AS NOVAS EXIGÊNCIAS HISTÓRICO-EDUCACIONAIS DO ENSINO DE ARTES

NA CONTEMPORANEIDADE

Gabriela De Angelis Barros - UEM

João Luiz Gasparin - UEM

O homem empenha-se em utilizar formas culturais que registrem a apreensão do real

que não é o aspecto fiel de seu mundo, mas a maneira como ele apreende este mundo, ou seja,
como o homem reconhece e se reconhece no mundo, como ele dá ao seu mundo um novo
mundo e que é compreendido pela sua atuação e percepção manifestada na arte.

A arte representa uma das formas possíveis de expressar o real em um determinado

momento histórico. A manifestação artística expressa por meio de símbolos a história da vida
dos homens, dos conflitos e das condições materiais que lhe permitiram ser homem. Na
representação artística está consubstanciada a forma de ser, pensar e agir do homem. Ela
possui a função generalizante de armazenar em seu interior condições históricas, econômicas
e culturais que possibilitaram a produção da mesma.

A arte amplia a comunicação entre os homens, estabelecendo novos significados entre

eles e o mundo. A ação refletida na arte é resultado da consciência coletiva que foi transferida
para a consciência individual. Ela torna-se a representação do motivo humano caracterizado
pela utilização de símbolos, gestos, formas. “A tensão e a contradição dialética são inerentes à
arte; a arte não só precisa derivar de uma intensa experiência da realidade como precisa ser
construída, precisa tomar forma através da objetividade”. (FISCHER, 1983, p.14, grifo do
autor).

A arte é uma representação da realidade, é um meio de compreender fatos históricos,

tornando-se um objeto socialmente construído. Ela deve ser inserida no ambiente educacional
a fim de torná-la conhecimento escolar. O entendimento da arte na sala de aula deve fornecer
subsídios para que o educando a compreenda arte como comunicação, sendo um meio pelo
qual o homem mostra ao mundo a sua aspiração, inspiração inquietude e ousadia expostas às
contingências da realidade; tornando-se necessário, desta forma, despertar nos alunos e
futuros professores a necessidade que a manifestação artística possa e deva ser fruto da
reflexão.
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A primeira manifestação artística genuinamente nacional iniciou-se no Brasil na

Semana de Arte Moderna de 1922. Posteriormente, os preucursores deste movimento
tornaram-se referência para a arte brasileira. Os movimentos seguintes tiveram como
referências artistas como Tarsila do Amaral, Portinari e Anita Malfatti, que apresentaram, por
meio da linguagem visual, características da história brasileira. Portanto, a arte no Brasil
iniciou-se com o intuito de formar uma identidade nacional. A contextualização histórica foi
muito propícia para o surgimento do Movimento Modernista, uma vez que tal movimento foi
resultado de um grupo de intelectuais que estavam criticando o panorama artístico da época e
buscando inspirações nas vanguardas européias.

Desta forma, a arte no Brasil, teve em suas raízes a crítica da conjuntura social. É de
perguntar-se se ela hoje desempenha a mesma função, pois contraditoriamente, estamos diante
de uma arte nacional cada vez mais sufocada pelas condições sociais. A arte como conteúdo
escolar tornou-se uma disciplina massacrada pelas propostas neoliberais que atendem aos
anseios de organizações multilaterais. Atualmente, como disciplina escolar, como podemos
denomina-lá? Libertação, reprodução ou alienação?

O ensino de Artes no Brasil apresentou, desde a década de 70, diversas peculiaridades

no que diz respeito à sua forma e conteúdo.

Artes têm sido uma matéria obrigatória em escola primárias e

secundárias (1° e 2° graus) no Brasil já há 17 anos. Isto não foi uma
conquista de arte-educadores brasileiros mas uma criação ideológica
de educadores norte-americanos que, sob um acordo ofcial (Acordo
MEC-USAID), reformulou a Educação Brasileira, estabelecendo em
1971 os objetivos e o currículo configurado na Lei Federal n° 5692
denominada Diretrizes e Bases da Educação (BARBOSA, p.9, 2002).

A afirmação acima, referida, apresentada por Ana Mae Barbosa data de final da
década de 80. Em outra parte do mesmo texto, ela explicita que “em 17 anos de ensino
obrigatório da arte não desenvolveu a qualidade estética da arte-educação nas escolas”. O que
ela concebe como qualidade estética é o fato do ensino de artes não ter adquirido o seu
verdadeiro papel de transformação social. Esta configuração ainda está presente na atual
conjuntura educacional do ensino que, por sua vez, dogmatiza o ensino de Artes como lazer e
recreação.
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Houve grandes mudanças na Constituição de 1988, no que diz respeito à Arte. Na

seção sobre educação, artigo 206, parágrafo II, a Constituição determina “O ensino tomará
lugar sobre os seguintes principios (...). II – liberdade para aprender, ensinar, pesquisar e
disseminar pensamento, arte e conhecimento”. A inclusão do termo arte, neste artigo, se deve
à persuasão dos arte-educadores que pressiona o governo da época para que isso acontecesse.
Este fato possibilitou que novas associações de arte-educação se consolidassem no país,
conforme BARBOSA, (2002).

De acordo com a Constituição, o ensino escolar deve incluir a arte no seu currículo.
Porém, ainda dispomos de uma superficial formação docente, conseqüencia da escassa
consolidação de cursos nas instituições federais e estaduais.

Fragmentou-se a função social da arte devido às exigências técnicas das novas práticas
pedagógicas tornando-a uma disciplina insipida e árida. O que fazer com a aula de artes, como
enquadrá-la dentro das perspectivas histórico-culturais? Sabe-se que as formas metodológicas
são aspectos relevantes no que diz respeito ao entendimento da função social da arte. Estas
formas devem apoderar-se da arte tornando-a um recurso ativo no processo de ensino-
aprendizagem.

No mundo alienado em que vivemos, a realidade social precisa ser

mostrada no seu mecanismo de aprisionamento, posta sob uma luz que
devasse a alienação do tema e dos personagens. A obra de arte deve
apoderar-se da platéia não através da identificação passiva, mas
através de um apelo à razão que requeira ação e decisão (FISCHER,
1983, p.15, grifo do autor).

Verifica-se uma desarticulação teórica entre a concepção de artes e o ensino de artes.

Há lacunas referentes à metodologia e aos conteúdos de artes. Estas lacunas devem-se ao
desajuste educacional promovido pela crescente valorização do capital. Os conteúdos
escolares são massificados pela supremacia do capital e o ensino é visto como um aliado na
fortificação deste sistema. A educação torna-se uma mercadoria a ser vendida na esfera
capitalista.

O ensino de artes deveria favorecer condições para que a arte se tornasse um

instrumento de reflexão sobre a realidade, para que o aluno conseguisse compreender e
conhecer o meio em que está situado. A arte está numa encruzilhada no sistema de ensino. O
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conceito de artes no ambiente escolar está distorcido e carregado de falsas conceituações. As

propostas teóricas não estão aliadas com as políticas educacionais no que dizem respeito ao
ensino de Artes. Logo, se faz necessário estabelecer uma proposta para que a Arte esteja
possibilitando uma proposta revolucionária na área da educação e não somente reprodutora de
modelos banalizantes de ensino.

A transmissão de conteúdos de artes se faz diante de uma massificação de teorias e

práticas que apenas preenchem a defasagem de conteúdos e as lacunas do sistema
educacional.

Para tanto, necessita-se de uma reformulação nas práticas pedagógicas. Estas práticas,
por sua vez, são cada vez mais resultados da interferência do sistema econômico. Desta
forma, estendem-se às relações capitalistas no ambiente escolar, sufocando o
desenvolvimento de uma criticidade, liberdade e mudança social.

O campo educativo e, mais amplamente, a formação humana, tem se

constituído, desde o projeto da burguesia nascente, um campo
problemático para definir sua natureza e função social. Os dilemas –
que assumem conteúdos históricos específicos – decorrem, de um
lado, do fato que a forma parcial (de classe), mediante a qual a
burguesia analisa a realidade, limita, em certa medida, a concretização
de seus próprios interesses concretos antagônicos dos grupos sociais
que constituem a classe trabalhadora e que tornam o campo educativo,
na escola e no conjunto das instituições e movimentos sociais, um
espaço de luta contra-hegemônica (FRIGOTTO, 1998, p.33, grifo do
autor).

O ensino de Artes no Brasil, atende às orientações dos Parâmetros Curriulares

Nacionais (PCNS), como referenciais para a execução do conteúdo artístico. De acordo com
tais documentos

O conhecimento da arte abre perspectivas para que o aluno tenha uma

compreensão do mundo na qual a dimensão poética esteja presente: a
arte ensina que é possível transformar continuamente a existência, que
é preciso mudar referências a cada momento, ser flexível. Isso quer
dizer que criar e conhecer são indissociáveis e a flexibilidade é
condição fundamental para aprender (BRASIL, 1997, p.20-21).

A educação em arte, conforme está concebida pelos Parâmetros Curriculares

Nacionais, atende às exigências das abordagens histórico-educacionais ajustadas com a forma
de ser do capital. O projeto neoconservador e neoliberal ao qual os PCNS corresponde
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privilegia o ensino escolar como propulsor de competências e habilidades. Estas habilidades

estão respaldadas em atender às demandas do capitalismo.

[...] a cartilha do Instituto Liberal demonstra o papel estratégico que

tem a educação no projeto neoliberal. Nesse projeto, a intervenção na
educação com vistas a servir aos propósitos empresariais e industriais
tem duas dimensões principais. De um lado é central, na
reestruturação buscada pelos ideólogos neoliberais, atrela a educação
institucionalizada aos objetivos estreitos de preparação para o local de
trabalho. No léxico liberal, trata-se de fazer com que as escolas
preparem melhor seus alunos para a competitividade do mercado
nacional e internacional. De outro, é importante também utilizar a
educação como veículo de transmissão das idéias que proclamam as
excelências do livre mercado e da livre iniciativa. Há um esforço de
alteração do currículo não apenas com o objetivo de dirigi-lo a uma
preparação estreita para o local de trabalho mas também com o
objetivo de preparar os estudantes para aceitar o postulado credo
liberal ( SILVA, 1998, p.12).

Conforme explicitado, o sistema capitalista adentrou o sistema educacional, de tal

forma a torná-lo um meio de ajustamento do indivíduo. As competências e habilidades
propostas a serem desenvolvidas pelos Parâmetros Curriculares Nacionais atendem à
supremacia das políticas mercantilistas.

Com a lei 9394/96, revogam-se as disposições anteriores e a Arte é

considerada obrigatória na educação básica: “O ensino de arte
constituirá componente curricular obrigatório, nos diversos níveis da
educação básica, de forma a promover o desenvolvimento cultural dos
alunos” (art.26, § 2°) (BRASIL, 1997, p.25)

A proposta que o Parâmetro Curricular em Artes apresenta direciona o ensino de artes

voltado para a expressão do aluno, para a comunicação social, para o enriquecimento cultural
e apreciação estética. Estas propostas delegadas à educação estão ligadas a questões sociais,
portanto, objetiva-se a formação de um homem que atenda às necessidades da sociedade.
Necessidades essas que condizem com a complexidade do sistema econômico.

Os Parâmetros Curriculares Nacionais enfatizam o ensino e

aprendizagem de conteúdos que colaboram para formação do cidadão,
buscando igualdade de participação e compreensão sobre a produção
nacional e internacional de arte (BRASIL, 1997, p.55).

Os PCNs enfatizam o ensino voltado para formação do homem cidadão. Este homem
cidadão que é flexível às exigências do mercado e está disposto aceitar as condições impostas
pelo capital. Ser cidadão na era da globalização é pertencer á massa social que possibilita a
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incrementação do capitalismo pela via da mão-de-obra barata e do esvazimento intelectual.

Ser cidadão sob estas condições é ser álibi da barbárie econômica. Por isto, cada vez mais
surgem nas escolas e nas empresas projetos de cidadania, para que o indivíduo esteja
condizente com as propostas com os planos econômicos, dificultando a possibilidade de
transformação social.

Verifica-se que os objetivos escolarizados estão respaldados em atender às exigências

que não permitem a libertação do homem, mas enfatizam a sua resignação diante das
calamidades, dos confrontos. Como fazer o homem libertar-se das armadilhas do capitalismo,
sem ao menos a escola lhe dar condições de pensar sobre o mesmo? Cada vez mais os
conteúdos escolarizados limitam a atuação do homem perante o sistema econômico,
justamente porque tais conteúdos justificam a consolidação do mesmo. Como então tornar o
que se aprende na escola instrumento de reflexão para uma mudança na atual configuração do
capital?

Mas o problema da relação entre o pensar e o ser encerra, além disso,

outro aspecto, a saber: que relação mantém os nossos pensamentos
acerca do mundo que nos rodeia, com esse mesmo mundo? Será o
nosso pensamento capaz de conhecer o mundo real? (ENGELS, s.d,
p.39).

Ocorre uma dicotomia entre o conteúdo escolar e a sua função social. O conteúdo
escolar promove o desenvolvimento das habilidades e competências, mas será que tais
conteúdos estão articulados com a humanização do homem? A arte como síntese da
capacidade artística, intelectual e prática do homem deveria ser conteúdo escolar que
direcionasse a fruição do aluno enquanto ser que aprecia, comove e se sensibiliza diante do
que lhe é comunicado pela obra de arte. Este ser que deve ser formado e capacitado para ser
ativo, crítico e responsável.

Como buscar a liberdade, se não lhe foi oferecida a capacidade de pensar, mas
somente de ajustar, acomodar? “Por isso, toda vez que se suprime a liberdade, fica ele um ser
meramente ajustado ou acomodado”. (FREIRE, 1979, p.42).

Atualmente, nos defrontamos com tendências educacionais ajustadas à forma de ser do

capital. Estas tendências exigem um processo de articulação entre o valor do homem na
sociedade capitalista e a subordinação do processo escolar às tendências do mercado.
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As atuais políticas educacionais e organizativas devem ser

compreendidas no quadro mais amplo das transformações
econômicas, políticas, culturais e geográficas que caracterizam o
mundo contemporâneo. Com efeito as reformas educativas executadas
em vários países do mundo europeu e americano, nos últimos 20 anos,
coincidem com a recomposição capitalista mundial, o qual incentiva
um processo de reestruturação global da economia regido pela
doutrina neoliberal. Analistas críticos do neoliberalismo identificam
três de seus traços distintivos: mudanças nos processos de produção
associadas a avanços científicos e tecnológicos, superioridade do
livre funcionamento do mercado na regulação da economia e redução
do papel do Estado. (LIBÂNEO, OLIVEIRA, TOSCHI, 2003, p.33-4,
grifo dos autores).

O educando, visto como produto social, torna-se um receptor de conteúdos

escolarizados que permeiam as necessidades do sistema econômico. Diante desta realidade,
será que estamos formando indivíduos alienados ou conscientes de seu papel social? Onde
está o locus educacional como princípio de libertação?

Se a luta pela libertação humana é a própria essência do processo

educativo, é evidente que os problemas pedagógicos são antes de tudo
problemas políticos. É por isso que educar significa libertar o homem
das estruturas que, política e economicamente, o oprimem e o
impedem de ser (GUTIÉRREZ, 1988, p.110).

A educação tornou-se um serviço a ser comercializado, logo, deve atender às

exigências do mercado. Os conteúdos escolares se tornam instrumentos para a extensão do
capital. A exigência do ensino está direcionada às práticas sociais. Estas práticas dizem
respeito ao trabalho assalariado, à mão-de-obra barata e à crescente privatização.

O projeto neoconservador e neoliberal envolve, centralmente, a

criação de um espaço em que se torne impossível pensar o econômico,
o político e o social fora das categorias que justificam o arranjo social
capitalista. (Tudo é condicionado pela lei maior que é o capitalismo,
até o próprio pensamento é condicionado pelas condições materiais).
Justamente porque segundo a OMC a educação é serviço é deve abrir
fronteira entre os países para possibilitar a entrada de grupos que
querem vender blocos sobre a educação. Dessa forma, a educação
tornou-se uma mercadoria, sendo um serviço a ser explorado,
comercializado e consumido pelo supermercado do capital (DA
SILVA, GENTILI, 1994, p.13-4).

Os conteúdos de artes devem promover o desenvolvimento de um pensamento

reflexivo, que ultrapasse os limites da mecanização dos conteúdos e seja um incremento nas
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forças sociais. Este empenho a que o ensino de Artes se dispõe vai além das esferas da
sociedade capitalista, tenta ultrapassar os limites impostos pelo mercado mundial.

A arte como disciplina escolar torna-se um instrumento social que propicia ao homem
o desenvolvimento do seu intelecto, da sua racionalização acerca da sua prática material,
porque ela possui um conteúdo que apresenta a produção do homem enquanto construção
social. Logo, para compreendê-la, faz-se necessário conhecer a historicidade de sua produção.
Conhecer este processo histórico, possibilita que o aluno realize uma compreensão da arte
como produção humana, sendo assim, ao compreendê-la ele é capaz de realizar uma reflexão
acerca da sua realidade e verificar como os valores estão constituídos socialmente.

Atualmente, verifica-se que a cultura material está articulada pelos fatores econômicos
que sustentam o neoliberalismo, portanto, a forma de ser do homem está de acordo com a
cultura material estabelecida.

A alienação das relações pessoais dos homens e a sua transformação

em puras relações entre coisas manifestam-se de maneira flagrante no
poder que o dinheiro, modo de troca universal, tomou sobre a vida do
homem (LEONTIEV, 1978, p.124).

Se hoje estamos diante de uma sociedade com discrepâncias sociais, impregnada de

conflitos, marginalização, isto se deve sobretudo à forma como o valor de homem e as suas
condições de sobrevivência estão postas na sociedade. Romper com o que está proposto é
enfrentar a supremacia do capital, é não resignar-se diante das insatisfações e propor uma
remodelagem acerca do ensino.

Que tipo de homem dotado de que particularidades psíquicas, deve ser

criado pelo sistema, a fim de que o próprio sistema possa funcionar?
Se este “cria“ homens com o instinto de ganho e o instinto para a
poupança, homens de comportamento racional dirigido par o máximo
efeito (utilitarismo, ganância etc.) disto não se deduz de modo algum
que os homens consistam em tais abstrações; significa, isto sim, que
para o funcionamento do sistema são suficientes estas qualidades
fundamentais. Portanto, não é a teoria que determina a redução do
homem à abstração; é a realidade mesma. A economia é um
sistema e uma regularidade de relações nos quais o homem se
transforma continuamente em “homem econômico” (KOSIK,
1976, p.85, grifo do autor).
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Para tanto, urge rever as práticas educativas do ensino de artes para que elas não se
tornem álibis das relações sociais como estão postas. A arte como contexto reflexivo deve ser
um instrumento para que o aluno desenvolva o pensamento diante das questões sociais.

O aprendizado de artes deve ser um instrumento do pensamento. Isto foi afirmado por
Vygotsky em seus estudos, quando salientou a importância do ensino na formação social dos
indivíduos. Ensino esse que deve ser mediatizado pelo professor e promover uma relevância
social. No processo de aprendizagem, o aluno internaliza o pensamento abstrato de tal forma
que ele contribua para o seu processo de humanização e socialização. Neste aspecto, as
contribuições da teoria histórico-cultural são muito significativas nas práticas educativas que
devem ser realizadas.

O aprendizado é mais do que a aquisição de capacidade para pensar; é

a aquisição de muitas capacidades especializadas para pensar sobre
várias coisas. O aprendizado não altera nossa capacidade global de
focalizar atenção; ao invés disso, no entanto, desenvolve várias
capacidades de focalizar a atenção sobre várias coisas (VIGOTSKY,
2000, p.108).

A escola, por ser a instituição responsável pela transmissão de conteúdos de artes

[...] tem um papel diferente e insubstituível, na apropriação pelo
sujeito da experiência culturalmente acumulada. Justamente por isso,
ela representa o elemento imprescindível para a realização plena do
desenvolvimento dos indivíduos (que vivem em sociedades
escolarizadas) já que promove um modo mais sofisticado de analisar e
generalizar os elementos da realidade: o pensamento conceitual
(REGO, 1995, p.104)

O ensino de arte na sala de aula deve apresentar os aspectos da contextualização

histórico-social e econômica da arte, para evidenciar que ela é oriunda das relações existentes
entre os homens na organização social, revelando a mensagem internalizada nas obras, que é
fruto das mesmas relações sociais e materiais entre os homens. A arte permite ainda exprimir
a dinâmica social, comunicando aos homens o mundo por meio do conhecimento estético,
impregnado de uma ideologia que caracteriza uma determinada época numa específica
conjuntura social.

Em verdade, qualquer que seja o caminho da investigação, qualquer

que seja o partido a tomar, a arte continua o mais rico meio de
expressão logrado pela humanidade. Em seu segredo interior, ela
proporciona uma forma nova, uma nova medida das coisas, uma
maneira nova de revelar a idéia ou sentimento ou a emoção ou o
apelo. Nela existe um ineditismo, que a desvincula da superficialidade
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do real, para encarnar uma condição em si – muitas vezes para ser real
a seu modo, para encontrar vida nas suas mensagens, alguns temas,
atravessando os séculos. Ora tira do artista a inspiração pura, ora a
capta imprevisíveis e imponderáveis ao meio circundante, ora antevê a
projeção de um destino ou a perspectiva de uma mudança. Constituída
na teia insondável da criação, a obra de arte inicia o seu grande
diálogo com a humanidade (KELLY, p.47, 1972).

Desenvolver a capacidade estética na criança desde as séries iniciais é uma tarefa tão
importante quanto o processo de alfabetização. A alfabetização possibilita ao aluno
compreender a escrita e a leitura de uma língua, ou seja, decodifica a sua linguagem, enquanto
o ensino de artes mostra como a linguagem pode ser materializada. São dois processos
decorrentes da ação e reflexão do homem. A alfabetização deveria extrapolar os limites da
compreensão da leitura e escrita, para que o aluno compreendesse a linguagem e reconhecesse
todas as formas de manifestação da mesma. Logo, a arte é uma manifestação da linguagem
que deve ser compreendida.

Diante das novas exigências educacionais, contestamos o fracasso do ensino escolar,

onde o sistema público é sustentado por políticas que não satisfazem a população carente,
porque a tornam ainda mais massacrada. O sistema público articulado com as políticas
educacionais dificulta que a população tenha o direito de pensar, porque é nesta ação que o
indivíduo se torna capaz de partir para uma mudança na sua vida em sociedade. Nesta
realidade, os arte-educadoes enfrentam dificuldades no que diz respeito à metodologia e aos
conteúdos de artes.

Pensamos, portanto, que o maior desafio do arte/educador

contemporâneo é ter prazer e compreender a arte sob diversos pontos
de vista para realizar a mediação entre a arte e seus alunos;
especialmente por ser a arte histórica e social, ela está sempre se
transformando, exigindo dele ser um sujeito cada vez mais conectado
com seu tempo, ser um sujeito crítico e inventivo, não se deixando
seduzir por fórmulas prontas (AZEVEDO, 2002, p26).

É insuficiente um ensino como propõem os Parametros Curriculares Nacionais,

voltado para a imaginação, percepção estética e criatiavidade no âmbito das artes se não lhe
forem oferecidas condições de vida. Ou seja, como utilizar estas capacidades do homem, se o
próprio sistema de ensino não oferece as condições necessárias.

Mas a imaginação não é suficiente para esta aproximação da

autenticidade humana por meio do ato criador. É necessário
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acrescentar o trabalho – trabalho socialmente produtivo – como

elemento indispensável tanto para a auto-realização pessoal como para
a transformação social (GUTIÉRREZ, p.62, 1988).

Os Parâmetros Curriculares Nacionais (1997, p.106) concebem que “o proceso de

conhecimento na área artística se dá especialmente por meio da resolução de problemas,
assim como nas outras disciplinas do currículo escolar”. Os problemas que resultam das
técnicas empregadas, das dificuldades que se apresentam durantes as atividades individuais e
coletivas. Se o processo de conhecimento explicitado concebe os problemas dos alunos como
o meio para se chegar à aprendizagem, estamos diante de um ensino pautado na negação da
história. Um ensino distanciado da atitude filosófica, que nos possibilita compreender o
mundo.

A atitude filosófica inicia-se dirigindo essas indagações ao mundo que

nos rodeia e às relações que mantemos com ele. Pouco a pouco,
porém, descobre que essas questões se referem, afinal, à nossa
capacidade de conhecer, à nossa capacidade de pensar (CHAUÍ, 1997,
p.14).

A atitude filosófica possibilita que o educando seja capaz de desvelar sua realidade,
crie condições de emancipação social. É por meio do pensar, dizer, fazer que se realiza o
desenvolvimento das funções psiquícas superiores, que desencadeia a humanização do ser
homem. Neste processo, os alunos constroem os seus valores de mundo.

Os valores indicam as expectativas, as aspirações que caracterizam o

homem em seu esforço de transcender-se a si mesmo e à sua situação
histórica; como tal, marcam aquilo que deve ser em contraposição
aquilo que é (SAVIANI, 1982, p.41, grifo do autor).

A realidade do ensino público no Brasil está muito distante de atitudes filosóficas,

porque não foi capaz de superar os pressupostos do capitalismo

[...] a introdução de reformas educativas constitui uma tendência

internacional, decorrente de necessidades e exigências geradas pela
reorganização produtiva no âmbito das instituições capitalistas
(LIBÂNEO, 2003 p.35).

Sendo assim, a reorganização educacional propõe políticas e diretrizes que rompem

com a autonomia do sistema público e enaltecem a participação do sistema privado a fim de
consolidar uma hegemonia política.
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Nesse quadro, os conteúdos de Artes são destituídos de suas funções sociais, porque se
tornam componentes da mecanização do ensino.

A arte na escola tem sido, de várias formas, pedagogizada, perdendo

seu potencial transgressor. Muitas práticas ultrapassadas ainda
presentes nas escolas – como desenhos estereotipados prontos para
serem coloridos e aulas de arte que privilegiam a elaboração de
presentes para datas comemorativas – são constantemente alimentadas
por um mercado editorial que aposta na ignorância docente e na busca
por receitas fáceis. (LOPONTE, 2006, p.36).

CONCLUSÃO
A educação escolar está inserida no contexto das transformações da sociedade
contemporânea. A escola, como instituição educativa tem o seu papel na formação de valores
sociais. Cabe à escola ser capaz de desenvolver propostas para que o ensino tenha a sua
função de transformação e libertação do homem.

O que é delegado às instituições educacionais é decorrente de um processo permeado

pela globalização. Neste processo, a economia mundial se encontra numa aceleração da
ideologia neoliberal.

Globalização, portanto, designa uma gama de fatores econômicos,

sociais, políticos e culturais que expressam o espírito da época e a
etapa de desenvolvimento do capitalismo em que o mundo se encontra
atualmente (LIBÂNEO, p.51, 2003).

Desta forma, o sistema econômico é a principal força motriz das questões educacionais
e o que se espera dela. As exigências educacionais são decorrentes dos acontecimentos
globalizados que atendem à formação de um novo tipo de homem.

Na sua gênese e no seu desenvolvimento, a história da Educação sempre esteve

permeada pelos valores de homem e de mundo que se espera da formação do aluno e das
práticas pedagógicas. Sabe-se que o meio de comunicação entre o conhecimento e o aluno
sempre ocorreu por via dos conteúdos escolarizados, que ora são designados como
ultrapassados, ora ditos modernos.
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A escola de hoje convive com a tensão gerada pela sociedade do conhecimento. Esta
tensão possibilita que a escola seja vista como uma instituição social permeada pelo
assistencialismo utilitarista dos governos federais. E o ensino é sufocado pela ampliação dos
meios de comunicação, que adentram o pensamento do indivíduo, manipulando as suas
competências sociais.

É verdade que o mundo contemporâneo – neste momento da história

denominado ora de sociedade pós-moderna, pós industrial ou pós
mercantil, ora de modernidade tardia – está marcado pelos avanços
na comunicação e na informática e por outras tantas transformações
tecnológica e científicas. Essas transformações intervêm nas várias
esferas da vida social, provocando mudanças eonômicas, sociais,
políticas, culturais, afetando, também, as escolas o exercício
profissional da docência (LIBÂNEO, 1998, p.15, grifo do autor).

Atualmente, nos defrontamos com tendências educacionais que estão aliadas com a
ideologia capitalista, logo mantêm uma dependência social, cultural e econômica.

Neste sentido, percebe-se, por exemplo, a busca frenética pelo lucro

em detrimento de valores essenciais para a formação de uma
sociedade menos violenta e mais humanizada. Tudo se transforma em
mercadoria; ética e solidariedade são apenas termos carecendo de
melhores definições (ESTEVAM, 2005, p.12).

Sabe-se da importância que o ensino da arte tem nesta relação entre professores e
alunos, porém ainda as políticas educacionais não se comprometeram em definir o papel
essencial da arte como disciplina escolar.

O ensino de artes é a fusão do lúdico, da criatividade e da realidade como forma de

transcender o real e torná-lo um objeto a ser manipulado, transformado e construído pelo uso
da capacidade crítica-reflexiva do homem. Portanto, o ensino de artes é uma prática complexa
sociocultural fundamentada nas múltiplas dimensões do saber-pedagógico. Deve estar
baseada na interdisciplinaridade e no diálogo entre o conhecimento epistemológico e a prática
material da vida dos homens.

A arte como disciplina escolar apresenta possibilidade omnilateral, porque ela

reconhece as múltiplas dimensões do saber pedagógico, trabalha com a interdisciplinaridade e
desenvolve o senso estético, artístico e criativo do aluno. A disciplina de artes é capaz de
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exteriorizar os sentimentos que antes estavam sufocados pela massificação escolar, romper
com os limites do ensino tradicional e transcender o processo de ensino-aprendizagem.

Compreender o mundo sob a forma artística está em ultrapassar os limites impostos

pela sociedade e compreendê-la na sua totalidade. Porque a arte transcende os fenômenos
sociais, explicando-lhes no contexto das contradições, dos sentimentos e da racionalização.
Justamente porque a manifestação artística é a expressão do autor, ou seja, a racionalização do
indivíduo manifestada e transposta para a realidade através da sua subjetividade.

Quando disponibilizamos ao aluno um material de arte e mediatizamos um processo

de fruição, o educando desenvolve a sensibilidade necessária para a compreensão da arte
como contexto reflexivo.

No ato da fruição, quando a totalidade do sujeito receptivo se

confronta com a totalidade da obra, ele não se encontra na condição de
tábula rasa: toda a experiência anterior, fruto de determinações
históricas e sociais, está atuante no momento do prazer estético
(HAMANN, 2003, p.88, grifo do autor).

Desempenhar ações que contribuem para uma transformação social numa perspectiva
materialista histórica no ensino de artes da atualidade é confrontar-se com as novas exigências
educacionais. Estas exigências estão em conformidade com o Plano Nacional de Educação
que tem os seguintes objetivos:

a) elevação global do nível de escolaridade da população;

b) a melhoria da qualidade de ensino em todos os níveis;
c) a redução das desigualdades sociais e regionais no tocante ao acesso
à escola pública e à permanência, com sucesso, nela;
d) a democratização da gestão do ensino público nos estabelecimentos
oficiais, obedecendo aos princípios da participação dos profissioanis
da educação na elaboração do projeto pedagógico da escola e da
participação da comunidade escolar e local em conselhos escolares e
equivalentes (LÍBÂNEO, OLIVEIRA, TOSCHI, 2003, p.159).

Estas reformas educacionais tiveram seu início nos anos 90 com o governo de Collor
de Mello, que pretendeu inserir o Brasil no cenário político mundial sob o comando de
organismos multilaterais. Em parceria com a OMC e com o Banco Mundial, delineou-se no
Brasil uma educação voltada para suprir as necessidades da economia globalizada, e com isto
configurou-se uma desestabilidade educacional.
 15

A política educacional brasileira defende o lema da democratização do ensino, como

consta no Plano Nacional de Educação, mas apresenta a centralização de recursos voltados
para a iniciativa privada o que resulta na miníma interferência do Estado.

Qual a relação que podemos obter no que diz respeito à democratização do ensino
quando estamos diante de uma sociedade capitalista em que a expressão do aluno na mais
sutil manifestação artística é suprimida? Falar em democratização do ensino na atual
conjuntura social é mascarar a atual realidade do ensino público. A principal função da escola
que seria a transmissão do conhecimento é massificada pelas burocracias administrativas e
pelo assistencialismo social.

A arte como disciplina escolar está deficitária no sistema de ensino público, porque
apresenta escassa formação docente e estrutura espacial e material que não atende à demanda
de alunos. Há fatores que a imedem de torná-la relevante no sistema de ensino. Não é dado à
arte o seu devido valor cultural e social. Ela é vista como uma disciplina que, muitas vezes,
não necessita de avaliação, de registro e formação profissional.

Se a arte é, de fato, este tesouro compartilhado através do exercício da

cidadania, como se explica que a mesma sociedade que se estrutura
para guardá-lo não se estrutura para, justamente, repartir entre si a
possibilidade igualitária de fruí-lo? (BERG, 2002, p.XIII).

Ainda dominam na sala de aula os temas banais, folhas para colorir e variações
técnicas sob o comando de atividades mimeografadas. As imagens de artistas nacionais e
internacioanis são destituídas de seu caráter histórico, sendo utilizadas como objetos de
apreciação e reprodução. Onde encontraremos as imagens de artistas que contam a história do
Brasil e do mundo, se somente os livros didáticos forem capazes de apresentá-las? Mas
somente o livro didático como meio de divulgação de imagens não é capaz de transmitir o
valor da obra de arte. Diante de tal realidade, a mediação do professor capacitado em artes, é
primordial, para que este tipo de ensino seja visto como uma disciplina e não como uma
atividade.

Portanto, a arte não deve ser somente compreendida sob o aspecto da imagem, da
dança, do som. Porque a arte possui no seu interior o conteúdo, que é resultado das práticas
sociais e que são incorporadas nas interioridades individuais.
 16

A arte como conhecimento direciona o fazer em sala de aula, dotando de capacidades

reflexivas o que está sendo feito. Assim, dever-se-ia propor no currículo escolar o ensino de
artes respaldado numa metodologia em que estivesse presente a história como viés para a
execução das atividades.

Um currículo que interligasse o fazer artístico, a história da arte e a

análise da obra de arte estaria se organizando de maneira que a
criança, suas necessidades, seus interesses e seu desenvolvimento
estariam sendo respeitados e, ao mesmo tempo, estaria sendo
respeitada a matéria ser aprendida, seus valores, sua estrutura e sua
contribuição específica para a cultura (BARBOSA, 2002, p.35)

As atuais tendências pedagógicas direcionadas especialmente ao ensino público, não

favoreceram a implementação da história da arte como aspecto relevante no processo de
ensino-aprendizagem. O chamado modelo neoliberal de ensino promove nas escolas uma
formação artística direcionada ao lazer e a recreação. Este modelo está estritamente
subordinado á lógica do mercado mundial, portanto, os valores de cidadania, democracia e
eqüidade social são voltados para a preparação do mundo do trabalho.

Vivenciamos atualmente o desajuste educacional promovido pelas novas exigências

aducacionais, logo, um dos principais desafios da Arte-Educação está em

[...] problematizar, questionar, polemizar a arte e seus contextos, criar

e recriar possibilidades de leituras e releituras (apropriar-se),
interpretar sob diversos pontos de vista citar arte de nosso tempo e de
outros tempos (AZEVEDO, 2002, p.25).

A formação da população mundial em vias de escolarização atende especialmente à

necessidade da mão-de-obra para o mercado de trabalho. Como na sociedade capitalista tudo
se torna mercadoria, posto que o trabalho é o meio pelo qual o homem atua e sobrevive, a
condição de ser nesta sociedade se faz diante do trabalho. Logo, a educação é o meio pelo
qual o indivíduo é preparado para atender ás exigências do trabalho.

[...] não há evidências, em nosso país, de que o segmento empresarial

e o governo estejam se engajando em novos tipos de estratégias
formativas. É ilusório, portanto, crer que a idéia da educação como
fator central do novo paradigma produtivo e do desenvolvimento
econômio tenha um sentido democratizante (LIBÂNEO, 1998,p.19-
20)
 17

Como então possibilitar que a arte esteja inserida no sistema educacional de ensino
numa perspectiva materialista histórica se as condições educacionais estão voltadas para o
controle social? A arte possui um grande poder de sensibilização frente às questões sociais,
porque ela exprime a capacidade do homem de manifestar as práticas sociais.

Assim, a arte, por ela própria resultante da práxis, isto é, do fazer, do

conhecimento e da posição ético-ideológica do autor frente à
realidade, eleva a humanidade no seu criador e, junto com ele, o
público enquanto fruidor ativo (PEIXOTO, 2005, p.5).

Portanto, a arte no ambiente educacional é um instrumento de reflexão, porém as

novas exigências educacionais não permitem que ela se consolide como contexto relfexivo. A
força motriz da sociedade é o capital, logo ele propulsiona a educação como mercadoria e
corrompe a função social da arte.

Romper com tal situação seria verificar a arte inserida no materialismo-histórico,

como um instrumento de produção de idéias, valores, história. Numa perspectiva dialética, a
educação em artes será refletida dentro de um contexto histórico-social, observando os
contrapontos que existem entre o autor e o mundo, caracterizando as múltiplas interpretações
que o autor faz da realidade, como forma de ajustamento ou desajustamento dentro do
sistema. A arte terá seu âmago em sensibilizar o educando na sua prática social, para que ele
seja capaz de agir e transformar a sociedade.

Sem conhecimento de arte e história não é possível a consciência de

indentidade nacional. A escola seria o lugar em que se poderia exercer
o princípio democrático de acesso à informação e formação estética de
todas as classes sociais, propiciando-se na multiculturalidade
brasileira uma aproximação de códigos culturais de diferentes grupos.
(BARBOSA, 2002, p.33)

O ensino de artes deveria possibilitar que os conteúdos fossem além da reprodução de

conceitos e permitisse que eles fossem explorados de tal forma que o educando
compreendesse qual a função e utilização do mesmo. Sendo assim, a apreciação estética,
referidas estaria embasada numa concepção histórica.

De acordo com os Parâmetros Curriculares Nacionais (1997), a produção, a fruição e a

reflexão, são três eixos norteadores que compõem o processo de ensino aprendizagem. A
produção se refere ao fazer, a fruição remete à apreciação e a reflexão é a ação de construir o
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conhecimento. No entanto, a articulação destes eixos norteadores não é vivenciada na

contemporaneidade. As práticas educativas vivenciadas em sala de aula estão mais dirigidas
para o desenvolvimento das habilidades técnicas, para o desenvolvimento da coordenação
motora, visual e motricidade fina. Estas habilidades são indispensáveis para o
desenvolvimento dos indivíduos, porém, o caráter histórico, social e cultural da arte também
deve fazer parte do trabalho pedagógico.

É necessário trazer para a escola a arte que circunda o meio social, a arte que está na
mídia, na arquitetuta, nas vitrines, nas ruas, na moda, a fim de que o educando compreenda a
arte como produção social. Para que ele também possa produzir objetos de arte que serão
narrativas de sua história de vida. Assim, a arte produzida na escola pode apresentar aspectos
do contexto social que os educando estão inseridos, servindo-lhe de instrumento para a
interação entre o professor e aluno.

O ensino da arte proporciona que o aluno tenha possibilidade de exprimir as suas

experiências individuais e coletivas, ele pode exteriorizar o que antes estava interiorizado. E a
partir disto, ele interelaciona a linguagem da arte com a sua linguagem a fim de comunicar a
seu pensamento. “Graças à arte, esta realidade formada através do trabalho, de um mundo de
objetos humanos ou humanizados, se amplia e se enriquece sem cessar. E, por sua vez, graças
à arte, enriquece-se e aprofunda-se nossa relação com a realidade.” (VÁZQUEZ, 1978,
p.114).

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