Fundación Educacional

Padre Manuel Tomás Albornoz

Colegio San Alberto Hurtado

GUÍA TEÓRICO - PRÁCTICA

Estructura de una carta

Departamento de Lenguaje y Comunicación .

Curso : 8vo año Básico .
Nombre del alumno
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Objetivo : Reconocer la estructura de la carta , además de

incorporarla dentro de las manifestaciones del discurso
expositivo .

El discurso expositivo
 
El discurso expositivo, como vimos en la guía anterior, tiene la
intención comunicativa de informar, lo que implica que su propósito
fundamental es la transmisión e intercambio de conocimientos. Lo que
predomina en el discurso expositivo es la información acerca de una
diversidad de temas, hechos, personas, situaciones, etc., que se
explican o se exponen a fin de que un receptor comprenda los
contenidos hasta entonces desconocidos total o parcialmente por él.
La situación en que se produce el discurso expositivo se caracteriza
porque el emisor sabe sobre el tema que expone y el receptor lo
desconoce o lo sabe en menor medida. En otras palabras, los
interlocutores se diferencian porque no presentan el mismo grado
de conocimiento sobre el tema que se desarrolla en el discurso.

LA CARTA

Este tipo de texto se caracteriza por ser un escrito cerrado

que se elabora para informar algo a alguien que se
encuentra, generalmente, distante del autor. La carta
debiera estar escrita dependiendo de la relación que
existe entre el emisor y el receptor de este mensaje,
siempre por medio de un lenguaje claro y comprensible. No debemos
olvidar que el énfasis está centrado en el destinatario. Es muy
importante que se identifique el contexto y la relación con el
destinatario, pues de otro modo, la carta puede no cumplir su objetivo.
¿Acaso le escribirías una carta al director de tu colegio de la misma
manera que lo harías a un amigo cercano?

ESTRUCTURA DE UNA CARTA

ENCABEZAMIENTO
1. Membrete impreso (puede no estar): generalmente es un logo
institucional o una marca representativa del emisor.

2. Lugar y/o fecha de emisión (en la parte superior derecha).

3. Destinatario y dirección: ya sea empresa o individuo, persona

concreta de la empresa, a la que se dirige la carta.

4. Referencia: tema de que trata la carta.

5. Saludo vocativo: fórmula de tratamiento. Estimados señores: /

Sr. Gerente: / amigo:

TEXTO O CUERPO
6. Frase de encabezamiento, Frase de inicio e introducción a la
temática a tratar.
7. Párrafos de contenido: trata los asuntos a comunicar:
(un párrafo por cada aspecto, no muy extensos; exponer con claridad y
evitar repeticiones.)
8. Conclusión final: párrafo de conclusión que cierra el contenido de
la carta.
Estamos a su entera disposición... Confiamos en que comprenderá...
CIERRE
9. Frase de despedida: frase breve y sencilla con cordialidad y
amabilidad.
Ej: cordialmente, afectuosamente, le saludamos respetuosamente
10. Firma: toda carta ha de ser firmada
11. Nombre del remitente o cargo: Especificar el cargo si es una
carta comercial.

Revisemos algunos tipos de carta:

1. Comercial o de negocios: En este tipo de cartas se debe
privilegiar la claridad, la brevedad y la corrección. Su único objetivo
es la entrega de información.
2. Oficiales: En este tipo de cartas, debe primar un tono cortés y
respetuoso. Generalmente estas están dirigidas a una institución o
persona que goza de alguna posición de respeto dentro de la
sociedad, por lo que debe ser redactada según criterios de
comunicación formal. Por lo mismo se debe ser muy cuidadoso con
el lenguaje empleado y evitar el uso de modismos. Ejemplo: las
cartas al director.

3. Privadas o personales: En este caso se utiliza un lenguaje

simple, familiar y espontáneo. Su estilo es libre y se emite en un
contexto de comunicación informal. Está dirigida a alguien conocido
por el emisor y sus temas dependen absolutamente de la intención
del mismo.

4. Carta de índole social: Este tipo de cartas ha caído

paulatinamente en desuso, aunque todavía se utiliza tanto para
saludar, felicitar o lamentar algún suceso. La idea es que el
destinatario conozca, a través de un texto muy breve, los
sentimientos del emisor en relación a algún hecho particular.
Ejemplos corrientes son las tarjetas de navidad o año nuevo, las
tarjetas de condolencias, etc.

Ejemplo:
Carta escrita en 1938 por el poeta español Miguel Hernández a su
amigo Pablo Neruda. Esta carta permaneció inédita hasta 2004,
cuando fue publicada por la fundación española que lleva el nombre del
poeta. Hernández murió de tuberculosis el 28 de marzo de 1942 a los
treinta y un años de edad.

Ejercicios
Actividad: 1. Identifica en la carta cada una de las partes que la
componen.

Madrid, 8 de septiembre de 1938

Pablo:

Ahí va esa con todo el afecto que te tengo y un puñado de

recuerdos de ayer y de hoy. No sé de ti más de lo que me dicen
tu libro y Juvencio. Tengo ganas de reunir nuestras horas con
vino y alegría y poesía y todo. Iremos Vicente, Antonillo y yo a tu
tierra triste y hermosa. Tenemos que ir, y descansaremos de esta
lucha, y respiraremos el aire que nos hace falta. Tres abrazos
para cada momento.
Miguel.
TAREA a enviar por correo:
A partir del siguiente titular, escribe una carta al director, para
manifestar tu opinión frente al tema y los acontecimientos actuales.
Recuerda incorporar cada una de las partes Y NO OLVIDES cuidar la
ortografía y redacción. Formato: Times New Roman 12. (Mínimo 10 –
máximo 15 líneas)

“Educación de calidad,
un derecho de todos los chilenos”

¿Qué función del lenguaje predomina en tu carta? Justifica con

argumentos y marcas del texto.
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Actividad 2 .
Lee atentamente el siguiente reportaje :

Diego Maradona: Un día en la vida

Por: Fernando Vega.

Un hombre que genera las emociones más profundas en millones de personas

en todo el mundo no puede ser una persona común y corriente. Desde que el
destino le colocó en frente una pelota de fútbol, la vida de Diego Maradona
tomó un rumbo distinto, signado por la gloria deportiva y por el tránsito más
insondable, expuesto a los flashes y las cámaras. Pero los que lo aman desean
verlo en su real ámbito, sin mayores luces que las que destila su propio
talento.

Mucho se ha dicho sobre la "otra vida" de Maradona, aquella que tiene en la

droga el gancho principal para empezar a relatar una historia sobre él.
Lamentablemente para la industria mediática sensacionalista, los millones de
hinchas del fútbol no pueden dejar que este hecho opaque las obras maestras
que el muchacho de la "zurda de oro" supo hacer en los diferentes estadios del
mundo entero.

El "Pelusa" pagó un precio muy alto por su fragilidad mental, el alto costo de la
fama lo llevó a transitar caminos con espinas que casi acaban con su vida. Es
como el "Fausto" de Goethe que le vendió el alma al diablo y desde entonces
se escucha aquél cliché del hombre público que debe soportar todo, avalancha
de micrófonos, él se lo buscó. Las viejas imágenes de sus goles con la
camiseta de Boca Juniors y sus poemas con la camiseta argentina saltaban al
paso para aferrar al hincha a la ilusión de no sentir al ídolo ausente.

Maradona no es un ejemplo para la juventud, pero tampoco es un criminal.

Simplemente es un hombre al que la televisión le tocó relatar cada momento
de su degradación. Este Maradona es que el que debe quedar enterrado y de
esto se encargó un entorno que lo ama y que lo hizo entrar en razón. El
renacer de un Diego Armando Maradona con 30 kilos menos debido a la
operación de reducción de estómago al que fue sometido en Colombia -llegó a
pesar hasta 128 kilos- es el que muchos esperábamos. Hoy luce un semblante
lozano, puede hilvanar frases coherente, respira con normalidad y vuelve a
lucir como el "barrilete cósmico" del que nos habla el conmovedor relato de
Víctor Hugo Morales en aquella epopeya homérica ante Inglaterra en el estadio
"Azteca" de México.

"Hay algo que hizo click en mi cabeza; de estar prácticamente muerto a estar
tranquilo, como ahora, pasó bastante. Es que a uno le cae la ficha y se
pregunta por qué estaba tan mal, teniendo la posibilidad de tener esta vida.
Nunca había encontrado esto. Prefería otras cosas. Ahora estoy muy bien y se
lo quiero gritar a todos los argentinos. Hoy soy feliz...", ha asegurado el astro
argentino y los medios le han dado una tímida cobertura a su renacimiento. Se
les acaba el negocio.

En momentos en los que la redención de las personas por méritos propios no

vende, surge la figura del director de cine bosnio Emir Kusturica, quien se
encuentra rodando un documental sobre la vida del -para muchos- "más
grande jugador de toda la historia del fútbol". El cineasta pretende mostrar una
"imagen idealizada" del ídolo del fútbol, sin pretender siquiera utilizar el
"gancho blanco" que ya muchos quisieran.

El documental será presentado desde la perspectiva del artista, se tomará de

él todo aquello que más nos gusta. El potrero como escenario, los estadios de
fútbol, los camerinos, las hinchadas, las ovaciones; todos los elementos del
personaje que deslumbró con la pelota atada a la zurda. Ojalá su vida no
hubiera traspasado ese ámbito.

"Maradona es un genio. Los filósofos románticos llamaban genio al ser

mayúsculo que con su arte conducía hasta las más altas cumbres el sentir de
su pueblo. Maradona hizo del potrero argentino un arquetipo universal. El
potrero es la tierra del fútbol, la tierra de nuestra infancia, no tiene pasto, es
dura y polvorienta, los postes no tienen color y la música que perdura se llama
largala comilón, no se la pasés al gordo y gol. Esta tierra de nadie y reino de la
infancia es lo que Maradona inmortalizó en un símbolo de belleza", ha escrito
el filósofo argentino Tomás Abraham. Y es precisamente allí donde se
desarrollará la vida de Maradona presentada por Kusturica.

Maradona en la tierra de nadie y en el reino de la infancia

Cuando le preguntaron al bosnio Emir Kusturica qué pretendía al filmar un

documental sobre Diego Maradona, rápidamente dejó en claro que buscaba
"encontrar la verdadera personalidad del astro" en una tarea que calificó de
complicada. Pues bien, esa "personalidad" que añora encontrar el director de
"Underground" tendrá como escenarios los potreros y los estadios de fútbol,
aquellos lugares donde se forjó y explotó el ídolo argentino y que es el ámbito
en donde el cineasta siente que debe ser recordado el "10".

Kusturica es un gran admirador de Maradona, y como todo fan buscará

prolongar la imagen de idolatría y minimizar el descenso a los infiernos con la
que el "Pelusa" de la pobre Villa Fiorito convivió desde que la droga lo atrapó,
consumió y, por poco, aniquiló. "Yo creo que lo que más me importa filmar es
la vida real de Maradona, que es en un estadio de fútbol, que es su escenario
como artista, y sé que los problemas aparecen cuando se analiza su vida
privada". De esto se desprende que podremos apreciar al artista en su campo,
no tocando la parte de su vida que se dejó doblegar.

Desde que en 1991 fuera arrestado por consumo de cocaína -aún se recuerdan
las imágenes del un Maradona tristemente risueño, con la mirada perdida en
alguna otra galaxia, lamentando la suerte de ser famoso- la figura mediática
del Diego creció a dimensiones impensadas, pero las sombras parecían
empañar una carrera llena de fantasía. Kusturica llega con el objetivo de
presentar la imagen idealizada de un hombre que supo estremecer a toda la
sociedad futbolística con la magia de aquélla zurda excepcional.

"Maradona es más que un jugador de fútbol, es casi un artista y es muy difícil

encontrar personas con esas cualidades. Él, para mí, es un gran héroe y se le
puede destacar desde otros ángulos y no lo que la prensa ha publicado de él
últimamente. Conozco gente a la que le gusta el fútbol y me comentó que son
muchos los que usan drogas. Con eso no quiero ser indulgente con el tema y
no estoy a favor de la drogas, pero a Maradona lo considero un artista del
fútbol", se ha cansado de repetir el director de "Tiempo de Gitanos".

El documental que tanto ha emocionado a su director, tendrá como escenarios

tres momentos de la vida de Maradona: Los potreros de Villa Fiorito donde el
astro comenzó a darle a la pelota en las canchas peladas y los arcos
carcomidos, allí donde declaró que su máximo sueño era ser campeón de
mundo con la selección de su país. El segundo escenario será el momento de
su consagración en los campos de juego, desde Argentinos Juniors, pasando
por Boca en La Bombonera, Nápoles en Italia donde es considerado un Dios
terreno. Apreciaremos las recreaciones de sus jugadas en el Mundial Juvenil de
Japón en 1979, su ascenso a los cielos en el Mundial de México 1986 -los
hinchas empiezan a filmar su propia película- entrevistas con familiares y
amigos. Como colofón Kusturica piensa trasladarse a Cuba y rodar allí el
momento del renacer del "10" que encontró la paz espiritual y física que sus
incondicionales tanto añoraban. "Será una forma de mirar un futuro para
Maradona allá", piensa.

Todo comenzó la noche del pasado domingo 3 de abril en la mítica cancha de

Boca Juniors -el equipo de los amores del "Pelusa"- en la fiesta por los cien
años de existencia del cuadro azul y oro. Diego Maradona fue el invitado
estelar a la ceremonia y apareció portando una antorcha ante la ovación
general de los más de 50 mil espectadores. Kusturica aprovechó su estadía en
Buenos Aires para empezar el rodaje del documental aún cuando tenía
pensado iniciar todo desde una perspectiva distinta del núcleo familiar del
astro. El barrio de La Boca en la capital argentina, las calles de Barcelona,
Nápoles y Cuba -Fidel Castro incluido- serán los testigos del paso de las
cámaras de Kusturica descifrando la vida de fantasía de Diego Maradona.

El nuevo DT del "10"

Ni César Luis Menotti ni Carlos Salvador Bilardo, dos entrenadores con los que
Maradona se consagró campeón mundial -el primero en el Mundial Juvenil de
Japón en 1979 y el segundo en la gesta mayor: México 86-, volverán a saber
lo que es dirigir al astro argentino. Esta vez el "DT" del "Pelusa" es uno nacido
en Bosnia-Herzegovina (en la extinta Yugoslavia) el 24 de noviembre de 1954
y responde al nombre de Emir Kusturica, uno de aquéllos artistas cuyo sentido
del arte trasciende un solo campo. Cineasta de profesión, actor desternillante,
músico brillante con su cautivante banda "The No Smoking Orchestra";
Kusturica ha filmado películas en donde prima la fuerza de sus imágenes,
llenas de fantasía y magia. Por ello no causó sorpresa que haya visto en
Maradona uno de sus personajes hechos realidad con tantos excesos como sus
películas rodadas.

He aquí un elemento importante, ya que las personas que no comparten tanta

carga de emociones y sentidos pueden experimentar el más severo rechazo.
Kusturica fue un aficionado que se sintió plenamente identificado con la
sobresaltada vida de un jugador que provoca amores y odios, sin lugar para
matices.

"Ya es tiempo de que acabe con algunos prejuicios. Maradona es un jugador

bendecido, y sólo se le vincula con escándalos. Me gusta ese genio, en su
espontaneidad e imprevisibilidad me veo reflejado. Quiero hacerle un
monumento al mago de la pelota que convirtió el fútbol en arte", revela
Kusturica, hincha incondicional del fútbol y del Diego.

En palabras del propio director, espera redescubrir la imagen del astro en su

propia esencia, es decir, pateando una pelota tanto en un potrero como en un
estadio lleno de devotos. "Se trata de una película cuya concepción será
complicada. Mi intención es encontrar y mostrar en el transcurso de los cinco
próximos meses la verdadera personalidad de Maradona que merece que se
haga un buen retrato de su vida, y toda aquella parte de su vida que ha sido
reducida por los medios no es importante para mí. Es un gran jugador de
fútbol y merece que se le haga un retrato y un documental de su vida, que es
tremendamente importante", precisó.

Graduado en la Academia de Cine de Famu de Praga, Kusturica sorprendió

rápidamente a la crítica con su peculiar visión del cine que, si lo remitimos a la
literatura, podría ser catalogada como de "realismo mágico". En nuestro país
hemos podido observar algunas de las cintas del bosnio que tiene en su haber
importantes logros como un par de Palmas de Oro -máximo galardón otorgado
en el Festival de Cine de Cannes-, un León de Oro en el Festival de Cine de
Venecia, entre otros premios, con películas tan impactantes como "Papá se fue
de viaje de negocios" (1985), "Tiempo de Gitanos" (1989) y "Underground"
(1995).

En su película "Gato negro, gato blanco" (1998) uno de los personajes, tras un
momento de guerra y desolación, pronuncia la primera palabra de alegría que
le salió del alma cuando todo acabó: "Maradona". Será una experiencia
innovadora en la carrera fílmica de Kusturica quien ansía encontrar lugares
alternativos a la vida del ídolo gaucho y asegura que para hacerlo se disfrazará
del propio "Pelusa" para "driblear" los espacios más complicados. "A mí me
dicen el Maradona del cine", reveló.

Sin mayores sobresaltos para llevar a la pantalla grande una historia real, el
natural de Bosnia-Herzegovina espera salir bien librado porque siente será
como filmar una película anterior. "Es que es algo que hago siempre igual. En
toda mi vida he hecho un filme donde me gusta destacar las partes humanas
de la gente y después el resto". Y es que el cine de Kusturica es un cine de
milagros, por más que las situaciones sucedan en medio de tempestades a él
no le interesa mostrar las partes oscuras y es precisamente lo que quiere hacer
de la vida de Maradona.

"Hay ideas más interesantes que mostrar las atrocidades. La TV muestra

atrocidades. No saben qué hacer si no hay atrocidades, muerte. Mi cine
propone dar miradas estéticas a la problemática humana. Mi deseo es crear
milagros donde no existen. La vida de la gente es muy aburrida, los jóvenes
van a las discos y se llenan de éxtasis para darle un elemento de juego a sus
vidas. Las sociedades se han vuelto cada vez más escépticas y en mi cine me
gusta poner milagros que hagan que la vida sea un poco mejor", explicó el
bosnio a propósito de su más reciente filme "La vida es un milagro".

La realización de la película no necesitó de mayores tratos entre el director y el

jugador, ya que hubo una química impresionante entre ambos desde que se
reunieron por primera vez y donde quedó definido todo en el último Festival de
Cine de Cannes.

"Maradona sufre, es algo frívolo decirlo, pero considero que su sufrimiento no

es sólo la cocaína, sino esa fama que atravesó su gloria. Es duro llegar al
éxtasis a los veintiséis años, y luego mandarse a guardar en un cofre. Su vida
es el fútbol, pero ya no como jugador", había escrito Tomás Abraham cuando
parecía que todo había acabado para Diego. Menos mal que renació y que
llegará Kusturica para confirmárnoslo.

1 . ¿Qué formas básicas del discurso expositivo son utilizadas en este reportaje?

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Narración
Descripción
Caracterización
Definición

A continuación, escribe un ejemplo de cada una en el caso de que apareciera

en el texto:

a) Narración:
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……………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………………
 ……………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………

b)-Descripción:
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c) -Caracterización:
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d)-Definición:
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