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Staatliche Museen zu Berlin -- Preußischer Kulturbesitz

Dürer hat Cranach gezeichnet


Author(s): Jakob Rosenberg
Source: Jahrbuch der Preuszischen Kunstsammlungen, 53. Bd. (1932), pp. 204-206
Published by: Staatliche Museen zu Berlin -- Preußischer Kulturbesitz
Stable URL: https://www.jstor.org/stable/25169894
Accessed: 07-01-2021 22:04 UTC

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Abb. 1. Albrecht D?rer, Bildnis Lucas Cranachs (1524)
Silberstiftzeichnung
Bayonne, Mus?e Bonnat

D?RER HAT CRANACH GEZEICHNET


VON JAKOB ROSENBERG

Die Bildniszeichnung eines b?rtigen Mannes von D?rer im Mus?e Bonnat zu Bayonne (Silberstift
162 x110 mm, hier Abb. 1) stellt Lucas Cranach den ?lteren dar. Ein Vergleich mit den Selbst
bildnissen Cranachs (Abb. 2?5) mag dies zun?chst erweisen.
Bis vor kurzem kannte man nur das Selbstbildnis des alten Cranach von 1550 in den Uffizien.
Seit 1926 sind drei weitere Selbstbildnisse auf Historienbildern aus den Jahren um 1510, 1515 und
1531 festgestellt wordenl), so da? wir jetzt Cranachs Gesicht durch eine gro?e Spanne seines Lebens
hindurch verfolgen k?nnen. Alle diese K?pfe zeigen Cranach in der nat?rlichen Selbstbildnis
haltung, wie sie sich aus der Stellung des rechtsh?ndig zeichnenden K?nstlers vor dem Spiegel
ergibt: den Kopf nach rechts gewandt, den Blick fest auf den Beschauer gerichtet; die Bildnis
*) E. Schenk zu Schweinsberg im Belvedere 1926, S. 67 ff. ; J.Rosenberg im Wallraf-Richartz-Jahrbuch
Bd. I, S. 157 ff.; O. Benesch im Pantheon 1928, S. 24.

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D?RER HAT CRANACH GEZEICHNET VON JAKOB ROSENBERG 205

Abb. 2 Abb. 3
Selbstbildnis Cranachs (um 1510) Selbstbildnis Cranachs (von 1515) als Landsknecht
als Alph?us auf der hl. Sippe auf der Enthauptung Johannes des T?ufers
Wien, Akademie Kremsier, Erzbisch?fl. Palais

I.T.'.. ?' ?>'

Abb. 4 Abb. 5
Selbstbildnis Cranachs (von 1531) Selbstbildnis Cranachs (von 1550)
als Zuschauer bei dem Gastmahl des Holofernes Florenz, Uffizien
Gotha, Museum

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206 D?RER HAT CRANACH GEZEICHNET VON JAKOB R?SENBEfc?

Zeichnung D?rers gibt ihn in entgegengesetzter Stellung, im Dreiviertelprofil nach links, der Blick
ist ohne festes Ziel und nur von innen her erf?llt ins Weite gerichtet. Diese grundverschiedene
Haltung hindert jedoch nicht die Feststellung einer schlagenden physiognomischen ?bereinstimmung.
Die breiten Backenknochen, die kr?ftige Adlernase, der eigenartige Muskelzug von der Nase zum
Mundwinkel herab, der von einer scharfen Falte begleitet wird, dies alles kann sich nicht deut
licher wiederholen. Auch Eigent?mlichkeiten der Haar- und Barttracht (Ponyschnitt der Stirnhaare)
und der Kleidung (geschlitzter Wamskragen), die die ersten Selbstbildnisse zeigen, bringt die D?rer
zeichnung wieder. ? Die Identit?t des Dargestellten d?rfte hiermit erwiesen sein.
Die Bestimmung des Blattes auf D?rer hat Winkler, wie uns scheint, mit vollem Recht vor
genommen1). Sie wurde von Flechsig2) angefochten, der bemerkt, da? dieser Kopf ?verglichen
mit allen Silberstiftzeichnungen, die wir aus den Jahren von 1520 ab haben, nicht von D?rer? sei.
Auch im Datum sieht Flechsig eine andere Hand; er denkt an Baidung. ? Da wir nun wissen, da?
der Dargestellte Cranach ist und die Jahreszahl deutlich als 1524 zu lesen ist, liegt nichts n?her als
ein Vergleich mit der Silberstiftzeichnung desselben Jahres, die Friedrich den Weisen darstellt3). Die
stilistische ?bereinstimmung beider Bl?tter ist durchaus so gro?, wie man es bei gleichzeitiger Ent
stehung und gleicher Technik erwartet. Auf beiden K?pfen liegt ein helles, mit zartestem Schatten
spiel abgestuftes Licht, und die Gesichter sind in echt D?rerscher Art mit wechselnd parallelen und
kreuzweisen Lagen feinf?hlig modelliert. Baidung hat nie ? weder als Zeichner noch als Maler ?
eine so differenzierte Belebung der Gesichtsoberfl?chen erreicht. Ich glaube, es er?brigt sich, die
stilistische Zusammengeh?rigkeit der beiden K?pfe bis in alle zeichnerischen Details (Haarbehand
lung, Gewandskizzierung) hinein zu verfolgen. Hervorgehoben sei nur noch das D?rerische im
Blick und im Ausdruck des Cranachkopfes. ? Was Flechsig gegen die Jahreszahl einzuwenden
hat, konnte ich nicht ergr?nden. Sie zeigt ? soweit noch erhalten ? den frischen lockeren Duktus
der D?rerschen Hand, wie man ihn gerade bei Signaturen und Datierungen antrifft, und in den
Zahlenformen nichts Fremdes.
Die Zugeh?rigkeit des Cranachkopfes zu dem Kopfe Friedrichs des Weisen wird auch durch
?u?ere Gr?nde best?tigt. Beide Bl?tter stammen offenbar aus demselben Skizzenbuch. Der Cranach
kopf ist ringsherum beschnitten, wie die abgeschnittene Jahreszahl und das zu enge Sitzen des
Kopfes in der Fl?che erkennen lassen. Die Gr??e des Blattes von 162 x110 mm mu? man sich
zur Gr??e der Friedrich-Zeichnung (177x138 mm) erg?nzt vorstellen. Erst dann wirkt der an sich
gleich gro?e Kopf ebenso befriedigend auf der Papierfl?che. F?r die urspr?ngliche Zusammen
geh?rigkeit der Bl?tter spricht auch noch ihre gemeinsame Provenienz aus der Sammlung Thomas
Lawrence.
Cranachs Anwesenheit 1524 in N?rnberg, die uns nach alledem erwiesen erscheint, ist ganz
nat?rlich zu erkl?ren. Er befand sich im Gefolge seines Herrn, des Kurf?rsten Friedrich des Weisen,
der am 28. November 1523 nach N?rnberg gekommen war, um an dem Dritten Reichstage teilzu
nehmen, und am 26. Februar 1524 die Stadt verlie?. Ob sich Cranach und D?rer bei dieser Ge
legenheit ? als D?rer schon ein 53 j?hriger, Cranach ein 51 j?hriger war ? das erste Mal begegnet
sind, wissen wir nicht. Aus Cranachs Werk ersehen wir nur, da? D?rers Kunst ihn vielfach an
geregt hat, in der Fr?hzeit und dann wieder in den Jahren seines Se?haftwerdens in Wittenberg
(besonders um 1510?14). Beide Male in anderer Weise, da D?rers Kunst inzwischen eine andere
geworden war. D?rer galt auch in Wittenberg trotz Cranachs Hofmalerstellung als der erste
K?nstler Deutschlands4). Wie unbefangen und sch?n er den m?nnlichen Kopf Cranachs aufgefa?t,
wie er dem Romantiker in ihm ein tiefes Verst?ndnis entgegenbringt, das d?rfte f?r die deutsche
Kunstgeschichte von bleibendem Interesse sein.

4) Lippmann-Winkler, Zeichnungen von Albrecht D?rer Bd. VII, Nr. 866.


2) E. Flechsig, Albrecht D?rer Bd. II, S. 472.
3) Jetzt ?cole des Beaux-Arts, Paris, Lippmann 387.
4) Vgl. Christoph Scheurls Lobrede an Cranach von 1508 (Schuchardt, Lucas Cranach I, S. 27) und Johann
Stigels Gedicht zum Ged?chtnis von Cranachs ?ltestem Sohn Hans, von 1537 (Schuchardt, a.a.O. S. 100).

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