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Freude am Zeichnen

Nr. 15 Deutschland € 4,50


Österreich € 5,20 • Schweiz SFr. 8,90
BeNeLux € 5,30 • Italien € 5,30

Besuchen Sie uns auf www.freudeamzeichnen.info

Gekonnte Eselei:
Von der Skizze
zur Zeichnung

Farbenfroh:
Kräftig mit Farbstift
Sommerlich:
Urban Sketching

Hilfreich für Einsteiger:


• Schrittanleitungen
• Tipps und Tricks

Klassisch:
Bauernhof

Glanzvoll:
Schon ausprobiert? Blei- und
So geht Dry-Brush! Farbstift
200524222838EZ-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Liebe Leserinnen Die Themen
und liebe Leser,
Bleistift
bitte gestehen Sie uns – Autoren und Redaktion – Wasserglas realistisch . . . . . . . . . . . . . . 24
zu, dass wir in den Anleitungen und Beschreibungen Esel: Skizzen und Porträt . . . . . . . . . . . 44
bisweilen Dinge voraussetzen, die aus Ihrer Sicht erst Schafe am Deich … . . . . . . . . . . . . . . . . 54
einmal erklärt werden sollten. Das ist unvermeid-
lich. Jeder Beitrag kann immer nur einzelne Aspekte Farbstift
herausgreifen. Schmetterling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Lupine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
So spielen beim Thema Kreuzschraffuren auf S. 18 Altes Bauernhaus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
auch Parallel- und Formschraffuren mit, die in den
Mischtechnik
34
beiden letzten Ausgaben behandelt wurden; und
Franz-Josef Bettags farbfrischen Äpfeln auf S. 20 tut Stillleben mit Äpfeln . . . . . . . . . . . . . . . 20
es gut, dass diese Technik bereits letztes Mal aus- Urban Sketching: Magnolie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
führlicher behandelt wurde. Jedenfalls bilden die Mit Stift und Skizzenblock in südlichen Ländern
Urban Sketching
18
gesammelten Hefte ein umfassendes Kompendium
von bleibendem Wert. Als Abonnent sind Sie auf der Unterwegs im Süden . . . . . . . . . . . . . . 30
ganz sicheren Seite. Kreuzschraffur:
Dry-Brush
Noch stärker profitieren Sie vom gesammelten Wis- So modellieren Sie Formen
Trockentechnik mit Tusche,
sen als Mitglied im Online-Club Freude am Zeichnen, und gestalten Oberflächen
Gouache und Acryl . . . . . . . . . . . . . . . . 10
wo sie über das Heft hinaus Zugang beispielsweise
zu Videos, Anleitungen und Motivideen finden; ab 20 Grundlagen und Übungen
jetzt auch den wöchentlichen Zeichentipp. Um aber Aufgefrischt: Kreuzschraffur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
an den Anfang zurückzukehren: Wenn Sie – auch als Leuchtende Farben Meditativ zeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Neuankömmling – Fragen haben, auf die Sie im Heft mit Farbstift und Perspektive und Fluchtlinien . . . . . . . 50
keine Antwort finden: Unsere Autoren helfen Ihnen Marker Effektvoll radieren . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
gerne weiter.
In diesem Sinne wünsche ich Ihnen Gewinnspiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
viel Freude am Zeichnen. Vorschau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Herzlichst, Ihr Impressum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Herstellernachweis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Norbert Landa/Herausgeber Besuchen Sie uns auch auf


www.freudeamzeichnen.info und
44 facebook.com/freudeamzeichnen
Eseleien:
Erst in Skizzen, dann im Porträt
14
56
Lupine: 60 Trocken mit dem Pinsel
Zeichnen mit nassen Farben
Farbstark und Wirkungsvoll radieren: in der Dry-Brush-Technik
formvollendet Tricks und Effekte mit Radierstrichen

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Farbstift

Tagpfauenauge
Beim heimischen Tagpfau- Blauer Morphofalter
enauge scheinen die auf- Der tropische Blaue Morphofalter
fälligen vier Augen Vögel zählt zu den schillerndsten Gestalten
abzuschrecken. Die Farben unter den 180.000 bekannten Schmet-
entstehen im Zusammen- terlingsarten. Bei ihm entstehen Farbe
spiel der unterschiedlich und Glanz aus den Reflexionen der
pigmentierten, jeweils ein- farblosen Schuppen.
farbigen Schuppen.

Tipps:

Wunder
• Drehen Sie das Zeichenblatt
nach Bedarf, um bequem
schraffieren zu können.
• Beginnen Sie immer mit den

der Natur
helleren Farben und zeichnen
Sie erst dann in dunkleren
Farbtönen darüber, damit
nichts verschmiert.
• Spitzen Sie den Farbstift regel­
mäßig an, um feine Schraffur­
striche zu erhalten.
Ob heimisch oder exotisch: Nirgendwo sonst lebt die • Für Grautöne, die später nicht
Natur ihre Farbfantasien und ornamentalen Ideen mehr überzeichnet werden,
nehmen Sie am besten den
so wunderschön aus wie bei Schmetterlingen. Bleistift.
Von Hanne Türk • In der Natur sind die Flügelfor­
men und die Muster nie voll­
kommen spiegelbildlich, des­
Mit Farbstiften und Liebe zum Detail Zum detailgenauen, farbgetreuen halb auch in der Zeichnung
Material erwecken Sie die Schmuckstücke zu Nachzeichnen unserer drei Schmet­ nicht. Kleine Unregelmäßig­
realistischem Leben: Lieber mit Stif­ terlingsarten sind Farbstifte das idea­ keiten lassen sie lebendig er­
• Zeichenpapier, glatt
Segelfalter ten auf Papier einfangen als mit dem le Werkzeug. Die verwendeten Farb­ scheinen.
• Farbstifte; Töne siehe
Der heimische Segelfalter nutzt im Flug die nächste Seite Netz! Wobei sich Schmetterlinge auf töne entnehmen Sie den Motiven; am
• Da die Muster recht komplex
schwächsten Aufwinde und kann daher Fotos eher finden und besser studie­ besten legen Sie sich die benötigten
• Bleistift HB sind, finden Sie diesmal die
minutenlang ohne Flügelschlag segeln. ren lassen als in der Natur. Stifte vor Beginn zurecht.
Vorlagen auf S. 8.

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Farbstift

Die feinen Äderchen und die weißen Tupfen bleiben


Als Farben brauchen Sie Hellblau, Dunkel- in den dunklen Bereichen ausgespart und erscheinen
blau und Schwarz. Beginnen Sie, wie stets, hier als helle Linien. In den hellen Partien werden sie
mit dem hellsten Ton. dunkelblau nachgezogen.

Der Blaue Morphofalter


Zeichnen Sie die Gestalt zart mit Bleistift vor.
Hier hebt der Falter ab, die Flügel haben eine Dann stricheln Sie mit dem gut angespitzen dunkelblauen
unterschiedliche Stellung und sind deshalb Stift in die helle Grundierung, in dunkleren Bereichen
perspektivisch leicht verzerrt. kräftiger. Erst dann zeichnen Sie den schwarzen Rand
und die aufgebogene, farblose Unterseite.

Das Tagpfauenauge Zum Vergleich: der linke Flügel


Nicht weniger als neun Farben spielen beim in der Vorbereitung, der rechte
Tagpfauenauge in dieser Reihenfolge mit: schon ausgearbeitet.
Gelb, Ocker, Hellrot, Rotviolett, Ultramarin-
blau, Hellbraun, Dunkelrot, Dunkelbraun,
Schwarz. Das Weiß kommt von den
ausgesparten Bereichen.

Durch verschiedenfarbige, übereinanderliegende Die zarte weiße Umrandung der Flügel wird erst im
Schraffurschichten entstehen die zarten Übergänge Kontrast zum angedeuteten Schatten sichtbar.
und Verschmelzungen; gut zu sehen an den „Augen“.

Der Segelfalter

Der rechte Flügel


zeigt noch die hell-
gelbe Grundierung.

Die fünf Farben werden in folgender Reihenfolge Auch Blau wird vor dem Für hellgraue Partien wie hier am Körper, die
aufgetragen: Hellgelb, Dunkelgelb, Orange, Schwarz verwendet. später nicht mehr farbig überzeichnet werden, Der Segelfalter liegt plan auf. Das erinnert
Ultramarinblau und im letzten Schritt Schwarz. nehmen Sie am besten den Bleistift. an eine zoologische Zeichnung.

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Farbstift

Der Blaue Morphofalter


Anzeige nur in der Druckausgabe

Aktuelle Angebote auf:


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Vorlagen
Das sind die Vorlagen für die Schmetter-
linge auf den Seiten 4–7. Zum Übertragen
legen Sie ein Graphitpapier unter diese
Seite und darunter Ihr Zeichenpapier.
Am besten ziehen Sie die Linien mit
einem dünnen Kugelschreiber nach.
So erhalten Sie die Konturen für
die Zeichnung.

Das Tagpfauenauge

Der Segelfalter

8 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 9


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xxx Dry-Brush

D ry-Brush: Das ist nichts anderes


als das trockene Auftragen von
ganz wenig Farbe mit einem alten
Die Trockentechnik lässt sich unter-
schiedlich einsetzen. Links arbeite ich
mit Tusche und halte mich an den
Pinsel mit borstig abstehenden Haa- Comic-Stil der 30er-Jahre, der übri-
ren. Auf diese Weise zeichnet ein gro- gens aus der Not heraus vom be-
ber Pinsel gleich mehrere kleine Stri- rühmten Zeichner Tom Lovell genutzt
che mit – ein einzigartiger Effekt. wurde: Die Verlage überhäuften ihn
Dazu muss der Pinsel trocken sein. Für mit Aufträgen, denen er nur mit be-
die ganze Zeichnung reicht ein klei- sonders flinkem Strich nachkommen
ner Klecks unverdünnter Farbe: Tu- konnte. So entstand diese Art von
sche, Gouache (Deckfarbe), Acryl- rasant skizzenhaften Schwarz-Weiß-
oder auch Ölfarbe. Illustrationen.

Dieses Stillleben entstand


mit Gouache in Schwarz
und Kadmiumorange;
Al Capone lässt grüßen! die Brauntöne ergeben

Trockenübung
Leer gefegte Straßenszene sich aus der Mischung.
im Chicago der 30er-Jahre. Mehr auf S. 14.
Damals entstand auch die-
ser rasante Zeichenstil für
Comics und sogenannte
Gemalt oder gezeichnet? Jedenfalls sorgt die Dry-Brush- Pulp Fiction; sprich:
Technik, das Zeichnen mit dem trockenen Pinsel, für Schundromane.
Der Hut als realistische Studie mit
atmosphärisch dichte Bilder: im Comic-Stil, als skizzen- Acrylfarbe in Schwarz und Weiß.
hafte Studie oder realistisch. Wenn die Vorzeichnung sitzt, Beim schichtweisen Aufbürsten von
immer nur einem Hauch Farbe lassen
kann wenig schiefgehen. Von Gilbert Declercq sich die weichen Formen wunderbar
modellieren. Mehr auf S. 16.

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Dry-Brush mit Tusche

Schwarze Tinte und ein


abgenutzer Aquarellpinsel
mit abstehenden Haaren,

wo die Perspektiven stimmen müssen.


genaue Vorzeichnung wichtig, besonders hier,
korrigieren ist kaum möglich. Deshalb ist eine
In der Trockentechnik sollte jeder Strich sitzen,
der so zu neuen künstle- Als Comic-Zeichner zählt Gilbert Declercq (links) zur
rischen Ehren kommt. berühmten belgischen Comic-Schule; hier bei einer
Retrospektive seines Schaffens im Flämischen Parla-
ment (Brüssel). Rechts Raoul Servais, der den Comic

Chicago im Trickfilm zur eigenen Kunstform erhob.

Die gebrochenen Konturen und groben, abgerissenen Schatten-


striche geben der Tuschezeichnung ihren dramatischen Charakter.
Ein tolles Stilmittel, für das sich das Üben lohnt!
Material
• Zeichenpapier, r
au
(z. B. Schoeller 4
R)
• Bleistift HB
• Schwar ze Tusch
e,
wasserfest
• alter Aquarellpin
sel

I n dieser Zeichnung nehme ich als


Farbe schwarze Tusche, die auch
beim Auftrag von wenig Farbe die
dramatischen Schwarz-Weiß-Kon-
traste liefert. Der alte Pinsel ist die
Die Tusche wird mit dem alten Pinsel trocken aufgetragen. Voraussetzung dafür, dass sich der
Strich, wie gewünscht, in mehrere
Spuren auffächert.
Nachdem ich wenig Farbe aufge-
nommen habe, wische ich den Pinsel
(siehe auch S. 8).
Sie als Vorlage verwenden
Diese Vorzeichnung können

in einem Tuch wieder aus. Er muss


trocken sein und soll nur Spuren von
Farbe enthalten. Neben mir liegt ein
Blatt Papier, auf dem ich den Strich
ausprobiere.
Ich beginne mit einer ersten Schicht.
Konturen ziehe ich mit dem flach
aufliegenden Pinsel nach, Schatten
deute ich mit weiteren Strichen an.
Der zweite Auftrag verstärkt die Schatten; nur die
dunkelsten Schattenbereiche erscheinen schwarz.

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Dry-Brush in Gouache

Material
• Zeichenpapier, rau
(Schoeller 4R)
• Bleistift HB
• Gouache (Deckfarbe)
in Schwar z und
Kadmiumorange
• alter Borstenpinsel,
flach

Ein Borstenpinsel und zwei Far


btöne 1
isse! Die Bleistift-Vorzeichnung legt die
bringen überraschende Ergebn
Konturen fest. Die dunklen Striche
können bleiben, sie verschwinden
später unter dem Farbauftrag.

Stillleben
Ein klassisches Motiv in einem Stil, der
2
So wie beim Zeichnen mit Stiften
beginne ich auch hier mit den hel-
leren Tönen. Der Pinselstrich folgt
an Rötel- und Kreideskizzen alter der Form und modelliert sie ähn-
Meister erinnert. Die Effekte ergeben lich wie eine Formschraffur.
sich aus dem rauen Papier und ganz
wenig Farbe auf dem trockenen Pin-
sel. Für die ganze Palette der Braun-
töne, vom schwärzlichen Vandyck-
braun bis zu hellem, warmem Ocker,
brauche ich nur Schwarz und Kadmi- Zwei erbsengroße Farbkleckse reichen Ich streife die Farbe auf einem Papier-
umrot. Für Gouache habe ich mich für alles. In der Mitte des Napfes ziehe tuch ab und probiere den gemischten
entschieden, weil sie praktischer zu ich sie zusammen und mische sie. Farbton auf einem anderen Blatt aus.
verarbeiten ist als Acryl- oder Ölfarbe.

3
Nach und nach vertiefe ich die
Schatten und verstärke die Kont-
raste. Einzig der kleine Apfel tanzt
als farbsatter Kontrapunkt aus der
Reihe der Brauntöne. Den Stand-
platz zeichne ich mit waagerech-
Wenn ich den Pinsel seitwärts ziehe, Mit senkrechtem Strich bürste Beim Verreiben der Farbe gegen ten Strichen, die Wand bürste ich
erhalte ich mehr Abrieb. ich die Farbflächen auf. den Haarstrich wird alles dunkler. aus wechselnden Richtungen auf.

14 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 15


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Dry-Brush in Acryl

„ Meine eigentlichen Metiers sind Zeichnen und Aquarellieren;


die Dry-Brush-Technik war mir noch fremd, als ich versuchte, Tipp:
den Bleistift-Hut von S. 18 mit Pinsel und Acrylfarbe sozusagen Vergleichen Sie den Dry-Brush-Hut
nachzuzeichnen. Der Anfang war etwas frustrierend, weil mir mit der Ausführung in Bleistift auf
die Farbe unter dem Pinsel wegtrocknete. Erst mit etwas Trock- der nächsten Seite: gleiches Motiv, Material
nungsverzögerer ließen sich diverse Grautöne beim trockenen unterschiedliche Anmutung.
• Zeichenkarton, glatt
Aufbürsten miteinander zu weichen Licht-Schatten-Verläufen
verblenden. Für mich eine schöne, neue Erfahrung! “
• Bleistift HB
• Borstenpinsel,
1 cm breit
• Acrylfarbe in
Hanne Türks Liebe gehört dem
klassischen Zeichnen ebenso wie
der Kinderbuch-Illustration
Hut ab!
Zeichnen Sie noch oder malen Sie schon? Jeden-
Schwar z und Weiß
• Trocknungsver zögerer

(www.philipp-die-maus.de).
falls bringt das „zeichnerische“ Aufbürsten von
Acrylfarbe erstaunliche Ergebnisse. Ein Hut ist
ein ideales Übungsmotiv: erstens wegen seiner
weichen, rundlichen Form, und zweitens, weil
irgendein Hut sicherlich gleich zur Hand ist.
Von Hanne Türk

1
Mit dem Hut vor mir lege ich die
Vorzeichnung mit Bleistift an.
Dann grundiere ich die Flächen
mit trockenen Strichen.

Auf der Hutkrempe folge 3


ich mit dem Pinselstrich Auf das Schattieren folgt das Beleuchten der im Licht
der Kreisform und führe liegenden Partien mit helleren Grautönen. Nach dem
Der ausgestrichene Pinsel enthält nur wenig dabei den Pinsel seitwärts. Trocknen ziehe ich die Konturen der Krempe und des
Farbe. Zum Auftragen führe ich den Pinsel Hutbandes mit Bleistift nach. Zuletzt zeichne ich die
sowohl seitwärts als auch vor- und rückwärts. Horizontlinie. Erstaunlich, wie ein einziger Strich dem
schwebenden Hut seinen Platz zuweist!

So mische ich die Grautöne


2
Die Grundierung muss vor dem
nächsten Schritt vollkommen
trocken sein. Erst dann geht es
ans Schattieren.

Nach dem Aufnehmen von Farbe


streiche ich den Pinsel auf Küchen- Zum Ausprobieren reichen je ein Mit dem Spachtel (nicht mit dem Pin- Mehr Schwarz bzw. Weiß gibt den
krepp aus. So entstehen mit wenig erbsengroßer Klecks Schwarz, Weiß sel!) hole ich mir ganz wenig Schwarz gewünschten Ton. Erst dann nehme
Farbe die Tonwertverläufe. und ein Tropfen Trocknungsverzö- und mische es mit Weiß und dem ich Farbe mit dem Pinsel ab, wische
gerer. Ich gebe alles auf die Palette. Verzögerer zum erwünschten Grau. ihn aus und male mit dem Farbrest.

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Grundlagen
Mit Kreuzschraffuren modellieren

Kreuz und quer


Derselbe Hut wie auf den vorherigen Seiten:
dort trocken in Acryl gemalt, hier mit Bleistift
und Kreuzschraffuren modelliert: Das Ergebnis Dunklere Bereiche liegen im
wirkt sehr graphisch und zeigt, wie die Technik Schatten, den Sie mit wei­
den Charakter eines Motivs mitbestimmt. teren Schraffuren erzeugen.
Je dunkler der Schatten,
Mit Kreuzschraffuren geben Sie den Ton an, modellieren das Motiv und
desto tiefer die Senke. können auch Oberflächen strukturieren. Die Technik ist sozusagen eine
Die direkt im Licht
liegenden Bereiche Kreuzung aus Parallel- und Formschraffuren, wie die Beispiele zeigen.
hellen Sie am besten Von Hanne Türk
nachträglich mit
dem Knetgummi­
radierer auf.
A nders als geschummerte oder
glatte, verwischte Flächen behal­
ten Kreuzschraffuren ihren graphi­
schen Charakter: Die einzelnen Stri­
che bleiben sichtbar. Licht und
Schatten entstehen durch lockere,
zarte bzw. dichte und mehrschichtige
Schraffuren, die in der Regel diagonal
übereinanderliegen. Die unterste La­
ge ist gleichmäßig hell. Schattiert
Auf der Krempe unter­ wird mit weiteren Lagen. So können
streichen Formschraffu­ Auf der dem Licht abgewandten Seite der Sie weiche Licht­Schatten­Verläufe
ren die Kreisbahn. Die Krempe kreuzen sich Form­ und Parallel­ einziehen oder Flächen kontrastreich
hellen Bereiche deuten schraffuren zu tiefen Schatten, in denen gegeneinander abgrenzen.
Erhöhungen an. Bei allmählichen Übergängen die Schraffurlinien fast verschwinden.
von Licht zu Schatten entstehen
sanfte Einbuchtungen.

Mit Kreuzschraffuren
glatte Flächen zeichnen

Mit Kreuzschraffuren
In dieser Übung füllen Volumen erzeugen
Sie die Krone zunächst Die Krone erhält ihre Form durch
mit lauter kurzen, unter­ weitere Schattierungen an der
schiedlich gerichteten Im nächsten Schritt Unterseite. Im Kontrast zur sonnen­
Diese Quader wurden zunächst mit Parallelschraffuren Parallelschraffuren. schraffieren Sie einzelne beschienenen Oberseite entsteht
grundiert, um die glatten Flächen zu betonen. Mit diago­ Wichtig: Setzen Sie den Felder über Kreuz. Dort ergeben Räumlichkeit. Und mit dem aus­
nalen bzw. vertikalen Schraffuren ergeben sich die Kreuz­ Bleistift in den einzelnen sich aus den Verdichtungen so gearbeiteten Stamm wird die
schraffuren, die die Schattenseiten abdunkeln. Schraffurfeldern nicht ab. etwas wie plastische Wölkchen. Übung zur Baumstudie.

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Mischtechnik

1
Die Schraffuren für den Hintergrund lege ich
im gleichen Blau an wie die Vorzeichnung.

2
Beim Übermalen der Tischfläche mit dem hellblauen
Marker verschwinden die Schraffurstriche. Das Ergebnis
ist eine glatte, geschlossene Fläche.

3
Beide Äpfel schraffiere ich zunächst mit wenig
Druck in Gelb, wobei ich die Glanzlichter ausspare.
Den einen Apfel zeichne ich in Rot; die Striche fol-
gen in der Art von Formschraffuren der Wölbung.
Auf den im Licht liegenden Bereichen lasse ich das
Gelb durchschimmern.

Mit Farbstift und Marker D er Trick besteht darin, die Farb-


stiftzeichnung mit den Markern
stifte, Farbmarker und starkes Zei-
chenpapier. Der Aufwand ist denkbar
Material
Frisch auf den Tisch
zu überzeichnen und damit die Far- gering und der Marker trocknet so
ben zu verblenden. Dann sind sie schnell, dass man sogleich weiter- • Zeichenpapier
kaum noch als Farbstiftstriche er- zeichnen kann. (z. B. Lana 200 g)
kennbar. Die Zeichnung wirkt male- Grundlage ist die Farbstiftzeichnung. • Verschiedene Farbs
Eine einfache Übung: auf dem Tisch ein Blatt Papier und darauf zwei risch, ohne den grafischen Charakter Die Eigenschatten auf den Äpfeln tif
(z. B. Der went Color te
Soft)
Äpfel. Das Stillleben verdankt seine verblüffende Plastizität und die zu verlieren. Der Markerstrich unter- entstehen durch Markerstriche in • Marker auf Alkoh
olbasis
stützt die Grundfarbe und lässt sie gleichen Farbtönen, die anschließend in Hellblau und Hell
intensive, frische Farbigkeit den Farbmarkern, die beim Übermalen aufleuchten, gleichzeitig wirken die mit Farbstift überarbeitet werden. (z. B. von Letraset) gelb
Objekte plastischer. Wie ich schon im Auch die Schlagschatten auf dem Pa- • Radierstift
die Leuchtkraft des Farbstifts verstärken. Von Franz-Josef Bettag
letzten Heft gezeigt habe, ist das alles pier erhalten so ihre Farbverläufe; für • kleiner Cutter
so einfach, wie es klingt. Für all dies den Schatten auf der Unterlage reicht
brauchen Sie nichts weiter als Farb- ein einfacher Markerstrich.

20 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 21


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Mischtechnik

4 Tipp:
Die Eigenschatten schraffiere ich in Blau, zum rechten Die Grundtechnik und weitere
Apfel hin immer kräftiger, und male mit dem blauen Motive habe ich schon im letz-
Marker über die roten und blauen Bereiche; die gelben ten Heft Nr. 14 vorgestellt. Wenn
und weißen spare ich aus. Das Blau auf dem Rot erzeugt Sie die Ausgabe versäumt ha-
ein sehr dunkles, ins Violette spielendes Blau und damit ben, einfach nachbestellen auf
tiefe Schatten. shop.freudeamzeichnen.info.

Tipp: 8
Wenn Sie zwei Farben überlagern: Immer die dunklere Zu guter Letzt hebe ich das Blatt
auf die hellere legen, sonst verschmieren sie. Papier vom Tisch ab: Mit dem blauen
Farbstift zeichne ich die Schlagschat-
ten vor und ziehe die die Striche mit
dem blauen Marker nach.

9
5 Muss nicht sein, lässt die Schale jedoch natürlicher
Beim blauen Schattieren des gelben Apfels fällt erscheinen: Mit der Spitze des Schneidemessers
das Ergebnis natürlich anders aus. Das Blau erhält kratze ich da und dort ganz vorsichtig etwas Farbe
höchstens einen schwachen Grünschimmer. weg; das Ergebnis sind papierweiße Sprenkel.

6
Den bislang gelben Apfel schraffiere ich mit dem
grünen Farbstift (Lichter bleiben ausgespart) und
ziehe den gelben Marker mehrmals über das Grün.
So verblende ich auch hier die Schraffuren – die
Oberfläche wird glatt und schimmert im Licht.

Auch dieses tolle Pferdeporträt erhält seine


ganz besondere Ausstrahlung mit Farbstift
und Marker. Die einzelnen Zeichenschritte
zeige ich Ihnen im PDF.
Exklusiv für Clubmitglieder auf
7 club.freudeamzeichnen.info
Den äußeren Schlagschatten schraffiere ich in Dunkel-
grau und ein wenig Dunkelblau, um ihn im nächsten
Schritt ebenfalls mit dem blauen Marker zu glätten.

22 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 23


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Bleistift

Transparenz
Das Zusammenspiel von gläserner Transparenz,
bewegtem Wasser und solidem Silber ist eine
schöne Herausforderung für eine fotorealistische
Bleistiftzeichnung! Von Finja Wölfinger

Mehr zur Freude-am-Zeichnen-Autorin


Finja Wölfinger auf www.fw-art.de.

S o alltäglich die Bestandteile diese Stillebens mit Glas,


Wasser und Löffel sind, so komplex ist ihr Zusammen-
spiel im Schimmer der Spiegelungen. Da heißt es genau
hinzusehen, etwa wie sich das Licht bricht und den Löffel
optisch verschiebt. Hier allerdings versuche ich auch die
Bewegung des Wassers kurz nach dem Umrühren festzu-
halten. Ohne die Momentaufnahme im Foto als Vorbild
wäre das nicht zu schaffen.

1 Material
In der Vorzeichnung mit • Zeichenkarton 190 g
dem Bleistift HB deute ich (von idena)
schon schwach die Bewe- • Bleistifte von
gung im Wasser an. HB bis 5B
• Knetgummiradierer
• Kosmetiktücher

2
Weiter geht es mit dem etwas weicheren 2B-
Bleistift, mit dem ich den Löffel, den Glasrand
und die Schlieren im Wasser zeichne.

24 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 25


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Bleistift

zum Vergleich
3 Ausschnitt von
Schritt für Schritt – nun mit dem 3B – wird Schritt 5
alles dunkler und detaillierter. Die diversen
dünnen Glanzstreifen spare ich einfach aus,
die senkrechten Glanzlichter auf dem Glas
lassen sich auch nachträglich mit der Spitze 6
des Knetgummiradierers herausnehmen. Zum Glätten der Schraffuren und
zum Verfeinern der Übergänge
nehme ich ein zusammengerolltes
Kosmetiktuch. Mit sanftem Druck
verwische ich den Abrieb. Der Knet-
gummi hat einen etwas anderen
Zweck. Beim Wischen bleibt Graphit
haften und hellt den Bereich auf;
so kann ich die Lichter verstärken.

7
Mit einem angedeuteten Standplatz
erhält die Zeichnung mehr Tiefe. Für
4 den feinen Grauschleier reibe ich mit
Mit dem 3B-Bleistift füge ich nun weiteren Kon- Sandpapier etwas Graphitstaub auf
trast hinzu und verdunkle den Löffel und Anteile ein anderes Blatt Papier, nehme den
des Wassers. Auch die Spiegelung des Glases ver- Staub mit meiner Tuchrolle ab und
deutliche ich nun mit dem 3B-Bleistift. verteile ihn in leichten Kreisbewe-
gungen vor und neben dem Glas –
nicht auf dem Glas! Nach oben hin
ziehe ich den Graphit mit dem sau-
beren Tuch in die weiße Ferne.

Im Vergleich
Betrachten Sie die beiden Ver-
sionen: Mit dem angedeute-
ten Standplatz (rechts) wirkt
das Stillleben interessanter-
weise räumlicher und damit
noch realistischer. Ohne
5 Standplatz (links) wirkt es eher
Der Bleistift 5B hat einen besonders dunklen isoliert. Dieses in der Werbung
Abrieb. Da muss ich für das satte Schwarz gar häufig angewandte Stilmittel
nicht viel andrücken. Die feinen Details und lenkt die gesamte Aufmerk-
zarten Übergänge lassen sich damit allerdings samkeit auf das Objekt.
nicht nacharbeiten; dafür nehme ich anschlie-
ßend den gut angespitzten HB.

26 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 27


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Übung

Hier abdecken

Hier abdecken

Das mit Lineal und Farbstift Schraffiert wird von der Mitte Nach dem Umdrehen stricheln Sie
gezeichnete Grundgerüst. nach außen; hier das um 180° gegenläufig zum entgegengesetz-
gedrehte Zeichenblatt. ten Rand. So kann die Mitte heller
oder dunkler werden.

Zeichnen und
entspannen Die Schraffuren enden
am Abdeckpapier.

Solche Übungen bringen Ihnen nicht nur einen routinierten


Strich. Denn wenn die Farbschraffuren mit der Zeit wie von
selbst entstehen, kann das Training zum meditativen Zeichnen
werden – und harmonische Farbkompositionen bringen.
In einer stillen Stunde einfach ausprobieren. Von Alex Bernfels

V ielleicht haben Sie solche Mo-


mente schon erlebt: Wenn Sie sich
gänzlich dem Zeichnen hingeben
Dann muss man nicht aus dem Zei-
chenprozess herausspringen, um zu
überlegen, wie es weitergeht, son-
und darin so sehr aufgehen, dass die dern geht im Schraffieren auf, man
Welt rundum versinkt, befinden Sie denkt nicht an den nächsten Schritt.
sich im „Flow“, im „Strömen“. Innen- Im Idealfall ist man zugleich ent- Weitere Schraffuren in einem
welt und Außenwelt sind im Einklang. spannt und konzentriert. Neurologen verwandten Farbton verdichten
Hilfreich dafür ist ein Rahmen wie die sagen: Es herrscht im Gehirn Einklang und beleben die Flächen.
vorgezeichneten Recht- und Drei- zwischen dem für Emotionen zustän-
ecke. Außerdem sollten Sie sich die digen limbischen System und dem
Farbstifte in den gewünschten Farb- Neocortex, dem Sitz des Bewusst-
gruppen griffbereit zurechtlegen. seins und des rationalen Denkens.

Warme, helle Farben von Gelb bis Orange bestimmen die Komposition. Das kom-
plementäre Blau bildet einen harmonischen Kontrapunkt, während die Grüntöne Tipp: Auch beim Dreieck werden die Schraffuren
Spannung bringen. Zwischentöne ergeben sich beim Stricheln mit dunkleren auf Drehen Sie das Zeichenblatt immer so, senkrecht zur Diagonale hin gezogen.
helleren Farben und durch die unterschiedlich dichten Schraffuren. dass Sie bequem schraffieren können,
und spitzen Sie die Stifte regelmäßig an.

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Urban Sketching

Grobe Bildeinteilung
mit Bleistift. Die Rich-
tung der Schatten-
schraffuren zeigt steile
und flache Hänge an.

Lockruf des Südens


Urban Sketching: ein guter Anlass für viele bisher „zeichenferne“
Menschen, sich aufs Zeichnen einzulassen. Routiniers wie unsere
Autoren sind schon seit jeher mit Stift und Skizzenblock unter-
wegs; immer gerne in südlichen Gefilden. Straßenszene in Nerja. Anders als mit Bleistift gibt es im ein-
zelnen Tuschestrich keine Graustufen. Zwischentöne etwa für
die Schattierungen lassen sich nur durch mehr oder weniger

B eim Urban Sketchen, eigentlich „städtisches Skizzie-


ren“, geht es darum, seine Eindrücke skizzenhaft fest-
zuhalten, wo man gerade geht und steht und etwas Zeit
Rolle, wo sie die Szene charakterisieren. Und man sollte
lieber frisch beginnen, anstatt die Zeichnung zu korrigie-
ren – was bei Tuschezeichnung ohnehin nicht ginge. Als
dichte Kreuz- und Parallelschraffuren simulieren.

mitbringt. Die Zeichentechnik ist beliebig, sofern sie ein Anhalt im Zweifelsfall hilft natürlich die eine oder andere
schnelles Zeichnen zulässt. Details spielen nur dort eine Vorskizze mit Bleistift, die zuletzt ausradiert wird.

Mit feinem Tuschestift auf Skizzenpapier: Kurze Schatten, hohe Sonne in Nerja. Die Ein-
Blick auf Nerja in Spanien, gezeichnet – wie heimischen halten Siesta, draußen sind nur
alles auf dieser Doppelseite – von Jo Alting. Touristen – und Urban Sketcher …

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Urban Sketching

Spanien

Ganz schnell mit dem


Tuschestift: Konturierte
Gebäude und schraffierte Natur.
Gezeichnet – wie auch die anderen
Bilder auf dieser Doppelseite –
von Henk Hijmans.

Blick auf die Stadt Pals in Katalo-


nien. Gezeichnet wird nach der Näher dran: Schon die grob gezeichneten
Natur; das Foto ist eine gute Umrisse und ein paar Schraffuren für die
Erinnerungsstütze für den Fall, Dachlandschaft reichen, um das Typische an
dass Sie das Motiv später im der Architektur festzuhalten.
Detail ausarbeiten wollen.

Tipp: Sehr viel plastischer als die Skizzen links wirkt diese Variante, die
Besuchen Sie auch deutlich mehr Details zeigt. Die unterschiedlich dichten und gerich-
www.urban-sketching.de teten Schraffuren lassen die Gebäude selbst räumlich erscheinen,
und die Stadt ist deutlicher in die Umgebung eingebettet.

Das gleiche Motiv, eine andere


Sichtweise: graphische Parallel-
schraffuren für die Gebäude und
fächerförmiges Stricheln mit
Freiräumen für die Bäume.

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Urban Sketching

Motiv aus Florenz; alles


auf knappem Raum mit
dem Fineliner (Tusche-
stift) gestrichelt.
Toskana

Der Blick über den


Stadtrand von Lucca
hinweg führt schon
weit in die typische
toskanische Land-
schaft hinaus.

Auf einer Piazza in


Florenz. Die Personen
sind als Striche und
Flächen angedeutet.
Einige wenige Farb-
tupfer beleben die
Skizze.

A n der toskanischen Landschaft und Architektur kann man


sich kaum sattzeichnen. Dabei müssen es gar nicht die be-
rühmten Palazzos sein. Man kann irgendwo auf einer Bank Platz
Straßenszene aus Siena:
Umrisse und Schraffuren
nehmen, den Skizzenblock herausholen und sich umsehen: mit dem Fineliner, Farben
Schon springen einen die Motive an. Jo Alting zeichnet diese in Aquarell.
Skizzen mit dem Fineliner; manche koloriert er später nach.

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Glanzvoller Auftritt
Mit ihrer grazilen Erscheinung und den fast hingehauchten, schim-
mernden Blütenfarben zieht die Magnolienblüte alle Blicke auf sich.
Der silbrige Glanz entsteht beim Kolorieren der Bleistiftzeichnung,
wobei ein einfacher Trick für klare Farben und gutes Gelingen sorgt.
Von Franz-Josef Bettag

F arbstift auf Bleistift? Eigentlich


geht das gar nicht, weil der Farb-
stift mit dem Bleistift schlecht greift.
sondern liegen getrennt übereinander.
Zunächst einmal ist das sehr prak-
tisch, weil ich die Bleistiftzeichnung
Die Farbe verschmiert mit dem Gra- einfacher als mit Farbstift radieren
phit und stumpft ab. Dazu lasse ich es kann. Dabei belasse ich es nicht bei
jedoch nicht kommen, sondern fixie- Konturen, sondern arbeite sie mit
re die fertige Bleistiftzeichnung mit Formschraffuren, Licht und Schatten
Fixierspray. Dank der hauchdünnen, komplett aus. Beim Kolorieren der fi-
durchsichtigen Trennschicht kann ich xierten Zeichnung scheint das Grau
sie mit dem Farbstift nach Art von des Bleistiftes unter und zwischen
Lasuren sorglos überzeichnen und den Farbschraffuren durch und er-
kolorieren. Sie vermischen sich nicht, zeugt den metallischen Schimmer.

In dieser zauberhaften Farbstudie liegt die Blü­


tenfarbe als zarte Lasur über der Bleistiftzeich­
nung, die sanft durchschimmert und die Blüte
in ein besonderes Licht taucht.

Ein Ausschnitt aus der fertigen Bleistift­ Im Vergleich dazu sehen Sie, dass die
zeichnung, bei der man es natürlich kolorierte Fassung auch sehr viel plas­
auch gut belassen könnte. tischer wirkt.

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Was passiert beim …


… Farbauftrag direkt auf Papier?
Die Pigmente im Farbstift sind durch Talkum und Fett
gebunden. Beim Zeichnen auf Papier greift der Stift.
Durch die Reibung entsteht Abrieb, der in die Fasern
eindringt und darin haften bleibt. Je rauer das Papier
ist und je stärker man andrückt, desto mehr Farbe
bleibt hängen. Bleistift wie Farbstift wird mit wenig Druck aufgetragen.

… Farbauftrag auf Bleistift?


Bleistiftstriche sind glatt und werden beim Überzeich-
nen mit Farbstift noch mehr geglättet. Auf dieser
Rutschbahn gibt es kaum Reibung. Beim schwachen
Andrücken gleitet der Farbstift darüber, beim starken
Andrücken verschmieren Farbe und Graphit zu einer
dunklen, stumpfen Mischung.

… Fixieren?
Das auf die Bleistiftzeichnung aufgesprühte Fixativ Der Bleistift schimmert durch, und verschiedenfarbige
Das brauchen Sie dazu: Zeichnen statt suchen! bindet den Abrieb des Bleistiftes fest an die Papier- Schraffurschichten bringen zarte Zwischentöne.
Bleistifte in unterschiedlichen Härten (HB bis 6B), Soft-Farbstifte (hier von Mein Zeichenmaterial liegt faser. Nun kann sich der Graphit beim Überzeichnen
Derwent), Radiergummi, Anspitzer und das Pastellfixativ (zum Beispiel von immer gut sortiert vor mir. nicht mehr lösen und mit der Farbe vermischen.
Schmincke oder ColArt). Für weiße Striche gegebenenfalls Deckweiß oder Zugleich hat der Farbstift auf der fixierten Oberfläche
Gouache und einen kleinen Pinsel. Außerdem empfehle ich Ihnen reinwei- einen besseren Abrieb und seine Leuchtkraft und
ßes, starkes Zeichenpapier, am besten 200 Gramm. Transparenz bleiben erhalten.

Warum erst mit Bleistift zeichnen? … Lasieren?


In dieser Technik geht es in der ersten Phase um eine Sinn hat das Kolorieren der Bleistiftzeichnung nur
Richtig Falsch
abgeschlossene, ausgearbeitete Bleistiftzeichnung, dann, wenn der Bleistift mitwirkt, also gerade nicht
die auch für sich stehen könnte. Die gleichmäßig ge- unter einem deckenden Auftrag verschwindet. Auf dem fixierten Bleistift So nicht: Ohne Fixierung
schummerten Flächen dienen als Untermalung für Deshalb werden die Farben lasierend aufgetragen: lassen sich durchscheinende würden Blei­ und Farbstift
den Farbauftrag, während die deutlichen Schraffur- Die unteren Bleistiftschraffuren scheinen durch. Farbschraffuren auftragen. miteinander verschmieren.
striche zugleich sichtbare Strukturen für die spätere
Farblasur liefern.

Tipps:
• Die Schraffurtechniken bei Blei- und Farbstift
Welche Farbstifte? sind weitgehend gleich. Allerdings lässt sich
Erleben Sie im Video mit, wie
Die Farbstifte unterschiedlicher der Bleistift besser und leichter verwischen.
ich die Magnolienblüte zeichne.
Hersteller sind oft auch unter- • Mehr zu Kreuzschraffuren erfahren Sie auf
Dabei zeige ich Ihnen alle
schiedlich hart. Zum Kolorieren S. 18, zu Form- und Parallelschraffuren in
wichtigen Handgriffe.
empfehle ich weichere Sorten, etwa den Ausgaben Nr. 13 und 14 von Freude am Exklusiv für Clubmitglieder auf
die von mir verwendeten Derwent Color Soft Zeichnen. Nachzubestellen auf unserer Web- club.freudeamzeichnen.info
oder die Farbstifte von Caran d’Ache. In jedem site www.freudeamzeichnen.info.
Fall müssen die Stifte immer gut angespitzt sein. • Mehr zum Umgang mit Farbstiften lesen Sie
Schraffiert wird mit wenig Druck! in den Tipps auf S. 5.

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Die Bleistiftzeichnung Die Kolorierung


In der ersten Phase lege ich das Motiv als Beim Kolorieren wird eine Schwarz-
klassische, allerdings eher zarte Bleistift- Weiß-Zeichnung nachträglich mit
zeichnung an. Ob ich sie später koloriere Farbe versehen. Linie, Schraffur und
oder in Schwarz-Weiß belassen will, spielt Farbe bestimmen gemeinsam den
zunächst keine Rolle. Charakter, was bedeutet, dass ich die
Farbe transparent und nicht deckend
auftrage. Das passt natürlich auch
zur Anmut der Magnolie.

Die Gestalt entwickle ich wie gewohnt aus der Skizze.


Nach und nach schälen sich die richtigen Konturen (Blei­
stift HB) heraus; die vorläufigen Striche wische ich mit
dem Knetgummiradierer weg. Hinzu kommen die ersten
mit dem Finger verwischten Schattenschraffuren (2B, 4B). Mit den Color Soft­Farbstiften in Braun­
tönen und hellem Grün und zeichne ich
Stängel und Blütenansätze.

Tipps:
In anderen Bereichen lasse ich Durchstöbern Sie doch Ihre Mappe
die Schraffurstriche stehen. nach Bleistiftzeichnungen, an de-
Im Spiel von Licht und Schatten nen Sie auch in einer kolorierten
erhält die bisherige Strichzeich­ Version Freude hätten. Vielleicht
nung plastische Gestalt. üben Sie auch mit Zeichnungen,
mit denen Sie nicht ganz zufrieden
sind. Wenn Sie nur das Kolorieren
üben wollen, können Sie auch La-
serkopien Ihrer Bleistiftzeichnung
verwenden, die Sie natürlich nicht
fixieren müssen.

Bevor ich mit dem 6B ausgewählte (nicht alle!) Innen­


und Außenkonturen nachzeichne, verwische ich mit Die Blütenfarben trage ich mit
dem Finger die Schatten. Diese werden dadurch trans­ schwachem Druck in Magenta und
parenter. Dann arbeite ich die Stängel aus, verstärke Blautönen auf; dunkler dort, wo ich
nochmals die Schatten mit leichten Schraffuren und zuvor schon mit Bleistift die Schatten
ziehe dann weitere Formschraffuren ein: dunkel mit vorgegeben hatte. Auch hier gilt:
dem Bleistift, weiß mit der Ecke des Plastikradierers. schwach und hell beginnen und zum
Die Bleistiftstudie schütze ich mit dem Fixierspray. Abdunkeln mehrere Schraffur­
Nur dann kann ich mit dem Farbstift weiterarbeiten. schichten darüberlegen.

40 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 41


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Auf Schritt und Tritt


Tipp:
Der Bleistift greift auf Farbstift recht gut,
Z urzeit sind es, glaube ich, zwölf Katzen, Kater
und Kätzchen, die zahm oder halbwild unseren
Garten und unsere Gebäude bevölkern und um die
ohne zu verschmieren. Deshalb können sich, wenig überraschend, vor allem meine Frau
Sie Farbstiftzeichnungen auch nachträglich kümmert: Futter, Tierarzt und bei zugelaufenen
ohne Weiteres mit Bleistift akzentuieren, Katzen auch um die Sterilisation – sofern es nicht
beispielsweise um Schatten und Konturen schon zu spät ist. Wie bei diesem herzigen Kätz-
zu verstärken. chen, das mich in letzter Zeit beständig vom Haus
zum nahen Atelier begleitet – immer in der vergeb-
lichen Hoffnung, mit meinen Pinseln und Stiften zu
spielen und ihre Krallen an den Bildern zu schärfen.
Und immer wieder dieser sehnsuchtsvolle Blick
und die erwartungsvolle Pose, mit der mir Minka
dann allerdings schön Modell stand.
Die Lichtseiten der Blütenblätter
belasse ich Weiß. Sie heben sich
vom Papier allenfalls durch die
zarten Schraffuren in Blau oder
in den hellsten Bereichen auch
nur durch die zarten Umrisse ab. Die klassische fertige Bleistiftzeichnung mit HB,
Mit dem gleichen Blau intensi­ 2B, 4B und 6B. Wenn sie koloriert werden soll,
viere ich auch die dunklen braucht sie Schutz durch den Fixierspray.
Die ausführliche Schritt-für-Schritt-
Schatten noch ein wenig.
Anleitung zu diesem Motiv können
Sie als PDF herunterladen.
Exklusiv für Clubmitglieder auf
club.freudeamzeichnen.info

Zuletzt zeichne ich mit dem 4B da


und dort noch Details ein und ver­
stärke zu schwach ausgefallene
Konturen und Schatten. Umgekehrt
helle ich mit dem Plastikradierer all­ Noch präsenter als in der Bleistift­
zu dunkle Bereiche auf, um harte zeichnung tritt das Kätzchen in
Kontraste abzuschwächen – alles der nachträglich kolorierten
soll so zart, filigran und harmonisch Version auf. Vor allem die grün
werden wie die Magnolie selbst. schimmernden Augen sind es,
die den Blick nicht nur von Kat­
zenfreunden auf sich ziehen.
Hinzu kommt das zarte Rosa in
Tipp: Ohren und Schnauze. Die bläu­
Größere Farbstiftflächen lassen sich lichen Schatten lassen das Kätz­
nicht mehr sauber wegradieren, chen plastisch aus der Fläche
höchstens abschwächen. Wenn es treten. Die Technik ist natürlich
allerdings um feine Details geht, dieselbe, in der ich auch die
hilft die Spitze eines zurechtge- Magnolie gezeichnet habe.
schnittenen Plastikradierers.

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Form &Fell
Bleistift

Unter dem struppigen Fell des Esels treten die Knochen weniger stark hervor
Hier fehlen perspektivische Verkürzungen, was
als beim Pferd. Die gedrungene Kopfform lässt ihn gemütlicher und kind- das Zeichnen (hier mit 3B) einfacher macht;
licher erscheinen – ein richtig sympathisches Motiv! Von Hanne Türk für erste Zeichenschritte sehr zu empfehlen.
Die gewölbte Stirn und die kurze Schnauze
zeigen sich im Profil besonders deutlich.

Schnell mit dem Bleistift


2B skizziert. Die Flächen-
schraffuren laufen in
unterschiedliche Rich-
tungen und arbeiten die
Kopfform heraus.

In der Skizze lasse


ich die kräftigen
Außenkonturen
meistens stehen.
Erst in der Ausarbei-
tung fallen sie weg.

Wussten Sie, …
… dass man nervöse Pferde sogleich beruhigen
kann, wenn man ihnen im Stall einen friedvollen,
in sich ruhenden Esel zugesellt? Offenbar strah­
len Esel eine Art Seelenfrieden aus, der sich auf
die schreckhaften Pferde überträgt.

Hier zeichne ich das Fell mit dem Blei-


In dieser Skizze mit 4B laufen fast alle stift 2B mit kurzen Strichen. Dabei folge
Parallelschraffuren in die gleiche Rich- ich der ungefähren Wuchsrichtung und
tung: dichter in den dunklen Schatten- schraffiere da und dort diagonal darüber.
bereichen, zunehmend locker und dann Mit der Kreuzschraffur deute ich das Fell
ganz verschwindend zum Licht hin. mit seiner struppigen Textur an.

44 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 45


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Bleistift

Smiley­Grafik: Wikipedia
Smiley lässt grüßen …
Es ist erstaunlich, wie schnell und
gerne wir aus der Physiognomie
eines Tieres auf dessen Gemütszu­
stand und Charakter schließen. Dazu
reicht schon ein einfaches Signal wie
die hochgezogenen Mundwinkel,
die beim Menschen ein Lächeln be­
deuten. Der „Smily“ ist also universal.
Ob sich der Esel aber tatsächlich
wohl­ fühlt und ob er gar nicht neu­
gierig ist, sondern sich bloß unterm
Kinn kratzt? Wir wissen es nicht. Auf
jeden Fall macht er einen vergnüg­
ten Eindruck, und diesen strahlt auch
die Zeichnung aus.

1
Das Halbprofil und die Kopfneigung
erzeugen eine lebendige Perspek­
tive. Stirn und Schnauze sind ver­
kürzt und die Augen und Nüstern
sind unterschiedlich hoch. Hilfs­
linien in der Vorzeichnung (HB)
helfen bei der Platzierung.

Aus dem dunklen Hintergrund


tritt das Porträt umso fröhlicher

Was guckst du?


hervor, und das Fenster liefert
dazu Rahmen und Bühne.
2
Das kurze, struppige Fell strichle
ich mit dem Bleistift 2B in unge­
Natürlich ist dem Esel nicht bewusst, wie viel wache Material
fähre Fellrichtung, da und dort
auch kreuz und quer und in den
Neugier und lebendiger Humor in seiner Pose steckt. • Zeichenpapier, gl Schattenbereichen etwas stärker.
att
Genau darauf kommt es jedoch bei der Komposition • Bleistifte HB, 2B
,
3B, 6B
dieser Bleistiftzeichnung an. Von Hanne Türk • Knetgummirad
ierer
• Papier wischer

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Bleistift Alles Gute
rund ums
Zeichnen

Magazin Club Shop

3
Mit weiteren Schraffuren modelliere
ich die Kopfform. Für den Gesamt­
eindruck am wichtigsten sind die
Aktuell im Online-Club
Augen: Links halbmondförmig, Mitglieder erfahren mehr zu diesen Heftthemen:
rechts als flache Linse, doch immer
mit ausgespartem Glanzlicht. Richtig
schwarz werden sie mit dem wei­
chen Bleistift 6B. Im Kontrast zur Weitere
weiß gebliebene Maske wirken sie Motive
noch präsenter. Schritt für Schritt vertiefen
Sie die im Heft gezeigten
Zeichentechniken mit wei­
teren Motiven und ausführ­
lichen Anleitungen.

4 Video Pferdeporträt mit


Schauen Sie Franz­Josef Bettag beim Zeichnen
Auf der hellen Schnauze schraffiere ich nur die Farbstift und Markern
der Magnolie von Seite 36 über die Schulter.
Schatten. Die Striche sind schwächer, in den
Alles in Aktion: Skizzieren, Schraffieren, Fixie­
dunklen Bereichen auch ineinander verwischt. Das Kätzchen als
ren, lasierend Kolorieren.
Deshalb wirkt die Schnauze glatt. kolorierte Bleistift-
zeichnung

Weiterführende
Profi-Tipps
Immer aktuell
• Jede Woche neue
Tipps und Tricks
Gekonnt Schattieren:
Urban Sketching: So geht das mit dem • Künstler antworten
Nützliches zum Aqua­ Papierwischer auf Ihre Fragen
rellieren unterwegs • Zeichenmaterial
5 zum Clubrabatt
Den Hintergrund schraffiere ich mit dem Bleistift
6B (Mine flach auflegen!) und verdichte ihn mit • PDFs früherer Ausgaben
dem Papierwischer. Der Abrieb auf dem Wischer
und weitere Clubvorteile
reicht zum Schummern der Bretterfläche. Darauf
zeichne ich Fugen und Maserung. Das ist zwar
Wie Perspektive wirkt: Farbstift: Effektvoll
Geduldsarbeit, doch macht es richtig Spaß, die
Augenhöhe oder Frosch? schraffieren und lasieren
Struktur schön rustikal herauszuarbeiten.

Mitglieder haben mehr vom Heft! Alles Weitere auf S. 65


48 Freude am Zeichnen 15
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club.freudeamzeichnen.info
Grundlagen

Größen und Abstände


Mit Blick auf eine Reihe von an sich gleich großen Pfosten erscheinen die
weiter entfernten deshalb kleiner, weil sie auf der Netzhaut des Auges
weniger Platz einnehmen als ein nahes, das Auge sozusagen füllendes
So finden Sie die richtigen Objekt. Beim Zeichnen wird dieses Phänomen nachgebildet. Demnach
Geometrisch unklare Größen und Abstände: Zeich- verringern sich mit zunehmender Entfernung graduell die Höhe der
Formen wie die Bäume nen Sie den ersten Pfosten. Pfosten ebenso wie deren perspektivisch richtigen Abstände.
werden nach hinten hin Legen Sie den Fluchtpunkt
lediglich kleiner und fest. Ziehen Sie zwei Flucht-
blasser. linien (hier in Blau). Zeichnen
Sie den zweiten Pfosten ein.
Fluchtlinie
Sollen die Abstände gleich- Fluchtpunkt
mäßig sein, zeichnen Sie eine
Linie (hier in Rot) vom oberen
Ende des ersten Pfostens Mitte des
Pfostens
durch die Mitte des zweiten
Fluchtlinie
bis zur unteren Fluchtlinie.
Hier platzieren Sie den dritten
Pfosten; und so weiter. Je näher zum Motiv Sie den Flucht-
In der Häuserzeile „flüchtet“ die punkt zeichnen, desto stärker ziehen
gedachte Fortsetzung aller in Wirklich- Sie es zu sich heran. Bei einem sehr
keit parallelen Kanten oder Reihen weit entfernten Haus spielen perspek-
aufeinander zu. Die Linien treffen sich tivische Verkürzungen keine Rolle

Fluchthelfer …
am ebenfalls gedachten Fluchtpunkt. mehr, die Fluchtlinien laufen nahezu
parallel, der Fluchtpunkt würde im
Nirgendwo liegen.

Erst beim Zeichnen macht man sich eine Selbstverständlichkeit bewusst:


Zur Ferne hin werden Objekte immer kleiner. Parallele Kanten scheinen In diesen einfachen Beispielen
aufeinander zuzulaufen, Abstände verkürzen sich perspektivisch. Fluchtlinie wird aus Bäumen eine Allee. In
der Häuserzeile sitzen die waage-
und Fluchtpunkt verhelfen Ihnen zu den richtigen Proportionen. rechten Elemente auf Fluchtlinien,
Von Alex Bernfels die in der Ferne am gedachten
Fluchtpunkt zusammenlaufen.

Wenn der Fluchtpunkt F außerhalb der Die Fluchtlinien zeigen, wie Sie Dach- Würden Sie die Kanten von Straße und Aus der Über-Eck-Perspektive ergeben
Zeichnung liegt, können Sie ihn auf kanten, Fensterreihen oder auch den Dachtraufen auf parallele Linien set- sich zwei Fluchtpunkte. Je nach
einem Blatt daneben festhalten und Weg so zeichnen, dass die Perspektive zen, die hinteren Häuser also gleich gewähltem Blickwinkel liegen sie
von hier aus die Fluchtlinien FL zeich- stimmt. Nach den Fluchtlinien richten groß zeichnen, entstünde ein schiefes unterschiedlich weit weg vom Motiv.
nen. Die Horizontlinie H liegt hier auf sich alle in Wirklichkeit waagerechten und falsches Bild der Häuserzeile.
der natürlichen Augenhöhe. Elemente der Häuser. FL
FL FL
F H H F

FL FL

50 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 51


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Grundlagen
Tür und Pfeiler der Längsseite
werden nach der auf Seite 51
vorgestellten Methode platziert.

Auf der Frontseite


ermitteln Sie den
Platz von Tor, Fenster
und First, indem Sie
Fluchtpunkt 1 Horizontlinie Fluchtpunkt 2 die Ecken mit Diago-
nalen verbinden und
anschließend eine
senkrechte Linie
durch den Kreuzungs-
punkt ziehen.
In diesem Motiv ohne
Fensterreihen und
… Kontrolle ist besser Zeichnungen von Tiest Simons

Bodenlinie kommt es Oft meint man, die richtige Perspek­ Wenn Sie gerne systematisch vor­
hauptsächlich auf tive intuitiv schon beim Skizzieren zu gehen, können Sie sich gleich zu
die Ausrichtung der treffen. Hier ist Selbstvertrauen gut, Beginn an den mit dem Lineal gezo­
Dachlinien an. Die Selbstkontrolle besser und dies na­ genen Fluchtlinien orientieren. Oder
Horizontlinie liegt türlich lieber von Anfang an. Das er­ Sie prüfen in der Skizze nach, ob die
auf Augenhöhe des spart unliebsame Überraschungen, Verlängerungen beispielsweise der
Betrachters. wenn man der fertigen Zeichnung Dachtraufen tatsächlich auf den
anmerkt, dass da irgendetwas nicht Fluchtpunkt zulaufen, und korrigie­
stimmen kann. ren die Zeichnung entsprechend.

Als wäre die Zeit stehen geblieben:


romanische Kirche in Südfrankreich
nahe Bruniquel. Dazu passt die farbige
Tusche auf getöntem Papier. Linien
und Schraffuren entstehen mit der
Feder, Flächen mit dem Pinsel.

Diese barocke Kirche steht in Setúbal, nahe Lissabon. Im Unterschied zur


Zeichnung links werden die Schattenbereiche nicht schraffiert, sondern mit
dem Pinsel in Sepia gemalt; je stärker verdünnt, desto heller fallen sie aus.

52 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 53


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Bleistift

Schäfchen zeichnen … Tipp:


Fünf ist eine gute Zahl: Eine ungerade
Anzahl von Schafen ist spannender
als zwei, vier oder sechs. Drei Schafe
…macht auch deshalb so viel Spaß, weil man mit wären ein verlorenes Häufchen und
Bleistift und Fingern ganz schnell eine kleine wollige bei sieben Stück (wie bei den Bäu­
men) würden die Individuen unter­
Truppe beisammen hat. Von Rob Komala gehen. Das gilt natürlich für alle Arten
von Objekten: Boote am Strand,
Stühle um den Tisch, Blumen in der
Vase (von denen es allerdings auch
sieben oder neun sein dürfen).

D ie Komposition ist einfach mit Deich, Baum­


reihe und Horizontlinie und den Schafen
davor, die ich in (wichtig!) unregelmäßigen Ab­
Material Anfangs reichen Kreise und
Ovale; auch die Bäume deute ich
Warum fünf Schafe in der Kompositi­
on mehr Aufmerksamkeit erregen als
vier, weiß man nicht. Es ist einfach so.
• Zeichenpapier
ständen und leicht versetzt davorstelle. Die ei­ • Bleistift lediglich an. Auf eine Breitwand- Mit den „Fingerfarben“ belaube ich auch die Bäume Decken Sie das linke oder rechte Schaf
nen gucken mich neugierig an, ein Schaf weiß ansicht passt das alles besser in und setze Schlagschatten unter die Schafe. Für die ab und sehen Sie selbst!
• Kunststoffradierer
nicht so recht und zwei drehen mir desinteres­ die weite Landschaft als auf ein Eigenschatten auf den Körpern nehme ich den sau-
• Anspitzer
siert das Hinterteil zu. Lauter Individuen also! übliches Querformat. beren Finger und verwische damit die Fellkringel.

Die weichen Schatten zeichne ich mit der Fingerkuppe in den Zu guter Letzt radiere ich mit der Kante des harten Plastikradierers
Deich; die Farbe nehme ich vom Graphitabrieb auf einem ande- noch ein paar helle Gräser in die Wiese und deute den Himmel an.
ren Papier ab. Das Schaffell entsteht aus kleinen Kringeln. Das war’s dann auch schon. Viel Spaß mit Ihren eigenen Schafen!

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Farbstift

Lupine I m Großen ist die Lupine eine elegante Erscheinung mit


schönen Farbverläufen, im Kleinen zeigen sich die ein­
zelnen Blüten als individuelle Einzelstücke. Die einzelnen
Blüten gruppieren sich rings um den Stängel. Dement­
sprechend wenden sie uns in der Mitte
sozusagen den breiten Rücken zu.
Zudem sind sie unregelmäßig
Im Vorübergehen für den angeordnet und über­
Zeichentisch oder als lappen sich mal mehr,
mal weniger.
Schnappschuss mit­
genommen: Draußen
im Garten drängen sich
die Motive für solche
kleinen Studien
förmlich auf.
Von Alex Bernfels

1
Im unteren Bereich sehen Sie noch die Skizze,
in der ich mit dem Bleistift HB die wichtigen
Formen festlege. Die Konturen der einzelnen
Blüten zeichne ich von oben nach unten.

2
Die fertige Bleistift­Vor­
zeichnung, hier noch mit
den sichtbaren Hilfslinien.
Material
Ohne angedeuteten Himmel wäre • Zeichenpapier, glatt
es bei einer botanischen Studie • Farbstifte ; siehe 3
geblieben. So aber erhält die Lupine links auf S. 58 Mit dem Knetgummiradierer wische ich über
sozusagen ihren Sitz im Leben und • Bleistift HB die gesamte Zeichnung und schwäche damit
wirkt deshalb natürlicher. • Knetgummiradierer die Bleistiftstriche ab: Wichtig, denn auf Graphit
• Spitzer würde der Farbstiftauftrag verschmieren.

56 Freude am Zeichnen 15 Freude am Zeichnen 15 57


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Farbstift

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Die grünen Blätter schraffiere ich schwach mit
4 Gelb vor. Beim Überzeichnen mit Grün spare
Im Übergang ins Violette entstehen da und dort ich die Blattadern aus und werde zum Stängel
Zwischentöne. Oben lasse ich die äußeren Blüten hin immer dunkler. Die Schattierungen heben
heller bis weiß. Hier glänzen sie im Licht. die Blattformen noch deutlicher aus der Fläche.

5 8
Die unteren zwei Drittel der Blüte modelliere Den Hintergrund schummere ich
ich in hellem Violett mit lockeren Form­ einheitlich hell. Unten gehe ich
schraffuren für die Schattenbereiche vor. ganz schwach mit Gelb darüber.
Blau und Gelb ergibt Grün, sodass
dieser Bereich einen grünlichen
6 Schimmer erhält.
Die hellere Untermalung wirkt auch beim dunklen
Überzeichnen mit, und es entstehen Mischfarben
und kleine Farbübergänge. Die Zungen der Staub­
gefäße zeichne ich in Rot ein.

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Mit dem Papiertaschentuch
verwische ich die Farbstriche,
der Hintergrund wirkt dichter
und feiner.

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Grundlagen

Frisch radiert!
Mit gezielten Radierstrichen können Sie wirkungsvoll hell ins Dunkle zeichnen.
Die Übungsbeispiele mit dem harten Plastikradierer zeigen Ihnen, wie einfach Glas und Sprossen Gewirr

das geht und wie Sie die Effekte einsetzen können. Von Hanne Türk

Wie immer beim Zeichnen geht es erscheint als sogenannte Negativ- scharf abgegrenzten Radierstrich
darum, Kontraste zu schaffen. Nor- form. Das ist oft praktischer, als eignet sich die Kante oder Ecke des
malerweise hebt sich der Bleistift- weiße Bereiche auszusparen, und Plastikradierers bestens, den Sie sich
strich „positiv“ vom weißen Papier manche Effekte lassen sich gar nicht nötigenfalls mit den Cutter zurecht-
ab. Beim Radieren ist die dunkle anders erzielen. Für den klaren, schneiden.
Fläche positiv und die Radierung

Fläche und Stab Die feinen hellen Linien lassen sich unmög-
In dieser Übung soll ein heller lich anders als mit dem Radierer zeichnen.
Stab aus dem Hintergrund treten. Die Schattenstriche lassen
Beim Schraffieren der Fläche liegt die radierten Fenstersprossen
die Mine des Bleistifts 2B flach plastisch hervortreten. Theo-
auf, sodass keine Einzelstriche retisch könnte man sie auch Auch auf hellen
sichtbar bleiben (A). Dann ver- aussparen, also um sie Flächen zeichnet
dichten und glätten Sie die Fläche herum schraffieren. Prak- sich der R adier-
mit dem Papierwischer (B). tisch jedoch käme das nicht strich klar ab.
infrage: viel zu mühsam, Tipp: Die Krümel
besonders in kleineren nicht mir der
A B
Zeichnungen. Hand, sondern mit
einem fülligen
Pinsel wegwischen.
Um den weißen Streifen frei-
zulegen, radieren Sie mit der
Kante eines Kunststoffradie-
rers mehrmals hin und her (C). Wiesenstück
Mit dem Bleistift ziehen Sie
die obere Kontur nach. Unten
schattieren Sie den Stab in
einem Verlauf von Schwarz
bis Hellgrau. Schon hat er
Volumen und hebt sich aus
der Fläche (D). C D

Linsenform Die senkrechten Parallelschraffuren Verwischen Sie mit dem Papierwischer Schraffur
Auf ähnliche Weise wird ein Kieselstein deuten das Dickicht im Hintergrund und Halme, die an Kontrast verlieren und in den
modelliert: erst die Form mit der Spitze des an. Mit schwungvollen Strichen mit Hintergrund zurückweichen. Darüber ziehen Sie
Radierers freilegen, dann die Form und der Kante des Radierers heben Sie weitere Schraffurstriche, die wiederum verwischt
rechts davon die Fläche schattieren. helle Halme heraus. werden. Die vordersten Striche bleiben weiß. Durch
die verschiedenen Ebenen entsteht Räumlichkeit,
und man blickt sozusagen in die Wiese hinein.
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Mischtechnik

Ländliche Idylle
Material
• Zeichenpapier, Hellbeige
• Bleistift HB
• Wasserfeste Farb- und
Pastellstifte in den im Die hoch stehende Sonne setzt das alte Kärntner
Bild ersichtlichen Tönen
• Kohlestift Bauernhaus ins helle Sommerlicht: Ein pittoreskes
• Aquarellfarben, Pinsel Motiv für eine kraftvolle Farbstiftzeichnung mit
ein paar malerischen Akzenten. Von Hans Grünburg

G rundlage ist eine detaillierte und


genaue Bleistiftzeichnung als kla-
re Vorgabe für die Ausführung in Far-
be und Kohle. So erspart man sich
spätere Korrekturen. Der helle, beige
Papierton trägt zur warmen Licht-
stimmung bei. Allerdings braucht
man für die Lichter auf Wand und
Weg einen weißen Pastellstift. Die
Aquarell-Lasuren unter Dach und Bal-
kon werfen malerische Schatten.
Nach oben hin verläuft das Laub hell Die senkrechten Schraffuren deuten
und blass in den Himmel. Je näher am die Holzstruktur an, die Schrägstriche
Dach, desto dichter und dunkler fallen werden als Schattierung interpretiert.
die Striche aus und schaffen damit
eine Verbindung zum Haus.

Die Böschung links vom Weg fällt dank Die unregelmäßigen Schiefer- Im schräg einfallenden Sonnenlicht
eines kleinen malerischen Effektes platten brauchen für die Treppen- behält die Hausmauer ihren hellen
schräg und weich ab: Hier kommt der kante einen verwackelten Strich. Ton, der oben im Schatten mit einer
blaugraue Pastellstift ins Spiel, der Die Stufen entstehen aus lichten Aquarell-Lasur leicht abgetönt wird.
nach links unten verwischt wird. und schattierten Flächen. In den Leibungen von Tür und Fenster
trifft das Licht direkt auf. Das Weiß
kommt vom Pastellstift.

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ips@ips-d.de
www.freudeamzeichnen.info Herstellung: www.ips-d.de Derwent und Letraset im Vertrieb von
Herausgeber: Andreas Springer ColArt Deutschland GmbH; Gutenbergstraße 4;
Norbert Landa Assistenz: 63477 Maintal; Tel: 06109/7646-60; info@colart.de
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Redaktionsleitung: Michaela Wehrle; Birgit Fischer www.freudeamzeichnen.info H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG
Nikolaus Lenz Fragen zum Heft: Fabrik feinster Künstlerfarben
Redaktion: Tel.: +49(0)761 29 28 19-92 Otto-Hahn-Straße 2; 40699 Erkrath;
© 2013 KIM Verlag GmbH Tel: +49 (0)211/2509-0; www.schmincke.de
Martha Mitmann, Florian Barth Marketing & Anzeigen: Alle Rechte vorbehalten. Alle Bilder
Autoren: Norbert Landa und Texte sind urheberrechtlich Brevillier Urban & Sachs GmbH & Co KG
Jo Alting; Alex Bernfels; Tel. +49 (0)761 29 28 19-93 geschützt. Freude am Zeichnen Am Anger 1, 7024 Hirm, Österreich
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