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KREATIV ATELIER
-
MALEN – GESTALTEN – KREATIV SEIN

NSTWERK
FOTOMALKUR SE: STEP BY STEP ZUM KU
GRANDIOS
Clevere Spachteltechniken!
So gestalten Sie ganz einfach
imposante Berge und Felsen

NASCHWERK
Gut für die schlanke Linie:
Originelle XXL-Schokolade
als Keilrahmen-Kunstwerk
JETZ T WIRD’S GEMÜTLICH!
MALFREUDE IM WINTER

COOL ORIGINELLE TIERILLUSTRATIONEN UND KUNSTVOLLE


HANDLETTERING-BOTSCHAFTEN FÜR BILDER MIT SCHRIFT
WORKSHOP AQUARELLIEREN AUF SCHWARZEM PAPIER GEHT!
RAFFINIERTE MALTECHNIKEN MIT EFFEKTVOLLER BILDWIRKUNG

News, Tipps und Trends | Motivvorlagen | Malen


200613225755UD-01
auf Reisen | Buch-Tipps
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EDITORIAL

Liebe Leserinnen,
liebe Leser!
as gängige Ordnungsprinzip von gemalten Objekten in Bil-

D dern drückt oft ein intensives Bedürfnis nach Harmonie


aus. Solch „ruhige“ Kompositionen sind völlig legitim
und können eine überzeugende Bildwirkung haben, auch wenn
es heutzutage in stärkerem Maße um persönlichen Ausdruck,
um Botschaft und Idee geht. Es gilt durch Anordnung, Größe
und Menge der gezeigten Gegenstände das gestalterische
Ziel von Harmonie zu erreichen, ohne dass das Bild lang-
weilig wirkt. Ein schönes Beispiel dafür ist das Stillleben
mit Früchten von Ingrid Prill auf Seite 9. Wo ist der Obstkorb
im Bild platziert? Er ist im rechten Bildbereich zu finden und
nicht nur das, der Korb ist auf der rechten Seite angeschnitten.
Der Bildrand wird an dieser Stelle aktiv mit in die Komposition
einbezogen. Äpfel und Birnen gruppieren sich im Vorder-
grund locker um den Korb, der vordere Apfel und die Birne sind
ebenfalls angeschnitten. Ein prächtiger Gegenspieler zum Korb
ist der einzelne, pralle rote Apfel links oben. Würde der Korb
mitten im Bild stehen und die um ihn herum angeordneten

Foto: 123rf /belchonock, Text: C. Rückel


Früchte laufen zu den Rändern hin ohne Anschnitte aus, wäre
die Bildwirkung deutlich behäbiger. Die Wirkung des Früchte-
korbbildes wirkt kompositorisch spannend und gleichzeitig
harmonisch, ja, das Gemälde vermittelt das Gefühl von behag-
licher Gemütlichkeit – genau das Richtige für Tage, an denen
es draußen immer kälter wird.

Viel Freude beim Malen und Zeichnen wünscht Ihnen

Ihr Redaktionsteam

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3
INHALT
56

36
B ildmot ive Techniken
Malen mit Acrylfarben Malen mit Pastellen Malschule
20 Schneeweiß und Rosenrot
Der kleine Kardinal setzt einen
8 Früchtekorb
Pastellmalen in Doppeltechnik:
14 Berge & Felsen
So schaffen Sie mit Pinsel und
leuchtenden Farbtupfer in die Stifte ergänzen die ultrasoften Spachtel im Handumdrehen
Schneelandschaft Pastellfarben aus dem Näpfchen realistische Gebirgslandschaften

24 Naschwerk
So wird aus einem Keilrahmen
Malen mit Markern Workshop
eine süßer Augenschmaus:
Die XXL-Schokoladentafel ist
32 Tea for Two
Ein herzerwärmendes Motiv
34 Aquarellieren auf
schwarzem Papier
ein absoluter Hingucker! für Teefreunde – passend zum Mit deckenden Wasserfarben
Thema auf ein Tablett gemalt gelingen effektvolle Motive
50 Regenbogenakt
Wir zeigen Haut und Farbe! Die 40 Coole Truppe auch auf schwarzem Untergrund.
Im Workshop erfahren Sie, was
bunte Version eines Frauenakts Mit Künstleraquarellmarkern
es dabei zu beachten gibt
wird locker in Acryl gespachtelt kommt die kleine Pinguinkolonie
aufs arktische Eis Atelier-Tipps
58 Erneuerung Berühmte Künstler
Zusammenspiel von Licht und
Dunkel – Kontraste verleihen 64 Tierisches Wintervergnügen
Die Künstlerin Claudia Acker-
dem abstrakten Bild Spannung 74 Tom Thomson
„Snow in October“: Der Maler
mann feiert den Winter mit
fröhlichen Tierillustrationen
70 Orchideenzauber
Magischer Metalliceffekt:
Tom Thomson ließ sich von
der unberührten kanadischen
und kunstvoll gestalteten
Mit Bronzepulver wirkt das Letterings
Wildnis zu der abstrahierten
Blütenporträt noch kraftvoller Schneelandschaft inspirieren

8 20 40
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4 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
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www.mein-kreativatelier.de

Journal Ser vice


Palette Kreativ-Event Vorlagen übertragen
6 Was ist neu?
Tipps, Trends und News aus
62 Kunst in Bewegung
Förderungswürdig:
44 Rastermethode –
Schritt für Schritt erklärt
unserer Welt des Kreativen Die Software-Künstlerin Lu Ya
geht mit einem Stipendium Raster-Vorlagen
Künstlerporträt auf Reisen
Gris
28 Der lockere Strich ist das Kunst-Kalender
45 Vorlagen für die
Bildmotive im Magazin

Markenzeichen der Urban


und Galerie 82 Impressum
Sketches und Aquarelle des Nicht verpassen
Berliner Künstlers 80 Kunst-Kalender 82 Herstellernachweis
83 Vorschau
Buch-Tipps 81 Leserkunst
54 Zum
Akt
Nachlesen:
Wir sind für Sie da !
Malen auf Reisen Brauchen Sie einen Rat zum Thema
Handarbeiten, Basteln, Malen oder
56 Bildwelten
Materialmix: In den Kreativ-
Dekorieren? Haben Sie Fragen zu einer
Anleitung oder zu einer speziellen
kursen von Birgit Lorenz ver- Kreativtechnik? Unsere Fachberaterin
binden sich Collagen und Farbe Noch mehr Kreativideen hilft Ihnen gerne weiter.
zu fantasievollen Bildwerken gibt’s auf unserem Blog:
Schreiben Sie uns !
www.oz-verlag.de service-hotline@oz-verlag.de

50 58 74
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I N H A LT 5
PA L E T T E

Was ist n e u?
TIPPS, TRENDS & NEWS
AUS UNSERER WELT DES KREATIVEN
MUSEUM ZUHAUSE
Kunst und Kultur zu erleben, ist oftmals und aus verschiedenen Grün-
den ein Privileg – Google Arts & Culture will das ändern und kulturelles
Erbe weltweit und kostenfrei für Jeden zugänglich machen. Online
unter artsandculture.google.com und mit der kostenlosen App kann
man von der heimischen Couch aus ein Museum besuchen. So wie
zum Beispiel die Ausstellung „Utrecht, Caravaggio und Europa“ der
Alten Pinakothek in München. Die Sonderausstellung wurde mit 75
der beeindruckendsten Werke Caravaggios und seiner Nachfolger, der
„Caravaggisti“, in 360°-Aufnahmen digitalisiert. Wandeln Sie durch die
Ausstellung und erfahren Sie mit dem Audioguide alle Hintergründe zu
den imposanten Gemälden. Wer Musik zu den Bildern vorzieht, kommt
mit dem „Soundtrack“ zur Ausstellung auf seine Kosten, denn der wur-
de eigens für die Ausstellung von jungen Studenten komponiert. Mehr
Infos auch unter www.pinakothek.de/caravaggisti.

HOLZKÖPFCHEN
Kokeshi Dolls sind ein kunsthandwerklich hergestelltes Spielzeug aus
Japan. Die kleinen, stark vereinfachten Figuren wurden traditionell aus
Obstbaum-Holz gedrechselt. Von Sketch.inc for Lucie Kaas gibt es die
kleinen Puppen von bekannten Künstlern – erkennen Sie, wer gemeint
ist? Über www.luciekaas.com, ca. 38 €.

FLÜSSIGES FARBGLÜCK LIEBLINGSBLOCK


Die neue AKADEMIE® Acryl color Ink ist die flüssige Form der beliebten Legion Paper bringt das welt-
Acryl color-Farben von Schmincke. Die pigmentierte Acryltinte gibt es weit erste schwarze Aquarell-
in 36 kadmiumfreien Farbtönen. Sie trocknen wasserfest auf und eig- papier aus 100 % Baumwolle
nen sich für eine Anwendung mit Pinsel, Pipette, Ziehfeder, Liner und auf den Markt: Stonehenge
Airbrush. Als Malgründe eignen sich Keilrahmen, Malpappen, Acryl- Aqua Coldpress Schwarz mit
malpapier, Holz und andere saubere, fettfreie Untergründe. Ideal für 300 g/m² in verschiedenen
ambitionierte Einsteiger, Studenten und Profis, die Lust auf Farbe und Größen. Das schwarze, für
vielfältige Anwendungsmöglichkeiten haben. Über gerstaecker.de, ca. 5 €. Aquarellfarben geeignete Pa-
pier ist eine absolute Neuheit
und eröffnet Aquarell-Malern
völlig neue Möglichkeiten:
Anstatt Schatten zu erzeugen,
baut man Licht auf. Für die
Entwicklung des Papiers hat
Legion direkt mit Künstlern
zusammengearbeitet, um
etwas völlig Neues und Wünschenswertes zu schaffen. Und mit der
jüngsten Einführung neuer Metallic- und Perlglanz-Aquarellfarben,
Bleistifte, Kugelschreiber, Marker und Tinten könnte der Zeitpunkt für
Stonehenge Aqua Coldpress Black nicht besser sein, um diese Medien
zum Leben zu erwecken. Z. B. über peters-art.de, ca. 18 €.

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6 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
LÄUFT BEI UNS ZUM DAHINSCHMELZEN
Heut schon Dirty Pour, Flip Cup, Puddle Pour, Swirl und Swipe probiert? Einladungen, Karten und Bastelarbeiten
Das sind die Trend-Techniken des Pouring aka Fluid Painting. Wie das lassen sich stilecht mit einem Siegel
geht, können Sie immer wieder bei uns im Heft nachlesen. Besonders verzieren! Und auch auf Leinwand
faszinierende Effekte erzielt das neue Marabu Pouring Fluid. Das was- oder Papier lassen sich mit Siegeldruck
serbasierte, dünnflüssige Acryl-Medium Pouring Fluid ist ideal für Gieß- tolle Effekte erzielen. Die Anwendung
anwendungen und Fließtechniken, denn es verbes- ist ganz leicht: einfach die geeignete
sert die Verlaufs- und Fließeigenschaften, ohne dass Farbe auswählen, eine Kerze anzünden
die Farbe an Tiefe und Intensität verliert. Es kann und das geschmolzene Wachs auf den
aber auch pur, z. B. als Finish nach der Trocknung Gegenstand tropfen lassen. Mit dem aus-
des Pouring-Kunstwerks, aufgetragen werden. gewählten Motiv bestempeln – fertig!
Es trocknet wasserfest, transparent und je nach 4 Siegelwachskerzen „Classic“ von folia
Mischungsverhältnis seidenmatt bis glänzend über www.idee-shop.com, ca. 8 €.
auf. www.marabu-creative.com, ab ca. 8 €.

KOCHKUNST
Ist das Kunst oder kann das weg?
Irgendwie trifft beides zu: Denn
die Kuchen der A. R. D. Bakery aus
London sind definitiv Kunst. Aber
weg können die leckeren Torten
auch, denn zum Essen sind sie da.
So sieht es aus, wenn Modedesi-
gner Bäcker werden. Mehr Infos
und Kuchen unter ardbakery.com.

REINHEITSGEBOT
Farbreste von den Händen zu waschen ist das an. Alle Seifen werden traditionell in Spanien
letzte Großprojekt eines Künstlers nach getaner von Hand gefertigt und basieren auf 100 % na-
Arbeit. Mit den hübschen Seifen der Palmaria türlichem Kokosfett. Die besonders schonende
Mallorca wird das lästige Ritual zur Inspirations- Zusammensetzung spendet der Haut Feuchtig-
quelle. Das mallorquinische Dufthaus bietet sei- keit und macht sie zart und geschmeidig.
ne drei Düfte auch als pflegende Parfumseifen palmaria-mallorca.com, ca. 9 €.
Fotos: PR, Margarita Platis BSTGS

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JOURNAL 7
M A L EN MI T PA S T EL L EN

Früchtekorb
Pastelle in zweierlei Techniken:
Die ultrasoften Farben aus dem Näpfchen
lassen sich mit Spezialschwämmen weich
und satt auftragen, Pastellstifte dienen
zum Überarbeiten.

Material
 Pastellpapier (Clairefontaine Pas-  Blender (PanPastel Colorless
telmat) in Anthrazit, 24 × 30 cm Blender)
 Pastellfarben (PanPastel) in  Künstlerschwamm, abgeschrägt
Phthalo Blue Extra Dark 560.1, (Sofft Art Sponge, Angle Slice)
Phthalo Blue 560.5, Titanium  Künstlerschwamm, keilförmig
White 100.5, Burnt Sienna Tint (Sofft Art Sponge, Wedge)
740.8, Burnt Sienna 740.5,  Messer mit ovalen Schwamm-
Diarylide Yellow 250.5, Metallic aufsatz (Sofft Knives & Covers
Light Gold 910.5, Permanent No. 3, oval)
Red 340.5, Black 800.5  Knetradierer, Anspitzer
 Pastellstifte (von Derwent)  Haushaltspapier, Feuchttücher
in Yellow Ocre, Carbon Black,  Fixativ
Titanium White, Process Yellow,  Schutzfolie (aus dem Pastell-
Chocolate, Cadmium Red, Vanilla kreideblock)

Rastervorlage A auf Seite 45


Originalgroße Vorlage auf www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/
Motiv: Ingrid Prill

1
Die Vorlage nach der Rastermethode (siehe S. 44) mit dem ocker-
Motiv: Ingrid Prill

farbenen Pastellkreidestift auf den Pastellkarton übertragen. Den


Hintergrund mit dem abgeschrägten Schwamm in Phthalo Blue
Extra Dark färben. Den Schwamm säubern und den Hintergrund je
nach Lichteinfall in Phthalo Blue, Titanium White und Burnt Sienna
Tint mit fließenden Farbübergängen überarbeiten.
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BILDMOTIVE 9
M A L EN MI T PA S T EL L EN
Mit dem gesäuberten Schwamm Burnt Sienna
2 Tint satt auf den Korb geben. Den Schwamm vor
allem senkrecht, hier und da auch waagerecht
führen. Den Korb mit Burnt Sienna, Diarylide
Yellow und Metallic Light Gold überarbeiten.

TippStreichen Sie den Schwamm bei jedem


Farbwechsel einige Male an einem Haushalts-
papier ab.

3
Die roten Äpfel mit Permanent Red
anlegen, die gelben Früchte mit
Diarylide Yellow. Die Lichter im Gelb mit
Weiß aufhellen. Die Birne erhält zusätz-
lich noch etwas Metallic Light Gold.

Mit dem keilförmigen Schwamm


4 schwarze Schatten auf die roten Früchte
setzen. Das Licht kommt von links unten,
dementsprechend muss der Schatten auf
der rechten Seite eingearbeitet werden.
Auch die Schlagschatten beachten.
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10 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Mit dem ovalen Schwammaufsatz Details
auf den Früchten ergänzen. Für orange
5
Bereiche Diarylide Yellow in das Rot ein-
arbeiten. Den ovalen Aufsatz säubern und
Lichtpunkte in Titanium White ergänzen.

Mit demselben Aufsatz das Korbgeflecht


6 mit schwarzen Linien andeuten, dann
mit Burnt Sienna so darüber streichen,
dass die Illusion eines Flechtwerks ent-
steht. Bei Bedarf mit dem Finger verrei-
ben. Den ovalen Aufsatz säubern und
das Korbgeflecht stellenweise mit Burnt
Sienna Tint verstärken.

Mit Pastellstiften fortfahren: die Schatten auf dem Unter-


grund mit Carbon Black andeuten. Die dunkelroten Schat-
7
ten auf den roten Äpfeln mit Rot und Schwarz im Wechsel
überlagern. Die Lichter mit dem weißen Pastellstift noch
deutlicher hervorheben. Einige Stellen mit Yellow Ocre,
Chocolate und Cadmium Red überarbeiten.
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BILDMOTIVE 11
M A L EN MI T PA S T EL L EN
Jede einzelne Frucht mit dem Blender und
8 dem keilförmigen Schwamm übermalen;
die Rundung der Äpfel dabei berücksichtigen.
Dieser Vorgang dient dazu, die Farben zu
einer Einheit zu verarbeiten und die Früchte
noch räumlicher zu formen.

TippDer Blender ist farblos und kann immer


wieder über die Bereiche gestrichen werden, mit
denen man unzufrieden ist. Die Farben danach
erneut auftragen.

Jede einzelne Frucht mit dem Ovalmesser


und den Pastellfarben gründlich überarbeiten.
9
Das Rot nochmals satt auftragen und auch die
Lichtfelder erneut hervorheben. Etwas Rot
und Gelb auch in die Schattenbereiche ein-
arbeiten. Neben den Lichtern auf den roten
Äpfeln Phthalo Blue auftragen. Den Schatten
auf der Birne mit Pastellstiften in Braun
(Chocolate) und Schwarz intensivieren.

TippWenn Sie an bestimmten Stellen keine


Lichter mehr setzen können, weil das Papier
dort keine Farbe mehr aufnimmt, tragen Sie eine
Pigmentschicht mit dem Knetradierer ab.

Die Stiele der Äpfel und Birnen


10 erst mit dem braunen Pastell-
stift zeichnen, dann mit
Schwarz und Weiß die Schatten
und Lichter setzen. Mit Vanilla
die hellen Bereiche der Birne
herausarbeiten und mit dem
weißen Kreidestift das Licht
hervorholen. Die Ränder der
Lichtpunkte mit wenig Druck
in den Apfel einarbeiten. Für
leicht verschwommene Berei-
che einzelne Ränder leicht in
den Hintergrund verstreichen.
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07623-96 44 51 Datum Unterschrift 110071 / 639 / 3786
Malschule rbe n
Malen u n d S p achteln m it Acr ylfa

Berge & FelsenGrandiose Ansichten mit Wow-Effekt! Die Künstlerin Anja Gensert
zeigt Ihnen in dieser Malschule, wie Sie mit einfachen Mitteln faszinierend
realistische Berge gekonnt malen und spachteln.

Bergwelten dieren und für andere größere Flächen führende Hand parallel zum Bildgrund
Landschaftsbilder mit imposanten eine Farbwalze aus Schaumstoff (Bau- gehalten werden kann. Malmesser gibt
Felswänden wie in den Alpen haben markt/Künstlerbedarf) wählen. Flach- es mit spatelförmigen Klingen in ver-
eine beeindruckende Bildwirkung. Ob pinsel aus Synthetikfasern (z. B. Gr. 16) schiedenen Längen und unterschied-
ein markantes Bergmassiv oder meh- sind ideal für die meist flächig gehal- lichen Klingenformen (spitz oder flach,
rere Bergketten hintereinander, tenen Motive, für Details und spezielle symmetrisch oder asymmetrisch),
in dieser Malschule zeigen Effekte wurde ein Rotmarder Rund- gespachtelt wird hier mit einem spitz-
wir Ihnen, wie man ganz pinsel (von da Vinci) in Größe 12 ver- ovalen Malmesser (Gr. 2). Zum Auftragen
einfach und mit wenig wendet. der Farbe können auch Spachtel aus
Aufwand dieses Sujet Ein Malmesser (auch Palettmesser, Metall, aus Karton (siehe Seite 15) oder
künstlerisch umsetzt. Malspachtel oder Spatel genannt) wird Spachtelpinsel wie der Impasto (von
Die Berge können, aber unter anderem dazu benutzt, um Farben da Vinci), Modler genannt, Gr. 40, ver-
müssen nicht exakt auf der Palette zu vermischen oder zum wendet werden. Außerdem benötigen
einer Vorlage entspre- Auftrag der Farbe auf den Malgrund. Sie: Bleistift, Maltuch und Wassergefäß.
chen, Sie können gerne Dabei lassen sich direkt beim Auftragen
ihre eigenen Vorstellun- Strukturen und Plastizität erzeugen. Im
gen und kreative Wün- Unterschied zu Spachteln ist die Klinge
k a u f g e t ragen:
sche malerisch umsetzen. des Malmessers abgewinkelt, damit die Dic - M a lerei
Lassen Sie sich von Fotos ihrer
Impa s to
Lieblings-Alpenansichten inspirieren
und kombinieren Sie individuell Ihre
Bergansichten. Durch die angewandten
Spachteltechniken entstehen raffinierte
Farbeffekte, die malerisch sehr reizvoll
sind und eine zusätzliche realistische
Wirkung hervorrufen.

Farben & Farbauftrag


Als Malgrund kommen Gessobords
(von Ampersand) und Acrylmalkar-
ton (von Hahnemühle) zum Einsatz,
Sie können aber natürlich auch auf
anderen Untergründen wie Keilrah-
men malen. Wichtig: Die verwendeten
Acrylfarben sollten pastos und cremig
sein, damit sie sich gut spachteln und
malen lassen, zum Beispiel Akademie
Acryl Color Heavy Body von Schmincke,
Abstract von Sennelier, Heavy Body Pro-
fessional Acrylic Colors von ShinHan,
Heavy Body von Liquitex oder Heavy
Body von Golden. Die Acrylfarbe wird,
je nach Motiv und gewünschtem male-
rischen Effekt, mit dem Pinsel oder mit
dem Spachtel aufgetragen, zum Grun-
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14 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Mal- und Spachteltechniken
Testen Sie zu Beginn die unterschiedlichen Wirkungen des Farbauftrags mit dem Pinsel, Malmesser
oder Spachtel. Welche Felsstrukturen gefallen Ihnen besser?

Die Farben der Berge 1


Für die Darstellung von Bergen bzw. Fels-
wänden genügen wenige Farbtöne wie
Schwarz, Vandyckbraun, Indigo und Titan-
weiß und Mischungen aus diesen Farbtönen.

1 Berge malen mit dem Pinsel:


Diese Art des Farbauftrags ist für die flächige
Gestaltung von massiven Bergen zu empfeh-
len, die mit reichlich Farbe „impressionis-
tisch“ gemalt werden.
2
2 Spachteln mit dem Malmesser:
Der Einsatz eines Malmessers ermöglicht es,
Schicht für Schicht zu malen, ohne dass sich
die Farben vermischen. Zuerst die Kante des
Malmessers bzw. Spachtels mit einer dün-
nen Menge Farbe bestücken. Dann die Kante
auf die Leinwand drücken. Für scharfe, meist
sehr natürlich wirkende, unterbrochene
Linien das Malmesser auf dem Untergrund
in die gewünschte Richtung ziehen. Für eine
flächige Gestaltung das Malmesser locker
und mit etwas Schwung von links nach
3
rechts ziehen, ab und zu das Malmesser auch
mal gedreht anwenden. Pro Auftrag neue
Farbe aufnehmen. Auf diese Weise lassen
sich auch weitere Akzente auf Felsen und
Schnee auf einem Berg gestalten.

3 Kreativ mit dem Papierspachtel:


Mit einem kleinen, rechteckigen Stück dün-
ner Pappe oder Aquarellkarton kann man
ebenfalls sehr schön spachteln. Die Vorge-
hensweise ist dieselbe wie beim Malmesser. 4
Produktion: Anja Gensert, Konzept, Redaktion, Textredaktion: creativetoday/C. Rückel

Die Pappe lässt sich außerdem leicht biegen –


gut für gerundete Motive und Linien. Ist der
Spachtel durchgeweicht, einfach ein neues
Stück zuschneiden. Gut geeignet als Spach-
telstücke sind auch Verpackungen von Kos-
metika (die sind schön dünn und stabil).

4 Granulierte Berge:
Die unverdünnte Acrylfarbe mit einem tro-
ckenen flachen Pinsel so flach wie möglich
über die Bergfläche ziehen, mal mit etwas 5
stärkerem Druck, mal mit etwas weniger, je
nach Intensität des gewünschten Auftrags.

5 Schneebedeckte Berggipfel:
Mit der Abgrenzung des Himmels nach
unten können Sie festlegen, wie viel Schnee
auf den Berggipfeln liegen soll: großer
Abstand = viel Schnee, kleiner Abstand =
weniger Schnee.
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TECHNIKEN 15
Malschule
Blaue Bergketten
Weiß auf Dunkel und Dunkel auf Weiß ist das unterschiedliche Gestaltungsprinzip dieser beiden
schneebedeckten Bergketten, wodurch eine räumliche Tiefenwirkung entsteht.

1 2 3

4 Verwendete Farben:
Ultramarinblau, Indigo, Coelinblau,
Vandyckbraun, Titanweiß

1 Die Konturen der Berge auf


dem Acrylmalkarton (42 × 56 cm)
mit dem Bleistift skizzieren. Für den
Himmel mit dem Flachpinsel von
oben zur Bildmitte hin einen schö-
nen, nach unten heller werdenden
(mit Titanweiß aufhellen) Farbver-
lauf in verschiedenen Blautönen
auftragen.

2 Anschließend die hintere Berg-


kette mit einer Mischung aus den
verschiedenen Blautönen, Titanweiß
und einer Prise Vandyckbraun in
einem etwas abgesetzten Tonwert
zum Himmel bemalen. Die Farben

Produktion: Anja Gensert, Konzept, Redaktion, Textredaktion: creativetoday/C. Rückel


trocknen lassen.

3 Mit dem Papierspachtel und


Titanweiß die hintere Bergkette mit
Schnee strukturieren. Durch Drehen
des Spachtels ergeben sich verschie-
denen Muster.

4 Die vordere Bergfläche mit


Pinsel, hier einem Spachtelpinsel,
in Titanweiß grundieren, ab und an
etwas selbst gemischtes, sehr helles
Blaugrau mit einarbeiten, dadurch
wirkt der Schnee realistischer. Einen
dunkleren Tonwert mit mehr Indigo
und Vandyckbraun mischen und
damit die vordere, massivere Berg-
kette spachteln.
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16 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Schneebedecktes Bergmassiv
Einen geradezu dramatischen Auftritt haben diese dunklen, scharfkantig mit dem Malmesser
herausgearbeiteten Felsenwände – eine beeindruckende Optik!

1 2

Verwendete Farben: 3 4
Schwarz, Vandyckbraun, Indigo,
Titanweiß

1 Das Gessobord (30 × 30 × 0,3 cm) mit


Titanweiß und der Farbrolle grundieren.
Die Farbe trocknen lassen. Den Himmel
mit dem Flachpinsel in Vandyckbraun
lasieren und die Farbe mit einem Baum-
wolltuch weich verreiben. Mit dem
Flachpinsel und Vandyckbraun die hin-
terste Bergkette locker granulieren.

2 Nun die hinterste Bergkette mit


einer zarten Lasur in Vandyckbraun
übermalen, dabei die Farbe über die
Berggipfel hinaus in den Himmel ein-
arbeiten. Den Bereich unterhalb der
Berge ebenfalls lasieren. Rechts im Bild
mit einer Mischung aus Vandyckbraun
und Schwarz zwei Berge mit dem
Malmesser granulieren.

3 Das zentrale Felsmassiv ebenfalls


mit dem Malmesser und der Farbmi-
schung aus Vandyckbraun und Schwarz
strukturieren, hier jedoch deckend
arbeiten. Dabei mit dem Malmesser die
vertikalen Bewegungen beim Spachteln
nutzen, um die scharfkantigen Felsen
deutlich auszuarbeiten. Schneebe-
deckte Stellen nicht spachteln.

4 Mit Schattenfarbe (Indigo mit Van-


dyckbraun gemischt) den Lichteinfall
bestimmen bzw. die Schatten malen.
Unebenheiten im Schnee mit Titanweiß
und dem Spachtelpinsel strukturieren.
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TECHNIKEN 17
Malschule
Großes Alpenpanorama
Dieses Bildbeispiel ist eine Erweiterung des Motivs von Seite 16. Hier imponieren
drei imposante, schneebedeckte Bergketten. Unsere Empfehlung: Probieren Sie diese
Panoramaszene erst im kleinen, dann im großen Bildformat aus.

1 2
1 Die Konturen der drei hintereinan-
der liegenden Bergketten mit dem
Bleistift auf den Acrylmalkarton
(42 × 56 cm) zeichnen. Die hinterste
Bergkette am kleinsten zeichnen, die
Bergkette in der Mitte etwas größer
und mit weniger Spitzen und die Berg-
kette vorne massiv anlegen.

2 Den Himmel mit dem Flachpinsel


und einer Mischung aus Titanweiß
sowie einer Spur Siena natur transpa-
3 4 rent anlegen. Dabei am oberen Bild-
rand beginnen und zur hintersten
Bergkette hin auslaufend heller malen.
Den Raum zwischen hinterster und
mittlerer Bergkette mit einem hellen,
gemischten Türkis füllen. In den Tie-
fen etwas dunkler werden, zur Berg-
spitze hin heller.

3 Mit dem Malmesser und einem


dunkleren, gemischten Türkis die Fel-
senstrukturen der mittleren Bergkette
herausarbeiten, dabei stärkere Struk-
5 6 turen mit dem Malmesser vertikal aus-
arbeiten und betonen.

4 Mit dem Flachpinsel und Titan-


weiß die restliche Fläche dieser Berg-

Produktion: Anja Gensert, Konzept, Redaktion, Textredaktion: creativetoday/C. Rückel


kette füllen.

5 Durch verbindende Lasuren im


Schattenbereich mit dem dunkleren,
gemischten Türkis werden die Schat-
tenseiten der Berge betont.

6
7 8
Mit Titanweiß und einem kleinen
Papierspachtel Schnee auf die Gipfel
der hintersten Bergkette spachteln.

7 Im mittleren Bereich mit Titan-


weiß und gemischtem Türkis die
Felsstrukturen verfeinert darstellen.
Den Vorgang so oft wiederholen, bis
der gewünschte Ausdruck vorhan-
den ist.
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18 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Verwendete Farben: Indigo, Ultramarin, Schwarz, Vandyckbraun, Titanweiß, TippWer es winterlicher mag, kann
Dunkeltürkis, Siena natur transparent mithilfe einer Zahnbürste und einem
Malmesser feine Schneeflocken in
Titanweiß aufspritzen. Besonders auf
9 10 den dunkleren Bergflächen kommen die
Schneeflocken gut zur Geltung.

8 Das vordere Bergmassiv


mit dem Malmesser oder
9 Mit der gleichen Farbmi-
schung die Schatten der vor-
10 Mit Siena natur
transparent eine Lasur im
kette fast ganz transparent
mit einbeziehen. Im vorderen
Papierspachtel farblich inten- deren Berge malen, und zwar oberen Bildbereich auftragen, Bildbereich mit einer dunklen
siver ausarbeiten, dafür Türkis so, dass die Felsstrukturen um eine optische Verbindung Lasur aus Ultramarin und
mit etwas Schwarz mischen. noch durchscheinen. des Himmels mit der hinters- etwas Indigo Raumtiefe erzeu-
ten Bergkette zu erreichen, gen, die dem gesamten Motiv
eventuell die mittlere Berg- malerische Spannung gibt.
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TECHNIKEN 19
M A LEN MI T ACRY L FA R B EN
Motiv: Margit Gieszer, Foto: Frank Schuppelius, Malvorlage: 123rf/delbrajan

SCHNEEWEISS
UND ROSENROT
Bei den Rotkardinalen putzen sich die Männchen besonders heraus: Im Winter setzen
die leuchtend roten Singvögel auffallende Farbtupfer in die weiße Landschaft.

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20 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Material
 Keilrahmen, 30 × 30 cm
 Gesso (Lascaux) in Weiß
 Acrylfarben (Lascaux Studio) in Titanweiß,
Signalrot, Zinnoberrot, Karminrot, Carbon-
schwarz, Ultramarin hell, Umbra natur, Umbra
gebrannt
 evtl. Malmittel (Lascaux Medium 3 Seidenmatt)
 Rundpinsel (da Vinci Nova, Serie 1570),
Gr. 0, 1, 2, 3 und 4
 Katzenzunge (da Vinci Nova, Serie 1875),
Gr. 1 und 2
 Effektpinsel (da Vinci VARIO-TIP, Serie 1381),
Gr. 8
 Aquarellstift in Weiß
 Staffelei
 Malstock oder Malbänckchen
1
 Transparentlack (2-UV von Lascaux, matt) Weißes Gesso mit etwas Ultramarin hell vermengen und einen hellblauen
Hintergrund anlegen. Trocknen lassen, nochmals grundieren und über Nacht
Rastervorlage B auf Seite 45
trocknen lassen. Die Vorlage nach der Rastermethode (siehe S. 44) mit einem
Originalgroße Vorlage auf
weißen Aquarellstift auf den Keilrahmen übertragen. Die Leinwand mit einer
www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/
Mischung aus Wasser mit etwas Malmittel anfeuchten. Auf der feuchten
Motiv: Margit Gieszer
Fläche verschwommene Zweige andeuten, trocknen lassen.

TippFür besondere Effekte wie die detaillier-


tere Ausarbeitung der Vogelfedern (siehe S. 22)
kommt bei diesem Bild der da Vinci Pinsel Vario-
Tip zum Einsatz. Der Effektpinsel verfügt nämlich
über zwei verschiedene synthetische Spitzenarten
in unterschiedlichen Längen. Mit dieser Pinsel-
spitze können ganz einfach und gekonnt parallele
Linienstrukturen wie Gräser, Federn, Haare oder
Fell in feinen Linien zu Papier gebracht werden.

2
Der Zweig, auf dem der Vogel sitzen soll,
liegt im Vordergrund und bekommt deshalb
klare Konturen und einen dunkleren Farbton.
Den Bereich für die Krallen aussparen. Auch
den links ins Bild ragenden Zweig etwas
konkreter darstellen.

Für die Hagebutten im Hintergrund


wiederum die entsprechende Bild-
3
fläche anfeuchten und die Früchte ver-
schwommen darstellen. So entsteht
der Eindruck von Entfernung.
200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de
BILDMOTIVE 21
M A LEN MI T ACRY LFA R BEN
Den Zweig im Vordergrund mit einer Mischung
4 aus verschiedenen Brauntönen und Titanweiß
mit dem Spachtel bearbeiten. Auch den Baum-
stamm im rechten Bildbereich auf diese Weise
gestalten. Dadurch wirkt die Rinde natürlich
und hebt sich gut vom Hintergrund ab.

TippBringen Sie die Vorlage direkt neben Ihrem Bild


an, sodass Sie sie beide jederzeit abgleichen können.
Sehr hilfreich ist es, zwischendurch Entspannungspausen
einzulegen, nach denen Sie Ihr Bild wieder mit „neuen
Augen“ beurteilen.

Mit dem Federkleid des Kardinals begin-


nen. Mit dunklen Rottönen beginnen, am
5
Rücken etwas Schwarz beimischen. Den
Schnabel in dünnen Lasuren aufbauen.
Das Auge, die Federchen an der Kehle
und die Gesichtsmaske in Schwarz malen,
den Lichtreflex mit Weiß verstärken. Die
Pupille mit Umbra natur umranden.

Hellere Rottöne im Gefieder mit purem Titanweiß und auch


6 mit einer Mischung aus Titanweiß und Hellrot untermalen.
Darauf folgt eine Schicht in hellen Rottönen, die das Gefieder
zum Leuchten bringt.

Die weiß untermalten Federn mit einer


dünnen Schicht in sehr hellem Rot über-
7
arbeiten. Für eine schöne Federstruktur ist
der Effektpinsel äußerst hilfreich. Auch im
Brust- und Halsbereich einige Strukturen
einarbeiten. Die Schwanzfedern in ver-
schiedenen Farbtönen gestalten.
200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de
22 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
8 Details betonen: Das
Auge fein nacharbeiten,
EFFEKT PINSEL
einen weißen Punkt 
ins Schwarz über den 
Schnabel setzen. Glanz-
lichter auf der Schnabel-
ober- und Unterseite


ergänzen, die Schnabel-
spalte schwarz zeich-
nen. Einige einzelne
Federn mit hellem Rot 
betonen und fein nach-
malen. Die Rücken-
federn ausarbeiten.





9
Die Beinchen mit einer Mischung aus Rot, Schwarz und Weiß aus-
arbeiten. Die Spitzen der Krallen mit Schwarz und Umbra natur malen.
Das Bild mit etwas Abstand betrachten und bei Bedarf noch Zweige 
und Hagebutten ergänzen.

Für die Winteratmo-


10 sphäre kommt noch
etwas Schnee ins
Bild: Schneehäub-
chen mit Titanweiß
auf die Zweige set-
zen, mit der Hinter-
grundfarbe die Spie-

gelung des Himmels
im Weiß andeuten.




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www.davinci-defet.com
Foto: C. Rückel
NASCHWERK
Null Kalorien, aber trotzdem eine Herausforderung für
die schlanke Linie: Die XXL-Schokolade weckt Lust auf süße Genüsse.
Mit Goldfarbe erhält die Tafel einen edlen Look.

Material
 Keilrahmen, 40 × 80 cm Kadmiumrot, Umbra gebrannt,  Detailpinsel (da Vinci FORTE  Aquarellstift in hellem Farbton
 Acrylfarben (AKADEMIE® Schwarz, Gold Synthetics, Serie 363), Gr. 3, 6  Wasserbehälter
Acryl Color von Schmincke)  Flachpinsel (da Vinci NOVA-  Acryl-Farbmarker in Weiß oder  Lappen, Palette, Lineal
in Titanweiß, Kadmiumgelb SYNTHETICS, Serie 1370), Elfenbein (z. B. POSCA PC-5M)  Leiste mit min. 50 cm Länge
dunkel, Neapelgelb, Orange, Gr. 10 und 20  Bleistift, B  Spachtel

Rastervorlage C auf Seite 46 · Originalgroße Vorlage auf www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/ · Motiv: Thomas Boehler

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24 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Die Vorlage mithilfe der Rastermethode
1 (siehe Seite 44) übertragen: Die Rasterlinien
mit Aquarellstift und die Vorzeichnung mit
Bleistift zeichnen. Für gerade Linien ein lan-
ges Lineal oder eine gerade Holzleiste ver-
wenden. Die linke Seite mit Kadmiumrot,
die rechte mit einer Mischung aus Umbra
gebrannt, Kadmiumrot und Kadmiumgelb
dunkel grundieren; die Farben leicht ver-
dünnen. Die Bleistiftzeichnung bleibt nach
dem ersten Auftrag sichtbar.
Motiv: Thomas Boehler, Foto: Frank Schuppelius, Malvorlage: 123rf/macrovector

Die unteren Kanten der Schokoladen-


stückchen mit Umbra gebrannt und ein
2
wenig Schwarz abdunkeln. Die linken
Seiten durch Zugabe von weiterem
Schwarz noch dunkler malen.

Für die etwas helleren oberen schrägen Kanten Umbra


3 gebrannt mit Kadmiumrot und Neapelgelb leicht auf-
hellen. Ein angelegter Spachtel erleichtert das Malen
der geraden Kanten mit dem Flachpinsel.

Die Oberflächen in warmen


Brauntönen überarbeiten.
4
Die Lichtkanten mit Nea-
TippDamit die helle pelgelb und einer helleren
Braunmischung nachzie-
Farbe der Lichtkante feucht
hen. Sofort die noch
und vermalbar bleibt, ist es
feuchte Farbe mit dem
ratsam, Schokoladenstück-
chen für Schokoladenstück- Pinsel weich vermalen, um
chen vorzugehen. die Kanten der Schokola-
denrippchen zu runden.
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BILDMOTIVE 25
M A LEN MI T ACRY LFA R BEN

Hinweis Die Untermalung ist


Die Schrift und die
Schnörkel hell unter-
5
wichtig, weil die Goldfarbe kaum deckt,
malen. Am einfachsten
bzw. sehr transparent ist. Die Untergrund-
gelingt das mit einem
farbe scheint immer durch, auch wenn
die Goldfarbe satt aufgetragen wird. Acryl-Farbmarker in
Weiß oder Elfenbein.

Den Schriftzug anschließend mit einer


6 gelborangefarbenen Mischung leicht ein-
färben und trocknen lassen. Dann in Gold-
farbe mit dem Detailpinsel übermalen.

Die rote Fläche ist nach dem ersten Auftrag noch


zu fleckig. Für die zweite Farbschicht das Rot mit
7
etwas Neapelgelb aufhellen. Dies bewirkt, dass
die Farbe besser deckt und etwas wärmer wird.
Bei dieser Gelegenheit können auch leichte Kor-
rekturen des Schriftzugs vorgenommen werden.

Noch mehr Schokolade


Sie oder einer Ihrer Lieben favorisieren eine
andere Schokoladensorte? Ob Zartbitter,
dunkle Schokolade, Traubennuss oder Noisette,
malen Sie Ihre Lieblingsschokolade. Entweder
Sie nehmen die hier gezeigte Tafel Schokolade
und passen den Schriftzug an oder Sie kaufen
eine Tafel, reißen die Verpackung zur Hälfte
auf und malen die Verpackung „wie echt“ nach.

200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de


26 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
8
Die Schokolade nochmals mit weiteren Farbaufträgen
überarbeiten und angleichen. Die einzelnen Rechtecke
sollten recht gleichmäßig gefärbt sein. Durch die
Zugabe von Orange und Rot wird das Braun zudem
noch wärmer und „schokoladiger“.

9
Die Goldfolie mit Weiß, Neapelgelb,
Umbra und Rot malen. Typisch für die
faltenwerfende glänzende Folie ist ein
Wechsel von harten Kanten und viel-
fältigen Farbverläufen. Anschließend
eine Schicht Gold darüber legen.

Umbra gebrannt und Kadmiumrot


10 mischen und links der Folie den Schlag-
schatten malen. Auf der linken und
unteren Schokoladentafelkante ebenfalls
einen Schatten auftragen, um die
Schräge anzudeuten. Oben das Rot mit
einem Hauch Weiß aufhellen, um die
dreidimensionale Wirkung zu verstärken.

Farbenfroh
in die Weihnachtszeit!
URBAN Sketching SET

Urban Sketching Set


200613225755UD-01
Metalldose mit 6 halben Näpfchen und 2 ganzen Leernäpfchen, am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de
Hahnemühle ZigZag Book Din A6 und da Vinci Pinsel # 5 Mehr Informationen finden Sie auf www.schmincke.de
K Ü NS T L ER-P O R T R ÄT

S trich für S trich


GRIS
Die Urban Sketches und Aquarelle des Berliner Künstlers Gris
zeugen mit gekonnt leichtem Strich und einzigartiger Farbigkeit von
Einflüssen der Street Art und seiner klassischen Ausbildung.

ährend andere Kinder zur Schule, zum erzählt der 41-Jährige und lacht dabei. Will man

W Sport oder zur Ausbildung gingen, malte


der junge Gris, der eigentlich Stefan Seibt
heißt, lieber in seiner Freizeit. Seit mittlerweile drei
seinen persönlichen Strich-Code entziffern, muss
man in seine Vergangenheit reisen. Denn Zugang
zur Kunst fand Gris schon früh durch Freunde,
Jahrzehnten begleitet ihn sein geschulter Strich bei Bekannte, Bildung und über die Urban Art: „Nach
der künstlerischen Arbeit als Maler, Musiker und dem klassischen Kindheitsmalen hat mich Graffiti
Dozent. Seit Gris denken kann, tut er was er tun über die Durststrecke gerettet, wenig später unter-
muss und fertigt fast täglich Skizzen, traditionelle stützten mich Sehende aus dem nahen Umfeld
Aquarelle, zeitgenössische Acryl- und Mixedmedia- beim Erlernen der Aquarellmalerei. Ich hatte gute
Arbeiten sowie großflächige Graffiti. Kunstlehrer in der Schule, einen als Nachbarn
und meine Eltern haben mir nach dem Abi einen
Strich-Stärke Mappenvorbereitungskurs bei Bernd Steuernthal
Über die Jahre ist Gris’ lockerer Zeichenstrich zu ermöglicht. Während meines Lehramts-Kunst-
seinem Markenzeichen geworden. „Ich male gerne studiums an der Universität Potsdam gab es einige
nicht allzu genau und detailliert, jedenfalls in Seminare, bei denen ich etwas mitnehmen konnte.
„Fratzen“, 2016, neun von zehn Fällen. Man erkennt meine Arbei- Doch sehr viel, das meinen Stil heute prägt, über
analog gezeichnet und ten am Strich und der Art der aquarellierten Kolo- Formen und Farbe, habe ich von den alten Kings
digital koloriert (oben) ration, die nahezu schlampig und dreckig wirkt“, der Graffitiszene gelernt, als wir als kleine Anfän-

Text: Anna-Kathrin Hentsch; Fotos: melanie-koravitsch.com

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28 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
ger von den Großen abgemalt haben. Die Namen
der meisten meiner künstlerischen Vorbilder kennt
man also nicht aus Kunstbüchern“, erinnert er sich.

Viele Schichten
Was mit Strichmännchen begann, ist heute ein
Beruf. Die Malerei „ist die Leidenschaft, die den
größten Raum meines Lebens einnimmt und nun
nach Jahren auch noch dafür sorgt, dass die Bröt-
chen auf den Tisch kommen. Ich könnte nicht
ohne sie … also die Malerei, nicht die Brötchen“
schmunzelt der Berliner Künstler. Aber ganz ohne
Brötchen geht es dann auch nicht. Doch mit Gris
arbeiten macht Spaß, weil er ein faszinierend viel-
schichtiger Mensch ist. Workshops mit Gris sind
eine Mischung aus klassischen Inhalten, profes-
sioneller Vermittlung und einem großen Anteil
Humor und Originalität.
Die charakterliche Leichtigkeit, gepaart mit Tief-
gang und Können sind charakteristisch für seine
Kunst geworden – der Strich wirkt leicht und sorg-
los, doch in den Akzenten, Motiven und Farben
steckt die Botschaft. So schafft der Künstler es, mit
seinen Bildern etwas zu erzählen und beim Betrach-
ter zu bewirken, „es freut mich jedes Mal, wenn sich
jemand bei einem Urban Sketch an diesen Ort erin-
nert, bei anderen Bildern hoffe ich auf bestimmte
Gedankengänge als Reaktion“ erklärt Gris die
Motivation seinen Bildern Bedeutung zu verleihen.
„Mein Malstil ist bipolar. Meist locker, aber in Details
auch sehr genau. Dabei gegenständlich mit gele-
gentlichen Ausflügen ins Abstrakte“, beschreibt er.

Inspiriert vom Leben


In seinem Skizzenbuch hält Gris während der
U-Bahn-Fahrt, auf Reisen oder beim Flanieren
erzählende Momentaufnahmen kreativ fest.
„Ich male manchmal noch verschlafen am Morgen,

Wenn Licht und Stimmung


passen, kann quasi alles zum
Motiv werden und im Skiz-
zenbuch einen Platz finden.
(Aquarell, Tusche, Marker
oder Gouache auf Papier)

200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de


JOURNAL 29
K Ü NS T L ER-P O R T R ÄT

Die Stadt bietet für Urban am Mittag in der Sonne, am Nachmittag im Café immer gegen die Acrylleinwand drinnen gewinnt“.
Sketcher Inspiration und Motive oder abends bis in die Nacht im Atelier“, erklärt Bildideen kommen ihm „einfach so. Beim Urban
en masse. Manchmal klebt der er. Stift, Pinsel, Farbe, Papier und ein Tuch sind Sketching inspirieren mich oft Motive aus mei-
Künstler auch Alltägliches wie quasi immer mit dabei, denn als Urban Sketcher nem Leben, also das was ich grad vor mir sehe.
Kassenzettel mit ein und gibt findet er Motive hauptsächlich unterwegs. Aber Die Motivwahl unterliegt bei mir jedoch einer Art
damit seinem Bild einen Kontext.
auch in seinem Atelier „Grishaus“ malt Gris sehr Mode. Ich habe mich zum Beispiel nie an Autos
(Aquarell und Gouache auf
gerne, selbst wenn es „aktuell selbst mir zu unauf- gewagt, erst vor ein, zwei Jahren fand ich ab und
Papier).
geräumt ist“, lacht er. Mit Aquarell, Acryl und Lack zu Gefallen daran. Ich meine aber, das Motiv ist
„Perspektive 1“, Aquarell, Tusche, aus Sprühdosen entstehen hier seine Kunstwerke, sowieso unwichtiger als man glaubt. Mit einem
Tinte, Marker auf Papier, 2013 wobei „bei gutem Wetter das Sprühen draußen spannenden Strich und einem Gefühl für Farbe

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30 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
kann man aus fast jedem Motiv etwas machen“. Und sein Können und Wissen im kommenden Große Bandbreite: Ob Schrift-
Wie seine Präferenzen für bestimmte Motive, wan- Jahr wieder in etlichen privat organisierten Mal- züge für Textilien (analoge
delt sich auch seine Liebe zu bestimmten Farben. reisen und -kursen nach Frankreich, Italien und Zeichnung, digital coloriert,
„Eine klassische Lieblingsfarbe habe ich nicht. Es in seinem Atelier „Grishaus“ in Berlin Schöneberg 2016) oder Landschaften in
gibt aber Farben, die ich phasenweise verstärkt weitergeben. Dazu kommen noch Kreativreisen in Aquarell – Gris kann alles.
nutze. Vor zwei Jahren habe ich viel Neapelgelb Zusammenarbeit mit dem Veranstalter Artistravel
rötlich benutzt – heute sind das andere, wie Neu- (artistravel.eu), an denen der Dozent Gris Teilneh-
traltinte, Coelinblau und Lasurorange. In zwei mern die Grundtechniken des Zeichnens und der
Jahren sieht es wahrscheinlich wieder ganz anders Aquarellmalerei vermittelt und im Skizzenbuch wie
aus“, vermutet Gris. auch auf dem Aquarellblock gearbeitet wird. Um
ganz sicher zu gehen, keinen seiner Kurstermine zu
Der Lehrer Gris verpassen, lautet sein (für heute letzter) augenzwin-
Auch wenn Gris in Bezug auf Farben nicht in die kernder Rat: „Auf gris030.de gibt es unter Kontakt
Zukunft blicken kann, weiß er eines sicher: Er eine Anmeldung zu meinem Newsletter, damit ist
wird malen, ausstellen und im Auftrag arbeiten. man ganz sicher immer auf dem aktuellsten Stand“.

Kontakt

Grishaus
Ebersstraße 76 a
10827 Berlin
Mobil: 0176/48 66 06 52
www.gris030.de
www.instagram.com/
gris030.de
www.facebook.de/dergris

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JOURNAL 31
MALEN MIT MARKERN

TEA FOR TWO


Brrrrr, draußen ist es aber kalt! Da helfen Schal, Mütze und ein
heißes Getränk. Ein originelles Motiv nicht nur, aber besonders für Teefreunde –
passend zum Thema auf ein Tablett gemalt.
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1 2

3
Material
Vectorgrafikvorlagen: Istock/Popmarleo, Designs, Ausführung, Text, Fotos, Motivvorlagen: creativetoday/C. Rückel

 Holztablett (40,5 × 31,5 × 3 cm), weiß, oval, mit Metallgriffen


 Kreativmarker PILOT Pinter, wasserbasierende, pigmentreiche und
stark deckende Tinte, erhältlich in 12 verschiedenen Standard-,
6 Pastell- und 6 Metallic-Farbtönen sowie in vier Spitzenbreiten
(Extra Fein / 0,7 mm, Fein / 1,0 mm, Medium / 1,4 mm und
Breit / 8,0 mm)
 Lackspray, transparent, glänzend
 Pauspapier und Kugelschreiber
 Papiertüte (von www.frauwundervoll.de)
 Tonkarton (von efco) in Weiß
 Ringelkordel
 Papierschere und Bastelkleber

Motivvorlagen in Originalgröße zum Downloaden auf


www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier.de/

Die ausgedruckten Vorlagen mithilfe von Gold und Silber (Abb. 2). Alle Motivkon- marker (Medium) in Dunkelblau innen am
Pauspapier und einem Kugelschreiber auf turen mit einem Kreativmarker (Fein) in Rand des Tabletts entlang eine dicke Linie
das Tablett übertragen. Mit einem breiten Schwarz nachzeichnen. Für den Schriftzug ziehen, den Rand oben mit Rot bemalen.
Kreativmarker (Keilspitze) hellblaue, senk- „TEA LOVERS“ einen etwas dickeren Krea- Das fertige Tablett zum Schutz transparent
rechte Streifen auf den Motivhintergrund tivmarker (Medium) in Schwarz verwen- lackieren.
malen. Die Striche dabei locker frei Hand, den. Dann können die Motive nach Lust
nicht zu perfekt ziehen (Abb. 1). Nun die und Laune mit den feinen Kreativmarkern
Motivflächen des Hasen und des Bären gemustert werden, in Weiß, Schwarz oder
mit den Kreativmarkern farbig ausmalen in Farbe. Die Fellstrukturen stricheln, auf
(Strichstärke Medium und Fein). Die Tee- der Kleidung Strickmaschen andeuten
kanne erhält eine metallische Optik in (Abb. 3). Abschließend mit einem Kreativ-

Geschenke-Tipp
Passend zum Tablett eine Geschenktüte mit
diesem niedlichen Fuchsmotiv gestalten
und mit Tee füllen. Den Fuchs separat auf
weißen Tonkarton malen, ausschneiden
und auf die leicht transparente Tüte kleben.
Auf die Tüte noch in Schwarz die Worte
„FOR YOU“ schreiben und kleine rote Herz-
chen aufmalen. Wer möchte, kann den
originellen Kartonfuchs aber auch als
Anhänger für ein Geschenk verwenden.
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BILDMOTIVE 33
Workshop
Neue kreative D imensionen
AQUARELLIEREN
auf schwarzem Papier
Aquarellieren auf Schwarz geht nicht? Lassen Sie sich von der effektvollen
Bildwirkung aquarellierter Motive auf dunklem Untergrund überraschen. Damit die
Ergebnisse gelingen, gilt es ein paar Dinge zu beachten.

erei
Deckende Aquarellfarben
Aquarellmadl
Unter einem Aquarell versteht man her-
kömmlicher Weise ein Bild, bei dessen im Tren
Anfertigung der Künstler wasserlösliche,
lasierende, also nicht deckende Farben ben): Es stehen insgesamt 140 Farbtöne der Tube, im ganzen oder halben Näpf-
verwendet („aqua“ bedeutet im Lateini- zur Verfügung, die sich unterscheiden chen. Gouache-Farben, wie die hochpig-
schen „Wasser“). Die verwendete Farbe, lassen in lasierende, halblasierende, mentierten Horadam® Gouache (auch
eine Mischung aus Farbpigmenten und deckende und halbdeckende Farbtöne. die Designers’ Gouache oder Akadamie®
einem Bindemittel wie Gummi Arabi- Mit den 32 deckenden Farbtönen (zu Gouache), sind ebenfalls wasserbasie-
cum, wird mit Wasser verdünnt und erkennen an dem gefüllten Quadrat) rend und deckend, also ideal zum Aqua-
per Pinsel auf Papier oder Karton auf- können Sie direkt auf schwarzem Unter- rellieren auf schwarzem Untergrund,
gebracht. Das Ergebnis sind meist „zarte“ grund malen, die Farben bleiben sicht- pur oder in Kombination mit den Aqua-
Farbenspiele, bei denen der Untergrund bar. Dies geht mit lasierenden Farbtönen rellfarben. Im Unterschied zu Acrylfar-
durch die Farbe hindurch erkennbar nicht, ein schwarzer Untergrund scheint ben sind Gouache- und Aquarellfarben
bleibt. Ist der Auftrag von Aquarellfar- durch und verändert die Farbwirkung auch nach dem Trocknen wieder mit
ben jedoch stets „lasierend“? Schauen stark. Das Malen direkt auf schwarzem Wasser anlösbar, was interessante Farb-
wir uns Aquarellfarben einmal näher an, Grund ist mit den halblasierenden bzw. effekte möglich macht.
zum Beispiel das Sortiment der Hora- halbdeckenden Farbtönen auch möglich,
dam® Aquarell-Farben von Schmincke jedoch eingeschränkt. Wer möchte, ver- Papier, Pinsel & Co.
(alternativ die Akadamie® Aquarellfar- wendet die Horadam® Aquarellfarbe in Verwenden Sie nur lichtechte, hoch-
wertige Künstlerpapiere oder Passe-
partout-Kartons, zum Beispiel das neue
„Stonehenge Aqua Black“ (von Legion),
300 g/m², aus 100 % Baumwolle, als
Einzelbogen oder Pad in verschiedenen
Formaten erhältlich. Zu empfehlen ist
auch „Paint on Multi-Techniques“ (von
Clairefontaine) in der Variante „Black“
als Malblock, 250 g/m², Format DIN
A3, mit 20 Blatt. Zum Malen wurden
die Aquarellpinsel der Serie Cosmo-
top Spin (von da Vinci) verwendet, in
Größe 2 und 8. Zum lockeren Skizzieren
von Motiven empfiehlt sich ein wei-
ßer Aquarellstift, zum Maskieren von
Motivkonturen (siehe Seiten 35 und 37)
kommt der Maskierstift neutral (von
Schmincke) zum Einsatz. Ein Mallap-
pen, Wasserbehälter und saugfähiges
Papier (Küchenrolle) wie eine Palette
zum Farbenmischen sollten ebenfalls
bereit stehen.
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34 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Was Sie vorab wissen sollten

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Grundlegende Informationen, Tipps zu den Farben und natürlich zur Maltechnik
auf schwarzem Grund finden Sie auf dieser Seite.

1 2 3

Das Symbol für einen


deckenden Farbton

4 5 6

Erstaunlich, wie leuchtend die decken- stark Sie die deckenden Aquarell- oder nierte Farbeffekte und noch intensivere
den Aquarellfarben auf dem schwar- Gouachefarben beim Malen mit Wasser Farbtöne möglich macht. Wer gerne mit
zen Untergrund stehen. Dabei ist die verdünnen, lassen sich Farbverläufe schwarzen Motivkonturen arbeitet, für
Farbintensität dieselbe, ob Horadam® von Hell nach Dunkel gestalten (Abb. 3), den ist der Einsatz eines Maskierstifts
Aquarell-Farbe aus dem Napf (Abb. 1) zum Beispiel für das dreidimensionale (hier Maskierstift neutral) zu empfehlen
oder aus der Tube (Abb. 2). Die Farbe mit Ausarbeiten von Motiven: für Motiv- (Abb. 6), siehe Seite 37.
Wasser auf einer Palette anrühren und teile, die im Licht liegen, satt Farbe
dann mit dem Pinsel auftragen. Beim auftragen, für Motivteile im Schatten
Aquarellieren auf weißem Grund wird
Weiß durch Freilassen, durch das Aus-
nur wenig. Wer möchte, kann die aus-
gewählten Bildstellen auch mit Gouache
TippÜbrigens, mit den sechs Farb-
sparen von Farbe, erzeugt. Das Gestal- oder Aquarellfarbe in Titan-Deckweiß tönen der Horadam® Gold-Edition
tungsprinzip des Aussparens gilt auch untermalen (Abb. 4). Die Farbe trocknen (Abb. 7) entstehen ebenfalls sehr schöne
Farbeffekte auf schwarzem Untergrund.
für das Aquarellieren auf schwarzem lassen, dann im gewünschten Farbton
Durch den Einsatz jeweils verschiedener
Papier: Alle Stellen, die Schwarz blei- übermalen (Abb. 5). Letztgenanntes
Perlglanz-Pigmente, die für einen halbde-
ben sollen, bleiben unbemalt. Auf diese ist sogar mit lasierenden Farbtönen
ckenden bis deckenden Charakter sorgen,
Weise kann der schwarze Untergrund möglich. Auch beim Aquarellieren auf wird der dunkle Grund abgedeckt und
bewusst in die Motivgestaltung mit schwarzem Untergrund kann in Farb- Gold und Silber strahlen äußerst intensiv.
Konzept, Bildmotive, Anwendungen, Fotos u. Texte: creativetoday/C. Rückel

einbezogen werden. Je nachdem, wie schichten gemalt werden, was raffi-

7
D

B C

Eine Auswahl deckender wasservermalbarer Farben:


A Horadam® Aquarell (5 ml), B Horadam® Aquarell (15 ml),
C Horadam® Gouache (15 ml), D Designers’ Gouache (20 ml)

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TECHNIKEN 35
Workshop
Zum Auftakt ein Strauß Blumen
Blumen sind ideale Motive, um das Aquarellieren auf schwarzem Untergrund zu üben,
um ein Gespür für die ganz eigene Wirkung der Farben auf Schwarz zu bekommen.

Mohnblumen-Aquarell
Wer möchte, skizziert erst die Umrisse grund stärker sichtbar ist. In einem
der Mohnblumen mit einem Aqua- zweiten Maldurchgang die Farben nach
rellstift in Weiß, um dann das Malen Wunsch intensivieren, Licht und Schat-
mit den Aquarellfarben zu üben. Für ten intensiver ausarbeiten. Die Blu-
die Blüten und Knospen Horadam® menstiele und Kelchansätze mit Aqua-
Aquarell-Farbe in Zinnoberrot (365) und rellfarbe in Kobaltgrün rein (535) und
Kadmiumgelb dunkel (226) verwen- Kadmiumgelb dunkel gestalten (Abb. 2).
den, die mit Wasser angelöst pur oder Nach dem Trocknen der Farben noch
als Mischfarbe aufgetragen werden das Blüteninnere mit feinen dünnen
(Abb. 1). Beim Malen nass in Nass helle Pinselstrichen in Eisenoxidschwarz
Motivstellen mit Kadmiumgelb dunkel (791) betonen. Zum Schluss noch einige
betonen, dunklere Partien lasierend Farbspritzer setzen, die das Bildmotiv
gestalten, sodass der schwarze Unter- auflockern (Abb. 3).

1 3

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36 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
1 2 3

Maskieren und Aquarellieren


Hier zeigen wir Ihnen zwei Übungsbeispiele zum Thema
Blüten, bei denen jeweils die Konturen mit dem Maskier-
stift (neutral) auf dem schwarzen Untergrund abgedeckt wur-
den. Gemalt wird mit Horadam® Aquarell- oder Horadam®
Gouache-Farben bzw. in Kombination. Wichtig beim Auftragen
der Konturen mit dem Maskierstift: Die Maskierflüssigkeit
stets mit gleichmäßigem Druck auftragen (Abb. 1), um Luft-
blasen zu vermeiden. Die milchig-weiße Flüssigkeit ist nach
dem Trocknen transparent und auch dann noch sehr gut auf
dem schwarzen Papier sichtbar. Das Innere der Margeriten-
blüte erst mit Horadam Aquarell-Farbe in Titan-Deckweiß
(101) grundieren, und nach dem Trocknen mit Aquarellfarbe
in Turners Gelb (219) übermalen. Die Blütenblätter mit Hora-
dam® Aquarell-Farbe in Titan-Deckweiß einzeln nacheinander
ausmalen (Abb. 2), mal mit weniger verdünnter Farbe, mal mit
mehr, was schöne Hell-Dunkel-Effekte schafft. Weitere Blü-
ten in den gewünschten Farben und den Bildhintergrund mit
Aquarellfarbe in Kobalttürkis (509) gestalten. Alles trocknen
lassen. Dann die Maskierflüssigkeit abrubbeln (Abb. 3).

1 2 3
Konzept, Bildmotive, Anwendungen, Fotos u. Texte: creativetoday/C. Rückel

Die Hibiskusblüte nach dem Maskieren


mit Designers’ Gouache in Magenta (325)
ausmalen (Abb. 1). Dabei an den oberen
Rändern der Blütenblätter in die noch
feuchte Farbe Horadam® Gouache in
Titanweiß (102) setzen und nach innen
vermalen. Dadurch entstehen rosafar-
bene Mischtöne (Abb. 2). Mit Aquarell-
farbe in Chinacridon Violet (368) nass in
Nass schattieren und Akzente mit Aqua-
rellfarbe in Kadmiumgelb dunkel (226) in
der Blütenmitte setzen. Der mit Gouache
in Heliotürkis (478) bemalte Hintergrund
passt sehr schön zur Blütenfarbe. Nach-
dem die Farben getrocknet sind, die Mas-
kierflüssigkeit abrubbeln (Abb. 3). In die
Blütenmitte noch etwas Titanweiß und
Kadmiumgelb dunkel spritzen.
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TECHNIKEN 37
Workshop
Faszination Wildtiere
Haben Sie Ihre ersten Malübungen absolviert? Wie wäre es dann mit einem etwas komplexeren Motiv
wie einem Tierporträt? Auch hier wirkt der schwarze Untergrund besonders reizvoll.

1 2 3

Auf leisen Pfoten


So leuchtend wie bei diesem Fuchspor- (Abb. 1). Stellen, die später schwarz Bildhintergrund oben mit Gouache in
trät können Wasserfarben auf schwar- oder weiß sein sollen, dabei aussparen. Heliotürkis (478), unten Ultramarin
zem Untergrund sein – und das ohne Das Fell mit Kadmiumrot hell partiell hell (468) und Helioblau (474) gestalten.
Untermalung. Gemalt wurde hier mit übermalen, besonders über dunkleren Nun mit dem dünnen, feinen Pinsel das
Horadam® Gouache-Farben. Die wich- Motivpartien. Zum Schattieren nur Fell stricheln, mit Titanweiß (Abb. 3)
tigsten Konturen des Gesichts mit ganz wenig Chinacridon Violett (360) und Kadmiumorange (mit Titanweiß
einem Aquarellstift in Weiß skizzieren, beimischen, stets weiche Farbüber- mischen) sowie mit Designers’ Gouache
dann das halbdeckende Kadmium- gänge schaffen. Die Augen mit einer in Neapelgelb rötlich (311). Abschlie-
orange (236) mit Kadmiumrot hell Mischung aus Kadmiumorange und ßend auf die Nase und die Augen weiße
(344) mischen und den Fuchs bemalen Titanweiß (102) bemalen (Abb. 2). Den Glanzpunkte malen.

Konzept, Bildmotive, Anwendungen, Fotos u. Texte: creativetoday/C. Rückel

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Schwarz liebt Weiß


Die Kombination von Schwarz mit Weiß hin, also auf dem Hals, breitere Strei-
sieht immer effektvoll aus. Wir setzen fen mit einem größeren Pinsel (Gr. 8)
in den hier gezeigten Tierporträts noch malen. Die Farbe mal mit mehr, mal
einige Farbakzente dazu. Das Schwarz mit weniger Wasser verdünnt, auftra-
des Untergrunds wird jeweils in die gen, was abwechslungsreicher aussieht.
Motivgestaltung miteinbezogen. Zum Das Auge mit wenig Kadmiumorange
Einsatz kommen Horadam® Aquarell- (236) und Titan-Deckweiß plastischer
und Gouache-Farben. Die wichtigsten gestalten. Für die Schnauze Titan-Deck-
Motivkonturen am besten mit einem weiß stark verdünnt flächig auftragen
Aquarellstift in Weiß vorzeichnen. (Abb. 2). Abschließend die Steppe mit
Das Auge des Zebras mit Aquarellfarbe einer Mischung aus Gouache in Kadmi-
in Kadmiumgelb dunkel (226) gestalten. umrot hell (344) und Aquarellfarbe in
Für die Streifen des Zebras mit einem Kadmiumgelb dunkel (226) locker über-
dünnen, feinen Pinsel Aquarellfarbe in ziehen, und den Himmel „wolkig“ mit
Titan-Deckweiß (101) aufmalen (Abb. 1). Gouache in Heliotürkis hell (478) und
Am besten mit den schmalen Streifen Ultramarin hell (468) ganz locker aqua-
am Kopf beginnen und nach unten rellieren.

Beim imposanten Adler werden die 1 2


Federn der Flügel nur malerisch ange-
deutet, nicht realistisch gestaltet, was
ausdrucksstärker wirkt. Am besten
zuerst den Schnabel und das Auge mit
Aquarellfarbe in Kadmiumgelb dun-
kel (226) anlegen, mit Aquarellfarbe in
Titan-Deckweiß (101) Lichtpunkte set-
zen und Details ausarbeiten. Die Federn
durch Aussparen der jeweiligen Flächen
mit einer Mischung aus Aquarellfarbe
in Titan-Deckweiß und Designers’ Gou-
ache in Neapelgelb rötlich (311) gestal-
ten (Abb. 1), dann die Federspitzen mit
Aquarellfarbe in Eisenoxidschwarz (791)
betonen (Abb. 2). Den Schwung der
Federn mit Gouache und Pinselstrichen
in Ultramarin hell (468) und Helioblau
(474) optisch unterstützen.

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MALEN MIT AQUARELLMARKERN

Coole Truppe
Gegen frostige Kälte helfen feine Daunen und Zusammenrücken!
Mit Künstleraquarellmarkern bringen Sie die Überlebenskünstler aufs arktische Eis.

Material Die Pinguine frei Hand



Aquarellkarton (CANSON® Montval Aquarelle),
oder nach der Raster-
1
300 g/m², 40 × 50 cm
methode (siehe S. 44)

Künstleraquarellmarker (Albrecht Dürer
mit Bleistift auf den
Watercolour Marker von Faber-Castell) in
Ultramarin, Warmgrau III, Kaltgrau IV, Schwarz, Aquarellkarton über-
Sepia dunkel, Kobalttürkis, Phthaloblau, tragen. Konturen und
Kadmiumgelb, Chromgelb dunkel, Lasurorange hellere Flächen mit

Schrägpinsel (da Vinci Cosmotop-Spin Aquarell, dem Künstleraquarell-
Serie 5587), Gr. 14 marker in Warmgrau III

Wassertankpinsel (von Faber-Castell) nachziehen.

Bleistift (Castell 9000 von Faber-Castell), HB

Rastervorlage D auf Seite 47


Originalgroße Vorlage auf
www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/
Motiv: Anja Gensert

Die grau angelegten Flächen mit dem


2 angefeuchteten Schrägpinsel anlösen
und weich verarbeiten.

Die gelblichen Gefiederstellen der einzelnen


Pinguine mit Kadmiumgelb und Chromgelb
3
dunkel anlegen und fein aquarellig vermalen.
Für die Schnäbel die feine Spitze des Künstler-
aquarellmarkers in Lasurorange verwenden.
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40 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Motiv: Anja Gensert, Foto: Frank Schuppelius, Malvorlage: 123rf/Vladimir Seliverstov

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BILDMOTIVE
41
MALEN MIT AQUARELLMARKERN
Mit dem mittleren Grauton Kaltgrau IV
4 die Rückenpartien der Pinguine grundieren
und anschließend mit dem Wassertankpinsel
aquarellig verarbeiten.

Mit Schwarz Konturen und Augen zeichnen.


In jedes Auge einen weißen Lichtpunkt setzen. Die
5
Füße und den Kopf kritzelnd mit Schwarz anlegen.

Alle tiefschwarzen Flächen am Kopf sowie


6 an den Flügeln und an den Füßen mit der
Pinselspitze des Markers ausfüllen.

TippDie Watercolour Marker von Faber-Castell


sind in der Farbgebung sehr intensiv. Testen Sie
die Wirkung, speziell beim schwarzen Marker, zu-
vor auf einem extra Papier, um ein Gefühl dafür
zu bekommen!

Für die Wölbungen der Bäuche mit dem angefeuch-


teten Schrägpinsel etwas Grau ins Weiß ziehen.
7
So entwickeln Sie eine dreidimensionale Wirkung.
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42 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Für einen dünnen lasierenden Farbauftrag Ultramarin
8 mit Kobalttürkis auf einem Stück Papier mischen und
mit dem Pinsel verdünnen. Mit diesem Blauton die
Eisfläche sowie den Himmel andeuten. Unterhalb der
vorderen Tiere verschwommene Spiegelungen in den
Pinguinfarben andeuten.

9
Damit Sonnenschein ins Bild kommt,
müssen Schatten gemalt werden:
Mit einer Mischung aus Phthaloblau
und Sepia dunkel die schattigen
Flächen mit dem Pinsel aquarellieren.
Je dunkler die Schatten ausfallen,
desto heller wirkt das Licht.

Abschließend die vorderen Pinguine


10 farblich intensiver überarbeiten.
Dadurch werden die Tiere im Hinter-
grund blasser, und die Tiefenwirkung
des Bildes verstärkt sich.
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BILDMOTIVE 43
SERVICE

Vorlagen übertragen
Schritt für Schritt erklärt
Mit der Rastermethode lässt sich jedes Motiv auf einen beliebigen Malgrund
transferieren. Der Vorteil ist, dass sie keine Kosten verursacht. Außerdem können
Vorlagen damit beliebig vergrößert und verkleinert werden und somit jedem Format
eines Malgrundes (proportional zum Format der Vorlage) angepasst werden.

Trennen Sie die Vorlagenseiten aus der Heftmitte heraus und


legen Sie Ihre Vorlage neben den Malgrund. Teilen Sie Ihren
Malgrund dann mit derselben Anzahl von Rasterlinien bzw.
derselben Anzahl von Kästchen ein.

Fotos: Frank Schuppelius


2
Übertragen Sie nun die Zeichnung auf den Malgrund, zum Beispiel
einen Keilrahmen: hierzu jedes Kästchen genau betrachten und das
Motiv des einzelnen Kästchens der Skizze in das jeweilige Kästchen
des Malgrundes entsprechend einzeichnen.

Zum Schluss die beiden


Zeichnungen mit etwas Abstand
3
betrachten und noch einmal Info Wenn Sie die Motiv-
miteinander abgleichen. vorlagen statt mit der Raster-
methode lieber mit Transparent-
papier mit der „Durchpaustechnik“
auf den Malgrund übertragen
möchten, so können Sie die Vor-

TippHaben Sie viele Käst- lagen auch auf unserer Internet-


seite unter www.oz-verlag.de/
chen zu übertragen, so ist es mein-kreativ-atelier/ herunterladen
hilfreich, sie auf der Vorlage und ausdrucken.
und auf dem Malgrund zu
nummerieren.

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44 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
A

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C

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48 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
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M A LEN MI T ACRY LFA R BEN

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50 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
REGENBOGENAKT
Klassische Pose, überraschende Farbgebung – die bunte Version
eines Frauenakts wird locker in Acryl gespachtelt. Gebrochene Konturen
verstärken die skizzenhafte Leichtigkeit.

Material Permanentgrün hell, Fleisch-


 Leinwand, 60 × 70 cm 1 farbe und Marsschwarz
 Acrylfarben (z. B. Galeria von Winsor &
mischen und die Leinwand
Newton) in Titanweiß, Process Gelb,
Fleischfarbe, Process Magenta, Perma-
mit einem breiten Flach-
nentmagenta, Process Cyan, Winsorviolett, pinsel grundieren. Dabei
Ultramarin, Dunkeltürkis, Permanentgrün leichte Farbverläufe ein-
hell, Marsschwarz arbeiten. Trocknen lassen.
 Aquarellstift in Grau
 breiter Flachpinsel, 7 cm
 Malmesser, mittlere und kleine Klinge
 Katzenzungenpinsel, Gr. 16
 Karton
 Palette

Rastervorlage E auf Seite 47


Originalgroße Vorlage auf
www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/
Motiv: Ruth Alice Kosnick

Tipp
Motiv: Ruth Alice Kosnick, Foto: Frank Schuppelius, Malvorlage: C. Rückel

Die Vorlage nach der


Rastermethode (siehe
2
S. 44) mit einem Aqua-
rellstift übertragen.
Die hellen Gelbtöne
mit einem Malmesser
anlegen. Dabei die
Beim Spachteln mit Acrylfarben kann das
Farbflächen teilweise
Zwischenstück des Keilrahmens störende
über die Vorzeichnung
Streifen hinterlassen. Ein auf der Rückseite
zwischen Holz und Leinwand geschobener ziehen und die über-
Pappkarton verhindert die Streifenbildung. malte Konturlinie wie-
der freikratzen.
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BILDMOTIVE 51
M A LEN MI T ACRY LFA R BEN
Weitere Farbtöne hinzufügen; dabei bewusst ungenau arbeiten.
Entlang der Konturlinien teilweise den Untergrund stehen lassen,
3
sodass das Grün des Untergrundes als grüne Linie stehen bleibt.

Die Farben für das Haar variieren zwischen hellem und dunklem
4 Grau, einem leichten Grünbraun und Schwarz. Die Frisur mit dem
Malmesser wellenförmig aufstreichen. Mit einem Katzenzungen-
pinsel Farbfelder ergänzen und eintönige Felder mit wässrigen
Lasuren übermalen. Danach mit einem Malmesser überarbeiten,
solange die Lasur noch feucht ist.

Beim Spachteln des Hintergrundes die Ränder


frei lassen, sodass rundherum ein unregel-
5
mäßiger grüner Rahmen stehen bleibt. Auf
trockene Oberflächen kontrastreiche Farben mit
dem Malmesser aufsetzen und ausstreichen,
damit aufgebrochene Strukturen entstehen.

Schwarze Konturlinien mit der Kante des Malmessers


6 stempeln. Dabei dickere und dünnere Linien entstehen
lassen. Keine geschlossene Kontur schaffen, sondern
unregelmäßige Striche fragmentarisch stehen lassen.
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52 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Ein helles Blautürkis anmischen und an vielen
7 Stellen auf dem Motiv verteilen. Dabei das
Malmesser ausziehen, sodass aufgebrochene
Oberflächen entstehen.

Zuletzt einen rotorangen Akzent setzen. Dieser Farb-


ton taucht nur an dieser einen Stelle auf und wird
8
nicht weiter im Bild verwendet. Dadurch entsteht ein
spannender Kontrast (Quantitätskontrast).

Der Ausarbeitung des Gesichtes


9 besondere Aufmerksamkeit
widmen. Dazu ein kleineres
Malmesser verwenden. Eine
kleine rote Kontur am Hals
setzt einen weiteren Akzent.
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BILDMOTIVE 53
B U C H -T I P P S

ZUM NACHLESEN: AKT

MEISTERHAFT AKT IM WANDEL DER ZEIT FORTGESCHRITTEN


Menschen zeichnen von Kopf bis Fuß wird Man könnte meinen, es gebe wenig, was uns „Morpho. Die Anatomie des Menschen für
jetzt ganz einfach! Steve Huston zeigt Schritt klassische Aktgemälde an kunsthistorischen Künstler“ von Michel Lauricella ist ein Buch für
für Schritt, wie Sie „Menschliche Figuren und geschichtlichen Details noch nicht offen- fortgeschrittene Zeichenschüler, die ihr Kön-
zeichnen wie die Meister“. Seine renommierte bart hätten, doch ein Bild zeigt mehr, als das nen auf das nächste Level heben und ihre ana-
2-Säulen-Methode macht die Anatomie ver- Auge sieht, und jede Kleinigkeit ist bedeut- tomischen Zeichnungen perfektionieren wol-
stehbar. Denn nur dann können Sie diese auch sam. In dem Band „Die schönen Nackten“ len. Es ist dabei ebenso Zeichenanleitung wie
künstlerisch wiedergeben. Mit den Anleitun- aus der Reihe mit Bildbetrachtungen nehmen Inspirationsquelle. Anhand von über 1000 Ab-
gen von Huston lernen Sie den Umgang mit Rose-Marie und Rainer Hagen zwölf Aktbil- bildungen lernt der Leser, die unterschiedlichs-
Formen und Struktur, um einzigartigen Aus- der mit detektivischer Akribie unter die Lupe ten Körper korrekt zu zeichnen. Lauricella gibt
druck zu erschaffen. Außerdem widmet sich und erläutern, wie sich das Bildgenre des zunächst eine Einführung in die grundlegende
das Buch auch den Aspekten Perspektive und Aktes, traditionelle Projektionsfläche männ- Technik und zeigt dann in fünf Abschnitten,
Licht, die den Körper und seine Gestik beson- licher Fantasien, im Verlauf von fünfhundert wie man die unterschiedlichen Körperbereiche
ders authentisch in Szene setzen. EMF, 29,99 €. Jahren gewandelt hat. Taschen, 10 €. anatomisch zeichnet. Stiebner, 19,90 €.

NEUE PERSPEKTIVE AKT ZEICHNEN GATTUNG AKT


Die Aktzeichnung ist eine Grundlage bild- Mit gezieltem Training Schritt für Schritt Als sich Albrecht Dürer (1471–1528) mit dem
nerischen Gestaltens. Im Buch „Der Akt“ er- zum Zeichenprofi: Das Übungsbuch zu dem Akt auseinanderzusetzen begann, gab es die-
öffnet Sarah Simblet neue Perspektiven auf Standardwerk „Die Kunst des Zeichnens – sen Begriff noch gar nicht. Die Gattung war
das klassische Sujet. Über 250 Aktfotos und Menschen“ bietet Ihnen viel Raum für Ihre in Vergessenheit geraten. Dürer sprach des-
100 anatomische Zeichnungen helfen, das eigenen Zeichenübungen zu Aktzeichnungen, halb von „nacketen Bildern“. In Zeichnungen
Verständnis vom Aufbau des menschlichen Porträts und Bewegungen. Schrittanleitun- erkundete Dürer immer wieder Körper, den
Redaktion: Anna-Kathrin Hentsch

Körpers zu schärfen. Anhand von 10 Meister- gen führen Sie sicher an die Motive heran weiblichen wie den männlichen, studierte
werken erläutert die Autorin, welche Rolle und einfache, nachvollziehbare Erklärungen Proportionen, versuchte sich sogar am eige-
die Anatomie für die künstlerische Aussage lassen Sie auch schwierige Details wie Augen nen Aktporträt. Im Buch „ALBRECHT DÜRER
spielt. Zeichnungen auf Transparentpapier und perspektivische Verkürzungen beim Akt Die Erfindung des Aktes“ widmet sich Anne-
ermöglichen ein Seh-Erlebnis ganz neuer Art: schnell mit Erfolg zeichnen. TOPP im frech- Marie Bonnet der Entwicklung der Kunstgat-
Über die Fotos gelegt, erzeugen sie einen verlag, 9,99 €. tung, unabhängig von Vorbildern und dem
„Röntgenbild-Effekt“. boesner GmbH holding gängigen Schönheitsideal wie Dürer sie be-
+ innovations (Hrsg.), 34,95 €. gründete. Schirmer Mosel Verlag, 49,80 €.
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     
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Christophorus Verlag in der Christian Verlag GmbH, Infanteriestraße 11a, 80797 München


112 Seiten · € (D) 19,99
ISBN 978-3-8388-3731-4

Der neue Top-Maltrend heißt Acrylic


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te erfahren in diesem Anleitungsbuch
Schritt für Schritt und leicht verständ-
lich alles Wissenwerte zu den Grund-
techniken und zum Einarbeiten span-
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MALEN AUF REISEN

Drunter und drüber


BILDWELTEN
In den Kursen von Birgit Lorenz entstehen auf Basis einer Collage Bilder mit Tiefgang,
die viel über ihre Schöpfer verraten.

ilder von Birgit Lorenz bestehen aus

B vielen Schichten. Denn es sind Col-


lagen, die übermalt, besprüht oder
beklebt werden, bis man ihnen kaum noch
ansieht, was sie einmal waren und man nur
noch fasziniert ist von dem was sie sind:
unglaublich schöne, bunte Bilder, die eine
Geschichte erzählen.

Malen nach Rezept


Wer seine eigene Geschichte auf Leinwand
erzählen will, sollte einen Kurs bei Birgit Lo-
renz besuchen. Wie keine andere versteht sie,
die Persönlichkeitsschichten jedes einzel-
nen Teilnehmers von innen nach außen und
auf Leinwand zu bringen. Denn sie versteht
die Menschen: „Es ist ganz normal: Wenn die
Kursteilnehmer kommen, sind sie aufgeregt“,
sagt die gebürtige Berlinerin, die jetzt in
Bayern lebt. Um Anfängern wie Fortgeschrit-
tenen dieses Gefühl zu nehmen und ein ge-
meinsames Level und eine Gruppe zu formen,
starten ihre Kurse immer mit dem „Malen
nach Rezept“, einer kleinen Spielregel zum

Oben: „make love not war“, 130 × 160 cm,


Mischtechnik; Teilnehmerinnen eines
Workshops lauschen der Dozentin vor der
Akademie Wildkogel (unten)

Ankommen: „Ich stelle eine Aufgabe, wie


zum Beispiel, dass wir die Leinwand in fünf
Quadrate einteilen, von denen eines groß ist.
Jeder Teilnehmer macht etwas anderes, und
gleichzeitig profitiert man voneinander.“,
erzählt sie. „Damit ist ein Ausgangspunkt
geschaffen, von dem aus jeder Teilnehmer
ganz unverkrampft diese abstrakte Fläche
individuell füllen kann, während ich über
Abmischung, Farbe und Material lehre.“

Das Leben ist eine Collage


Birgit Lorenz weiß, neben seiner Indivi-
dualität bringt jeder Teilnehmer die Lust
am Malen mit. In ihren Kursen wird beides
gemischt, denn „für ihre Collagen, die als
Basis unserer Werke dienen, wählt jeder
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56 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Frohes Schaffen: Konzertierte Kurs-Teilnehmer (links) und die Künstlerin selbst (rechts)

Teilnehmer, was ihm gefällt – den Text mit Inspirierende Zufälle Schablone, Fortgeschrittene malen selbst
einer bestimmten Botschaft oder die Farben In ihren Kursen sind alle Materialien und realistische, zeichnerische oder grafische
wählt er nicht einfach so, es berührt oder Hilfsmittel erlaubt, aus „Schilf machen Elemente auf die Leinwand.“ Und wenn
interessiert ihn bewusst oder unbewusst. wir Rohrfedern, wir drucken mit Holzstü- gar nichts mehr geht, „hilft immer ein
Ich helfe, sich darauf einzulassen und den cken oder reiben Tee ein. All diese Dinge, Eimer Farbe. Die Farbe läuft zufällig, es
Blick dafür zu öffnen, was ihm das Bild die uns die Natur bringt, die uns zufällig entstehen neue Strukturen und damit
anbietet“. Dafür eignet sich eine Collage umgeben, kombinieren wir mit Acryl- neue Ideen“, lacht Birgit Lorenz.
bestens. Auch wenn die aufgeklebten Zettel, oder Ölfarben und Pigmenten“, schmun-
das mitgebrachte Geschenkpapier, ein Foto, zelt die lebensfrohe Künstlerin. „Die Col-
Naturmaterial wie Sand oder Blätter am lage dient als Aufbau, bei dem ich helfe.
Ende auf dem Bild kaum noch zu erkennen Dann unterstütze ich jeden Teilnehmer
sind, sind sie dennoch da und bilden den individuell, ohne ihm meinen Stil auf-
Hintergrund, von dem aus weitergearbeitet zudrücken. Ein Anfänger, der noch nicht
wird, die Basis, die inspiriert. gezeichnet hat, bekommt von mir eine

„Tabledancers“, 80 × 180 cm (links); „Cartier“, 80 × 100 cm (rechts), beide Mischtechnik

Birgit Lorenz
Die Künstlerin und Dozentin wurde 1963 in große Ausstellung wird in der Schweiz im
Berlin geboren, lebt und arbeitet heute aber Kunsthaus Rapp stattfinden (September 2020).
in Bayern. Nach ihrer 4-jährigen Restauration-, Nächste Kurse:
Druckgrafik- und Kunstgeschichtsausbildung Freies Malen, Collage und ein Eimer Farbe …!
an der staatlichen Akademie der Bildenden im Atelier Wildkogel: 23. – 26. 7. 2020, 4 Tage,
Künste Stuttgart eröffnete sie 1997 bis 2003 6 – 12 Teilnehmer, ca. 400,– €.
eine Produzentengalerie mit Kunsthandel. Seit
2002 arbeitet sie als Freischaffende Künstlerin, Farbenrausch und Collagen – Mixed Media
seit 2004 gibt sie Seminare in unterschied- Malkurs im Hotel Belsoggornio in Malsoc,
lichen Einrichtungen und Kunstakademien und Trentino. 29. 6. – 4. 7. 2020, 240,– €
leitet ihre Malschule in ihrem Atelier Kirchwei- Informationen zu Kursen und
dach/Bayern. Sie nimmt regelmäßig an Ausstel- Privatunterricht unter birgitlorenz.com,
lungen und Messen teil, zuletzt war ihre Kunst belsoggiornotrentino.it/de/kurse/ und
auf der ART Innsbruck zu sehen. Die nächste www.akademie-wildkogel.com.
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M A LEN MI T ACRY L FA R B EN

ERNEUERUNG
Bringen Sie Licht ins Dunkel ! Aufgespachtelte Kreise setzen im abstrakten Werk
Kontrapunkte zum Sog erzeugenden Schwarz.

Material Etwas Strukturpaste mit feiner



Keilrahmen, 80 × 60 cm
Körnung auf den Keilrahmen
1

Acrylfarben in Kadmiumorange imit., Krapprot
geben und mit dem Malspach-
dunkel, Primärblau, Magenta, Manganviolett,
Schwarz, Türkis, Primärgelb
tel grob verteilen; trocknen

Strukturpaste „Feine Körnung“ lassen. Feinsandpaste auf den

Strukturpaste „Leichtstruktur“ Keilrahmen geben und mithilfe

Strukturpaste „Feinsand“ von Pinsel und Schwamm so

Pinselset verteilen, dass ein lebendiger

Malspachtel, 3er Set Hintergrund entsteht, trock-

kleiner Haushaltsschwamm nen lassen. Mit Leichtstruktur-

kleiner Teller paste und Malspachtel Kreise

Zeichenkohle formen, alles trocknen lassen.

Fixierspray

Motiv: Michaela Dold

Manganviolett
3 mit Wasser ver-
dünnen und mit-
hilfe von Pinsel
und Schwamm zart
über den bereits
aufgetragenen
2 Farben auftragen,
Etwas Magenta mit Wasser auf dem Teller ver- anschließend mit
dünnen und mit dem breiten Flachpinsel und dem Finger noch
Schwamm breitflächig auf der oberen linken etwas verteilen.
Bildseite verteilen. Das Primärblau ebenfalls Um die Kreise
verdünnen und auf dem gesamten Keilrahmen herum die Farbe
lasierend auftragen, die Kreise dabei aussparen. etwas kräftiger
Trocknen lassen. auftragen.
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58 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Motiv: Michaela Dold, Foto: Frank Schuppelius

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BILDMOTIVE 59
M A LEN MI T ACRY LFA R BEN
In der linken unteren Ecke Kadmiumorange
imit. mit dem Pinsel auftragen und mit dem
4
Schwamm sanft verteilen. Mit Krapprot
dunkel die linke obere Ecke sowie die Mitte
des Bildes bearbeiten. Trocknen lassen.

Schwarz verdünnen und großzügig mit dem Schwamm


5 verteilen. Weiteres Schwarz mit dem Pinsel aufnehmen
und satt um die Kreise herum auftragen, dabei die Pas-
telltöne teilweise leicht durch den dunklen Farbauftrag
durchschimmern lassen.

TippTreten Sie beim Gestalten immer mal


wieder einen Schritt zurück, um das Bild mit
etwas Abstand betrachten zu können und auf
sich wirken zu lassen.

Auf dem Teller Magenta, Krapprot


dunkel und Wasser mischen, mit dem
6
Schwamm aufnehmen und kräftig über
dem Schwarz verteilen. Die Mischung
mit dem Pinsel etwas nach oben und
unten ziehen und mithilfe des Pinsels
einige kleine Punkte aufspritzen.
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60 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Auf die obere rechte Ecke
7 Kadmiumorange imit.
sowie Türkis auftragen und
mit Pinsel und Fingern in
das Bild einarbeiten. Das
Türkis zusätzlich noch auf
dem gesamten Bild über
den bereits vorhandenen
Blautönen zart verteilen.
Mit dem Pinsel Farbpunkte
in Türkis aufspritzen.

Die Kreise mit der Zeichen-


kohle umranden und leicht
8
mit dem Finger verwischen.
Hier und da auf dem Bild
einige weitere Linien mit
dem Kohlestift ziehen und
ebenfalls leicht verwischen.

Nochmal das dunkle gemischte Rot mit dem Pinsel


9 aufnehmen und an einigen Stellen des Bildes unter-
halb oder unterhalb der aufgetragenen Kohlestriche
auftragen und trocknen lassen.

Das Gesamtbild mit etwas Abstand betrachten


und nach Bedarf mit den verschiedenen Farb-
10
tönen überarbeiten. Das Bild abschließend mit
Fixierspray schützen, damit die Zeichenkohle-
striche nicht mehr verwischen können.
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BILDMOTIVE 61
K R E AT I V-E V EN T

BMW Art Journey


KUNST IN BEWEGUNG
Alljährlich vergeben die Art Basel und BMW ein Reisestipendium für Nachwuchskünstler.
Dieses Jahr gewann Lu Yang und kann ihr spannendes Projekt realisieren.

it einem Koffer voller kreativer erneut, um einen Gewinner auszuwählen.

M Ideen wird sich die aus Shanghai


stammende Künstlerin Lu Yang
ab sofort auf Reisen machen. Denn sie ist
Der Künstler begibt sich auf die Reise und
reflektiert diese anschließend. Das Pro-
jekt wird über digitale und soziale Medien
die Gewinnerin der BMW Art Journey 2019. dokumentiert und in einer Publikation ver-
Die 2015 ins Leben gerufene Initiative ist öffentlicht. Es folgen Ausstellungen auf der
eine Kooperation zwischen der Art Basel Art Basel, in Hong Kong oder Miami Beach.
und BMW, die geschaffen wurde, um auf-
strebende Künstler weltweit zu unterstüt- Modernste Kunst
zen. Die einzigartige Auszeichnung steht Lu Yang arbeitet nicht mit Pinsel und Farbe,
Künstlern offen, die auf der Art Basel in sondern mit Computersoftware. Ihre Kunst
Hongkong im Bereich Discovery ausstel- ist inspiriert von den Subkulturen des
len. Eine Jury aus internationalen Experten Anime, Videospielen und Science-Fiction.
trifft sich zunächst, um drei Künstler in die Sie findet in 3D-animierten Filmen, Video-
engere Auswahl zu nehmen. Diese werden spiel-ähnlichen Installationen, Hologram-
daraufhin eingeladen, Vorschläge für eine men, Neon- und Softwaremanipulatio-
Reise einzureichen, auf der sie ihre Ideen nen, oft mit überbordenden japanischen
und ihre künstlerische Arbeit weiterent- Mangas und Anime ihren Ausdruck. So
wickeln wollen. Dann trifft sich die Jury schafft Lu Yang Fantasiewelten, die den

Lu Yang in der Gallery Société auf der Art Basel in Hong Kong 2019

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Installation „Encephalon Heaven“ im M WOODS Museum, 2017

zerbrechlichen Menschen zeigen. Aus- sich unsere Beziehung zu Maschinen wei-


gehend von buddhistischen Lehren, die terentwickelt und wie man drängende
eine geschlechtslose Gesellschaft propa- Dilemmata überwinden kann. „Wir schätz-
gieren, nutzt sie ihre eigenen Bilder als ten die Idee, dass das Vokabular inner-
Vehikel, um asexuelle Visionen von sich halb der Datenbank, die für menschliche
selbst zu reproduzieren. Die internatio- Roboterausdrücke verwendet wird, sich um Förderung Vollgas
nale Jury wählte Lu Yang einstimmig. Denn Ausdrücke erweitert wird, die in mehreren Seit fast 50 Jahren initiiert und unterstützt
ihre BMW Art Journey „Human Machine Traditionen zu finden sind – eine dringend die BMW Group weltweit über 100 kulturelle
Reverse Motion Capture Project“ beschäf- benötigte Erweiterung von Bezugspunkten Kooperationen. Der Fokus des Engagements
tigt sich mit einem Thema, das in Bezug in der heutigen Welt“, stellte die Jury fest. liegt auf zeitgenössischer und moderner
auf Roboter von Bedeutung sein wird: wie Kunst, klassischer Musik und Jazz sowie Ar-
der menschliche Körper trainiert werden Dankbare Künstlerin chitektur und Design. Bereits 1972 schuf der
Künstler Gerhard Richter drei großformatige
kann, um körperliche Einschränkungen zu Lu Yang freute sich verständlicherweise
Gemälde speziell für das Foyer der BMW
überwinden. So wird sie sich intensiv mit sehr: „Vielen Dank, für die Möglichkeit, ein
Group in München. Seitdem haben Künstler
dem Körper in historischen und heutigen Projekt zu starten, das ich schon immer
wie Andy Warhol, Jeff Koons, Daniel Baren-
Kulturen beschäftigen, insbesondere bei machen wollte. Die BMW Art Journey ist boim, Jonas Kaufmann und die Architektin
traditionellen und zeitgenössischen Tän- nicht nur eine Kunstreise. Es wird ein wun- Zaha Hadid mit BMW zusammengearbeitet.
zen aus Indonesien, Indien und Japan. derbarer Anfang für mich sein, ein neues Neben Co-Initiativen wie der BMW Tate Live,
Kapitel meiner Kunst zu öffnen. Ich freue der BMW Art Journey und den „Opera for
Modernste Technik mich sehr auf die zukünftige Zusammen- All“-Konzerten in Berlin, München, Moskau
Doch in ihrem Reiskoffer steckt nicht nur arbeit und das Kunstschaffen nach dieser und London arbeitet das Unternehmen auch
Text: Anna-Kathrin Hentsch; Fotos: Art Basel; Courtesy: Die Künstlerin, Société Berlin and M WOODS Museum.

die Idee, Kultur zu untersuchen. Sie hat Reise. Ich möchte mich auch bei der Gale- mit führenden Museen und Kunstmessen
auch die neuesten digitalen Technologien rie Société in Berlin bedanken, die mich sowie Orchestern und Opernhäusern auf der
eingepackt: Mit ausgeklügelte Motion Cap- voll unterstützt hat.“ ganzen Welt zusammen.
ture-Geräten wird sie die Gesten der Tänzer www.bmw-art-journey.com
aufzeichnen. Dazu gehören Gesichts-, Fin- Installation „Hell“ in der Galerie Société artbasel.com
ger- und Augenerfassungstechniken, die Berlin, 2017
subtilste Körperbewegungen sammeln und
analysieren können, um sie dann mithilfe
von Robotertechnologien nachzuahmen.
Der Legong ist ein traditioneller balinesi-
scher Tanz, bei dem die Tänzer ihre Finger-
gelenke individuell steuern. Die Gesichts-
und Augenbewegungen der indischen
Kathakali-Tänzer ähneln der Funktions-
weise von Sensoren und Motoren in fort-
schrittlichen humanoiden Robotern. Eine
vergleichbare, roboterähnliche Präzision
findet man in japanischen Poptänzen. So
verbindet Lu Yangs BMW Art Journey tra-
ditionelle und moderne Kulturformen mit
zeitgenössischen Technologien.

Ist das Kunst?


Mit ihrer Kunst will Lu Yang einen gesell-
schaftlichen Zusammenhang untersuchen
und zur Reflexion anregen. Nämlich wie
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JOURNAL 63
Atelier-Tipps
Illustration trifft Handlettering
Tierisches
Wintervergnügen
Für Winterfans und alle, die es jetzt werden: Die Künstlerin Claudia Ackermann
trotzt der Kälte mit fröhlichen Tierillustrationen und kunstvoll
gestalteten Handlettering-Botschaften.

Malgrund und Kreativwerkzeug


Mit dem passenden Material macht das projekte in einer breiten Farbpalette und
Gestalten der tierischen Botschaften auf fast allen Oberflächen verwirkli-
nicht nur großen Spaß, sondern zeigt chen. Die Acryl-Farbmarker sind erhält-
sich auch sehr vielseitig. Die fröhlichen lich in sieben Spitzenbreiten und fünf
Gesellen in diesen Ateliertipps kommen verschiedenen Formen (rohrförmig/
auf Tonkarton, Leinwand und Malplatte kalibriert, konisch, Pinsel, abgeschrägt,
daher oder werden auch mal in rechteckig). Das Sortiment enthält über
einen mit Schneeball-Pom- 55 Farben, darunter acht Metallic-, sechs
pons verzierten Stickrahmen Neon- und acht Glitterfarbtöne. Auch
gespannt. Eine Besonder- die Kreativmarker PILOT PINTOR ver-
heit ist die „Papp-Lein- zieren alle Materialien, auch poröse und (1,4 mm) und Breit (8,0 mm) und kön-
wand“ auf Seite 69: Vor- dunkle Oberflächen. Die Marker sind nen miteinander vermischt werden.
gefalzt geliefert, lässt in jeweils sechs Klassik-, Metallic-, Pas- Für munteres Schneetreiben sorgt der
sich der Rohling aus tell- und Fun-Farben erhältlich. Alle Far- Geltintenschreiber uni-ball Signo:
recyceltem Karton im ben gibt es in vier Strichstärken: Extra Er schreibt und malt deckend weiß auf
Nullkommanichts zu Fein (0,7 mm), Fein (1,0 mm), Medium farbigem und dunklem Papier.
einem Keilrahmen fal-
ten. Dank der vorgestanzten
n für
Neue IdeteSchrift
Löcher kann das fertige Kunst-
werk sofort sowohl horizontal als
auch vertikal an einem kleinen Nagel
aufgehängt werden. Die „Leinwand“
Bilder mi
kann mit beliebigen Stiften und Farben
gestaltet werden.
Bei Ihren eigenen Winterkreationen
dürfen Sie sich gerne richtig austoben
und alles miteinander kombinieren.
In diesen Ateliertipps kamen zum
Einsatz: Farbmarker, Aquarellfar-
ben, Fineliner und Gelstift sowie
zum Vorzeichnen: Bleistift, Radier-
gummi und Aquarellstifte.
Mit den POSCA-Farbmarkern auf
Wasserbasis lassen sich Schriftkunst-

TippAquarellstifte eignen sich


hervorragend zum Vorzeichnen auf
glatten Oberflächen, da die Linien
mit einem feuchten Tuch wegge-
wischt werden können.

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64 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Let it snow!
Der Polarbär und der
kleine Piepmatz auf seinem
Haupt haben nur einen Wunsch: Schnee!
Mit dieser munteren Illustration kommt
freudige Wintererwartung auf.

Die Silhouette des Bären mit dem weißen Aquarell-


stift auf Tonkarton vorzeichnen und die Konturen
mit dem weißen Acryl-Farbmarker PC-3M nachzie-
hen. Den Vogel mit dem Aquarellstift auf dem Kopf
des Bären platzieren und darüber mit dem feineren
weißen Marker den Sinnspruch in moderner Kalli-
grafieschrift gestalten (Abb. 1). Den Bärenkörper weiß
ausmalen, trocknen lassen und eine zweite Farb-
schicht aufbringen. Wiederum trocknen lassen, dann
mit Schwarz die Nase, die Augen und den Mund des
Bären zeichnen; die Lichtpunkte aussparen. Der Schal
erhält einen satten Rotton. Den Vogel in Weiß, Rot
und Hellorange kolorieren und mit Schwarz die Füß-
chen daruntersetzen (Abb. 2). Die Wangen des Bären,
den Vogelbauch und den Bommel an der Mütze hell-
rosa färben. Den kleinen Schal des Piepmatzes und
die Ohren des Eisbären in Beige kolorieren. Mit locke-
rer Hand schwungvolle weiße Ornamente ergänzen.
Zum Abschluss den Bildrand sowie den Schal mit
Kristallen und Schneeflocken bemustern (Abb. 3).

Material
 Tonkarton in Pastellblau, DIN A4 3
 Acryl-Farbmarker (POSCA PC-3M) in Weiß, Hellrosa, Hellorange Rot, Schwarz
 Acryl-Farbmarker (POSCA PC-1MC) in Weiß
 Aquarellstift in Weiß

1 2
Produktion: Claudia Ackermann/Textredaktion: Nicole Kemper

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TECHNIKEN 65
Atelier-Tipps
Zieht euch warm an!
Wer findet Pinguine nicht zuckersüß? Auf der runden Leinwand
watscheln die flugunfähigen Tierchen in ihren frackähnlichen Tarnkleidern tapsig übers Eis.
Wussten Sie, dass Pinguine kitzelig sind und sogar lachen können?

1 2 3

Material
 runde Leinwand ( 30 cm)
 Acrylfarben in Türkis und Weiß
 Kreativmarker (Pilot Pintor) in Pink
Metallic, Weiß, Pastell Grün, Pastell
Blau, Grün und Hellblau
 Schwamm
 Bleistift, HB

Eine walnussgroße Menge der weißen


und türkisfarbigen Acrylfarbe direkt
auf die Mitte der Leinwand geben und
mit dem Schwämmchen tupfend ver-
teilen (Abb. 1). Gut trocknen lassen oder
föhnen. Den Sinnspruch in moder-
ner Kalligrafieschrift mit Bleistift auf
der Leinwand entwerfen. (Wenn Sie
sich unsicher sind, zeichnen Sie den
Spruch auf Papier vor und übertragen
ihn anschließend mit Kohlepapier). Die
Buchstaben mit dem Kreativmarker in
Pink Metallic nachziehen (Abb. 2). Die
drei Pinguine ebenfalls mit Bleistift vor-
zeichnen oder durchpausen. Mit dem
weißen Marker alle weißen Flächen der
Pinguine ausfüllen sowie Schneeflocken
und Kristalle auf den Hintergrund zeich-
nen. Mit Gelb die Schnäbel und Füße der
Tiere kolorieren. Danach alle schwarzen
Farbflächen ausmalen (Abb. 3). Mützen,
Schal und Handschuhe in kühlen Grün-
und Blautönen mustern. Abschließend
die Pinguine schwarz konturieren und
mit Weiß noch einige Schneeverwehun-
gen im Vordergrund malen.

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66 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Schneemann 4

Dieser gut gelaunte Geselle zeigt, wie man


frohgemut der eisigen Kälte trotzt und sich
über die ersten Schneeflocken freut.

Die Umrisse des Schneemanns mit dem weißen Aqua-


rellstift vorzeichnen. Mit dem weißen Marker Punkte
auf den Hintergrund tupfen. Körper und Gesicht
ebenfalls weiß ausmalen; die Karottennase aussparen
(Abb. 1). Trocknen lassen, dann den weißen Farbauf-
trag wiederholen. Zwei rosa Bäckchen malen. Den
Zylinder, die Knöpfe, die Augen und den gepunkteten
Mund schwarz malen und tupfen (Abb. 2). Den Schal
in Hellblau kolorieren. Das Hutband bekommt einen
satten Blauton, die Karottennase strahlt in Orange,
kleine Furchen in Schwarz ergänzen. Mit dem weißen
Aquarellstift den Sinnspruch auf den Zylinder vor-
zeichnen und mit Marker nachziehen (Abb. 3). Einen
Tannenzweig ins Hutband „stecken“ und einen Schnee-
kristall daraufzeichnen. Abschließend einen kleinen
weißen Lichtpunkt in jedes Auge setzen (Abb. 4).

TippFür die gerahmte Variante spannen Sie einen


angefeuchteten Bogen Tonpapier in einen Stickrahmen,
lassen es darin trocknen und malen dann das Motiv.
Besonders dekorativ wirkt der Rahmen mit einem auf-
geklebten Band mit kleinen Pompons.

Material
 Tonkarton in Pastellrosa, DIN A4  Acryl-Farbmarker (POSCA
 Acryl-Farbmarker (POSCA PC-3M) in Weiß, Hellrosa,
PC-1MC) in Weiß Hellorange, Rot, Schwarz,
 Aquarellstift in Weiß Hellblau, Blau

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TECHNIKEN 67
Atelier-Tipps
Wintersport
Die sportliche Eule macht quietschvergnügt ihre ersten Skiversuche und heißt
den Winter mit offenen Armen willkommen.

Material
 runde Malplatte, 20 cm
 Kreativmarker (Pilot Pintor) in Braun,
Violett, Pastell Violett, Hellgrün, Grün
 Bleistift, HB
 Rundpinsel (Rotmarderpinsel von
da Vinci, Serie 1510), Gr. 5
 Radiergummi
 Wassertopf

Die Eule mit Bleistift vorzeichnen, dabei


mit dem Gesicht beginnen. Das Ban-
ner am oberen Bildrand ergänzen. Das
Eulengesicht mit dem braunen Marker
umranden und die Farbe mit dem ange-
feuchteten Pinsel ins Gesicht hinein ver-
wischen. Mit den Flügeln, dem Bauch
und den Federohren ebenso verfahren.
Auch die Skier braun kolorieren und
leicht mit Wasser verwischen (Abb. 1).
Die Bekleidung auf dieselbe Weise in
Pastell Violett gestalten. Trocknen las-
sen, dann mit demselben Violett die
Streifen auf den Schal malen. Mit dem
dunkleren Violett das Strickmuster in
V-Form auf Mütze und Schal zeichnen
und die Buchstaben nachziehen (Abb. 2).
Zum Abschluss bekommt das Bild einen
Kranz aus Tannenzweigen, Misteln und
Schlehen.

TippWenn Sie einen Foto- oder Bild-


aufhänger hinter die Malplatte kleben,
können Sie Ihr Winterbild aufhängen!

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68 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Winterfreuden
Wie gemütlich es doch sein kann, sich an kalten Tagen gut einzukuscheln und mit einer
heißen Tasse des Lieblingsgetränks daheim im Warmen zu sitzen!

Die Kartonleinwand nach Anleitung zu Lieblingsfarben kolorieren. Mit farblich Material


einem Keilrahmen zusammenfalten. Den passenden Aquarellstiften die Schatten  faltbarer Pappkeilrahmen (Buntbox
Fuchs mit Bleistift vorzeichnen. Delft- auf der Kleidung vertiefen (Abb. 2). Die Frame Karton-Leinwand Gr. M),
blaue Aquarellfarbe in einer Mischpalette Kakaotasse mit Aquarellstiften ausmalen, 21 × 14,8 cm
mit Wasser zu einem hellen Farbton ver- das Punktemuster weiß stehen lassen  Bleistift, Radiergummi
dünnen. Mit dem 6er Pinsel im Him- (Abb. 3). Den Sinnspruch mit Bleistift vor-  grobes Salz
melbereich erst klares Wasser auftragen zeichnen. Mit einem Fineliner die oberen  Aquarellfarben, Set
und dann das verdünnte Blau auftragen. beiden Worte nachzeichnen und den  runde Aquarellpinsel, Gr. 12, 6 und 4
Etwas Salz in die feuchte Farbe streuen Fuchs konturieren. Das Wort „WINTER“  Aquarellstifte, Set
und durchtrocknen lassen (Abb. 1). in Delftblau kolorieren. Mit Dunkelrot  Fineliner in Schwarz, Gr. XS
 Gelstift (Gelroller uni-ball® SIGNO)
Nun die Fläche unter der Horizontlinie das Wort „cosy“ diagonal hinter das „W“
in Weiß
befeuchten und mit stark verdünntem setzen. Die Schneeflocken mit dem wei-
 Mischpalette
Pink leichte Akzente setzen. Den Fuchs in ßen Gelstift in den Himmel tupfen.

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TECHNIKEN 69
M A LEN MI T ACRY L FA R B EN
Motiv: Anja Gensert, Foto: Frank Schuppelius, Malvorlage: 123rf/Anna Ivanova

f e k t e mit
f
Edle Enzepulver
Bro

Orchideenzauber
Mit Bronzepulver kommt Magie ins Bild: Die exotischen Orchideenblüten heben
sich kraftvoll aus dem leuchtenden Hintergrund hervor.

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70 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Den Hintergrund mit
einem breiten Borsten-
1
pinsel in Titanweiß,
Titaniumbuff hell und
Neutralgrau großzügig
anlegen. Anschließend
Reichbleichgold auf-
tragen und mit einem
Wassersprüher über der
Fläche verteilen. Durch
Heben und Senken des
Malkartons Verläufe
erzeugen. Gut trocknen
lassen oder föhnen.

2
Die Orchideenblüten
frei Hand im Fluss
des Reichbleichgoldes
skizzieren. Je mehr die
Rispen dem Farbverlauf
im Hintergrund folgen,
desto harmonischer
wirkt das Bild.

Material
 Malkarton (SOLO Goya BASIC  Acrylfarben (TALENS AMSTERDAM
LINE von C. Kreul), 50 × 70 cm Standard Serie) in Titanweiß,
 Bronze-Pulver (von Guardi) Titaniumbuff hell, Neutralgrau,
in Reichbleichgold Umbra gebrannt, Oxidschwarz,
 breiter Borstenpinsel, Gr. 50 Permanentrotviolett, Permanent-
 Flachpinsel, Gr. 8 und 12 rotviolett hell, Olivgrün hell und
 Linierer, Gr. 14 dunkel, Permanentrot Purpur,
 Wassersprüher, Föhn Azogelb hell, Caput Mortuum
 Baumwolllappen Violett 3
Die Orchideenzweige mit Umbra gebrannt und
Rastervorlage F auf Seite 48
Oxidschwarz malen, die Knospen mit Olivgrün hell
Originalgroße Vorlage auf www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/
und dunkel formen. Eine zweite Schicht auftragen:
Motiv: Anja Gensert
Zwei Farbaufträge lassen die Knospen realer wirken.
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BILDMOTIVE 71
M A LEN MI T ACRY LFA R BEN
Die feinen Äderchen der Blütenblätter in
4 Permanentrotviolett hell und Permanentrot-
violett mit dem Linierer zeichnen. Den Pinsel
jeweils im Zentrum ansetzen und nach außen
in Verästelungen auslaufen lassen.

Mit einem Baumwolltuch über die Blüten


streichen, um die Farben leicht zu verwischen.
5
Der äußere Blütenrand bleibt offen. Durch
das Tuch wird der Farbauftrag so weich und
dünn verteilt, dass die Äderung darunter nur
noch leicht zu erkennen ist.

Für die Gesamtkomposition die Orchideenblüten mit einem


6 weiteren Farbauftrag versehen und mit dem Wassersprüher
zum Verlaufen bringen. So verbindet sich die Blütenrispe
malerisch mit dem Hintergrund. Ausgewaschene Blüten
anschließend wieder mit Farbe füllen.

Caput Mortuum Violett mit etwas Permanentviolett und


Oxidschwarz abtönen und die Blütenlippen mit verschiedenen
7
dunkleren Farbtönen darstellen. Hier und da leichte Spritzer der
Blütenfarbe malerisch über die untere Bildfläche aufspritzen und
eventuell mit einem Sprüher anlösen, bis die gewünschte Intensität
erreicht ist. Mit einem leuchtenden Gelb die Blütensäulen füllen.
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72 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Die Blütenränder mit Titanweiß
gestalten: Hierfür das Weiß auf den
8
Rand auftragen und mit einem extra
Pinsel oder der Fingerkuppe leicht in
die Mitte reiben, um die Blüte realis-
tisch und organisch darzustellen.
In der Blütenmitte dunkle Sprenkel
auf die gelben Flächen tupfen.

TippStudieren Sie Blumen


Lockere Pinselstriche und und Blüten möglichst zuerst
9 Spritzer mit Titanweiß
in natura, bevor Sie sich ans
Malen machen. Gerade für
beleben den Hintergrund
Maleinsteiger ist dies eine
und heben den dunklen
große Hilfe, um Flächen und
Zweig besonders hervor. Tiefen im Bild besser verstehen
Weiße Lichtreflexe auf und nachmalen zu können.
den Knospen ergänzen.

Schlagschatten unter den


Blütenblättern weisen auf
10
die Sonneneinstrahlung
hin. Gestalten Sie nach
eigenem Gusto: Je dunkler
der Schatten ausfällt,
desto stärker ist die Licht-
wirkung im Bild. Spritzer
in verschiedenen Farben
lockern das Bild auf.

200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de


BILDMOTIVE 73
BERÜHMTE KÜNSTLER

Nachempfundenes Motiv: Thomas Boehler, Foto: Frank Schuppelius, Originalvorlage: Tom Thomson

Malen nach einem Bild von


TOM THOMSON
Der Maler Thomas John „Tom“ Thomson (1877 bis 1917) ließ sich von der unberührten
kanadischen Wildnis zu seinen abstrahierten Ölgemälden inspirieren. Eine gelbliche
Untermalung lässt diese Schneelandschaft stimmungsvoll warm wirken.
200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de
74 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Nähere Info und Details

@ zum Künstler finden Sie


auf www.oz-verlag.de/
mein-kreativ-atelier/

Der Künstler Tom Thomson


mit Hut, ca. 1910. Foto:
The Morrison Family collection
Bildquelle: Wikimedia Commons

Material
 Keilrahmen, 50 × 50 cm
 Acrylfarben (AKADEMIE® Acryl Color von Schmincke)
in Titanweiß, Türkis, Kadmiumgelb dunkel, Neapelgelb, Orange,
Kadmiumrot, Terrakotta, Vandyckbraun, Elfenbeinschwarz
 flacher Borstenpinsel (da Vinci Maestro 2, Serie 7123),
Gr. 6, 10 und 14
 breiter Flachpinsel (da Vinci Grigio, Serie 5096), 40 mm
1
 flacher Borstenpinsel (da Vinci Borstenpinsel, Serie 7179), Gr. 2 Die Leinwand mit dem breiten Flachpinsel in einer Mischung
 runder Borstenpinsel (da Vinci Maestro, Serie 7700), Gr. 4 aus Weiß, Terrakotta und Kadmiumgelb dunkel grundieren,
 Bleistift, HB trocknen lassen. Die Vorlage nach der Rastermethode (siehe
 Aquarellstift in hellem Farbton
S. 44) auf den Keilrahmen übertragen. Verschiedene Braun-
 Wasserbehälter
töne aus Terrakotta, Vandyckbraun, Schwarz und teilweise
 Lappen, Palette
Weiß mischen und die Baumstämme malen.
Rastervorlage G auf Seite 48
Originalgroße Vorlage auf www.oz-verlag.de/mein-kreativ-atelier/
Nachempfundenes Motiv: Thomas Boehler

TippDas hier verwendete Türkis ist recht dunkel und hat einen
hohen Blauanteil. Lassen Sie sich nicht von der Farbbezeichnung
irritieren!

Den Hintergrund zwischen


2 den Baumstämmen mit
Streifen und Farbfeldern
in Orange, Kadmiumrot,
Türkis, Kadmiumgelb dun-
kel und Terrakotta gestal-
ten. Die Farben teilweise
mischen und zum Teil
mit Weiß aufhellen.
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BILDMOTIVE 75
BERÜHMTE KÜNSTLER
Auf dem Waldboden mit einigen längeren Pinselstrichen
3 Rundungen andeuten. Achten Sie dabei auf die Richtung
der Pinselführung! In den Baumwipfeln locker einige
Schatten andeuten; orientieren Sie sich dabei an den
Linien der Vorzeichnung.

Die Hintergrundfarben mit


viel Weiß aufhellen und
4
Schnee andeuten. Mit fast
purem Weiß links und in der
Mitte zwei schneebedeckte
Nadelbäume malen.

Die schneebeladenen Zweige


5 erhalten mit dem 10er Pinsel
eine stark verästelte Struktur
in purem Titanweiß. Es ist hilf-
reich, zunächst einige Äste
vorzumalen und dann weitere
hinzuzufügen, bis ein dichtes
Netz entsteht.
200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de
76 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Die Netzstruktur ist im oberen Bereich der
6 Wölbung dichter, die Linien sind flacher.
So entsteht ein räumlicher Eindruck. Mit
etwas Hellblau einige weiße Verästelungen
einfärben. Außer Cyan auch ein wenig Rot
zum Weiß mischen, damit das Blau etwas
wärmer wird.

Einige weitere schneebedeckte Äste mit auf-


gehelltem Gelb kolorieren. Den Boden mit
pastelligen Farben gestalten. Dazu jeweils
viel Weiß mit Blau, Rot, Terrakotta und Gelb
mischen und mit dem Pinsel in Größe 12 in
streifigen Bögen auftragen.

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BILDMOTIVE 77
BERÜHMTE KÜNSTLER
Den Hintergrund zwischen den
8 Bäumen stellenweise mit Weiß
weiter aufhellen. Die Licht-
reflexe am Boden mit purem
Titanweiß recht satt auftragen,
damit sie sich deutlich von den
Schatten abheben.

Die Schatten zwischen den


Zweigen mit dem kleinen
Rundpinsel abdunkeln: hierfür
ein dunkles Blaugrün mischen
und gezielt auftupfen.

Tom Thomson war einer der wichtigs-


ten kanadischen Maler. Hauptsächlich
malte er farbenprächtige Bilder der
kanadischen Landschaften. Thomson
war weitgehend Autodidakt. Obwohl er
schon in jungen Jahren malte und zeich-
nete, begann er erst 1912, als er weit
über 30 Jahre alt war, ernsthaft zu malen.
Seine ersten Reisen in den Algonquin
Park inspirierten ihn dazu, dem Beispiel
anderer Künstler zu folgen und Ölskiz-
zen von Naturszenen auf kleinen recht-
eckigen Tafeln zu erstellen, die auf Rei-
sen leicht zu transportieren sind.

Thomson hatte eine große Begeisterung


für Bäume und arbeitete daran, ihre For-
men, ihre umliegenden Standorte und
die Auswirkung der Jahreszeiten auf sie
zu erfassen. Normalerweise stellte er
Bäume als verschmolzene Massen dar
und gab ihnen Formstruktur und Farbe,
indem er Farbe in kühnen Strichen über
einen darunter liegenden Ton zog.

200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de


78 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
Es ist beim Gestal-
ten dieses Motivs
10
kaum zu vermei-
den, dass Baum-
stämme und Sträu-
cher teilweise
übermalt werden.
Zum Ausbessern
ziehen Sie deshalb
abschließend mit
dem kleinsten
Pinsel die Stämme
und Äste nochmals
in verschiedenen
Brauntönen nach.

ir und
Jugendst il-Fla
nismus
P ost-I mpressio

200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de


BILDMOTIVE 79
K U N S T- K A L E N D E R

NICHT VERPASSEN!
„Überall van Goghelt’s“

Fotos: Kröller-Müller Museum, Otterlo, Niederlande (2); The Cleveland Museum of Art, Vermächtnis
So formulierte es Ferdinand Avenarius 1910 der Geschichte des Frankfurter Museums

von Leonard C. Hanna, Jr; The Art Institute of Chicago, Joseph Winterbotham Collection.
in der Zeitschrift „Der Kunstwart“. Vom thematisiert die besondere Rolle, die Gale-
23. Oktober 2019 bis zum 16. Februar 2020 risten, Sammler, Kritiker und Museen
van Goghelt’s auch wieder bei uns: Das für die Erfolgsgeschichte des Malers in
Städel Museum zeigt die umfassende Aus- Deutschland spielten, der als Vorreiter
stellung zu Vincent van Gogh (1853 – 1890) der modernen Malerei gilt. Zum anderen
MAKING VAN GOGH. GESCHICHTE wird die entscheidende Rolle van Goghs
EINER DEUTSCHEN LIEBE. Die bis dato als Vorbild für die Kunst des deutschen
größte und aufwendigste Präsentation in Expressionismus beleuchtet. Zu sehen

sind mehr als 120 Gemälde und Arbeiten


auf Papier, darunter über 50 zentrale Werke
von van Gogh und 70 Werke weiterer für
die Moderne bedeutender Künstlerinnen
und Künstler. Mehr Informationen unter
www.staedelmuseum.de.

Oben: „Weiden bei Sonnenuntergang“, 1888.


Unten von links nach rechts:
„Der Sämann“ (nach Millet), 1890;
„Die Pappeln in Saint-Rémy“, 1889;
„Selbstbildnis“, 1887, alle von Vincent van Gogh

Lotte’s Blick

Redaktion & Text: Anna-Kathrin Hentsch; Fotos: bpk / Nationalgalerie, SMB / Roman März, courtesy of Leicester
Arts and Museums Service / Bridgeman Images,Städel Museum – ARTOTHEK, © VG Bild-Kunst, Bonn 2019
Die Kunsthalle zu Kiel zeigt bis 19. Janu- Malerin (1898 – 1993) gilt als bedeutende lerin. Aufgrund ihrer jüdischen Wurzeln
ar 2020 die Ausstellung über Lotte Laser- Vertreterin der gegenständlichen Malerei verschlechtern sich ihre Arbeitsbedingun-
stein, die als eine Wiederentdeckung der der Weimarer Republik. Sie gehört zu der gen durch die Machtübernahme der Na-
letzten Jahre gilt. Ihre Selbstdarstellungen, ersten Generation Künstlerinnen, die sich tionalsozialisten. 1937 emigriert sie nach
subtilen Porträts und Aktbilder mit dem 1921 an der Berliner Hochschule für Bilden- Schweden, wo sie sich eine neue Existenz
für Laserstein so typischen Blick werden de Künste einschreibt und entwickelt sich als Künstlerin aufbaut und große Anerken-
zu sehen sein. Die deutsch-schwedische schnell zu einer erfolgreichen Bildnisma- nung erfährt. www.kunsthalle-kiel.de.
bpk / Nationalgalerie, SMB / Roman März
© VG Bild-Kunst, Bonn 2019

Lotte Laserstein, Abend über Potsdam, 1930, Staatliche Museen zu Berlin, Lotte Laserstein, Lotte Laserstein,
Nationalgalerie, erworben mit Unterstützung der Bundesrepublik Deutsch- Selbstporträt mit Katze, 1928 Junge mit Kasper-Puppe
land, der Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin, der Kulturstiftung der New Walk Museum and Art (Wolfgang Karger), 1933
Länder, der Ernst von Siemens Kulturstiftung und anderer Gallery, Leicester Städel Museum, Frankfurt am Main
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80 M E I N K R E AT I V-AT E L I E R
GALERIE

LESERKUNST
In jeder Ausgabe zeigen hier unsere Leser, was sie können. Wir als Redaktion sind beim Anblick
Ihrer Einsendungen stolz und glücklich, dass wir so kreative, leidenschaftliche Leser haben.

NACHWUCHSKUNST: EILIKA VAN LIER Kontakt


Mit ihren 18 Jahren gehört Eilika van Lier Sachen male ich nur ganz selten, da ich
zu unseren jüngeren Lesern – malen kann mich eher mit konkreten Motiven identifi-
sie aber schon wie ein „alter Hase“. Auf der zieren kann“, beschreibt Eilika ihre Kunst.
Staffelei in ihrem Zimmer entstehen ihre
Kunstwerke mit Acrylfarbe auf Leinwand. Urlaub auf Leinwand
Für Aquarellskizzen geht sie dagegen lie- Doch am liebsten hält Eilika van Lier be-
ber nach draußen: „Im Sommer mache ich eindruckende Momente fest: „Im Urlaub,
das öfter, doch auch im Winter setze ich wenn ich gut abschalten kann, überlege ich,
mich an sonnigen Tagen mit ein paar Aqua- was man alles malen könnte. Unschein-
rellstiften und einem Skizzenblock nach barere Dinge nehme ich viel besser wahr.“
draußen, um neue Ideen für Motive zu Aus der Reiselust entstehen neue Bilder.
sammeln“, erzählt die junge Malerin. „Griechenland ist momentan mein Lieb-
lingsland. In den kleinen Gässchen gibt
Bilder im Kopf es so viel zu entdecken, was zunächst gar
Inspiration holt sie sich auf Instagram oder nicht so auffällig ist. Mich inspirieren
malt selbstgeschossene Fotos nach, „ein diese alltäglichen Szenen“, verrät sie. Doch
paar Motive sind jedoch auch aus dem Kopf manchmal zweifelt sie, ob die Umsetzung
entstanden, wie zum Beispiel eine Früh- gelingt: „Ich würde so gerne so viele Motive Eilika van Lier
Email: eilika.van.lier@gmx.de
lingslandschaft“. So kommt es, dass ihre auf Leinwand umsetzen. Ich bin mir aber
Mobil: 01523 / 777 53 40 (auch WhatsApp)
Bilder sehr unterschiedlich, dabei aber nicht sicher, ob mir das gelingt. Doch ich
Festnetz: 0 81 21 / 250 84 21
meist realistisch gemalt sind: „Abstrakte bin motiviert es zu schaffen, das ist auch
eine Inspiration, die ich durch Reisen
bekommen habe“, lacht van Lier. „Orbis München“ überzeugen (mehr Infor-
KÜNSTLER GESUCHT! Ausstellung & Aufträge
mationen unter www.orbis-muenchen.de/
kunst-im-orbis-muenchen/). Und auch
Wir freuen uns über Ihre Einsendungen
Dass ihre Zweifel unberechtigt sind, zei- Auftragsarbeiten gehören zu Eilika van
per Mail an info@mein-kreativatelier.de
gen nicht nur ihre Bilder, sondern auch das Liers Portfolio: „Man kann mir gerne auch
oder per Post an OZ-Verlag GmbH,
Redaktion MEIN KREATIV-ATELIER, positive Feedback. Auf zwei Kunstmärkten eine E-Mail mit Wunschmotiv schicken,
Römerstraße 90, 79618 Rheinfelden. hat sie bereits Bilder verkauft. Ab Mitte beispielsweise für ein Gemälde von einem
Oktober kann man sich von ihrem Talent im geliebten Haustier.“
Fotos: Privat; Redaktion & Text: Anna-Kathrin Hentsch

Besonders gerne hält die Malerin Reiseszenen und -erinnerungen bildlich fest.
200613225755UD-01 am 13.06.2020 über http://www.united-kiosk.de
JOURNAL 81
IMPRESSUM

HERSTELLER: Faber-Castell AG
Nürnberger Straße 2
Ampersand Art Supply 90546 Stein
Nr. 110 erscheint in der 1235 S Loop 4, Suite 400 info@faber-castell.com
OZ-Verlags-GmbH Buda, TX 78610 www.faber-castell.de
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Tel.: +49 (0)7623 964 0, info@oz-verlag.de
USA
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188 Bell Road
Herausgeber: H. + E. Medweth
Guardi über New Berlin, NY 13411-9527
Chefredaktion: Christiane Rückel boesner Versandservice GmbH USA
Redaktion: creativetoday/C. Rückel,
Anna Hentsch Gleiwitzer Straße 2 www.goldenpaints.com
Textredaktion 58454 Witten
Bildstrecken u. a.: Nicole Kemper www.boesner.com H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG
Korrektorat: Nicole Kemper
Objektkoordination: Ramona Mäding
Feinste Künstlerfarben
Motive: Claudia Ackermann Buntbox GmbH Otto-Hahn-Straße 2
Thomas Boehler Zieglerstraße 32 40699 Erkrath
Michaela Dold
Anja Gensert 72458 Albstadt info@schmincke.de
Margit Gieszer https://buntbox.com www.schmincke.de
Ruth Alice Kosnick
Ingrid Prill
Christiane Rückel C. Kreul GmbH & Co. KG Lascaux Colours & Restauro
Fotos: Frank Schuppelius u. a. Carl-Kreul-Straße 2 Barbara Diethelm AG
Layout: Michael Feuerer 91352 Hallerndorf Zürichstraße 42
Leserservice: service-hotline@oz-verlag.de info@c-kreul.de 8306 Brüttisellen
Objektleitung: Hannes Stockmann www.c-kreul.de Schweiz
Leitung Content: Sylvia Tarnowski info@lascaux.ch
Leitung Anzeigenvermarktung: Sandra Raith (verantwortlich www.lascaux.ch
für den Anzeigenteil)
Canson SAS
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Alle Rechte vorbehalten. Sämtliche Modelle stehen unter
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Modelle wurden von Redaktion und Verlag sorgfältig erstellt 90431 Nürnberg info@shinhanart.com
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23
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Weihnachtsgrüße

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Frühlingsmotive Lust am Zeichnen Farbe in der Zeichnung


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    AUGUST MACKE Vom Bild zur Zeichnung Zeichner Felix Scheinberger

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Die Künstlerin Steffi Möllers Crossing-Over-Malaktion POURING-TREND
und ihre farbstarken Bilder mit Christine Hohenstein Erst schütten, dann Motive
malen: Martin Thomas und

Bildmotive malen wie echt


Sylvia Homberg stellen Ihnen
Ein Festival der Farben

+49 (0) 76 23 964-155


die neue Kreativtechnik vor
LICHT UND SCHATTEN LUST AUF SOMMER

TRENDSTARK PRETTY FLAMINGO, LAMAS IN LOVE, SOMMERFRISCHE NEUE IDEEN FÜR BEEINDRUCKENDE BILDER, TROPICAL FEELING EXOTISCHE PARADIESE ZUM MALEN
CHILL-KRÖTE, KAKTUS-KUNST XXL, MEXIKO-STYLE PALMENSTRAND, TOSKANA, SONNENBLUMEN UND VIELES MEHR UND TRÄUMEN, PALMEN, STRÄNDE, DSCHUNGEL-STYLE
COOLE MOTIVE LETTERING TRIFFT ILLUSTRATION, FISCHE IM SCHWARM EFFEKTVOLLE MALTECHNIKEN VIDEO WATERCOLOUR-SKETCHING AQUARELLMALEREI VIDEO
NEUE KREATIVE IDEEN FÜR ORIGINELLE SPRUCH-BILDER UND FASZINIERENDE MOTIVE FÜR UNTERWASSERWELTEN Malkurs
MIT MARKERN, SPONTAN SKIZZIEREN UND MALEN Malkurs

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