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RÉCUPÉRATION DU JARDIN MÉDIÉVAL DU PATIO DE LAS DONCELLAS. (2 sur 2)

L'ALCÁZAR DE SÉVILLE AU TEMPS DE PEDRO I

Le soi-disant palais mudéjar ou palais du roi D. Pedro, dont fait partie le soi-disant Patio de las Doncellas, est
une construction érigée par le roi de Castille dans l'enceinte de la forteresse sévillane entre les années 1356 et
1366. Sans aucun doute, ce Le palais représente l'un des exemples les plus clairs de l'utilisation de
l'architecture comme symbole du pouvoir d'un souverain. Cependant, grâce aux informations dont nous
disposons aujourd'hui grâce aux recherches menées ces dernières années, nous pouvons voir que cette
construction n'était qu'une de plus au sein d'un vaste projet conçu par le monarque et conçu pour apporter un
soutien visible à tout un vaste programme gouvernemental.
Le XIVe siècle est un tournant dans l'histoire européenne. Les premiers aperçus de la formation des États
modernes sont signalés grâce aux tentatives de renforcement du pouvoir royal contre le système féodal, à la
création d'institutions et d'organes étatiques, qui lui confèrent un caractère plus organique et plus fort et
l'apparition de symboles. et identifier les signes de cet état personnalisé dans la figure du monarque. Comme il
ne peut en être autrement et surtout lorsque ce nouveau programme de pouvoir royal apparaît, l'architecture
joue également un rôle important dans cette transformation, étant utilisée comme un élément de visualisation
des nouvelles réalités. Rien de mieux que le palais, résidence du monarque, pour matérialiser le caractère de
prééminence qu'il acquiert devant ses sujets, marquant une plus grande différence avec la noblesse.
Le règne de Pedro I de Castille, malgré son développement conflictuel et sa fin tragique, est un exemple clair de
cette tendance historique qui a peut-être même avancé des événements dans l'histoire espagnole. Il ne fait
aucun doute que l'une des contributions les plus positives de ce règne, bien que peut-être pas suffisamment
valorisée, est l'activité de construction, en particulier de résidences royales, qui, par rapport à des processus
similaires qui ont eu lieu dans d'autres pays européens, dans la péninsule avait l'existence de certains modèles
uniques présents dans l'architecture hispano-musulmane, dont beaucoup ont été passés aux mains des
chrétiens et certains des plus remarquables ont été développés en parallèle et avec une interrelation
incontestable avec les constructions du monarque castillan. La création de ces bâtiments,
Le palais de Pedro I dans l'Alcazar de Séville ne peut être analysé ou compris sans une référence à d'autres
précédents précédents et à d'autres constructions érigées par le monarque lui-même (Fig. 16). Plus
précisément, les bâtiments érigés par Alfonso X dans l'Alcazar lui-même, dans le soi-disant Patio del Crucero,
sont le prélude de ce qui a été fait près d'un siècle plus tard. Toujours dans le cas du palais Alfonsí, le
monarque souhaite clairement se doter d'un palais adapté à son image et à ses besoins protocolaires, auxquels
ses prétentions d'atteindre la dignité impériale ne seraient pas étrangères. Pour cela, il a adapté un palais
musulman, sûrement la résidence principale des califes almohades à Séville, transformant son caractère
domestique et privé jusqu'à devenir un grand palais de la cour. plus conçu pour le développement d'une grande
suite que pour être la demeure intime du roi6. La salle dite Caracol, composée de quatre grandes salles qui ont
supplanté la salle sud du palais islamique, a donné au complexe une nouvelle image et une nouvelle
fonctionnalité grâce à la construction du transept à deux niveaux au-dessus des jardins de la cour. Sans
renoncer aux idées de base du palais musulman, un nouveau programme essentiel y est développé à partir du
nouveau concept de résidence royale chrétienne, mais dans lequel de nouvelles formes et des systèmes de
construction gothiques sont insérés dans un modèle architectural islamique, générant sans aucun doute l'un
des premiers exemples de mudéjarisme architectural, compris ce concept comme l'expression d'une
hybridation culturelle7. La salle dite Caracol, composée de quatre grandes salles qui ont supplanté la salle sud
du palais islamique, a donné au complexe une nouvelle image et une nouvelle fonctionnalité grâce à la
construction du transept à deux niveaux au-dessus des jardins de la cour. Sans renoncer aux idées de base du
palais musulman, un nouveau programme essentiel y est développé à partir du nouveau concept de résidence
royale chrétienne, mais dans lequel de nouvelles formes et des systèmes de construction gothiques sont insérés
dans un modèle architectural islamique, générant sans aucun doute l'un des premiers exemples de
mudéjarisme architectural, compris ce concept comme l'expression d'une hybridation culturelle7. La salle dite
Caracol, composée de quatre grandes salles qui ont supplanté la salle sud du palais islamique, a donné au
complexe une nouvelle image et une nouvelle fonctionnalité grâce à la construction du transept à deux niveaux
au-dessus des jardins de la cour. Sans renoncer aux idées de base du palais musulman, un nouveau programme
essentiel y est développé à partir du nouveau concept de résidence royale chrétienne, mais dans lequel de
nouvelles formes et des systèmes de construction gothiques sont insérés dans un modèle architectural
islamique, générant sans aucun doute l'un des premiers exemples de mudéjarisme architectural, compris ce
concept comme l'expression d'une hybridation culturelle7. Il a donné au complexe une nouvelle image et une
nouvelle fonctionnalité grâce également à la construction du transept à deux niveaux au-dessus des jardins de
la cour. Sans renoncer aux idées de base du palais musulman, un nouveau programme essentiel y est développé
à partir du nouveau concept de résidence royale chrétienne, mais dans lequel de nouvelles formes et des
systèmes de construction gothiques sont insérés dans un modèle architectural islamique, générant sans aucun
doute l'un des premiers exemples de mudéjarisme architectural, compris ce concept comme l'expression d'une
hybridation culturelle7. Il a donné au complexe une nouvelle image et une nouvelle fonctionnalité grâce
également à la construction du transept à deux niveaux au-dessus des jardins de la cour. Sans renoncer aux
idées de base du palais musulman, un nouveau programme essentiel y est développé à partir du nouveau
concept de résidence royale chrétienne, mais dans lequel de nouvelles formes et des systèmes de construction
gothiques sont insérés dans un modèle architectural islamique, générant sans aucun doute l'un des premiers
exemples de mudéjarisme architectural, compris ce concept comme l'expression d'une hybridation culturelle7.

Fig. 16.
Plan hypothétique de l'Alcazar de Séville d'après le projet de Pedro I.
1.- Puerta del León. 2.-Puerta de la Montería. 3.-Patio de la
Montería. 4.- Salle de gypse. 5.- Chambre du Conseil ou de la
Justice. 6.- Patio del Crucero. 7.- Chambre de l'escargot. 8.-
Chambre Royale. 9.- Salle Montería. 10.- Salle des quatre palais?
(Location Maison).

Dans le palais de Pedro I, ce mudéjarisme est plus subtil, puisque les formes sont plus clairement islamiques,
bien que son articulation, notamment par rapport aux espaces, cherche à résoudre différents besoins
fonctionnels d'une soumission apparente aux idées d'un palais musulman . Ainsi, il est entendu que
l'organisation spatiale de ce palais n'a pas de parallèles directs, ni dans l'architecture chrétienne ni dans
l'architecture islamique. Son inspiration doit sûrement être recherchée dans des modèles plus typiquement
hybrides ou mudéjars, dans le sens précité, comme cela peut être le cas du Cuarto del Yeso avec l'organisation
spatiale qu'il acquiert après l'insertion du qubba dont la construction est attribuée à Alfonso onze, père par
Pedro I. Le plan général du nouveau palais érigé par D. Pedro peut être considéré comme un développement
du plan de ce petit palais qui, nous le savons, a servi de résidence privée au roi lui-même8. Pour cela, il suffit
de contempler les étages des deux bâtiments et la disposition de leurs pièces principales et de leurs qubbas
respectifs (Fig. 16, n ° 4, 5, 8).
L'emplacement et la forme du palais de D. Pedro indiquent qu'il a été construit dans une relation claire avec le
palais Alfonsí. En fait, le bâtiment du 14ème siècle a remplacé d'autres constructions précédentes, changeant
totalement son orientation pour s'adapter et s'appuyer sur le côté ouest de l'ancien. Avec une sécurité presque
totale, on peut dire que les deux palais avaient une communication directe, ce qui, bien qu'aujourd'hui soit
maçonné, peut être clairement vu en analysant la planimétrie. Tout semble indiquer qu'il n'était pas envisagé
de remplacer un palais par un autre mais qu'il était destiné à attribuer à chacun sa fonction. Le nouveau palais,
de plus petites proportions et de nature plus domestique, serait utilisé comme résidence du monarque, sans
jamais perdre sa signification symbolique et représentative. Le palais d'Alfonsí resterait comme un palais
formel, pour les grandes réunions et les audiences en profitant de ses grandes salles et de son accès par le
transept de la cour. Ces utilisations sont restées pratiquement jusqu'à aujourd'hui. Sans surprise, au XVIe
siècle, l'ancienne salle Caracol était mentionnée comme les salles de fêtes9, indiquant ainsi son utilisation pour
des événements importants de la cour.
L'analyse du palais sévillan ne peut pas non plus être abordée sans une référence aux deux palais construits
quelques années auparavant par le monarque et son épouse Doña María de Padilla dans les terres lointaines de
Castille. Les palais de Tordesillas10 et Astudillo11, tous deux convertis plus tard en couvents de moniales
Clarisses, constituent des précédents immédiats dans la construction du palais de l'Alcazar à Séville. Sans
aucun doute, c'est celui de Tordesillas qui retient le plus notre attention, entre autres raisons pour avoir été le
seul à être achevé. Malgré le peu de recherches qui y ont été menées, des parallèles importants avec celui de
Séville peuvent être entrevus, notamment en ce qui concerne l'aménagement du patio et de son jardin (fig. 17).

Fig. 17.
Plans comparés de l'Alcazar de Séville, du Palais de Tordesillas et de
la Salle des Lions de l'Alhambra.

Ces bâtiments ne peuvent pas non plus être étudiés sans analyser soigneusement la relation entre eux et avec
des œuvres contemporaines telles que l'architecture nasride de Muhammad V ou ses précédents immédiats de
Grenade. L'influence plus que certaine que le palais de Pedro I a eue sur l'architecture construite par le grand
sultan et constructeur de Grenade nous oblige à considérer également l'inspiration que les bâtiments du
monarque castillan ont reçu de l'architecture palatine nasride.
Le palais de Pedro I a maintenu son utilisation sans interruption à ce jour. Cependant, il a subi diverses
transformations qui, sans altérer substantiellement son caractère, l'ont adapté aux besoins des monarques et
de leur cour à chaque époque, lui donnant de nouvelles caractéristiques. On peut presque certainement dire
que l'aménagement du jardin dans la cour n'est pas entré en service ou a été immédiatement modifié. Comme
nous l'expliquerons plus loin, ce palais a été conçu comme une résidence privée du monarque, presque à la
manière des palais islamiques, la cour n'était donc pas destinée à l'errance des courtisans mais au plus grand
plaisir de ceux qui y vivaient. La mort prématurée de son constructeur a dû laisser les travaux inachevés et ses
successeurs ont pensé que ce concept du palais ne convenait pas à leurs besoins et ont choisi d'enterrer les
trous dans les parterres de fleurs et de simplifier la forme de la piscine qui est restée pendant un certain temps
comme seul témoignage. de l'idée primitive. La première intervention importante, si l'on ignore la construction
de la demi-orange qui recouvre la salle des ambassadeurs, qui peut-être, comme le jardin, est restée inachevée
à l'époque de D. Pedro, est entreprise par les Rois catholiques qui initient le processus de mise en valeur de
l'étage supérieur, en contradiction flagrante avec le caractère primitif du palais qui, comme les maisons
musulmanes, se développe principalement au rez-de-chaussée (Fig. 18). Au départ, les chambres supérieures
avaient le caractère de chambres privées, utilisé presque exclusivement par la famille royale, en dehors d'une
utilisation possible comme salle d'audience privée pour la qubba construite au-dessus de la porte et de la salle.
Les rois catholiques ont dû remodeler et donner une plus grande importance à tout l'étage supérieur de la baie
de la façade menant au Patio de la Montería12, en le transformant sûrement en leur résidence privée, comme le
montrerait la présence de la chapelle isolée aménagée là-bas. Ils construisirent également un point de vue sur
le jardin de l'autre côté du patio, entre les algorithmes supposés destinés à l'enfant et aux infantas, fils de Pedro
I. Les rois catholiques ont dû remodeler et donner une plus grande importance à tout l'étage supérieur de la
baie de la façade menant au Patio de la Montería12, en le transformant sûrement en leur résidence privée,
comme le montrerait la présence de la chapelle isolée aménagée à cet endroit. Ils construisirent également un
point de vue sur le jardin de l'autre côté du patio, entre les algorithmes supposés destinés à l'enfant et aux
infantas, fils de Pedro I. Les rois catholiques ont dû remodeler et donner une plus grande importance à tout
l'étage supérieur de la baie de la façade menant au Patio de la Montería12, en le transformant sûrement en leur
résidence privée, comme le montrerait la présence de la chapelle isolée aménagée à cet endroit. Ils
construisirent également un point de vue sur le verger de l'autre côté du patio, entre les algorithmes supposés
destinés à l'enfant et aux infantas, fils de Pedro I.

Fig. 18.
Le Patio de las Doncellas avec ses proportions
primitives dans une récréation virtuelle (Image
de A. Almagro et M. González).

Mais la transformation la plus radicale que subit le palais survient au XVIe siècle, après le mariage de
l'empereur Charles Quint. un changement plus substantiel dans le concept du palais. Tout d'abord, l'étage
supérieur acquiert déjà le caractère de la résidence du monarque, de sorte que sa présence s'étend à l'ensemble
du bâtiment, unifiant tous les niveaux de ses étages. Pour lui donner une communication adéquate, une galerie
au design raffiné de la Renaissance est construite qui couvre les quatre côtés du patio et qui en modifie les
proportions et l'apparence. Ceci est également modifié par le remplacement des colonnes primitives, provenant
d'anciens bâtiments musulmans,
Les travaux de la cour, qui ont eu lieu au cours du deuxième quart du XVIe siècle, ont représenté la mutation
définitive de son apparence. Les besoins de la cour et le protocole rigide et somptueux des Ausbourgs ainsi que
les nouveaux goûts esthétiques ont conduit à la décision d'éliminer toute obstruction dans son intérieur en
mettant toute son extension au même niveau. Dans un premier moment qui pourrait avoir lieu peu après 1567,
quand les étangs du patio sont encore mentionnés au pluriel, toute la surface du patio est pavée de marbre.
Enfin, entre 1581 et 1583, le revêtement de sol général de tout le patio est à nouveau refait, faisant disparaître
la piscine centrale. Le sol alors aménagé semble avoir été en damier avec des dalles de marbre noir et blanc, à
l'exception des galeries qui n'étaient pavées que de marbre blanc. Depuis le XVIe siècle, l'existence d'une
fontaine a été mentionnée, qui après la disparition de la piscine est restée le seul élément d'eau dans cet espace.
La source et le revêtement de sol ont été rénovés au fil du temps. La présence de la fontaine actuelle date des
années soixante-dix du vingtième siècle, placée par M. Rafael Manzano en remplacement d'une précédente
placée là par son prédécesseur devant l'Alcazar. Le revêtement de sol du patio a également subi des réparations
continues ces derniers temps, comme cela est logique dans un lieu d'utilisation et de transit continus. Rafael
Manzano pour remplacer un précédent mis là par son prédécesseur devant l'Alcazar. Le revêtement de sol du
patio a également subi des réparations continues ces derniers temps, comme cela est logique dans un lieu
d'utilisation et de transit continus. Rafael Manzano pour remplacer un précédent mis là par son prédécesseur
devant l'Alcazar. Le revêtement de sol du patio a également subi des réparations continues ces derniers temps,
comme cela est logique dans un lieu d'utilisation et de transit continus.
Les galeries du patio ont subi des modifications après la grande réforme du XVIe siècle. Le plus important est
celui réalisé en 185713, coïncidant avec la présence des ducs de Montpansier dans l'Alcazar. Cette réforme a
affecté la galerie supérieure et les corniches lorsque les arcs ont été modifiés, éliminant certains des supports et
leur donnant la forme et l'apparence de l'éclectisme du XIXe siècle. Enfin, lors de la restauration effectuée dans
les années 1970, la disposition originale des arcades a été récupérée, reconstituant le moulage et la décoration
des plâtres et le remplacement des corniches en plâtre par des avant-toits en bois. Les avant-toits inférieurs
correspondent à ce que seraient les avant-toits de la construction originale et ont été refaits avec les corbeaux
inclinés caractéristiques, en utilisant apparemment le modèle d'un canyon trouvé lors de la restauration.
Le patio, dans son tracé actuel, est donc le résultat d'une longue évolution historique synthétisée à travers
différentes interventions de restauration qui se sont cristallisées dans une situation qui ne s'est sûrement pas
produite à aucun moment de son histoire mais qui exprime clairement les différentes étapes par lequel le
monument est passé. Cette considération est particulièrement pertinente pour évaluer l'intervention
actuellement menée.
Toute cette analyse que nous venons de présenter vise à souligner le caractère très différent avec lequel ce
bâtiment a été conçu et qui permet de comprendre les clés de son existence originelle. On peut dire que Pedro I
a conçu un tout nouveau programme architectural dans un espace situé à l'ouest du site d'origine de l'Alcazar.
Dans ce qui était désormais connu sous le nom d'Alcazar Nuevo, on peut dire qu'un projet constructif et
scénographique a été développé visant à doter le pouvoir royal d'un cadre conforme à un concept de la
monarchie élevé avec une forte prééminence sur tout autre pouvoir ou domaine. , et surtout sur la noblesse.
D'après ce que nous savons à travers les chroniques et l'analyse des structures conservées dans l'Alcázar, Dans
les premières années de son règne, Pedro Ier occupa les constructions palatines précédentes qui n'étaient
autres que les constructions musulmanes transformées par ses prédécesseurs. Ce que nous pouvons considérer
comme le palais principal des califes almohades, le Patio del Crucero (Fig.16, n ° 6), avait été modifié par
Alfonso X, remplaçant l'une de ses salles primitives par un groupe plus large formé de quatre salles allongées,
deux parallèles au portique et de deux autres côtés et disposés perpendiculairement aux précédents comme s'il
s'agissait de chambres. Quatre escaliers en colimaçon donnaient accès à sa toiture et semblent avoir donné son
nom à ce bâtiment connu sous le nom de Salle Caracol (fig. 16, n ° 7). Bien que construit avec le langage et la
technologie gothiques, sa manière de s'intégrer dans la cour conserve tous les concepts et caractéristiques d'un
palais musulman.
Le Cuarto del Yeso (Fig.16, n ° 4) à proximité avait la forme et le caractère d'une résidence andalouse, avec ses
portiques et ses pièces se faisant face et la seule anomalie de sa proportion paysagère, ce qui signifie que les
pièces principales sont disposées sur les côtés les plus longs et pas chez les mineurs comme d'habitude. Cette
cour isolée, dont le plus notable est le portique conservé, a été rénovée plus tard, avec une salle de qubba en
construction sur son côté ouest, avec une arche d'entrée donnant sur la cour et sans portique précédent (Fig.16,
n ° 5) . Bien que la construction de ses murs soit de datation problématique, son ornementation rappelle
l'époque d'Alphonse XI ou même de son fils, Pedro I.Ce petit palais développé autour d'une cour à décor
almohade semble avoir été la maison initialement utilisée par le monarque14, tandis que l'on peut penser que
la Cour de la Croisière avec la Chambre de l'Escargot constituerait le palais public dans lequel le roi
rencontrerait ses courtisans. D'autres maisons situées au nord du Patio del Yeso compléteraient le complexe
résidentiel primitif de la cour des monarques castillans.
Face à ce schéma hérité du monde islamique et adapté par ses ancêtres, Pedro I va donner naissance à un
projet ambitieux dont seule sa mort prématurée l'a empêché d'être consommé dans tous ses extrêmes. Ce
projet a été conçu en parallèle avec les bâtiments susmentionnés et avait comme axe central celui qui part de la
Puerta del León, actuel accès principal à l'Alcazar et se termine à la façade du palais de D. Pedro. Pour
atteindre cet axe visuel qui rompt radicalement avec la tradition des anciennes demeures, éminemment
introverties et sans projection vers l'extérieur, de nouvelles portes ont été ouvertes ou transformées dans
l'enceinte. Tout indique que celui de León est nouveau, puisque l'accès à ce point se faisait depuis l'ouest par
une porte maintenant maçonnée et un couloir qui passait entre deux murs et menait à ce qui est maintenant
connu sous le nom de Portillo de la Plata. L'emplacement de cette porte vise clairement à permettre de voir la
façade de la résidence du monarque au bout d'une longue perspective aux connotations scénographiques
claires.
A mi-chemin entre la porte extérieure et la nouvelle façade du palais, un mur a été interposé qui avait peut-être
déjà une porte précédente. Cependant, il a été transformé en étant doublé extérieurement d'une composition
de façade ornée, un prélude à celle qui se tenait derrière (Fig. 16, nº 2). Comme dans celui-ci, son corps central
a été réalisé en pierre tandis que sur les côtés il a été développé en maçonnerie. Tout indique qu'en son centre
et abritant la porte, une construction a été érigée à la manière d'un portique ou d'un arc de triomphe15, peut-
être en forme d'un baldaquin à quatre arcs et qu'il nous vient à l'esprit que ce pourrait être celui auquel
Rodrigo Caro y Espinosa fait allusion de los Monteros16 et dans laquelle le roi rendit justice. Cet emplacement,
à la porte du palais mais étant la porte intérieure, donnait de plus grandes garanties de sécurité au monarque.
Il était parfaitement visible de l'extérieur et la grande façade du palais servait de toile de fond à cette
perspective scénographique (fig. 19). Une telle disposition de la cour ou du lieu dans lequel le souverain donne
une audience à ses sujets à la porte du palais et à côté de la salle du Conseil est d'une tradition orientale très
claire et peut être comparable à l'agencement de la salle Mexuar et de la façade de Comares de l'Alhambra 17.

Fig. 19.
La Puerta de la Montería dans son état actuel.

Des deux côtés de la porte, deux grands arcs ont été disposés avec une décoration dans leurs travées basée sur
des arcs aveugles qui, bien qu'ils aient été voulus à ce jour comme Almohades, les nouvelles découvertes du
Patio de las Doncellas leur permettent d'être attribués sans aucun obstacle à Pedro I, ainsi que l'arche centrale
en pierre qui présente une décoration héraldique similaire à celle de la façade du palais. Ces arcs latéraux
doivent être considérés comme un accompagnement de la composition et comme un éventuel abri pour le
gardien et non comme d'autres portes de passage. Ceci est attesté par le fait que sur sa face intérieure,
désormais visible comme une bonne partie de l'ancien mur de boue a disparu, on apprécie qu'ils aient été
construits attachés à une usine préexistante et non comme des éléments ouverts.
En passant par cette porte que nous venons de décrire et qui est connue sous le nom de La Montería, vous
entrez dans la cour du même nom, centre névralgique du nouveau projet (Fig. 16, n ° 3). Cette zone était
auparavant occupée par des bâtiments résidentiels de la période almohade qui ont été enterrés sous la nouvelle
organisation de l'Alcazar18. L'aspect actuel du patio diffère sans aucun doute de celui initialement conçu. Seul
le côté sud ressemble à celui d'origine sauf que les parties supérieures des côtés sont reconstruites à l'époque
des Rois catholiques et il faut imaginer que le corps central, qui contient la salle d'audience privée du roi, se
démarquerait initialement beaucoup plus lorsqu'il en était exempt. . Pour imaginer l'organisation du reste du
périmètre du patio, il faut regarder les deux arcs en brique qui accompagnent la façade et qui manquent de
sens et d'utilité à moins de les voir comme faisant partie d'une composition globale. Ces deux portiques,
conservés de part et d'autre, ont à peine 80 cm de profondeur, et sont interrompus par le corps central. À
l'origine, ils ont été terminés avec un avant-toit dont les mechinales des chiens restent, avec une inclinaison
nette vers le haut à la ressemblance des avant-toits nasrides. Nous insistons sur le fait que ces arches n'ont de
sens que dans le cadre d'une composition générale qui s'étendrait sur tous les côtés du patio mais qui n'a
sûrement jamais été achevée. Du côté est, le portique occuperait l'espace entre les deux tours de l'ancienne
enceinte de l'Alcazar, abritant sûrement une porte de communication avec celle que l'on peut localiser près du
coin nord-est et par laquelle on pourrait accéder à la salle de gypse et au patio Crucero. Du côté nord, le
portique serait proche du mur où s'ouvrait la Puerta de la Montería, déjà décrite.
Du côté ouest, le portique serait planifié sur la même ligne que l'actuel, qui coïncide avec l'alignement des
structures almohades préexistantes. Si nous analysons le plan actuel de cette zone, nous pouvons voir qu'elle a
une structure de base très caractéristique et qu'elle n'a pas changé depuis la première planimétrie connue de
l'Alcázar, celle de Vermondo Resta, datable vers 1608. Ce plan et les derniers de Sebastián van der Borcht de
175919 et Joaquín Fernández de 187220 nous montrent des espaces généraux subdivisés de différentes
manières mais qui n'altèrent pas leur structure fondamentale. Et ce qui est le plus surprenant, c'est
précisément celui-ci, qui peut être clairement lu comme une grande salle allongée parallèle au portique et au
centre de laquelle une autre pièce carrée est attachée (fig. 16, nº 9). En bref, portique, chambre d'habitation de
style andalou et qubba, la même disposition que le palais de Comares dans l'Alhambra, avec la salle Barca et
son portique et la salle qui donne son nom au palais21. Si nous analysons ces structures en élévation et en
coupe, nous pouvons voir que le schéma s'intègre parfaitement, sauf qu'actuellement ces espaces sont divisés
par une dalle composée d'un plafond lambrissé du 16ème siècle et d'un plafond à caissons tandis que
l'extrémité sud de la pièce est occupée par l'escalier construit en le même temps. Hormis cette présence, la salle
a retrouvé son unité et sa vision spatiale. Ce n'est pas le cas de la qubba qui, n'ayant pas la hauteur appropriée,
ne soit pas perçue comme telle, bien que ses proportions d'origine soient facilement appréciées de l'extérieur
(fig. 20). Si l'on analyse ces structures en élévation et en coupe, on peut voir que le schéma s'intègre
parfaitement, sauf que ces espaces sont actuellement divisés par une dalle composée d'un plafond lambrissé du
16ème siècle et d'un plafond à caissons tandis que l'extrémité sud de la pièce est occupée par l'escalier construit
le même temps. Hormis cette présence, la salle a retrouvé son unité et sa vision spatiale. Ce n'est pas le cas de
la qubba qui, n'ayant pas la hauteur appropriée, ne soit pas perçue comme telle, bien que ses proportions
d'origine soient facilement appréciées de l'extérieur (Fig. 20). Si nous analysons ces structures en élévation et
en coupe, nous pouvons voir que le schéma s'intègre parfaitement, sauf qu'actuellement ces espaces sont
divisés par une dalle composée d'un plafond lambrissé du 16ème siècle et d'un plafond à caissons tandis que
l'extrémité sud de la pièce est occupée par l'escalier construit en le même temps. Hormis cette présence, la salle
a retrouvé son unité et sa vision spatiale. Ce n'est pas le cas de la qubba qui, n'ayant pas la hauteur appropriée,
ne soit pas perçue comme telle, bien que ses proportions d'origine soient facilement appréciées de l'extérieur
(Fig. 20). Sauf que ces espaces sont actuellement divisés par une dalle composée d'un plafond lambrissé du
16ème siècle et d'un plafond à caissons, tandis que l'extrémité sud de la pièce est occupée par l'escalier
construit à la même époque. Hormis cette présence, la salle a retrouvé son unité et sa vision spatiale. Ce n'est
pas le cas de la qubba qui, n'ayant pas la hauteur adéquate, ne soit pas perçue comme telle, bien que ses
proportions d'origine soient facilement appréciées de l'extérieur (Fig. 20). Sauf que ces espaces sont
actuellement divisés par une dalle composée d'un plafond lambrissé du 16ème siècle et d'un plafond à caissons,
tandis que l'extrémité sud de la pièce est occupée par l'escalier construit à la même époque. Hormis cette
présence, la salle a retrouvé son unité et sa vision spatiale. Ce n'est pas le cas de la qubba qui, comme elle n'a
pas la hauteur appropriée, n'est pas perçue comme telle, bien que ses proportions d'origine soient facilement
appréciées de l'extérieur (fig. 20).

Fig. 21.
Coupe hypothétique du Palais de D. Pedro
montrant ses deux qubbas: celle de la salle des
Ambassadeurs au fond de la cour et celle située
à l'étage supérieur à côté de la façade.

La question qui se pose immédiatement est de savoir si on peut attribuer cette structure au projet de Pedro I ou
si, au contraire, on doit la considérer comme faisant partie des travaux réalisés au XVIe siècle.
Typologiquement, il est peu probable qu'une organisation spatiale de ce type ait été conçue à cette époque, et
surtout pour la diviser plus tard en deux étages et lui faire perdre ses qualités. Cependant, la clef de cette
question est apportée par une relecture de la documentation déjà publiée, qui, je crois, permet d'attribuer sans
aucun doute ces structures à l'époque de D. Pedro. Francisco María Tubino fait mention22 d'un document des
archives Simancas, que nous n'avons pas encore pu localiser, qui en 1532 et se référant à la salle de chasse dit
que "cela a commencé depuis l'époque du roi D. Pedro", ce qui signifie qu'il n'avait pas été fini alors. Tubino, et
Cómez23 d'une manière un peu moins radicale, interprètent que, avec le terme Cuarto de la Montería, ils se
réfèrent à ce que nous connaissons maintenant comme Palacio de D. Pedro. Cependant, d'autres documents
publiés par Juana Gil Bermejo dans son importante étude de la Casa de Contratación nous fournissent une clé
d'interprétation plus claire. Un plan de 1587 qui représente le soi-disant "corral de las Piedras" de l'Alcázar,
avec une proposition d'agrandissement de la Casa de Contratación, présente sur le côté correspondant aux
structures que nous analysons la légende "Voici le quartier de la montería". Pour plus de précisions, le
document joint à ce plan précise que ledit corral "est rattaché au quartier royal et à la montería" 24. C'est-à-
dire, qu'il existe deux entités différentes, l'une la "salle royale" qui peut être identifiée au palais de D, Pedro et
que depuis sa construction a été le noyau principal de la résidence royale, et la "salle monteria" qui, comme le
plan l'indique Il correspond au côté ouest de la cour de la Montería. La documentation analysée par Ana
Marín25 concernant les travaux réalisés ces mêmes années dans ce domaine conforte également cette
hypothèse.
De la conjonction de tous ces documents, on peut déduire en premier lieu que ce côté du patio, qui s'appelait
Cuarto de la Montería, a commencé à être construit à l'époque de D. Pedro et que donc le plan de l'usine
correspond à son projet . Deuxièmement, les travaux étaient inachevés et le sont restés au moins jusqu'en 1532.
À partir de ce moment, et profitant sûrement des murs largement surélevés, la construction a été divisée en
deux étages et la salle a ensuite été subdivisée en différentes pièces profitant de l'extrémité sud pour localiser
celui qui à partir de ce moment sera l'escalier principal du palais.
Après avoir clarifié l'appartenance de cette structure au projet Pedro I, essayons de l'interpréter dans le cadre
du concept global du palais. Nous avons déjà évoqué le caractère d'une résidence domestique que semble avoir
ce que nous appelons maintenant le Palacio del Rey D. Pedro ou Palacio Mudejar. Les structures du jardin ne
font que corroborer cela en constituant un obstacle évident à l'agglomération des courtisans dans l'espace de la
cour. Il est important de comparer les sols du Cuarto del Yeso et celui du Palacio de D. Pedro. On observera
qu'à part la plus grande taille et complexité de ce dernier, sa composition est similaire, avec la même
disposition des pièces principales et des qubbas. Nous avons également mentionné que ce nouveau palais a été
construit en relation claire avec le Patio del Crucero et avec le Cuarto del Caracol car il existe une
communication directe entre ce que nous pensons être conçu comme la "maison du roi" et les chambres de
ladite chambre, communication organisée par l'escalier existant au bout du couloir d'accès au Patio de las
Doncellas et une porte maçonnée par laquelle on entrerait dans la pièce utilisée plus tard comme chapelle. Cela
nous permet de penser à un schéma fonctionnel très clair dans lequel, comme nous venons de le dire, le
nouveau palais était la salle royale ou "palais privé" et la "salle Caracol" préexistante formée avec le Patio del
Crucero le "palais public" pour les grandes réunions et célébrations de la cour. et les pièces de vie de ladite
pièce, communication aménagée par l'escalier existant au bout du couloir d'accès au Patio de las Doncellas et
une porte maçonnée par laquelle on entrerait dans la pièce destinée plus tard à la chapelle. Cela nous permet
de penser à un schéma fonctionnel très clair dans lequel, comme nous venons de le dire, le nouveau palais était
la salle royale ou "palais privé" et la "salle Caracol" préexistante formée avec le Patio del Crucero le "palais
public" pour les grandes réunions et célébrations de la cour. et les pièces de vie de ladite pièce, communication
aménagée par l'escalier existant au bout du couloir d'accès au Patio de las Doncellas et une porte maçonnée par
laquelle on entrerait dans la pièce plus tard utilisée comme chapelle. Cela nous permet de penser à un schéma
fonctionnel très clair dans lequel, comme nous venons de le dire, le nouveau palais était la salle royale ou
"palais privé" et la "salle Caracol" préexistante formée avec le Patio del Crucero le "palais public" pour les
grandes réunions et célébrations de la cour.
Mais pourquoi alors construire une nouvelle salle d'appareils électroménagers? Nous pensons que cette
construction doit être à nouveau comprise à partir de fonctions symboliques. Les chambres du Cuarto del
Caracol manquent de caractère emblématique et représentatif car elles n'ont pas de point focal clair, comme en
fait cela arrive à toutes les pièces principales aux proportions allongées des maisons et palais andalous. Pour
cette raison, la typologie du qubba a été créée, beaucoup plus appropriée au symbolisme et à la représentation
du pouvoir26. D. Pedro en construisit un à l'intérieur de son palais privé, la salle des ambassadeurs. Mais ce
qubba n'était pas visible de l'extérieur et se trouvait à l'intérieur de sa maison. Il y avait aussi un autre qubba à
l'étage supérieur, celui-ci visible depuis le patio (Fig.21), mais aussi difficile d'accès car il fallait y monter par
un escalier assez étroit, manquant la possibilité d'une entrée processionnelle. Ces deux qubbas étaient des
salles de réception privées. On comprend par là qu'il projette un autre quba, de dimensions pratiquement
égales à celle de la salle des ambassadeurs, avec une disposition axiale dans la cour et un accès direct depuis
celle-ci. Elle était précédée d'une grande salle comme antichambre, semblable à la salle Comares, et présentait
ainsi d'anciennes réminiscences d'anciens modèles orientaux comme la forteresse des Omeyyades à Amman27
dans laquelle la salle du trône est même fortement indépendante de l'antichambre en tant que exprimer la
séparation due entre le souverain et ses sujets. Sa fonction ne pouvait être que de fournir une nouvelle forme
de visualisation du pouvoir royal, avec des dimensions et un emplacement adéquats pour être perçus par une
foule rassemblée dans la cour, mais commodément contrôlés après avoir franchi les portes de León et de La
Montería. Compte tenu de la hauteur des avant-toits du patio, marquée par son empreinte visible côté sud, le
volume de son usine et le toit de la qubba seraient parfaitement visibles depuis le patio et apparaîtraient avec
toute sa force symbolique, formant un nouveau pôle. d'attraction dans la composition de l'ensemble.
L'aménagement de cette grande salle de réception publique avec accès direct depuis la cour est très similaire à
ce que les sultans ottomans feront quelque temps plus tard dans le Topkapi Saray à Istanbul28 avec les salles
du Diwan aménagées dans la deuxième grande cour intérieure, jumelée mais indépendante du Harem où se
trouvait la résidence privée du sultan ou avec l'Arz Odasi, le trône et la salle d'audience du sultan construits
dans la troisième cour. Tout cela nous rappelle une fois de plus l'organisation de l'Alhambra, avec le Mexuar à
côté de l'entrée comme espace public du palais, la grande façade de Comares et le palais du même nom que la
résidence privée du souverain. Qu'est-ce qui est arrivé en premier et qu'est-ce qui a été copié ou inspiré par
quoi? Seul le dernier Palacio de los Leones peut être considéré comme une synthèse brillante d'un processus
dans lequel les influences et les interrelations entre les œuvres de deux rois, amis et alliés, ont produit l'une des
pages les plus sublimes et originales de l'architecture hispanique. trône et salle d'audience du sultan lui-même
construits dans la troisième cour. Tout cela nous rappelle une fois de plus l'organisation de l'Alhambra, avec le
Mexuar à côté de l'entrée comme zone publique du palais, la grande façade de Comares et le palais du même
nom comme résidence privée du souverain. Qu'est-ce qui est arrivé en premier et qu'est-ce qui a été copié ou
inspiré par quoi? Seul le dernier Palacio de los Leones peut être considéré comme une synthèse brillante d'un
processus dans lequel les influences et les interrelations entre les œuvres de deux rois, amis et alliés, ont
produit l'une des pages les plus sublimes et originales de l'architecture hispanique. trône et salle d'audience du
sultan lui-même construits dans la troisième cour. Tout cela nous rappelle une fois de plus l'organisation de
l'Alhambra, avec le Mexuar à côté de l'entrée comme zone publique du palais, la grande façade de Comares et le
palais du même nom comme résidence privée du souverain. Qu'est-ce qui est arrivé en premier et qu'est-ce qui
a été copié ou inspiré par quoi? Seul le dernier Palacio de los Leones peut être considéré comme une brillante
synthèse d'un processus dans lequel les influences et les interrelations entre les œuvres de deux rois, amis et
alliés, ont produit l'une des pages les plus sublimes et originales de l'architecture hispanique. Qu'est-ce qui est
arrivé en premier et qu'est-ce qui a été copié ou inspiré par quoi? Seul le dernier Palacio de los Leones peut être
considéré comme une brillante synthèse d'un processus dans lequel les influences et les interrelations entre les
œuvres de deux rois, amis et alliés, ont produit l'une des pages les plus sublimes et originales de l'architecture
hispanique. Qu'est-ce qui est arrivé en premier et qu'est-ce qui a été copié ou inspiré par quoi? Seul le dernier
Palacio de los Leones peut être considéré comme une brillante synthèse d'un processus dans lequel les
influences et les interrelations entre les œuvres de deux rois, amis et alliés, ont produit l'une des pages les plus
sublimes et originales de l'architecture hispanique.

Fig. 21.
Coupe hypothétique du Palais de D. Pedro montrant ses deux
qubbas: celle de la salle des Ambassadeurs au fond de la cour et celle
située à l'étage supérieur à côté de la façade.

Dans ce grand projet, peut-être devrions-nous aussi encadrer la transformation de la soi-disant Contratación
Patio29, apparue après la démolition de la maison du même nom fondée par les rois catholiques dans la salle
des amiraux et la salle des quatre palais30 (Fig 16, no. dix). Dans ce cas également, la découverte du jardin du
Patio de las Doncellas permet une relecture de ses structures et la proposition de nouvelles hypothèses31. Si
l'on tient compte du fait que la qubba de la salle Montería s'intègre parfaitement dans la cour de la Casa de
Contratación et de ses bâtiments annexes, il convient de considérer que ce bâtiment avait également une
pertinence particulière en ce moment que nous analysons. Les arcades qui ornent les murs de clôture des lits
de jardin ressemblent beaucoup à celles du Patio de las Doncellas et rien ne les empêche de remonter à
l'époque de D. Pedro ou pas trop lointain. Il en est de même pour les peintures qui ornent les bassins, qui sont
très différentes de celles qui ornaient les parois latérales des parterres du premier jardin, dont nous pensons
qu'elles doivent être datées sans aucun doute comme almohades. Du patio primitif, avec un jardin qui est
probablement un transept et avec des piscines devant les deux portiques situés sur ses façades plus petites, il a
été passé dans une réforme incontestablement chrétienne, à un patio carré, faisant avancer les portiques et
convertissant les originaux en nouvelles salles parallèles au initiales. Nous pensons que cette duplicité de
pièces aux deux extrémités peut être liée au nom de la Salle des Quatre Palais mentionné dans les documents.
Ce processus, typique de l'adaptation des structures résidentielles musulmanes à l'usage des chrétiens, est en
quelque sorte similaire à celui produit dans le Patio del Crucero avec la construction du Cuarto del Caracol32 et
se retrouve également dans d'autres cas comme dans la façade nord du palais de l'Aljafería de Zaragoza33 ou le
Dar al-Sugra à Murcie34 après qu'il soit devenu le couvent de Santa Clara. Les fondations des nouveaux
portiques ont coupé les bassins et les lits du jardin primitif qui ont été enterrés et contraints d'avoir une
nouvelle organisation, sur le plan carré résultant de la réduction de la taille du patio, également en forme de
transept.
Le complexe palatin conçu par Pedro Ier dans l'Alcazar de Séville, était sans aucun doute destiné à être un
fidèle représentant de ses idées politiques. L'ampleur et l'originalité de son programme de construction, bien
qu'il n'ait pas été achevé, ont façonné ce qui est depuis lors la zone la plus emblématique de l'Alcazar de Séville.
La partie substantielle de celui-ci, ce qui serait destiné à être sa résidence privée, a acquis, grâce à la
récupération de son jardin, une nouvelle dimension qui nous rapproche d'une meilleure compréhension de son
concept d'origine. Mais il n'est pas compris dans toute sa dimension sans le voir dans son contexte complet.

Remarques
1. Tabales 2003.
2. Marín 1990: 134-179, 206-242.
3. Tabales 2002b: 41.
4. Casares et alli 2003a:66-68.
5. Casares et alli 2003b: 93.
6. Almagro 1999: 344.
7. Ruiz Souza 2004.
8. López de Ayala, Chronique: 482.
9. Marin 1990: 270-276.
10. Bujarrabal et Sancho 1990. Pour une analyse du plan de ce palais et de l'organisation possible de son
jardin, voir mon article "Le palais de Pedro I à Tordesillas. Réalité et hypothèse", Reales Sitio, 163,2005, p
.2-13.
11. Wash 1990 et 1993.
12. Quelque chose de similaire à ce qui s'est passé dans le palais de l'Aljafería à Saragosse, bien que là ce
processus commence avec Pedro IV. Martín Bueno et Sáenz 1998: 160.
13. Chávez 2004: 119.
14. López de Ayala, Chronique: 482.
15. Cette théorie a déjà été soulevée par A. Jiménez 1998: 52. Nous espérons que les fouilles à venir prévues
dans cette zone pourront aider à révéler la disposition originale de cette entrée.
16. Vient 1996: 33-34.
17. Fernández Puertas 1980: 150.
18. Tabales 2001a.
19. Publié pour la première fois par Manzano 1983. Archivo General de Palacio flat 5956.
20. Archives générales du palais, plan 3807, numéro 1239.
21. Orihuela 1996: 86-90.
22. Robe fourreau 1886: 90.
23. Cómez 1996: 78.
24. Gil Bermejo 1973: 709.
25. Marín 1990: 242-250.
26. Manzano 1994: 13, Orihuela 2004: 115.
27. Almagro et alli 2000:162, fig 53.
28. Hoag 1976: 340-342
29. Vigil Escalera 1992.
30. Gil-Bermejo 1973: 680.
31. Nous renvoyons à notre prochain article dans le magazine Al-Qantara: "Une nouvelle interprétation de
la cour de la Casa de Contratación del Alcázar de Sevilla", pour un examen plus approfondi de ce sujet.
32. Almagro 1999: 345.
33. Martín-Bueno et Sáenz 1998: 160.
34. Navarro 1995: Figs. 114, 115.

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