LA CASA DEL INCA GARCILASO .

CUSCO

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He ido en peregrinación a todas las ciudades muertas,

Pobladas por sombras

.....las columnas despedazadas no sostienen ya losas y arquitrabes,

....la imaginación reconstruye,

Completa y obtiene un conjunto más gigantesco y perfecto.

GOG – Giovanni Papinni

INTRODUCCIÓN

La casa Garcilaso juega un papel importante en la ciudad del Cusco como icono moral de los
rezagos indígenas en el proceso de colonización del Perú; por tanto es importante hacer el
informe desde varios puntos de vista no solo el tecnológico arquitectónico, sino también una
breve reseña sobre la historia y la implicancia urbana que tiene para la ciudad del Cusco.

Otro punto importante y la mayor cantidad de datos tomados proceden de la visita que
efectuáramos a la Casa Garcilaso con el Arq. Roberto Samanez Argumedo, por ende es preciso
detallar, que la toma de fotografías, apuntes de croquis y la historia e implicancia urbana, son
aspectos tomados en cuenta mucho después de la mencionada visita.

A mi humilde entender, la Casa Garcilaso debe estar clasificada como Monumento Histórico -
Artístico; debido a que es una obra arquitectónica, que posee merecimiento histórico y por
ello resalta, está vinculada a una de las más importantes personas aquí en Perú y por ende
forma parte integral de su cultura.

Esas posibilidades solo nos la ofrece la arquitectura y por ello es importante tener los datos
precisos para no llegar a la especulación o la hipótesis, debido a que estas solo podrían ser
admitidas en las formaciones de teorías antropológicas, mas no en la restauración de un
monumento.

Entonces presento la siguiente exploración arquitectónica, como un trabajo de investigación

metódica, realizada y espero cumplir los requerimientos, referidos a la intervención efectuada
por la CRIFF.

UBICACIÓN

El inmueble se encuentra ubicado entre las calles Garcilaso y San Bernardo, frente a la Plaza
del Cabildo; se encuentra en el eje direccional a la Plaza Principal y al Nor – Oeste de la ciudad
del Cusco.
Casa de Garcilaso

El capitán español Sebastián Garcilaso de la Vega y Vargas, conquistador de los segundos, vivió
en el inmueble que hace esquina entre las calles Coca (hoy Garcilaso) y Heladeros; allí abrigó
intimidad con la princesa nativa Isabel Chimpuojllo, y nació el futuro autor dé los "Comentarios
Reales de los Incas", el 12 de abril de 1539.

Esa casa originaria de los primeros años de la conquista, fue construida sobre un andén
incaico, con caracteres híbridos español-indio, debió tener una portada de esta época de
transición, amplia y cómoda para el tránsito de señores de a caballo. El inmueble fue con el
correr de los tiempos, mejorado, hasta alcanzar la belleza, amplitud y comodidad que hoy luce;
es un ejemplar de arquitectura colonial, realmente bello.

La casona solariega donde nació Garcilaso de la Vega Inca, autor de los celebras "Comentarios
Reales de los Incas", es un relicario de arte colonial y su restauración ha sido trabajo del
destacado arquitecto peruano Víctor Pimentel.

La ancha casona pareciera que nos hablara de las grandes fiestas y citas de los señores
rumbosos que el cronista observaba atentamente desde los balcones de su casa, según lo
relata.

Las viviendas de españoles dan a la ciudad un matiz peculiar. Los nuevos habitantes, gracias a
la organización reinante, cuentan con los recursos materiales y con la mano de obra suficientes
como para emprender la construcción de sus moradas que les recuerda en algo sus lejanas
tierras. Se inicia la construcción de casas que en principio son sólo modificaciones de
construcciones Inca, y luego, al coparse estas áreas, son construidas íntegramente en nuevos
barrios.

Es cerrada al exterior con el que tiene sólo un punto de relación que viene a ser el zaguán que
en algunos casos es quebrado, para evitar una relación directa del interior de la vivienda al
exterior. La planta se organiza en torno a un patio central, que viene a ser el centro
relacionador de las funciones de la casa, formando cuatro pabellones principales, las
habitaciones se abren hacia los patios estas se relacionan entre sí directamente o mediante
corredores, espacio-funcional, únicamente los elementos decorativos varían según el nuevo
estilo, la variable de simetría todavía no se utiliza.

La introducción más importante son las galerías de madera que de algún modo varían la
estructura funcional de la vivienda, las primeras galerías datan del siglo XVIII. En la casa
colonial las galerías no eran frecuentes, en aquellos pabellones sin galería, la comunicación
entre las habitaciones se daba por el interior, al introducir galerías de madera a los cuatro
lados las habitaciones se comunican mediante éstas, modificando el esquema de circulación.

Entre la tipología de las primeras galerías encontradas las de Santa Catalina Ancha y Garcilaso
No 290, Marqués No 215 (f. 197) cuyas galerías son totalmente de madera, con canes y zapatas
tallados, pies derechos escamados y la balaustra de piezas de madera en dos niveles. Estos
ejemplos de galerías deben ser los primeros introducidos en la casa cusqueña hacía la década
de 1790, porque la talla es profusa, el tratamiento tiene mucho de barroco y la estructura es
completamente de madera. Posteriormente estas galerías se siguen dando y van
disminuyendo las tallas, los balaustres son de silueta o de perfil simple (como en las casas de
Ccascaparo No 148, Chihuampata N° 561 y Chaparro N o 231 (fs.27-30-207), y poco a poco se va
introduciendo el metal.
 ANALISIS HISTORICO

El Inca Garcilaso de la Vega

El Inca Garcilaso de la Vega, fue el hijo de un capitán de noble alcurnia

por la sangre, las armas y las letras y de una princesa incaica, nieta del
Emperador Tupac Yupanqui y por lo tanto la prima de Huascar y
Atahuallpa, el inca Garcilaso no solo es el mas alto ejemplo de la primera generación de
Mestizos nacidos en el Perú; sino desde el punto de vista del espíritu, es un dechado de fusión
y de síntesis y constituye una interesante mezcla de las raíces indígenas del continente con el
rico y frondoso árbol de la cultura occidental proveniente de la península.

Debió ser difícil para él, debido a que el majestuoso Imperio no lo alcanzo, por lo tanto sus
aproximaciones solo van por el camino de la emoción racial, la tradición oral y el conocimiento
de su campo geográfico, lo cual trato de mantener con perfecto orden y relato de los concreto
en su mas celebrada obra: “Los Comentarios Reales” con suceso de la tierra en que nació, con
protagonistas a muchos de los cuales había visto y tratado en su infancia y con problemas
raciales, sociales , intelectuales y económicos que el había tenido que sentir y experimentar en
carne propia.

Según algunos autores como Emilio Harth-Terre y Aurelio Miro Quesada sostienen que el Inca
Garcilaso de la Vega dio un paso de lo lejano a lo cercano y del vuelo metafísico a la escena de
la vivida cerrando con su lírica y su síntesis.

Un dato interesante es que su implicancia racial e indígena fue tal, que la Real Orden del 21 de
abril de 1782, después de la rebelión de Tupac Amaru, mando a recoger los Comentarios
Reales, “…para que los naturales del Perú – que en aquellos momentos de violencia, podrían
interesarse por solo un aspecto de la obra: la valorización del mundo indígena y la idealización
del Imperio Perdido – no aprendieran en ella muchas cosas perjudiciales”.

Entonces de aquí deducimos lo importante de su envestidura, de la gran sangre mezclada que

alcanza la cumbre en su obra, como no interesarse igual que al resto la gran fusión de implica
tener en su sangre la nueva imagen de una nación que empieza a aflorar, el continente
Americano del que hoy somos herederos y el mestizaje que provino de ese choque cultural, tal
vez errado, no se……

El enfoque y las vertientes que vienen de la restauración, por un lado estaría lo que atañe a la
crítica de la arquitectura en mención de la fusión de la historia y del conocimiento del
monumento, el requerimiento estético y todo lo que tenga que ver con arqueología; por otro
lado la tecnología, las técnicas tradicionales y los procedimientos, para el rescate de los
monumentos, la restau8racion es un rescate del pasado, este es un valor testimonial que
rescata las técnicas, los monumentos del pasado, que no solo vamos a apreciar nosotros sino
también futuras generaciones y por ello que el valor de la obra esta en sus materiales.

Lo que hace interesante a la restauración es que no es una operación simplemente epidérmica

sino que también es llegar a los materiales, las técnicas, no solo seremos nosotros quines
apreciemos esta obra, entonces el hecho de que sus materiales se mantengan intactos lo hace
preponderante.
 Del Solar Del Inca

La importancia de la restauración de la casa del Inca

Garcilaso de La Vega se basa como ya lo dijimos
anteriormente en el hecho histórico, por ser el primer
mestizo.

En el reparto de solares de la ciudad se le asigna este solar

y hace aquí su casa, cabe resaltar que en época inca (según
Gasparini) este solar estaba cubierto de andenes que quedaban frente a la plaza de Cusipata.

Es entonces en esta casa donde va a pasar parte de su infancia, que luego va a tender a
recordar en sus obras como la florida del inca o los comentarios reales.

Lo que va a suceder es que los hijos de madres mestizas pasan más tiempo con su lado
materno. Una estrecha vinculación en ello.

Los Repartos De Solares

Hecha la conquista los españoles que intervinieron en ella, se repartieron lo conquistado y por
ende empezaron las disputas al ser este reparto no muy equitativo, a esta etapa se le conocen
como de las guerras.

En la época de las guerras, las encomiendas generaban las disputas (el asesinato de francisco
Pizarro, etc) entonces en esta época Garcilaso indica en sus crónicas que la casa tenía una
especie de torres y era una pequeña fortaleza.

IMPLICANCIA URBANA

Por ejemplo la portada de la Casa Del Inca Garcilaso obedece a una etapa de transición de los
primeros años de la colonia, entonces, esta casa también ha pasado por innumerables dueños
y llego prácticamente intacta al siglo XIX, existe una elevación de 1877, por ende se puede
apreciar el estado de la casa que data de esa época.

Se ve la casa reutilizada y existía la galería de arcos tapiada, la habían cerrado para aprovechar
los espacios y la entrada principal siempre fue por la otra calle llamada “COCA”, ahora
Garcilaso, debido a la presencia del escudo de armas de la familia Garcilaso y el zaguán de
ingreso. Esta relevancia es referente al tema histórico, no es una casa de valor artístico
extraordinario.

Eso motivo a un grupo de personas en los ‘60, pero antes en los ‘40, ‘50 con enfoques
equivocados, por el aislamiento, etc., algunos pensaron que el mejor tributo era hacer un
instituto garcilasiano, se pretendía demoler y hacer una especie de alegoría a lo incaico.

ENFOQUE ARQUITECTONICO
El enfoque arquitectónico de la casa Garcilaso, nos va a permitir ver la importancia del
monumento a niveles formales, funcionales, etc.

La casa Garcilaso, a mi entender no es poseedora de extremada estética que podría resumirse

en un solo lugar como el palacio del almirante por ejemplo por tanto su valor va intervenir en
el campo de lo histórico, valorativo y simbólico por ser quien fuere su habitante, esta casita o
este solar estaba ubicado en las antiguas andenerías incas frente a la plaza Cusipata.

La casa en si ha sufrido alteraciones de carácter tecnológico obligándola a cambiar de piel y

rostro debido a anteriores intervenciones, tal vez incipientes en el pasado, esta no es la única
Casona antigua en la ciudad del Cusco que ha sido intervenida erradamente incluso el propio
Qoricancha, epicentro cultural y religiosos de la ciudad del Cusco ha tenido este problema.

Por tanto el enfoque arquitectónico va referido a la necesidad de preservar, las huellas de

nuestra cultura de manera fehaciente y consolidada, que nos permita reconocer claramente
nuestra intención en la restauración y sus aspectos tecnológicos.

INFORME TECNOLOGICO

Este proyecto fue hecho por Emilio Hart Terre, él es uno de

los pioneros en lo Neo-Colonial, coautor del hotel de turistas y
la municipalidad, este proyecto no se hizo pero existe. A fines
de los ‘60 en el gobierno de Belaunde Terry, encargo al Arq.
Pimentel, estudiado en Italia, y con ideas claras sobre restauración eran bastante claras.

Encargo el Arq. Pimentel a un Arq, Torres Ballon Cuzqueño, y el problema era que no había
restauración ni experiencia en ella en esas épocas, lamentablemente todo era reconstrucción,
no se había desarrollado las tecnologías no los criterios de restauración; cómo y cuando se
interviene, a veces sin mucho criterio, pero es importante porque es la primera obra de
arquitectura civil que se restaura.

Cuando se inicia la obra de restauración que genera problemas tecnológicos probablemente

amparados en la desinformación, esta no debe estar permitida en la documentación necesaria
para realizar una buena intervención. La es arquería bastante ingenua al principio, entonces se
hace un segunda restauración en el sismo del 86que permite mejorar ciertos aspectos del
recinto que hagan asimilarse lo más cerca posible de su forma y su función actual.

Toda obra de restauración debe tener un registro por si alguien se anima a tener el derecho de
protestar; ahora es requerimiento los planos de estado actual y la documentación. Es probable
que no exista un levantamiento bien detallado, que los ha llevado a una serie de confusiones a
nivel tecnológico, lo correcto sería devolverle la escala a la casa, debido a que la cota de la
calle varía desde 1920 con la existencia del tranvía, debido a que esta casa se encontraba
sobre una especie de andén. Se pone en ejemplo en el caso de San Bernardo, al restituirle la
vereda se hubiera recuperado la escala.

Descripción Cimientos y Sobre cimientos

Los cimientos y sobrecimientos difiere mucho de la mayoría de casas cuzqueñas debido
aunque es elaborada en barro y piedra, generalmente son mamposterías enormes y se
manejaba una proporción en cuanto a ello.

No se justifica esa especie de hueco de la entrada, otro problema de carácter

tecnológico es que no se supo resolver de manera coherente el arco delgado con
refuerzo; pero el alfiz es el conjunto de líneas que parte de la columna.

Muros y Tabiques

Los muros y tabiques en su gran mayoría son de abobe y quincha, existe mampostería de
piedra en la fachada ahora principal y en la portada con el escudo de armas de la familia
Garcilaso, pero esta ha sido recubierta y obtiene un color blanco texturado, no se ha ocultado
de que es piedra pero, se ha respetado los antiguos patrones constructivos coloniales que es
de donde data la casa.

En el aspecto tecnológico, los materiales de la fachada no fueron tratados coherentemente,

tenía una especie de armadura ligera de quincha que con el sismo de ‘86 se cayo
completamente, pero las fotografías hacen ver adornando al balcón tipología lógica de siglo
XIX.

Los agregados de todas las épocas aportan algo, en la restauración se le dio más importancia a
esta portada de transición, porque es una portada del siglo XVI con mano de obra indígena. Los
españoles utilizaban estas portadas para sus casas, una de las cosas en la restauración, fue que
se pidió que se dejara el óculo, que curiosamente fue una ventana de baño.

Los materiales, en el tratamiento de fachada debido a la presencia de materiales desnudos,

cuando fue intervenida de nuevo, se propuso taparlos debido a que estos nunca fueron
utilizados caravista en la época de la colonia porque todos los materiales se cubrían con cal, el
arquitecto estuvo de acuerdo.

Arcos y columnas

Existe una sola galería de arcos que guardan proporción dos a uno en el primer y segundo nivel
respectivamente, eso por influencia Jesuita en Cusco, también se ve una interesante
combinación, probablemente alterada siglos después de arcos de piedra y ladrillo
respectivamente.

Una interesante arquería muestras lo que fuese la parte interna del ingreso principal, de los
cuales se desprenden el zaguán, la partida de la caja de escaleras y ahora una especie de
galería de maquetas los tres hacia la calle de “Coca”.
Existen muchas cosas que no están resueltas como el arranque de un arco y en una zona se
puede apreciar tres niveles al cual el segundo nivel no se tiene acceso convirtiéndose en un
deposito al que hay que subir escaleras y deducimos también que en el aspecto funcional la
casa nunca llego a serlo.

Otra cosa insólita o imprudente como prefieran llamarlo es la presencia de un arco fuera de
escala que no fue manejada por los españoles en la época de la colonia, notoria en la ahora
fachada principal, que posee de dado uno que no le corresponde.

La casa sufre(aunque sufre es una manera figurativa de decirlo), modificaciones después del
terremoto de 1650 por que se nota que no hay elementos propios, debido a que en 1650, esto
en los siglos XVI y XVII solo a fines del XVII se hace arquerías con ladrillo y posterior la que se
hace con piedra y los jesuitas ponen en boga las arquerías en primer nivel con dos arcos
encima, la proporción de la galería debió ser mas esbelta lo que hace suponer que es una
modificación; otra cosa es que la galería en el primer nivel se hace con piedra; y la segunda con
ladrillo.

Colores

Los colores en Cusco, tienen vinculación a las diversas épocas, el color más antiguo es un tono
verde petróleo, esto se puede lograr y explorar haciendo estratigrafías para poder analizar las
capas de pintura, y en el siglo XVIII se pone de moda el azul añil, por el aprecio que se tenía al
lapizlazuli, estas flores de añil se maceraban y se embolsaban.

Un ejemplo de esto son las puertas de la catedral de la ciudad del cusco, las cuales no han sido
cambiadas y tienen 15 capas.

En el siglo XIX, la tendencia neoclásica, les da vuelta a los patrones romanos.

Escaleras

Las escaleras arrancan de un arco en la fachada hacia la calle Garcilaso, esta posee unos
pasamanos no muy acordes hacia los patrones estéticos de esas épocas.

En el segundo nivel también se exhibe cierto descuido, generalmente la caja de escaleras es

más alta y por otro lado se han colocado muchas vigas, y las que generalmente están bien
resueltas son de cuatro aguas por que esta tiene solo dos de repente es muy antigua, el
elemento de remate de la escalera generalmente es curvo el pasamanos pero este no es así.

Cubierta

En el siglo XVII se agregan corredores para las arquerías, se agrega el tejaroz inexistente hasta
entonces en la edificación y eso se nota en las uniones de techos que se aprecia, podemos ver
una cota de referencia , una pestaña que diferencia a los dos, y los pies derechos o zapatas; el
zaguán original, la proporción es pequeña y de dos arcos, generalmente eran grandes y en
diagonal porque no debía verse desde ahí las casas, entonces en el aspecto tecnológico esta
casa tiene una serie de defectos que quienes lo hicieron probablemente no tenían ese manejo.

Un ejemplo es el empedrado del patio principal, como huevillo de una forma demasiado
ordenando, otro ambiente es la caballeriza.
La cubierta se rearmo en 1986, después del sismo, y se corrigió algunos errores de la
restauración, en las cubiertas de par y nudillo, debido a que tenían un exceso de tirantes y no
se le supo dar acabado, solo se les estuco encima, se rescata el tratamiento original, en Cusco
todas las maderas rollizas estaban cubiertas sobre una soguilla de paja tejida, a la cual se
innova en los ‘60 con caña partida amarrada con alambre sobre lo cual va el estuco.

Recién en 1986, se empezó a apoyar la tecnología, se posee un techo artesonado comunes en

la época de los españoles al cual le habían pasado cal, para la pintura mural que fue
descubierta, se tuvo que hacer con calas de exploración, estas son ventanas de exploración;
cabe resaltar que toda la museografia es española, también son obras que ha tenido Cusco.

Una de las cosas que es absurda, es poner el nombre del arquitecto en ningún lugar.

El edifico es de adobe con cimientos de piedra de gran espesor por que en el periodo colonial
la altura máxima era 8 veces la altura de la base, eso era lo común.

Existe un tipo de solución que pone los ladrillos de costilla, para las gradas, es interesante pero
no es original como no son originales los contra zócalos; existen unas llaves en forma de
triangulo para poder amarrar la pared, existen también una protuberancias que
probablemente deben ser de madera de preferencia, estas cosas no se pueden hacer sin
coronamiento del nudo.

RESTAURACION DE LA CASA GARCILASO

La Casa Garcilaso fue uno de las primeras obras de restauración que se hizo en la ciudad del
Cusco y estuvo a cargo de los Arquitectos Chávez Ballon y Pimentel.

Es por esta razón que la obra de restauración no fue la más apropiada ya que no se tomaron
en cuenta muchos criterios de conservación para la restauración como por el ejemplo el
cuidado que se debería tener para mantener una volumétrica original.

En la fachada se aprecian una serie de errores funcionales y estéticos referidos principalmente

a la altura que debía tener la construcción inicial que ,si bien es cierto a nivel funcionad se
mantiene aun en dos niveles, el cambio sufrido en el exterior respecto al nivel de la calle
debería condicionar que tenga que hacerse algún tipo de relleno para que visualmente se
mantengan estos dos niveles, pero en este caso no se ha hecho ningún tratamiento pensando
en la altura y al contrario se ha distorsionado haciéndola parecer mucho más alta de lo que
realmente es.
Otro detalle en la fachada actual es que se ha abierto un oculo que en realidad no tiene
ninguna función y mas bien rompe con todos los elemento que se muestran en la fachada, un
tercer elemento de error fue la existencia de un arco fuera de proporción con respecto a los
demás arcos que se muestran en la fachada.

Interiormente la casa no ofrece mayores ventajas respecto al exterior ya que también se han
cometido una serie de errores que hace que haya algunos espaciaos sin ninguna función
especifica, zaguanes sin salida y espacios en el segundo nivel sin ningún tipo de acceso, pues
tampoco se tomaron muy en cuenta los pies forzados , se han añadido elementos como la
galería de circulación exterior, que es en su totalidad de madera.

No se ha respetado tampoco el volumen que debería tener la escalera.

En los techos también hubieron problemas de filiaciones y caída constante del estucado por un
mal conocimiento de los materiales tradicionales.

Es recién en una segunda intervención que se dio a consecuencia de un sismo que se tratan de
subsanar algunos errores como el de los techos lo referente a refuerzos mediante la utilización
de llaves entre otros.

BIBLIOGRAFIA
Arquitectura Inca Graciano Gasparini

Formas de Construcción Luise Margolies