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Freude am Zeichnen Nr.

38 April/Mai 2018
Deutschland € 4,80
Österreich € 5,40 • Schweiz CHF 8,90
BeNeLux € 5,50 • Italien € 5,50
freudeamzeichnen.de

Motive und Anleitungen für Ihr schönstes Hobby!

Einfache Pose,
liebenswertes Modell

Elefa ntastisch! Alter Stich, neues Bild


Romantisch mit Rötel

Dekorativ und kreativ


Jugendstil, Barock,
Zen: So finden Sie
zu Ihrem Stil!

Mit Videos
und großem
Gewinnspiel
&
chraf fieren
S lieren
model

Künstlertipps für Einsteiger


Blumen, Blüten, Frühling • tolle Hintergrundeffekte
• Smartphone als Zeichenhelfer
• Kolorieren mit Stift und Pinsel

Schritt für Schritt


nach Fotos: So gelingt das von Anfang an!
200524223918IX-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Editorial

Schreibt Euch etwas Schönes!


Deutschland € 4,95 • Österreich
€ 5,50 • Schweiz SFr. 9,00 • BeNeL
ux € 5,95 Liebe Zeichenfreunde,
Nr. 4
4,95 €
ings!
Freu de am Schr eibe n

lle Letter vom schönen Schreiben ist es nicht weit zum Zeichnen, und bei-
Über 30
to des lässt sich beim Handlettering in kreativen und künstlerischen
Schriftbildern wunderbar verbinden. Anleitungen und Inspiratio-
Das neue Magazin nen dazu finden Sie in unserem Handlettering-Magazin; mehr
dazu auf der linken Seite.
aus dem Atelier von Ein wunderbares Werkzeug dafür ist der Brushpen, der jedoch
HANDLE TTERING

Freude am Zeichnen viel mehr kann als dekorative Pinselschriften. Wir zeigen Ihnen
Schritt für Schritt und im Video, wie Sie mit dem Pinselstift im

Bild: Franz-Josef Bettag


Handumdrehen zauberhafte Motive im Zen-Stil zu Papier bringen
können. Sie werden staunen, wie schnell Sie den Dreh heraus­
haben.
Und wie viel Freude es macht, das Bild danach noch ebenso schön
Beim Handlettering bringen Sie zu beschriften. Überhaupt ist es eine schöne Idee, ornamentale
poetische Gedanken oder freche Norbert Landa Zeichnungen mit einem handgeschriebenen Schriftzug zu ver­
Sprüche mit eigener Hand in sehen. Oder umgekehrt einen weisen Spruch dekorativ zu illus­
schöne und originelle Schrift- trieren. Ideal dafür sind florale Motive im Jugendstil oder als baro-
form. Ihre Botschaften schmü- cke Blütenskulptur.
Witzig, weise
und romantisch cken Sie mit Stift und Pinsel Mit Farbstiften sind Sie sicherlich vertraut. Aber wozu der schwar-
Ideen, Designs und dekorativ aus. ze Farbstift? Und warum einmal wasserfeste, einmal vermalbare
Vorlagen für deine (Aquarell-)Farbstifte nehmen, und dazu den Pinsel? Die künstleri-
kreativen Schriftbilder
Wir zeigen Ihnen, wie genial sche Antwort geben Hund und Katze, denen die malerischen
Lettern, zeichnen, einfach das geht. Anfänger Effekte eine besondere Note verleihen.
Wir zeigen dir malen: So wird’s
Schritt für Schritt, finden alles Wichtige zu Werk- Was diese Ausgabe sonst noch alles an Motiven, Anleitungen und
richtig schön!
wie’s geht … zeugen und Grundtechniken, Inspirationen für Anfänger und Fortgeschrittene zu bieten hat,
dazu praktische Übungen und sehen Sie auf einen Blick auf den nächsten Seiten.
Seriens tar t: Schriftvorlagen. Für Fortge-
Dre i Alp hab ete von A bis Z schrittene gibt es jede Menge Herzlichst, Ihr
Ler ne n, üb en, kö nn en! künstlerische Tipps und
Topthema Inspirationen.
Aquarell Norbert Landa/Herausgeber
mit gratis Kursvideos

Jetzt habe ich noch eine Bitte an Sie.


08.02.18 16:43 Wir wollen unsere (und Ihre!) Zeitschrift von Mal zu Mal attraktiver
FS_4_Titel.indd 1 machen. Gerne würden wir Sie deshalb mit Ihren Wünschen, Vor-
lieben und Ideen besser kennenlernen. Wir wären Ihnen also
dankbar, wenn Sie uns etwas Zeit für die Leserbefragung auf S. 62
schenken würden. Und mit ein bisschen Glück gewinnen Sie als
Dankeschön einen der wertvollen Preise.

Jetzt im Handel
Oder bestellen auf www.freudeamschreiben.de Besuchen Sie uns auch auf Die nächste Ausgabe (Nr. 39)
www.freudeamzeichnen.de erscheint am 7. Juni 2018
facebook.freudeamzeichnen.de

Die nächste Ausgabe erscheint am 5. Mai 2018 Freude am Zeichnen 38 3


200524223918IX-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Atelier Inhalt 6
Aufgeblüht
Schritt für Schritt
So machen Sie mehr aus Ihrem Talent: Die Einladung zu dekorativen und
kompetente Anleitungen und wert- Holen Sie sich den Frühling künstlerischen Bildern: Einfach Schritt
volle Künstlertipps für spannende ins Haus: mit Farbstift das Wiesen- für Schritt nachzeichnen, von Künstlern
Techniken, Effekte und Motive. schaumkraut, mit Bleistift die Apfel- lernen und schöne Erfolge erleben.
blüte. Und lassen Sie den Hintergrund
mitwirken!

20
Wasser wirkt!
Erst der Farbstift für die Zeichnung, dann der
Pinsel für malerische Effekte: kraftvoll im Hunde-
porträt, dezent aquarellistisch bei der Katze.

34
Barock, Zen oder Jugendstil 14
Motive, Tipps und Inspirationen für Tier und Mensch
wunderbar dekorative Zeichnungen! Zeichnen nach Foto: So bringen Sie die Szene beein-
druckend realistisch und künstlerisch ins Großformat.

30
Romantisch mit Rötel
Sie lieben es nostalgisch? Nehmen Sie den Rötelstift und
als Vorbild einen märchenhaft romantischen Kupferstich!

48
Licht und Wasser
Kleiner Tropfen ganz groß:
Wissen Mit Bleistift und Radierer wird
Das Foto als Zeichenhelfer ������ 6 er zur schimmernden Skulptur.
Die 5 Schritte������������������������������43
Ausstellung����������������������������������50
Kunstgeschichte: „Die Schule
der Zeichnungskunst“��������������58
54
Kleiner Elefant
Sympathisch das Motiv, einfach
44 Rubriken die Umsetzung: Schritt für Schritt
Fell und Form Leserumfrage������������������������������62 schraffieren und modellieren!
Schwarz-weiß mit Farbstift. Manches Abonnieren����������������������������������64
kann er eben besser als der Bleistift! Vorschau ��������������������������������������66
Impressum ����������������������������������66
Einzelheftbestellung����������������68
4 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 5
200524223918IX-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Farbstift

Diese Anordnung hat mir als Vorbild

Fotos: Hanne Türk


besonders gefallen. In der Zeichnung
verlängere ich nur noch die Stängel,
gebe ihnen mehr Schwung und ziehe
sie weiter nach unten.
Arrangieren, fotografieren und
auswählen. Probieren Sie einfach

Fotos
verschiedene Varianten aus!

als
Zeichenhelfer
O ft ist es am besten, Motive nach
der Natur zu zeichnen. Beim Skiz­
zieren und beim Ausarbeiten der De­
tails können Sie sich in das wirkliche,
ganzheitliche Erscheinungsbild ver­ ber ein anderer Blickwinkel? Wie
tiefen und ins Bild bringen. staffeln sich die Elemente? Wirkt das
Fotos würden diesen Weg des Übens Arrangement interessant genug? Ex­
und Lernens abkürzen. Darin ist die perimentieren Sie mit verschiedenen
plastische dreidimensionale Form
schon auf der Fläche abgebildet. Ein
gutes Foto zeigt genau, wo Schatten
liegen. Das macht das Zeichnen einfa­
Anordnungen und machen Sie meh­
rere Fotos. Schon dieses Komponie­
ren von Motiven ist eine kreative Tä­
tigkeit, die zum Zeichnen genauso
Aufgeblüht
cher und bringt Sie leichter zum ge­ gehört wie die Ausführung. Und das Der Hintergrund zeichnet mit.
wünschten Ergebnis. Smartphone ist dafür ein perfektes
Smartphones oder Tablets helfen uns Hilfsmittel, weil sich damit unendlich
So kommt auch ein blütenweißes
auch, eine gute Komposition zu fin­ spielen lässt. Mit früheren klassischen Geschöpf wie das Wiesenschaum-
den, hier zum Beispiel für die beiden Fotoapparaten wäre das unbezahlbar
Wiesenblumen. Probieren Sie einfach gewesen!
kraut schön zur Wirkung. Wie Sie
verschiedene Arrangements aus. Nun haben Sie die Komposition, die danach sehen, funktioniert das
Schon auf dem Display sehen Sie, ob Ihnen am besten gefällt, auf dem Dis­
der Ausschnitt passt. Oder doch lie­ play oder ausgedruckt vor sich. Daran auch in Schwarz-Weiß.
halten Sie sich beim Skizzieren und Von Hanne Türk
ergänzen dann, was die Zeichnung
sonst noch brauchen könnte. In die­
sem Fall zum Beispiel längere Stängel,
die hier in einem eleganten Schwung
nach unten auslaufen.

6 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 7


200524223918IX-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Farbstift

• Farbkontrast im Hintergrund
• Schatteneffekte
• botanisch und künstlerisch

Schäumende Wiesen 3
Blühendes Wiesenschaumkraut kann Verstärken Sie die Schattenseiten
feuchte Wiesen in ein „aufschäumendes“ der Stängel mit dem grünen und
Blumenmeer verwandeln. Eine andere olivfarbenen Stift. Für die Schat­
Erklärung für den Namen liefert die un­ ten in den Blüten und Stängeln
zählig am Stängel klebende „Hexenspu­ nehmen Sie den Bleistift H.
cke“. Das sind die Schutzhüllen für die
Larven der winzigen Wiesenschaumzika­
de, die sie mit Luft aufpumpt und auf­
schäumt. Das Kraut ist essbar, schmeckt
nach Kresse und gilt in der Volksmedizin 1 Material
als Heilkraut. Das Lexikon kennt das Wie­ Erst die Skizze, dann die
• Bristolkarton
senschaumkraut übrigens unter 36 ver­ Feinarbeit mit dem Blei­
• Bleistift H, HB
schiedenen regionalen Namen: von Bett­ stift HB (siehe auch die
brunzer (weil harntreibend) bis Ziegerle. 5 Schritte auf S. 43): hier
• Farbstifte in den
gezeigten Farben
schon die fertige Vor­
• Knetgummiradierer
zeichnung. Im Foto ist die
Form und Lage der Blüten
deutlich erkennbar.

4
Bis dahin ist das eine lockere Farb­
studie: hübsch, aber unscheinbar.
Das Bild ändert sich mit einem stel­
lenweise schraffierten Hintergrund.
In einem „natürlichen“ Wiesengrün
würden die grünen Pflanzenteile
2 verschwinden: lieber ein starker,
Schwächen Sie die Konturen künstlerisch freier Farbkontrast in
mit dem Knetgummiradierer Violett. Dafür reicht es, die hintere
ab. Stängel und Knospen wer­ Gruppe herauszuheben: in der Mit­
den in Grüntönen grundiert, te mit dichten, nach außen locker
die Kelche sehr zart in Gelb. und frei auslaufenden Kreuzschraf­
furen. So entsteht Raum und eine
Bildtiefe, die dann auch den Blüten
mehr Halt gibt.

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Bleistift

• Bleistifte in verschiedenen Härtegraden


• Wie der Hintergrund mitwirkt
• Schwarz macht blütenweiß

Foto: Hanne Türk


Beim Grundieren der Blätter mit dem

Apfelblüte Das Foto als Vorbild.


Bleistift HB sparen Sie die Blattadern
aus. Die Schattenseiten der Blüten­
blätter tönen Sie nur schwach, im
Zweig drücken Sie stärker an.
Schwarz-Weiß mit Bleistift und Brushpen?
Das kommt richtig gut: schon als kleine, feine
Studie, erst recht aber vor dunklem Hinter-
grund: Schwarz macht Blüten weiß …
Von Hanne Türk
1
In der Skizze umkreisen Sie die gro­
ßen Formen locker und schwungvoll,
um sie richtig zu platzieren. Dann
zeichnen Sie die einzelnen Blüten
und Blätter deutlicher ein.

2
Die genauen Konturen
zeichnen Sie kräftiger.
Wischen Sie mit dem
Knetgummi über alles, 4 Material
sodass die schwache Dunkeln Sie die Schattenpartien auf den Blättern und in • Bristolkarton
Skizze verschwindet. den Zwischenräumen weiter ab. Die Blüten bleiben hell. • Bleistift H, HB, B
Die Vorzeichnung bleibt Die Studie ist fertig. Doch auf dem Weiß des Papiers • Brushpen in Schwarz
blass stehen. kann das Blütenweiß nicht ausreichend gut zur Geltung (von Pentel)
kommen. Abhilfe schafft, wie Sie auf der nächsten Seite • Knetgummiradierer
sehen, ein dunkler Hintergrund.

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Bleistift Mischtechnik

5
Hier ein Versuch mit Parallelschraffuren. Der filigrane Blütenzweig
erhebt sich sehr viel deutlicher aus dem grob gestrichelten Hinter­
grund. So könnte das ganz gut passen. Ich selbst bin mit dieser
Version jedoch nicht zufrieden …

Das ist eine einfache Methode, ein


helles Motiv effektvoll ans Licht zu
6 bringen: Färben Sie den Hintergrund
Warum nicht den Hintergrund komplett schwärzen? dunkel ein. Denn wir nehmen die
Dafür bietet sich ein großer Brushpen an (z. B. von Pentel). Dinge, hier die Apfelblüte, nie
Das ist eine Art Filzschreiber mit weicher, langer Pinselspitze. Tipps isoliert wahr, sondern immer zu­
Beim großen Brushpen von Pentel läuft die sammen mit der Umgebung.
Malspitze sehr fein aus. Sie ist elastisch ge­ Je dunkler sie ist, desto deutlicher
nug, um sofort wieder in Form zu kommen – ist der Kontrast.
ideal, um auch die kleinen Zwischenräume
Zunächst wird das Motiv mit der Spitze umrandet. Den Mal­ sauber auszumalen.
strich ziehen Sie von den Konturen weg. Dann malen Sie Als Zeichenpapier empfiehlt sich der Bristol­
das ganze Blatt mit der Breitseite aus. Die Blüten wirken karton von Canson. Er wellt sich selbst beim
wie beleuchtet. Schwarz macht weiß! „nassen“ Ausmalen mit dem Brushpen nicht.

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Bleistift

Tier &
Mensch
Das Motiv verdient ein
Großformat. Das macht
es auch einfacher, den
Rotmilan nach einem
Foto kraftvoll und
dennoch detailgenau
zu zeichnen – im Gegen­
satz zur übrigen Szenerie.
Das gibt dem Doppel­
porträt eine lebendige
und künstlerische Note.
Von Hanne Türk

14 Freude am Zeichnen 38 15
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Bleistift

• Fotovorlage übertragen
• Effekte mit Papierwischer
• Künstlerische Akzente

ker in Saargemünd
Foto: Ngoumou/Bec
3
So sieht das grundierte Federkleid
aus. Zum Schattieren und Modellie­
Was für ein tolles Foto! ren des Gefieders nehmen Sie den
Eine unwiderstehliche Einladung zum Zeichnen.
HB Bleistift HB.

1
Das Foto zeigt den Rotmilan in perfekter Pose. Wenn
Sie ihn genau so nachzeichnen wollen, dann ist dies
der einfachste Weg: 1. Legen Sie Transparentpapier auf
die vorherige Doppelseite und zeichnen Sie darauf die
Konturen nach. 2. Diese Vorlage legen Sie auf Transfer-
papier (Grafitpapier) und beides auf das Zeichenblatt.
Fahren sie die Konturen nach. Dabei paust das Transfer­
papier die Vorlage auf das Zeichenblatt durch.
B 2B

HB

Material
• Zeichenpapier, leichte Körnung, A3
• Bleistifte H, HB, B, 2B 4
• Knetgummiradierer Mit Schattenschraffuren arbeiten
• Radierstift Sie die Strukturen erst einmal über­
• Papierwischer deutlich heraus, „geglättet“ wird
später. Den Rand der Schwanzfeder
können Sie gestrichelt belassen –
ein kleines, feines Detail, das den
2 Prozess des Zeichnens zeigt. Und
Als Grundierung schraffieren Sie die einzelnen Partien dass nicht alles gleich wichtig ist.
mit dem Bleistift HB in Richtung des Gefieders. Lassen HB Deshalb bleibt auch der Falkner­
Sie dazwischen einen weißen Rand stehen, an dem handschuh eher skizzenhaft.
Sie sich später orientieren können. Den Schnabel
zeichnen Sie mit dem härteren Bleistift H. H
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Bleistift

Mit dem Papierwischer verdichten 6 HB


Auf dem leicht rauen (gekörnten) Zeichenpapier reibt Wenn Ihnen in der Porträtezeichnung die Ähnlich­
der Bleistift besser ab und lässt sich auch leichter keit mit dem Foto wichtig ist, sind Sie mit dem
radieren. Hier am Federkleid zeigt sich noch ein be­ Transfer der Konturen eher auf der sichern Seite.
sonderer Vorteil gegenüber einem glatten Zeichen­
papier. Die Schraffuren lassen sich gut mit dem
Papierwischer verdichten. Dabei reiben Sie die Farbe
in die Papierporen. Die hellen Sprenkel verschwinden
und die Stelle wird von sich aus dunkler. So entstehen

Foto: Hanne Türk


die Schatten unter dem Gefieder.

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So entstehen die Schatten
mit dem Papierwischer.
Mobile Geräte: QR-Code scannen
7
PC: www.zeichnen.kim/38 Für Kleidung und Handschuh reichen Kontu­
ren. Die Hautpartien tönen Sie erst schwach
und verwischen sie dann. Die Gesichtszüge
HB werden mit weichen Schattenschraffuren
ausgearbeitet. Mit dem Kosmetiktuch wi­
schen Sie ein wenig Grafitpulver ins Haar.

HB

5
Die Feinarbeit: Schatten erst mit
dem 2B abdunkeln und dann mit
dem Papierwischer verdichten. 8
Dabei verwischen Sie stellenweise Bildschwerpunkt ist der Greif­
auch die Lichtkonturen. Das Gefie­ vogel, dem Sie deshalb mit der
der wird einheitlicher und durch akribischen und detaillierten
die Verläufe auch glatter und Ausarbeitung Gewicht geben.
B 2B plastischer. Was sonst noch zu dieser le­
bendigen Szene gehört, kann
eher skizzenhafter bleiben.
Diese Mischung zweier Zei­
chenstile gibt dem Motiv
Spannung und eine schöne
künstlerische Note.

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Atelier Farbstift

F arbstifte gibt es in zwei Sorten. Einmal die vermalbaren


Farbstifte, auch Aquarellstifte genannt. Interessant sind
die diversen Grautöne, die hier im Hundeporträt zum Ein­
Zweitens gibt es die wasserfesten Farbstifte, denen auch
das nachträgliche Befeuchten nichts anhaben kann. Der
Strich sitzt und löst sich auch beim Befeuchten nicht an.
satz kommen. Deshalb können Sie die fertige Zeichnung mit Aquarellfar­
Die Pigmente der Aquarellstifte sind wasserlöslich. Beim ben kolorieren, ohne dass der Zeichenstrich verloren geht.
Zeichnen macht das noch keinen Unterschied, außer dass Wie leicht die aquarellistische Restarbeit am Beispiel einer
die Mine (je nach Marke) etwas weicher ist und daher Katzenzeichnung von der Hand geht, sehen Sie weiter hin­
stärker abreibt als der wasserfeste Farbstift. ten auf S. 28.
Wenn Sie danach mit Pinsel und Wasser darübergehen,
verflüssigt sich der Farbstrich. Dennoch ist die Bezeich­
Wasserfeste Farbstifte und Aquarellpinsel
nung „Aquarellstift“ ein wenig irreführend. So gleichmä­
ßig wie mit Aquarellfarbe kann man die Farbstriche nicht
vermalen. Was aber im Detail richtig gut geht: Pinsel und
Wasser verdichten und glätten die Schraffuren und ver­
wandeln sie in einen Malstrich.

Vorher und nachher: Links das mit wasserlöslichen Aquarellstiften


gezeichnete Hundeporträt. Rechts die malerische Nacharbeit mit Pinsel und
Wasser. Die Farbe wird dichter und dunkler, die Malstriche bleiben sichtbar. Zuvor die wasserfeste Farbstiftzeichnung, farblich Danach dezent mit Pinsel und Aquarellfarben in ähnli-
zurückhaltend in diversen Grau- und hellen Braun- chen Tönen übermalt. Dadurch bekommt die Zeichnung
tönen. Nur die Augen leuchten farbig heraus; ein eine aquarellistische Note, ohne den Charakter einer
wenig auch das Näschen. Zeichnung zu verlieren.

Wasser wirkt!
Farbstifte sind eine trockene Sache?
Anfangs immer. Doch hinterher können
Sie die Zeichnung noch malerisch aus­
gestalten. Hier zeigen wir Ihnen zwei
spannende Varianten: das Hundeporträt
kraftvoll mit Pinsel und Wasser vermalt,
die Katze dezent aquarelliert.
Von Hanne Türk

20 Freude am Zeichnen 38 21
200524223918IX-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Atelier
Farbstift
Kraftvoller
Ausdruck
Das Porträt des Hundes ent­
steht mit schwarzem und
grauem Aquarellstift: vor­
zeichnen, schattieren und
schraffieren. Dann haben Sie
die Wahl. Entweder Sie belas­
sen es bei der fertigen Zeich­
nung (rechts), oder Sie setzen
noch kraftvolle malerische
Akzente (nächste Seiten).

Die Vorzeichnung mit Bleistift:


Umrisse, Details des Gesichtes und
Material angedeutete Schattenpartien.
• Aquarellpapier,
leichte Körnung
(von Canson)
• Bleistift HB
• Aquarellstifte
(vermalbare Farbstifte)
• Aqarellpinsel Das Papier wirkt mit!
Auf der leicht rauen Papieroberfläche
greift der Farbstift besser an, färbt
aber die Poren nur bei sehr starkem
Andrücken mit. Beim oberflächlichen
Schraffieren mit flach aufliegender
Die Aquarellstifte in Mine bleiben weiße Sprenkel.
Schwarz und in unter- Wollen Sie es bei einer trockenen
schiedlichen Grautönen: Zeichnung belassen, nehmen Sie
nicht nur hell und dun- leicht gekörntes Zeichenpapier. Wenn
kel, sondern auch mit Sie das Bild danach aquarellieren wol­ All dies zeichnen Sie mit den diversen grauen Farbstiften in Dunkelgrau und Schwarz. Der Hinter-
diversen Farbtönungen. len, brauchen Sie leicht gekörntes mehr oder weniger kräftig nach. Beim Schraffieren der grund entsteht mit schrägen, schwarzen
Sie geben der Zeichnung, Aquarellpapier. Dabei (auf den nächs­ Schatten folgen Sie mit der flach aufliegenden Mine den Parallelschraffuren, die Sie rings um die
Foto: KIM Verlag

obwohl grau in grau, auf ten Seiten) zeigt sich der Effekt be­ Körperformen: erst alles hell und in den dunklen Partien Figur verstärken und außen heller auslaufen
unauffällige Weise eine sonders deutlich: Der Pinselstrich mit mit mehr Nachdruck. Die Konturen, Schnauze und Augen lassen. Das bringt dem Raum etwas Tiefe
lebendige Atmosphäre. Wasser färbt auch die Sprenkel mit. (Glanzlicht beachten!) zeichnen Sie mit dem stumpfen Stift und holt den Hund nach vorne ans Licht.

22 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 23


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Atelier
Farbstift
Kaltes Grau

Kalte und warme Grautöne


In einem größeren Farbkasten haben Sie nicht nur
einen Grauton zur Verfügung, sondern zumindest
ein kaltes und ein warmes Grau. Der kleine, feine
Unterschied: Das kalte Grau hat einen schwachen
Blaustich und wirkt eine Spur distanzierter als das Warmes Grau
warme Grau, das ein wenig in Richtung Gelb geht.

Beim Übermalen der Schraffur mit Pinsel und


Wasser verflüssigt sich der Farbauftrag. Dabei ver­
teilt sich die Farbe und fließt nun auch in die Poren
des Papiers. Die Schraffurstriche verschwimmen,
die Farbe wird dichter und dunkelt nach.
Schwarz

Fotos: KIM Verlag

Das aquarellierte Ergebnis. Der Hintergrund wird lassen Sie die Pinselstriche stehen, wie sie kommen.
großzügig vermalt und damit abgedunkelt. Malen Auf dichten Schraffuren wird es dunkler, auf der hel-
Sie nicht alles gleichmäßig zu, sondern lassen Sie da len Grundierung mit dem fast trockenen Pinsel ist
und dort Schraffurstriche und Sprenkel stehen. der Effekt nur schwach. Lassen Sie die im Licht
Mit einer dichten, hier schwarzen Schraffur Mit dem Malstrich nimmt der Pinsel die verflüssigte Im Porträt malen Sie gezielt über die Schattenschraf- liegenden Partien auch da und dort stehen. Das
auf rauem Papier zeigt sich dieser Effekt Farbe auf, mit der Sie dann auch an anderer Stelle furen. Folgen Sie dabei mit flüchtigen Strichen den Ergebnis wird immer ein bisschen zufällig sein, was
besonders deutlich. (siehe Pfeil) weitermalen können. Körperformen. Malen Sie nicht hin und her, sondern dem Porträt seine künstlerische Note gibt.

24 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 25


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Atelier
Material Farbstift
• Aquarellpapier, glatt
(satiniert), von Canson
• Bleistift HB
• Farbstifte
(Farben siehe Schritte)
• Aquarellfarben
(siehe Schritte)

Zart • Pinsel Nr. 10


• Knetgummiradierer

koloriert Die Augen grundieren Sie oben


blau, unten bleibt ein heller Halb­
mond. In der schwarzen Pupille
Mit wasserfesten Farbstiften gezeichnet, danach mit
lassen Sie Glanzlichter stehen,
Aquarellfarben dezent nachkoloriert. Hier im Katzen­ die Sie gegebenenfalls mit dem
porträt spielen Zeichen- und Malstrich schön zusammen. Radierstift säubern. Für die Nase
nehmen Sie ein zartes Rotbraun.

A quarellfarben decken nicht. Unter


den lasierenden Malstrichen
scheint der Untergrund durch, also
oder schwarzen Fineliner nehmen,
liefert die Farbigkeit nur der Pinsel.
Hier bei unserer Katze hingegen spielt
auch das zuvor mit wasserfesten Stif­ auch schon der schwache Braunton in
ten gezeichnete Motiv. Vom Farbstift den trockenen Farbstrichen mit. Am
kommen die Schraffuren, vom Aqua­ besten eignet sich dafür glattes (sati­
rellpinsel die zarten Farbflächen. niertes) Aquarellpapier vom Mal­
Auf diese Weise können Sie jede mit block, das Sie während der Arbeit am
wasserfesten Stiften angelegte Zeich­ Block belassen. Dann kann es sich
nung kolorieren. Wenn Sie Bleistift nicht wellen.

Die Vorzeichnung mit dem


Bleistift HB. Radieren Sie nur
vorsichtig mit dem Knetgummi­
radierer, um die Ober­fläche
des Aquarell­papiers nicht zu
beschädigen!

Zum Nacharbeiten halten Sie die


Mit den grauen Farbstiften grauen und den hellbraunen
arbeiten Sie das Gesicht Farbstift flach. Das gibt weichere
sorgfältig nach, stricheln Schattenverläufe, das Fell er­
locker das Fell und schattie­ scheint flauschiger. Da und dort
ren es schwach mit der flach stricheln Sie noch mit dem stump­
aufliegenden Mine. fen, steilen Stift kräftig darüber.

26 Freude am Zeichnen 38 27
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Atelier Mischtechnik

Aquarellfarben
Zum Aquarellieren nehmen
Sie eine Mischung aus
verdünntem Braun und
Violett, das die Fellfarbe
etwas erwärmt. Damit
übermalen Sie die Schat­
tenpartien in Richtung der
Fellschraffuren: zunächst
im hellsten Ton, in den
dunklen Bereichen kräfti­
ger darüber. Einzelne
Striche ziehen Sie mit
der Pinselspitze.

Mit einem fülligen Pinsel, der eine gute Spitze haben


muss, aquarellieren Sie nachträglich das Fell.

Zeichenstrich und Malstrich


Die wasserfeste Farbstiftschraffur lässt sich ganz einfach mit
Aquarellfarben übermalen, ohne dass die Striche verschwinden.
Geht ganz leicht und bereichert die Zeichnung.

Dann passt noch ein zart blauer Hin­


tergrund, der die Augenfarbe schön
herausholt. Zum Schraffieren halten
Sie den Farbstift flach. Nach oben hin
Fotos: KIM Verlag

lassen Sie die Schraffuren weich aus­


laufen und verwischen zuletzt
alles mit dem Kosmetiktuch. Fertig!

28 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 29


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Rötel

Die Radierungen des 19. Jahrhunderts liefern


wunderbare Vorbilder für Nachzeichnungen. Gestochen scharf …
Rechts Ludwig Richters Illustration zu einer Radierungen bauen auf Linien auf, Vom späten Mittelalter bis ins auch Ludwig Richter, die beide bei
Ballade von Eduard Mörike, einem bedeuten- die der Künstler seitenverkehrt in 19. Jahrhundert war der Kupferstich ihren Vätern eine Lehre als Kupfer­
den Lyriker der Romantik. (Den Text finden die glatte Druckplatte graviert, das wichtigste Verfahren zur Verviel- stecher absolviert hatten. Andere Ma-
Sie auf www.goethezeitportal.de) also mit dem Stichel aus der glat- fältigung von Bildern. Die Stiche wur- ler und Zeichner lieferten ihre Werke
ten Oberfläche „radiert“. So entste- den auf einzelnen Papierbögen oder als Vorlagen und ließen sie in speziel-
hen die gestochen scharfen Kontu- zur Illustration des Textes auf Buchsei- len Kupferstich-Ateliers stechen. Dort
ren und Schraffuren als feine ten abgedruckt. Die schwarz-weißen wurden vielfach auch ältere Meister-
Vertiefungen. Die Platte wird mit Radierungen konnten anschließend werke in Radierungen übersetzt, die
Druckerschwärze eingefärbt, die noch einzeln und per Hand koloriert nun beliebig oft nachgedruckt wer-
nach dem Abwischen der Farbe werden. den konnten.
nur in den Rillen haften bleibt. Im Viele Künstler meisterten dieses
Druck ergibt sich so ein seitenrich- schwierige Kunsthandwerk auch
tiger Abdruck der Gravuren. selbst, so wie Albrecht Dürer und

Märchenhaft Material
• Zeichenpapier, glatt
Romantischer Rötel
Mit Rötel bringen Sie eine sympathisch warme Note in
Kaum ein anderer Zeichner hat das Bild vom deutschen • Rötelstift, dunkel
(Sanguine) die Zeichnung. Und nach dem Vorbild einer klassisch-
Weit gereist und hochberühmt Märchen so geprägt wie Adrian Ludwig Richter mit seinen
schon als junger Mann: Adrian • Papierwischer romantischen Illustration wirkt sie dann sogar ein
Illustratio­nen zu den Kinder- und Hausmärchen der Brüder • Knetgummiradierer
Ludwig Richter, hier in einem bisschen antiquarisch. Von Gilbert Declercq
Gemälde von Wilhelm von Grimm. Dabei geht unter, dass Richter einer der bedeutendsten • Fixativ
Kügelgen aus dem Jahr 1836. Maler und Zeichner der Romantik und des Biedermeiers war.

R ichter, geboren 1803 in Dresden, begleitete als zeichneri-


sches Wunderkind schon als 17-Jähriger gekrönte Häupter
auf Reisen; die Reisezeichnungen gingen bis an den Zaren-
1
Beginnen Sie die Nachzeichnung
hof. Später schloss er künstlerische Freundschaft mit der mit gepunkteten Linien und mit
deutschen Malerkolonie in Italien, wo er zu seinen idealisti- schwachen Schattenschraffuren.
schen Ideen zur Mensch-Natur-Harmonie fand und sich vor Warum Sie die Linien nicht gleich
allem der Landschaftsmalerei widmete. Mit gerade mal kräftig durchziehen sollen, klärt
25 Jahren war er bereits Professor an Kunstakademien. Weni- sich später.
ge Jahre später begann er mit seinen illustrativen Holzschnit-
ten und Radierungen.
Am Höhepunkt seines Schaffens war der Künstler europaweit
bekannt und berühmt. Seine Arbeiten waren maßgebend für Tipp
die Grafik und Illustrationskunst des 19. Jahrhunderts. Doch Zum Kopieren der Umrisse vom
seine künstlerische Laufbahn endete tragisch. 1873 zwang Vorbild legen Sie Transparentpapier
ihn ein Augenleiden, das Malen und Zeichnen aufzugeben. auf und zeichnen die Konturen nach.
Elf Jahre später starb der Künstler und wurde mit einem Drehen Sie das Transparentpapier
Staatsbegräbnis geehrt. um, färben Sie die Linien auf der
Rückseite mit dem Rötelstift ein und
Schon seine idyllischen Landschaften und Alltagsszenen legen Sie es auf das Zeichenblatt.
Fotos: Wikipedia

zeigen eine heile, in sich harmonische Welt. Da ist der Nun können Sie die Linien punkt­
Weg nicht weit zu seinen ganz und gar märchenhaften weise mit einem stumpfen Stift
Illustrationen, hier Hänsel und Gretel. durchdrücken.

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Rötel

2/3/4
Gehen Sie weiter so vor, wie Sie es vom Blei- und Farbstift
gewohnt sind: Nach und nach verstärken Sie die Kontraste
mit Schattenschraffuren und verfeinern die Details. Dank
der vergleichsweise weichen Mine des Rötelstiftes brau-
chen Sie auch zum Abdunkeln wenig Druck und können
daher die Kontraste schön gleichmäßig aufbauen.

5 Die Szene vorne ist kräftig, deutlich und kontrastreich gezeich-


Vervollständigen Sie die Zeichnung mit Wolken net und rückt deshalb optisch näher. Dahinter verblassen die
und den übrigen kleinen Details; wichtig natür- Häuser, Bäume und Figuren. Die fernen Berge sieht man nur
lich der Turmhahn, der dem Motiv seinen noch verschwommen. Mit diesem einfachen Mittel bringen Sie
Namen gibt. Zuletzt ziehen Sie im Vordergrund Tiefe in diese – und jede andere – Landschaftszeichnung.
die Konturen kräftig nach. In der Ferne bleiben
die Umrisse fast so hell und blass wie in der
Vorzeichnung.

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Bleistift

Barock & Zen


Oder lieber Jugendstil? Lassen Sie sich von
Beispielen auf den nächsten Seiten auch zu
eigenen dekorativen Designs mit Bleistift,
Farbstift, Pinsel und Brushpen inspirieren.
Von Alex Bernfels

Opulent
Typisch für barocke Ornamente sind ihre aus­ Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB.
ladenden, prunkvollen und opulenten Formen. Probieren Sie das auch mit eigenen
In dieser Spielerei quellen die Fantasieblüten Designs aus. Wandeln Sie zum Beispiel
förmlich hervor. Es ist eine fröhliche Feinarbeit diese Blütenformen ab und ergänzen
die verschnörkelten dreidimensionalen Formen Sie Blätter und Ranken nach Ihrem
herauszuarbeiten. Der Bleistift gibt dem Design Geschmack: Wie immer erst locker
seinen metallischen Schimmer; und so erinnert skizzieren, dann die besten Linien nach­
die Girlande an eine barocke Schmiedearbeit. zeichnen und den Rest ausradieren.

Foto: KIM Verlag


Das Leben ist eine Blume,
die Liebe ihr Nektar.
Victor Hugo
Alles Weitere ist Schraffur. Beginnen
Sie mit einer hellen Grundierung. Beim
Schattieren von dunkel nach hell fol­
gen Sie stets der Form. Für die tiefsten
Schatten nehmen Sie den etwas wei­
cheren Bleistift B, Glanzlichter bleiben
ausgespart oder können nachträglich
mit der Spitze des Knetgummi­
radierers sachte abgetupft werden.

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Mischtechnik

Ornamental
Der Jugendstil liebt stilisierte florale Mit dem Aquarellpinsel und sehr wenig
Ornamente in der Verbindung von Wasser befeuchten Sie das Medaillon
schwungvoller Linienführung und und malen oben mit stark verdünntem
flächiger Kolorierung. Das ist nicht Gelb hinein. Auf dem feuchten Papier
nur wunderbar dekorativ, sondern können Sie die Farbe fleckenlos ver­
auch eher einfach in der Ausarbei­ ziehen. Auch beim Kolorieren der Blüte
tung. beginnen Sie mit hellen Tönen.
Wenn Sie die Illustration entspre­
chend arrangieren, bleibt auch Raum
für einen passenden Schriftzug: etwa
für den Glückwunsch in einer eigen­
händig illustrierten Grußkarte. Oder
Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB. für ein passendes Zitat in einem
schmucken Schriftbild. Schrift und
Konturen liefert der Fineliner (achten
Sie auf einen wasserfesten Stift), Ziehen Sie ein wenig Rosa ins feuchte
koloriert wird mit Aquarellfarben. Bild, vom Rand her schattieren Sie es
auch in Ocker. Das erweckt den Ein­
druck einer Wölbung. Zuletzt malen
Sie die grünen Elemente aus.
Nach dem Trocknen schattieren Sie
den Rand innen mit dem Bleistift H.
Das ergibt einen feinen Schimmer
und verstärkt die Wölbung.
Ziehen Sie die Konturen mit dem
braunen Fineliner nach. Schwarze
Linien würden mit den Aquarell­
farben zu hart kontrastieren.

Tipp
Material Das fertige Motiv eignet sich gut
• Aquarellpapier, glatt für Gruß- und Tischkarten oder als
• Bleistift H, HB Geschenk­anhänger. Für die Schrift
• Fineliner (S) nehmen Sie einen Fine­liner.
in Braun und Pink Schöne Alphabete und Anleitungen
• Aquarellfarben finden Sie in unserem Magazin
in Grün, Gelb, „Handlettering“, siehe S. 2.
Ocker, Rosa, Violett
• Aquarellpinsel Nr. 5
• Knetgummiradierer

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Brushpen
Material
• Markerpapier
oder Bristolkarton
• Grafikmarker
Brushpen Touch
(von ShinHan)
in Warm Grey
und Blue Grey

Im Stil von Zen


Fernöstliche Pinselkunst im puristi­
schen Zen-Stil, das ist das Gegenstück
zur plastisch-barocken oder illustrati­
ven Formensprache im Jugendstil.
Die Tuschemalerei ist eng mit den
ebenso „gepinselten“ Schriftzeichen
verwandt. Und so wie beim Schreiben
ergeben sich bildhafte Formen von
selbst aus den einzelnen Malstrichen.
Malen und auch schreiben: Das geht
mit dem Brushpen TOUCH des korea­
nischen Herstellers ShinHan erstaun­
lich einfach. Mit der Pinselspitze
ansetzen, weiterziehen und abheben,
schon sitzt der Strich und bringt ein Für diesen schlichten Bambus­
Bambusblatt nach dem anderen zweig brauchen Sie keine Vor­
schön in Form. So lassen sich auch
feine und dickere Linien ziehen. Mit
zeichnung. Ziehen Sie, erst mit
dem hellgrauen Stift („Warm Alles hat seine eigene Schönheit.
ein bisschen Probieren haben Sie den Grey“ Nr. 2) Stück für Stück die
Dreh sofort heraus.
Ein helles, warmes Grau
Stängel in geraden Linien von
oben nach unten. Beim neuen
Doch nicht jeder erkennt sie.
als Grundfarbe Ansetzen und an den Abzwei­
Konfuzius
gungen wechseln Sie die Strich­
richtung. Hier entstehen auch
Schön schreiben, locker malen: die typischen Knoten. Die Blätter
Der Pinselstift Touch von ShinHan kann beides … ziehen Sie schwungvoll von den
Zweigen weg. Das ist sozusagen die helle Grun­
dierung. Zum Schattieren nehmen
Sie den dunkleren „Blue Grey Nr. 9“,
der einen leichten Blaustich hat –
ein kühles Blau ist immer eine gute
Schattenfarbe. Ziehen Sie stellenweise
die Stängel nach. Bei den Blättern setzen
Bambus mit Brushpen: Sie hinten an und ziehen einfach den unte­
Foto: KIM Verlag

so einfach geht das. Der dunkle Ton (Blue Grey) ren Rand mit schmalen Strichen nach;
Mobile Geräte: QR-Code scannen
PC: www.zeichnen.kim/38
hat einen kühlen Blaustich. alles locker und beiläufig.

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Brushpen
Material
• Markerpapier
• Grafikmarker
Brushpen Touch
(von Shin Han)
in Warm Grey
und Blue Grey
• Farbstift in Blau
und Hellbraun

Zen und mehr


Der Zen-Stil lässt sich schön mit ei­
nem farbig schraffierten Hintergrund
verbinden. Der Lichtrand hebt den
puristischen Zweig heraus, und mit
ein paar abstrakten Farbflächen ent­
steht ein dekoratives Gesamtbild.
Für den originalen chinesisch-japani­
schen Zen ist der gekonnte Umgang
mit Pinsel und Tusche eine Form kon­
zentrierter Meditation: einer der vie­
len buddhistischen Wege zur Erleuch­
Das Motiv entsteht, wie vorhin tung. Für uns zählt eher die Ästhetik
und im Video gezeigt, mit dünnen der scheinbar flüchtig hingeworfe­
und breiten Pinselstrichen, die nen Pinselstriche.
danach dunkler schattiert werden. Mit dem praktischen Brushpen (Gra­
fikmarker) lässt sich dieser Stil recht
gut nachempfinden. Danach bringt
der Farbstift und Bleistift eine ganz
eigene Ästhetik ins Bild.

Für den Hintergrund ziehen Sie ein


Rechteck mit einem Dreiecklineal.
Dann ziehen Sie mit etwas Abstand
um die Blätter und Stängel eine Linie
mit dem blauen Farbstift (siehe Pfeil).
Nun schraffieren Sie die Fläche mit
dem flach aufliegenden blauen
Farbstift. Nun können Sie auch mit frei platzierten
Die Lichtränder und die über den Schraffurflächen spielen. Nehmen Sie
Hintergrund ins Weiße ragenden dazu einen passenden Braunton.
Blattformen geben dem Bild einen Diese abstrakten Elemente geben
interessanten grafischen Charakter. dem Bild noch mehr Spannung.

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Brushpen Anfängertipp

Material
• Markerpapier
• Brushpen Touch in
Die 5 Schritte …
Warm Grey (Nr. 2 und 4),
Gelb, Rot (von Shin Han) Die Erdbeere, hier als kleine Bleistiftstudie: typisch
für die fünf grundlegenden Phasen beim Bildaufbau.
Der Leitfaden gilt mehr oder weniger für jede

Foto: KIM Verlag


gegenständ­liche Zeichnung. Von Hanne Türk

Spielwiese
Einfache Pinselstriche ergeben stil­
volle Motive. Umso mehr laden die
Brushpens Touch dazu ein, mit der
reichen Palette von Farbtönen zu
spielen.
Schon das warme Grau kommt in

1
zahlreichen interessanten Schattie­
rungen und Intensitäten. Hier zum
Beispiel sind das die Nummern 2 Konturen finden
und 4. Beginnen Sie mit dem hellsten Skizzieren Sie die Grundzüge des
Ton und malen Sie mit den dunkleren Motivs mit dem Bleistift HB, zeich­
Versionen lasierend darüber. So ent­ nen Sie die besten Linien deutlich
steht von selbst eine schöne Tiefen­ nach und wischen Sie mit dem
staffelung. Knet­gummi­radierer darüber.
Das Grau lässt sich natürlich mit allen Was bleibt, sind die Konturen

2 3
(Blüten-)Farben kombinieren. Ihre der Vorzeichnung. Stellen Sie
Transparenz und Leuchtkraft erinnert die Vorzeichnung fertig.
an Aquarellfarben. Und wie diese Grundieren Formgebung
tragen Sie sie auch von hell nach dun­ Schraffieren Sie das Motiv Verstärken Sie die Schattenbereiche
kel auf, wodurch wiederum schöne zuerst gleichmäßig hell mit mit dem Bleistift HB. Das Motiv
Zwischentöne entstehen. Das macht dem Bleistift HB. erhält Form und Volumen.
richtig Spaß; und wie leicht das geht,
sehen Sie auch im Video.

Foto: KIM Verlag


Exklusiv im Premium-Abo
Erleben Sie, wie aus wenigen Pinsel­
4 Plastizität
5 Halt und Tiefe
strichen Gräser und Blüten entstehen. Schattieren Sie die Erbeere und dunkeln Sie die Vertie­ Mit den Schlagschatten (Bleistift 2B und 3B, Kern­
Mobile Geräte: QR-Code scannen fungen mit dem Bleistift HB nach. Mit dem Radierstift schatten dunkel, dann immer heller) bekommt die
PC: www.zeichnen.kim/38
„beleuchten“ sie den Rand der Poren. Erdbeere Halt und die ganze Zeichnung Tiefe.

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Farbstift

All das zeichnen Sie mit dem dunkel-


grauen Aquarellstift nach. Die linke
Seite liegt mit kräftigeren Strichen
im Schatten. Hier grundieren Sie das
ganze Auge schwach und ziehen die
Lider nach. In der Pupille lassen Sie
das Glanzlicht frei.

Die Katze war’s!

Hundeblick
In der skizzenhaften Vorzeichnung
legen Sie mit Bleistift die Kopfform
und die Stellung von Augen und
Schnauze fest.

Das Langhaar schwungvoll frisiert, die Schnauze


schattiert und modelliert, und dann sagt der
schuldbewusste Hundeblick: Die Katze war’s! Das lange Fell zeichnen Sie
schwungvoll mit lang gezogenen
Von Hanne Türk
Strichen, stellenweise kräftiger und
dichter und nach unten hin auch in

U nd das geht mit dem schwarzen


Farbstift auf rauem Papier recht
zügig. Auf ihm reibt die Mine gut ab,
druck verleihen. Radieren lässt sich
der Farbstift weniger gut; daher die
Vorskizze mit Bleistift. Und wenn Sie,
Material
Wellen. Das kurze Fell im Gesicht
bleibt im Licht weiß, die Schatten-
partien zeichnen Sie mit dem flach
• Zeichenpapier, leichte
sodass die Schraffuren mit wenigen wie empfohlen, mit wasserlöslichen Körnung (von Canson) aufliegenden Stift; siehe Pfeile.
schwungvollen Strichen gleich gut Farbstiften (Aquarellstiften) zeichnen,
• Aquarellstifte (vermalbar)
sitzen. Die Schnauze formen Sie mit können Sie dem Porträt zuletzt noch in Grau und Schwarz
wenigen Konturen und Schatten- einen kräftigeren malerischen Touch • Papierwischer
schraffuren. Etwas mehr Sorgfalt verleihen. Mehr Hinweise zum Verma-
• Knetgummiradierer
brauchen die „sprechenden“ Augen, len finden Sie übrigens beim weniger
die alleine dem Porträt seinen Aus- haarigen Hundekollegen auf S. 24.

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Farbstift

In den letzten Zeichenschritten verdichten Sie das Fell Die Zeichnung ist fertig. Doch nun erlaubt es der
mit weiteren Schraffurlagen und verstärken die Aquarellstift, die Schraffuren mit Wasser und ein In den Schattenpartien ziehen Sie den verflüssigten
Schattenpartien mit dem Papierwischer. paar gezielten Pinselstrichen anzulösen und damit Farbauftrag in Richtung des Fellstrichs.
abzudunkeln. Unter dem Malstrich wird das Fell
dichter. Machen Sie das nur stellenweise, damit die Wichtig: Malen Sie nicht zu viel hin und her,
restlichen Schraffuren erhalten bleiben. So behält sonst gibt das unerwünschte Flecken.
Foto: KIM Verlag

das Porträt trotz der malerischen Akzente den


Charakter einer Zeichnung: ein hübscher Effekt!

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Bleistift

1 2 3 4
Den Anfang macht die Vorzeichnung mit Grundieren Sie das Blatt mit Grafitpulver: Die Wölbung des Blattes wird mit dem Bleistift HB … und verstärken den Tropfen mit dem Beistift H.
dem Bleistift HB: die stilisierte Blattform mit Schleifpapier vom Bleistift abreiben verstärkt. Mit dem Radierstift radieren Sie erste Mit dem Radierstift säubern Sie wiederum die Glanz-
und die darin eingebettete Kugelform. und mit dem Kosmetiktuch verwischen. Glanzlichter heraus … lichter, mit dem flach aufliegenden Bleistift betonen
Sie die Schatten.

5
Mit dem Bleistift HB verstärken Sie Blatt, Tropfen und
Licht & Wasser D as ist eines der vielen kleinen
Wunder der Natur, deren ganze
Schönheit sich erst in der Vergröße-
rung zeigt: erst im Foto, dann in der
Schatten. Die Lichtränder und einzelnen Lichter im Nur ein Wassertropfen auf einem Blatt, doch in Zeichnung. Hier lassen sich die Licht-
Tropfen holen Sie mit dem Radierstift heraus. Mit dem brechungen, Reflexionen und Glanz-
zur Spitze geformten Knetgummiradierer hellen Sie
der Vergrößerung ein glanzvolles, spiegelglattes, lichter schön herausarbeiten. Und
einzelne Stellen zart auf (siehe Pfeile). perfekt modelliertes Kleinod. Ein schönes Motiv wenn Sie den Schwung des Blattes als
Wellenform andeuten und den Hin-
für eine genaue Bleistiftstudie. Von Alex Bernfels tergrund „unscharf“ stellen, wirkt das
fast wie eine abstrakte Skulptur.

6
Zuletzt betonen Sie noch die dunklen, im Tropfen
fast schwarzen Partien mit dem Bleistift B.
Im Kontrast dazu blitzen die Lichter noch heller
auf. Mit dem Dunkel-Hell-Verlauf wirkt der Hinter-
grund räumlich und bettet die Skulptur weich ein.

Material
• Zeichenpapier, glatt
Zeichnen und verwischen, schattieren und
• Bleistift H, HB ,B
beleuchten: Die Klein- und Feinarbeit macht
• Radierstift
Freude – und den Tropfen zum idealen
• Knetgummiradierer Übungsmodell. Das Ergebnis ist eine über-
• Kosmetiktuch zeugende Zeichenstudie.

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Ausstellung

Ausstellung bis 1. Juli 2018


Sonderausstellung
Museum für Ostasiatische Kunst, Köln

Das gedruckte Bild


Die Blüte der japanischen Holzschnittkultur

I m abendländischen Bilderdruck war es der Kupferstich,


im Fernen Osten der Holzschnitt: ein künstlerisch und
technisch hoch anspruchsvolles Verfahren, um Bildwerke
widmet das Kölner Museum für Ostasiatische Kunst bis
Ende Juni 2018 eine rundum faszinierende Ausstellung.
Wenn Sie dazu Gelegenheit haben: Hingehen und staunen! Kuwagata Keisai (1764–1824).
vom Druckstock aus zu vervielfältigen. Besonders die ja- Wie aber kamen all diese Meisterwerke ausgerechnet nach Eine rote Seebrasse. Aus: Fische und
panischen Künstler und Bilderdrucker haben es mit ihren Köln? Alles begann damit, dass sich das bis dahin abge- Meeresfrüchte im Stil des verkürzten

Foto: RBA
Farbholzschnitten zu einer unglaublichen Meisterschaft schottete Japan vor 150 Jahren dem Welthandel öffnete. Zeichnens, Farbholzschnittbuch,
gebracht. Diesen Druckgrafiken und Buchillustrationen So fand in kurzer Zeit auch ein zügiger Kulturaustausch 25,0 x 31,0 cm, Japan, 1813
statt. Die Japaner lernten den modernen Buchdruck, Foto-
grafie und Lithografie kennen. Umgekehrt brachten west-
liche Kaufleute, Diplomaten und wenig später auch Kunst-
Utagawa Hiroshige (1797–1858), Heimkehrende Flößer händler diesen einzigartigen Kunststil nach Europa. Gegen
in der Abenddämmerung, Station Seba. Ende des 19. Jahrhunderts wurde die exotische Formen-
Aus der Serie: 69 Stationen auf Kiso-Straße, und Bildersprache des sogenannten „Japonimus“ richtig-
Farbholzschnitt, 23,0 x 35,8 cm, Japan, 1836–37 gehend zur Mode. Auch ließen sich viele Künstler des
Jugendstils und des Expressionismus von der Bild- und
Farbkraft der Farbholzschnitte inspirieren.
In Japan selbst waren die Druckgrafiken zwar überaus po-
pulär, galten aber als künstlerisch weitaus weniger wert-
voll als etwa die zeitgenössische Tuschemalerei des Zen.
So konnten sich westliche Japantouristen und Kunstlieb-
haber für billiges Geld mit den Kunstdrucken eindecken.
Zu diesen Sammlern gehörte das wohlhabende deutsche
Ehepaar Adolf und Frieda Fischer, die in Japan ausgedehn-
te Einkaufstouren unternahmen. In ihrem Reisetagebuch
hielt Frieda Fischer im Jahr 1898 fest: „Tag für Tag fahren
wir von Buchladen zu Buchladen und wählen aus dem her-
beigetragenen Vorrat Perle auf Perle.“ Die japanischen
Museen, schrieb sie, würden es eines Tages schwer haben,
das Versäumte nachzuholen.
Genau so kam es ein Vierteljahrhundert später. Um über-
haupt eine repräsentative Ausstellung der heimischen

Utagawa Kunichika (1835–1900), Der Schauspieler Onoe


Foto: RBA

Foto: RBA
Kikugorô V. in der Rolle des Zauberers Nikki Danjô,
Farbholzschnitt, 37,5 x 25,5 cm, Japan, 1893

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Ausstellung

Museum für Ostasiatische Kunst



Universitätsstraße 100 Öffnungszeiten:
50674 Köln Dienstag bis Sonntag 11–17 Uhr
Telefon (0221) 22 12 86 08 Jeden ersten Donnerstag im Monat 11–22 Uhr
mok@museenkoeln.de Montag geschlossen

Foto: RBA
Katsushika Hokusai (1760–1849), Perspektivische Innenansicht des Kiri Kabuki
Theaters in Edo, Farbholzschnitt, 26,2 x 38,5 cm, Japan, 1787

Druckgrafiken bewerkstelligen zu können, musste das machen die Schau auch für Laien besonders interessant.
Nationalmuseum von Tokio zahlreiche Werke teuer von Zum einen ist das der Blick zurück in ein kulturell so ande-
westlichen Kunsthändlern zurückkaufen. res Japan vor und kurz nach der Öffnung des Landes mit
Da hatten die Fischers ihre Schätze längst der Stadt Köln Szenen aus Theatern und Vergnügungsvierteln; zudem
übergeben. Im Gegenzug sollte ihren japanischen Druck- heroische Darstellungen von Kriegshelden und Schlach-
grafiken ein eigenes Museum eingerichtet werden. 1913 ten, die berühmten Landschaftsbilder, stilisierte und natu-
war es zwar so weit, doch wussten die Kuratoren mit den ralistische Blumen- und Tierbilder. Dazu gibt es eine Kol-
Kunstwerken nichts Rechtes anzufangen. Die Bilder lande- lektion von illustrierten Büchern, etwa mit den Ursprüngen
ten im Depot, wo sie einen hundertjährigen Dornröschen- der Mangas und, besonders spannend, Lehrbücher für
schlaf hielten. Dort überstanden sie im Zweiten Weltkrieg Hobbymaler.
die Bombenangriffe und Zerstörung des Museumbaus Zum anderen präsentieren sich die Werke nicht in zeitlich
und gerieten auch nach dem Neubau des Museums für geordneter Abfolge von Stilen und Techniken, sondern in
Ostasiatische Kunst mehr oder weniger in Vergessenheit. Themengruppen zusammengefasst. Wo es das Thema er- Utagawa Hiroshige
Erst vor fünf Jahren begann die Sichtung der Bestände laubt, stehen frühe buddhistische Andenkenblätter neben (1797–1858), Geisha
durch ausgewiesene Experten, was Erstaunliches zutage den unglaublich diffizilen und plakativen Druckgrafiken am Abend vor dem
brachte. So fanden sich wertvolle Unikate: die einzigen neuerer Zeit. Matsuchiyama Hügel
Drucke, von denen einst Tausende Abzüge im Umlauf ge- Schließlich fasziniert die hoch entwickelte Technik des far- und dem Sanya Kanal.
wesen sein mussten. Zum Vorschein kam auch der ver- bigen Bilderdrucks. Die Druckstöcke wurden eben nicht Aus der Serie: 100 be-
misste Teil eines bedeutenden Triptychons, dessen andere so wie die westlichen Kupferstiche aus Metall graviert, rühmte Ansichten von
beiden Teile in Tokio und den USA liegen. sondern auf unglaublich diffizile Art aus Holz geschnitten. Edo, Farbholzschnitt,

Foto: RBA
Nun jedenfalls zeigt das Museum 360 Objekte aus allen Umso mehr kann man über die Detailgenauigkeit und die 36,1 x 24,8 cm,
Epochen der japanischen Bilderdruckkunst. Drei Dinge Kraft in Farbe und Ausdruck immer nur staunen. Japan, 1857

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Bleistift

Ele fa ntenkind
3
Auch mit dem Bleistift HB schraffieren Sie
Im Kindesalter wirken auch große und weiter über die Grundierung. Darunter blei­
ben die Linien sichtbar und deuten schon
wuchtige Tiere rührend. In dieser ein­

SLO
die faltige Textur der Elefantenhaut an.

om/ ROMAO
fachen Pose ist der kleine Elefant ein Die Lichtbereiche werden vorerst ausgespart.

perfektes Modell für eine natur­

Foto: iStock.c
getreue Zeichnung. Von Alex Bernfels

D a passt der Bleistift, der schon


das natürliche Grau der Elefan­
tenhaut liefert. Mit zwei unter­
schiedlichen Härten und Schraf­
furarten lässt sich auch die typische
Textur gut ausarbeiten. Dabei ver­
teilen Sie gleichzeitig Licht und 4
Schatten und modellieren auf diese Dunkeln Sie die Schattenbereiche mit dem 2B ab.
Weise den Körper. In dieser Seiten­ Wechseln Sie dazwischen zum HB. Mit ihm zeichnen
ansicht, sozusagen in Augenhöhe, Sie die Details und kritzeln locker über Vertiefungen.
gibt es auch keine schwierigen per­
spektivischen Verkürzungen. Alles
in allem: ein schönes Zeichenpro­ 5
jekt, das auch Anfängern gelingt! Die bisher weiß im Licht liegenden Partien schummern
Sie nun zart mit dem flach aufliegenden HB. Dort ziehen
Material Sie auch die Konturen weich nach. Den Bauch schattieren
1 • Zeichenpapier glatt Sie mit dichten Schraffuren (2B), die Sie der Körperform
Beginnen Sie wie immer mit der Vor­ • Bleistift HB, 2B entlang faltig auslaufen lassen.
zeichnung und mit dem Bleistift HB. • Knetgummiradierer
Machen Sie es sich einfach und neh­
men Sie die Konturen vom Vorbild ab.

2
Alles Weitere ist fast nur Schraffur. Grundieren Sie die
Schattenpartien hell und fein mit dem Bleistift HB:
erst großzügige Parallelschraffuren, die Sie stellen­
weise mit Kreuzschraffuren abdunkeln.

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Bleistift

6
Die im Sonnenlicht liegende Haut
ist deutlich glatter. Im Gegensatz
zu den Schattenpartien reichen
sehr helle, sanft verlaufende
Schraffuren mit dem flach auf­
liegenden HB.

7
Unten verstärken Sie die Falten und
Vertiefungen, die ganz natürlich
stets der Körperform folgen.
Foto: KIM Verlag

8 9
Mit dem zur Spitze geformten Knetgummi­ Fehlt dem kleinen Elefanten Umgebung? Eigentlich nicht. In diesem
radierer können Sie die Ränder säubern. Erscheinungsbild kommt seine Körperlichkeit schön zum Ausdruck.
Harte Übergänge von hell zu dunkel lassen Trotzdem braucht er Bodenhaftung, um nicht zu schweben. Dafür
sich auch mit dem Knetgummi­radierer beim reichen ein paar sanfte waagerechte Parallelschraffuren, die Sie weich
sanften Darüberwischen ausgleichen. auslaufen lassen. Schon steht der Kleine fest auf allen vieren.

56 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 57


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Kunstgeschichte

„Die Schule der Zeichnungskunst“ Das Titelblatt der deutschen Ausgabe von Lairesses Lehr­

Mit Zeichenbüchern üben und lernen: buch, das 1745 in Leipzig erschien und in vielen Auflagen
nachgedruckt wurde. In der zur Barockzeit üblichen Weise
Das gab es schon vor 400 Jahren. Von Norbert Landa
lieferte der Autor schon im Titel ein kurzes Inhaltsverzeichnis.

W arum soll ich zeichnen lernen? Und wenn ja, wie


geht das am besten? Mit der ersten Frage befass-
ten sich die antiken Philosophen, mit der zweiten vor
Kein Platz im Lehrplan …
Dieses abwertende Urteil passte später auch gut zur mit-
telalterlichen Theologie. Auch sie hielt die Welt ringsum
man nach, was der Meister gemacht hat. Beim Abzeichnen
eines plastischen Bildwerks kommt die Dreidimensionali-
tät aufs Zeichenblatt. Mit der so gewonnenen Erfahrung
500 Jahren die Autoren der allerersten Bücher zum für etwas Vorläufiges. Künstlerische Darstellungen von kann man sich dann, laut Leonardo mit Aussicht auf Erfolg,
Thema „Zeichen lernen Schritt für Schritt“. Mensch und Natur waren vor allem als Mittel zur religiösen ans Zeichnen nach der Natur machen.
Belehrung interessant und eben nicht zur Abbildung des- Seine Empfehlung, zunächst einmal die Meister zu kopie-
Für die antike griechische Philosophie war die künstleri- sen, was sich uns ringsum tatsächlich zeigt. In den Kloster- ren und von ihnen zu lernen, setzte allerdings voraus, was
sche und schöpferische Betätigung ein Ausdruck des schulen hatte das Zeichnen als eigene Kunstform keinen ihm selbstverständlich erschien: dass dem Zeichenschüler
Menschseins. Was allerdings den speziellen Wert der Zei- Platz im Lehrplan, in den Lehrwerkstätten der Auftrags- die Grundlagen beim Nachempfinden eines Kunstwerkes
chenkunst betraf, gingen die Meinungen stark auseinan- maler nur, sofern es guten Zwecken diente. Dazu gab es sozusagen zuflogen. Dass dieser Ansatz nicht unbedingt
der. Der berühmte Aristoteles jedenfalls trat vehement für regelrechte Vorlagenbücher für biblische Gestalten, auch praktisch und zielführend war, zeigte sich an der Menge
ausgiebigen Zeichenunterricht schon in der Schule ein. für typische Bauern, Bürger und Adelige, selbst für ganz von Zeichenbüchern, in denen der sozusagen schulmäßi-
Beim Zeichnen lerne man sehen und fördere damit sein und gar nicht exotische Tiere. Kein Wunder also, dass uns ge Aufbau eines Bildes erstmals im Detail dargestellt wur-
„Vermögen zur Betrachtung der Schönheit“. Anders sah es vieles an der mittelalterlichen Kunst eher stereotyp und im de: Zeichnen lernen Schritt für Schritt.
sein nicht minder berühmter Philosophenkollege Platon, Vergleich zur neuzeitlichen Kunst wenig gekonnt er-
der das „abbildende“ Zeichnen für eine zweitklassige scheint.
Nachahmung hielt. Dahinter steht die Idee, dass wir in der Den Umschwung brachte die Renaissance in der „ars
Welt ohnehin nicht so etwas wie eine wahre Wirklichkeit nova“, der neuen Kunst. Sie wollte Mensch und Natur ab-
erkennen, sondern ihr buntes Schattenspiel, eigentlich bilden, so wie sie tatsächlich erscheinen, und damit auch
Blendwerk. Warum also sollte man sich damit befassen? besser verstehen. Das Zeichnen zwang sozusagen zum

genauen Hinschauen. Doch damit nicht genug. So sagt


Leonardo da Vinci: „Die Zeichenkunst ist von solcher Voll-
kommenheit, dass sie nicht nur die Werke der Natur er-
forscht, sondern unendlich viel mehr hervorbringt.“ Diese
Kunst musste natürlich geübt und erlernt werden. Nach
Leonardos Vorstellung sollte dies in drei Schritten gesche-
Das Wiener Musterbuch mit hen: Zeichne von einem guten Meister ab. Zeichne dann
kolorierten Silberstiftzeichnun­ nach dem Runden (gemeint ist das Zeichnen nach dem
gen, Kunsthistorisches Museum Gipsabdruck einer Skulptur). Zeichne nach einem guten
Wien. Diese kostbare Pracht­ Naturvorbild.
ausgabe war einem hohen
Gönner zu­gedacht, von dem Kopieren und lernen …

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sich der unbekannte Künstler Heute würde man das Learning by Doing nennen. Beim
wohl Aufträge erhoffte. Ein­ Kopieren eines meisterhaften „flachen“ Bildes vollzieht
fachere, später auch gedruckte
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Blatt aus der „Neueröffneten Schule
der Zeichnungskunst“

sollte die Detailarbeit am Auge folgen, dann an der Nase,


am Mund und so weiter. Nach dieser Schrittfolge orientier-
ten sich die meisten populären Zeichenschulen. Heute
würde man das Zeichnen nach dieser Puzzle-Methode als
typischen Anfängerfehler betrachten. Es ist schwierig und Genau hinsehen, Formen
oft nur Glückssache, zu einer gelungenen Komposition zu finden, üben und zeich­
gelangen, ohne zunächst einmal das große Ganze eines nen: Für den Zeichenleh­
Motivs zu erfassen, um dann die Details nach und nach im- rer und Buchautor Johann
mer deutlicher auszuarbeiten. Daniel Preißler war das
schon vor über 250 Jahren
Suche die Formen! das Grundrezept zum
Dennoch hielt sich diese Art des Zeichenunterrichtes bis Zeichnenlernen.
ins 19. Jahrhundert. Das ist aus zwei Gründen erstaunlich.
Zum einen hatte schon der bekannte Renaissance­künstler
Benvenuto Cellini im Jahr 1560 über den Unsinn gespottet,
einen Zeichenschüler gleich zu Anfang zum Beispiel ein
Auge ausarbeiten zu lassen. Wer eine gute Zeichnung Apfel den Kreis, für den Kelch das Dreieck. Wer also einen
erstellen wolle, meint Cellini, müsse sich zunächst an die Apfel oder Kelch zeichnen will, muss darin zunächst die
großen Formen halten und dann in die Details gehen. Sein geometrischen Formen, etwa Kreis und Dreieck, erkennen
deutscher Zeitgenosse Heinrich Lautensack sah das genau – und zeichnen.
so. In seinem Lehrbuch „Des Circkels und Richtscheyts Nach wie vor gehörte das gekonnte Kopieren von
Underweisung“ aus dem Jahr 1564 zeigt er, worauf es sei- Meisterwerken zur künstlerischen Grundausbildung, und
Die ersten Zeichenbücher ner Ansicht nach beim Zeichnen einer menschlichen das Lehrbuch zum gekonnten Nachzeichnen auch von
Wie aber sollten diese Schritte aussehen? Wie beginnen? Gestalt ankommt: erst die grobe Grundform, dann die Musterbüchern lieferte der Maler Johann Daniel Preißler
Darüber entbrannte unter den Autoren ein erbitterter „Auskleidung“. Für die Künstler der Neuzeit war das (1666–1737) in seinem Werk „Die durch Theorie erfundene
Streit, aus der eine aus heutiger Sicht kuriose Lehrmetho- Skizzieren, Vorzeichnen und Ausarbeiten ohnehin eine Practic“. Heute würde man ihn einen Zeichendidaktiker
de als Sieger hervorging. Sie lief darauf hinaus, die Zeich- Selbstverständlichkeit. nennen. Seine 1716 in Nürnberg florierende Zeichenschu-
nung aus sozusagen vorgefertigten Elementen zusam- Die Theorie dazu lieferte dann der flämische Barockmaler le war offen auch „für armer Leute Kinder“ und hatte so
menzusetzen: Übe einzelne Details, bringe das erste ins Gerard de Lairesse. Im Jahr 1701 veröffentlichte er ein großen Zulauf, dass er sich entschloss, sein Kursmaterial
Bild, zeichne es fertig und füge nach und nach weitere Ein- Fachbuch für Zeichner, das später in zahlreichen Überset- als Lehrbuch für Anfänger zu veröffentlichen. Seine Bot-
zelheiten hinzu. zungen zum führenden Standardwerk für angehende schaft: Finde die geometrischen Grundformen im Vorbild.
Maßgeblich dafür war das Lehrbuch von Orlando Fialetti Künstler wurde. Darin nahm er eine Idee auf, die schon Baue daraus mit Hilfslinien das Gerüst für die Nachzeich-
aus dem Jahr 1608, auf Deutsch: „Die richtige Form und Albrecht Dürer propagiert hatte: Suche die einfachen geo- nung auf. So vermeidest du fehlerhafte Proportionen und
Ordnung für das Zeichnen aller menschlichen Körper­ metrischen Formen, die in jedem Motiv stecken. Baue aus Perspektiven und hast eine korrekte Vorzeichnung, die du
teile.“ Dem Autor zur Folge wäre der erste Schritt zum Por­ ihnen deine Skizze auf und verfeinere sie immer weiter. in weiteren Arbeitsschritten ausarbeitest. Der Erfolg die-
Fotos: digi.ub.uni-heidelberg.de

trät, die Krümmung eines Augenlides zu zeichnen. Darauf „Die Grundlegung der Zeichenkunst“ heißt es bei Lairesse ses Lehrbuchs war durchschlagend, auch weil es nicht nur
schon im ersten Satz der Einleitung, „besteht in einem kur- Künstler, sondern auch das bürgerliche und adelige Publi-
zen und sichern Weg, auf welchem man vermittels der kum ansprach. Es folgten Auflage auf Auflage und später
Geometrie, zur vollkommenen Erlernung der Zeichen- auch Folgebände, die nach Preißlers Tod dessen Sohn
Hilfslinien und Grundformen führen zu richtigen kunst gelangen kann.“ Also fangen wir einfach an: für den Justin weiterführte.
Perspektiven und Proportionen.

60 Freude am Zeichnen 38 Freude am Zeichnen 38 61


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