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Nr.

44 April/Mai 2019
Deutschland € 4,80
Freude am Zeichnen
Österreich € 5,40
Schweiz CHF 8,90
BeNeLux € 5,50
Italien € 5,50

&Ma len
Für Anfänger und
Hobbykünstler:
Das Kreativ-Magazin
für Stift und Pinsel

Vom Foto
zum Bild
Menschen,
Tiere, Landschaft
Dekorative Designs
in Aquarell und Acryl

Fantastisch plastisch Zeichnen für die Seele


Tolle Effekte mit Bleistift, Warum uns das so Schritt für S
Lernen, übenchritt
Brushpen, Fineliner … glücklich macht , können!
200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Editorial

Liebe Leserinnen,
Blumen, Tiere, liebe Leser,
Inspirationen! wer zeichnet und malt, weiß selbst, wie viel Freude im kreativen Tun
steckt; natürlich auch im gelungenen Ergebnis, im fertigen Bild.
Doch wenn es nur darum ginge, könnten wir uns auch einfach nur
anderer Leute Bilder ansehen. Es ist das kreative Schaffen selbst,
Die idealen (Geschenk-)Bücher das wohltut.
für Einsteiger und Hobbyzeichner Schon das gezielte oder auch spontane Schraffieren, das Stricheln
von mehr oder weniger zufälligen Mustern, steigert das Wohlbefin-
den. Warum das so ist, erforscht die international renommierte Psy-

Bild: Franz-Josef Bettag


chologin und Kunsttherapeutin Dr. Cathy Malchiodi. Im Interview
auf S. 17 erläutert sie die heilsame Wirkung und dem, wie sie sagt,
DAS BESTE AUS
„tieferen Sinn des Strichelns“.
Umso schöner, sollte man ergänzen, wenn in diesem Flow, dem
Norbert Landa
Fluss des Schaffens, auch interessante Bilder entstehen. Lassen Sie
sich von den Motivideen und Anleitungen in dieser Ausgabe zu pla-
kativen Stillleben aus purer Schraffur inspirieren. Vertiefen Sie sich
in freie grafische Fantasien oder geben Sie Ihrer Zeichnung einen
hingebungsvoll gestrichelten Hintergrund. Macht doppelt Freude!
Doch nicht weniger befriedigend ist es, mit einem durchdachten
schrittweisen Bildaufbau zum Erfolg zu kommen. Wichtig ist das
vor allem für konkrete figurative Motive: Menschen, Tiere, Blumen,
eine Kanne oder ein architektonisches Ensemble. In vielen Fällen
• Klarer Aufbau vom (und einigen Projekten in diesem Heft) sorgt ein Foto als Vorbild für
ersten Schritt zum eine gute Vorzeichnung. Dann aber zeigen Ihnen unsere Künstler
schönen Erfolg beispielhaft die besten (nämlich seit Generationen erprobten)
Wege zu einem Ergebnis, an dem Sie bestimmt Ihre Freude haben.
• Einfach nach Viel Freude am Zeichnen und Malen wünscht Ihnen Ihr
Foto­vorlagen
• Naturgetreu und
künstlerisch Norbert Landa/Herausgeber

• Wertvolle Praxistipps
für wunderbare Tier-
und Blumenporträts

Im Buchhandel Besuchen Sie uns auch auf


www.freudeamzeichnen.de
Die nächste Ausgabe (Nr. 45)
erscheint am 6. Juni 2019
oder bestellen auf www.oberstebrink.de facebook.freudeamzeichnen.de
Freude am Zeichnen Nr. 44 3
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Inhalt Zeichnen Schritt für Schritt
Für Anfänger

Tolle Rolle:
Kreative Farbenspiele in Acryl

44
6
11 Zeichne mich!
26 Künstlerisch kopieren
Mit Bleistift, Farbstift und
Fineliner – und Liebe zum
mit der klassischen Rastermethode knuffigen Detail
Reine Papierform
12 Schlicht und einfach
40
(und effektvoll)
Schwebende Stäbe Doppelporträt
Täuschend echt und dekorativ Harter und weicher Bleistift
für starken Ausdruck
32
Stift und Pinsel Winzerdorf
Was die Zeichnung
besser kann als
das Foto
62
Antiquarisch
Dekorativ im Stil einer
botanischen Bildtafel

36 24
Blumenschmuck
Klein und fein:
Ozeanisch
Alles nur Lasur: Grundlagen, Übungen
53
Aquarellieren – und ein wunderbares Motiv
leicht gemacht

48
Künstlerisch 16 Blümchen wirkt!
Weil der Hinter-
Aktzeichnen …
… leicht gemacht:
grund mithilft Schritt für Schritt
nach einem
56 Fotomodell

Vom tieferen Sinn Rubriken


30 des Strichelns
Die Kunsttherapeutin Buchtipp: Exklusiv für Premium-Abonnenten:
Märchenhaft Dr. Cathy Malchiodi Quadratologo ������������������������ 35 Die Vorzeichnungen als originalgroße
Einfach weiß auf schwarz Reportage�������������������������������� 59 Vorlagen. Mehr dazu auf Seite 65 und auf
Ein Pastell, ein Fasan und sagt, warum uns das
Wie Sie Ihr Motiv wirkungs- Abonnieren����������������������������� 64 freudeamzeichnen.de
eine wahre Geschichte so wohltut.
voll ans Licht bringen Vorschau ��������������������������������� 66
Impressum ����������������������������� 66
Einzelheftbestellung����������� 68
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Mischtechnik

Panda
Auch als Zeichenmodell muss man den Panda
einfach gernhaben – weil er es uns leicht
macht, ihn rundum knuffig und sympathisch
ins Bild zu bringen. Ideal dafür: Bleistift, Farb-

Foto: iStock.com/Hung Chung Chih


stifte und Fineliner. Von Alexandra Chatelain

W enn Sie von Anfang an Farbstimmung im Bild haben möchten:


Nehmen Sie getöntes Papier. Oft ersetzt – oder simuliert – der
Farbton den Hintergrund. Mit dem Beige wirkt unser Panda längst nicht
so isoliert, wie dies auf weißem Papier der Fall wäre, und auch die wei-
ßen Fellpartien kommen schön heraus. Sie erhalten mit dieser Grundie- Perfekte Pose: Das Foto als Vorbild
rung einen Ton, der zu den Motivfarben
passt. Am Baum zum Beispiel können Sie
Braun- und Orangetöne stellenweise la-
sierend auftragen. Obwohl Sie mit dem
Farbstift nicht alles zudecken, blitzt kein
unerwünschtes Papierweiß durch.

Material
• Zeichenpapier oder
Tonkar ton in Beige
• Bleistift HB
(Druckbleistif t, 0,7 mm)
• Fineliner in Schwar z, dünn
• Farbstifte (Aquarellstifte)
in Hell- und Dunkelbraun,
Ocker, Violett, Grün, Grau,
Schwar z und Weiß
• Weißer Farbstift mit
weicher Mine
• Knetgummiradierer

1
Skizzieren Sie die das Motiv mit dem
Bleistift HB. Ziehen Sie die Konturen des
Baumes durch und zeichnen Sie den
Panda „durchsichtig“ über Stamm und
Äste hinweg. So sehen Sie die vollständi-
gen Arme und können sicher sein, dass
Haltung und Proportionen stimmen.
Dann radieren Sie die verdeckten Linien
aus und verfeinern die Skizze zur
Vorzeichnung.

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Mischtechnik

2 5
Schwächen Sie die Konturen des Pandas mit dem Mit weißen, dann auch hellgrauen Farbstiftstrichen
Knetgummiradierer ab. Mit dem Fineliner kritzeln hellen Sie das Fell auf und geben ihm noch mehr
Sie die Rindenstruktur auf Stamm und Äste, der Textur. Folgen Sie dabei der Form, das gibt dem Kopf
Panda bleibt davon vorerst unbehelligt. und dem Körper Volumen. Der gleiche Effekt stellt
sich mit den weißen Lichtstrichen am Baum ein.

6
3 Nun stricheln Sie das schwarze Fell mit dem Fineliner.
Grundieren Sie den Baum mit braunen, die Hier sieht das noch merkwürdig hart und struppig aus,
dunklen Fellpartien mit hellblauen Schraffuren, wird aber dem Fell noch mehr Fülle und Intensität geben.
die später das Schwarz abmildern werden.

7
Dann glätten Sie die Fellstriche mit dem schwar-
zen Farbstift. Sie haben also das beige Papier, die
blaue Grundierung, die ersten Farbschraffuren,
darüber den harten Fineliner und dann den wei-
chen Farbstift. So erhalten Sie ein schön fülliges
4 Fell, das schließlich mit dem weißen Farbstift
Mit dem grauen Farbstift überzeichnen Sie die Ohren, noch etwas Licht bekommt. Auf den Stamm wie-
Augenbereiche, Schnauze, Arme und das Bein. derum stricheln Sie die Schattenpartien mit dem
Beim Schraffieren des Fells setzen Sie den Stift nicht ab, Fineliner.
sondern zeichnen kurz und kräftig auf und ab oder – je Schließlich grundieren Sie die Augen in Weiß.
nach Richtung des Fellverlaufs – hin und her. Zwischen Dann zeichnen Sie mit dem schwarzen Farbstift
den Strichen blitzt der Papierton durch. Ebenso mit dem die Pupille und lassen dabei ein Glanzlicht frei.
grauen Farbstift überzeichnen Sie stellenweise die Rinde Mit dem hellblauen Stift betonen Sie die
und setzen kleine Schraffuren ins später weiße Fell. Wölbung des Auges.

8 Freude am Zeichnen Nr. 44 9


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Mischtechnik Anfängertipp

Vom Foto zur Vorzeichnung Das Foto der


Orchidee als
Wie gelingt eine gute Vorzeichnung nach Foto? Der eine Vorbild

Weg: das Motiv skizzieren, bis die Form und Proportion dem

Foto: iStock.com/Anna Yu
Vorbild entsprechen. Der andere Weg, bei dem praktisch
nichts schiefgehen kann: die Umrisse mithilfe eines
Rasters häppchenweise übertragen.

8 Das Rastern ist eine klassische Methode zum Übertragen


Überzeichnen Sie die Rinde in den von Bildern. Die Umrisse des Vorbildes (Skizze oder Foto)
Schattenpartien mit kräftigen dun- werden in kleine Elemente aufgeteilt, die man einzeln auf
kelbraunen Strichen und lockeren den ebenfalls gerasterten Zeichengrund überträgt.
Schraffuren. Ziehen Sie auch die So lässt sich auch eine komplexe Gestalt wie hier die
Kerben nach und schattieren Sie Orchideenblüte einfach nachzeichnen; gleich groß, ver-
die Astlöcher – weiße Lichter lassen größert oder verkleinert.
alles noch lebendiger erscheinen.

Zeichnen Sie das nummerierte Raster auf


das Foto bzw. auf eine Kopie des Fotos.
Die Ziffern helfen beim Auffinden der Felder.

Zeichnen Sie das Raster


in gleicher oder pro-
portional anderer
9 Größe (so wie links)
Mit ockerfarbenen, im Schatten auch auf das Zeichenblatt.
violetten Lasuren erhält der Baum Nun übertragen Sie die
einen warmen, lebendigen Ton und Umrisse Feld für Feld.
eine natürliche Farbtiefe. Es lohnt Nach und nach ent-
sich also, die Farben in mehreren steht die gesamte Vor-
Schichten aufzutragen. Schließlich zeichnung. Zuletzt
fehlt noch eine Kleinigkeit: Die paar werden die Raster­linien
mit dem Fineliner locker konturierten ausradiert.
Blätter werden grün.

Die ausgearbeitete
Bleistiftzeichnung

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Mischtechnik

Material
• Bristolkarton A4
• Bleistift HB, 3B
• Fineliner in Schwarz
Natürlich nicht zu den ornamental bemalten Hölzern. und in verschiedenen
Farben
Sondern zu den Finelinern, Farb- und Bleistiften, die • Brushpen in Schwarz
diese grafische Illusion entstehen lassen. Von Hanne Türk • Farbstift in Orange
und Ocker

S o spektakulär das Ergebnis aussieht, so viel Spaß


macht das Zeichnen, Schraffieren und Schattieren
mit den Illusionskünstlern Farbstift, Bleistift und Fine­
liner. Die Techniken sind einfach, sodass das Motiv auch
mit wenig Übung gelingt. Vielleicht ermutigt Sie das,
dann auch eigene Bildideen auf diese oder ähn­liche Wei­
se umzusetzen.

1
Skizzieren Sie mit lockeren Bleistiftlinien (HB) den

Foto: KIM Verlag


Rahmen und die horizontalen Linien in unterschied­
lichen Abständen. Kleben Sie zwei Bleistifte zusam­
men und ziehen Sie damit die Konturen der Stäbe.
Drehen Sie die Stifte in den Kurven so mit, dass der
Abstand zwischen den Linien ungefähr gleich
bleibt. Zeichnen Sie die Stäbe auch übereinander
und radieren Sie dann die unteren Konturen aus.

2
Zeichnen Sie die Bleistiftlinien (Rah­
men, Streifen, Stäbe) mit einem grau­
en Fineliner nach und radieren Sie
den Bleistift aus. Mit dem schwarzen
Eine verblüffende Augentäuscherei – und als Farbgrafik ein Fineliner zeichnen Sie nach Lust und
dekorativer Blickfang im Zusammenspiel von Schwarz-Weiß und Laune Muster auf die Stäbe. Die
Farbe, von dreidimensionalen und flächigen Stilelementen. leicht gebogenen Striche lassen sie
schon plastisch erscheinen. Einige
Muster füllen Sie mit dem Brushpen
schwarz aus, andere lassen sie leer.

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Mischtechnik

6
Nachdem die schwarzen und farbigen
Fineliner für klare Linien gesorgt heben,
kommt nun der weiche Bleistift 3B ins
Spiel. Mit ihm schattieren Sie die dem Licht
abgewandte (rechte) Seite der Stäbe: Mine
flach auflegen, nur sanft aufdrücken.

Foto: KIM Verlag


7
Schließlich schraffieren Sie rechts da­
3 von die Schattenformen auf den Hin­
Im Hintergrund ziehen Sie die Fäden tergrund. Folgen Sie ungefähr den
mit den farbigen Finelinern – alles Formen. Die Stäbe selbst sind krumm
mit leichter Hand, sodass es nach gewachsen, und sie liegen (oder
einem lockeren Gewebe aussieht. schweben) auch unterschiedlich weit
vor dem Hintergrund. Also rücken
4 auch die Schatten mal näher heran,
Achten Sie bei der Wahl der Fineliner-Farben auf harmonische mal weiter weg – so wirkt alles le­
Übergänge – in diesem Beispiel von luftigen (oder wässrigen) bendig, natürlich – und echt.
Blautönen über Grün bis zu bräunlichen und rötlichen Erdfar­
ben. Zu bunt sollte der Hintergrund nicht werden, sonst bleibt
er nicht dort, wo er sein soll: im Hintergrund.
Wie Schatten wirken
Tipp: Premium-Abonnenten können die Vorlage im Wo Schatten ist, da ist auch ein Körper, der den Schatten chen Sie, sich die Stäbe als platt auf dem Papier liegende
PDF-Format auf freudeamzeichnen.de herunter­laden. verursacht. Was immer Sie also schattieren, wird plastisch Streifen vorzustellen. Es wird nicht funktionieren, die Illusi­
wirken. Hier ist das zum einen der Eigenschatten oder Kör­ on gewinnt über das vernünftige Denken …
perschatten. Er liegt auf der dem Licht abgewandten Seite In der Kunstgeschichte nennt man diese Illusionsmalerei
der Stäbe. So entsteht zwingend der Eindruck einer Run­ Trompe-l’œil, auf Deutsch Augentäuscherei. Schon immer
dung. Zum anderen werfen die Stäbe selbst einen Schlag­ haben Künstler ihre Meisterschaft dadurch beweisen wol­
schatten auf den Hintergrund. Das Licht kommt von links, len, dass sie Dinge täuschend echt und plastisch zu Papier
die Schatten liegen rechts, und so entsteht der Eindruck (oder auf die Leinwand) gebracht haben. Oder sie haben
eines Abstandes. sich einen Spaß daraus gemacht, die Betrachter in die Irre
5 Der klare Verstand sagt uns, dass all dies nur Striche auf zu führen – so wie der berühmte Renaissancekünstler Alb­
Mit dem Farbstift können Sie einzel­ dem flachen Papier sind. Doch die visuelle Wahrnehmung, recht Dürer. Er soll in einem Madonnenbildnis eine Fliege
ne Felder noch herausheben. Neh­ die optische Eindrücke im Gehirn verarbeitet, ist anderer aufs Knie der Jungfrau Maria gemalt haben, die natürlich
men Sie einen dem Fineliner ähnli­ Meinung. Sie „erkennt“ die abgedunkelten Partien als auch einen winzigen Schatten warf. Dürer malte das so
chen Farbton und schraffieren Sie Schatten und schließt aus Erfahrung, dass es sich bei den meisterhaft lebensecht, sozusagen fotorealistisch, dass
mit flach aufliegender Mine gleich­ Stäben um körperliche Dinge handeln muss: Sonst könn­ das angebliche Insekt später übermalt werden musste. Zu
mäßig darüber. ten sie weder einen Schatten werfen noch selbst eine viele Betrachter waren der illusionären Fliege auf den Leim
Schattenseite haben. Die Illusion entsteht automatisch gegangen, wollten sie verjagen – oder sie patschten gar
ohne unser Zutun und auch gegen unseren Willen. Versu­ aufs Knie der Madonna.

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Bleistift Interview

Dr. Cathy Malchiodi ist Klinische


Psychologin und Autorin von

Vom tieferen Sinn mehreren Standardwerken zur


Kunst­therapie. Mehr dazu auf

Foto: Dr. Cathy Malchiodi


des Strichelns
www.cathymalchiodi.com.
(www.deepl.com übersetzt
ihre Artikel gut verständlich ins
Deutsche.)

Z ielgerichtet schraffieren oder einfach vor sich hin stri-


cheln: So entstehen, manchmal wie von selbst, schöne
und künstlerisch interessante Zeichnungen. Doch auch Weil man sich dabei ganz in seiner Tätigkeit, im Flow ver-
das mehr oder weniger absichtsvolle Kritzeln selbst tut der liert? Dr. Malchiodi: „Und weil dabei das gesamte Gehirn
Seele gut. Die US-amerikanische Psychologin und Kunst- spontan und manchmal unbewusst mitwirkt. Das beru-
therapeutin Dr. Cathy Malchiodi erforscht seit vielen Jah- higt, macht zufrieden und führt zu einer vertieften Selbst-
ren die heilsame Wirkung des „kreativen Strichelns“. wahrnehmung. Die Wiederholungen in immer leicht ver-
Ein langatmiges Telefonat, eine öde Besprechung – und änderter Form regulieren sich von selbst, und das bringt
vor uns ein Stift und irgendein Blatt Papier. Schon fangen das Denken und Fühlen in Einklang. Aus psychologischer
viele Menschen an zu kritzeln, wir zeichnen und stricheln und therapeutischer Sicht“, sagt Dr. Cathy Malchiodi, „wäre
Muster und füllen immer mehr vom Blatt. Warum tun wir das dann der tiefere Sinn des Strichelns.“
das?
„Aus meiner Sicht“, sagt Cathy Malchiodi, „ist selbst das
absichtslose Stricheln ein durchaus zielgerichtetes Han-
deln, weit mehr als bloße Gedankenlosigkeit. In meinen
Kunsttherapiesitzungen in den vergangenen zwei Jahr-
zehnten habe ich mehrere Tausend Menschen dabei be-
obachtet. Ich kann sagen, dass darin sehr viel Beruhigen-
des und Heilsames steckt. Alle, die vor sich hin kritzeln,

Stille Stunden finden zu einigen Mustern, die sie offenbar als angenehm
und entspannend empfinden und zu denen sie immer
wieder zurückkehren.“
Räucherstäbchen und Kaffeepause! Die meditative Dabei sei jemand, der vor sich hin kritzelt, geistig erstaun-
Schraffurübung braucht ihre Zeit – eine gute Zeit, um lich anwesend. Experimente hätten gezeigt, dass das Stri-
cheln unserem Gedächtnis auf die Sprünge helfe. „Das
sich beim Zeichnen zu entspannen und zur Ruhe zu kommen.
beiläufige Zeichnen bringt uns in gewisser Weise zu uns
Von Hanne Türk selbst zurück. Wir sind eher bei der Sache und nehmen In-
formation deutlicher auf.“

D er Rauch – oder die Schraffur –


steigt auf und strömt nach oben,
verdichtet sich zu Wellen und ver-
ten, Senken und Erhebungen bilden.
Die dunklen Partien entstehen aus
dicht neben- und übereinanderlie-
Wie aber steht es mit dem absichtlichen Stricheln, wenn
also mit Schraffuren eine mehr oder weniger bestimmte
Bildidee umgesetzt werden soll? Für die Psychologin
flüchtigt sich wieder. So entsteht eine genden Linien und mehr Druck. Wenn kommt die wohltuende Wirkung aus den sich wiederho-
zarte, schwebende Art von Skulptur. Sie dem Stift und Ihrer Fantasie freien lenden Strichen, aus denen bestimmte Muster und Bilder
Verwenden Sie dafür einen Druck- Lauf lassen, können sich Formen wie entstehen. „Das bringt Entspannung und wirkt sich positiv
bleistift HB, den Sie zwischendurch von selbst entwickeln. Im Fluss des auf Selbstkontrolle, Stimmung und Stressabbau aus.“
nicht nachspitzen müssen – die Linien Geschehens wird das Schraffieren zu Obwohl ein bestimmtes Ergebnis angestrebt werde, blei-
bleiben immer gleich fein. Folgen Sie einer Art meditativer Entspannungs- be beim achtsamen und konzentrierten Schraffieren viel
den Formen da und dort mit dichte- übung – mit unvorhergesehenen und Freiheit. „Ich halte das Ausarbeiten von Mustern und For-
ren Schraffuren, aus denen sich Fal- überraschend schönen Ergebnissen. men durchaus für eine meditative Kunstform.“

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Aquarell

Im Stil der Meister


Nass in nass malen, grundieren und lasieren: Mit diesen klassischen
Aquarelltechniken gelingen Ihnen stimmungsvolle und auch realistische
Bilder. Bei einem Schritt für Schritt geplanten Bildaufbau ist das ein­
facher, als es den Anschein hat. Von Gilbert Declercq

Eine Ansicht von Brügge, der Heimatstadt des Künstleres.

Über den Künstler


Das perfekte Modell für ein Aquarell: So malerisch werden Der flämische Künstler Gilbert Declercq machte Karriere erst als be-
Automobile allerdings erst im sehr reifen Alter. Declercq lebt mit seiner Familie in der deutender Comic-Künstler, bevor er
Nähe von Gent, wo er auch Malerei sich fast ganz der Malerei zuwandte.

O b ein heutiges Auto noch die charmante Ausstrah-


lung dieses Oldtimers hätte? Natürlich muss die Kon-
struktion stimmen, und deshalb braucht das Modell auch
siert. Weiß ausgesparte Konturen und Glanzlichter bele-
ben das Gefährt, die flüchtig gemalten Schatten auf der
Straße und die flüchtig hingeworfenen Grüntöne dahinter
studiert hat. Seine vielfach preisge-
krönten Aqua­relle waren und sind in
Ausstellungen in ganz Europa und
Als Freund unseres Magazins zeigt er
regelmäßig, wie auch Hobbykünstler
in klassischen Mal- und Zeichentech-
Foto: Gilbert Declercq

eine genaue (aber schwache) Vorzeichnung mit Bleistift. bringen eine wunderbar heitere Stimmung ins Bild. Ein den USA zu sehen. Er ist Mitglied der niken zum Erfolg kommen. Mehr zum
Details werden mit feinen Pinselstrichen nachgezogen, Aquarell mit einem zauberhaften Motiv, gesehen im Auto- Royal Water­color Society und der Künstler auf: www.gilbertdeclercq.be
Flächen nass und hell ausgemalt und danach trocken la- mobilmuseum von Mülhausen (Mulhouse) im Elsass. American Society of Illustrators.

Gilbert Declercq

18 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 19


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Aquarell Aquarell

Stimmungsaufheller
Vielleicht kennen Sie das vom Fotografieren: Die Sonne soll
scheinen, die Landschaft trotz trüben Wetters hell und freund- Aquarell braucht weißes Papier, das
lich wirken. Im digitalen Foto erledigen das nachträglich weiße Kontraste und Glanzlichter lie-
fert. In vielen Fällen ist der Gegensatz
diverse Schönwetterfilter auf Knopfdruck. Im analogen Aqua- Cölinblau
zu krass. Da hilft eine flächige Unter-
rell sorgt eine passende Untermalung von Anfang an für die malung in hellen Farben, die meist
auf Weiß
Cölinblau auf
gewünschte (Farb-)Stimmung von heiter bis düster. auf das mit Wasser befeuchtete Pa- schwacher
pier aufgetragen wird. So kann man Untermalung in
die Farbe gleichmäßig verziehen und Kadmiumgelb
Die Farbfelder unten zeigen Ihnen, erhält einen einheitlichen Papierton
wie ein warmer Grundton (Kadmi­ für bestimmte Partien oder das ge-
umgelb gemischt mit Kadmiumrot) Kadmiumrot über Gelb: samte Aquarell. Dieser Grundton be-
die folgenden Lasuren „erwärmt“: Die Untermalung dämpft den stimmt die Bildwirkung und Farbstim-
links die Lasur auf getöntem, roten Farbton und lässt ihn mung mit. Zum einen verändert er Saftgrün
rechts auf weißem Papier. wärmer erscheinen. den Farbton der darüber aufgetrage- auf Gelb Saftgrün
nen Farbschichten. Zum anderen auf Weiß
bleibt es an den nicht weiter bemal-
ten Stellen beim zarten Grundton. So Mischung aus Cölinblau

Fotos: Franz-Josef Bettag


und Saftgrün auf Gelb
Hookersgrün über Gelb: können Sie mit einer Grundierung in Cölinblau und
Alizarinkarmesin
Dieses intensive Grün wird durch warmen oder aber kühlen Tönen eine Saftgrün auf Weiß
das leichte Gelb wärmer und ten- je nachdem freundliche oder drama-
diert nun zu Permanentgrün. tische Atmosphäre ins Bild bringen.

Kobaltblau

Hookersgrün und Ultramarin über Sonnig und neutral


Gelb: Hier kann man sehr schön Alleine schon die schwache kadmi-
sehen, wie sich die Lasuren unter­ umgelbe Untermalung in weiten Bild-
Hookersgrün einander und gegenseitig beein­ bereichen lässt die linke Bildseite ins-
Winsor &Newton flussen und die Tonwerte verändern. gesamt freundlicher und wärmer
Insgesamt macht die gelbe Unter- erscheinen als die rechte, die auf rei-
malung die Farben sanfter, freund­ nem Weiß steht. Im Himmel und im
licher und wärmer. Baum kommen identische Töne zum
Einsatz, während das Gebüsch und
Ultramarinblau Lavieren und Lasieren das Gras unten zusätzlich sonnige Un- Ultramarinblau mit
Die Technik der Untermalung verdan- (von italienisch lavare, waschen); die terstützung durch Violett und mehr Violett auf Gelb Ultramarinblau auf Weiß
ken wir hauptsächlich dem Vater der Engländer nennen diesen sehr nas- Gelb erhält. Das in die noch feuchte
Aquarellkunst, dem Engländer Wil- sen und großzügigen Farbauftrag tat- Farbe gemalte Blaugrün in der Krone
liam Turner. Ihm stand vor 200 Jahren sächlich „wash“. Auf das Lavieren folgt und das zusätzliche Gelb links im Gras Saftgrün auf Gelb,
Saftgrün auf Weiß
Saftgrün dazwischen mehr Gelb
nur eine kleine Farbpalette von zehn nach dem Trocknen die Lasur, die re- bringen Leben.
oder zwölf Tönen zur Verfügung. Mit lativ trocken und gezielt aufgetrage-
seiner Erfindung der Untermalung er- ne Farbschicht. Beides zusammen
reichte er feinste Nuancen sozusagen gab den Aquarellen Turners eine bis Hinweise für Anfänger in der Aqua-
in einem Aufwasch. Genau das meint dahin ungesehene Brillanz und Farb- rellmalerei sowie Übungen und Moti- linke Bildhälfte rechte Bildhälfte
Kadmiumgelb mit gelber Untermalung direkt auf Weiß
auch der deutsche Begriff „Lavieren“ tiefe. ve für einfache Blumen­motive finden
Sie auf S. 36.
Gelber Ocker und Kadmiumgelb und
Kadmiumorange Kadmiumorange

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Aquarell

Stürmische See
Wagen Sie sich ruhig hinaus aufs wilde Meer! Unter den flüssi- Material
gen Pinselstrichen verdüstert sich der Himmel und türmen • Aquarellkarton, 640
g,
sich unten die Wogen auf. So dramatisch die Szene wirkt, leichte Körnung
• Aquarellfarben in Ka
so wenig Gefahr besteht, dass Sie beim Malen etwas falsch umorange, Kadmium i-
dm
rot
machen. Jedes Aquarell wird anders aussehen und gelingt, Gelbocker, Umbra gebr ,
an
Cölinblau, Kobaltblau, nt,
wenn Sie die Farben schichtweise auftragen: von der hellen Ultramarinblau, Saftg

rün
Grundierung bis zu den letzten dunklen Strichen. • Aquarellpinsel Nr. 14

1
Deuten Sie mit Bleistift die Wellenkämme
und den Horizont an, der etwas oberhalb 3
der Bildmitte liegt. Malen Sie mit einer sehr Unten im Meer ist die Grundierung in­zwischen
stark verdünnten Mischung aus Gelbocker trocken, deshalb bleiben beim Übermalen mit
und Kadmiumorange über weite Teile der stark verdünntem Grün harte Ränder. Im Kontrast 4
Wasser- und Himmelsfläche. zu den weiß oder gelblich getönten Partien Zwischen und auf die Wellen (das Papier ist noch ein
ergibt das ein zerrissenes Bild. wenig feucht) malen Sie flüssige blaue Täler. Halten Sie
den Pinsel senkrecht und ziehen Sie die Striche mit der
Spitze. Die weiße Gischt bleibt ausgespart.

2
Malen Sie erst mit helleren Blautönen (Cölinblau und Kobaltblau) in die feuchte Grundierung,
dann mit einem dunkleren Blau (Ultramarin und Umbra gebrannt) – alles sehr beiläufig.
Lassen Sie einige Stellen unbemalt und gehen Sie stellenweise mit Kadmiumrot darüber.
Wenn Sie nicht zu nass malen, gibt das eine körnige, stürmisch-wilde Textur.

22 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 23


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Aquarell

5
In den letzten Schritten formen Sie
die Wellen mit flüssigen Pinselstri-
chen in diversen Blau- und Grüntö-
nen. Malen Sie mit längeren und kür-
zeren Strichen „bergauf“ in Richtung
der Wellenkämme: unten eher dunk-
ler, dann weiter mit helleren Tönen
bis zur weiß gebliebenen Gischt.
Nehmen Sie dazu unterschiedliche
Mischungen; für die von links heran-
rollenden Wellen mehr Grün, für die
andere Seite eher Blautöne.

Licht und Wasser, eine Spezialität


der Aquarellfarben. Bis zuletzt
leuchtet die helle Grundierung von
unten her durch, gibt den Farben
Transparenz und lässt die Oberflä­
che stellenweise glasig erscheinen.
Der umgekehrte Effekt zeigt sich in
den Bereichen, die beim Unter­
malen ausgespart geblieben sind.
Hier zeigen sich die letzten weißen
Wolken im stürmischen Himmel,
und die Gischt auf den Wellen­
kämmen blitzt weiß auf.

24 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 25


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Bleistift

Weiß in Schwarz D amit erinnert das Motiv an einen Schattenriss, allerdings mit umge-
kehrten Vorzeichen – ein ungewohntes Bild mit starken Gegensätzen. Material
Das Motiv erscheint im glatten, unberührten Weiß des Papiers im Gegen- • Zeichenpapier, glatt
Etwas nicht zeichnen! Das ist eine interessante Möglichkeit, Krug satz zur kraftvoll und lebendig schraffierten Umgebung. Die in mehreren • Bleistift HB, B, 2B,
und Flasche plakativ ans Licht zu bringen – besonders effektvoll Schichten kreuz und quer übereinanderliegenden Schraffuren bilden 4B, 6B
eine dunkle Textur und leichte Räumlichkeit. Dafür sorgt der Aufbau hell • Knetgummiradierer
vor einem grafisch ausgearbeiteten Hintergrund. Von Hanne Türk nach dunkel mit immer weicheren Bleistiften.

1 Die Vorzeichnung verschwindet sogleich unter


den hellen, lockeren Schraffuren. Der Ausschnitt
(Originalgröße) zeigt es genauer. Setzen Sie den
Stift auf der Kontur an und ziehen Sie ihn von
dort weg. Das gibt diesen lebendigen Rand.

2 3

Die nächste Schicht von Kreuzschraffuren nun mit Mit dem 4B und schließlich 6B werden die Striche breiter
dem weicheren Bleistift 2B. Die gestrichelten Felder und schwärzer. Die letzten weißen Blitzer verschwinden
überlagern sich gegenseitig. fast ganz, und das Ergebnis ist ein grafisches Gewebe von
Hellgrau bis Schwarz – siehe links die fertige Zeichnung.

26 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 27


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift

Moment
Katzen sind kompliziert, ihre Silhouette jedoch ist schlicht und klar. Am
einfachsten finden Sie die Form in einem Foto mit starken Hell-Dunkel-
Kontrasten – im Gegenlicht zeigen sich die Konturen besonders deut-
lich. In der Zeichnung wird der helle Hintergrund zur dunklen Fläche.
Und es spielt keine Rolle, ob die Katze schwarz, grau, weiß oder ge-
streift ist: Sie wird zur flachen weißen Figur.

Foto: Hanne Türk


Das Foto als Ideengeber für die Konturen

Foto: Hanne Türk


Stillleben
Diesem Motiv fehlt alles, was man von einem
Eine typische Pose, die auch Stillleben erwartet: die plastische Form der Din-
in der Stilisierung als flächige ge, die Farbe und Beschaffenheit der Oberflä-
Figur klar erkennbar ist. chen, die Bildtiefe und ein interessantes Arran-
Das Gegenlicht hebt das hier gement. All das fällt hier weg, nicht einmal das Nur die weiße Papierform tritt aus dem leben-
schwarze Modell umso deut- Motiv selbst wird gezeichnet. Noch einfacher dig schraffierten Hintergrund, für den Sie sich
licher hervor. und stiller kann kein Stillleben sein. Es macht Zeit nehmen sollten. So wird das auch zur
Spaß, Objekte wie hier Vase und Flasche auf das meditativen Übung – mehr dazu auf S. 16.
Nötigste zu reduzieren – um sich dann aufs
achtsame Schraffieren zu verlegen.

Schraffieren Sie den Hintergrund


so, wie es Ihnen gefällt und von
der Hand geht. Sie können auch
gleich mit weichen Bleistiften be-
ginnen, doch dann ist es ratsam,
die Lücken mit dem Papierwischer
zu füllen. Dann lässt es sich auch
mit dekorativen Effekten
gut spielen – hier zum
Beispiel mit unterschied-
lich großen Perlen, die
Sie mit dem Radierstift
herausradieren und
rechts oben im Bild
verteilen. Die kleineren
Perlen scheinen sich zu
Hier sind das dichtere Schraffuren als bei Krug entfernen, was dem
und Flasche, jedoch verwischt und ebenso Hintergrund eine
schichtweise von hell nach dunkel aufgebaut. interessante Tiefe gibt.

28 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 29


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
KönigFasan
Pastell

Auch andere Fasane beeindrucken mit ihrem farben-


frohen Federkleid, das nach Pastellen geradezu ruft.
Doch dieser spezielle Vogel hat eine besondere
Geschichte: Täglich grüßt der Herr Fasan …
Von Loes Botman

D enn jeden Tag führt ihn sein Mor-


genspaziergang über Feld und
Flur an den Stadtrand meiner Heimat-
Für die Pastellzeichnung auf norma-
lem Zeichenpapier verwende ich den
Kohlestift (für die Vorzeichnung), Pas-
stadt Den Haag. Im ersten Tageslicht tellstifte und Pastellkreide in den Far-
inspiziert dieser Fasan nach Art eines ben des Federkleides. Besonders be-
kleinen bunten Märchenkönigs den eindruckend ist das exzentrische Rot
Garten eines bestimmten Hauses. und Blau am Kopf im Kontrast zum
Hier wandert er ein wenig herum, als sonstigen Gefieder. Doch auch das
wollte er nach dem Rechten sehen, gibt Gelegenheit, mit all den schicht-
und kehrt nach abgeschlossener Be- weise aufgetragenen Tönen zu spie-
sichtigung wieder in sein eigentliches len, die Federn am Rücken und
Reich zurück. Für die Hausbewohner, Schwanz im Licht schimmern zu las-
sofern schon wach, ist das immer wie- sen und die Schattenpartien in war-
der ein märchenhafter Anblick. Also men, dunklen Tönen abzudunkeln.
beauftragte mich der Besitzer, seinen Um all dies bestmöglich zur Wirkung
morgendlichen Gast zu porträtieren zu bringen, bleibt der Hintergrund in
– eine reizvolle Aufgabe. Und so ge- warmen Grautönen. Das bringt die
schah es auch an einem grauen Mor- Farbigkeit des Gefieders umso inten-
gen, dass dieser fabelhafte Fasan vor siver zur Wirkung – und die Atmo-
meinen Augen (und meinem Fotoap- sphäre eines Auftritts im Morgen-
parat) aus dem Nebel auftauchte … grauen ins Bild.

Mehr zu Loes Botmans Pastellkunst


finden Sie auf loesbotman.nl und in
vielen früheren Ausgaben dieses
Material Magazins – etwa in Nr. 40, 41, 42, 43.
• Zeichenpapier Zum Nachbestellen siehe S. 68.
(50 x 65 cm) Farbenfroh im Morgengrauen: König Fasan auf seinem
• Pastellfarben täglichen Rundgang durch Nachbars Garten.
(Stifte, Kreiden)
• Kohlestift oder
Kohlestäbchen

30 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 31


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift

Winzerdorf
Sie fahren über die Dörfer, machen kurz Halt – und ein Foto mit
Brunnen, Gässchen und dem reizenden Ensemble von Gebäuden.
Das verlockt zum Zeichnen. Von Hanne Türk

D as muss keine spektakuläre Szenerie sein. Die regio-


nale Architektur hat ihren eigenen Charme. Hier ist
sie typisch für ein Weindorf im Markgräfler Land oder im
Elsass jenseits der Grenze.
Was so hübsch aussieht mit all den verschachtelten Dä-
chern, Giebeln und Fassaden, den krummen Winkeln und
Türmchen, ist vor Ort freilich nicht ganz einfach zu zeich-
nen. Da können sich schnell Fehler einschleichen; die Pro-
portionen verrutschen, die Perspektive wird schief. Was
beim flüchtigen Skizzieren nicht schadet, fällt in einer ge-
nauen Zeichnung auf.
Hilfe bringt ein Foto, von dem sich die Konturen abneh-
men lassen. Doch wie Sie diese bloße Struktur einkleiden
und ins – immer noch – realistische Bild bringen, ist Sache
Ihrer Vorlieben. Schon der Bleistift verändert den Eindruck,

Foto: KIM Verlag


das Ensemble wirkt grafischer. Auch wenn Sie sich ansons-
ten ans Foto halten, haben Sie etliche kreative Möglichkei-
ten, die Zeichnung zur Wirkung zu bringen – wie hier der
Vergleich zeigt. Die wesentlichen Zeichenschritte sehen Blick auf Brunnen, Weingut und ins Gässle im südbadischen
Sie auf der nächsten Seite Auggen (in dem, neben Wein, auch dieses Magazin entsteht)

Bildtiefe Weglassen
Fotos wirken bisweilen flach, weil – so wie hier – die vorde- Nehmen Sie sich die Freiheit, Elemente wegzulassen; etwa
ren und hinteren Elemente den gleichen Tonwert (Hellig- Straßenschilder oder Autos.
keitswert) haben. Zudem bildet das Foto alles gleich scharf
ab. Das Auge hingegen nimmt nahe Elemente in der Regel
als dunkler und deutlicher wahr, die Ferne verblasst und Bildformat und Ausschnitt wählen
wird undeutlich. Dieses Phänomen heißt Luftperspektive, Zur Komposition gehört die Platzierung des Motivs auf der
und beim Zeichnen sollten Sie damit ruhig übertreiben, Bildfläche. Das Format (hoch, quer, quadratisch) bestimmt
um dem Bild Tiefe zu geben. Denn was Sie kräftig zeich- die Wirkung ebenso mit wie der Freiraum, den Sie ihm
nen und dunkel schraffieren, rückt heran. Helle und un- geben. Hier bietet es sich an, den Wolkenhimmel auszu-
deutliche Elemente dagegen treten nach hinten. dehnen und die Straße unten weiterzuführen.

Ergänzen
Die im Foto nicht sichtbare – und in der Zeichnung nach
vorne weitergeführte Straße – wird mit Radierstrichen auf-
gelockert und lebendig gestaltet.

32 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 33


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift Buchtipp

Material
• Zeichenpapier, glatt
Pinsel, fertig, los!
• Bleistifte HB, 2B, 3B
• Knetgummiradierer

E
• Kunststoffradierer in Pinsel, ein mit einem Gitternetz Manuel Franke
bespannter Keilrahmen und vier
Farbtuben: Das ist schon alles Materi-
QUADRATOLOGO
1 al und Werkzeug für eine denkbar
Kunst, die verbindet

Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB, hier im Hoch- einfache Art der Acryl­malerei. Das Re- Verlag ObersteBrink,
Hardcover, 80 Seiten, 14 €
format A4 mit mehr Kopf- und Fußfreiheit als im Foto. zept: Man fülle ein Quadrat nach dem
ISBN 978-3-934333-89-5
Die Konturen halten sich ans Foto, werden jedoch anderen mit den aufeinander abge-
stellenweise vereinfacht, reduziert und ergänzt. stimmten Farben eines Tubensets (ei- Im Buchhandel
ner Farbfamilie) aus – so wie es einem oder bestellen auf
beliebt. Die quadratischen Malfelder www.oberstebrink.de
Tipp: Premium-Abonnenten können die Vorlage im
PDF-Format auf freudeamzeichnen.de herunter­laden. führen Anfänger sofort zum Bild und
zu ersten Erfolgen. Es reicht, irgend- seinen vielen hundert Mal­
wo ein Quadrat auszumalen, um die seminaren und Vorführungen
Angst vor der leeren Leinwand zu ver- erlebt: Auch wer behauptet,
lieren – schon geht es kreativ und in- nicht malen zu können und
tuitiv (und munter) weiter. dann doch den Pinsel in die
Wie Manuel Franke, der Entwickler Hand nimmt, wird bald seine
des Malsystems und Autor des Buchs, Freude am Malen und dann am (viel- Leistungsdruck – das Bild wird, wie es
2 erzählt, habe er das immer wieder in leicht ersten) Bild haben. Das Buch wird. Ein Kästchen nach dem anderen
Zeichnen Sie die Strukturen in die Dächer und Fassaden zeigt aber auch die künstlerische Sei- achtsam auszumalen, das wirkt unge-
und schraffieren Sie die dunklen Gebäudeteile zunächst te von Quadratologo in vielen Schritt- mein entspannend – und heilsam.
vergleichsweise schwach, die Schatten­partien mit projekten. Denn gerade mit diesen Das Malen gerät in Fluss, man gelangt
lockeren Parallelschraffuren. einfachen Mitteln lassen sich interes- unversehens in den Zustand des
sante grafische und malerische Kom- Flows – wovon in diesem Buch auch
positionen gestalten. die Teilnehmer von Malgruppen aus-
Die erfreulichen Ergebnisse sind die führlich berichten. (Das entspricht
eine Sache. Die andere liegt in der dem, was die Psychologin Dr. Cathy
Malweise selbst. Es gibt kein be- Malchiodi auf S. 17 über meditative
stimmtes Motiv, das besser oder Kunstformen sagt.)
schlechter ausfallen könnte, keinen Auf dem Weg zum Malen gibt es kei-
ne Barrieren, individuelle Fertigkeiten
spielen keine Rolle: Das System ist in-
klusiv, und das macht Quadratologo
auch zu einem idealen Medium in der
Die Grundausstattung: Kunsttherapie, für Institutionen,
3 Pinsel, Keilrahmen, Acryl- Schulen und kirchliche Gruppen. Was
Arbeiten Sie die Details wie farben. Verschiedene Therapeuten, Pädagogen und Grup-
Baumkrone, Türen, Fenster Sets und Keilrahmen gibt penleiter über ihre Erfahrungen be-
Brunnen nach. Mit dem Blei- es im Fachhandel und auf richten, ist auch für „private“ Hobby-
stift 2B dunkeln Sie die Schat- quadratologo.de künstler interessant und motiviert
ten ab und geben damit der beispielsweise dazu, dem Rat von
Zeichnung Tiefe. Schließlich Paartherapeuten zu folgen und zu
schwärzen Sie den Schatten Einfacher Einstieg, zweit ein Quadratologo zu malen …
auf der Straße (3B) und ziehen harmonische Farben,
Radierstriche mit der Kante schöne Kompositionen:
des Kunststoffradierers hinein. hier von Weiß über
Gelb zum satten Rot.

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200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Aquarell

Blühende Farben
Für Anfänger sind drei Dinge wichtig.
1. Es gibt keine weiße Aquarellfarbe.
Diese Aufgabe übernimmt das
weiße Papier. Was bedeutet, dass
alles, was weiß erscheinen soll,
Für Blumenbilder sind Aquarellfarben wie geschaffen. unbemalt bleibt.
Ihr Charme zeigt sich auch in schlichten Motiven: Material 2. Aquarellfarben sind durchschei­
• Aquarellpapier, nend, also lasierend – sie decken
hier als kolorierte Zeichnung, danach als flüchtige 250 g, glat t nicht, weshalb Sie auch keine
• Bleistifte HB, 4B misslungenen Striche deckend
floristische Übungen oder stilisierte Arrangements. • R undpinsel übermalen können.
Von Hanne Türk • Aquarellfarben: 3. Die Farbe färbt das Papier direkt
Ocker, Orange, ein, liegt also nicht als Farbschicht
Dunkelbraun, Rosa, oben auf. Zwar kann man nasse
Hellgrün, Violett,
D as Rezept dafür sind vereinfachte Formen, eine be­
scheidene Palette an Farben und etwas Mut zu
spontanen Pinselstrichen beim Kolorieren einer Zeich­
Blau-Grau
• Knetgummiradierer
Farben vermalen, doch nach dem
Trocknen lässt sich nicht mehr viel
verändern.
nung. Da wird die Form zwar schon von den Konturen 4 5
bestimmt, doch beim Ausmalen können (und sollten) In der gleichen flüchtigen Weise Schattieren Sie den Blütenkelch in
Sie sich die Freiheit nehmen, die Farben fließen und malen Sie die Blüte in einem einem kräftigen Pink, das Sie von
weiße Partien stehen zu lassen. Es macht immer wieder Für Premium-Abonnenten gibt es die original­ blassen Pink vor. Die Staub­ innen nach außen ziehen.
Freude, sich an kleinen Formen zu versuchen. große Konturzeichnung zum Download. gefäße sparen Sie aus.

Fotos: KIM Verlag

1 2 3 6
Die Blüte mit dem Blei­ Malen Sie den Hintergrund Die Blätter und Stängel malen Die Blätter schattieren sie dunkel­
stift HB vorzeichnen. mit stark verdünntem Hell­ Sie in einem blassen Blaugrün. grün. Nach dem Trocknen malen
blau aus. Setzen Sie die Lassen Sie kleine Bereiche als Sie die Staubgefäße in Dunkelgelb
Pinselspitze an den Kontu­ Glanzlichter weiß stehen. und Ocker aus.
ren an und ziehen Sie die Trocknen lassen. Mit Bleistift vorgezeichnet und mit leichter
Farbe flüssig weg. Hand in wenigen Farben koloriert: Glückwunsch!

36 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 37


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Aquarell Aquarell

Freie Formen
Anders als beim (nachträglichen) Kolorieren einer
Zeichnung ist es im typischen Aquarell allein die
Farbe, die das Motiv gestaltet. Der Rand der Farb­
felder ist sozusagen die Kontur. Die Blüten, Stängel Eine filigrane Komposition in Grün,
und Blätter entstehen aus mehr oder weniger Pink und Gelb. Beginnen Sie mit
spontanen Pinselstrichen. Der Charme liegt in der den Blüten und malen Sie erst dann
Stilisierung. die Stängel mit der Pinselspitze,
Wenn Sie die Formen einfach halten und auf bei den grünen Blättern drücken
Schattierungen verzichten, haben Sie ein ebenso Sie im Verlauf stärker an.
Malen Sie die Blütenblätter der Clematis von schnelles wie schmuckes Aquarell vor sich.
der Mitte mit viel verdünntem Blau zügig nach
außen – und dann nicht mehr hin und her.
Wo sich die Farbe zufällig staut, dunkelt sie
ab. Lassen Sie die Blüten trocknen, bevor Sie
die grünen Teile malen.

Beim Trocknen werden die Farben insgesamt heller.


Nun können Sie ein paar charakteristische Details Bei einfachen Bildideen wie bei diesem Arran-
malen: die Blattadern und das grüne Körbchen gement können Sie getrost aufs Vorzeichnen
(die Mitte bleibt weiß). Grenzen Sie innen noch die verzichten und frisch drauflosmalen.
Blütenblätter stärker voneinander ab – fertig. Beginnen Sie mit den Blüten, da sie im Mittel-
(Und wenn Sie nicht zufrieden sind – gleich alles punkt stehen, und gruppieren Sie alles Weitere
noch einmal. Das geht alles schnell und von Mal drum herum. Zum Schattieren oder Abdunkeln
zu Mal wird Ihr Pinselstrich sicherer.) malen Sie kurz in die feuchte Farbe.

38 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 39


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift

Nella mit Hund


Oder eher umgekehrt? Jedenfalls ist der Hund in diesem Doppelporträt
deutlich präsenter. Das gibt der Zeichnung einen besonderen Charakter
und alles ergibt sich alleine schon durch die Wahl der Bleistifte … 2
Von Hanne Türk Für die ersten Parallelschraffuren
bleiben Sie beim Bleistift H.

N icht nur räumlich befindet sich der Hund im Vorder-


grund. Er ist auch das zentrale Motiv: kraftvoller aus-
geführt als das Mädchen, das der Szene jedoch erst Be-
Das Beispiel zeigt, wie Sie schon mit der Wahl der Bleistifte
wichtige Akzente setzen können. In diesem Doppelport-
rät stehen die beiden Zeichenweisen in einer spannenden
Schattieren Sie auch den Hund
vorerst nur zart.

deutung verleiht. Diese Bildaussage verdeutlichen Sie mit Verbindung – so wie auch Mensch und Tier.
einem einfachen Mittel: das Mädchen zeichnen Sie mit
dem harten (und hellen) Bleistift H, den Hund im weiteren
Schritt mit weichen Bleistiften von HB aufwärts.
3
Das Hundeporträt arbeiten Sie mit
dem Bleistift HB weiter aus: kurz und
dicht das Fell am Kopf, die Augen mit
dunklen Pupillen und Glanzlichtern,
das Fell am Körper mit Formschraffu-
ren, Schnauze und Zunge mit grauen
bis weiß ausgesparten Partien. Das
Mädchen bleibt, wie es ist – daher
auch im Hintergrund.

Foto: Lenka Landa

Nella mit ihrem Nach-


barshund Otto
Tipp: Premium-Abonnenten können
die Vorlage im PDF-Format auf
1 freudeamzeichnen.de herunter­laden.
Die Vorzeichnung mit dem harten
Bleistift H, hier also nicht, wie sonst
üblich, mit dem HB.

Material
• Zeichenpapier A4
(Illustration von Canson, 250 g)
• Bleistift H, HB, B, 3B, 6B
Das starke Zeichenpapier „Illustration“
• Kunststoffradierer
von Canson ist ein idealer Untergrund, • Knetgummiradierer
auf dem man auch mit dem Bleistift H • Radierstift
sehr gut arbeiten kann.

40 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 41


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift Bleistift

4
Mit dem Bleistift B verfeinern
Sie die Details, gleichen zu
harte Kontraste aus und
vervollständigen das Fell.

5
Um sich nicht im Bild zu verlieren, braucht das zart und hell gezeichnete
Mädchen einen starken Kontrast. Er gibt dem Porträt Halt und betont
zugleich die zarte Erscheinung. Schraffieren Sie den Hintergrund kreuz
und quer mit den Bleistiften 3B und 6B, lassen Sie ihn außen verwischt
auslaufen und verdichten Sie ihn neben Kopf und Schulter.

6
Das Licht kommt von rechts. Das zeigt sich auch
im Hintergrund, der auf der rechten Seite nur
angedeutet wird; gerade so weit, um die Figur
etwas abzusetzen und um, so wie links, mit dem
Radierstift helle Haarsträhnen ins Grau radieren
zu können. Zuletzt werden die Ränder des
Hintergrundes ein wenig verwischt.

42 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 43


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Acryl

Tolle Rolle
Farbige und grafische Spielereien mit Acrylfarben und
einer kleinen Malerrolle: Das macht Spaß, weckt die
Fantasie, bringt interessante Bilder hervor – und dafür
muss nicht einmal frische Leinwand her.
Von Alex Bernfels

W enn Sie bereits mit Acrylfarben gearbeitet


haben, gibt es vielleicht das eine oder an-
dere Bild, das Sie nicht mehr ganz so toll finden
– aber auch nicht entsorgen wollen. Dann über-
malen Sie das Bild einfach einheitlich in einer
Farbe. Mit dem deckenden Auftrag haben Sie
im Nu einen neuen farbigen Untergrund, der
nun trocknen muss. Mit den weiteren Farben
können Sie im Handumdrehen etwas Neues
zaubern. Auf einem frischen Keilrahmen kön-
nen Sie natürlich gleich loslegen.

Nach der Malaktion reinigen Sie die Rolle mit


Wasser. Drücken Sie die Rolle mit Küchenkrepp
trocken. Wichtig: Machen Sie das auch vor je-
dem Farbwechsel, sodass sich Farbreste nicht
mit der neuen Farbe mischen. Die kleinen Ma-
lerrollen sind im Baumarkt günstig zu haben.

Links die Rolle in Aktion, rechts ein mögliches


Ergebnis mit weiteren Farben. Auf den nächsten
Seiten finden Sie noch mehr Anregungen.

44 Freude am Zeichnen Nr. 44 45


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Acryl

Material
• Keilrahmen
30 x 30 cm
oder 30 x 40 cm Die Vorbereitung
oder nach Wunsch
• Mini-Malerrolle Geben Sie die unverdünnte Farbe
(Schaumgummi) auf eine Palette. Dort können Sie
• Acrylfarben Ihrer Wahl den Roller gleichmäßig einfärben,
• Küchenkrepp um eine einheitliche Farbbahn zu
erhalten. Das können Sie auf Zei-
tungspapier testen.

Eine Möglichkeit der Herangehensweise Es macht Freude, mit verschiede-


nen Mustern zu experimentieren,
und Sie können nichts verderben.
Wenn Ihnen ein Ergebnis nicht
zusagt, kein Problem! Nach dem
Trocknen alles auf Anfang: neue
Farben, neues Glück!
6

Fotos: KIM Verlag


1 2 3

In der Abfolge von 1 bis 6 sehen Sie


einen schrittweisen Aufbau. Dabei
wird die Farbe diagonal aufgetragen.
Ein satter, druckvoller Farbauftrag
deckt. Mit weniger Farbe und Druck
auf der Rolle „bricht“ die Farbe – der
Untergrund scheint stellenweise
durch. Das ist ein hübscher Effekt.
Wenn Sie den Untergrund trocknen
lassen, was allerdings ein Weilchen
dauert, setzt sich die nächste Farbe
klarer ab. Auf feuchter Untermalung
vermischen sich die Farben etwas. 4 5

46 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 47


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Mischtechnik
1

Wirkliche Blumen oder Fotomotive? Am besten beides.


Beim Skizzieren der „realen“ Modelle (Bleistift HB) haben
Sie eine unmittelbare Vorgabe von der räumlichen Anord­
nung. Und wenn Sie mehrere Fotos machen, hilft Ihnen
auch der Vergleich mit den Skizzen weiter.

Kleine Schönheiten
Auch das unscheinbarste Blümchen hat seine eigene
3

Auf Weiß hat die weiße, nur rosig an­ge­


Schönheit, der man sich in Skizzen nähert und die in der hauchte Blüte wenig Präsenz. Das ändert sich
dramatisch, wenn Sie das Gänseblümchen vor
Foto: Hanne Türk

Farbstudie zum Vorschein kommt – besonders wirkungs-


einen schwarz schraffierten Hintergrund (5B)
voll vor einem kräftigen Hintergrund. Von Hanne Türk setzen. Nun leuchtet es förmlich heraus. Die Ränder
können Sie mit dem Kunststoffradierer noch ver­
Gänseblümchen wischen und dadurch auflockern.
als Fotomodelle
4

Illustrativ 5. Die Schatten auf der rechten Seite


und malerisch zeichnen Sie dunkelgrün. Die
Schattenbereiche der Blütenblät-
1. Die Vorzeichnung mit dem Bleistift ter werden mit dem Bleistift 2H bis
HB schwächen Sie mit dem Knet- in die Spitzen überarbeitet.
gummiradierer so weit ab, bis die
Konturen kaum noch sichtbar sind.
5 2. Tönen Sie die Spitzen der Blüten- Material
blätter mit zarten Schraffuren in • Bristolkarton
Pink von außen nach innen. • Bleistift 4H, 2H, HB, 5B
Machen Sie viele Skizzen (mehr, als Sie 3. Die Schatten schraffieren Sie von • Farbstifte in Pink,
für die Ausführung brauchen), suchen unten nach oben ebenso hell mit Hellgrün, Dunkelgrün
Sie die Grundformen, die Sie locker und dem harten Bleistift 4H. • Knetgummiradierer
mit mehreren Linien zeichnen. 4. Grundieren Sie den Stängel und • Kunststoffradierer
die Hülle in Hellgrün.

48 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 49


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift

A ktkurse werden von den meisten Volkshoch-


schulen und privaten Zeichen- und Malschulen
angeboten. Für Anfänger gewöhnungsbedürftig
ist weniger der Umstand, dass ein unbekleideter
Mensch vor den Schülern sitzt. Das empfindet man
bald als normal. Ungewohnt ist vielmehr das Zeich-
nen auf großen Übungsblättern auf der Staffelei,
die in Armlänge vor Ihnen steht. Das motiviert zum
großzügigen Zeichnen – eher Skizzieren –, was
auch Sinn der Sache ist. Es geht um das Erfassen
der Körperformen und Proportionen, dann auch
aus unterschiedlichen Blickwinkeln. Details spielen
zunächst keine Rolle, und es wird auch nicht ra-
diert. Sache des Kursleiters ist es, beim Sehen (und
Erkennen der Stärken und Schwächen der Skizze)
zu helfen – und die Schüler zu weiteren Übungen
zu ermutigen.

Ein großes Papier­ Eine Pose mit starken perspektivischen


format und der Verkürzungen. Die entscheidenden
weiche Bleistift ani­ Konturen werden da und dort verstärkt,
mieren zu lockeren, die Schatten verwischt. Aus diesem
kraftvollen Linien Blickwinkel ist es schwierig, die Pro­
und Schraffuren. portionen richtig zu erfassen; keine
Details werden nur Empfehlung also für erste Versuche …
angedeutet.

Aktzeichnen … Wenn man aus der Schulter heraus


mit halbwegs ausgestrecktem Arm
zeichnet (und vor der Staffelei oder
dem Zeichentisch steht), kann man
… lernt man am besten beim Aktzeichnen. Das klingt banal, gar nicht ins Detail gehen.
bedeutet aber, dass Sie ein Modell vor Augen, einen Kursleiter Die Skizze geht schnell von der
Hand – und dann auch gleich
an der Seite und reichlich Geduld beim Üben haben sollten. die nächste …
Von Alex Bernfels

50 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 51


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Bleistift Bleistift

Das Foto als Vorbild.

Bella Figura
Die Zeichnung ver-
zichtet auf die
Perlenkette.

Das Aktzeichnen ist Ihnen zu schwierig? Nicht, wenn


die Vorzeichnung stimmt. Da hilft das Foto – und

Foto: www.elcuartoscuro.com
dann der weiche Bleistift, der die Figur konturiert
und mit zarten und kräftigen Schattierungen form-
vollendet modelliert. Probieren Sie’s aus!
Von Cordula Böhle

I m Akt haben wir den Menschen unverhüllt vor uns; da übernehmen (frei nachzeichnen oder übertragen), ist alles
lässt sich nichts hinter Kleidern verstecken. Zugleich ha- Weitere schattierende und schraffierende Feinarbeit. Beim
ben wir ein sehr feines Gespür dafür, ob an den Proportio- Verteilen von Licht und Schatten wird die „flache“ Umriss-
nen und an der Haltung etwas nicht stimmt (oder nicht zeichnung körperlich, und auch hier dient das Foto als Vor-
stimmen kann). Zeichenfehler fallen schnell auf. Für ehr- bild.
geizige Anfänger kann das eine frustrierende Erfahrung In diesem Rückenakt arbeiten Sie nur mit dem weichen
sein – doch längst kein Grund, den Bleistift fallen zu lassen. Bleistift 2B, der auf Druck sehr viel sensibler reagiert als ein
Denn seit 150 Jahren gibt es Fotos. Schon damals übten harter Bleistift. Schwache Schraffuren werden blass, kräfti-
die Studenten an Kunstakademien das Aktzeichnen auch ge dunkel. Der Bleistift 2B wird schnell stumpf – was hier
mit Blick auf Fotovorlagen; wenngleich das Zeichnen nach zu diesem Zeichenstil auch passt.
einem Modell die Königsdisziplin war
und auch bleiben wird.
Das Foto bildet den Körper auf die
Fläche ab. Das nimmt uns den ersten Material
und schwierigsten Schritt ab: nämlich • Zeichenpapier, glatt
die korrekte Darstellung der Umrisse • Bleistift 2B
aus dem gewählten Blickwinkel – also • Knetgummiradierer
mitsamt den perspektivischen Ver-
kürzungen. Wenn Sie die Konturen

1
Übertragen Sie die Konturen mit
dem Bleistift 2B zart auf das Zei-
In der Seitenansicht ist das Modell vergleichsweise einfach zu erfassen. chenblatt. Ziehen Sie die Linien

Foto: Cordula Böhle


Aus diesem Blickwinkel sind die Gliedmaßen kaum verkürzt, Kopf und nach und verstärken Sie stellen-
Oberkörper wenden sich leicht dem Betrachter zu. Dann reichen ein weise den Druck, was schon hier
paar breite Striche, um dem Modell Sitz und Raum zu geben. Leben in die Umrisse bringt.

52 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 53


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift Bleistift

2
Schraffieren Sie die hellen Schattenpartien mit
wenig Druck auf der flach aufliegenden Mine.
Dabei folgen Sie den Rundungen. Im Haar drü-
cken Sie stärker an, für die Schatten an Arm
und Gesäß halten Sie den Bleistift steiler.

Tipp: Premium-Abonnenten können die Vorlage im


PDF-Format auf freudeamzeichnen.de herunter­laden.

3
Achten Sie auf den Lichteinfall: Die linke Körper-
hälfte liegt im Schatten und wird eine Spur
dunkler, die Schatten sind deutlicher. Umge-
kehrt liegen Kopf, Schulter und Arm auf der
rechten Seite im Licht und bleiben weiß.

Fotos: Cordula Böhle

4 5 Die Kontur macht die Figur, die Schattenschraffuren bringen sie plastisch
Für die Frisur spitzen Sie den Wo erforderlich, verdeutlichen Sie die Umrisse und gleichen zur Erscheinung und die Helligkeiten ringsum sorgen für eine weiche
Bleistift an, halten ihn steil und die Schattierungen aus. Zuletzt zeichnen Sie die Falten im Atmosphäre. Mit einem guten Foto als Vorbild kommen Sie auch beim
ziehen die Haarsträhnen Tuch nach, das Sie mit zarten, da und dort verwischten Paral- Aktzeichnen zu schönen Ergebnissen.
schwungvoll in den Nacken. lelschraffuren schraffieren.

54 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 55


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Farbstift

In der Malerei heißt dieses Stilmittel


Chiaroscuro, auf Deutsch Helldun-
kel. Der Lichtschein hebt nur das aus
Vorlage (Skizze oder Foto). Bis auf die
Konturen ist zunächst alles schwarz,
sozusagen im Schatten. Was fehlt, ist
dem schwarzen Hintergrund, was ge- das Licht. Anstatt das Objekt also, wie
zeigt werden soll – alles andere bleibt sonst üblich, zu schattieren, beleuch-
im Dunkeln. In szenischen Gemälden ten Sie es. Das geschieht mit weißen
gibt das dramatische Effekte, doch Farbstiften: erst mit dem normalen
selbst ein schlichtes Stillleben aus ei- Farbstift, der nicht besonders gut
nem interessanten Blickwinkel kann deckt und daher auf Schwarz nur

Foto: Hanne Türk


mit gezielter Beleuchtung ziemlich dunkle bis helle Grautöne zuwege
spektaktulär wirken. bringt. Das „echte“ Weiß für die Glanz-
Dabei ist die Technik im Vergleich lichter liefert der weiche Farbstift
Das Foto als Vorbild zum Effekt sehr einfach. Hier liefert „permanent“. Eigentlich ist er eher für
das Tonpapier den schwarzen Hinter- Beschriftungen gedacht, doch hier,
grund. Mit weißem Transferpapier weiß auf schwarz, kann er kräftige
übertragen Sie die Umrisse von der Akzente setzen.

Material
• Tonpapier in Schwarz
• Transferpapier in Weiß
• Bleistift H
• Radierstift
• Farbstift in Weiß
und Schwarz
• Farbstift permanent
in Schwarz und Weiß
(z. B. von STAEDTLER)

Für eigene Fotovorlagen im Hell-dunkel-Stil


brauchen Sie keine aufwendige Beleuchtung.
Auch reichen Smartphone oder Tablet. Stel-

Licht ins Dunkel len Sie das (weiße oder zumindest helle) Ob-
jekt auf einen dunklen Untergrund und wäh-
len Sie einen interessanten Blickwinkel.
Beleuchten statt schattieren, weiß auf schwarz zeichnen: Danach bearbeiten Sie das Bild, indem Sie die

ein einfaches Mittel für beeindruckende grafische Effekte –


Helligkeit mit dem Regler so weit verringern, 1
dass alles außer den hellen Bereichen schwarz Kopieren Sie die Konturen von der Fotovorlage mit weißem
hier für ein Stillleben der besonderen Art. Von Hanne Türk erscheint. Das Foto zeigt, soweit sichtbar, Transferpapier auf das schwarze Tonpapier. Verwenden Sie
nicht nur die Konturen, sondern auch Verlauf den Bleistift H zum Durchdrücken. Platzieren Sie das Motiv
vom Licht ins Dunkel. so, dass oben und unten genug Freiraum bleibt.

56 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 57


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Farbstift Kunstgeschichte

Vom Stiel zum Stil …


Wenn Ihnen das Wort Stil begegnet, denken Sie vermutlich
nicht an den Stiel der Schreibfeder. Doch würden Sie damit
2 nicht ganz falsch liegen. Von Norbert Landa
Mit dem weißen stumpfen Farbstift
schraffieren Sie die Lichtseiten. Folgen
Sie der Form und drücken Sie anfangs
nur schwach an. So behalten Sie den
Überblick und können nach Bedarf
immer heller werden. Und müssen nicht
D enn die Wörter klingen nicht nur ähnlich. Tatsäch-
lich kommt das Wort Stil (im Jugendstil, Baustil, im
Stil eines bestimmten Künstlers oder einer Epoche) vom
Kunst des Schreibens war Sache von dafür ausgebildeten
Mönchen und Nonnen. Ihre Aufgabe war es, den Text der
Heiligen Schrift auf einheitlich schöne, nämlich kalligrafi-
radieren, was Sie hier vermeiden sollten. lateinischen „Stilus“ für Stängel oder Griffel: Die Art, wie sche Weise auf Pergamentbögen zu kopieren, die dann zu
spätmittelalterliche Schreiber den Federstiel führten, also Büchern gebunden wurden. Kopieren bedeutete, auf per-
in einer bestimmten Technik, bezeichnete man als dessen sönliche Zutaten (oder einen individuellen Stil) zu verzich-
„Stil“, nur eben in der lateinischen Form. Und weil auch ten. Auftraggeber der wertvoll ausgestatteten und von
Maler, Bildhauer oder Baumeister ihre eigene Handschrift Spezialisten illustrierten Handschriften waren Klöster, Bi-
hatten, übernahmen sie diesen Begriff. Seine Entstehungs- schöfe und weltliche Fürsten, die damit auch Macht, Reich-
geschichte – vom Stiel zum Stil – ist jedoch nicht nur kuri- tum und Kunstsinn demonstrierten. Es gab berühmte
os. Sie zeigt auch, wie sich das Selbstverständnis der Kunst Scriptorien, Ateliers mit Arbeitsteilung, die als Wirtschafts-
und der Künstler zu Beginn der Neuzeit verändert hat. unternehmen – heutigen Verlagen vergleichbar – operier-
3 In den klösterlichen Schreibstuben des Mittelalters ging es ten und sich die Auftragsarbeiten gut entlohnen ließen.
Nun kommt der kräftige Farbstift „permanent“ zwar um die Handschrift, aber nicht um die eigene. Die Die Schriftkünstler selbst blieben meist anonym.
ins Spiel. Mit ihm zeichnen Sie die weißen
Lichtreflexe auf die Kanne. Der dicke Abrieb
deckt das Schwarz ab.

Die offizielle Schön-


4 schrift im Stil des
Mit dem schwarzen Farbstift (normal späten Barock:
und permanent) zeichnen Sie die Anweisungen aus
Schattenrillen und korrigieren kleine einem Lehrbuch für
Unregelmäßigkeiten. Mit dem Radier- Kanzleischreiber. Der
stift gleichen Sie unschöne Ränder aus genaue Titel des Werks
und beseitigen die Reste des Transfer- lautet: „Selbstlehrende
papiers. Fertig! Canzleymäßige
Schreibe-Kunst“.

Foto: Wikipedia
Fotos: Hanne Türk

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58 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 59


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Kunstgeschichte

Kurz vor der Erfindung des Buchdrucks stand die Kunst


des Schreibens und Illustrierens in höchster Blüte – Der Schreibmönch an der Arbeit im Scriptorium:

Foto: Wikipedia

Foto: Wikipedia
hier eine Textseite aus dem berühmten Stundenbuch Radierung für eine Enzyklopädie aus dem 19. Jahrhundert.
(Très Riches Heures) des Herzogs von Berry.

Zum einen arbeiteten sie ohnehin gegen Gottes- Lebensgefühl ganzer Epochen – oder auch nur ein paar
lohn; die Klöster wurden reich, die Schreiber und Jahrzehnte lang. So wie der Jugendstil, der sich um die
Illustratoren nicht. „Bete und arbeite“: Diese An- Wende zum 20. Jahrhundert vom opulenten Historismus
weisung von Sankt Benedikt, dem Begründer abwandte und die Vereinfachung – also die Stilisierung –
des Ordens der Benediktiner, galt in allen Or- zur Kunstform machte.
densgemeinschaften. Das Werk sollte zum Ruhm
Gottes und zur Unterweisung der Gläubigen die-
nen. Der Text war das Wort Gottes und der Kalli-
graf bloßer Diener, der seinen Stolz auf das schön
geschriebene Werk für sich behalten sollte.
Zum anderen hielt man sich im ganzen christli- riker geben den anonym gebliebenen Urhebern soge-
chen Abendland streng an die vorgegebenen nannte Notnamen wie etwa „Meister von Großgmain“. Das
Schrifttypen; die Kirche war katholisch (grie- konnten auch Gruppen von Künstlern sein, die im gleichen
chisch für allumfassend), in den europäischen Stil oder in der gleicher Manier malten – als Personen wa-
Klöstern wurde Latein gesprochen und die ren sie hinter ihr Werk zurückgetreten.
Schrift sollte so einheitlich wie auch der Glaube Der neue Zeitgeist jedoch ließ auch die Schriftkünstler in-
sein. Für individuelle Freiheiten in der Schriftge- nerhalb, dann auch außerhalb der Klostermauern nicht
staltung gab es keinen Raum. Die Form der Buch- unberührt. Anders als die Illustratoren, die ihre Handschrif-
staben hatte sich zwar seit der späten Antike im- ten mit Bildern schmückten, hatten Sie sich an die gängi-
mer wieder verändert und war gegen Ende des gen Schriftformen zu halten. Doch auch hier begannen sie
Mittelalters immer komplizierter geworden, eigene Zeichen zu setzen, und manche Meister entwickel-
doch die individuelle Schriftgestaltung, der per- ten ihre eigene, individuellen Haltung – oder Stifthaltung:
sönliche Schreibstil (oder die Stielhaltung) war ihre persönlichen Schreibtechniken. Sie setzten ihren Stolz
nicht gefragt. darin, die Schrift mit eigenen Elementen auszustatten, an
Dies änderte sich im 14. und 15. Jahrhundert, als mit der finden. Sie wandten sich der Natur und der Natur des Men- denen man sie als Urheber erkennen sollte. So wie der
Renaissance ein frischer Wind durch die europäische schen zu und empfanden sich selbst als künstlerische Per- Schreiber den Federstiel führte und die Buchstaben setz-
Kunstwelt wehte. Die Maler entdeckten die wirkliche Welt sönlichkeit. Die Künstler begannen, ihre Werke zu signie- te, war das seine persönliche Handschrift. Solche kalligra-
außerhalb der Welt des christlichen Glaubens und glaub- ren, so wie dies schon die antiken Meister getan hatten. Im fischen Stilmittel verbreiteten sich dank des regen Austau-
ten, sie in der Wiedergeburt (Renaissance) der Antike zu Mittelalter wäre es ihnen kaum in den Sinn gekommen, sches zwischen den Scriptorien – viele Mönchen und
sich als Urheber namentlich zu präsentieren. Allenfalls Nonnen zogen als Ausbilder von Kloster zu Kloster. Der
kann man heute herausragenden Künstlern bestimmte neue Schreibstil konnte zur Mode werden, zur allgemei-

Foto: Wikipedia
Werke durch stilistische Vergleiche zuordnen. Kunsthisto- nen handschriftlichen Manier (von lateinisch manus,
Hand).
Mit der Zeit übernahmen auch andere Kunstformen diese
Bezeichnungen. Denn auch in Zeichnungen und Gemäl- In der Spätzeit der Buchmalerei zeichneten sich die Künstler
den, in der Literatur oder in der Musik zeigte sich die (hier die „Brüder von Limburg“) nicht nur durch ihren speziel-
Die Schreiber und Buchmaler in den Skriptorien „Handschrift“ des Urhebers und seiner Zeitgenossen, die len Malstil aus, sondern bisweilen auch durch ihren Witz.
Foto: bistummainz.de

der Klöster und Kirchen waren hochgeschätzt einem neuen künstlerischen Trend folgten. Bis diese Ma- In diesem Blatt aus dem Stundenbuch des Herzogs von Berry
und oft selbstbewusst genug, um sich zumindest nier als altmodisch empfunden und von anderen abgelöst wird „Mariä Heimsuchung“ von einem musizierenden
in (anonymen) Selbstporträts zu verewigen. wurden, prägten manche Stilrichtungen die Kunst und das Schwein begleitet.

60 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 61


200412202538AK-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift

Antike Note
Das Rezept für eine hübsche Naturstudie im Stil einer
antiquarischen Illustration: Bleistifte, getöntes Papier,
ein Blätterzweig als Modell und Freude am genauen
Hinsehen und Zeichnen. Von Hanne Türk

D er „vergilbte“ Papierton gibt der


Zeichnung diesen dekorativ-
alten Charakter und verhindert zu-
Grundieren Sie alle Motivteile
zunächst mit hellen Schraffu-
ren, wobei Sie die Blattadern
gleich weiße Blitzer; die ausgesparten und Lichtseiten aussparen.
Blattadern bleiben gelblich, was für Die hintersten Blätter belassen
eine weiche, angenehme Atmosphä- Sie blass. Dadurch tritt das
re sorgt. Gezeichnet wird mit dem Zweigende zurück.
Bleistift HB für die Vorzeichnung und
die grundierenden Schraffuren; für
die tieferen Schatten nehmen Sie den
etwas weicheren Bleistift B.
Das untere Blatt bleibt hell, das obere
Anderswo schattieren Sie die wird dunkler ausgearbeitet. So heben
Blätter mit dem Bleistift HB, in sie sich klar voneinander ab.
den dunkelsten Partien mit
dem B. Die Mine liegt flach auf,
die Schraffuren laufen weich in
die helleren Partien, die sich
nach oben wölben. In den
Senken dunkeln Sie auch die
Blattadern leicht ab.

Material
• Zeichenpapier in Beige
• Bleistift HB, B
• Knetgummiradierer

Der Papierton zeichnet im Hintergrund mit, „beleuchtet“


Kräftige Schattenstriche bringen die Bleistiftzeichnung von unten und gibt dem Grau eine
den hell grundierten Zweig in warme, freundliche Note. Dass die Studie dann auch
seine Rundform. irgendwie antik wirkt, ist ein willkommener Nebeneffekt …

62 Freude am Zeichnen Nr. 44 Freude am Zeichnen Nr. 44 63


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Nr.41 Oktober/November 2018 Nr.42 Dezember/Januar/2018/19 Nr.43 Februar/März 2019


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