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Bemerkungen Bach korrigierte T 1, 17 und 55 im Fuga VI d-moll


Stadium 2, T 8, 16, 24 und 54 im Sta- Ursprüngliche Lesarten in A:
dium 4. Bach schrieb in T 26 im Sopran als letz-
o = Klavier, oberes System; u = Klavier, te Note h1; er änderte im Stadium 4
Praeludium IV cis-moll
unteres System; T = Takt(e); A = Auto- (eventuelle Korrektur eines eigenen
graph; AB = Abschrift Zur Edition: Schreibversehens). Der Bass in T 35,
11 o: Haltebogen von ais1 zu ais1 T 12 Zählzeit zwei und drei, lautete zunächst
möglicherweise in A von fremder b–g (Viertelnoten); Bach änderte im
Hand. Er findet sich aber auch in Stadium 2.
Praeludium I C-dur Abschriften.
Zur Edition: Praeludium VII Es-dur
Fuga IV cis-moll
1783 fügte der Kopist Schwencke nach Ursprüngliche Lesart in A:
Ursprüngliche Lesart in A:
T 22 einen auf der Bassnote G basie- Bach notierte in T 34 im Tenor als
Der Sopran in T 41 lautete ursprünglich
renden Takt hinzu, der von zahlreichen 8. Sechzehntel he; er änderte im Stadi-
Ausgaben übernommen wurde. Dieser ; in Stadium 4 korrigiert. um 4.
Ergänzungstakt ist nicht authentisch.
Zur Edition: Fuga VII Es-dur
41 u: h vor 6. Note fehlt in A. Nach den
Fuga I C-dur Zur Edition:
Regeln der Zeit – das Versetzungszei-
Ursprüngliche Lesarten in A: 25 o: AB Anna Magdalena hat h vor dem
chen gilt nur für die Note, vor der es
Bach notierte die dritte Zählzeit des ersten es 2 (nachträgliche Korrektur
steht, nicht für den gesamten Takt –
Themas in der rhythmischen Form von unbekannter Hand); diese Kor-
ist damit a und nicht ais gemeint.
R; später änderte er konsequent in rektur entspräche dem d 2 in T 24.
Unterstellt man eine gewisse Freizü-
J (Stadium 3). In T 9 lautete der So- gigkeit in Richtung moderner Vorzei-
pran ursprünglich (dritte Zählzeit) e2 – Praeludium VIII es-moll
chensetzung – keine Wiederholung
fis2 (Achtelnoten), der Tenor c1 –h–c1 – Zur Edition:
des Zeichens innerhalb des Taktes –
d 1. In T 12 lautete der Sopran ursprüng- 13: Erstes Arpeggio in A nur für linke
könnte Bach auch ais beabsichtigt
lich (dritte Zählzeit) c 2 –fis1 –gis1 –a1. Hand; siehe aber die abschriftliche
haben. Die Stelle hat in den Ab-
Zur Edition: Überlieferung wie auch T 25 in A.
schriften und demzufolge in moder-
15 u: Bach änderte das Thema im Sta- nen Ausgaben zur Verwirrung ge-
dium 4 nur hier zu führt; manche notieren ais. Wir plä- Fuga VIII dis-moll

. Wir grei- dieren für a, weil Bach im Wohltem- Ursprüngliche Lesarten in A:


perierten Klavier unseres Erachtens Vor Änderung in Stadium 2 notierte
fen auf die Fassung des Stadiums 3 ganz im Sinne der alten Regeln no- Bach in T 9 f. in der Mittelstimme
zurück, die Bach an allen anderen tiert.
Stellen, an denen das Thema auftritt, 96 o: A notiert fis 2 wohl irrtümlich als
auch beibehalten hat. Ganzenote. In T 20 f. lautete der Bass, der in Stadi-
um 4 geändert wurde,
Praeludium VI d-moll
Praeludium III Cis-dur
25: Ausführungsvorschlag von András
Ursprüngliche Lesarten in A:
Schiff: T 41, Bass, dritte Zählzeit, lautete Vier-
5̇ œ telnote dis1: im Stadium 4 geändert. In
T 1 &b c nœ #œnœ
œœœ
œ
T 48, Bass, schrieb Bach statt der bei-
1 5 den Sechzehntel (Stadium 4) zuerst die
T 8 œ n œ# œ
?b c nœ œ nœ œ œ œ Achtelnote dis. T 73 f., in Stadium 4
T 16 1 geändert, lautete

œœ Uœ
&b #œ
T 17 œœ œœ #œœœ œœœ
1
T 24 œ œ3 œ œ
?b œœœ œ
œ1 Zur Edition:
T 54 u 13 o: In A h statt k vor his. Die Fuge
Die Arpeggio-Noten sollen gehalten wurde von Bach von d-moll zu dis-
T 55 werden. moll transponiert. Dabei vergaß er,
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den für d-moll korrekten Auflöser Fuga XIII Fis-dur handeln. Die Entstehungsgeschichte
zu ändern. Zur Edition: der Fuge stellt diese Korrektur aber
16 o: Erste Achtelnote h 2 gemäß A; in In A fehlt jenes Blatt, das die Fuga XIII in ein anderes Licht. Die Fuge ist ab-
AB Walther cis 3. Bach berücksichtigt und die ersten sieben Takte (T 7 bricht schriftlich in einer früheren gis-moll-
den Tonumfang des Tasteninstru- nach der dritten Zählzeit ab) von Prae- Fassung überliefert (mit großer
ments seiner Zeit; dieses endet in der ludium XIV enthält. Wir folgen AB An- Schlussterz). Diese Fassung geht mit
Regel bei c 3. na Magdalena. Die Ornamente im Nor- hoher Wahrscheinlichkeit auf ein in
malstich sind dieser Abschrift entnom- g-dorisch notiertes Autograph zu-
Fuga IX E-dur men, solche im Kleinstich stammen aus rück. Zur Begründung: in der gis-
Ursprüngliche Lesarten in A: den anderen Abschriften. moll-Frühfassung fehlen auffällig oft
In T 16, Bass, notierte Bach Erhöhungszeichen für die sechste
Praeludium XIV fis-moll Stufe (e), die in g-dorisch per se er-
; im Stadium 4 geän- höht ist, also kein Akzidens erfordert.
Zur Edition:
dert. Die 2. Note in T 23 (Bass) lautete Es leuchtet ein, dass deshalb in der
A beginnt erst ab der vierten Zählzeit
dis; in Stadium 3 geändert. Der Bass in gis-moll-Notierung das k vor e leicht
des siebten Taktes, weil ein Blatt fehlt
T 27 wurde dreimal geändert: ursprüng- vergessen wird. Die große Terz im
(siehe Bemerkung zu Fuga XIII). Wir
lich Schlusstakt der gis-moll-Frühfassung
folgen in diesen Takten AB Anna
setzt voraus, dass in der Urfassung in
Stadium 1 Magdalena.
g-dorisch h notiert war. Bach mag al-
10 o: 10. Note cis 2 gemäß A; in einigen
so durchaus bei der Niederschrift der
Abschriften wohl irrtümlich a1.
Stadium 2 Schlussfassung im Autograph (A) die
hohe Terz im Auge gehabt haben, in-
Fuga XV G-dur dem er irrtümlich den Auflöser aus
Stadium 3 Ursprüngliche Lesarten in A: g-dorisch setzte. Er bemerkte den
Bach notierte in T 67 cis und cis 2; im Irrtum, korrigierte aber unzurei-
In Stadium 4 ändert Bach wiederum. Stadium 4 änderte er von k zu h. Das b chend. Die neuere Forschung plädiert
in T 81, Bass, fügte Bach erst in Stadi- für k. Die Abschriften im Umkreis
Praeludium X e-moll um 4 hinzu. Die Mittelstimme in T 82 von A notieren h (mit oder ohne h)
Ursprüngliche Lesarten in A: lautete oder his (mit k).
In T 5, Sopran, hat Bach zweimal geän-
Fuga XIX A-dur
Bach korrigierte in Stadium 3.
dert: ursprünglich , in Zur Edition:
Zur Edition:
8 o: Ornament in A möglicherweise
Stadium 2 wurde c 3 zu a2 geändert, in 25 u: Kein h vor 4. und 6. Sechzehntel-
nicht von Bachs Hand.
Stadium 4 änderte Bach eingreifend. note. Nach den Regeln der Zeit ist
Der Sopran in T 7, 9, 11 lautete: also c1 und nicht cis1 gemeint. Die
Abschriften folgen meist dem Auto- Fuga XX a-moll
graph, setzen also kein Akzidens. Zur Edition:
Einige setzen h, wenige k; zur Proble- 11 u: In A kein h vor d; gemäß Regel
matik siehe Bemerkung zu Fuga IV, meint Bach also d. Manche Ab-
T 41 u. schriften setzen k; zur Problematik
Bach änderte in Stadium 4. siehe Bemerkung zu Fuga IV, T 41 u.

Fuga XI F-dur Fuga XVII As-dur


Ursprüngliche Lesart in A: Zur Edition: Praeludium XXI B-dur
In T 42, Sopran, schrieb Bach 6 o: In A fehlender Haltebogen gemäß Zur Edition:
AB Walther. 11 o: AB Anonymus 5 schreibt adagio
vor. Die Anweisung dürfte auf Bach
Fuga XVIII gis-moll zurückgehen. Der Bachschüler Ano-
und änderte im Stadium 4.
nymus 5 gilt als zuverlässig.
Zur Edition:
Praeludium XII f-moll 41 o: Bach schrieb im Autograph (A)
Ursprüngliche Lesart in A: zunächst das Zeichen h vor h, das er Praeludium XXII b-moll
durch einen kleinen Schrägstrich Ursprüngliche Lesart in A:
T 14 f. u: korrigierte. Auf den ersten Blick a in T 11, Tenor, ohne h; in Stadium 4
Bach änderte im Stadium 4. scheint es sich um eine Streichung zu hinzugekommen.
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Fuga XXII b-moll Fugue I C major naturals applied only to the next note
Ursprüngliche Lesarten in A: Initial readings in A: rather than to the entire bar, in which
Keine Vorzeichen vor ces2 bzw. c2 in Bach notated the rhythm of beat 3 of case a is intended here rather than
T 58 f., Alt; in T 58 ergänzte Bach im the subject as R; later he consistently ak. However, granting a certain mod-
Stadium 4 ein b vor ces2. Vor d 2 T 59, changed it to J (stage 3). In M 9, ern license in the handling of acci-
Alt, stand ursprünglich ein b, das in beat 3 of the soprano originally read e2 – dentals (i.e. no repetition within the
Stadium 3 zu h geändert wurde. f k2 in eighth notes while the tenor read bar), Bach may also have intended
c1 –b–c1 –d1. In M 12, beat 3 of the so- ak. This passage caused confusion in
Fuga XXIV h-moll prano originally read c2 –f k1 –gk1 –a1. the MS copies, and thus also in mod-
Ursprüngliche Lesarten in A: Editorial note: ern editions, many of which give ak.
In T 4, Tenor, 5. Note, änderte Bach be- 15 l: At stage 4 Bach changed the sub- We prefer a, feeling that when Bach
reits bei der Niederschrift von cis1 zu h. wrote out the Well-Tempered Clavier
ject to in
Die vorletzte Note im Alt erhielt gleich- he adhered entirely to the established
zeitig h. In T 14, Sopran, wurde in sehr this bar only. We return to the version rules of notation.
frühem Stadium h vor f 2 nachgetragen of stage 3, which Bach retained in all 96 u: A gives f k2 as a whole note, proba-
und k vor e2 getilgt. In T 36 o wollte other passages where this subject oc- bly by mistake.
Bach offenbar im Blick auf den be- curs.
grenzten Umfang der Klaviatur bei Prelude VI d minor
drittletzter Note cis3 vermeiden und Prelude III Ck major 25: Performance suggestion by András
schrieb dafür g2; siehe Bemerkung zu Initial readings in A: Schiff:
Fuga VIII, T 16 o. 5̇ œ
Zur Edition: M 1 & b c nœ #œnœ œœœ
œ
63 o: Bach notierte gis2 statt cis3; siehe 1 5
Bemerkung zu T 36 o. M 8 œ n œ# œ
76 u: S.D.G. = Soli Deo Gloria (von
?b c nœ œ nœ œ œ œ
Bachs Hand). Außerdem trägt er,
1
M 16
wohl nach Abschluss des Korrektur-
œœ Uœ
&b #œ
stadiums 2, die Jahreszahl 1732 im œœ œœ #œœœ œœœ
M 17
Autograph nach. 1
œ œ3 œ
München, Frühjahr 1997 M 24 ?b œœ œœ œ
œ1
Ernst-Günter Heinemann u
M 54
The Arpeggio-Notes should be hold.

M 55
Fugue VI d minor
Bach revised M 1, 17 and 55 at stage 2, Initial readings in A:
and M 8, 16, 24 and 54 at stage 4. In M 26 Bach wrote b1 for the final note
of the soprano, but changed it at stage
Prelude IV ck minor 4, perhaps correcting his own slip of the
Comments Editorial note: pen. The bass on beats 2 and 3 of M 35
11 u: Tie from ak1 –ak1 possibly non- originally read bb–g in quarternotes,
autograph in A, but also found in but was changed by Bach at stage 2.
u = upper staff; l = lower staff; manuscript copies.
M = measure(s); A = autograph; Prelude VII Eb major
MS = copyist’s manuscript Fugue IV ck minor Initial reading in A:
Initial reading in A: In M 34 Bach wrote he for the eighth
Prelude I C major In M 41 the soprano originally read 16th-note in the tenor, but changed it at
Editorial note: but was revised at stage 4.
In 1783, the copyist Schwencke added
after M 22 a measure based on the bass stage 4. Fugue VII Eb major
note G, which was adopted by many Editorial notes: Editorial note:
editions. This supplementary measure 14 l: The h on note 6 is lacking in A. At In M 25 u Anna Magdalena MS has h in
is not authentic. that time it was general usage that front of first eb2, a later correction in
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unknown hand for the sake of consist- at stage 2 Fugue XV G major


ency with the d 2 in M 24. Initial readings in A:
Bach wrote ck and ck2 in M 67, but
at stage 3
Prelude VIII eb minor changed k to h at stage 4. The b in the
Editorial note: bass of M 81 was not added until stage
Bach again changed it at stage 4.
In M 13 of A the first arpeggio covers 4. The middle voice of M 82 read:
the left hand only; however, see the MSS
Prelude X e minor
readings as well as M 25 of A.
Initial readings in A: Corrected by Bach at stage 3.
In M 5 Bach altered the soprano twice: Editorial notes:
Fugue VIII dk minor
Initial readings in A: 25 l: Sixteenth-notes 4 and 6 lack h.
In M 9 f. Bach originally had originally it read , at Thus, according to contemporary
usage, c1 is intended rather than ck1.
in the middle stage 2 c3 was changed to a2, and at The MSS generally follow the auto-
stage 4 Bach revised it thoroughly. The graph and omit the accidental. Some
voice before making his stage 2 revi- soprano in M 7, 9 and 11 read:
sions. M 20 f. bass read as follows be- have h, a few give k. For further infor-
fore being changed at stage 4: mation on this problem see the com-
ment on Fugue IV, M 41 l.

M 41, bass, beat 3 was originally a Fugue XVII Ab major


quarter-note dk1 before being changed Changed by Bach at stage 4. Editorial note:
at stage 4. In M 48, Bach first wrote an 6 u: The tie lacking in A has been taken
eighth-note dk in the bass instead of the Fugue XI F major from the Walther MS.
two sixteenths, which were added at Initial reading in A:
stage 4. M 73 f.: Before stage 4 this bar Fuga XVIII gk minor
read: In M 42 Bach wrote Editorial note:
in the soprano, changing it at stage 4. 41 u: In the autograph (A) Bach had
originally placed the accidental h
Prelude XII f minor before b, which he then corrected
Initial reading in A: through a little diagonal slash. At
first sight, it appears to be a deletion.
Editorial notes: M 14 f. l: However, the history of the genesis of
13 u: A has h instead of k in front of bk. the fugue casts a different light on
When transposing this fugue from Changed by Bach at stage 4.
this correction. The fugue was trans-
d minor to dk minor Bach forgot to mitted as a copy in an earlier gk mi-
change the natural sign, which is Fugue XIII Fk major
nor version (with major third at the
correct for d minor. Editorial note: close). This version goes back in all
16 u: First eighth-note b2 taken from A; A lacks the leaf containing Fugue XIII likelihood to an autograph notated in
Walther MS has ck3. Here Bach had to and the first seven bars of Prelude XIV the Dorian g mode. The reason: in
observe the range of contemporary (M 7 stops at beat 3). We follow the the early gk minor version, sharp
keyboards, which generally ended Anna Magdalena MS. Ornaments in signs are missing remarkably often at
at c3. normal print have been taken from this the sixth degree (e), which is raised
MS, those in small print from the other per se in Dorian g, and thus requires
Fugue IX E major MSS. no accidental. It thus makes sense
Initial readings in A: that the k before the e was easily for-
Prelude XIV fk minor gotten in the gk minor version. The
In M 16 Bach wrote in
Editorial notes: major third in the final measure of
the bass, changing it at stage 4. In M 23 Due to a missing leaf (see comment on the early gk minor version presuppos-
the second note in the bass read dk, but Fugue XIII), A does not start until beat es that h was notated in the original
was changed at stage 3. In M 27 the 4 of M 7. We have taken the missing version in Dorian g. Bach thus may
bass was changed three times: at stage 1 bars from the Anna Magdalena MS. perfectly well have been considering
it originally read 10 u: ck2 for note 10 derives from A; the raised third when writing down
some MSS gave a1, probably by mis- the final version in the autograph (A)
take. and erroneously added the natural
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sign from the Dorian g. He then no- Editorial notes: Prélude III Utk majeur
ticed the error, but did not correct it 63 u: Bach wrote gk2 instead of ck3; see Notations initiales dans A:
adequately. Recent scholarship en- comment on M 36 u.
dorses the k. The copies in the circle 76 l: Bach wrote the initials S.D.G. for M 1
of A notate b (with or without h) or “Soli Deo Gloria” and also added the
bk (with k). year 1732 to his autograph, probably M 8
after completing stage 2 of his revi-
Fugue XIX A major sions.
M 16
Editorial note:
8 u: The ornament in A may not be in Munich, spring 1997
M 17
Bach’s hand. Ernst-Günter Heinemann

Fugue XX a minor M 24
Editorial notes:
11 l: A lacks h on d; according to con- M 54
temporary usage, Bach thus intend-
ed d. Many MSS have k. For further M 55
information on this problem see the
comment on Fugue IV, M 41 l. Bach corrige M 1, 17, et 55 au stade 2,
M 8, 16, 24 et 54 au stade 4.
Prelude XXI Bb major
Remarques
Editorial note: Prélude IV utk mineur
11 u: Anonymous 5 MS specifies ada-
Édition:
gio. This instruction probably stems
sup = piano, portée supérieure; inf = 11 sup: Liaison de tenue de lak1 au lak1
from Bach. Anonymous 5 was a Bach
piano, portée inférieure; M = mesure(s); de M 12 éventuellement tracée dans
pupil and is generally considered re-
A = autographe; C = copie A par une main étrangère. On la re-
liable.
trouve cependant dans le copies.
Prelude XXII bb minor Prélude I Ut majeur
Initial reading in A: Édition: Fugue IV utk mineur
In M 11, tenor give a without h, which En 1783, le copiste Schwencke a ajouté Notation initiale dans A:
was added at stage 4. après la M 22 une mesure supplémen- Soprano noté initialement dans A
taire reposant sur un Sol à la basse. Cet ; correction au stade 4.
Fugue XXII bb minor ajout a été repris dans de nombreuses
Initial readings in A: éditions ultérieures, mais n’est pas Édition:
M 58 f. have no accidentals on cb2 or c2 authentique. 41 inf: Le h précédant la 6ème note est
in alto; Bach added b to cb2 in M 58 at absent de A. Selon les règles de nota-
stage 4. In M 59 the d 2 in the alto was Fugue I Ut majeur tion de l’époque – l’accident ne vaut
originally preceded by a b, which was Notations initiales dans A: que pour la note qu’il précède et non
then changed to h at stage 3. Bach note le 3ème temps du thème sous la pour toute la mesure –, il s’agit donc
forme rythmique R, il modifie ulté- d’un la et non d’un lak. Si l’on pré-
Fugue XXIV b minor rieurement en toute logique en J suppose toutefois chez le compositeur
Initial readings in A: (stade 3). À M 9, le soprano est noté ini- une certaine liberté de notation, dans
In M 4, Bach already changed note 5 of tialement (3ème temps) mi 2 –fak2 (cro- le sens de la notation moderne, c’est-
the tenor from ck1 to b while writing out ches), le ténor do1 –si–do1 –ré1. À M 12, à-dire sans répétition de l’accident au
his manuscript, at the same timing add- le soprano est noté initialement (3ème sein de la mesure, il est possible que
ing h to the penultimate note in the alto. temps) do2 –fak1 –solk1 –la1. Bach ait en fait voulu un lak. Cet en-
In M 14, a h was placed in front of the f 1 Édition: droit a entraîné une certaine confu-
in the soprano at a very early stage and 15 inf: Ici seulement, Bach modifie le sion au niveau des copies et par suite
the k was deleted from e2. For the ante- sujet au stade 4 en dans les éditions modernes, dont cer-
penultimate note in M 36 u, Bach ap- taines comportent lak. Convaincus
parently wanted to avoid ck3 in view of que Bach respecte les règles de nota-
the limited range of his keyboard and Nous reprenons la version du stade 3, tion de son temps dans le Clavier
therefore wrote g 2; see comment on conservée par Bach partout où le sujet bien tempéré, nous optons pour un
M 16 u of Fugue VIII. est énoncé. la.
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96 sup: A note le fak2 sous forme de ron- Fugue VIII rék mineur Prélude X mi mineur
de, probablement par erreur. Notations initiales dans A: Notations initiales dans A:
Avant la modification du stade 2, Bach À M 5, Bach a modifié à deux reprises la
note pour la voix moyenne de M 9 et s. voix de soprano. Notation initiale:
Prélude VI ré mineur
25: Mode d’exécution suggéré par
András Schiff: ; au stade 2, Bach rem-
À M 20 et s., la basse, modifiée ultéri-

& b c œ nœ #œnœ œ eurement au stade 4, est noté place do3 par la2. Correction décisive au
œœœ stade 4. M 7, 9, 11 sont notées comme
1 5 suit pour le soprano:
œ n œ# œ
?b c nœ œ nœ œ œ œ M 41, basse, 3ème temps: rék1 noire;
1 correction ultérieure au stade 4. À
la basse de M 48, Bach note initiale-
œœ Uœ ment rék croche au lieu des deux dou-
&b #œ
œœ œœ #œœœ œœœ bles croches (stade 4). M 73 et s., modi-
1 fiées ultérieurement au stade 4, sont no- Bach modifie au stade 4.
œ œ3 œ œ œ œ tées
?b œ
œ œ1 Fugue XI Fa majeur
u
Notation initiale dans A:
Les notes arpégées doivent être te-
nues. À M 42, Bach note
pour le soprano; modification au
Fugue VI ré mineur Édition:
stade 4.
Notations initiales dans A: 13 sup: Dans A, h au lieu de k devant
Bach note pour le soprano à M 26, sik. Bach a transposé cette fugue de
comme dernière note, un si1; il corrige ré mineur en rék mineur et oublié ce Prélude XII fa mineur
au stade 4 (correction éventuelle d’une faisant de modifier le bécarre, correct Notation initiale dans A:
faute de notation personnelle). La basse en soi en ré mineur.
de M 35, 2ème et 3ème temps, est notée ini- 16 sup: Première croche, si 2, selon A; M 14 et s. inf:
tialement sib–sol (noires); correction de C Walther note dok3. Bach tient modification de Bach au stade 4.
Bach au stade 2. compte ici de la tessiture de l’ins-
trument à clavier de son époque,
laquelle se termine au do3. Fugue XIII Fak majeur
Prélude VII Mib majeur Édition:
Notation initiale dans A: Absence dans A de la page comportant
Bach note à M 34 pour le ténor hmi le texte de la fugue XIII et les sept pre-
comme 8ème double croche; il corrige Fugue IX Mi majeur mières mesures (M 7 s’interrompt après
au stade 4. Notations initiales dans A: le 3ème temps) du prélude XIV. Nous
À M 16, Bach note à la basse nous conformons à C Anna Magdalena.
Les ornements imprimés en caractères
Fugue VII Mib majeur ; correction ultérieure
normaux proviennent de cette copie,
Édition: au stade 4. La 2ème note de M 23 (basse) ceux en petits caractères sont issus des
25 sup: C Anna Magdalena comporte un est notée rék; correction au stade 3. La autres copies.
h devant le premier mib2 (correction basse de M 27 a été modifiée trois fois.
faite après coup par une main étran- Notation initiale:
gère); cette correction correspondrait Prélude XIV fak mineur
stade 1: Édition:
au ré 2 de M 24.
A débute seulement au 4ème temps de la
stade 2: 7ème mesure parce qu’il manque une
Prélude VIII mib mineur page (cf. remarque relative à la fugue
Édition: XIII). Nous nous conformons pour ces
13: Dans A, premier arpège pour la stade 3: mesures à C Anna Magdalena.
main gauche seulement; cf. cepen- 10 sup: 10ème note, dok2, selon A; certai-
dant la notation des copies ainsi que Bach effectue une nouvelle correction nes copies notent probablement par
M 25 dans A. au stade 4. erreur la1.
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Fugue XV Sol majeur rien. Explication: ce qui frappe dans Bach. Anonymus 5, un élève de Bach,
Notations initiales dans A: la version initiale en sol k mineur, peut être considéré comme fiable.
À M 67, Bach note dok et dok2; il modi- c’est l’absence fréquente de signe
fie au stade 4 en replaçant le k par un h. d’élévation pour le sixième degré Prélude XXII sib mineur
Le b de M 81 à la basse est un rajout de (mi), lequel étant déjà élevé en soi en Notation initiale dans A:
Bach au stade 4. La voix moyenne est sol mineur dorien ne nécessite donc la de M 11, au ténor, noté sans h; l’alté-
pas d’accident. De ce fait, il apparaît ration a été rajoutée au stade 4.
notée à M 82; cor- logique que dans la notation en sol
rection de Bach au stade 3. mineur, le k soit facilement omis de- Fugue XXII sib mineur

Édition: vant le mi. La tierce majeure de la Notations initiales dans A:


25 inf: Pas de h devant les 4ème et 6ème mesure finale de la version initiale en À M 58 et s., alto, pas d’altération de-
doubles croches. Selon les règles de sol k mineur présuppose la notation vant dob2 et do2; Bach rajoute un b de-
notation de l’époque, il s’agit donc d’un h dans la première version en sol vant le dob2 de M 58 au stade 4. Le ré 2
d’un do1 et non d’un dok1. Les copies mineur dorien. Il est par conséquent de M 59 à l’alto est précédé initialement
suivent le plus souvent l’autographe tout à fait plausible que Bach, écri- d’un b, corrigé en h au stade 3.
et ne notent par conséquent pas d’ac- vant sa version finale dans l’autogra-
phe (A), ait pensé à la tierce majeure Fugue XXIV si mineur
cident. Quelques-unes notent un h ,
un petit nombre ont un k; cf. à ce su- et noté ainsi par erreur le h provenant Notations initiales dans A:
jet la remarque relative à la fugue IV, du sol mineur dorien. Remarquant À M 4, ténor, 5ème note, Bach corrige son
M 41 inf. alors son erreur, il aurait corrigée dok1 en si dès sa première mise au pro-
mais insuffisammant. La recherche pre. L’avant-dernière note de l’alto re-
récente plaide pour un k. Les copies çoit en même temps un h. À M 14, so-
Fugue XVII Lab majeur
se rattachant à A notent si (avec ou prano, rajout d’un h devant fa2 à un
Édition: sans h) ou si k (avec k). stade précoce et suppression du k de-
6 sup: Liaison de tenue absente de A, vant mi 2. M 36 sup: Vu la tessiture li-
notée conformément à C Walther. Fugue XIX La majeur mitée de l’instrument à clavier, Bach a
Édition: voulu manifestement éviter le dok3 et
Fugue XVIII solk mineur 8 sup: Ornement dans A éventuellement note un sol 2 à la place; cf. la remarque
Édition: d’une autre main que celle de Bach. relative à la fugue VIII, M 16 sup.
41 sup: Bach a d’abord écrit un h devant Édition:
le si dans l’autographe (A) et il l’a Fugue XX la mineur 63 sup: Bach note solk2 au lieu de dok3;
corrigé ensuite d’un petit trait obli- Édition: cf. la remarque relative à M 36 sup.
que. À première vue, il semble bien 11 inf: A ne comporte pas de h devant 76 inf: S.D.G. = Soli Deo Gloria (de la
qu’il s’agisse d’une suppression. Ce- le ré; Bach écrit donc, conformément main de Bach). Le compositeur ra-
pendant, la genèse de la fugue place à la règle, un ré. Certaines copies joute aussi après coup la date 1732
cette correction sous un jour diffé- notent un k; cf. à ce sujet la remarque sur son autographe, probablement
rent. La fugue nous a été transmise, relative à la fugue IV, M 41 inf. après avoir terminé ses corrections du
sous forme de copie, dans une version stade 2.
initiale en sol k mineur (avec tierce Prélude XXI Si majeur
majeure finale). Selon toute probabi- Édition:
lité, cette version se rattache à un 11 sup: C Anonymus 5 indique adagio. Munich, printemps 1997
autographe noté en sol mineur do- L’indication remonte probablement à Ernst-Günter Heinemann