Landschaft

Landscape
Landschaft
Landscape

Edition ∂
Impressum • Credits

Diese Veröffentlichung basiert auf Beiträgen, die in den Jahren 2009 bis 2016 in der
Fachzeitschrift ∂ erschienen sind.
This publication is based on articles published in the journal ∂ between 2009 and 2016.

Herausgeber • Editor:
Christian Schittich

Redaktion und Lektorat deutsch • Editing and Proofreading (German):

Steffi Lenzen (Projektleitung • Project Manager), Eva Schönbrunner, Heike Messemer

Lektorat englisch • Proofreading (English):

Stefan Widdess, Berlin

Zeichnungen • Drawings:
Institut für internationale Architektur-Dokumentation GmbH & Co. KG, München

Herstellung / DTP • Production / layout:

Simone Soesters

Druck und Bindung • Printing and binding:

Grafisches Centrum Cuno GmbH & Co. KG, Calbe

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbiblio-
grafie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http://dnb.d-nb.de> abrufbar.

Bibliographic information published by the German National Library

The German National Library lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed
bibliographic data is available on the Internet at <http://dnb.d-nb.de>.

© 2017, 1. Auflage • 1st Edition

Institut für internationale Architektur-Dokumentation GmbH & Co. KG, München
www.detail.de

Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Die dadurch begründeten Rechte, insbesondere die
der Übersetzung, des Nachdrucks, des Vortrags, der Entnahme von Abbildungen und Tabellen,
der Funksendung, der Mikroverfilmung oder der Vervielfältigung auf anderen Wegen und der
Speicherung in Datenverarbeitungsanlagen, bleiben, auch bei nur auszugsweiser Verwertung,
vorbehalten. Eine Vervielfältigung dieses Werks ist auch im Einzelfall nur in den Grenzen der
gesetzlichen Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes in der jeweils geltenden Fassung zuläs-
sig. Sie ist grundsätzlich vergütungspflichtig. Zuwiderhandlungen unterliegen den Strafbestim-
mungen des Urheberrechts.

This work is subject to copyright. All rights reserved, whether the whole or part of the material is
concerned, specifically the rights of translation, reprinting, citation, reuse of illustrations and tables,
broadcasting, reproduction on microfilm or in other ways and storage in data processing systems.
Reproduction of any part of this work in individual cases, too, is only permitted within the limits of
the provisions of the valid edition of the copyright law. A charge will be levied. Infringements will be
subject to the penalty clauses of the copyright law.

ISBN 978-3-95553-350-2 (Print)

ISBN 978-3-95553-351-9 (E-Book)
ISBN 978-3-95553-352-6 (Bundle)
Inhalt • Contents

theorie + wissen • theory + knowledge

8 »Für mich zählt der Rhythmus und nicht die Form« – Ein Interview mit Catherine Mosbach
“For Me It’s About Rhythm, Not Shape” – an Interview with Catherine Mosbach
15 Klimaangepasster Städtebau mit Aufenthaltsqualität – Ein Gespräch mit Dirk van Peijpe
Climate-Adjusted Urban Development and Attractive Public Spaces – an Interview with Dirk van Peijpe
22 Architektur und Natur – Das Dach als Gestaltungselement in der Landschaft
Architecture and Nature – the Roof as a Design Element in the Landscape
29 Quantifizierbare Vorteile begrünter Dächer • The Quantifiable Advantages of Planted Roofs

in der Praxis • in practice

38 Besucherzentrum in Niederstotzingen • Visitor Centre in Niederstotzingen
49 Besucherzentrum am »Giant’s Causeway« • Giant’s Causeway Visitor Centre

projektbeispiele • case studies

64 Baumwipfelpfad in Kapstadt • Treetop Walk in Cape Town
68 Hängeseilbrücke am Triftgletscher • Suspension Bridge, Trift Glacier
72 Laufgrabenbrücke in Brabant • Trench Access Route in Brabant
74 Brücke in Kopenhagen • Bridge in Copenhagen
77 Ferienhütte in Helsinki • Cabin in Helsinki
80 Baumhotel in Harads • Tree Hotel in Harads
84 Ferienhaus am Lago Todos los Santos • Holiday Home on Lago Todos Los Santos
88 Ferienhaus an der Costa da Morte • Holiday Home on the Costa Da Morte
92 Ferienhaus in Vitznau • Holiday House in Vitznau
97 Mobiles Gartenhaus • Mobile Garden Shed
101 Wohnhaus bei Pachacámac • Residence near Pachacámac
106 Ferienhäuser in Brekkuskógur • Holiday Cottages in Brekkuskógur
110 Erweiterung eines Wohnhauses in New Canaan • Addition to a Home in New Canaan
114 Wohnanlage in Hangzhou • Housing Development in Hangzhou
119 Terrassenwohnungen in Brugg • Terraced Housing in Brugg
124 Wohnlandschaft in Weißenbach • Landscape for Living in Weißenbach
127 Restauranterweiterung in Olot • Restaurant Extension in Olot
132 Teshima Art Museum
135 Dänisches Seefahrmuseum in Helsingør • Danish Maritime Museum in Elsinore
143 Festspielgelände im Römersteinbruch, St. Margarethen • Festival Arena in the Roman Quarry, St. Margarethen
148 Hafenbad in Hasle • Harbour Baths in Hasle
152 High Line in New York
159 Besucherzentrum am Trollstigen Plateau • Visitor Centre on the Trollstigen Plateau
164 Bildungszentrum in Vrchlabí • Education Centre in Vrchlabí
168 Besucherzentrum in Yushu • Visitor Centre in Yushu
170 Werkhaus in der Uckermark • Workshop in the Uckermark
174 Museum und Konferenzzentrum, Xiangshan Central Campus
Museum and Conference Centre, Xiangshan Central Campus
179 Gemeindezentrum in Aalst • Community Centre in Aalst
182 Grace-Farms-Stiftungszentrum in New Canaan • Grace Farms Foundation Centre in New Canaan
186 Observations- und Forschungszentrum am Furnas-See, São Miguel
Observation and Research Centre on Furnas Lake, São Miguel
192 Ring der Erinnerung – Mahnmal in Ablain-Saint-Nazaire
Ring of Remembrance – Memorial in Ablain Saint Nazaire

anhang • appendices
194 Projektbeteiligte und Hersteller • Design and Construction Teams
199 Bildnachweis • Picture Credits
 Vorwort • Preface

Industrialisierung, Technisierung und Expansion haben Europas

Städte und die umgebenden Landschaften im letzten Jahrhundert
tiefgreifend verändert. Im Hinblick auf eine positive soziale und
gesundheitliche Entwicklung des Menschen wurde Landschafts-
planung nach und nach zum festen Bestandteil jeglicher Stadtent-
wicklung.
Manchmal gelingt es, Natur und Architektur in besonderem Maße
zu verbinden – best of DETAIL Landschaft zeigt die Highlights der
vergangenen Jahre aus DETAIL: Gebäude, die mit der Umgebung
verschmelzen, saftige Wiesen, die man erst auf den zweiten Blick
als Dachlandschaften erkennt, Wege und Stege durch dschungel-
artige Parkanlagen.
Architektur und Stadt müssen keine Kontrapunkte sein zu Natur
und Landschaft, im Gegenteil: bestenfalls entstehen beeindru-
ckende Symbiosen.

Industrialisation, mechanisation and expansion have wrought profound

changes on European cities and the surrounding landscapes in the
last century. As regards the positive social and healthy development
of inhabitants, landscape planning has become an integral part of all
urban planning.
Sometimes it is possible to truly merge nature and architecture. “best
of DETAIL Landscapes” presents highlights of the past few years
from DETAIL: buildings that disappear into their surroundings, lush
meadows revealed as roofscapes only after closer inspection, paths
and walkways through jungle-like gardens.
Architecture and cities don’t have to be counterpoints to nature
and the landscape. Rather the goal should be to create stunning
symbioses.

Die Redaktion / The Editors

4
5
theorie + wissen
theory + knowledge

8 »Für mich zählt der Rhythmus und nicht die Form« – Ein Interview mit Catherine Mosbach
“For Me It’s About Rhythm, Not Shape” – an Interview with Catherine Mosbach
15 Klimaangepasster Städtebau mit Aufenthaltsqualität – Ein Gespräch mit Dirk van Peijpe
Climate-Adjusted Urban Development and Attractive Public Spaces – an Interview with Dirk van Peijpe
22 Architektur und Natur – Das Dach als Gestaltungselement in der Landschaft
Architecture and Nature – the Roof as a Design Element in the Landscape
29 Quantifizierbare Vorteile begrünter Dächer
The Quantifiable Advantages of Planted Roofs

6
7
 »Für mich zählt der Rhythmus
und nicht die Form« – Ein Interview mit
Catherine Mosbach
“For Me It’s About Rhythm, Not Shape” –
an Interview with Catherine Mosbach
Catherine Mosbach gehört international zu
den bekanntesten Landschaftsarchitektinnen.
Weltweite Beachtung fand sie zuletzt mit
der Freiflächengestaltung des Louvre Lens.
Ihr Büro Mosbach Paysagistes in einem
früheren Werkstattgebäude im Pariser Mont-
martre-Viertel zeigt den ruppigen Charme
eines Kreativlabors. Von der Straße aus ver-
steckt hinter den meist geschlossen Verti-
kallamellen des Schaufensters verrät kein
Namens- oder Firmenschild die Nutzung.
Ebenso schlicht zeigt sich ihre Webseite:
Unter einem Bild mit Baumotiven finden sich
Anschrift und Telefonnummer – sonst nichts.
Keinerlei bunte Bilder mit Projekten. Nein,
Selbstdarstellung liegt Catherine Mosbach
nicht. Viel lieber steckt sie ihre gesamte Ener-
gie in ihre Entwürfe, aktuell arbeitet sie an
dem etwa 70 Hektar großen Phase-Shift-Park
für ein Neubaugebiet in Taiwan.
DETAIL landscape sprach mit Catherine
Mosbach über ihre Philosophie, ihre Heran-
gehensweise und die beiden jüngsten Pro-
jekte.
8
DETAIL: Catherine Mosbach, was ist Ihre
grundsätzliche Haltung in der Landschafts-
architektur?
Catherine Mosbach: Mir geht es nicht dar-
um, mit meinen Entwürfen Geschichten zu
erzählen oder irgendwelche Ideen zu ver-
wirklichen. Vielmehr versuche ich, allgemei-
ne Lebensweisen in die Landschaft zu über-
tragen, wie bei einer Transkription. Ich bin
schon glücklich, wenn die Leute meinen
Entwurf verstehen und annehmen, ohne
dass ich etwas erklären muss. Vor allem
aber möchte ich jegliche Art von Mode ver-
meiden, denn im normalen Leben ist der
Mensch ständig mit Moden konfrontiert. In
der Landschaft muss er sich verlieren kön-
nen, abschalten und entspannen.
Haben Sie während des Entwurfs ein Bild des
fertigen Projekts vor Augen?
Nein, denn ein Landschaftsprojekt ist im
Gegensatz zu einem Gebäude niemals fertig.
Die Landschaft verändert ständig ihr Ge-
sicht: Mit dem Wetter, mit den Jahreszeiten,
aber auch mit dem Wachstum der Pflanzen.
Landschaft muss sehr geduldig sein, sie
muss auch bei Regen oder im Winter bei
Schnee ihre Qualitäten zeigen. Die Prozesse
sind mir somit wichtiger als das fertige Bild.
Wie kam die Zusammenarbeit mit SANAA
beim Louvre Lens zustande und wie liefen die
Prozesse ab?
Der Kontakt zu den Architekten aus Tokio
wurde über das MoMA in New York vermit-
telt, wo ich an einer Ausstellung teilnahm.
Die beiden Partner von SANAA, Kazuyo
Sejima und Ruye Nishizawa, wollten an dem
Wettbewerb mitmachen und suchten dazu
einen Landschaftsplaner aus Frankreich.
Ich war schon immer an Architektur inter-
essiert und fasziniert von Herzog und de
Meuron, deren Projekte ich als Leonardo da
Vinci-Stipendiatin des französischen Staates
zu Beginn meiner Karriere studieren konnte.
Das Werk von SANAA aber kannte ich vor-
her nicht, trotzdem hat die Zusammenarbeit
dann sehr gut geklappt.
 1, 5 Louvre Lens, Studien zum östlichen Vorplatz,
Wettbewerb 2005
2 Louvre Lens, Lens, 2012
3, 4 Louvre Lens, Modellstudien zum westlichen
Vorplatz, Höhe der Dämme, vorläufiger Entwurf
2009
6 –17 Louvre Lens, Außenanlagen (6 –7: Winter 2012,
8 –11: Frühling 2013, 12–14: November 2013,
15: Januar 2014, 16: Februar 2014, 17: Mai 2014)
18 Louvre Lens, Plan Außenanlagen

1, 5 Louvre Lens, studies for eastern forecourt, com-

petition 2005
2 Louvre Lens, Lens, 2012
3, 4 Louvre Lens, model studies for western fore-
court, height of dams, preliminary design 2009
6 –17 Louvre Lens, outdoor areas (6 –7: winter 2012,
8 –11: spring 2013, 12–14: November 2013,
15: January 2014, 16: February 2014, 17: May
2014)
18 Louvre Lens, plan of outdoor areas 3 4

Wie können wir uns das vorstellen?
Während der Wettbewerbsphase lief die
Kommunikation vor allem über das Internet
ab. Überhaupt habe ich Kazuyo Sejima und
Ruye Nishizawa in dieser Zeit nie persönlich
kennengelernt. Denn als sie für den Wett-
bewerb nach Frankreich kamen, war ich ter-
minlich verhindert, sodass sich die Architek-
ten nur mit meinem Team treffen konnten.
Insgesamt hatten wir nur etwa zwei bis drei
Monate für Städtebau, Landschaftsgestal-
tung, Architektur sowie die Szenographie.
Ich habe sofort damit begonnen, mir Gedan-
ken zum Städtebau zu machen und sah die
einzige Möglichkeit, mit dem ungünstig ge-
schnittenen Grundstück umzugehen darin,
die Bewegungsabläufe zu analysieren, um
daraus ein Zirkulationssystem zu entwickeln.
Wir schickten unsere Zeichnungen nach und
nach an SANAA und haben erst einmal lan-
ge kein Feedback bekommen – etwa einen
Monat lang, sodass die Zeit bis zur Abgabe
langsam knapp wurde. Als wir vier Wochen
vor Abgabe von den Architekten noch keine
Vorstellungen zu dem Gebäude hatten, fing
ich an den Park zu entwerfen – ohne das
Museum. Mein Team und ich waren uns
einig, dass das Gebäude in der Mitte liegen
würde und die Architekten setzten es dann
auch tatsächlich dort hin – in Form eines
etwas modischen Gebildes. Zwei Wochen
später aber übermittelten sie uns einen völlig
veränderten Entwurf. Wir waren zuerst verär-
gert wegen der vielen Arbeit, die wir schon
investiert hatten, merkten dann aber schnell,
dass das neue Gebäude viel besser war und
weit mehr zu unserem Park passte. Die Bau-
körper waren jetzt in die Länge gestreckt
und viel klarer und einfacher. Die Architekten
haben damit auf unseren Entwurf reagiert.
Ist das sonst nicht üblich?
Architekten sind es nicht gewohnt, ihre Ideen
mit anderen zu teilen. Bei den meisten Pro-
jekten steht das Gebäude im Mittelpunkt
und die Landschaftsarchitektur ist wie eine
Art Teppich, den man zur Dekoration außen
herum legt.
Bei der Zusammenarbeit mit SANAA hatte
ich das erste Mal das Gefühl, dass wir Land-
schaftsarchitekten vollkommen gleichberech-
tigt sind. Wir lagen mit unseren Vorstellun-
gen auf einer Wellenlänge und beeinflussten
uns gegenseitig – das führte zu einem opti-
malen Resultat, bei dem Landschaftsarchi-
tektur und Gebäude perfekt harmonieren.
Ich hatte nicht darum gebeten, dass die
Architekten ihren Entwurf für das Museum
noch einmal ändern, aber sie haben es ge-
macht, weil sie merkten, dass es dann bes-
ser passt. Das Gebäude wird dort – nicht
zuletzt aufgrund der matt schimmernden
Aluminiumhaut – zum Teil der Landschaft.
Welches ist Ihr Grundkonzept beim Louvre
Lens?
Der Park ist nicht zentriert, alles wird durch
die Bewegung, das Herumlaufen erlebt.
Die Situationen verändern sich ständig, man
steht nie vor einem Monument, sondern eher
vor einer Schwelle, einer Lichtung, einer
Wiese oder auch einer Aluminiumfassade.

9
6 7 8

9 10 11

10
12 13 14

18

15 16 17

11

19
Gleichzeitig haben wir auch den Boden
lebendig gestaltet. Die Morphologie habe
ich dann aus dem Prinzip entwickelt, wie
verschiedene Arten von Moosen Formen
schaffen.
Im Moment arbeiten Sie zusammen mit dem
französisch-Schweizer Architekten Philippe
Rahm an einem etwa 70 Hektar großen Park
in Taichung, Taiwan. Woher kommt der Name
»Phase-Shift-Park«?
Er heißt Phase-Shift-Park, da das Mikro-
klima dort in verschiedenen ausgewiesen
Zonen zwischen der vorhandenen feucht-
heißen und gleichzeitig verschmutzten und
einer kühleren, weniger feuchten und weni-
20
Hitzerelevante Wetterstationen: Kühle
Vier Kühlresorts sorgen mit verschiedenen Vorrich-
tungen und speziellen Pflanzen dafür, das Hitzeemp-
finden zu beschränken: »northern coolia«, »western
coolia«, »middle coolia« und »southern coolia«
Heat-relevant weather stations: coolness
Four cooling resorts, using different devices and special
plants, help limit the feeling of heat: “Northern Coolia”,
“Western Coolia”, “Middle Coolia” und “Southern
Coolia”
12
ger verschmutzten Luft wechseln soll.
Ausgehend von dem vorhandenen Zustand
haben wir verschiedene Klimakarten ange-
legt: Eine für die Temperatur, eine andere,
die die verschiedenen Grade an Feuchtig-
keit aufgezeigt und schließlich eine für die
Luftverschmutzung. Die Gradienten jeder
dieser Parameter kreuzen und überlagern
sich. Auf diese Weise entsteht eine Vielzahl
von unterschiedlichen Mikroklimata und
Atmosphären.
Wir schaffen damit eine Art städtisches
Utopia, indem wir lithosphärisches Design
(Wasser, Topographie und Boden) mit
atmosphärischem (Hitze, Feuchtigkeit und
Schadstoffbelastung) verbinden.
Feuchtigkeitsrelevante Klimastationen: Trockenheit
Vorrichtungen und spezielle Pflanzen variieren den
Feuchtegradienten. Die drei Klima-Resorts »northern
drya«, »eastern drya« und »middle drya« bieten die
Möglichkeit für sportliche Aktivitäten.
Humidity-relevant weather stations: dryness
Devices and special plants vary the gradient of humidity.
The three climate resorts “Northern Drya”, “Eastern
Drya” and “Middle Drya” offer opportunities for sports
activities.
19 Entwurfsstudien, Phase-Shift-Park, Taiwan
20 Phase-Shift-Park, Klimakarten
21– 23 Ausschnitt des Wasser-Managements: Teiche
dienen bei starken Regenfällen als Auffang-
becken und Bewässerungsreservoir
allgemeine (21), mittlere (22) und besondere
(23) Erweiterungsfläche
24 Phase-Shift-Park, Taiwan
19 Design studies, Phase-Shift Park, Taiwan
20 Phase-Shift Park, climate maps
21– 23 Excerpt from water management: in heavy rain-
fall, ponds serve as catch basins and irrigation
reservoir
General (21), middle (22) and special (23)
extension area
24 Phase-Shift Park, Taiwan
Mit welchen Mitteln beeinflussen Sie das
Mikroklima?
Durch spezielle Pflanzen sowie durch die
von Philippe Rahm entworfenen und gebau-
ten Strukturen, die die Luft kühlen oder bei-
spielsweise be- oder entfeuchten.
Wie war Ihre Herangehensweise als Land-
schaftsarchitektin bei einem so großen Park?
Mein Ansatz ist grundsätzlich eher pragma-
tischer als konzeptioneller Art. Ich muss die
jeweilige Situation verstehen und erleben,
was den jeweiligen Ort auszeichnet. Ich
verbrachte also einige Tage auf Taiwan, um
die Besonderheiten der Insel zu verstehen:
ihr Klima, ihre Morphologie. Mein Team und
Verschmutzungsrelevante Wetterstationen: Sauber
Vorrichtungen und spezielle Pflanzen reduzieren
Umwelteinflüsse in vier konkreten Resorts: »northern
clearia«, »eastern clearia«, »middle clearia« und
»southern clearia«. Familien mit Kindern finden dort
ruhige Orte vor, ohne den üblichen Belastungen
durch das Stadtklima ausgesetzt zu sein.
Pollution-relevant weather stations: clear
Devices and special plants reduce environmental impact
in four specific resorts: “Northern Clearia”, “Eastern
Clearia”, “Middle Clearia” and “Southern Clearia”.
Families with children find quiet places there without
being exposed to the usual pollution of city climates.
 17 % des Parks,
meistens
17 % of the park,
mostly
21
ich haben viel Zeit dafür aufgewendet, die
Landschaft mit ihrem Bezug zum Meer zu
analysieren und ihre äußeren Bedingungen
zu verstehen. Danach habe ich angefangen
zu zeichnen.
Sie zeichen Ihre Entwürfe von Hand und über-
geben diese später an Ihr Team, das dann mit
dem Computer weiterarbeitet. Welche Bedeu-
tung hat das Zeichnen für Sie?
Ich muss zeichnen um nachzudenken, nicht
umgekehrt, Zeichnen ist wie Transkription.
Es kann rein mechanisch sein, wie das Trai-
ning beim Sport, einfach um sich fit zu halten.
Und aus den Zeichnungen entsteht dann
ein Prozess.
24
25 % des Parks,
bei starkem Regen
25 % of the park, in
heavy rainfall
22
Können Sie das etwas genauer erklären?
Ich versuche, nicht akademisch eine schö-
ne Form zu finden, sondern ein System ein-
zuführen. Wenn man ein offenes System hat,
passiert das, was passieren muss, beinahe
von allein. Wie bei einer Art Zellteilung ent-
stehen autonome Prozesse. Denn ohne ein
System gibt es so viele Möglichkeiten von
Störungen: technische, oder weil dem Bau-
herrn irgendetwas nicht gefällt.
Ein System macht das ganze stringenter. Es
geht dann nicht mehr darum, ob beispiels-
weise ein Platz hier oder da sein soll, son-
dern um Wiederholungen – um den Rhyth-
mus. Die Musik ist wichtiger als die einzelne
Form. DETAIL landscape 1/2015
80 % des Parks,
außergewöhnliches
Ereignis
80 % of the park, ex-
ceptional occurrences
23
Catherine Mosbach studierte Landschaftsarchitek-
tur an der ENSP (École Nationale Supérieure de
Paysage) in Versailles und erzielte den Postgraduier-
tenabschluss DEA in Geschichte und Kultur an der
EHESS (L’École des Hautes Études en Sciences
Sociales) in Paris.
Sie ist Mitherausgeberin und Mitbegründerin des
Magazins »Pages Paysages« und leitet in Paris das
Büro Mosbach Paysagistes.
Von 2003 bis 2006 war sie Gastprofessorin an der
University of Pennsylvania Graduate School of Fine
Arts.
Für die Landschaftsplanung des Louvre Lens erhielt
Catherine Mosbach zahlreiche Auszeichnungen, dar-
unter den Emilio Ambasz-Preis, den Iconic Award,
den Prix de l’Equerre d’Argent. Der Iconic Award
wurde ihr zudem für den Phase-Shift-Park verliehen.
Das Interview mit Catherine Mosbach führte
Christian Schittich im September 2015 in Paris
13
Catherine Mosbach is one of the best-known
landscape architects internationally. Her re-
cent open-space design for the Louvre Lens
attracted attention worldwide.
The Mosbach Paysagistes studio in a former
workshop building in Paris’s Montmartre
district exudes the ruddy charm of a creative
lab. Hidden from the street, behind the shop
window’s closed vertical louvres, there is no
nameplate or company sign to disclose its
use. The studio’s website is just as plain:
beneath a pattern-like series of trees is the
address and phone number – nothing else.
No colourful pictures of projects. Self-presen-
tation is not her style, Catherine Mosbach
prefers to put all her energy into her designs
instead. Currently she is working on the about
70-hectare large Phase-Shift Park for a new
development area in Taiwan.
DETAIL landscape spoke to Catherine Mos-
bach about her philosophy and approach and
her two most recent projects.
DETAIL: What is your fundamental position
on landscape architecture?
Catherine Mosbach: I am not interested in tell-
ing stories with my designs or making certain
ideas happen. Rather, I try to translate general
ways of life into landscape. I am already happy
when people understand and accept my
design without me having to explain anything.
Above all, I would like to avoid following fash-
ions, because in normal life people are con-
stantly confronted with fashions. In the land-
scape, people must be able to lose them-
selves, to switch off and relax.
In the design stage, do you have a mental
picture of the finished project?
No, because a landscape project is never fin-
ished, unlike a building. A landscape changes
its face constantly: with the seasons, with the
weather, but also with the growth of the plants.
Landscape must be very patient; it must also
be able to show its qualities during rain- or
snowfall in winter. The processes are therefore
more important to me than a finished picture.
How did the collaboration with SANAA at
the Louvre Lens come about and how did
you proceed together?
I was put in touch with the Tokyo architects
through the MoMA in New York. The two
SANAA partners, Kazuyo Sejima and Ryne
Nishizawa, wanted to participate in the con-
test and were looking for a landscape planner
from France. I have always been interested in
architecture and fascinated by Herzog and de
Meuron, whose projects I was able to study
thanks to a Leonardo da Vinci scholarship by
the French government at the beginning of my
career. I didn’t know SANAA’s work before,
but our collaboration worked out well.
How should we picture that?
During the competition stage, communication
took place mainly via Internet. I never got to
14
meet Kazuyo Sejima and Ryne Nishizawa per-
sonally at this stage. Altogether, we had only
about two or three months for urban planning,
landscape design, architecture and sceno-
graphy. I immediately began to think about
the urban design and decided the only way
to deal with the awkwardly shaped plot was
to analyse movement patterns and develop
a circulation system. We gradually sent our
drawings to SANAA. Since we still hadn’t
received any indications on the building from
the architects four weeks before the deadline,
I just went ahead and started to design the
park – without the museum. My team and I
agreed that the building would have to be in
the middle, and the architects did in fact place
it there – giving it a somewhat fashionable
shape. Two weeks later, they sent us a com-
pletely different design. We were annoyed at
first because of all the work we had already
invested, but we soon realised that the new
building was much better and far more suited
to our park. The buildings now had a longish,
much clearer and simpler shape. The archi-
tects had thus reacted to our design.
This is not a customary approach?
Architects are not used to sharing their ideas
with others. With most projects, the building
is at the centre of attention and the landscape
architecture is rather like a carpet placed
around it for decoration.
When working with SANAA, I felt for the first
time that we, as landscape architects, were
on a completely equal footing. We were very
much on the same wavelength and we influ-
enced each other, and that led to an optimal
result in which the landscape architecture
and the building harmonise perfectly. I hadn’t
asked the architects to change their design,
but they did so because they realised it would
fit better this way. Partly due to its matte
shimmering aluminium skin, the building be-
comes part of the landscape.
What is your basic concept at Louvre Lens?
The park here is not centred; everything is
experienced by movement, by wandering
around. Situations therefore change constant-
ly; you are never in front of a monument but
rather a threshold, a clearing, a meadow or an
aluminium facade. At the same time, we have
also made the ground alive. I then developed
the morphology, based on the principles of
how different kinds of mosses create shapes.
At the moment, you are collaborating with
French-Swiss architect Philippe Rahm on an
about 70-hectare large park in Taichung,
Taiwan. Why is it called “Phase-Shift Park”?
The microclimate there in different designated
zones is supposed to change between the
existing humid, hot and also polluted air and
a cooler, less humid and less polluted air.
Starting from the existing state, we created
different climate maps: one for the tempera-
ture, another showing the various degrees of
humidity and finally one for the air pollution.
The gradients of each of these parameters
intersect and overlap. The result is a whole
variety of different microclimates and atmos-
pheres.
We have thus created a kind of urban utopia,
by combining lithospheric (water, topography
and soil) and atmospheric design (heat,
humidity and pollution).
By what means do you influence the micro-
climate?
Through special plants as well as through
the structures designed and built by Philippe
Rahm, which cool the air or, for example,
humidify or dehumidify it.
What was your approach as a landscape
architect, with such a large park?
My approach is usually more pragmatic than
conceptual. I have to understand the situation
and experience the features of the place. So I
spent a few days in Taiwan to get acquainted
with the island’s peculiarities: its climate, its
morphology. My team and I spent a lot of time
on analysing the landscape and its relation-
ship to the sea and on learning about its out-
side conditions. After that I started to draw.
You do your designs by hand and then give
them to your team, who process them with a
computer. What does drawing mean to you?
Yes, I must draw to think, not the other way
round, drawing is like transcription. It can be
purely mechanical, like training in sports, simply
to keep fit. And from the drawings a process
then develops.
Could you explain in more detail?
My aim is not to find an academically beautiful
shape but to introduce a system. If you have
an open system, the things will happen almost
by themselves. Autonomous processes arise
like cell division. Without a system there are
so many things that can get in the way: be it
technical reasons, or because the client isn’t
satisfied.
A system makes the whole thing more com-
pelling. It is no longer about whether a square
should be here or there, but about repetition –
about rhythm. The music is more important
than the individual form.
Catherine Mosbach studied landscape architecture at
the ENSP (École Nationale Supérieure de Paysage) in
Versailles and earned a DEA postgraduate degree in
history and culture at the EHESS (L’École des Hautes
Études en Sciences Sociales) in Paris.
She is co-editor and co-founder of the “Pages Paysag-
es” magazine and heads the Mosbach Paysagistes
studio in Paris.
From 2003 to 2006 she was guest professor at the Uni-
versity of Pennsylvania Graduate School of Fine Arts.
Catherine Mosbach received numerous awards for the
landscaping of the Louvre Lens, including the Emilio
Ambasz Award, the Iconic Award and the Prix de
l’Equerre d’Argent. She was also honoured with the
Iconic Award for the Phase-Shift Park.
The interview with Catherine Mosbach was conducted
by Christian Schittich in September 2015.
Klimaangepasster Städtebau mit
Aufenthaltsqualität – Ein Gespräch mit
Dirk van Peijpe

Climate-Adjusted Urban Development

and Attractive Public Spaces – an
Interview with Dirk van Peijpe

DETAIL: Herr van Peijpe, der Watersquare in vor sieben Jahren »De Urbanisten« gegrün- diesem architekturtheoretischen Diskurs oft
Rotterdam findet weltweite Beachtung und er det habe, hat sich bereits im Studium mit dem zu wenig berücksichtigt. Deshalb richtet
ist das erste realisierte Projekt Ihrer Philoso- Verhalten von Menschen im öffentlichen sich unser Fokus auf die soziale Funktion
phie des »Engaged Polytechnical Urbanism«. Raum beschäftigt. In den 1980er-Jahren des öffentlichen Raums. Inspirationsquellen
Was verstehen Sie darunter? war Landschaftsplanung noch eine unterge- sind für uns der amerikanische Architektur-
Dirk van Peijpe: Unsere heutigen Aufgaben ordnete Disziplin. Es war die Zeit der Grand theoretiker Christopher Alexander, der däni-
als Planer werden immer komplexer. Um die Projects in Paris, der großen Monumente. sche Landschaftsarchitekt Jan Gehl oder
wachsenden Herausforderungen der Klima- Der Raum zwischen den Gebäuden wurde William H. Whyte mit seinem Buch »The
veränderungen bewältigen zu können, ge- nur als Abstandsfläche gesehen – er blieb Social Life of Small Urban Spaces«.
nügt es nicht mehr, wenn Spezialisten wie dem Verkehr und der Infrastruktur vorbehal-
Landschaftsarchitekten, Städtebauer oder ten. Erst mit Projekten wie dem Parc de la Das erklärt aber noch nicht Ihr Engagement
Ingenieure getrennt voneinander arbeiten. Villette, den Platzgestaltungen in Barcelona für klimaangepassten Städtebau.
Um die knapper werdenden Ressourcen an oder auch dem Schouwburgplein in Rotter- Als Al Gore 2005 mit seinem Film über die
öffentlichem Raum oder finanziellen Mitteln dam sind Projekte der Landschaftsplanung Folgen des Klimawandels die ganze Welt
angesichts der zunehmenden Verdichtung in den Mittelpunkt der Architekturdiskussion aufgerüttelt hat, brachte das auch uns zu
unserer Metropolen effizient einsetzen zu gerückt. Die Belange der Nutzer wurden in der Überzeugung, dass wir das Thema zu
können, müssen Projekte transdisziplinär
angepackt werden. Mit unserem Büro »De
Urbanisten« beschäftigen wir uns damit, wie
man mit technischer Infrastruktur unsere
Städte an die Folgen des Klimawandels
anpassen kann. Gleichzeitig überlegen wir
uns, mit welchen landschaftsplanerischen
Mitteln wir diese Infrastruktur in attraktive
Aufenthalthaltsbereiche verwandeln können,
damit sich die Anwohner dort wohl fühlen
und auch die umliegenden Gebäude aufge-
wertet werden. Der Begriff »Engaged Poly-
technical Urbanism« bedeutet also nichts
anderes als die Integration der sozialen,
technischen und stadträumlichen Aspekte.

Hat es Sie als Stadtplaner nie gereizt, Gebäu-

de anstelle von Freiräumen zu planen?
Nein. Das unterscheidet uns ja gerade von
anderen Stadtplanungsbüros, aber auch
von klassischen Landschaftsarchitekten.
Uns interessiert die Stadt als Infrastruktur
eines sich ständig verändernden Organis-
mus. Durch diesen metabolistischen Blick
sehen wir eine wichtige Aufgabe darin,
bestehende Stadträume lebenswerter zu
gestalten – zum Beispiel mit angemesse-
nen Straßenprofilen oder einer für bestimmte
Funktionen abgestimmten Stadtmöblierung.

Bei Landschaftsarchitektur steht meist die

Vegetation im Vordergrund. Sie interessieren
dagegen mehr die Nutzer. Weshalb?
Mein Büropartner Florian Boer, mit dem ich 2

15
3 4
einem wichtigen Teil unserer Arbeit machen
müssen. Der integrale Ansatz, die Zielsetzun-
gen unterschiedlichster Bereiche in einem
Gemeinschaftsprojekt zu bündeln, ist natür-
lich nicht neu. Jahrhundertelang waren Ar-
chitektur, Städtebau, Ingenieurbau und ins-
besondere Wasserbau in einer Hand – als
Abteilungen des Militärwesens. Denn nur
dort gab es die Expertise in Logistik und
eine klare Befehlsstruktur für schnelle Ent-
scheidungsfindungen bei großen Projekten.
Denken Sie an die Abhandlungen über Brü-
ckenbau bei Vitruv, die Projekte von Leo-
nardo da Vinci als Wasserbauingenieur in
Oberitalien oder an Willem Nicolaas Rose,
der gleichzeitig Architekt und Offizier war.
Social placemaking
Mixed use urbanity
Cultural life
Green placemaking
increasing biodiversity
Community building
5 7
16
Rose ließ im übervölkerten Rotterdam des
19. Jahrhunderts sogenannte Singels anle-
gen – das sind offene Abwasserkanäle nach
dem Vorbild der Amsterdamer Grachten –
und hat so die Stadt von den ständig wieder-
kehrenden Choleraepedemien befreit und
attraktive öffentliche Grünräume geschaffen.
Weshalb fasziniert Sie ausgerechnet das
Element Wasser?
Wenn man in den Niederlanden aufwächst,
ist Wasser allgegenwärtig: Von oben kommt
es als Regen, vom Meer als Sturmflut, von
den Flüssen als Hochwasser und von unten
drückt es, sobald der Grundwasserspiegel
nur wenige Zentimeter steigt. Den Gewalten
des Wassers zu trotzen, ist für jeden Nieder-
länder eine fast tägliche Herausforderung,
seit Jahrhunderten aber auch eine der größ-
ten Herausforderungen an unsere Gesell-
schaft: Ganz Holland ist eine Badewanne
mit Deichen ringsum und die primäre Aufga-
be des Lands besteht darin, diese Bade-
wanne trocken zu halten. Dazu wird ständig
Wasser aus den Entwässerungsgräben in
die höher gelegenen Flüsse gepumpt, die
ins Meer münden – früher mithilfe von Wind-
mühlen, heute mit Motorpumpen.
Weshalb ist das Thema Wasserhaltung in den
letzten Jahren auch in den Fokus der Stadt-
planung gerückt?
 1 – 9 Watersquare Benthemplein, Rotterdam 2014
1 Rückhaltebecken mit Insel als Bühne
2 Drei offene, als Sportflächen und begrünter
Quartiersplatz gestaltete Becken sammeln das
an der Oberfläche abgeleitete Regenwasser.
3 Das Regenwasser des angrenzenden Flach-
dachs tritt aus einem Brunnen zutage und fließt
über offene Edelstahlrinnen in das als Skater-
Rampe gestaltete Rückhaltebecken.
4 Basketballbecken: Das Regenwasser wird in
einem unterirdischer Tank gesammelt. Erst bei
kompletter Befüllung durch Starkregen läuft das
Wasser in das offene Rückhaltebecken über.
5 Gesamtplanung Zomerhofkwartier »Climate
Proof District ZoHo«, Rotterdam. Die 2012 er-
richtete hölzerne Fußgängerbrücke Luchtsingel
wird zum neuen Park Hofplein auf der stillgeleg-
ten aufgeständerten Eisenbahntrasse Hofbogen
Der Klimawandel hat die Situation drama-
tisch verschäft, vor allem durch steigende
Meeresspiegel. Außerdem nimmt die Inten-
sität und Häufigkeit von Starkregen ständig
zu. Das hat mehrere negative Auswirkun-
gen: Zunächst kommt es zu Rückstau im
Kanalnetz, Straßen werden überflutet und
der Grundwasserspiegel steigt an. Bisher
ist Regenwasser in Rotterdam nicht vom
Abwasser getrennt. Wenn zu viel sauberes
Wasser die Kläranlagen durchläuft, kostet
das viel unnötige Energie und ist ineffizient.
Der Watersquare in Rotterdam ist das erste
realisierte Pilotprojekt der Klimainitiative, die die
Stadt Rotterdam vor zehn Jahren gestartet hat.
8 square im Rahmen des zweiten Wasserplans
9 schen Voraussetzungen ein weiteres wichti-
verlängert. Das Regenwasser von Dächern und
Straßen versickert in Regengärten bzw. wird im
Watersquare gesammelt.
6 Überlaufen des unterirdischen Rückhalte-
beckens in das offene Becken bei Starkregen
7 Zulauf in das Hochwasserbecken
8 Straßenentwässerung oberirdisch
9 Rückhaltebecken als Skaterrampe
1 – 9 Watersquare Benthemplein, Rotterdam 2014
1 Retention basin with island as stage
2 Three open basins designed as sports areas and
green neighbourhood square collect the rainwater
drained off the surface.
3 The rainwater of the neighbouring flat roof emer-
ges from a well and flows through open stainless
Was ist neu an diesem Konzept?
Beim Watersquare führen wir das Regen-
wasser an der Oberfläche ab. Es gelangt
also nicht ins Abwassernetz. Aus den offe-
nen Rückhaltebecken wird es direkt in die
Flüsse gepumpt oder versickert im Boden,
ohne Kläranlagen durchlaufen zu müssen.
Aber das ist nur ein Teilaspekt. Bisher gibt
es in Rotterdam große unterirdische Zister-
nen. Das sind reine Ingenieurskonstruktio-
nen, die sehr viel Geld kosten und nur an
den wenigen Starkregentagen im Jahr im
Einsatz sind, die meiste Zeit sind sie leer.
Auch beim Watersquare sind die Wasser-
becken die meiste Zeit des Jahres unbefüllt.
Wir haben sie aber in ein landschaftsplane-
risches Gesamtkonzept mit Pflanztrögen
integriert und so gestaltet, dass sie von der
umliegenden Bevölkerung das ganze Jahr
über für möglichst viele unterschiedliche
Aktivitäten genutzt werden können.
Waren die Entscheidungsträger sofort begeis-
tert oder gab es bei der Umsetzung in die
Praxis auch Probleme?
Im öffentlichen Raum zu arbeiten bedeutet
immer viel Überzeugungsarbeit: Bei den
Behörden, aber auch bei den Anwohnern.
Bereits 2005 untersuchte Florian Boer, wie
man es schaffen könnte, Wasserrückhalte-
becken in den öffentlichen Raum zu integrie-
ren. 2007 wurde das Konzept des Water-
als Pilotprojekt der Stadtentwicklung und
des Wassermanagements offiziell beauf-
tragt. 2009 hatten wir einen Bauplatz gefun-
den und alle technischen Voraussetzungen
geklärt. Dennoch wurde uns keine Bauge-
nehmigung erteilt. Wir hatten den wichtigs-
ten Faktor unterschätzt: die soziale Kompo-
nente. Da der Bauplatz nur wenige Jahre
zuvor unter der intensiven Beteiligung der
Anwohner neu gestaltet worden war, fehlte
die Akzeptanz für eine weitere Veränderung.
Im zweiten Anlauf hat es dann aber umso
schneller funktioniert.
Ja. Bei der Suche nach einem neuen Stand-
ort erkannten wir neben den wassertechni-
steel gutters into the retention basin designed as
a skate ramp.
4 Basketball basin: the rainwater is collected in an
underground tank. Only when the tank is com-
pletely filled due to heavy rain, the water overflows
into the open retention basin.
5 Master plan Zomerhofkwartier “Climate Proof
District ZoHo”, Rotterdam. The wooden Lucht-
singel pedestrian bridge erected in 2012 is ex-
tended towards the new Hofplein Park on the
decommissioned Hofbogen elevated railway line.
Rainwater from roofs and streets trickles into rain
gardens or is collected at the Watersquare.
6 Overflow of the underground retention basin into
the open basin during heavy rainfall
7 Inflow to the retention basin
8 Aboveground road drainage
9 Retention basin as skate ramp
ges Kriterium: Der Platz musste möglichst
unwirtlich sein, aber durch eine bunt ge-
mischte Nachbarschaft das Potenzial für
eine lebendige Nutzung haben. Nachdem
wir am Benthemplein nordöstlich des Haupt-
bahnhofs fündig geworden waren, ging al-
les ganz schnell: Von der ersten Skizze bis
zur Eröffnung Ende 2014 dauerte es nur
zwei Jahre.
Weshalb gibt es drei unterschiedliche Wasser-
becken?
Jedes Becken hat sein eigenes Einzugs-
gebiet. Durch die unterschiedliche Größe
der Becken kann die Wasseraufnahme und
spätere Abgabe besser dosiert werden.
Wir wollten die große Fläche auch aus
gestalterischen Gründen gliedern und vor
allem differenzierte Nutzungsangebote
schaffen: Im kleinsten Becken gibt es eine
Insel als Bühne für Aufführungen, das mitt-
lere Becken legt sich als flache Rampe für
Skater um einen Pflanztrog und das größte
Becken ist wie ein Amphitheater mit Sport-
platz und gegenüberliegenden ansteigen-
den Tribünen gestaltet.
Wie sind Sie beim Umbau vom Kanalan-
schluss zur Oberflächenentwässerung vor-
gegangen?
Aufwendig war die Entwässerung der Stra-
ßen und Parkplätze. Das Gefälle der gesam-
ten Oberfläche musste neu ausgerichtet
werden. Anstelle von Kanalgullys fließt das
Wasser über Rinnen aus Pflaster oder Edel-
stahl in die Becken. Um die Entwässerung
des Kirchendachs in diese Rinnen zu verle-
gen, haben wir einfach das Regenfallrohr
am unteren Ende abgeschnitten. Die Ent-
wässerung der großen umgebenden Flach-
dächer ist aufwendiger: Hier wird das Fall-
rohr unterirdisch nicht an das Kanalnetz an-
geschlossen, sondern tritt an einer Quelle
wieder zutage. Von dort läuft es über breite
Edelstahlrinnen wie ein Bach in eines der
Becken. Gitterroste machen das Überque-
ren barrierefrei. Bei einem normalen Regen-
guss sind die Becken nur kurze Zeit nass.
Erst bei lang anhaltendem Starkregen füllen
sie sich. Am längsten bleibt das größte Be-
17
10
cken mit der Arena trocken. Hier wird das
Wasser in einem unterirdischen Auffang-
becken angestaut und drückt erst hinter der
Edelstahlplatte in den Sportplatz, wenn der
Pegel überschritten ist.
Wird der Watersquare als Quartiersplatz von
der Bevölkerung angenommen?
In den Niederlanden sind öffentliche Plätze
normalerweise eben. Da gelten breite Sitz-
stufen fast schon als Attraktion. Kleinere
Gruppen setzen sich auf die Podeste in der
Arena, Einzelpersonen finden ein ruhiges
Plätzchen zum Lesen auf der Sitzbank zwi-
schen den Gräsern. Die Studenten der Gra-
fikschule verbringen hier ihre Mittagspause,
skaten über Rampen und Treppenstufen
und in der kleinen Arena haben sogar schon
Freiluftgottesdienste der angrenzenden Kir-
chengemeinde stattgefunden.
Hatten die unterschiedlichen Nutzungen Aus-
wirkungen auf die Gestaltung?
Wir wollten durch die Farbgebung in ver-
schiedenen Blautönen alle drei Becken op-
tisch miteinander verbinden. Die Farbfelder
auf der Platzfläche können als Spielfeld-
begrenzung genutzt werden, aber auch als
abstrakte Muster gelesen werden, wenn
niemand Ball spielt. Platzbelag und Rinnen
sind einfach zu reinigen, denn natürlich
sammeln sich hier auch Laub oder die eine
oder andere Plastikflasche nach der Schul-
pause. Dass so ein Konzept etwas mehr
Reinigungsaufwand erfordert als eine ebene
Platzfläche, muss man bei den Unterhalts-
kosten mit einrechnen.
Wie wurde das Projekt finanziert?
Die Kombination aus der Optimierung des
Abwassermanagements mit dem Starkregen-
management, einer Aufwertung des sozialen
Umfelds und der Stadtgestaltung hat auch
bei der Finanzierung Vorteile: Man bekommt
Zuschüsse aus den Budgets unterschied-
lichster Bereiche, von nationalen Institutio-
nen und von der EU. Da der Steuerzahler
sieht, wo sein Geld bleibt, ist die Bereitschaft
für Förderungen höher als für Betontanks,
die unter der Oberfläche verschwinden.
18
11
Gibt es denn bereits Nachfolgeprojekte für
den Watersquare?
In dem niederländischen Städtchen Tiel
haben wir gerade mit den Erdarbeiten
begonnen. Der dortige Watersquare wird
kleiner als in Rotterdam, mit mehr weichen
und begrünten Freiräumen. Unsere For-
schungen und Erkenntnisse zu Themen
der Wasserhaltung fließen aber auch in
andere Strategien von zum Teil viel größe-
rem Maßstab ein. Für »Rebuild by Design«
haben wir am New Meadowlands Project
in New Jersey teilgenommen. Das ist ein
riesiges Gebiet, das 2012 als Folge des
Hurrikans Sandy wie das benachbarte Lower
Manhattan überflutet wurde. In Dänemark
bin ich in verschiedene Projekte involviert,
die alle mit der Integration von Retentions-
flächen in den öffentlichen Raum zu tun
haben. Aber auch hier in Rotterdam ist
die Arbeit noch lange nicht abgeschlos-
sen: Vor Jahren habe ich die Umwandlung
des gesamten Stadtteils Zomerhofkwartier
(ZoHo) zu einem klimaangepassten Quar-
tier initiiert. Der Watersquare ist ein Teil
davon und gehört zur ersten Phase der
Realisierung.
Weshalb ist gerade dieses Quartier für klima-
angepasstes Bauen geeignet?
Zunächst muss man sich die Situation nord-
östlich des Rotterdamer Hauptbahnhofs
vor Augen halten: Seit Jahren stehen dort
ganze Hochhäuser leer, der bauliche Zu-
stand der Gewerbehallen ist sehr einfach,
der öffentliche Raum unattraktiv und durch
breite Straßen und die Bahntrassen durch-
schnitten. Inzwischen hat sich aber die
Alternativszene hier eingenistet, betreibt
ein Café und Urban Gardening auf einigen
Flachdächern. Mit Hilfe von Crowdfunding
kamen vier Millionen Euro für einen Holz-
steg zusammen, der jetzt durch den Sockel
einer der Hochhausscheiben sticht, Stra-
ßenschluchten und die Bahntrasse über-
brückt. Außerdem wurde vor Kurzem der
erste Abschnitt des stillgelegten Eisenbahn-
viadukts Hofbogen saniert und durch Läden
und Restaurants belebt. Günstige Hostels
ziehen in ehemalige Büroräume ein und das
Viertel entwickelt eine eigene bunte Szene.
Mit dem klimaangepassten Umbau des
öffentlichen Raums möchten wir die Ener-
gie dieser Bottom-up-Bewegung verstär-
ken, und hoffen, den Abriss der Gebäude
zu verhindern und weitere kreative Nutzer
anziehen.
Wie sehen die nächsten Schritte bei der
Umsetzung aus?
Die Gesamtplanung unterteilt sich in sechs
konkrete Projekte, die in verschiedenen
zeitlichen Abschnitten unabhängig von
einander entwickelt werden. Der Water-
square war der erste Baustein, anschlie-
ßend haben wir den 100 ≈ 4 m großen
»Katshoek Rain(a)way garden« eröffnet,
der den bisher komplett versiegelten Bür-
gersteig und Straßenbelag verschmälert
und deutlich aufwertet. Dafür hat die De-
signerin Fien Dekker eigens einen neuen
Pflasterstein entwickelt, der Regenwasser
aufnimmt und nur langsam an den Boden
abgibt (Abb. 14, 15, S. 20). Ein Zukunfts-
projekt ist die Umwandlung des obersten
Parkdecks des Katshoek-Parkhauses zu
einem Wasserrückhaltebecken. Wir möch-
ten das Regenwasser in einer groß dimen-
sionierten Drainageschicht unterhalb eines
Gründachs für Urban Gardening sammeln.
Wenn diese Volumen nicht ausreichen, wer-
den auch Teile der verbleibenden Parkie-
rungsfläche geflutet, natürlich erst nachdem
die Fahrzeuge weggefahren wurden. Die
bisherige private Asphaltfläche wird sich so
zum begrünten Stadtteiltreff verändern und
die umliegenden Büroflächen deutlich auf-
werten (Abb. 12). Eine weitere Erfindung
ist das ZoHo-Regenfass, mit dem Regen-
wasser für die Grauwassernutzung dezent-
ral auf den Dächern gespeichert werden
kann. Große Bereiche der versiegelten
Flächen des Straßenraums werden wir in
ein Feuchtgebiet verwandeln, den ZoHo-
Regengarten (Abb. 11), der von den Flach-
dächern der Nachbargebäude gespeist
wird (Abb. 13). Außerdem werden wir die
Umwandlung der stillgelegten Hochbahn-
trasse in einen Park in Richtung Norden
fortsetzen.
12
Heißt das, ZoHo bekommt einen Highline-
Park wie New York?
(lacht) Nein, die Highline ist wunderbar,
es ist aber auch einer der teuersten Parks
überhaupt. Wir dagegen müssen mit ge-
ringsten Budgets auskommen. Beim Regen-
garten hat uns die Stadt kostenlos Pflanzen
zur Verfügung gestellt und wir erstellten
danach ein Gestaltungskonzept. Als erste
Phase haben wir in einer Art Guerilla-Gar-
dening-Aktion das Fallrohr der aufgestän-
derten Bahnlinie abgeschnitten und leiten
das Regenwasser in einer selbst gebauten
Rinne aus Betonsteinen ab. Die Anwohner
haben Teile des Plattenbelags aufgerissen
und eigenhändig bepflanzt. Das gehört
eben auch zu unserem Konzept des »Enga-
ged Polytechnical Urbanism«: Alle Kräfte zu
mobilisieren, um auch mit knappen Budgets
ein Maximum an Wirkung zu erreichen.
DETAIL landscape 1/2015
Das Gespräch mit Dirk van Peijpe führte Frank Kalten-
bach in Rotterdam.
Dirk van Peijpe (geb. 1962) studierte Urbanistik und
Stadtplanung und ist gemeinsam mit seinem Büro-
partner Florian Boer (geb. 1969) Gründer und Inha-
ber von De Urbanisten. Er lehrt an der Rotterdam
Akademie für Architektur und Städtebau und wird re-
gelmäßig zu Vorträgen auf internationalen Konferen-
zen zu den Themen Klimaanpassung und Städtebau
eingeladen.
10, 11 Rain Garden: Rückbau einer Straße zum
Feuchtgebiet vor und nach der geplanten
Begrünung
12 Übersichtsplan Polder Roof und Rain Garden
als Retentionsflächen für Oberflächenwasser
des Polder Roofs und des Hofbogen-Parks auf
der stillgelegten Eisenbahntrasse
13 Polder Roof, Umgestaltung eines Parkdecks
zum Quartierstreffpunkt, für Urban Gardening
und als Rückhaltebecken bei Starkregen
10, 11 Rain Garden: renaturation of a road into wetland
before and after the planned greening
12 Site plan Polder Roof and Rain garden as reten-
tion area for surface water of the Polder Roof
and the Hofbogen Park on the decommissioned
railway line
13 Polder Roof, conversion of a parking deck into a
neighbourhood meeting point, for urban garden-
ing and as a retention basin during heavy rainfall
13
DETAIL: Mister van Peijpe, the Watersquare
in Rotterdam has received attention world-
wide and it is the first completed project
based on your philosophy of “Engaged Poly-
technical Urbanism”. What does it stand for?
Dirk van Peijpe: Our present tasks as planners
are becoming increasingly complex. To han-
dle the growing challenges of climate change
it is no longer adequate for specialists such
as landscape architects, urban planners and
engineers to work separately. In order to use
the dwindling resources of public space or
funding efficiently, and given the increasing
densification of our cities, projects need to
be tackled with a transdisciplinary approach.
With our office “De Urbanisten”, we try to find
out how we can employ technical infrastruc-
ture to adapt our cities to the effects of climate
change. At the same time we are exploring
which landscape planning means we can
use to turn this infrastructure into attractive
public spaces, so that the residents there
feel comfortable and the surrounding buildings
are also upgraded. In this sense, the term
“Engaged Polytechnical Urbanism” stands
for the integration of social, technical and
urbanistic aspects.
As an urban planner, were you never
tempted to design buildings rather than
open spaces?
No, I wasn’t. This is precisely what sets us
apart from other city planners, and also from
classical landscape architects. We are inter-
ested in the city as infrastructure of a constant-
ly changing organism. From this metabolist
point of view, we see it as an important task
to make existing urban spaces more liveable
– for example, with appropriate street profiles
or street furniture geared to certain tasks.
In landscape architecture the focus is usu-
ally on vegetation. You, on the other hand,
are more interested in the users. Why?
My office partner Florian Boer, with whom I
founded “De Urbanisten” seven years ago,
already concerned himself with the behaviour
of people in public spaces during his universi-
ty studies. In the 1980s, landscape planning
was still a minor discipline. It was the time of
the Grand Projets in Paris, the large monu-
ments. Spaces between buildings were seen
only as clearance – reserved for traffic and in-
frastructure. Only with projects such as the
Parc de la Villette, the public spaces in Barce-
lona or the Schouwburgplein here in Rotter-
dam did projects of landscape planning enter
the focus of architectural debate. The inter-
ests of the users often took a backseat in de-
bates on architectural theory. That is why we
focus on the social function of public space.
Sources of inspiration for us are Christopher
Alexander, Danish landscape architect Jan
Gehl or William H. Whyte, with his book “The
Social Life of Small Urban Spaces”.
That doesn’t explain your commitment to
climate-adapted urban development.
When Al Gore shook up the whole world in
2005, with his film on the impact of climate
change, we concluded that we needed to
make the subject an important part of our
work. Of course the integrated approach of
combining the objectives of different areas in
a joint project is nothing new. For centuries,
architecture, urban development, civil engi-
neering and, particularly, hydraulic engineer-
ing had all been in one hand – as depart-
ments of military affairs. Only here did they
have the know-how on logistics and a clear
command structure for quick decision-making
on large projects. Think of the treatises on
bridge building by Vitruvius, Leonardo da Vin-
ci’s projects as a hydraulic engineer in Upper
Italy or of Willem Nicolaas Rose, who was
both an architect and officer at the same
time. In the overcrowded Rotterdam of the
19th century, Rose had so-called Singels built
– open sewers modelled on the Amsterdam
canals – and thus freed the city from recur-
ring cholera epidemics and created attractive
public green spaces.
Why are you fascinated so deeply by water,
of all things?
Growing up in the Netherlands, water is om-
nipresent: as rain from above, as storm surg-
es from the sea, as floods from the rivers, and
it pushes from beneath as soon as the water
table rises only a few centimetres. To defy
19
14
the forces of the water is an almost daily chal-
lenge for every Dutchman, and it has been one
of the greatest challenges for our society for
centuries now: Holland is a bathtub with dykes
all around and the country’s primary duty is to
keep this bathtub dry. For this purpose, water
is constantly being pumped from the drainage
ditches into the higher-level rivers that flow in-
to the sea – previously with the help of wind-
mills, nowadays with motorised pumps.
How did the topic of water control enter
the focus of urban planning over the last
few years?
Climate change has dramatically worsened the
situation, especially with rising sea levels. In
addition, the intensity and frequency of heavy
rain has been increasing constantly. This has
several negative effects: First, there is backwa-
ter in the sewer network, roads are flooded
and the water table rises. So far, rainwater is
not separated from waste water in Rotterdam.
Too much clean water running through the
treatment plants costs a lot of unnecessary
energy and is inefficient.
The Watersquare in Rotterdam is the first
completed pilot project of the climate initia-
tive the City of Rotterdam started ten years
ago. What is new about this concept?
At Watersquare we drain the rainwater straight
from the surface, it doesn’t enter the sewage
system. From the open reservoirs, the rainwater
is pumped straight into the rivers or seeps into
the ground, without having to go through treat-
ment plants. But this is only one aspect. So far,
there are large underground cisterns in Rotter-
dam. These are pure engineering structures that
cost a great deal of money and are only in use
on the few days per year when it rains heavily,
but are usually just empty. At Watersquare the
basins are also empty for most of the year. But
we have integrated them into the overall land-
scape concept with plant troughs and designed
them in such a way that they can be used by
the local population for as many different activ-
ities throughout the year as possible.
Were the decision makers immediately
impressed or were there problems with
20
15
the practical implementation?
Working in the public arena always requires
a lot of persuading: with the authorities, but
also with the local residents. Already in 2005,
Florian Boer examined how it could be possi-
ble to integrate water retention basins into
public space. In 2007 the concept of the
Watersquare was officially commissioned
as a pilot project of urban development
and water management under the Second
Water Plan. By 2009 we had found a site and
clarified all technical requirements. However,
we still weren’t issued a building permit. We
had underestimated the most important
factor: the social component. Since the site
had only been redesigned a few years previ-
ously, with close involvement of the local
residents, there was a lack of support for
another change.
The second time, however, it worked all the
faster.
Yes, it did. When searching for a new loca-
tion, we realised that, in addition to the water
management criteria, it would have to meet
another important criterion: the site had to be
preferably inhospitable but be surrounded by
a diverse neighbourhood with potential for
vibrant usage. After we had found a site at
Benthemplein, north-east of the main station,
everything happened very quickly: from the
first sketch to the opening in late 2014, it only
took two years.
Why are there three different basins?
Every basin has its own catchment area. The
basins’ different sizes allow for a better control
of water intake and later discharge.
We wanted to divide the large area for rea-
sons of design and also create differentiated
usage offers: the smallest basin features an
island as a stage for performances, the middle
basin acts as a flat ramp for skating, around a
plant trough, and the largest basin is designed
like an amphitheatre with a sports ground and
ascending stands opposite.
How did you proceed in converting the
canal connection for surface drainage?
Drainage for the streets and parking lots
required the most effort. The entire surface’s
slope had to be realigned. Instead of into the
sewer system, the water flows into the basins
through gutters made of paving or stainless
steel. To redirect the drainage of the church
roof to these gutters, we simply cut off the
downpipe at the lower end. The drainage of
the surrounding large flat roofs is more com-
plex: here the downpipe is not connected to
the sewer system underground but resurfaces
at a spring. From there it passes like a stream
over wide steel gutters and into one of the
basins. Gratings make for barrier-free cross-
ing. With normal rainfall, the basins are only
wet for a short period. Only in cases of pro-
longed heavy rain do they fill up. The basin
with the arena stays dry for the longest. Here
the water is dammed in an underground
catch basin and only presses past the stain-
less steel plate into the sports ground when
a certain level is exceeded.
Is the Watersquare accepted as neighbour-
hood square by the locals?
In the Netherlands, public squares are nor-
mally flat. Therefore wide steps are almost
perceived as a special attraction here. Smaller
groups sit down on the platforms in the arena;
individuals find a quiet place to read on the
bench between the grasses. Students of the
graphic arts school have their lunch break
here, skate over ramps and steps, and the
neighbouring church congregation has even
held outdoor services in the small arena al-
ready.
Did the different usages affect the design?
Our aim in using different shades of blue for
the three basins was to connect them visually.
The colour patches on the surface of the
square can be used as playing field borders,
but they can also be read as abstract patterns
when no one is playing ball games. The sur-
face and the gutters are easy to clean because,
naturally, leaves are going to collect or there
will be a plastic bottle or two to remove after
a school break. The fact that such a concept
will require a little more cleaning effort than a
flat surface should not be overlooked when
calculating the maintenance costs.
16
How was the project funded?
The combination of optimising the waste
water management with the heavy rain man-
agement, an upgrading of the social environ-
ment and urban design has also got its bene-
fits when it comes to funding: you can get
grants from the budgets of all sorts of different
areas, from domestic institutions but also
from the EU. The fact that taxpayers are able
to see where and how exactly their money
has been invested makes it easier to get
grants for this type of approach than for con-
crete tanks hidden beneath the surface.
Are there already follow-up projects to the
Watersquare?
In the Dutch town of Tiel we have just started
the earthworks. The Watersquare there is
going to be smaller than the one in Rotterdam,
with more softer and planted areas. However,
our research and findings on the topic of
water management are also entering into
other strategies of a sometimes much larger
scale. For “Rebuild by Design”, we took part
in the New Meadowlands Project in New
Jersey. This is a vast area that, just like the
neighbouring Lower Manhattan, was flooded
in 2012 as a result of Hurricane Sandy. In
Denmark I am involved in several projects that
are concerned with the integration of retention
areas in public space. But also here in Rotter-
dam there is a lot more that still has to be
done: years ago I initiated the conversion of
the whole Zomerhofkwartier (ZoHo) district
into a climate-adapted district. The Water-
square is one aspect of this concept and part
of the first stage of its realisation.
Why is this district so suitable for climate-
adapted building?
First of all, you need to bear in mind the situ-
ation north-east of the Rotterdam main station:
whole high-rise buildings have been vacant for
years, the structural condition of the industrial
buildings there is very modest and public areas
are very unattractive and intersected by wide
roads and railway lines. But an alternative
scene has now started settling here, running
a cafe and doing urban gardening on some
flat roofs. With the help of crowdfunding, four
million euros were raised to build a wooden
walkway that now penetrates the plinth of one
of the high-rise slabs and crosses over street
“canyons” and the railway line. In addition, the
first section of the decommissioned Hofbogen
railway viaduct was rehabilitated recently and
revived with shops and restaurants. Cheap
hostels are moving into the former office
spaces and the district is developing its own
colourful scene. With the climate-adapted
conversion of the public space, we want to
amplify the powers of this bottom-up move-
ment and hope to be able to prevent the
demolition of the buildings and to attract
additional creative users.
What are the next steps for implementation?
The master plan is subdivided into six con-
crete projects that are going to be developed
independently of each other at different peri-
ods. The Watersquare was the first compo-
nent, on 1 October this year we opened the
100 ≈ 4 metre large “Katshoek Rain(a)way
Garden”, which narrows the previously com-
pletely sealed pavement and road surface
and significantly upgrades it. For this purpose,
designer Fien Dekker specially developed a
new paving stone that absorbs rainwater and
emits it to the ground only gradually (Figs. 14,
15). One future project is the conversion of
the topmost parking deck of the Katshoek
parking garage into a water retention basin.
We aim to collect the rainwater in a large-
scale drainage layer beneath a green roof for
urban gardening. If these volumes are not suf-
ficient, parts of the remaining parking area are
also flooded, of course only after the cars have
been removed. The previously private tarmac
surface will transform into a planted neigh-
bourhood meeting point and significantly up-
grade the surrounding office spaces (ill. 12,
p. 18). Another invention is the ZoHo rainwater
barrel, with which rainwater can be collected
and stored decentralised on the roofs for
greywater utilisation. Large areas of the sealed
surfaces of the road space are transformed
into a wetland, the ZoHo rain garden (ill. 11,
p. 18), which is fed from the flat roofs of the
neighbouring buildings (ill. 13, p. 18).
We will also continue the conversion of the
decommissioned railway viaduct into a park
towards the north.
That means ZoHo is turning into a High Line
Park like in New York?
(laughs) No, the High Line is wonderful, but is
also one of the most expensive parks in the
world. We have to make do with the tiniest
budgets by contrast. For the Rain Garden, the
city provided us with plants for free and we
developed a design concept afterwards. As
a first step we did a guerrilla gardening oper-
ation, in a sense, to cut off the downpipe of
the elevated railway line and drain the rain-
water via a self-constructed gutter made from
concrete bricks. The locals ripped up parts
of the pavements with their own hands and
planted them. This is also an inherent part
of the concept of “Engaged Polytechnical
Urbanism”: harnessing all forces to achieve
maximum impact even on a tight budget.
The interview with Dirk van Peijpe was conducted by
Frank Kaltenbach in Rotterdam.
Dirk van Peijpe (1962) studied urban planning and de-
sign and, together with his office partner Florian Boer
(1969), is the founder and director of De Urbanisten. He
teaches at the Rotterdam Academy of Architecture and
Urban Design and is regularly invited to speak on the
topics of climate adaptation and urban development at
international conferences.
14 –16 Katshoek Rain(a)way Garden im ZoHo Climate
Proof District, Rotterdam 2015
14 Retentionsfläche aus Bepflanzung und eigens
entwickelten Pflastersteinen zur Rückhaltung
des Regenwassers
15 Pflasterstein zur Rückhaltung und verlang-
samten Abgabe des Regenwassers, Design:
Fien Dekker
16 Auswahl an Gräsern und Blumen
14 –16 Katshoek Rain(a)way Garden in ZoHo Climate
Proof District, Rotterdam 2015
14 Area of plants and specially developed paving
stones for retention of rainwater
15 Paving stone for retention of rainwater and
slowed discharge, Design: Fien Dekker
16 Selection of grasses and flowers
21
 Architektur und Natur – Das Dach als
Gestaltungselement in der Landschaft
Architecture and Nature – the Roof as
a Design Element in the Landscape
Sabine Drey
»Architektur vermittelt zwischen Mensch
und Natur – und sie tut dies ganz konkret,
indem sie räumlich zwischen uns und unsere
natürliche Umgebung tritt.« Norman Sieroka,
Philosoph und Physiker, stellt in seinen na-
turphilosophischen Aufsätzen heraus, dass
im heutigen Verständnis der Mensch als der
Natur gegenüberstehend wahrgenommen
wird und weniger als Teil derselben, wäh-
rend zu Beginn der Philosophiegeschichte
die Vorsokratiker den Menschen zunächst
als Naturwesen verstehen. Später wird dem
»Natürlichen« meist das »Unnatürliche« als
eine Form des »Geistigen« oder »Techni-
schen« entgegengesetzt. Heute meinen
wir im allgemeinen Sprachgebrauch mit
»Natur« jene Umgebung, die vermeintlich
unberührt von Menschenhand wachsen
und gedeihen kann. Sobald der Mensch
sichtbar handelnd eingreift, sprechen wir
22
von »künstlicher Landschaft« oder »Kultur-
landschaft«. Der Begriff »Landschaft« defi-
niert dabei einen räumlichen Ausschnitt
unserer Umgebung, der durch Ähnlichkeit
oder Verwandtschaft seiner Elemente be-
grenzt wird – wie in der Gebirgslandschaft
oder in der Stadtlandschaft. »Dachland-
schaften« wären somit durch Dächer ge-
prägte Strukturen, die »landschaftliche« Ein-
heiten in einem beliebigen Kontext bilden
oder gar mit der natürlichen Umgebung
verschmelzen. In der Architektur empfinden
wir meist eine organisch amorphe Formen-
sprache als »natürlicher« als eine geomet-
risch gleichförmige. Der technologische
Fortschritt digitalen Planens führt diese Vor-
stellung jedoch ad absurdum, ermöglicht
er doch gerade Irregularität und Freiheit
der Gestaltgebung – bis dato lediglich ein-
geschränkt von der Bauausführung.
g
f
d
e
c a
b
Mit Landschaft überzogen
Gerade in den Niederlanden, wo sich wohl
kaum ein Fleckchen ungenutzte Erde findet,
entstehen zahlreiche Bauwerke in großem
Maßstab, die sich als »gebaute Landschaft«
fast unsichtbar mit der »künstlich-natürli-
chen« Umgebung vereinen. Eine solch
künstliche Landschaft, die immer wieder
umgeformt und schließlich geschützt wurde,
verkörpert der Biesbosch-Park im Flussdelta
des Haringvliet. Dessen mit Gras überzo-
genes Besucherzentrum (Abb. 1 – 4) ver-
schwindet im Naturpark, nur die Konturen
der Dächer verweisen auf die architekto-
nische Nutzung. Der Park liegt in einem
seit dem Mittelalter genutzten Weide- und
Sumpfgebiet nahe der Nordsee, das regel-
mäßig von Flutkatastrophen heimgesucht
wird. Naturschützer können zwar eine voll-
ständige Eindeichung zum Schutz vor Über-
 1 – 4 Biesbosch Museumeiland in Werkendam, 2015
Studio Marco Vermeulen, Rotterdam
1 Axonometrie der Museumsinsel
a permanente Ausstellung
b zeitgenössische Kunst
c Bibliothek /Konferenzraum
d Kino
e Restaurant
f Büro
g Aussichtsweg

1– 4 Biesbosch Museum Island in Werkendam, 2015

Studio Marco Vermeulen, Rotterdam
1 Axonometric of museum isle
a Permanent exhibition
b Modern art
c Library/Conference space
d Cinema
e Restaurant
f Office
g Viewing path
3 4

schwemmungen verhindern, nicht jedoch Streifen kontrolliert geflutet werden. Seit onszentrum und Museum (Abb. 5 – 9), das
den Bau des Damms im Haringvliet im Jahr dem Zweiten Weltkrieg bleibt die ungenutz- nur durch den aus dem Boden gestanzten
1970, der den Landschaftspark vom Meer- te Anlage größtenteils den Elementen über- Hof als Eingriff erkenntlich ist. Der Park
wasser abschneidet. »De Biesbosch« (der lassen und Vegetation überwuchert weite selbst bildet ebenerdig das »Dach« des
Binsenwald) wird danach für die Anlage von Teile des Geländes, bis 2005 die Entschei- nahezu rechteckig umgrenzten Baukörpers
Süßwasserbecken zur Trinkwasserversor- dung fällt, einige der Bauten zu restaurieren aus, der sich unter der Erde an das Unter-
gung genutzt und 1994 schließlich zum Nati- und zugleich den Großteil der Naturland- geschoss des bestehenden Militär- und
onalpark erklärt. In jenem Jahr wird auch schaft zu erhalten. Im Masterplan schlägt Munitionslagers angliedert. Nur an einer
das Biesbosch-Museum eröffnet, das den das Landschaftsarchitekturbüro West8 vor, Ecke überlagert er den originalen Ziegelbau
Besucherströmen bald nicht mehr gerecht nur eine schmale Trasse von 80 m, die quer – an dieser Schnittstelle liegt der Eingang
wird. Die Planung des neuen Zentrums ba- durch das Gelände verläuft, in den Original- ins Museum. In dem versenkten Neubau
siert auf der Struktur des sehr geometrisch, zustand von 1880 zurückzuversetzen und mäandern die Flächen von Galerie, Auditori-
aus elf hexagonalen Einheiten zusammen- den Rest unberührt zu belassen. Der Korri- um und Innenhof in freien, geschwungenen
gesetzten Bestandskomplexes. Beim Um- dor streift auch das 1870 entstandene Fort Formen. Auf den Dächern setzt sich fugen-
bau umhüllen die Architekten von Studio Vechten. Landschaftsarchitekten, Architek- los die Vegetation des angrenzenden Gelän-
Marco Vermeulen die Gebäude nahtlos mit ten, Biologen und Experten für Erdbauwerke des fort, nur die gekurvten Fassaden des
Vegetation, sodass zwar die Geometrie er- arbeiten interdisziplinär an der Umgestal- Hofs bleiben als Raumkante von außen sicht-
kennbar bleibt, die Konstruktion selbst aber tung und Neuentwicklung des 11 000 m2 bar. Die Innenräume nehmen die Atmosphä-
fast vollständig in der Erde verschwindet. großen Areals. Der Amsterdamer Architekt re der alten Gemäuer auf und verwandeln
Der Park scheint über die sechsseitigen Anne Holtrop entwirft ein neues Informati- das Museum in einen bunkerartigen Bau mit
Zeltdächer hinweg zu laufen, die kontinuier-
liche Begrünung verbindet sie zu einer land-
schaftlichen Einheit. Zu den Pavillons mit
permanenter Ausstellung, Bibliothek, Thea-
ter und Eingang kam eine 1000 m2 große
Fläche für ein großzügiges Restaurant mit
Panoramafenster und Räume für temporäre
Ausstellungen. Die reizvolle künstliche
Dachlandschaft dient auch als Wärmepuffer
für das Gebäude und bietet den Besuchern
Wanderwege auf den elf grünen Hügeln mit
Ausblick auf den Naturpark, der noch in die-
sem Jahr wieder mit dem Fluss verbunden
und in einen Frischwassergezeitenpark ver-
wandelt werden soll.

Aus der Landschaft gestanzt

Den Eingriffen in die Landschaft der Nieder-
lande liegt nicht nur das Bedürfnis nach Si-
cherheit vor Überschwemmungen zugrunde
oder der Versuch Neuland zu gewinnen. Im
19. Jahrhundert gilt es, das Land und vor
allem die wichtigen Städte vor potenziellen
Angreifern zu schützen. An der »Neuen Hol-
ländischen Wasserlinie« (zwischen Ijssel-
meer und Biesbosch), einem ausgeklügel-
tem Verteidigungssystem mit insgesamt 46
Forts, zahlreichen Bunkern, Schleusen und
Deichen, kann zu diesem Zweck bei Bedarf
ein 85 km langer und rund 5 km breiter 5

23

6 7
leicht erdfarben getönten Sichtbetonwän-
den. Bereits vom Park aus können die Besu-
cher die Attraktion der Ausstellung von oben
bewundern: Ein Modell der gesamten hol-
ländischen Wasserlinie im Maßstab 1:1600
gräbt sich in den Hofboden. 85 km schrump-
fen zu knapp 54 m. Die Besucher können
die Schleusen selbst bedienen und die Flä-
che tatsächlich fluten. Um deren Geduld
nicht übermäßig zu strapazieren, dauert es
nur 25 Minuten, den Hof mit Wasser zu fül-
len und nicht drei Wochen wie in der Reali-
tät. Holtrops monolithische Skulptur steht für
sich selbst und ist als solche nur schwer mit
aktuellem Ausstellungsdesign in Einklang zu
bringen. Von außen harmoniert jedoch der
einzig sichtbare Ausschnitt des organischen
»Innenlebens«, der als versunkener Garten
in Erscheinung tritt, mit der Landschaft, die
zum Dach wird.
8 filigrane, fast immaterielle Konstruktion mit
24
a f c b Eingang Museum
c 5 –9 Fort Vechten Museum in Bunnik, 2015
f 7
c a Existing fortifications
d
e c Exhibition
a b
Mit der Landschaft verzahnt
Vector Architects legen beim Entwurf
des Gemeindezentrums im chinesischen
Chongqing (Abb. 10 –13) das Augenmerk
ebenfalls auf die Integration in die Umge-
bung. Sie verwandeln den Baukörper je-
doch in ein amorphes Objekt und machen
ihn so zur architektonischen Erweiterung
des Taoyuan-Parks. Ihrem Anliegen, den
Park mit dem 10 000 m2 großen Komplex
zu verweben, werden sie in jeder Hinsicht
gerecht. Die Hanglage hilft dabei, das Volu-
men kleiner erscheinen zu lassen, als es tat-
sächlich ist. Auf drei Ebenen schieben die
Architekten das Kultur-, Sport- und Gesund-
heitszentrum teilweise ins Gelände und lö-
sen dabei den Baukörper in die drei Haupt-
einheiten auf. Das Dach spielt dabei eine
wesentliche Rolle als Gestaltungselement,
verbindet es doch alle Gebäudeteile und
5 – 9 Museum Fort Vechten in Bunnik, 2015
Studio Anne Holtrop, Amsterdam
7 Schnitt, Grundriss Maßstab 1:2000
a Festung Bestand
c Ausstellung
d Auditorium
e Café
f Innenhof mit Modell
Studio Anne Holtrop, Amsterdam
Section, layout plan, scale 1:2,000
b Museum entrance
d Auditorium
e Café
f Courtyard with model
überspannt dabei große Distanzen in einem
bewegten Auf und Ab, das die Komplexität
der Anlage noch verstärkt. Auf seinem Weg
über das Areal überdeckt es die Räumlich-
keiten in unterschiedlichen Höhen, bildet
Brücken aus und umschließt auf diese Wei-
se zwei Höfe: einen »schrägen Garten« und
eine grüne »Plaza«, auf der Veranstaltungen
stattfinden können. Die Großzügigkeit der
überdachten Bereiche ist nicht zuletzt dem
regnerischen Klima der Region gezollt.
Hauptgrund bleibt jedoch die Fusion von
Architektur und Topografie. Das Raumkonti-
nuum beruht auf dem Wegenetz der Nutzer
und verzahnt Horizontale und Vertikale, In-
nen und Außen, Oben und Unten. Große
Öffnungen lassen den Blick in den Himmel
auch im überdachten Außenraum frei, Ober-
lichter bringen Tageslicht in die Atrien und
ein System aus Rampen, Treppen und Auf-
zügen verbindet alle Bereiche miteinander.
Nicht nur das Dach fügt sich mit seiner
üppigen Begrünung in die Landschaft ein,
sondern auch die Fassaden, die zwischen
einer halbtransparenten, hölzernen Lamel-
lenverkleidung und begrünten Pflanzgerüs-
ten alternieren. Mit der Vernetzung der ge-
bauten Strukturen erreichen die Architekten
ein soziales Geflecht, das sehr viel Raum
für Kommunikation bietet. Sie widmen den
Orten zwischen den eigentlichen Nutzun-
gen, den sensibel gestalteten Übergängen
und Verbindungen mit zahlreichen Sicht-
achsen besondere Aufmerksamkeit.
Gerasterte Landschaft
Das thailändische Design-Büro IF – Integra-
ted Field – bedient sich bei seinem unge-
wöhnlichen, landwirtschaftlich-kulturellen
Projekt in Ratchaburi (Abb. 14 –17) dagegen
einer gänzlich »unorganischen« Formen-
sprache und überzieht die gesamte Bau-
fläche mit einer rigiden Struktur gleichförmi-
ger Dächer, die durchaus als landschaftliche
Gestaltungselemente wirken. Sie verzichten
zwar auf jegliche Anleihen aus der Natur,
der Entwurf bleibt streng geometrisch, die
Dächer fügen sich jedoch zu einer Einheit,
die trotz rechter Winkel durch ihre sehr

9 10
der Umgebung interagiert. Im Team von
IF arbeiten Architekten, Innenarchitekten,
Landschaftsarchitekten und Industriedesig-
ner zusammen. Der Name ist Programm, so
versuchen die Mitarbeiter die unterschiedli-
chen Aspekte ihrer beruflichen Schwerpunk-
te in ihrer Arbeit zu vereinen. Der Auftrag
eines Landwirts aus Suan Pheung kommt
ihrer Arbeitsweise sehr entgegen, will er
doch auf seinem Grundstück den landwirt-
schaftlichen Betrieb mit urbanen Strukturen
überlagern. Die Gestalter nehmen die Auf-
gabe wörtlich und legen zunächst ein ortho-
gonales Konstruktionsraster von 1,5 m über
das Grundstück. In diesem System platzie-
ren sie eine Freifläche für den Anbau der
Pflanzen, daneben Gewächshaus, Service-
gebäude, Café, Toiletten, Veranstaltungs-
gebäude mit Amphitheater und Plaza. Das
Raster zeigt sich in Gestalt einer feingliedri-
11
10 – 13 Chongqing Taoyuanju
Gemeindezentrum, 2015
Vector Architects, Peking
10 Grundriss EG, Maßstab 1:3000
a Eingang/Lobby
b Bereich »Gesundheit«
c Bereich »Kultur«
d Bereich »Sport«
e Restaurant
10 –13 Chongqing Taoyuanju
Community Centre, 2015
Vector Architects, Beijing
10 Ground floor layout plan, scale 1:3,000
a Entrance/Lobby
b “Health” zone
c “Cultural” zone
d “Sports” zone
e Restaurant
gen Stahlkonstruktion, die einerseits als
Rankhilfe für die Pflanzen dient, anderer-
seits ganz im Sinne der modularen Idee je
nach Bedarf mit Membrandächern bestückt
werden kann. Mobile Elemente wie Schiebe-
wände und -dächer definieren die Schnitt-
stellen der klimatisierten Bereiche, wie zum
Beispiel des Cafés, mit dem Außenraum. Im
Sommer sorgt dort ein herausgeschobenes
zweites Dach für Schatten im Vorbereich, im
Winter verschwindet es unter dem eigentli-
chen Raumabschluss. Nicht nur Glastüren
können beiseite geschoben werden, son-
dern ganze Raumeinheiten bewegen sich
auf Rädern. Auch die Möbel sind mobil. Mit
Schubladen und diversen Schiebeelemen-
ten versehen, können sie überall auf dem
Gelände genutzt werden. Vom Produktde-
sign der Möbel, über die architektonischen
Elemente des Cafés, der Inneneinrichtung
a
b
d
a
c
a
e
bis hin zur landschaftlichen Gestaltung fü-
gen die Planer alle Bereiche zu einem ganz-
heitlichen Entwurf. Die stählerne Komposi-
tion vermittelt spielerisch den Eindruck der
Nutzung, da sie über das konventionelle
Vokabular landwirtschaftlicher Schutzdächer
auf agrikulturellen Flächen verfügt. In der
subtilen Ausführung und konsequenten Wei-
terführung der Struktur bis in die umbauten
Bereiche erzielen sie jedoch eine sehr sinn-
liche architektonische Qualität, die über die
Schutzbauten hinausgeht und sowohl den
Eindruck von Urbanität als auch von land-
wirtschaftlichem Umfeld vermittelt.
Von Landschaft durchdrungen
Im polnischen Katowice führt die Lage direkt
neben der Architekturikone der Spodek-
Arena (1962, Architekten: Maciej Gintowt,
Maciej Krasiński) zu einer ungewöhnlichen
25

12
Form des neuen Konferenzzentrums von
Jems Architekci (Abb. 18 – 20), die einen
»Hybrid« aus städtischen Rasterstrukturen
und landschaftlich amorphen Elementen
schaffen. Die Architekten müssen sich ne-
ben dem umfangreichen Raumprogramm
von knapp 38 000 m2 mit dem berühmten
»Nachbarn« auseinandersetzen. Es gelingt
ihnen ein eigenständiges Großvolumen zu
entwerfen und gleichzeitig das architek-
tonische Erbe zu respektieren. Sie stellen
sich der Herausforderung, indem sie eine
Schneise in den großen, mit schwarzem
Stahl verkleideten Quader schneiden, die
den Blick und den Durchgang zur »fliegen-
den Untertasse« freigibt. Das »grüne Tal« –
wie sie den Eingriff nennen, bedeutet in vie-
lerlei Hinsicht eine Fraktur innerhalb des
Gebäudes. So ändert sich an dieser Stelle
nicht nur die Nutzung, sondern auch die For-
mensprache des sonst stringent gerasterten
Baus und ein fragmentiertes Band aus mehr-
eckigen, geneigten Flächen durchdringt die
rechten Winkel. Den Boden des Tals über-
decken leuchtend grüne Rasenstücke, die
13
26
sich kontrastreich vom Schwarz der Fassade
abheben. Die tribünenartig geneigten Ebe-
nen und Treppenanlagen kommen den hier
stattfindenden Open-Air-Veranstaltungen zu-
gute. Die Durchdringung des landschaftlich
gestalteten Elements und der Architektur
zieht sich bis in den Innenraum hinein, wo
sich die Faltungen als Negativabdruck in
Form der belebten Deckenuntersicht in Ein-
gangshalle und Konzertsaal wiederfinden. In
den übrigen von der Schneise unberührten
Bereichen bleiben die Architekten der kon-
ventionell rechtwinkligen Gestaltung treu, die
klare, funktionale Veranstaltungsräume her-
vorbringt und den Bruch damit verstärkt. Die
Stadt Katowice profitiert von dem Konferenz-
zentrum nicht nur durch den Zugewinn von
Veranstaltungsräumen, sondern auch von
öffentlichem Stadtraum als Begegnungs- und
Bewegungsfläche. Wichtige Wegachsen
zwischen Spodek, Umgebung und Innen-
stadt bleiben trotz des großen Volumens er-
halten. Der öffentliche Raum fließt buchstäb-
lich in Form des Gründachs durch den Bau
hindurch und gleichzeitig darüber hinweg.
14 – 17 »Coro Field«, Landwirtschaftsbetrieb
in Suan Pheung, Ratchaburi
IF, Integrated Field, Bangkok
15 Grundriss, Maßstab 1:2000
a Gewächshaus
b Café
c Plaza
d Anbaufläche
e Amphitheater
f Teehaus
14 –17 Coro Field farm
in Suan Pheung, Ratchaburi
IF, Integrated Field, Bangkok
15 Layout plan, scale 1:2,000
a Greenhouse
b Café
c Plaza
d Cultivated area
e Amphitheatre
f Teahouse
Die dekonstruktivistisch anmutenden Ele-
mente verleihen dem Gebäude eine eigen-
ständige Identität, mit der es dem Gegen-
über der Spodek-Arena standhält.
Architektur als Landschaft
Der Japaner Kengo Kuma stellt im chine-
sischen Xiangshan (s. S. 110ff.) ein von
schwarzen Dächern geprägtes Gebäude auf
einen bewaldeten Hügel. In seiner Ausfor-
mung erinnert es an natürliche Schichtungen
und behauptet sich als autonome Skulptur
und Teil der umgebenden Landschaft. Wie
so oft spielt Kuma mit filigranen Strukturen,
mit Transparenz und Halbtransparenz, Licht
und Schatten – immer in engem Bezug zum
Kontext. Sein neues Museum passt sich to-
pografisch dem Grünraum an und führt die
Hanglinie in Form von trapezoiden Dach-
modulen fort. Im von Rampen durchzogenen
Innenraum bleibt der Hang dem Museums-
besucher an jedem Ort präsent. Die farbli-
che Reduktion des nahezu schwarzen Ge-
bildes trägt ihr Übriges zur chamäleonhaften
Anpassung bei. Der fragmentierte Baukör-
per erinnert an ein Reptil, das seine schup-
penförmige, schillernde Haut zur Schau
trägt. Die Schuppen stellen sich bei näherer
Betrachtung als recycelte Ziegel heraus, die
Dächer und Fassaden homogen überziehen
und sich in der Vertikalen in einem feinen
Vorhang aus Edelstahlseilen auflösen, in
dem einzelne, eingehängte Dachziegel zu
schweben scheinen.
Das Dach spielt in all diesen Beispielen die
Rolle eines architektonischen Vermittlers zwi-
schen Mensch und Natur. Als Gestaltungs-
element kann es dazu beitragen, Architektur
in Einklang mit der natürlichen Umgebung
zu bringen. Schon allein durch die gestalte-
rische und konstruktive Vielfalt in Bezug auf
Ausformung und Neigung der Dachfläche,
von der Horizontalen bis hin zu steil geneig-
ten Winkeln, verfügt der Architekt über ein
mannigfaltiges Instrument, mit dem er Ge-
bäude an jedes Umfeld anpassen kann.
Genauso kann er aber auch die Dächer
selbst in eine künstlich, kunstvoll oder natür-
lich modulierte Landschaft verwandeln.
DETAIL 10/2016

14
Architecture mediates between man and
nature, the philosopher and physicist Norman
Sieroka wrote. In Presocratic times, man was
understood as part of nature, but later, the
concept of “unnatural” – in the sense of
something “intellectual” or “technical” – came
to be set against this. Today, nature is identi-
fied with an environment that flourishes un-
touched by human hand. As soon as man
intervenes, one speaks of an “artificial” or
“cultural landscape”. In turn, the word “land-
scape” implies a spatial segment of our sur-
roundings that is defined by the similarity or
interrelationship of its parts, as in a mountain
or urban landscape. Roof landscapes, there-
fore, are structures that form landscape-like
entities in a specific context or that may even
merge with the natural environment.
In the Netherlands, numerous large-scale
construction schemes are being implemented
in the form of “built landscapes”; i.e. integrat-
ed almost indistinguishably in an “artificial-nat-
ural environment”. One artificial landscape of
this kind is Biesbosch Park in the Haringvliet
river delta, where the architectural function of
17
e
c d
b f
15
the new visitor centre is indicated solely by
the hexagonal contours of the roofs. In 1994,
the area was finally declared a national park,
and the Biesbosch Museum was opened.
The architects of Studio Marco Vermeulen
enclosed the building in a seamless skin of
vegetation, so that the structure is hidden
almost completely beneath the ground. The
park extends over the tent-like roofs to form
a unified artificial landscape that also acts as
a thermal buffer for the building.
Landscape measures in the Netherlands have
been implemented not only to protect against
flooding and to reclaim land, but to defend
against possible attack. In the 19th century,
the New Hollandic Water Line was created,
a defence system 85 km long and roughly
5 km wide. After the Second World War, it re-
mained disused, but in 2005, a decision was
taken to restore some of the structures, while
nevertheless retaining most of the natural
environment. The landscape architects West8
proposed the restoration of an 80-metre-wide
strip of land to its original state, leaving the
rest untouched; and the Amsterdam architect
16
Anne Holtrop designed an information centre
and museum, which are buried beneath the
ground. The park itself forms the roof over this
development, which is recognisable solely in
the form of a courtyard stamped in the site
and the facades around it. Incised in the pav-
ing of the courtyard is a model of the entire
Hollandic Water Line to a scale of 1:1,600.
In their design of the community centre in
Chongqing in China, Vector Architects also
placed emphasis on the integration of the
10,000 m² development into its surround-
ings. Laid out on three levels, this cultural,
sporting and health centre is inserted partly
in the topography. The roof plays a major
role in this, linking all sections of the scheme
and spanning great distances in a lively rising
and falling movement. The main aim was to
merge the architecture with the landscape.
The spatial continuum is based on a network
of user routes that create links in all direc-
tions. Not only the roof is integrated into the
landscape by means of its lush vegetation.
The same applies to the facades, which are
an alternation of semi-transparent wood-
27

18
louvre cladding and latticework for plants.
An unusual project by the Thai design office
IF–Integrated Field uses an “inorganic”, geo-
metric formal language. The entire built area
is covered with a rigid structure of identically
shaped roofs, which nevertheless have the
appearance of landscape design elements
that merge with the surroundings. A farmer in
Suan Pheung wished to overlay the agricul-
tural operations on his land with urban struc-
tures, so the designers laid a 1.5-metre or-
thogonal grid over the site. Within this, they
created an open area for the cultivation of
plants, a greenhouse and other built amen-
ities. A slender steel structure forms a support
for climbing plants and can be covered with
membrane roofs. Sliding walls and roofs mark
the confines of the air-conditioned zones, and
entire spatial units can be moved on wheels.
The structure playfully indicates the real func-
tion, since it conforms to the traditional vo-
cabulary of coverings over agricultural areas.
20
28
18 – 20 Internationales Kongresszentrum
in Katowice, 2015
Jems Architekci, Warschau
18 –20 International congress centre
in Katowice, 2015
Jems Architekci, Warsaw
b d
a c
e e
19
In the Polish city of Katowice, the new confer-
ence centre by Jems Architects is situated
next to the Spodek Arena, an architectural
icon dating from 1962. This occasioned the
unusual form of the design. The centre con-
sists of urban grid structures and amorphous
landscape elements. In addition to complying
with the extensive spatial programme, with
an area of nearly 38,000 m², the architects
had to come to terms with the famous arena.
Through the middle of their large, new, black
steel-clad cube, they have cut a “green val-
ley”. Not only the function changes at this
point, but also the formal language. The recti-
linear volume of the building is penetrated by
a fragmented tract with sloping polygonal
areas. The public space flows through the
building and over the top of it in the form of a
planted roof. The deconstructivist character
of these elements lends the centre a distinct
identity, so that it is able to hold its own
against the Spodek Arena.
19 Grundriss, 19 Layout plan
Maßstab 1:3000 scale 1:3,000
a Mehrzweckraum a Multipurpose space
b Foyer b Foyer
c Auditorium c Auditorium
d Luftraum d Void over
Restaurant restaurant
e Büro e Office
Near the Chinese city of Hangzhou, the Japa-
nese architect Kenzo Kuma has implemented
a museum complex (see page 174) that
asserts itself as an autonomous sculptural
object and yet forms part of the surrounding
landscape. With filigree structures and con-
cepts of transparency and semi-transparency,
Kuma integrates the new development into
the topography of the park-like landscape, ex-
trapolating the sloping site in numerous trap-
ezoidal roof modules and in the internal floor
ramps. Drawn over the roofs and facades is
an outer skin of recycled roof tiles. Suspended
in a network of stainless-steel cables, the tiles
to the facades form a filigree brise-soleil.
In all these examples, the roof mediates archi-
tecturally between man and nature. With
the wide range of their possible forms, roof
structures can be matched to virtually any
situation. Alternatively, they can be designed
as artificial, artistic or naturally shaped land-
scapes in their own right.
Quantifizierbare Vorteile begrünter
Dächer
The Quantifiable Advantages of
Planted Roofs
Manfred Köhler
Begrünte Dächer gehören seit Jahren zum
Kanon des ökologischen Bauens. Die Be-
geisterung für die relativ einfache, aber
ökologisch effektive Technik der Dach-
begrünung hat dazu geführt, dass sich in-
zwischen in vielen Ländern Forschungs-
einrichtungen diesem Thema widmen. Das
Interesse der Wissenschaft gilt vor allem
dem detaillierten Verständnis der ökologi-
schen Effekte, um dementsprechend dann
die Auswahl der Pflanzen und Substrate
weiter zu optimieren. In wissenschaftlichen
Datenbanken, etwa »ScienceDirect« sind
unter dem Stichwort »Green roofs« etwa
300 wissenschaftliche Artikel zu den Wirkun-
gen des Ökosystems Dach beschrieben
(www.sciencedirect.com). Das eindeutige
Ergebnis: Die Technik eignet sich für alle
Klimazonen rund um den Globus.
Technische Regelwerke
Deutschland ist im Hinblick auf begrünte
Dächer Weltmeister. So werden seit dem
Boom der Dachbegrünung in den 1980er-
Jahren begrünte Dächer als ökologische
Ausgleichsmaßnahme in vielen Bebauungs-
plänen festgeschrieben. Auch bei den fach-
lichen Regelungen ist Deutschland weitge-
hend führend. Mit der aktuellen Dachbegrü-
nungsrichtlinie der Forschungsgesellschaft
Landschaftsentwicklung und Landschafts-
bau (FLL) von 2008 sind die Anforderungen
an einen dauerhaften Aufbau beschrieben.
[1] Sie bietet Architekten wie Bauherren Si-
cherheit im Hinblick auf Fragen der techni-
schen Ausführung. Vergleichbare Richtlinien
und die damit verbundenen Prüfverfahren
gibt es in Österreich, der Schweiz und Ita-
lien. In den USA wird an einem Standard
für Dachbegrünung (ASTM Standards)
gearbeitet (www.astm.org). Nach der FLL
werden drei Begrünungsarten unterschie-
den (Abb. 10, S. 32):
• Extensivbegrünungen
• einfach Intensivbegrünungen
• Intensivbegrünungen
Die Extensivbegrünung hat eine Substrat-
schicht von ca. 10 cm. Die Pflanzen sind
so auszuwählen, dass außer einer Anfangs-
pflege eine jährliche Inspektion ausreicht,
um die Pflanzen dauerhaft zu erhalten. Bei
der einfach intensiven Begrünung sind eine
erhöhte Anfangspflege sowie die Bewässe-
rung meist eingeplant (Abb. 4). Intensiv-
begrünungen bedeuten Substrathöhen von
0,50 bis 1,50 m und sind ähnlich wie Gärten
mit Bewässerungssystemen zu unterhalten.
Auf entsprechenden Gebäuden sind auch
noch mächtigere Substratschichten mög-
lich, stellen aber eine Sonderbauform dar.
Zu der Gruppe der intensiven Dachbegrü-
nungen sind auch solche auf befahrbaren
Gebäudeteilen wie Tiefgaragen zu zählen.
Für diese Bauweise wurde im Jahr 2005
eine eigene FLL-Richtlinie veröffentlicht.[2]
Lebenszyklusanalyse und Gründach
Eine Lebenszyklusanalyse von Dachbegrü-
nungen muss eine Vielzahl von Faktoren
berücksichtigen: Größe der Begrünung,
Erreichbarkeit mit Aufzügen für die Pflege,
Wasseranschlüsse, mit Sekuranten oder
Geländern gesicherte Erreichbarkeit durch
das Wartungspersonal etc.. Die Nutzungs-
dauer des Gebäudes, Recyclingkosten und
sich ändernde Lohnkosten sind nur einige
Parameter, die das Ergebnis beeinflussen
können. Ursprüngliche Dachbegrünungen
in Berlin auf etwa 100 Jahre alten Gebäu-
den zeigen, dass auch diese einfachen
Dachbegrünungskonstruktionen die Lebens-
dauer des Gebäudes erreichen können.
Allen Schätzungen der Lebenszykluskosten
der vergangenen Jahre ist gemeinsam, dass
Dachbegrünungen etwas erhöhte Anfangs-
kosten erfordern, auf Dauer aber kosten-
günstiger als andere Dachbeläge sind. Un-
sicherheiten bestehen in der Abschätzung,
wann eine umfangreiche Sanierung bei
Gründächern erforderlich wird. Wolfgang
Ansel hat in seinen Berechnungen eine
40-jährige Nutzungsdauer angesetzt [3];
realistisch sind jedoch 100 Jahre – der Vor-
teil der begrünten Dächer fällt bei dieser An-
nahme noch deutlicher aus (Abb. 8, S. 31).
Vielfalt statt Einheitsgrün
Gründächer können verschiedene Aufgaben
erfüllen:
1 traditionelle Gründacher auf Island
1 Traditional planted roofs in Iceland
• ökologische Ausgleichsflächen, Biotope für
seltene oder gefährdete Arten (Abb. 5, 6)
• grüne Oasen in Städten (Abb. 7)
• neue Nutzgärten (Abb. 2, 3)
• Reinigungsbiotope für Niederschlags-
wasser oder Partikelfilter
All diese unterschiedlichen Funktionen las-
sen sich jedoch nicht mit ein und demselben
Gründachaufbau gleichermaßen erfüllen.
Wie vielfältig Detaillösungen sein können,
zeigen die Ergebnisse von Gründachwettbe-
werben, die dem weltweiten Einheitstrend
der Extensivbegrünung entgegenwirken sol-
len, so z. B. die ausgezeichneten Projekte
des Wettbewerbs »Gründach des Jahres«,
den die Fachvereinigung Bauwerksbegrü-
nung (www.fbb.de) jährlich ausschreibt.
Im Jahr 2010 wurde die Zentrale der Firma
Solon in Berlin-Adlershof als das beste neue
Bürogebäude Deutschlands ausgezeichnet
(Abb. 7). Die Dachbegrünung in Verbindung
mit begrünten Dachterrassen und Innen-
höfen ist dort wichtiger Bestandteil des Re-
genwasser- und Energiekonzepts.
Quantitativ gesehen liegt Deutschland im
weltweiten Vergleich bei der Minimalaus-
führung der extensiv begrünten Dach-
flächen weit vorn. Innovative Begrünungs-
konzepte sind dagegen eher in anderen
Ländern zu finden. Allein in den USA gibt
es aktuell eine jährliche Steigerungsrate von
etwa 20 % bei begrünten Dächern aller Art
(www.greenroofs.org). Eine Übersicht zur
Verbreitung ist beispielsweise auf der Home-
page des World Green Infrastructure Net-
works (WGIN) zu finden (www.worldgreen-
roof.org). Bei der Anzahl der Dachgärten
liegt Singapur seit Jahren weltweit an der
Spitze. Dort wurde der erste Wettbewerb zu
Dachgärten bereits 2001 veranstaltet.
Besondere Bauweisen, begrünte Steildächer
Begrünte Dächer benötigen ein geringes
Gefälle von mindestens 1 bis 2 % für den
Wasserablauf. Bis zu einer Neigung von 45°
sind sowohl der Einbau als auch die spätere
Inspektion und Pflege unproblematisch. Für
Neigungen über 45° bieten Begrünungsfir-
men Schubschwellen oder Wabengitter an,
29

2 3
die das Substrat gegen Abrutschen sichern
(Abb. 14, 15). Die Vegetationsschicht muss
möglichst auf einem Gewebe vorkultiviert
werden. Erhöhte Erosions- und Windbelas-
tung führen zu einem größeren Inspektions-
aufwand. Die erforderliche jährliche Pflege
ist nur möglich, wenn als Absturzsicherung
entsprechende Sekuranten in Form von
Stahlösen oder -seilen bauseitig vorgese-
hen wurden. Dächer mit steilen Neigungen
verfügen generell über eine reduzierte Re-
genwasserrückhalteleistung (Retentions-
leistung); eine Unterflurbewässerung ist zu
empfehlen.
Wirkungen von Gründächern auf Gebäude
Ein Gründach kann den Wärmedurchgangs-
koeffizienten (U-Wert) des darunterliegen-
den Dachaufbaus geringfügig positiv be-
einflussen, abhängig von der Beschaffen-
heit der Schichten und deren Aufbaustärken
(Abb. 16, S. 34). Im Vergleich zu techni-
schen Dämmstoffen schwankt die Wirkung
der Begrünung je nach Wassergehalt des
Speichermediums und Art der Vegetations-
schicht. Um detaillierte Kenntnisse über den
5 use
30
4
Einfluss der verschiedenen Parameter zu
gewinnen, wurden bei der quantitativen
Untersuchung der Dämmleistung einer typi-
schen Extensivbegrünung am Standort Neu-
brandenburg die klimatischen Parameter
Strahlungshaushalt (Global-, Strahlungs-
bilanz und Bodenwärmestrom), Temperatur-
komponenten sowie Niederschlagsvertei-
lung exakt erfasst und der Ablauf aus dem
System sowie die Speicherung im Substrat
mittels sogenanntem Lysimeter ermittelt.
Wirkungen auf das Stadtklima
Die positiven Auswirkungen von Grün-
dächern auf das Stadtklima sind vielfältig:
• Regenwasserretention je nach Jahres-
niederschlag zwischen 50 und 75 % bei
Extensivbegrünungen
• Kappung des Spitzenabflusses der
Niederschläge um ca. 30 %
• Verdunstungskälte, individuell zu be-
rechnen: Rückhalt nach Niederschlag
in l/m2 ≈ 680 W/m2 Dachfläche
• Reduzierung mittäglicher Spitzentempe-
raturen im Sommer um etwa 5 – 6 °C
(Abb. 12, 13)
Extensiv- einfache Intensiv-
begrü- Intensiv- begrü-
nung / begrünung / nung /
Extensive Simple Intensive
planting intensive planting
planting
Pflege / pflegearm / pflegeleicht / pflege-
Care minimal easy intensiv /
mainte- maintenance intensive
nance maintenance
Gewicht / leicht / schwer /
Loading light heavy
Bewäs- ohne / periodische regelmäßig /
serung / no watering Zusatz- regular
Watering bewässe- watering
required rung /
periodic
additional
watering
Gegenwärtig wird nach Strategien gesucht,
wie den sommerlichen städtischen Wärme-
inseln entgegengetreten werden kann.
Technisch erzeugte Kälte führt in eine Sack-
gasse, da diese Art der Kälte mit einer
Abwärme der Kühlgeräte erkauft wird. Die
Effektivität mechanischer Air-Conditioning-
und Kühlsysteme ist gering, ganz zu schwei-
gen von dem Verbrauch fossiler Brennstof-
fe. Kühlen ist in der Summe schwieriger als
Heizen. Während das Problembewusstsein
im Hinblick auf die Erderwärmung in warmen
Ländern allgegenwärtig ist, nimmt mittler-
weile auch in vielen gemäßigten Zonen,
wo sommerliche Hitzeperioden länger an-
dauern, die Verbreitung von Klimaanlagen
erheblich zu. Ob wir in Mitteleuropa Schlaf-
räume kühlen müssen oder nicht, wird da-
von abhängen, ob die Umwelttemperatur
um weitere 2 °C steigt. Untersuchungen zu
Dämpfungseffekten auf die Außentempera-
tur durch Dachbegrünungen wurden zuerst
in Toronto durchgeführt. Dort gibt es einen
hohen winterlichen Heizbedarf, aber auch
einen sommerlichen Kühlbedarf. Als Alter-
nativen zu den überwiegend strombetrie-
2, 3 Gemüsefeld auf ehemaligem Fabrikdach:
Eagle Street in Brooklyn, New York, vor und nach
der Begrünung; Landschaftsarchitekten: Goode
Green
4 unterschiedliche Begrünungsarten und entspre-
chende Anforderungen an Bauwerk und Pflege
5 California Academy of Sciences in San Francisco;
Architekten: Renzo Piano Building Workshop
6 Deutsche Bundesstiftung Umwelt in Osnabrück;
Architekt: Erich Schneider-Wessling
7 Solon-Verwaltungsgebäude in Berlin-Adlershof;
Architekten: Schulte-Frohlinde
8 Kostenvergleich eines unbegrünten und eines
extensiv begrünten Flachdachs, Bezugszeitraum:
100-jährige Nutzung
2, 3 Field of vegetables on a former factory roof:
before and after planting; Eagle Street, Brooklyn,
New York; landscape architects: Goode Green
4 Various kinds of planting and the relevant require-
ments in terms of construction and cultivation
5 California Academy of Sciences in San Francisco;
architects: Renzo Piano Building Workshop
6 Federal German Foundation for the Environment,
Osnabrück; architect: Erich Schneider-Wessling
7 Solon administration building, Adlershof, Berlin;
architects: Schulte-Frohlinde
8 Cost comparison between unplanted and exten-
sively planted flat roof; reference period: 100-year
Literatur / References:
[1] FLL (Hg./Ed.): Richtlinie für die Planung, Ausfüh-
rung und Pflege von Dachbegrünungen, Bonn
2008 (Für 2017 ist die Veröffentlichung einer
Überarbeitung geplant. /A revised version will be
published in 2017.)
[2] FLL (Hg./Ed.): Empfehlungen zu Planung und
Bau von Verkehrsflächen auf Bauwerken, 2005
[3] Wolfgang Ansel (Hg./Ed.): Leitfaden Dachbegrü-
nung für Kommunen, DDV Nürtingen, 2010
benen Raumkühlsystemen mit geringer Effi-
zienz, die in den letzten Jahren erhöhten
Absatz gefunden haben, sollten künftig
Konzepte mit optimierter Gebäudeorientie-
rung, passiver Lüftung (Querlüftung), guter
Wärmedämmung und Dachbegrünung
vorangetrieben werden.
Verdunstungskälte durch Gründächer
Ein bisher wenig genutztes Potenzial liegt
in der Nutzung der Verdunstungskälte:
einerseits durch den Rückhalt von Nieder-
schlagswasser, andererseits durch die
Verdunstungsleistung von Pflanzen. Das im
Substrat gespeicherte Wasser verdunstet
zeitverzögert in den Tagen nach dem Nie-
derschlag über die Pflanzen und aus dem
Substrat. Die tägliche Verdunstungsleistung
liegt je nach Aufbau und Wasserangebot
bei ca. 3 – 5 mm oder 3 – 5 l/m2. Über diese
variable Größe begrünter Dächer lässt sich
in Verbindung mit der erforderlichen Ver-
dunstungskälte von 680 W/m2 das Kühl-
potenzial bestimmen. In einem Berliner
Stadtbezirk könnten bei einer vollständigen
Begrünung der ca. 2 Mio. m2 zur Verfügung
stehender Dachflächen 6000 m3 Nieder-
schlag pro Sommer weniger abgeführt wer-
den. Das entspricht einem Verdunstungs-/
Kühlpotenzial von 4 Mio. kWh. Die Effektivi-
tät direkter Verdunstung ist wesentlich grö-
ßer als die technischer Kühlaggregate. In
Zukunft ließen sich Gebäude also mit deut-
lich weniger Strom kühlen. Etwa 4 % des ge-
samten Energieverbrauchs in Deutschland
werden für die Gebäudekühlung eingesetzt,
hauptsächlich von Bürogebäuden – und das
mit steigender Tendenz, da die Ansprüche
an den Komfort wachsen. Der aktuelle Kühl-
energiebedarf jährlich beträgt laut Umwelt-
bundesamt etwa 21 TWh.
Regenwasserretention – Jahresablaufwert
Je nach Berücksichtigung der Intensität des
Niederschlagsablaufs kann durch Speiche-
rung und Verlangsamung des Ablaufs – und
durch die daraus resultierende lokale Ver-
dunstung – der Regenwassereintrag in den
Vorfluter des Abwasserkanalsystems deut-
lich reduziert werden. Positiv wirkt sich 8
6 7
nicht nur eine generelle Reduzierung des begrünungen bei ca. 0,1 (Abb. 19, S. 35).
Jahresablaufwerts aus, sondern vor allem Dieser Wert ist saisonal abhängig. Die
die Kappung der Wasservolumen bei Stark- Dachneigung wird nach FLL (2008) mit
regenereignissen. Während die Angabe einer Veränderung um 0,1 pauschal ange-
des Abflussbeiwerts nach DIN 1986-100 für rechnet. Varianten im Aufbau sind in Be-
Kiesdächer mit 0,5 angesetzt wird, ist für rechnungsmodellen zu berücksichtigen.
unterschiedliche Dachaufbauten eine ange- Trotz erster überschlägiger Rechnungen fehlt
passte Verrechnung erforderlich. Der End- bisher noch ein für Deutschland allgemein-
abflussbeiwert erreicht für befestigte und gültiges Berechnungsmodell für den Spitzen-
versiegelte Flächen wie Beton oder Asphalt abflusswert von Niederschlagsereignissen.
den Wert 1,0 – der gesamte Niederschlag Als erste Hochrechnung für den Bezirk Ber-
fließt ab. Für Beton- und Natursteinpflaster, lin Friedrichshain-Kreuzberg fallen bei einem
Plattenbeläge und Verbundsteine mit offe- Niederschlagsereignis der Stärke R 5,5 ak-
nen Fugen wird eine Abminderung von 0,6 tuell 150 m3/s an. Wären nur 50 % der für
angesetzt. Der Wert für Extensivbegrünun- Begrünungen infrage kommenden Dächer
gen liegt zwischen 0,3 und 0,7, bei Intensiv- begrünt, könnte dieser Wert auf 102 m3/s
konventionelles Dach / extensiv begrüntes Dach /
Conventional roof Extensively planted roof
Herstellungskosten / Kiesdach ca. 10 € /m2 20 – 40 € /m2
Construction costs gravel roof: ca €10/m2 €20 – 40 /m2
Pflegekosten erstes Jahr – 1,00 € /m2
nach Fertigstellung / €1/m2
Cultivation costs in first year
after completion
Wartungskosten / Inspektion: 1 € /m2 alle 5 Jahre 0,5 € /m2 jährlich
Maintenance costs inspection: €1/m2 every 5 years €0.5 /m2 per annum
Austausch /Neuaufbau / Lebensdauer Bitumendächer: Lebensdauer ca. 100 Jahre /
Renewal/ New construction 15 – 20 Jahre / life: approx. 100 years
life of bituminous roofing:
15 – 20 years
Lebensdauer Dachpfannen: kleinere Reparaturen an Durchdrin-
35 Jahre / gungspunkten alle 20 Jahre /
life of roof tiling: smaller repairs to points of moisture
35 years penetration every 20 years
Einsparungen / – Regenwassergebühr ca. 1 € /m2
Savings jährlich /
charges based on amount of rainwater:
approx. €1/m2 per annum
finanzielle Vorteile / – Anrechnung des Dachgartens zu
Financial advantages 1/4 auf die Wohnfläche = höhere Miet-
einnahme /
1/4 of area of roof garden can be added
to living area = higher rental income
Wärmedämmung / – Heizkosteneinsparung bei Einfamilien-
Thermal insulation haus und oberstem Geschoss Mehr-
familienhaus /
savings in heating costs for single-family
house and top storey of multi-family
housing
mechanischer Schutz / – zusätzlicher Schutz der Abdichtung
Mechanical protection Schutz im Brandfall /
additonal protection to sealing layer;
protection in the event of fire
31
 9a b c d

gesenkt werden. Bei Berücksichtigung der gebühr nicht mehr pauschal nach der Men- nommen werden, sind meist entsprechend
geneigten Dachflächen ließe sich dieser ge des bezogenen Frischwassers erhoben, den Kriterien der FLL-Dachbegrünungsricht-
Wert noch weiter auf 93 m3/s reduzieren. sondern in eine Schmutzwassergebühr linie ausgeführt. Qualitätskontrollen für die
und eine flächenbezogene Niederschlags- Nutzungsphase fehlen jedoch bisher. Eine
Förderungen von Dachbegrünungen wassergebühr aufgeschlüsselt. Während einfache Qualitätskontrolle inform einer Mes-
In vielen Städten gibt es Neubauprojekte, versiegelte Flächen voll anzurechnen sind, sung der geforderten Mindestsubstrattiefe
bei denen eine Dachbegrünung auf sämtli- werden Belagsflächen mit offenen Fugen von 10 cm wurde in Nordrhein-Westfalen
chen Dächern bereits vorgeschrieben ist. entsprechend dem Endabflussbeiwert um in Zusammenhang mit der Reduzierung
Die Steigerung des Begrünungsgrads kann den Faktor 0,7, Gründächer um den Faktor der Regenwasserabgabe durchgeführt.
aber auch schrittweise erreicht werden, z. B. 0,4 gemindert. Das entspricht Einsparungen Ob mindestens 60 % der berechneten Flä-
durch Förderprogramme. Zahlreiche Städte von 30 bis 60 %. che mit Pflanzen bedeckt sind und ob sich
und Gemeinden subventionieren Dachbe- die Zielarten auf der Dachfläche gut entwi-
grünungen durch unterschiedlichste Förder- Regelmäßige Qualitätskontrolle ckeln, wird bisher jedoch in keiner deutschen
maßnahmen. In Baden-Württemberg z. B. Begrünungen, die im Rahmen von Aus- Stadt überprüft. Ansatzweise ist ein Rating-
wird nach einem Urteil des Verwaltungs- gleichsmaßnahmen oder als Festsetzung in system in England entwickelt worden (www.
gerichtshofs vom März 2010 die Abwasser- Bebauungsplänen in Deutschland vorge- livingroofs.org). Für eine ökologisch wert-
volle Dachbegrünung könnten z. B. Sterne
Vegetationsarten / Aufbaudicken in cm / Construction depths in cm vergeben werden. Dies ließe sich über eine
Types of vegetation Kartierung des Gründachbestands analog
4
6
8
10
12
15
18
20
25
30
35
40
45
50
60
70
80
90
100
125
150
200

zum Baumkataster aufbauen. Die Auswer-

Moos-Sedum-Begrünung / tung der Luftbilder wär dann durch eine
Extensivbegrünungen /

Moss-sedum
Extensive planting

einfache Kriterienliste für Ortsbegehungen

Sedum-Moos-Kraut-Begrünung / zu ergänzen, bei denen im Abstand von
Sedum-moss-herbs ca. fünf Jahren überprüft wird, ob der ange-
Sedum-Kraut-Gras-Begrünung / strebte Zustand eingehalten oder mit Pflege-
Sedum-herbs-grass maßnahmen wiederherzustellen ist.
Gras-Kraut-Begrünung /
Grass-herbs Quantitative Ermittlung der Dachbegrünungen
Gras-Kraut-Begrünung / Wie viele Quadratmeter Dachbegrünung
begrünungen / Simple

Grass-herbs
intensive planting
einfache Intensiv-

gibt es aktuell in deutschen Städten? Der

Wildstauden-Gehölz-Begrünung / Gründachbestand für den Berliner Innen-
Wild shrubs-thicket stadtbezirk Friedrichshain-Kreuzberg ist
Gehölz-Stauden-Begrünung / unter Mitwirkung des Verfassers auf der
Thicket-shrubs Grundlage der Automatisierten Liegen-
Gehölzbegrünung / schaftskarte (ALK) flächendeckend ausge-
Thicket zählt worden. Für die Städte Neubranden-
Rasen / burg, Düsseldorf und Stuttgart sind die Da-
Intensivbegrünungen / Intensive planting

Grass
ten ebenfalls bekannt. Aus der genannten
niedrige Stauden und Gehölze / Untersuchung in Berlin geht hervor, dass
Low shrubs and thicket
etwa 7 % der Dachflächen begrünt sind.
mittelhohe Stauden und Gehölze / Betrachtet man aber das Potenzial, könn-
Medium-height shrubs and thicket
ten etwa 50 % aller Dachflächen ohne gro-
hohe Stauden und Sträucher / ße statische Ertüchtigungen des Baube-
High shrubs and bushes
stands begrünt werden. Stadtteile mit einem
Großsträucher und Kleinbäume / Dachbegrünungsfaktor von etwa 1 m² pro
Large bushes and small trees
Einwohner gelten bereits als gut begrünt.
mittelhohe und hohe Bäume / Aufgrund der Mengen verkaufter Grün-
Medium-height and tall trees
dachbaustoffe errechnet sich eine jährlich
hohe Bäume / in Deutschland gebaute Fläche an Grün-
Tall trees
10 dächern von mindestens ca. 10 Mio. m2. Für

32
11
Frankreich gibt die Association des Toitures
et Façades Végétales (www.adivet.net) für
eine Größenordnung zwischen 0,5 –1 Mio. m2
jährlich an, Zahlen für Nordamerika liefert
Green Roofs for Healthy Cities (www.green-
roofs.org), 2010 wurden dort etwa 0,5 Mio. m2
erstellt.
Qualitative Unterschiede
Dachbegrünung muss aber nicht nur im
Hinblick auf den Flächenanteil, sondern
auch auf die Qualität hin beurteilt werden.
Nach Schätzungen der Fachvereinigung
Bauwerksbegrünung (FBB) überwiegen in
Deutschland extensive Begrünungen mit
einem Anteil von etwa 80 % gegenüber In-
tensivbegrünungen. Das liegt u. a. an den
niedrigeren Kosten für Erstellung und Pfle-
geaufwand sowie am niedrigeren Boden-
aufbau und den damit niedrigeren Lasten
(Abb. 4, S. 30). Bei der Auszählung gibt es
Unsicherheiten, ob ausschließlich begrünte
Dachflächen – also nur auf Gebäuden be-
findliche Extensiv- und Intensivbegrünungen
– zu zählen sind oder ob auch alle befahr-
baren Flächen mitgerechnet werden. Bei
der Ermittlung von begrünten Dachterrassen
als Intensivbegrünung ist strittig, ob aus-
schließlich die Vegetationsfläche anzurech-
nen ist oder auch die Aufenthaltsfläche. Die
Antwort ist abhängig vom Aufbau unterhalb
des Belags: Befindet sich hier etwa eine Re-
tentionsmatte, die auch zur Verlangsamung
des Niederschlagsabflusses beiträgt, hat
eine Dachterrasse begünstigende Funktio-
nen im Hinblick auf den städtischen Was-
serhaushalt und zur Erzeugung lokaler Ver-
dunstungskälte. Die Maßnahme, Retentions-
matten unter Dachterrassen einzubauen,
sollte daher zukünftig noch konsequenter
verfolgt werden.
Ausblick
Die Vegetationskomponente Dachbegrü-
nung ist wie die Fassaden- und Innenraum-
begrünung ein wesentlicher Bestandteil des
»grünen Bauens«. Der Umgang mit dem
lebenden Baustoff Pflanze erfordert jedoch
zusätzliches Fachwissen, um räumliche An-
sprüche der Pflanzen einschließlich der er-
12
forderlichen Pflege bereits in der Planungs-
phase berücksichtigen zu können. Dazu
zählen Bereitstellung von Bodenvolumen,
gefahrloser Zugang für gärtnerische Arbei-
ten, kontinuierliche gärtnerische Maßnahmen
wie Bewässerung, Schnitt und Schädlings-
bekämpfung. Der Grünflächenfachplan ist
mit allen anderen Fachplanungen abzustim-
men und sollte integraler Bestandteil des
gesamten Bauprojekts sein. Das setzt bei
allen Planungsbeteiligten ein entsprechen-
des Verständnis voraus – ganz im Gegen-
satz zur bisherigen Praxis der Begrünung
verbliebener Grundstücksflächen. Im Ideal-
fall kann die Begrünung dazu beitragen, Be-
triebskosten zu senken, einen Anteil an der
9 unterschiedliche Gründach-Systemaufbauten:
a Kaltdach (hinterlüftet), b Warmdach (nicht
hinterlüftet), c Umkehrdach, d Duodach:
Umkehrdach über Warmdach z. B. bei Sanierun-
gen
• Vegetationsschicht (grün)
• Substrat (braun) mit darunterliegender
Filtermatte
• Drainage (hellblau) mit darunterliegender
Bautenschutzmatte bei Warmdach bzw.
Rieselschutzvlies bei Umkehrdach
• Wärmedämmung (gelb) druckfest,
feuchtigkeitsbeständig bei Umkehrdach
• Dachabdichtung wurzelfest nach FLL
• Dampfsperre, entfällt bei Kaltdach
• Betondecke
10 übliche Aufbaudicken bei verschiedenen Begrü-
nungsarten und Vegetationsformen, abhängig
von regionalen klimatischen Verhältnissen und
projektspezifischen Gegebenheiten (FLL-Dach-
begrünungsrichtlinie)
9 Different construction systems for planted roofs:
a ventilated flat roof; b non-ventilated flat roof;
c inverted construction (insulation above water-
proof layer); d dual construction (inverted con-
struction over non-ventilated roof; e.g. as a result
of refurbishment)
• layer of vegetation (green)
• substrate layer (brown) on filter mat
• drainage layer (pale blue) on protective matting in
the case of non-ventilated roof, or matting to pre-
vent seepage of materials in case of inverted roof
• thermal insulation (yellow), compression-resistant;
inverted roof: moisture-resistant
• roof seal, root-resistant (in accordance with FLL)
• vapour barrier (unnecessary in the case of venti-
lated roof)
• concrete slab
10 Standard constructional thicknesses for various
types of planting and vegetation; depending on
regional climatic conditions and factors specific to
the project (FLL roof-planting guidelines)
13
Gebäudeklimatisierung zu leisten, die Effizi-
enz von Photovoltaikpaneelen zu erhöhen
(Abb. 11) und das Wohlbefinden der Gebäu-
denutzer zu steigern. Zahlreiche vorbildliche
Referenzprojekte sind bereits realisiert. Die
Akzeptanz für diesen Zusatzaufwand inner-
halb der Bevölkerung ist groß und die an
Bedeutung gewinnende Gebäudezertifizie-
rung wird diese Entwicklung weiter unter-
stützen. DETAIL 12/2011
Prof. Dr.-Ing. Manfred Köhler ist Gründer des Grün-
dach-Forschungsbereichs der Hochschule Neubran-
denburg und leitet dort seit 1994 die Professur für
Landschaftsökologie. Er ist Mitbegründer und seit
2008 Präsident des World Green Infrastructure Net-
works mit Sitz in Toronto. Als Mitglied des FLL ist er in
verschiedenen Regelwerksausschüssen tätig.
11 Synergieeffekte von Gründächern in Kombination
mit Photovoltaikanlagen: Effizienzsteigerung der
PV-Anlage, da die Umgebungstemperatur von
Gründächern mit max. ca. 35 °C (bei dunklen
Asphaltdächern bis zu 90 °C) ein Aufheizen der
Module und damit einen Leistungsabfall verhin-
dert. Laut einer dreijährigen Versuchsreihe kann
der Leistungsgewinn mit 4 % quantifiziert werden
(Quelle: ZinCo).
12 Infrarot-Aufnahme einer Wärmebildkamera:
Die Messlinien L01 und L04 der Oberflächen-
temperaturen liegen im dichten Grasbestand bei
etwa 23 °C, die Linie L03 im Sedum-Bestand bei
etwa 27 °C, das offenliegende dunkle Substrat
im Vordergrund bei etwa 30 °C (Quelle: Köhler).
13 exemplarische Bodentemperaturkurven während
der Schneeschmelze an einem Februartag. Die
Kiestemperatur (grün) erhöht sich schnell, wäh-
rend zwei unterschiedliche Substrate (gelb und
rot) nahezu unverändert und weiterhin über 0 °C
warm bleiben (Quelle: Köhler).
11 Synergetic effect of planted roofs in combination
with photovoltaic installations: increase in effi-
ciency of PV plant, since the ambient air tempera-
ture on planted roofs – max. ca 35 °C (up to
90 °C in the case of asphalt roofs) – inhibits the
modules heating up and thus prevents a drop
in performance. Three-year trials found that the
gain in performance can amount to 4 per cent
(ZinCo).
12 Infrared photo taken with a thermographic
camera: the measurement lines L01 and L04,
showing the surface temperatures in dense
grass, are around 23 °C; line L03 in the sedum
planting is about 27 °C; in the open, dark sub-
strate in the foreground, it is about 30 °C
(Köhler)
13 Typical ground temperature curves during the
thaw on a day in February. The gravel temperature
(green) rises quickly, whereas the temperatures of
the two different substrate layers (yellow and red)
remain virtually unchanged above zero (Köhler).
33

14 15
Planted roofs have long belonged to the canon intensive planting requires increased care at
of environmentally friendly construction, and the beginning and a provision for watering.
the topic is addressed by research organisa- With intensive roof planting, substrate layers
tions in many different countries today. The should be between 50 cm and 1.50 m thick,
technology of green roofs has proved applic- and a watering system should be provided.
able to all climatic zones of the world. Planted roofs require falls of at least 1–2 per
Germany leads the field in this respect, at least cent to drainage outlets. Access for subse-
quantitatively. Since the boom in planted roofs quent inspection and new planting is possible
in the 1980s, they have become a requirement in most cases for pitches of up to 45°. For
in many local authority plans as a means of slopes exceeding 45°, planting firms offer sills
compensating for new building projects. In and gratings that prevent the substrate from
2008, the FLL, a German research organisa- slipping (ills. 14, 15). The vegetation should
tion for landscape development, drew up ideally be cultivated in advance on a mesh.
guidelines for a permanent form of planted Steeply pitched roofs have a reduced capacity
roof construction, providing architects and for water retention, so that subsurface water-
clients with a safe basis for the technical exe- ing is recommended.
cution. Comparable guidelines exist in other Life-cycle analyses of planted roofs in com-
countries, too. parison with other forms of construction have
The FLL distinguishes between extensive roof to take account of many factors: the size of the
planting, simple intensive roof planting and in- planted area; the provision of lift access and
tensive roof planting. For extensive roof plant- water points for cultivation; and safety meas-
ing, a substrate layer roughly 10 cm thick is ures to prevent falling. The life of the building,
required and a choice of plants that need only recycling and wage costs are just some of the
one maintenance inspection a year. Simple parameters that influence the outcome. Roof
Größenordnung / Quantifiable effects of roof planting on buildings
zusätzliches Gewicht / 40 – 350 kg/m2
Additional weight 40 – 350 kg/m2
Dämmeffekt durch den Extensivbegrünung mit 10 cm Substrat und typischer Dränageschicht ent-
Begrünungsaufbau spricht ca. 1 cm Polystyrolhartschaum.
Insulating effect of planting Extensive planting, with 10 cm substrate layer and typical drainage layer, is equi-
construction valent to approx. 1 cm polystyrene rigid foam.
Dämmeffekt durch unter- Der Effekt der Vegetation variiert, ist schwer zu bestimmen und im Vergleich
schiedliche Bewuchsstärke / zum übrigen Schichtaufbau zu vernachlässigen.
Insulating effect of different The effect of the vegetation varies; it is difficult to determine and negligible in
degrees of planting/growth comparison with the other construction layers.
Dämmeffekt Heizkosten abhängig vom Verhältnis Dach-/Wandfläche, Versuchshaus 150 m2 Dachfläche
Winter / Norddeutschland: Einsparung 40 m3 Stadtgas entspricht 40 € /Heizperiode
Insulating effect on heating Depends on ratio of roof and wall areas; in a building in North Germany with
costs in winter 150 m2 roof area: a saving of 40 m3 mains gas = € 40 per heating period
Dämmeffekte Kühlkosten Dämpfung der Temperaturamplitude um 50 %, 10-fach höhere Verdunstungs-
Sommer / leistung im Vergleich zum Kiesdach, entspricht einer Verdunstungskälte von
Insulation effect on cooling 3 l/m2 oder 40 m3 Stadtgas, Einsparung an Kühlenergie im obersten Geschoss
costs in summer eines Mehrfamilienhauses in Südeuropa ca. 20 %.
Die Energieaufnahme von Gründächern pro Tag beträgt ca. 200 W/m2, laut
Messung gingen davon 59 W/m2 in die Verdunstung, nur 1,2 % in den darun-
terliegenden Raum. CO2-Einsparung bei einem Einfamilienhaus ca. 55 kg/Jahr
Reduction of temperature amplitude by 50 percent; a tenfold greater evaporative
performance in comparison with gravel roofs corresponds to an evaporative cool-
ing of 3 l/m2 or 40 m3 of mains gas.
Saving of cooling energy in top storey of multifamily housing in southern Europe =
approx. 20 percent
Daily energy intake of planted roofs = approx. 200 W/m2. According to measure-
ments, 59 W/m2 of that were accounted for by evaporation (only 1.2 percent in the
space below). CO2 reduction for single-family house = approx. 55 kg per annum.
16
34
14 Gitter-Schubsicherung gegen Abrutschen des
Substrats für ebene Schrägdächer
15 Schubschwellen in Netz eingehängt, auch für ge-
krümmte Flächen wie Tonnen und Kuppeldächer
16 Wirkungen von Dachbegrünungen auf Gebäude
17 Entwässerungsarten: innenliegender Dachablauf
nach DIN EN 1253, vorgehängte Dachrinne,
Wasserspeier, Notüberlauf
18 innenliegender Dachablauf, Anschluss an was-
serführende Schicht und Abdichtungsebene
19 Anhaltswerte für die prozentuale jährliche Was-
serrückhaltung und den Jahresabflussbeiwert
bei Dachbegrünungen in Abhängigkeit von
der Aufbaudicke aus Schüttstoffen (FLL-Dach-
begrünungsrichtlinie)
plantings on 100-year-old buildings in Berlin
prove that they can last for the full life of a
structure (Köhler Poll, 2010). Recent estimates
show that increased costs are incurred initially
with roof planting, but in the long run, it is
more economical than other forms of con-
struction (table 8, p. 31).
Planted roofs can have various functions:
• as green areas in towns;
• as areas for growing certain foodstuffs;
• to create an ecological balance and as
biotopes for rare or endangered species;
• as purifying biotopes or filters for rainwater.
These functions cannot all be performed by a
single type of construction, however. Just how
varied the details can be is shown by competi-
tions such as that for “the planted roof of the
year” (see: www.fbb.de). In 2010, the head-
quarters of the Solon company in Berlin won
this award (ill. 7, p. 31). Here, the combination
of planted roof terraces and courtyards with
the actual roof planting played a major role in
the rainwater and energy concept.
The effects of planting depend on the make-
up and thickness of the various layers. Roof
planting can have a positive influence on the
thermal insulation of the construction below
(table 16). In contrast to insulation materials,
the effect of the planting will depend on the
moisture content of the storage medium and
the nature of the vegetation layer. The insula-
tion effect of extensive planting was investi-
gated in Neubrandenburg (Köhler Malorny,
2009). Climatic parameters were precisely
registered, and the run-off and retention of
water in the substrate layer were calculated.
The positive effects of planted roofs on the
urban climate are manifold and include:
• rainwater retention of between 50 and 75 per
cent of annual precipitation with extensive
planting;
• reduction of the loss of peak precipitation by
roughly 30 per cent;
• evaporative cooling (retention after precipi-
tation in l/m2 ≈ 680 W/m2 of roof area;
• reduction of peak midday temperatures in
summer by roughly 5 – 6 °C (ills. 12, 13,
p. 33).
Researchers are currently looking for strategies
to counter the phenomenon of thermal islands
14 Grating to prevent slipping of substrate on plane
pitched roofs
15 Anti-slip sills suspended in net; also suitable for
curved surfaces such as barrel-vaulted and domed
roofs
16 Influence of roof planting on buildings
17 Forms of rainwater drainage: internal roof drainage
in compliance with German standard EN 1253;
suspended eaves gutter; water spout; overflow
18 Internal roof drainage integrated with water-bearing
layer and sealing layer
19 Guide values for the percentage of annual water
retention and the annual flow-off value for planted
roofs, depending on the thickness of the filling
materials (FLL roof-planting guideline) 17 18

in cities in summer. Technically generated
cooling or air conditioning is a blind alley, since trict of Friedrichshain-Kreuzberg in Berlin was
it results in the creation of waste heat. But with calculated with the participation of the author
global warming, the hot periods in moderate
temperature zones are becoming ever longer,
so that air conditioning is on the increase.
Investigations of the moderating effect of
planted roofs on external temperatures were
first carried out in Toronto, where high cooling
needs occur in summer. As an alternative to
electrically operated spatial-cooling systems of
poor efficiency, concepts for passive ventila-
tion, good thermal insulation and roof planting
should be developed.
A hitherto little exploited potential lies in evap- may be regarded as well covered. Based on
orative cooling, partly through the retention of
precipitation, but also through the evaporative
contribution made by plants. The water stored
in substrate layers after rainfall subsequently
evaporates via the plants. Depending on the
make-up of the layers and the amount of water,
the daily evaporation is roughly 3 – 5 mm, or
3 – 5 litres per square metre. Direct evaporation
is far more effective than technical cooling
aggregates (Mankiewiecz Simon, 2007), so
that in future, buildings could be cooled with a
much smaller investment of electrical energy.
The quantity of water running off into the drain-
age system could also be considerably re-
duced. The drainage of hard, sealed surfaces
like concrete and asphalt reaches a value of
1.0. In other words, the entire precipitation
flows off. In the case of gravel finishes, the
value is about 0.5. The value for extensively
planted areas is between 0.3 and 0.7, and for
intensively planted areas about 0.1 (table 19),
with seasonal variations.
In many cities, planting may be mandatory for
the roof areas of new building projects, but an
increased level of planting can be achieved
only step by step and depending on support
measures. In Baden-Württemberg in Germany,
for example, charges for household drainage
may no longer be calculated according to
the amount of drinking water drawn from the
supply system. They must now be divided be-
tween a charge for soil water and one for pre-
cipitation, according to the area involved and
the degree to which this is sealed or open.
How many square metres of roof planting exist 19
in German cities today? The area for the dis-
in 2011 on the basis of the land survey regis-
ter (ALK). The figures for a number of other
German cities such as Neubrandenburg,
Düsseldorf and Stuttgart are also known. The
figures for Berlin indicate that roughly 7 per
cent of roof areas are planted. Without any
major structural measures, about 50 per cent
of the total building developments could be
planted.
Urban areas with a roof-planting proportion
of roughly one square metre per inhabitant
the quantity of the relevant materials sold, it is
estimated that an area of at least 10 million
square metres of planted roof construction
is created every year in Germany. In France,
the figure is between 500,000 and a million
square metres per annum; and in North
America, some 500,000 square metres were
created in 2010 (www.greenroofs.org).
The quality of the roof planting is also an im-
portant factor. According to the FBB, an or-
ganisation for the planting of buildings, the
principal form in Germany is extensive plant-
ing (roughly 80 per cent). The reason may be
found in the lower costs of implementing and
tending this form of planting and the smaller
loading it causes (table 4, p. 30). The figures
are subject to debate, however; for example,
whether in calculating the extent of plantings
only green areas should be taken into ac-
count, or whether areas accessible to ve-
hicles may also be included. Similarly, in esti-
Begrünungsart / Aufbaudicke in cm /
Type of planting Construction thickness
in cm
Extensivbegrünungen / 2– 4
Extensive forms of planting > 4–6
> 6 –10
> 10 –15
> 15 –20
Intensivbegrünungen / 15 –25
Intensive forms of planting > 25 – 50
> 50
mating the scope of planted roof terraces, it is
disputed whether only the area of vegetation is
relevant, or sitting areas may be counted as
well. The answer depends on the composition
of the layers below the finished surface. Where
a retention mat is provided to retard the run-off
of rainwater, a roof terrace will have a favoura-
ble influence on the urban water household
and the generation of local evaporative cooling.
The vegetation used in roof planting is similar
to that for facades, and it plays a major role in
“green” forms of construction. Knowledge
of handling a living building material like plants
is required to take account of their needs dur-
ing the planning stage, including aspects like
cultivation and access for watering, cutting,
pest control, etc., as well as the provision of
an adequate soil volume. Ideally, plantings
can reduce operating costs, contribute to
indoor-climate control, improve the efficiency
of photovoltaic panels and simplify their fixing
(ill. 11, p. 33), as well as increasing the comfort
of occupants. There is a high level of accept-
ance for the additional outlay necessary for
these measures, and the awarding of certifi-
cates for buildings in this field – which is
growing in significance – will further these
developments.
Prof. Dr.-Ing. Manfred Köhler is the initiator of research
into planted roofs at the University of Neubrandenburg,
where he has held the chair for landscape ecology
since 1994. He is a co-founder of the World Green
Infrastructure Networks, which has its seat in Toronto,
and he has been its president since 2008. As a member
of the FLL, he is active in various committees responsi-
ble for guidelines and regulations.
Wasserrückhaltung im Jahresabflussbeiwert
Jahresmittel in % / Versiegelungsfaktor /
Average annual water Annual flow-off value
retention as a percentage Sealing factor
40 0,60
45 0,55
50 0,50
55 0,45
60 0,40
60 0,40
70 0,30
≥ 90 ≤ 0,10

35
in der praxis
in practice
38 Besucherzentrum in Niederstotzingen • Visitor Centre in Niederstotzingen
49 Besucherzentrum am »Giant’s Causeway« • Giant’s Causeway Visitor Centre

36
37
 Besucherzentrum in Niederstotzingen

Visitor Centre in Niederstotzingen

Ritter Jockisch, München /Munich

Vor wenigen Jahren fanden Archäologen in der Vogelherdhöhle, rund

30 km nordöstlich von Ulm, mehrere kleine, bis zu 40 000 Jahre alte
Tierskulpturen aus Mammutelfenbein. Das in unmittelbarer Nähe des
Grabungsorts neu errichtete Besucherzentrum übernimmt insbeson-
dere drei Aufgaben. Zunächst dient es als Empfangsgebäude, das
den Besuchern neben einem Shop und einer Cafeteria auch eine ge-
stalterisch und inhaltlich auf das Wesentliche reduzierte Ausstellung
über den Fundort und die Zeitgeschichte bietet. Außerdem sind in
einer abgedunkelten »Schatzkammer« zwei der hier entdeckten, zu
den ältesten Kunstwerken der Menschheit zählenden Kleinskulpturen
ausgestellt – darunter das einzige vollständig erhaltene Fundstück:
ein 3,5 cm großes Elfenbeinmammut. Und schließlich bildet das als
landschaftliches Element in einen sanft gewölbten Graswall eingebet-
tete Sichtbetonbauwerk den Ausgangs- und Endpunkt für den sorg-
fältig inszenierten Rundgang durch den von einem interdisziplinären
Planungsteam konzipierten »Archäopark«.
Dieser Park vermittelt den Besuchern ein mit allen Sinnen erlebba-
res Bild des Lebens im Jungpaläolithikum – unter anderem mit fünf
»Themenplätzen« (zu den Bereichen Jagd, Lagerbau, Religion, Feuer
und Kunst), einer kargen Bepflanzung sowie mit wegbegleitenden
Kautschukwürfeln und im Boden eingelassenen Eichenholzschwellen,
die mit teilweise überraschenden Fragen und Antworten zur Welt der
Urmenschen beschriftet sind. DETAIL 3/2016

A few years ago, archaeologists found several animal figurines made of

mammoth ivory, the oldest of them dating back about 40 000 years, in
the Vogelherd Cave, some 30 kilometres northeast of Ulm. The new vis-
itor centre, erected close to the archaeological dig, serves first of all as a
reception building that offers the visitors a shop and a cafeteria, as well
as an exhibition on the archaeological site and contemporaneous events.
It also contains a dimly lit “Schatzkammer” – a treasury – in which two fig-
urines that were discovered on the grounds and which count among the
world’s oldest works of art are on display, including the only one excavat-
ed here to have survived intact: an ivory mammoth with a height of just
3.5 cm. And, last but not least, as a landscape element of exposed con-
crete embedded in a gently arching grass mound – the start and conclu-
sion of the painstakingly choreographed tour through the archaeological
park, which was developed by an interdisciplinary design team. This park
allows visitors to engage all five senses to gain knowledge of life during
the Upper Paleolithic Period. Among other installations, there are five
themed spaces (on the topics hunting, encampments, religion, fire and
art) situated along pathways lined with sparse plantings, rubber cubes
and oak sleepers bearing inscriptions – in some cases surprising ques-
tions and answers – that give glimpses into the world of prehistoric man.

38
39
Selbstbewusst integriert:
ein Gebäude als Teil der Landschaft
Self-Confident Insertion: the Building
as Part of the Landscape
Wer sich vom Parkplatz entlang der Felder
auf den Weg zum Archäopark macht, der
nimmt vom Besucherzentrum zunächst
kaum etwas wahr, da es sich von dieser
Seite als sichelförmiger Grashügel mit zwei
Einschnitten in Sichtbeton präsentiert. Die
breitere Öffnung gibt sich schnell wegen
der Außenmöblierung als Freibereich der
Cafeteria zu erkennen, die schmalere ent-
puppt sich als Haupteingang.
Nach Passieren der »Eingangsröhre« befin-
den sich die Besucher keineswegs unter
der Erde, sondern in einem offenen, licht-
durchfluteten Raum mit vollflächiger Vergla-
sung, durch die – über die Freiflächen des
Archäoparks hinweg – der gegenüberlie-
gende Vogelherdhang zu sehen ist.
Der Blick von diesem Hang hinunter zum
Besucherzentrum lässt erkennen, wie sehr
Neubau und Freiflächen zu einer Einheit
40
verschmelzen: Zu sehen ist die Beton-Glas-
Fassade eines niedrigen halbrunden Ge-
bäudes, das sich als östlicher Abschluss
des Archäoparks in die Landschaft einfügt
und dabei einen Innenhof umfasst, der zum
Grillen und Spielen ebenso genutzt wird
wie für vielfältige Ausstellungen, Workshops
und Events.
Dass sowohl die Architektur des Besucher-
zentrums, als auch die Ausstellungsszeno-
grafie und die Freiflächengestaltung über
die gleiche gestalterisch zurückhaltende
Prägnanz verfügen, liegt an der engen Zu-
sammenarbeit der drei beteiligten Planungs-
teams. Grundlage hierfür war ein gemeinsa-
mes, von Beginn an über die Grenzen der
jeweils eigenen Disziplin hinaus gedachtes
Entwurfskonzept, mit dem sich die Planer im
Rahmen eines Wettbewerbs gegen die Kon-
kurrenz durchsetzen konnten.
A person walking from the parking lot, along
fields, toward the archaeological park will at
first barely notice the visitor centre, which is
tucked into a crescent-shaped grass mound.
It has two openings: the wider one is recog-
nisable as cafeteria thanks to the outdoor fur-
niture; the narrower one is the main entrance.
After passing through the entrance “tube”, vis-
itors enter a glazed lofty space. Through the
glass they see the Vogelherd hillside. The view
from the hillside back to the visitor centre re-
veals how thoroughly the new building and the
outdoors meld into one. The concrete-and-
glass facade of the semi-circular building in-
serted in the landscape creates a courtyard,
which is used for both leisure activities and
for exhibitions and workshops. The design,
chosen by means of a competition, is the work
of a team whose members are able to think
beyond the limits of their disciplines.
 Bauherr / Client:
Stadt Niederstotzingen, vertreten durch
den Bürgermeister Gerhard Kieninger/ City of Nieder-
stotzingen, represented by mayor Gerhard Kieninger
Bruttogeschossfläche / Gross floor area: 540 m2
Nutzfläche / Effective floor area: 299 m2
Wettbewerb / Competition: 2011
Eröffnung / Opened to public in: 2013
Fläche Cafeteria, Eingang / Café, entrance area: 64 m2
Fläche Ausstellung / Exhibition space: 142 m2
Freifläche / External area: 5,3 ha
Baukosten / Net construction costs:
1,5 Mio. € netto / €1.5 million

7 8

6 4

5
4

4 2
3
1
Freiflächenplan Plan of outdoor spaces
Maßstab 1:1500 scale 1:1,500

1 Fußweg zum 1 Trail to visitor

Besucherparkplatz parking
2 Eingang 2 Entrance
3 Freibereich Cafeteria 3 Cafeteria terrace
4 Grashügel 4 Grass mound
5 Grillplatz 5 Barbeque area
6 Rundweg 6 Circular route
7 Eichenholzbohlen 7 Oak sleepers
8 Themenplatz 8 Themed space
9 Vogelherdhöhle 9 Vogelherd Cave

41
Einfachheit und Komplexität:
ein breites Spektrum an Nutzungen
Simplicity and Complexity:
a Broad Spectrum of Uses
Für das Besucherzentrum des Archäoparks
gibt es keine typologischen Vorbilder, aber
viele prägende Rahmenbedingungen, die
die Architekten in ein überaus funktionales
und zugleich sensibel in die Natur eingebet-
tetes Bauwerk übersetzten. Beispielsweise
ließen das überschaubare Budget der Stadt
Niederstotzingen und die geschützte Umge-
bung der Vogelherdhöhle nur den Bau eines
relativ kleinen Gebäudes mit kaum mehr als
400 m2 Nutzfläche zu. Zugleich war auf die-
sem nicht unterkellerten Raum eine Fülle un-
terschiedlichster Nutzungen unterzubringen:
Foyer, Flächen für eine Ausstellung zu Ort
und Geschichte, ein Auditorium und eine
»Schatzkammer« zur Präsentation originaler
Elfenbeinskulpturen, Cafeteria, sowie Per-
sonal- und Lagerbereiche. Die damit jeweils
verbundenen Anforderungen waren nicht
überall leicht unter einen Hut zu bringen.
42
Dank fließender Raumübergänge und rah-
menloser Vollverglasung zeigt sich das
Besucherzentrum einladend und offen. Die
lichtdurchfluteten Räume sind natürlich
belüftet, nicht zuletzt weil der schattenspen-
dende Dachüberstand zum Innenhof eine
sommerliche Überhitzung verhindert und
die Außentüren in der warmen Jahreszeit
offen stehen – ab November ist das Gebäu-
de nur nach Voranmeldung und zwischen
Januar und März gar nicht geöffnet.
In der Schatzkammer hingegen forderte die
Universität Tübingen als Eigentümerin der
beiden Exponate zum einen hohe Sicher-
heitsanforderungen, die z. B. den Einbau
einbruchsicherer Türen nach sich zogen.
Zum anderen waren die Kunstwerke vor
großen Temperaturschwankungen zu schüt-
zen, weshalb sie nur in einem klimatisierten
Umfeld ausgestellt werden durften. Die Voll-
klimatisierung des Raums kam aus Kosten-
gründen, aber auch um den Besucherfluss
wegen dauerhaft geschlossener Türen nicht
zu stören, nicht infrage, sodass letztlich nur
die beiden Vitrinen über konditionierte Luft
verfügen. Den Einbau eines redundanten
Klimasystems für Notfälle konnten die Ar-
chitekten durch den Einbau einer sensibel
auf Temperaturveränderungen reagieren-
den Alarmanlage abwenden. Ebenfalls aus
Kostengründen war nur die Ausschreibung
der günstigsten Sichtbetonklasse möglich,
die das zuständige Bauunternehmen glück-
licherweise sehr hochwertig ausführte.
Am Ende entstand ein fest in die Entde-
ckungsreise durch den Archäopark einge-
bundenes Gebäude, das der bereits bean-
tragten Aufnahme der Vogelherdhöhle in
die Liste der Weltkulturerbestätten auf jeden
Fall nicht im Weg stehen wird.
1 Eingang
2 Kasse / Shop
3 Cafeteria
4 Freibereich
Cafeteria
5 Büro
6 Lager
7 Technik
8 Ausstellung
9 Auditorium
10 »Schatzkammer«

1 Entrance
2 Tickets /Shop
3 Cafeteria
4 Cafeteria’s outdoor
terrace
5 Office
6 Storage d
7 Building services
8 Exhibition
9 Auditorium 7
10 “Schatzkammer”
(Treasury)
a
9 10
a

b
2 1
aa
3
7
6 5
d

bb
c

cc

Schnitte • Grundriss
Maßstab 1:500

Sections • Layout plan

dd scale 1:500

43
 2

Vertikalschnitt • Horizontalschnitt
Maßstab 1:20

Vertical section • Horizontal section

scale 1:20

1 Abdichtung Bitumenbahn zweilagig

Stahlbeton 250 mm, Unterseite als Sichtbeton
2 Begrünung intensiv
Substrat 200 mm, Filtervlies 150 g/m2
4 5 Drainschicht Lava 8/16 mm, kapillarbrechend,
feuchtespeichernd
Trennlage 80 g/m2 diffusionsoffen
Wärmedämmung XPS 160 mm
Abdichtung Bitumenbahn zweilagig
Stahlbeton 250 – 330 mm, Oberseite im Gefälle
3 Fassadenprofil 90/80 mm
aus zwei Stahl-Flachprofilen
80/5 mm und Kunststoffisolator
4 Isolierverglasung ESG 12 mm (Alarmglas)+
SZR 16 mm + ESG 10 mm
vertikale Verfugung mit Silikon und Silikondichtung
5 Stütze Stahlrohr grundiert eisenglimmer-
beschichtet Ø 193,7 mm
6 Fassadenprofil Flachstahl 20/80 mm, über Win-
kelstücke auf Rohboden befestigt, mit aufgesetz-
tem Befestigungs- und Dichtungssystem
7 Zementestrich maschinell geglättet,
farblos versiegelt 85 mm
System-Trittschalldämmung mit Heizleitungen
Trennlage 35 mm, Abdichtung Bitumenbahn
Bodenplatte Stahlbeton 250 mm
Sauberkeitsschicht Magerbeton 50 mm
Trennlage Geotextilvlies 150 g/m2
Glasschotterschüttung 300 mm
8 Gipskartonplatte 12,5 mm
Wärmedämmung Schaumglas 80 mm
Sichtbeton 250 mm

1 two-layer bituminous seal

250 mm reinforced concrete,
underside as exposed concrete
2 intensive vegetation
200 mm substrate
filter mat 150 g/m2
8/16 mm lava drainage layer,
anti-capillary, moisture-storing
moisture-diffusing separating layer 80 g/m2
3 90/80 mm facade profile
made of two 80/5 mm steel flats
and synthetic insulator
6 7 4 double glazing: 12 mm (alarm glass)
toughened glass + 16 mm cavity +
10 mm toughened glass
vertical sealant with silicone and silicone seal
5 column: Ø 193.7 mm steel CHS, primer,
micaceous iron-oxide coating
6 20/80 mm steel flat facade profile,
mounted on unfinished floor with angles, with
mounting and sealant system positioned atop them
7 85 mm cement screed, power-trowelled, clear seal
35 mm impact-sound insulation system with
heating pipes and separating layer
bituminous seal
250 mm reinforced concrete slab on grade
50 mm lean concrete sub-base
geotextile fleece separating layer 150 g/m2
300 mm crushed-glass fill
8 12.5 mm plasterboard
80 mm foam-glass thermal insulation
250 mm exposed concrete

44
 8
There is no typological precedent for the
Archäopark visitor centres, but there are a
number of defining parameters that the archi-
tects have translated into an exceedingly
functional building – and, at the same time,
one that is nestled in its environs. The munici-
pality’s modest budget, for example, and Vo-
gelherd Cave’s surroundings – a conservation
area – permitted a building with only 400 m2
effective area. Yet it was necessary to accom-
modate a number of different functions: per-
sonnel rooms, storage areas, a cafeteria, and
a foyer, as well as space for an exhibition on
the site and its history, an auditorium, and a
“Schatzkammer” (treasury), where the original
ivory figurines are on display. Hence, fulfilling
3 4
the requirements for the different functions
was a challenge. Thanks to the seamless
transitions and frameless floor-to-ceiling glaz-
ing, the visitor centre is inviting and open. The
spaces are bathed in daylight and are natur-
ally ventilated. The latter is made possible
in part by the cantilevered roof that extends
beyond the glazing to shade the interiors. And
in summer the exterior doors remain open. As
a result the interior does not overheat.
In winter the building may be visited by reser-
vation only, and from January to March it is
closed. As stipulated by the University of
Tübingen, which owns the two figurines, the
Schatzkammer required a higher level of se-
curity. The measures included installing burg-
lar-proof doors. Moreover, it was necessary
to protect the works of art from temperature
fluctuation, which is why they can only be ex-
hibited in a climate-controlled environment. It
would have been too costly to provide climate
control in the entire visitor centre. Thus, only
the two display cases in the Schatzkammer
are equipped with it. Should the system mal-
function, an alarm system will notify the mus-
eum operators. In this way it was possible to
forgo a backup climate control system. Cost
considerations were also the reason that the
least expensive class of exposed concrete was
stipulated in the specifications. But thanks
to the commitment of the contractor, it was
executed at a higher standard.
45
Die Neugier für das Unscheinbare we-
cken – ein Gespräch mit der Künstlerin
und Szenografin Susanna Lutzenberger
Arousing Curiosity – a Conversation
with Susanna Lutzenberger, Artist and
Scenographer
DETAIL: Aus welchem Grund war die Arbeit
am szenografischen Konzept für den Archäo-
park in Niederstotzingen für Sie als Künstlerin
besonders spannend?
Lutzenberger: Ein ganz wesentlicher Punkt
war die Möglichkeit, gemeinsam mit den Ar-
chitekten ein ganzheitliches Konzept entwi-
ckeln und umsetzen zu können, bei dem die
Szenografie, das Besucherzentrum und der
Park eine Einheit bilden. Hinzu kommt die
Auseinandersetzung mit einem unglaublich
spannenden Thema. Wer sich noch nicht
mit dem Jungpaläolithikum beschäftigt hat,
stellt sich die Menschen vor 40 000 Jahren
als eher tumbe, in Höhlen hausende Gesel-
len vor. Auf jeden Fall werden sie nicht
46
gleich mit so filigranen Figürchen in Verbin-
dung gebracht, wie sie hier in der Vogel-
herdhöhle gefunden wurden. Deren Her-
stellung erfordert sehr hoch entwickelte
feinmotorische handwerkliche Fertigkeiten.
Zugleich ist sie aber auch geistig sehr an-
spruchsvoll. Schließlich muss man eine sol-
che Kleinskulptur beim Schnitzen räumlich
erfassen können. Außerdem standen die
Mammuts ja nicht still Modell, d. h. die Ur-
menschen brauchten eine ziemlich genaue
Kenntnis von der Anatomie der Tiere. All
diese Aspekte übten auf uns – wie auch auf
die Architekten – eine große Faszination aus
und ließen uns ein feinsinniges szenografi-
sches Konzept entwickeln.
Mit welchen Mitteln haben Sie versucht, diese
Faszination auf die Besucher zu übertragen?
Vor allem wollen wir sie aktiv miteinbezie-
hen, sie unter Einsatz all ihrer Sinne auf die
Suche schicken und dazu animieren, die
Dinge im Wortsinn zu »begreifen«. An den
Themenplätzen finden sie beispielsweise
Zelte, Felle, Werkzeuge oder Waffen vor,
mit denen sie einiges über das alltägliche
Leben der Menschen der Altsteinzeit er-
fahren. Und dann gibt es noch die zahl-
reichen Stationen entlang des Rundwegs
zur Vogelherdhöhle, an denen Geräusche
und Gerüche von schon damals leben-
den Tieren erlebt werden können. Haptisch
fühlbar sind auch sämtliche Texte, die ent-
Vertikalschnitt • Horizontalschnitt Vitrine Vertical section • Horizontal section
Maßstab 1:20 through display case
scale 1:20
1 Glasverbund aus 8 mm TVG
(äußere Scheibe) und 5 mm Floatglas 1 8 mm heat-strength., prestressed gl.
Gewicht ca. 80 kg (outer pane), weight: ca. 80 kg
2 Sockel Beton 40 mm 2 40 mm concrete base
3 Rüttelalarm (akustisches Signal) 3 vibrating alarm (acoustic signal)
4 Lasche Stahl für Verschraubung mit ee 4 steel tab for bolted connection to
umlaufendem Stahlrahmen steel frame running on all sides
5 Lüftungsleitung 5 ventilation duct
6 Einbaulautsprecher 6 built-in speaker
7 Lochblechabdeckung 7 perforated-plate cover of
Zuluftauslass incoming air vent

e e

6 7

5 4

47
Das Interview führte Roland Pawlitschko in Nieder-
stotzingen.
The interview was conducted by Roland Pawlitschko in
Niederstotzingen.
Susanna Lutzenberger ist seit ihrem Studium an der
Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Stutt-
gart freischaffende Künstlerin. Seit 1991 arbeitet sie
gemeinsam mit Bernhard Lutzenberger als Künstler-
duo Lutzenberger + Lutzenberger an Projekten im
Spannungsfeld von Kunst und Architektur. Schwer-
punkt ist die Gestaltung sakraler Räume.
Since graduating from the Staatliche Akademie der
Bildenden Künste in Stuttgart, Susanna Lutzenberger
has worked as an artist. In 1991, she and Bernhard
Lutzenberger established Lutzenberger + Lutzenberger;
the duo pursues projects at the interface between
art and architecture. Their focus lies on the design of
religious spaces.
weder subtraktiv aus dem Material heraus-
genommen, wie etwa bei den Kautschuk-
würfeln, oder additiv aufgebracht wurden,
wie bei den in unregelmäßigen Abständen
im Boden des Rundwegs platzierten Holz-
bohlen.
Szenografie und Architektur sind bei diesem
Projekt offensichtlich sehr eng verzahnt. Kön-
nen Sie kurz erläutern, wie die Zusammen-
arbeit mit den Architekten ablief?
Das lässt sich gut am Beispiel der mit
Nägeln auf Eichenholzbohlen applizierten
Fragen erklären. Wir als Künstler haben
die Nagelschrift entwickelt und bei einem
Musterbalken die Nägel ins Holz gehauen –
ebenso wie wir die Herstellung der Kaut-
schukwürfel mit den darauf bezogenen
Kommentaren betreut haben. Viel wichti-
ger ist aber doch die Haltung dahinter: Was
wollen wir damit erreichen? Wir waren uns
absolut einig, dass wir einen »Weg der Fra-
gen« wollen, der auf dezidiert zeitgenössi-
sche Art und Weise keine fertigen Antwor-
ten, sondern Informationen liefert, die die
Besucher auf ihrem Weg durch den Park
sammeln können. Sämtliche Fragen, aber
auch alle anderen Inhalte, haben wir ge-
meinsam mit Ritter Jockisch entwickelt und
ausgiebig mit den Archäologen der Univer-
sität Tübingen diskutiert.
Wie gehen Sie damit um, dass manche der
Nagelschriften schlecht lesbar sind, wenn sie
zum Teil unter dem Split der wassergebunde-
nen Decke verborgen liegen?
Wir begreifen den Archäopark als vielfälti-
ges und vielschichtiges Angebot. Das heißt,
man darf auch ruhig etwas übersehen. Nur
wenn nicht alles sofort offensichtlich ist,
kann man auch auf den zweiten Blick Neues
entdecken. Hier dürfen die Besucher auf
Entdeckungsreise gehen, sie müssen aber
nicht. Und wenn sie erst auf dem Anstieg
zur Höhle auf den ersten Würfel oder die
erste Nagelbohle stoßen, dann ist das auch
in Ordnung. Selbst wer nicht alle Texte gele-
sen und alle Stationen besucht hat, wird am
Ende nicht das Gefühl haben, den Archäo-
parks nur zum Teil erlebt zu haben.
48
DETAIL: What made working on the sceno-
graphic concept for the archaeological park
in Niederstotzingen particularly interesting?
Lutzenberger: An important aspect is the
possibility to develop, in cooperation with the
architects, a holistic concept in which the
scenography, the visitor centre and the park
form a whole. And the Upper Paleolithic inter-
ests me immensely. Anyone who has yet to
look into what life was like 40,000 years ago
imagines dimwitted cave dwellers, and he or
she certainly wouldn’t link the period to the
figurines found in the Vogelherd Cave. Produc-
ing such figurines requires fine motor skills, as
well as the ability to think in three dimensions.
And the mammoths didn’t stand still for the
artists, so knowledge of their anatomy was
also necessary. These aspects fascinated us.
What means did you employ to convey this
fascination to the visitors?
Above all we wanted to draw them in, and
to encourage them to be keen in all of their
senses in order to “grasp” the concepts. The
tents, furs, tools, or weapons that one en-
counters at the themed areas tell of the day-
to-day lives of Paleolithic man. At other spots
along the path one experiences the sounds
and smells of the animals of the period.
In this project, scenography and architec-
ture are closely intertwined. Please tell us
how you went about your work together.
Let’s take the inscriptions in the oak sleepers
as an example. Of course we, as artists, de-
veloped the lettering. We worked with nails
and made samples in which we hammered
them into the sleepers. But what is most
important is the stance that backs the work
up. What do we want to achieve with this ap-
proach? We were all in complete agreement
that we wanted a “path of questions” and
that, from today’s vantage point, no clear-cut
answers would be supplied, but rather infor-
mation that visitors can collect as they make
their way through the park. We developed all
of the questions, as well as all of the other
content, in cooperation with Ritter Jockisch.
We also discussed the concepts with the
archaeologists from the University of Tübingen.
Besucherzentrum am »Giant’s Causeway«

Giant’s Causeway Visitor Centre

Heneghan Peng Architects, Dublin

Der Riese Finn MacCool, seines Zeichens Jäger und Krieger, wollte trocke-
nen Fußes von Nordirland nach Schottland gelangen, um dort seinen Wi-
dersacher Benandonner zu bekämpfen. Also warf er gigantische Steinbro-
cken von den Klippen ins Meer und erschuf einen gepflasterten Pfad – den
Giant’s Causeway. Die Iren lieben Legenden und so verwundert es nicht,
dass sie eine mystische Geschichte ersannen, um die erstaunlich geomet-
rischen Felsformationen aus meist hexagonalen, nahezu fugenlos angeord-
neten Basaltsteinen an der nordirischen Antrim-Küste zu erklären. Lange
Zeit zerbrachen sich Wissenschaftler den Kopf über deren Entstehung und
kamen zu der Erkenntnis, dass nicht Menschenhand, sondern Temperatur-
verschiebungen vor rund 60 Millionen Jahren den Lavastrom in die eigen-
willig erstarrte Form brachten. Ganz im Sinne MacCools griffen die Archi-
tekten mit beherzter Geste in die Unesco-Welterbestätte ein und schnitten
zwei geknickte Linien ins Gelände; sie hoben eine Ecke an, schoben das
Besucherzentrum darunter und senkten die andere ab, um Parkplätze zu
schaffen. Dazwischen führten sie eine Grasrampe direkt zum Kamm. Das
behutsam in die Landschaft eingebettete Bauwerk lässt die Sicht auf die
Küste von zertifizierter »außerordentlicher Naturschönheit« frei und fügt
sich dank Grasdach und Basaltsteinfassade fast unsichtbar ins Gelände.
Zusammen mit dem Bauherrn, dem »National Trust«, und den Spezialisten
der ausführenden Firmen entwickelten sie im wahrsten Sinne des Wortes
»Stein für Stein« das architektonische »Entrée« zum Welterbe.
DETAIL 3/2016

The giant Finn MacCool, a hunter and warrior, wanted to walk from Northern
Ireland to Scotland without getting his feet wet. His quest was to battle his
enemy Benandonner. And so he threw gigantic boulders from the cliffs into
the sea and created a paved path: Giant’s Causeway. The Irish love legends,
so it comes as no surprise that they came up with a myth to explain the
astounding geometrical rock formations of mostly hexagonal basalt stones
arranged nearly without seams on Northern Ireland’s Antrim Coast. For many
years scientists sought an explanation and eventually came to the conclusion
that neither humans nor giants had been involved. Instead, temperature shifts
that occurred some 60 million years ago caused the lava flow to solidify in
this eccentric form. In keeping with the giant’s valiant gesture, the architects
Róisín Heneghan and Shih-Fu Peng made an intervention in the UNESCO
World Heritage site and cut two folds into the ground nearby; they lifted one
corner and inserted the visitor centre underneath it, and lowered the other
one to make room for cars to park. Between them a grass ramp leads straight
to the ridgeline. The structure is carefully nestled in the landscape, leaves the
view to the coast, a certified Area of Outstanding Natural Beauty (AONB),
intact, and, with the help of the grass roof and basalt stone facade, becomes
an integral – yet barely visible – part of the site. In cooperation with the client,
the National Trust, and the specialists of the different firms, they developed
the architectural entrée to the World Heritage site literally “stone by stone”.

49
 Über Politik und Lavagestein –
im Gespräch mit Heneghan Peng
On Politics and Lava Stone –
in Conversation with Heneghan Peng
DETAIL: Der Giant’s Causeway gehört zum Woraus ergaben sich Gebäudestruktur und
Unesco-Welterbe. Wie gingen Sie an den Funktionalität?
Entwurf an einem solchen Ort heran? Wir mussten uns zunächst überlegen, wie
Heneghan Peng: Den Ausgangspunkt bilde- wir mit der je nach Jahreszeit extrem unter-
te der Gedanke, dass das Besucherzentrum schiedlichen Auslastung des Zentrums um-
nicht nur den Zugang zum Giant’s Cause- gehen. Im August haben wir es mit wahren
way markiert, sondern zur gesamten Küste. Menschenmassen zu tun, während im Win-
Wir wollten den Übergang offen gestalten ter fast niemand kommt. Einerseits ging es
und die Sicht auf die Silhouette des Kliffs also darum, die Massen zu lenken und zu
nicht mit dem Gebäude verdecken. Im Som- verteilen, andererseits durfte der Bau im
mer kommen sehr viele Besucher mit dem Winter nicht zu leer wirken. Im Inneren ge-
Auto, daher war es unerlässlich, neben dem stalteten wir daher einen sehr großzügigen,
Gebäude auch den Parkplatz in den Entwurf flexiblen Raum, den wir so zonierten, dass
einzubeziehen. Wir nutzten den Höhenunter- die Ausstellungsobjekte frei angeordnet
schied von zehn Metern zwischen Klippe werden können. Die Besucher kommen am
und Bauplatz, um die Fläche für den Park- Parkplatz an und betreten das rampenför-
platz unauffällig in die Landschaft einzufü- mige Gebäude am höchsten Punkt der Fal-
gen. Zwei rechtwinklig geknickte Linien sind tung. Von dort gelangen sie auf kürzestem
in die Landschaft eingeschnitten, eine da- Weg zu den Steinen, vorbei an Ticketschal-
von begrenzt den Platz. An der zweiten, ver- ter und Toiletten. Wenn sie auf dem Rück-
setzt angeordneten Linie hoben wir die Flä- weg noch Zeit haben, sehen sie sich die
che an und schoben das Gebäudevolumen Ausstellung an, stöbern im Shop und trinken
darunter. Dazwischen führt eine Grasrampe einen Kaffee. Die Nutzungen lassen sich
auf direktem Weg zur Küste. Die zwei linear jederzeit je nach Bedarf verändern, die Flä-
abgewinkelten Schnitte im Gelände stehen chen für den Verkauf oder die Ausstellung
im Zentrum des Konzepts, daneben gibt es können vergrößert, der Eingang kann ver-
viele untergeordnete Ideen. legt werden.
Die flexible Nutzung mit mehreren Zugän-
gen erlaubt fast beiläufig den Durchgang am
Gebäude vorbei, auch ohne Eintrittskarte.
War das von Anfang an geplant?
Wir diskutierten sehr lange darüber, wie wir
den Zutritt und das Ticketing organisieren.
Letztendlich versuchten wir dann, die Besu-
cher zwanglos ins Gebäude zu führen, ohne
Zäune anzubringen. Es erschien uns fair,
dass Benutzer des Parkplatzes Eintritt be-
zahlen, während Wanderer von der anderen
Seite, über die Grasrampe am Gebäude
vorbei, direkt zum Causeway gelangen. Es
ist ohnehin unmöglich, die gesamte Küste
abzusperren. Unser Bauherr, der National
Trust (Treuhandgesellschaft zum Schutz
des historischen Erbes), muss allerdings
3 Geld mit dem Besucherzentrum einnehmen.
2
1 Die Organisation verwaltet immerhin eine
5
Welterbestätte an einem langen Küsten-
streifen – das beinhaltet neben der Bereit-
B stellung der Baukosten auch die Mittel zur
50
Instandhaltung der Wege und vieles mehr.
Dafür braucht sie sehr viel Personal vor Ort.
Um die Kosten zu tilgen, muss das Gebäu-
de daher möglichst viele Besucher dazu
»animieren«, einzutreten und ein Ticket zu
kaufen. Der National Trust ging im Vorfeld
davon aus, dass ca. 70 % der Besucher den
Eintritt bezahlen, aber offensichtlich kaufen
nun doch fast alle ein Ticket.
War das Ticketing bereits im Wettbewerb
vorgesehen?
In der Wettbewerbsausschreibung war ein
freier Zugang vorgesehen. Daher planten
wir den Haupteingang seitlich, direkt am
Parkplatz. Der zweite Eingang an der Ge-
bäudespitze war eigentlich nur für das Café
gedacht. Aber die Umstände haben sich
seitdem geändert. Das angrenzende Gelän-
de mit dem Hotel und der Küstenstreifen
gehört zum National Trust, der ursprünglich
nicht unser Bauherr war. Den Wettbewerb
schrieb die nordirische Regierung aus, da-
her mussten wir exakt innerhalb der Grund-
stücksgrenzen bleiben. Als der National
Trust das Projekt übernahm, konnten wir
einige Ressourcen teilen. Wir haben z. B.
die Anlieferung ins Hotel verlegt und die
Grundfläche geringfügig zum Hotel hin aus-
gedehnt. Die Regierung führte aber das
Ticketing vorher schon ins Feld.
Wie kam es zu dem Bauherrnwechsel?
Das ist eine komplizierte Geschichte, die mit
der Politik Nordirlands zu tun hat. Die Bau-
herrschaft lag zunächst bei der Regierung
Nordirlands. Um aber Interessenskonflikte
zwischen politischem und privatem Sektor
zu vermeiden, legte sie das Projekt auf Eis,
was die Bevölkerung sehr aufbrachte. Dar-
aufhin übernahm glücklicherweise die Natur-
schutz- und Denkmalpflegeorganisation
National Trust die Bauherrschaft. Der Trust
setzte sich für eine qualitätvolle, nachhaltige
Durchführung ein, verfügt über die lokalen
Verbindungen, hat Mitarbeiter vor Ort und
Erfahrung mit Unesco-Welterbestätten in
Großbritannien. Daher wusste er, welche
Probleme auftreten können, wenn sehr viele
Besucher zur selben Zeit auftauchen.
 A Luftbild
B Lageplan
1 Besucherzentrum
2 Parkplatz
3 Causeway Hotel
4 Giant’s Causeway
5 Pub »The Nook«
C Skizze Entwurfsprinzip
D Giant’s Causeway, vulkanisches Gestein
E Rendering Entwurf
A Aerial photo
B Site plan
1 Visitor centre
2 Parking area
3 Causeway Hotel
4 Giant’s Causeway
5 The Nook (pub)
C Sketch of design principle
D Giant’s Causeway, volcanic stone
E Rendering of design
Er konnte uns sehr praktische Hinweise im
Bezug auf eine bessere Funktionalität geben.
Der National Trust steht für Zurückhaltung.
Der gebäudetechnische Manager lobte den
Entwurf sogar als »bestechend einfach«.
Natürlich! Der National Trust kümmert sich
vor allem um die Erhaltung von Baudenk-
mälern. Wahrscheinlich ist das Besucher-
zentrum einer der ersten Bauten, die sie als
Bestandteil des Welterbes neu entwickelten.
Die Mitarbeiter haben durch ihre Arbeit an
Denkmälern viele Kenntnisse mitunter sehr
spezieller Details. Beispielsweise kennen
sie sich gut mit Grünflächen aus. Wir hatten
eigentlich zusammen mit der ausführenden
Firma ein Standard-Gründach geplant, mit
Dichtungsbahn, Substratschicht und der
üblichen Grassaat. Aber das konnten wir
aus ökologischen Gründen nicht so ausfüh-
ren. Mitarbeiter des National Trust sammel-
ten daraufhin zwei Jahre lang vor Ort Gras-
samen und testeten den Rasen unter starker
Beanspruchung. Das hätten wir ohne diese
Leute und deren Engagement niemals er-
reicht. Neben der extensiven Begrünung mit
heimischen Grasarten setzte sich der Trust
C D
vor allem für die Verwendung des örtlichen
Lavagesteins für die Fassade ein.
War die Basaltsteinfassade im Wettbewerb
noch nicht vorgesehen?
Wir hatten im Entwurf schon Basalt gewählt,
aber ohne ins Detail zu gehen. Der Bauherr
setzte sich für die Verwendung von örtli-
chem Basaltlava ein, der aus dem gleichen
Lavafluss stammt, wie die Steine des Cause-
ways. Wir beauftragten eine Prüfung des
Steins und stellten fest, dass die Steinblö-
cke viele Risse aufweisen, was die Beschaf-
fung geeigneter Steine erschwert. Zudem
kann er keine größeren Zugspannungen
aufnehmen und nicht sehr dünn geschnitten
werden, sodass er nicht als konventionelle
Verkleidung infrage kommt. Daher wird er
normalerweise nur als Bodenbelag in klei-
nen Formaten verwendet. Wir mussten die
Steine also stapeln und zu selbsttragenden
Pfeilern zusammensetzen. Zudem hatten
wir keinerlei Garantie dafür, dass wir genug
Material in der notwendigen Qualität und
Größe im Steinbruch finden würden. Und
tatsächlich mussten wir letztlich auch kleine-
re Stücke verwenden als vorgesehen.
Welche Art von Unterstützung hatten Sie bei
der Entwicklung des Konstruktionssystems?
Wir arbeiteten unter anderem mit einem
Architekten zusammen, der den Trust berät
und dem wiederrum eine Geologin zur Seite
steht. Sie überwachte die Tests, bei denen
sich eine Größenordnung für die Module
ergab. Aber die Idee, diese Module zu sta-
peln, kam von einem Ingenieur, der sich
eigentlich mit der Verglasung beschäftigte.
Er stellte fest, dass der Stein Drucklasten
gut aufnehmen kann. In Kombination mit
Stahlstäben für die Zuglasten ergab sich ein
brauchbares System. Die Spezialisten wähl-
ten im Steinbruch monatelang Stein für Stein
aus. Die grob gespaltenen Teile bearbeite-
ten sie in der Werkstatt weiter. Zu dem gro-
ßen Aufwand in der Bearbeitung kam ein
hoher Materialausschuss von über 60 %. Wir
zweifelten deswegen zunächst an der Nach-
haltigkeit des lokalen Basalts im Vergleich
zu einem »pflegeleichteren« Stein mit länge-
ren Transportwegen. Letztendlich erwies er
sich aber durch die Verwendung von kleine-
ren Stücken und der Resteverwertung für
Bodenbeläge in der Bilanz als durchaus
nachhaltiges Material.
51
 Schnitte • Grundiss Sections • Layout plan
Maßstab 1:750 scale 1:750

1 Grasrampe 1 Grass ramp

2 Eingang 2 Entrance
3 Lobby/ Tickets 3 Lobby/ Tickets
4 Café 4 Café
aa 5 Büro 5 Office
6 Personal 6 Personnel
7 Lager 7 Storage
8 Technik 8 Building services
9 Küche 9 Kitchen
10 Verkauf 10 Sales
11 Ausstellung 11 Exhibition space
12 Toiletten 12 WC
13 Eingang Parkplatz / 13 Entrance from parking /
Außenbereich Outdoor area
14 Ausgang / Zugang 14 Exit /Access to
Giant’s Causeway Giant’s Causeway
15 Durchfahrt 15 Passage
bb 16 Parkplatz 16 Parking area

Der Bezug zwischen den Fassadenpfeilern
und dem Causeway scheint offensichtlich.
Warum erwähnen Sie die Referenz nirgends?
Manchmal entstehen Entwurfsprozesse im
Unterbewusstsein. Wir wollten keinesfalls
den Giant’s Causeway nachbilden. Die Fas-
sade entstand eher durch den Gedanken,
ins Terrain zu schneiden und die Fläche an
einer Ecke anzuheben. Aus dieser Logik
ergibt sich das Grasdach als Fortsetzung
des Geländes und die Bloßlegung des Un-
tergrunds – also des örtlichen Lavasteins –
an den Schnittflächen, die die Fassaden
bilden. In der Planung prüften wir zunächst
den Basalt, versuchten es dann mit Stahl
und landeten am Ende wieder beim Basalt,
weil der Trust sich für dessen Verwendung
einsetzte. Nach der Entscheidung liefen die
Tests an, wir entwickelten die Anordnung
der Module und die Größen. So entstand
nach und nach die Fassade, die den Stein-
formationen des Causeways ähnelt.
War die Umsetzung so vieler unterschiedlich
dimensionierter Pfeiler nicht sehr kostspielig?
Eigentlich besteht der Großteil der Fassade
aus wenigen, sich wiederholenden Pfeiler-
typen. Wir entwickelten eine Serie von Grund-
modulen mit Regeln für die ausführende
Firma: Ein Pfeiler darf nie mehr als 50 % der
gleichen Steine enthalten, die Moduldimen-
sionen sind in Höhe und Breite ein Vielfaches
der Zahl 15, z. B. 30, 45 und 75 cm. Basie-
rend auf diesen Regeln schnitt die Firma die
verfügbaren Basaltsteine zu, nummerierte
sie und setzte die rund 14 000 Teile vor Ort
zusammen. Wir unterteilen die Pfeiler nach
Größe und Aufbau in drei Grundtypen: S,
M und L. Den größten Pfeiler verstärkt
eine Stahlstütze im Kern, ummantelt von
der selbsttragenden Steinschicht.
Auch die Oberflächen der Basaltelemente
scheinen zu variieren. Wie haben Sie die
Steine behandelt?
Wir wollten sie zunächst nur grob schleifen,
damit der Basalt nicht tiefschwarz wird. Wir
dachten, die Schwärze der Flächen würde

d
c

6 7
8
5

11
11
10 a
14 b
4

3 15
13
2
12
a
b

1 d

16

52
cc
dd
eine zu hohe Einheitlichkeit der Fassade
erzeugen. Architekten mögen eben keine
Hochglanzflächen, sondern ziehen lebendi-
ge Strukturen mit Patina vor. Also machten
wir Versuche mit den geschliffenen Textu-
ren, um die Wirkung bei unterschiedlicher
Feuchtigkeit zu prüfen. Gleichzeitig ver-
suchten die Steinspezialisten hartnäckig,
uns zu überzeugen, den Stein zu polieren.
Bei unseren Treffen brachten sie unter-
schiedlich geschliffene Probestücke mit,
jedes Mal ein bisschen feiner und immer
größer, bis sie eines Tages einen riesigen
Stein mit tiefschwarz polierter Oberfläche
auf den Tisch legten, der so schön war,
dass wir sofort unsere Meinung änderten.
Die Oberflächen wirken vor Ort eher matt,
porös, sogar bräunlich! Nur im Inneren schei-
nen sie poliert! Wie kommt es dazu?
Tatsächlich sind alle Flächen auf die gleiche
Weise poliert. Aber das Klima verändert die
Textur. Dort herrschen sehr harsche Bedin-
gungen: Es regnet oft, es ist windig, es friert,
die Luft enthält viel Salz. Die Oberflächen
sind der Witterung meist schutzlos aus-
gesetzt. Bei Regen wird der Stein wieder
schwarz wie ein Konzertflügel. Für den Bo-
den haben wir die grob geschliffene Ober-
fläche verwendet, so wie wir sie ursprüng-
lich für die Fassade vorgesehen hatten. Der
Unterschied ist beträchtlich: Der Boden
wirkt viel heller und rauer als die Fassade.
Warum war das Ausstellungskonzept nicht
in Ihren Händen, jedoch die Möbel des
Shops?
Die Ausstellungsmöblierung war von An-
fang an als Variable im Innenraum geplant.
Darum kümmerten sich spezialisierte
Ausstellungsdesigner. Die Möbel können
jederzeit ersetzt werden. Im Moment dient
leider die Rückwand des Ausstellungs-
raums als Projektionsfläche, daher muss-
ten wir das letzte Oberlicht mit Folie ab-
kleben. In der Konstruktionsphase konn-
ten wir noch miterleben, wie der Effekt
des Streiflichts auf der Wand sich wie ur-
sprünglich geplant entfaltet und die Besu-
cher ins Gebäudeinnere zieht.
53
F G
In den Oberlichtern enden schmale Stützen.
Basiert die unterschiedliche Dimensionierung
auf statischen Erfordernissen oder spielten
auch gestalterische Ideen eine Rolle?
Im Entwurf hatten wir die Vorstellung eines
großen, einfachen Dachs mit langen Licht-
bändern, die die unterschiedlichen Bereiche
markieren. Die Stützen und die Anschlüsse
so zu gestalten, dass sie die Einfachheit
des Raums nicht beeinträchtigen, war nicht
einfach. Die Dimensionierung ergab sich
aber ausschließlich aus der Statik. Die lan-
gen Schlitze der Oberlichter schneiden die
Dachplatte in Streifen. An den so entstehen-
den Rändern müssen die Stützen folglich
mehr Lasten abtragen als in Plattenmitte.
Die schräge Geometrie der Querschnitte
folgt dagegen gestalterischen Gesichts-
punkten. Sie ergibt sich aus den Hauptrich-
tungen der Entwurfsachsen, denen auch
die Fassadenpfosten unterliegen.
Glauben Sie, die Besucher nehmen die Ge-
setzmäßigkeiten der Gestaltungsachsen tat-
sächlich bewusst wahr?
Wir wollten eine einheitliche Geometrie für
das Gebäude, weil trotz der einfachen
Gestaltung viele unterschiedliche Elemente
auftreten. Vielleicht nehmen die Besucher
die Geometrie nicht wahr, aber wir glau-
ben, dass die gestalterische Ordnung alles
unterbewusst spürbar zusammenhält. Wir
bevorzugen ganz klar eine geometrische
Gestaltung gegenüber organischen For-
men. Schon der erste Entwurf der beiden
Geländeeinschnitte zeigt die geometrische
Logik der Gestaltung und definiert eindeu-
tig die Position des Baus. Alles weitere
unterliegt den vier Richtungen, die sich
daraus ergeben, bis hin zu den Stützen-
querschnitten.
Stellte das große Dach aus Sichtbeton einen
zusätzlichen Aufwand im Vergleich zu konven-
tionell abgehängten Decken dar?
Wir wollten, dass das Gebäude im Inneren
den rauen Außenraum spürbar macht. Aus
dieser Idee entstanden auch die Oberlich-
ter. Der Beton musste deshalb unverkleidet
bleiben. Das hatte zur Folge, dass wir sämt-
54
liche Installationen in die Betonplatte inte-
griert haben, und zwar exakt platziert, da wir
im Nachhinein nichts mehr ändern konnten.
Die Koordination aller Kabel und Rohre war
wirklich eine Herausforderung.
Gibt es Maßnahmen oder Entscheidungen im
Bauprozess, die Sie im Nachhinein bereuen?
Wir haben zwischen 60 und 70 % des
Zementanteils im Betondach durch Hütten-
sand ersetzt, ein Nebenprodukt bei der
Roheisenherstellung. Das ist ein sehr hoher
Prozentsatz, den wir erreichen wollten, um
die Nachhaltigkeit zu verbessern. Wir hät-
ten das unbedingt vorher testen sollen!
Der Nachteil besteht darin, dass der Beton
durch den hohen Anteil an Hüttensand sehr
lange braucht, um abzubinden und daher
länger in der Schalung verbleiben muss.
Als wir sie endlich entfernen konnten, war
die ganze Oberfläche blau! Wir sind uns
nicht ganz sicher, was genau die Ursache
war. Die Experten von Arup rieten uns je-
denfalls davon ab, die Decke zu streichen,
sie waren überzeugt die Flecken würden
verschwinden. Auch der National Trust
wollte warten. Nach 18 Monaten Wartezeit
hellte sich der Beton tatsächlich noch zu
einem gleichmäßigen Grauton auf. Wir wür-
den nächstes Mal nur 50 % Hüttensand
verwenden. Kurioserweise fragte uns ein
Kollege, wie wir diesen schönen Blauton
erreicht haben!
Haben Sie von Beginn an mit den ausführen-
den Firmen zusammen gearbeitet?
Wir waren froh, von Anfang an im Austausch
mit den Spezialisten zu arbeiten, da die
Ausführung sehr kompliziert war. Neben
den Steinen stellte sich auch die Verglasung
der Oberlichter als schwierig heraus. Das
Glas musste an den Stellen, wo die hohen
Stützen in den Öffnungen enden, ausstei-
fende Funktionen übernehmen. Aber wir
hatten neben den Firmen auch einen sehr
kooperativen Bauunternehmer an unserer
Seite, der vorher eher kommerzielle Projekte
betreute und mit dem ungewöhnlichen Ge-
bäude sein Portfolio erweitern wollte. Wir
glauben nicht, dass er viel Geld damit ver-
dient hat, da der Aufwand auch von seiner
Seite sehr hoch war.
Welche Lösungen weichen noch von einfa-
chen Baustandards ab?
Unter anderem haben wir der Entwicklung
des Dachrands viel Aufmerksamkeit gewid-
met. Die Stirnseite der Dachplatte bleibt
zwar an der Fassade durch die Verglasung
sichtbar, aber das Glas läuft bis oben durch
und der Abstand zwischen Glas und Beton
nimmt die Kante visuell deutlich zurück. Der
Dachrand sollte nur als dünne Linie in Er-
scheinung treten, was zur Folge hatte, dass
wir uns mit Dichtung, Dämmung und Stein-
abdeckung am Rand auseinandersetzen
mussten. Auch hier erschwerte der dicke
Basaltstein die Detaillierung der schmalen
Kante. Die Kante der Pfosten wechselt sich
mit der Glaskante ab und mit ihr die physi-
kalischen Bedingungen. Trotzdem musste
der Rand überall die gleiche Dicke aufwei-
sen. Letztlich konnten wir einige Details erst
vor Ort entscheiden. Für das Geländer am
Dachrand hatten wir ursprünglich einfache,
möglichst unsichtbare Glaselemente vorge-
sehen. Aber gerade weil wir uns auf einer
Welterbestätte befinden, konnten wir kein
Glas anbringen, weil es reflektiert hätte. Un-
sere Wahl fiel dann auf Duplexstahl, der we-
sentlich höhere Lasten aufnehmen kann als
Edelstahl, dadurch konnten wir die Profile
sehr filigran gestalten. Dank des engagier-
ten Bauunternehmers folgen die Profile mit
trapezförmigen Querschnitten unserem Ach-
sensystem. Der Duplexstahl verwittert auch
unter nordirischen Bedingungen nicht. Nor-
maler Edelstahl rostet zwar auch nicht, aber
die salzige Luft würde Spuren auf der Ober-
fläche hinterlassen. Wir konnten generell
kaum Standardprodukte verwenden. Zahl-
reiche Tests, Mock-ups, Probestücke und
Prototypen halfen uns bei der Entwicklung
der aufwändigen Details. Alles in allem hat
sich der Aufwand aber gelohnt. Wir werden
wohl nie wieder solches Engagement von
allen Seiten und solche Bedingungen vorfin-
den, wie beim Besucherzentrum Giant’s
Causeway. Die Lebensdauer des Gebäudes
ist immerhin auf hundert Jahre ausgelegt!
F Horizontalschnitt Stütze Das Interview führte Sabine Drey in Dublin.
Maßstab 1:25 Sabine Drey conducted the interview in Dublin.
Flachstahl verschraubt 7≈ 30 mm
G Eingang Besucherzentrum / Café çäƚĘĘ
mit Grasrampe AĩÄŵČ ijäƚĘĘ
H Teilansicht Fassade AĩÄŵČ
Maßstab 1:100
Aufteilung Basaltstein-Module
J Grasdach mit Oberlichtern
ŭƚƚĘĘ
AĩÄŵČ
F Horizontal section of column
scale 1:25
7≈ 30 mm steel flat, bolted ĥƚƚĘĘ
G Entrance to visitor centre / café, AĩÄŵČ
with grass ramp
H Partial view of facade
scale 1:100
Distribution of basalt stone modules 0.00
J Grass roof with skylights H

DETAIL: Giant’s Causeway is a UNESCO
World Heritage Site. How did you approach
the design of such a site?
Heneghan Peng: The point of departure was
the idea that the visitor centre would not only
mark the gateway to Giant’s Causeway, but
also to the entire coast. We wanted an open
transition and didn’t want a building that
would block the view of the silhouette of the
cliff. In summer a large number of visitors
come to Giant’s Causeway by car, so it was
essential that not just the building, but also
the parking be integrated in the design. We
used the site’s difference in level to unobtru-
sively insert the parking lot in the landscape.
What is the origin of the building’s layout?
We had to think about how to handle the
great fluctuation in number of visitors to the
centre. On the one hand, it was a matter of
guiding and distributing the masses. On the
other hand, it was important that the building
not seem empty in winter. So we designed
the interior as a generously scaled, flexible
space zoned in a way that makes it possible
to freely arrange the items on display.
The Trust supported the minimalist design.
Of course! The National Trust’s expertise is in
the preservation of historic buildings. The vis-
itor centre is one of the first buildings that they
have developed for a World Heritage site. Be-
cause they manage the World Heritage site,
they have a detailed knowledge of the ecology
and plants. For two years employees collect-
ed grass seed on site and tested how well
the lawn would hold up. We couldn’t have
accomplished that without these employees.
In addition to the local grasses, the National
Trust placed value on locally sourced lava
stone for the facade.
Wasn’t the basalt stone facade already part
of your competition design?
Yes, we did have basalt in the design, and the
client was determined to use it. But because
it often develops cracks, it is normally used in
small formats in floors. We couldn’t use the
stone as cladding, either, because it couldn’t
be cut thinly enough. So we had to stack the
stone as self-supporting columns.
Wasn’t it very costly to make columns of so
many different sizes?
In fact, the facade is to a great extent made
up of small number of different column types
that are employed repeatedly. We developed
a series of basic modules with a set of rules
for the masons: one column can never con-
tain more than 3 of the same stone formats.
The basalt elements’ surfaces also seem to
vary. How were the stones processed?
At first we wanted to have it coarsely sanded
so that the basalt would not look deep black.
We thought that too much blackness would
produce an overly homogeneous facade. We
experimented with sanded textures to check
the effect with different amounts of precipita-
tion. The stone specialists favoured a polished
surface. They brought samples to our meet-
ings that had been sanded in different ways –
each time a bit finer, and larger and larger,
until one day they brought a huge stone with
a deep black polish that was so beautiful that
we immediately changed our minds.

The flexible layout with multiple entrances

allows visitors to pass through the building
without a ticket. Was that the intention?
We spent a lot of time discussing how to or-
ganise the access and the ticketing. Ultimately
we tried to casually guide the visitors into the
building without putting up fences. To us it
seemed fair to charge for parking. In contrast,
hikers coming from the other side via the
grass ramp past the building can head directly
to Giant’s Causeway. But it’s impossible to
close off the entire coast anyway.

How did the change of clients come about?

It’s a complicated story that has to do with
the politics of Northern Ireland. A change of
government came, and with it a changing view
of the government’s role in the visitor centre;
therefore the National Trust took over. It was
interested in a high-quality, sustainable imple-
mentation, has local contacts, as well as em-
ployees on location, and experience with UN-
ESCO World Heritage sites in Great Britain. J

55
»Das Konzept ist bestechend einfach!« –
aus der Perspektive des Bauherrn
“The Concept Is Strikingly Simple!” – the
Client’s Perspective
Gleich im ersten Satz unseres Gesprächs
weist der gebäudetechnische Manager
vom National Trust, Brandon Kelly, auf die
gute Zusammenarbeit zwischen Bauherrn
und Architekten hin: »Unsere respektvolle
Beziehung hat sich im Verlauf der sieben
Jahre Entstehungszeit nicht geändert!«.
Angesichts der oft heillos zerstrittenen Par-
teien nach Fertigstellung von Großprojekten
scheint dies bemerkenswert. Ursprünglich
agierte die regionale Regierung Nordirlands
als Bauherr und plante nur ein großes Park-
deck mit Shop, um das im Jahr 2000 abge-
brannte kleine Eingangsgebäude zu erset-
zen. Da die internationale Nachfrage an der
Unesco-Welterbestätte aber stetig wuchs,
entschied sie sich für die Ausschreibung
eines Besucherzentrums in einem anony-
men Wettbewerb, aus dem der Entwurf von
Heneghan Peng als Sieger hervorging. Vor
Baubeginn übernahm der National Trust die
Verantwortung für das neue Zentrum und
stand von Anfang an hinter dem Siegerent-
wurf. Auf die Frage, was den Trust am Kon-
zept der Architekten überzeugt, meint er
sichtlich angetan: »Ihr Vorschlag war beste-
chend einfach. Außerdem waren Heneghan
Peng die einzigen Teilnehmer, die sich an
die Vorgaben hielten und gleichzeitig eine
sehr gute Lösung fanden, bei der der Giant’s
Causeway im Mittelpunkt steht, nicht das
Gebäude.« Auch der vorbildlich gestaltete
Parkplatz mit 200 Stellplätzen entsprach
ganz dem Verständnis des neuen Bauherrn
von integrativer Planung. Zurückhaltung
wird beim National Trust ohnehin groß ge-
schrieben und zwar nicht im Sinne von Mini-
mierung als Sparmaßnahme, sondern ganz
im Gegenteil: Die unauffällige Erscheinung
des großen Baukörpers hatte oft einen sehr
hohen Aufwand zur Folge, wie die Entwick-
lung der »Stein für Stein« geplanten Basalt-
stein-Fassade oder das jahrelange Sam-
meln von Samen für das Grasdach sehr an-
schlaulich vor Augen führen. »Wir wollten
keinen Flughafen« bauen, bestätigt Brandon
Kelly, »die nächtliche Beleuchtung haben
wir stark reduziert, sodass das Pub und das
Hotel heller erleuchtet sind als das Besu-
cherzentrum.«
56
Die Gaststätte »The Nook« und das zum
National Trust gehörige Hotel markieren
zusammen mit einem weiteren Bestands-
bau die drei äußersten Grundstücksecken.
Weiter konnte und wollte der Bauherr die
überbebaute Fläche nicht ausdehnen. Das
hatte unter anderem zur Folge, dass wenig
Platz für große gebäudetechnische Anla-
gen, wie beispielsweise Heiztanks, zur Ver-
fügung stand. Lediglich die über Erdkol-
lektoren betriebenen Wärmepumpen und
eine Anlage zur Aufbereitung der Frischluft,
die direkt über Fassadenschlitze und Filter-
matten ins Lüftungssystem eingespeist wird,
fanden Platz.
Der Betreiber wünschte sich ein besonders
nachhaltiges Heizsystem mit passiver Küh-
lung für das 18,5 Millionen Pfund teure Pro-
jekt. Statt einer einzelnen, besonders leis-
tungsstarken Wärmepumpe wurden drei
Sole/Wasser-Wärmepumpen mit kleinerer
Leistung installiert, die ein besonders gutes
Teillastverhalten erreichen. Ein horizontaler
Kollektor in 1,5 m Tiefe unter dem Parkplatz
des Visitor Centers stellt die Wärme bzw.
Kälte für das Gebäude in einem System aus
5 km langen antimikrobiell beschichteten
Kunststoffrohren bereit. Eine Quelllüftung
versorgt die Räume mit der temperierten
Zuluft zwischen 19 und 21 °C bei niedrigen
Luftgeschwindigkeiten. Die Luft dringt über
Auslassöffnungen in den Raum, erwärmt
sich und steigt zu den Abluftöffnungen im
Deckenbereich auf. Die runden Auslässe
sind gleichmäßig über die Bodenfläche ver-
teilt, um auch Umnutzungen zu erlauben.
Das geschwindigkeitskontrollierte Lüftungs-
system reagiert auf die interne CO2-Konzen-
tration und damit auf die Raumbelegung.
Neben der Nachhaltigkeit legte der National
Trust viel Wert auf die Flexibilität der Nut-
zung – was nicht verwundert, da täglich Be-
sucher aus aller Welt in immer größerer Zahl
und mit unterschiedlichen Ansprüchen an-
reisen. Viele Nutzungen können erst im Be-
trieb erprobt und dann angepasst werden.
Die meisten Besucher bleiben nur zwischen
einem und drei Tagen in der Gegend. Die
ungleichmäßig über das Jahr verteilte Aus-
lastung stellt eine der größten Herausforde-
rungen für den Bauherrn und die Planer dar.
Touristen der südlichen Hemisphäre reisen
oft im Winter an, ihnen wollte der National
Trust das Welterbe nicht vorenthalten und
den Betrieb daher nicht unterbrechen. Im
Sommer durchlaufen dann rund zehnmal
soviele Besucher das Zentrum – bis zu 5000
an einem Tag. Die Anzahl der Verträge mit
den »Coaches«– den Reisebussen mit or-
ganisierten Touren – hat sich bereits in den
ersten Jahren nach der Eröffnung vervielfäl-
tigt. Die großen Touristengruppen, die mit
den Bussen anreisen, werden von Individu-
alreisenden getrennt, damit keine Zugangs-
staus entstehen. »Die Coach-Touristen
schleusen wir direkt durch den »Bypass-
Eingang« auf kürzestem Weg hinunter an
die Küste, damit die Familien, die vorne am
Café eintreten ihre Ruhe haben«, erklärt
Brandon Kelly. Für diese Gruppen gibt es
im Sommer zusätzliche, von außen begeh-
bare Toiletten, damit möglichst wenige Per-
sonen das Gebäude gleichzeitig betreten.
Ein kleiner Bus bringt Touristen mit Geh-
behinderung oder ältere Menschen direkt
zu den rund einen Kilometer entfernten Stein-
formationen, die ganz klar im Mittelpunkt
des Konzepts stehen.
Die aktuelle Ausstellung zu Entstehungs-
geschichte, Mythen und Umgebung basiert
auf einem Entwurf der Agentur »Event« und
unterscheidet sich formal signifikant von
der edlen Formensprache der Architekten.
Doch Brandon Kelly verteidigt den Entwurf:
»Die Gestaltung haben wir in die Hände der
Agentur gegeben, da wir Storyline und päd-
agogisches Konzept als eigene Aufgabe
betrachten«. Für ihn spielt dieser Teil des
Gebäudes wohl eher die Rolle einer tempo-
rären Installation, die im Laufe der Jahre
häufiger wechseln soll. Was bei einer anvi-
sierten Lebensdauer von hundert Jahren
durchaus realistisch scheint. »Bisher hat
sich das Gebäude sehr gut bewährt. Abnut-
zungserscheinungen, wie z. B. der Toiletten-
spülung, oder kleinere Nachbesserungen in
Form von zusätzlichen Geländern waren bei
diesen hohen Besucherzahlen zu erwarten«.
Im Anbetracht der 96 verbleibenden Jahre
eine durchaus optimistische Aussage.
Bauherr / Client: National Trust
Bruttogeschossfläche / Gross floor area: 1,800 m2
Wettbewerb / Competition: 2005
Eröffnung / Open to public: Juli/July 2012
CO2-Emissionen pro Jahr /
Annual CO2 emissions: 22,9 kg/m2
Fläche Cafeteria / Café area: 183 m2
Plätze Cafeteria / Capacity of café: 90
Fläche Shop / Retail area: 227 m2
Fläche Ausstellung / Exhibition space: 447 m2
Stellplätze / Parking spaces: 209 (Pkw /cars) /
5 (Busse/busses)
Baukosten / Construction costs: 18,5 Millionen Pfund /
£18.5 million
BREEAM Excellent award
Lageplan Maßstab 1:5000
Site plan scale 1:5,000

‡ geothermischer Kollektor /
Geothermal ground collector
‡ Erdrohr-Matrix / Earth pipe matrix

At the very start of our conversation, Brandon
Kelly, facilities manager of the National Trust,
praised the spirit of the working relationship,
which lasted from start to finish – a total of
seven years. The original client was the region-
al government: it only intended to build a large
parking deck and a shop to replace the small
entrance pavilion that had burned down. But
because interest in the UNESCO World Herit-
age site has steadily increased, an anonymous
competition for a visitor centre was held; the
design by Heneghan Peng received first prize.
Before construction began, the National Trust
assumed responsibility for the new centre and
supported the winning project from the begin-
ning. The design of the parking lot for 200 ve-
hicles was also in line with the new client’s no-
tion of integrated planning. Restraint is one of
the National Trust’s guiding principles, but not
as a means to cutting costs. On the contrary:
achieving the pared-down appearance of the
building required a concerted effort. The hotel
and the other existing buildings also belong to
the National Trust and mark the three corners
of the site. The client did not want to extend
the building footprint any farther. As a result
there was not much room for the large equip-
ment required for building services, for exam-
ple, for heating tanks. There was only room for
heat pumps, operated via ground-heat collec-
tors, and a system that conditions the fresh air
that enters the building directly through slits in
the facades. For this £18.5 million project, the
operator wanted a sustainable heating system
with passive cooling. Instead of a single high-
performance thermal pump, three brine-to-
water heat pumps were installed, each with a
high capacity. A horizontal collector 1.50 m
below the visitor centre’s parking lot provides
the building’s heating and cooling in a system
of 5 km long plastic pipes. Displacement ven-
tilation supplies air at a temperature of 19 to
21°C at low air velocity. The air enters the
space via round vents evenly distributed
throughout the floor surface (this allows for
changes in how the space is used). As the air
warms, it rises and exits via exhaust openings
in the ceiling.

57
 7 8 1 7 8 1
2 2

10

1
7

5
11
6 9

12

13

58
 Vertikalschnitte Vertical sections
Horizontalschnitt Horizontal section
Maßstab 1:20 scale 1:20

6
4 11

15 3 14 9

10

1 Abdeckung Basalt 200 mm

2 Rasen aus heimischer Grassaat
Substrat 250 mm
Dichtungsbahn EPDM
Wärmedämmung Polystyrol
extrudiert 250 mm
Dichtungsbahn Bitumen
Stahlbeton 500 mm mit
70 % Hüttensand im Zementanteil
3 Pfeilerverkleidung Basalt 200 mm
4 Stütze Stahlrohr | 280/280 mm
5 Zugplatte Edelstahl
6 Zugstab Edelstahl Ø 20 mm
7 Abdeckung Edelstahlblech 3 mm
8 Geländerpfosten
Duplexstahl 100/12 mm
9 Isolierverglasung ESG 8 mm +
SZR 16 mm + VSG 2≈ 4 mm
10 Pfeiler massiv, Basalt 200 mm,
Dichungsbahn, Dämmung 60 mm
Dichtungsbahn, Basalt 2≈ 225 mm
11 Edelstahldübel
12 Verkleidung Basalt 200 mm
Dämmung Hartschaum 60 mm
Stahlbeton 500 mm
Dichtungsbahn
Dämmung Hartschaum 60 mm
Erdreich
13 Estrich poliert 50 mm mit
Basaltsteinsplittern
14 Rahmen geschweißt aus
Flachstahl 6/115 mm
15 Nylonblock

1 coping: var./200 mm basalt

2 lawn: domestic grass seed
250 mm substrate
EPDM sealing layer
250 mm extruded polystyrene ther-
mal insulation; waterproofing
500 mm reinforced concrete with
70 % GGBS in cement
3 200 mm basalt column cladding
4 280/280 mm steel SHS column
5 stainless-steel tie plate
6 Ø 20 mm stainless-steel tension rod
7 coping: 3 mm stainless-steel sheet
8 100/12 mm duplex-steel railing
9 double glazing: 8 mm toughened
glass + 16 mm cavity +
2≈ 4 mm laminated safety glass
10 solid column; 200 mm basalt
sealing layer; 60 mm insulation
sealing layer
2≈ 225 mm basalt
11 stainless-steel dowel
12 200 mm basalt cladding
60 mm rigid foam insulation
500 mm reinforced concrete
sealing layer
60 mm rigid foam insulation
subsoil
13 50 mm screed with basalt chips,
polished
14 frame welded of
6/115 mm steel flat
15 nylon isolator

59

Vertikalschnitte
Maßstab 1:20
1 Rasen aus heimischer Grassaat
Substrat 250 mm
Dichtungsbahn EPDM
Wärmedämmung
Polystyrol extrudiert 250 mm
Dichtungsbahn Bitumen
Stahlbeton 500 mm mit
70 % Hüttensand im Zementanteil
2 Gitterrost Edelstahl, Rinne 100 mm
3 Oberlicht begehbar antirutsch-
beschichtet, VSG 2≈ 12 mm +
SZR 16 mm + VSG 10 + 12 + 10 mm
4 Stütze 1500/210 mm
aus Flachstahl 7≈ 30 mm,
5 Abdeckung Edelstahlblech 3 mm
6 Geländerpfosten
Duplexstahl 100/12 mm
7 Sperrholzplatte 18 mm
8 LED-Streifen
60
1
9 Isolierverglasung ESG 8 mm +
SZR 16 mm + VSG 2≈ 4 mm
10 Sockel Basalt 70 mm
Dämmung Hartschaum 150 mm
Stahlbeton 300 mm
Dichtungsbahn
Dämmung Hartschaum 150 mm
Erdreich
11 Basaltstreifen 50 mm
Dämmung Hartschaum 50 mm
Dichtungsbahn
Dämmung Hartschaum 50 mm
Dichtungsbahn
Sperrholzplatte 20 mm
12 Stahlprofil Å 150 mm
13 Rahmen Stahlprofil } 75 mm
14 Verkleidung Basalt 70 mm
15 Estrich poliert 50 mm mit
Basaltsplittern
Stahlbeton 300 mm
16 Mauerwerk 180/360 mm
3
2
Vertical sections
scale 1:20
1 lawn: domestic grass seed
250 mm substrate
EPDM sealing layer
250 mm extruded polystyrene
thermal insulation; waterproofing layer
500 mm reinforced concrete with
70 % GGBS in cement
2 stainless-steel grating; 100 mm gutter
3 skylight, withstands foot traffic,
anti-slip coating:
2≈ 12 mm laminated safety glass +
16 mm cavity + 10 + 12 + 10 mm
laminated safety glass
4 1,500/210 mm column
of 7≈ 30 mm steel flats
5 coping: 3 mm stainless-steel sheet
6 100/12 mm duplex-steel railing
7 18 mm plywood
8 LED strip
9 double glazing:
8 mm toughened glass
+ 16 mm cavity +
2≈ 4 mm laminated safety glass
10 70 mm basalt base
150 mm rigid foam insulation
300 mm reinforced concrete
sealing layer
150 mm rigid foam ins.; subsoil
11 50 mm basalt strips
50 mm rigid foam insulation
sealing layer
50 mm rigid foam insulation
sealing layer; 20 mm plywood
12 150 mm steel Å-section
13 frame: 75 mm steel T-sections
14 70 mm basalt cladding
15 50 mm screed, with basalt chips,
polished
300 mm reinforced concrete
16 180/360 mm masonry
 6 5
1

Oberlicht
Fassade mit Grasrampe
Fassade an Nebenraumzone

Skylight
Facade with grass ramp
Facade adjoining ancillary
rooms

11

12

14 13

10

15 16

61
projektbeispiele
case studies

64 Baumwipfelpfad in Kapstadt • Treetop Walk in Cape Town

68 Hängeseilbrücke am Triftgletscher • Suspension Bridge, Trift Glacier
72 Laufgrabenbrücke in Brabant • Trench Access Route in Brabant
74 Brücke in Kopenhagen • Bridge in Copenhagen
77 Ferienhütte in Helsinki • Cabin in Helsinki
80 Baumhotel in Harads • Tree Hotel in Harads
84 Ferienhaus am Lago Todos los Santos • Holiday Home on Lago Todos Los Santos
88 Ferienhaus an der Costa da Morte • Holiday Home on the Costa Da Morte
92 Ferienhaus in Vitznau • Holiday House in Vitznau
97 Mobiles Gartenhaus • Mobile Garden Shed
101 Wohnhaus bei Pachacámac • Residence near Pachacámac
106 Ferienhäuser in Brekkuskógur • Holiday Cottages in Brekkuskógur
110 Erweiterung eines Wohnhauses in New Canaan • Addition to a Home in New Canaan
114 Wohnanlage in Hangzhou • Housing Development in Hangzhou
119 Terrassenwohnungen in Brugg • Terraced Housing in Brugg
124 Wohnlandschaft in Weißenbach • Landscape for Living in Weißenbach
127 Restauranterweiterung in Olot • Restaurant Extension in Olot
132 Teshima Art Museum
135 Dänisches Seefahrmuseum in Helsingør • Danish Maritime Museum in Elsinore
143 Festspielgelände im Römersteinbruch, St. Margarethen • Festival Arena in the Roman Quarry, St. Margarethen
148 Hafenbad in Hasle • Harbour Baths in Hasle
152 High Line in New York
159 Besucherzentrum am Trollstigen Plateau • Visitor Centre on the Trollstigen Plateau
164 Bildungszentrum in Vrchlabí • Education Centre in Vrchlabí
168 Besucherzentrum in Yushu • Visitor Centre in Yushu
170 Werkhaus in der Uckermark • Workshop in the Uckermark
174 Museum und Konferenzzentrum, Xiangshan Central Campus
Museum and Conference Centre, Xiangshan Central Campus
179 Gemeindezentrum in Aalst • Community Centre in Aalst
182 Grace-Farms-Stiftungszentrum in New Canaan • Grace Farms Foundation Centre in New Canaan
186 Observations- und Forschungszentrum am Furnas-See, São Miguel
Observation and Research Centre on Furnas Lake, São Miguel
192 Ring der Erinnerung – Mahnmal in Ablain-Saint-Nazaire • Ring of Remembrance – Memorial in Ablain Saint Nazaire

62
63
Baumwipfelpfad in Kapstadt
Treetop Walk in Cape Town
Architekten /Architects:
Mark Thomas Architects, Kapstadt
Christopher Bisset, Kapstadt /Cape Town
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Henry Fagan & Partners, Kapstadt /
Cape Town
»Boomslang«, afrikaans für Baumschlange,
lautet der inoffizelle Name des stählernen
Wanderstegs, der räumlich spannend durch
den Urwald der östlichen Hänge von Kap-
stadts Tafelberg mäandert. Erbaut wurde
er zum hundertjährigen Jubiläum des Kirs-
tenbosch National Botanic Garden. Der
Weg windet sich zwischen den Bäumen
hindurch, hebt und senkt sich, verläuft über
und unter Baumkronen. Ruhepunkte mit
Sitzbänken finden sich an den beiden Auf-
weitungen. Betonrampen an den Stegenden
und geringe Steigungen erlauben es auch
Rollstuhlfahrern, den Wald barrierefrei zu
durchqueren.
Die Konstruktion des Stegs erinnert an ein
umgedrehtes Schlangenskelett, zusammen-
gesetzt aus einem stählernen »Rückgrat«,
einem 130 m langen Stahlrohr, auf dem plas-
mageschnittene Stahlrippen sitzen. Die Be-
tonfundamente der zwölf Stützen im Abstand
von 12 m wurden per Hand ausgehoben
und befüllt. Darauf wurden die vorgefertig-
ten feuerverzinkten Brückenabschnitte von
6 m Länge mit einem kleinen Kran gesetzt.
Ein spezieller, das Flechtenwachstum för-
dernder Farbanstrich sowie Rankhilfen an
den Stützen sollen eine vollständige Integra-
tion der Brücke in die Natur ermöglichen.
Danke einer durchdachten Wegeplanung
sowie zweier Öffnungen in den Boden-
planken musste kein einziger Baum gefällt
werden. DETAIL 10/2015
Axonometrie
Lageplan
Maßstab 1:6000
Axonometric view
Site plan
scale 1:6,000
64
“Boomslang”, the Afrikaans word for tree
snake, is the unofficial name for a spatial
boardwalk with a steel structure that de-
scribes a meandering route through the forest
of the eastern slopes of Cape Town’s Table
Mountain. The path was built to mark the
100th anniversary of the Kirstenbosch Na-
tional Botanical Garden and winds its way
through the vegetation, rising and falling be-
tween the crests of the trees. At two points,
the path broadens to form resting places with
bench seating. At the start and finish, there is
barrier-free access where wheelchair users
can easily rise the necessary 12 m above the
floor of the forest to enjoy the gentle gradient.
The construction of the walkway is reminis-
cent of the reversed skeleton of a snake and
comprises a steel “spine” – a 130-metre-long
tube on which plasma-cut steel ribs are set.
The structure is borne by 12 columns at
12-metre centres that stand on concrete
foundations. The six-metre-long prefabricated
galvanised steel bridge sections were hoisted
into position on top of this supporting con-
struction with a small crane. A special paint
finish was then applied that encourages the
growth of lichen, and supports for climbing
plants were fixed to the columns. This was
meant to allow a complete integration of the
walkway into the natural environment. The
careful planning of the route as well as two
openings in the boarding meant that it was
not necessary to fell a single tree.
65
 Schnitte
Maßstab 1:20

Sections
scale 1:20

1 2
a
1 2

3
3

4 6 7 8 9

6
9
5
10
11

10
11
7
12 12

13 13

14 14
a aa

1 Handlauf Leimholz Kiaat geölt 1 laminated wild teak handrail, oiled

2 Stahlrohr feuerverzinkt lackiert ¡ 80/40/6 mm
3 Stahlstab feuerverzinkt zweilagig diagonal ge-
kreuzt 2≈ Ø 10 mm, Knotenpunkte verschweißt
mit Geländerstütze in Vertiefungen 16/16 mm
4 Geländerstütze Stahl plasmageschnitten feuer-
verzinkt lackiert 8 mm
5 Stahlrohr feuerverzinkt lackiert | 40/40 mm
6 Diele Pinie sägerau gebeizt, Eiche dunkel druck-
imprägniert 32/76 mm, Abstand 5 – 40 mm
7 Hauptträger Stahlrohr gebogen feuerverzinkt
lackiert Ø 165/6 mm
8 Stahlprofil gebogen durchlaufend ∑100/65/8
9 Holzlatte gebogen druckimprägniert 44/44 mm
10 Trägerplatte Stahl plasmageschnitten feuerver-
zinkt lackiert 2≈ 8 mm
11 Schraube M16 feuerverzinkt
12 Säulenkopf geschweißt aus Flachstahl 20/8 mm
13 Stütze Stahlprofil Å 254/254/73 mm feuerverzinkt
14 Rankgerüst Stahlstab diagonal verschweißt feu-
erverzinkt 2≈ Ø 8 mm
2 80/40/6 mm galvanised steel RHS, painted
3 2≈ Ø 10 mm galvanised steel rods diagonally
intersecting in two layers; nodes welded to
balustrade supports in 16/16 mm recesses
4 8 mm galvanised steel balustrade support,
plasma-cut and painted
5 40/40 mm galvanised steel SHS, painted
6 32/76 mm sawn pine planking with 5 – 40 mm spac-
ings; dark-oak stained, impregnated with Tanalith
7 Ø 165/6 mm tubular galvanised steel main beam,
bent to curved form and painted
8 100/65/8 mm continuous steel angle bent to curve
9 44/44 mm curved wood bearer, impregnated
10 2≈ 8 mm galvanised steel plasma-cut bearing
plates, painted
11 4≈ Ø 16 mm galvanised steel bolts
12 20/8 mm flat-steel welded column head
13 254/254/73 mm galvanised steel Å-column
14 2≈ Ø 8 mm steel-rod trellis for climbing plants,
diagonally welded and finally galvanised

66
67
Hängeseilbrücke am Triftgletscher
Suspension Bridge, Trift Glacier
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Ingenieurbüro Hans Pfaffen, Chur
Der Triftgletscher in der Nähe des Schwei-
zer Sustenpasses ist einer der am schnells-
ten schmelzenden Gletscher der Alpen –
allein zwischen den Messungen 2004 und
2005 schrumpfte er um über 200 m.
Einige Jahre zuvor noch reichten die Eis-
massen bis an die Triftschlucht; Leitern so-
wie ein Weg über die Gletscherzunge stell-
ten hier die Verbindung zur Trifthütte sicher.
Nun war jedoch an dieser Stelle ein See ent-
standen. Da die Ausweichroute sich bedeu-
tend länger und schwieriger gestaltete, ent-
schied man, die Schlucht an der engstmög-
lichen Stelle mit einem Hängeseilsteg zu
überbrücken. Der beauftragte Bauingenieur
Hans Pfaffen hatte schon in den 1970er-Jah-
68
Westseite/West side
Windegg
0 20 40 60 80
ren im Himalaya eine Vielzahl solcher hoch-
alpiner Hängekonstruktionen verwirklicht.
Nach fünf Monaten Planungs- und Bauzeit
wurde die erste Triftbrücke im September
2004 eröffnet. Schwingungen der unversteif-
ten, ausschließlich auf Zug beanspruchten
Konstruktion nahm man in Kauf; aufgrund
der Spannung der Tragseile fielen diese
sowieso gering aus. Trotz der einfachen
und kostengünstigen Bauweise, z. B. mit
wiederverwerteten Stahlseilen, war die Brü-
cke für eine lange Lebensdauer konzipiert.
Zwei Faktoren hatte die Planer jedoch unter-
schätzt. Zum einen zog das Bauwerk mehr
Besucher an als erwartet. Da deren Aus-
rüstung nicht immer alpinem Standard ent-
1760
1740
1720
1700
Ostseite/East side
Drosi 1680
1660 m ü. NHN /
Altitude
100 120 140 160 m
sprach, stellten vor allem die steilen Zustiege
zum Steg ein Sicherheitsrisiko dar. Zum an-
deren war die Brücke anhand der Werte
einer nahe gelegenen Messanlage für Wind-
geschwindigkeiten von bis zu 120 km/h kon-
zipiert. Es stellte sich jedoch heraus, dass
Böen in der engen Schlucht Geschwindig-
keiten von bis zu 200 km/h erreichen und
Turbulenzen die Konstruktion dabei drehten.
Da angesichts der stark gestiegenen Besu-
cherzahlen auch ein höheres Budget zur
Verfügung stand, beschloss man den Bau
einer neuen Brücke an einem sichereren
Standort, um 20 m versetzt und 30 m höher.
Hier gestaltet sich der Zustieg leichter und
dank der weiter geöffneten Schlucht sind
auch die Windgeschwindigkeiten geringer. sechs Wochen Bauzeit errichtet werden. The Trift Glacier in proximity to the Swiss
Das Konstruktionsprinzip blieb erhalten, wur- Dabei diente der alte Steg als Arbeitsplatt- Susten Pass is one of the most quickly melting
de jedoch, auch aufgrund der gewachsenen form, etwa bei der Anlieferung der Tragseile glaciers in the Alps. Ladders as well as a path
Spannweite und des großzügigeren Etats, in mit dem Hubschrauber. Nachdem diese along the glacier provided access to the Trift
entscheidenden Punkten angepasst. Eine mittels Gewindestangen tief im Granit ver- lodge. In the meantime, however, a lake
parabelförmige Unterspannung stabilisiert ankert und gespannt waren, ließ sich darauf formed at this location. Since a detour would
nun die feingliedrige Konstruktion und ver- eine kleine, verschiebbare Arbeitsgondel have been significantly longer and more diffi-
hindert das Aufstellen bei extremen Windge- platzieren, die man nutzte, um schrittweise cult, the decision was made to cross the
schwindigkeiten. Zwei U-förmige Stahlele- Querträger, Gehwegbohlen, und Brüstungs- gorge at its narrowest with a suspension
mente an den Drittelpunkten der Spannweite elemente einzubauen. Abschließend folgte bridge. After five months of planning and con-
stabilisieren zusätzlich zu den brüstungs- die bogenförmige Unterspannung. Erst struction, the first Trift Bridge was opened in
hohen Pylonen an den Endpunkten die Ge- nach Ende der Arbeiten wurde die alte Brü- September 2004. Despite the simple and cost
länder und steifen auch die Tragseile aus. cke demontiert und an einen neuen Einsatz- efficient construction mode, e.g. with recycled
Nach zwei Jahren Planung konnte die neue, ort gebracht. Sie verbindet nun als »Salbit- steel cables, the bridge was designed for long
ca. 170 m lange und knapp 100 m über brücke« zwei Hütten im nahe gelegenen service. However, the planners had underesti-
dem Triftwasser spannende Brücke in nur Göschener Tal. DETAIL 11/2010 mated two factors. For one, the structure at-

Schnitt Triftschlucht Querschnitt Aufsicht mit Section Trift Gorge Cross section Bird’s eye view with
Maßstab 1:2000 Hängeseilbrücke Höhenlinien scale 1:2,000 suspension bridge contour lines
...... Lage 2004 Projekt 2009 Projekt 2009 ...... Site, project 2004 project 2009 project 2009
--- Lage 2009 Maßstab 1:50 Maßstab 1:1000 --- Site, project 2009 scale 1:50 scale 1:1,000

A
1733 1733

X5 X6 B V
C U X7 X8
D
174

T
2

E S
Zirka 1742.33 Zirka 1741.69 Zirka 1750.82 Zirka 1752.29
F R
174

M.ü.M M.ü.M G Q M.ü.M M.ü.M

0

68 H J K L M N O P
1742

175
9 s=6.024 s=6.013 s=6.016 s=6.024 s=6.054 5
1 s=6.04 s=6.03 s=6.084
H=1.863m

s=6.15
H=1.615m

s=2.142m
H=1.867m

s=1.828m

1.68
H=2.314m
H=1.587m
s=2.069m

s=2.709m

s=6
s=1.806m
s=2.597m

52
H=3.119m

.134 s
s=3.197m

s=6.1
H=2.36m

s=3.731m

175
H=2.90m

=6.21
6.216
H=4.126m
s=5.062m
H=4.127m

9 s= 5 s=
s=4.511m

0
H=5.368m
1730

s=6.776m

6.32
s=6.2
H=5.368m
s=5.773m

7
H=6.872m

1.50
s=8.957m

85 s=6
H=6.872m

1745

.485
s=7.527m

s=6.3
H=8.625m
s=11.647m

86 s=6
H=8.625m
s=9.488m

8 =6.4 M .708
s=11.784m

K L N
H=10.64m

.61 s
s=14.935m
H=10.64m

H J O
X1 X2 s=6 P 172 174
X3 X4
s=14.410m

G
s=18.864m
H=12.89m

Q 0
H=12.89m

F R 5
H=15.387m

S
172 s=17.409m

E
1733
T
1735
15

D
17

1733 C U
1710
1715

B V
0

1720
0
171

1730
1725
1715

172
0

69
 Schnitte Maßstab 1:10 1
1 Tragseil Drahtseil Ø 32 mm 2
2 Bügel Flachstahl gebogen
3 Stahlstab mit angeschweißten
Muttern
4 Brüstung Drahtseil
5 Gehwegabschluss Kantholz
Lärche sägerau 80/120 mm
6 Laufsteg Lärchenplanken säge-
rau 200/45 mm, für konstruktiven 3
Holzschutz auf Distanz montiert
7 Querträger paarweise:
Stahlprofil ∑ 50/50 mm
8 Auskreuzung Flachstahl
9 Sicherungsmutter geklebt
10 Spannschraube 22 mm
11 Abspannung Drahtseil Ø 16 mm 4
12 Bügelseilklemme
13 Abspannung Drahtseil Ø 32 mm
alle Stahlteile /-seile feuerverzinkt

Sections scale 1:10

1 Ø 32 mm suspension cable
2 bent steel hanger
3 steel rod with weld nuts
4 handrail, steel cable
5 80/120 mm curb,
larch saw cut
6 200/45 mm decking,
larch saw cut
wood preservation gap
7 paired rafters:
50/50 mm steel angle
8 bracing, steel flat
9 lock nut, adhesive connection
10 22 mm threaded bolt
11 Ø 16 mm anchoring
12 cable clamp
13 Ø 32 mm anchoring
all steel components and cables: 5 6
hot galvanised
7

a a

8
10 9
1

7 1 8 5 6
11
12
13 10 9

aa

tracted far more visitors than originally ex-
pected. Beyond that, the bridge had been
designed for wind speeds up to 120 km/h
in relation to data from a nearby measure-
ment station. However, the observation was
made that gusts of wind in the narrow gorge
reached wind speeds up to 200 km/h and re-
sulting turbulences caused torsion within the
construction. The decision was made to build
a new bridge at a safe location, offset by 20 m
and 30 m higher, with a simpler access path
and also lower wind speeds due to the great-
er gorge width in this area. The construction
principle remained, yet was adapted to the in-
creased span and budget. A parabolic under-
spanned suspension stabilises the delicate
construction and prevents uplift at extreme
wind speeds. Two U shaped steel elements
each placed at one third of the entire span
provide additional stabilisation and also stiffen
the suspension cables. After two years of
planning and six weeks of construction the
new, approximately 170 m long bridge span-
ning the Trift Gorge at a height of almost
100 m above the lake was opened in summer
2009. The old bridge served as work platform.
In a final step, the parabolic underspanning
was tensioned. The old bridge was disassem-
bled and transported for reuse at a new loca-
tion only after the new bridge was completed.
As Salbit Bridge, it now connects two lodges
in the nearby Göschener Valley.

70
71
Laufgrabenbrücke in Brabant
Trench Access Route in Brabant
Architekten /Architects:
RO&AD Architecten
Ro Koster, Hoeselt
Ad Kil, Bergen op Zoom
Tragwerksplaner / Structural engineers:
H. E. Lüning, Doetinchem
Das »Fort de Roovere« ist eine sternförmige
Festungsanlage aus dem 17. Jahrhundert
an der West-Brabanter Wasserlinie, einer
Abfolge von Verteidigungsanlagen im Süden
der Niederlande. Nach zwei Jahrhunderten
Verfall wurde das Landschaftsbauwerk in
den letzten Jahren als Flächendenkmal und
Naherholungsgebiet rekonstruiert. Bei den
Überlegungen, die von einem Wassergra-
ben umgebene Anlage wieder für Besucher
zugänglich zu machen, schied eine Brücken-
konstruktion aus, um den Charakter einer
gebauten Barriere nicht zu konterkarieren.
Die Architekten entwickelten eine unge-
wöhnliche Lösung, die sie als »Laufgraben-
brücke« bezeichnen.
72
Ein schmaler 1,10 m tiefer Graben ist fast
flächenbündig in die Topografie eingelas-
sen und durchschneidet die Böschung des
Walls ebenso wie die Wasserfläche. So er-
scheint die Passage aus der Distanz nur als
Linie auf dem Wasser, von einer querenden
Person ist lediglich der Oberkörper zu sehen.
Die ungewöhnliche Typologie erlaubt den
direkten haptischen Kontakt zu Terrain und
Wasser. Die hölzernen Spundwände, von
außen abgedichtet und nach dem Holz-
schutzverfahren der Acetylierung behandelt,
sichert ein Betonfundament gegen Auftrieb.
In einiger Entfernung sorgen Überläufe da-
für, dass der Wasserpegel im Bereich der
Brücke konstant bleibt. DETAIL 12/2011
After 200 years of neglect, the 17th-century
Fort de Roovere, a star-shaped defence
structure in the southern Netherlands – has
been reconstructed as a monument and rec-
reational area. A conventional bridge across
the moat would not have been visually appro-
priate as a means of access for visitors. The
architects therefore found an original solution
by creating a trench-like structure 1.10 metres
deep. The top of this fosse rises just above
the surface of the water and the embankment
around the moat, thus allowing a tactile link
with the surroundings. Secured against lifting
by concrete foundations, the timber-pile walls
are sealed and acetylated. Spillways ensure a
constant water level in the moat.
1 Handlauf Kantholz acetyliert
115/70 mm
2 Kantholz acetyliert 115/70 m
3 Spundwand aus Kanthölzern
acetyliert 115/70 mm
Abdichtung EPDM-Folie
4 Auflager Kantholz Bongossi
70/100 mm
5 Bohle Bongossi 145/70 mm
Kantholz Bongossi
110/70 mm
Hinterlüftung
Aufbeton 117–186 mm
Bodenplatte Stahlbeton 150 mm
6 Trennlage Polystyrol
7 Stahlbeton 600 mm
1 115/70 mm acetylated timber
handrail
2 115/70 mm acetylated squared
timber
3 pile wall: 70/115 mm acetylated
timbers
neoprene sealing layer
4 70/100 mm azobé bearers
5 145/70 mm azobé planks
110/70 mm azobé bearers
ventilation
117–186 mm concrete
topping
150 mm reinforced concrete bed
6 polystyrene separating layer
7 600 mm reinforced concrete

6 7

Lageplan
Maßstab 1:5000
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20

Site plan
scale 1:5,000
Vertical section
scale 1:20

73
Brücke in Kopenhagen

Bridge in Copenhagen

Architekten /Architects:
MLRP Architecture, Kopenhagen /
Copenhagen
Landschaftsarchitekten /Landscape
architects:
Ghb landskab, Kopenhagen /Copenhagen
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Tina Engström Bjerg/Grontmij, Glostrup
Lageplan
Maßstab 1:8000

Site plan
scale 1:8,000

Kopenhagen ist nicht ohne Grund als grüne

Metropole bekannt. Neben Wasserstraßen
prägen vor allem Parkanlagen die Atmo-
sphäre der Innenstadt. Im Fælledparken,
mit 52 ha Grünfläche der größte historische,
unter Naturschutz stehende Park Kopenha-
gens, haben die Architekten mit der Woven
Bridge eine elegante Ost-West-Verbindung
geschaffen, die sich nicht nur zurückhaltend
in die Landschaft einfügt, sondern auch
eine eigene Identität vermittelt. Der viel be-
suchte Stadtpark, im Sommer Schauplatz
verschiedener politischer, gesellschaftlicher
oder sportlicher Veranstaltungen, ist durch
den Fælledsee geteilt.
Die neue Brücke verbindet mit ihrer schlan-
ken, geschwungenen Konstruktion dyna-
misch die beiden unterschiedlich hoch gele-
genen Ufer. Joggern, Radfahrern und Spa-
ziergängern öffnen sich dadurch neue stim-
mungsvolle Perspektiven über den See. Da
die Betonfundamente unter einer Stahlschür-
ze verborgen sind, erscheint die Brücke gra-
zil und leicht. Die Beplankung aus hellem
Accoya-Fichtenholz bietet bei hoher Form-
stabilität einerseits eine nachhaltige Alterna-
tive zu tropischen Harthölzern, und passt
andererseits gestalterisch gut zu der galva-
nisierten und dunkelgrau lackierten Stahl-
konstruktion. Durch den Acetylierungs-Pro-
zess sinkt das Schwinde- und Quellverhalten
deutlich, sodass eine Mindesthaltbarkeits-
dauer von über 50 Jahren zu erwarten ist.
Das Erscheinungsbild der Brücke wird
wesentlich von der Brüstung bestimmt. Dün-
ne Stahlstäbe, die als unten offene Bügel
ausgeführt sind, schlingen sich in regelmä-
ßigen Abständen über eine hölzerne Kopf-
leiste und erinnern an einen fortlaufend ge-
webten Faden. Diese doppelten Maschen
erscheinen je nach Standpunkt unterschied-
lich transparent und lassen die Brücke fili-
gran wirken. Die einfache Konstruktion und
die Reduktion auf Stahl und Fichtenholz, als
einzig sichtbare Materialien, verleihen der
Brücke ihren eleganten Charakter. Die klare
Entwurfsidee und gut durchdachte Details
sorgen für die notwendige Raffinesse, um
als skulpturales Element zu bestehen.
DETAIL 7– 8/2013

74

Copenhagen is known as Europe’s green me-
tropolis for good reason. Aside from the water-
ways, the centre is characterised above all
by its many parks. At 52 hectares, Fælledpar-
ken is the largest historic city park in Copen-
hagen. The Woven Bridge designed by MLRP
Architekten has created an elegant east-west
connection that has not only been carefully
inserted in the teeming landscape, but also
proclaims an identity all its own. The highly
frequented park, which is host to a wide
variety of political, societal and sports events
in summer, is cut in two by the small lake
called Fælledsee.
The bridge now dynamically joins the two
banks of the lake, which are at different eleva-
a b
a Schnitt
aa
Isometrie Geländer
Isometric drawing of railing
tions, with a slender arched structure. The
people jogging, cycling and walking through
the park can now enjoy vistas through the
foliage, which is protected as a nature con-
servancy.
Because the concrete foundations are con-
cealed behind the steel skirts, the bridge
makes a lofty, graceful impression. For the
walking surface the architects selected planks
of light-toned spruce and specified that they
undergo an acetylation procedure. This pro-
cess significantly reduces the wood’s shrink-
ing and swelling behaviour and ensures that
the planks will be structurally sound for fifty
years or longer. This material is furthermore a
sustainable alternative to tropical hardwoods
b
bb
and a good match for the steel structure,
which is galvanised and lacquered dark-grey.
The bridge’s personality, however, originates
in its cleverly developed railing: it consists
of slender steel rods that that are wrapped
around the wooden upper rail and bring to
mind a continuous woven thread. Depending
on one’s standpoint, the degree of transpar-
ency of these double loops varies, making the
bridge appear exceedingly delicate. The sim-
ple structure makes use of just a few visible
materials – spruce and steel; this gives the
bridge its elegant appearance. The design
concept and lucidly planned details supply
the sophistication necessary for the bridge
to be convincing as a sculptural element.
Section
Maßstab 1:200 scale 1:200
Schnitte Sections
Maßstab 1:50 scale 1:50
75
 c

d d

1 5 5

6 6

8 cc 7
c

Vertikalschnitte Vertical sections

7 Horizontalschnitt Horizontal section
Maßstab 1:10 scale 1:10

1 Holzplanken 1 wood planks:

Accoya-Fichtenholz 2,560/130/28 mm
9 2560/130/28 mm acetylated spruce
2 Stahlstab Ø 20 mm 2 Ø 20 mm steel rod,
galvanisiert und lackiert galvanised and lacquered,
mit Flachstahl verschweißt welded to steel flat
3 Handlauf Accoya- 3 handrail: Ø 50 mm
Fichtenholz Ø 50 mm acetylated spruce
4 Kopfleiste Accoya- 4 upper rail:
Fichtenholz Ø 50 mm Ø 50 mm acetylated
5 Flachstahl 218/20 mm spruce
mit Unterkonstruktion 5 218/20 mm steel flat
verschraubt bolted to
6 Stahlprofil supporting structure
1 2 } 110/80/160 mm 6 110/80/160 steel
mit Stahlwanne T-section
verschweißt welded to
7 Stahlwanne steel trough
OK längs durch Kreis 7 steel trough:
mit Radius 1600 m upper edge (longitudinal):
beschrieben, circle segment,
UK durch Kreis mit radius 1600 m
Radius 209,3 m lower edge: circle segment,
beschrieben radius: 209.3 m
8 Drainagerohr Ø 50 mm 8 Ø 50 mm drainage pipe
9 Betonfundament 9 concrete foundation with
mit zwei Auflagern two supports,
durch Schürzen der concealed by
Stahlwanne verborgen steel trough’s skirts
dd

76
Ferienhütte in Helsinki

Cabin in Helsinki

Architekten /Architects:
Verstas architects, Helsinki

aa bb

The Mökki, a small wooden house usually

constructed of logs, is a mainstay of the Finn-
ish summer. Painted in different colours, they b

are sited at a considerable distance to their

nearest woodland neighbours. This cabin Schnitte Sections
Grundriss Layout plan
overlooks a bay just 2 km from Helsinki’s city 2 Maßstab 1:100 scale 1:100
limits. It is inhabited by an architect couple 5
and their 2 children; they use propane to cook 1 Eingangszone 1 Entrance zone
4 3 1 a 2 Kochzeile 2 Kitchen counter
and firewood to heat. Although the form and 3 Esstisch 3 Kitchen table
layout of the cabin were predetermined, the a 4 Schlafsofa 4 Sofa bed
6
architects created a lucid space by introducing 5 Abstellraum 5 Storage
6 Trocken-WC 6 Composting toilet
a broad panorama window, a raised wooden
platform, and a variety of built-in features. A
system of folding and sliding elements trans-
b
forms the sofa and table into a comfortable
double bed; the children sleep in the loft.

Zu Finnlands Sommeridylle zählt nicht nur

die seenreiche Natur, sondern auch das
»Mökki« – das kleine, meist in Blockbau-
weise errichtete Holzhaus ohne Komfort.
Nur 2 km von Helsinkis Stadtgrenze entfernt
liegt dieses kleine Ferienhaus an einer Mee-
resbucht. Seine Bewohner, ein Architekten-
paar mit zwei Kindern, können auch für kur-
ze Entspannungspausen aus dem nahe
gelegenen Büro in ihr Feriendomizil fahren.
Dort sind sie dem Großstadttrubel fern: Ge-
kocht wird mit Propangas, geheizt mit Holz
und geschlafen im Schlafsack. Auf gestal-
terischen Anspruch aber verzichteten die
Eigentümer nicht. Zwar waren Form und
Aufteilung des nur 14 m2 großen Hauses
vorgegeben, doch schaffen die Architekten
mit dem breiten Panoramafenster, dem höl-
zernen Podest zum Essen und Schlafen
und den vielen versteckten Einbauten einen
klaren Raum. Ein ausgetüfteltes System aus
Klapp- und Schiebeelementen verwandelt
Sofa und Tisch nachts in ein bequemes
Elternbett, die Kinder gelangen über eine
Strickleiter in ihre Schlafgalerie.
Der Eingangsbereich mit dunklem Teppich
darf mit Schuhen betreten werden, die
beim Besteigen des erhöhten Wohnraums
auszuziehen sind. Die Trennung der beiden
Bereiche und ihre unterschiedliche Farb-
gestaltung verleihen dem kleinen Raum mit
seiner einfachen Nutzung eine komplexe
räumliche Qualität. DETAIL 5/2013

77

1 Bitumenbahn zweilagig besandet
Sperrholzplatte wasserfest 25 mm
Lattung 40/40 mm
Sparren 170/70 mm dazwischen
Wärmedämmumg 120 mm
Dampfsperre
Sperrholzplatte Birke 15 mm
2 Podest Birke massiv 45 mm
Kantholz 80/200 mm
dazwischen Stauraum für
Brennholz / Schuhe
Teppich, Sperrholzplatte 9 + 25 mm
Holzbalken 110/90 mm dazwischen
Wärmedämmung 80 mm
Dichtungsbahn
Sperrholzplatte wasserfest 15 mm
3 Schalung Fichte gestrichen 15 mm
Lattung 25/50 mm
Holzständer BSH 110/110 mm
Wärmedämmung 80 mm, Dampf-
sperre, Sperrholzplatte 15 mm
78
1
1 bituminous sheeting, 2 layers
25 mm plywood, water-resistant
40/40 mm battens
120 mm insulation between
170/70 mm rafters
vapour barrier
15 mm birch plywood
2 platform: 45 mm solid birch
80/200 mm squared timber,
storage space for firewood / shoes
between squared timber
carpet; 9 + 25 mm plywood
80 mm insulation between
110/90 mm timber beams
80 mm insulation; sealing layer
15 mm plywood, water-resistant
3 15 mm spruce boarding, painted
25/50 mm battens
80 mm insulation, vapour barrier and
15 mm plywood within 110/110 mm
glue-laminated timber frame
Vertikalschnitt
Maßstab 1:10
Vertical section
scale 1:10
3

79
Baumhotel in Harads

Tree Hotel in Harads

Architekten /Architects:
Tham & Videgård Arkitekter, Stockholm
Bolle Tham, Martin Videgård
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Egil Bartos, Sweco Structures,
Stockholm
Anders Gustafsson, SP Sveriges Tekniska
Forskningsinstitut, Skellefteå

b a
Cabin, Bird’s Nest, Blue Cone, Ufo, Dragon-
fly, the 7th Room und Mirrorcube: Sieben
Baumhäuser, entworfen von skandinavi-
schen Architekten, bevölkern die Wälder
des nordschwedischen Orts Harads. Die 7
2
außergewöhnlichen Hotelzimmer sind zwi-
3
schen 15 und 30 m2 groß und bieten Platz 4
für 2 – 4 Personen. Um eine besonders gute
Aussicht auf das angrenzende Flusstal zu
ermöglichen, hängen die »Mini-Häuser«
5 6
einige Meter über dem Waldboden in den
Bäumen. »Mirrorcube« verdankt seinen 1
Namen der Haut aus Spiegelglas, die sich
nahtlos über geschlossene Wandflächen,
Fenster, Tür und Oberlicht zieht. Die glatte b a
Oberfläche reflektiert Wald und Himmel und
lässt den Würfel mit einer Kantenlänge von
4 m mit der Umgebung verschmelzen. Die
Gäste können ihr Refugium über eine filigra-
ne Brücke erreichen, vom Wohnraum aus
führt eine Leiter zur Dachterrasse. Der 4 t
schwere Würfel ist mit verstellbaren Schel-
len an den Stamm einer großen Tanne ge-
schraubt und zur Windaussteifung mit Stahl- Grundriss Layout plan
seilen gesichert. Die Konstruktion aus leich- Dachaufsicht Plan of roof
Schnitte Sections
ten Aluminiumrohren besteht aus zwei vor- Maßstab 1:100 scale 1:100
gefertigten Elementen, die Fuge am Baum-
stamm ist mit EPDM-Profilen abgedichtet. 1 Eingang 1 Entrance
2 Wohnraum 2 Living room
Innen vermittelt der gut gedämmte Kubus 3 Leiter 3 Ladder
mit Fußbodenheizung und homogener Ver- 4 Baumstamm 4 Tree trunk
kleidung aus Sperrholz auch bei niedrigen 5 Schlafnische 5 Sleeping recess
6 Dachterrasse 6 Roof terrace
Temperaturen eine behagliche Atmosphäre. 7 Seilabspannung 7 Cable stays to
DETAL 12/2011 Baum / Würfel tree and cube
7
Seven “tree houses” are scattered about the
woods of Harads in Sweden. These unusual
hotel units, 15–30 m2 in size, can accommo-
date two to four people. The outer skin of
“Mirror Cube” reflects the forest and the sky,
thus helping to integrate the space into its
environment. Guests reach their retreat via a
slender bridge, while a ladder rises from the
living room to the roof terrace. The skeleton
frame consists of two prefabricated aluminium
elements. The four-tonne cube is fixed to the
trunk of a large fir tree by adjustable clamps
and stayed with cables. Its good insulation,
its underfloor heating and the plywood inner
lining create a cosy atmosphere, even when 7
temperatures are low. aa bb

80
81
 1 Tragwerk aus Aluminiumrohr ¡ 50/100 mm,
in zwei Teilen vorgefertigt (Nahtstelle am Stamm)
2 Spiegelglas chromhaltig beschichtet ESG 8 mm,
mit Infrarotbeschichtung als Vogelschutz
3 Bohle Pinienholz 145/22 mm, Kantholz
Aluminiumblech gekantet 1,5 mm
Dichtungsbahn
4 Sperrholz 12 mm
Dampfbremse
Kantholz 45/45 mm dazwischen
Wärmedämmung Mineralwolle 45 mm
Aluminiumrohr | 50/50 mm und ¡ 50/100 mm
dazwischen Wärmedämmung Zellulose 50 mm
5 Eingangstür Isolierverglasung mit
Spiegelglas (außen) in Aluminiumrahmen
6 Sperrholz 12 mm, Fußbodenheizung elektrisch
Dampfbremse, Spanplatte 22 mm
7 Dichtung EPDM
8 Befestigungsschelle Stahl verzinkt
Ø 230/60 mm
9 Isolierverglasung in Rahmen Pinienholz
7
2 2
6 7
82
1 50/100 mm aluminium RHS structure prefabricated
in two parts (jointed along tree trunk)
2 8 mm polished plate glass, coating with chrome
content; infrared coating as protection against birds
3 22 mm pine planks 145 mm wide; timber bearers
1.5 mm sheet aluminium bent to form
sealing layer
4 12 mm plywood
vapour-retarding layer
45 mm mineral-wool thermal insulation between
45/45 mm timber bearers
50 mm cellulose thermal insulation between
50/50 mm and 50/100 mm alum. SHSs and RHSs
5 entrance door: double glazing with polished plate
glass (externally) in aluminium frame
6 12 mm plywood; electric underfloor heating
vapour-retarding layer; 22 mm chipboard
7 neoprene seal
8 Ø 230/60 mm galvanised steel
fixing clamp
9 double glazing in pine frame
8
6
Vertikalschnitt 10 Spiegelglaselemente
durch Baumstamm und 11 Hauptkonstruktion
Terrasse Aluminiumrohr ¡ 50/100 mm
Maßstab 1:10 12 Elementstoß der vorgefertigten Module
Axonometrie 13 Stahlschellen zur Befestigung
ohne Maßstab am Baumstamm
14 Isolierverglasung hinter Spiegelglas
Vertical section through 15 Unterkonstruktion
tree trunk and terrace Aluminiumrohr | 50/50 mm
scale 1:10
Axonometric 10 polished plate glass elements
(no scale) 11 primary structure:
50/100 mm aluminium RHSs
12 abutment between prefabricated modules
13 steel clamps for fixing to tree trunk
14 double glazing behind polished plate glass
15 supporting structure:
50/50 mm aluminium SHSs

9
10

4 2

11

13

9 11

11

12

14

14

15

83
Ferienhaus am Lago Todos Los Santos

Holiday Home on Lago Todos Los Santos

Architekten /Architects:
Apio Arquitectos, Santiago de Chile
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Gustavo Gómez Korn, Santiago de Chile

Inmitten von Chiles ältestem Nationalpark

»Vicente Pérez Rosales« liegt der »Lago
Todos los Santos«, wörtlich übersetzt Aller-
heiligensee. Vor allem Angler schätzen das
wenig erschlossene Gewässer wegen sei-
nes Fischreichtums. Ein Großteil der Ufer-
bebauungen ist nur mit dem Boot erreich-
bar, so auch dieses am südlichen Steilufer
liegende Ferienhaus. Neben der Tatsache,
dass das Baumaterial mit dem Schiff ange-
liefert werden musste, stellte der Baugrund
die Architekten vor Herausforderungen. Der
felsige Hang weist eine Steigung von 70°
auf und ist von schützenswerter Flora um- aa
geben. Außerdem schwankt der Wasser-
spiegel bis zu 4 m im Jahr. Die Lösung war,
das Haus auf eine aufgeständerte Plattform
zu stellen und über Stege und Treppen mit
einer schwimmenden Anlegestelle zu ver-
binden. Für die 20 Einzelfundamente aus
Ortbeton mussten bis zu 2 m tiefe Aushe-
bungen in Handarbeit geschaffen werden.
In den Fundamenten verankerte Stahlrohre
tragen eine geschweißte Plattform aus
Stahlträgern. Darauf liegt ein engmaschiger
Holzgitterrost, der mit OSB-Platten beplankt
ist. Auf diese Platte konnten die Wände des
b
Holzständerbaus frei vom Raster der Stahl-
träger gesetzt werden.
Wegen des feucht-kühlen Klimas – es reg- 10
net neun Monate im Jahr fast täglich – wur- 8
de die komplette Gebäudehülle mit Stahl- 7 9 1 2
trapezblech verkleidet. Die dunkelgrau be-
schichteten Paneele, deren schmale Stege a a
nach außen zeigen, sollen an traditionelle
Boden-Deckelschalungen erinnern. Imprä-
gniertes Pinienholz wurde für den Innenaus- 3 6 4 3
bau, die Beplankung der Terrassen und die
überdachten Außenwände verwendet. Diese
sind gegen die Witterung mit einem bitu-
menhaltigen, schwarzen Anstrich geschützt.
Wohnräume, Küche und die halbüberdachte 5
Terrasse sind zum See hin ausgerichtet,
Funktionsräume zur Hangseite. Dort verläuft
ein Laubengang, der den Haupteingang
sowie einen an die Küche angrenzenden
b
außenliegenden Vorraum erschließt. Dieser
dient dem Ausnehmen von Fischen und
der Unterbringung von Anglerausrüstung.
DETAIL 1–2/2016

84
Schnitte • Grundriss
Maßstab 1:200

1 Eingang 6 Küche
2 Ankleide 7 Hauswirtschaftsraum
3 Schlafzimmer 8 Fischvorbereitung
4 Wohnzimmer 9 Abstellraum
5 Veranda 10 Laubengang

Sections • Layout plan

scale 1:200

1 Entrance 6 Kitchen
2 Dressing room 7 Utility room
3 Bedroom 8 Fish preparation
4 Living room 9 Storage
5 Veranda 10 Arcade
bb

Lago Todos los Santos (literally: All Saints’

Lake) is situated at the heart of Vicente Pérez
Rosales, Chile’s oldest national park. Due its
large population of fish, the remote body of
water is particularly popular among those
with a passion for fishing. The majority of the
structures on the coast are only accessible
by boat, which is also true of this holiday
home situated on the lake’s steep southern
shore. The fact that the construction materials
had to be delivered by boat was just one of
the challenges the architects faced: the site
is a rocky cliff with an angle of 70° and is sur-
rounded by delicate flora. On top of that, over
the course of a year the water level fluctuates
as much as four metres. The solution was to
place the house on a raised platform and to
link it to a floating pier by means of bridges
and stairs.
The excavation for the 20 in-situ concrete
point foundations had to be done by hand.
Steel tubing embedded in the foundations
supports a platform of steel beams with
welded connections. Wood grating, which
is sheathed with oriented strand board, is
situated atop it. In this manner a firm base
was created, which made it possible to posi-
tion the walls of the wood-stud construction
independent of the steel-beam grid.
Because the climate is cool and damp – nine
months of the year it rains nearly every day –
the entire building envelope was clad in pro-
filed steel sheet. The panels, which are coat-
ed in a dark shade of grey and whose narrow
ridges face outward, are intended to bring
to mind traditional reverse board-and-batten
wood siding. Waterproofed pine was selected
to fit out the interiors of the holiday home; it
was also employed for the planking of the
terraces and the exterior walls sheltered by
the roof from the wind and the rain. An appli-
cation of a black bituminous coating protects
them from weathering. Living areas, the kit-
chen and the partially covered terrace are ori-
ented towards the lake, while auxiliary spaces
face the cliff. A covered walkway runs along
the cliff side: it links the main entrance and
the kitchen to the adjoining outdoor vestibule;
the latter provides space for cleaning fish and
storing the fishing equipment.

85

1
13
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Regenrinne Stahlblech verzinkt
OSB-Platte 20 mm
2 Sparren Pinie 100/50 mm
3 Sparren Pinie 200/50 mm
4 Trapezblech verzinkt polyester-
beschichtet 0,5 mm, Poly-
ethylenvlies, OSB-Platte 18 mm
Lattung 50/50 mm dazwischen
Mineralwolle, Dampfsperre
OSB-Platte 9 mm
Verkleidung Pinie 6 mm
5 Trapezblech verzinkt polyester-
beschichtet 0,5 mm
OSB-Platte 20 mm
6 Verkleidung Pinie 6 mm
OSB-Platte 20 mm
Balken Pinie 200/50 mm
7 Handlauf Stahlrohr ¡ 50/20 mm
Pfosten Stahlrohr ¡ 50/50 mm
86
4
2
3
12
Füllung Streckmetall in Stahlrahmen
8 Bodenaufbau Terrasse:
Pinie imprägniert geölt 150/50 mm
Stahlrohr | 75/75/3 mm
9 Isolierverglasung in Rahmen PVC
10 Trägerrost aus Stahlprofil
geschweißt 2≈ fi 200/75/5 mm
11 Stütze Stahlrohr Ø 200 mm auf
Ankerplatte geschweißt
12 Bodenaufbau:
Fertigparkett Eiche weiß pigmentiert
13 mm, Estrich 50 mm
Trennlage, OSB-Platte 18 mm
Rost aus Kantholz Pinie 100/50 mm
13 Bitumenanstrich
Schalung Pinie 150/20 mm
Polyethylenvlies, OSB-Platte 18 mm
Holzständer/-riegel 50/100 mm
dazw. Mineralwolle 100 mm
Dampfsperre
Schalung Pinie 150/10 mm
9
Vertical section
scale 1:20
1 sheet steel gutter, galvanised
20 mm OSB
2 100/50 mm pine rafters
3 200/50 mm pine rafters
4 0.5 mm profiled sheet metal,
galvanised, polyester coating
polythene membrane
18 mm OSB
mineral wool between
50/50 mm battens
vapour barrier; 9 mm OSB
6 mm pine cladding
5 0.5 mm profiled sheet metal,
galvanised,
polyester coating; 20 mm OSB
6 6 mm pine cladding; 20 mm OSB
200/50 pine beam
7 railing: 50/20 mm steel RHS
50/50 mm steel SHS post
5
7
10
11
infill: expanded metal in steel frame
8 terrace floor construction:
150/50 mm pine, water-proofed, oiled
75/75/3 mm steel SHS
9 double glazing in PVC frame
10 structural platform of
2≈ 200/75/5 mm steel channels
11 column: Ø 200 mm steel CHS,
welded to anchor plate
12 floor construction:
13 mm prefinished oak
flooring, white pigment
50 mm screed; separating layer
18 mm OSB; structural platform of
100/50 mm squared pine
13 bituminous seal coat
150/20 mm pine cladding
polythene membrane; 18 mm OSB
100 mm mineral wool between
50/100 mm timber post-and-rail
vap. barrier; 150/10 mm pine cladding
87
Ferienhaus an der Costa da Morte

Holiday Home on the Costa Da Morte

Architekten /Architects:
Ensamble Studio, Madrid
Antón García-Abril

»La Trufa« – der Trüffel – so nennt Antón
García-Abril sein Ferienhaus an der galizi-
schen Küste. Die symbiotische Beziehung
zum Erdreich ist auch dem gebauten »Pilz«
anzusehen. Bei dem experimentellen Ent-
stehungsprozess legten der Architekt und
sein Team selbst Hand an: Zunächst hoben
sie eine flache Grube aus dem Waldboden
und bildeten mit dem Aushub einen Wall an
den Rändern. In diese Vertiefung gestapelte
Strohballen definierten das Volumen des
Einraums. Die Abdeckung mit einer Kunst-
stofffolie verhinderte das Eindringen des flüs-
sigen Zements in das lockere Gefüge aus
Stroh. Vor dem Abbinden streuten die Archi-
tekten lose Erde über den Beton, um den
natürlichen Charakter zu verstärken. Die Öff-
nungen für Tür, Fenster und Oberlicht wur-
den an drei Stellen mit der Steinsäge aus
dem künstlichen Stein geschnitten. Im Inne-
ren des »Trüffels« verblieben 50 m3 Stroh.
Paulina, das Kalb des Nachbarhofs, fraß
den Raum über ein Jahr hinweg buchstäb-
lich leer. Die Textur der gesäuberten und
sandgestrahlten Innenwände verweist auf
jeden einzelnen Strohballen, auch die Folie
zeichnet sich an der Decke ab. Trotz der
ruppigen Anmutung der Hülle verleihen die
puristischen Möbel aus grauen Faserze-
mentplatten dem Inneren eine überraschend
edle Note – getreu dem kostspieligen Na-
mensgeber. DETAIL 12/2011
Comparing his holiday home on the coast of
Galicia, Spain, with a truffle because of its
symbiotic relationship to the ground, the archi-
tect was involved in much of the experimental
construction work. Straw bales were stacked
in the shallow excavation to form the single
spatial volume, and unreinforced concrete
was poured over them. Earth was strewn on
top of the unset concrete, and openings then
had to be cut with a stone saw for a door,
window and roof light. The 50 m3 of straw that
remained internally were literally eaten away
by a calf in the course of a year. Traces of the
bales are still visible in the sandblasted interior,
yet the puristic fibre-cement furnishings lend
“La Trufa” a surprisingly noble note.

Schnitte
Grundriss
Maßstab 1:100

1 Eingang
2 offener Kamin
3 Bett
4 Toiletten-
möbel
5 Dusche
6 Sofa

aa bb
c

Sections
Layout plan
scale 1:100

5 1 Entrance
b 6 b 2 Fireplace
4 3 Bed
4 Toilet unit
5 Shower
a a 6 Sofa

2
1

cc
c

88
89
Visualisierung Entstehungsprozess
A Grube wird mit Strohballen gefüllt
und mit Beton übergossen
B Eingangs- und Fensteröffnungen
werden mit der Steinsäge
herausgeschnitten
C Kalb frisst das Stroh im Inneren

Visualization of construction process

A Excavation is filled with bales of
straw; concrete is poured on top.
B Entrance and window openings
are cut with a stone saw.
C The calf eats away the internal
straw.

Vertikalschnitt • Horizontalschnitt
Maßstab 1:20
1 Oberlicht VSG 2≈ 8 mm
Rahmen Stahrohr lackiert
¡ 50/30 mm
Laibung Flachstahl
¡ 15 mm
Dichtung Silikon
2 Ortbeton Stärke variabel
3 VSG 2≈ 8 mm
Fensterrahmen Flachstahl
15 mm
Dichtung Silikon
4 Verschraubung Edelstahl
5 Bett Faserzementplatte
gestrichen 20 mm
Stahlrohr ¡ 60/40 mm
Stahlrohr ¡ 120/60 mm
6 Heizelement beweglich:
Faserzementplatte
gestrichen 20 mm
Unterkonstruktion
Stahlrohr ¡ 30/20 mm
auf Kunststoffrollen
7 Faserzementplatte
gestrichen 20 mm
Omega-Stahlblech verzinkt
Ortbeton Stärke variabel
8 Eingangstür
Stahlblech 2≈ 5 mm
dazwischen
Stahlrohr ¡ 70/50 mm

Vertical and horizontal sections

scale 1:20
1 roof light:
2≈ 8 mm lam. safety glass
50/30 mm steel RHS frame,
painted
15 mm flat steel surround
silicone seal
2 in-situ concrete of varying
thickness
3 2≈ 8 mm lam. safety glass
15 mm flat steel frame
silicone seal
4 stainless-steel screw fixing
5 bed: 20 mm fibre-cement-sheeting,
painted
40/60 mm steel RHSs
60/120 mm steel RHSs
6 movable heating unit:
20 mm fibre-cement sheeting,
painted
20/30 mm steel RHS
supporting structure on
plastic rollers
7 20 mm fibre-cement sheeting,
painted
galvanised Omega sheet steel
in-situ concrete of varying
thickness
8 entrance door:
2≈ 5 mm sheet steel with
50/70 mm steel RHSs
between

90
 1

4
7

91
Ferienhaus in Vitznau

Holiday House in Vitznau

Architekten /Architects:
alp architektur lischer partner, Luzern
Daniel Lischer, Nicole Renggli-Frey
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Trachsel, Luzern
Pirmin Jung, Rain (Holzbau / Timber
construction)

Die Lage vor der Felskulisse am Vierwald-

stättersee inspirierte die Architekten zu dem
monolithisch wirkenden Betonkubus, der
mit dem Hintergrund verschmilzt. Den Effekt
eines veredelten Felsblocks erreichten sie
durch die Beimischung von Kies, der den
rötlichen Farbton des Nagelfluh aufnimmt.
Eine Behandlung der Oberfläche mit einem
Wasserhochdruckstrahler legt die Körnung
frei und verleiht dem Beton seine raue, ein-
heitliche Oberfläche. Hinter der grauen
Schale verbirgt sich ein Kern aus Lärchen-
holz. Alle inneren Flächen – Wand, Boden
und Decke – sind mit Blockholzplatten aus
verleimten Vollholzstäben versehen. Die
selbsttragende innere Holzkonstruktion be-
steht aus vorgefertigten gedämmten Hohl-
kastenelementen, die vor Ort mit Dampf-
bremse und außenseitiger Dämmung verse-
hen wurden. Die Materialien Holz und Beton
bilden eine konstruktive Einheit: Die Holz-
elemente dienen als verlorene Schalung
für den Ortbeton, der wiederum durch den
Verbund die Dimensionen der tragenden
Holzelemente reduziert, da sie keine Schub-
kräfte aufnehmen müssen.
Die aus dem Volumen geschnittenen Log-
gien mit Ausblick auf den See machen die
umlaufende Holzverkleidung mit ihrem war-
men Gelbton auch außen sichtbar, stellen
den Bezug zum umliegenden Baumbestand
her und heben sich kontrastreich von der
harten Betonschale ab. DETAIL 12/2012

This location on Lake Lucerne inspired a

monolithic cube with a rough concrete outer
skin that merges with the background. The
effect of a carved rock was achieved by mix-
ing in gravel content that takes the conglom-
erate’s reddish colour. High-pressure water
treatment of the surface brought out the grain
and lent the concrete a rough, uniform finish.
All internal surfaces are lined with insulated
slabs of solid wood strips. The timber and
concrete enter into a constructional unity: the
wooden elements act as a permanent form-
work to the in-situ concrete. Cut from the
overall volume, the loggias, with views of the
lake, reveal the timber cladding and are con-
trasted with the hard, concrete, outer skin.

92
 Lageplan 1 Schlafzimmer 1 Bedroom
Maßstab 1:2000 2 Loggia 2 Loggia
Grundrisse 3 Technikraum 3 Services room
Schnitte 4 Bibliothek / Büro 4 Library / Office
Maßstab 1:250 5 Sauna 5 Sauna
6 Waschraum 6 Washroom
Site plan 7 Weinkeller 7 Wine cellar
scale 1:2,000 8 Wohnzimmer 8 Living room
Layout plans 9 Esszimmer 9 Dining room
Sections 10 Küche 10 Kitchen
scale 1:250 11 Innenhof 11 Courtyard
12 Garage 12 Garage
13 Brücke 13 Bridge

c d

12

10 aa
a 11 a 13

b 9 b

c d

bb

5
6

2 1

1 4 2 cc

1 1
2

dd

93
 3 1 2 3 1

3 4 5

6 5

6 5

4
3 6 5

9 9

94
 10
Vertikalschnitte
Maßstab 1:20
1 Pflanzsubstrat 80 –100 mm
Schutzvlies 400 g/m2 4 mm
Polymerbitumenbahn 5 + 3 mm
Gefälledämmung 60 –160 mm
Dampfsperre
2 Hohlkastenelement:
Blockholzplatte 27 mm
Kantholzrippen 60/240 mm
dazwischen Dämmung 240 mm
Blockholzplatte Lärche 35 mm
11 3 Flüssigabdichtung Kunststoff gesandet
4 Holzrost Lärche 25 mm
Aluminiumprofil auf Neoprenlagern
Polymerbitumenbahn 5 + 3 mm
Gefälledämmung 90 –140 mm
Dampfsperre
5 Hohlkastenelement:
Blockholzplatte 27 mm
Kantholzrippen 60/160 mm
dazwischen Dämmung
80 bzw. 160 mm
Blockholzplatte Lärche 35 mm
6 Bodenbelag Lärche 20 mm
Anhydritestrich 60 mm
Trittschalldämmung
Mineralfaser 20 mm
Trenn- und Gleitlager
Lattung / Kalksplitt 120 mm
7 Ortbeton mit Kiesbeimischung,
hochdruckgestrahlt 250 mm
Dämmung XPS 120 mm
4 Abdichtung Polymerbutyl 1,5 mm
6 5 8 Hohlkastenelement:
Blockholzplatte 27 mm
Kantholzrippen 40/100 mm
dazwischen Dämmung 100 mm
Blockholzplatte Lärche 35 mm
9 Kapillar-Wassersperre
Ortbeton 250 mm
Magerbeton 70 mm
10 Stoffmarkise
11 Unterzug Stahlprofil Å 160 mm
Vertical sections
scale 1:20
1 80 –100 mm planting layer
4 mm protective mat 400 g/m2
5 + 3 mm polymer-bitumen layers
60 –160 mm insulation to falls
vapour barrier
2 hollow-box element:
27 mm wood-strip slab
60/240 mm timber ribs with
240 mm insulation between
35 mm larch-strip slab
3 synthetic liquid seal, sanded finish
4 25 mm larch-strip grid
alum. sections on neoprene bearers
5 + 3 mm polymer-bitumen layers
90 –140 mm insulation to falls
vapour barrier
5 hollow-box element:
27 mm wood-strip slab
60/160 mm timber ribs with
80 or 160 mm insulation between
35 mm larch-strip slab
6 20 mm larch-strip flooring
60 mm anhydrite underfloor layer
impact-sound insulation
20 mm mineral-fibre
separating and sliding bearings
120 mm battens/limestone
chippings
7 250 mm concrete wall with gravel
mixture; high-pressure treated
120 mm extr. polystyrene insulation
1.5 mm polymer butyl seal
8 hollow-box element:
27 mm wood-strip slab
40/100 mm timber ribs with
100 mm insulation between
35 mm larch-strip slab
9 capillary water barrier
250 mm concrete
70 mm lean concrete
10 fabric awning
11 160 mm steel Å-beam
95
 1 2
5 6
1 Pflanzsubstrat 80 –100 mm
Schutzvlies 400 g/m2 4 mm
Polymerbitumenbahn 5 + 3 mm
Gefälledämmung 60 –160 mm
Dampfsperre
2 Hohlkastenelement:
Blockholzplatte 27 mm
Kantholzrippen 60/240 m
dazwischen Dämmung 240 mm
Blockholzplatte Lärche 35 mm
3 Fensterband, Dreifachisolier-
verglasung, Rahmen Lärche
4 Lattung Lärche 40/60 mm
Lattung 30/60 mm
Hohlkastenelement:
Blockholzplatte 27 mm
Kantholzpfosten 160/190 mm
Wärmedämmung 240 mm
Blockholzplatte Lärche 35 mm
5 Asphalt im Gefälle 105 mm
6 Schmutzschleuse
Vertikalschnitt • Horizontalschnitt
Maßstab 1:20
Vertical and horizontal sections
scale 1:20
96
1 80 –100 mm planting layer
4 mm protective mat 400 g/m2
5 + 3 mm polymer-bitumen layers
60 –160 mm insulation to falls
vapour barrier
2 hollow-box element:
27 mm wood-strip slab
60/240 mm timber ribs with
240 mm insulation between
35 mm larch-strip slab
3 window strip:
triple glazing in larch frame
4 40/60 mm larch strips on
30/60 mm battens
hollow-box element:
27 mm wood-strip slab
160/190 mm timber posts with
240 mm insulation between
35 mm larch-strip slab
5 105 mm asphalt to falls
6 dirt trap
Mobiles Gartenhaus
b
Mobile Garden Shed

Architekten /Architects:
Paul Smith, Nathalie de Leval, London
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Arup, London
a a

b aa bb

Grundriss • Schnitte Maßstab 1:100 Layout plan • Sections scale 1:100

»Was haben Sie sich schon immer für Ihr

Zuhause gewünscht?« Initiiert durch Bench-
mark Furniture und American Hardwood
Export Council stellen sich in dem Gemein-
schaftsprojekt »The Wish List« zehn renom-
mierte Designer in Zusammenarbeit mit ei-
nem Nachwuchstalent der Branche diese
Frage. Die Ergebnisse wurden im Victoria &
Albert Museum im Rahmen des London
Design Festivals 2014 ausgestellt. Denkbar
einfach fällt die Antwort des Designers Paul
Smith aus: »Ein Gartenhäuschen!« Gemein-
sam mit der Schreinerin Nathalie de Leval
setzt er seine Idee von einem Rückzugsort im
Grünen um. Einem Lowtech-Ansatz folgend
konzipieren sie auf 3 ≈ 3 m ein Objekt, das
mit Einsatz weniger Materialien möglichst
einfach umzusetzen ist. Gemäß der Vorgabe,
amerikanische Laubhölzer zu verwenden, ist
das Häuschen aus thermisch behandelter
Esche gefertigt. Die Hitzeeinwirkung macht
das Holz witterungsbeständig und verleiht
ihm die dunkle Tönung. Die sägeraue Scha-
lung verstärkt assoziativ den Hüttencharak-
ter. Ein Stahlprofil als Türanschlag, in leucht-
endem Gelb lackiert, setzt einen farbigen
Akzent. Magnete im Türblatt funktionieren
als Schließmechanismus. Um stets die opti-
male Ausrichtung zu Umgebung und Son-
nenstand zu haben, steht das Häuschen auf
einer verschiebbaren Plattform. Eine großzü-
gig verglaste Giebelseite gibt den Ausblick
in die Natur frei. DETAIL 12/2014

Exhibited in the Victoria & Albert Museum dur-

ing the London Design Festival as part of “The
Wish List”, this tiny garden shed was created
by Paul Smith and the joiner Nathalie de Leval
as a retreat in the landscape. With a low-tech
approach, they fashioned an object 3 ≈ 3 m
on plan that is as simple as possible and uses
a minimum of materials. The shed-like struc-
ture was built with American ash that was ther-
mally treated to make it weather-resistant and
to give it a darker tone. A yellow steel doorpost
lends a colourful note, and magnets in the door
form a closing mechanism. To allow an opti-
mum orientation, the building is set on a mobile
platform. A fully glazed gable front opens the
view to the natural surroundings.

97
 1 Türblatt:
Stülpschalung amerikanische
Esche thermisch behandelt 20 mm
UK Vollholz amerikanische Esche
thermisch behandelt 24/70 mm
2 Magnet als Schließmechanismus
3 Stahlprofil } lackiert 100/20/4 mm
4 Wand- / Dachaufbau:
Stülpschalung amerikanische
Esche thermisch behandelt 20 mm
UK Vollholz amerikanische Esche
thermisch behandelt 40/80 mm
5 Stahlseil Ø 8 mm
mit Spannschloss
6 Fußbodenaufbau:
Diele amerikanische Esche
thermisch behandelt 20 mm
Sperrholzplatte 15 mm
Konstruktionsvollholz 70/220 mm
Sperrholzplatte 18 mm
7 Laufrolle
Vertikalschnitt Vertical section 1 4
Maßstab 1:20 scale 1:20
Horizontalschnitt Horizontal section
Maßstab 1:5 scale 1:5
3
cc
4 3
c c
aa 7
98
1 door leaf:
20 mm American ash shiplap
boarding, thermally modified, on
24/70 mm solid American
ash framing, thermally modified
2 magnet as closing mechanism
3 100/20/4 mm steel T-section, painted
4 wall and roof construction:
20 mm American ash shiplap
boarding, thermally modified
40/80 mm solid American
ash framing, thermally modified
5 Ø 8 mm steel cable with
turnbuckle
6 floor construction:
20 mm American ash boarding,
thermally modified
15 mm plywood
220/70 mm timber bearers
18 mm plywood
7 roller
99
Horizontalschnitt Horizontal section 1 Verglasung ESG 6,5 mm in Stahlrahmen
Vertikalschnitt Vertical section 2 Pfosten / Riegel Flachstahl ¡ 100/6,5 mm
Maßstab 1:5 scale 1:5 3 Stülpschalung amerikanische Esche
thermisch behandelt 20 mm
4 Diele amerikanische Esche
thermisch behandelt 20 mm
Sperrholzplatte 15 mm
Konstruktionsvollholz 70/220 mm
Sperrholzplatte 18 mm
5 Laufrolle

1 6.5 mm toughened safety glass

in steel frame
2 100/6.5 mm steel flat post and rail
3 20 mm American ash shiplap
boarding, thermally modified
4 20 mm American ash boarding,
3 thermally modified; 15 mm plywood
1 2 220/70 mm timber bearers
18 mm plywood
dd 5 roller

d d

100
Wohnhaus bei Pachacámac
Residence near Pachacámac
Architekten /Architects:
Longhi Architects, Lima
Luis Longhi Traverso
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Hector Suasnabar Noda mit / with
Longhi Architects, Lima
Für die Inkas stand die Magie des Orts am
Beginn jedes architektonischen Eingriffs.
Erst der Ort bestimmte Nutzung und Gestalt
der Baukörper, die sie mit natürlichen Mate-
rialien und handwerklich anspruchsvollen
Techniken im Einklang mit der Natur umsetz-
ten. Diese Vorgehensweise nahmen sich die
Bauherren des Wohnhauses »Casa Pacha-
cámac« zum Vorbild und wählten als Stand-
ort einen sanften Hügel ca. 40 km südlich
von Lima. Um seine Silhouette möglichst un-
angetastet zu lassen, gruben die Architekten
einen Großteil des Volumens in die Erde ein.
Lediglich der Wohnraum ragt als Glaskubus
heraus – mit entsprechend eindrucksvollem
Blick in die Landschaft. Die eingegrabenen
Lageplan
Maßstab 1:2000
1 Parkplatz
2 Eingangshof
Site plan
scale 1:2,000
1 Parking
2 Entrance court
Räume lugen in fingerförmigen Einschnitten
aus der Westflanke. Im Osten ermöglichen
kleine Öffnungen in den massiven Naturstein-
mauern eine Querlüftung sowie die natürliche
Belichtung aller Räume. Ergänzend zu örtli-
chem Bruchstein und feinem Flusskies, der
steinerne Teppiche im Boden bildet, setzen
Sichtbetonflächen zeitgenössische Akzente.
Die Einbaumöbel schälen sich skulptural als
Bücherregal, Tisch, Waschbecken oder Ka-
min aus den Betonwänden. Das Dach wird
zur Landschaft: Bedeckt mit einer anorgani-
schen Mischung aus recycelten Kunststoff-
flaschen und Erdreich soll die bepflanzte
Hülle im Lauf der Zeit nahtlos mit der Umge-
bung verschmelzen. DETAIL 7– 8/2015
1
2
For the Incas, the magic of a place played the
central role in an architectural intervention:
the site itself determined a building’s use and
form. Centuries later, in a gently rolling land-
scape about 40 km south of Lima, the design
for this house situates the spaces within the
hill. Only the living room extends beyond it.
These embedded spaces have appendages
that cut into the west slope. In the east, small
openings in the solid facades permit cross-
ventilation and allow sunlight to enter. Aside
from the locally sourced ashlar and fine river
gravel, the stone “carpets” embellishing the
floors and the exposed-concrete surfaces
supply contemporary accents. The built-in
furniture emerges from of the concrete walls.
101
102
 Schnitte • Grundrisse Sections • Layout plans
Maßstab 1:400 scale 1:400

1 Eingangshof 1 Entrance court

2 Diele 2 Vestibule
3 Schlafzimmer 3 Bedroom
4 Bibliothek 4 Library
5 Hof 5 Courtyard
6 Badezimmer 6 Bathroom
7 Atelier / Bürogalerie 7 Atelier / Office gallery
8 Schwimmbad 8 Swimming pool
9 Wohnraum 9 Living room
10 Esszimmer 10 Dining room
11 Küche 11 Kitchen
12 Waschküche 12 Laundry
13 Sektkeller 13 Sparkling wine cellar

aa
c

1
2
a

7 5 4
3 5 3 6 3
8 6
a

6
13
3
bb
10 11
5 12 3
8 9

cc

103
Vertikalschnitte
Maßstab 1:20
1 Vegetationsschicht
Wurzelschutzbahn
anorganische Trägersubstanz
Dichtungsbahn
Stahlbeton 200 mm, Putz 10 mm
2 Bruchsteinmauerwerk 150 mm
Mörtel, Stahlbeton 200 mm
3 Gesims Beton poliert 120 mm
4 Isolierverglasung in Rahmen Mahagoni
5 Zementputz gestrichen 10 mm
6 Sichtbeton mit Holzstruktur 150 mm
7 Stahlbeton poliert 200 mm
8 Türrahmen Stahlbeton 100 mm
9 Tür mit Einfachverglasung in
Mahagonirahmen
10 Laminatboden
Stahlbeton 200 mm
11 Bruchstein fein
12 Bruchstein grob
9
12
10
104
Vertical sections
scale 1:20
1 vegetation layer
root-inhibitor membrane
inorganic substrate; sealing layer
200 mm reinf. concrete; 10 mm plaster
2 150 mm ashlar masonry; mortar
200 mm reinforced concrete
3 120 mm concrete lintel, polished
4 mahogany frame with double glazing
5 10 mm cement render, painted
6 150 mm reinforced concrete
with wood texture
7 200 mm reinforced concrete, polished
8 100 mm reinforced concrete door frame
9 wooden door with single glazing in
mahogany frame
10 laminate flooring
200 mm reinforced concrete
11 stone, fine
12 stone, coarse
6 2
11
7
105
Ferienhäuser in Brekkuskógur Schnitte
Grundriss
Maßstab 1:200
Holiday Cottages in Brekkuskógur 1 Zimmer
2 Küche
3 Wohn-/
Architekten /Architects: Esszimmer
PK Arkitektar, Reykjavík 4 Abstellraum
Tragwerksplaner / Structural engineers: 5 Müllraum
6 »Hot Pot«
Verkfræðistofa Þráinn og Benedikt,
Reykjavík Sections
Layout plan
scale 1:200
1 Room
2 Kitchen
3 Living /
Dining room
4 Store
5 Refuse space
6 “Hot pot”

90 Autominuten von Reykjavík entfernt inmit-

ten arktischer Vegetation mit Blick auf die
nahen Berge und den See Laugarvatn ent-
standen zwei identische Ferienhäuser – eine
zeitgenössische Interpretation des traditionel-
len isländischen Torfhofs. Wie dieser schei-
nen sie mit der Umgebung zu verschmelzen:
Ihr gefaltetes Gründach ist mit der Vegetati-
onsschicht gedeckt, die vom Bauplatz ent- aa
fernt und zwischengelagert wurde. Der Erd-
aushub formt nun einen Wall, der der Terras-
se Schutz bietet und das Haus direkt in die
Landschaft übergehen lässt. Sorgfältige Pla-
nung, die zu kostensparenden Lösungen
führt, ist das Credo der Architekten. Ein kla-
rer Grundriss mit geringer Erschließungsflä-
che und einfache Detailanschlüsse charakte-
risieren die Cottages. Hochwertige Materiali-
en garantieren Langlebigkeit und minimieren
den Instandhaltungsaufwand. Die Holzkons-
bb
truktion ist außen mit einer vertikalen Lattung
aus Hartholz verkleidet, deren Oberfläche
geflämmt wurde, um die Widerstandsfähig-
keit zu optimieren. Im Innenraum findet sich a
die Lattung im selben Raster an den Decken
wieder. Zurückhaltende Farben – das Weiß
der Wände, das Grau des polierten Beton-
bodens und die schlichte Möblierung – las-
sen die isländische Natur durch die großzü- 1 2 1 1
gige Verglasung in den Vordergrund treten.
Die Energieversorgung der Ferienhäuser
erfolgt mittels Geothermie, sodass ihre Nut- b b
zung emissionsfrei ist. DETAIL 10/2016
3
Situated only 90 minutes from Reykjavik,
4
these two identical cottages are a modern in-
terpretation of traditional Icelandic turf houses.
The folded roofs are covered with a layer of
vegetation from the site, while an embank-
ment created from excavated soil shields the
6 5
terrace from the wind and forms a transition
between house and landscape. High-quality
materials guarentee durability and minimise
maintenance costs. The restrained colours –
white walls and grey polished concrete floors
– together with large areas of glazing mean
a
that the natural Icelandic surroundings play a
dominant role internally. The energy supply is
from geothermal sources so that the two cot-
tages can be used on an emission-free basis.

106
107
 6 4

cc

1
2

4 5

7 8

108

dd
Horizontalschnitt
Vertikalschnitte
Maßstab 1:20
1 extensive Begrünung
Torf zweilagig 90 mm
Filterschicht
Abdichtung Kunststoffbahn,
zweilagig
Sperrholzplatte 18 mm
Lattung 35/70 mm
Lattung 25/25 mm
Windpappe
Sparren 45/220 mm dazw.
Wärmedämmung 200 mm
Dampfsperre
Schallschutzplatte 35 mm
Schallschutzfolie schwarz
Kieferlattung 25/60 mm bzw.
20/30 mm
2 Sparren Stahlprofil
Å 100/200 mm
3 Lüftungsrohr Ø 32 mm
4 Isolierverglasung in
Aluminiumrahmen
5 Sonnenschutz textil
6 Lattung Hartholz,
ungehobelt, geflammt
60/50 –70 mm
Windpappe schwarz
Lattung 35/45 mm
Sperrholzplatte 9 mm
Holzständer 145/45 mm
dazw. Wärmedämmung
Steinwolle 150 mm
Dampfsperre
Holzlattung 35/35 mm
Gipskartonplatte 2≈ 13 mm
7 Stütze Stahlprofil IPE 100 mm
8 Bodenplatte Stahlbeton
Oberfläche gesäuert poliert
mit Fußbodenheizung 130 mm
Wärmedämmung
Hartschaum 100 mm
9 Stütze Stahlrohr | 90/90 mm
1 2
Horizontal section
Vertical sections
scale 1:20
1 90 mm two-layer turf
extensive roof planting
filter layer
two-layer plastic seal 9 6
18 mm plywood sheeting
70/35 mm battens
25/25 mm counterbattens
windproof paper
45/220 mm rafters with
200 mm thermal insulation
between
vapour barrier
35 mm sound-insulating panel
black sound-insulating foil
60/25 mm and
30/20 mm pine strips
2 100/200 mm steel Å-joist c c
3 Ø 32 mm ventilation tube
4 double glazing in
aluminium frame
5 fabric sunblind
6 60/50 –70 mm sawn hardwood
strips with charred finish
black windproof paper
35/45 mm battens
9 mm plywood sheeting
45/145 timber studding with
150 mm rock-wool thermal
insulation between
vapour barrier
35/35 mm wood battens
2≈ 13 mm gypsum
plasterboard
7 steel Å-section column
100 mm deep
8 130 mm reinforced concrete
floor with acid-polished surface
and underfloor heating
100 mm rigid-foam thermal
insulation
9 90/90 mm steel SHS column
109
Erweiterung eines Wohnhauses in Schnitte • Grundriss
Maßstab 1:400
New Canaan
1 Wohnhaus Bestand
Addition to a Home in New Canaan (Architekt: John Black
Lee)
2 Wohnhaus Anbau
Architekten /Architects: (Architekt: Kengo Kuma)
Kengo Kuma & Associates, Tokio /Tokyo 3 Veranda
4 Eingang
Tragwerksplaner / Structural engineers: 5 Wohnraum
Makino, Ohio (Entwurf / Design) 6 Büro
The Di Salvo Ericson Group, Ridgefield 7 Schlafzimmer
8 Badezimmer
9 offener Kamin
10 Essbereich
11 Küche
12 Verbindungsgang

Beeinflusst von den Architekten der klassi-
schen Moderne, wie Philip Johnson und
Marcel Breuer, die in den 1950er-Jahren in
New Canaan wirkten, errichtete John Black
Lee 1956 ein Wohnhaus für sich und seine
Familie. Die heutigen Eigentümer stellten
Kengo Kuma vor die delikate Aufgabe, den
eleganten Baukörper zu renovieren und um
eine Küche, ein Schlafzimmer und einen Ess-
bereich zu erweitern. Er brachte die neuen
Nutzungen in einem separaten Volumen un-
ter, das nur durch einen gläsernen Gang mit
dem Altbau verbunden ist. Die filigrane Um-
setzung erinnert an die Architektursprache
Lees, ohne sie zu imitieren. Der Anbau nimmt
das Motiv der umlaufenden Veranda in glei-
cher Höhe und Form auf und schiebt sich
wie eine flache Plattform über das abfallen-
de Gelände, um Ausblicke auf das bewal-
dete Grundstück zu ermöglichen, und stellt
durch den L-förmigen Grundriss zugleich
eine gewisse Intimität her. Die unverkleideten,
auskragenden Dachsparren liegen auf einer
Stahlrahmenkonstruktion auf. Die Flachprofi-
le sind auf ein Minimum reduziert und kaum
sichtbar hinter der Verglasung platziert, in
der sich die Grüntöne des Waldes spiegeln,
sodass die Dachfläche über dem Glasband
zu schweben scheint. Um die Transparenz
im Inneren beizubehalten, zonieren translu-
zente Vorhänge aus Edelstahlgewebe das
Raumkontinuum. DETAIL 7– 8/2013
In New Canaan the influence of modernism
as practiced in the 1950s by architects such
as Philip Johnson and Marcel Breuer can still
be felt. John Black Lee built his own home
there in this vein in 1956. The present owners
asked Kuma to renovate the existing structure
and add a kitchen, bedroom and dining area.
He placed these functions in a separate struc-
ture, and connected it to the existing building
via a glazed passageway. The design for the
new lightweight pavilion pays homage to
Lee’s architectural vocabulary without imitat-
ing it. The new veranda assumes the height
and form of the original one and hovers above
the sloping topography. The L-shaped floor
plan provides a measure of intimacy.

110
 b
Sections • Layout plan
scale 1:400

1 Residence (existing,
1 architect: John Black
7 8 7
Lee)
2 Residence (addition,
architect: Kengo Kuma)
3 Veranda
4 Entrance
5 Living room
3 4 9 5 6 Office
7 Bedroom
8 Bathroom
9 Fireplace
10 Dining
11 Kitchen
6 8 12 Passageway

12
a a

2 11 7
8
aa

10

bb
b

111
 3

4
4

6 5

5
9
10

1 Dichtungsbahn 8 Pfosten vertikal: 1 sealing layer 75/57 mm aluminium RHS

Wärmedämmung 115 mm
Sperrholzplatte 19 mm
Furnierholzplatte 12,5 mm
2 Kupferblech
Sperrholzplatte 2≈ 19 mm
Furnierholzplatte 12,5 mm
3 Furnierholzplatte 12,5 mm
Dampfsperre
Sperrholzplatte 12,5 mm
Wärmedämmung 63 mm
Furnierholzplatte 12,5 mm
4 Sparren Brettschichtholz 45/30 mm
5 Träger Flachstahl ¡ 50/200 mm
6 Flachstahl 12,5/75/75 mm
7 Isolierverglasung low-E-beschichtet
ESG 9 + SZR 12 + ESG 6 mm
Rahmen horizontal:
Aluminiumrohr ¡ 75/57 mm
Flachstahl ¡ 50/125 mm
9 Aluminiumblech 6 mm
10 Stütze Stahlprofil ¡ 76/152 mm
11 Diele Ipe 20 mm
Sperrholzplatte 19 mm
Holzlattung 50/45 mm
Trennlage
Wärmedämmung kaschiert
300 mm
zwischen Träger
Brettschichtholz 300/45 mm
Zementplatte 12,5 mm
12 Stahlprofil Å 100/200 mm
13 Diele Ipe 20 mm
Holzlattung 94/64 + 40/64 mm
Träger Brettschichtholz
300/45 mm
14 Geländer Stahlprofil ¡ 50/12 mm
115 mm thermal insulation
19 mm plywood
12.5 mm plywood
2 copper sheet
2≈ 19 mm plywood
12.5 mm plywood
3 12.5 mm plywood; vapour barrier
12.5 mm plywood
63 mm thermal insulation
12.5 mm plywood
4 45/30 mm glue-laminated
timber rafters
5 beam: 50/200 mm steel flat
6 12.5/75/75 mm steel flat
7 double glazing with low-e coating:
9 mm toughened glass + 12 mm cavity
+ 6 mm toughened glass
horizontal frame:
8 50/125 mm steel flat
9 6 mm aluminium sheet
10 76/152 mm steel RHS column
11 20 mm yellow poui planks
19 mm plywood
50/45 mm timber battens
separating layer
300 mm thermal insulation with
facing, between
300/45 mm glue-laminated
timber joists
12.5 mm cement board
12 100/200 mm steel Å-beam
13 20 mm yellow poui planks
94/64 + 40/64 mm timber battens
300/45 mm glue-laminated
timber beam
14 railing: 50/12 mm steel RHS

112
 1

6 7

11 10 9 13 14

12 Perspektiven Tragwerk Perspectives of framing

Vertikalschnitt Vertical section

Horizontalschnitt Horizontal section
Maßstab 1:10 scale 1:10

9 9

10

113
Wohnanlage in Hangzhou Lageplan Site plan
Maßstab 1:3000 scale 1:3,000
Schnitte Sections
Housing Development in Hangzhou Grundrisse Floor plans
Maßstab 1:400 scale 1:400

Architekten /Architects: 1 Eingang 1 Entrance

David Chipperfield Architects Berlin, 2 Garderobe 2 Wardrobe
Shanghai 3 Wohnzimmer 3 Living room
4 Essraum 4 Dining room
Tragwerksplaner / Structural engineers: 5 Küche 5 Kitchen
ECADI, East China Architecture and Design 6 Zimmer 6 Bedroom
Institute, Shanghai 7 Terrasse 7 Terrace
8 Tiefgarage 8 Garage

Wasser ist im mehr als 1000 ha großen Xixi
Wetland Park im Westen von Hangzhou
allgegenwärtig. Inmitten dieser von sechs
Flüssen durchzogenen Auenlandschaft
mit zahlreichen kleinen Seen und Teichen
liegt die neue Wohnanlage in einem eigens
angelegten Wassergarten. Die Neubauten
stehen, wie es typisch für die Gebäude in
Xixi ist, auf einem steinernen Sockel, der auf
verschiedenen Ebenen Plätze und Höfe so-
wie Zugänge zu den Häusern bildet. Die An-
lage umfasst 20 Wohnhäuser mit zwei unter-
schiedlichen Wohnungstypen. Die größeren
verfügen über drei, die kleineren über zwei
Schlafzimmer, allen Wohnungen gemeinsam
ist der fließende große Wohnraum. Entspre-
chend chinesischer Wohnvorstellungen
ist die Küche vom Wohn- und Essbereich
abgetrennt. Raumhohe Schiebefenster er-
möglichen weite Ausblicke in die Natur und
lösen die Trennung zwischen Innen- und
Außenraum auf. Das Tragwerk besteht aus
einer konventionellen Stahlbetonkonstrukti-
on. Die selbstragende, aufgemauerte dunk-
le Natursteinfassade ist nur partiell rückver-
ankert und konnte im Gegensatz zu einer
vorgehängten Fassade ohne Dehnungs-
fugen realisiert werden. Alle Gebäude ver-
bindet eine unterirdische Ebene, die Tech-
nik und Parkgarage beinhaltet. So können
die Bewohner bequem bis an die eigene
Wohnung fahren. DETAIL 6/2016
Located in a specially created water garden in
the 1,000-hectare Xixi Wetland Park, this new
housing development is set on a solid base.
This is evident in the many external spaces on
different levels and in the lines of access to
the buildings. The estate comprises 20 blocks
with two different dwelling types – one with
three bedrooms and the smaller one with two.
Room-height sliding windows afford broad
views of the natural environment. The devel-
opment has a conventional reinforced con-
crete structure with a self-supporting, partly
rear-anchored stone facade. All blocks are
linked by an underground storey that houses
mechanical services and parking spaces, so
that residents can drive to their dwellings.

114
 8 8
aa bb

Typ A / Type A Typ B / Type B

5 1 6 5 1

6 2 4 3 2 6 6 2 4 3 2 6

1. Obergeschoss / First floor 1. Obergeschoss / First floor

7 7

b 5 1 6 5 1

b
6 2 4 3 2 6 6 2 4 3 2 6

Erdgeschoss / Ground floor Erdgeschoss / Ground floor

115
Vertikalschnitte 1 2
Maßstab 1:20

Vertical sections
scale 1:20

1 Dachaufbau:
Begrünung 100 mm
Estrich 2 % im Gefälle
Abdichtung 5
Wärmedämmung 60 mm
Dampfsperre
Stahlbetonplatte 200 mm
2 Fertigteil aus Leichtbeton 210 mm
2 % im Gefälle
3 Schiebetür: Isolierverglasung
4 2
ESG 6 + SZR 12 + ESG 6 mm
in Aluminiumrahmen
4 Fußbodenaufbau:
Terrazzo 8 mm
Heizestrich 60 mm
Trennlage PE-Folie
Trittschalldämmung 20 mm
Holzwerkstoffplatte 20 mm
Aufständerung 280 mm
Stahlbetondecke 200 mm
5 Geländer Flachstahl ¡ 40/20 mm
6 Fertigteil aus Leichtbeton
7 Oberlicht in Aluminiumrahmen
8 Fassade:
Stahlbeton 200 mm
Abdichtung
Dämmung 100 mm
Zementmörtel 10 mm
Naturstein 80 mm 3
9 Metalldübel im Abstand von 1000 mm

1 roof construction:
100 mm planted layer
screed with 2 % falls
sealing layer
60 mm thermal insulation
vapour barrier
200 mm reinforced concrete roof
2 210 mm precast lightweight-concrete
element with 2 % falls
3 sliding door: aluminium frame and
double glazing: 2≈ 6 mm safety glass
with 12 mm cavity 5
4 floor construction:
8 mm terrazzo
60 mm screed with underfloor heating 6
polythene separating layer
20 mm impact-sound insulation
20 mm composite wood boarding
280 mm raising pieces
200 mm reinforced concrete floor
5 balustrade 40/20 mm steel flats
6 precast lightweight-concrete element
7 roof light in aluminium frame
8 external wall construction:
200 mm reinforced concrete wall
sealing layer
100 mm insulation
10 mm cement mortar
80 mm stone facade
9 metal anchors at 1,000 mm centres

116
7 1 2

117
 Schnitt
Maßstab 1:400

Section
scale 1:400

cc

118
Terrassenwohnhaus in Brugg
Terraced Housing in Brugg
Architekten /Architects:
Ken Architekten, Zürich /Zurich
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Heyer Kaufmann Partner, Baden
An einem Südhang am Rand der Schweizer
Kleinstadt Brugg behauptet sich das neue
Terrassenwohnhaus inmitten heterogener
Wohnbebauung. Eine umlaufende Mauer
aus lasiertem Sichtbeton fasst die 16 Eigen-
tumswohnungen zu einer selbstbewussten
Großform zusammen, unregelmäßig geknickt
reagiert sie auf die Topographie des Hangs.
Die Oberflächen der direkten Umgebung –
Wiese und Asphalt – stoßen unmittelbar an
das Bauwerk. Der Asphalt fließt an der Süd-
ostecke bis in die Eingangshalle hinein. Von
hier erschließt ein Schrägaufzug die acht
Wohnebenen. Direkt darüber führt die als
Kaskadentreppe ausgeführte Liftschacht-
decke bis zur Gemeinschaftsterrasse mit
Spielplatz auf der obersten Plattform. Ge-
meinsam bilden Treppe und Aufzug das
mittige Rückgrat der Anlage, das sich als
Betonband deutlich nach außen abzeichnet.
Beidseits davon sind die Wohnungen in pa-
rallel zum Hang verlaufenden Raumschich-
ten organisiert und über die ganze Breite zu
großzügigen Dachterrassen hin orientiert.
Dicke, abgeschrägte Betonbrüstungen so-
wie die äußeren und mittigen Betonmauern
schützen diese privaten Freibereiche vor
Lärm und Einblicken. Die ebenerdige Park-
garage schirmt das ganze Ensemble, vor
allem aber die Dachgärten der untersten
Wohnebene von der Straße ab.
Jede Wohnung hat zwei Zugänge, ein groß-
Lageplan
Maßstab 1:4000
Site plan
scale 1:4,000
zügiges Entrée vom Aufzug in der hinteren
Raumschicht sowie einen Eingang von der
Treppe direkt an der Fassade. Von hier er-
streckt sich der Wohnbereich entlang der
komplett verglasten Terrassenfront bis zur
Außenwand, einzelne Zimmer lassen sich mit
Leichtbauwänden abteilen. Ein Band mit Ne-
benräumen zwischen Entrée und Bad trennt
den hangseitigen Keller ab, unbeheizte Ab-
stellräume und Waschküchen bilden den
Übergang. Kleine Bad- und Kellerfenster per-
forieren als unregelmäßiges Muster die Um-
fassungsmauern. Ähnliche Öffnungen belich-
ten und belüften Garage und Treppenhaus
von der Straßenfront und den Seitenwänden
des zentralen Rückgrats. DETAIL 11/2014
119
 Schnitte
14 Grundrisse
Maßstab 1:500

9 7 11 13

1 Eingangshalle 9 Dachterrasse
2 Parkgarage 10 Dachgarten
3 Schutzraum 11 Abstellraum
4 Entrée Wohnung (unbeheizt)
(von Schrägaufzug) 12 Waschküche
aa 5 Zugang (von Treppe) (unbeheizt)
6 Küche 13 Keller / Technik
2 1 3 7 Wohn- / Essraum 14 Spielplatz / Gemein-
8 Zimmer schaftsterrasse

Sections
Layout plans
scale 1:500

1 Entrance hall 8 Non-programmed

2 Parking garage room
3 Shelter 9 Roof terrace
4 Entrée to unit (from 10 Roof garden
oblique elevator) 11 Storage (not heated)
bb 5 Entrance 12 Laundry (not heated)
(from stairway) 13 Basement / Bldg.serv.
6 Kitchen 14 Playground / Shared
7 Living / Dining terrace

120
 13

12
11
4

8 7 6
5

5. Obergeschoss / Fifth floor

This robust residential complex is located in

heterogeneous residential fabric on a souther-
ly slope on the edge of town. A perimeter wall
of exposed concrete holds together 16 con-
13 dominium apartments in an irregular form that
responds to the topography of the slope. The
12
surfaces surrounding the new structure –
11 meadow and asphalt – abut the building. The
4
8
asphalt even flows into the lobby. The sloping
6 7 elevator situated here serves the eight living
levels; the ceiling deck above the elevator
5
shaft doubles as cascading stair that leads
9 to the shared terrace and playground on the
uppermost level. Together, stair and elevator
form the spine, which is clearly legible on the
exterior as concrete band. On both sides of it
11 the units are arranged in layers of space that
10 run parallel to the slope and are oriented to
the spacious roof terraces. Both the thick
concrete parapets with oblique tops and the
concrete walls shield these outdoor spaces
from noise and visual contact with passers-by
1. Obergeschoss / First floor
and neighbours. Moreover, the ground level
parking garage screens the entire ensemble –
and in particular, the roof gardens of the first
b a floor flats – from the street. Each unit has two
entrances: a large entrée connected directly
to the elevator at the rear of the apartment
and an entrance from the stairway at the fa-
cade. From there the living area extends along
the completely glazed front to the outer wall;
lightweight wall construction may be em-
3 ployed if separate rooms are desired.
1

a
Erdgeschoss / Ground floor

121
Horizontalschnitt • Vertikalschnitt Horizontal section • Vertical section
Maßstab 1:20 scale 1:20
cc
1 3
4 5 6
1 Außenwand Sichtbeton (Klasse 2),
lasiert 250 mm
Wärmedämmplatte XPS 180 mm
Gipsfaserplatte gespachtelt und
gestrichen 25 mm
2 Leichtbauwand 105 mm:
Gipskartonplatte 15 mm
Mineralwolle 50 mm
Gipskartonplatte 15 mm
3 Stahlstütze 140/70 mm
4 Dreifach-Isolierverglasung in
Rahmen Holz /Aluminium
5 Abdeckblech Aluminium,
einbrennlackiert
6 Brüstung Sichtbeton lasiert 600 mm
7 Zementplatten 36 mm
Splittschüttung 40 mm
Dränmatte geosynthetisch,
vlieskaschiert 10 mm
Dichtungsbahn Elastomerbitumen,
zweilagig 5 + 5 mm
c c
9 5
10
122
Wärmedämmung PUR-Hartschaum,
aluminiumkaschiert 140 mm
Dampfbremse Elastomerbitumen
5 mm
Stahlbeton im Gefälle 240 –310 mm
Weißputz 10 mm
8 Weißputz 10 mm
Randstreifen Wärmedämmplatte,
XPS 40 mm (in Schalung eingelegt)
9 Parkett 10 mm, Zementestrich mit
Fußbodenheizung 80 mm, PE-Folie
Trittschall-/ Wärmedämmplatte,
Glaswolle gekreppt 40 mm
Stahlbeton 260 mm
Wärmedämmplatte XPS 180 mm
10 Weißputz 5 mm, Grundputz 10 mm
Backstein 200 mm
Wärmedämmplatte Glaswolle mit
Glasgewebe kaschiert 160 mm
11 Rinne Edelstahl in Splitt verlegt
12 Pflanztrog
11
1 250 mm reinforced concrete exterior
wall (type II), lazure coating
180 XPS thermal insulation board
25 mm gypsum fibreboard, trowelled
and painted
2 105 mm lightweight construction wall
15 mm plasterboard
50 mm mineral wood
15 mm plasterboard
3 140/70 mm steel column
4 triple glazing in wood-aluminium
frame
5 aluminium flashing, annealed
6 exposed concrete parapet (type II),
lazure coating
7 36 mm cement board
40 mm grit filling
10 mm lam. filter fleece, geotextile
5 + 5 mm sealing layer elastomeric
bitumen, two layers
140 mm rigid polyurethane foam
insulation, aluminium foil facing
5 mm elastomeric bitumen vapour
retarder
240 –310 mm reinforced concrete
to falls; 10 mm gypsum plaster
8 10 mm gypsum plaster; 40 mm
XPS thermal insulation board edge
stripping (placed in formwork)
9 10 mm parquet; 80 mm cement
screed with underfloor heating
polythene sheeting
40 mm creped glass-wool impact
sound/thermal insulation board
260 mm reinforced concrete
10 5 mm gypsum plaster, 10 mm
roughcast plaster, 200 mm brick
160 mm glass-wool thermal
insulation board with woven glass
fabric facing
11 stainless-steel gutter in grit
6
12 planter
12
123
Wohnlandschaft in Weißenbach Lageplan Site plan
Maßstab 1:2000 scale 1:2,000

Landscape for Living in Weißenbach Schnitte • Grundrisse Sections • Layout plans

Maßstab 1:400 scale 1:400
Architekten /Architects: 1 überdeckter Hof 1 Covered courtyard
AL1 ArchitektInnen, bauchplan, grundstein, 2 Speisekammer 2 Pantry
Peter Kneidinger, München / Wien / 3 Kochen / Wohnen 3 Cooking / Living
4 Kinderzimmer 4 Children
Munich /Vienna 5 Galerie 5 Gallery
Tragwerksplaner / Structural engineers: 6 Balkon 6 Balcony
Peter Kneidinger, Wien / Vienna 7 Schlafen 7 Sleeping
8 Dachterrasse 8 Roof terrace

Seit 2010 bereichert ein ungewöhnliches
Wohnhaus-Ensemble das Bild des kleinen
Orts Weißenbach, keine 20 km südwestlich
von Wien. Die Bauherren, selbst Teil des inter-
disziplinären Planungsteams, beschäftigten
sich intensiv mit der vorgefundenen Situation
und stellten dem üblichen »Häuselbauerden-
ken« eine naturnahe und offene Wohnform
entgegen. Auf dem nach Süden geneigten
Grundstück mit altem Baumbestand arrangier-
ten sie zwei L-förmige Baukörper, die sich
mit den Außenräumen – Hof, überdeckter Hof,
Dachterrasse, Gründach und Garten – zu ei-
ner vielseitig nutzbaren Wohnlandschaft ver-
binden. Auch die Grundrisse widersetzen sich
gängigen Mustern: Ausgehend von Thesen
wie »Kinder wollen nicht in jedem Alter eigene
Zimmer«, »Bäder können Durchgangsräume
sein« und »Licht als oberste Prämisse« ge-
stalteten die Architekten zwei als offene Raum-
folge bewohnbare Ebenen, die – abgesehen
vom tragenden Sanitärkern – mit flexiblen
Schrankwänden als Trennung auskommen.
Der Wunsch, kostengünstig und ressourcen-
schonend zu bauen, führte zu einer Holz-
Beton-Verbundkonstruktion mit einfachen
Details, die zugleich Decke, geschlossene
Wand und lichtdurchlässige Stützenreihe ist.
Zum Einsatz kamen regionale Baustoffe wie
das Holz des Wienerwalds, die Hanfdämmung
aus dem nahen Tschechien und der Lehm des
Aushubs als Boden. Die erdfeuchte Schicht
wurde in Eigenarbeit von zwölf auf acht
Zentimeter eingestampft und sorgt für ein
ausgeglichenes Raumklima. Ihre lebendige
Struktur steht in spannendem Kontrast zur
Fassade aus industriell gefertigten Polycar-
bonatplatten. Mal sind sie mit Sichtbeton-
scheiben als innere Schale kombiniert, mal
mit einer weiteren Mehrstegplatte. Mit einem
U-Wert von 0,8 W/m2K wird mühelos Niedri-
genergiestandard erreicht. Doch zeigt sich
ihre eigentliche Stärke im Atmosphärischen:
Die transluzenten Bereiche machen Natur,
Wetter und Jahreszeit im Innern erlebbar,
außen erhält das Ensemble durch die schim-
mernde Oberfläche sein charakteristisches
Aussehen. DETAIL 11/2013

124
 aa
3
4 1
4
An out-of-the ordinary residential ensemble
enhances the built environment in Weißen-
bach, a town located less than 20 kilometres
south west of Vienna. The clients, who were
part of the interdisciplinary design team, were
keenly alert to the existing conditions and
counterposed the ubiquitous, run-of-the-mill
homes with an open, ecologically minded
form of dwelling. The team situated two
L-shaped structures on a site with mature
trees; in combination with the outdoor spaces
– open courtyard, covered courtyard, roof ter-
race, green roof and garden – they create a
versatile landscape for living. The floor plans
defy established conventions: taking as point
of departure propositions such as “a child
bb
8
7
a
4
3
2
does not need a room of his or her own at
every age”, “bathrooms can have more than
one door” and “light is the highest precept”,
they designed the two levels, which – aside
from the load-bearing sanitary core – rely only
on freestanding closets to separate spaces.
Their desire to build cost-effectively and re-
sourcefully led them to concrete-timber com-
posite construction, which manifests itself – in
simple details – in the ceilings, walls and light-
permeable rows of columns. Preference was
given to locally sourced construction materials
such as timber from the Vienna Woods, hemp
insulation acquired in the nearby Czech Re-
public, and the loam excavated on site. The
clients themselves worked the latter, com-
6
5 7
4 4
pacting it from twelve to eight centimetres;
the indoor climate benefits from this rammed-
earth construction technique. Its animated
texture contrasts strikingly with the facade,
which is made of polycarbonate boards. The
boards were positioned either as inner shell in
combination with the exposed concrete walls
or paired with another multiwall polycarbonate
sheet. Its U-value of 0.8 W/m2K easily meets
requirements for low-energy certification.
But its real strength becomes apparent in
the overall atmosphere: the translucent areas
allow the residents to experience nature,
weather and the seasons from inside the
home. The shimmering exterior gives the
ensemble its distinctive appearance.
125
 7 2 7 4
2
Horizontalschnitt
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Dachaufbau:
Magersubstrat mit
Extensivbegrünung 80 –100 mm
Speichermatte 30 mm
Drainvlies 10 mm
Dichtungsbahn wurzelfest
Wärmedämmung Hartschaum,
extrudiert 60 –100 mm
Notdichtung Bitumenbahn
Stahlbeton 100 mm
Sparren 80/280 mm
Wärmedämmung Hanf 260 mm
Dampfbremse, OSB-Platte 12 mm
2 Wandaufbau:
Doppelstegplatte Polycarbonat
40 mm, Hinterlüftung 40 mm
Wärmedämmung 160 mm
Sichtbeton 100 mm
3 Befestigung Soganker
4 Wandaufbau:
Doppelstegplatte Polycarbonat
40 mm
Pfosten Konstruktionsvollholz
80/200 mm bzw.
Luftraum 200 mm
Mehrstegplatte Polycarbonat
4 5 60 mm
5 Bodenaufbau:
Stampflehm mit
Fußbodenheizung 80 mm
6 Trennlage
Wärmedämmung Hartschaum
200 mm
Dichtungsbahn
Bodenplatte Stahlbeton 300 mm
6 Rinne Edelstahl umlaufend
7 Dreifach-Isolierverglasung ESG 4 +
SZR 16 argonbefüllt + ESG 4 + SZR
16 argonbefüllt + ESG 4 mm, low-E-
beschichtet in Holzrahmen Fichte
126
7
Horizontal section
Vertical section
scale 1:20
1 roof construction:
80 –100 mm light substrate with
extensive vegetation
30 mm moisture-retention mat
10 mm drainage mat
root-proof membrane
60 –100 mm extruded rigid-foam
thermal insulation
bituminous sheeting as
back-up measure
100 mm reinforced concrete
80/280 mm rafters
260 mm hemp thermal insulation
vapour retarder
12 mm oriented-strand board
2 wall construction:
40 mm twin-wall
polycarbonate sheet
40 mm ventilated cavity
160 mm thermal insulation
100 mm exposed concrete
3 fastener: purlin clip
4 wall construction:
40 mm twin-wall polycarbonate sheet
80/200 mm timber posts/200 mm
cavity
60 mm multiwall polycarbonate sheet
5 floor construction:
80 mm rammed earth with
underfloor heating
separating layer
200 mm rigid-foam thermal insulation
sealing layer
300 mm reinforced-concrete slab
6 stainless-steel gutter, on all sides
7 triple glazing: 4 mm toughened glass
+ 16 mm argon-filled cavity + 4 mm
toughened glass + 16 mm argon-
filled cavity + 4 mm toughened glass,
low-e coating, in wood frame
Restauranterweiterung in Olot Lageplan
Maßstab 1:3000

Restaurant Extension in Olot 1 ehemaliges Gehöft

2 Restaurant (2002)
3 Pavillons (2005)
Architekten /Architects: 3 4 »Zelt« (2011)
RCR Arquitectes, Olot 1
R. Aranda, C. Pigem, R. Vilalta Site plan
2 scale 1:3,000
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Blázquez-Guanter arquitectes, Girona 1 Former farmstead
2 Restaurant (2002)
3 Pavilions (2005)
4 4 “Tent” (2011)

Schon länger arbeitet das Büro RCR in sei-
nem katalanischen Heimatort Olot mit dem
überregional bekannten Restaurant »Les
Cols« zusammen. Die Architekten planten
den Ausbau eines alten Gehöfts zum moder-
nen Lokal und ergänzten das Areal später
um minimalistisch-sinnliche Pavillons mit
Übernachtungsmöglichkeiten.
Das Bild eines Picknicks im Grünen be-
stimmt die nächste Erweiterung: In unregel-
mäßigem Rhythmus überspannen Stahlrohre
eine Senke im Osten des Grundstücks und
geben so die Grundstruktur für das neue
»Zelt« vor. Transluzente Dachbahnen sowie
transparente Raumteiler dienen eher als
Wetterschutz denn als Raumabschluss.
Gäste können, schon wenn sie sich der Sen-
ke nähern, längs durch das Restaurant hin-
durch blicken und den Gegenhang am ande-
ren Ende erahnen. In Querrichtung entlang
der Tragrohre abgehängte PVC-Bahnen
zonieren den Raum und bilden zugleich
schmale Atrien, aus denen Bäume empor
wachsen. Im Lauf der Jahre wird über dem
»Picknick« ein Blätterdach entstehen.
Auch die eigens entworfenen Möbel aus
Acrylglas ordnen sich dem Konzept des
nahezu entmaterialisierten Raums unter.
Schwerer Basalt aus der Umgebung prägt
hingegen die »Wanne« aus Boden und
Wänden. Während die Steine auf den be-
gehbaren Flächen sowie an der beinahe
senkrechten Westwand mit Mörtel gebun-
den sind, finden sich in den Atrien und am
bis unter das Dach reichenden Osthang
grobe Bruchsteine.
Alle technischen und dienenden Funktionen
sind nicht sichtbar oder zumindest mög-
lichst unaufdringlich platziert. So belichten
lineare LEDs mit Hütchenreflektoren auf den
Oberseiten der Stahlkabel das »Zelt« und
lassen es nachts von innen erstrahlen. Die
Klang- und Klimatechnik ist in Bodenkanälen
untergebracht. Unterhalb des modellierten
Geländes verbergen sich Küche und Sani-
tärräume – schmale verglaste Atrien bzw.
die aufsteigende Böschung stellen hier den
Außenbezug her. DETAIL 1–2/2013

127
 a b

8
2

12
c c
3 11
4
7

10
1 9
8

6 7
5
9
10 8

a b

The working relationship between Les Cols

and RCR began in Olot years ago. First an
old farmstead was converted into a modern
dining establishment, and pavilions offering
overnight accommodations, both minimal
and sensual, were added later (see DETAIL
6/2006). The idea of a bucolic picnic sparked
this most recent extension: irregularly spaced
steel tubing spans a hollow on the east of
the site and is the ordering device for the
new “tent”. Translucent roof membranes and
transparent partitions serve more as protec-
tion from the elements than as spatial defin-
ition. As guests approach the hollow and get
a glimpse of the entire length of the restaur-
ant, they spot the slope on the other end.
Perpendicular to that vista, running parallel
to the structural tubing, the suspended PVC
membranes zone the space and line the
narrow atria. In the years to come, the picnics
will take place beneath the trees’ canopy.
Even the acrylic-glass furniture conforms to
the architects’ quest for dematerialised space.
In contrast, the earthbound “vessel” – the
floor and walls – is characterised by basalt
collected nearby. While the cobblestones that
serve as paving and cloak the steep west
berm are embedded in mortar, rough quarry
stones were used in the atria and on the
east slope. Linear LED bulbs with cone re-
flectors positioned on top of the steel cables
make the “tent” glow at night. The sound
system and building services ducts are
tucked away underground. Also concealed
beneath the sculpted terrain are the kitchen
and restrooms: narrow glazed atria and
an upward slope are the link to the world
beyond.

128
 aa bb

cc

Grundriss • Schnitte 3 Tanz 8 Nebeneingang Layout plan • Sections 3 Dance floor 8 Side entrance
Maßstab 1:750 4 Speisesaal 9 Lastenaufzug scale 1:750 4 Dining hall 9 Freight elevator
5 Sanitärräume 10 Ladehof 5 Washrooms 10 Delivery
1 Zugangsrampe 6 Garderobe 11 Küche 1 Access ramp 6 Cloakroom 11 Kitchen
2 Aperitif 7 Lager 12 Cafeteria Personal 2 Pre-dinner drink 7 Storage 12 Employee cafeteria

129
 1
2

5
7 8
6

19

4 20

Schnitte »Zelt«
Maßstab 1:20 • 1:5
1 Stahlstab mit Gewinde zum Justieren der
Tragrohre
2 Aufhängung Tragrohr: Hülse Stahlrohr
3 Auflager Stahlplatte verschweißt
mit Tragrohr / Hülse
4 Basaltsteine mörtelgebunden
5 Stahlrohr (tragend) Ø 70 bzw. 90 bzw. 111 mm,
26 – 30 m lang (geschweißt aus kürzeren Rohren)
6 Tropfblech/Dachrandprofil ∑ aus Flachstahl
100/20 mm und Flachstahl 90/8 mm
7 obere Dachbahn Membran ETFE 0,25 mm, be-
druckt mit Punktraster aluminiumfarben Ø 4,2 mm
8 untere Dachbahn ETFE transparent 0,25 mm
9 Basaltsteinschüttung
10 Verankerung der ETFE-Membran:
Randprofil umlaufend Aluminium extrudiert
11 Flachstahl 96/20 mm
12 Abstandhalter/Stahlstab mit Gewinde Ø 16 mm
(Achsabstand 180 cm)
13 Abstandhalter Stahl Ø 20 mm
14 Stahlrohr ¡ 60/30/3 mm
15 Beilagscheibe Metall 2,5 mm
16 Beilagscheibe Silikon 2 mm
17 Hütchenreflektor
18 LED linear weiß in Aluminiumprofil extrudiert
19 Edelstahlprofil 1,5 mm mittig drehbar befestigt
20 PVC-Bahn transparent 3 mm

130
 5

Sections of “tent” 100/20 mm and 90/8 mm steel flats 13 Ø 20 mm steel distancer

scale 1:20 • 1:5 7 0.25 mm upper ETFE roof membrane, imprinted 14 60/30/3 mm steel RHS
with Ø 4.2 mm dot matrix, colour: aluminium 15 2.5 mm washer
1 threaded rod to adjust structural steel tube 8 0.25 mm lower ETFE roof membrane, transparent 16 2 mm silicone washer
2 suspension of steel tube: steel-tube sleeve 9 basalt filling 17 cone reflector
3 steel-plate bearing surface welded to structural tubing 10 ETFE membrane anchor: edge profile, all sides 18 LED linear white, in extruded aluminium
4 basalt cobblestones in mortar bed extruded aluminium profile
5 Ø 70 or 90 or 111 mm steel CHS (load-bearing), 11 96/20 mm steel flat 19 1.5 mm stainless-steel profile,
26 – 30 m long (shorter segments welded together) 12 distancer/ Ø 16 mm steel rod, partially threaded rotatable connection at centre
6 roof edge profile: steel angle (180 cm centre-to-centre) 20 3 mm PVC membrane, transparent

10 12 14 12

11
6
10 15

16
8
13 17 13
18

5
5

19

20

4 9

131
Teshima Art Museum

Architekten /Architects:
Office of Ryue Nishizawa, Tokio / Tokyo
Ryue Nishizawa, Yusuke Ohi
Künstlerin /Artist:
Rei Naito, Tokio / Tokyo
Kunstwerk »Matrix« (2010)
Lageplan Site plan
Tragwerksplaner / Structural engineers: Maßstab 1:5000 scale 1:5,000
Sasaki Structural Consultants, Tokio / Tokyo
1 Eingangsbereich 1 Entrance
ins Gelände sunk in
eingegraben ground
2 Café 2 Café
3 Museum 3 Museum

Schnitte • Grundriss Sections • Layout plan

Maßstab 1:750 scale 1:750

Wie ein weißer Betontropfen schmiegt sich
das Museum am Rand der Steilküste in die
hügelige Landschaft von Teshima. Grandio-
se Aussichten über die Seto-Inlandsee mit
ihrer zerklüfteten Inselwelt konkurrieren mit
dem satten Grün der umgebenden Wälder
und Reisfelder. Doch diese Idylle war lange
getrübt: Ab Mitte der 1970er-Jahre wurde
Teshima als illegales Giftmülllager miss-
braucht und erlangte traurige Berühmtheit
als »Pollution Island«. Erst die Jahrtausend-
wende brachte politische Veränderungen
und damit einen Strukturwandel der Region
mit sich. Man begann nicht nur die geschun-
dene Natur zu sanieren, sondern gab der
Bevölkerung neue Perspektiven. Wie schon
zwölf Jahre zuvor auf der Nachbarinsel Nao-
shima bildet die Basis hierfür das Wieder-
beleben traditioneller Landwirtschaft gepaart
mit dem Willen, den abgelegenen Landstrich
zu einem Anziehungspunkt für Kulturinteres-
sierte zu machen. Das Kunstmuseum über-
nimmt hierbei eine zentrale Funktion.
Untrennbar mit dem Ort verwurzelte Archi-
tektur wünschte sich der Mäzen Soichiro
Fukutake und fand in dem Architekten Ryue
Nishizawa einen Gleichgesinnten. In enger
Zusammenarbeit mit der Künstlerin Rei Naito
entstand die aus freien Kurven komponierte
weiße Betonschale. Nähert sich der Besucher
auf ebenfalls weißen, gewundenen Pfaden
dem Museum, nimmt er das eigentliche Volu-
men kaum wahr. Bei der ohnehin geringen
Höhe passt sich der Bau perfekt dem beweg-
ten Gelände an. Ein schleusenähnlicher Ein-
gang führt in die Kunsthalle. Weder Bilder
noch Skulpturen werden in dem stützenfreien
Raum gezeigt, sondern ausschließlich die mit
sparsamen Mitteln inszenierte Natur. Zwei
ovale Öffnungen verbinden außen und innen:
Die Sonne sorgt für reiches Licht- und Schat-
tenspiel auf den glatten Oberflächen, Wind
bewegt die von Naito arrangierten Fäden,
Regentropfen verharren als vollendete Form
auf dem Boden oder bilden auf geneigtem
Grund kleine Wasserspiegel. Um diesen Bau,
der die Grenze zwischen Kunst und Archi-
tektur verschwimmen lässt, zu verwirklichen,

132
 3 1
waren umfangreiche statische Berechnungen
und Materialanalysen notwendig. Nur so
konnten die Bogenhöhe auf 4,5 m und die
Deckenstärke auf 25 cm reduziert werden.
Die Betonschalung entstand durch exaktes
Modellieren eines Erdhügels, dessen Form
auf 3500 zuvor ermittelten Messpunkten ba-
siert. Auf einer Mörtelschicht wurde die Be-
wehrung verlegt, Spezialbeton aus weißem
Zement und Kalkzuschlägen innerhalb eines
Tages aufgebracht, sorgfältig glatt gestrichen
und die Oberfläche mit Kunststoff beschich-
tet. Nach einer Trocknungsphase von fünf
Wochen konnte die Erde entfernt und die Flä-
che im Innern mit einem wasserabweisenden
Finish überzogen werden. DETAIL 12/2011
Teshima, an area distinguished by its splendid
landscape, had been misused since the mid-
1970s as an illegal dump for toxic waste. With
the turn of the millennium, however, came a
structural transformation of the region. The
basis for this was a revival of traditional agri-
culture and a desire to make this remote area
a cultural attraction. In this respect, the art
museum plays a central role. A close collab-
oration between the architect and the spon-
sor, Soichiro Fukutake, together with the artist
Rei Naito, led to the creation of the present
white concrete shell with its free curves. This
low-height structure fits perfectly into the hilly
landscape. Two oval openings link the interior
with the outside world, and the sun creates an
aa
bb
b b
a a
interplay of light and shade on the smooth
surfaces. Inside, the sole exhibits are drawn
from nature. Extensive structural calculations
and material analyses were necessary to re-
strict the arc of the dome to a height of four
and a half metres and the thickness of the
shell to 25 cm. The form was implemented by
precisely recreating the topography of a hill,
based on 3,500 points of measurement. A
bed of mortar was poured over this, and rein-
forcement laid on top. The special concrete,
with white cement and a lime additive, was
poured in a single day, smoothed, and coated
with a layer of plastic. After five weeks, the
earth was removed from inside and the sur-
face covered with a water-repellent finish.
133
 Luftbild der Baustelle: Der Erdaus-
hub wurde aufgeschüttet, verdichtet
und exakt zur Negativform des
Museums modelliert. Erlaubt waren
maximal Abweichungen von 5 mm
zur errechneten Form.
Schnitt Maßstab 1:50
1 Beschichtung Polyvinyldifluorid
transparent
Sichtbeton 250 mm,
Oberfläche gespachtelt
2 Beschichtung wasserabweisend,
transparent
Stahlbetonplatte 200 mm,
Oberfläche gespachtelt
Sandschicht 350 mm
Bodenplatte Stahlbeton 250 mm
Sauberkeitsschicht unbewehrter
Beton 120 mm
134
Aerial view of site: excavated material
was heaped up, compacted and
shaped to create precisely the inner
form of the museum shell. A maximum
deviation of 5 mm was allowed from
the calculated profile.
Section scale 1:50
1 transparent polyvinylidene-
fluoride coating
250 mm exposed concrete shell
with smooth finish
2 transparent water-repellent coating
200 mm reinforced concrete slab
with smooth finish
350 mm bed of sand
250 mm reinforced concrete
slab
120 mm plain concrete
blinding layer
Dänisches Seefahrtsmuseum in
Helsingør

Danish Maritime Museum in Elsinore

Architekten /Architects:
BIG – Bjarke Ingels Group, Kopenhagen /
Copenhagen
Bjarke Ingels, David Zahle (Projektleiter /
Project architect)
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Rambøll Danmark, Kopenhagen /Copen-
hagen

Auf einer Landzunge, die in Sichtweite des Lageplan 1 Dänisches Seefahrtsmuseum 1 Danish Maritime Museum
schwedischen Ufers in den resund hinaus- Maßstab 1:7000 (BIG, 2013) (BIG, 2013)
2 Kulturwerft (AART architects, 2010) 2 Culture Yard (AART architects, 2010)
ragt, beherrscht das dänische Schloss Kron- Site plan 3 Glacisprofil (restauriert) 3 Glacis (restored)
borg über Jahrhunderte das Nadelöhr zwi- scale 1:7,000 4 Schloss Kronborg 4 Kronborg Castle
schen Nord- und Ostsee. Seit seiner Grün-
dung im Jahr 1915 war das Dänische See-
fahrtsmuseum hier beheimatet. Als Schloss
Kronborg – auch bekannt als Schauplatz
von Shakespeares Hamlet – im Jahr 2000
auf die Welterbeliste gesetzt wird, muss das
Museum einen neuen Standort suchen. Die
Wahl fällt auf ein 60 Jahre altes, aufgelasse- 3
nes Trockendock vor den Bastionen. Um die
Sicht auf das Schloss zu wahren, schreibt
4
die UNESCO eine Höhe von maximal 1 m
vor. Entgegen den Wettbewerbsvorgaben 1
plant das Büro BIG die Baumassen nicht in-
mitten des 150 m langen und 25 m schmalen
Bassins. Stattdessen organisieren sie die 2
Räume großzügig rund um das leere Dock,
erhalten und inszenieren es so als windge-
schützten Innenhof und zugleich größtes
Ausstellungsstück, das den Maßstab des
Schiffbaus eindrucksvoll vermittelt. Wie ein
leerer Wassergraben trennt es nun Kronborg
von der Stadt; die Brücke darüber mussten
die Architekten im Entwurf berücksichtigen.
Direkt neben dieser Verbindung beginnt
schon der Rundgang: Eine schräg über das
Dock verlaufende Rampe, die an der gegen-
überliegenden Betonwand abknickt, führt
barrierefrei zum Haupteingang hinab. Sobald
Besucher Kasse und Shop passiert haben,
dreht der Weg nach rechts und verengt sich
dramatisch am »Bug«. Auch durch das Mu-
seum hindurch folgt die Route einer langen
Rampe, die sich um das Dock herum windet
– mit Ausnahme des auf dem Niveau des
Dockbodens am »Heck« platzierten Cafés
gibt es kaum ebene Flächen. Dies schafft
ständig wechselnde Raumproportionen zwi-
schen den sich kontinuierlich aufweitenden
Längswänden. Auf einer Galerie oberhalb
des Cafés, wo der rohe Beton aus nächster
Nähe auch im Inneren erlebbar wird, befin-
det sich der zweite Wendepunkt. Am Ende
des Rundgangs ragt eine Treppe auf »wie
eine Bugwelle«, so die Architekten – mit
breitem Sockel, der sich nach oben kontinu-
ierlich verjüngt. DETAIL 4/2014

135
 2

2
1

6
a
4
e

7
8
e

5 3 d
6
d 4
a
16
16
b B 16 b

13
12 15
14

11
9

7
10
6
6

136
aa

bb

Grundrisse • Schnitte 3 Eingang Museum 10 Mehrzweckraum Layout plans • Sections 3 Museum entrance 10 Multipurpose space
Maßstab 1:1000 4 Treppe ins Dock 11 Seminarraum scale 1:1,000 4 Stairs down to dock 11 Seminar space
Maßstab 1:250 5 Foyer/ Laden 12 Verwaltung scale 1:250 5 Foyer/shop 12 Administration
6 Dauerausstellung 13 Pausenraum 6 Permanent exhibition 13 Rest room
1 Straßenbrücke zu 7 Wechselausstellung 14 Auditorium (klein) 1 Road bridge to 7 Temporary exhibitions 14 Small auditorium
Schloss Kronborg 8 Auditorium (groß) 15 Werkstatt Kronborg Castle 8 Large auditorium 15 Workshop
2 Zugangsrampe 9 Café 16 Luftraum 2 Access ramp 9 Café 16 Void

Von der Zugangsrampe sind geschosshohe
Brücken abgehängt, die als Querverbindun-
gen dienen. Die zur Fassade spitz zulaufen-
den Decken und Böden weiten hier den
Blick hinauf in den Himmel oder schräg hin-
ab zum Boden des Docks. Dort wo sie an
die Betonwände stoßen, ergeben sich auch
für den Innenraum Orientierungspunkte mit
Ausblicken ins Freie. Komplexer gestaltet
sich der Unterbau der Straße zum Schloss:
Zwei gegenläufig gekippte Bodenplatten
schaffen Raum für ein großes Auditorium mit
Blick auf die Wechselausstellung sowie eine
darunter gelegene kleinere Tribüne.
Die schrägen Böden der Brücken erinnern
an das Schaukeln eines Schiffsdecks, auch
die Treppen fordern den Gleichgewichts-
sinn: Nur jeweils eine Spur bietet ein an-
nähernd gewohntes Steigungsverhältnis.
Ansonsten verwinden und verziehen sich
die Stufen, als hätte ein Sturm sie geformt.
Am Bug führt eine schmale Treppe ins
Dock hinab. Skulptural an die Betonwand
gelehnt scheint es, als drohe sie ständig
abzurutschen.
Mit freigestellten Wänden erhält die leere
Betonwanne enormen Auftrieb. Abhilfe
schafft ein Netz von Bohrpfählen, die über
30 m tief verankert sind. Der äußere Mauer-
ring entlastet die erhaltenen Längswände
des Docks. Um dem Horizontalschub zu-
sätzlich entgegenzuwirken, ist die Decken-
ebene der Straßenbrücke aus Stahlbeton
gefertigt. Im Notfall trägt sie so auch Feuer-
wehrfahrzeuge. Die gegeneinander verkipp-
ten Böden bestehen aus Stahl und sind nur
am Schnittpunkt verbunden. Als Plattenele-
mente in einer Werft in China vorgefertigt,
wurden sie nach Helsingør verschifft und mit
Kränen ins Dock gehoben. Elastische Auf-
lager sorgen für Spannungsausgleich und
verhindern so, dass die Verglasungen bre-
chen – trotz unterschiedlichen Dehnverhal-
tens von Betondecke und Stahlboden. Bei-
de Ebenen der Zugangsrampen sind aus
Stahl vorgefertigt und die Bodenplatten mit
rostbraunen Stahlketten abgehängt – auch
dies eine Reminiszenz an die Seefahrt.

137
 1 Wandaufbau (Verwaltungsbereich):
Innenverkleidung Gipsfaserplatte
gestrichen, Dampfsperre
Wärmedämmung zwischen
2 Metallständerkonstruktion
Noppenbahn Kunststoff
Stahlbetonmauer Trockendock 140 cm
(Bestand)
2 Stahlbetonstütze 360/520 mm
3 Isolierverglasung rahmenlos
4 Bohrpfahl/ Verankerung
5 Dockboden Stahlbeton
(Deckschicht neu, Gesamtdicke
inkl. Bestand bis zu 250 cm)
6 Stahlbetontreppe (Bestand)
7 Verkleidung Stahlblech
8 Bodenbelag Dielen Eiche
9 Rundstütze Stahl Ø 180 mm
1 10 Stahlträger HEB 400
11 Rundstütze Stahlbeton
12 Deckenverkleidung Gipsfaserplatte
gestrichen
13 Deckenverkleidung Akustikplatte
Gipskarton perforiert
14 Stahlbetondecke 220 mm
15 Entwässerungsrinne/Notablauf
16 Stahlbetonmauer Trockendock 140 cm
(Bestand)
17 Oberkante Trockendock (Bestand)
18 Einspannung Glasbrüstung Stahl
verzinkt
19 Glasbrüstung VSG
20 Handlauf Edelstahlflachprofil
3 21 Aufbeton im Gefälle (min. 10 )
22 Kantenprofil Stahl verzinkt
dd 23 Bodenbelag Granit genoppt
138
1 wall construction (administrative area)
gypsum fibreboard inner lining, painted
vapour barrier
thermal insulation between metal
post-and-rail construction
plastic bossed membrane
140 mm existing reinforced concrete
wall to dry dock
2 360/520 mm reinforced concrete column
3 double glazing without frame
4 bored pile anchor
5 reinforced concrete dock floor (new
finishing layer; up to 250 mm overall
thickness, including existing structure)
6 existing reinforced concrete stairs
7 sheet-steel cladding
8 oak boarded floor
9 Ø 180 mm round steel column
10 steel Å-beam 400 mm deep
11 reinforced concrete round column
12 gypsum-fibreboard soffit lining,
painted
13 perforated gypsum plasterboard
acoustic soffit lining
14 220 mm reinforced concrete floor slab
15 back-up drainage channel
16 140 mm existing reinforced
concrete wall to dry dock
17 upper edge of existing dry dock
18 galvanised steel-frame seating for
glass balustrade
19 lam. safety glass balustrade
20 stainless-steel flat handrail
21 concrete topping to falls (min. 10 )
22 galvanised steel edge section
23 bossed granite paving
 C

cc D

20

19 23

22
21

18

17

16

15
14

11 13
12
Schnitte Section
Maßstab 1:750 scale 1:750 10

Horizontalschnitt Horizontal section

Vertikalschnitte Vertical sectione
Maßstab 1:20 scale 1:20

d d

6 7

139
Situated on a tongue of land in Denmark be-
tween the North Sea and the Baltic stands
Kronborg Castle. Here, the Danish Maritime
Museum was housed from the time of its
foundation in 1915. When plans were made in
2000 to place the castle on the UNESCO list
of World Heritage Sites, the museum had to
be moved to a new location. A 60-year old
disused dry dock nearby was chosen for this
purpose – the biggest exhibit of all. The archi-
tects did not plan the main structure in the
dock itself, which is 150 metres long and
25 metres wide, but organised the spaces
underground around the empty basin.
Access to the exhibition begins immediately
next to an existing road bridge over the dock.
140
A ramp that runs down diagonally across the
open space and turns back in V-form from the
opposite wall leads to the main entrance. The
storey-height bridges suspended from these
ramps also serve as cross-links. The path
through the museum is a long, sloping itiner-
ary, too. The only level area is the café at the
“stern”, with a gallery above. At the end of the
route through the museum, a tapering stair-
case with a broad foot rears up.
The substructure of the road to the castle
is more complex: two floor slabs sloping in
opposite directions create space for a large
auditorium with a view of the temporary ex-
hibitions and a small platform below. The slop-
ing floors of the bridges as well as the stairs
suggest a ship’s deck heaving in a storm.
After the walls of the dock were exposed, the
floor was subject to strong uplift. A grid of
bored piles anchored more than 30 metres
deep resists this pressure, and an outer ring
of walls provides relief for the long sides of the
dock. As an additional means of resisting hori-
zontal thrust, the slab of the road bridge was
constructed in reinforced concrete, whereas
the sloping floors are of steel and connected
only at their point of intersection. Flexible
bearings help prevent damage to the glazing.
The two levels of the access ramps were pre-
fabricated in steel, and the floor levels were
suspended from them with steel chains – yet
another reminiscence of seafaring.
 Querschnitte
Straßenbrücke /Auditorien/
Wechselausstellung
Maßstab 1:200
Maßstab 1:20
Zwei gegenläufig gekippte, zum
Schnittpunkt hin jeweils dreieckig
eingeschnittene Bodenplatten er-
zeugen eine Abfolge dreidimensio-
nal verschränkter Räume: Ein großes
Auditorium mit Blick auf die Wech-
selausstellung geht über in eine
darunter gelegene kleinere Tribüne
für Schulklassen. Die rund 100 t
schweren tragenden Plattenele-
mente – Hohlkästen aus Stahl, längs
verstärkt mit Å-Profilen – wurden in
einer chinesischen Werft vorgefer-
tigt, nach Helsingør verschifft und
mit Spezialkränen eingehoben.
1 4
2 5
9 8
1 Straßenbelag Pflasterstein
2 Stahlbetonplatte 500 mm
3 Handlauf Edelstahlflachprofil
4 Glasbrüstung VSG
10 5 Verkleidung Alu beschichtet
6 Glasrahmen oben: VSG-Isolier-
glasscheibe verschieblich
gelagert zum Ausgleich von
12 Bewegungen bis 80 mm
7 Glasschwert über Langlochver-
13 bindung verschieblich gelagert
11 8 Horizontalaussteifung Fassade:
Glasschwert VSG dreilagig
9 Akustikdecke: Alupaneel perfo-
riert beschichtet, Dämmung
10 Bodenbelag Dielen Eiche
11 Tragstruktur: Hohlkasten Stahl,
längs verstärkt mit Stahlprofilen Å
12 Verkleidung abnehmbar: Alumi-
niumpanel perforiert beschichtet
5
13 Konvektor
Sections through
road bridge / auditoriums/
temporary exhibition space
scale 1:200
scale 1:20
Two intersecting triangular floor
structures sloping in opposite
directions create a sequence of
three-dimensional, interlocking
spaces: a large auditorium with a
view to the temporary exhibition
space leads into a smaller platform
area for school classes beneath.
Weighing roughly 100 tonnes,
the load-bearing floor elements –
hollow-steel sections reinforced
with longitudinal Å-sections – were
prefabricated in a Chinese wharf,
shipped to Elsinore and lifted into
place with special cranes.
1 cobblestone pavings to road
2 500 mm reinforced concrete slab
3 stainless-steel flat handrail
4 lam. safety glass balustrade
5 coated aluminium cladding
6 top frame to glazing with
lam. safety glass double glazing,
free to slide max. 80 mm to
offset structural movement
7 glass fin over slotted connection
to allow for sliding movement
8 horizontal facade bracing:
3-layer lam. safety glass fin
9 acoustic soffit: perforated, coated
aluminium panels with insulation
10 oak floor boarding
11 hollow-steel supporting structure
reinf. with longitudinal Å-sections
12 removable cladding: perforated,
coated aluminium panels
13 convector
141
 1
2
Schnitte
Zugangsrampe / Verbindungsbrücke mit
Wechselausstellung
Maßstab 1:100 • Maßstab 1:20
5 1 Abhängung Stahlkette voroxidiert
2 Brüstungsverkleidung Aluminiumblech
beschichtet
3
3 Bodenbelag Aluminiumblech rutschfest
beschichtet
4 Oberer Glasrahmen: Scheibe verschieblich
gelagert zum Ausgleich von Bewegungen
5 Verkleidung Aluminiumblech beschichtet
6 Tragkonstruktion Hohlkasten Stahl,
längs verstärkt mit Stahlprofilen Å
7 Abstandshalter verstellbar: Gewindestab
Stahl verzinkt, Hülse Stahl schwarz
6 8 Akustikdecke: Aluminiumpaneel perforiert,
beschichtet, Akustikdämmung
9 Glasscheibe VSG
7 10 Brüstung halbhoch:
Stahlseil zwischen Stahlpfosten Ø
11 Bodenbelag Dielen Eiche
12 Verkleidung abnehmbar: Aluminiumpaneel
beschichtet perforiert
13 Konvektor
10
9
11
13
12
142
Sections through
access ramp / connecting bridge with
temporary exhibitions
scale 1:100 • scale 1:20
1 preoxidised steel suspension chain
2 coated sheet-aluminium balustrade lining
3 coated, non-slip sheet-aluminium paving
4 top frame to glazing: panes free to slide to
offset structural movement
5 coated sheet-aluminium lining
6 hollow-steel supporting structure
reinforced with longitudinal steel Å-sections
7 adjustable distance piece:
galvanised steel threaded rod;
black steel sleeve
8 acoustic soffit: perforated, coated
aluminium panels with sound insulation
9 laminated safety glass
10 half-height balustrade:
steel cable spanned between round
steel posts
11 oak floor boarding
12 removable cladding: perforated,
coated aluminium panels
13 convector
Festspielgelände im Römersteinbruch,
St. Margarethen

Festival Arena in the Roman Quarry,

St. Margarethen

Architekten /Architects: AllesWirdGut

Architektur, Wien / Vienna
Andreas Marth, Friedrich Passler,
Herwig Spiegel, Christian Waldner
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Gmeiner-Haferl, Wien / Vienna

14
Lageplan
Maßstab 1:2000
1 Besuchereingang
2 Künstlereingang 1
3 Eingangsgebäude 2
4 Tunnel
5 Zugangsrampe
9
6 Aussichtskehre
7 Catering
8 Foyerpark 3
9 Backstage
10 Naturbühne 4
(Bestand) 10
11 Haupttribüne 5
(Bestand)
12 Toiletten
13 Kinderoper
14 Parkplatz 7

6
Site plan 8
scale 1:2,000 11
1 Visitors’ entrance
2 Artists’ entrance
3 Entrance structure 12
4 Tunnel
5 Access ramp
6 Turning point with view
13
7 Catering
8 Foyer park
9 Backstage structure
10 Existing
natural stage
11 Existing main
seating area
12 WCs
13 Children’s opera
14 Parking area

Seine 2000 Jahre alte Geschichte und die
zahlreichen fossilen Funde und Relikte aus
der Römerzeit machen den Steinbruch bei
St. Margarethen am Neusiedler See zu ei-
nem besonderen Ort. Eine kulturelle Aufwer-
tung neueren Datums erfuhr der sogenannte
Römersteinbruch außerdem durch die seit
1959 stattfindenden Bildhauersymposien,
die dem Gelände zahlreiche Skulpturen in-
ternational bekannter Künstler bescherten.
Nach den wenig später ins Leben gerufenen
Passionsspielen dient das Areal nun auch
den jährlich aufgeführten Opernfestspielen
als Naturkulisse. Die ständig steigenden
Zuschauerzahlen – bis zu 6000 Personen
pro Abend – erforderten dringend eine Neu-
gestaltung der gesamten Infrastruktur.
Ausgangspunkt des siegreichen Entwurfs
war die Idee, die Erschließung samt aller Auf-
enthaltsbereiche als Teil der Inszenierung zu
sehen und die Felslandschaft bei sämtlichen
Phasen des Theaterbesuchs einzubeziehen.
Beeindruckt durch die schroffe Schönheit
der eigentlichen Industriebrache und der
präzisen Arbeiten der Künstler, die in der
»japanischen Rinne« gipfeln – einem verti-
kalen Schnitt in eine hohe Felswand –, sahen
die Architekten ihren Entwurf als Fortführung
dieser Bildhauerarbeit, die nach einer kla-
ren, einfachen Formensprache verlangt.
Am Parkplatz beginnend führt der Weg direkt
hinab zum Eingangsgebäude. Nach Passie-
ren eines kurzen Verbindungstunnels eröffnet
sich ein erster grandioser Blick über das Are-
al. Hier leitet das Kernstück des Entwurfs, die
330 m lange, behindertengerechte Rampe
im großzügigem Zickzack weiter über Felsen,
Schluchten und das Dach des Servicege-
bäudes hinab zu dem 19 m tiefer gelegenen
Festspielgelände.Sie lädt dabei, besonders
in den Kehren, zum Verweilen und Schauen
ein und bringt die skulpturale Qualität des
Projekts am intensivsten zum Ausdruck.
Wetterfeste Baustahlbleche umschreiben
exakt die Kubatur der Rampe und der Fas-
sade des Eingangsgebäudes. Sie stellen
nicht nur eine Reminiszenz an die industriel-
le Vergangenheit des Geländes dar, son-
dern erfüllen auch ganz pragmatische Auf-
gaben: Der Stahl bietet durch seine vorkor-
rodierte Oberfläche Schutz vor Witterungs-
einflüssen und Vandalismus während der
Wintermonate. Überall dort, wo der Besucher
in direktem Kontakt mit den Oberflächen
steht – bei Ticketschaltern, Cateringtheken
und Toiletteneingängen – werden weiß ein-
gefärbte Faserzementplatten eingesetzt,
die inmitten des rauen Sandsteins und des
rostigen Stahls einen edlen Akzent setzen.
DETAIL 6/2009

143
 A

Schnitt Maßstab 1:200

B Section scale 1:200

aa

a Grundriss Layout plan:

Eingangsgebäude entrance structure
Maßstab 1:500 scale 1:500
1 Tunnel 1 Tunnel
2 Shop 2 Shop
3 Schalter 3 Box office
4 Büro 4 Office
5 Technik 5 Mechanical services
7 6 Archiv 6 Archive
B 7 Traforaum 7 Transformer station

3
2
1
6 5 4

a A

144
 1
A
2
6 5
7
8 9
Schnitte Maßstab 1:20
1 Zinkblech schwarz gestrichen
2 Vegetationsschicht, Substrat 50 mm
Filtervlies, Dränschicht min. 70 mm
Trennlage, Dichtungsbahn
Trennvlies,
Gefälledämmung
Hartschaum 120 – 264 mm
Dampfsperre
Stahlbetondecke 200 mm
Wärmedämmung
Mineralwolle 100 mm
Aluminium- / Holzunterkonstruktion
132 mm, Faserzementplatte 8 mm
3 Stahlblech voroxidiert 6 mm
Aufhängung Stahlprofil Z
Dämmung Mineralwolle 100 mm
Schalungsstein 200 mm
Dämmung Mineralwolle 50 mm
4 Gipskartonplatte gelocht 12,5 mm
5 Fixelement Holz- /Aluminium-
rahmen mit Isolierverglasung
6 Schiebetor Rahmen aus Stahlrohr
beplankt mit Streckmetallgewebe
7 Rahmen Stahlrohr ¡ 100/30 mm
Füllung Streckmetallgewebe
8 Holzrost Lärche 28 mm
Holzunterkonstruktion
im Kiesbett 35 – 50 mm
Abdichtung bituminös
9 Zementestrich geglättet,
versiegelt 65 mm
Trennlage
Trittschalldämmung 30 mm
Wärmedämmung
Hartschaum 30 mm
Abdichtung Bitumenbahn
10 Handlauf Stahlrohr,
pulverbeschichtet Ø 42 mm
11 Schwert Stahl ¡ 3/20 mm
12 Stahlprofil fi 60/60/3 mm
13 Stahlrohr | 60/60/3 mm
14 Aufschubrohr Ø 52 mm
15 Rohrleuchte
16 Treppe Stahlbetonfertigteil
12
10
11
13
14
Sectional details scale 1:20
1 sheet-zinc, painted black
2 vegetation; 50 mm substrate layer
filter mat; min. 70 mm drainage layer
separating layer
sealing layer
separating mat
120 –264 mm rigid-foam insulation
to falls; vapour barrier
200 mm reinforced concrete roof
100 mm mineral-wool thermal
insulation
132 mm aluminium and timber
supporting structure
8 mm fibre-cement sheeting
3 6 mm preoxidised steel sheeting
suspended from Z-section steel
bearers
100 mm mineral-wool insulation
200 mm reinf. conc. upstand unit
50 mm mineral-wool insulation
4 12.5 mm perforated plasterboard
15
14 16
5 wood and alum. fixed unit with
double glazing
6 steel sliding door with exp.-metal
mesh cladding
7 100/30 mm steel RHS framing
with expanded-metal mesh cladding
8 28 mm larch-strip paving on
timber bearers in
35–50 mm bed of gravel
bituminous seal
9 65 mm screed with smooth surface
and sealing coat; separating layer
30 mm impact-sound insulation
30 mm rigid-foam thermal insulation
bituminous sealing layer
10 Ø 42 mm tubular steel handrail,
powder-coated
11 3/20 mm steel-flat bracket
12 60/60/3 mm steel channel
13 60/60/3 m steel SHS
14 Ø 52 mm fixing sleeve
15 fluorescent tube
16 precast concrete stairs
145
 Schnitt Rampe • Schnitt Kehre
Maßstab 1:20
1 Stahlblech voroxidiert 20 mm
2 Tragkonstruktion
Stahlblech voroxidiert 10 mm
3 Kaltkathodenröhre (bergseitig)
4 Handlauf Lärche 35/70 mm
5 Blende Lochblech pulverbeschichtet
6 Lattung Lärche 24 mm
7 Queraussteifung Stahlblech
voroxidiert 10 mm
8 Stahlprofil } 40/40/5 mm
mittels Lasche an 7 befestigt
9 Längsaussteifung Stahlprofil
∑ 150/70/10 mm
10 Stahlbetonfertigteil 120 mm
11 Stahlprofil HEA 100 mm
12 Stahlprofil IPE 300 mm
13 Einbauleuchte (talseitig)
14 Einbauschaukasten rahmenlos aus
Aluminiumprofilen 775/1120/76 mm
Sectional details: ramp and turning point
scale 1:20
1 20 mm preoxidised steel plate
2 10 mm preoxidised steel sheeting
3 cold-cathode fluorescent tube on
side towards hill
4 35/70 mm larch handrail
5 perforated metal sheeting,
powder-coated
6 24 mm larch boarding
7 10 mm preoxidised steel bracing
8 40/40/5 mm steel T-section fixed
with lugs to 7
9 150/70/10 mm steel angle
longitudinal bracing
10 120 mm precast concrete slab
11 steel Å-beam 100 mm deep
12 steel Å-beam 300 mm deep
13 recessed light fitting on valley side
14 775/1,120/76 mm alum. showcase
with frameless glazing on top

1
3
2 4 2
5
5

7
13

9
8

10

11 12

6 4 5
1

14

6 10

11 11
12

146
The quarry near St. Margarethen on Neusied-
ler See in eastern Austria is a special location
with a 2,000-year-old history. Symposia for
sculptors held in the so-called “Roman quarry”
since 1959 and the works they have left be-
hind have resulted in a cultural upgrading of
the area. Later, passion plays were performed
there, and today the arena also provides a
natural setting for an annual opera festival.
With the steadily growing number of visitors
(up to 6,000 an evening), a redesign of the
entire infrastructure became necessary. The
underlying idea of the winning concept was to
treat every area as part of the mise en scène
and to integrate the rocky landscape into all
phases of a visit to the theatre.
Impressed by the rugged beauty of what was
essentially a derelict industrial site and by the
precise works the artists had installed there,
the architects saw their design as a continu-
ation of the sculptural tradition. This called for
a clear, yet simple formal language.
The access route leads from the car park to
the entrance structure. After passing through
a short linking tunnel, a breathtaking view of
the arena opens up to visitors. From here, the
centrepiece of the design – a 330-metre-long
ramp that is also accessible to the disabled –
makes a broad zigzag over rocks, ravines
and the roof of the service structure, finally
leading down to the festival location, which is
19 metres lower. Especially at the turning
points along this route, visitors can pause to
admire the sculptural quality of the project.
The form of the ramp and the facade to the
entrance structure are precisely defined
through the use of preoxidised steel sheeting.
This is not just a reminiscence of the industrial
past of the location; it also meets quite prag-
matic needs. The pre-corroded surface pro-
vides protection against the weather as well
as against vandalism in the winter months.
Wherever visitors are likely to come in contact
with these surfaces, though – at the box of-
fice, catering counters, toilet entrances, etc. –
white fibre-cement sheeting has been used,
which creates a more refined note in contrast
to the rough sandstone and the rusted steel.
147
Hafenbad in Hasle Lageplan
Maßstab 1:5000
1 Ponton Hafenbad
Harbour Baths in Hasle 2 Sauna
3 Sonnendeck
(geplant) 1
Architekten /Architects: 4 Marina 2
3
White Arkitekter, Kopenhagen / Copenhagen 5 Segelclub
Fredrik Pettersson 6 Hafenbüro 5
7 Ferienhäuser 4
Tragwerksplaner / Structural engineers:
NIRAS, Allerød Site plan 7
scale 1:5,000
1 Harbour baths’
pontoon 6
2 Sauna
3 Sun deck (planned)
4 Marina
5 Sailing club
6 Harbour office
7 Holiday homes

Im Sommer 2013 ging der »Fliegende Tep-
pich«, so der landläufige Name des Hafen-
bads, im dänischen Hasle auf Bornholm vor
Anker. Finanziert aus öffentlichen Mitteln
und mithilfe eines Förderprogramms von
Realdania, einer gemeinnützigen Kultur-
stiftung, steht die markante Beton-Stahl-
Konstruktion als sichtbares Zeichen für den
Aufbruch zu neuen Ufern. Wie das eben-
falls von White Arkitekter gestaltete Kastru-
per Seebad soll sich auch dessen »kleine
Schwester« zu einem Anziehungspunkt für
Einheimische und Touristen entwickeln und
Anreize für weitere Investitionen bieten.
Mehrere aus Bornholmer Granitblöcken be-
stehende Dämme schützen den ehemaligen
Industrie- und Fischereihafen vor den Ge-
walten der Ostsee, gleichzeitig verstellen
sie jedoch den schönen Blick auf das Meer.
Diesem Umstand verdankt das Hafenbad
seine expressive Gestalt: Von der 360 m2
großen Plattform erheben sich zwei Treppen.
Die flache, L-förmig das integrierte Schwimm-
becken umfassende Treppe versteht sich
als Sonnendeck. Ihr gegenüber ragt der Aus-
sichts- und Sprungturm 6 m in die Höhe. Un-
gehindert blickt man von hier bis zum Hori-
zont und genießt auf den unterschiedlich
tiefen Sitzstufen die traumhaften Sonnen-
untergänge. Zu einem gelungenen Aufenthalt
trägt auch die Materialwahl bei: Azobéholz
als Belag zeichnet sich durch eine angeneh-
me, glatte Oberfläche und eine hohe Wider-
standskraft gegenüber Witterung und Schäd-
lingen aus. Neben der vielseitigen Bespiel-
barkeit der Plattform bereichert eine Sauna
mit Serviceeinrichtungen das Angebot und
macht das Hasle Havnebad ganzjährig zu
einem attraktiven Ort. Noch nicht realisiert
sind weitere hölzerne Sonnenplateaus, die
an einigen Stellen die scharfkantigen Granit-
blöcke der Molen überdecken und damit
Bad und Hafengelände optisch miteinander
verbinden sollen. DETAIL 4/2014
In 2013, the “flying carpet”, as the harbour
baths are known, was anchored in Hasle on
the island of Bornholm, Denmark. The former
industrial and fishing harbour, where this strik-
ing concrete and steel structure is located, is
shielded from the Baltic by granite moles, but
these block the fine view of the sea. That was
why the baths were given their expressive
form, with two flights of stairs rising from the
360 m2 platform. Flanking the swimming pool
is a flat, L-shaped area that serves as a sun
deck. Opposite this is a 6-metre-high diving
tower, from where one has a view of the hori-
zon and the sunset. The azobé wood finishes
provide a pleasant surface as well as offering
great resistance to the weather and salt-water
pests. The platform, with its many uses, and a
sauna with service facilities make this location
an attractive year-round venue. Further sun
decks to cover the sharp-edged granite moles
are still to be added and will form a visual link
between the baths and the harbour area.

148
 a

3
1

3
4
6
5

10 11

7 8
9

12

Ansichten • Grundriss Elevations • Layout plan

Maßstab 1:250 scale 1:250

1 Panoramatreppe: 1 Panorama staircase 13 14

Sitzstufen 60 und steps for sitting
120 cm tief 60 and 120 cm deep
2 Sprungtreppe 2 Diving stairs
3 Sprungbrett auf 3 Diving boards
2 bzw. 4 m Höhe 2 m and 4 m high
4 Kinderbecken 4 Children’s pool 15
5 Beckenrand mit 5 Wood lining to
Holz verkleidet edge of pool 16
6 Stahlrohr zur 6 Tubular steel
Verankerung column for
des Pontons anchoring pontoon
7 Sonnentreppe 7 Sunbathing stairs
8 Schwimmbecken 8 Swimming pool
mit 15-m-Bahn with 15-metre length
9 Behindertentreppe 9 Stairs for disabled
10 Behindertenlift 10 Lift for disabled
11 Wasserbank 11 Water bench
12 Zugangsrampe, 12 Access ramp
bei normalem (can be used by
Wasserstand disabled at normal
barrierefrei water level)
13 Umkleide 13 Changing area
14 Lager 14 Store
15 Finnische Sauna 15 Finnish sauna
16 Elektro-Sauna 16 Electrical sauna

149

1 Belag Beckenrand:
Holzbohle Azobé
50 –150/40 mm,
Fuge 10 mm,
Neoprenauflager im Bereich
der Verschraubung
2 Ponton Stahlbeton
150 bzw. 200 mm,
Hohlraum gefüllt mit
XPS
3 Belag Sitzstufe:
Holzbohle Azobé
50 –150/30 mm,
Fuge 10 mm
4 Auflager Flachstahl
¡ 10 mm
5 Nebenträger Stahlprofil
HEB 120
6 Querträger Stahlprofil
HEB 140
7 Hauptträger Stahlprofil
Å 200 –700 mm konisch
zulaufend
8 Trittstufe 3≈ Holzbohle Azobé
100/100 mm
9 Stahlprofil 200/75 mm
10 Handlauf Stahlrohr lackiert
Ø 50 mm
11 Geländerstab Flachstahl
¡ 15/60 mm
12 Edelstahlseil Ø 3,2 mm
Schnitt Sprungtreppe
Maßstab 1:200
Section through diving stairs
scale 1:200
150
Details Panorama- /
Sprungtreppe
Maßstab 1:20
Details of viewing / diving stairs
scale 1:20
4
1 2
5 6
1 40/50 –150 mm azobé
strips to pool edge with
10 mm joints
neoprene bearings
where screw fixings
2 150 and 200 mm reinforced
concrete pontoon,
cavity filled
with extruded polystyrene
3 step for sitting on:
30/50 –150 mm azobé
boarding with
10 mm joints
4 10 mm sheet-steel
bearer
5 steel Å-section secondary
beam 120 mm deep
6 steel Å-section
cross-beam 140 mm deep
7 steel Å-section main beam
200 –700 mm deep,
tapering in length
8 tread: 3≈ 100/100 mm
azobé strips
9 75/200 mm steel channel
10 Ø 50 mm tubular
steel handrail painted
11 15/60 mm steel flat
balustrade post
12 Ø 3.2 mm stainless-steel
cables
aa
b 11

12 10

11

12

3
4

8 6

4
8

5
4
6
7
5 7

b bb

151
High Line in New York

Architekten /Architects:
Diller Scofidio + Renfro, New York
Elizabeth Diller, Ricardo Scofidio,
Charles Renfro
Landschaftsplaner / Landscape planning: Lageplan Site plan
James Corner Field Operations, New York Maßstab 1:13 500 scale 1:13,500
Tragwerksplaner / Structural engineers: 1 erster Bauabschnitt 1 First stage of construction
Buro Happold, New York 2 zweiter Bauabschnitt 2 Second stage of construction
3 dritter Bauabschnitt 3 Third stage of construction

A Treppenaufgang Gansevoort Straße A Staircase access at Gansevoort Street

B Ziergraslandschaft »Washington«, 13. Straße
C Sonnendeck, 14. Straße
D Sitzstufen, 22. Straße
E aufgeständerte Stege »Woodland«, 25. Straße
F Aussichtsfenster, 26. Straße
B Washington Grasslands, 13th Street
C Sundecks, 14th Street
D Steps for sitting, 22nd Street
E Woodland flyover, 25th Street
F Viewing spur, 26th Street

1
C

D
2

152
Über eine Länge von 2,5 km schlängelt sich
die High Line durch die West Side Manhat- Schnitte
Maßstab 1:150
tans. Als die Hochbahn in den 1930er-Jah-
Sections
ren errichtet wurde, konnten die Güterzüge scale 1:150
teilweise direkt in die Fabriken und Lager-
häuser der ehemaligen Gewerbegebiete B
Meatpacking District, West Chelsea und
Hell’s Kitchen /Clinton einfahren. Viele der
Gebäude sind mittlerweile in trendige Gale-
rien, Restaurants, Boutiquen und teure
Büro- oder Wohnflächen umgewandelt. Die
Bahntrasse selbst ist seit 1980 funktionslos
und stand kurz vor dem Abriss, bevor sie
dank der Initiative »Friends of the High Line«
in einen öffentlichen Park verwandelt wurde,
C
der mittlerweile zu den Hauptattraktionen
New Yorks gehört. Der erste von drei Bau-
abschnitten wurde 2009, der zweite längere
im Mai 2011, der letzte 2014 eröffnet.
Inspiriert von der Ästhetik des gusseisernen
Tragwerks und der überwucherten Bahn-
gleise besteht das Konzept des Parks darin,
entlang der Bahnstrecke eine Abfolge archi-
tektonischer und landschaftlicher Elemente
zu schaffen. Dies lässt Orte unterschielichs-
ter Qualität entstehen: von sonnigen Plätzen, D
Blumenwiesen und schattige Baumgruppen
über ruhige Nischen bis hin zu Treff- und
Aussichtspunkten. Schmale linear verlegte
Betonfertigteile bilden großteils den Boden-
belag der Wege. Durch ihre konisch zulau-
fenden Enden greifen sie kammartig in die
Pflanzbeete ein, verzahnen sich mit wieder-
verlegten Eisenbahnschienen und schaffen
einen fließenden Übergang zwischen Pflas-
terung und Pflanzen – ein wiederkehren-
des gestalterisches Motiv im Park. Teilweise
erheben sich die länglichen Betonplanken
aus dem Boden und gehen in Holzbänke
E
über. Alle zwei bis vier Blocks ermöglichen
Treppen und Aufzüge den Zugang von der
Straße zur High Line; dafür wurden teilweise
Öffnungen in das bestehende Tragwerk ge-
schnitten. Die Gräser, Sträucher und Bäume
wurden nach Robustheit, Farben und Blüte-
zeit ausgewählt. Viele der Arten, die sich auf
der High Line spontan im Gleisbett ansie-
delten, sind in die Parklandschaft integriert.
DETAIL 12/2011

153
 B

154
C
B Ziergraslandschaft »Washington«, 13. Straße
C Sonnendeck, 14. Straße
Maßstab 1:500
Schnitte Holzliege und Sitzbank
Maßstab 1:20
a
5 6
a
7 13
1 Holzbohle Ipe 152/50 mm, auf
Stahlrahmen aus Rechteckrohren
| 48/48 mm,
auf Stahlblech 12,5 mm
geschweißt, mittels Klammern auf
Stahlachse befestigt
2 Achse Rundstahl
3 Rad mit Kugellager
4 Eisenbahnschiene,
verlegt auf Holzschwelle,
dazwischen roter Schotter
5 Betonfertigteil 250/130 mm
6 Fundament Stahlbeton
7 Übergangselement Betonfertigteil
zu Sitzbank
B Washington Grasslands, 13th Street
C Sundecks, 14th Street
scale 1:500
Sections through sundeck seating and benches
scale 1:20
1 2
8 9
8 Anschlussblech Edelstahl 20 mm
9 Sitzfläche Ipe 6≈ 140/ 34 mm,
dazwischen Abstandshalter
Edelstahlprofil 136/50/19 mm,
verschweißt auf Edelstahlprofil
63,5/12,5 mm
10 Gewindestange Ø 12,5/ 260 mm
mit Abdeckkappe Holz
11 Stahlrohr | 50/50/6,3 mm
auf Fußplatte verschweißt
12 Gitterrost
13 Leuchtstoffröhre
14 Übergang von Belag zu Pflanz-
beet: Betonfertigteil mit
Verjüngung
3 2 3
aa
b
9
10
13 11
14
11
12 12 5
b bb
1 152/50 mm ipê boarding on 9 6≈ 34/140 mm ipê strips as
48/48 mm steel SHS framing, seating
welded to 12.5 mm steel sheeting, with 136/50/19 mm stainless-steel
the whole fixed to steel axles with distance pieces between,
brackets welded to 63.5/12.5 mm stainless-
2 axle: steel rod steel flat
3 wheel with ball bearings 10 Ø 12.5 mm threaded rod 260 mm
4 train rail laid on wooden sleepers long with wood cap
with red stone chippings between 11 50/50/6,3 mm steel SHS
5 250/130 mm prec. conc. planks welded to footplate
6 reinforced concrete foundation 12 metal grating with steel sections
7 intermediate element between as supporting structure
concrete planks and bench 13 fluorescent tube
8 20 mm stainless-steel 14 transition from pavings to planted
connecting plate area: tapering concrete planks
155
 E F
E aufgeständerte Stege »Woodland«, 25. Straße 1 Holzleisten 90/38/1100 mm auf
F Aussichtsfenster, 26. Straße Flachstahl 6 mm geschraubt
Maßstab 1:500 2 Stahlprofil } 100/50/12 mm
Schnitt Maßstab 1:20 Agraffenhalter für Rückenlehne
3 Sitzfläche Holzbohlen 140/38 mm
auf Flachstahl geschraubt
E Woodland flyover, 25th Street 4 LED-Leuchtleiste
F Viewing spur, 26th Street 5 Holzbohlen 140/38 mm auf Lattung
scale 1:500 6 Befestigungsteller verdeckt in Nut
Section scale 1:20 7 Stufen Edelstahlblech 6 mm
Setzstufen Lochblech
8 Holzleisten 70/38 mm
9 Glasbrüstung VSG aus 2≈ ESG 15 mm
Handlauf Edelstahlprofil fi
10 Einspannung Glasbrüstung
Flachstahl 13 mm
11 Stahlrahmen 300/178 mm
1 aus Flachstahl 9 mm auf
Stahlrohr | 160/160/9 mm
12 Lichtdiffusor: Glasplatte mattiert
13 LED-Leuchte auf Stahlrohr fixiert
2
3 4
5 6 7
156
1 90/38/1,100 mm wood strips,
screwed to 6 mm steel flat
2 100/50/12 mm steel T-section
bracket for backrest
3 140/38 mm wood boarding as seating
screw fixed to steel flat
4 LED strip
5 140/38 mm wood boarding on battens
6 fixing plates concealed in grooves
7 6 mm sheet stainless-steel stairs,
risers perforated
8 70/38 mm wood strips
9 lam. safety glass balustrade (2≈ 15 mm)
with stainless-steel channel-section handrail
10 13 mm steel plate fixing for
glass balustrade
11 300/178 mm steel framing:
9 mm steel flats on
160/160/9 mm steel SHS
12 obscured-glass light diffuser
13 LED strip fixed to steel SHS
10
11
12
13
Extending over 2.5 km, the High Line winds
its way through the West Side of Manhattan.
When the elevated railway was built in the
1930s, freight trains were able in part to pull
up directly at the factories and warehouses of
the former commercial areas of the city: the
Meatpacking District, West Chelsea and Hell’s
Kitchen/Clinton. In the meantime, many of
these neighbourhoods have been transformed
and house trendy galleries, restaurants and
boutiques, as well as containing expensive
offices and housing. The railway strip itself has
been disused since 1980 and was threatened
with demolition. Thanks to the initiative of
Friends of the High Line, it has now been con-
verted into a public park and has since be-
come one of the main attractions of New York
City. Divided into three constructional sections,
the first was opened in 2009, the second in
May 2011 and the last one in 2014.
Inspired by the aesthetics of the cast-iron
load-bearing structure and by the tracks,
which had become overgrown, the concept
for the park foresaw a series of architectural
and landscape elements along the railway
strip. This allowed the creation of locations
with many different qualities, from sunny
paved areas and beds of grass with flowers
to shady groups of trees; from quiet retreats
to meeting places and viewing points.
The pavings to the pathways consist largely of
narrow precast-concrete planks laid parallel to
each other. The tapering ends of these are
feathered in and out of the flower beds and
interlock with the relaid railway tracks, so that
a flowing transition is created between pav-
ings and plantings. This is a recurring motif of
the park. In part, the concrete planks rise from
the ground and link up with wooden benches.
Every two to four blocks, stairs and lifts pro-
vide access from the street to the High Line.
For this purpose, openings were cut in the ex-
isting structure at certain points. The grasses,
bushes and trees were selected on the basis
of their robustness, colour and the period in
which they bloom. Many species that had
spread spontaneously to the tracks have been
integrated into the park landscape.
157
 A Treppenaufgang Gansevoort Straße
Maßstab 1:500
1 7
6
Schnitte Treppe Maßstab 1:20
1 Bodenbelag Betonfertigteil 250/130 mm
Abdichtung, Stahlbeton
2 Stufen Edelstahlblech 6 mm,
Setzstufen Lochblech
mit Stahlwinkel an Treppenwange befestigt
3 Stahlprofil ∑ 50/50/3 mm, gekantet und
gestrichen, als seitlicher Stufenabschluss
4 Treppenwange Stahlrohr ¡ 100/200/10 mm,
gestrichen
5 Glasbrüstung VSG aus 2≈ ESG 15 mm
Handlauf Edelstahlprofil fi
6 Einspannung Glasbrüstung Flachstahl 13 mm
7 Stahlblech voroxidiert 6 mm mit Edelstahlauf-
hängung an Stahlbeton befestigt
8 Anschluss Glasbrüstung: Stahlwinkel 16 mm,
verzinkt, auf Stahlbeton geschraubt
9 Erdreich, Drainagematte, Abdichtung, Stahlbeton
10 Handlauf Edelstahlrohr Ø 40 mm
158
A Staircase access at Gansevoort Street
scale 1:500
8 9
10
Section through stairs scale 1:20
1 250/130 mm precast concrete plank paving
sealing layer; reinforced concrete
2 6 mm sheet stainless-steel stairs,
risers perforated;
fixed to string with steel angles
3 50/50/3 mm steel angle as side fixing for stairs,
bent to shape and painted
4 100/200/10 mm steel RHS staircase string,
painted
5 lam. safety glass balustrade: 2≈ 15 mm toughened
glass with stainless-steel channel-section handrail
6 13 mm steel plate fixing for glass balustrade
7 6 mm sheet Corten-steel cladding fixed with stain-
less-steel bearers to concrete
8 glass balustrade fixing: 16 mm galvanised steel
angle bolted to concrete
9 soil, drainage mat, sealing layer, reinf. concrete
10 Ø 40 mm stainless-steel tubular handrail
Besucherzentrum am Trollstigen-
Plateau
Visitor Centre on the Trollstigen
Plateau
Architekten /Architects:
Reiulf Ramstad Arkitekter, Oslo
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Kristoffer Apeland, Oslo
Steile Felswände, blaugrüne Fjorde, tosende
Wasserfälle und kristallklare Seen locken
jeden Sommer viele Menschen an die West-
küste Norwegens. Seit 1998 entstehen auf
18 ausgewählten Strecken – den »norwegi-
schen Landschaftsrouten« – subtile architek-
tonische Eingriffe. Sie sollen einerseits den
Tourismus ankurbeln und andererseits die
Besucherströme lenken – auch abseits der
Hauptstraßen hin zu den spektakulärsten
Aussichtspunkten. Die neuen Einrichtungen
und klar definierten Wegführungen schonen
die Landschaft und bieten den Besuchern
attraktive Rastplätze. Vorwiegend norwegi-
sche Architekten und Landschaftsarchitek-
ten entwarfen die neuen Hotels, Raststätten,
Stege, Brücken, Panoramaplattformen und
Kunstwerke. Eine der meist besuchten Rou-
ten ist die berühmte Passstraße Trollstigen,
die in der kurzen Sommerperiode jährlich
rund 500 000 Menschen anzieht. Die staatli-
che norwegische Straßenverwaltung wollte
2
Lageplan Maßstab 1:8000 Site plan scale 1:8,000
1 Restaurant /Ausstellung 1 Restaurant / Exhibition
2 Kiosk / Souvenir / WC 2 Kiosk /Souvenirs / WCs
3 Aussichtsplattform 3 Viewing platform
den Reisenden hier ein optimiertes und für
Behinderte zugängliches Wegenetz bieten
und die Serviceeinrichtungen verbessern. So
entstand ein Besucherzentrum mit Restau-
rant und Ausstellungen zur Region am Aus-
gangspunkt für Ausflüge. Daneben schützt
ein in den Hang geschobener Trakt mit Sou-
venirläden den Bereich vor Überflutungen,
und der Fluss nimmt seinen Weg über regu-
lierte kaskadenartige Becken mit Stegen
und Plattformen. Ein Wanderweg, der auch
für Rollstuhlfahrer zugänglich ist, führt zu
einem kleinen Aussichtspunkt, ein weiterer
endet nach einer steile Treppenanlage am
Felshang an einem Plateau mit Blick auf den
Wasserfall und die Serpentinen des Trollsti-
gen. Die Auswahl der Materialien beschränkt
sich auf Beton, voroxidierten Baustahl und
Glas. Sie fügen sich unaufdringlich in die
Landschaft ein und eine Patina aus Moos
und Rost wird im Lauf der Zeit die rauen
Oberflächen überziehen. DETAIL 12/2011
1
3
C
A number of unobtrusive facilities with service
areas and scenic access routes have been
created on the west coast of Norway to en-
courage tourism and at the same time to con-
tain the streams of visitors. The Trollstigen
mountain road is one of the most spectacular
attractions, drawing roughly 500,000 visitors a
year in the summer months. For that reason,
a visitor centre with a restaurant and informa-
tion office was created there. Commercial
buildings set in the steep slope protect the
area from flooding from the river, which flows
in a series of regulated cascades and pools.
One footpath leading to a viewing point is ac-
cessible to wheelchair users; another leads via
steep flights of stairs to a plateau from where
one can see the waterfall and the hairpin
curves of the Trollstigen road. The measures
are restricted to the use of a few materials like
pre-corroded steel and concrete, which will be
covered with a patina of rust and moss in the
course of time and merge with the landscape.
159
 b

c
a

a
b

c aa

160
 Aussichtsplattform Viewing platform
Grundriss • Schnitte Plan • Sections
Maßstab 1:200 scale 1:200

bb cc

A B
4
1

5
2

d d

Vertikalschnitt • Horizontalschnitt
Maßstab 1:10
7
1 Handlauf Edelstahlrohr Ø 40 mm
2 Brüstung Stahlblech voroxidiert 20/1100 mm
3 Sitznische Stahlbeton gestockt
4 Flachstahl voroxidiert 10/27 mm
5 Brüstung VSG 23 mm
6 Bodenplatte Stahlblech voroxidiert 25 mm
7 Träger HEB 200
8 Brüstung Stahlblech voroxidiert 30/1100 mm

Vertical section • Horizontal section

scale 1:10
1 Ø 40 mm stainless-steel handrail
2 20/1,100 mm Corten-steel balustrade
8 3 bush-hammered reinforced concrete
4 27/10 mm Corten-steel flat
5 23 mm laminated safety glass balustrade
6 25 mm Corten-steel floor
7 steel Å-beam 200 mm deep
dd 5 8 30/1,100 mm Corten-steel balustrade

161
 4

1
e

2
e

5
3
4 4
6 6 6

Besucherzentrum 1 Restaurant 1 Restaurant

Grundriss • Schnitt 2 Küche 2 Kitchen
Maßstab 1:500 3 Ausstellung 3 Exhibition
4 Lager / Technik 4 Store / Services
Visitor centre 5 Haupteingang 5 Main entrance
Floor plan • Section 6 Kiosk / Souvenir- 6 Kiosk /
ee scale 1:500 verkauf Souvenirs

162
Vertikalschnitte
Horizontalschnitt
Maßstab 1:20
Vertical sections
Horizontal section
scale 1:20
7

8
ff

f f
8

9
10

12

8
13 14

11

10

7 Tischplatte Edelstahl 15/370 mm 7 15/370 mm stainless-steel tabletop

8 Sitzbank Holzlattung 40/80 mm
Querstreben Stahlrohr | 20/20 mm
Edelstahlplatte 15/370 mm
9 Stahlstab Ø 12 mm verschraubt
13 14 mit Edelstahlplatte 10 mm
10 Stufe Ortbeton
11 VSG 23 mm
12 Torf 120 mm, Estrich 50 mm
Trennlage Kunststoff
Dämmplatte Steinwolle druckfest 60 mm
Dichtungsbahn Kunststoff
Bitumenbahn
Stahlbeton 350 mm
13 Isolierverglasung
VSG 2≈ 5 + SZR 15 + VSG 2≈ 4 mm
14 Stütze Stahlprofil } 50/92/12 mm
8 bench: 40/80 mm wood slats
20/20 mm steel SHS struts
15/370 mm stainless-steel plate
9 Ø 12 mm steel rod screwed to
10 mm stainless-steel plate
10 in-situ concrete step
11 23 mm lam. safety glass
12 120 mm peat; 50 mm screed
plastic separating layer
60 mm compression-resistant
rock wool; plastic sealing layer
bituminous sheeting
350 reinforced concrete slab
13 2≈ 5 mm and 2≈ 4 mm lam. safety
glass with 15 mm cavity between
14 50/92/12 mm steel T-column

163
Bildungszentrum in Vrchlabí
Education Centre in Vrchlabí
Architekten /Architects:
Petr Hájek Architekti, Prag / Prague
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Jan Kolář, Prag / Prague
Die einem Gebirgszug nachempfundene
begrünte Dachlandschaft im Stadtpark
von Vrchlabí, in der Nähe des historischen
Schlosses, lässt auf den ersten Blick nicht
vermuten, dass sich hier ein zweigeschossi-
ges Forschungs- und Bildungszentrum ver-
birgt. Seit über 50 Jahren ist das nahe gele-
gene Riesengebirge an der Grenze zwischen
Polen und Tschechien ein Nationalpark, der
mit dieser neuen Einrichtung nun eine Platt-
form für Umweltthemen erhält. Ziel des Ent-
wurfs war die Schaffung eines hybriden Ge-
bildes, teils Gebäude, teils Landschaft, des-
sen polygonale Dachform die Topografie
des Mittelgebirges nachzeichnet. Der mit-
hilfe eines 3D-Modells entwickelte Gebäude-
164
komplex dient somit selbst als abstraktes
Modell. Unmittelbar gegenüber dem beste-
henden Verwaltungszentrum befindet sich
der Eingang zur neuen Bildungsinstitution,
bestehend aus Auditorium, Laboratorium
und Bibliothek sowie Ausstellungs- und Un-
terrichtsräumen. Eine Glasfassade im Westen
und zwei markante Einschnitte im Dach bre-
chen die massive Gebäudekontur auf und
lassen ausreichend Tageslicht in die hohen,
meist zweigeschossigen Räume dringen.
Die raue Sichtbetonoberfläche der Decken
verleiht dem Innenraum einen höhlenartigen
Charakter. Dazu kontrastieren raumhohe
Wandverkleidungen und maßgefertigte Mö-
bel aus Kiefernholz. DETAIL 11/2014
At first glance one would not guess that the
green roofscape in the city park encloses a
two-storey research and education centre.
Situated near the border between Poland and
the Czech Republic, the building serves as a
platform for environmental topics. The aim
was to arrive at a hybrid – part building, part
landscape – whose polygonal roof form
echoes the region’s hilly terrain. With the aid
of 3D modelling the architects designed a
structure that acts as abstract model. The en-
trance to this new facility is right across from
the existing administration centre. The glazed
facade in the west and two cuts in the roof
break open the otherwise solid contour and
direct sufficient daylight into the building.
 Lageplan 6 Pförtner
Maßstab 1:4000 7 Garage / Galerie
Schnitte • Grundrisse 8 Fahrradabstellplatz
Maßstab 1:500 9 Unterrichtsraum
10 Laboratorium
1 Foyer 11 Ausstellungsfläche
2 Bibliothek 12 Technik
3 Terrasse 13 Verbindungstunnel
4 Hörsaal zum Verwaltungs-
5 Übersetzerkabinen gebäude
aa bb
Site plan 6 Porter
scale 1:4,000 7 Garage / Gallery
Sections • Layout plans 8 Bicycles
scale 1:500 9 Classroom
10 Laboratory
1 Foyer 11 Exhibition
2 Library 12 Building services
3 Terrace 13 Connecting tunnel
4 Auditorium to administration
cc 5 Interpreters’ booths building
b
a

c 2 c
8
1

6
7
3

4
5
b

Erdgeschoss /Ground floor

a

13

10

11

4 12
5

Untergeschoss /Basement

165
 1 2
3
4 5
6 5
1 Sedum-Vegetationsmatte 15 mm
Gründachsubstrat in
Schubsicherungssystem aus
Trägern und Schwellen 80 mm
Speicherschutzmatte 8 mm
Trenn- und Schutzmatte 5 mm
Abdichtung
Wärmedämmung 220 mm
Dampfsperre
Stahlbeton 260 mm
2 Rinne Stahlblech 4 mm
3 Pfosten-Riegel-Fassade:
Brandschutzverglasung
ESG 8 mm + SZR 16 mm +
VSG 22 mm mit Siebdruck-Punkt-
raster transluzent
4 Gitterrost über Dränagekanal
5 Gitterrost über Konvektor
6 Furniersperrholzplatte 20 mm
Stahlbeton 90 mm, Trennlage,
Trittschalldämmung 40 mm
166
7
Wärmedämmung 80 mm
Stahlbeton 150 mm
Kiesschicht 500 mm
7 Acrylglas-Platte über
LED-Leuchte
8 Furniersperrholzplatte 30 mm
auf Unterkonstruktion
Stahlbeton 215 mm, Abdichtung
Wärmedämmung 160 mm
Leichtbetonsteine 75 mm
1 15 mm sedum vegetation mat
green roof substrate in
80 anti-slip system consisting of
bearers and sills
8 mm protection and storage mat
5 mm separating and protection
mat; sealant; 220 mm thermal ins.
vapour barrier; 260 mm reinforced
concrete
2 gutter: 4 mm sheet steel
Schnitt
Maßstab 1:20
Section
scale 1:20
4
3 fire-resistant glazing in
post-and-rail facade:
8 mm toughened glass +
16 mm cavity + 22 mm lamin-
ated safety glass with silk-
screen dot pattern, translucent
4 grating above drainage channel
5 grating above convector
6 20 mm veneer plywood
90 mm reinforced concrete
separating layer
40 mm impact sound insulation
80 mm thermal insulation
150 mm reinforced concrete
500 mm gravel layer
7 acrylic glass above LED lamp
8 30 mm veneer plywood on
supporting structure
215 mm reinf. concrete; sealant
160 mm thermal insulation
75 mm lightweight concr. block
167
Besucherzentrum in Yushu
Visitor Centre in Yushu
Architekten /Architects:
Team Minus, Peking
Brian Zhang Li
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Mingqi Zhang, Peking
Das im Südwesten der chinesischen Provinz
Qinghai gelegene Yushu ist ein bedeuten-
des Zentrum des tibetischen Buddhismus,
bekannt nicht zuletzt durch die religiöse
Stätte »Jianamani«. Dort türmen Gläubige
seit rund 300 Jahren mit Gebetsformeln
verzierte Steine auf; mittlerweile sollen es
250 Millionen sein. Da sich der Ort eines
stetig wachsenden Pilgerstroms erfreut, ver-
dient fast die Hälfte der Bevölkerung ihren
Lebensunterhalt mit dem Bearbeiten und
Gravieren dieser »Manisteine«.
Das neue Besucherzentrum entstand so-
wohl für Touristen und Pilger, die hier Infor-
mationen über Jianamani und seine Ge-
schichte vorfinden, als auch für die Einhei-
168
mischen, für die in dem Gebäude alltägli-
che Nutzungen wie Postamt, Ambulanz oder
öffentliche Toiletten untergebracht sind. Der
quadratische Grundriss mit seinem zentra-
len Hof entspricht formal der typischen örtli-
chen Bauweise.
Den Bau ergänzen elf miteinander verbun-
dene Aussichtsplattformen, die einen Blick
auf weitere umliegende heilige Stätten bieten.
Das hierfür verwendete Holz stammt aus
den fast vollständig vom Erdbeben im Jahr
2010 zerstörten Häusern in der Region.
Das Bruchsteinmauerwerk, von lokalen Mau-
rern gefertigt, kommt aus denselben Stein-
brüchen vor Ort, aus denen auch die Mani-
steine stammen. DETAIL 3/2016
The Chinese city of Yushu, a centre of Tibetan
Buddhism, is renowned for the Jianamani
Memorial. Stones bearing prayer mantras have
accrued here for some 300 years, and it is
estimated that there are 250 million of them.
Ever more pilgrims visit this site, and nearly
half the population earns its living by engraving
the Mani stones. The visitor centre serves
tourists and pilgrims, and the local community.
The square floor plan with central courtyard
corresponds to vernacular typology; eleven
linked viewing platforms crown the building.
The wood used here was reclaimed from
buildings destroyed in the 2010 earthquake.
The rubble masonry, laid by local craftsmen,
is from the same quarry as the Mani stones.
aa

Schnitt • Grundrisse Section • Layout plans

Maßstab 1:750 scale 1:750

1 Haupteingang 1 Main entrance

10 10 12 2 Sicherheitsdienst 2 Security
3 Passage 3 Corridor
4 Post 4 Post office
5 öffentliche Toiletten 5 Public WC
6 Innenhof 6 Interior courtyard
11 3 12 7 Souvenir-Shop 7 Souvenir shop
8 Ambulanz 8 Clinic
9 Aufgang Aussichts- 9 Stairs up to viewing
plattform platform
10 10 13 10 Workshop 10 Workshop
11 Ausstellung 11 Exhibition space
12 Büro 12 Office
13 Polizei 13 Police
9

5 5

4 3 6 7
a

2 8

1
9

169
Werkhaus in der Uckermark
Workshop in the Uckermark
Architekten /Architects:
Thomas Kröger Architekten, Berlin
Tragwerksplaner / Structural engineers:
StudioC, Berlin
Nicole S. Zahner
Der Traum vom Wohnen und Arbeiten unter
einem Dach führte den Bauherrn, einen
Tischler und Produktdesigner, von Berlin
ins dünn besiedelte Brandenburg, wo viele
leerstehende Häuser auf Wiederbelebung
warten. Dort, am Ortsrand von Gerswalde,
80 km nordöstlich der Hauptstadt, fand er
eine 1987 für die landwirtschaftliche Produk-
tionsgenossenschaft (LPG) erbaute Schlos-
serei. Sie bot mit 500 m2 Grundfläche genug
Raum, um darin alle gewünschten Funktio-
nen unterzubringen.
Das ursprünglich ungedämmte Mauerwerk
sowie das Dach wurden energetisch ertüch-
tigt und der Mitteltrakt, der die Verwaltungs-
räume beherbergte, abgerissen. An dessen
170
Stelle trat eine großzügig verglaste, vom
Bauherrn selbst errichtete Holzkonstruktion,
die zwischen den beiden Teilen des Be-
standsbaus in Höhe und Form vermittelt.
Die drei Nutzungseinheiten des differenzier-
ten Baukörpers treten deutlich hervor: Die
fast 5 m hohe Werkstatt mit Lager, der zwei-
geschossige Präsentationsbereich und der
niedrige Wohntrakt.
Für die größte optische Verwandlung sorgt
jedoch die neue Gebäudehülle, die das
Werkhaus mit der flachen Hügellandschaft
scheinbar verschmelzen lässt. Grünes Well-
blech zieht sich von den Längswänden an
der Traufkante sanft gerundet über das Dach.
Selbst die Tore und Fenster verschwinden
hinter den in diesem Bereich gelochten und
zum Teil auch beweglichen Paneelen. Die
Giebelseiten sind im Kontrast dazu mit einer
rohen Stülpschalung versehen, ein Bauele-
ment mit langer Tradition in der Uckermark.
Auch bei der Innenraumgestaltung spielt
Holz eine bedeutende Rolle: Ob im archaisch
anmutenden Showroom mit seinem Tragwerk
aus Nagelbindern, ob als Oberfläche in Form
von Kiefernpaneelen oder als Massivholz-
verkleidung im Schlafalkoven.
Mit wenigen einfachen Materialien und
vielen räumlichen Finessen wurde das
LPG-Gebäude in einen poetischen Funkti-
onsbau in der naturnahen Abgeschieden-
heit verwandelt. DETAIL 5/2014
Lageplan Site plan
Maßstab 1:2500 scale 1:2,500
Schnitte • Grundrisse Sections • Layout plans
Maßstab 1:400 scale 1:400
1 Lackierraum 1 Lacquer
2 Hobelbänke 2 Workbenches
3 Maschinenraum 3 Machine room
4 Plattenlager 4 Board storage
5 Absauge 5 Suction
6 Showroom 6 Showroom
7 Küche 7 Kitchen
8 Aufenthalt 8 Break
9 Schleuse 9 Vestibule
10 Küche / Wohnen 10 Kitchen /Living
11 Schlafalkoven 11 Sleeping niche
12 Luftraum 12 Void
13 Hochlager 13 Storage
14 Kompressor 14 Compressor
15 Büro / Studio 15 Office / Studio
16 Spänelager 16 Sawdust storage
17 Heizung 17 Heating

The desire to live and work under one roof

motivated the client, a carpenter and product
designer, to purchase and remodel this metal-
working shop. The walls, originally not insulat-
ed, were refurbished and the middle segment,
which housed offices, was razed. In its place
17
he built a generously glazed wood structure. aa bb
The tripartite arrangement is clearly legible.
The most striking transformation: the envelope
now makes the massing appear to merge with
the surrounding landscape. Green corrugated
metal gently wraps around the surfaces. Even
the entrance and windows disappear behind
the material, which is perforated here. Red
beveled-siding gable facades, in contrast, are
a nod to the local building tradition.
cc 16 17

15 15 15
13 14

12 12 12

a b

1 4
c 8 c
5 9
3
7 10
2 6

11

a b

171
 6 2 6

4 Horizontalschnitt
Südfassade
Vertikalschnitt
Mitteltrakt
Maßstab 1:20

Horizontal section
South facade
Vertical section
Middle structure
scale 1:20

172
 7

1 Wellblech Aluminium 18/76 mm

Lattung 60/60 mm
Konterlattung 80/60 mm
Dichtungsbahn UV-beständig
Sparren 220/100 bzw. 200/100 mm
dazwischen Wärmedämmung
Mineralwolle 200 mm
Dampfbremse, OSB-Platte 22 mm
Gipskartonplatte gespachtelt 12,5 mm
2 Wellblech Aluminium
gelocht 18/76 mm auf Rahmen
Stahlrohr verzinkt ¡ 40/60 mm
3 Holzdiele Kiefer geölt 32 mm
Dampfsperre, Holzbalken 180/80 mm
dazwischen Wärmedämmung
Mineralwolle 180 mm
Dichtungsbahn, Lattung 20 mm
Holzschalung Douglasie sägerau 24 mm
4 Gussasphaltestrich zweilagig 55 mm
mit Fußbodenheizung
Wärmedämmplatte hitzebeständig 30 mm
Wärmedämmung Hartschaum 140 mm
Ausgleichsschüttung 0 –10 mm
2 Abdichtung
Bodenplatte Stahlbeton (Bestand)
5 Sperrholzplatte schwarz gebeizt 40 mm
6 Wellblech 18/76 mm, Lattung 50/30 mm
Konterlattung 80/60 mm, Dichtungsbahn
Wärmedämmung Mineralwolle 140 mm
Ausgleichsputz ca. 25 mm
Mauerwerk (Bestand) 300 mm, Putz 15 mm
7 Stülpschalung Lärche 24 mm
Lattung 50/30 mm

1 18/76 mm corrugated aluminium sheet

60/60 mm battens
80/60 mm counterbattens
3 1 sealing layer, UV-resistant
200 mm mineral wool thermal insulation
between
220/100 mm or 200/100 mm rafters
vapour retarder; 22 mm OSB board
12.5 mm plasterboard, smoothened
2 18/76 mm corrugated aluminium sheet,
perforated, on frame
40/60 mm steel RHS, galvanised
3 32 mm pine planks, oiled
vapour barrier; 180 mm mineral wool thermal
insulation between 180/80 mm wood beams
sealing layer; 20 mm battens
24 mm Douglas fir boarding, rough-sawn
4 55 mm asphalt screed, two layers
with underfloor heating
30 mm insulation board, heat-resistant
140 mm rigid foam thermal insulation
0 –10 mm levelling filler
seal; ground slab (existing)
5 40 mm plywood, stained black
6 18/76 mm corrugated sheet
50/30 mm battens
80/60 mm counterbattens; sealing layer
140 mm mineral wool thermal insulation
ca. 25 mm levelling render
300 mm existing masonry; 15 mm plaster
7 24 mm bevel siding, larch
50/30 mm battens

173
Museum und Konferenzzentrum, Lageplan
Maßstab 1:10 000
Xiangshan Central Campus A Campusgebäude,
Wang Shu
Museum and Conference Centre, B Museum und
Konferenzzentrum,
Xiangshan Central Campus Kengo Kuma
B

Architekten /Architects: Site plan

scale 1:10,000
Kengo Kuma & Associates, Tokio A Campus building by
Tragwerksplaner / Structural engineers: Wang Shu
Konishi Structural Engineers, Tokio B Museum and
conference centre
by Kengo Kuma

Der chinesische Pritzker-Preisträger Wang
Shu entwarf vor rund zehn Jahren den
Xiangshan Campus der China Academy of
Art südlich von Hangzhou zwischen Hoch-
hausblocks, bewaldeten Hügeln und dem
Fluss Qiantang. Für die Neubauten verwen-
dete er neben Bambus und Beton die Ziegel
und Steine alter Häuser, die der schnellen
Modernisierung Hangzhous zum Opfer ge-
fallen waren. Deren schwarze Dächer win-
den sich um Innenhöfe und schwingen sich
wie Sonnensegel über die Baukörper. Kengo
Kuma führt beide Motive – Dach und Ziegel
– bei der Erweiterung des Areals um ein
Völkerkundemuseum mit Konferenzzentrum
auf seine eigene Art und Weise fort. Leicht
erhöht auf das Gelände eines alten Tee-
gartens gesetzt, treppen sich rhomboide
Formen den Hang nach oben. Sie bilden
scheinbar getrennte, kleinere Einheiten in-
nerhalb des 5000 m2 großen Komplexes.
Der Innenraum läuft unter den mosaikartig
zusammengesetzten, gegenläufig geneig-
ten Dachmodulen durch, geprägt von Ram-
pen und Treppen, die an jeder Stelle den
Hang spürbar machen. Die Dächer wurden
mit den recycelten Ziegeln in traditioneller
Bauweise mit Mönch und Nonne gedeckt.
In der Fassade entmaterialisiert Kuma
den massiven Baustoff und hängt einzelne
Dachziegel in ein Netz aus Edelstahlseilen.
Hier dienen sie lediglich als Brise Soleil vor
der Glasfassade der Stahlkonstruktion. Im
Puzzle der Trapezformen fehlt hier und da
ein Dachmodul und grüne Höfe finden Platz.
Kuma leitet die Formensprache aus der
»Topografie der Berge« ab, schafft durch
die Einheitlichkeit der subtil unregelmäßi-
gen, schwarzen Ziegel für Dach und Fas-
sade eine monolithische Struktur, die sich
stellenweise auflöst oder verdichtet. Auch in
der Ausstellung verengt und weitet sich der
Raum je nach Blickwinkel des Besuchers.
Die Wände laufen zusammen oder auseinan-
der und verunklären die gewohnte räumliche
Perspektive. Orientierung bietet der Ausblick
über den Hang, durch das Netz aus schwe-
benden Dachziegeln. DETAIL 10/2016

174
 aa

Roughly ten years ago, Wang Shu, the Chin-
ese winner of the Pritzker Prize, designed
the campus of the China Academy of Art,
which is situated south of Hangzhou between
high-rise blocks, the River Qiantang and the
wooded hills of Xiangshan. In addition to
bamboo and concrete, he used tiles and ma-
sonry from old buildings that had fallen victim
to the rapid modernisation of Hangzhou. The
black roofs of the complex wind round court-
yards and rise up like awnings over the vol-
umes of the development. For the extension
of the area round the ethnological museum
and conference centre, Kuma continued the
application of both themes – roofs and tiles –
in his own special way. Gently rising over the
site of an old tea garden, the rhomboid forms
ascend the slope in a series of steps, forming
what seem to be small, distinct units within
the 5,000 m² complex. Beneath this mosaic-
like arrangement of inclined roof segments,
forming a series of slopes and counterslopes,
is a continuous, flowing internal space, the
floor of which is distinguished by ramps and
stepped areas. As a result, the rise and fall
of the ground can be sensed at every point.
The roofs were covered with recycled tiles in
a traditional monk-and-nun, over-and-under
form of construction. Kuma dematerialised the
facades by hanging individual roof tiles in a
network of stainless-steel cables, so that the
outer skin here merely serves as a brise-soleil
in front of the glazing to the steel structure.
Here and there in the trapezoidal pattern, a
segment of roofing has been omitted to cre-
ate a planted courtyard.
Kuma’s formal language is derived from the
“topography of the mountains”, and the homo-
geneity of the subtly irregular black tiles on
the roofs and facades engenders a monolithic
structure that is dissolved or compacted at
various points. The exhibition space, too,
seems to broaden and narrow, depending
on the angle of view. The walls converge or
diverge, blurring the accustomed spatial per-
spective. The view out to the sloping land-
scape through the network of floating tiles
affords a sense of orientation.

Schnitt • Grundriss
Maßstab 1:1000
a 1 Eingang
2 Foyer
3 Auspackraum
4 temporäre
Ausstellung
9 5 Auditorium
1 6 6 Konferenzraum
7 Dauerausstellung
8 Hof
9 Wasserbecken

2 5
8

3 8
7

4 8 8
7
4 4

1 9

Section • Layout plan a

scale 1:1,000

1 Entrance
2 Foyer
3 Unpacking room
4 Temporary
exhibitions
5 Auditorium
6 Conference space
7 Permanent exhibition
8 Courtyard
9 Water pool

175
 4 4
17
10
Axonometrie Tragstruktur
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Ziegel recycelt aus
Abbruchhäusern ca. 42/180 mm
Mörtelschicht 50 mm
Dichtung Bitumenbahn 2 mm
Stahlbetonplatte 100 mm
mit Randabschluss
Stahlprofil Å 100/100mm
2 Stahlprofil ∑ 60/60 mm
3 Stahlprofil ∑ 200/260 mm
4 Stahlprofil Å 750/300 mm
5 Stahlprofil Å 350/175 mm
6 Ziegel recycelt ca. 42/180 mm
in Edelstahlnetz eingehängt
7 Edelstahlseil diagonal
Ø 6 – 8 mm mit
Rückverspannung
8 Flachstahl 180/25 mm mit
Stahlprofil Å 100/100 mm
176
17
4
9 Isolierverglasung, low-E-
beschichtet ESG 10 + SZR 16 +
ESG 10 mm in Stahlrahmen
10 Stütze Stahlprofil
Å 80/150/12 mm
11 Aluminiumblech
12 Ziegel recycelt ca. 42/180 mm
Mörtelschicht 30 – 50 mm
Dichtung Bitumenbahn 2 mm
Stahlbetonplatte 100 mm
13 Verankerung
Stahlprofil Å 80/150 mm
14 Abhängdecke
Streckmetall 5 mm
15 Naturstein 25 mm
Mörtelschicht 25 mm
Stahlbetonplatte 500 mm
Sauberkeitsschicht 100 mm
Kiesbett 200 mm
16 Rinne in Kiesbett
17 Stütze Stahlrohr | 300/300 mm
Axonometric of
load-bearing structure
Vertical section
scale 1:20
1 ca 42/180 mm recycled tiles
from demolished buildings
50 mm bed of mortar
2 mm bituminous sealing layer
100 mm reinforced concrete
with 100/100 mm steel
Å-section edge strip
2 60/60 mm steel angle
3 200/260 mm steel angle
4 300/750 mm steel Å-beam
5 175/350 mm steel Å-beam
6 ca 42/180 mm recycled roof tile
inserted in stainless-steel net
7 Ø 6 – 8 mm stainless-steel
diagonal cables with end bracing
8 25/180 mm steel plate with
100/100 mm steel Å-section
9 10 + 16 + 10 mm double glazing
with low-E coating in steel frame
10 80/150/12 mm steel
Å-section column
11 sheet aluminium covering to
kerb, bent to shape
12 ca 42/180 mm recycled tiles
30 – 50 mm bed of mortar
2 mm bituminous sealing layer
100 mm reinforced concrete
13 80/150 mm steel Å-section
anchor
14 5 mm expanded-metal mesh
suspended soffit
15 25 mm stone paving
25 mm bed of mortar
500 mm reinf. concrete floor
100 mm blinding layer
200 mm layer of gravel
16 drainage channel in gravel
17 300/300 mm steel SHS column
1

2
3

5 4
6
7
8

9 10

11 12 13

14

15

16

177
178
Gemeindezentrum in Aalst
Community Centre in Aalst
Architekten /Architects:
De Kort Van Schaik Van Noten,
Rotterdam /Antwerpen /Antwerp
Tragwerksplaner / Structural engineers:
Close to Bone, Aarschot
Lange Zeit war der Pfarrgarten der zu Aalst
gehörenden Gemeinde Moorsel ein »Hortus
conclusus«, der lediglich dem Dorfpriester
offen stand. Das hat sich geändert, seit die
Rotterdamer Architekten De Kort Van Schaik
hier gemeinsam mit Sophie Van Noten aus
Antwerpen ein neues Gemeindezentrum
mit Veranstaltungssaal und Jugendclub er-
richtet haben. Der zweiteilige, teilweise mit
öffentlichen Geldern und teils per Crowd-
funding von der Gemeinde finanzierte Neu-
bau erstreckt sich am Südrand des park-
artigen Geländes. Mit der Anordnung der
Baukörper folgten die Architekten dem Hö-
henverlauf des Terrains, das nach Osten
um etwa 7 m abfällt. An die höchste Stelle –
Lageplan
Maßstab 1:5000
Site plan
scale 1:5,000
neben das denkmalgeschützte ehemalige
Pfarrhaus – platzierten sie den großen
Mehrzwecksaal. Als öffentlichster Bestand-
teil des Raumprogramms ist er sowohl von
der Straße über einen Vorhof als auch vom
Garten über eine geschosshohe Glasfront
zugänglich. Einen eher privaten Charakter
erhielt hingegen der Jugendclub am süd-
östlichen Ende des Areals. Auch er verfügt
über zwei Eingänge: Auf der oberen Ebene
gelangt man aus dem Park direkt zu den
Gruppenräumen. Der Nebeneingang führt
von der Straße im Osten ins Untergeschoss
des Gebäudes.
Zwischen Saal und Jugendclub legten die
Architekten einen terrassierten Freibereich
mit Sitzgelegenheiten und kleiner Bühne
an, den sie als »Baumzimmer« bezeichnen.
Im Duktus eines Mies van der Rohe ver-
banden sie Innen- und Außenraum mit
geschosshohen Sichtbetonwänden sowie
anthrazitfarbenen Stahlrahmen, die einer-
seits die Tragstruktur der Neubauten und
andererseits eine Art Pergola im Freibereich
bilden. Die Betonwände grenzen überdies
das streng geometrische »Baumzimmer«
zum historischen Park hin ab. Das dritte
verbindende und gestaltprägende Element
sind die hohen, eng gestaffelten Holzde-
ckenbalken, zwischen denen, kaum sicht-
bar, die Beleuchtung und die Lüftungslei-
tungen integriert sind. DETAIL 3/2016
179
aa

a 5 5 a
1
3

5
2 4

2 5

180
 1 Eingang 1 Entrance
2 Küche 2 Kitchen
3 Mehrzwecksaal 3 Multipurpose hall
4 »Baumzimmer« 4 “Tree space”
Schnitt • Grundrisse Section • Layout plans 6 7 5 Gruppenraum 5 Group room
Erdgeschoss und Ground floor and 6 ehemaliges 6 Former
Untergeschoss lower floor level Pfarrhaus presbytery
Maßstab 1:500 scale 1:500 7 Park 7 Park
8 8 Mehrzwecksaal 8 Multipurpose hall
Übersichtsplan Layout plan 9 10 9 »Baumzimmer« 9 “Tree space”
Maßstab 1:2000 scale 1:2,000 10 Jugendclub 10 Youth club

For many years, the presbytery garden in

Moorsel, which belongs to the municipality of
Aalst, was a hortus conclusus for the village
priest. But that changed when a new commu-
nity centre was erected here with a large
multipurpose hall and a youth club. The layout
of the buildings reflects the topography, which
falls away by about seven metres towards the
east. The architects located the multipurpose
hall at the highest point, next to the former
presbytery (a listed building). The hall is ac-
cessible both from the street via a forecourt,
and from the garden via a storey-height
glazed front. The youth club at the south-
eastern end of the site, though of a more
private character, also has two entrances: to
the group rooms on the upper level from the
park and to the lower level from the street.
Between the hall and the youth club is a
terraced open area with seating and a small
stage – an area the architects refer to as the
“tree space”. In a style characteristic of Mies
van der Rohe, internal and external spaces
are linked by means of storey-height exposed-
concrete walls and anthracite-coloured steel
framing that form the load-bearing structure
of the new buildings while also creating a kind
of pergola. In addition, the concrete walls
separate the geometric “tree space” from the
historical park. A third unifying design element
can be seen in the deep, closely spaced tim-
ber beams, between which, scarcely visible,
the lighting and ventilation runs are integrated.

181
Grace-Farms-Stiftungszentrum in
New Canaan
Grace Farms Foundation Centre in
New Canaan
Architekten /Architects:
Sanaa, Tokio
Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa
Tragwerksplaner / Structural engineers:
SAPS-Sasaki and Partners, Tokio
Robert Silman Associates, New York
Der Reiz des »River Buildings« der Grace
Farms liegt wie oft bei den Bauten von Sanaa
in seiner grazilen Leichtigkeit. Als hauch-
dünnes, 400 m langes Band folgt das glän-
zende, mit Aluminium gedeckte Dach den
Hügeln des Geländes, scheinbar schwebend
auf filigranen Stahlstützen mit nur 13 cm
Durchmesser. Diese »Entmaterialisierung«
hat ihren Preis. Die rahmenlosen, geboge-
nen Isolierglasscheiben, die blasenförmig
die verschiedenen Nutzungsbereiche ein-
hüllen, mussten mehrere spezialisierte »Sta-
tionen« durchlaufen: Sie wurden in England
hergestellt, in Spanien gebogen, in Deutsch-
land montiert und in Connecticut zusam-
mengesetzt. Einen Eindruck von Sanaas
Perfektionismus vermittelt auch deren Anlie-
gen, die bis zu 30 m langen in Kanada ge-
182
2
1 Site plan
3 Sections
4
fertigten Brettschichtholzträger des Dachs
fugenlos zu erstellen: Die Transporter muss-
ten die Rocky Mountains umkreisen, weil sie
die kurvigen Straßen mit der langen Fracht
nicht befahren konnten. Auf dem rund 32 ha
großen Gelände in New Canaan verwirklich-
ten die Gründer der Grace-Farms-Stiftung
ihren Traum einer Einrichtung für »Natur,
Kunst, Recht, Gemeinschaft und Glauben«.
Von Basketballspielen, Naturkundeausflü-
gen, juristischen Beiträgen, über Kunstver-
anstaltungen und Gottesdienste bietet das
Zentrum ein breit gefächertes Programm.
Sporthalle und Auditorium markieren die
Endpunkte des Gebäudes, dessen Dach
dem Bewegungsfluss folgend offene Berei-
che mit den geschwungenen gläsernen Ein-
bauten verbindet. DETAIL 10/2016
Lageplan
Maßstab 1:10 000
Schnitte
Maßstab 1:500
Grundriss
Maßstab 1:1000
scale 1:10,000
scale 1:500
Layout plan
scale 1:1,000
5
Set on slender steel columns 13 cm in diam-
eter, the gleaming 400-metre-long aluminium-
covered roof of the Grace Farms centre is a
wafer-thin strip that seems to float above the
ground, following the undulations of the site
like a river. The creation of the laminated tim-
ber roof beams as up to 30-metre-long units
gives some idea of Sanaa’s perfectionist as-
pirations. The bulging forms of the curved, un-
framed panes of double glazing enclose vari-
ous user areas. Standing on an 80-acre site
in New Canaan, the complex is devoted to
“nature, the arts, justice, community and faith”
and offers a diverse programme that ranges
from basketball and nature excursions, to arts
events, contributions on law and religious
services. The two ends of the structure are
marked by a sports hall and an auditorium.
 aa

bb
1 River Building 1 River building
2 Scheune / Verwaltung / 2 Barn /Administration /
Empfang Reception
3 Sportplatz 3 Sports area
4 Feuchtgebiet 4 Wetland
5 Teich 5 Pond
6 Veranstaltungsraum / 6 Auditorium /Public events
Auditorium 7 Library
7 Bibliothek 8 Office
8 Büro 9 Community space with
9 Gemeinschaftraum mit dining area / kitchen
Essbereich /Küche 10 Pavilion /Tea ceremony cc
10 Pavillon / Teezeremonie 11 Multipurpose space /
11 Mehrzweckraum / Sporthalle Sports hall

10
b

11
c c

183
 1

12 11
10
2

3 9

13

14 15 16

17

184

1 Aluminiumplatte eloxiert 3 mm
Rinne 30 mm
Unterkonstruktion aufgeständert
Stahlprofil verzinkt
Dachdichtung Silikon gesprüht
Wärmedämmung PUR,
gesprüht 40 mm
Bitumenbahn, Polyesterbahn
Sperrholzplatte brandschutz-
behandelt 19 mm
Profilblech 14 mm
2 Träger Douglasie 100/200 mm
3 Abhängdecke Douglasie,
Nut /Feder 12,5 mm
Akustikdämmung 45 mm
4 Zugstange Stahlprofil Ø 30 mm
5 Träger BSH 190/620 mm
6 Träger Stahlprofil Å 250/250 mm
7 Stütze Stahlrohr Ø 165 mm
8 Windlastverankerung
9 Vorhangschiene
10 Dichtungsbahn
Hartschaumdämmung 100 mm
Dampfbremse
11 Unterkonstruktion Kantholz,
brandschutzbehandelt 50/25 mm
12 Flachstahl 12,5 mm zwischen
Furnierschichtholz 4≈ 175/45 mm
zwischen Wärmedämmung,
PUR gesprüht
13 Isolierverglasung rahmenlos
VSG 2≈ 10 mm + SZR 10 mm +
VSG 2≈ 10 mm
14 Estrich 75 mm, Stahlbeton 130 mm
Dichtungsbahn
Wärmedämmung PUR 75 mm
15 Luftauslass Quelllüftung
16 Kies gebunden 25 mm
17 Drainage 12 mm
Hartschaumdämmung 75 mm
Dichtungsbahn
Stahlbetonfundament 300 mm
Vertikalschnitt
Maßstab 1:10
Vertical section
scale 1:10
1 3 mm anodised alum. sheeting
30 mm channels
raised supporting structure
galvanised steel section
sprayed silicone roof seal
40 mm sprayed polyurethane
thermal insulation
bituminous seal; polyester layer
19 mm plywood, fire-resisting
14 mm profiled metal sheeting
2 100/200 mm Douglas fir beams
3 suspended soffit:
12.5 mm tongued-and-
grooved Douglas fir boarding
45 mm acoustic insulation
4 Ø 30 mm steel tension rod
5 190/620 mm laminated timber beam
6 250/250 mm steel Å-beam
7 Ø 165 mm tubular steel column
8 wind-load anchor
9 curtain track
10 sealing layer
100 mm rigid-foam insulation
vapour-retarding layer
11 25/50 mm timber supports,
fire-resisting
12 12.5 mm steel plate between
4≈ 45/175 mm laminated timbers
with sprayed polyurethane
thermal insulation between
13 frameless glazing: 2≈ 10 mm
lam. safety glass + 10 mm cavity
+ 2≈ 10 mm lam. safety glass
14 75 mm screed; 130 mm reinforced
concrete; sealing layer; 75 mm
polyurethane thermal insulation
15 air inlet
16 25 mm bonded gravel
17 12 mm drainage layer
75 mm rigid-foam insulation
sealing layer
300 mm reinf. conc. foundation
185
Observations- und Forschungszentrum
am Furnas-See, São Miguel
Observation and Research Centre on
Furnas Lake, São Miguel
Architekten /Architects:
Manuel und Francisco Aires Mateus,
Lissabon /Lisbon
Tragwerksplaner / Structural engineers:
afaconsult, Rui Furtado, Vila Nova de Gaia
An den Ufern des Furnas-Sees auf der Azo-
reninsel São Miguel verströmen Fumarolen
ihre heißen Dämpfe. Die vulkanische und
seismologische Aktivität auf der Insel macht
sie für Forscher besonders interessant. Um
auswärtigen Fachleuten einen längeren Auf-
enthalt zu ermöglichen, entstanden ein For-
schungszentrum und ein kleines Gästehaus
mit vier flexibel möblierbaren Einheiten. Die
Gebäude sind Bestandteil einer Reihe von
gestalterischen Maßnahmen rund um den
Kratersee, die den Uferbereich aufwerten.
Auf einem ca. 10 km langen Rundwander-
weg lässt sich der See in etwa drei Stunden
umrunden. Mit dem Anliegen, eine harmoni-
sche Einheit zwischen den neuen Baukör-
186
1
3
2
pern und der umgebenden Landschaft her-
zustellen, bedienten sich die Architekten
einer reduzierten Materialpalette. Regionaler,
grob gesägter Basaltstein überzieht die wie
Kieselsteine am Ufer liegenden Kuben. Die
monolithisch wirkenden Volumina basieren
alle auf einem leicht verzogenen quadra-
tischen Grundriss mit nahezu gänzlich ge-
schlossenen Fassaden und Walmdächern.
Im Inneren sind die Räume homogen mit
dem rötlichen Holz der heimischen Pinien
verkleidet. Die Belichtung erfolgt lediglich
über die Eingangstüren bzw. den aus dem
Kubus herausgeschnittenen Innenhof. So
stört keine Öffnung die makellosen steiner-
nen Hüllen. DETAIL 7– 8/2011
Lageplan
Maßstab 1:5000
1 Gästehaus
2 Forschungszentrum
3 Lager / Technik
Site plan
scale 1:5,000
1 Guest house
2 Research centre
3 Storage /Building services
Furnas Lake is on São Miguel in the Azores;
the island’s volcanic and seismological char-
acter makes it of special interest to research-
ers. To make extended stays possible, a small
guest house was built next to the research
centre. The buildings are a part of a series of
interventions – including hiking paths, boat-
houses and infrastructure for hikers – to en-
hance the coast. The structures are clad in lo-
cally sourced, rough-sawn basalt, giving them
a monolithic appearance. The island’s pine
trees furnished the material for the interiors. A
slightly distorted square is the basis for the
floor plans; facades and hipped roofs are
nearly free of openings. Light enters the inter-
iors through the doors and the courtyards.
 b

1 Gästehaus,
3 4 Forschungszentrum
4 Schnitte • Grundrisse
aa Maßstab 1:400
2 2 3
a 1 a Guest house,
Research centre
Sections • Layout plans
scale 1:400
4 2 2

4
3 3
1

bb
b

1 Eingang 1 Entrance
2 Wohn- / Schlaf- /Arbeitsraum 2 Living /Sleeping /Study
3 Küche 3 Kitchen
4 Abstellraum 4 Storage
5 Versammlungsraum 5 Assembly
6 Nebenraum 6 Auxiliary
7 Werkraum 7 Work room
8 Cafeteria 8 Cafeteria
9 Speisekammer / Küche 9 Pantry/ Kitchen
10 Technik 10 Building services
11 Auditorium / Mehrzweckraum 11 Auditorium / Multipurpose
12 Ausstellungsraum 12 Exhibition space

f
e

cc c
9 12

8
10
c

d
7 1
dd

11
d
5 6

ee
e

ff

187
Vertikalschnitt Forschungszentrum
Maßstab 1:10
1 Basaltstein gerillt 30 mm
mit Fuge 20 mm
Anker Edelstahl
Edelstahlrohr ¡ 50/40 mm
Aufständerung Edelstahl,
justierbar
Dichtungsbahn PU
Stahlbeton 250 mm
Wärmedämmung 80 mm
2 Blendmauerwerk Basaltstein
100/100 mm
Maueranker Edelstahl justierbar
Hinterlüftung 50 mm
Stahlbeton 200 mm
Wärmedämmung 60 mm
3 Profil Flachstahl geschweißt,
verzinkt ∑ 370 /120 /8 mm
188
4 Abdichtung PU
5 Isolierverglasung ESG 12 mm +
SZR 14 mm + VSG 2≈ 6 mm
in Edelstahlrahmen
6 Basaltstein
100/100/1000 mm
Sandbett 40 mm, Geotextil
Schüttung Vulkangestein 150 mm
7 Diele Pinie 20 mm
Holzlattung 30/40 mm
8 Schalung Pinie 15 mm
Holzlattung 35/35 mm
Gipskarton 12,5 mm
Akustikdämmung 40 mm
Gipskarton 2≈ 12,5 mm
9 Schieferplatte 20 mm
Estrich 30 mm
Vertical section of research centre
scale 1:10
1 30 mm basalt, grooved,
with 20 mm joints
stainless-steel anchor
¡ 50/40 mm stainless-steel RHS
stainless-steel elevated mounting,
adjustable
polyurethane seal
250 mm reinforced concrete
80 mm thermal insulation
2 100/100 mm basalt facing
stainless steel masonry anchor
adjustable in 50 mm gap
200 mm reinforced concrete
60 mm thermal insulation
3 ∑ 370 /120 /8 mm angle of welded
steel flats, galvanised
4 polyurethane seal
5 double glazing: 12 mm toughened
glass + 14 mm cavity + 2≈ 6 mm
laminated safety glass
in stainless-steel frame
6 100/100/1000 mm basalt
400 mm bed of sand
geotextile
150 mm volcanic fill
7 20 mm pine planks
30/40 mm timber battens
8 15 mm pine boarding
35/35 mm timber battens
12.5 mm plasterboard
40 mm acoustic insulation
2≈ 12.5 mm plasterboard
9 20 mm slate
30 mm screed
 1

8 5

9 7
6

189
 1

3 6

4 5

190
Vertikalschnitt
Horizontalschnitt
Gästehaus 3
Maßstab 1:10

Vertical section
Horizontal section
Guest house
scale 1:10

1 Basaltstein gerillt 30 mm
mit Fuge 20 mm
Anker Edelstahl
Edelstahlrohr ¡ 50/40 mm
Aufständerung Edelstahl,
justierbar
10
Dichtungsbahn PU
Stahlbeton 250 mm
Wärmedämmung 80 mm
2 Aufbeton
3 Blendmauerwerk Basaltstein,
gesägt 100/100 mm
Maueranker Edelstahl justierbar
Hinterlüftung 50 mm
Stahlbeton 200 mm
Wärmedämmung 60 mm 2
Ständerwerk Aluminium 45 mm
Gipskarton 12,5 mm 8
Dichtungsbahn (Nassraum)
Faserzementplatte 15 mm
4 Schieferplatte 30 mm
Aufständerung Betonstein
Dichtungsbahn, Estrich 75 mm
5 Diele Pinie 20 mm
Holzlattung 30/40 mm
6 Schalung Pinie 15 mm
Holzlattung 35/35 mm
Gipskarton 3≈ 12,5 mm
Akustikdämmung 40 mm 7
7 Faserzementplatte 8 mm
Wärmedämmung 50 mm
Faserzementplatte 8 mm
8 Trapezblech Stahl verzinkt 1 mm
9 Bohle Pinie 25 mm
Kiesschüttung im Gefälle
Dichtungsbahn
Gefälleestrich 40 – 60 mm
Stahlbeton 250 mm
10 Fensterladen Pinie massiv 50 mm

1 30 mm basalt, grooved with

20 mm joint
stainless-steel anchor
¡ 50/40 mm stainless-steel RHS
stainless-steel elevated mounting,
adjustable; polyurethane seal
250 mm reinforced concrete
80 mm thermal insulation
2 concrete topping
3 100/100 mm basalt masonry,
sawn
stainless-steel masonry anchor,
adjustable; 50 mm ventilated cavity
200 mm reinforced concrete
60 mm thermal insulation
45 mm aluminium studs
12.5 mm plasterboard
sealing layer 10
15 mm fibre-cement board
4 30 mm slate
concrete block elevated mounting
sealing layer; 75 mm screed
5 20 mm pine planks
30/40 mm timber battens
6 15 mm pine boarding
35/35 mm timber battens
3≈ 12.5 mm plasterboard 9
40 mm acoustic insulation
7 8 mm fibre-cement board
50 mm thermal insulation
8 mm fibre-cement board
8 1 mm corrugated steel sheet,
galvanised
9 25 mm pine planks
gravel fill to falls; sealing layer
40 –60 mm screed to falls
250 mm reinforced concrete
10 solid pine shutter

191
Ring der Erinnerung – Mahnmal in
Ablain-Saint-Nazaire

Ring of Remembrance – Memorial in

Ablain Saint Nazaire

Claudia Fuchs

Architekten /Architects:
Philippe Prost, architecte /AAPP, Paris

Rund 10 km westlich von Lens, am Hügel facettierte, golden schimmernde Innenseite setzt aus vorgefertigten, schlank dimensio-
von Notre-Dame-de-Lorette, legt sich ein des Rings erweist sich bei näherem Betrach- nierten Wandelementen, Konsolen, Boden-
dunkles Band an die Hangkante, das beim ten als Band aus zickzackartig angeordne- und Dachplatten aus ultrahochfestem faser-
Näherkommen als ringförmige Struktur er- ten Tafeln, die an dicht bedruckte Buch- bewehrten Beton. Der auskragende Bereich
kennbar wird – der »Anneau de Mémoire«, seiten erinnern. In die 500 Paneele aus bron- – immerhin ein Drittel des gesamten Rings –
der Ring der Erinnerung. Die Gedenkstätte zefarbenem Edelstahl sind die Namen der ist eine Brückenkonstruktion mit einer maxi-
für die Gefallenen des Ersten Weltkriegs fast 580 000 in der Region gefallenen Solda- malen Spannweite von 56 m. Um das homo-
befindet sich neben dem 1925 angelegten, ten aus Frankreich, Großbritannien, Deutsch- gene Erscheinungsbild nicht durch Träger
größten französischen Soldatenfriedhof auf land, aber auch aus Australien, Algerien, oder Abspannungen zu beeinträchtigen,
einer Anhöhe, die wegen ihrer strategischen Tunesien oder Indien eingraviert. Auf einem wurde eine Spannbetonkonstruktion reali-
Lage 1914/15 heftig umkämpft war. Das schmalen offenen Umgang führt der 328 m siert, die in den Elementen integriert ist:
Massensterben im Stellungskrieg um die lange Rundweg entlang der Tafeln, nur an 49 der insgesamt 122 Segmente nehmen
Höhenzüge der Westfront, bei denen Hun- zwei Stellen geben Fenster den Blick nach im oberen und unteren Bereich Spann-
derttausende ihr Leben verloren, bezeugen außen auf die ebene Landschaft frei. stähle auf. So bleibt der markante und ruhi-
auch die nahe gelegenen deutschen und Unsichtbar ist die komplexe Tragstruktur ge Gesamteindruck des liegenden Rings
britischen Soldatenfriedhöfe ebenso wie das des Bauwerks. Das Oval ist zusammenge- erhalten. DETAIL 4/2015
monumentale kanadische Nationaldenkmal
in Vimy. Von jeglichen nationalen und heroi-
schen Gesten distanziert sich das von dem
Pariser Architekten Philippe Prost entworfene
Mahnmal mit seiner klaren Architekturspra-
che. Als internationale Gedenkstätte vereint
es erstmalig die Namen aller gefallenen Sol-
daten, ob Freund oder Feind, in alphabeti-
scher Reihenfolge, ungeachtet der Nationa-
lität, des Dienstgrads oder Glaubens. Im
Kontrast zum hoch aufragenden weißen
Turm und der Kirche Notre-Dame-de-Lorette
schmiegt sich das optisch zurückhaltende
Oval neben den Gräberreihen in die Land-
schaft: Zum Teil ist das Bauwerk in den Hang
geschoben, teils liegt es auf, teils kragt es
über die Hangkante aus. Die Ringform als
markantes Bild symbolisiert für Philippe Prost
Einheit und Brüderlichkeit. Die weite Aus-
kragung soll zudem daran erinnern, dass
Frieden der austarierte Zustand eines stets
fragilen Gleichgewichts ist.
Wie ein abstraktes Land-Art-Objekt erscheint
das 129 m lange, 75 m breite Oval auf den
ersten Blick. Die dunklen Betonwände ver-
mitteln nach außen einen hermetisch ge-
schlossenen Eindruck – doch durch einen
in das Gelände eingeschnittenen Graben
gelangt der Besucher in das Innere der
begehbaren Großskulptur. Eine weite, von
einem schmalen Ring gefasste Rasenfläche,
fließt quasi auf der gegenüberliegenden
Seite als Mulde unter dem Bauwerk hindurch
und öffnet den Raum zur Landschaft. Die

192
 Schnitt im Bereich der Section through canti-
Auskragung mit Spann- levered part of structure-
betonkonstruktion with prestressed concrete
Maßstab 1:100 scale 1:100

Explosionszeichnung Exploded drawing of

vorgefertigte Elemente: prefabricated units:
a Standardelemente a Standard elements
b Elemente mit Spann- b Elements with pre-
stählen im Bereich stressing steel in
der Auskragung cantilevered section

Some 10 km west of Lens on the hill of Notre
Dame de Lorette next to the largest military
cemetery in France stands an oval structure –
the Ring of Remembrance to the hundreds of
thousands of troops who were killed here in
the First World War. In 1914 –15, this elevated
area of land on the Western Front was fiercely
contested because of its strategic position.
The new memorial by the Parisian architect
Philippe Prost speaks a clear language with-
out resorting to national or heroic gestures.
As an international place of remembrance, it
unites for the first time the names of all the
soldiers who gave their lives here, whether
friend or foe, in alphabetical order. The visually
restrained oval form nestling in the landscape,
yet partly cantilevered out over the slope, is
129 metres long and 75 metres wide. The
dark, curved concrete enclosing wall at first
conveys the impression of a hermetically
closed form, a piece of abstract, sculpturally
conceived landscape art. Via a trench cut in
the ground, however, visitors have access to
the interior – a broad grassed area that, at the
opposite end, flows out beneath the enclos-
ing structure, which cantilevers over the slop-
ing topography at this point. A narrow periph-
eral path 328 metres long leads round the in-
side of the wall, from where views out to the
surrounding landscape are afforded at only
two points. The faceted inner surface of the
wall, however, reveals itself as a shimmering
band of 500 zigzagging panels in bronze-
coloured stainless steel, on which are printed
the names of nearly 580,000 solders of all
nations who gave their lives here.
The complex load-bearing structure of the
memorial is not visible. It consists of prefabri-
cated wall elements, corbels, ground and roof
slabs in ultra-high-strength fibre-reinforced
concrete. The cantilevered section of the
oval – a third of the whole – is a bridge-like
structure with a maximum span of 56 metres.
To ensure that the homogeneous appearance
of the memorial is not impaired by ancillary
beams, anchors and the like, prestressing
steel was integrated at the top and bottom
of 49 of the 122 concrete segments.

193
Projektbeteiligte und Hersteller • Design and Construction Teams
Seite / page 38
Besucherzentrum in Niederstotzingen
Visitor Centre in Niederstotzingen
Am Vogelherd 1
89168 Niederstotzingen (DE)
• Bauherr / Client:
Stadt Niederstotzingen
• Architekten /Architects:
Ritter Jockisch Architektur und Innen-
architektur, München
Olga Ritter, Kilian Jockisch
www.ritterjockisch.de
• Szenografie / Scenography:
Lutzenberger + Lutzenberger,
Bad Wörrishofen
www.lutzenberger-lutzenberger.de
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
Keller Damm Roser Landschaftsarchi-
tekten StadtplanerMünchen
www.keller-damm-roser.de
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Prof. Feix Ingenieure GmbH, München
www.feix-ingenieure.de
Seite / page 49
Besucherzentrum am »Giant’s
Causeway«
Giant’s Causeway Visitor Centre
44 Causeway Road,
BT57 8SU Bushmills, County Antrim (IE)
• Bauherr / Client:
National Trust
• Architekten /Architects:
Heneghan Peng Architects, Dublin
Shih-Fu Peng, Róisín Heneghan
www.hparc.com
• Projektleiter / project architect:
Julia Loughnane
• Mitarbeiter / Team:
Monika Arczynska, Jorge Taravillo
Canete, Chris Hillyard, Kathrin Klaus,
Carmel Murray, Padhraic Moneley,
Catherine Opdebeeck, Helena del Rio
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Arup, London
www.arup.com
• Bauleitung und Kostenplanung / project
management and quantity survey:
Edmond Shipway, Belfast
www.edmondshipway.com
• Haustechnik / Mechanical engineering:
Bennett Robertson, Belfast
www.brdesign.co.uk
194
• Fassadenplaner / Facade engineering:
Dewhurst MacFarlane, London
• Ausführungsplanung / Implementation
planning:
Turley Associates, Belfast
www.turley.co.uk
• Hoch-Tiefbau / Civil engineering:
White Young Green, Belfast
www.wyg.com
• Landschaftsplaner Konzept /
Landscape planning concept:
Heneghan Peng Architects
• Landschaftsplaner Umsetzung /
Landscape planning implementation:
Mitchell + Associates, Dublin
www.mitchell.ie
• Planung Ausstellung / Exhibition
design:
Event, London
www.eventcomm.com
• BREEAM:
SDS Energy, Belfast
www.sdsenergy.com
• Brandschutz, Verkehrs- und
Umweltplanung / Fire, Traffic and
Environmental
Arup, London
• Lichtplanung / Lighting design:
Bartenbach Lichtlabor, Aldrans
www.bartenbach.com
Seite / page 64
Baumwipfelpfad in Kapstadt
Treetop Walk in Cape Town
Botanischer Garten Kirstenbosch
Rhodes Drive, 7735 Kapstadt (ZA)
• Bauherr / Client:
SANBI South African National
Biodiversity Institute, 0184 Pretoria
• Architekten /Architects:
Mark Thomas Architects, Kapstadt
www.markthomasarchitects.co.za
• Projektleiter / project architect:
Christopher Bisset, Kapstadt
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Henry Fagan & Partners, Kapstadt
www.fagan.co.za
• Kostenplaner / Quantity surveyor:
Bernard James & Partners Quantity
Surveyors, Kapstadt
• Planung Stahl / planning steel:
Prokon Services, Kapstadt
www.prokonservices.co.za
• Vermessung / Land survey:
Stern & Ekermans, Kapstadt
www.s-e.co.za
• Feuerverzinken / Galvanising:
Advanced Galvanizing (Pty) Ltd.,
Kapstadt
• Korrosionsschutz / Corrosion protection:
Koning Vadas Blom Associates,
Kapstadt
www.kvbassociates.co.za
Seite / page 68 Seite / page 74
Hängeseilbrücke am Triftgletscher Brücke in Kopenhagen
Suspension Bridge, Trift Glacier Bridge in Copenhagen
Triftgebiet / Gadmertal Kopenhagen Fælledparken,
Berner Oberland (CH) 2100 Kopenhagen (DK)
• Bauherr / Client: • Bauherr / Client:
Kraftwerke Oberhasli AG, Innertkirchen Stadt Kopenhagen und
• Tragwerksplaner / Structural engineers: Mærsk McKinney-Møller,
Ingenieurbüro Hans Pfaffen, Chur Chastine McKinney-Møller
www.pfaffen.ch • Architekten /Architects:
• Projektleiter / project manager: MLRP Architecture, Kopenhagen
x-alpin, Walter Brog, Innertkirchen www.mlrp.dk
• Ausführung: • Projektleiter / project architect:
x-alpin GmbH, Innertkirchen Robert Warren Paulsen
www.x-alpin.ch • Mitarbeiter / Team:
Mads H. Lund, David Duffus,
Mathias Juel Christensen,
Sara Marie Malmros
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Tina Engström Bjerg
Grontmij-Carl Bro, Glostrup
www.grontmij.dk
• Bauleitung / Construction management:
C.G.Jensen Construction, Glostrup
www.cgjensen.dk
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
Ghb Landskab, Valby
www.ghb-landskab.dk
Seite / page 72
Laufgrabenbrücke in Brabant
Trench Access Route in Brabant
Naturgebiet Fort de Roovere,
Lingneweg / Schansbaan, Halsteren (NL)
• Bauherr / Client:
Gemeinde Bergen op Zoom
• Architekten /Architects:
RO&AD Architecten,
Ro Koster, Hoeselt
Ad Kil, Bergen op Zoom
www.ro-ad.org Seite / page 77
• Projektleiter / project architects: Ferienhütte in Helsinki
Ro Koster, Ad Kil Cabin in Helsinki
• Mitarbeiter / Assistant:
Martin van Overveld Lauttasaari ulkoilupuisto
• Tragwerksplaner / Structural engineers: 00200 Helsinki (FI)
H. E. Lüning Adviesbureau
voor Technische Houtconstructies, • Bauherr / Client:
Doetinchem Riina and Jussi Palva, Helsinki
www.luning.nl • Architekten /Architects:
• Bauleitung / Construction management: Verstas architects, Helsinki
Aannemingsbedrijf AVK B. V., www.verstasarchitects.com
Oude-Tonge • Mitarbeiter / Team:
Tel.: +31 187 648080 Riina Palva, Jussi Palva
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Ota yhteyttä
Stora Enso Building and Living,
Pälkäne
Simo Hakkarainen
www.storaenso.com
Seite / page 80
Baumhotel in Harads
Tree Hotel in Harads
Edeforsväg 2 A
96024 Harads (SE)
• Bauherr / Client:
Brittas Pensionat,
Britta Lindvall and Kent Lindvall
www.treehotel.se
• Architekten /Architects:
Tham & Videgård Arkitekter, Stockholm
Bolle Tham, Martin Videgård
www.tvark.se
• Projektleiter / project architect:
Andreas Helgesson
• Mitarbeiter / Team:
Mia Nygren, Julia Gudiel Urbano
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Sweco Structures AB, Stockholm
Egil Bartos
www.sweco.se
SP Sveriges Tekniska Forsknings-
institut, Skellefteå
Anders Gustafsson
anders.gustafsson@sp.se
• Bauleitung / Construction management:
Kent Lindvall, Harads
www.treehotel.se
Seite / page 84
Ferienhaus am Lago Todos Los
Santos
Holiday Home on Lago Todos Los
Santos
Parque Nacional Vicente Pérez Rosales,
Petrohue (CL)
• Bauherr / Client:
Cristian Rodriguez Ruiz-Tagle
• Architekten /Architects:
Apio Arquitectos, Santiago de Chile
www.apioarquitectos.cl
• Projektleiter / project architect:
Angie Chadwick Stuardo
• Tragwerksplaner /Structural engineers:
Gustavo Gómez Korn, Santiago de
Chile
ggomez@aggingenieros.cl
• Generalunternehmer / General contractor:
Cristian Rodriguez Ruiz-Tagle
• Lichtplanung / Lighting design:
Home Control, Santiago de Chile
www.homecontrol.cl
Seite / page 88
Ferienhaus an der Costa da Morte
Holiday Home on the Costa Da Morte
Laxe (ES)
• Architekten /Architects:
Ensamble Studio, Madrid
Antón García-Abril
www.ensamble.info
• Mitarbeiter / Team:
Ricardo Sanz, Javier Cuesta
• Bauleitung / Construction management:
Franchetau, Madrid (ES)
www.franchetau.com
Seite / page 92
Ferienhaus in Vitznau
Holiday House in Vitznau
Wilenstraße 27
6354 Vitznau (CH)
• Bauherr / Client:
Privat / private
• Architekten /Architects:
alp architektur lischer partner, Luzern
Daniel Lischer, Nicole Frey,
Emanuel Tobler
www.lischer-partner.ch
• Bauleitung / Construction management:
Tripol Architekten AG, Luzern
www.tripol-architekten.ch
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Trachsel AG Bauingenieure, Luzern
www.trachsel-ing.ch
• Holzbauingenieur /Timber construction
engineer:
Pirmin Jung Ingenieure für Holzbau
AG, Rain
www.pirminjung.ch
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
Appert & Zwahlen GmbH, Cham
www.appert-zwahlen.ch
• Bauphysik / Building physics:
Ragonesi Strobel & Partner AG, Luzern
www.rsp-bauphysik.ch
• Haustechnik / Mechanical services:
Zurfluh Lottenbach GmbH, Luzern
www.zurfluhlottenbach.ch
• Elektroplaner / Electrical planning:
Häfliger Jules AG Elektroplanung
SBHI, Luzern
www.jhaefliger.ch
• Lichtplanung / Lighting design:
Sphinx Lichttechnik AG, Luzern
www.sphinx-licht.ch
Seite / page 97 Seite / page 106
Mobiles Gartenhaus Ferienhäuser in Brekkuskógur
Mobile Garden Shed Holiday Cottages in Brekkuskógur
Temporäre Installation im Victoria and Brekkuskógur, Árnessýsla (IS)
Albert Museum,
im Rahmen des London Design Festivals • Bauherr / Client:
www.londondesignfestival.com, Association of Academics
www.wishlistldf.info • Architekten /Architects:
Cromwell Road, PK Arkitektar, Reykjavík
SW7 2RL London (GB) www.pk.is
• Projektleiter /Project architect:
• Bauherr / Client: Palmar Kristmundsson
American Hardwood Export Council • Mitarbeiter / Team:
(AHEC), Reston, Virginia Andrew Burges, Fernando de
www.americanhardwood.org Mendonca, Erna Vestmann, Sunna
• Architekten /Architects: Dóra Sigurjónsdóttir, Liidia Grinko
Sir Paul Smith, London • Bauleitung / project manager:
www.paulsmith.co.uk Smíðandi EHF
mit / with: • Tragwerksplaner /Structural engineers:
Nathalie de Leval, London Verkfræðistofa Þráinn og Benedikt,
www.deleval.co.uk Reykjavík
• Initiator: www.verkfraedistofa.is
Sir Terence Conran,
Benchmark Furniture, Kintbury
www.benchmarkfurniture.com
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Arup, London
www.arup.com
Seite / page 110
Erweiterung eines Wohnhauses in
New Canaan
Addition to a Home in New Canaan
New Canaan (USA)
Seite / page 101
Wohnhaus bei Pachacámac • Bauherr / Client:
Residence near Pachacámac k.A./ns
• Architekten /Architects:
• Bauherr / Client: Kengo Kuma & Associates, Tokio
Privat / private www.kkaa.co.jp
• Architekten /Architects: • Tragwerksplaner / Structural engineers:
Longhi Architects, Lima Makino, Ohio (Entwurf/Design)
Luis Longhi Traverso www.makino.com
www.longhiarchitect.com The Di Salvo Ericson Group,
• Projektleiter und Tragwerksplaner / Connecticut (Ausführung /Implemen-
Project architect and structural engineer: tation)
Hector Suasnabar Noda www.tdeg.com
• Mitarbeiter / Team: • Haustechnik / Mechanical services:
Veronica Schreibeis, Christian Botteger, Kohler Ronan, LLC consulting engin-
Carla Tamariz, Isabel Loredo eers, New York
www.kohlerronan.com
• Bauleitung / Construction management:
Prutting & Company Custom
Builders, LLC, New Canaan
www.prutting.com
The Deluca Construction Co., Stamford
www.delucaconst.com
195
Seite / page 114
Wohnanlage in Hangzhou
Housing Development in Hangzhou
Xixi Wetland Estate
No. 21 Zijingang Road, Hangzhou (CN)
• Bauherr / Client:
Hangzhou Westbrook Investment Co.
Ltd., Hangzhou
• Architekten /Architects:
David Chipperfield Architects Berlin,
Shanghai
www.davidchipperfield.co.uk
• Entwurf / Design:
Mark Randel (Partner)
• Projektmanagement /
Project management:
Libin Chen (Partner)
• Projektleiter / project architect:
Ilona Priwitzer, Manh Kinh Tran,
Sascha Jung, Samson Adjei
• Mitarbeiter / Team:
Maoxue Li, Mirjam von Busch,
Jiacong Yang
• Planung Tragwerk, Fassade,
Gebäudetechnik und Ausführung /
Engineering structure, facade, building
techniques and detailed planning :
ECADI, East China Architecture
and Design Institute, Shanghai
www.ecadi.com
• Projektsteuerung / project control:
Hangzhou Westbrook Investment Co.
Ltd., Hangzhou
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
Belt & Collins, Singapur
www.beltcollins.com
• Lichtplanung / Lighting design:
Proteus Lighting, Shanghai
www.proteus-lighting.com
196
Seite / page 119
Terrassenwohnhaus in Brugg
Terraced Housing in Brugg
Herrenmatt 3
5200 Brugg (CH)
• Bauherr / Client:
Wartmann Immobilien AG, Brugg
• Architekten /Architects:
Ken Architekten, Zürich
www.ken-architekten.ch
• Mitarbeiter / Team:
Jürg Kaiser, Lorenz Peter, Martin
Schwager, Gian Andri Mohr, Friederike
Wisler, Charles Wülser
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Heyer Kaufmann Partner, Baden
www.hkp-bauing.ch
• Bauphysik / Building physics:
Reto Züger Ingenieur AG, Dietikon
• Geologe / Geologist:
Dr. Heinrich Jäckli AG, Baden
www.jaeckli.ch
• Baumeisterarbeiten / Master builder:
Jäggi AG Bauunternehmung, Brugg
www.jaeggiag.ch
Seite / page 126
Wohnlandschaft in Weißenbach
Landscape for Living in Weißenbach
Weißenbach 117
2371 Weißenbach (AT)
• Bauherr / Client:
Tobias Baldauf, Marie-Theres Okresek,
Weißenbach
• Architekten /Architects:
AL1 ArchitektInnen, München
www.al1-architektinnen.de
bauchplan, München
www.bauchplan.net
grundstein, Wien
www.grundstein.cc
Peter Kneidinger, Wien
www.kneidingerpeter.net
• Projektleitung / project architects:
Peter Kneidinger, Tobias Baldauf
• Mitarbeiter / Team:
Marie-Theres Okresek, Nicole Heiss,
Irene Prieler, Michael Wildmann,
Josef Rott
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Peter Kneidinger, Wien
www.kneidingerpeter.net
Seite / page 127
Restauranterweiterung in Olot
Restaurant Extension in Olot
Carretera de la Canya
17800 Olot (ES)
• Bauherr / Client:
Restaurant Les Cols, Olot
www.lescols.com
• Architekten /Architects:
RCR Arquitectes, Olot
www.rcrarquitectes.es
• Mitarbeiter / Team:
M. Subiràs, M. Venâncio A. Lippmann,
V. Vitoriano, M. Ortega, M. Rodríguez,
A. Moura, D. Breathnach, D. Aubert,
F. Fluvià, J. Choi
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Blázquez-Guanter Arquitectes s.c.,
Girona
www.bg-arquitectes.com
• Haustechnik / Mechanical services:
Plana Hurtós enginyers, Olot
www.ca.planahurtos.com
Seite / page 132
Teshima Art Museum
607 Karato, Teshima
7614662 Kagawa (JP)
• Bauherr / Client:
Naoshima Fukutake Art Museum
Foundation, Teshima
www.benesse-artsite.jp
• Architekten /Architects:
Office of Ryue Nishizawa, Tokio
www.ryuenishizawa.com
• Design team:
Ryue Nishizawa, Yusuke Ohi
mit Künstlerin / with Artist:
Rei Naito, Tokio
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Sasaki Structural Consultants, Tokio
• Generalunternehmer / General
contractor:
Kajima Corporation
www.kajima.co.jp
Seite / page 135
Dänisches Seefahrtsmuseum
in Helsingør
Danish Maritime Museum in Elsinore
Ny Kronborgvej 1
3000 Helsingør (DK)
• Bauherr / Client:
Helsingør Municipality,
Helsingør Maritime Museum
• Architekten /Architects:
BIG – Bjarke Ingels Group,
Kopenhagen
www.big.dk
• Projektleitung / project architect:
David Zahle
• Mitarbeiter / Team:
John Pries Jensen, Henrik Kania,
Ariel Joy Norback Wallner, Rasmus
Pedersen, Annette Jensen, Dennis
Rasmussen, Jan Magasanik, Jeppe
Ecklon, Karsten Hammer Hansen,
Rasmus Rodam, Rune Hansen, Alina
Tamosiunaite, Alysen Hiller, Ana
Merino, Andy Yu, Christian Alvarez,
Claudio Moretti, Felicia Guldberg, Gül
Ertekin, Johan Cool, Jonas Mønster,
Kirstine Ragnhild, Malte Kloe, Marc Jay,
Maria Mavriku, Masatoshi Oka, Oana
Simionescu, Pablo Labra, Peter Rieff,
Qianyi Lim, Sara Sosio, Sebastian Latz,
Tina Lund Højgaard, Tina Troster, Todd
Bennet, Xi Chen, Xing Xiong, Xu Li
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Rambøll, Kopenhagen
www.ramboll.dk
• Fachplaner Brandschutz /
Fire consultant:
Freddy Madsen Engineers,
Snekkersten
• Ausstellung / Exhibition design:
Kossmann.dejong, Amsterdam
www.kossmanndejong.nl
• Landschaftsarchitekt /
Landscape architect:
Jens Ravnholt, Stenstrup
www.jensravnholt.dk
• Bauleitung / Construction architect:
Rambøll Group A/S, Kopenhagen
www.ramboll.com
• Tiefbau / Sub-construction:
E. Pihl & Søn, Kopenhagen
www.pihl-as.dk
• Bauunternehmen (ergänzend) /
Contractor (complementary):
Jakon A/S, Ballerup, www.jakon.dk
• Technik / Technical installation:
H. Helbo Hansen A/S, Glostrup
www.helbo.dk
Lafuco A/S, Ishøj
www.lafuco.dk

Seite / page 143
Festspielgelände im Römerstein-
bruch, St. Margarethen
Festival Arena in the Roman Quarry,
St. Margarethen
Römersteinbruch
7062 St. Margarethen (AT)
• Bauherr / Client:
k. A./ns
• Architekten /Architects:
AllesWirdGut Architektur, Wien
Andreas Marth, Friedrich Passler,
Herwig Spiegel, Christian Waldner
• Mitarbeiter / Team:
Ecki Csallner, Elmir Smajic,Ferdinand
Kersten, Maria Magina, Mareike
Kuchenbecker, Martin Brandt,
Michael Sohm
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Gmeiner Haferl ZT GmbH, Wien
• Projektsteuerung / project management:
Fritsch, Chiari & Partner ZT GmbH,
Wien
• Haustechnik, Elektroplaner /
Mechanical services, Electrical planning:
HPD Planungsdienst, Vösendorf
• Infrastruktur / Infrastructure:
Bichler&Kolbe ZT GmbH,
Neusiedl am See
• Bauphysik / Building physics:
DI Prause, Wien
• Geotechnik / Geotechnics:
3P Geotechnik, Wien
• Lichtplanung / Lighting design:
Pokorny Lichtarchitektur, Wien
• Küchenplanung / Kitchen planning:
Büro Stria, Wien
• Fluchtwegplanung / Emergency exits:
Büro Düh, Wien
• Örtliche Bauaufsicht /Local building
supervision:
Werner Lacroix Bauplanungsges.
m. b. H., Wien
Seite / page 148
Hafenbad in Hasle
Harbour Baths in Hasle
Havnen,
3790 Hasle (DK)
• Bauherr / Client:
Bornholms Regionskommune, Rønne
www.brk.dk
• Architekten /Architects:
White Arkitekter, Kopenhagen
www.white.dk
• Projektleitung / project architects:
Jakob Jensen, Gugga Zakariasdottir
• Mitarbeiter / Team:
Katrine Hvidt, Signe Find Larsen, Trine
Majgaard, Martin Münter, Mikkel Olsen
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
NIRAS, Allerød
www.niras.com
• Bauleitung / Construction management:
Bornholms Regionskommune, Rønne
www.brk.dk
• Landschaftsarchitekten /
Landscape architects:
Thing & Wainø Landskabsarkitekter,
Kopenhagen
www.thing-wainoe.dk
• Unternehmen / Contractors:
PL Entreprise A/S, Rønne
www.plentreprise.dk
mit / with:
Nordbornholms Byggeforretning ApS,
Allinge
www.byggeribornholm.dk
• Sauna / Sauna building:
Nordbornholms Byggeforretning ApS,
Allinge
www.byggeribornholm.dk
mit / with:
PHBYG A/S, Hasle
www.phbyg-bornholm.dk
mit / with:
FL Svendsen VVS, Rønne
www.flemmingsvendsenvvs.dk
mit / with:
Thiesen’s El-Service ApS
Allinge www.thiesenel.dk
Seite / page 152
High Line in New York
Gansevoort Street bis / to 30th Street
10001 New York (USA)
• Architekten /Architects:
Diller Scofidio + Renfro,
New York
Elizabeth Diller, Ricardo Scofidio,
Charles Renfro
www.dsrny.com
• Mitarbeiter/ Team:
Elizabeth Diller, Ricardo Scofidio,
Charles Renfro, Matthew Johnson,
Tobias Hegemann, Gaspar Libedinsky,
Jeremy Linzee, Miles Nelligan, Dan
Sakai
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
James Corner Field Operations,
New York
James Corner
www.fieldoperations.net
• Projektleiter / project designers:
Lisa Tziona Switkin, Nahyun Hwang
• Mitarbeiter / Team:
Sierra Bainbridge, Tom Jost, Danilo
Martic, Tatiana von Preussen, Maura
Rockcastle, Tom Ryan, Lara Shihab-
Eldin, Heeyeun Yoon, Hong Zhou
• Tragwerksplaner, Gebäudetechnik /
Structural engineering, MEP engineering:
Buro Happold, New York
www.burohappold.com
• Tragwerksplaner, Denkmalschutz /
Structural engineering, Historic preser-
vation:
Robert Silman Associates, New York
www.rsapc.com
• Bauleitung / project management:
Bovis Lend Lease, Millers Point Seite / page 164
www.lendlease.com Bildungszentrum in Vrchlabí
• Generalunternehmer / Education Centre in Vrchlabí
General contractor:
Kiska Construction, New York Dobrovského 3, 543 01 Vrchlabí (CZ)
www.kiskaconstruction.com
• Umwelttechnik / Environmental • Bauherr / Client:
engineering: Krkonoše Mountains National Park
Grb Services Inc., New York • Architekten /Architects:
www.grbenv.com Petr Hájek Architekti, Prag
• Bepflanzungskonzept /planting designer: www.hajekarchitekti.cz
Piet Oudolf, Hummelo • Mitarbeiter / Team:
www.oudolf.com Jaroslav Hulín, Cornelia Klien, Jan
• Wasserspiele / Water feature engineering: Kolář, Andrea Kubná, Ondřej Lipenský,
CMS Collaborative Inc., Santa Cruz Helena Línová, Martin Prokš, Martin
www.cms-collaborative.com Stoss, Michal Volf
• Beleuchtungskonzept / Lighting design: • Bauleitung / Construction management:
L’Observatoire International, New York Petr Hájek, Cornelia Klien, Martin Stoss
www.lobsintl.com • Tragwerksplaner / Structural engineers:
Jan Kolář, Vratislav Klíma, Kristina
Ambrozová
Seite / page 159 Seite / page 168
Besucherzentrum am Trollstigen- Besucherzentrum in Yushu
Plateau Visitor Centre in Yushu
Visitor Centre on the Trollstigen
Plateau Jie Gu Si Town Yushu State,
Qinghai (CN)
Møre og Romsdal, Rauma (NO)
• Bauherr / Client:
• Bauherr / Client: Suo Nan Wen Bao, Director Office
Staatliche norwegische Straßenver- of Jianamani Tourism
waltung, Oslo • Architekten /Architects:
• Architekten /Architects: Team Minus, Peking
Reiulf Ramstad Arkitekter, Oslo Brian Zhang Li
www.reiulframstadarkitekter.no • Projektleiter / project architect:
• Mitarbeiter/ Team: Rui Pan
Reiulf Daniel Ramstad, Christian • Mitarbeiter / Team:
Fuglset Kristin Stokke Ramstad, Anja Guanglu Dou, Naizhen Li, Rongqin
Hole Strandskogen, Espen Surnevik, Chen, Yunan Duan, Zihan Yan,
Ragnhild Snustad, Atle Leira, Kanog Hao Wang
Anong Nimakorn, Christian Dahle, • Tragwerksplaner / Structural engineer:
Lasse A. Halvorsen Mingqi Zhang, Peking
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Kristoffer Apeland AS, Oslo
Snorre Larsen, Ole Lakob Hoel
www.kapeland.no
• Bauleitung, Bauunternehmer /
Construction management, Contractor:
Christie & Opsahl AS, Molde
www.christie.no
• Haustechnik / Mechanical services:
Erichsen & Horgen Engineering AS,
Oslo
www.erichsen-horgen.no
• Elektroplaner / Electrical planning:
Norconsult AS, Sandvika
www.norconsult.no
197
Seite / page 170
Werkhaus in der Uckermark
Workshop in the Uckermark
Friedenfelder Weg 13,
Gerswalde (DE)
• Bauherr / Client:
Gerhard Schütze
• Architekten /Architects:
Thomas Kröger Architekt, Berlin
www.thomaskroeger.net
• Projektleitung / project architects:
Thomas Kröger
• Mitarbeiter / Team:
Georg Bosch, Urs Walter
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
StudioC, Berlin
www.studioc.de
Seite / page 174
Museum und Konferenzzentrum,
Xiangshan Central Campus
Museum and Conference Centre,
Xiangshan Central Campus
Hangzhou (CN)
• Bauherr / Client:
China Academy of Arts
• Architekten / Architects:
Kengo Kuma & Associates, Tokio
www.kkaa.co.jp
• Architekten vor Ort / Local architects:
Landscape & Architectural Design
Institute
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
Konishi Structural Engineers, Tokio
www.konishi-se.jp
• Haustechnik / Facility design:
P. T. Morimura & Associates, Tokio
www.ptmtokyo.co.jp
198
Seite / page 178
Gemeindezentrum in Aalst
Community Centre in Aalst
Bergsken
9300 Moorsel (BE)
• Bauherr / Client:
VZW Parochiale Werken Sint-Martinus
Moorsel, City of Aalst
• Architekten /Architects:
De Kort Van Schaik Van Noten,
Rotterdam / Antwerpen
www.dekortvanschaik.nl
• Mitarbeiter / Team:
Robert-Jan de Kort, Sander van Schaik,
Sophie Van Noten
• Tragwerksplaner /Structural engineers:
Close to Bone, Aarschot
www.closetobone.be
• Bauleitung / project management:
Bouwbedrijf Van Herreweghe bvba
Verbrandhofstraat 34, Aalst
mit / with:
Alpas NV, Dendermonde
www.alpas.be
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
De Jonge & zoon NV, Aalst
Seite / page 182
Grace-Farms-Stiftungszentrum in
New Canaan
Grace Farms Foundation Centre in
New Canaan
365 Lukes Wood Road,
New Canaan, CT (USA)
• Bauherr / Client:
Grace Farms Foundation, Inc.
New Canaan, CT
• Architekten / Architects:
Sanaa, Tokio
Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa
www.sanaa.co.jp
• Mitarbeiter / Team:
Shohei Yoshida, Takayuki Hasegawa,
Tommy Haddock
• Projektleiter / project architect:
Handel Architects, New York
www.handelarchitects.com
• Tragwerksplaner / Structural engineers:
SAPS-Sasaki and Partners, Tokio
www.sasaki.com
und / and:
Robert Silman Associates, New York
www.silman.com
Seite / page 186
Observations- und Forschungszent-
rum am Furnas-See, São Miguel
Observation and Research Centre on
Furnas Lake, São Miguel
Lagoa das Furnas
9675 090 Furnas (PT)
• Bauherr / Client:
SPRA-Açores, Ponta Delgada
• Architekten /Architects:
Manuel und Francisco Aires Mateus,
Lissabon
www.airesmateus.com
• Projektleiter / project architect:
Patrícia Marques
• Mitarbeiter / Team:
Valentino Capelo de Sousa, Mariana
Barbosa Mateus, Catarina Belo,
Francisco Caseiro, João Caria Lopes
• Tragwerksplaner, Haustechnik, Elektro-
planer / Structural engineering, Mechan-
ical services, Electrical planning:
afaconsult, Rui Furtado, Vila Nova de
Gaia
www.afaconsult.com
• Bauleitung / Construction management:
Gabinette 118, Ponta Delgada
gab118@mail.telepac.pt
• Landschaftsplaner / Landscape planning:
Proap–Estudos e Projectos de
Arquitectura Paisagista, Lissabon
www.proap.pt
Seite / page 192
Mahnmal in Ablain-Saint-Nazaire
Memorial in Ablain Saint Nazaire
Colline de Notre-Dame-de-Lorette,
62153 Ablain-Saint-Nazaire (FR)
• Bauherr / Client:
Région Nord-Pas-de-Calais,
151, Avenue du Président Hoover,
59555 Lille
• Architekten /Architects:
AAPP – Agence d’Architecture
Philippe Prost, Paris
www.prost-architectes.com
• Projektleiter / project architect:
Lucas Monsaingeon
• Tragwerksplaner /Structural engineers:
C&E Ingénierie, Paris
www.ceingenierie.fr
• Landschaftsplanung / Landscape
planning:
David Besson Girard Paysagiste, Paris
www.davidbessongirard-paysagistes.fr
• Typographie / Typography:
Pierre di Sciullo
• Lichtplanung / Lighting design:
Yann Toma, Paul Marchesseau
Die Nennung der Projektbeteiligten
und Hersteller erfolgt nach Angabe
der jeweiligen Architekten.
Details of Design and Construction
Teams are based on information
provided by the respective architects.
Bildnachweis • Picture Credits

Fotos, zu denen kein Fotograf genannt ist, sind Architektenaufnahmen, Werkfotos

oder stammen aus dem Archiv DETAIL.
Trotz intensiven Bemühens konnten wir einige Urheber der Abbildungen nicht
ermitteln, die Urheberrechte sind jedoch gewahrt. Wir bitten in diesen Fällen um
entsprechende Nachricht.
Sämtliche Zeichnungen in diesem Werk stammen aus der Zeitschrift DETAIL.

Photographs not specifically credited were taken by the architects or are works
photographs or were supplied from the DETAIL archives.
Despite intensive endeavours we were unable to establish copyright ownership
in just a few cases; however, copyright is assured. Please notify us accordingly in
such instances.
All drawings were originally published in DETAIL.

Cover • Cover:
Wohnanlage in Hangzhou / Housing Development in Hangzhou
Architekten /Architects: David Chipperfield Architects Berlin, Shanghai
Fotograf /Photographer: Simon Menges, Berlin (DE)

Seite / page 8:
Hisao Suzuki, Premià de Dalt (ES)
Seite / page 10 unten links / bottom
left, 10 unten Mitte / bottom middle:
Agnes Pirlot
Seite / page 15 oben / top:
Jeroen Musch, Rotterdam (NL)
Seite / page 15 unten / bottom:
Ossip van Duivenbode, Rotterdam
(NL)
Seite / page 17 oben links / top left:
Jurgen Bals
Seite / page 17 oben rechts / top right,
18 oben / top:
Frank Kaltenbach, München (DE)
Seite / page 20, 21:
Fien Dekker, Eindhoven (NL)
Seite / page 22, 23 oben / top:
Ronald Tillemann, Rotterdam (NL)
Seite / page 23 unten / bottom,
24 oben / top:
Ossip van Duivenbode, Rotterdam
(NL)
Seite / page 24 unten / bottom,
25 oben / top:
Bas Princen, Rotterdam (NL)
Seite / page 25 unten / bottom, 26:
Su Shengliang / Vector Architects
Seite / page 27:
Ketsiree Wongwan
Seite / page 28 oben / top:
Wojciech Radwański
Seite / page 28 unten / bottom:
Juliusz Sokołowski
Seite / page 29:
Claudia Fuchs, München (DE)
Seite / page 30 oben / top:
Goode Green, New York (US)
Seite / page 30 unten / bottom:
Tim Griffith, San Francisco (US)
Seite / page 31 links / left:
DBU – Deutsche Bundesstiftung
Umwelt, Osnabrück (DE)
Seite / page 31 rechts / right:
Solon / Myrzik und Jarisch, München
(DE)
Seite / page 33 links / left:
ZinCo GmbH, Unterensingen (DE)
Seite / page 34:
Optigrün, Krauchenwies-Göggingen
(DE)
Seite / page 39, 41– 46, 47 unten / bottom,
48 oben / top:
© Brigida González, Stuttgart (DE)
Seite / page 47 oben / top:
Claus Ritter
Seite / page 48 unten / bottom:
Roland Pawlitschko, München (DE)
Seite / page 51 oben / top:
Sabine Drey, München (DE)
Seite / page 53 oben / top, 54, 57
unten / bottom, 58, 60 unten / bottom:
Marie-Louise Halpenny, Dun Laoghaire (IE)
Seite / page 53 unten / bottom, 55, 56, 59,
60 oben / top, 61:
© Hufton+Crow
Seite / page 65, 67:
Christian Schittich, München (DE)
Seite / page 66:
Adam Harrower, Kapstadt (ZA)
Seite / page 68, 69, 70 unten / bottom:
Thomas Madlener, München (DE)
Seite / page 70 oben und Mitte /
top and middle:
Robert Bösch, Oberägeri (CH)
Seite / page 71:
Bild KWO, Foto Robert Bösch
Seite / page 74, 76:
Jens Lindhe, Kopenhagen (DK)
Seite / page 75:
Jakob Schoof, München (DE)
Seite / page 77–79:
Andreas Meichsner, Berlin (DE)
Seite / page 80 – 83:
ke E:son Lindman, Stockholm (SE)
Seite / page 84 – 87:
Alejandra Valenzuela, Puerto Varas (CL)
Seite / page 88 – 90:
Roland Halbe, Stuttgart (DE)
Seite / page 92 – 96:
Roger Frei, Zürich (CH)
Seite / page 97–100:
Petr Krejči, London (GB)
Seite / page 101, 103 rechts / right, 105:
Juan Solano / Longhi Architects
Seite / page 102:
Elsa Ramirez, Lima (PE)
Seite / page 103 links / left, 104:
CHOIon Photography / Longhi Architects
Seite / page 106:
Bjarni Kristinsson, Reykjavík (IS)
Seite / page 107–109:
Rafael Pinho, São Paulo (BR)
Seite / page 110 unten / bottom, 157, 158 oben / top:
111 unten / bottom, 112, 113: Iwan Baan, Amsterdam (NL)
Scott Francis / OTTO Seite / page 153 links / left, 155:
Seite / page 114 –118: Frank Kaltenbach, München (DE)
Simon Menges, Berlin (DE) Seite / page 156, 158 unten / bottom:
Seite / page 119 –123: Christian Schittich, München (DE)
Hannes Henz, Zürich (CH) Seite / page 159 –163:
Seite / page 124 –126: Reiulf Ramstad Architects, Oslo (NO)
Clemens Franke, Wien (AT) Seite / page 164 –167:
Seite / page 127: Benedikt Markel, Prag (CZ)
Hisao Suzuki, Barcelona (ES) Seite / page 168, 169:
Seite / page 128 –131: Brian Zhang Li, Peking (CN)
Eugeni Pons, Lloret (ES) Seite / page 170 unten / bottom, 171–173:
Seite / page 132, 133, 134 unten / bottom: Thomas Heimann, Berlin (DE)
Iwan Baan, Amsterdam (NL) Seite / page 174 –178:
Seite / page 134 oben / top: Eiichi Kano, Shanghai (CN)
Masayori Yano
Seite / page 179 –181:
Seite / page 135 oben / top: Filip Dujardin, Gent (BE)
Dragør Luftfoto, Dragør (DK) Seite / page 182, 185 unten / bottom:
Seite / page 135 unten / bottom, Iwan Baan, Amsterdam (NL)
137 oben / top, 138, 139, 142: Seite / page 183, 184 oben / top:
Luca Santiago Mora Dean Kaufman, New York (US)
Seite / page 136, 137 unten / bottom, Seite / page 186 –191:
140, 141: FG+SG fotografia de arquitectura,
Rasmus Hjortshøj, Kopenhagen (DK) Lissabon (PT)
Seite / page 143 –147: Seite / page 192 oben / top:
Hertha Hurnaus, Wien (AT) Claudia Fuchs, München (DE)
Seite / page 148 –151: Seite / page 192 unten / bottom,
White Arkitekter, Kopenhagen (DK) 193 oben / top:
Seite / page 152, 153 rechts / right, 154, Aitor Ortiz, Bilbao (ES)
Rubrikeinführende Aufnahmen • Full-page plates:
Seite /page 5: Observations- und Forschungszentrum am Furnas-See,
São Miguel /Observation and Research Centre on Furnas Lake,
São Miguel
Architekten /Architects: Manuel und Francisco Aires Mateus,
Lissabon /Lisbon
Fotograf /Photographer: FG+SG Fotografía de Arquitectura,
Lissabon /Lisbon (PT)
Seite /page 7: Grace-Farms-Stiftungszentrum in New Canaan /Grace Farms
Foundation Centre in New Canaan
Architekten /Architects: Sanaa, Tokio /Tokyo
Fotograf /Photographer: Iwan Baan, Amsterdam (NL)
Seite /page 37: Besucherzentrum am »Giant’s Causeway«/Giant’s Causeway
Visitor Centre
Architekten /Architects: Heneghan Peng Architects, Dublin
Fotograf /Photographer: (c) Hufton+Crow (GB)
Seite /page 63: Baumhotel in Harads / Tree Hotel in Harads
Architekten /Architects: Tham & Videgård Arkitekter, Stockholm
Fotograf /Photographer: ke E:son Lindman, Stockholm (SE)

199
Industrialisierung, Technisierung und
Expansion haben Europas Städte und
die umgebenden Landschaften im
letzten Jahrhundert tiefgreifend ver-
ändert. Im Hinblick auf eine positive
soziale und gesundheitliche Entwick-
lung des Menschen wurde Land-
schaftsplanung nach und nach zum
festen Bestandteil jeglicher Stadtent-
wicklung.
Manchmal gelingt es, Natur und Archi-
tektur in besonderem Maße zu ver-
binden – best of DETAIL Landschaft
zeigt die Highlights der vergangenen
Jahre aus DETAIL: Gebäude, die mit
der Umgebung verschmelzen, saftige
Wiesen, die man erst auf den zweiten
Blick als Dachlandschaften erkennt,
Wege und Stege durch dschungelartige
Parkanlagen.
Architektur und Stadt müssen keine
Kontrapunkte sein zu Natur und Land-
schaft, im Gegenteil: bestenfalls ent-
stehen beeindruckende Symbiosen.
9 783955 533502
Industrialisation, mechanisation and
expansion have wrought profound
changes on European cities and the
surrounding landscapes in the last
century. As regards the positive
social and healthy development of
inhabitants, landscape planning has
become an integral part of all urban
planning.
Sometimes it is possible to truly
merge nature and architecture. “best
of DETAIL Landscapes” presents
highlights of the past few years from
DETAIL: buildings that disappear into
their surroundings, lush meadows
revealed as roofscapes only after
closer inspection, paths and walkways
through jungle-like gardens.
Architecture and cities don’t have to
be counterpoints to nature and the
landscape. Rather the goal should be
to create stunning symbioses.
Institut für internationale
Architektur-Dokumentation
GmbH & Co. KG, München
www.detail.de
ISBN 978-3-95553-350-2