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Nr.

4
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DIE ZEITSCHRIFT FÜR IHR SCHÖNSTES HOBBY

Tiere, Blumen, Landschaften Gewinnspiel


• Plakativ mit Acryl mit wertvollen Preisen

• Altmeisterlich in Aquarell
• Genial einfach mit
wasserlöslichen Ölfarben

Wundervolle Motive
zum Üben, Lernen und Nachmalen
04

4 191730 204502

Techniken • Inspirationen • Malschritte • Effekte • Profi-Tipps


Liebe Leserinnen
und liebe Leser,
zu viele Hobbymaler haben Vorbehalte gegen
40
Inhalt
das Aquarellieren: Das sei technisch zu anspruchs-
voll, und Acrylfarben böten weit mehr Möglich- Wasserlösliche Ölfarben
keiten – einige davon erleben Sie auch in den 4 Wasserlösliche Ölfarben
maritimen und floralen Motiven in dieser Ausgabe. 8 Kamillen im Sonnenlicht
Gegen das Vorurteil jedenfalls hilft nur eines: aus- 12 Der Bodensee für Einsteiger
probieren, wie Sie mit Aquarellen zurechtkommen 16 Lichtes Land
20 Ententeich
12
und welcher Malstil Ihnen am meisten Spaß macht.
So zeigt Ihnen der flämische Künstler Gilbert
Declercq, wie Sie von der Malweise der klassischen,
Aquarell
altmeisterlichen Aquarellkunst profitieren und in
26 Aquarellieren im Stil der Meister
Ihre Aquarelle eine tolle Farbtiefe und Lichtstim-
28 Untermalen und Lasieren
mungen bringen können. Dazu bedarf es es keiner

56 8
30 Stürmische Nordsee
großen technischen Meisterschaft.
34 Kirchgang
Diese brauchen Sie auch nicht für die Alla-prima- 35 Heimkehr
Malerei mit wasserlöslichen Ölfarben: Es macht ein-
fach Spaß, ein Ölgemälde in einem Zug zu malen.
Wie Franz-Josef Bettag an die Sache herangeht, Acryl
zeigt er Ihnen auch im Video auf unserer Webseite 40 Blütenzauber
www.freudeammalen.info. 46 Roter Mohn
52 Am Kai
Herzlichst, Ihr
56 Verspielte Katzen
61 Blick in den Kurpark

Norbert Landa

PS: Eine ganz anderen Aquarellstil demonstriert 15 Herstellernachweis


Franz-Josef Bettag im Sonderheft „Landschaften in 66 Impressum/Heftbestellung
Aquarell“: Einfach auf www.freudeammalen.info 66 Gewinnspiel
nachschauen und bestellen!

30 16

54

2 Freude am Malen 4
210413222958GE-01 am 13.04.2021 über http://www.united-kiosk.de
Wasserlösliche Ölfarben

Wasserlösliche Das Motiv gleich aus der Farbe


formen: In der Alla-prima-Male-

Ölfarben
rei zaubern Sie mit spontanen
Pinselstrichen zugleich Leben
und Stimmung ins Bild. Beson-
ders viel Spaß macht das mit
wasserlöslichen Ölfarben, wie
Franz-Josef Bettag zeigt.

Warum wasserlösliche Ölfarben?


Der entscheidende Vorteil von wasserlöslichen
gegenüber den klassischen Ölfarben liegt nicht so
sehr in der Malweise. Vielmehr stinken sie nicht; es
entstehen bei wasserlöslichen Farben keine Lösungs-
mitteldämpfe, und Sie können auch in der Wohnung
problemlos malen. Generell sind Ölfarben für die
Alla-prima-Technik ideal, in der Sie das Bild in einem
Zug durchmalen können. Deshalb wird diese Technik
auch bei vielen Freizeitkünstlern immer beliebter.

Weitere Infos und Tipps


www.freudeammalen.info

Alles, was Sie über wasserlösliche Ölfarbe


wissen sollten: Einführung, Handgriffe und
spezielle Maltricks in fünf Videos auf
www.freudeammalen.info

Weitere ausführliche Tipps und Tricks unter


www.bettags-malschule.de

Schon diese einfache Landschaft, vielleicht ein mit wenigen Die Farben werden in diesem Bukett in einzelnen Pinselstrichen
Farben gemaltes Übungsbeispiel, zeigt, wie schnell Sie Wärme, nebeneinander aufgetragen oder übereinandergelegt. Die Mal-
Licht und Weite auf die Leinwand bringen können. striche bleiben sichtbar, nichts wird miteinander vermalt . Schon
der erste Farbauftrag formt die Blütenblätter in klaren Farben.
Darüber kommt nichts als Licht und Schatten.

4 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 5


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Wasserlösliche Ölfarben

Warum ein Farbengrund? Warum mit trockenem Warum fett auf mager?
Oft ist es vorteilhaft, die Farben alla Pinsel malen? Wenn Sie zwei Farben übereinander auftragen, lautet die
prima nicht auf die weiße, sondern auf Den Pinsel müssen Sie auch zwischen- wichtigste Regel: fett auf mager. Die untere Farbschicht
eine zuvor eingefärbte Leinwand auf- durch im Wasser auswaschen. Zum muss also dünn sein, dann können Sie dick darüber
zutragen. Dazu können Sie eine neu- Malen selbst darf er aber nicht nass sein, malen. Umgekehrt geht das nicht. Auf einer dick aufge- fett
trale oder eine im Bild vorkommende sonst wird die Farbe mit Wasser ver- tragenen Farbe würde ein dünner Auftrag nicht haften.
Farbe verwenden. Der Vorteil: Sie kön- dünnt. Drücken sie den Pinsel also in
nen später mit dünnen Farbschichten einem Papiertuch aus, bis er trocken ist.
arbeiten, um Zwischentöne zu erhalten. Nach dem Malen waschen Sie den
So kann man, wie hier am Beispiel zu erkennen ist,
mager
Wichtig: Der Malgrund muss trocken Pinsel mit warmem Wasser und Kern-
eine farbsatte rote Farbe als Grundton dünn auf-
sein, bevor Sie mit dem Bild beginnen. seife gründlich aus, streifen ihn in Form
tragen und auf die feuchte Farbe dann mit Gelb bis
Warum der Borstenpinsel? und lassen ihn bei Zimmertemperatur
hin zum Weiß Zwischentöne und Lichter setzen.
In der Alla-prima-Technik bleibt der zum Trocknen liegen.
Pinselstrich erhalten. Die Pinselhaare
sollen mit dem Auftrag Furchen in die
Farbe ziehen. Die Pinselspuren lassen Welche Malmittel brauchen
die Striche kraftvoll erscheinen und Sie für die Alla-prima-Technik?
erzeugen so etwas wie plastische
Effekte. Mit den steifen Borsten des Die Malmittel Artisan (von Winsor & Newton)
Borstenpinsels geht das besser als mit wurden speziell für das Malen mit wasser-
weichen Pinselhaaren. löslichen Ölfarben entwickelt. Für die Alla-
prima-Technik sind dringend zu empfehlen:
1. Leinöl macht die Tubenfarbe geschmei-
diger. Beimischung 10 – 20 %.
2. Malmittel schnell trocknend. Verbessert
Warum nicht mit Wasser verdünnen? die Fließfähigkeit und beschleunigt das
Wasserlösliche Ölfarben werden bisweilen auch wasservermalbare Trocknen. Achtung: Zuviel erhöht die
Ölfarben genannt. Diese Bezeichnung ist jedoch irreführend. Mit Was- Transparenz. Beimischung 10% in die
ser man kann zwar die Farben verdünnen, aber nur zum Auswaschen Tubenfarbe.
der Pinsel und nicht zum Malen. Mit Wasser verdünnt, würde die Far- 3. Thinner. Verdünnt die Farbe sehr stark für
be schlechter haften und schmierig bis seifig erscheinen. Außerdem Lasuren oder Details. Auch zum „wasser-
verlöre die Farbe ihren typischen Pinselstrich. Nehmen Sie also unbe- losen“ Reinigen des Pinsels zwischendurch
dingt ein entsprechendes Malmittel: wasserlösliches Leinöl oder z. B. überaus nützlich.
das Oil Painting Medium von Artisan. Die Verdünnung lässt die Farbe
besser fließen und macht sie transparent (wichtig bei lasierendem Links wurde die Farbe mit Wasser Mit Leinöl als Verdünner bleibt das
Farbauftrag), belässt den Farben jedoch ihre Leuchtkraft. Sie trocknen angemischt und verdünnt. Sie wird Grün in seiner Brillanz erhalten und
gleichmäßig und können nicht reißen. Zum starken Verdünnen neh- milchig und seifig und verliert den schmiert nicht; hier ist der Pinsel-
men Sie den Verdünner (Thinner) von Artisan. Wichtig: Verwenden Sie ursprünglichen Farbton. strich viel besser erkennbar.
keinen für klassische Ölfarben gedachten Verdünner! Warum Trocknungs-
beschleuniger?
In dieser Malweise tragen Sie die
Farbe auf eine noch feuchte untere
Warum hell auf dunkel? Schicht auf und müssen also nicht
In der Regel schichten Sie die Farben so, dass warten, bis sie trocken ist. So schnell
unten die dunkleren und oben die helleren das Ölbild fertig ist, so dauert es
Farben liegen. Wenn sich die Farben dabei doch sehr lange, bis es durchgetrock-
etwas vermischen, entstehen saubere Zwi- net ist und nicht mehr klebt. Diese
schentöne. Im umgekehrten Fall würde der Wartezeit können Sie verkürzen,
Farbstrich schmutzig ausfallen. Nur wenn die wenn Sie den Farben einen Trock-
untere Farbe wirklich dünn ist, können Sie nungsbeschleuniger bemischen.
auch einen dunklen Strich darüber legen.
Falsch: Hier wurden zuerst die hellen Farben Richtig: Erst die dunkle dünne Farbschicht auf-
fett aufgestrichen und darüber dunkle Farben. tragen und dann mit Weiß darüber, eventuell
Das Ergebnis: Die Farben vermischen sich unter- mehrmals. So entsteht eine saubere Mischung.
einander, und der Farbstrich wird schmutzig! Am Rand bleibt die dunkle Farbe stehen.

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Wasserlösliche Ölfarben

Kamillen im
Sonnenlicht
Der verschwimmende Hintergrund
setzt die Kamillen ins rechte Licht
und bettet sie stimmungsvoll in eine
angedeutete Wiese ein. Wie einfach
das geht, zeigen wir Ihnen auch im
Internet-Video.

O b mit Acrylfarben oder, wie hier, wasserlöslichen


Ölfarben gemalt: Entscheidend für die Bild-
wirkung ist es, das Hauptmotiv aus der Umgebung
herauszustellen, ohne ihm seinen Halt zu nehmen. Der
Farbhintergrund ist diffus und flächig, doch deuten die
Farbflecken eine gewisse Räumlichkeit an; außerdem
erzeugen die Farbkontraste ein helles, flirrendes Som-
merlicht. Im Zusammenhang mit den Kamillen wird der
Hintergrund als Andeutung einer Wiese verstanden.
Die Blumen selbst hingegen treten plastisch hervor.
Dies verdankt sich den einzelnen, satt aufgetragenen
Pinselstrichen für jeweils ein Blütenblatt; die Blüten-
mitte wird durch einen leichten Schatten ausgeformt.
Für diese Malweise eignen sich wasserlösliche Ölfarben
auch deshalb am besten, weil die Farben schon mit
einem einzigen Strich sitzen und leuchten. Wenn Sie
sich die langen Trocknungszeiten ersparen wollen,
mischen Sie den Ölfarben einfach einen Trocknungs-
beschleuniger zu.

Im Video können Sie


Franz-Josef Bettag beim
Malen dieses einfachen
Motivs zusehen. Exklusiv auf
www.freudeammalen.info

Die Farbflecken und Schattenstriche im


Hintergrund bringen eine wunderbar
sonnige Lichtstimmung ins Bild.

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Wasserlösliche Ölfarben

Material
• Keilrahmen 50 x 60 cm
1 • Wasserlösliche Ölfarbe 4
Bemalen Sie den Keilrah- (Artisan von W&N) in Per- Die Schatten malen Sie mit Kadmiumrot,
men unregelmäßig mit manentgrün, Cölinblau, sodass sich die Blütenköpfe wölben.
Permanentgrün. Erst nach Kadmiumgelb, Kadmiumrot, Wichtig: Die Schatten zeigen auf allen
dem Trocknen malen Sie Paynesgrau, Titanweiß Blüten in die gleiche Richtung!
mit Paynesgrau die Blu- • Borstenpinsel, Katzen-
menstängel ins Grün. So zungenpinsel Gr. 6
vermischen sich die Far- • Artisan schnell trocknendes
ben von Hintergrund und Malmittel
Vordergrund nicht. • Artisan Leinöl

Tipp
Für den grünen Farbgrund können Sie
auch Acrylfarbe nehmen, die schneller
trocknet und Ihnen zügiges Weiterma-
len erlaubt. Die Ölfarben haften pro-
blemlos auf trockenem Acylgrund. 5
Dies gilt natürlich auch für die Lichtseiten der Stängel,
die Sie mit Weiß andeuten. Bedenken Sie dabei, dass
die vorderen Stängel ihren Schatten auf die hinteren
werfen und die entsprechenden Stellen abdunkeln.
2 Tragen Sie das Weiß also behutsam auf und achten Sie
Die Blütenköpfe der Margeriten malen Sie auf die Beschattungen!
mit Kadmiumgelb unterschiedlich groß als
mehr oder weniger gestauchte Ovale.
6
Zuletzt malen Sie mit Cölinblau und Kadmiumgelb in den grünen
Hintergrund; die Farbflecken umspielen die Blumen und erzeugen
durch die Farbkontraste eine flirrende Lichtstimmung.

3
Mit Titanweiß und dem kleinen
Katzenzungenpinsel der Größe 6
malen Sie die einzelnen Blüten-
blätter: Setzen Sie außen an und
ziehen Sie die Farbe mit leichtem
Druck nach innen.

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Wasserlösliche Ölfarben

Der Bodensee
für Einsteiger

Ein ganz einfaches Landschaftsbild


zum Einstieg in die Landschaftsma-
lerei mit wasserlöslichen Ölfarben:
Mit einem Pinsel und vier Farben
bringen Sie heitere Sommerstim-
mung ins Bild. Über den See wölbt
sich ein locker bewölkter Himmel,
der sich rechts bereits etwas zuzieht.
Das untere Bilddrittel wird zum See
durch die Spiegelungen auf dem
Wasser, die rötliche Tönung im Vor-
dergrund und die Segelboote – eins
vorne, drei dahinter. Das ferne Ufer
zeigt sich nur als dunkler Streifen,
was die Weite des „Schwäbischen
Meeres“ erahnen lässt.

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Wasserlösliche Ölfarben

W enn Sie noch wenig oder keine Erfahrung mit wasserlöslichen


Ölfarben haben, sollten Sie vielleicht mit einem wirklich ganz
einfachen, zugleich aber sehr stimmungsvollen Motiv beginnen.
liefert und zuvor trocknen muss – Acrylfarben trocknen einfach
schneller. Für die Wolken nehmen Sie den Katzenzungenpinsel, des-
sen spezielle Form abgerundete Malstriche hinterlässt. So wirkt die
Dafür brauchen Sie zwei unterschiedliche Flachpinsel, den Katzen- Bewölkung sehr realistisch. Tragen Sie die unteren Farben nur dünn
zungenpinsel, vier Ölfarben und zwei Acrylfarben. In Acryl malen Sie auf. Dann können Sie sogleich die nächste, dann dickere Farbschicht
lediglich den blaugrünen Farbengrund, der den farblichen Grundton darüber legen, und die Farben verschmieren nicht.

1 Material
Grundieren Sie den Keil- • Keilrahmen. 40 x 50 cm
rahmen mit Acrylfarben • wasserlösliche Ölfarben
einheitlich in einer (Artisan von W&N) in
Mischung aus Ultramarin- Ultramarinblau, Violett,
blau, Phthalogrün und Paynesgrau, Titanweiß
wenig Titanweiß. Gut • div. Flachpinsel,
trocknen lassen. Anschlie- Katzenzungenpinsel
ßend malen Sie den • Acr ylfarben in Ultramarin-
Wolkenhimmel dünn mit blau, Phthalogrün, Titanweiß
Ultramarinblau und evtl. • Leinöl und Trocknungs-
einer Spur Weiß vor. beschleuniger (Artisan)

4
Tipp Mit Titanweiß und kräftigen Pinselstrichen
malen Sie die Spiegelungen der Wolken
Am besten legen Sie den Farbengrund aufs Wasser: alles mit einzelnen Strichen,
schnell und einfach mit Acrylfarbe an. Sie die Sie dann nicht mehr übermalen.
trocknet schneller als die Ölfarbe, mit der
Sie unbesorgt darüber malen können.
5
Für die Boote nehmen Sie einen kleinen
Flachpinsel und ziehen mit Paynesgrau
2 jeweils einen kurzen horizontalen Strich.
Die weißen Wolken malen Sie in purem Setzen Sie am Strich an und ziehen Sie
Titanweiß mit kurzen Strichen des Kat- die Farbe einfach nach unten, schon
zenzungenpinsels. Für die sparsamen haben Sie den Schatten im Wasser. Mit
Schatten in den Wolken nehmen Sie Titanweiß malen Sie das Segel in einem
Ultramarinblau. Strich von oben nach unten.

Tipp Herstellernachweis Hahnemühle FineArt GmbH


Hahnestraße 5, 37586 Dassel/Relliehausen
Derwent im Vertrieb von
Mit dem Katzenzungenpinsel kann man ColArt Deutschland GmbH Tel.: 05561/791-235, www.hahnemuehle.de
durch kurze Striche die Wolkenberge Gutenbergstraße 4 H. Schmincke & Co. GmbH & Co. KG
63477 Maintal Fabrik feinster Künstlerfarben
besonders gut herausarbeiten. Buttinette Tel: 06109/7646-60 Otto-Hahn-Straße 2
Textil-Versandhaus GmbH Fax: 06109/7646-89 40699 Erkrath
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86636 Wertingen Faber-Castell Vertrieb GmbH www.schmincke.de
3 Tel.: 0 18 05/19 96 66*
(* 14 Cent/Min. a. d. Festnetz;
Nürnberger Straße 2, 90546 Stein
Tel. 0911/9965-0, www.faber-castell.de
Junghans Wollversand GmbH & Co. KG
Auf der Hüls 205, 52055 Aachen
Die Wasserfläche malen Sie mit Ultra-
maximal 42 Cent/Min. a. d. Mobilfunk) HABICO-Künstlerpinselmanufaktur www.junghanswolle.de
marinblau und ein wenig Titanweiß, www.buttinette.de Bieringer GmbH Winsor & Newton im Vertrieb von
das ferne Ufer in Violett, das Sie für den da Vinci Künstlerpinselfabrik DEFET GmbH Liebersdorfer Str. 4 ColArt Deutschland GmbH
Tillystraße 39-41, 90431 Nürnberg D-91572 Bechhofen Gutenbergstraße 4, 63477 Maintal
rötlichen Schimmer im Vordergrund Tel.: ++49 911 96 128-0, Fax: ++49 911 96 128 40 Tel.: +49(0) 98 22/60995-0 Tel: 06109 7646-60
mit Titanweiß etwas aufhellen. order@davinci-defet.com, www.davinci-defet.com www.habico.de info@colart.com

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Wasserlösliche Ölfarben

Lichtes
Land
J e weniger Elemente ein Motiv hat,
desto wichtiger ist die Komposition.
Wenngleich Sie den Pinsel in der Alla-pri-
ma-Technik spontan und intuitiv führen,
brauchen Sie zuvor dennoch eine klare
Vorstellung vom Bildaufbau. Dazu genü-
gen ein paar Faustregeln: Legen Sie die
Horizontlinie nicht in die Bildmitte, son-
dern bei waagerechter Dreiteilung der
Malfläche auf die obere oder untere Drit-
tellinie. In diesem Fall nimmt der Himmel
zwei Drittel ein und der Blick fällt aus der
Augenhöhe eines stehenden Betrachters
(oder Wanderers) in die Landschaft. Auch
das Hauptmotiv ist etwas aus der Mitte
gerückt.

Drei ist mehr als vier …


Drei Elemente bzw. Bäume bringen mehr
Spannung als zwei oder vier; ungerade
Anzahlen wirken interessanter. Die Bäu-
me selbst stehen nicht auf einer Linie,
sondern etwas gestaffelt. Damit erhält
auch die Wiesenfläche Räumlichkeit. Die-
sen Effekt verstärkt die Platzierung der
Baumgruppe rechts, die etwas vor der
hinteren Baumkulisse steht. Schließlich
zieht sich die Andeutung einer Fahrspur
nicht senkrecht, sondern schräg und
dann mit einem leichten Schwenk in die
Tiefe des Bildes.

Die schlichte, offene Landschaft


erhält ihre Ausstrahlung durch die
kraftvolle, leuchtende Farbigkeit.

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Wasserlösliche Ölfarben

Material
• Keilrahmen 50 x 70 cm
• wasserlösliche Ölfarben (Artisan
I n diesem Motiv ist die Reihenfolge des
Farbauftrags besonders wichtig. Generell
gilt für wasserlösliche Ölfarben das Malen
Gelb ist nicht gleich Gelb
In diesem Bild ist im unteren Drittel ein auf
den ersten Blick eigentlich recht heller Grün-
von W&N) in: Paynesgrau, Kobalt-
von dunkel nach hell, also mit helleren Farben ton der dunkelste Ton, wenn nämlich später
blau, Phthalogrün bläulich,
über dunklere. Natürlich ist dieses Dunkel Gelb und Weiß auf die Untermalung der
Permanentgrün, Kadmiumgelb,
nicht absolut, sondern muss im Verhältnis zu Wiese gelegt werden. Aber auch Gelb ist
Kadmiumrot, Cölinblau,
den anderen verwendeten Farben gesehen nicht gleich Gelb. Betrachten Sie die Gelb-
Karmesinrot, Lichter Ocker,
werden. Eine Ausnahme in diesem Fall bildet töne auf der Erde und in den Bäumen. Es
Siena gebrannt, Titanweiß
• Artisan Malmittel
der farbsatt blaue Hintergrund im ersten schimmern alle möglichen Tonwerte mit, 3
Malschritt, über den Sie später die dunklen von einem leicht ins Grünliche abfallendem Den Stamm und die wenigen Äste malen Sie mit Paynesgrau.
schnelltrocknend
Baumstämme malen. Gelb bis hin zu Orange und Weiß. Die kadmiumgelben Laubgruppen streichen Sie mit dem groß-
• Artisan Leinöl, Thinner
en Flachpinsel Nr. 24 auf. Nehmen Sie viel Farbe auf den Pinsel,
• Borstenpinsel Größe 24, 12 und 6
sodass jeder Strich eine kleine, deckende Fläche hinterlässt,
was typisch ist für die Alla-prima-Malerei.

1
Legen Sie mit einem mit Titanweiß aufgehellten Kobaltblau
einen gleichmäßigen Farbengrund an; für den Himmel
nehmen Sie von oben nach unten immer mehr Weiß dazu,
sodass der Horizont fast weiß abschließt.

Tipp
Für einen komplett deckenden, farbsatten
2 Auftrag nehmen Sie die Farbe unverdünnt
Mit Permanentgrün und Kadmiumgelb malen Sie das Gras im so, wie sie aus der Tube kommt.
Vordergrund und deuten darauf mit Siena gebrannt einen klei-
nen Weg an. Die Baumkulisse formen Sie mit Paynesgrau, die 4
Äste und Bäume skizzenhaft mit Siena gebrannt, Phthalogrün Färben Sie die gelben Laubgruppen auf den Schattenseiten
und Lichter Ocker; alles wirkt etwas nebelig und verschwommen. leicht mit Kadmiumrot ein. Im Hintergrund mit Cölinblau
und Kobaltblau weitere Akzente setzen. Phthalogrün mit
Weiß auf hellen und einige Blätter im Hintergrund andeuten.
Mit Weiß noch einige Lichteffekte am Boden setzen.

5
Mit Kadmiumgelb die ersten hellen
Blätter auftupfen, danach das Gelb mit
Weiß etwas aufhellen und weitere Blät-
ter entstehen lassen. Zum Schluss mit
Titanweiß die Lichtseite der Blätter
andeuten. Dadurch beginnt das Licht in
den Blättern zu flirren.

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Wasserlösliche Ölfarben

Ententeich
E iner alla prima gemalten Landschaft ist es sozusa-
gen egal, ob beispielsweise die Gestalt des Baumes
dem Vorbild tatsächlich entspricht; wichtig ist sein Aus-
druck und seine Rolle im Bild. Anders liegt der Fall beim
Malen von Menschen und Tieren. Hier können Sie,
jedenfalls in einer einigermaßen „lebensechten“ Dar-
stellung, nur wenig fantasieren. Die Grundgestalt muss
stimmen, die Ente eine Ente sein und die Küken müssen
das zeigen, was wir von einem Küken erwarten. Dieser
Anspruch ist nicht ganz einfach einzulösen in dieser
Malweise, in der eben nicht korrigiert und vermalt wer-
den kann, sondern wo jeder Strich sitzen soll. Hilfreich
ist deshalb eine Zeichnung auf Papier, die Sie dann in
den Umrissen auf der Leinwand nachmalen.

Material
• Keilrahmen 40 x 50 cm
• Borstenpinsel Größe 24, 12 und 6
• Acrylfarbe (Galeria von Winsor &
Newton): Lichter Ocker, Olivgrün
mit Titanweiß
• wasserlösliche Ölfarben (Artisan
von Winsor & Newton) in Titan-
weiß, Kadmiumgelb, Phthalo -
grün, Kobaltblau, Preußischblau,
Magenta, Violett, Paynesgrau,
Kadmiumorange
• Artisan Malmittel schnell-
trocknend
• Artisan Leinöl
• Artisan Verdünner

Einfach herzerwärmend, wie sich die Küken


um Mama Ente scharen! Dazu passt die
beglückende Farbigkeit in den satten,
weichen Malstrichen für Schatten und Spie-
gelungen im Wasser. Doch die fröhliche Aus-
strahlung findet auch ihren bedrohlichen
Kontrast, nämlich in der Finsternis zwischen
den Blättern der Uferkulisse.

20 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 21


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Wasserlösliche Ölfarben

1 5
Grundieren Sie den Keilrahmen mit Acrylfarben in einer Die Grundfarbe der Entchen ist Kadmiumgelb. Darauf
Mischung aus Lichter Ocker, Olivgrün und Titanweiß. malen Sie Zwischentöne und Schatten in Kadmium-
Alles Weitere malen Sie mit Ölfarben. Nach dem Trocknen orange und Magenta. Tragen Sie die Farbe deckend
skizzieren sie die Enten mit Kadmiumrot und malen den und so satt auf, dass „flaumige“ Pinselspuren bleiben.
Uferbereich mit Preußischblau und Phthalogrün vor.

Die Motivvorlage zum Herunterladen


finden Sie auf www.freudeammalen.info.

2
Mit Kobaltblau das Wasser malen. Kobaltblau
mit Titanweiß aufhellen. Mit dem dunklen
Farbton einige Wellen andeuten.

6
Tipp Untermalen Sie die Schattenbereiche
der Ente zunächst mit Kobaltblau; gleich
Nicht vergessen: Mischen Sie den Farben anschließend tragen Sie das Titanweiß
Trocknungsbeschleuniger zu! des Gefieders auf. Der weiße Pinselstrich
nimmt von unten etwas Kobaltblau mit,
und die Schatten ergeben sich von
selbst. Die Schnäbel der Enten malen Sie
in einer hellen Mischung aus Magenta
3 und Titanweiß.
Das Laub und die Ästchen malen Sie in
Phthalogrün und Titanweiß; auf die Licht-
seiten der Blätter tragen Sie Kadmiumgelb
und Titanweiß auf. Malen Sie schon ein
paar hellgrüne Spiegelstriche ins Wasser.

7
Mit Titanweiß malen Sie Lichter um
4 das Auge und auf den Schnabel
Arbeiten Sie die einzelnen Blätter weiter aus, hellen der Ente, desgleichen auf die Licht-
Sie die Lichtseiten in Mischungen aus Phthalogrün, seite der Küken. Dort nehmen Sie
Kadmiumgelb und Titanweiß auf. Einen hellen für die Schatten eine Mischung aus
Türkiston mischen Sie aus Kobaltblau, Phthalogrün Magenta und Kadmiumgelb.
und Titanweiß. In den gleichen oder weiter mit
Weiß aufgehellten Tönen malen Sie weitere
Spiegelungen ins Wasser.

22 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 23


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Wasserlösliche Ölfarben

8
Die Augen auf Ente und Küken malen Sie
mit Paynesgrau. Vorsicht, hier muss jeder
Strich auf Anhieb sitzen, Sie können nichts
mehr korrigieren!

9
Tupfen Sie ein winziges titanweißes Glanz-
licht in das Auge der Ente, das nun lebendig
erscheint. Die Augen der Küken sind zu klein
für ein Glanzlicht.
Anzeige
Tipp
Spiegelbilder im Wasser erscheinen in einem abgeschwächten Farb-
ton des Originals, wobei die Farbe des Wassers sowie Licht und Schat-
Bestellservice
ten mitspielen. Die paynesgrauen Schatten haben ihre Gegenstücke
in Flecken in Titanweiß und einer gegensätzlichen Farbe wie einem
hellen Magenta; die Kontraste erzeugen ein flirrendes Licht.

10
Die Spiegelungen des Laubes malen Sie in einem Hellgrün aus
Phthalogrün und Kadmiumgelb mit wenig Titanweiß, darüber und
dazu mit einem Rosa aus Magenta und Weiß. Die Entchen spiegeln
sich in Gelb, die Mutter in Weiß. Für die dunklen Schatten nehmen
Sie Paynesgrau. Auch hier muss jeder Strich sitzen – beim Verma-
len würden die Farben abstumpfen und verschmieren.

24 Freude am Malen 4
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Aquarell

Die gute, alte Zeit, in der die


Autos noch Stil hatten …
Im klassischen Aquarellstil
lässt sich der Charakter des
Oldtimers verdeutlichen,

Aquarellieren
ohne dass sich das Bild in
Details verliert. Ob ein Auto
Baujahr 2011 auch diese
Ausstrahlung hätte?

im Stil der Meister


Auch der altmeisterliche, realistische Aquarellstil beruht auf den eigentlich einfachen
Grundlagen von Lasur und Untermalung. Wie Sie von den klassischen Malregeln als
Freizeitkünstler für Ihre Aquarelle profitieren können, zeigt Ihnen Gilbert Declercq.

L asuren sind transparent aufeinander lie-


gende Farbschichten, vergleichbar
farbigen Glasscheiben. Die Farben werden
mildert die Untermalung dort, wo sie nicht
übermalt wird, das ansonsten grelle Papier-
weiß – das Licht wird wärmer.
es daher auch nicht auf ein Malbrett span-
nen. Als Pinsel reichen meist zwei unter-
schiedlich große Kolinski-Rotmarderpinsel,
trocken in zwei oder mehr Lagen aufge- beispielsweise von da Vinci. Die Malweise
bracht. So bekomme ich eine Farbtiefe und Erst planen, dann malen ist sehr klar und gradlinig; es gibt keine
Leuchtkraft, wie ich sie beim Mischen auf der In dieser Malweise plane ich jeden Malschritt Zaubertricks oder Hilfsmittel für spezielle Eine Ansicht von Brügge, der flämischen
Palette kaum erreichen kann. Eine spezielle im Voraus. Ganz wichtig ist das für die Rei- Effekte. Heimatstadt des Künstleres.
Art von Lasur ist die Untermalung, mit der Sie henfolge, in der ich die Lasuren auftrage:
den ganzen Malgrund oder größere Bereiche Die untere Farbe muss immer heller sein als Gehen Sie Ihre eigenen Wege!
davon schwach tönen. die anschließend aufgetragene Lasur. Dennoch braucht man Erfahrung, und aus
In umgekehrter Reihenfolge würde der neue Erfahrung lernen kann man nur, wenn man Über den Künstler
Sonniges Licht Farbton nicht leuchten, sondern stumpf und sie macht. Da hilft nur üben, ausprobieren Der flämische Künstler Gilbert Declercq lebt gen Europäer wurde er auch in die „American
Das hat einen doppelten Effekt. Erstens trübe erscheinen. und die Bereitschaft, Fehler zu machen und mit seiner Familie in der Nähe von Gent, wo Society of Illustrators“ aufgenommen:
durchstrahlt dieser Grundton den späteren aus diesen zu lernen. Es geht dabei nie und Gilbert Declercq er auch Malerei studiert hat. Seine vielfach Declercq war bis in die 90er Jahre einer der
Farbauftrag. So lässt sich auf einfache Weise Pinsel und Papier nimmer um das perfekte Ergebnis. Was preisgekrönten Aquarelle, unter anderem bedeutendsten Comic-Künstler, wandte sich
eine spezielle, intensive Lichtstimmung ins Am liebsten male ich auf feinkörnigem Aqua- zählt, ist die Freude am Malen. Und am von der englischen, international maßgeb- dann jedoch fast ganz der Malerei zu. Eine
Bild bringen. Eine warme, Untermalung bei- rellpapier Arches France, 640 Gramm. Das schönsten ist es, wenn Sie dabei – unter lichen „Royal Watercolor Society“, waren und Auswahl aus seinem Schaffen finden Sie auf
spielsweise in Gelbtönen gibt dem Bild eine Papier ist dick genug, um sich unter der Beachtung der essenziellen Malregeln – sind in Ausstellungen in ganz Europa und www.freudeammalen.info oder
freundliche, sonnige Stimmung. Zweitens nassen Farbe nicht zu wellen, und ich muss Ihre eigenen künstlerischen Wege gehen. den USA zu sehen; als einer der ganz weni- auf www.gilbertdeclercq.be.

26 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 27


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Aquarell

Untermalen und Lasieren


Eigentlich ist das alles ein ganz einfacher Maltrick: Wenn Sie
das weiße Aquarellpapier zuvor schwach tönen, ändert sich die
Farbstimmung. Eine Untermalung in warmen Tönen beispiels-
Cölinblau auf schwacher Unter- Cölinblau auf Weiß
weise schafft eine lichte, sonnige Atmosphäre. In den fol- malung in Kadmiumgelb
genden Beispielen sehen Sie, wie die Töne zusammenwirken.
Anzeige
Die warme Untermalung in
Kadmiumgelb und Kadmiumrot da vinci
Kadmiumrot über Gelb:
Die Untermalung dämpft Saftgrün auf
Alizarinkarmesin den roten Farbton und lässt Saftgrün auf Weiß
ihn wärmer erscheinen. Gelb

Mischung aus Cölinblau


und Saftgrün auf Gelb Cölinblau und Saftgrün
Hookersgrün über Gelb: auf Weiß
Kobaltblau
Dieses intensive Grün
wird durch das leichte
Gelb wärmer und tendiert
nun zu Permanentgrün.

Hookersgrün
Winsor &Newton Hookersgrün und
Ultramarin über Gelb:
Hier kann man sehr schön
sehen, wie sich die Lasuren
untereinander und gegensei-
tig beeinflussen und die Ton- Ultramarinblau auf Ultramarinblau auf Weiß
werte verändern. Insgesamt Violett auf Gelb
Ultramarinblau macht die gelbe Unterma-
lung die Farben sanfter,
freundlicher und wärmer.
Saftgrün auf Gelb, Saftgrün auf Weiß
dazwischen mehr Gelb
Farbnuancen durch Untermalen
Die Technik der Untermalung verdanken wir Gelber Ocker und
Saftgrün hauptsächlich dem Vater der Aquarellkunst, Kadmiumorange
dem Engländer William Turner. Ihm stand vor
200 Jahren nur eine kleine Farbpalette von
zehn oder zwölf Tönen zur Verfügung; daraus Sonnig und neutral
diese unendlich vielen Töne zu schaffen, war Alleine schon die schwache kadmiumgelbe Untermalung in weiten Bildbe-
Teil seiner großen Kunst, und dazu gehörte das reichen lässt die linke Bildseite insgesamt freundlicher und wärmer erscheinen
Mittel der Untermalung. Damit erreichte er als die rechte, die auf reinem Weiß steht. Im Himmel und im Baum kommen
feinste Nuancen sozusagen in einem Aufwasch identische Töne zum Einsatz, während das Gebüsch und das Gras unten
Kadmiumgelb
– die Engländer nennen einen großzügigen, Kadmiumgelb und zusätzlich sonnige Unterstützung durch Violett und mehr Gelb erhält. Das in
schwachen Auftrag tatsächlich „wash“. Die Kadmiumorange die noch feuchte Farbe gemalte Blaugrün in der Krone und das zusätzliche
unvergleichliche Brillanz und Farbtiefe seiner Gelb links im Gras bringen auch Strukturen in die entsprechenden Bereiche.
Aquarelle verdankt sich auch der Mitwirkung
der Grundtöne.

28 Freude am Malen 4
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Aquarell

Stürmische Nordsee
Zum Einstieg gleich hinaus aufs wilde, weite Meer? Keine Bange, dies
ist eine einfache Übung, in der Sie erste Erfahrungen sammeln und
gleich die „altmeisterlichen“ Effekte einer Untermalung erleben. Dazu
müssen Sie keinesfalls meisterhaft malen können. Fehler können Sie
hier kaum machen – die Wellen wogen, wie Sie wollen!

1
In der sehr einfachen Vorzeichnung legen Sie mit Bleistift die
Konturen der Wellen an. Verwischen Sie die Striche leicht.
Untermalen Sie den Großteil der Bildfläche mit einer sehr stark
verdünnten Mischung aus Gelbocker und Kadmiumorange.

Material Die Motivvorlage zum Herunterladen fin-

0 g,
den Sie auf www.freudeammalen.info. 3
• Papier: Arches 64 Die Wellenformen untermalen Sie mit verdünntem
kaltgepre sst , fe in es Korn
Newton Ar tists’
2 Blau, wobei Sie die Wellenkämme als zerrissene
• Farben: Wins or &
e) in Kadmium-
Im Himmel beginnen Sie mit Cölinblau and Kobaltblau und sparen Streifen aussparen. Links und in der Mitte nehmen 4
Watercolor (Flasch dabei einige weiße Wolken aus. Für die dunklen Wolken nehmen Sie die Farbe etwas kräftiger. Legen Sie abermals eine (saftgrüne) Lasur über das Meer, das noch ein wenig
rot, Gelbocker,
orange, Kadmium Sie Ultramarin und Umbra gebrannt. Ein wenig Kadmiumrot lässt feucht sein kann. Nun malen Sie die Wellenstruktur mit längeren oder kürzeren
Cölinblau, Kobalt-
Umbra gebrannt, die Oberseite der Wolken ein wenig aufleuchten. Tragen Sie die Strichen. Halten Sie den Pinsel möglichst aufrecht, sodass Sie nur mit der Pinsel-
lau, Saftgrün
blau, Ultramarinb Farben sehr trocken auf und malen Sie ganz unbefangen. spitze malen und dabei die weiße Gischt gut aussparen können.
derpinsel Nr. 4
• Kolinski-Rotmar
nci)
(Maestro von da Vi

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Aquarell

5
Zuletzt malen Sie die den gesamten
Bereich des Wassers in unterschied-
lichen Grün- und Blautönen zu Ende.
Üblicherweise lasieren Sie immer mit
dunkleren Farben über hellere. Doch
es gibt Ausnahmen. Wenn Sie zum
Beispiel eine Welle mit starken Kon-
trasten von Dunkel gegen Hell oder
gar Weiß malen, sollten Sie zunächst
einen Hauch der dunkleren Farbe
just unter die Schaumkrone setzen.
Dann verziehen Sie die Farbe, der
Wellenform folgend, sodass sie
heller wird. So können Sie eine
Welle in beliebiger Gestalt, Farbe
und Tonwert malen.

Im fertigen Bild zeigt sich, wie


die gelbe Untermalung das Was-
ser von unten her durchleuchtet
und fast glasig erscheinen lässt.
Für Dynamik sorgen Pinselstrich
und spannende Farb- und Ton-
wertkontraste. Die Grün- und
Türkistöne sind übrigens typisch
für die Nordsee, ebenso wie der,
obwohl wolkenverhangen, alles
andere als graue Himmel.

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Aquarell

Kirchgang Heller Sonnenschein begleitet die Kirchgänger auf ihrem Weg. Das Licht
durchflutet die ganze Szene, umkränzt Personen und Bäume mit einem
hellen Schein und lässt sogar die Schatten und dunklen Mauern wunder-
schön farbig aufleuchten: typisch für den altmeisterlichen Aquarellstil!
Heimkehr
Friedlich dümpeln die Schiffe nach ihrer Heimkehr im Hafen
unter einem abendlichen Wolkenhimmel, dessen Farbenspiele
ihren zarten Widerschein auch im Meer finden. Die warme,
intensive Farbstimmung, die über diesem Aquarell liegt, kommt
sozusagen von innen heraus. Sie verdankt sich den Unterma-
lungen und trocken übereinander aufgetragenen Lasuren. In
den weiten Bereichen von Himmel und Wasser können Sie in die
oberste Lasur, so lange sie noch etwas feucht ist, schließlich
auch mit schwachen, nämlich stark verdünnten weiteren Farben
malen und diese leicht ineinander ziehen. So entstehen diese
schön verwaschenen Effekte, ohne dass die Farben dabei ihre
Leuchtkraft verlieren. Und auf der Grundlage einer klaren Vor-
zeichnung fällt es Ihnen bestimmt nicht schwer, auch die Boote
und Details in dieser altmeisterlichen Weise zu malen.

Die Motivvorlage zum Herunterladen fin- Das fertige Bild zum Verständnis
den Sie auf www.freudeammalen.info. der folgenden Malschritte.

1 Material
Zeichnen Sie die ein- • Aquarellkarton, 640g/m2
fachen Bootsformen • Winsor & Newton Künst
ler-Aquarell-
mit Bleistift vor und farben in Kadmiumgelb
hell, Kad-
deuten Sie die Hori- miumorange, Kadmium
rot, Lichter
zontlinie an. Ocker, Siena natur, Umbra
gebrannt,
Cölinblau, Kobaltblau, Fra
nzösisch
Ultramarin, Permanentsa
ftgrün,
Alizarinkarmesin, Kobaltv
iolett
• Aquarellpinsel untersch
iedlich groß
(Rotmarder- oder franzö
sische
Ver waschpinsel von Sch
mincke )
• Bleistift HB

2
Den Himmel untermalen Sie zunächst
mit viel verdünnter Farbe in einem
schwachen gelblichen Grundton bei-
spielsweise aus Lichter Ocker und
Kadmiumorange. Nach dem Trocknen
tragen Sie bereichsweise einen röt-
licheren und dunkleren Ton auf. Nun
können Sie auch schon in die feuchte
Farbe mit weiteren und dunkleren
Dieses Aquarell demonstriert die Farbtiefe und Leuchtkraft, die sich aus
Farben malen: mit Siena natur, Cölin-
der Untermalung in schwachen Gelbtönen und weiteren Lasuren ergeben.
blau, Kobaltviolett und links auch mit
Die weichen Farbverläufe entstehen, wenn Sie in die letzte, noch feuchte
Kadmiumrot.
Lasur hineinmalen und die Farben mit dem Pinsel verziehen.

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Aquarell

Tipp
Die Farben, die Sie ins Nasse malen, müssen immer ein wenig
trockener sein als die darunter liegenden Farben, in die Sie
malen. Dies gilt ganz allgemein für die Nass-in-Nass-Technik.

Die Farben und Mischungen auf einen Blick:

Andere Masten:
Lichter Ocker, Umbra
gebrannt, Kadmium-
Taue:
orange, Siena gebrannt
Umbra gebrannt

3 Maste:
Alizarinkarmesin
Die Wasserfläche untermalen Sie im
gleichen Farbaufbau und in den glei- und Cölinblau
chen Tönen wie den Himmel, doch
verdünnen Sie hier die Farbe deutlich
stärker. Die Farbigkeit im Wasser soll
ein schwächerer Abglanz der Him-
melsfarbe sein. Die Boote sparen Sie
ungefähr aus; hier muss das über-
haupt nicht genau sein. Küste links: Deck: Küste:
Kobaltblau, Kobaltviolett, Alizarin- Zunächst Gelbocker Cölinblau mit Kobaltviolett
karmesin, Lichter Ocker, Siena gebrannt und Kadmiumorange,
dann Siena und Umbra
gebrannt

Streifen:
Schiff: Rechtes Deck:
Kadmiumrot und
Lichter Ocker mit Zunächst Alizarin-
Kadmiumrot mit
4 Cölinblau
Alizarinkarmesin
karmesin, dann ins
Nasse Kobaltblau
Legen Sie den Horizont an und
arbeiten Sie die Boote in den, als Vor-
schlag, angegebenen Farbtönen aus. Lichtseite Rumpf:
Wichtig dabei: Lasieren Sie immer mit Kadmiumorange mit
den dunkleren Tönen über die hel- Heck:
Siena gebrannt
leren und beachten Sie die Licht- und Lichter Ocker und
Schattenseiten. Schaluppe: Kobaltviolett
Dunkle Seite:
Zunächst Siena natur, Wasserkante:
Umbra gebrannt mit Cölinblau
dann auf die dunkle Alizarinkarmesin mit
Seite Ultramarinblau Umbra gebrannt Schattenseite: Lichtseite: Streifen: Schattenseite Rumpf: Mitte:
mit Umbra gebrannt Zunächst Cölinblau mit Siena gebrannt Helles Alizarin- Helle Bereiche Lichter Helles Cölinblau
ein wenig Französisch mit Kadmium- karmesin mit Ocker mit Cölinblau
Ultramarin, dann wenig orange Siena gebrannt
Alizarinkarmesin

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Aquarell

5
Malen Sie die Wasseroberfläche in den
entsprechenden Bereichen mit einer
Mischung aus Kobaltblau und Cölinblau,
dann auch Französisch Ultramarin, wobei
Sie die Farbe zu den Helligkeiten hin redu-
zieren und zuletzt fast nur noch mit
klarem Wasser malen. Den von der Sonne
bestrahlten Bereichen belassen Sie so die
wärmeren Töne. Zuletzt malen Sie die
Schatten und Spiegelungen in jenen
Mischungen, die Sie bereits für die Boots-
rümpfe verwendet haben. Zur Wasserlinie
hin sind die Schatten am tiefsten. Lassen
Sie die Schatten nach vorne hin weich
auslaufen, indem Sie dort fast nur noch
mit klarem Wasser malen.

Im fertigen Bild zeigt sich ein zau-


berhaftes, in altmeisterlicher Weise
gemaltes Aquarell in leuchtenden Far-
ben und wunderbarer Lichtstimmung.
Dabei nutzen Sie einfach nur die spezi-
ellen Eigenschaften der Aquarellfarben.
So bringen die Untermalungen Wärme
in die Farben, selbst ins schattige Blau.
Und der lasierende Auftrag gibt auch
den Farben selbst Tiefe und Intensität.

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Acryl

Blüten -
zauber
Viel zur fast dreidimensionalen,
realistischen Bildwirkung trägt
das Zusammenspiel von trans-
parenten Lasuren und dem
deckenden Auftrag bei – eine
Spezialität von Acrylfarben, wie
Ihnen Franz-Josef Bettag in die-
sem spektakulären Bild zeigt.

D as Design der Natur entfaltet sich in der


Großaufnahme in einer speziellen Ästhetik:
Die Details sind naturalistisch, die extreme Vergrö-
ßerung hingegen widerspricht der gewohnten
Wahrnehmung und wirkt kunstvoll und plakativ.
Hier zeigt sich der Kelch der Erdbeerblüte von
Natur aus in eleganter Komposition mit seiner
schwungvollen Linienführung und den filigranen
Maserungen in den zarten Farbverläufen.
Der Hintergrund bedient sich farblich beim Schat-
tenblau in den weißen Blüten und beim Grün der
Blätter. Durch die unterschiedlichen Tonwerte
bringt er eine gewisse Räumlichkeit ins Bild. Vor
allem in der Blüte werden die Farben stark ver-
dünnt und lasierend aufgetragen, was an die Zart-
heit und Leuchtkraft eines Aquarells erinnert.

Erst durch das schattige Blau leuchten die


weißen Blüten in anmutiger Schönheit auf
und gewinnen ihre zarte Gestalt. Diese
aquarellistischen Effekte lassen sich auch mit
verdünnter Acrylfarbe erzielen.

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Acryl

4
Material Nach und nach malen Sie eine grüne Lasur über die
andere. Nicht vergessen: Die untere Farbschicht muss
• Keilrahmen 60 x 80 cm zuvor gut getrocknet sein.
• Acrylfarben (Galeria von
W&N) in: Kadmiumorange,
Karmesin, Kadmiumgelb,
Titanweiß, Phthalogrün,
Phthaloblau, Cölinblau,
Saftgrün, Permanentgrün,
Permanentmagenta
• Acrylgesso
• Acrylpinsel, flach und rund

Die Motivvorlage zum 5


Herunterladen finden Sie auf Die übereinander liegenden Lasuren verändern
www.freudeammalen.info. nicht den Farbton, sondern den Tonwert, also
dessen Intensität. Die Farben wirken tiefer.

1
Grundieren Sie den Keilrahmen mit
Acrylgesso und zeichnen Sie nach dem
Trocknen das Motiv mit Bleistift vor.

6
Tipp In den beiden letzten Schritten nehmen Sie die Farben
unverdünnt und tragen sie möglichst satt auf. Das gibt
Auf der Leinwand können durch Lage- den Details mehr Gewicht und lässt sie plastisch erschei-
rung und Fertigung Verunreinigungen nen. Die Staubgefäße tupfen Sie mit der Pinselspitze in
entstehen, auf denen die verdünnte unverdünntem Kadmiumgelb auf; im oberen Bereich
Farbe abperlt. Dies schließen Sie durch tupfen Sie dazu noch Lichtpunkte mit Titanweiß.
die Grundierung der Leinwand mit
Acrylgesso aus.

2
Beginnen Sie mit verdünnten Farben zu malen: Zunächst
tragen Sie Cölinblau lasierend als Schattenfarbe auf die 7
Blüte auf, wobei Sie die späteren Lichter in den Randbe- Als Pendant zu den Lichtpunkten oben
reichen aussparen. Nach dem Trocknen malen Sie den malen Sie unten schwarze Schatten zwischen
Blütenkelch mit ebenfalls verdünntem Phthaloblau. Für die Staubgefäße. Die karmesinroten Ränder
die Blätter und Kelchblätter nehmen Sie ein weniger ver- bilden einen schönen (und farblich wich-
dünntes Saftgrün. tigen) Widerpart zu den vorherrschenden
Grün- und Gelbtönen.
3
Wiederum nach dem Trocknen füllen Sie den
Hintergrund gut deckend mit Schwarz.

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Acryl Acryl

8
So sieht jetzt das Motiv aus: Die weißen Blütenblätter wirken durch
die Lasur mit Cölinblau wie durchscheinend. Im Gegensatz dazu
stehen das kräftiger aufgetragene Grün und die farbsatten Staub-
gefäße, die nun fast plastisch erscheinen.

9
Die Blattadern malen Sie mit dem dünnen Pinsel in feinem
Strich mit Magenta; am besten von innen nach außen. Mit
verdünntem Phthaloblau malen Sie die Zwischentöne in die
Schatten der Blütenblätter, mit Weiß die Lichter.

10
Arbeiten Sie das Blüteninnere mit karmesinroten Tupfern weiter aus;
den oberen Bereich belassen Sie gelb und weiß, sodass der Bereich
nun schön halbkugelig erscheint.

11
Zuletzt übermalen Sie den Hintergrund mit einem mit Titan-
weiß aufgehellten Phthaloblau: oben links in einer zuneh-
mend helleren Mischung. So bringen Sie etwas Tiefe ins Bild,
wodurch die Blüte noch präsenter wirkt. Lassen Sie nun das
Gemälde auf sich wirken; vielleicht fällt Ihnen später auf, wo
eventuell noch Farbe, Lichter oder Schatten fehlen könnten.

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Acryl

Roter
Mohn
Lasieren, Maskieren und
mit weichen Farbstiften
nachzeichnen: Mit diesen
drei Techniken bringen Sie
spektakuläre Farb- und
Leuchtkraft in das Acrylbild.

W ährend die Farben im Hintergrund


förmlich explodieren, zeigt sich die
Mohnblüte in wundersamer Zartheit – und
gerade deshalb so präsent. Da Sie die Blüte
und die Samenkapseln beim Anlegen des
Hintergrundes abdecken, können Sie groß-
zügig darübermalen. Das ermöglicht einen
dynamischen, schwungvollen Malstrich – 
Sie müssen sich nirgendwo bremsen. Zuletzt
verstärken Sie mit Farbstiften noch die Far-
bigkeit. Das Motiv selbst malen Sie lasierend
in mehreren transparenten Farbschichten,
was die Farben zum Leuchten bringt. Die
Zartheit der Blüte steht dann auch in einem
wunderbaren Kontrast zur Kraft und Dyna-
mik des Hintergrundes.

Eine ausführliche Beschreibung dieser


Technik finden Sie in Franz-Josef Bettags
Buch „Blütenzauber: Leuchtende
Blumenporträts in Acryl“.
Edition Michael Fischer; 24,90 Euro
Zu bestellen auch auf
www.bettags-shop.de
Siehe auch S. 45

Trotz seiner kräftigen Farben wirkt der


Hintergrund nicht dominant. Dies ver-
dankt sich den kühlen, blaugrünen Tönen
im oberen Bildbereich, der nun hinter das
Motiv zurücktritt und Tiefe ins Bild bringt.
Umso näher kommen uns die warmen
Gelb- und Rottöne unten in der Wiese.

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Acryl Acryl

4
Rote und weiße Sprenkel beleben die Struktur. Spritzen Sie
die Farben am besten mit einer Zahnbürste auf: Farbe auf-
Material nehmen und mit dem Finger über die Borsten streifen.

• Keilrahmen 50 x 60 cm
sor &
• Acr ylfarbe (Galeria von Win
New ton) in: Kad miu mg elb ,
lau,
Phthalogrün, Saf tgrün, Kobaltb
gra u, Op ern -
Kadmiumrot, Paynes
rosa, Cölinblau, Titanw eiß 5
Nach dem Trocknen tragen Sie die blaue Maskierflüssigkeit auf die
went)
• weiche Farbstif te (von Der Blüten und Samenkapseln auf und lassen diese gründlich trocknen.
• Acr ylpinsel flach und rund So entsteht ein zäher Film, der die Bereiche abdeckt und schützt.
(Artisto von HABICO)
• Maskierflüssigkeit, blau
(von Schmincke) Tipp
• Acr ylic Gesso
Reinigen Sie den Pinsel
sofort nach dem Auftra-
Die Motivvorlage zum Herunterladen fin- gen der Maskierflüssig-
den Sie auf www.freudeammalen.info. keit mit Seifenwasser, 6
sonst wird er zum Malen Malen Sie den Hintergrund in großzügigen Strichen –auch
unbrauchbar. über die maskierten Bereiche hinweg – mit Phthalogrün und
1 Kobaltblau, nach unten hin auch mit Saftgrün. Dort deuten
Grundieren Sie den Keilrahmen zunächst mit einer dünnen Schicht Sie mit dunkleren und helleren (auch rötlichen) Tönungen
Acrylic Gesso; nach dem Trocknen zeichnen Sie die Konturen mit dem Gras und Blätter an. Arbeiten Sie nichts aus, sondern lassen
roten Farbstift vor und deuten auch schon Schatten an. Sie alles unscharf stehen. Trocknen lassen.

2
Die Blüte untermalen Sie mit einer stark verdünnten, orangefar-
benen Mischung aus Kadmiumgelb und Kadmiumrot. Nach dem
Trocknen malen Sie das Muster mit ebenfalls verdünntem Kadmi-
umrot auf; die roten Farbstiftstriche scheinen durch die Lasur.

3
Auch die Mohnkapseln malen Sie in
zwei lasierenden Schichten. Zunächst
lasieren Sie die Kapseln mit einer ver-
dünnten, hellen Mischung aus Phthalo-
grün und Kadmiumgelb. Nach dem
Trocknen malen Sie die Schatten mit
Phthalogrün darüber. Wichtig: Die
transparenten, aquarellistischen Farb-
effekte lassen sich nur mit verdünnten
Acrylfarben ereichen.

48 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 49


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Acryl Acryl

7
Ziehen und rubbeln Sie den Maskierfilm
mit den Fingern ab; die verklebten Reste
an den Rändern lassen sich mit einem
Radiergummi entfernen.

Tipp
Belassen Sie den Maskierfilm höchstens
24 Stunden auf dem Bild, sonst kann es sein,
dass er beim Abrubbeln Farbe mitnimmt.
Vor einer längeren Malpause sollten Sie die
Maskierung unbedingt entfernen.

8
Zum Vorschein kommen jetzt wieder
die Blüten und Samenkapseln.

Tipp 10 11 12
Ziehen Sie die Konturen der Samenkapseln Mit unverdünntem Titanweiß malen Sie Auf diese Weise verfahren Sie auch bei den
Die Farbtöne werden kräftiger, wenn Sie mehrere mit dem dünnen Pinsel mit Paynesgrau nach Glanzlichter auf die Kapseln und geben den anderen Kapseln, die durch die Lichter nun
Lasuren übereinander auftragen; die untere Schicht und verstärken Sie die Schatten. dunkelgrauen Umrissen einen weißen Rand. plastisch erscheinen.
muss dabei immer trocken sein!

9
Weiterhin mit den verdünnten, lasierenden Blütenfarben
und nun mit dem dünnen Rundpinsel malen Sie Details und
dünne Striche. Für die Maserung nehmen Sie Kadmiumrot,
für die Staubgefäße und Lichter Titanweiß.

13 14
Mit Opernrosa (Opera Rose) setzen Sie weitere Farbakzente auf die Zuletzt zeichnen Sie mit Farbstiften in entsprechenden Farben
Schattenseiten. Mit dieser speziellen Farbe, die allerdings sehr spar- mit kräftigen senkrechten Strichen in den Hintergrund und
sam eingesetzt werden muss, bringen Sie die Schatten zum Leuchten. erhöhen damit die Farbkontraste.

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Acryl

Am Kai
Sachlich konstruiert und noch in
den Details kraftvoll gemalt: Mit
Acrylfarben bringt Frits de Nooijer
bei aller Sachlichkeit eine wun-
derbar farbig-maritime Atmo-
sphäre in die Hafenszene.

D er Künstler malt das Bild auf einem blau-


grauen, starken Malkarton mit mittlerer
Körnung, der zugleich den Grundton des Gemäl-
des liefert. Der Farbauftrag erfolgt zunächst
unverdünnt deckend mit dem trockenen Pinsel,
gegebenenfalls in mehreren Schichten mit hel-
leren auf dunklere Farben. Beim anschließenden
Lasieren mit verdünnten Farben werden die
dunklen Partien aufgehellt und helle Flächen
gegebenenfalls abgedunkelt.

Bei einer komplexen, geometrischen Gestalt wie


der des Kutters mit seinen perspektivischen Ver-
kürzungen kommen Sie nicht ohne eine präzise
Vorzeichnung aus. Anfangsfehler in der Kon-
struktion können in der farbigen Ausarbeitung
kaum noch korrigiert werden und zeigen sich oft
erst im fertigen Bild. In diesem Fall tun Sie sich
am leichtesten, wenn Sie die Motivvorlage
herunterladen: auf www.freudeammalen.info.

Der Kutter prägt diese beeindruckende,


detailreiche Hafenansicht. Die ebenfalls
realistischen Einzelheiten wie Tauwerk,
Kräne, Reifen oder Anker sind Beiwerk,
verdichten jedoch die ganze Szene.

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Acryl

Tipp 2
Die Motivvorlage für den
Material Für die roten Bereiche des Schiffsrumpfs empfiehlt sich
Kutter können Sie auf • Acrylmalpapier, ab 30 die Untermalung mit dem kühlen Karminrot, das später
0g
www.freudeammalen.info ( z.B. von Hahnemühle) mit dem wärmeren Kadmiumrot übermalt wird; für die
herunterladen. Oder Sie • Acrylfarbe in Kadmium Schattenseite der Aufbauten das kalte Kobaltblau.
rot,
nehmen die Umrisse des Kadmiumblau, Ocker,
Titan-
gesamten Bildes vom ferti- weiß, Ultramarinblau,
Kobalt-
gen Bild ab und vergrößern blau, Karminrot, Schwa
rz
sie nach Belieben. • Flachpinsel
• Kohlestif t

Vorstudien
Auf den Kutter kommt es an. Die perspektivisch richtige Darstellung
ist recht anspruchsvoll, zumal die Verkürzungen angesichts der
etwas seitlichen Ansicht auf beiden Seiten unterschiedlich sind.
Auch wenn Sie die Motivvorlage nutzen, sollten Sie die Zeichnung
zunächst auf Papier anlegen. Am besten nehmen Sie einen Kohle- 3
stift, mit dem Sie auch die Schattenbereiche andeuten. Das hilft Für die helle Seite empfiehlt sich Ocker, mit Weiß übermalt,
Ihnen später beim Festlegen der Hell-Dunkel-Bereiche im Gemälde. für rechts Ultramarin und Weiß. Das Schwarz der Unterseite
hellen Sie mit Weiß, Karminrot und Kobaltblau auf. Ähnlich
gehen Sie dann auch in den anderen Bereichen vor: die
Farben mit dem trockenen Pinsel hell auf Dunkel schichten.

4
Details können Sie natür-
1 lich in einem Auftrag
Grundieren Sie den Malgrund mit einer graublauen Farb- malen. Am Kai und im
mischung. Nach dem Trocknen zeichnen Sie die Umrisse Himmel lassen Sie die
mit dem Kohlestift auf dem Malkarton vor und setzen Sie Untermalungen bereichs-
die Schatten. Beim Malen beginnen Sie mit der Umge- weise stehen, um leben-
bung des Schiffes. Nehmen Sie die Farben unverdünnt dige Strukturen zu erhal-
und tragen Sie diese mit dem trockenen Flachpinsel auf. ten (wozu auch die Kör-
nung des Malkartons

Tipp beiträgt). Für die letzte


Phase nehmen Sie ver-
Malen Sie nicht einen Bereich nach dem anderen fertig, sondern dünnte Farben und glei-
sozusagen simultan in mehreren Bereichen. Das macht es Ihnen chen allzu starke Kon-
leichter, in der Balance von Licht und Schatten sowie der Farbig- traste aus, indem Sie
keit zu bleiben. Am besten nehmen Sie für jede Farbgruppe einen bestimmte Bereiche hell
eigenen Pinsel; das erspart Ihnen häufiges Auswaschen. bzw. dunkel lasieren.

54 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 55


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Acryl

Verspielte
Katzen
Den Mut zu kühnen Farben und
kräftigen Malstrichen belohnen
Katze und Kätzchen mit hin-
reißender Ausdruckskraft.

D as Haarkleid eines Tieres kann man auf unter-


schiedliche Weise andeuten; meistens malt
man mit mehr oder weniger feinen Pinselstrichen
die Fellstruktur nach. Franz-Josef Bettag macht
es sich (und Ihnen) in diesem Acrylbild einfacher:
Er malt das Fell mit kräftigen Strichen in unter-
schiedlichen Farben, die nicht einmal der natür-
lichen Färbung einer Katze entsprechen. Gerade
die „falschen“ Blau- und Rosatöne bringen Leben
und Dynamik ins Bild.
Die Farben werden unmittelbar und zügig aufge-
tragen, ohne sie zwischendurch trocknen zu lassen.
Bestens eignen sich dazu Flachpinsel der Größe 10
und 16 aus dunkelbraunen Zenia-Acrylfasern. Die
Haare sind etwas fester als die hellen Sablonhaare
und elastischer als Naturborsten. Dadurch erreicht
man, wie gewünscht, einen deckenden und zu-
gleich etwas strukturierten Pinselstrich – ähnlich
dem Auftrag mit Ölfarben. Dennoch bleibt ein
eigenständiger und acryltypischer Charakter
erhalten. Der Farbaufstrich ist im ganzen Motiv
dominant und gut zu erkennen.

Erstaunlich, wie herzig und charmant


Katze und Kätzchen in diesem Doppelpor-
trät wirken, das mit kühnen, unge-
wohnten Farben mit kraftvollen Pinsel-
strichen gemalt wird. Die Pinselspuren
bleiben gut sichtbar und zeigen die
dynamische Malweise. Der Auftrag
kommt der Ölfarbenstruktur sehr nahe,
bleibt aber dennoch eigenständig und
„typisch Acryl“.

56 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 57


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Acryl

Tipp Kobaltblau
Hintergrund mit Kadmiumrot und
Kadmiumorange strukturieren
Burgunderrot

Material Die Motivvorlage können Sie


auf www.freudeammalen.info
• Keilrahmen 30 x 40 cm herunterladen.
• Acr ylfarben (Galeria von
-
4
Winsor & Newton) in Kad Den Hintergrund übermalen Sie
miumrot, Kad mi um ora
linb
ng
lau ,
e,
1 nocheinmal in Kadmiumrot und
Burgunderrot, Cö Zeichnen Sie die Umrisse auf Kadmiumorange. Die schwarzen
balt-
Schwarz, Titanweiß, Ko dem Keilrahmen mit dem Schattenbereiche in den Katzen
nta ,
blau, Permanentmage schwarzen Farbstift vor und hellen Sie mit Kobaltblau auf,
el
• verschiedene Acr ylpins deuten Sie mit groben ohne jedoch das Schwarz kom-
(Zenia-Acrylpinsel) Schraffuren auch die dunk- plett abzudecken; es soll weiter
• Farbstift in Schwarz len Schattenbereiche an. für die tiefsten Schatten dienen.
Zum Aufhellen der dunklen Far-
ben nehmen Sie Burgunderrot.
Die Mitteltöne malen Sie mit
2 Kadmiumorange, und für die
Den Hintergrund malen Sie in helleren Stellen nehmen Sie ein
Kadmiumrot als Grundton, darauf Rosa aus Magenta mit Weiß.
mit Burgunderrot. Vermalen Sie
die Farben jedoch nicht gleich-
mäßig, sondern erzeugen Sie mit
unterschiedlichen Tönen eine
lebhafte Struktur, die selbst schon
etwas räumlich wirkt.
Cölinblau Magenta mit Weiß aufgehellt Kadmiumorange

3 Tipp
Malen Sie die Katzen in Schwarz, das Sie mit Zwischentöne erhalten Sie ganz einfach, wenn Sie die Acrylfarbe mäßig mit
Kadmiumorange etwas aufhellen. Wichtig ist, Wasser verdünnen und eine Farbschicht über die andere legen. Die Verdünnung
dass die Schattenbereiche ebenfalls mit der nimmt der Farbe etwas Deckkraft und lässt sie besser fließen. Jede neu aufge-
dunklen Farbe ausgemalt werden. tragene Farbschicht wird von der unteren Farbe durchdrungen und beeinflusst,
sodass sich die Farben beim Malen etwas mischen und Zwischentöne ganz von
selbst entstehen. Die Farbe darf allerdings nicht zu sehr verdünnt werden. Sie
muss cremig bleiben, sonst wird sie zu transparent und verliert Farbkraft.

Tipp
Die Farben decken besser, wenn Sie
ihnen ein wenig Weiß beimischen.
Dadurch werden sie auch leicht aufge-
hellt. Auf diese Weise können Sie einen 5
angenehmen Kontrast zu den Schatten- Die hellsten Lichtbereiche malen Sie
farben setzen. So lassen sich ganz leicht mit Titanweiß. Dann fügen Sie mit
Tonwertabstufungen erzeugen. Deut- Kobaltblau einen weiteren Schatten-
lich wird dies in meinem Bild beim Bur- ton hinzu und kontrastieren diesen
gunderrot. Der reine Farbton steht für ein bisschen mit dem Rosa aus
die Schattenbereiche, der mit Weiß auf- Magenta und Weiß.
gehellte Ton für die Lichtbereiche.

58 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 59


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Acryl

6
Blick in den Kurpark
Mit Kadmiumorange als weiterer Farbe verdeutlichen Sie die Fell- Was anfangs in der Untermalung fast trostlos wirkt, entwickelt sich Schritt für
zeichnung. Details wie Maul und Augen malen Sie zunächst in
Schwarz. Dem Kätzchen geben Sie als Augenfarbe Cölinblau, der Schritt zu einem farbensprühenden Acrylgemälde voller Licht und Lebenslust.
Katze Kadmiumorange. Die Nase malen Sie mit hellem Magenta.

G erade beim Malen mit Acryl-


farbe können Sie viel Zeit und
Mühe sparen, wenn Sie den weißen
Malgrund in einem Grundton Material
untermalen, der auch im Motiv vor- • Keilrahmen 50 x 70 cm
herrscht oder zumindest häufig • Acr ylfarben (Galeria von
vorkommt. In diesem Bild ist das Winsor & New ton) in:
ein helles Hookersgrün, das man Kadmiumgelb, Hookersgrün,
mit Titanweiß, Hookersgrün und Schwarz, Titanweiß, Cölin-
ein wenig Kadmiumgelb anmischt. blau, Winsor violett, Perma-
Dieser Farbengrund beeinflusst nentmagenta, Saf tgrün
den weiteren Farbauftrag und lässt • verschiedene Acr ylmalpin
7 die hellen Farben gleich so richtig • Farbstif t in Schwarz
sel
Tupfen Sie mit unverdünntem Titanweiß die schön leuchten.
Glanzlichter in die Augen, die nun lebendig
strahlen. Überarbeiten Sie gegebenenfalls
auch andere Details. Zu guter Letzt ziehen
Sie mit dem dünnen Rundpinsel die weißen
Schnurrhaare nach außen.

Die Motivvorlage zum Herunterladen fin-


den Sie auf www.freudeammalen.info.

1
Grundieren bzw. untermalen Sie den Keilrahmen mit einer
Mischung aus Hookersgrün, Kadmiumgelb und Titanweiß. Nach
dem Trocknen können Sie die Konturen des Motivs (gegebenenfalls
nach Motivvorlage) mit einem schwarzen Farbstift vorzeichnen.

2
Malen Sie die Grundzüge des Motivs nach Vorzeichnung mit
schwarzer Acrylfarbe nach; den unteren Bildteil malen Sie mit
groben Pinselstrichen mehr oder weniger aus, lassen jedoch
stellenweise auch das Grün durchblitzen.

60 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 61


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Acryl

3 Die Blumen im Vordergrund


malen Sie zügig in drei Schritten:
Den Hintergrund malen Sie mit folgenden Farben: die linke obere
Ecke mit Kadmiumgelb; die Hecke hinter der Bank mit Hookersgrün
und Saftgrün; die Mitte des Rasens mit einer Mischung aus Kadmium-
gelb, Hookersgrün und Titanweiß. Im Vordergrund setzen Sie Akzente
mit Saftgrün und Kadmiumgelb, malen hier jedoch nicht deckend.
Bank und Tisch müssen unter dem Grün noch erkennbar bleiben.
6
Mit Magenta als dem Grund- und
zugleich dunkelsten Ton malen Sie
schon die Blütenformen und die
Gestalt der Grüppchen vor.

7
Dann ziehen Sie mit dem Pinsel Titanweiß
ins feuchte Magenta. Das ergibt auf den
Lichtseiten der Blütenblätter diese schönen
Halbtöne, die wie marmoriert aussehen.

4
Mit dem großen Borstenpinsel tragen Sie die kadmiumgelben
Lichter auf: die Farbe nicht aufstreichen, sondern den Pinsel steil
halten und mit den Haarspitzen ins Bild stupfen. Also den Pinsel
bitte nicht aufdrücken, sondern kurz stupfen, abnehmen und
daneben neuerlich Farbe aufstupfen. Und nichts vermalen! Nur so
entstehen diese lebendigen Strukturen, die das Licht flirren lassen.

5 8
Links oben setzen Sie mit Cölinblau und Schließlich setzen Sie zwischen die
Magenta Blumen und Lichteffekte ins Bild. Blumen saftgrüne Blätter und deuten
Die paar Äste malen Sie schwarz hinein. mit Titanweiß und Kadmiumgelb
Gebüsch und helle Blüten an.

62 Freude am Malen 4 Freude am Malen 4 63


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Acryl

Auch die Gartenmöbel


malen Sie in drei Phasen:

9
Die Grundfarbe ist ein dunkles
Graublau aus Cölinblau, Schwarz,
Hookersgrün und Titanweiß.

10
Sodann malen Sie die schwarzen
Schatten; Sie sehen, dass die Bank
sofort räumlicher wirkt.

11
Für die im Licht liegenden Bereiche
hellen Sie ihr Graublau mit Titanweiß
auf. Schließlich malen Sie einige
wenige titanweiße Glanzlichter auf
die Kanten.

Die vage gemalte, dafür umso farbigere


Kulisse aus Bäumen und Gebüsch engt
die Szenerie nicht ein, sondern verschafft
ihr eine angenehme Intimität – passend
zu den einladenden Gartenmöbeln.
Während hinten kühle Töne auch
Distanz schaffen, zeigen sich die Blu-
menrabatten in warmen Farben und rea-
listischen Details; alles hier rückt näher,
und das ganze Bild gewinnt an Tiefe.

64 Freude am Malen 4
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Gewinnspiel
Impressum

Nr. 4 / 2011
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Herausgeber: Norbert Landa
A: Ausführliche Schrittanleitungen So bewerten Sie Freuen Sie sich auf die nächste Ausgabe!
Redaktionsleitung: Nikolaus Lenz
die Themen:
Redaktion: Nicole Kemper, Manni Schmeing
B: Inspirierende Motive mit Kurzanleitung Malmotive für Einsteiger und Fortgeschrittene:
1–sehr wichtig
Autoren: Franz-Josef Bettag Blumen, Landschaften, Porträts, Tiere, Stillleben …
(S. 4–25; 40–51; 56–65) C: Motive für Einsteiger 2–weniger wichtig
Gilbert Declercq (S.26–39) 3–unwichtig
Frits de Nooijer (S. 52–55) D: Motivvorlagen
Grafik: Florian Barth
Herstellung: Andreas Springer Beispiel: Wenn ausführliche Schrittanleitungen für Sie wichtig sind, schreiben Sie
Fragen zum Heft: Tel.: +49(0)761 29 28 1992
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Vertriebsleitung: Bernd Mantay
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66 Freude am Malen 4
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