OUT

OF
YOUR
HEAD ROXY ART HOUSE
2 ROXBURGH PL

MORAG KEIL
EDINBURGH
EH8 9SU
WWW.EMBASSYGALLERY.ORG
 Language and dress are, at any moment in history, complete 
structures, constituted organically by a functional network of 
norms and forms; and transformation or displacement of any one 
element can modify the whole, producing a new structure: so, 
inevitably, we are talking about a collection of balances in 
movement, of institutions in flux.

Roland Barthes, The Language of Fashion

Titles.
But where were we?
Exterior.
What were we doing?
Establishing shot.
It was raining when we pulled into that petrol station as far as I 
remember. But nothing was established, media, mediation, 
leather gloves. Interior. Books.
Yeah, so we were in the car, it was raining.
Oh, but I was talking about Pierre Macherey, like how he was 
saying the image that corresponded perfectly with the original 
would no longer be an image; it remains an image by virtue of its 
difference from that which it resembles. So I wonder then, if I 
03.04.10 - 02.05.10
should commence by confessing that I am a composite 
THURS - SUN
character or that any resemblance to persons living or dead is 
1200 - 1800
purely coincidental. You had a generous personality, I loved it 
OPENING: 02.04.10
and asked you if I could try it on.
1900 - 2100
Don't you think I understand? The hopeless dream of being. Not 
seeming, but being. In every waking moment aware, alert. The 
tug of war, what you are with others and who you really are. A 
feeling of vertigo and a constant hunger to be finally exposed. 
To be seen through, cut down, even obliterated.
ROXY ART HOUSE Two characters.
2 ROXBURGH PL Two characters. Interior. Medium shot. Immediate, perfect 
EDINBURGH tense, perfect tension. I should have explained that much of this 
EH8 9SU picture has been drawn from memory. Thereís a game, Kimís 
WWW.EMBASSYGALLERY.ORG Game, you might have known it from Kipling. Firstly, I needed 
you to empty your bag onto the table.
EMBASSY is a non-profit organisation for the promotion of Birkin, Kelly. Two characters, the latter was merely a retroactive 
contemporary art run by a committee of volunteer directors:
capitalisation upon a self-evident and unpremeditated piece of 
Benjamin Fallon celebrity endorsement. The former, though, was a much more 
Shona Macnaughton cynical attempt to insinuate a seemingly spontaneous logic into 
Francesca Nobilucci the hitherto ideologically reluctant acceptance of an inevitable 
Ashleigh Reid
sociological shift towards affluence, among a superficially 
emancipated cultural demograph. I like them both, and we 
EMBASSY GALLERY LTD is registered in Scotland shouldnít underestimate the value of liking things. Most art has 
Company Number:259872 nothing much to say if you donít actually like it in the first place.
Charity No. SC035780
Every tone of voice a lie.
Every gesture false.
EMBASSY is supported by: Every smile a grimace.
So then you emptied the bag onto the table. The past is a 
paradise from which we are necessarily excluded, declared 
Mary Warnock, and Iím trying to recall its contents. This is Kimís 
Game, attempting to recollect, endeavouring to enter your bag, 
aspiring to infiltrate your head. We could concur with Mary that, 
in recalling something, we are employing imagination.
So the articles in your bag would represent you, in the way that 
metaphors go beyond misleadingly literal words and sentences, 
beyond language to an unconscious understanding, beyond the 
subject towards pure predication. must make these objects myself. I must craft them by hand.
Close up. A cup of coffee. Two horses in sync. Two cups of coffee. One kitchen. A supermarket 
It's bad luck to compare hands. shopping trolley serves as a clothes dryer.
I was trying on each metaphor at a time, the personification of  9.15-10am.
Paul Ricoeur, where turning an animate, non-sentient, abstract  When I came home and looked in the mirror, I thought, but we look 
entity into a living and feeling being, into a person, reminds us of  alike. Don't misunderstand me. You're more beautiful. But somehow, I 
the metaphorical transfer from the inanimate to the animate. think I could change myself into you if I tried.
Exterior. A cliff top, two horses move synchronously. Grass  But then, it wasnít us who were going to France, so I wonder just who I 
wearily perseveres in yellowing tufts, besieged by the elements  expected to end up as.
and clinging to the unsympathetic terrain wherever it can. The  If I remember an incident from a long time ago and I smile, am I being 
possibility of the sea is an indistinct dream in the distance. optimistic?
What does it mean to persuade? Insert shots. Interiors. Actually, I was trying to become everyone, to go 
People tell me that I'm a good listener. Isn't that strange? everywhere at once. I was alone, watching the television screen, 
So did I want the truth? I canít handle the truth. The fact was  reading a magazine. Baudrillard said that travel is a necessity and 
fiction was as far as we could go. In childrenís literature,  speed is a pleasure. Possession of a car implies more: the driving 
empathy with animals is common, the acceptance of metaphor  licence is a sort of a passport. I canít drive, but Iím a good passenger, 
initiates an implicit understanding of the authorís position.  Iím a good listener. The places youíve been, the friends youíve made. 
Intimate objects intuit a true picture of the real Grace Kelly or  Iíve been there, I know those people. Your handbag, your baggage, the 
Jane Birkin. Where there is no self, no subject, only predication.  stories youíve told. I made it myself, Iíve made it my own, these are my 
Circumstantially I am alone, washing my hair, making coffee. But  stories.
if I smell this coffee and involuntarily Iím in another place at a  Did you speak to me last night?
distant time, is this purely an intellectual process? Or is it  Were you in my room?
physical, like emotional intelligence, thinking with the heart. An  Credits.
earring, reflective, a listener, reflexive.
Two bluebirds. We took a coffee break on our way to our 
central metaphor. The white cliffs of Dover, our journey was in  J. A. Harrington, London, 2010.
progress, would we be united? Perhaps I wouldnít know you, 
perhaps we wouldnít recognise Suzanne Keen. Empathy with 
situations tends to zero in on episodes, circumstances, or states 
of relationship at points of irresolution. That is, empathy with plot 
situation gravitates towards middles of plots, when problems 
and enigmas have not yet been solved or brought to closure.
Dover, after the beginning and before the end, a romantic 
symbol of past optimism, a memory of what could still be.
And what happens to everything that you make up your mind to  Plagiography:
do? Is it necessary to do it all? Is it possible to be one and the 
same person at the same time? I mean, two people? Ingmar Bergman     Persona
Kimís Game. I have been trying to remember each item, one by  Paul Ricoeur     The Rule of Metaphor
one, each with a specific presence, each with a specific  Pierre Macherey     A Theory of Literary Production
resonance. The System of Objects. The tense of the  David Lodge     Language of Fiction
mythological object is the perfect, it is that which occurs in the  Jean Baudrillard     The System of Objects
present as having occurred in a former time, hence that which is  Suzanne Keen     Empathy and the Novel
founded upon itself, that which is 'authentic.' Antiques. Craft.  Mary Warnock     Memory
We are fascinated by what has been created, and is therefore 
unique, because the moment of creation cannot be reproduced. 
What Baudrillard has been telling me is that it's not enough to 
remember the objects from your bag, the bracelet from your 
wrist. To become you, to feel authentic empathy or absolute 
metaphor, persuasion must come from the work of fiction. I