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 Editorial Remarks from
the Sikorski Edition of 1973
Mahler's extraordinary ever-increasing popularity in the present
day has led to his long neglected and lesser known works being
introduced and accepted into the musical consciousness. This
applies as much to the enigmatic Seventh Symphony (1904/1905)
as to his earliest known work to date Das klagende Lied
(1878/1881). This latter work in particular (taking into account
Mahler's later elimination of the Waldmarchen) has proved
extremely valuable in providing insight into the roots and
development of Mahler's highly individual mature style. In the
light of this, it is especially interesting to make the acquaintance
of the Piano Quartet presented here - a work, written my Mahler
as a student in Vienna, and published for the first time in
1973, nearly a hundred years after its conception.
It's not generally known, that, apart from at least four "youth"
symphonies, Mahler composed a series of chamber works.
This dates from the period between 1875 (the year Mahler
entered the Conservatory at the age of fifteen) and approxi-
mately 1883. Many of these scores, however, he later
destroyed; other sections are reckoned today to be missing.
As regards the origin and dating of the Piano Quartet, we must,
for the time being, content ourselves with the indication on
the title page; '1876'. Unfortunately, the information to be
gleaned from the literature on Mahler available is so sparse
and contradictory as to give us no definite indication.
It would seem at least that the quartet can not have any
connection with the one performend on the 12th September,
1876 in Jilahva (Iglau) with Mahler himself at the keyboard
(because the programme there shows an instrumental setting
of piano, two violins and viola). Nor do either of the prize-
winning quintet movements of 1876 and 1878 at the Vienna
Conservatory come into consideration.
It is far more probable that the quartet was mentioned by
Mahler in a conversation with Natalie Bauer-Lechner about his
"youth" compositions, and which she reports in her Erinne-
rungen an Gustav Mahler (Memories of Gustav Mahler): "The
best of them all was a piano quartet composed at the end
of the four years spent at the Conservatory, and which
excited a good deal of enthusiasm. Graedener kept it with him
for months and it pleased him so, that he had it performend at
Billroth's. In the end I sent the quartet to Moscow for a
competition and it got lost."
To give a precise dating on the strength of this information
seems to me to be practially impossible. Mahler is known to
have attended the Vienna Conservatory for only three years -
from the autumn of 1876 until the summer of 1878. This
conversation, which took place in June, 1893 (seventeen years
after the assumed date of composition of the quartet) seems to
refer almost undoubtedly to this quartet, but unfortunately
sheds no further light on the exact date of composition.
The title page of the manuscript, on which this edition is
based, bears the following: Clavierquartett - 1.ten Satz -
Gustav Mahler - 1876 (the second and fourth lines of possible
differing handwriting). Also on this page, is the stamp of the
Bruckner-publisher Theodor Rattig who, however, never pub-
lished the work. The title on the outer cover, bears, in Alma
Mahler's handwriting, the simple inscription fruhe Compositionen
(early compositions).
Compared with other manuscripts dating from this period,
the autograph is relatively carefully written. The extremely rare
indication as to phrasing and articulation, and the almost
non-existence of dynamic markings, lead one to believe that
the manuscript in question was one in Mahler's personal use.
The study aids, letters C to N (A and B were accordingly added)
would imply preparation for rehearsals.
Mahler's piano quartet has many highly interesting characte-
ristics that elevate it above the level of mere historical factual
information and transform it into a facinating document. The
melancholy sinking a-minor close negates any conventional
exterior one might expect to find in a sixteen year old. It might
be said that this key (always an important one for Mahler, also
used in one of the "youth" symphonies) signified for him the
unconscious anticipation of things to come. Especially moving
is the subdued intermezzo before the reprise, and also the unusual
and eruptive violin cadenza just before the Coda.
The thematic ideas already have a personal profile - form and
treatment show clearly the influence on the young Mahler of
Brahms, Schumann and Schubert.
It is to be hoped that this early composition of Gustav Mahler,
important as it is in gaining an understanding of his musical
development, will have a wide and smpathetic reception.
~ Peter Ruzicka
 Piano Quartet
Full Score
Arranged for Piano, Flute and Violin Gustav Mahler
Nicht zu schnell h »§ª Arr. Michelle Diehl

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 Piano Quartet
Piano
Arranged for Piano, Flute and Violin Gustav Mahler
Arr. Michelle Diehl

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Arranged for Piano, Flute and Violin Gustav Mahler
Arr. Michelle Diehl

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