ZIMMERMANN-SCHULE NR. 420 SCHULE FUR PAUKE SCHOOL FOR KETTLEDRUMS VON OTTO SEELE4 Geschichte des Paukenschlagens. Im 45. Johrhundert standen die Povkensehliger bei Hofe und in der Armee in nicht geringer Achtung. Die Pauker und Trompeter bildeten eine vereinigte Zunft. Sic waren es,die bei den Turnieren das Zeichen gaben wenn dio Lanzen cingelegt werden sollten, sie sich von anderen ‘gemoinen Musikanten und ,Pfeifern" unterschieden. Sie nannten sich Kiinstler, weil die Blas-und Schlagmanieren nicht jeder Musikus kannte, und sie Aiogelben als ein Geheimnis bewahrten. Wer dieser Zunft angehéren wollte, rauisste eine Lehrzeit von 6 Jahren aus- helten und ein hohes Lehrgeld bezahlen. Nach beendigter Lehrzcit hatte sich Jeder Paukenschiiger und Trompeter einem Examen zu unterwerfen, wenn or als privilegierter Schliiger oder Bliser suftreten wollte. Im Jahre 1426 gab der Kaisor Sigismund der Stadt Augsburg das Privilegium Stedt- ‘Trompeter und Paukerhalten zu diirfen; erst spiter bekamen mehrere Reichs- stidte diese Kaiserliche Konzession. 80 standen auch die Pauker und Trom- peter nur unter der Gerichtsbarkeit der Fiirsten,und es durfte beispielsweise kein privilegierter Pauker oder Trom- peter in der Kirche mit den Stadtpfei- fern, weder die Trompete basen noch dio Pauken schlagen. Man ersicht hieraus,dass die Kunst des Paukénschiagens eine grosse Bedeutung erlangt hatte. Obwohl die Trompeter und Pauker- Kunst sich iiber 800 Jahre hindurch cerhielt, so war es ihr doch nicht linger miglich ihr Ansehen zu behaupten, da io Musik immermehr an verfeinertem Geschiack unahm.Doch ist sie dadurch nicht verloren gegangen und die Pauken sind gleich don Trompeten ein wichtiges Orchester-Instrument geworden. Die Anforderungen an die Leistung eines Paukers sind jedoch von Jahr au Jahr gestiegen und man vorlangt von History of the Art of Kettledrumming. In the 45th century kettledrummors were held in no sinall vsteem by the court und the army. Kettledrum- mers and trumpeters formed a joint guild. It was they who gave the signal at tourneys for the lances.to be Taid in rest, and they maintained their high esteem by holding them. selves apart from common musicians and pipers. They termed themselves artists, because not every musician understood the arts of blowing and drumming, and they preserved these arts as a mystery. Whoever wished fo become a mem- ber of this guild had to undergo an apprenticeship of 6 years and to pay a heavy tuition-fee. At the end of his apprenticeship every kettle- drummer and trumpeter had to under- go an examination if he desired to perform publicly as a_ privileged drummer or trumpeter. In the year 1426 the emperor Sigismund con- ferred upon the town of Augsburg the privilege of maintaining town kettledrummers and trumpeters. It ‘was not until later that other imperial towns recvived a similar privilege. ‘The kettledrummers and trumpeters were thus under the immediate juris- diction of the sovereigns, and for instance,n0 privileged drummer or tram. peter could be required, to blow the trumpet or to beat the kuttledrum in church with the town pipers. It will he seen from this that the art of playing on the kettledrum had attained to great importance. But although the trumpeters and drummers succoeded in maintaining their position for some 800 years, they were unable to do so any longer in the face of the advancing refine- ‘ment in musical taste. But for all this they did not disappear, and ket- ‘thedrums,like trumpetsaire now impor- tant orchestral instruments. ‘The demands which are made on the skill of the kettledrummer rise from year to year and le is required 2h Heropia MYpsl Ha anTaBpb. Br 15%" eroarin anrarpnors aa- AMMATH ove, BUHOe AcheFO UPR axnopax i ath apsin. Jnraypnerst GapaGannukn cootanas.rn ocobenit ex's. Ipn rypumpaxs ont noxenaas aHakt Rb HaKAry Gos; on0e suaveniC ‘on coxpaunian eute Guaroxapa Tomy, TO ONE OTANGAAHCK OT APYTEXE poorsix’ ayauKantow® w aBMIRQIOK 26s apmteranit, Tash Kan we Best MYahSAHT Nore Tab’ xopOIIO RAAT AYXOUNIMH 4 GupaSasnunismn HHO, MenTan, 1 9t0 nyouNyMecTBO OHM coxpansan kaxb Ooo6enuyio TaMy. Bonnili, axerammiii npuaanoacars seb Hox Nexy, Xoaatens Soc mpotscrs 6 aks mx o6y seus, aa koTopoe wostar~ tack rponawas cynnia. 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Sie stehen gowihnlich auf einem Holz Gestell (Dreifuss); doch findet man auch Bisen-Fiisse gleich daran befestigt, Die Pauken sin mit 6-8 Schrauben vorsehen, welche zur Stimmang diene. Solche Schrauben mit recht weitom Gevindo sind besonders zu empfelen. In neworer Zeit hat man die soge- nannten yMasehinenpaukeneingefihrt, welche ein schnelleres Umstimmen erméglichen. Solehe fand ich in meinen Engagements in sehr ver- sehiedenen Arten; dabei waren die Wiener-Drehpauken die unvorteilhaf- testen. Die Stimmang derselben wird durch Drehen des Kessels bewirkt. Dadurch bekommt man aber bei jeder ‘wochselnden Stimmung einen anderen Schlagfleck und das Fell klingt auf der Riickenseite schlecht; selbige sind daher nicht zu empfehlen. In Frankreich fant ich Maschinen- ppauken gleich den Deutschen von Phunit- Hotfmann Leiprig,welche sehr gut waren, ausserdem noch eine zweite Art, genannt ,,Pariser-System‘ Bei diesen Pauken lag aie Mechanike im Kessel und das Fell, sowie dessen Stimmung wurden durch einen Hisenreit regaliert. Dieses System bewihrte im Kessel den Ton vollstindig dimpfte. | h sehr schlecht, weil die Mechanik 7 bad in use, because the mechanism A20R°4 to possess above all things a well. | trained ear und roliability in the execution of his art, especially a good roll. It is especially requisite that a student who wishes to learn the Kettledrum should first devote ade. quate study to the side drum, after doing this he may proceed to the study of the kettledrum. Shape and Constructions of the Kettledrum. ‘The kettledrum consists of a copper hemisphere over which a piece of calf vollum is stretched by hoops. It usually stands on a wooden tripod, but sometimes we find iron feet affixed to the instrument. Tt is furnished with 6 to 8 screws for the purpose of tuning,and the screws with a very broad thread are pre- ferable. Of late years the so-called“mecha- nical kettledrums” have been in- troduced, which enable the pitch to be changed more rapidly. 1 found these in various places during my engagements, and the Vienna-turning kettledrums were the least advan- tageous of them. These are tuned by turning the body round. But in doing this a fresh spot is beaten with every change of pitch and the vellum sounds badly on the back, so that they cannot be recommendad at all In France I found mechanical kettledrums like the German ones made by Pfundt-Hoffmann of Leips: these were very good. I also found @ second kind, called the “Paris system” Tn these the mechanism was in- side the drum and the vellum and its pitch was regulated by an iron hoop. This system turned out in the drum quite muffled the tone. Dae 5 wen xopomemy anraspnery, KoTophil noaaenr OGRAAAT XOpOIO pARBH - ‘Tums cayxou's, yarhao MW aprucrMHe saaxtirh CRON, mnETpyNEHTOMD 000. Geno pi uenoanenin spean. Yro6s. GuxTh XOpOLINN' stHTANDNETON", 1eO6- XoRINO cHAIA wariT AveTATOMI noananist Aas mrpsi Ha maton Gapa— Ga; To.1KKO TAR} OGpasoN NosIO nocturuyts enoek whats, Bug u yerpoiterso auTanps. Anranpst cocroars won ach uaro | xoraa, ve xovopali warsnyra mpH oNOUUH O6py'a Teast MUKYpA;KOTIML TORT OGKIRWOBONIHO Ha AepenAHOM peiioauuny Kore upaKphnAHIOT Kb Une UpANG RewkawHA NOAH Fan wscrpoitan antaups waxonaten a in 6-8 winvTo.; —seo6eRHO MpHroAuH BINT eb noaMORHO ME poroii racunioli uaphaxoi Bo nocxbanee wpe noniax am ‘ynorposaenie tah Heaninvessss ara Ba em samme’, KoTopus xasorn Hoa atoa0Ts wh KOpOFKOE BpeNS! aCTpOHTA sock unterpy men’s, Hoxo6unis erent erpsai'i o¥eHlbaeTO Wh CAMA PAAR HAAS MPH TOR Oxasaides Camus npaxtiwn sat Bhuckia npamaomises anvanpy. 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Man richtet sich aber leicht ein, und es hat jede Stollang thre Vorteile Dotreffs verschiedener Solostellen;nur ist die erstere Stellung seit vielen Sahren gebriochlich und deshall. meist beibehalien worden. Die Stellung der Kessel ist nach ein. ‘wits au richten,sodass sich dio Felle ‘gegencinander neigen, damit die Sebi gel leicht von einer Pauke zur andern springen Kinnen. Die Pauke, resp. deren Fell, hat ‘mur einen guten Ton zwischender Mitte und dem Bande. Siche Punkt auf nebenstehender Zeichoun Auf dem Riickenstreifen oder in essen unmittelbarer Nahe Klingt der There are various other kinds of mechanical kettledrums which have been introduced by wuy of experiment, Dut have aot been generally adopted on account of their defective con- struction. Some mechanical kettledrums which may be recommended and are to be found’ in most good orchestras fare those by Jena, Puschmann and Pfundt-Hoffmann. Attitude of the Drummer and Position of the Kettledrum. The small kettledrum (called the Bb drum) stands to the 1eftsthe Sarge (called the F drum) to the right. This is the custom in most orchestras, but T have also found the reverse arrangement, In Leipzig.for example, in the theater and concert house the small kettledrum has, since 1884, stood on the right and the large one on the left. But it is easy to accustom one- self to this, and each position has its advantages in different solo pas- sages; the former arrangement has how: ever been in vogue for many years and is therefore generally retained. ‘The position of the hettlodsum must be an inward one,so that the heads may slope towards one another, in order that the stick may spring ra. idly from the one to the other: Beispiel: Example: mm OY ‘The drum, or more accurately its head, has a good tone only between \ the middie and the circumference. See the dot on the illustration: Cu. pueyuomn: On the back strip or near it, the tone of the kettledrum is harsh and 2.222 conepiienio aBy'nocrs rome. Kpowk supichassannsxb BHIOBD aymcrayer emle waboD APYTHX' BH JO» MUNNNNX'S sHLTANPS, ROTOpH wastes gas oustta, Wo nexkaersic evo0ro wezocrurowaro yerpoliorsa He ‘wor yrs nalitu mixpoxaro pecmpocrpaste- ia. Canis ay-unist anranpet ob MALI oli, mpencunsia no pobx ahora ‘eacjamunuti7e opkenrpaxs LooraRnOrT Tens, Hyung 0 Hoynats-Tosnannr, Tloaoxenie yrennxa Ht aTapps. Maas auraspa (rast wasurnaenten ‘Oxb-nuranpe) uaxonrved ua hoolicto- pow’, u Gomsmas (ras nasupeenas @a-auraxpa) 1a npanoli. Taoo n020~ xxextie mpuuato Gombuter vactsi 20 sebxn opxeotpaxn; ontaKo, a very ax m o6patiioe noz0xexie, raxs sanpuntpy, ws Jolinuars (noon Topoaexoli rearp m renanarayzs) ovo nrpon 1881 r. naciax ananpe ua mpandl, 8 Gombiman Ha akaoli eropox. 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Der Schiller halte die Schligel in beiden inden zwischen dom Daumnen und Zeb sgefinger, sodass der Daunen riomlich ben und der Schligel aut dem zwei. ten Gliede dev Zeigefingors aufliogs. Der dritie Finger welcher unter dem Zeigefinger liegt, soll etwas weniger am Sehliigel anliegen, der vierte und finfle gar nicht. Der Schliigel liege locker am Ballen, obie hinten dariiber hinsus zu reichen, todas er bin Schlagen tence don | Fingern wid Ballen hin und her spielen ann, Der Arm hinge mur wenig. gebogen herab, und das Handgelenk bewege sich mehr von der Seite, sodass dor Handkndchel des ‘Zeigofingers bher als dor Daomen liegt. Der Vorderarm be. ‘wege sich weniger als das Handgelenk. Bei piano Solostellen darf man nicht nit dom Schligel direkt auf das Fell sehlagen, sondorn muss denselben leicht und elastisch mehr von der Seite(Ton- ichen) auf dasselbe niederfallenlassem ‘wodurch dor Ton sehéner und vole Kiagt. Versehiedene Schligel. Die Schiiigel bestanden zumeist aus leichtem,diinneren oder stirkeren Holz stielon (Weissbuche, Kirscbbaum oder Esche) mit kleineren oder grisseren Képfen. Die Képfe bestanden aus Scheiben von Gummi,Tuch, Flanell oder | indistinct. ation ‘Tho player stand in front of the kettle- drums in such a position that when the arms and hands are hanging down, the middie joints of the fingers about touch the ring of the vellum. If the Kettledrums are lower, sit on a chair and in the same position as already stated, On Holding the Stick. ‘The studcat shuld ha the males or sticks Between thumb and fro finger of each hand, so that the thumb is petty well at the top and the sik ror upun tho sscoed.otat of the forefinger The middle fing, sich tse war th foe Fine, sald te litle fos closely to the. stick, the ring” end Lisl nga oot all ‘The stick should lie lovsely on the palrn-ball without projecting beyond it, so that when striking it may play freely between the fingers and the ball. ‘The arm should hang only slightly bent, and the wrist should move rather from the side, so that the first joint of the fore-Finger may be higher then ‘the thumb, and the fore-arm shoula move less than the wrist. In piano solo passages the stick should not fall direct upon the vellum, but touch it lightly and elastivally from the side (drawing tone)whichwill muke the tone purer and richer. Varieties of Sticks. The sticks usually consisted of light thinner or thicker wooden han- ‘les(white beech, cherry or ash) with smaller or larger heads. The heads consisted of disks of rubber, loth, flannel or mushroom of about the 7 noaywacres rHepxuii a esos rows stb TaRWNs O6pasous, wroGM mp ony MeN» PYRAE eaatTA AMES kacarHes KOSI INKYPH; ecm 20 ABTuBpHt CrouTs umaKe, To ueobxO- aumo ober ua ory, mp som nonoaenio pyks RomKHo ocraTses ro-mke. Tepianie nazors. Wem Roakewv xepaarh nanKH sary 60 {AADADI, I WAEA TAK OpeAON, sao6n Goxsinol nares nexoxnaes vepxyya nani noxonanen 1a -aropolt seaaanr ysaouensaro nats; epen- ili maaeus, naxorsmilien uo yeaa naaRxavexeay THAI, Rak OOTRABRIE Ava massa ocrawrer conepuieHKo noGogni, we npikacanos Ko m8aKb, Taxa xosaeia xemutn 95 pyRe conepuicunio eHo6oxo, Taxs vro6it up Mrpb ©@ oxo Gu20 ero spa mare measutenn, Pysa acute 1 neanoro corny ~ ows noxoxteis, a RuoTh oR pa60- Teer Kux 6H CooTOpOH, TAKE YO ocTOURA ykaaaTebIATO NRAGIAIIO- ves ropaano mune GoxKaro Maxie; BepXWAL dna PYR AOTC KBATATSCA ropaano monsise, ware ues. Tips weromsenin covo-piano mo xam- mo yaapaTs UAXKAMG © IKYDR, & eoGxoxnno onyexers ux 07060 axsorm0 Gone o6oxy (ranyrs To1n), noxbroraie ovoro noaywacres sori a anya rows. MINA HY KUIWTCOMEEIN Pas IWdHble 3HbI 1at0KB. Thane cootosan Gomsuiew waors0 xp acrkaro ToHKaro mam Toacraro crepacus (Ghmait Gyn, pmmnen00 xepo- ‘a soon) tari memo OAOAK, oIOAKE coorosAN eR CHOrUGKGReMOOTS x00, mae peauNcyxua, #TANerH8 ‘Tafelschwamm, ungefahr in der Grosse ines 5 Markstiickes,welehe vermittelst einer oben aufgeschraubten Hornplatte fest zusammengepresst wurden. Die Schligel mit Tafelschwamm stammen wahrscheinlich von Hektor Berlioz (derselbe war von Hause aus Pauker) her, welcher dieselben auf seinen Kunstreisen allen Paukern vor. logte. Nach allen diesen gab es Schligel, wo die Képfe aus weichem Klav dlimpfer-Filz hergestelt wurden welche Herr Louis Hahn in Leiprig Veferte. Die wirklich gute Binfihrung letzt- sgenannter Sebligel liess nur noch zu wilnschen brig, dass auch der Stiel cine vorteilhafte Verbesserung erfabren michte. Mit dieser Aufgabe habe ich rich seit lingerer Zeit beschiftigt und runmnehr eine Construktion des Schli- gels erfunden, wodureh die alten le beseitigt sind, sodass man 2.B. bei langem Solowiebel die gleiehma- sige Stirke behilt ,boi schwitzenden Hiinden das Ausrutschen der Schiigel nicht mehr mdglich ist und man bei rhythmischen Figuren eine feste und sichere Haltung derselben hat. Diese Schligel habe ich unter dem Namen: Non plus ultra cingefiihr: und verkaufe dieselben & Paar 2 Mk.50 Pfg. Dieselben bewarten sich auf das vorteilhafteste. ‘Zu empfehlen ist, dass jeder Pauker 2 Paar Schligel habejein Paar leich- te mit weichen Képfen und ein Paar schworere mit harten Képfen. Die orstere Art fiir piano, die sweite Ton-Umfang der Pauken und ihre gebriuchlichsten Stimmungen. Der Ton-Umfang ist eine Oktave SEE oi ein reptymp Stimmen sind alle im Bass -Schliissel geschrieben. Die Pauken werden ge- wohnlich in Quarten oder Quinten von einander gestimmt, sodass die Do- minante bald oben, bald unten liegt. size of a crown firmly together by a horn screwed on at the top. eoe and pressed plate ‘The mushroom heads are probably due to Hector Berlioz, (himself by profession @ kettledrummer,) who showed them to kettledrummers on his profussional tours. Beside all these thore ware sticks the heads of which wore made of piano felt; these wore made by Mr. Louis Hahn of Leipzig. The inteo- duction of this really good drum- stick left nothing to be desired but that the handle might experience f& favorable improvement. I have devoted myself to this problem for 4 long time and have finally brought out @ drumstick which obviates all the old evils so that, for example, uniform force can be maintained ja Tong solo rolls, the stick cannot slip from the hands when they are damp with perspiration, and in rhythmical figures they can be firmly held. ‘This stick T have named the “Non plus ultra” 1 may be had wt the price of 2s. 6d., and has proved very effi- cacious. Every kettledrummer should have ‘two pairsof sticks, one pair light with soft heads and one heavy with hard heads, the former for piano, the latter for forte and chythmie passages, Compass of Kettledrums and their Usual Pitches. ‘The compass of kettledrums is one naw ryGKIt BoaITUTHION Wh Uae yw Nouery, Kovopse nTeTH0 aio woepegeruom> — naxonamtelicn ‘seopxy poronoli staaerannu. Taxes on ry ann, no noel rhpoxtnoerit, Texetopoar Bepaioaoire, xoropiti,inxaveersh ap ryoan-anTaspiera, MOKA BX Bo peut CBORXE aprHOTATeCKIXy nytemectaiit ackws aurranpweraar. Kpowt toro, nerpbyaauckeme naa ‘ut, FORORKE KOTOPHIX'S CoCTOsAN Ha auarxaro nolizoxa, xoTopisli yuorpeons- leton pu ¢opreniaunsxs eFPAHKOK; ‘raxio naaxu nocranaaae dyn Tare ve Jelinek, Stern ana neaoKy mors 634 salina owen ninpokoe pecnpo- cerpanonio, eoam-Gxt crepacens Gwae YoosepIOHeTBOKAN'S, MOsTOMy @ sa aaacn whaivo nao6pbera nary Taxol oucrpyxuili, xotopas yorpaHna-6st biloxi’ nob exoorarxst; shi Mom auoaich yaasach, TAR KAN NOH nA.TEH {alors DoaosKiloeTs pH uoromuenim ‘Tpo1u 0OA0 coxpaHaTs pankowspHy10 enay anysa; xpowh toro, ok ne OROMAATS HY PY, OOM PEI BeTIO- ‘rhan, teks sto MH MenoteNin parr MeckiNbenryph MoaenO Rina AH erGommow yskpounvorsw. Ori naiks BueeNM aHiOW TO MagweHicnre: ‘»Non plus ultra neroar’s mapa 2 Map.50 n¢eu.; 9TH ‘MaAikM OABRANCE OFeND mpaXTHHEA. 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As-dur in Bs u.As. D-major in Dand A. A-majgr in Eund A. E-major in BandB. F-majoria Gand F Bh-major in Doand For F and Dy Eb-major ia Bhs By. Ab-majorin Bhy ab, S| SE] 235] 9 Tas npwscbpa a npasomy aber oxbaywutiit oSpasens uacrpolixi wm canom yriotpeGureabnosrs Tom: lo-maskopr we Conb-muaKoy 8 Jota BoC ee As-masKoyn 3s pret Ga-naxkopp Cab- saakoprh Bb: ba nan San Oph Po-naxop's wh Mu-nnssoyrs in Cu a Mub-maasop wp Sit 7 Iab-araopr sy Mined Ausnahmen wie 4.B.in der Oper »Fidelio von Beethoven (I AktIntro- Auction, sicke Seite 42) in Esw.A gebt s viele. Andere Komponisten sehreiben auich das hohe Fis vor. Bellini in der Ouver- ture , Norn sdgar das hohe G; doch ist dieses vollstindig unmiglieh denn nur eine Pauke vou sehr kleinem Um- fang wie bei der Kavallerie, giebt das hohe G und kilngt auch noch auf solcher sehr schlecht Es ist daher ratsam, das hohe G, sowie auch Fis, stets unten zu nehmen Rich. Wagner, Maseagni ete. schreiben das tiefe B vor. Dieser Ton ist aher nur bei einer grisseren Pauke mi lich, wenn er voll und rein klingen soll Alte und neue Schreibart der Noten. In der alten Schreibart wurden fiir die Paukenstimme stets nur die Noten Conde Ueberschrift angegeben, wie diesel. ben gestimmt werden sollten, 2. B Pauken oder Tympani in D und A oder Es und Bete. Neuerdings dagegen werden auch Ateselben Noten vorgeschrieben,wie die ‘Fauken kdingen, sollen. Siehe hier obige Beispiele. benutzt, und in der Exceptions are numerous, as in Beethoven's “Fidelio” (act Il, intro- duction, see page 42) in Eb and A. Other composers require the high Ff and Bellini in the overture to “Norma” even writes the high G, but this is quite impossible, for only a kettledrum of very small | ference, like the cavalry kettledrum, ‘will sound the high @ and even then very badly: it is therefore advisable to take the high G and also the FF below. Rich. Wagner, Mascagni and others write the low E, But this note can only be played on a kettedrumof | gests Ea 15 to sound fol ond true, Old and New Styles of Writing the Notes. In the old style of writing kettle drum parts, only the notes C and G rere written,and the head- ing indicated how they were to be played, for example: *kettledrums of timpani in D and A or Eb and Bee Of late, however, the same notes are written as are to be played on the kettledrums. See the examples above. 2220 Konowno, nn npascranch norphuaeres macca moxAMMeni, Kas HaIlp. onept yOnacaioY Berxosena (Il. Akt, Murrporyxatia,, ox erp.42) mp Naipa Jka, Muorio koxtoanrops crash Tans puookoe dug snepern, a Beast noel yneprioph ke on. Hops aake auookoe Com sa anranph phates Ho HeUOINOAO HamTH AOTLTORD NETO, TAR NUK ORIN ToaBKY aaaeuEKiN anraupil,norphvaiontiacs me Kasaae- pin, Moryr® Aum wnieoxoe Coad, aH agheh any WUT ATO TOIL Ose HI0x0. Towromy 1 costiryio nocroanuo 6parw macoxoe Com (rake w af) situa, Pux. Barep 1 Mackasi eranar wakoo Min nepeRis wuero m steno OAyWUETEH 9TOT' Tour, TOAKKO Goarutoli awranph, Crapstit 1 Hosni enoco6nt wso6paxenia Hors. Ba npeauia ppesena ynorpeb.asian pM uatcanin Hors Aas HTaRNpHT ToS norm Ho wCoan DE sa Bepay oGoanavamt, Kak oIk AUIAKIN aBy - Maro, wamp. Jvranpst w Pe w JL a ‘Mab n Cub i mpow. ‘Teneph-me unmyrs Bnepers TaKe 1 Tb WoTH, KAR aWraspa XOmRHA anyuath, Ox.0 Stimmung der Pauken. Der Schiller wird bald bemerken,dass er beim Stimmen die Schrauben rings- herum nicht gleichmissig.d-h.an der einen nicht 50 Viel wie an der andern drehen darf, auch ist der Fellring nicht in egaler Richtung zu erhalten, da das Fell von Natur ungleich in seiner Sttrke ist. Foigiieh kann der Fellring, wenn die Pauke an allen Schrauben einen rei- zen Ton haben soll,auch nicht in derselben gleichen Richtung bleiben, da die soge- nannte Bauchseite des Felles stets tiefer klingt als die Riickenseite Die reine Stimmung an allen Schrau- ben wrreicht man am besten, .indem ‘man nicht zu viel mit dem Schligel angiebt; man soll vielmehr in der Nahe jeder Schraube den 3. Finger der rechten Hand suf das Fell setzen ‘und mit demselben das Fell anschnippen, weil man auf diese Weise den Ton deut- licher hért. Bei den tioferen Ténen 2.B.auf der kleinen Pauke von B neck ©, oder auf der grossen von F nach @ ‘wird man bald bemerken, dass man die Stimmschrauben nicht so viel herum- rehen darf als bei den hiheren Tonen. Unn rein und schnel! Stimmen zulernen iibe man sich im schnellen Drehen der ‘Schrauben und Ansehnippen des Felles mit dem Finger. Um die Festigkeit im Gehir zu erlangen,lasse man (wen miglich) Jomand Klavier spielen, und stimme die Pauken wihrend desson in allen méglichen Tonarten (verwandte und nicht verwandts) ein. Dadureh wird dio fiir das volle Orchosterspiol nitige Sicherheit und Gewandheit im schnellen Umstimmen der Pauken erlangt. Leichter und sehneller geht dieses bei den Maschinen ~Pauken. Diese stimmt man bevor die Musik beginnt an allen Schrauben in tie B und F rein ein, und bedient sich dann der angebrachten Mechanik. Seit dieser Erfindung wird aber auch von den neueren Komponisten mehr Schnelligkeit im Umstimmen ver- angt.Bej Maschinen Pauken wird man deutlich bemerken, wie dio Spanning des Felles von der Witterung abhiingt. Tuning Kettledrums. It will soon be observed that the serews are not all to be turned usi- formly, that is to say, one must be turned more than another; the hoop too cannot be kept level as the vellum is naturally uneven in thick- ness. Consequently the hoop too cannot retain a level positionsif the tone of the kettledrum is ta be pure at every screw, the belly of the skin always sounding deeper than the back, To secure a good tune at all screws it is better, instead of stri - King the note with t stick, to place the third finger of the right hand op the vellum near each screw and flip the head with the finger; the note will thus be heard more clearly. With the low notes, for example,from Bhto C on the smalt kettiedrum or from F to G on the large one, it will be found that it is not necessary to turn the screws so much as with higher notes The quick turning of the screws and the flipping of the head with the finger should be well practised so that the player may Jeara to tune with rapidity and accuracy. To acquire a reliable ear, get some one to play on the piano, if possible, and at the same time tune in all manner of keys, relative aad not relative, 80 as to acquire certainty and skill in quickly tuning the kettledrum when a full orchestra is playing. Tuning the mechanical kettledrums is easier and quicker. These kettle- drums are tuned at all screws to low Bb and F before the music begins and then the mechanism is brought into use for transposing the pitch. And since this invention modem composers demand still more speed in tuning. With mechanical kettle- drums the dependence of the tension of the vellum on the weather will at ‘once be noticed. aes Hactpoiixa antaspst. Boaxili, urpaoutiit na amrenyb,cKopo Moxon BuxchruTs, STO BIRUTSE Epa TCH ROEPYT'S He pARUOMpHO, Te. ‘ero ma owas wher moacho purses ropesxo Gombiuo, WSN’ KO ApyTOM 5 poms toro, Komswo mIxyph Me Soraerod BD oOAes OKOReHim, TAR Rake MIRYpA shor's We neaxt OAK RaKony Toray; extioneremsno, cox HEARTY NOIYANTS Ha BebXD suuraxs antanp seri rows, 70 KoxsMlo Xonmuo wbUATE cooTNiT - erpeHHo onoe monomenie, Tax KAS Dxypa soyanrs a 6prommol eropons conepineno muate, whart us cmunHo} UroGut nonyunrs enoryno macrpoliey Ma nohxce saHTaxt, To ay“uIe Boer HO YRAATS Uaaxen, & DomORETS npocro BGxan wire rperiii naxens pasoll pyxi a memkHyTs ware 0 Koh, Tak’ KAN TARKAG O6paI0N% ‘one oxmuTeR sewte. Moxwo oxeRs Jerko sasckruTa, TO pit HNOKIX ToRax> Hamp. Ha mareusKoll aurenp's orn Cub xo Jlo uam ua Gomsuiol or ©u x0Comb HeoSxoxmao Bepréirs BInITAL x4K wsorpolinm ropaexo MonsmI0, ‘ioc pH BuCORuE> TOHOXS, Hleosxomanmo yupasnsrnca wx 6s ‘orpines apamenisr mTOR H Meaxaiit eAyuaNM 10 MIyph: TORO TALES e6puaoars MomHO HAyXHTKEA CKOPO yubxo HOCTpaMBATS HNOTPY MRT. Tas pasnwria oayxe mpocats Koro Mrpars ua post, i wb 970 apes HACTANRAIOTs HHoTpy MENT 3E pas - DHA TORR, AA6M CMTS BH 0O- cromuin saréw upu noanoli arph opkecrpa Guerpo w shpuo mucrpansars sures. Horse u oxophe yauoren snorpolia na anranph on somunoli. flo masaae ZHTpM one nactpanmsctos ma Rokx anutaxs ob niaKons Oxb x a, xa oro ynorpeGaxiors naxoxamtiiea mar ‘com wexanaten. Co wpemexm wa06phrenin oro anerampsi ch MauiMioli KOMMOBEropst foraai TpoGonar> orb anTaspuyiKa Gomsmyw GhraccTs upy sacrpaile’ KOTPyNeNTAS pH TORU AHTARDAXS Momo ovoH a0rKo soubruTs, 470 uanpsixenie MIRYpM aMBHICRTS orb morons. : t) { Jonachdem die Pauken im Theater, Konzertsaal oder auf einem freien Podium stehen, werden dio Felle von der nassen Witterung schlaff, oder von ‘trockmer Hitze, auch von grosser Kalte angespannt. Ferner wird man bemer- ken, wie das Fell, wenn es von einer tioferen Stimmung in eine hishere und gleich darauf wieder in die erstere ‘versetzt werden soll, den Ton verin- dort hat. Stimmt man %.B. von C nach E,s0 muss man um dieses zu erreichen don Hebel zweimal nach rechts drehen. Nun sollte man glauben, wenn man wieder € haben wil, brouche man nar zweimal ‘urlickaudrehen, alse den Hebel nur ‘suf seinen frihern Standpunit 10 brin. gen. Dann wird aber C st hoch, es ‘muss somit der Hebel noch etwas weiter muriickgedreht werden. Bin Helfer in der Not ist beim Stim- men der Pauken das sogenannte »yFellabdrlicker!* mit der flachen Hand. Hat man z. B. in der Bile den Ton zu hoch gestimmt, 0 kann man sich auf folgende Weise leicht und schnell holfen: Man logt die flache Hand in ie Mitte des Felles und ein leichter Druck desselben stimmt den Ton sofort herab. Abdimpfen der Pauken. Da das Nachklingen der Pouken,wenn das Orchester andere Akkorde dazwi- sehen zu spielen hat, jedem musika- lischen Ohr zuwider ist; so diimpfe man mit dem Ballen der Hand oder mit den Fingerspitzen ihren Klang ab. Behandlung der Pauken. Bei allen Pauken, migen es einfache oder Masebinen-Pauken sein, ist os bei tiglichom Gebrauch ratsam wichentlich einmal die Schrauben von Siaub und ‘Schmutz mit einem Tuch zu reinigen, lund dann mit feinem Knochen-oder According as the kettledrums are used in the theatre, concert room or on 4 platform in the open air, it will be ‘seen that the vellum is rendered slack by the moist air or tense by the dry heat or even by great cold. It will further be noticed that the tone cbanges if the vellum is first tuned from a low to a high pitch aud then back again immediately. If, for example, you have to tune from C to E, you have to turn the lever twice to the right. One would imagine that to restore the C, it would only be necessary to turn the lever back twice and bring the le- ver to its former position. But the C would then be too high, so the lever must be turned backwards a little more. In case of necessity the pressure of the flat hand may be used to as- sist in tuning. Suppose that in the hurry you have tuned the note too high, lay the hand flat on the middle of the vellum, a light pressure will at once lower the tone, and one is thus easily sot free from ones dit ficulty. Muffling the Kettledrum [As the after-tone of the kettledrums when the orchestra has to play other chords, is offensive to a musical ear, muffle the sound with the ball of the hand or with the tips of the fingers. Treatment of the Drums. When the drum, be it an ordinary or a mechanical one, is in daily use, it is advisable to remove the dust and dist from the screws with @ cloth once a week and then to lubricate them carefully with fine oil. 2.2988 Cuorpa mo rowy, ratberonramraps, wp rearph, xounepruons sax mai na oreputoll een, shixeren Ha- mpaaenic miypir,xoropas pu ekipodi Worox’ Grannies oxaGoli, « mpi Gomsiiol map nan eaavuorce x0x0x% ona noxaasiRaer's caNnKon's alItsi0® anpsakenie, Jaarke woxaio anther, 70, cca MIKypH Oui oHavoaa Ha ~ enpocus wh auaKoN’ tout, aarhore ‘MACTpAMBACTCH W BHCOKOM'S ff HOTOMD OSpeTHo Bb HMaKOM Tow, TO Bb AAR How's cay'ah Tow’ conopmieto nan gorest. Eoan aeauorn, nanpmachy, acrpours flo oer Mu, ¥0 006x0- ‘uno noBepHyTD pure x88 pasa Br pany eropouy. Teneps nest maser Aero HoAyMaTh, TO 32 TOTO, WTOOM vows noaysnrs tows Jlo, weobxoxR0 ‘TONDKO UovepHyTs paar Aca pase Bs oparnywo eropoug,t.e. upuneors ero wo mpeaues oaomouie; Tora Moaya- ‘eres camnnos siicoxoe Jlo, noaroxy eoxoaumo nosepayTs PNNATE ete Goxbe wb upormuouonoatuy oTopony. Ovens Goxsmyw yoxyry Mp Ha oxpolfi autanphi oxaanibact’s Tax aastnaeNoe unaKarie UIKYPAY PYRO. Baars, sanpnorkp», > noomtunioetn xaxoii -HU6YAE TORT O4CIS BAICOKO, TO. MOMuO NOMOYe ceGk BS XennOMD eaytah ovens cxopo M 2erKo oxy ‘wrWOs O6pazowre: NBAYT'S PyRY na opeauuy mxypy % "ARINAOTS 66, ann uro celivacy ze noryuaeren 60- tbe nnaxili toms, Yryuars aWTaNpEI. ‘Tach Kare ovsnyxs anraspur bi - otayers oxen, seupiarHo wa Myst - ‘Raxhulo paswT0® ¥x0, ecm opkeerp> omen Spars Bb 90 spews apyric axkopait, To ReoOxoxsMo upiooraso NTS 9TOTS OFSBYES, WTO erKo yaaerest TMAAKHANH HIM KYAWKON PYRE O6pamenie e> anranpamn. Tipn caexwonuows ynorpossonix awraspu (Geapaaxnsno, mpocras 311970 amon mexannanows) e06xOXENO, no npainelt whph, pas a nex nina o> wachariel mit 1 aurbar cxaaaTS Bx an w rpaa12 gutem Maschinen-Oel sorgfiltig a oelen. Nach beendigter Musik-Auffihrung. lasse_man die Pauken bis B und F muriick Beim Aufzichen eines neven Felles ist darauf m achten, dass dasselbe nicht festrsondern seblaff aufgezogen wird,damit man bei der Stiwmang in tivfo Tone nicht ia Verlegenheit kommt, Ungekalkte Kalbfolle eignon sich am besten. Ratsam ist es,die Pauken mit Deckeol su versehet At the conclusion of a perfor - mance bring the kettledrums back to the tones Bp and F. When putting on a avw vellum, take care that it is drawn on loosely and not tightly so that there may be no difficulty in tuning low notes. Unlimed vellums are the best. It is advisable to provide a cover for the kettledrums, xoponti. Roots NAD wacom” Tlo oxouwunin urpy voranasior's aurasput wh Cub Oa. Tipu warsxonin woxol ureypst eoGxoxWaw vGpailaTs oeoGeH108 snuniasic 8 To, ¥T06K ona no Gia CaMILIKOA TYFO HATHHYTA, a HOBO pore, ema6o, Aa6s ups Hucrpoiix ha nunje tows amKANOrO UpenseT- nis ue Guno. Oseurniamcerkona ui TeaAMGH KO- xu npureaita aywuaue acero. Beosaea wwouaToasio, ¥TOGM aNTANPM Hara ‘ono%o KpMIKY. Deutsche Pauke. German Kettledrum. Hiswewxan auraspa, Neue fran: New French Machine - Kettledrum. Hosa spanuyaewaa suranp Franzésische Pauke. French Kettledrum. SpanuyaeKas auTaspa. sche Maschinen-Pauke Puschmann’sche Patent-Maschinen-Pauke. Puschmann's Patent - Machine -Kettledrum. Tarentosansag auraspa Hyun.13 Pfundt -Hoffmann’sche Maschinen-Pauke. Jena’sche Patent-Maschinen - Pauke. Plundt-Hoffmann’s Machine -Kettledrum. Jena’s Patent-Machine - Kettledrum, Ueyaat>-F averas auranpa eh wamuuoit. Tarentorannan auraupa lena eh mawmnoli Pfundt’sche Maschinen-Pauke mit Pedal-Mechanik. Pfundt’s Machine - Kettledrum with Pedal - Mechanism. Siwtanpa Meystqta em Mauiauoi n, MexamuaMoM's Aan NeAAAM Paukensehliigel Non plus ultra* (iehe Seite 8.) The “Non plus ultra” Drumstick (See page 8) Haar nas antasput Non plus ultra (Cm. erp. 8. Z.9986" Von dem Wert der Noten. On the Value of the Notes. O whasocrn Hors. Zihle: 1 2 3 4 Eine ganze Note One Whole Note 1 arttas ooctowrs way: hat 2 Halbe has 2 Half-notes 2 norssams, oder 4 Viertel oc 4 Quarters ase A seorneprel oder 8 Achtel or 8 Bighths ug 8 oohu ix oder 12 Triolen-Achtel or 42 Eighth Triplets se 2 rpioaci oder 16 Sechzehntel or 46 Sixteenths aw 16 mecrnaqueTIOs der 32 Zweiundareissigstel. or 32 Thirty seconds. nau 82 xpmauars sropsxe Dasselbe in verschiedener Schreibweise: | The same in different Notations: ‘Toske canioe, TOAKKO wh paarmUHAEt Zihle: oGosuaseuiaw: Count: 128 12341284 1 2 841 234 1 Bea t 234 1234 Ounrats: Der Punkt. The Dot. O roux. A Dot placed after @ note has half | Kean mpx wor’ maxoxutea Towns, the value of the note, that is, it | 10 ona pasuactes nosomuih os x prolongs the note by one half. noxbxeraio store Hora yaasuseros. Steht ein Punkt hinter einer Note, so gilt er die Hilfte dersethen und dio Note wird domentsprechend linger gehalten. 1234 1234 ss 4Steht ein Punkt iber oderunter einer Note, s0 zeigt er an, dass dieselbe kurz angeschlagen worden soll. Steht iiber dem Punkt noch ein Bogen FY, so nennen diesos die Italiener » Fermate“(Ruhepunkt) und soll die darunter stehende Note oder Pause lange gehalten werden, 2.B. When a dot is set over or under @ note it indicates that the note must be struck short. (staccato) LEE When a curved line is set over the dot, it forms a Hold or Pause, and the note or rest under it must be considerably prolonged,e. 6 15 Hoan cova crosro usanuan nore notoll, 0 sty ansuwr, W70 NOTy Myate 0 ot64Ts Koporke. Bean 20 na» tovkol maxozures eme ayra AA, to wrasbsinuss natn torn aro »Aermate* (nsyaoi), u eton mast nox’ nell nore nay aay eae GurTh Aono auizepsKana, Hunp. a a i a Die Pausen. Die Pausen werden in der Musik ent. -weder durch Zahlen oder entsprechende Zeichen ausgedriickt. Der werdende Fauker soll auf richtiges Zihlen der au haltenden Pausen den grissten Wert legen,z.B. 1 2 3 A Diese Bezeichnung gilt fir alle ge- | gebenen Taktarten, wo ganze Takte hindurch pausiert wird. Die ibrigen Pausen, welche nicht einen ganzen Takt umfassen, sind fol- The Rests ‘The Rests in music are indicated either by figures or by appropri- ate signs,and the rising Drummer should lay great stress upon a pro- per counting of the rests to be observed. 5. 6 - 8 This mode of notation is used, in all the given kinds of measure, for fone and more measures. ‘The remaining Rests, which do not cover whole measures.are as follows: O naysaxs. Thyai oGoanavuoten my yaw ocpetorvon» mueps Ham coors ‘OrByIOMUIX' IHaKOHR; mH BHAY Boro AMTARDNET AOACI Oana Ob soe aimie Ha eur maya, KOOP eMy yao Oyers wuaeparivan. 9 10 Zehn oder mehr Takte. Ten or more mensures, Flees na Gasrke Taikton. 30 ofoanssonio ynorpesuseren x31 chr Tasrom, xaMHMS we whol nayst. Ooraanunia nayais, He oGumMeoULia ubaaro Taxta, cyte oxbayiouia: Bende Halbe Pause, Viertel Pause. Achtel Pause. 16! Pause. 82°! Pause. Half-rest. _Quarter-rest._ighth-rest. _16th-rest._ 32nd-rest. Hoaw-nayan. Yornept maysw. Ocnmas naysu. 16-an nayau. 92-0 nayaus. Ausserdem giebt es Pausen mit einen } Punkt versehen, 2.B. Besides these, there are rests having one dot such as: Kyo roro,eorm emo nayant 6 oxnol rool, Rees | ‘Der Punkt gilt die Hilfte der vor | | sw stehenden Pause. ‘The dot has half the value of the rost after which it stands. rae Touma paunwetor noxosun mpe> nei cronmelt mayan.16 Von den Wiederholungs- und Schlusszeichen. Die Zaihen F===frodeaten, | the signs === cates tne dass die zwischen ihnen liegenden | Repeat, signify that the portion of Noten wiederholt werden sollen. | the composition lying between them Is to be repeated. On the Repeats © nosropurerbHBIx’ and Sign of the Close. 4 3aK.0UIITeDHbIX' 3HAKAX. noKaananior’, ro HAXoASUUStOH Nea MMI WOTME ROARHB GAIT NORTOpEH BL. 1 Die eesten 7 Tokte werden wieder. | Repeat the first seven measures, | Coup Taxrox nosropswores waa holt und dann gieich auf dic [1] then skip that marked {E1, | bars npsao nepexoxars na [1 gesprungen. | taking 21 instead. 1 2 3 4 Se 7 mre | Da Capo 12.0) onswers sowropute en eumure savara. Da Capo (D.C) heist, vom Antang | Da Capo (D.C.) means, repeat from an wiederholen beginning. 2.22%17 Das Zeichen % bedeutet dieWieder- | The sign % signifies, repeat from | 3uax-S$ ostavaers uostopenic om holung der Stelle,wo es steht bis zum | this place to the end (Fine). Dat | toro whora, XB of» crowry AO Kona Schluss, Fine. Dal Segno al Fine, | Segno al Fine, or abbreviated D. $. | y fines Mosrony Dal Seguo al Fine auch nur durch D.S.al Fine ausge- | al Fine, signifies therefore, “repeat | stam, Kars wore ams meaTaWTs, driickt, heisst also,vom Zeichen % bis } from the sign % to the close. D.S.al Fine oauatwer nostopenie zum Schlusse wiederholen. or suaxa 8 no Kon. 2 & D.S.al Fine. Die verschiedenen Taktarten. The various kinds of Time. 0 paasnaro poqa taxraxp. Jo ssc thee ate various lads | Br aya of Time, a hk uwbwren cabayemie oxi TaTow: Vier-Viertel-Takt, Drei -Viertel-Takt. i-Viertel-Takt. ‘ag time time. 3a tim Sonupe yernepen Taka, Tyr verhepra rasta. lub wernepro rsa, B= i === = TEE Al NeunyAchiel-Tekt Sechs-Viertel Tat Sechs-Achtel-Takt. DreicAehteU-Takt. 9's time, 614 time, 6ig time. 3'g time. Tenure pocusinirh raxva. leer, wetaepreli raera. Mleern soeuaius’ tanta. ‘Tp goensinets Tara 2.222%18 Die nachatehenden italienischen Worter,| The following talian words anu the respective Cxhuyomix wraxuancxia roma rorops: welchs in musikalisehen Kompositionen achr| meanings thereof should be commited to me-| serphtanrox Ovtms esero 5h MY2MIATAEIETS 0 ‘bhufig vorkommen, sowie deren Bedeutang,|mory, as the) occur frequelly in marie com | amoninen, zazams Ooms sapwems pier cx tall joler Scher atswendig Teroen: | posfoos, nase hasan FOE LET: Accelerando (accel). . bewhleunigend. Histening. Feropas. Mlagio . | gemiaigt, sant, langoen, Lalsuraly, smoothly and slowish. Yahpeupo, wlseno, xx. aap assai, di mol, pe- : Ps sehr langeam. ‘Vory Ieisarsly and impreaively. Oveus woxsemo, Ad tintturs (Ad Wh) . | Mach Deisen oder Wilk, According to fancy To semein, Agitato. . . . unruhig, owes. Agitated Tones, smo 1 fem, mach ureer Art Bho, short atyle, oper. ecepnnun, + twas rach. Quicker than andante Dut Jone ek than allege. Hero ctopia + rath, Ibbaft Brisly Guopo, saan. Teidenachaftlic, autrmisch, —_Furiouly bri Orpacro, Oxpme « angemesten schoelloe Zeitmass, Brisly, but in strict time. Copsardpmnen erp rox, 5 niet 20 rash, Brisk, but not to excess, ‘He enmow cugo, ne + mag lebhatt Moderately briak, Sepa exp, Andante (andi). | 1 gehent, schrittmassg. Easy going, walking time, Ho oveas-wecromo, Andanting (Anitiie) |. sin wenig lebhafter tls Andente, Somewhat quicker han andante, Heunoro cxpho stan, Andante, ‘Animato, con anima |. belebt, frsch, nit Secle With animation, heartily, Oxymesenno Appassionalo. . | Ieidenschaftich Passionately. Crpacrm. A tempo 02... sm ante Zee Revert to fst tempo. By mpromamanions owt, 1 T etine Unterbreshang weiter. Go on without a Break. Tparntxans Gers nepopusa Brien forty). ase Build, gay Brom. Brio, brioso +1 Bouer, fears Noiily, with dre Ce ormen, Burlesco. |< | * scherzend, possenbatt Comical Mlyzm. Calando (eal); . \ > abaehmend, slmablih achwicher, Dying of in reqpec of time and ‘ound Oertinaa, Cantabile... . . , singend, gesngreic. Singing. Tioyee Capricoiso | |. mitneckischem, launeabaften Vor- Cxpriciouy : ag. Bs umzoomvors, rampeasoin Tor Colla parte. |... mit der Hauptatinme, Tu ymputhy with the prinsipal ‘hem Grin on nepoies roxas, Gommodo «©. . beqaem, gemichlich 060, neepmrycem, Gon fuse <2 2) mit Pew copies Gon moto. 11 | mit Bewegung. Ommesem. Gon spirito | | | mit Gains Op nya, oxyroropensa Grescendo (erese,) | | machaend, mit ranshmenderStirke Hspocra, youninanes. Decrecondo dere)’. sdmenditatocbaednsks. Dereangfapowet Conta, cctthnan s+ + entekiede, bestinme, With deusion. Plamen, oopesksenso, Dire a) Scans oe ct Caazan, no cern, pay tls tia; i, Decrenstog in for ‘ isa. doleiss.).. . «bleh, sare seb lebih, sei xa. Sofy, montaotty. Yous, wise, orem ws. Dolonte. <1 2 1) Miagend, webmatig. Plaintively. Barta, pea Brergico << | | bestimmt, krtig. Euergeteaty. Phunmera, supra, Espressione con, espressiva spr, se mit Ansdruck With expression, Cm mayamenicin, Porte, Forisimo OM) ac, se as, Low, very lout Gant, owas Giocoso + sehershnf, tHndelnd Merrily, jokingly. iyrsano, wpa Gro ape 1 sehwer, abgemenen, ernat, Gravely, solemnly, Basen, eopeo, ia. snmutig, irlich, mit Anmut, With race, elegantly, ae, Han, e& spas Large an peace Seat fe as ae Targheti s+ + + + + etwas bowegter als Largo. ‘Somewhat quicker than largo Hexmtoro enopte, whan, Largo. Legato... gaunt. Bound, ted, lured together, Cansno, empuane Legnero (lag) Sot 2s Taken ungerwangen, Ligty, ncomiaiey. Jao, epee to. ee ory, = Listesoo tempo. | Gann Zoltan, At the aaae pce, Tove cant vers Maestoso patti hab, our. ial, ebm Bourveeremo 6sarpomme pins, Maggiore (frans. wiajour) Dee goarte ‘Tonar) Major. By waxoprors ren.Marcato (mare.) Marciale Meme mowsement (franz.) Meno, meno forte Meera ro0e Mexxo forte (mf ) Minore (franz. mrincur) . ‘Moderato (mod) Molto, di molto Marendo {mor.) Mosso, pit mosso Non tanto, now troppo. Paletico (jr. Pathétique) Fiano, Pianissimo(p . pp.) Pris, piu mosso, pire siretto Plus ite (franz.) Poco a poco Portamento di vove Presto, prestissime Rallentando (rail) Rinforsande (rf) Risoluto Ritardando, rutenuio (rt, riten) 6. Rubato. Scherxando, schercoso (schers.) Sempre. Sforxato (sfx.) Siorzando (smorx,) Sonore.. Sostenuio (sosten.) . + horvorgehoben, markiert. marschmissig, aaselbe Zeitmse weniger, weniger stork, mit halber Stimme Ihalbstark, ‘Moll (weiche Tonart), + gemassigt, + ache + aterbend, verhallend, bewegt, bewegter. cht eh sehr erhaben, feiethich, schwach, Ieise.serectmaci weelsie Softly, ve amebr, bewegter. cilender viel, schneller, nach und nach, sllmihich. Well marked, euphaneed Martially, warlike At the samme time Less, with se poses, AP ball Haltioud, Minor Moierately Much, very inueh, suiniwes, Withtontion, with:nereased motion Not too macs. Pathetially. softly More, quicker, mnoce hurried!y Faster Gradually, Das ,Tragen” der Tice zon einem The blending of one tone into ‘Ton rum andern, das Verschmel. another. zen eines Tons in den anders + schnell, im schnellsten Tempo. Fast, as fast as possible riigernd, allmahlich langsamer Gradually slower. veratackt Bmmpbasise the tone #0 marked. * entachlowsen,mitkriftigen:Vorteay. Resolutely. * purdekhaltend, rigerad. in willedrlichen: Tempo scherzend, tandstnd. verstirks, hervorgehohen, + verldschead, binsterben. langrsich, sehetleud. auygebalten abgestosten. ‘ilend, schneller. + boquemes Zeltmast + gehalter. + Yohnell, goschwind. Staccato (siace.) ” - Siringendo, stretto (string. ) Tempo comodo. . « Temuto (ten.). . Velo Vivo Vivace, viracissimo Vouti subito (P. 8.) + lebhaft, lebondig. Tebhaft, sohr lebhart shnell umwenden. Decreasing ie tine (Literally robles ia ariteary tie. Mecsly, jokingly Always Exapbasised, Graduadly softer. Sonoroasly, fall-toued. ‘Sastainealy Detached, chopped. Hurriedly, hastening onwards, Easy-going time. Sustainedly. With velocity. Lively, with animation. Lively, as lively as possible, ‘Turn quickly over leaf, waite, 48> ea 19 Se sapsrienn, sutomn Tie ies apie Sa. romnoxe s, Momte, works cushme Bu wes wraera Thoxy ens. Be mamopuew, tomb, Yartpex. Owens, woo, Bonupas, sananaa, Cagaweste Ho oneun.. , me exmanown Toprceeronn, Gaaropean. Cant, rax0, overt etao, oven tm30 Buoryt, He nore ewopte ‘Maxon sy ‘Ta, naasraenil ,Tlepeuna ew om ‘ogo aeyma na” Approg. CMe omncro TORR wm ApSTOR, Gxopy, mt eawonen exopawrs Tenno, oereuense aaamenaaa, Youmaas, Gino, ox cansine, pupeuiown. Cropeinanes, next Be mporavoshnows romp, Lyesmm, sana, Boo ane Yenansae, suri Viera, supa Saye, son. Burpy Orpannee Fossa, tam, Favimaaes M0. Biepaa (po, soc, ium. Onwar 6x. Bacio sepeepayr cps).20 Einteilung der Tone in der Dauer ikres Klanges. Um die toktmissige Eintoilung der ‘Tone dem Gehér einzuprigen, bediene man sich folgender Angaben: Da nicht jedem ein musikalischer ‘Taktmesser (Metronom) zur Verfiigung steht, begniige man sich mit einer einfachen Wandubr. Denkt man sich jeden einzelnen Perpendikelschlag als Zeitdauer einer viertel Note, 90 muss man auf eine ganze Note vier solche Schlige abwarten ‘Aus dem Gesagton auf Seite 14 wird man erkennen, dass, wie jede Note stets um die Hilfte hres Wertes ‘vorringert wird, auch das Tempo (Zeit- mass des Tones) un das Doppelte deschleunigt werden muss. Das soll ‘vorliufig geniigen, um Verstindnis ffir musikalischen Takt zu erlangen Die Pausen sind Ruhezeichen, die Je nach ihrer Form und Lage in domselben Wertverhiltnisse stehen wie dio Noten. Deshalb wind man bei einer ganzen Pause ebenso vier Perpendikelschlige zihlen miissen, wie bei einer ganzen Note u.s.w. Das Tompo giebt an, in welchom Zoitmasse sich die einzelnen Taktteile ines Musikstiickes bewegen sollen. Boi der folgenden Usbung ist darauf au achten, dass der Takt streng ein. gehalten wird. 1284 1294 41 2 Classification of the Notes according to the Duration of their Sound. To drill the ear in classifying notes in strict time, pay attention to the following points: As it is not every ono who has a metronome, or ‘neasurer of musical time, at hand, it will be suffic to take an ordinary clock. If euch single beat of the pendulum be taken as equal in duration to a quarter note, four such beats will be required for a whole note From what has been said on page 414 it will be clear that 45 each note was regularly diminished by one half its duration, the tempe or pace has to be accelerated twofold. This will be sufficient for the pre- sent to give the student an idea of musical time. The Rests are sigas of pauses and stand in the same relation to each other, as regards form and position, as the notes themselves. For a whole rest therefore 4 beuts of the pendulum must be counted, just as for a whole note, and so on. ‘The tompo.or time signature, shows at what pace the bars of a musical composition are to be played. In the following exercise strict time must be kept. 6 ee 8 Paaybaenie Tonos» coospasio uxt sBy4noerH. Mobis ays xbewie Tonow, auth eabaywunia yexouia: ‘Tuice Kaw ne y neaxaro uachorer rattowbps (ierponon'), 1 moxKo Kovorbemuoxathes porn eri - orn uacant, Mpetuonoxuns, 170 xawguii yaaps axrunKa panews Nersepr Tone (ori), 20 m8 wary ory npusogates 4 TaKIIce yaapa. panwonipnoe pas - jooGxoAAMO MeTOa ~ Hse ceasanuaro ua erp. 14 aero ‘aaMETUTR, WTO, HO CKONKO pase Yueusmaeroa ihnsoots wor, 2 CTaAMKO pure YNeANMBUCTEs TOMHO. Dro oka gocraTowno, 4TOOM. MONAT bysKaawunti taKT, Tlayau—ar0 sua, xotopuie, eMoTpH no wx gopwb mn nonomenivo, mabe ore TaKyWo-2K0 UbuHOCTS, KBD Horn. Taxi ofpazows, wa why maysy UpHxogures TaKL—me eu - rath 4 yxapa, Rakn oon WhAyIO uory. ‘Tenno noxaanaser we Axo mpo- MOxYTOR apeNCHN nenoAusWTCR orgbanuse TaxTH nsec. IIpw oxknywmens yupaxuenin exbayers orporo xepaaTaea mper- nucannaro TaRTa. 1 2 2 4 1234 Wird auch hiufig der Abkiirzung hal- ber folgendermassen geschrieben: 1284 12:34 1234 For the sake of brevity, the above is often written as follows: 1284 4284 4 2224 Hnoraa paan coxpamenia mmmorex rant: 234 1234Uebungen. Die kleine Pauke steht Links Die grosse Pauke steht rechts. Der Schiller stimme die Pauken in Cund 6 ein{sieho Soite 8 ~11),nehme dio Sehligel zur Handiche Seite 7) und versuche folgende Usbungen, Exercises. | Tho small kettledrum stands on the left ‘The large kettledrum stands on the right. ‘The pupil should tune the Ketledruns toCand G (cee page 8to Ai), take the sticks in his bands (ve page 7) and practise the following a Ynpamuenia. Maxas amranpa crours eatin Boasmues auraxpa cron enpava Araypst nacrpansaiores a Jo a cons (os. crp.8-1),sertore yuenmen Gepers naaxu me pyey (03 erp.7) 0 upoxasoxur oxbaywuia welghe erst langsain ausgefihrt wer. | exercises, which must all be taken | ynpaasuenia, ab xoTopiixs neo6xoRsao den miissen Slowly at first. YMpeMUATLCN enatam weRAKINO. 1 bedeutet rechte Hand. 1 means right hand. 1 oauavaeTs mpanas pyKa. 2, Vinke Hana. tee isa 2, xhus pyna. 1. 2. 3. 4. 5. ee ee ee ee ee 6. (ee eee ee ee eee ee ee eee ee eee ee 7. ier Pee ee ee 8. Z # 7 + Dae pelPes| Pere ee ee ee riririglrir’d rirdirricir’d reorder i rirird virile lrdrir’ 2.2226 riririeielel brePaneer ene rete pre een err erereete eerreee ea rete reer eet etree cera gece eae eeae a eee ene cee eee eae aed ee ESE 22 Der einfache Kreuzschlag wird folgendermassen ausgefthrt: Der rechte Schligel sehwingt iiber aie Wnke Hand, der linke folgt ihr nach, w.s.w. ‘The Simple Cross Beat. Is executed as follows: The right stick is swung over the left hand, and the left stick follows, and so on. Thpoctoii nepexpeeruatli yqaps spowanounrea extayAouLa O09" TMpanan rath nponswos0Th Yaa per abayi PyKY, wovo}aa arbre extayorn a8 neil 4. 10. 2 ee ee ee nu, = £ riricirid 12. rhelrield rlrbriel 13. a ee ee ee a oe ee zaijen mayen 14. SH ririricririlr — + She ae Safa eee fae 7 Der doppelte Kreuzschlag. The Double Cross Beat. Tnoiinoii nepexpectunsii yzaps. poe 15. rieltetriviel 16. aaa aaa aa Der einfache Vorsehlag. Die beiden Schlige miissen schnell ‘ufeinander folgen,sodass keine Pause entsteht. Die kleine Note wird kurz. an- sgeschlagen,damit dic Betonung auf die grosse Note kommt. Man iibt diesen Vorschlag, indem man den rechten Schiigel etwas tiefer (dem Fello niher) und den linken etwas hoher hilt The Simple Forebeat. ‘The two Viows must follow rupidly one upon the other without a pause ‘The small note is struck short. that the accent falls on the lurge note. Practise this forebeat by holding the right stick a little lower (nearer the vellum) and the left one a little higher. 417. i sien he ae Mpoeroit sopmazare. (06a yrapa JOmKWM CrKZOBATH GHCTPO equ 98 pyran, tax vroG wey nnnt ue Guia0 nayals, “Manan ora nuoren Koporko, Aas yrapoulo ne pewz0 na Goanuiyw ory. Tp yap avr RpAsylo NAAKY Nesuoro Hite FexDKe KD sky), e.xkayoo zepasar wennoro me ie es rhrl ret rlririel riesirrierirh 2226Der doppelte Vorschlag. Dasselbe Verfahren wie bei dem ein- fochen Vorschlag, nur dass jetut zwei Sehlige notig sind The Double Forebeat. The execution is the sane as in the simple forebeat, except that two beats are now necessary. 23 Jvoituott sopmaars. Virpasenenie nponauoaures raxuary- me ofpaaowrs, Kak’h mpi mpooToI sopunart, no en row paanueil, x70 sxten mpe6ytotes axa yxapa. pasa Der Wirbel oder Triller besteht in der schuellen Abwechsolung. der beiden Schtigel, derselbe muss ¢gleichmiissig und so schnell wie mégtich studiert werden, Man fange suerst Tangsam an, und achte dabei beson- ders auf jeden Anschlag des Schli- gels, damit die Tone gleichmissig stark klingen, Nur hierduéeh erzielt man einen guten Wirbel. Siehe folgende Beispiele, welche erescendy =< und deerescend —— studiert werden miissen. 19. A vlrrlr The Roll or Shake. ‘This consists of the rapid alter - nation of th two sticks an be executed with the utmost must formaess and rapidity. Begin slowly and pay particular attention to each stroke of the stick so that the aotes ‘This is the only way of acquiring a good rol ‘See the following examples which must be practised erescenda —— nay sound with uniform force. and decresrends ——— Tpeas. Tpear cootonrs wh Guerpol wn o6buxe ma0KH NTO AOARHO, oxutaRo, mpowtapo Ties punvions¥po i, uo noaxiownoorn, Guerpo. Huinnars neofxoxMo causa MeAIEHKO, MPH WON AOUKNO OSpamaTs ooobemI0e summanie na yaaps maaen, xa6nnoay. uauteb panuoanywautie Tons, TorbKo ‘TaRHM oOpasom> Momo HOATy 4uETExO- pouty rpeas. Cuorpa eaayxouie npn AWiph, Roropwe HeoGxoxumo HenomETS crescendo —— 4 deerescendo ==a Verschiedene Bezeichnung Various Signs PassrqHbia obosHateHia des Wirbels. for the Roll. pean. Schreibart: Written: Tinmeren: Anstithrung:| Played: Wonoauneres: rlrlrictr Henoanseroa: $ $ Dp ] <7 Der sog.Blitzschlag. The so-called Lightning Stroke. Mosnienocusait yaapn. Sehrebart 2 4 Written: Tameres: ia 26. tlelrle Ausfubrung: Played i Monomers: OF ff > GF St ff if ff P= S> p= > Z z p=f— Ss pw —= Sf pw=> p=> of mp 2.2228ee ee Z te etatara mere ririr 31. rirl rird rind me 32. = p 0+? trlt——sleltl ff —— 8) 33. Sooty iy eee 7, 34, 35. iritl re drirt gr a Simfliche Uebungen sind in allen | Each exercise must be practised in | Bek ynpaawenia neo6xoanwo 6parh ‘Tonarten au studieren. covery key. ho nebx Towa. 36. “prirtrirl riririrr ir a irl 87. Faia : wfrirririt rridreir 38. fr tr ir iri rie rir 2 SEE vise wine at | 9 SEBS the ot win se | 9 SEES rea we con zwei Pauken zugleich, kommt selten | kettledrums together seldom occurs. | autaupaxs onsionpenenno netpbsaoTet vor. oven hao. +0 fe sder forsando bedeutet, mit | + fr or forsando menos reinforced. | +) fensn forzando oauaxact oh verstarkter Kraft Gomme’ enaoli. 448) of, sforcato heisst:hervorkeben. | #48) aff foreato means forced, marked. | 440 gf yorzato oanavacris auatnun 22426 39.; mpl rird rir 7 Url rer 40. Proorl er rl pr rind aA = PPirirlr iririr 42. Sr pirir lrirre 43. 4A. 45. Pry rl rd irirird + 46. 7 aprile lr 47, SF berip rl el Pird irl werd Tried pw bre irl rir Zz iat Bu 49. Brig lr ily ?e rlrird a s 50. Prrlrlririr a BA. eS 2.230427 52. Srirricvrigr ee er ele far de 53. : : Prriccl Grinds rréerd rlrécl rir BA. Perl rl 55. F : 2 Prir . 8 56. Srrlrlrlrlr bridrl rlrirlrirl ¢ Prlcrir rrdrrd ried 58. mpl rr lr 7 a te 5 — + — Fh =f 59. Sa ee be re irc in tlle te ere, 60. 61. rl ord r dried 02. FS nes i) = = " PPp pled rir a 63. Se tr tr Pelle lr PPro 64. r lerirrirrér Sirk rl el er bel vl rb 1.222628 65. Preigrliecirrd rirdrirl réiriririrl rb ore 66. Pro rir tober Dp 67. Srtr Urortirll r Corl rir drirl 68. : Briririr irlr ee ree ee 69. mfr ire le rele rl rlelrl rr blr Urlrlr ht 70 Pappa seed Pri yl Lb Trir rlrlr or Urleledrle lirtriel n. Fea ri rlrl rir rirl ri rl 72. Prorrir ? rind + 73. 14. B. F : Pir? rl rlrlririr 16. PPr rlrlrtrlrl orl rlirlir rlerly 77. oe . oe Srlrrd r rir rhor wh oof lrin rd Zh29 78. = rlrdrd rlrrerd br brig rer ¢ rlerlrir 79. PPipi rl rir ¢ fri id bri ririr 8 80. rir r lor irl g 81. Dri, tris lirirt 82. Py @rrir lo orl + marcato 83. OS rie aed rlcirirl riririvd irilerir rirtrire 84. Pir lr rie lr ried rn lr rlrrd of? Driv? marcato 7 orleiF ¢ Z 7 gg DBreoorr riririctr b fe FL ried F rr FF 88. PPrl rly rirdr 89. frir Trirdrly - 3 90. Priplrire rbvirird rirdridr’d 2220830 Orchester- Studien. Orchestral Studies. Opxecrposnia yupaskuenis. Von hier an fat die Bezeichmung | From this point the indications for | xbon ornaxaer™ o6ooumieni npancl fir die rechte und linke Hand weg,wel | right and left hand are omitted, as | s wxhuoll pyku, Tak Kaw® yucumny der Schiller die richtige Anwendung der | the pupil is assumed to be now able | xonmenr> reneph cans aRuTby KOFAA selben nunmehr selbst wissen muss. | to employ his hands properly. 4 xoxo pyxoil urparp Andante. ): 90.” 91. Ss P Molto vivace. ¢-= 120. 92. t pPLLis Andgnte con moto. )-92. 93. tf wv Piu animato. d « Allegro.d=40. "y F z a a z InDwA. Andante. d= 50 96. Pe 7 , InEwH. Andante. 2.100. 97.4 pF oF v8 InFsuB. Adagio. os. > a 98. wf InDuG, Allegro moderato. J--100. 99. Hipseeecelerre Sas t i * Vorstchende Kleine Note und Nummer bericht sich auf Malzlb Metronom, wel cher das genaue Zeitmass angiebt. The foregoing small note and number | *)Tpereromnist wasraa noms m atomepe for to Milze?'s Metronome whichgives | uarhwrs oruonienie xb Nerponoxy Mazs- the exact tempo. eas, yRaanuoieny Tou Texts, 2.292431 In Esu.B.Ajlegro scherzando. ¢-= 122, 100. ? ~ PP InDu.A. Allegro vivace. 4 101. f P BAF. Largo sostenutoyd 102. S tutta forsa PPT eee geseee InCu.F. Andante mogso.¢. PRP In EwA. Largo sostenuto. 4 103. P 2.2235 OIF32 InCu.6. Lento mpestoso, ke SSS> F os ++ SS p= P InFul. Allegro vivace.g 5 106. InCu.@. ; Allegro maestoso. + a In Cis. Un poco sostenuto. P at InFu.B. Con fuoco.d _3 3 Allegrod- 107. ee re wf Moderato. InHuFis. yaestoso.4 108 InEu.H. Lento. ¢ 109: PP 2.2226InEsu.B. Allegro.d 110. om. InDua. erese, oO orese. poco a poco 2 = 2 S = - oF = = - a T piny InF. Molto moderato. 4 m1. In Hu Fis. , Lento. ¢ 7 z ere ey, ? maze34 Molto Allegro.¢ 113. 2. Allegro agitato. J ‘a In Esu.B,, et Andante rallentando. 4 Allegro con funco. Fipple aay as peepee PP Inkl. Allegro. . 119: at InHu.F. Andante. d 120 Sez: "PP 2.222435 Allegretto. 4: 122. f P Allegro moderato, In Esu.B. Allegro vivace. 4. 124, Tt y P Erste Symphonie: N° 4. L.van Besthoven, Inu. Andante cantabile con moto. : Pipiaidiete®! P P == Dritte Symphonie: Scherzo. L.van Beethoven. : o, eos: 222636 Vierte Symphonie: N° 9. L.van Beethoven. InEsu.B, Adagio. ds: 127. Fe Ge oton eee L.van Beethoven.37 Achte Symphonie: InOu.F. Allegro vivace e con brig.d.c6s. : ee 129. P te f wf Allegro vivace. o=84. _Solo InFuk. Senpry ad : PP ee Neunte Symphonie: In Duca, Allegro ina non troppo,un poco maestoso. 49. aa 130.: gt 5 7Molto vivace. d- 1s Sole. Solo. 18 _salo. 2 tf f pss 2 3 39__ Solo 1 InFuk, heal 7 ‘sempre 2.2288InDu.a. Presto. 4.295 F = of __ recht schwor wf mt Poco Allegro.stringendo iltempo.¢ _ Prestissimo. 9 2 6 ‘Perexe. 41 4 2 3 4 5 6 Maestoso. wf Prestissimo. 2 a Bar40 Aus der Oper Die Zauberflote Ouverture. InEsuB, Allegro.d 131. ‘WA. Mozart. f 1 3 =e dena IL. Act: Finale Adagio.¢ eee * Ponauten. 6 Sattacea Aus der Ouverture ,,Jessondat Moderato. Spohr. In Bsu.B. Moder 132. 29224Studie. a InDuwa. Molto Allegro e vivace. d 133.3 ny Allegro maestoso. Aus der Oper ,Der Freischiitz. Ouverture. In A. Moderato. C.M.v. Weber. Diese Solo-Stelle wiederholt sich oft in dieser Oper. 184. i ‘This solo passage is frequently repeated 1n this opera. = Bro coe nopropseren exeHD anoro 1s Omeph No10, Wolfschlucht-Scene. Ne16. Ina. Agitato, ¢ Largo. @ - : Tn0u.6. ff - Aus der Oper ,Lucrezin Borgia‘. Introduction. InDu.A. Maestoso. 135. Donizetti. 3 fg ? St ‘Aus der Oper ,,Der Waffenschmied. I. Act. No 4. InDua. Allegretto. «) 136. Tr. Act. N03?” Moderato. « 1 Lortzing. t G22ae ‘Aus der Oper ,Fideliot. Il. Act. Introduction. L.van Beethoven. InEsu.a, Orve-¢ 6 Got welehDumkel bier © Grauen-volte Finale. Allegro vivace. d InCue. tog gt t P Un poco maestoso. f tf3 Aus Egmont. Ouverture. IOWF. Allegro.d- sop, 138. 7 L. van Beethoven, mareatoen maroat 33. ergico ge > Allegro con brio.2 gt tf tf Ned, Vivace. 1-26 27 28 N03. In Es u.B. dim. — Larghetto. . N°5. nOue. Marcia vivace. ?P N06. In Esu.B. a Fd FaA In Eu. Allegro di molto. 2 : 139. BP fe ‘od P PP Scherzo. ' Allegro vivace. ¢ : InDu.a. PP a N10. Tusch fiir 2 Trompeten und Pauken. (Fanfare.) InCu.6. Pauken, Drums. Suranpu Allegro commodo, ¢. ‘Trompeten. Trumpets ‘psu. Dialng NOfl. Andante commodo. 4 ‘Posuk. Car Pag ; InCu.G, InEs, Poco Andante. Q Solo, Allegro moderato e pestante.s 140. Presto. 4. 1 ZeeeeF TL. Act. N?7, Andante cantabile.d 1 InDua. PP PP NO 42. Finale des II. Actes. Maestoso.e' s, InCuG. F Allegro eon spirito.2 2.220446 Ti. Act. Finale. Presto. inGuG? IV. Act, ‘ Andante.¢ Solo, IncwF. Allegretto. Soto, TnFu.B. Andanting.? t _ : a 141. % = Earners ae See Inu. Andantino cantabite, ' V. Act. Verwandlung= P 2222a7 Solo fiir 3 Pauken. Solo for 3 Kettledrums. Coao faa 3 anTasp- Aufstellung der drei Pauken: © 4 | Position of the throe kettledrums:p © 4 | Hoaomenie tpex aurasps:p, DA. DA. Pe dis. Andante, A 22226Xylophon-(Tubaphon-)Literatur Oto Seele Xylophon-Tabaphon-Vibraphon-Schule, zum Selbstunterricht geeignet Album fiir Xylophon allein Inhalt: 1. Lang, lang it’s her. 2. Die Foralle. 8. Chor aus _DieZauberfotet. 4, Paul liebte das Madchen. 5, Der Atutzer. 6, Auf dem Felde stand eine Birke. 7. Bald ‘grua ich am Neckar, 8 Guter Mond. 9 Fahret bin, 10 Der Mai ist gekommen. 11. Es ritten drei Reiter, 12 Der rote Sarafan, 18, Walzer a , Der Freischttes, 14 Otto-Polka. 15 Souvenir de Kissingen. 16. Anna. Polka. 17, Souvenir de St. Petersbourg. 18, Polka de Salon. 19. Augusta-Polka-Mazurks. 20, Klein aber fein, 21 InfeoherLaune. 22 Abschiedsklange. 28. Mein Heimatstern. 24. Der Xylophon-Virtuos, Galopp. 25. Thema und Variation Ober ,An Alexis send’ ich dich*, 26, Le Gincodosio, Saloustick fOr awei Xylo- phone. 27. Fantasie dber ,Morgen mul ich fort vou bier'. 28, Der Karneval von Venodig. Otto Seele Drei Alben fir Xylophon und Klavier Tohak des |, Album: 4, Kom Vogel enogn, 2, Ash wi ate bach fas rut suk den bons era sDet Freche ea Masta, i era Alri laden Manet 7, Lehn But Galopp.& Bont tad jest, Konsertpotia, . Galopp dt Inhalt des Il. Album: 4. Un Morceau do Salon. 2 Yalse-Caprice, 3. La botleVictoria, 4, Souvenir de Cirque Rens. 6. Madri- Tens. 6. Grote Opernfaataie. Inhalt des Il. Album: 1. Klein aher fein. 2, Toujour vivement. 8, Lieder- faatne w Bravour-Varatonen, & Serie Fan. tasie ammeral von Venedig: 6. Balut favor, Konzert-Poika Mazurka, Alban Férster Solisten-A\lbum far Xylophon und Klavier Inhoks ‘Madchen vom 2. Spafvoge, fale 8. io lt polka a wvthiicher Wieser, ‘erelea, RheinlAnder. 6. Cham” amergen, Galoppade, ” Schulen fiir Schlagzeug Kietzer, R. Schule far Trommel (Militie) Wassiljew, A. Schule f, kleine Trommel Seele, Otto. Schule fiir Kesselpauke Fischer, JoeCh. Rhythmische Ubungen (Konzert) B is loginstru- Wenskat, R. Schule farJazz-Schlagreug ee ae Meith she iestinns|_ Seeitintieiiont | A-B-C der Musiklehre von Walther Essner Eine vorziigliche Eintahrung is Musiklehre, soweit sie jeder kennen muts. Ein in seiner Volks- timlichkeit und Klarheit nicht zu iberbietendes, dabei kurz abgefaBtes und billiges Studienwerk.Schulen fiir alle anstrumente Atthorn oder Aiteorwet von R Kite, 0) Pog. gett una a Fie Toile in 1 Band at La 10 at wngee Hiner Ncubeubeitang von Oe Porschna ig) vou f Declare os Banso-Tener (Cuitc) von Abe Garitom (laphonism) ‘ron Rob, tata sa, Tell uj) fe Tele in 1 Band Batataika yoo Miceli lgnetion tei turf 1 Band Ops ‘Beide Tee in t Band and Ba8-Tubs oder Melikon in F oder Es von Rob, ietr elt und Tl Biasinstrumente sicw Metsing-issinatrumente » . Blosarigta vou A Zatras "ABC der Blockitte con A’Zastras, Bokmmete’ von Call Pri, Op. 7 ‘Teil i nd Beide eile in 1 Band Bratsche (Viols) ron A. Brunner anes elle von H. Haberiel. Op. 7. ‘eit t und ti * Heide ‘eile in 1 Band Glarinette von Robert Kletyer. Op. 70. .° Teil I, IT und TIL ite g Tile in 1'Bacd Concertina (40 tSnig) von J, A. Sokoloff. Concertina (76 tonig) von 0, Luther a Concertina, englische von W. F. Prumak | | Eontrabad ‘von Th Misbaste. Op. 190 > | "Tei i und Ii Beide ‘Tile in 1 Band Gernet oder B-Trompete (Flogethorn) von AF. Bagantz, Lund I ""Beide Teile in 1 land onetin Es (Piccolo-Cornet) vou 8 Retzer. Op.02. Teil und If ‘beidt Tete in 1 Band Gxokan con EKUber. Fagot von). Satrenhoter =. Flageolett (StockAate) von Era ‘von Ernesto Kini. Ne ‘Feil 1, 1h bside Tele n't Bind Beide Teile in 1 Band Gitarre oder Laute von Wein Hebbel, Teil I 111, TV und V Alle 8 Teile in 1 Band Sitarre oie Lautey 9~ ai oni ll ae ante Tae a 1 Band utares (afm diary) ea W: Wow “1, ud TH “ aite’8 Toile in 1 Band Marmonika (distoniach) mt u ohne Hilfstaaten vou 8. vandlemen Mormonika (1 mihi) vo 0 ater, Nach Noten cod Ziera Mormonika (1- und 2vuihig) von 1, A Sotale (oach Noten enn sa dea eee Fort Jat (och Zito seg on Maton (uch Zs if and finen fon nike (Win, rig) nit 1,38 ued 24 oe su 16, 8 und 24 haem sn Ferd. Jautzke (nach Ziffern). . . . . Heft 1 and 2 Mormonita touch ir. ne Hin ha oat wa are (crane) vou Fe leashe Mormonita (Eaver) sabe Pune Aitodan music @ Mareneniiza (Wiener, 3 unc Marmonina (Wieoer, £ Ford, Jastshe (auch Ziffera) . Marmontum +00 Michasli-Pache, Vollige N-ubearbeitung von Fur Ala ad Orchester Harmonia von A, Baresel ef q Paha, "Populdre Schule sup tehneliaen ‘Erlernung des Klavierspiels ‘Tell T und It Beide ‘eile in 1 Band Klavier, Jors-Klavlerschule voo Rio Gebhardt . Klavierharm siche Piano-Akkordeon Laute siehe unter Uaf-Citarre und Gitarre Lathoraither von F. Roese. Ereeitert von Hugo Mller-Elvenaoh Mandoline von Ernesto Kier fr dio antigo Man Mandolin voc E Leosharst fit die # saitige Mend Mandoline vor Al. Mayor f0r die Ssatige Mandoline. Melodeon \Streichzither von Franz Wagner, Urogestbeitat von Ferd. Koliaaneck Hand Elementar-Sebu Rand IT.” Engpnguoge Schule ing-Blas-tnetrumente in Vioisculivel: Gaivermt” tale vo F. Sohollar Yunaharmeniia von A, Anders ‘you Thee. Mlemann 7 Tei) i und TE | Beide Toit in in 1 Band karina von A. Andersen... : juke (Kerselpnuke) von Otte Seale. |) : a deen vos F itioh : Yotisiutiche Schule yeoune, Zig-Posmane, von R. Ml Tal (tC und ILL Alle § Teile in 1 Band une, Tencr-Ventilposauue in Bim ‘TenorachlGasel, von ‘abert Ritzer. Up. 87 : Te T und Th eit elle io 1 Baad tilpoasuve io B iw Madchtinse, 7 Tal und lietie Teile in 1 Band Posaune, Res-Ventilposauae io F oder Fs ina Baleobldnee, vom Robert Kletzer. O35 Teil und 1 site ‘Tel Yoo Ne Fedorow.Vollstancig Frathe Feil Tund Il. Weide ‘Saxophon-Schule von ‘susetto) mit wad ohne Ki in 1 Band Saxo ‘AsBaressl Neawusgabs von “Teil, 1 und Hh ‘Alle 3 Teile in T Band Op ltt Tenorhorn von Rod. Wietzer. Op. Si. Tiinko von Walter Rieth Teommel ‘filiths) vor Robert Kiet Fromme! (Kenzer) vc. A. Wasailew ‘Trommetpteite von A. Frank ee Trompete in B wn AF. Bagents | | ‘weit t und af ibeide Teile in 1 Band ‘9, Teil a TL ee " ‘Heide Teile in t Bead Seg Fee A ay a atat ee ee Yeti von Ch. deBéret Neve Ausgabe rout ioane fella t Waldhern von F. Sebollar ‘und U VERLAG. WILHELM ZIMMERMANN FRANKFURT) MAIN