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  • Henze Gitarrenmusik Als Spiegel Seiner Ästhetik 4

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    Bernhard HAHSLER
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    Henze Gitarrenmusik als Spiegel seiner Ästhetik 4

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    a Hans Werner Henzes Gitarrenmusik als Spiegel seiner Musikéisthetik Teil 4 Von Matthias Kliger aff Hans Wemer Henze in seiner kompositori- schen Entwicklung in den sochziger Jahren cine lange Wegstrecke zurickzulegen hate, ‘wurde in Abschnitt 1 bereits ausfUlich dar. geste Ein veniefies poiisches Bewuliscin hat das Verfolgen neuer Ziele zur Folge, das Komponieren soll nun nicht mehr nut wie in der Kammermusik 1958 cine mehr oder weniger private Gefilhs- ‘elt vorstellen, sondem durch gezilte idealogische Beeinflussung ‘dem Sovialismus dienen, Dies fbr natirtch auch zu ciner verine denen Schrcibweise, Henze verwendet ein erweitentes Klangmate- ‘ial und sucht nach neuen Foren, El Cimarrén istein .Rezital”, cine Bezeichnung, die zugleich die Komponente des Vortrags eines ‘Texte (re, rite) wie ie der Musikdarbicung (eng. recital cnthait. Es handel sich um cin halb-szenisches Spit", dessen ‘Theatralik wohl spurbar, nicht aber direkt, sondem vermitte dber- | seta ist Es ist visuelle Musik, cine .musikalisiege Eraihlung™? | (Goachim Kaiser spriciu von einer .Solokantate™, wodurch jedoch | das visuelle Element keine Bericksichtigung finde). Im Gegen- sata. zu dem von Kagel und Ligeti vorgepriigien Musiktheater™ ssrebt Henze jedoch keine textzerstinénde. abstrakt-pestische Dar- stellung an, sondem ein .Eraihtheater", das die semantische und symtaktische Stuktur des Textes nicht antaset, somit den Inhalt, die Botschaft hervortreten li, um den Zuber ideologisch za be- lussen, Es handelt sich also um politisch engagiente Musik, deren Absichten und Probleme in allgemeiner Form bereits in Ab- schnit 3 behandelt wurden. Inwieweit El Cimarrén hier als gelun- ‘genes Beispie! dienen kann, soll am Ende der Analyse besprochen werden. Abgesehen von den Problemen der Funktionaliit der Musik, ihrer Verstindlichkeit, des miglichen Niveauveriuscs und der Textumsetaung stellt sich zunichst natlich die grundiegende Frage, ob politische Argumentation tberhaupt emotionalisien ‘werden dirfe und die damit verbundene Asthetisierung der Leiden von Menschen miglich und zulissig sei. Hier kbnnen die Meinun- | gen sicher auseinandergchen, doch flircine Beschiiftigung mit | Henzes Cimarrén muf man die Legitimitt der Bemiihung aner- kKennen, den politischen Gehalt in eine artfizielle Siruktur 21 leiden. E! Cimarrén, Biopraphie des geflohenen Sklaven Esteban Montejo (1869/70) verwendet als Texigrundiage Teile einer Auto- | biographie cines alten Negers, der in Habana le und im Jahre 1863 als lOjhriger sein Leben als Cimartn, als aus Afrika nach ‘Kuba versehlepptem und spiterentlaufenem Sklaven, dem kubani- schen Schrifisteller und Amthropologen Miguel Bameterzilte. Dessen hieraus geformter Roman wurde von Hans Magnus En ~ensberger in ein aus 15 Szenen bestchendes Libretto umgebaut, schen Abschnitten bestehen: Erste Teil: weiter Teil: 1Die Wett VIN Die Frauen Der Cimarréin IX Die Maschinen M1 Die Sklaverei X Die Plarrer TV Die Flucht XI Der Aufstand V Der Wald XII Die Sehlacht von Mal Tiempo Vi Die Geister XII Der schtechte Sieg VII Die fatsche Freihcit XIV Die Freundlichkeit XV Das Messer Beidg Teile sind nach S. Ivanka vom gleichen Eraihlschema eprigt Die Nummem I- Ill und VIII - X beschyeiben einen Zustand und zugleich die Bewubrwerdung der Situation im Cimar- én, in V/V und XU/XII erfolgt cin Entschiul, cine Tat, die iubere Handlung wird vorangetrieben, VI(VII und Xill- XV schlieBlich sicllen im musikalischen Sinne eine Coda da, sie verherichen ddas Geschehene in abgekldnter Form und wollen den Zulrer be- sonders stark manipulieren, Durch dic unterschiedliche Sprechwei- sin Prisens oder Perfekt werden die verschiedenen Ebenen wie historische Exinnerungen und ,.Lebensphilosophie Montejos zu- Sitzlich voneinander abgchoben. Folgendes wird in den 15 Abschnitten inhaltlich dargestllt: Die Welt ist cin Bericht von den Urspriingen der Sklaverc in Afrika und eine Schitderung der Landschaft und Atmosphire Kubas, wohin die Sklaven verschleppt wurden. Der Cimarrin eraihlt aus seinem Leben und von den unertiglichen Bedingun- sen der Zwangsarbeit, welche in Die Sklaverei noch drastischer lund cindringlicher geschilden wenden, Die Flucht: Monte hilt die Quilereien nicht mehr aus, wift dem Aufscher cinen Stein ins Gesicht und entkommit seinen Verfolgem in die Wilder. Dont _genicOt er das ruhige Leben in Binsamikcit und Freihcit (Der Wald) fuht sich mit der Natur verbunden, in der er nur die Frauen ‘vermift, und hat verschiedene Visionen, sieht im Traum Daimonen (Die Geister). Die falsche Freihct: Nach der Abschatfung der Skla- verei ket der Cimarrén zu den Menschen zurick, mu aber fest- ‘ellen. da die Feldarbeit noch immer genauso unmenschlich ist | wie frher. ‘Teil I begin mit der Darsiellung drcier grundiegender Lebens- boreiche: der Liebe, der Arbeit und der Kiche/Religion, Die Frauen sind fr den Cimarrin das wichigst auf det Wel, Sein Se- xualleben ist von besonderer Promiskuiil, wenn es auch im Alter immer schwieriger wird, cine Frau mu finden. Die Maschinen indem er cinzeine Teite aus Montejos Bericht herausgriff und sie bringen nur fiir wenige Arbeiter Erleicherungen. sie sten auch zu einer epischen Form ancinanderreihte. Henze tell sein Werk in | Neid und Zovietracht, da die Feldarbeiter nicht von ihnen profi ‘wei Tete auf, die aus folgenden, mit Enzensbergers Szenen i i | ren. Die Pfarrer heucheln nur ein frommes Leben, sind aber in Gitore & Laulo 2/1991 45 Kliger/Hans Werner Henze ‘Wahrheit auf Geld politische Macht und Hureel a immer sich nicht um die Arbciter, flr die di chistiche Rel sion Keine grolle Bedeutung hat. Det Aufstind beendet die Spanier- hrerrichat. auch Monte nimamt an der Revolution tei, die durch Die Schlacht von Mal Tiempo blutig und grausam zum Erfolg fin, Derschlelie Sig: Die Froude ber dic Befreiung Kubas ‘von den Spaniem hilt nicht lange an, denn bald kommen dic Ame- ‘ikuner ins Land, um die Unterirckung eher noch schtimmer ‘werden zu lassen. Die Freunlchkeit malt das Ideal eines brderi chen Lebens au, wie es der Cimaréa frher in Afriknerlebt hat und im Kuba jeer Zeit veri, Das Messer: Nun (au Beginn der CCasiro-Ara ist er noch immer auf sein ltes Messer stotz und will, ‘wenn nétig. rt seiner 104 Jahre: weiter Gereehigkeit und Freie em Fltsten, alle Interpreten, auch Percussionsinstrumente zu bedienen und ge- stische Aufgaben zu erfllen haben, Jeder der Insrumentalsten nem Git sien und einem Schlagzeuger, wobei verkiipert zunichst eine bestimmts Klangliche Dimension, der Fist den melodischen, der Gitar den harmonischen und der ‘Schlagzcuger den hythmisch-geriuschhaften Bereich, doch diese Berviche durchdringen sich, werden gar Uber weite Siecken verlas- ‘en, um dann jedoch wieder als instrumentenspezifische Klangzen- tren angestevert zu werden (vel. Abschnitt Ic dber Instrumenten- behandlung), Die Komposition war zunichst ohne Gitarenpart Konzipie doch dann he Henze «im Frhjaht 1969 zum ersten ‘Mal Leo Brouwer Gitare spicton — bis dahin kannte ich nur einige seiner Musiken, die mir gefielen ~und beschlo8, dem Cimarén- Ensemble einen Gitarenpar hinzuzufigen: dadurch wiirde sich der Klang um cine Dimension erweitern und sich harmonisch an- teicher’. Brouwer beries Henze auch in bezue auf neue Milich- keiten des Gitarenklangs’ und macht ihn mit kubanischer Folklo- re veriraut, dic im Cimamrin cine wiehtige Rolle spilt und dic ‘Wahl des Instrumentariums mitbestimumt hat. Gitare und gitsrren- ahnliche Instrumente sind - wie chen auch Percussionsinstrumente ‘und Figten «in sld- und mittelamerikanischer Musik von groer Bedeutung." Autendem ondnet Henze, wie schon gesehen, dic Gitar dem einfachen Volk u, also gerade auch den Sklaven und Arbeitem, deren Unterdiickung in diesem Stick thematsirt wid, Die Schreibweise fir Gitarre unterscheidet sic insofem deutch von derjenigen in der Kammemnusik 1958, als die newe Viclfalt der Methoden und Ausdrucksmelichkeiten nairfich auch den insatz neuer Techniken tnd Klang (etwa perkussive Effekte ‘dor Viertcline) bedingt. die aber immer wider auf den traitio- nelle, .typischen” Gitarenklang zurtickgefuhnt werden. Auer ‘dem thematischen und regionalen Bezug IaBt sich in der Wahl der Besevamg auch eine .auffunrungspraktische™ Komponente ausma- ‘chen: Derkleine und bewegliche Klangkérper kann im Gegensut ‘zudem der vorangegangenen groBangelegien Werke Henzes zum Hérer kommen und so auch einface Leute, dic nic ein Opemnaus betreien wiinden ereichen ~ etwa durch AufTuhrungen in Fabriken oder gur als .Strentheae Eine detailliene Analyse dex gesamten Sticks, wie im Falle der Kammermusik 1958 zu liefem, wlide hier den Rahmen sprengen. Deshalbsollencinige Aspektc herausgegriffen und mit Bespielen belegt werden. Diese politisch motiviene Musik kann sowieso ieht mit denselben Analysckategorien angeganigen werden wie ab- sirakte. autonome Musik. Zu untersuchen it vielmehe die Struktur ‘der Musik, wi sic durch die Umsetzung des Textes entsieht und 46 Gltone & Laute 2/1991 vor allem die Absicht, die mit der jeweiligen Textumsetaung ver- folgt wird. Eine zeiliche Ondnung it nur bedingt und ungefthrangegeben {in Sekunden), wean man von den metrsch geonineten Tazab- schniten absicht. Die Tonhihenangabe ist dagegen exakt (auBer naiich bei Sprechgesang usw.) wobei das gesamte Klangspek- trum Bercksichtigung findet, die slisische Vielfalt recht von Skalenmelodik, Dreiklangsbrechangen und Quinten- und Quarten- Tarmonik bis 2u feier Atonalitit und latenter Dodekaphoni ‘Wemer Klippelholz handclt es sich um cine «free und jews ‘wechselnde Ausahl von Tonhihen aus dem chromatischen Tota"? « wilhrend Est H. Flammer in tonalen oder polytonalen Zusam- ‘menhiingen vir vorherchende Grundsirukturenentdeckt: ‘cinen Dur- oder Mollakkont mit groBer Septim (A), eine Kei [None (auch durch einen deiten Ton in Quint und Tritonus geil, | By.einen verninderten Sept-Akkord (C) und einen tbermiigen ‘Dreiklang (D). Auch atonale Partien werden von diesen Strukturen beterscht, wie folgendes Beispcl zg Bap. 1. 1ILS.26.3 ‘Allerdings sind solche thematisch-motivischen Zusanimenhiin- ge nur liber kurze Strecken wirksum und allenfalls zeitweise form- bildend, wie etwa in X. Die Pfarer, wo durch den lockeren motiv schen Zusammenhang cine dreiteilige Form entsteht Der L Teil, {S-67-69) besteht aus der Vorsiellung und Abwandlung voa vier Motiven: einer .dorischen Kadena, einer syllabischen Gregorianikimitation b, | Bsp.3.X.S.67.1 ‘einem komplementinen Rhythmus in Schlagzeug und Gitare © | (X.$..67, 3) und dem Nonenmotiv d (X, S. 68. 2, Gitare). Die | Motive a und bstchen fir die Heuchelei des kubanischen Klerus, falsche’ Tone innerhalb der ansonsten pentatonischen Gregoria- (dax h auf. Christemtum") sowie das pldtliche D-Dur in der

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