De tous biens plaine

Vorlage und Bearbeitungen

ediert von

Clemens Goldberg

mit Unterstützung der Goldberg Stifung

Alle Rechte verbleiben beim Herausgeber und bei der Stiftung

 Inhaltsverzeichnis

1. Vorlage Hayne van Ghizeghem, Laborde f. 66v-67r

Hinzugefügte 4. Stimme

2. Petrucci Odhecaton A f. 22v-23r

3. Bologna Q 18, f. 48r

Neuer Contratenor bwz. Tenor+Contratenor, fugierte Stimmen

4. Florenz Bibl. Nazionale Centrale Ms Panciatichiano f. 25r, dreistimmig

5. Florenz Bibl. Nazionale Centrale Banco rari 229, f. 187v-188r, dreistimmig

6. Petrucci CantiC, f. 143v-144, dreistimmig

7. Florenz Banco rari 229, f. 188v-189, de Planquard. Der Contratenor wird mit einer fuga
ad minimam dupliziert.

8. München Universitätsbibliothek 239, f. 15v-16r, Josquin. Auch hier wird der

Contratenor mit einer fuga ad minimam dupliziert.

9. Cappella Giulia, f. 64v-65r, der Superius der Vorlage wird mit zwei neuen Stimmen
kombiniert.

10. Petrucci Motetti A (1503), f. 55v, der Superius wird mit einem Kanon der Oberquint
kombiniert.

11. Petrucci CantiB, f. 45v-46r, (Jean) Gheselin (gen. Verbonnet), dreistimmig.

12. Petrucci CantiC, f. 88v-89r, dreistimmig

13. München Staatsbibliothek 3154, f. 49v-50r, dreistimmig

14. Petrucci CantiC, f. 110v-111r, Superius verziert, vierstimmig

Tenorbearbeitungen

15. Verona, Biblioteca Capitolare 757, f. 43v-44r, dreistimmig

16. Cappella Giulia, f. 24v-25r, dreistimmig

17. Cappella Giulia, f. 77v-78r, Agricola, dreistimmig

18. Florenz Basevi Codex, f. 66v-67r, Agricola, dreistimmig

19. Segovia, Archivo Capitolar de Catedral, f. 143v-144r, Agricola, dreistimmig

20. Florenz Basevi Codex, f. 67v-68r, Agricola, dreistimmig

21. Petrucci CantiC, f. 83v-84r, Agricola, vierstimmig

22. Bologna Q 17, f. 26v-27r, Bactio (Bartolomeo degli Organi), dreistimmig

Tenorbearbeitungen mit verändertem Tenor

23. Cappella Giulia, f. 22v-24r, Tenor in doppelten Werten, dreistimmig

24. Bologna Q 18, f. 51v-52r, Tenor im Superius eine Quinte höher, vierstimmig

25. CantiC, f. 79v-80r, Jo. Japart, Tenor in Umkehrung und als Bassus, vierstimmig

26. Cambrai, Bibliothèque municipale 125-128, f. 46v, d'Oude Schuere, transponierter

und variierter Tenor, vierstimmig

 (Ghizeghem): De tous biens plaine

Laborde, f. 62v-63r
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(Ghizeghem): De tous biens plaine (Laborde, f. 62v-63r) 2

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En la veant jay tel leesse

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J De tous biens plaine est ma maitresse

Chascun lui doit tribu donneur

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J Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse

De tous biens plaine...

 : De tous biens playne
Odhecaton, f. 22v-23r
7
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: De tous biens playne (Odhecaton, f. 22v-23r) 2

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: De tous biens playne (Odhecaton, f. 22v-23r) 3

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Die drei originalen Stimmen sind im Wesenlichen erhalten, ihre leichen Verände-
rungen sind schöne Beispiele dafür, was man selbs improvisieren würde.
Der Altus ist in Odhecaton selbst mit si placet bezeichnet.
 <De tous biens plaine>
Edited by Clemens Goldberg
Bologna Q 18, f. 48r (van Ghizeghem)

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(van Ghizeghem): <De tous biens plaine> (Bologna Q 18, f. 48r) 2

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(van Ghizeghem): <De tous biens plaine> (Bologna Q 18, f. 48r) 3

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Trotz der fehlenden Stimmen Superius und Tenor und trotz des fehlenden Incipits kann aus dem
Bassus erschlossen werden, dass es sich hier um eine Bearbeitung von Ghizeghems "De tous
biens plaine" handeln muss. Der Bassus ist allerdings nicht der Contratenor des Originals,
sondern eine Variante, die sich in Cappella Giulia und Odhecaton findet. Der si placet-Altus in
unser Quelle ist allerdings von der entsprechenden Stimme in Odhecaton verschieden. Mehrere
Stellen mussten eingerichtet werden, um harsche Dissonanzen zu vermeiden: im Altus T. 21,1 Sb
-e' anstatt Sb f; T. 56,3 Oktave f-f' anstatt g-g'; T. 57 wurden die Notenwerte Br-Sb vertauscht.
Im Bassus T. 16,2 und 4 M-b anstat M-a; T. 55,3 Sb-d anstatt Sb-G.
 (Ghizeghem): De tous biens playne
Florenz Panciatichiano 27, fol. 25r

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(Ghizeghem): De tous biens playne (Florenz Panciatichiano 27, fol. 25r) 2

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Der hinzugefügte Contratenor ist fast laienhaft zu nennen. Das Stück wird hier nur der
Vollständigkeit halbe angeführt. Das durchweg anzunehmende b molle des Contratenor
wurde hier ergänzt. Es ergeben sich zahlreiche kontrapunktische Fehler. Die Stimme ist eine
Art Fanfarenstimme, wie sie in früherem Repertoire manchmal anzutreffen ist.
 : De tous biens plaine
Florenz 229, f. 187v-188r
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In den Taken 37-38 des Contratenors ist im Original eine L-Pause. Ich folge Hewitt und
ersetze diese Pause durch eine Wiederholung der Notengruppe davor.
 De tous biens (plaine)
Edited by Clemens Goldberg
Florenz 229, f. 188v-189r De Planquard

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De Planquard: De tous biens (plaine) (Florenz 229, f. 188v-189r) 2

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De Planquard: De tous biens (plaine) (Florenz 229, f. 188v-189r) 3

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Trotz der kunstvollen Fuga ad minimam (sic) entspringt auch diese Komposition einer improvi-
satorischen Praxis, da die harmonischen Räume schematisch mit Tonleitern und mit
Dreiklangsfiguren ausgefüllt werden. Auffällig ist die identische Übernahme der Oberstimmen
aus der vorigen Komposition, beide Stücke sind also vermutlich in einem Kontext entstanden,
vielleicht als Improvisationsvorlagen. Das Stück weist nur das Incipit auf, kann aber wie das
vorige Stück textiert werden.
 Josquin Desprez: <De tous biens plaine>
München Univ.Bibl. 239, f. 15v-16r

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(De tous biens plai - ne est ma mais -

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Josquin Desprez: <De tous biens plaine> (München Univ.Bibl. 239, f. 15v-16r) 2

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') UÍ WU K UÍ WU KÍ W U MWWWWW ÏU ± ÏA U U WÏWÏU A ± ÏUÍ ÏWWWWWU ± U ÏUÍ
KÍ MK K
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KÍ MK K

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36

A A @ ÏA AÍ MÏÏM ÏÏ@ ÏÏ@ ÏÏA ÏK ÏK A AÏ A

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&) @ @ A A A AÍ K K MM J A
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K
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' ) ÏU WWWU ÏU K WWWÏW Ï U ± U ± K ± ± K± K ± K W W W W ´´
K

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45

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MK
') ³ A K U U UÍ W WWKÍ WUÍ WA ² UÏ UÍ ÏW UÏ K ± U ± UÍ WM
M
Josquin Desprez: <De tous biens plaine> (München Univ.Bibl. 239, f. 15v-16r) 3

7 7 7Ö
%) K K K K @ A A A U K K K AÍ
54

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5 W
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U U
' ) K ± )U ± K ± W U ± K± U ± K± Ï KÏK
 De tous biens plaine, 2. Version
Cappella Giulia, f. 64v-65r
7
Edited by Clemens Goldberg (van Ghizeghem)

%)im @ AÍ MM A @ A @Í A K KA A @

& )im KÍ MK U KÍ MK U K MMWMMM K U A K MMWMMM K U A ± A A U U K

De tous biens plaine est ma mais -

Tenor

Bassus
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7 7 ² A A A
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tres - se chas - cun lui

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' )) ± K A K K ± U K U A ± MM MWU A KÍ MA A A U K U K ± KÍ MMM

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18

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)
doit tri - but don -

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27

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neur car as - sou - vy - e est

' )) K K K MMMW WWU K U AÍ WM A A UÍ WWM A A ±

A MM K A MM A @
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(van Ghizeghem): De tous biens plaine, 2. Version (Cappella Giulia, f. 64v-65r) 2

%) ²
36

A KK@ ÏA AÍ ÏÏ@ ÏÏA ÏK ÏK A AÏ A

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7 7 7 7
&) A A K K A ± ± ±
en va - leur tant

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45

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que ia - mais fut de -

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7
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54

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&) A A A ± A K U U A ± A K U U A A J
es - se

' )) A U WWMMA A U WWWMK U U U K K A A

K K J
Die zweite Version mit den neuen Unterstimmen ist eine beeindruckende Tour de force. Der Tenor
besteht aus lauter wiederholten Figuren, die in der Quelle mit vertikalen Strichen bezeichnet sind,
der Bassus zeigt eine typische Improvisationsfiguration. Ich halte es für möglich, dass es sich um
eine weitere Version dieser Chansonvariation von Agricola handelt.
 Josquin: De tous biens
Petrucci Motetti A, fol. 55v
7
Cantus %)im @ AÍ MM A @ A A A A A KKA
A A AÍ WMA ² AÍ UA ² A
& )im ² @
(De tous biens plai - ne est ma mais -

Canon

UA ²
Canon. Fuga per semibrevem in netesimenenon

Contratenor
' ) im @ A A AÍ WW A ² AÍ A ²
Tenor et Contratenor

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24

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neur car as - sou -

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' ) K KÍ M) A5 ± K K K K A K KÍ M KÍ MKÍ M AÍ U A ± KÍ MWWA
K
Josquin: De tous biens (Petrucci Motetti A, fol. 55v) 2

%)
32

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KÍ M M M A K K

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tant que ia - mais

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48

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A ² UU UKA
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' ) UÍ WUÍ W KÍ WUÍ W A ± ÏU U U A ± U U U A ² UUUU A ²

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56

A J

& ) ² A ² ± U U U K A WMA ² J
se)

' ) A ² ± U U U K A WW A ²
J
Johannes Ghiselin (Verbonnet): De tous biens
Petrucci Canti B, f. 45v-46r
7
Cantus %)im @ MM A @ AÍ A A @Í KKA A @
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A ² ± UUK
De tous biens plai - ne est ma

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U
U Í W WW W U WW A ± U A ± U
cun lui doit tri - but don -

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26

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U Í WÏWÏW ÏUÍ
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± K KÍ MMW U K A K KÍ MA
neur car as - sou - vy - e

&) U ÓÓ ±

' ) A ± KÍ WWW U K MM A ² ± KÍ WWW A A ² ±

K KÍ M K Í MM MA AÍ K
Johannes Ghiselin (Verbonnet): De tous biens (Petrucci Canti B, f. 45v-46r) 2

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35

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ÏA AÍ ÏMÏM ÏÏ@ ÏÏ@ ÏÏA ÏK ÏK A
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K KÍ MMM KÍ MMM A UÍ MM K KÍ MMM KÍ W
K

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53

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%)
61

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' ) U K A ±)A5 MM K A M
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 : De tous biens
Petrucci Canti C, f.
7
Cantus %)im @ AÍ MM A @ A @Í A A KK A @

& )im KÍ MMWA U A ± A U A ± A U A ± A U A ± A U A

De tous biens plai - ne est ma

Contratenor

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Bassus
' ) im
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%) K K A AÍ
9

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mais - tres - se chas - cun lui

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18

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A A ² A
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doit tri - but don -

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6 6
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A A A
' ) A K U A ± U AÍ K WMMMA ± A MM A A K K A A A A A
: De tous biens (Petrucci Canti C, f. ) 2

776 ² K AÍ M
%)
27

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5 5
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neur car as - sou - vy - e est

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A
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36

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6 6 6
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76 7 ²
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45

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ia - mais fut de -

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² A A A A A ± K A AÍ
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' ) K KÍ MK UÍ W A ± A MM 5 A A A
KÍ MA A ± K Í W A K K A A
K
: De tous biens (Petrucci Canti C, f. ) 3

7
%) K K A @ A A A UK KK@
54

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es - se

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5
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& ) K K K K A K K K MMK MMMMA A A @ J
') U U A @ A A A A A )A5 @
J
 : De tous biens
München Staatsbibl. 3154, f. 49v-50r

Cantus %)im @ AÍ MM A @ A A A A A A KK A @
) A C W
& ) mi AÍ K A A A U WWA WWMUÍ MMMA K MMK U K U C
(De tous biens plai - ne est ma mais -

Tenor

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Contratenor
A A

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9

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18

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27

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KÍ MMM
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A ± K KKKU A @ ± A MM A C M
: De tous biens (München Staatsbibl. 3154, f. 49v-50r) 2

%) ²
36

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45

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)
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A A @ A KA C M A MKÍ

7
%) K K A @ A A A U KKK @
54

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) ) WU K U UÍ WK UÍ MWWA UÍ WWWU U U U A M A
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' ) ) MK A @ A A ± U U C WMMA @
J
 : De tous biens
Petrucci CantiC, f. 110v-111r
77
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Cantus

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Tenor & )im T T A ² @ K A MM

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77
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16

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)
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&) A T A A U@ A ÏK
± UKK UA K

') A A @ A A U A WW K AÍ UÍ W WWU U U U A A
K
: De tous biens (Petrucci CantiC, f. 110v-111r) 2

76 7 ²
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24

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32
7 7 5 5
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40

² 76 7
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) MÏMÏMÏA Ï@
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)
) @ A @ ² A A ÒÒ K
& A @ AÍ Í
MMKÍ M K MMK
UÏÍ ÏWU U A AÏ UÍ WWU U
') @ K U K UÍ WMMA ² A @ ÓÓ
: De tous biens (Petrucci CantiC, f. 110v-111r) 3

%Ï ² A K K @ A K A MM A A A A KKA @
48

)
%Ï K K @ @ A K A MM K ÒÒ
) ÏA ÏA A ÏA A ÏK KÍ ÏMÏMÏÏA
&) A A A ² A A U K K @ U KA A A K A A
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77
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56

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&) @ AÍ MMKÍ W @ T

') A A A A A ± U @ T

Diese Komposition ist von hoher Qualität und Originalität. Der Superius des Originals wird
von einem Altus sehr häufig nach oben gekreuzt und elegant kommentiert. Der Superius ist
stärker als sonst verziert, auch hier kann man sehr schön eine milde Form der Auszierung
studieren!
Die rhythmischen Finessen und expressive Sprünge lassen auf einen Komponisten auf einem
sehr hohen Niveau schließen.
 : De tous biens plaine
Verona Bibl. Capitolare 757, f. 44v-45r
Ò Ò 7
%Ïim C MK A K A K K KÍ MM ÏK A MÏM Ï K MMM MMA K K K K A MMK C
Í
) K
Cantus

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' ) im W U A U C W U U A UÍ WWW ÏA ÏU ÏA
Contratenor
KÍ MK A K C M A C A
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9

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18

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7
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27

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&) @ ² A A A @ @ A A A A
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KA A ± ± A MM A K W M K K C MK K K K K K A
K A
: De tous biens plaine (Verona Bibl. Capitolare 757, f. 44v-45r) 2

36
5 6 5 5 5
%Ï MMK K Ï A MÏM K K K K K ÏK Ï ÏM K ÏA Ï AÏ K A MÏMÏ A K A KÏ C MMÏM
) K KÍ K K
7 ²
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' ) WMK K U5 A M K K K Í
K A K U MMM
MA K C M K K A A K A MMK A

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45

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K@ J A @
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A A A
54

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A 5 A
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&) @ A A A A A @ J
' ) WWMA K C WU U C WU U U K KÍ MMW U K A
A J
Im Contratenor wurde die dissonierende Sb-g durch Sb-c ersetzt.
 De to biens plaine e ma metressa
Cappella Giulia, f. 24v-25r
7 5
Edited by Clemens Goldberg

%1im ´´ ² K Í ³ ±K
KÍ M MMA K KÍ MMM MMMA A
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Tenor & 1im J @ @ A @
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Bassus
KÍ M M A K A
5 5 7 5 5 5
% K MMMMMM A A ³
1 ± KÍ MK KÍ MMM M A K A ± K C MM K
9

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K KÍ MK K K

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18

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27

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J
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
: De to biens plaine e ma metressa (Cappella Giulia, f. 24v-25r) 2

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36

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1 ± C K ±
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A
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A 5 A
A
&1 @ A A A A A @ J
' 1 MMW5A K C WWW A A A ± A 1C U
K A A ± K M A KA @

5
%1
63

CÏ MA J
Im Contratenor wurde T. 20,3 die Sb-Pause durch Sb-d
nach CantiC ersetzt. Es besteht eine große Ähnlichkeit mit
der weiteren Bearbeitung dieses Tenors von Agricola, die

&1
ebenfalls in unserer Quelle erhalten ist (f. 77v-78r).

'1 @ 1
J
 De tous biens plaine
Cappella Giulia, f. 77v-78r
7
Edited by Clemens Goldberg (Agricola)

%1im ´´ ² A A ± MMMA ² ³
KÍ M K K C A
A @ A5 A
Tenor & 1im J @ @ A @
' 1im K A K C M ² 5
´´ ³ W
± KÍ MM A A
Bassus
KÍ M A

% 1 ± KÍ MMM A A ³ ± A K K A MM MMMMA ± C MMM A ³

9

A
&1@ A A @ A A @ @ J ² A
5 C WWWA
' 1´´ ± KÍ WWW A A ² ± A MMA A ³ ±

% 1 ² AÍ MMMMMM ÏA ² ³
18

CÍ MC BÏ C A ÏÏMÏMM K A MM MMÏMÏMÏÏMÏMM
ÏM ÏM
7
&1@ @ A @ A @ A A @ @ A A
' 1A ² ³ ± A WW WWWMA ³ CÍ WC A A ´´

7 ² ± C MA MM
%1 K ± MMMC M U KÍ MA K A ´´
27

A ÏK A C
&1@ ² A A A @ @ A @ A
J
' 1³ UÍ W A WW U7 A U7 @Í
± A MM MMMM M M K KÍ MMM A K ±K
MM
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Agricola): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 77v-78r) 2

7 7 5
% 1 K A K AÍ
36

MM A K KÍ MMÏMÏK AÏ ÏMÏÏA ÏK A MÏM A CÏ M K A K @

ÏM
&1@ @ A A A @ ² A A
A J A
' 1K K A A5Í 5
A
MM A K C MMMK MMA AÍ MM A AÍ K A ±A
A

%1 ² Ï K A MMA ± C MMM K A A A A K A
45

AÍ ÏÏMÏÏMÏÏA ÏKÍ ÏMMMKÍ M K ÏK

&1A A @ ² @ A A A @
J A @
' 1 U U K C MA @ A A A U C WWWK K K C K A
M A A ±A

6 77
%1 A K U A
54

MMÏA KÏÍ ÏMKÍ M K A A MM MMMMA J

1A5 A @ A A A A A @
&1 J
'1 5 A UA A W W
A KA C M K K A W WMMA
J
In CantiC ist dieses Stück vierstimmig überliefert, vermutlich eine weitere Bearbeitung dieser Vorlage.
 De tous bien plaine
Edited by Clemens Goldberg
Basevi, f. 66v-67r Allexander (Agricola)

%1im AÍ K K K A K KÍ ÏMÏÏ Ï ÏÏÏMK K K K K U A A A A A A A A A K K K

MÏM ÏKÍ ÏMM
3

Tenor & 1im J @ @ A @ A @

' 1im A A K K K ² UÍ WK U U U K K U KÍ MA A U5 K UÍ WU A ± U U U
Bassus
A 3
K A A

1 C ÒÒ 5 5
8

% A M@ KÍ MMK MM A A @ Ï A A A @ A K K K KÍ MK K K
A
5 A
A
&1 @ A A @ A A @ @
Ò
' 1KÍ M @ 1U5Í MMÒA AÍ U5 K A KÍ MK A A @ A K KÍ A MMK K
A A M

1 ± K Í ÒÒ ± KÍ MKÍ MK A A
15

M
% A K K MM@ Í K K ÏK ÏÏK A K KÍ MMM AÍ MM A K K K A
&1J ² @ A
A A A A A A
' 1K A M ² ± U UÍ W A ± K K KÍ MK ± K A M M U UK² A
MA K K A A KK MMK
6 5 76
1 M A Ò Ò KKKK
22

% A K MMM A AÍ K AÍ K K K MMM MK KÍ
AÏ K K
ÏM ÏKÍ ÏM ÏMÏMÏÏM ÏÏK ÏK ÏK ÏK A
&1@ A A @ @ A A @ J
' 1A KÍ MMWUÍ WMMA 1A5 AÍ K A UÍ WK A K U5Í M K K A A
@ KÍ MK K A
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Allexander (Agricola): De tous bien plaine (Basevi, f. 66v-67r) 2

AÍ 5 5 5
%1 @ U Í
A MM K KÍ MK K A A MM K K K K K K K K K
29

A A KA K A A A K K ÏK
&1 ² A A A @ @ A @ A @

' 1K± U U U U A A A MK U U5Í WU K UÍ WK K A 5 5

± K KUK KKKKKK
U
KÍ A K A K@

% 1 K K K K K U A K K K A A A A Ï ÏÏÏ ± ±
37

Í
A ÏMÏMÏA ÏÏA ÏÏK ÏKÍ ÏM A ÏK KÍ M K K K K MMM
7 ² A
1
& @ A A A @ A J
' 1U U A A K KÍ MK K AÍ A K Í M K U K UÍ WUÍ W AÍ U U WW K K K UÍ MU
K K AÍ

7 AÍ W
1 W UÍ MU K K U
44

% ÏK K K KÍ MMÏM Ï K ÏK KÍ ÏMÏÏ Ï ÏK Ï ÏKÍ ÏÏÏ Ï A K KÍ MKÍ MMMA A

K MÏM ÏK K MÏMÏM ÏÏA
&1A A A A @ ²
J A @
' 1U K K KÍ MM K KÍ K KÍ MU A K K UÍ WU U WW U A U A AÍ UÍ WU A
MK K M A A

5 5
% 1 KÍ MKÍ MK A K UÍ M
51

K AÏ A K A A A K K K K K K KÏÍ ÏMK K K K K K K K K K K MM
@ 5 A
1A
&1@ A A A @ A A A

' 1 ± A K A K1U5 K A A A U K K KÍ MÒMÒ A K KÍ MK K U5 K U5 U K U U K A

A A K
Allexander (Agricola): De tous bien plaine (Basevi, f. 66v-67r) 3

5 ÒÒ 7
% 1 KÍ MK KÍ MMM ÏK UÍ MMK K K J
58

&1A A @ J
' 1KÍ MK U5Í MU5 A AÍ 5
K Í KA A @
A
J
 De tous biens plaine
Segovia , f. 143v-144r
Ò 5 5 7
Edited by Clemens Goldberg Alexander Agricola

Ò
%1im C MMK K K K MÏMÏÏ ÏÏÏÏMMMMM K A K K KÍ MMM MMMMK MÏM ÏÏMMMMMMM U A K
MÏM ÏMÏMM M
@ 1A5 A
Tenor 1i
& Jm @ @ A A A A

A WW WWMMA UÍ WW5M W5MM W A 7

' 1im K K K K M MA MMMMM K W W U
Bassus
KÍ M MA K

A A A 5 5 5
1 W M W M K W M W M
9

% K MMMMK K K MMMMA MMMMM K A M K K K A

ÏM ÏKÍ ÏM MÏ ÏMÏM
&1@ A A @ A A @ @ J ² A

' 1UÍ WWK A U U WW KÍ WU U U WWMMA U A A

ÓÓ A KÍ MK A MMK K K A MM

% 1 Ï ÏÏK KÍ MK K A A MM MMMMA MMMMK K U A A KÍ MK K1A MÏM ÏÏMMMK A

18

ÏKÍ M M
7
&1A A A A A @ A B WM A A @ @ A A
' 1KÍ M KÍ MK U5 A A WM A ± U KÍ WU U U A A UÍ WK K KÍ MWW U WWMMM
K M

76 7 5 5
%1 ± A WMK A MMMMMM K KÍ MA MMK U WMMMMMMM A ± A KKK
27

ÏMÏMÏA A
&1@ ² A A A @ @ A @ A
J
W 5 5 A U U WW
U 5 5 5
'1 M W U M W W C W W W W W A C MK A K K U
A A K A KÍ M KÍ MMM
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Alexander Agricola: De tous biens plaine (Segovia , f. 143v-144r) 2

5
% 1 K1A MÏM Ï ÏMK Ï K ÏK KÍ MMÏMÏ ÏMM K KÍ ÏMÏ Ï Ï ÏÏÏM K K K KÍ MKÍ MMM ÏK KÍ MMÏM
36

KÍ AÏ K ÏK K ÏKÍ ÏMM
&1@ @ A A A AÍ K K K J ² A A
A
7
' 1K A U U MM K M MMKÍ MM M K C MK ± A K K C MC5 MMM KÍ MM
C M M MK M A K M

5 5 5
% 1 Ï A A ÏMÏÏMÏÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï ÏMA ÏMÏ Ï KÍ ÏMK Ï KÍ MK ÏK KÍ MK K KÍ MK K A MM
45

K M MMÏÏM ÏKÏ A ÏMÏM K KÏ ÏKÏ KÍ M ÏK K

² @ 5
A
1
& AÍ K @ @ A A A
J A @
'1 A A C U U 5
MMA A ± K K K K KÍ MA MM C MK K K C MK K C MK K W K A
K

C 7 7
1 C W WM K A
55

% K MK K K K K K MM K A K J

&1A @ A A A A A @ J
' 1± C WC WWWU U A U U K MM K K A
CM J
Das eb' T. 36,2 im Superius ist sehr merkwürdig in Bezug auf das a des Tenors, es sei denn, es
ist nach der These Christoffersen umgekehrt gemeint, als Warnung. Aber auch das stark
dissonante g im Bassus im gleich Takt ist recht eigenartig, lässt sich aber kaum vermeiden, sowie
manche Konflikte der Musica ficta allgemein.
 De tous biens plaine
Edited by Clemens Goldberg
Basevi, f. 67v-68r Allexander (Agricola)

%1im ± K K K K K K K K K K Ï ÏK K K K K K K U K K K K K K K K K U K K K K K K
K
@ 5 A
A
Tenor 1i
& Jm @ @ A @ A @

' 1im U U U K K K K1U5 K K 5

U U U U U U U U 5 5
U KU
Bassus
K K KKKK KKK KK K KKK

% 1 K K K K ± K K K K K K K Ï K K K U K K K K K K K K Ï Ï Ï Ï K K K K K ÏK Ï Ï K K K
10

K K ÏK K ÏK ÏK ÏK
&1A A @ A A @ @ J ² A
A A A A
' 1K U U K K ± K U U K K1U5 K U5 U U K K K K K K U U U U K K K K K K K U
K K K K K K

% 1 ÏK U K K K K K K K K K K U K K K K ÏK Ï Ï ÏK K K K K Ï Ï Ï Ï K K K K K K K K U ± K
20

ÏK ÏÏK ÏK ÏK ÏÏK ÏK
&1A @ A @ A A @ @ A A @ J
U U
' 1U ± K U U K U U K U U U U U U5 K K ± U K K K K K K ± ÏU U Ï U U Ï ± K U K
KK K K

% 1 K K K K K K K K ± U K U ± ÏK K K K K ± K K K K K ± K K K K K K K K K ÏK U K K K K
30

&1² A A A @ @ A @ A @ @ A A A @
U
' 1U U ± K K K Ï U U U ÏU U K K U ± U U K U K K K K K K U U K K K K K
K K KK K K K
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Allexander (Agricola): De tous biens plaine (Basevi, f. 67v-68r) 2

5 6
% 1 Ï Ï ÏK K Ï Ï K K K Ï Ï ± K K K K K ÏK K K K K K K K ÏKÏÏ ÏK K K K K K K Ï K K U K K
40

K ÏK K KÏ K KÏ 2K K
&1 A J ² A A ²
A A A @ J A
U U U
Ï UÏ1ÏÏUÏ ÏU U
Ï
'1 K K KKK U U
K K K K UK K K UK UUKK UKUK
K K K K K K KK

5
% 1 K K K K1K K ÏK Ï Ï K K K K K K U K U U K K K K K K K K K K K K K K U U ÏK K K
U U
50

ÏK ÏK
@ 5 A
1A
1
& @ @ A A A @ A A A A A @

' 1K K K ± K K U U1U5 K U K U U K U U K U U U5 K U5 K U K K K U K U ± K U K K
K K K K

%1 K K K K K ± K K K U K K K K K K J
60

2U
& 1 K K K U K A U U U U U MMA J
' 1U K U K K K ± U K K K K U5 K K K A M
K MJ
 De tous biens plaine a 4
Edited by Clemens Goldberg
Canti C, f. 83v-84 Agricola

² 7 ²
% 1im ´´ KÍ M K A K A ± MMMA
KÍ A
³

@ 5 A
A
Tenor & 1im J @ @ A A A A
Ò 5 ÒÒ
' 1im K Í M K A5 K U5 Í MMÒ A 5
± K U Í MMM M K Í M M W A A ± A K K K Í
Contra
A A
' 1im K A K KÍ M ² ´´ 5
³ W
± KÍ MM A A
Bassus
KÍ M A

% 1 ± KÍ MMM A A ³ ± A K K KÍ MA MMA ± KÍ MMM A ³

9

A
&1@ A A @
A A @ @ J ² A

' 1 MMK 5 ² UÍ WWWW

±
M MM A KÍ MMMK MM A ± K U Í M MMK K ± M A KÍ M MMMWK MM
5 UÍ
' 1´´ ±K Í W W W A A ² A
± MMA A ³ ± WWWA

%1 ² B MMMMMM ÏA ² ³ CÍ MC AÏ ± K A ÏÏMÏMM K A MM MMÏMÏMÏÏMÏMM

18

ÏM ÏM
7
&1A A A A A @ A B WM A A @ @ A A
' 1 ± MMMW@
A KÍ M WM WMMMA B C A ± U U UÍ MMM K K KÍ M A A

' 1A ² ³ ± A WW WWWMA ³ C Í WC A A ´´
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Agricola: De tous biens plaine a 4 (Canti C, f. 83v-84) 2

7 ² ± KÍ MA MM
% 1 K A ÏK A ± KÍ MMMKÍ M U KÍ MA K A ´´
27

&1@ ² A A A @ @ A @ A
J
'1 ± A MM MMMM KÍ MMM A K KÍ MMMA KÍ MK K B C A A
@ AÍ
' 1³ UÍ W A WW U7 A U7 @Í
± A MM MMMM M M K KÍ MMM A K ±K
MM

7 7 ²
% 1 K A K AÍ MM A K KÍ MMÏMÏ ÏA ÏÏÏ ÏK A MÏM A KÏÍ M K A K @
36

K MMÏA ÏAÍ
&1@ @ A A A AÍ K K K J ² A A
A A A
' 1³ UÍ WU K A U A WWK U WMM K K U UÍ W U U A U KÍ WU A ± UÍ
@ M K
' 1K K A 1A5Í MM A K KÍ MM A5 MMA B M A B C A ± A UUK
MK M A

% 1 ÏÏÏ Ï ÏMMMKÍ MK K A MMA ± KÍ MMM K A A ÏK A A K A MMÏA

46

ÏMÏMÏA KÍ
² @ 5
A
1
& @ @ A A A
J A @
' 1 WU A U A U KÍ WA K K M M K K K ± K K A A A K KÍ MK A
KÍ M K
' 1KÍ MA @ A A A U UÍ WWWK K K KÍ K A
M A A ±@ K
Agricola: De tous biens plaine a 4 (Canti C, f. 83v-84) 3

6 77
A U
% 1 Ï MÏKÍ M K A K A A MM MMMMA J
55

KÍ
&1A @ A A A A A @ J
' 1@ A U A U U WW U 5 5
± ± K ± M M K KA J
W W U

' 1A KÍ M K A5 K A U A A WW WWMMA
J
Bactio (Bartolomeo degli Organi): De tous biens
Bologna Q 17, f. 26v-27r

)im Í M M W K Í M M M W M M Ò Ò KÍ M
% K M M K Ï Ï Ï ÏM M M M M M M MM K MM MMMMA
ÏK Í MÏ M
Cantus

Tenor & )im J @ @ A @ A

' ) im UÍ W W W W ÏW UÍ W W W U M M W W W W W ÏW W ÏW W W W W W W W W W
M M M
U
Contratenor
KÍ MM MK

%) K KÍ M M M A A A K Í M K K K K KÍ M K KÍ ÏM M M KÍ M M M KÍ M M M U K K K Í M M W
7

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A @
&) @ A A A A

' ) U M M M W W W A A A UÍ W U K U K U Í W U W W W W U M M M M W U M W W W M M U U K UÍ W
3 M

U Í 7 W 5 UÍ
W
%) W Í
MMK MK K A A Kmi A ± K K Í W WMMA K UÍ MA
13

MMMMMM

&) @ ² A
@ J A A @
U Í W 5 UÍ
W
Ï
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W
Ï Ï Ï
W W
Ï Ï Ï
K

%) KÏ KÍ MA MMA AÍ
20

A MMMMMM KÍ MK C MA MM MM A
ÏMMÏÏKÏ MÏÏMÏMÏMÏMÏÏÏM
&) A @ A AÍ WM A A @ @ A A @
' ) A A U U A AÍ UÍ WU A KÍ MU C WMMA ± K K A
MMA
Bactio (Bartolomeo degli Organi): De tous biens (Bologna Q 17, f. 26v-27r) 2

7 7
%) Ï ÏÏÏÏMMM K MÏMMMMM K MMMMMM U K K C WA MM K A K K A K
28

ÏÏK ÏMÏMM A A

&) J ² A A A @ @ A A A A
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K A UÍ W U K A
MMMM Ó

5 5 5
%) K A MM ÏK A ÏK A K KÍ MMÏMK ÏK Ï ÏÏÏ Ï Ï AÏ A A A KÍ MK K A
36

K ÏMÏMÏA ÏA A
3

7 ² A
)
& @ @ A A A @ A J
' ) A A ) A5Í MM A K C MM K K K U A ) A5Í K A A A U5Í MK K A
M A 3

7
% A K A MM A K KÍ MMM KÏ A A KÏim AÍ
)
44

C MKÍ MKÍ MKÍ MÏÏA ÏÏÏ

ÏMÏMÏA
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J A @
') A A A A i
m A UÍ W UÍ WUÍ W KÍ MKÍ Ò Ò @
A A A A A MM

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51

ÏMMÏM
A A 5 A
)A
&) @ A A A @ A A A A A

') A A A U U A A A U U A WWÏWW WWWWWWWM

KÍ MK K K K A
Bactio (Bartolomeo degli Organi): De tous biens (Bologna Q 17, f. 26v-27r) 3

77 5 5
%)
59

MMA KÍ M)K K K K ÏA ÏJ

&) @ J
' ) A A U5Í M K K K K A
J
 De tous biens plaine
Edited by Clemens Goldberg
Bologna Q 18, f. 51v-52

%1im J @ @ A @ A @ A A
U Í W WW Ò Ò UÍ
(Altus) & 1im MMM A KÍ M MM A @
K K UÍ WK K A U WU A K A
Í
& 1im U WMMA MMK KÍ MMMK A WMA U UÍ WU Í WMM A ± A U UÍ W
(Tenor)
A
5
' 1im A A M WWW UÍ WW WK @ A KÍ M A A K Í WA A A
(Bassus)
A

%1 @ ²
9

A A @ A A @ @ J A
& 1 ± KÍ MWW A U A WMK K AÏ A A A @ A A K K A A AÍ
A A A W A UÏ ÏWW U A U7 A A
U
& 1 WMMMA K K KÍ MMMMMW W ± W A
U U

' 1MMMWA A ± U KÍ WWWWW ÏA ± U KÍ MA K W WA A A

@ A A

% 1 ÏA AÏ A A A @
18

A AÍ MM A A @ @ A AÏ
ÏUÍ WWW @ U UÍ WA WM A UÍ WMM A KÍ M A A
& 1 A A KÍ MMMKÍ W

A A A UÍ W A A U A U U UÍ WÏA
&1 ± MMA K MMA K KÍ MMM ± A MM

'1 A A UÍ WWWÏU
@ @ A KÍ W A KÍ M @ @ MMMWA
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
: De tous biens plaine (Bologna Q 18, f. 51v-52) 2

%1 Ï ² A A
27

ÏÏJ A @ @ A @ A
@
Í UA ² A U U A U A U U C WWWA @
&1A A A A KA
WWA ÏC WU A WWU A U7 U UÍ WA WMA WA
&1 KA A
± K K KÍ M MMWWW
' 1@ A K K
A K A MMA A K U A KÍ M @ K KÍ MMW A A

%1 @ ²
36

@ A A AÏ @ AÏ J A A AÏ
A 7A
U ÏA U ÏU UÍ WA WWA7 A U
& 1 MMA ² MMMW A ² ± ² ± ±
U
& 1 A KÍ MA MM K K UÍ M K K A KÍ MMMK MMMMK K K A MM K K A UÍ W K
' 1@ K A WW A A U U A A A MMMWU U U A WW A A C MA

%1 A Ï Ï ²
45

ÏA @ ÏÏJ ÏÏA Ï@ @ A A A @
UUUU @ U KÍ MMM U KÍ MMM A A ± U Í M @ UU
& 1 K K U A ± MM
6 6
A
U WW A U
& 1 A ± A MMA KÍ MMMWW KÍ MKÍ MA MMA U A A UÍ MMM

' 1 A U @5 WWWWÏA K A MM A C MK K K K WW
W W
K A @ @
: De tous biens plaine (Bologna Q 18, f. 51v-52) 3

%1 A A @
54

A A A A A @ J ÖJ

A U U Í W
ÒÒ A U A U U A A W7WA7
1
& M M K M MM K KÍ M @ KK@ K
A UA ± C 7 6 7 A W7W A7 U
&1K WMMK A MMA A ± A WMA U K KÍ MA
' 1ÏU U A A C M MWU A A A C WA A A K K A A A @

%1
63

U1ÏAÏ WÏW3 T7
& 1

&1A A J
'1 ÖJ
@
Der Superius der berühmten Chanson liegt in dieser sehr kunstvollen Fantasie ebenfalls in der
Oberstimme. Im Tenor wurde T. 25,2 Sb-d' zu Sb-e' emendiert.
 De to biens playne
Cappella Giulia, f. 22v-24r
7
Edited by Clemens Goldberg

%1im @ AÍ UÍ
MM K KÍ MK K A MM KÍ MK K KÍ MK K K MMM K A K

Tenor & 1im N J J

' 1im K K 1A5 MM K KÍ MK K1A5 MM KÍ MMMM A K MM A U A
Crescit in duplo

Bassus
KÍ M K MA K

% 1 KÍ M A K KÍ MK K KÍ MMM K KÍ MMM K A MM K MMK K K UÍ MMM KÍ MK A MMK MM

9

T 5
1@ @
&1@ J @ J

' 1 ÒMÒA A ² UÍ WWM K UÍ WMM K A WWK U K MK AÍ A WWU WW

KÍ M K A MMM
5
UÍ Í Í
% 1 K KÍ MMM K KÍ MMM A ± K KÍ MK A MMK K MK K KÍ MK K MMMK M KÍ MKÍ M
18

&1 @ @ T @ @ J
' 1K U Í AÍ U U A W U U U Í WU U Í WU A A 5
K MM W K Í W W K 1U Í MMM
AÍ A
7 5 5 5 5
% ÏMMMMK KÍ MA K A K KÍ MK K A A K KÍ M K K A A A MMMMU A
1 ± ±
27

&1J N ³ @ @
' 1 MMMK A U A 5 5
1 U Í 1 U Í
M A K Í K K A A K Í M K K A K MMM M M A ± KÍ
± M ±
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 2

% 1 WMMMMM KÍ MK MM K A K A ± K MMMMMM C MMMM MMMC M K A MM K K U U

36

&1@ @ @ @ T @ @Í UK

' 1 MMWWWMM AÍ A A ± K M W W W W W C W M M M M W C W K A WW U U U U
K A M

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Die Werte des Tenors der zugrundeliegenden Komposition wurden gemäß der Canon-
Anweisung verdoppelt. Es handelt sich um ein schönes Beispiel für eine aufgeschriebene
instrumentale Improvisation, wie sie wohl häufig ausgeführt wurde. Insofern ist die herbe Kritik
von Atlas an dieser Kompositoin in seiner Edition fehl am Platze.
 Jo. Jappart: De tous biens
CantiC, f. 79v-80r
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Cambrai Bibl. municipale 125-128, f. 46v
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D'Oude Schuere: De tous biens plaine (Cambrai Bibl. municipale 125-128, f. 46v) 3

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