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IghIV) CYNE.\
lpJuod uaqssxruoJrunz
 Chr., begann die romische Portrdtkunst sich wieder
stzirker an hellenistische Traditionen anzulehnen. Es
erwachte ein Interesse an der Sichtbarmachung des
inneren Lebens der Portrdtierten, wie besonders
schon an den Bildnissen des Pompeius, Caesarsund
Ciceros zu sehen ist. Die jugoslawischen Museen be-
sitzen keine Portrzits aus dieser Epoche, obwohl
gerade in dieser Periode an der Adriaktiste und in Ma-
kedonien zahlreiche romische Kolonien mit Zuwan-
derern aus schon romanisierten Gebieten gegrtindet
wurden. Solche Siedlungen hatten ihre Grtinder und
Patrone, denen gegenuber man zu offiziellen Ehren-
bezeugungen verpflichtet war. In vielen Fdllen ge-
schah eine solche Ehrung durch die Errichtung einer
Statue,was neben der Sitte des Ahnenbildnisses wohl
am meisten zur Entwicklung der Portrzitkunst beige-
tragen hat. Ein Zeugnis fi-ir die Existenz solcher Statu-
en auch in den Balkanprovinzen ist eine Basis mit In-
schrift, die in Narona gefunden wurde. Die Inschrift
nennt einen bedeutenden Militdr, den Consul Gaius
Servilius Isauricus, und die Spuren von Ftl8en oben
auf der Basis zeigen, daB es sich nicht nur um eine
Ehreninschrift handelte, sondern das der Block auch
als Statuenbasisdiente.In den von Caesar gegrtin-
deten Kolonien wie Salona und Pula dtirften an of-
fentlicher Stelle Statuen ihres Gruinders aufgestellt ge-
Kat.-Nr.34
wesen sein, die jedoch nicht erhalten sind.
Die Portrats, die nach CaesarsTod in der Zert des 2.
Kat.-Nr 35 Triumvirats entstanden sind, folgen im gro8en und
ganzen den auch schon in der vorhergehenden Perio-
de vorherrschenden Tendenzen und steigern sie
sogar teilweise. Sie tasten sozusagen die Personlich-
keit ab, suchen psychische Disposition und innere
Bewegtheit in den Gesichtern darzustellen und
manchmal scheint es, als wollten sie einen fltichtigen
Augenblick inneren und duBeren Erlebens festhalten.
Besonders charakteristischin dieser Hinsicht sind die
Bildnisse des Octavian und des Antonius, in deren
Gesichtern es vor innerer Anspannung und Leiden-
schaft zu beben scheint.
rVenigstensein Portrdt, das dieser ktinstlerischenTra-
dition verpflichtet ist, hat sich inJugoslawien erhalten:
es ist ein von innerer Unruhe gekennzeichnetes Bild-
nis Octavians, das in Osor gefunden wurde und zu
den nicht eben hdufigen Vertretern des sogenannten
Actium-Typs oder Typus C der Augustus-Bildnisse
gehort und im dritten Jahrzehnt des 1. Jh. v. Chr. ge-
schaffen wurde (Nr. 34). Es zeichnet sich durch eine
dlffercnzierte Modellierung der plastischen Substanz
sowohl im Gesicht als auch im Haar aus. Ein Portrat
des Agrippa, des Heerfr-ihrers und Schwiegersohns
Octavians, ist in einer zihnlichen Art gestaltet. Es
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Kat.-Nr.69
einer Gottheit ruckte; andererseits sollte man beden-
ken, da8 zur selben Zeit auch andere Gattungen der
romischen Plastik sich an klassischenVorbildern, vor
allem aus der Schule Polyklets orientierten. Es ist
schwer zu sa€len:inwieweit offiztell von kaiserlicher
Seite Einflr-r13 auf diese Entwicklung und die Portrdt-
kunst im allgemeinen genommen wurde, doch ist
kaum anzunehmen, da13der \flechsel vom psycholo-
gisierendenhellenistischenzum idealisierenden,sich
klassischerFormen bedienenden augusteischenPor-
trdt nur eine Frage der Mode war, Die klassizistische
Konzeption des Portrdts uberlebte die Regierungszeit
des Augustus allerdings kaum. Der erste Impuls er-
schopfte sich bald in einem Akademismus und einer
Schematisierung und Vereinfachung der anfdnglich
reichen plastischen \flerte und fuhrte oft auch zu
e i n e mg e w i s s e nM a ni e r i s m u : .
Seit Beginn der Kaiserzeit hatte sich die romische
Kultur ar:ch in den Balkanprovinzen in allen Berei-
chen des gesellschaftlichen Lebens durchgesetzt.
Ganze Serien privater und offizieller Portrats entstan-
den. unter denen vor allem die Statuen des Kaisers
und seiner Familie helorzuheben sind. Diese erftill-
24
ten an offentlichen Platzen aufgestellt eine wichtige
Funktion a1s Stellvertreter des fernen Kaisers und
dienten zusatzlicheinem dynastischenInteresse,ndm-
lich der Legitimierung der Nachfolge. Die bedeutend-
ste nachaugusteischePortritgruppe von jugoslawi-
schem Boden stammt aus Aenona (Nin). Sie besteht
aus vier, im Stil ein wenig akademischen Statuen,
einer des Tiberius als des regierenden Kaisers (Nr.
50), einer postumen Statuedes Augustus (Nr. 49) und
zwei weiteren kopflosen Statuen, die nur schwer zu
benennen sind. Anzufuhren sind hier auch ein Portrdt
des Tiberius in Ptuj (Nr. 35) und die Kinderbildnisse
des Nero und des Drusus, der Sohne des Germanicus,
a u s S a l o n at K a t . N r . 5 5 , 5 6 ) , d i e v i e l l e i c h tT c i l e i n e r
Statuengruppe waren. Ein weiteres bemerkenswertes
Beispiel von kaiserlicher Familienpropaganda ist das
Portrzit des Drusus Minor aus Osor (Nr. 54). Es ist
durch Tacitus bekannt, da8 Drusus sich eine Zertlang
in Dalmatien aufhielt, um sich die Legionen geneigt
zu machen und so seine Anspniche auf den Thron zu
sichern. Frauenportrits gehorten ebenfalls zur kaiser-
lichen Propaganda, wie die feinen Kopfe der Antonia
minor (Nr. 64) und Agrippina maior aus Pula zeigen,
Es spricht einiges daftir, daB die Kaiserportrdts dieser
frtihen Zeit wenigstens zum Teil aus griechischen
Werkstdtten, vor allem aus Athen importiert wurden.
Eine lokale Produktion hatte offenbar noch nicht ein-
gesetzt. Was allerdings die Herstellung privater Por-
trzitsbetrifft, so waren die einheimischen Werkskitten
in iulisch-claudischer Zeit dul3erstproduktiv. Vor
allem der Bedarf an luxuriosen Grabmonumenten mit
qualitdtvollen, fast vollplastischen Portrits der Ver-
storbenen war stark gewachsen. Die bedeutendste
lokale \Terkstatt an der Adriakuste sa13in Salona, der
Hauptstadt der Provinz Dalmatia. Stilistisch stehen
ihre'Werke in einer zweifachen Tradition: Einerseits
wirken in ihnen die friihrepublikanischen Tendenzen
nach. zum anderen machen sich deutlich klassizi-
stischeZtige bemerkbar.
Elemente des iulisch-claudischen Stils hielten sich
noch bis in die 2.HdIfte des 1. Jh. n. Chr. trotz des fri-
schen \findes, der in der Zeit Caligulasund Claudius
in der Portrdtkunst zu wehen begann. Es sind nun
Versuche zu beobachten. die klassizistischeGiltte der
Gesichter zu beleben, inneres Leben, auch innere
Rastlosigkeit, durch einen intensiven Blick und eine
angespannteGesichtsmuskulatursichtbar zu machen.
Die Intensitdt des Ausdrucks, die spdtrepublikanische
Portrdtsauszeichnete(s.o.), erreichen diese Werke al-
lerdings nicht mehr.
Das eindrucksvollste Portrzitaus dieser Zeit ist der
Kopf eines iltlichen Mannes aus Salona lNr. 61), an
>c
tB 'tN rty
dem das erneute psychologische Interesseder claudi-
schen Zeit deutlich hervortritt, womit auch gewisse
realistische Ztige einhergehen. Obwohl es sich ganz
offensichtlich um die Arbeit einer lokalen \Terkstatt
handelt, wurde dieses Portrdt durch Bildnisse des
Claudius angeregt, wie die Gesichtszrigeund die An-
ordnung des Stirnhaars zeigen. Das hier zu beobach-
tende Phinomen, daf3Privatleute sich nach der ziuBe-
ren Erscheinung des Kaisers stilisierten, ist zwar
schon an einigen fruheren Portrdts zu beobachten,
wird aber erst in der spziteren romischen Kaiserzeit
gang und gzibe. Interessant ist, da8 in derselben
Werkstatt in Salona, die dieses Portrzithervorbrachte,
auch Bildnisse entstanden (Kat. Nr. 62, 63), die wie
die Portrdts an Grabmonumenten stzirker die klassizi-
stischen Tendenzen bewahrten. Lediglich modische
Datails, wie die reichere Frisur und die etwas subtilere
Durchgestaltung der Haare, die mit dem ruhigen Aus-
druck und der festen, ebenmzi8ig plastischen Struktur
des Kopfes kontrastiert, lassen die spdtere Entste-
hungszeit deutlich werden.
Die flavische Zeit sah eine Reihe verschiedener, auch
einander widersprechender stilistischer Enfwicklun-
gen. Klassizistischeund realistischeTendenzen liefen
nebeneinander her und verbanden sich manchmal in
ein und demselben Porffat. Es hat sich eine ganze
Reihe flavischer Portrab aus Jugoslawien erhalten,
darunter auch Kaiserportrats. Das erst kr.irzlich in
Narona gefundene Bildnis Vespasians (Nr. 81) zeigt
einen Herrscher voll menschlicher Wdrme. Der feste
Kopfblock ist in den Details nuancenreich modelliert,
so da13 sich auf der Oberfldche ein feines Licht-
Schatten-Spiel entwickelt. An einem heute in \7ien
aufbewahrten Altersbildnis Vespasians (Nr. 255), das
wohl aus seinen letzten Regierungsjahren stammt, ist
der Zugrlff auf die Person des Dargestellten noch di-
rekter. Das Gesicht ist voll realistischer Details, die
ganz in Einklang zu stehen scheinen mit dem Bild des
harten Militdrs und des der kynischen Philosophie an-
hdngenden Herrschers, wie es uns die antike Literatur
zeichnet. Ein neues Verhziltnis zur plastischen Form
liiBt sich ebenso deutlich an dem aul3erordentlich qua-
litdtvollen Porffat Domitians in Kotor (Nr. 82) ab-
lesen. Neben der feinen Modellierung ist nun auch,
vor allem im Haar , eine Tende nz zu malerischer Auf-
lockerung der Oberflichen erkennbar, die auf starken
Licht-Schatten-Kontrasten beruht.
Das gestalterische Raffinement flavischer Portratpla-
stik kommt besonders an weiblichen Bildnissen zur
Geltung. Ein Frauenkopf in Zadar (Nr. 94) mit dem ty-
pischen hohen Lockenaufbau riber der Stirn ist mit der
schematischen Bohrung im Haar und der vereinfa-
chenden plastischen Durcharbeitung allerdings ein
eher bescheidenesund lebloses Beispiel.
In derselben Zeit, in der die Frauen nach dem Vorbild
der kaiserlichen Damen anfingen, lhr Haar in kompli-
zierlen Locken- und Zopffrisuren aufzustecken, wur-
den auch Haarnadeln modern, deren Kopf als kleine
weibliche Buste gestaltet ist. Diese Bristchen zeigen,
oft in abgekirzter und stilisierter Form, genau die Fri-
suren, deren Haltbarkeit sie im tziglichen Leben garan-
tierten, und sind so ein Reflex der Portrdtkunst im
kleinen. Auch Ringe, die mit solchen Kopfchen oder
Br.istchenverziert sind, treten in flavisch-traianischer
Zeit auf. Zwei besonders schone Exemplare werden
im Archdologischen Museum von Split aufbewahrt
(Nr.99, I22).
Traianische Portrdts sind kraftvolle, plastische Gebil-
de, reich modelliert, aber weniger malerisch als Por-
ffats domitianischer Zeit. Der Ausdruck der Bildnisse
zeugt vor allem nach der Prdgung des sogenannten
Dezennalientypus - des anl28lich seines lOjzihrigen
Regierungsjubilziumsim Jahre 108 geschaffenen offi-
ziellen Bildnisses Trarans- von dem hohen Selbstbe-
wuBtsein des Dargestelltenund beinhaltet gleichzeitig
Zige von Mr.ihe, Anspannung und Konzentration.
Mehrere Portrdts dieses Kaisers und ihm nahestehen-
der Personlichkeiten von der'Wende des 1. zum2. Jh.
sind ausJugoslawien erhalten. Das ohne Zweifel qua-
litdtvollste unter diesen Portrdts ist der Bronzekopf
eines dlteren Mannes aus Kostol, der in der Literatur
unter der Bezeichnung ,,Vater Ttatans" geftihrt wird
(Nr. 104). Es wdre moglich, da13das Bildnis zum Sta-
tuenschmuck der Bnicke am Eisernen Tor gehorte.
Die reiche Modellierung, die genau zwischen Kno-
chengenist und Inkarnat unterscheidet, und die diffe-
renziefie Gestaltung des Haars erweisen das Portrzit
als \7erk eines besonders befiihigten Ktinstlers. Zwei
Bildnisse des Kaisers selbst sind in Dalmatien gefun-
den worden; das eine, aus einem anderen Kopf um-
gearbeitet, kommt aus Vis und ist im fnihen 2. Jh. ent-
standen (Nr. 105), das andere stammt aus Salona und
gehort dem Dezennalienfypus an. Es wird heute im
Kunsthistorischen Museum in rVien aufbewahrt (Nr.
257). In derselben Zeit ist auch ein weibliches Poftrat
aus Salona mit der typischen, aus der flavischen Haar-
tracht entwickelten Frauenfrisur entstanden, das viel-
leicht Marciana oder Matidia (Nr. 120), die Schwester
bzw. Nichte Traians, darstellt.
In hadrianischer Zeit empfing die romische Portrdt-
kunst neue Imoulse durch die Vorliebe des Kaisers
ftir alles Griechische. Dies zog auch eine neue welle
des Klassizismus in der bildenden Kunst nach sich.
Gleichzeitig ist an den Portrdts der Zeit eine Steige-
LZ
ZB A-.
'
"'t ,
 'Werk.
hadrianisches Es ist sehr wahrscheinlich, daB
diese Bildnisse aus Makedonien in derselben oder
aber in nahe beieinander arbeitenden'Werkstdttenge-
schaffen wurden. Der Stil, den diese Verkstdtten
pflegten, hat Ahnlichkeit mit dem der Verkstatten in
Salona, ist vielleicht sogar unmittelbar von dort abge-
leitet.
Auch die iokalen \Terkstdtten, die Grabdenkmdler
herstellten, blr-ihten in der 2.Hdlfte des 1. und der 1.
Hzilfte des 2. Jh. unvermindert weiter. Aus der Yielzahl
der Denkmdler seien nur wenige herausgehoben, so
ein Grabrelief aus Ostrovice im dalmatischen Hinter-
land mit einem oberen und unteren Portrdtregister.
Besonders interessant ist das Relief dadurch, daB die
in der oberen Reihe angeordneten Portrdtsder dlteren
Generation sich im Stil an frtihflavische \7erke an-
schlie8en (das mdnnliche Portrdt ist an Vespasian an-
geglichen), wdhrend die Bildnisse der jungeren Gene-
ration im unteren RegisterMode- und Stilelementeder
domitianischen Zeit aufnehmen. Bedeutende lokale
\ferkstaften saBen auch in Celeia und Umgebung.
Zwar war die Anfertigung von Grabdenkmdlern nicht
ihr ausschlie8lichesGewerbe, bildete aber doch wohl
die Geschiftsgrundlage, ohne welche die Verkstzitten
nicht existieren konnten, die unter anderem auch die
gro8en Grabmonumente von Sempeter ausgeftihrt
Kat.-Nr. 146
haben. Stellvertretend sei hier ein Fragment im
Museum von Celje angeftihrt (Nr. 117), das Mitglieder
der Familie der Ennier zeigt und durch die Mischung
romischer und einheimischer Trachtbestandteile vor
rung der malerischen Effekte zu beobachten. Auch allem an den Frauenbildnissen auffalIt. Der Stil der
ein kleines Detail, die Angabe von Iris und Pupille im Portrdts erweist sich als eine lokale Fassung von Stil-
Auge, das spziterdurchgzingig zu beobachten ist und tendenzen aus der 1. Hiilfte des 2. Jh.. Eines der spdte-
au8erordentlich zur Belebung eines Bildnisses bei- sten Grabmonumente in Sempeter gehort dem Spec-
trdgt, taucht in hadrianischer Zeit erstmals auf. tantius Secundianus,und entstand schon um die Mitte
\flenn auch au8er einem Portrdt des Kaisers in Ptuj des 3. Jh., kurz bevor der Grabbezirk durch eine
(Nr. 107) keine Bildnisse des kaiserlichen PaaresHa- Uberschwemmung zerstort wurde. Weitere interessan-
drian und Sabinaaus Jugoslawien erhalten sind, es sei te Beispiele von Grabreliefs sind aus den sr.idlichen
denn, man mochte in einem Kopf in Zadar (Nr. 121) Landesteilen, aus Serbien und Makedonien, erhalten;
ein Bildnis der Sabina erkennen, so ist die Hinterlas- sie zeigen besonders schon die Hinwendung der sr.id-
senschaft an Privatportrits aus dieser Zeit" doch relativ lichen Balkanprovinzen zum griechischen Bereich.
reich. Die bemerkenswertesten Bildnisse haben sich \fohl schon aus antoninischer Zeit stammen zwei
in Makedonien erhalten, so das Poflrat des Titus Flavi- Grabstelen,die eines Ehepaaresaus Rupotina und die
us Orestes aus Heraklea Lyncestis (Nr. 113) und das des Titus Aurelius Avitus aus Osijek, von denen die
Porffat eines dlteren Mannes aus Styberra (Nr. 116), aus Rupotina in der Ausstellung gezeigt wird (Nr.
das in der Literatur z.T. ftir ein Altersbildnis des- L49). Die Ahnlichkeit der Haartracht mit den Frisuren
selben Orestes gehalten wird. Der Kopf aus Heraklea des Antoninus Pius bzw. der Faustina minor, der
Lyncestisgehort wegen der Augenbohrung schon der Tochter des Antoninus und Gattin Mark Aurels, bestd-
frtihhadrianischen Zeit an, weist aber vor allem in der tigt die Datierung. Einen besonderen Platz unter den
Haargestaltung noch traianische Zige auf. Das Portrdt Grabdenkmdlern dieser Zeit nimmt das Relief der
aus Styberradagegen erweist sich durch die Form der frtihverstorbenen Lupa ein: Es stammt aus Sovi6i in
Br.isteund die Haar und Bartgestaltung als ein rein der Herzegovina und ist von einem Handwerker

28
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 tieren (Nr. 177, 178). Beide Kopfe sind von tiberra- |
gender Quali*it. Das erste Portrat zeigt ein junges I
Mzidchen mit sogenannter Melonenfrisur und Haar- I
nest im Nacken. Die Lebendigkeit des fein modellier- I
ten Gesichtswurde ehedem noch durch die aus ande- I
rem Material eingelegten Augen gesteigert. Da die I
Frisur von der Plautillas auf ihren Mtinzen leicht ab- I
weicht, ist es nicht ganz sicher, da8 sie iri dem Bildnis I
dargestelltist. Dagegen stimmen die Frisurentypen auf I
den Mrinzen mit dem des zweiten Portrdts soweit I
uberein, da{3 an der Identitd:t der jungen Frau kein I

fJ:f;13.T:",i,'.? n dieportrd
5?T.,,nehme tkopre I
wieder eine geschlosseneblockhafte Form an, die I
starken Licht-Schatten-Kontrasteweichen subtilen I
Oberflicheneffekten. Dieser Wandel macht sich schon I
an Bildnissen des Geta und Caracalla,vor allem aber t
denen des Alexander Severusund einiger Frauen aus I
dem severischen Kaiserhause bemerkbar. Aber ob- I
wohl die du8ere Form beruhigt ist, nimmt die innere I
Spannung der Bildnisse zu. Sie drrickt sich vor allem I
in der Augendarstellung und in dem konzentrierten, I
angestrengten und besorgten Blick aus. Die genann- |
ten Tendenzen steigerten sich wdhrend der 1. Hzilfte I
des 3. Jh. und erreichten einen vorldufigen Hohe- I
punkt in der Zeit etwa zwischen Maximinus Thrax I
Kat-Nr. 193
und dem Regierungsantrittdes Traianus Decius. I
Die spdtseverische Stilstufe vertritt der Bronzekopf I
des Kaisers Macrinus aus Boled bei Belgrad (Nr. 171). I
Typisch sind die dtinne, eng anliegende Haarkalotte I
Die Stiltendenzen der antoninischen Zeit setzen sich mit der feinen graphischen Angabe kleiner Haarbti- I
in der Zeit der Severer fort, erfahren jedoch eine ge- schelchen und der angespannteBlick. Eine Steigerung I
wisse Vergroberung, Verhdrtung und Schematisie- des Ausdrucks ist an dem Bildnis eines in sein Palli- I
rung. Nichtsdestoweniger brachte die severische Zeit um gehrillten Mannes aus Stobi (Nr. 192) zu verzeich- |
au8erordentlich qualitdtvolle Portrdts herwor. Da fur nen. Haar und Bart weisen in ihrer Gestaltung so viel I
Septimius Severusdas dynastische Prinzip anders als Ahnlichkelt mit Darstellungen des Kaisers Pupienus I
frir die Kaiser des 2. Jh. (obwohl schon Mark Aurel (238 n. Chr.) auf, da8 man die Entstehung der Statue
I
gegen das Prinzip des Adoptivkaiertums verstol3en wohl zu dessen Zeit ansetzenmuB. Um die Mitte des I
hatte, als er seinen Sohn Commodus auf den Thron 3. Jh. ist auch ein hervorragender, heute am Juri6- |
setzte) neu an Bedeutung gewann, nahm auch die Fa- Haus in Vranjic eingemauerter mdnnlicher Poftraftopf I
milienpropaganda wieder zu. Die zahlreichen In- entstanden, der ikonographisch von den Portrdts des I
schriften, die sich in Jugoslawien erhalten haben, Maximinus Thrax und Philippus Arabs abhzingig ist. I
sprechen hier eine deutliche Sprache.Abgesehen von Von den weiblichen Portrdts gehoren der besproche- I
Ehreninschriften muB es aber auch Statuender kaiser- nen Zeit ein Bildnis aus Belgrad (Nr. 181) und ein I
lichen Familie, des Septimius Severusselbst, seiner hoch qualitdtvoller, aber leider sehr fragmentarischer, I
Gattin Iulia Domna und ihrer Sohne, der Thronprdten- monumentaler Kopf in Split (Nr. 209) an. I
denten Geta und CaracaIIagegeben haben. Es ist al- Nach einem kurzen Wiederaufleben klassizistischer I
lerdings kein Bildnis der mdnnlichen Familienmitglie- Tendenzen in der Zeit des Gallienus - viele Portrdts I
der auf uns gekommen, lediglich ein Portrzitauf einer dieser Zeit zeichnen sich durch eine gewisse Gl2tte I
Gemme (heute in Privatbesitz) hat sich erhalten. Daftir und ruhige Abgekl2rtheit aus - drdngen Stilelemente I
lassen sich zwei Kopfe aus Salona moglicherweise als in den Vordergrund, die ftir die Bildnisse der sn4ranti- |

I
Bildnisse der Plautilla, der Gattin Caracallas,interpre- ke bezeichnend werden. Das Schwirra..r rron F;;i I

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