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2.
PRIMEROS AÑOS
Dante nació en Florencia, en los últimos días de mayo o los primeros de junio del año 1265, en el seno de
una familia que pertenecía a la pequeña nobleza. Su madre murió cuando todavía era pequeño, y su padre al
cumplir los 18 años. El acontecimiento más importante de la juventud de Dante Alighieri, según su propio
testimonio, fue conocer, en el año 1274, a Beatriz, la mujer a quien amó y a la que exaltó como símbolo
supremo de la gracia divina, primero en la Vida nueva y, más tarde, en su obra maestra, la Divina Comedia.
Los especialistas han identificado a Bice di Folco como la noble florentina Bice di Folco Portinari, que
murió en 1290, con apenas 20 años. Dante sólo la vio en tres ocasiones y nunca habló con ella, pero eso fue
suficiente para que se convirtiera en la musa inspiradora de casi toda su obra.
Se sabe muy poco acerca de la educación de Dante, aunque sus libros reflejan una amplia erudición que
comprendía casi todo el conocimiento de la época. En sus comienzos recibió una gran influencia de las obras
del filósofo y retórico Brunetto Latini, que aparece, por otro lado, como personaje destacado en la Divina
Comedia. Hacia 1285 se encontraba en Bolonia, y se supone que estudió en la universidad de esa ciudad.
Durante las luchas políticas que tuvieron lugar en la Italia de aquellos años, se unió en un principio al bando
de los güelfos, opuestos a los gibelinos (véase güelfos y gibelinos). En 1289 formaba parte del Ejército
güelfo de la ciudad de Florencia que combatió en la batalla de Campaldino, en la que los güelfos vencieron a
los gibelinos de Pisa y Arezzo. Por esa misma época se casó con Gemma di Manetto Donati, perteneciente a
una destacada familia güelfa florentina.
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Divina Comedia
La Divina Comedia es un poema alegórico basado en la cosmogonía cristiana medieval. En el primer canto,
el que sigue, se sitúa la acción y el escenario. El poeta tiene 35 años, inicia su viaje el Viernes Santo para
concluirlo el Domingo de Pascua. La selva oscura es el pecado y el monte, la virtud. Dante escoge como guía
a Virgilio por considerarlo el poeta más excelso de la literatura clásica.
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Cada una de las secciones incluye 33 cantos, excepto la primera, que incluye uno más y sirve como
introducción. Este extenso poema está escrito en terza rima, una estructura rimada cuya distribución es la
siguiente: ABA BCB CDC... etc. (véase Versificación). La intención de Dante al componer este poema era
llegar al mayor número posible de lectores, y por ello lo escribió en italiano, y no en latín. Lo tituló
Commedia porque tiene un final feliz, en el Paraíso, al que llega al final de su viaje. El poeta puede por fin
contemplar a Dios y siente cómo su propia voluntad se funde con la divina. Este adjetivo, divina, no
apareció en el título hasta la edición de 1555, llevada a cabo por Ludovico Dolce.
2.
EL
PRÍNCIPE
César Borgia
César Borgia
César Borgia fue el prototipo de gobernante descrito por Maquiavelo en su obra El Príncipe. Borgia,
conocido por la crueldad y perfidia de las intrigas que tramaba contra sus rivales políticos, intentó
fundar su propio principado en Italia y fue temido en todo el país.
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El príncipe
El príncipe, de Nicolás Maquiavelo, es uno de los más influyentes tratados de ciencia política, publicado en
1532. El fragmento siguiente reproduce su capítulo XV, donde el autor italiano enuncia los comportamientos
que debe seguir un gobernante, siempre conducentes al mantenimiento del poder sobre sus territorios.
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Miguel de Cervantes Saavedra tuvo una vida azarosa de la que poco se sabe con seguridad. Nació en
Alcalá de Henares (Madrid), probablemente el 29 de septiembre de 1547. Pasó su adolescencia en varias
ciudades españolas (Madrid, Sevilla) y con poco más de veinte años se fue a Roma al servicio del cardenal
Acquaviva. Recorrió Italia, se enroló en la Armada española y en 1571 participó con heroísmo en la batalla
de Lepanto, donde comienza el declive del poderío turco en el Mediterráneo. Allí Cervantes resultó herido y
perdió el movimiento del brazo izquierdo, por lo que fue llamado el Manco de Lepanto. En 1575, cuando
regresaba a España, los corsarios le apresaron y llevaron a Argel, donde sufrió cinco años de cautiverio
(1575-1580).
La Galatea
Entre los distintos géneros de novelas que florecieron durante el renacimiento español, la novela
pastoril era la preferida de las gentes acomodadas. Leer sobre hermosos pastores que hablan del amor
que les despiertan bellas zagalas debía de ser algo tan alejado de la realidad como las telenovelas
actuales. Aunque Cervantes aceptó las convenciones del género, en su novela La Galatea (1585) su
genio le hizo alterar el tópico, rompiendo el patrón idílico de los pastores. La ilustración recoge la
portada de la primera edición que se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid.
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5.
NOVELAS EJEMPLARES
Sevilla en los siglos XVI y XVII
Don Quijote en japonés
Molinos de viento
Molinos de viento
Miguel de Cervantes, uno de los primeros escritores universales, incluyó los molinos de viento
manchegos en su novela cumbre publicada en el siglo XVII, Don Quijote de la Mancha. El caballero
confunde en la historia un molino de viento con un gigante que agita los brazos. Aunque su sirviente,
Sancho Panza, trata de sacarle de su error, don Quijote monta en su caballo, carga contra el molino de
viento con una lanza y es despedido rodando sobre la llanura.
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Algunos cervantistas han defendido la tesis de que Cervantes se propuso inicialmente escribir una novela
corta del tipo de las 'ejemplares'. Esta idea se basa en la unidad de los seis primeros capítulos, en los que se
lleva a cabo la primera salida de don Quijote, su regreso a casa descalabrado y el escrutinio de su biblioteca
por el cura y el barbero. Otra razón es la estrecha relación sintáctica entre el comienzo de cada capítulo y el
final del anterior. Y también apoya esta tesis la semejanza entre los seis primeros capítulos y el anónimo
Entremés de los romances, donde el labrador Bartolo, enloquecido por la lectura de romances, abandona su
casa para imitar a los héroes del romancero, defiende a una pastora y resulta apaleado por el zagal que la
pretendía, y cuando es hallado por su familia imagina que lo socorre el marqués de Mantua. Pero la tesis de
la novelita ejemplar es rechazada por otros estudiosos que consideran que Cervantes concibió desde el
principio una novela extensa. Éstos argumentan que la unidad de la primera salida de don Quijote —sin
Sancho Panza, para que no pueda presenciar la grotesca ceremonia en que su amo es armado caballero—
adelanta la composición circular que se repite, ampliada, en las otras dos salidas; la semejanza con el
Entremés de los romances puede ser una manifestación más de la presencia constante del romancero en el
Quijote, y las relaciones sintácticas entre final y comienzo de capítulo no son exclusivas de la primera
salida.
2.
VIDA
Soneto XVIII de
Shakespeare
Resulta imposible llevar a cabo una exposición completa y rigurosa de la vida de este famoso autor inglés,
pues son muy pocos los datos comprobados que se tienen de él. Se mantiene tradicionalmente que nació el
23 de abril de 1564, y se sabe a ciencia cierta que fue bautizado al día siguiente, en Stratford-upon-Avon.
Tercero de ocho hermanos, fue el primer hijo varón de un próspero comerciante, y de Mary Arden, hija a su
vez de un terrateniente católico. Probablemente, estudió en la escuela de su localidad y, como primogénito
varón, estaba destinado a suceder a su padre al frente de sus negocios. Sin embargo, según un testimonio de
la época, el joven Shakespeare tuvo que ponerse a trabajar como aprendiz de carnicero, por la difícil
situación económica que atravesaba su padre. Según otro testimonio, se convirtió en maestro de escuela. Lo
que sí parece claro es que debió disfrutar de bastante tiempo libre durante su adolescencia, pues en sus obras
aparecen numerosas y eruditas referencias sobre la caza con y sin halcones, algo poco habitual en su época y
ambiente social. En 1582 se casó con Anne Hathaway, hija de un granjero, con la que tuvo una hija,
Susanna, en 1583, y dos mellizos —un niño, que murió a los 11 años de edad, y una niña— en 1585. Al
parecer, hubo de abandonar Stratford ya que le sorprendieron cazando ilegalmente en las propiedades de sir
Thomas Lucy, el juez de paz de la ciudad.
Se supone que llegó a Londres hacia 1588 y, cuatro años más tarde, ya había logrado un notable éxito como
dramaturgo y actor teatral. Poco después, consiguió el mecenazgo de Henry Wriothesley, tercer conde de
Southampton. La publicación de dos poemas eróticos según la moda de la época, Venus y Adonis (1593) y
La violación de Lucrecia (1594), y de sus Sonetos (editados en 1609 pero que ya habían circulado en forma
de manuscrito desde bastante tiempo atrás) le valieron la reputación de brillante poeta renacentista. Los
Sonetos describen la devoción de un personaje que a menudo ha sido identificado con el propio poeta, hacia
un atractivo joven cuya belleza y virtud admira, y hacia una oscura y misteriosa dama de la que el poeta está
encaprichado. El joven se siente a su vez irresistiblemente atraído por la dama, con lo cual se cierra un
triángulo, descrito por el poeta con una apasionada intensidad que, no obstante, no llega a alcanzar los
extremos de sus tragedias, sino que, más bien, tiende al refinamiento en el análisis de los sentimientos de los
personajes. De hecho, la reputación actual de Shakespeare se basa, sobre todo, en las 38 obras teatrales de
las que se tienen indicios de su participación, bien porque las escribiera, modificara o colaborara en su
redacción. Aunque hoy son muy conocidas y apreciadas, sus contemporáneos de mayor nivel cultural las
rechazaron, por considerarlas, como al resto del teatro, tan sólo un vulgar entretenimiento.
La vida de Shakespeare en Londres estuvo marcada por una serie de arreglos financieros que le permitieron
compartir los beneficios de la compañía teatral en la que actuaba, la Chamberlain’s Men, más tarde llamada
King’s Men, y de los dos teatros que ésta poseía, The Globe y Blackfriars. Sus obras fueron representadas en
la corte de la reina Isabel I y del rey Jacobo I con mayor frecuencia que las de sus contemporáneos, y se
tiene constancia de que sólo en una ocasión estuvo a punto de perder el favor real. Fue en 1599 cuando su
compañía representó la obras de la deposición y el asesinato del rey Ricardo II, a petición de un grupo de
cortesanos que conspiraban contra la reina Isabel, encabezado por un ex-favorito de la reina, Robert
Devereux, y por el conde de Southampton, aunque en la investigación que siguió al hecho, la compañía
teatral quedó absuelta de toda complicidad.
En este célebre monólogo de Hamlet, que a continuación se reproduce, de la obra homónima de William
Shakespeare, la crítica ha visto la clave del drama: El príncipe se vuelca en un borbotón de palabras sonoras
y eficaces para expresar su ambivalencia entre lo que es vivir, dormir, soñar, morir. No es un razonamiento
ordenado porque lo que subyace es su deseo de morir o de no vivir en lugar podrido.
Romeo y Julieta (1597) es una tragedia escrita por William Shakespeare que cuenta la historia de dos
jóvenes enamorados que, a pesar de la oposición de sus familias, rivales entre sí, deciden luchar por su amor
hasta el punto de casarse de forma clandestina; sin embargo, la presión de esa rivalidad y una serie de
fatalidades conducen al suicidio de los dos amantes. Esta relación entre sus protagonistas los ha convertido
en el arquetipo de los llamados star-crossed lovers.1 [a]
Se trata de una de las obras más populares del autor inglés y, junto a Hamlet, la que más veces ha sido
representada de entre las suyas. Aunque la historia forma parte de una larga tradición de romances trágicos
que se remontan a la antigüedad, el argumento está basado en la traducción inglesa (The Tragical History of
Romeus and Juliet, 1562) de un cuento italiano de Mateo Bandello, realizada por Arthur Brooke, que se basó
en la traducción francesa hecha por Pierre Boaistuau en 1559. Por su parte, en 1582, William Painter realizó
una versión en prosa a partir de relatos italianos y franceses, que fue publicada en la colección de historias
Palace of Pleasure.
Shakespeare tomó varios elementos de ambas obras, aunque, con el objeto de ampliar la historia, creó
nuevos personajes secundarios como Mercutio y Paris. Algunas fuentes señalan que comenzó a escribir su
obra en 1591, terminándola en 1595. Sin embargo, unos mantienen la hipótesis de que la obra terminó de ser
escrita en 1597.
La técnica dramática utilizada en su creación ha sido elogiada como una temprana muestra de la habilidad
del dramaturgo. Entre otros rasgos, se caracteriza por el uso de fluctuaciones entre comedia y tragedia como
forma de aumentar la tensión, por la relevancia argumental que confiere a los personajes secundarios y por
el uso de subtramas para adornar la historia. En la obra, además, se adscriben diferentes formas métricas a
los distintos personajes, que, en ocasiones, terminan por cambiar de acuerdo con la evolución de los
mismos; Romeo, por ejemplo, se va haciendo más experto en el uso del soneto a medida que avanza la obra.
Romeo y Julieta ha sido adaptada en numerosas ocasiones para los escenarios, el cine, el musical y la
ópera.2
Erasmo de Rotterdam
Erasmo de Rotterdam
Erasmo de Rotterdam (1466-1536), humanista y teólogo holandés, escribió la sátira religiosa Elogio
de la locura (1511). Su influencia en España fue extraordinaria, sobre todo durante el periodo de
Carlos I, y los grandes humanistas españoles son deudores de su obra.
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2.
VIDA
Elogio de la locura
Elogio de la locura, título en español de la obra más conocida (aunque quizá no la más relevante) del humanista Erasmo de Rotterdam.
Publicada en 1511 (título original: Encomium moriae seu laus stultitiae), fue redactada dos años antes en Inglaterra, cuando Erasmo fue huésped
de Tomás Moro, al que está dedicada.
Integrada por 69 breves capítulos, éstos están repletos de referencias eruditas y de citas clásicas. Realmente, sus páginas constituyen una sátira
contra la cultura y la sociedad de la época del autor. Para Erasmo, la “señora locura” es la estupidez que afecta a todos los seres humanos
(excepto a los más sencillos) y a todas las capas sociales (desde el papa hasta los reyes y señores). La “locura” posee muchas caras diferentes, y
siempre se encuentra presente en la vida humana, aunque no se reconozca. Frente a la locura, Erasmo defiende la sinceridad, el comportamiento
austero y el verdadero conocimiento, tomando como modelo el cristianismo primitivo, que no estaba afectado por el poder ni por las
abstracciones de la filosofía escolástica. A lo largo de su obra, Erasmo hace una crítica despiadada de la situación de la Iglesia católica y de la
sociedad de su tiempo, que tuvo una gran resonancia e influyó en los movimientos vinculados a la Reforma protestante. Este texto fue
inmediatamente traducido a varias lenguas y resultó ser uno de las más conocidos e influyentes trabajos de Erasmo.