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Edition Schott Guitar Archive · Gitarren-Archiv

Burkhard Wolters
* 1961

12 Konzertetüden
12 Concert Etudes

(2012)

für Gitarre
for Guitar
pour Guitare

opus 41

Herausgegeben und spieltechnisch eingerichtet von /


Edited and arranged for performance by
Gerhard Reichenbach

GA 563
ISMN 979-0-001-19686-4

www.schott-music.com

Mainz · London · Berlin · Madrid · New York · Paris · Prague · Tokyo · Toronto
© 2014 SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG, Mainz · Printed in Germany
Vorwort
Die vorliegenden 12 Etüden für Konzertgitarre opus 41 des deutschen Komponisten und Gitarristen
Burkhard (Buck) Wolters stellen einen neuen Meilenstein im Repertoire der Konzertgitarre dar. Sie
sind einerseits der Tradition großer Etüdenzyklen wie z.B. den 12 Etüden von Frédéric Chopin opus 10
und opus 25 und vor allem den 12 Etüden für Gitarre von Heitor Villa-Lobos verpflichtet, zeigen aber
andererseits eine ganz und gar eigenständige Tonsprache und Erfindungskraft. Kompositorische
Parallelen zu den 12 Etüden des großen brasilianischen Komponisten finden sich immer wieder: Etwa in
der Gestaltung der ersten zwei Etüden beider Komponisten als Arpeggiostudien oder in der Einbeziehung
vieler Tonrepetitionen in der jeweils vierten Etüde; solche und andere reizvolle Referenzen stellen in
souveräner Weise und fern jeder Epigonalität dem interessierten und geschulten Betrachter interes-
sante Bezüge zu Villa-Lobos her.
Neben den in der Vergangenheit schon häufig behandelten gitarristischen Techniken wie z.B. Arpeggien,
Tonleitern oder Bindungen in der linken Hand, werden im vorliegenden Zyklus auch ungewöhnlichere
gitarristische Aufgabenstellungen zum Anlass einer Etüde. Als Beispiel seien die Bewältigung konse-
quenter polyphoner Zweistimmigkeit in hohem Tempo, die Trillertechnik über zwei Saiten oder die
Kombination von Arpeggiotechnik und künstlichem Flageolett genannt. Einige der Etüden gehen an
Länge und akrobatischer Schwierigkeit weit über das bisher gekannte und gewohnte Maß hinaus.
Was den Zyklus gleichermaßen interessant wie auch abwechslungsreich macht, ist das Panorama an
verwendeten musikalischen Stilen und Ausdrucksformen. Anklänge an barocke Musiktradition und
Tonsprache erklingen in den Etüden 3 und 4, während in den ersten beiden Etüden sowie in der
Etüde 8 Elemente aus der Jazzmusik verwendet werden. Zwei weitere Etüden, Nr. 7 und Nr. 11,
bedienen sich einer lateinamerikanisch geprägten Tonsprache, während die Etüden 5 und 12 eine
verblüffende folkloristische Farbigkeit aufweisen. Auch Etüden mit asymmetrischen Taktarten, wie oft
in der osteuropäischen Volksmusik verwendet, fehlen nicht. Die Harmoniefolgen bestechen durch eine
moderne, originelle Interpretation der Dur-/Molltonalität. Darüber hinaus finden verschiedene Modi
Verwendung wie z.B Lydisch, Dorisch oder Mixolydisch. Auch hierdurch entstehen reizvolle Kadenzen
und Wendungen. Die Frische und Reinheit der Inspiration dürften wesentlich zu einer großen zu-
künftigen Beliebtheit des Zyklus bei Musikern und Publikum beitragen; vielleicht aber auch die Tatsache,
dass sich verschiedenste gitarristische Spielertypen und Temperamente in diesem Werk wiederfinden
können: An langsamen und ausdrucksvollen Stücken interessierte Musiker werden sich vielleicht zuerst
mit den Etüden Nr. 3, 7 und 10 beschäftigen wollen, Spieler, die Virtuosität und Brillanz lieben,
finden reichlich Beschäftigung in den Nummern 2, 5, 9 und 11, während Gitarristen auf der Suche nach
vertrackten Schwierigkeiten sicher beim Studium der Etüden Nr. 4, 6 und 8 Anregung finden werden.

Gerhard Reichenbach

Für die Unterstützung bei der Entstehung und Verwirklichung dieses Werkes möchte ich mich bei
drei Personen ganz besonders bedanken: Bei Gerhard Reichenbach für die vielen Anregungen und
die großartige spielpraktische Umsetzung, bei Andreas Stevens für die gründliche und aufmerksame
Korrekturlesung, welche das Werk noch vor etlichen Fehlern bewahrt hat; und schließlich gilt mein
außerordentlicher Dank meiner Frau Petra Hartmann, für ihr großes Verständnis und ihre warmherzige,
menschliche Unterstützung.
Burkhard Wolters
Preface
These twelve concert studies for guitar opus 41 by the German composer and guitarist Burkhard (Buck)
Wolters represent a new milestone in the concert repertoire for guitar. They follow in the tradition of
great cycles of studies such as Frédéric Chopin’s twelve Études opus 10 and opus 25 and in particu-
lar the twelve studies for guitar by Heitor Villa-Lobos, yet still have their own musical language and
inventive character. There are many parallels with the great Brazilian composer’s twelve studies, such
as the arpeggios that form the basis of the first two studies by both composers and the inclusion of
numerous repeated notes in the fourth study in both instances. These and other charming parallels will
suggest possible links to Villa-Lobos for the educated observer, offering interesting points of reference
with no question of inferior imitation.
Besides guitar techniques often used in the past such as arpeggios, scales or left-hand slurs, this cycle
also takes more unusual challenges for the guitar as the focus of a study: for instance, playing two
parts in polyphonic texture sustained at a rapid tempo, playing trills across two strings or combining
arpeggios with artificial harmonics. A few of these studies go far beyond the familiar in terms of length
and acrobatic challenges.
This cycle is made interesting and varied by a wide range of musical styles and expressive forms. Echoes
of Baroque musical tradition can be heard in studies 3 and 4, while elements of jazz music are used in
the first two studies and in No. 8. Two other studies, Nos. 7 and 11, draw on Latin American musical
influences, while studies 5 and 12 reflect amazingly colourful folk traditions. Asymmetric time signa-
tures such as are often used in Eastern European folk music also feature here. Captivating harmonic
sequences give a fresh modern interpretation of major/minor tonality and use is made of other tonal
patterns such as the Lydian, Dorian or Mixolydian modes, resulting in charming cadences and turns
of phrase. Such freshness and clarity of inspiration should do much to ensure the future popularity of
this cycle with musicians and audiences alike, with pieces likely to appeal to guitarists of many diffe-
rent types and temperaments: musicians who enjoy slow and expressive pieces may wish to turn first
to studies 3, 7 and 10; players who love showing off with virtuoso displays will find plenty to keep
them busy in numbers 2, 5, 9 and 11, while guitarists looking for intricate challenges are sure to find
interesting material in studies 4, 6 and 8.
Gerhard Reichenbach
Translation: Julia Rushworth

I would like to express my special thanks to the following three persons for their assistance and support
in the creation and realisation of this work: Gerhard Reichenbach for his numerous suggestions and
successfully putting them into practice, Andreas Stevens for his thorough and careful proof-reading,
which prevented the work from containing quite a few errors, and finally and most especially my wife
Petra Hartmann for her great understanding and her warm and personal support.

Burkhard Wolters
Gerhard Reichenbach gewidmet

12 Konzertetüden
12 Concert Etudes
Burkhard Wolters
*1961
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© 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz


Das widerrechtliche Kopieren von Noten ist gesetzlich
verboten und kann privat- und strafrechtlich verfolgt werden.
Unauthorised copying of music is forbidden by law,
and may result in criminal or civil action.
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© 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz

56 046
17
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13

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˙. œ. œ œ œ œ J

© 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz

56 046
26

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15
b
V b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ
˙ œ. œ œ œ œ J

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2 1

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3 3

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21



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III
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23

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3
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III

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12 œ œ 3œ 1 œ œ œ 4œ œ
25

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1
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3
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III II

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4 œ 4œ
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poco meno mosso
b b 11 n n4œ˙ . œ œ
27 2

V b 8 32 ˙ . œœ .. œœ ˙.
1
˙. œ. œ ˙. œ. œ
p soave e grazioso
56 046
27
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b 4œ œ œ œœ . b 4œ 1œ œœ nn ˙˙˙ ..
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˙ . œ œ œ
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4

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4 3

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VII > I
>
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˙ ˙ . œ œ˙ . œ œ 4 œœ . 3œ œ 3œ œ 0˙ .
32

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2 . 2
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a tempo primo

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35

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2 3

> > > > >


ritmico e marcato

b
V b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
36

> > > > >

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4œ n >œ b >œ 1œ
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37

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3
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2
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38

V b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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V b b 1œ œ œ œ n œ œ œ œ 4 œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ
39
3 4

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V b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
40

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˙. œ. nœ
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41

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4 3 2
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56 046
28
> > > > >
b œ n œ b œ
œ œ œ œœ . œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ
42

V b b ˙. œ œ œ œ œ œ

III
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12
45
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2

V b b 8 ˙œ . œ œ œ œ œ œ. œ
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3 3

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4 1

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poco meno mosso

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IV
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29

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57
b
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œ 0 œ œ œ œ œ œ . œ œ # œJ œ œ
3
4

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3 3 4

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a tempo primo
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61

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b b 1œ 2œ n4œ œ #œ œ nœ œ #œ
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b
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65
b
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V b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
67

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56 046
30
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b 11
75 4

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2 1

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π (come un carillon fragile)
II IV III

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77
b
V b 4 bœ œ œ 1œ 1˙
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2 2 2 2

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VI
79
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Vb b 8 œ œ œ œ. œ 2œ œ œ œ. œ
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IX VIII

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1
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danzata

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3
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1

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2 1

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œ œ œ œ J 4

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œ. Œ3 2 . œ .
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1
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56 046
31

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V b 4 œ œ Ó. 8 b œœ œœ œœ
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4

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103
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3

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4

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4

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b b 11 2 1 ˙ . œ. œ gl. œ13 ˙. œ œ . œ œ
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1 gl.

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rall.
b b b ˙0 . œ . œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 ˙ .
107 rit. 4

V b ˙.
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œ
1

œ. œ
0
2
œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ w.
u
π ∏

56 046
32

VII
Burkhard Wolters

>
Andante sostenuto con affetto (come una milonga)
> 5
œ b œ œ b œ œ w1
3
b 4 1œ 3œ 4œ ‰˙ . 1œ œ œ ˙‰ .
b
V b 4 0œ œ œœ œ # œ œœ œ œœ ‰ 0œ 2 œ œ œ 4 œ œ œ
3 ˙. Œ n˙. Œ 3bw
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5
‰ ‰ n œ œ
1 4 3

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0œ œ œŒ 0œ 2 œ œ Œ 2
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11 1

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˙. Œ
1 2

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5

b ˙. 3œ œ 3 œ n2œ b 1œ 4
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3

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11
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2

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1
6

> 6
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3

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2 3

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4

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2

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5
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16

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4 4 4
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5
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3
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V b b ˙‰ œ œ œ œJ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ
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© 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz

56 046
33

5
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b w 4 1œ œ n œ
20
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3

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V b ‰ œ œ œ œ n 2œ 3œ # œ
4

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2

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6 6
22
b ˙ œ œ
2

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œ
V b b ‰˙ œ ‰ œ nœ n 2œ
#œ 2 œ
3 2

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3 4
1 1

˙ Ó

3
24
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Vb b ‰ œ œ ˙. œ œ n œ œ Œ
4

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3

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3

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V b b ‰˙ . ‰
26 2
4

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1
˙
3 2

> 5

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3

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28 4 2

V b
w ˙ Ó ˙. Œ
3

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6
31
b ˙.
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V b b 0˙ .
1 4

Œ
1

w
2 1

U amabile con espressione VIII

œ. , œ œ ˙
3

œ 2œ œ # œ4 œ œ nœ œ ˙
b œ. ‰ œ œ ‰ œ œ ‰
V b b œœ .
33 1
2
‰ Ó ˙ œ. 6 3œ bœ
.
∏ P >
2

56 046
34
VII

œ
3

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3
œ # œ2 4œ ˙ Ó
V b b ‰ œœ .. œ ‰ b œœ
1


35

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1
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2
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5 2

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6

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‰œ œœ
b3œ Ó
b œœ ˙˙ . œ œ œ 4œ œ œ œ œ ‰ 32 b œœ
37

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4 4

œ
4 3
3
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w J 2œ 1œ J
2
4

> > >


6

> III
VIII

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III
39 . œ
b Œ n œ ˙ œ 3œ œ #4œ œ 3 œ œ œ ˙‰ œ ˙ œ . œ
Œ 2 n œ ˙ .œ œ # œ œ œ
b b ‰ . ‰ ‰ ‰ œ ˙ .
4 4

V œ ˙. œ œ œ J
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>
VIII VI
3

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b b ‰ œœ œœ Œ ‰ 3 œ ‰ œœ ˙˙ .. ‰ œœ œœ œ œ œ b2œ
42

V b ˙ n œ 1œ œ
J 4œ 3œ 2 œ 1J w J 1˙ J nœ n œ
> > > >
6 1 0
5 cresc.
>
IV 3 >
b Œ. œ œ œ 4 œ œ #œ œ
œ ‰ 1œ n œ œ 2
œ j > Œ ‰ 1 œ2 œ 4 œj œ 4œ b œ3 œ2 œ1
œ ˙ . œ ‰ œ œ #œ Ó
45 4

V b b ‰ #œ ˙. 0œ
4œ œ 2 #œ ‰
3

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2
œ Œ Ó
f >
j
a tempo VIII

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. œ n œ œ œ .œ œ ˙ œ œ
5
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b ˙ œ œ # œ œ ‰J ‰ ‰
V b b 3 œ 4 œ œ # 3œ 4 œ œ 4 n˙œ . n2œ b1 œ 4 # œ n œœ .. ‰2
48

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0nœ 2b œ ˙ œ . p
>
3
3
accel. rit.

VI III

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3

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œ b œ
‰ 4 J 3 œ 3 œ œ ‰ œœ .. b œ
‰ n œœ .. ‰œ œ n œ œÓ
51

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4

˙ ˙ ˙ b œ .. 1œ nœ 3œ. Ó
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2

56 046
35

I VI 3

b œ b 2œ ˙œ. œ b œ > Œ . œ œ œ n œ œ. œ. œ œ 4 œ
4œ bœ 3œ ∫œ ‰ ˙˙ ....
54
b Œ
3

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4 3 2

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3
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56

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2 1

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3
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60
b
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5
63
b ˙ . œ bœ œ bœ œ w œ œ œ œ ˙ . œ œ
V b b ‰ œ nœ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰˙ . œ œ n œ œ Œ
˙. w

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66

V b b ˙. Œ

˙. Œ

> 5

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3

b b w‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙
68

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˙ ˙. Œ

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6

b
˙. œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ n œ œ w‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ..
V b b ‰˙ .
71

Œ w ˙.

56 046
36

VIII
Burkhard Wolters

>
Moderato e leggero ma ritmico
> >
>
7 3 # œ˙ .. œ œ œ œ 1 œ œ 10 >‰ 3œ œ œ 7 # œ˙ .. œ œ œ œ
1

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4

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Burkhard Wolters
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46

XI
Burkhard Wolters

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Allegro fluido e ritmico

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XII

Allegro danzato Burkhard Wolters


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© 2014 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz

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VII all hamonics artificial and 8va ("cascades")

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