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ediert von
Clemens Goldberg
Inhaltsverzeichnis
Hinzugefügte 4. Stimme
7. Florenz Banco rari 229, f. 188v-189, de Planquard. Der Contratenor wird mit einer fuga
ad minimam dupliziert.
9. Cappella Giulia, f. 64v-65r, der Superius der Vorlage wird mit zwei neuen Stimmen
kombiniert.
10. Petrucci Motetti A (1503), f. 55v, der Superius wird mit einem Kanon der Oberquint
kombiniert.
Tenorbearbeitungen
24. Bologna Q 18, f. 51v-52r, Tenor im Superius eine Quinte höher, vierstimmig
25. CantiC, f. 79v-80r, Jo. Japart, Tenor in Umkehrung und als Bassus, vierstimmig
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Die drei originalen Stimmen sind im Wesenlichen erhalten, ihre leichen Verände-
rungen sind schöne Beispiele dafür, was man selbs improvisieren würde.
Der Altus ist in Odhecaton selbst mit si placet bezeichnet.
<De tous biens plaine>
Edited by Clemens Goldberg
Bologna Q 18, f. 48r (van Ghizeghem)
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(van Ghizeghem): <De tous biens plaine> (Bologna Q 18, f. 48r) 2
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Trotz der fehlenden Stimmen Superius und Tenor und trotz des fehlenden Incipits kann aus dem
Bassus erschlossen werden, dass es sich hier um eine Bearbeitung von Ghizeghems "De tous
biens plaine" handeln muss. Der Bassus ist allerdings nicht der Contratenor des Originals,
sondern eine Variante, die sich in Cappella Giulia und Odhecaton findet. Der si placet-Altus in
unser Quelle ist allerdings von der entsprechenden Stimme in Odhecaton verschieden. Mehrere
Stellen mussten eingerichtet werden, um harsche Dissonanzen zu vermeiden: im Altus T. 21,1 Sb
-e' anstatt Sb f; T. 56,3 Oktave f-f' anstatt g-g'; T. 57 wurden die Notenwerte Br-Sb vertauscht.
Im Bassus T. 16,2 und 4 M-b anstat M-a; T. 55,3 Sb-d anstatt Sb-G.
(Ghizeghem): De tous biens playne
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Der hinzugefügte Contratenor ist fast laienhaft zu nennen. Das Stück wird hier nur der
Vollständigkeit halbe angeführt. Das durchweg anzunehmende b molle des Contratenor
wurde hier ergänzt. Es ergeben sich zahlreiche kontrapunktische Fehler. Die Stimme ist eine
Art Fanfarenstimme, wie sie in früherem Repertoire manchmal anzutreffen ist.
: De tous biens plaine
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In den Taken 37-38 des Contratenors ist im Original eine L-Pause. Ich folge Hewitt und
ersetze diese Pause durch eine Wiederholung der Notengruppe davor.
De tous biens (plaine)
Edited by Clemens Goldberg
Florenz 229, f. 188v-189r De Planquard
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De Planquard: De tous biens (plaine) (Florenz 229, f. 188v-189r) 3
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Trotz der kunstvollen Fuga ad minimam (sic) entspringt auch diese Komposition einer improvi-
satorischen Praxis, da die harmonischen Räume schematisch mit Tonleitern und mit
Dreiklangsfiguren ausgefüllt werden. Auffällig ist die identische Übernahme der Oberstimmen
aus der vorigen Komposition, beide Stücke sind also vermutlich in einem Kontext entstanden,
vielleicht als Improvisationsvorlagen. Das Stück weist nur das Incipit auf, kann aber wie das
vorige Stück textiert werden.
Josquin Desprez: <De tous biens plaine>
München Univ.Bibl. 239, f. 15v-16r
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Josquin Desprez: <De tous biens plaine> (München Univ.Bibl. 239, f. 15v-16r) 2
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Josquin Desprez: <De tous biens plaine> (München Univ.Bibl. 239, f. 15v-16r) 3
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De tous biens plaine, 2. Version
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Edited by Clemens Goldberg (van Ghizeghem)
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Johannes Ghiselin (Verbonnet): De tous biens
Petrucci Canti B, f. 45v-46r
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: De tous biens (Petrucci Canti C, f. ) 3
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: De tous biens
München Staatsbibl. 3154, f. 49v-50r
Cantus %)im @ AÍ MM A @ A A A A A A KK A @
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(De tous biens plai - ne est ma mais -
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27
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: De tous biens (München Staatsbibl. 3154, f. 49v-50r) 2
%) ²
36
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45
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54
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J
: De tous biens
Petrucci CantiC, f. 110v-111r
77
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: De tous biens (Petrucci CantiC, f. 110v-111r) 2
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: De tous biens (Petrucci CantiC, f. 110v-111r) 3
%Ï ² A K K @ A K A MM A A A A KKA @
48
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56
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') A A A A A ± U @ T
Diese Komposition ist von hoher Qualität und Originalität. Der Superius des Originals wird
von einem Altus sehr häufig nach oben gekreuzt und elegant kommentiert. Der Superius ist
stärker als sonst verziert, auch hier kann man sehr schön eine milde Form der Auszierung
studieren!
Die rhythmischen Finessen und expressive Sprünge lassen auf einen Komponisten auf einem
sehr hohen Niveau schließen.
: De tous biens plaine
Verona Bibl. Capitolare 757, f. 44v-45r
Ò Ò 7
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Contratenor
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: De tous biens plaine (Verona Bibl. Capitolare 757, f. 44v-45r) 2
36
5 6 5 5 5
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' ) WWMA K C WU U C WU U U K KÍ MMW U K A
A J
Im Contratenor wurde die dissonierende Sb-g durch Sb-c ersetzt.
De to biens plaine e ma metressa
Cappella Giulia, f. 24v-25r
7 5
Edited by Clemens Goldberg
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Tenor & 1im J @ @ A @
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45
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1 ± C K ±
54
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' 1 MMW5A K C WWW A A A ± A 1C U
K A A ± K M A KA @
5
%1
63
CÏ MA J
Im Contratenor wurde T. 20,3 die Sb-Pause durch Sb-d
nach CantiC ersetzt. Es besteht eine große Ähnlichkeit mit
der weiteren Bearbeitung dieses Tenors von Agricola, die
&1
ebenfalls in unserer Quelle erhalten ist (f. 77v-78r).
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J
De tous biens plaine
Cappella Giulia, f. 77v-78r
7
Edited by Clemens Goldberg (Agricola)
%1im ´´ ² A A ± MMMA ² ³
KÍ M K K C A
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Tenor & 1im J @ @ A @
' 1im K A K C M ² 5
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J
' 1³ UÍ W A WW U7 A U7 @Í
± A MM MMMM M M K KÍ MMM A K ±K
MM
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
(Agricola): De tous biens plaine (Cappella Giulia, f. 77v-78r) 2
7 7 5
% 1 K A K AÍ
36
%1 ² Ï K A MMA ± C MMM K A A A A K A
45
6 77
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54
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Bassus
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6 5 76
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ÏM ÏKÍ ÏM ÏMÏMÏÏM ÏÏK ÏK ÏK ÏK A
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' 1A KÍ MMWUÍ WMMA 1A5 AÍ K A UÍ WK A K U5Í M K K A A
@ KÍ MK K A
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Allexander (Agricola): De tous bien plaine (Basevi, f. 66v-67r) 2
AÍ 5 5 5
%1 @ U Í
A MM K KÍ MK K A A MM K K K K K K K K K
29
A A KA K A A A K K ÏK
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37
Í
A ÏMÏMÏA ÏÏA ÏÏK ÏKÍ ÏM A ÏK KÍ M K K K K MMM
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1
& @ A A A @ A J
' 1U U A A K KÍ MK K AÍ A K Í M K U K UÍ WUÍ W AÍ U U WW K K K UÍ MU
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7 AÍ W
1 W UÍ MU K K U
44
5 5
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51
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@ 5 A
1A
&1@ A A A @ A A A
5 ÒÒ 7
% 1 KÍ MK KÍ MMM ÏK UÍ MMK K K J
58
&1A A @ J
' 1KÍ MK U5Í MU5 A AÍ 5
K Í KA A @
A
J
De tous biens plaine
Segovia , f. 143v-144r
Ò 5 5 7
Edited by Clemens Goldberg Alexander Agricola
Ò
%1im C MMK K K K MÏMÏÏ ÏÏÏÏMMMMM K A K K KÍ MMM MMMMK MÏM ÏÏMMMMMMM U A K
MÏM ÏMÏMM M
@ 1A5 A
Tenor 1i
& Jm @ @ A A A A
A A A 5 5 5
1 W M W M K W M W M
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ÏKÍ M M
7
&1A A A A A @ A B WM A A @ @ A A
' 1KÍ M KÍ MK U5 A A WM A ± U KÍ WU U U A A UÍ WK K KÍ MWW U WWMMM
K M
76 7 5 5
%1 ± A WMK A MMMMMM K KÍ MA MMK U WMMMMMMM A ± A KKK
27
ÏMÏMÏA A
&1@ ² A A A @ @ A @ A
J
W 5 5 A U U WW
U 5 5 5
'1 M W U M W W C W W W W W A C MK A K K U
A A K A KÍ M KÍ MMM
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Alexander Agricola: De tous biens plaine (Segovia , f. 143v-144r) 2
5
% 1 K1A MÏM Ï ÏMK Ï K ÏK KÍ MMÏMÏ ÏMM K KÍ ÏMÏ Ï Ï ÏÏÏM K K K KÍ MKÍ MMM ÏK KÍ MMÏM
36
KÍ AÏ K ÏK K ÏKÍ ÏMM
&1@ @ A A A AÍ K K K J ² A A
A
7
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C M M MK M A K M
5 5 5
% 1 Ï A A ÏMÏÏMÏÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï ÏMA ÏMÏ Ï KÍ ÏMK Ï KÍ MK ÏK KÍ MK K KÍ MK K A MM
45
C 7 7
1 C W WM K A
55
% K MK K K K K K MM K A K J
&1A @ A A A A A @ J
' 1± C WC WWWU U A U U K MM K K A
CM J
Das eb' T. 36,2 im Superius ist sehr merkwürdig in Bezug auf das a des Tenors, es sei denn, es
ist nach der These Christoffersen umgekehrt gemeint, als Warnung. Aber auch das stark
dissonante g im Bassus im gleich Takt ist recht eigenartig, lässt sich aber kaum vermeiden, sowie
manche Konflikte der Musica ficta allgemein.
De tous biens plaine
Edited by Clemens Goldberg
Basevi, f. 67v-68r Allexander (Agricola)
%1im ± K K K K K K K K K K Ï ÏK K K K K K K U K K K K K K K K K U K K K K K K
K
@ 5 A
A
Tenor 1i
& Jm @ @ A @ A @
% 1 K K K K ± K K K K K K K Ï K K K U K K K K K K K K Ï Ï Ï Ï K K K K K ÏK Ï Ï K K K
10
K K ÏK K ÏK ÏK ÏK
&1A A @ A A @ @ J ² A
A A A A
' 1K U U K K ± K U U K K1U5 K U5 U U K K K K K K U U U U K K K K K K K U
K K K K K K
% 1 ÏK U K K K K K K K K K K U K K K K ÏK Ï Ï ÏK K K K K Ï Ï Ï Ï K K K K K K K K U ± K
20
ÏK ÏÏK ÏK ÏK ÏÏK ÏK
&1A @ A @ A A @ @ A A @ J
U U
' 1U ± K U U K U U K U U U U U U5 K K ± U K K K K K K ± ÏU U Ï U U Ï ± K U K
KK K K
% 1 K K K K K K K K ± U K U ± ÏK K K K K ± K K K K K ± K K K K K K K K K ÏK U K K K K
30
&1² A A A @ @ A @ A @ @ A A A @
U
' 1U U ± K K K Ï U U U ÏU U K K U ± U U K U K K K K K K U U K K K K K
K K KK K K K
PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)
Allexander (Agricola): De tous biens plaine (Basevi, f. 67v-68r) 2
5 6
% 1 Ï Ï ÏK K Ï Ï K K K Ï Ï ± K K K K K ÏK K K K K K K K ÏKÏÏ ÏK K K K K K K Ï K K U K K
40
K ÏK K KÏ K KÏ 2K K
&1 A J ² A A ²
A A A @ J A
U U U
Ï UÏ1ÏÏUÏ ÏU U
Ï
'1 K K KKK U U
K K K K UK K K UK UUKK UKUK
K K K K K K KK
5
% 1 K K K K1K K ÏK Ï Ï K K K K K K U K U U K K K K K K K K K K K K K K U U ÏK K K
U U
50
ÏK ÏK
@ 5 A
1A
1
& @ @ A A A @ A A A A A @
' 1K K K ± K K U U1U5 K U K U U K U U K U U U5 K U5 K U K K K U K U ± K U K K
K K K K
%1 K K K K K ± K K K U K K K K K K J
60
2U
& 1 K K K U K A U U U U U MMA J
' 1U K U K K K ± U K K K K U5 K K K A M
K MJ
De tous biens plaine a 4
Edited by Clemens Goldberg
Canti C, f. 83v-84 Agricola
² 7 ²
% 1im ´´ KÍ M K A K A ± MMMA
KÍ A
³
@ 5 A
A
Tenor & 1im J @ @ A A A A
Ò 5 ÒÒ
' 1im K Í M K A5 K U5 Í MMÒ A 5
± K U Í MMM M K Í M M W A A ± A K K K Í
Contra
A A
' 1im K A K KÍ M ² ´´ 5
³ W
± KÍ MM A A
Bassus
KÍ M A
A
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A A @ @ J ² A
ÏM ÏM
7
&1A A A A A @ A B WM A A @ @ A A
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Bactio (Bartolomeo degli Organi): De tous biens
Bologna Q 17, f. 26v-27r
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De tous biens plaine
Edited by Clemens Goldberg
Bologna Q 18, f. 51v-52
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: De tous biens plaine (Bologna Q 18, f. 51v-52) 2
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Der Superius der berühmten Chanson liegt in dieser sehr kunstvollen Fantasie ebenfalls in der
Oberstimme. Im Tenor wurde T. 25,2 Sb-d' zu Sb-e' emendiert.
De to biens playne
Cappella Giulia, f. 22v-24r
7
Edited by Clemens Goldberg
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: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 2
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: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 3
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: De to biens playne (Cappella Giulia, f. 22v-24r) 4
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Die Werte des Tenors der zugrundeliegenden Komposition wurden gemäß der Canon-
Anweisung verdoppelt. Es handelt sich um ein schönes Beispiel für eine aufgeschriebene
instrumentale Improvisation, wie sie wohl häufig ausgeführt wurde. Insofern ist die herbe Kritik
von Atlas an dieser Kompositoin in seiner Edition fehl am Platze.
Jo. Jappart: De tous biens
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Jo. Jappart: De tous biens (CantiC, f. 79v-80r) 3
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D'Oude Schuere: De tous biens plaine (Cambrai Bibl. municipale 125-128, f. 46v) 3
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