traces in later editions. Only recently naturelle dès qu’elles sont exécutées par
has the original version of the concerto Cologne, autumn 1990 8 violoncelles dans un grand orchestre,
begun to take hold. Sonja Gerlach mais aussi lorsqu’elles sont jouées, en
The piano reduction is based on the dehors de la masse sonore orchestrale,
text of the complete edition by the par un soliste posté devant l’orchestre.
Joseph Haydn Institute, Cologne, under Le Concerto en Ré de Haydn était es-
the direction of Georg Feder and like- sentiellement connu depuis le début de
wise published by G. Henle Verlag as ce siècle sous la forme de l’arrangement
Joseph Haydn Werke, series III, volume de style romantique publié en 1890 par
2, ed. Sonja Gerlach (Munich, 1981). F. A. Gevaert, arrangement où, par rap-
The cello part of the piano reduction is port à la partition originale, non seule-
identical to that given in the complete Préface ment l’instrumentation est modifiée
edition, and thereby follows Haydn’s mais aussi la substance musicale même.
autograph as closely as possible, even Cette version de Gevaert a laissé aussi
with regard to expression marks and pe- des traces dans les éditions ultérieures et
culiarities of notation. Problematical Le concerto de violoncelle en Ré majeur ce n’est qu’assez récemment que le con-
readings of the text are referred to in (Hob. VIIb:2) nous est parvenu sous la certo a commencé à s’imposer sous sa
footnotes. Passages which are not writ- forme de la partition autographe, signée forme originale.
ten out in Haydn’s score but are indicat- de la main de Joseph Haydn et datée de La présente partition pour piano con-
ed by a reference to the bass staff have 1783. Ce concerto d’un très haut niveau ducteur se base sur le texte de l’édition
been enclosed in pointed brackets (< >). technique aurait été écrit, selon la tradi- complète parue chez Henle (Joseph
Where Haydn’s cello staff has been left tion, pour Anton Kraf(f)t (1749–1820), Haydn Werke, édit. par le Joseph Haydn-
without such a reference, the text has à l’époque premier violoncelle de la Institut de Cologne sous la direction de
been enclosed in square brackets, as are Chapelle du prince Esterházy et qui Georg Feder, série III, 2ème volume, édit.
all other editorial additions. In addition, compta plus tard au nombre des plus par Sonja Gerlach, Munich, 1981). La
the supplementary cello part in our edi- grands virtuoses de Vienne. L’œuvre partie de violoncelle de la réduction
tion also contains (likewise in square constitue l’une des rares contributions pour piano est identique à celle de l’édi-
brackets) a number of slurs added for de Haydn à la musique de concerto vir- tion complète et elle suit ainsi aussi fi-
consistency with parallel passages, as tuose du «classicisme viennois» de la dèlement que possible l’autographe de
well as bowing marks and fingering by maturité. 20 ans séparent le Concerto en Haydn, également en ce qui concerne les
Reiner Ginzel, professor at the Musik- Ré du premier concerto pour violoncelle indications d’exécution et certaines par-
hochschule in Munich. He has interpo- de Haydn (Ut majeur, Hob. VIIb:1). ticularités de notation. Les passages
lated two optional cadenzas each at the L’effectif orchestral est réduit: la for- problématiques sont signalés par des
passage in the first and second move- mation comprend en plus des cordes, à notes en bas de page. Les passages qui
ments which Haydn has set aside for a côté des bassons non obligés en renfor- ne sont pas notés dans la partition de
concert cadenza. In the final movement cement de la basse, 2 hautbois et 2 cors Haydn mais où il y a simple renvoi à la
the cellist is perhaps at liberty to elabo- qui n’interviennent presque exclusive- basse sont placés entre chevrons (< >).
rate one or another fermata at the re- ment que dans les tutti. Les cors sont to- Là où la portée de la partie de violoncelle
transition to the ritornello; at no point, talement absents du mouvement lent. Si est laissée vide par Haydn, sans indica-
however, has a concert cadenza been en- l’on se réfère à l’ensemble instrumental tion particulière, le texte est placé entre
visaged. Passages in the separate cello des Esterházy, que dirigeait Haydn, l’or- crochets comme pour tous les ajouts de
voice written in treble clef are not meant chestre utilisé lors de la première exécu- l’éditeur. La partie de violoncelle sup-
to be transposed an octave but are to be tion ne devait guère comporter plus de plémentaire renferme en outre quelques
played at written pitch. 20 instrumentistes. Parmi eux il y avait liaisons reprises sur des passages analo-
In many passages, the values of the 2 contrebassistes, 3 au plus, et peut-être gues (elles sont également entre cro-
appoggiaturas suggest that they should 2 violoncellistes, dont le premier devait chets) ainsi que des indications de coups
be played long. However, sixteenth- tenir à la fois les parties du soliste et du d’archet et des doigtés de Reiner Ginzel,
notes in particular may indicate a short premier violoncelle dans l’ensemble. professeur à la Musikhochschule de Mu-
IV

nich; les cadences des 1er et 2ème mouve- dans la partie de violoncelle séparée ne formes longue et brève. Le «demi-mor-
ments proposées au choix (2 par mouve- sont pas octaviés mais toujours loco. dant» de Haydn, noté Q, se jouera le
ment) aux endroits prévus à cet effet par Les valeurs des appoggiatures font plus souvent sous la forme d’un doublé
Haydn ont également été écrites par penser en de nombreux endroits qu’il (gruppetto) rapide entamé sur la note
Reiner Ginzel. Dans le finale, l’inter- s’agit d’appoggiatures longues. Cepen- réelle, mais il peut aussi s’agir d’un de-
prète peut s’il le désire orner tel ou tel dant les doubles croches surtout peuvent mi-tremblement.
point d’orgue pour passer au refrain, aussi indiquer des appoggiatures brèves
mais aucune cadence n’est prévue par puisque le compositeur ne fait pas de Cologne, automne 1990
Haydn. Les passages notés en clé de sol distinction dans sa notation entre les Sonja Gerlach

Zu der im selben Verlag erschienenen Partitur


der Gesamtausgabe (Joseph Haydn Werke, Reihe III, Band 2, München 1981)
ist im Verlag Bärenreiter, Kassel, Aufführungsmaterial erhältlich.
Performance material for the score published by Henle in the Haydn complete edition
(Joseph Haydn Werke, Series III, Vol. 2, Munich 1981)
can be obtained from the publishing house of Bärenreiter in Kassel.