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Nr.

5
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DIE ZEITSCHRIFT FÜR IHR SCHÖNSTES HOBBY

Malerischer
Gewinnspiel
mit wertvollen
Preisen

Sommer!
So macht Acryl richtig Spaß:
• Effekte wie mit Ölfarben
• Malen mit Spachtel und Fingern
• Tipps und Tricks von Profis

Vorlagen und Videos auf


www.freudeammalen.info
Video-
Tipp

So gelingt es:
Schritt für Schritt
zum Erfolg!
Anfänger willkommen in

Motive und Inspirationen für Blumen, Landschaften, Tiere, Architektur …


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Liebe Leserinnen
und liebe Leser,
in der letzten Ausgabe dieser Zeitschrift (Nr. 4)
Inhalt
haben wir Sie unter anderem gefragt, ob Sie Mal- Aquarell-Mischtechnik
vorlagen für sehr wichtig, weniger wichtig oder 4 Ausprobieren lohnt sich!
unwichtig erachten. 20 Venezianische Impressionen
Die Auswertung war bei Redaktionsschluss 24 Die Technik im Detail
nicht abgeschlossen, doch klar ist jetzt schon, 25 Technik-Variante: Alter Peter
dass sich hier die Geister scheiden: Entweder man
hält Malvorlagen für sehr wichtig oder aber für Acryl
unwichtig, wobei sich die Antworten die Waage 6 Brandung
halten. Nur jeder zehnte Befragte steht der Frage 13 Pinsel statt Spachtel:
eher neutral gegenüber. Dies spiegelt übrigens Helles Licht und stille See
14 Die Farben des Sommers
57
auch das Meinungsbild in der Redaktion wieder
und bestätigt außerdem, was wir auch aus ande- 50 Kuh hat Ruh’
ren Zuschriften und Anrufen unserer Leser wissen:
Die einen halten Malvorlagen für unsinnig, weil Gouache
„Charakterkopf“ in traditioneller Ölmaltechnik
die künstlerische Entwicklung störend, die ande- 6
2 Lust auf Gouache?
ren wollen eine vorbildgetreue Vorzeichnung und 27 Tipps und Tricks
sich ganz aufs Malen konzentrieren. 28 Profitipps
29 Übungen
Vorlagen per Internet 30 Idyllisch
Was also tun? Einen vernünftigen Kompromiss
lässt das Internet zu. Die Zeitschrift selbst bleibt
4 32 Volle Kraft

„vorlagenfrei“ (und räumt den Motiven und Anlei- Ölfarben


tungen daher mehr Platz ein). Gemäuer und Hibiscus: Aquarell auf plastischen Strukturen
4
5 Mit Liebe und Ölfarben
Dafür gibt es die Vorlagen zu allen Motiven auf 56 Wie ich meine Tiere male
www.freudeammalen.info in zwei Versionen zum 57 Charakterkopf
Herunterladen und Ausdrucken. Als Rastervorlage 62 Eichhörnchen
hilft sie Ihnen, die Umrisse mit freier Hand und in
beliebiger Größe zu übertragen, und als original-
48
große Vorlage können Sie die Motivumrisse auf
den Malgrund durchpausen. Strahlende Farben, plastischer Auftrag: Blumenwiese in Acryl 34 Malen mit Acryl -
wie mit Ölfarben!
Ihr Urteil ist uns wichtig 36 Zum Einstieg: Verträumte Bäume
Auf www.freudeammalen.info erfahren Sie 39 Als zweite Übung: Karotten
demnächst auch, welche Art von Motiven und 42 Romantischer Sommer
Anleitungen die Mehrzahl von Ihnen bevor- 48 Blumenwiese
zugt, und wie wir die Zeitschrift demnach weiter
Ihren Vorlieben anpassen wollen. Und im neuen
Gewinnspiel auf S. 66 laden wir Sie dazu ein, uns zu 6 Herstellernachweis
4
verraten, welche Motive in dieser Ausgabe Ihnen 66 Impressum/Heftbestellung
am meisten und welche am wenigsten zusagen. 66 Gewinnspiel

Ich bedanke mich bei allen, die uns mit ihren


Antworten geholfen haben, und bei all unseren
Lesern, die (auch) dieses Mal mitmachen.

Herzlichst, Ihr

Norbert Landa
Herausgeber
50 34
Besuchen Sie uns auf www.freudeammalen.info! Kuh in aller Ruh’: Acrylfarben mit Aquarell-Effekten Frauenakt in Acryl, spontan gemalt in der Alla-prima-Technik

2 Freude am Malen 5
2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Aquarell

Ausprobieren Auch beim selben Motiv führen viele Wege (und


Studien) zum Ziel, wie Wendy Jelbert zeigt: hier zu
lohnt sich! einem pittoresken Aquarell mit Spachtelstrukturen.

D ieser malerische Hauseingang mit


blühendem Hibiscus in einem grie-
chischen Städtchen fordert einfach zum
A B

Aquarellieren heraus. Wenn Sie sich nicht


sofort ans „richtige“ Bild machen, sondern
sich mit einer Reihe von Skizzen an das
Motiv herantasten, können Sie auch die
eine oder andere Mischtechnik mit Tu-
sche und Feder ausprobieren. All dies
führt zum ausgearbeiteten Aquarell
rechts, das seine plastischen Strukturen
vom gespachtelten Untergrund bezieht.

A: Hier habe ich eine Bleistiftskizze in


Brauntönen übermalt; für einfarbige Stu-
dien eignet sich übrigens auch wasser-
lösliche Tusche. Die dunkleren Bereiche
wurden detaillierter ausgeführt als die Monochrom übermalte Bleistiftskizze Kolorierte Tuschezeichnung
helleren, die vage ins Weiß auslaufen.
So zeigt sich klar, wo die Schwerpunkte
liegen. Mit einem sauberen, nassen
Pinsel ziehe ich klares Wasser über das
C D
Motiv und lasse die Farben ausblühen.
Ein wenig Blau am Türstock setzt einen
kleinen Akzent.

B: In dieser Version skizziere ich das


Motiv, auch einzelne Blüten, mit der
Tuschefeder und schwarzer, wasserfester
Tusche; alles sehr flüchtig und deshalb
auch mit durchbrochenen Linien. Dann
gehe ich sehr nass mit Aquarellfarben
in Grün-, Blau- und Rottönen darüber.

C: Der umgekehrte Weg: Zuerst lege ich


sehr nass die Farbflächen an, lasse alles
trocknen und zeichne erst danach mit
brauner Tusche ein paar Details ein.

D: In dieser Studie zeichne ich das Motiv


vage teils mit wasserfester, teils mit was- Aquarellieren, dann mit Tusche zeichnen Effekte mit verwaschenen Strichen
serlöslicher Tinte vor. Wenn ich mit Aqua-
rellfarben darüber male, löse ich die
Tusche teilweise an und lasse sie in die Das Ergebnis: malerischen Strukturen in der abblät-
Farben fließen; andere Striche bleiben Zu guter Letzt entscheide ich mich für ternden Hauswand erzeugt. Die Kon-
stabil. eine Ausführung, die etliche Aspekte der turen deute ich mit unterschiedlichen
Studien in sich aufnimmt. Entscheidend Tuschen (wasserlöslich und wasserfest
Hinweis: für den Effekt ist jedoch die anfangs auf an). Beim lasierenden Auftrag der Aqua-
In seinen Venezianischen Impressionen das Papier aufgespachtelte Spachtel- rellfarben spare ich die Lichter aus. Ein-
auf S. 20 nutzt Bernhard Förth eine ähn- masse, welche die Aquarellfarbe unter- facher geht es, wenn Sie die Bereiche mit
liche Technik und erklärt sie im Detail. schiedlich annimmt und daher diese Maskierflüssigkeit abdecken.

4 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 5


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Acryl

Brandung
Sturmhimmel, Klippen und tosende
See: Mehr als ein Malmesser und Ihren
Zeigefinger brauchen Sie nicht für
diese spektakuläre Szene. Macht Spaß
mit Acrylfarben, meint Arnold Lowrey
und zeigt, wie einfach das geht.

D ie Technik des plastischen Farbauftrags („Impa-


sto“) stammt aus der Ölmalerei, lässt sich aber auch
mit Acrylfarben umsetzen; siehe auch „Bettags Mal-
schule“ auf S. 34. Hier allerdings wird hauptsächlich
gespachtelt und mit den Fingern gemalt; Details wür-
den die dramatische Atmosphäre nur beeinträchtigen.
Einen Pinsel brauchen Sie allenfalls für ein paar letzte
Striche. Wenn Sie bisher noch nicht viel gespachtelt
haben, sollten Sie es vorher anderswo ausprobieren
und die Handgriffe für den Farbauftrag ein wenig üben.

Hilfreich ist eine Bleistiftskizze, die auch die


Verteilung von Licht und Schatten zeigt. In der
Vorzeichnung auf dem Keilrahmen sind nur
die groben Umrisse sichtbar.

6 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 7


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Acryl

Brandung Die Malvorlage finden Sie auf


www.freudeammalen.info 5
Nach dem Trocknen geben Sie etwas
Titanweiß auf den Finger und schmieren
es als Gischt von unten her ein Stück weit
Material auf die Felsen und in den Himmel. Mit
40 cm) einem leichten Fingerschnipsen können
• Keilrahmen (z. B. 50 x
Liq uit ex Sie Farbtröpfchen aufsprühen.
• Acr ylfarbe (z. B.
Heavy Body) in Ult ra-
,
marinblau, Kadmiumrot
-
Kadmiumgelb, Kadmium
bra
orange, Kobaltblau, Um
t, Tit anw eiß , 6
gebrann
Hellblau, Siena gebrann
t, 1 Nachdem die Farbe halbwegs trocken ist,
Übertragen Sie die Skizze (oder Malvorlage) mit Bleistift auf verreiben Sie das Weiß an den Rändern
Permanentrosa
den Keilrahmen und spachteln Sie die Felsen: hinten mit einer mit drehender Fingerbewegung, bis es
• Malmesser
Mischung aus Ultramarin, Umbra gebrannt und wenig Weiß, an diesen Stellen rau und körnig aufge-
• kleiner Rundpinsel
davor mit mehr Weiß zum Blau und ganz vorne mit einer trocknet ist.
Mischung aus Ultramarin und Kadmiumrot. Tragen Sie dann
etwas Gelb und Rot auf und kratzen Sie Striche hinein, sodass
der Fels Struktur erhält.

2
Spachteln Sie oben den Bewuchs in einer Mischung aus Blau,
Rot und Gelb auf. Den Rest des Felsens spachteln Sie in unter-
schiedlichen Mischungen aus Ultramarin, Umbra gebrannt,
Kadmiumorange und Siena gebrannt.

3
Für den Himmel tragen Sie, links oben beginnend,
Kobaltblau mit dem flach gehaltenen Malmesser 7
auf. Ziehen Sie die Farbe weich nach unten und hel- In gleicher Weise schmieren Sie mit den Fingern
len Sie das Blau schließlich mit etwas Weiß auf. die weißen Wolken in den Himmel. Auch hier las-
sen Sie den Finger an den Rändern kreisen und

Profi-Tipp verreiben das Weiß, bis es körnig auftrocknet.

Kreuz und quer gezogene Mal- oder


Spachtelstriche bringen Unruhe und
Dramatik in eine Szenerie. Für eine
ruhige, idyllische Landschaft würden
Sie die Striche eher waagerecht und
senkrecht ziehen.

4 8
Füllen Sie die ganze Himmelsfläche, Wischen Sie mit den Fingern weiße, streifenförmige
wobei Sie da und dort auch reines Weiß Wolkenfetzen auch über die Wolken hinweg in den
aufspachteln. Unten wechseln Sie die Himmel: alles mit Schwung in gleicher Richtung, doch
Spachtelrichtung und spachteln das mit so wenig Weiß auf den Fingern, dass die Farbe tro-
Weiß vom Felsen weg himmelwärts. All- cken granulierend ausläuft.
zu derbe Spachtelspuren gleichen Sie
mit dem flachen Malmesser aus.

8 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 9


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Acryl

Brandung 12
Mitten hinein in die Brandung spachteln Sie mit einer fast
schwarzen Mischung aus Ultramarin und Umbra gebrannt
ein paar unregelmäßige Felsbrocken.

13
Auch diese Felsen erhalten ihre titanweiße Gischt mit den Fin-
gern. Nehmen Sie nur wenig Weiß auf die Finger. Zu viel Weiß
auf dem Fels können mit dem Malmesser wieder abkratzen.

9 14
Ähnlich dynamisch wie den Himmel Die Lichter oben und links auf den Felsen spachteln Sie mit
spachteln Sie auch das kobaltblaue ganz wenig Siena und Weiß. Struktur und eine interessante Far-
Wasser: zunächst mit Kobaltblau, dann bigkeit erhalten die Flanken mit äußerst sparsam aufgetra-
mit immer mehr Weiß dazu. Die Wellen genen, hellen Rot- und Blautönen.
formen Sie, indem Sie die Farbe vom
Wellenkamm einmal nach links und
dann nach rechts unten ziehen.

10
Spachteln Sie das Meer in unterschied-
lichen Blautönen weiter. Nach rechts vor-
ne hin halten Sie das Malmesser mög-
lichst flach. Sobald keine Farbe mehr 15
dran ist, heben Sie es ab; da Sie hier die Ein paar gelbgrüne Spachtelstriche auf der Kuppe deu-
Farbe nicht ausstreichen, ergeben sich ten Grasflächen an. Sodann arbeiten Sie von oben
die erwünschten Mulden und Flecken. herab mit dem Finger ein wolkiges Weiß ein.

16
Die von rechts ins Bild ragende Klippe
spachteln Sie zunächst in warmen Erdtö-
nen aus Gelb, Orange, Siena gebrannt
und Rosa. Dann dunkeln Sie die oberen
11 Ränder mit Ultramarin und Umbra ab
Nun nehmen Sie wieder den Finger und ziehen die Farben scharfkantig nach
und wischen das Weiß so auf die Fel- unten.
sen hinauf, dass die Farbe körnig
abreißt und der Fels durch die Gischt
auch etwas durchscheinen kann.
Profi-Tipp
Warme Farben und starke Hell-Dunkel-
Kontraste rücken ein Bildelement optisch
nach vorne, kühle Farben nach hinten.
Gut zu sehen ist das an der „warmen“,
nahen Klippe und den kühlen Felsen
weiter hinten.

10 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 11


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Acryl

Brandung Spachtel und Pinsel:


Klare Formen, gleißendes Licht
17
Auch das Wasser im Vordergrund
braucht ein wärmeres Blau. Spach-
teln Sie die Wellenzüge zunächst
mit Ultramarin und legen Sie dann
einen Hauch Kadmiumrot darüber.

18
Danach nehmen Sie wieder den
Finger und tragen in gewohnter
Weise die Gischt auf.

19
Der einzelne Fels in der Bildmitte führt
den Blick des Betrachters zu den Klip-
pen hin. Schwächen Sie den hinteren
Teil mit einem hellen Blau ab, damit er
nicht so dominant ist. Erst zuletzt
kommt der Pinsel zum Einsatz, und
zwar mit ein paar organgefarbenen,
gelben und roten Strichen.

20
Betrachten Sie das Ergebnis mit (auch
zeitlichem) Abstand, bevor Sie noch dies
oder jenes nachbessern. Gewiss wird Ihr
V ollkommen konträr zur aufgewühlten See,
nämlich spiegelglatt, zeigt sich das Wasser in
diesem abseits gelegenen venezianischen Kanal.
Naturformen wie links bei Fels und Brandung han-
delt, wird in diesem mit dem Pinsel und nicht mit
den Fingern gemalt. Anstatt der Felsen tragen hier
Bild anders aussehen als das „Vorbild“; in Im Himmel und an den Fassaden wird die Farbe die Gebäude die warmen Farben, und die kraft-
dieser spontanen, „wilden“ Malweise kraftvoll-plastisch gespachtelt. Da es sich hier um vollen Hell-Dunkel-Kontraste tauchen die Szene in
geht das nicht anders, und das ist auch strenge Architektur und nicht um spontan gemalte gleißendes Sonnenlicht.
gut so. Schließlich ist es Ihr Bild!

12 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 13


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Acryl

Die Farben
des Sommers
Ein Fischerboot am Strand von
Rhodos, leuchtstark in maritimem
Rot, Weiß und Blau: So schnell
und schön bringen Sie mediterrane
Stimmung ins Acrylbild!

D as Meer und der Himmel erscheinen in einer Sym-


phonie aus Blau und Weiß, Wolken und Wellen,
der Sand in goldenen Tönen und das Boot in klaren
Formen und Farben. Dazu noch der harte Schatten auf
goldenem Sand: Mehr Elemente brauchen Sie nicht,
um diese mediterrane, sommerlich-heiße Atmosphä-
re ins Bild zu bringen. Das klar, kompakt und kraftvoll
gemalte Fischerboot sticht auch farblich dank des rot-
weißen Sonnensegels heraus und setzt damit einen
deutlichen Kontrast zu den eher fließenden Formen
und Farben im Himmel, Wasser und auf dem Strand.

Das Motiv wird in der Hauptsache mit unverdünnten


und daher deckenden Acrylfarben auf die blau grun-
dierte Leinwand gemalt. Diese Grundfarbe bestimmt
alles mit und macht auch das Malen einfach: Überall
bleibt es bei bildbestimmendem Blau, wo die Grun-
dierung nicht mit anderen Farben übermalt wird.

Mit wenigen Farben und Malschritten


zaubern Sie dieses wunderbare Motiv
auf die Leinwand.

14 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 15


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Acryl

Die Farben Material


des Sommers • Keilrahmen 60 x 80
cm
• Acrylfarben (Ar tists
von Winsor & Newton
Acrylic 4
) in: Den Sandstrand streichen Sie mit Siena
1 Kadmiumrot, Cölinbla
Kobaltblau, Violett,
u, natur und Titanweiß auf. Leichte Struk-
Grundieren Sie die Siena turen entstehen mit etwas Kobaltblau in
Leinwand in einem mit natur, Siena gebrannt, der Sandfarbe. Den Schlagschatten unter
Titanweiß aufgehellten Schwarz, Titanweiß dem Boot malen Sie mit Winsorviolett.
Kobaltblau und malen • verschiedene Acryl
pinsel
Sie die Umrisse des • Zenia-Acrylpinsel
Bootes sowie die Linien • Detailpinsel
von Horizont und (Ar tisto von HABICO)
Die Malvorlage finden Sie auf
www.freudeammalen.info Strand schwarz vor.

2 5
Die Wellen und Wolken malen sie in Das Boot erhält seine Grundfarbe
einer hellblauen Mischung aus aus einem hellen Grauton aus
reichlich Titanweiß und Cölinblau Schwarz, Siena natur, Titanweiß
mit unbefangenen Strichen vor. und Kobaltblau. Mit den entspre-
chenden Farben malen Sie die
einzelnen Bereiche. Das Sonnen-
segel malen Sie mit purem Kad-
miumrot aus, den Mast ziehen Sie
schwarz nach und die Lichtseite
betonen Sie mit Titanweiß.
3
In die nasse Farbe malen Sie sodann mit
sattem Auftrag das Weiß der Gischt und
der beleuchteten Wolkenränder hinein.
Aus den unterschiedlich hellen Tönen
ergeben sich die plastisch wirkenden
Licht-Schatten-Effekte.

6
Um das Rot richtig leuchten zu las-
sen, übermalen Sie das Sonnense-
gel noch einmal in gleicher Farbe.
Die Lichtseite des Mastes hellen
Sie mit Siena natur und Titanweiß
auf. Den Rumpf schattieren Sie mit
Winsorviolett. Für die weiteren
Details nehmen Sie Titanweiß und
wiederum die graue Grundfarbe.

16 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 17


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Acryl

Die Farben
des Sommers
7
Die Streifen im Sonnensegel und die
Glanzichter auf dem Mast malen Sie mit
Titanweiß und ziehen mit dem Detailpin-
sel Artisto auch die diversen Schnüre
und Taue weiß nach. Arbeiten Sie wei-
tere Details aus, wie etwa die Lichtef-
fekte an den Kanten des Bootskörpers,
die Spiegelungen auf den Vorderdeck Anzeige nur in der Druckausgabe
und die Schwimmbojen links außen.

Aktuelle Angebote auf:


8 www.freudeamzeichnen.info
Zuletzt fügen Sie weitere kleine Details,
beispielweise die Bojen rechts hinzu. Mit
Siena gebrannt ziehen Sie schattige
Bodenwellen in den Sand. Den Schlag-
schatten unter dem Boot verstärken Sie
mit Violett weiter detailliert. Zuletzt zie-
hen Sie die auslaufenden Wellen mit
Cölinblau und Titanweiß in weichen Ver-
läufen ein wenig in den Sand hinauf.

18 Freude am Malen 5
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Mischtechnik

Venezianische Impressionen
Dynamisch, künstlerisch und fast
abstrakt – und dennoch typisch
venezianisch: Bernhard Förth zeigt,
wie Sie diese beeindruckenden
Effekte erzielen können. Das ist ein­
facher, als Sie vielleicht denken!

V iele künstlerische Wege führen nach Venedig, der


wohl malerischsten Stadt der Welt. In der vorigen
Ausgabe Nr. 4 von „Freude am Malen“ haben wir Ihnen
gezeigt, wie Sie die einzigartige Atmosphäre und Archi-
tektur in einem eher realistischen Acrylbild in Szene set-
zen können. Hier hingegen inszeniert Bernhard Förth
seine venezianischen Impressi-
onen in einer Mischtechnik aus
Bleistift, Tusche, Aquarellfarben
und weißer Acrylfarbe: Farbig-
keit, Architektur und das Zusam-
menspiel von Stadt und Meer
sind typisch venezianisch. Gleich-
zeitig löst sich diese Ansicht von
objektiven Vorgaben und nimmt
fast abstrakte Züge an.

Bernhard Förth

Als Motiv wähle ich den Canal Grande mit Blick auf die
Kirche Santa Maria della Salute. Durch die Vordergrund-/
Hintergrund-Situation bekommt man eine schöne Tiefe.
Mein Foto dient mir eher als Erinnerungsstütze für die
Eindrücke und Stimmungen denn als Vorlage.

20 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 21


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Mischtechnik

Venezianische 3
Impressionen Mit dem Spachtel ziehe ich weiße Acrylfarbe in senkrech-
ter Bewegung nach unten und lasse die Linien plastisch

I n diesem Bild versuche ich meine per-


sönlichen Eindrücke von Venedig wie-
derzugeben. Es geht dabei nicht um
stehen und gut trocknen. (Mehr dazu lesen Sie auf der
nächsten Seite.)

architektonisch genaues, perspektivisch


richtiges Abbilden, sondern um etwas
schwer Greifbares, Poetisches und um die
Frage, wie weit man ein realistisches
Motiv auflösen kann. Die Ansicht darf sich
nicht gänzlich im Abstrakten verlieren,
sondern soll erkennbar bleiben. Ich 4
bemühe mich, die Spannung zwischen Beim Kolorieren mit Aquarellfarben soll die Spannung zwi-
Gegenständlichkeit und reiner Atmo- schen bemalter und unbemalter Fläche erhalten bleiben.
sphäre zu halten. Wenn Sie die Malschritte Links nehme ich die für Venedig typischen Farben Ocker
verfolgen, sehen Sie, dass die Techniken und das pompejianische Rot, für die Gebäude rechts hinten
Die Malvorlage finden Sie auf und Maltricks allesamt recht einfach sind. eher Blautöne. Dabei male ich locker und mit wenig Rück-
www.freudeammalen.info Probieren Sie es einfach auch bei Ihren sicht auf die Konturen. Von den Spachtelstrichen nehme ich
Lieblingsmotiven aus! die Aquarellfarbe wieder ab (mehr dazu auf S. 24, Schritt 4).

1
Beim Zeichnen mit dem Bleistift ver-
nachlässige ich realistische Proporti-
onen. Kein Strich ist exakt und gerade.
Das Tastende, Suchende, Skizzenhafte
macht auch den Reiz des Bildes aus. Das
Motiv neigt sich und erhält Dynamik.

2
Sobald die Bleistiftzeichnung weit genug
gediehen ist, arbeite ich im gleichen Stil
mit der Zeichenfeder weiter, zeichne die
Konturen mit schwarzer Tusche ungefähr
nach und verstärke die Schattenbereiche
mit Schraffuren. Den darunterliegenden
Bleistiftstrich lasse ich stehen, er ist wich-
tig als gestalterisches Element.

Material 5
Jetzt fehlt noch Himmel und Wasseroberfläche. Mit weißer
• Aquarellpapier, 300 g, Acrylfarbe folge ich dem Verlauf des Wassers und verstärke
rau, naturweiß die Perspektive. Mit lockerem Gestus grenze ich die Bau-
• Bleistift lichkeiten vom Himmel ab, jedoch nie an der eigentlichen
• Zeichenfeder Kontur. Hierbei ist es wichtig, dass die Acrylfarbe dick und
• Tusche in Schwarz, unverdünnt bleibt. Sie darf ruhig etwas „patzen“ und aus-
wasserfest reißen. Man sieht das im unteren Bildteil. Auch im oberen
• Flüssige Aquarellfarben Teil habe ich die Farbe sehr dick aufgetragen, fast gespach-
(Ecoline von Royal Talens) telt. Das gibt eine schöne Spannung zwischen dem feinen
• Acrylfarbe in Weiß Federstrich und der pastosen, rustikalen Weißfläche.
• Spachtel (Malmesser)
• div. Flach- und Rundpinsel

22 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 23


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Mischtechnik

Venezianische Impressionen Technik-Variante:

Die Technik im Detail Alter


Die dick aufgespachtelte weiße Acrylfarbe bringt
plastische Wirkung ins Aquarell und verändert
dort auch die Textur des Malgrunds: Die Aquarell-
Peter
Den „Alten Peter“ in München habe
farben reagieren dort unterschiedlich. ich in ähnlicher Technik und ver-
gleichbaren Farbtönen gemalt wie
die venezianischen Impressionen.
Die Spritzer in den Ecken und die
mit Tusche gezeichneten Ränder
1 und Felder erwecken den Eindruck
Nehmen sie weiße Acrylfarbe auf den Spachtel und ziehen einer „antiken“ Architekturskizze.
sie diese über die waagerechten Tuschestriche hinweg
geradewegs nach unten. Mit einigen solcher Spachtel- Gespachtelte Flächen
striche bringen Sie senkrechte Strukturen in das Gebäude. Allerdings gibt es ein paar maltech-
Trocknen lassen. nische Unterschiede zum Venedig-
Motiv und den links gezeigten
2 Detailschritten. Zum einen spachtle
Malen Sie mit Aquarellfarben in unterschiedlichen ich eher flächige Acrylstrukturen,
Tönen darüber. Die Farbe bleibt auf dem Papier und um etwas mehr Leben in den Hin-
den Acrylfarben in unterschiedlicher Weise haften. tergrund zu bringen. Der Turm
selbst besteht nur aus Tuschestri-
chen und Farbflächen.

Dynamisch gerastert
Zum anderen steht der Turm ziem-
lich gerade und unverzerrt und kor-
3 respondiert mit den senkrechten
Die Farbverläufe sollen sich über die Kolumnen Rasterstrichen. Die Querstriche
hinweg erstrecken; also malen Sie dazwischen richten sich nach der Richtung der
keine einzelnen Farbfelder, sonst geht der flüchtig- Simse, die aufgrund der Perspekti-
impressionistische Eindruck verloren. ve schräg erscheinen. Indem ich sie
als Hilfslinien durchs ganze Bild zie-
he, entseht eine Dynamik im Bild,
von der ich auf den ersten Blick gar
nicht so recht weiß, woher sie denn
kommt.

4
Anders als auf Papier dringt die Aqua-
rellfarbe nicht in die Acrylfarbe ein. Wunderbare Effekte mit
Daher kann die Aquarellfarbe mit dem einfachen Mitteln: sichtbare
feuchten Pinsel oder einem feuchten Hilfslinien, freihändige
Tuch wieder angelöst und komplett Tuschestriche, fleckig-
abgenommen werden. Das verstärkt flächiger Farbauftrag und
die Kontraste und den reliefartigen im Hintergrund ein paar
Charakter – vollkommen ungewohnt Spachtelstrukturen.
in einem Aquarell, und daher umso
effektvoller!

24 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 25


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Gouache

Tipps und Tricks


In der Werbung, in naturgetreuen bota-
nischen und zoologischen Abbildungen oder
auch in Kinderbuchillustrationen: Wo immer
in der angewandten Kunst professionell
gemalt wird, sind wahrscheinlich Gouache-
Die Ente im Originalformat zeigt, wie detailliert Sie mit den
Mit Gouachefarben ist Deckfarben malen können. Boden und Gräser sind in Aquarell. farben am Werk. Hier das Wichtigste in Kürze.
fast alles möglich – bis
hin zum fotorealistischen
Plakat, geschaffen für eine Pinsel und Palette Malgrund
Greenpeace-Kampagne Obwohl Sie anfangs auch mit Borstenpinseln zurechtkommen, Am besten malen Sie auf schwerem, glatten Papier, das sich
zum Schutz der Wale. empfehle ich für beste Ergebnisse Rotmarderpinsel (ab Größe 3, unter dem nassen Farbauftrag nicht wellt. Dünneres Papier
zum Beispiel von HABICO), für größere Flächen Flachpinsel. (unter 250 g/m2) sollten Sie wässern; eine Anleitung finden Sie
Als Palette tut es jede glatte Fläche, auch Glas oder Partyteller. auf www.freudeammalen.info. Für große Bilder empfiehlt sich
Angetrocknete Farbe können Sie mit ein paar klaren Wasser- ein steifer Malkarton. Wenn Sie auf Keilrahmen malen, müssen
tropfen wieder vermalbar machen. Sie diesen mit Acrylgesso grundieren.

Mischen
Geben Sie die Farben nebeneinander auf Sie sich so dem gewünschten Farbton etwas heller wird. Wenn Sie den gleichen
die Palette, ziehen Sie etwas von der an, den Sie auf einem Blatt Papier aus- Farbton erzielen wollen, wie er bereits im
einen Farbe in die andere und mischen probieren sollten. Sie sehen dabei auch, Bild erscheint, müssen Sie warten, bis
Sie die Farben. Nach und nach nähern wie die Farbe beim Trocknen immer auch der Aufstrich getrocknet ist.

Lust auf Gouache? Tragen Sie die Farben mit reichlich Wenn Sie Gelb nur wenig ins Rot ziehen, Je weiter es mit dem Gelb ins Rote geht,
Erinnern Sie sich noch an die Deckfarben aus dem Schulmalkasten? Abstand auf die Palette auf. erhalten Sie ein helles, sonniges Orange. desto dunkler wird der Orangeton.

Die professionelle Variante sind Gouachefarben, die in der Hobby­


Verdünnen und auftragen
malerei ein unverdientes Schattendasein führen. Probieren Sie es doch Gouachefarben sind opak, also deckend,
obgleich man man sie für aquarel-
mal aus, empfiehlt Gilbert Declercq und wünscht Ihnen dazu viel Spaß! listische Effekte durch Verdünnen mit
Wasser transparenter machen und damit
lasierend arbeiten kann. Die Farben gibt Feuchte Farbe glänzt und erscheint dunkel. Beim Trocknen wird die Farbe heller, die

D ie deckenden Eigenschaften von


Gouachefarben machen das Malen
in gewisser Hinsicht einfacher als mit
Illustrativ, malerisch plakativ
So lassen sich bei realistischen, detail-
reichen Motiven und illustrativem Malen
Praktisch und unbedenklich
Auf dem Malgrund lassen sich die Farben
gut verblenden, auf der Palette einfach
es als Näpfchen und in Tuben. Vor allem
bei größeren Bildern und Farbmengen
ersparen Ihnen Tuben das mehrmalige
Hier sind auch die Pinselspuren sichtbar. Pinselspuren verschwinden fast völlig.

Aquarellfarben. Dort gibt es als Weiß nur feinste Verläufe und Schattierungen mischen; aufgetrocknete Farben können Abnehmen der Farbe von den Näpfchen
das Papierweiß, bei Gouache ist das Weiß erzielen; genauso gut können Sie spon- Sie mit Pinsel und Wasser lösen. Darüber auf die Palette. Zum Farbauftrag sollte
eine eigene Farbe, und es ist unerheblich, tan und „malerisch“ drauflos malen, auch hinaus sind sie geruchsfrei, leicht aus- sie die ungefähre Konsistenz von Sahne
ob Sie helle Farben auf dunkle oder plakativ in großen Formaten. Beim Ver- waschbar und gesundheitlich unbedenk- haben. Geben Sie also anfangs nur
umgekehrt auftragen. Die Farben trock- dünnen verlieren die Farben, ähnlich wie lich (denken Sie an die Schulfarben). wenig Wasser dazu. Zwar können Sie die
nen schnell, die Pigmente können aber Acrylfarben, an Deckkraft und können Schließlich können Sie mit Gouachefar- Farbe auch nachträglich wieder eindi- Lasieren: In diesem wäss- Plastisch: Die sehr trockene Deckend: Die Farbe hat
mit Wasser oder frischer Farbe wieder im gleichen Bild sowohl deckend als ben auf Papier und Karton ebenso malen cken, indem Sie mehr Farbe zugeben; rigen Aufstrich ist die Farbe lässt sich plastisch sahnige Konsistenz, der
angelöst werden. auch lasierend aufgetragen werden. wie auf (grundierter) Leinwand. doch laufen Sie dabei Gefahr, mehr Far- Farbe sehr verdünnt und auftragen (nicht empfeh- Auftrag ist gleichmäßig
be vorzubereiten, als Sie brauchen. deckt nicht. lenswert). und deckend.

26 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 27


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Gouache

Korrigieren
Profi-Tipps Wolken
Lassen Sie das gleichmäßig aufgetragene Cölinblau
trocknen und tragen Sie die Wolkenformen in reinem
Korrigieren Weiß auf. In die nasse Wolke malen Sie Schatten aus
Malfehler in kleineren Bereichen Das Braun der Öffnung soll einem mit Violett abgedunkelten Blau, darunter waa-
(falsche Striche, falscher Farbton) durch Blau ersetzt werden. gerechte Striche in reinem Violett. Ganz wenig Gelb ins
können Sie in der Regel durch ent- Weiß bringt eine sonnige Stimmung in den Himmel.
sprechendes Übermalen korrigie-
ren. Oder Sie nehmen die Farbe
wieder ab, was sich vor allem für Befeuchten Sie das Braun mit dem nassen
das Korrigieren größerer Bereiche Pinsel und tupfen Sie die Farbe ab.
empfiehlt. Befeuchten Sie die Stel-
le mit Pinsel und klarem Wasser.
Die Farbe löst sich an und kann Lassen Sie das blanke Papier trocknen
Übungen Apfel
Malen Sie die Apfelform bis auf die aus-
gesparten Lichter mit Kadmiumrot und
beispielsweise mit einem Papierta- und bemalen Sie den Bereich mit einer Wenn Sie zum ersten Mal ernsthaft mit Gouache- wenig Siena gebrannt gleichmäßig aus
schentuch abgetupft werden. Wie- anderen Farbe. farben malen, empfehle ich Ihnen ein paar kleine und malen Sie sogleich die Schatten
derholen Sie den Vorgang, bis das Übungen. In diesen Beispielen können Sie sich mit (Ultramarinblau mit Siena gebrannt) in
Papier frei liegt, lassen Sie es trock- den Eigenarten und dem Anmischen der Gouache- die feuchte Farbe. Für Stiel und Einbuch-
nen und fangen Sie frisch mit dem farben vertraut machen. Gleichzeitig üben Sie den tung nehmen Sie Siena und Gelb, für die
Malen an. Senkrecht nass in Nass verblenden: nassen und trockenen Farbauftrag und lernen die Schatten Umbra gebrannt dazu.
sich daraus ergebenden Effekte kennen.
Untermalen
Anders als beim Aquarellieren, wo
die Farbe Weiß vom Papier kommt Ziegelmauer
und weiße Bereiche ausgespart Malen Sie die Backsteine ein-
bleiben müssen, bedecken Sie zeln und versetzt in einem zie-
beim Malen mit Gouache den gelroten Ton aus Kadmiumrot
ganzen Malgrund mit Farbe. Bei und Siena gebrannt und sparen
manchen Motiven kann eine ganz- Sie die Fugen aus, die Sie nach
flächige Untermalung den (hellen!) dem Trocknen in einer
Grundton liefern, der in ausge- Mischung aus Rot und Weiß zie-
sparten oder leicht transparent Um die Farben miteinander zu Blenden Sie die Farben mit dem ausgewa- hen. Mit etwas Weiß zur Ziegel-
gemalten Bereichen mitwirkt. verbenden, tragen Sie getrennt vonei- schenen, nassen Pinsel mit senkrechten farbe malen Sie Strukturen auf.
nander links Weiß, rechts Braun (hier Strichen ineinander. Die Pinselstriche hin- Mit der Schattenfarbe aus Aliza-
Farbton und Tonwert Vandyckbraun) auf. terlassen zugleich eine bestimmte Textur. rine Crimson und Umbra
Farbton und Tonwert sind zwei gebrannt ziehen Sie die Schat-
unterschiedliche Begriffe. Der tenlinie unter die Backsteine
Farbton bezeichnet die Farbe als (das Licht kommt von oben)
solche, etwa Türkis oder Kadmi- Kreuzweise trocken verblenden: und hellen die Fugen zuletzt
umgelb oder eine selbst angelegte mit wenig Weiß auf.
Farbmischung. Der Tonwert dage-
gen sagt aus, wie hell oder dunkel
bestimmte Töne dem Auge
erscheinen. Ein typischer Farbver-
lauf erscheint beispielsweise von
Orange zu Rot im Abendrot. Der
Tonwertverlauf dagegen bezeich-
net, unabhängig vom Farbton,
einen weichen Übergang von Hell Baum
zu Dunkel, wichtig vor allem beim Malen Sie die ganze Vorzeichnung recht nass mit
Schattieren von rundlichen In dieser Übung tragen Sie von links nach Stupfen Sie den Pinsel gegen den Haar- Umbra natural aus und sogleich die Schatten (Sie-
Objekten. rechts Weiß, ein mit Weiß aufgehelltes strich, sodass sich die Pinselhaare fedrig na gebrannt und Cölinblau) in die nasse Farbe. Gras
Braun und pures Braun auf. Wischen Sie auffächern. Damit ziehen Sie die Farben Fächern Sie den trockenen Flachpinsel durch Stup- Ziehen Sie von unten nach oben kurze, nasse Striche
den Pinsel mit einem Tuch trocken. kreuzweise zügig übereinander; so erhal- fen auf und „reiben“ Sie ganz wenig Umbra zuerst in Viridiangrün, dann jeweils in Saftgrün, Kadmi-
ten Sie eine andere Textur in der Art einer gebrannt, den Rindenstrukturen und Formen fol- umgelb und ganz wenig Blau – alles nass in Nass.
Kreuzschraffur. gend, granulierend (mit körnigem Auftrag) auf. Zuletzt ziehen Sie die dünnen Halme hoch.

28 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 29


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Gouache

Idyllisch
Warme, helle Farben im
Sonnenschein und kühle Material
Schatten: Das bringt • Malkarton
(z. B. von Schoellershammer)
eine heitere Sommer-
• Designer-Gouache-Farbe in:
stimmung in die Idylle. Kadiumorange, Kadiumgelb
Hell, Kadiumrot, Umbra

V iel dazu trägt auch die „son-


nige“ Untermalung bei, wel-
che die mit verdünnter Farbe
gebrannt, Kobaltblau, Ultra-
marin, Saftgrün, Permanent-
grün mittel, Lichter Ocker,
lasierten Bereiche von unten her Chromoxidgrün feurig,
sozusagen beleuchtet. Den span- Violett, Karmesin,
nenden Gegensatz dazu bilden Permanentweiß
die deckend und kraftvoll aufge- • Rundpinsel Nr. 3 und 5,
tragenen Farben. Flachpinsel Nr. 8

Die Malvorlage finden Sie auf


www.freudeammalen.info

1
Ich zeichne die Formen grob vor und untermale alles rund um
Bank und Mauer in verdünnten Gelb- und Orangetönen, ziehe
das Grün unter die Bank und verstärke den Hintergrund.

2
Nach dem Trocknen male ich den Hintergrund in dunklen
Grün- und Blautönen deckend weiter. Die Ziegel lasiere ich in
Orange, die Schattenbereiche der Mauer und den Boden mit Aus den mehrschichtigen Lasuren mit verdünnter
stark verdünnten Blau- und Gelbtönen. 4 Farbe erhalten Stein, Mauer und Ziegel schöne
Durch die deckend aufgetragenen Farbtupfer der Strukturen, während der satte, deckende Auftrag
3 roten und gelben Blüten wirkt plötzlich die ganze plastische Farbfülle ins Bild bringt: zusammen
Nach und nach kommen mehr Details und kräftigere, unver- Szene fröhlich bunt. Zuletzt verstärke ich die küh- „typisch Gouache“.
dünnte Farben ins Spiel; nun auch in Gelb und Violett. Ich len, bläulichen Schattenlasuren und suggeriere
untermale die künftigen Blumen und verstärke die Lasuren. damit strahlendes Sommerlicht.

30 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 31


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Gouache

Volle Kraft
Dynamisch und realistisch: Die ins Bild
stürmende Dampflok zeigt, wie sich
malerische Effekte mit einer sachlich-
illustrativen Aussage verbinden lassen –
typisch für viele Gouachebilder.

F ür ein so aufwändiges, detailreiches Bild ist eine


gute Vorzeichnung unbedingt nötig; zumal man
beim Zug als einem technischen Objekt in perspekti-
vischen Verkürzungen später wenig improvisieren
kann. Die Vorzeichnung legen Sie am besten zuerst mit
Bleistift an und ziehen die Linien mit dem Pinsel in einer
dunklen Farbe nach. Dann bleiben sie länger sichtbar.

Nicht alles im Detail!


Im Rahmen der Vorgaben des Motivs können Sie mehr
oder weniger detailreich malen; Gouachefarben eignen
sich für beides. Deshalb arbeiten auch die meisten Illus-
tratoren von Sachbüchern mit Gouachefarben. Doch
sollten Sie sich nicht allzu sehr auf Einzelheiten einlas-
sen. Weniger ist oft mehr. Bedenken Sie, dass Sie ein
Motiv nach eigenen Vorstellungen malen, und nicht ein
Foto reproduzieren – auch wenn Sie die Vorzeichnung
vom Foto abnehmen.

Im Vordergrund zeigen sich deutlichere Details als


weiter hinten; wichtig für die Tiefenwirkung. Abge-
sehen von den Lasuren im Himmel und im Dampf
wurden die Farben deckend aufgetragen.

32 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 33


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
„Wichtig ist bei dieser Technik, dass man eine Struk-
tur in der Farbe erzeugt. Diese kann man schon
durch eine Grundierung auf dem Malgrund herstel-

Tipps und Tricks vom Profi len, und beim Malen mit der Farbe verstärken!“

Acryl und Öl: Der Unterschied

Malen mit Acryl - Übliche Acrylfarbe ist dünnflüssig und schrumpft beim Trock-
nen. Beim dicken Farbauftrag bleiben zunächst Malspuren und
plastische Strukturen stehen. Beim Trocknen jedoch verliert

wie mit Ölfarben! sich das Volumen und die Oberfläche glättet sich. Das ist einer
der wichtigsten Unterschiede zu den den standfesten Ölfarben.
Typisch für Acrylfarbe ist der glatte, weiche Farbaufstrich
ohne Pinselspuren.

Kein Zweifel: Dieser Akt sieht sehr nach Den Malgrund präparieren
einem Ölgemälde aus. Der Schein trügt. Mit der „eingedickten“ Heavy-Body können Sie auch den Mal-
grund so vorbereiten, dass der nächste, dünne Farbauftrag
Auf den nächsten Seiten zeige ich Ihnen, nach Ölfarben aussieht. Untermalen Sie den Bereich mit der
Mischung aus Farbe und Modelliermasse, sodass sich Struk-
wie Sie „alla prima“ mit Acrylfarben fast turen ergeben, und lassen Sie die Farbe trocknen. Wenn Sie Mit Struktur im
Malgrund und Liquitex
nun dünn darüber malen, drücken sich die Strukturen von
wie mit Ölfarben malen können. unten her durch.
Heavy Body mit Malgeel.

E igentlich ist diese spannende Malweise eine Technik für klas-


sische und wasserlösliche Ölfarbe. Dabei geht es darum, die
Farbe mit zügigen, kraftvollen und spontanen Pinselstrichen
Pinselspuren und Strukturen
Die neuartigen Heavy-Body-Acrylfarben von Liquitex sind der
sogar noch stärker eindicken, ohne dass sie ihre Farbkraft ver-
lieren: Mischen Sie zur Farbe Modelliermasse (z. B. Modelling
plastisch aufzutragen und zu vermalen. Dank neuartiger Farben Konsistenz von Ölfarben viel ähnlicher. („Heavy Body“ bedeu- Paste von Liquitex) in gleicher Menge. Mit dem Borstenpinsel
und Malmittel ist das nun auch mit Acrylfarben möglich. Es sind tet hier so viel wie „massiv“. ) Und Sie können diese Farben aufgetragen, hinterlässt der Pinselstrich bleibende Spuren.
dies die dickflüssige Heavy-Body-Acrylfarbe, die auf der Lein-
wand so stehen bleibt, wie sie aufgetragen wurde, sowie ein
spezieller Trocknungsverzögerer (Slow Dri Retarder, beides von Nicht Konturen, sondern nur
Liquitex). Letzterer hält nicht nur die Farbe auf der Leinwand län- die Farben formen den Körper.
ger „offen“ (also vermalbar), sondern ändert auch die Konsi- Die Schritt-für-Schritt-Anleitung
stenz: Die Acrylfarbe kann so leicht und geschmeidig wie Ölfar- für dieses Motiv finden Sie auf
be gezogen werden. Und für die Bildwirkung wie ein Ölgemälde www.freudeammalen.info.
sorgt die Beimischung von Modellierpaste.

Alla prima für Einsteiger Modelliermasse und Liquitex Heavy Body Die Farbmasse mit dem Borstenpinsel satt Den strukturierten Malgrund dünn und
Die Alla-prima-Malweise ist eine Erfindung der Impressio- in gleichen Teilen mischen. auftragen, 24 Stunden trocknen lassen. dick übermalen, die Struktur bleibt.
nisten, die ihre Eindrücke („Impressionen“) unmittelbar ins Bild
bringen und deshalb zügig und spontan draußen in der Natur
malen wollten, anstatt im Atelier langwierig Schicht für Schicht Malen wie mit Ölfarbe
aufzutragen (und immer wieder aufs Trocknen zu warten). Die Die Optik von Ölfarben lässt sich also mit den Heavy-Body-
Motive entstehen aus den aufgetragenen Farben selbst heraus Farben (und auch Modelliermasse) gut simulieren. Doch wie
und nehmen im Malstrich durch Licht und Schatten plastische sieht es beim Malen selbst aus? Da hilft
Gestalt an. Meiner Erfahrung nach macht diese ungebundene, das langsam trocknende Malgel (Slow
freie Malweise auch Einsteigern viel Spaß, weil sie hier ihre Dri Gel Retarder) von Liquitex. Der Acryl-
Emotionen spontan ins Bild fließen lassen können und schnell farbe beigemischt, macht dieses Malmit-
zu schönen Ergebnissen können. tel die Farbe ähnlich geschmeidig und
zugleich längere Zeit gut vermalbar wie
Mit diesen sechs Pinseln können Sie alle Motive Ölfarbe; die Farben lassen sich also eben-
auf dieser und den folgenden Seiten malen: so gut verschmelzen.
Von links nach rechts Borstenpinsel flach in den
Größen 24, 12 und 6; Katzenzungenpinsel Gr. 14 So mischen Sie den transparenten Retarder
und 6; Rundpinsel Gr. 4. Alle Pinsel von HABICO. der Acrylfarbe bei, der Farbton bleibt gleich.

Freude am Malen 5 35
2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Zum Einstieg: Verträumte Bäume D ie sichtbaren Pinselstrukturen in die-
sem Bild stammen von der Grundie-
rung des Keilrahmens, die ich mit dem Material
Borstenpinsel in einer Mischung aus
Auch wenn es nicht danach aussieht: Dieses Motiv ist wirklich ganz einfach • Keilrahmen 25 x 35 cm
Modellingpaste und Grundfarbe zusam-
zu malen. Sie lernen dabei Auftrag und Wirkung der Farben ebenso kennen menmische und mit einem harten Bor- • Acrylfarben Liquitex Heavy Body
stenpinsel auftrage; siehe dazu S. 35. in Kadmiumrot, Kadmiumgelb,
wie die „ölmalerischen“ Effekte mit strukturiertem Malgrund – und haben Dunkelmagenta, Kobaltblau,
Nach dem Trocknen habe ich eine struk-
unversehens ein beeindruckendes Landschaftsgemälde geschaffen! turierte Oberfläche, die auf den weiteren Kobalttürkis, Hellgrün,
Auftrag durchschlägt: Das Acrylbild sieht Phthalogrün, Siena gebrannt,
deshalb ein wenig nach Ölbild aus.Zur Marsschwarz, Titanweiß
Bildtiefe trägt auch die gestaffelte und • Liquitex Slow Dri Gel Retarder
überlappende Anordnung der Bäume • Verschiedene Acrylpinsel (für
bei. Drei Stück davon sind übrigens span- Details: Artisto von HABICO)
nender als zwei oder vier. • Borstenpinsel, flach und
Katzenzungenpinsel

Ich lade Sie ein, mir im Internet-Video


über die Schulter zu schauen: Auf
Video-
Tipp
www.freudeammalen.info 1
zeige ich im Detail, wie ich die Farben Nachdem ich den Malgrund grundiert
mische, auftrage und den Pinsel halte. habe, male ich den Himmel und die dun-
kle Form in den auf der nächsten Seite
gezeigten Farben.

2
Nach dem Trocknen trage ich die Grundfarbe der Bäume
(Siena gebrannt und Titanweiß) mit dem Flachpinsel auf.
Hinweis: Die Bäume können Sie zuvor natürlich mit
einem hellbraunen Farbstift vorzeichnen.

Die Malvorlage finden Sie auf www.freudeammalen.info

3
Das Blattwerk trage ich schichtweise auf. Unten habe ich
schon die dunkle Schattenfarbe. Darauf male ich das hell-
grüne Laub und stupfe das dunklere Phthalogrün hinein.
Ein paar Stupfer in Magenta beleben die Kronen. Das
Gebüsch unten male ich wieder mit Hellgrün.

36 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 37


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
4 Als zweite Übung: Dieses appetitliche Stillleben lässt sich mit oder ohne Vorlage und nur

Karotten
Zwischen und auf die Laubgruppen male ich Flecken in den
Farben des Himmels, der nun stärker durchblitzt. Die flirrenden
neun Farben leicht nachmalen und macht deutlich, wie helle Lichter
Lichteffekte in der Mitte entstehen aus den Farbkontrasten. Die und dunkle Untermalung die Karotten wie von selbst modellieren.
Blüten tupfe ich hauptsächlich mit unvermischten Farben auf.

5
Die Lichtseiten der Bäume und Blumen lasse ich mit
Titanweiß aufblitzen. Die vorderen Blumenstängel
male ich mit dem kleinen Rundpinsel in die Wiese.

Kobaltblau und Titanweiß Titanweiß Hellgrün permanent

6
Ich gebe ich ein wenig Schwarz zu Kadmiumgelb
Siena gebrannt und male, weiter
mit dem kleinen Pinsel, die Muster
auf die Baumrinde. Es ist noch früh Schwarz, Kobalt-
am Tag, daher scheint die Sonne blau und etwas
auch auf die Stämme. Zuletzt setze Dunkelmagenta
ich noch die Krone, und hier vor
allem die linke Lichtseite, mit ein
paar weißen und gelben Sonnen- Kobalttürkis
flecken ins sommerliche Licht.

Phthalogrün,
Dunkelmagenta Kobaltblau, Material

Phthalogrün
Schwarz und
Titanweiß W arum wirken die Karotten so plastisch? Sie sehen, dass sich
aus der Vorzeichnung zuerst die dunklen Schattenseiten
ergeben. Nach und nach kommen die dunklen Rottöne, das hel-
• Keilrahmen 30 x
• Liquitex Heav y Bo
40 cm
dy Acrylfarbe in
Cölinblau, Kobaltb
lere Orange und das helle Gelb auf die Möhren; zuletzt blitzen lau, Ultramarin-
blau, Kadmiumro
Siena gebrannt oben die weißen Glanzlichter auf. Alles, was heller ist, interpre- t, Kadmiumgelb,
Magenta mittel, Sa
tieren wir als stärker beleuchtet, dunklere Tonwerte als eher ftgrün, Mars-
Kadmiumgelb schwarz, Titanwe
schattig. So wird aus der bemalten Fläche eine Wölbung. Ver- iß
Titanweiß • Slow-Dri Gel Reta
stärkt wird der Eindruck durch die Schlagschatten der Möhren rder, Modelling-
paste (von Liquitex
auf dem Boden und aufeinander. Denn nur dreidimensionale )
Kadmiumrot • Diverse Borsten
Dunkelmagenta - und Rundpinsel
Objekte können Schatten werfen! (Artisto von HABICO
mit Titanweiß , siehe S. 34)

38 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 39


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Karotten Titanweiß Saftgrün mit Weiß
4
Den Hintergrund male ich mit einer Mischung aus Cölinblau,
Kobaltblau mit Weiß, und zwar unten heller als oben. Damit
setze ich das Stillleben schön ins Licht. Die Schatten male
ich mit Ultramarinblau.
Die verwendeten Farben:
Schwarz für die Farb-
skizze bzw. Untermalung Saftgrün

Hintergrund: Cölinblau
und Kobaltblau mit Weiß
Mischung aus Kadmiumrot
und Kadmiumgelb 5
Magenta für die hellen Für die gerillten Strukturen auf den Möhren nehme ich das
Schatteneffekte angemischte Orange, das ich mit dem Borstenpinsel auftrage.
Mit dem dünnen Rundpinsel male ich die Wurzelfortsätze und
die entsprechenden blauen Schatten.
Leuchtende Schatten
Cölinblau und Ultra- mit Ultramarinblau
marinblau mit Weiß

Die Malvorlage finden Sie auf 1


www.freudeammalen.info Ich grundiere den Keilrahmen mit einer Mischung aus 6
Saftgrün, Schwarz und Weiß unter Zugabe von Model- Weiter mit dem Rundpinsel male ich
lingpaste (siehe S. 35). Nach dem Trocknen zeichne ich die Stängel in Saftgrün, das ich bis-
die Umrisse mit Farbstift grob vor. weilen mit Kadmiumgelb aufhelle.
Für das Blattwerk wechsle ich zu
einem kleinen Borstenpinsel, mit
dem ich die Farbe besser aufstupfen
kann. Der Aufbau mit Schwarz und
blauen Schatten und den unter-
schiedlichen Grüntönen darüber gibt
dem Ganzen Räumlichkeit und Fülle.

2
Mit Schwarz male ich die Form nach und
arbeite die Schatten ein. Das Blätterbüschel
untermale ich vollständig.

7
Zuletzt kommen noch die ver-
streuten Glanzlichter aus Magenta
und sparsam verwendeten Weiß
hinzu. Das sind wirklich nur einzelne
Lichter; zuviel davon würde dem Bild
3 schaden. Nichts ist frustrierender, als
Zum Ausmalen der Karotten gebe ich Trocknungsverzö- anderntags feststellen zu müssen,
gerer zum Kadmiumrot. Ich fülle die Konturen flächig dass man ein Bild „zugemalt“ hat!
und deckend aus; in den Schattenbereichen schlägt die
schwarze Untermalung durch.

40 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 41


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Romantischer
Sommer
Etwas anspruchsvoller als die
Bäume und Karotten von vorhin
ist diese Idylle im Park. Hier
können Sie die Sommerfarben
so richtig aufleuchten lassen!

W o viel Licht ist, dort soll auch viel Schatten


sein; erst starke Kontraste bringen die
Farben zum Leuchten; lesen Sie dazu meinen
Profi-Tipp auf S. 45. Aber auch der Schatten
braucht Farbe. Farblos graue oder schwarze
Schatten würden dem Bild Leben und Heiter-
keit nehmen. Eigentlich ist das kein spezieller
Maltrick, sondern gibt (malerisch verstärkt) die
Farbigkeit wieder, die wir auch in den Schatten
draußen in der Natur wahrnehmen. Denn
Schatten nehmen immer auch ein wenig von
den Farben des Untergrundes und der Umge-
bung in sich auf. Eine wichtige Rolle spielen
auch die Lichtverhältnisse. Für diesen sonnen-
durchstrahlten Tag sind Blautöne ideal, die ich
an entsprechender Stelle durch das Pink der
Blüten aufleuchten lasse.

Material
• Keilrahmen 40 x 50 cm
• Acrylfarben Liquitex Heavy Body
in: Kadmiumrot dunkel, Magenta
mittel, Cölinblau, Preußisch-
blau, Violett, Hellblau perm.,
Phthalogrün, Hellgrün perm.,
Kadmiumgelb hell, Marsgelb,
Marsschwarz, Titanweiß.
• Slow Dri- Gel Retarder von
Liquitex
• Modellingpaste von Liquitex
• verschiedene Borstenpinsel
• Artisto Detailpinsel von HABICO
• Farbstift in Dunkelblau

Helles Licht, tiefe Schatten und


starke Farbkontraste bringen
sommerliche Stimmung ins Bild.

42 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 43


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Die Malvorlage finden Sie auf Romantischer
www.freudeammalen.info
Sommer
Profi-Tipp
3
Mit dem dünnen Rundpinsel
(Artisto von HABICO) und Mars-
schwarz male ich das schmiede-
eiserne Tor und den Zaun. Ich
achte auf eine gleichmäßige
Strichstärke ohne Ausreißer oder
Weil das für diese Malweise so wichtig ist, wiederhole ich Knollen. Als helle Schattenfarbe
mich gerne: Pinselspuren lassen ein Gemälde bisweilen nehme ich Cölinblau, die dunk-
1 authentischer und zugleich malerischer erscheinen. Man len Schatten stammen von der
Wie üblich, grundiere ich den Keilrahmen mit Modelling bekommt sozusagen den Malprozess mit; von daher die Untermalung.
Paste und der Grundfarbe (Mischung aus Preußischblau, beeindruckende Wirkung von Alla-prima-Ölbildern. Wenn
Kobaltblau, Marsschwarz und Titanweiß) mit dem Borsten- Sie also die Heavy-Body-Acrylfarbe mit Modelliermasse
pinsel. Nach dem Trocknen zeichne ich das Motiv mit dem weiter verdicken, entsteht eine an Ölfarben erinnernde
dunkelblauen Farbstift vor; wichtig bei Mauer und Gatter Struktur. Mehr dazu auf S. 35.
sind gerade Striche, alles andere kann vage bleiben.

Preußischblau Titanweiß Hellblau Mittelmagenta


permanent

2 4
Mischen Sie in alle Cölinblaue Striche mit dem dünnen
Farbtöne den Slow Dri- Rundpinsel formen das Gitter weiter.
Gel Retarder von Die sich ums Tor rankenden Blüten
Liquitex und malen Sie, male ich mit dem dünnen Rundpinsel
mit dem Hintergrund in Kadmiumgelb und Kadmiumoran-
beginnend, die Ele- ge, die Blätter in Hellgrün bzw. einer
mente vor. Hier zeige Mischung aus Preußischblau, Phthalo-
ich die Farbverteilung grün und etwas Titanweiß und die
auf einen Blick. Lichter in Titanweiß.

Preußischblau
und Marsschwarz

Profi-Tipp
In heller Umgebung erscheinen Far-
Marsgelb, ben viel blasser als im dunklen
Kadmiumrot und Umfeld. Die Leuchtkraft lebt vom
Marsschwarz Hell-Dunkel-Kontrast; daher male ich
die im Schatten liegenden Bereiche
fast übertrieben dunkel. Der Effekt
Marsgelb und ist vergleichbar mit der Wirkung
Titanweiß eines Kinofilms im noch hellen und
dann dunklen Saal: Nun leuchten die
Bilder; auf der Kinoleinwand ebenso
Hellgrün perm. Cölinblau auf Marsgelb und Hellgrün perm. wie auf dem Keilrahmen.
Marsschwarz Marsschwarz und Titanweiß

44 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 45


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Information und Service auf
www.freudeammalen.info 5
Die Grundfarbe der Blumen ist ein reines
Kadmiumrot, das ich als unterschiedlich
Noch mehr Freude am Malen bringt große Kleckse auftupfe: gut verteilt, aber
Ihnen unsere Website. Dort finden Sie: doch mit ein paar Nestern. Die Blätter
male ich mit Hellgrün permanent, das
• Motivvorlagen ich da und dort mit Kadmiumgelb oder
• Weitere Schrittanleitugen Titanweiß mische. Dabei deute ich
zugleich die Blattformen an.
• Lernvideos
• Profitipps zu
Techniken und Material 6
Ein paar weiße Tupfer im Rot der Blüten
• Galerien unserer Künstler lassen den Strauch räumlich erscheinen
• Gewinnspiel und sorgen als Glanzlichter für flirrendes
Licht. Spezialist dafür ist der Artisto
• Vorschau Rundpinsel für Details.
In der Vorschau sehen Sie, was Sie
in der nächsten Ausgabe oder in
unseren Sonderheften erwartet.

Profi-Tipp
Wenn Sie in die reinen Farben ein
Motivvorlagen mit Raster und im wenig Weiß mischen, werden diese
Originalformat zum Runterladen nicht nur heller, sondern auch
und Ausdrucken. deckender. So können Sie den
Licht-Schatten-Kontrast erhöhen.
Deutlich wird dies im Kadmiumrot.
Der reine Farbton steht für die
Schatten, der aufgehellte zeigt die
Hier können Sie die Hefte auch einzeln bestellen oder sich Lichtseite. So lassen sich ganz leicht
gleich vier Ausgaben jährlich per Abonnement sichern: Tonwertabstufungen erzeugen.

www.freudeammalen.info
7
Im strahlenden Sonnenschein leuchten
sogar die Schatten. Diesen Effekt errei-
che ich, indem ich ein paar Striche mit
Cölinblau und Mittelmagenta in die
Herstellernachweis Schatten ziehe. Zuletzt geht es dann
noch um Details wie beispielsweise die
Buttinette HABICO-Künstlerpinselmanufaktur Royal Talens über
Textil-Versandhaus GmbH Bieringer GmbH www.gerstaecker.de grünen Grashalme am Wegrand und
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46 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 47


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Blumen-
wiese
Dieses klare, leuchtende Bild-
motiv ist typisch für die Alla-
prima-Maltechnik. Zuletzt
lade ich Sie nun ein, diese
Sommerwiese ohne spezielle
Anleitung nachzuempfinden.

M alen nach einem Vor-Bild oder


schönen Foto ist eine wunderbare
Sache. Doch ermuntere ich Sie, hinaus in
die Natur zu gehen und sie dort mit allen
Sinnen zu erleben: auch das Rauschen
und Gesumme, den Duft und die Licht-
stimmung. Sie werden gewiss für Ihre Bil-
der mehr von der Atmosphäre mit nach
Hause nehmen, als Sie vielleicht glauben.
Nehmen Sie zumindest Farbstifte und
einen Skizzenblock mit. Fotos Ihres
Motivs helfen Ihnen später beim Malen
von Details. Und wenn Sie sich gar mit
Ihrer Malausrüstung in die Landschaft
begeben, wandeln Sie auf den Spuren
der Impressionisten, die ihre Eindrücke
sofort mit raschen, kraftvollen und spon-
tanen Strichen wiedergeben wollten.
Und zu diesem Zweck die Alla-prima-
Malerei erfanden …

Franz-Josef
Bettag

48 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 49


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Acryl

Kuh hat Ruh’


Wo Wiese war, ist jetzt Wasser, doch davon lässt
sich die Kuh nicht beeindrucken. Als Urbild von der
Gelassenheit wartet sie einfach ab; eine Pose, die
unbedingt zum Malen einlädt.

G ilbert Declercq über sein Acrylbild:


„Ich sah die Kuh genau so mitten in
einer überschwemmten Wiese meiner
Komik hat mich tief berührt. Ich konnte
mir das Motiv nicht entgehen lassen. Mit
verdünnten und unverdünnten Acrylfar-
flandrischen Heimat stehen. Der Anblick, ben konnte ich die Atmosphäre zu mei-
diese Mischung aus Gelassenheit und ner Zufriedenheit einfangen.“

Material
• Malkarton (z. B. von Schoellers-
hammer) oder Keilrahmen
• Acrylfarben in: Kadiumgelb
Hell, Kadiumorange, Umbra
Natur, Kobaltblau, Ultramarin,
Permanentgrün Hell, Saftgrün,
Karmesin, Titanweiß, Lichter
Ocker
• Rundpinsel Nr. 3 und 5;
Die Malvorlage finden Sie auf
Flachpinsel Nr. 6
www.freudeammalen.info

1
Zeichnen Sie das Motiv schwach
mit dem weichen Bleistift vor.

2
Die gesamte Fläche wird mit ver-
dünntem Gelb lasierend untermalt.
Damit bestimmen Sie, ähnlich wie
in der Aquarellmalerei, den Grund-
ton für das Motiv. Nach dem Trock-
nen ziehen Sie die Linien mit dem
feinen Pinsel in Umbra nach.

50 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 51


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Acryl

Kuh hat Ruh’


3
Die dunklen Fellflecken malen Sie mit Umbra aus; dann legen
Sie das Wasser in einem verdünnten und mit Weiß aufgehellten
Kobaltblau an. In den Ovalen werden auch die Wellen vorberei-
tet. Für den obersten Himmelsbereich nehmen Sie ein wenig
Orange hinzu. Sie sehen, wie die gelbe Untermalung mitspielt.

Anzeige nur in der Druckausgabe


4
Die ferne, blasse Hügelkette malen Sie mit Ultramarin mit ein
wenig Weiß und Karmesin, das Ufer zunächst mit Grün- und Aktuelle Angebote auf:
Blautönen und dann in die feuchte Farbe die Lichtseiten im
Laub mit Lichter Ocker – alles sehr unbefangen und spontan! www.freudeamzeichnen.info

5
Nun bekommt das Wasser in dunkleren Versionen der
bisherigen Wasserfarben Schritt für Schritt mehr Volu-
men: zunächst das verzerrte Spiegelbild der Kuh. Die Wel-
len ziehen Sie immer in die gleiche Richtung.

6
Weiter im Wellenkreis geht es mit dunkleren Blautö-
nen, während das Wasser dahinter durch waagerechte
Schlieren nur schwache Bewegung zeigt.

7
Zuletzt geht es nur noch um die Verstärkung der Kontraste.
Die Kuh bekommt dunklere Flecken aus Ultramarin und
Umbra gebrannt mit etwas Weiß und Karmesin dazu, das
helle Fell töne ich mit ganz wenig Orange im Weiß. Mit die-
sen dunklen und hellen Tönen vertiefen Sie auch das Blau
im Wasser bzw. ziehen Spiegelungen hinein.

52 Freude am Malen 5
2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Ölfarben

Mit Liebe und


Ölfarben
Tipp
Besuchen Sie die Künstlerin und
ihre Bildergalerie auf der Webseite
www.marjoleinkruijt.nl

Leidenschaft für Malerei und Tierliebe:


Bei Marjolein Kruijt trifft beides zusam­
men. Auf den folgenden Seiten lässt sie
sich beim Malen ihrer spektakulären
Grundlage für das
Marjolein Kruijt Ölbilder gerne über die Schulter schauen. Gemälde sind die
Bleistiftskizzen, in
denen die Künst-

D ie 35-jährige Holländerin Marjolein


Kruijt zählt trotz ihrer Jugend
bereits zu den renommiertesten europä-
Leidenschaft zu widmen und der Natur
und insbesondere den Tieren künstle-
rischen Ausdruck zu verleihen. Ihre
nimmt Marjolein Kruijt auch Auftragsar-
beiten, vor allem Tierporträts als Zeich-
nungen oder in Pastell-, Aquarell- und
lerin die spezielle
Persönlichkeit
ihrer Modelle zu
ischen Tiermalern. Nach der Ausbildung Gemälde und Zeichnungen finden sich Ölfarben, aber auch großflächige Wand- erfassen versucht.
und während ihrer Tätigkeit als Kunstleh- auch in englischen, französischen und malereien.
rerin in Amsterdam absolvierte sie noch US-amerikanischen Sammlungen. Als
ein Kunststudium an der Königlichen Autorin zeichnet, malt und schreibt sie Kunst und Leidenschaft
Akademie in Den Haag. Im Jahr 2001 regelmäßig Beiträge auch für „Freude Schon als Kind kümmerte sich Marjolein
quittierte sie den Schuldienst, um sich am Malen“ und unser Schwestermagazin Kruijt um Tiere. „In der ländlichen Umge-
als freischaffende Künstlerin völlig ihrer „Freude am Zeichnen“. Nebenbei über- bung meiner Kindheit, Mijdrecht im grü-
nen Herzen Hollands, hatte ich immer gut
zu tun, Frösche aus Pfützen zu retten oder
Entlein, die sich am Kanalufer in den Holz-
planken verfangen hatten. Und wenn
Vögel gegen die großen Fensterscheiben
der Schule geflogen waren, brachte ich sie „Rotes Kätzchen“: In diesem, hier im kleinen Originalformat abgebildeten Bild
zum Tierarzt gleich nebenan.“ werden die Rottöne im Fell von den komplementären Blautönen des Hinter-
Vom Schützen zum Zeichnen und Malen grundes unterstützt, die auch die blauen Augen hervorheben. Das kühle Blau
von Tieren war der Weg nicht weit; der schafft Distanz; umso näher rückt das Kätzchen dank seiner warmen Fellfarben.
Anstoß kam von ihrem damaligen Kätz-
chen Minou; heute sind es die Katzen
Balou und Yoda, die stets um sie herum
sind und genau beobachten, was sie
gerade tut und malt. „Schon als Teena- „Jedes Tier ist einzigartig“ Foto und Persönlichkeit Draußen in der Natur
ger wurde mir bewusst“, sagt die Künst- So wuchs auch ihr Respekt vor Tieren Marjolein Kruijt porträtiert als Auftrags- Doch auch andere belebte und unbe-
lerin, „wie wir Menschen auf die Tierwelt und das Bedürfnis nach einem „grünen“, arbeit Haus- und Heimtiere, zumeist lebte Naturmotive – Bäume, Felsen, Was-
Einfluss nehmen, und was wir den Tieren tierfreundlichen und daher auch vegeta- Katzen, Hunde, auch Kaninchen oder serfälle – drücken sich jeweils auf ihre
alles antun.“ rischen Lebensstil: „Tiere essen und Tiere Pferde; doch niemals nur nach Foto. „Ich eigene Art aus. „Um das zu verstehen ist
lieben, das ist für mich ein moralischer will das Tier kennen lernen, skizzieren, es wichtig, und das empfehle ich wirklich
Widerspruch.“ Und sie ist auch davon streicheln und ihm in die Augen schau- jedem, sich tatsächlich auf die einsame
überzeugt, dass ihre Zuneigung zu den en.“ Nur für Porträts von verstorbenen Natur draußen, ihre Stimmung und
Tieren auch den Gemälden und Zeich- Tieren benutzt Sie mehrere Fotos, um Atmosphäre einzulassen“, sagt Marjolein
nungen eine weitere Dimension verleiht. sich ein gutes Bild von ihnen zu machen. Kruijt. „Und besonders beeindruckt es
„Ich versuche immer, die Einzigartigkeit Außerdem bittet Sie den Auftraggeber, mich, wenn ich dann noch einem Wild-
„Malteser“ im Format 30 x 30 cm. Gut zu und damit auch das Wesen eines Tieres ihr mehr über das Wesen beispielsweise tier in seiner ursprünglichen, zeitlosen
sehen sind die farbigen Schattenspiele im einzufangen und wiederzugeben, eines der Katze zu erzählen. „Das hilft mir, die Unschuld begegne, und sei es nur ein
weißen Fell, die auch die Töne der Umge- Haustieres ebenso wie das eines wild Fotos zu interpretieren und mich in die Eichhörnchen, das mich zu einer schnel-
bung in sich aufnehmen. lebenden Geschöpfes.“ Persönlichkeit des Tieres einzufühlen.“ len Skizze einlädt.“

54 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 55


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Ölfarben

Marjolein Kruijt: Wie ich meine Tiere male


Obwohl ich manchmal auch mit Acrylfarben male, bevorzuge
ich Ölfarben, die einfach besser zu meiner Maltechnik passen
lichen Ölmaltechnik recht ähnlich ist: Im Gegensatz zur Alla-
prima-Malerei, wo es auf einzelne, kraftvolle Pinselstriche
Charakterkopf
und deren Brillanz und Tiefe nach wie vor unübertroffen ist. ankommt, trage ich die Farben in dünnen Schichten lasierend Weiches Licht umspült den ausdruckstarken Kopf und bringt seidigen
Dabei habe ich einen Weg gefunden, welcher der altmeister- auf, vergleichbar mit den Lasuren in der Aquarellmalerei. Glanz in das flauschige Fell. Doch letztlich sind es die Augen, die den
Betrachter gefangen nehmen.
TRANSPARENT LASIEREN Der durch das Unter- und Oberlicht her- PINSEL
Die Lasuren lassen die unteren Farben vorgerufene Schimmer verändert die Ich male mit synthetischen Flach- und
durchscheinen, und es ergibt sich eine Wirkung je nach Helligkeit und Lichtein- Rundpinseln in entsprechenden Größen,
Mischfarbe mit einer anderen Qualität fall. Wenn Sie ein Ölgemälde aus unter- wobei ich immer den jeweils größtmög-
als eine auf der Palette angemischte Far- schiedlichen Blickwinkeln betrachten, lichen nehme. Wichtig für Fellstriche ist
be. Denn im Bild dringt das Licht durch erwacht es sozusagen zum Leben. Hinzu der Fächerpinsel.
die Lasuren hindurch und trifft auf die kommt, dass die Farben durch den
Untermalung, die wiederum die Farb- schichtweisen Auftrag mit der Zeit FARBPALETTE FÜR TIERBILDER
schichten von unten her durchleuchtet. immer „dreidimensionaler“ erscheinen. Mit diesen Farben male ich die meisten
meiner Bilder:
MALMITTEL • Umbra natur und gebrannt
Eine hauchdünne Schicht Leinöl (Artisan • Vandyckbraun
von Winsor & Newton) auf dem Mal- • Siena gebrannt
grund oder auf der Untermalung hilft • Gelbocker
mir, die Ölfarbe auf dieser „Rutschbahn“ • Titanweiß
leicht und dünn ziehen zu können. Das • Ultramarinblau
Leinöl verbessert den Farbfluss, ist also • Cölinblau
ideal für Lasuren. Wenn es um feine, • Kadmiumrot
langgezogene Striche geht, mische ich • Chinacridonrot
das Leinöl (und vielleicht auch ein wenig • Kadmiumgelb, hell und dunkel
Verdünner) zur Farbe, die sich dann noch Ein Schwarz mische ich aus Ultramarin,
besser ausziehen lässt. Umbra gebrannt und Chinacridonrot.

Meine Tipps für Einsteiger


• Untermalen mit Acryl • Einmaliger Auftrag • Lieber kleine Formate
Ölfarben haften wunderbar auf Zur Übung und für Ihre ersten Bilder Erstens wirken überlebensgroße Tier-
getrockneten Acrylfarben. Deshalb reicht es, wenn Sie nur eine Ölschicht auf porträts oft unnatürlich. Doch gibt es
können Sie die Untermalung (oder den Farbgrund auftragen und diese für meine Empfehlung auch zwei
beispielsweise die Grundfarbe des gleichmäßig verziehen. Sie bleibt lange praktische Gründe: Großformate
Fells) auch in Acryl anlegen. Nach genug vermalbar, um gleichmäßige Flä- kosten Farben und Geld, und beim
dem Trocken überziehen Sie die chen anzulegen. allzu langwierigen Pinseln vergeht
Untermalung dünn mit transpa- einem leicht die Lust am Malen.
rentem Leinöl. • Wasserlösliche Ölfarben
Nehmen Sie an Stelle von klassischen die • Vorzeichnung als Orientierung
• Farben mischen wasserlöslichen Ölfarben. Die Malweise Legen Sie die Vorzeichnung, nachdem
Ordnen Sie die Farben regenbogen- ist die gleiche, doch brauchen Sie die Sie diese auf die Leinwand oder den
artig auf der Palette an, sodass Sie in passenden Malmittel. Informationen Malkarton übertragen haben, neben
der Mitte genug Platz zum Mischen und Anleitungen finden Sie auf sich hin. Das hilft Ihnen weiter, wenn
haben. Wenn Sie eine Mischfarbe www.freudeammalen.info die Linien auf dem Malgrund zuge-
später wieder brauchen, mischen Sie malt sind.
eine größere Menge an. Und verwen- • Nicht zu viele Farben nehmen
den Sie zum Mischen einen eigenen Für Hobbymaler reichen die zwölf Farb-
Pinsel, den Sie nicht zum Malen ver- töne, die in den meisten Grundausstat- Das ist Bobby, eine Maine-Coon-Katze, porträtiert mit Ölfarben im Format
wenden. Sonst haben Sie auf dem tungen angeboten werden. Und malen von 25 x 25 cm. Diese Rasse wurde ursprünglich im US-Bundesstaat Maine
Malpinsel schnell zu viel Farbe. Sie mit möglichst wenigen Farben. gezüchtet. Ihr Aussehen erinnert angeblich an Waschbären (englisch:
Racoon oder Coon); daher der Name.

56 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 57


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Ölfarben

Charakterkopf 4
Wie Sie sehen, trage ich die drei Felltöne

A nders als bei Hunden mit ihren vielfältigen und markanten


Kopfformen und ihrer vergleichsweise lebendigen Mimik
drückt sich der Charakter einer Katze in subtilen Details aus.
dicht nebeneinander auf, um eine erste
dünne Farbschicht zu erhalten. Nach
dem Trocknen male ich die nächste
Wenn Sie nach dem Vorbild eines Fotos malen, sollten Sie viel- Lasur. Dabei trage ich die Farben immer
leicht nicht immer das „netteste“, sondern vielmehr das „per- in Strichrichtung des Fells auf.
sönlichste“ Motiv aussuchen. Wo Kätzchen immer und unmittel-
bar niedlich wirken, haben erwachsene Katzen ihre eigene
Persönlichkeit. Diese können Sie auch über die gewählte Per-
Profi-Tipp
spektive oder eine bestimmte Körperhaltung einfangen. Doch Meine traditionelle Malweise ist nichts
auch hier: Skizzieren Sie so viel wie möglich. für Ungeduldige. Dafür spielen die Öl-
farben ihre wunderbaren Qualitäten voll
aus. Zudem können Sie auch an mehre-
ren Bildern simultan malen, anstatt eines
nach dem anderen fertigzustellen.

1
Mit der Bleistiftvorzeichnung
deute ich auch schon die Fell- Material
zeichnung an. Die Ansicht ist • Grundier te Maltafel 5
nahezu frontal, die Augenlinie oder Keilrahmen (25x 25 cm) Mit dem Fächerpinsel kann ich insbesondere die Übergänge
ist daher waagerecht. • Ölfarben (von Winsor & zwischen den Fellfarben wunderbar verblenden. Die Fell-
New ton) in Siena gebrannt, struktur geht dabei nicht verloren, sondern vertieft sich
Vandyckbraun, Umbra natur, sogar. Mit dem kleinen Rundpinsel Nr. 2 male ich zwischen-
2 Ultramrinblau, Kadmiumgelb durch auch einzelne Fell- und Schnurrhaare.
Ich male selten auf Weiß, hell und dunkel, Kadmium-
sondern lieber auf einem rot, Goldocker, Titanweiß
Farbgrund; hier mit ver- • Acrylfarben in Weiß, Siena
dünnten Acrylfarben in • Rundpinsel Nr. 2, Flachpinsel
Siena mit Weiß. Die Töne Nr. 6, Fächerpinsel Nr. 2.
liegen nahe an der Fellfar- • Leinöl
be. Nur die Augen, die ich
gleich mit Öl auf weißen
Grund male, spare ich aus.

3
Ich überziehe alles mit einer hauchdünnen Schicht Leinöl. Auf
der feuchten Schicht kann ich die Fellfarben (helle, mittlere
und dunkle Orangetöne) weicher auftragen und besser ziehen
als auf trockenem Grund. Das Auge male ich in vier Phasen: 6
zuerst mit Gelb, dann das Grün in die feuchte Farbe um die Iris, Auch beim Rücken und beim
dann die Iris selbst und zuletzt die weißen Glanzlichter. flauschigen Kragen beginne ich
mit einem orangen Mittelton,
male nun aber die helleren und
dunkleren Töne in die feuchte
Farbe: So erhält das Fell Fülle
und in den Grundzügen ist die
Katze fertig. In den nächsten
Schritten wird es um die Details
und den Hintergrund gehen.

58 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 59


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Ölfarben

Charakterkopf
10
In den nächsten Schritten geht es um das Licht, das
7 von vorne und oben kommt, den Kopf umspielt
Die Schnurrhaare will ich ganz fein ziehen können und den entsprechenden Fellpartien oder auch ein-
und mische deshalb dem Weiß etwas Leinöl zu; zelnen Fellhaaren Glanz verleiht. Ich beginne oben
dieses Medium verdünnt die Farbe, ohne ihr und im Nacken mit kurzen, weißen Strichen.
Deckkraft zu nehmen. Die dünnen Striche male
ich jeweils von der Mitte weg möglichst in einem
einzigen Strich in die nasse Farbe.

11
Den Flaum in den Ohren zu malen ist immer ein
8 Vergnügen; ich sehe sofort, wie viel Leben solche
Für den Hintergrund mische ich ein Details ins Porträt bringen. Damit die weißen
schwaches Violett, das gut zu den Striche wirklich decken und aufblitzen, lasse ich
Orangetönen passt und das ich dünn sie trocknen und ziehe sie dann nach.
auftrage. Der Hintergrund soll das
Hauptmotiv unterstützen und Atmo-
sphäre schaffen, ohne abzulenken
oder das Bild gar zu dominieren.

12
Für den hellen Lichtschein außen nehme ich wieder den Fächer-
9 pinsel. Ich drücke nicht an, sondern streiche das Weiß mit den
Abermals trage ich eine hauchdünne Haarspitzen auf. So entstehen feine und dichte Pinselspuren, die
Schicht Leinöl auf. Nun hebe ich die ich auch ein wenig in den Hintergrund hinein ziehe.
Augen stärker heraus. Mit der Pinsel-
spitze ziehe ich dunkle Lidstriche unter
die Augen und male Strich für Strich
einzelne Härchen.

Profi-Tipp 13
Zuletzt gleiche ich mit dem Fächerpinsel
Schenken Sie den Augen der Katze noch etwaige harte Übergänge aus, bemühe
besondere Aufmerksamkeit. Nicht nur mich aber auch, nicht alles ineinanderfließen
weil man zuerst Augenkontakt sucht, zu lassen. Das Porträt braucht dieses Gleich-
sondern auch, weil Katzenaugen etwas gewicht zwischen sanften Verläufen und kla-
Magisches an sich haben. Der Grund für ren Konturen. Sobald ich glaube, die Balance
den starren Blick ist allerdings profan: erreicht zu haben, und sich ein gutes Gefühl
Anders als bei Hunden (oder Menschen) einstellt, ist das Katzenporträt fertig.
sitzt der Augapfel der Katze fest im Kopf;
sie kann die Augen nicht rollen und muss
den ganzen Kopf drehen, um jemanden
mit dem Blick zu verfolgen.

60 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 61


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Ölfarben

Eichhörnchen 3
Im Kontrast zum dunklen Hintergrund
Selten zeigt sich ein Wildtier, und erst recht kein quickes
und auf dem ausgesparten Weiß kann
Eichhörnchen so, dass alles stimmt: Licht, Farbe, Haltung, ich die Gelb-, Rot- und Brauntöne in den
Spannung und selbst die malerische Komposition … Blättern schön aufleuchten lassen.
Sodann arbeite ich die Blätter mit roten
Blattadern aus.

I m Wald einem ebenso scheuen wie


neugierigen Eichhörnchen direkt Auge
in Auge zu begegnen, war ein beson- Material Profi-Tipp
deres Erlebnis. So wie es aufmerksam
zwischen den Blättern hervorlugte, hielt • Maltafel oder Keilrahmen, Ein helles, strahlendes Gelb erreichen Sie
ich es sogleich in Skizzen fest: Kein mit Gesso grundiert nur auf einem weißen Untergrund. Auf
zahmes Eichhörnchen im Park, das unbe- • Ölfarben (von Winsor & einem (versehentlich) zu dunkel ange-
eindruckt von der Menschenwelt an sei- Newton) in: Ultramarin, Chi- legten, trockenen Untergrund tragen Sie
ner Nuss knabberte, sondern ein Wildtier, nacridonrot, Vandyckbraun, an entsprechender Stelle Deckweiß auf
jederzeit auf dem Sprung und zur Flucht Titanweiß, Umbra natur und und malen nach dem Trocknen weiter.
bereit. Diesen Moment – und die geheim- gebrannt, Kadmiumgelb hell
nisvolle Lichtstimmung – wollte ich im und dunkel
Ölbild festhalten. • Flach- und Rundpinsel
• Leinöl (Artisan von W & N)

4
In das Fell arbeite ich weitere Brauntöne, Blau und Ocker ein
In den Vorstudien mit Bleistift konstruiere ich den und verblende die Übergänge. Die Augen male ich dunkel-
Kopf zuerst aus geometrischen Formen. Oben geht braun, die Pupille noch dunkler, tupfe die Lichter in einem
es um die Räumlichkeit und die Rundungen, unten hellen Graublau und setze noch ein winziges weißes Glanz-
auch schon um Fellstrich und Schattierung. licht hinein. So erscheinen die Augen klar und glänzend.

1
Die Zeichnung entsteht zunächst auf Papier als Skizze des
Eichhörnchens in seiner Umwelt, so wie es neugierig aus
dem Blattwerk lugt. Erst wenn ich damit zufrieden bin,
lege ich die Vorzeichnung auf dem Malgrund an.

2 5
Die erste Schicht bringe ich mit braunen Farbtönen Der buschige Schweif balanciert das Eichhörnchen ebenso
auf: zunächst ein Mittelbraun, sodass ich danach, nass aus wie die gesamte Komposition. Ich verdichte die Fell-
in Nass, nach Hell und Dunkel arbeiten kann. Die tie- haare und dunkle sie mit feinen Strichen nach oben und
fen, warmen (nahezu) schwarzen Töne für den Hinter- außen ab und ziehe einzelne rosafarbene Striche hinein.
grund mische ich aus Chinacridonrot, Vandyckbraun
und Ultramarin; die Blattformen spare ich aus.

62 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 63


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Ölfarben

Eichhörnchen

6
Ich verstärke die Hell-
Dunkel-Kontraste bei-
spielsweise im Schweif
und an den Blatträndern.
Die Glanzlichter leuchten
vor den dunklen Farben
des tiefen Waldes umso
heller auf und bringen
eine fast magische Licht-
stimmung ins Bild.

7
In der abschließenden
Feinarbeit arbeite ich die
Details heraus, beispiels-
weise die weißen, zum
Sprung ausgestreckten
Krallen, mit denen ich
die gespannte Haltung
des Eichhörnchens
betone. Atmosphärische
Details wie das grüne
Moos auf dem Baum-
stamm bringen einen
weiteren Farbakzent und
runden die Szene ab.

Auch am fertigen Bild fand ich an den nächsten Tagen immer noch
etwas zu verbessern: So glich ich die zu harten Blattränder mit
etwas aufgebürstetem Hellgelb aus und gab der hellen Brust mehr
Schatten. Erst dann war ich zufrieden mit meinem Eichhörnchen.

64 Freude am Malen 5 Freude am Malen 5 65


2104132226052T-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Impressum

Nr. 5 / 2011

erscheint im KIM Verlag GmbH


Klarastraße 80, D-79106 Freiburg
www.kim-verlag.de
www.freudeammalen.info

Herausgeber: Norbert Landa


Redaktionsleitung: Nikolaus Lenz
Redaktion: Nicole Kemper,
Manni Schmeing
Autoren: Wendy Jelbert (S. 4/5)
Arnold Lowrey (S. 6–13)
Franz-Josef Bettag
(S. 14–18; 34–49)
Bernhard Förth (S. 20–25) Anzeige nur in der Druckausgabe
Gilbert Declercq
(S. 26–33; 50–53)
Marjolein Kruijt (S. 54–65)
Aktuelles Gewinnspiel auf:
Grafik: Florian Barth
Aktuelle Angebote auf:
Herstellung: Andreas Springer
Fragen zum Heft: Tel.: +49(0)761 29 28 19 92 www.freudeamzeichnen.info
Marketing & Anzeigen:
Norbert Landa
www.freudeamzeichnen.info
Tel. +49 (0)761 29 28 19-93
landa@kim-verlag.de
Vertrieb:
IPS Datenservice GmbH
Carl-Zeiss-Str. 5
53340 Meckenheim
Tel. +49 (0) 22 25 88 01-0
ips@ips-d.de
www.ips-d.de

© 2011 KIM Verlag GmbH


Alle Rechte vorbehalten. Alle Bilder und Texte sind
urheberrechtlich geschützt.
S. 4/5: Wendy Jelbert aus „From Sketch to Painting“
(mit freundlicher Genehmigung von Searchpress Ltd.)
S. 6–13: Arnold Lowrey aus „Painting with Acrylics“
(mit freundlicher Genehmigung von Searchpress Ltd.)

66 Freude am Malen 5
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