UNIVERSIDADE DE LISBOA / FACULDADE DE BELAS ARTES

DESIGN DE COMUNICAÇÃO
DESIGN DE EQUIPAMENTO (Org.)
AUDITÓRIO DA FBAUL / JUNHO’09

DESIGN GRÁFICO/
SÍNTESES
01.06 / COMUNICAÇÃO VISUAL
SUSANA PARREIRA

04.06 / LAYOUT GRÁFICO

ANTÓNIO NICOLAS

Ilustração para anúncio publicitário,

Atelier Josef Müller-Brockmann,
1955.
INTRODUÇÃO 02

Prof. Auxiliar Conv. Aurelindo Jaime Ceia /

[Coordenação da Licenciatura de Design de Comunicação]

Aquilo que o Design de Comunicação precisa de encontrar no Design

de Equipamento é muito mais o que simples aquisições ao nível das
três dimensões, do conhecimento dos materiais ou das tecnologias
da produção.
Aquilo que o Design de Equipamento precisa de apreender do Design de
Comunicação é muito mais do que os dados básicos para a “mise en page”,
o uso da tipografia ou a operacionalização da imagem.
O design, todo o design, pretende valorizar as dimensões ética, social
e poética – para além da resolução expedita da velha problemática
“forma-função”. O design é hoje uma questão cultural e política.
O módulo de ensino aqui proposto ensaia, experimental e concisamente,
o cruzamento dos factores específicos de cada área, de modo a que
DE e DC encontrem os seus encaminhamentos comuns. Organizar
paineis, hierarquizar a informação ou seleccionar os alfabetos será,
se tudo correr bem, natural consequência de um entendimento
mais alargado.
—

—
Capa de brochura sobre materiais de desenho,
‘Reppisch-Werke AG’,
Design Atelier Müller-Brockmann, 1959.
01. COMUNICAÇÃO VISUAL
A comunicação é uma das mais
importantes actividades humanas e
pode assumir diferentes formas e
processos, estabelecendo múltiplas
possibilidades em função da sua
natureza e contexto. A capacidade
de comunicar através de mensagens
advém da existência de linguagens
e códigos, nomeadamente a
mensagem como uma construção
de signos que verbal ou visualmente
produzem significados e se
relacionam com as pessoas que
os utilizam. Estes signos são as
ferramentas que o ser humano
cria para transformar significados
combinados em sistemas (i.e. a
abordagem da Semiótica).
01.JUN’09 03
CONTEÚDOS
1. Mensagens visuais: níveis
representacional/ abstracto/
simbólico.
—
2. Elementos básicos da
linguagem visual: ponto,
linha e plano.
—
3. Signos: ícones, índices e
símbolos.
BIBLIOGRAFIA
CROW, David (2003),
Visible Signs (Advanced Level),
Folheto publicitário de formato A4 para a
Switzerland, AVA Publishing.
companhia City-Druck.
— Design de Siegfried Odermatt, 1952.
HALL, Sean (2007),
This Means This, This Means That:
a User’s Guide to Semiotics, UK,
Laurence King Publishing.
—
LUPTON, Ellen e PHILLIPS,
Jennifer Cole (2008),
Graphic Design: The New Basics,
Princeton Architectural Press e
Maryland Institute College of Art
(MICA).
02. LAYOUT GRÁFICO 04.JUN’09
Um layout consiste na organização
dos elementos de um design
– tipografia, imagens e outros
elementos gráficos, – em relação ao
espaço do plano a que pertencem e
de acordo com a estética do projecto
em causa.
Um dos principais objectivos de um
bom layout, é a apresentação de
todos os elementos visuais e textuais
de forma a que a comunicação seja
perfeitamente entendida pelo leitor,
em relação a diferentes tipos de
informação e diferentes níveis
de complexidade.
Como estrutura essencial de um
layout, um sistema de retículas
– grelha tipográfica – é um modelo
de composição e de planificação
de um conjunto de elementos que
é necessário ordenar, disciplinar,
ajustar a critérios e a objectivos,
adequando-os a uma superfície
bi ou tridimensional – espelho
de uma ideia e de uma ordem,
que estabelece um sentido de
inteligibilidade, clareza e coerência
no projecto gráfico.
04
CONTEÚDOS
1. Linguagem gráfica:
contextos, narrativas.
—
2. Layout: processos
e vocabulário.
—
3. Grelha tipográfica e
filosofia do desenho.
BIBLIOGRAFIA
AMBROSE, Gavin e HARRIS, Paul
(2007), The Layout Book, Lausanne,
AVA Publishing SA.
—
LUPTON, Ellen (2004),
Thinking With Type, New York,
Princeton Architectural Press.
—
MÜLLER-BROCKMANN, Josef
(1992), Sistemas de Retículas,
México, G.Gili. Páginas A4 para brochura da SIA (Swiss
Industrial Abrasives, Ltd).
— Design de Ernst e Ursula Hiestand, 1963.
RUDER, Emil (1992),
Manual de Desenho Tipográfico,
México, G.Gili.
O desenho que é objectivo, comprometido
com o bem comum, bem composto
e refinado, constitui a base de um
comportamento democrático.
Josef Müller-Brockmann, 1982.