O neo-realismo na fotograa portuguesa, 1945 1963

ALEXANDRE POMAR in INDUSTRIALIZAO EM PORTUGAL NO SCULO XX. O CASO DO BARREIRO, Actas do Colquio Internacional Centenrio da CUF do Barreiro, 1908-2008, Universidade Autrnoma de Lisboa, 2010 (Auditrio Municipal Augusto Cabrita, Barreiro, 8-10 de Outubro de 2008. Painel 4 - Do Realismo ao Neo-realismo: imagens do trabalho e do operrio na arte portuguesa)

O ttulo proposto comeou por ser Imagens operrias entre o Regime e a Oposio - propaganda, documentao, arte, mas os resultados de alguma pesquisa tornaram possvel restringir o campo de reflexo dentro de um perodo pouco conhecido da fotografia portuguesa, por forma a isolar um conjunto de imagens e de autores que podem justificar, como sucede em Espanha e em Itlia, o uso do termo neo-realismo. O texto um momento de uma investigao em curso, ainda necessariamente fragmentria. # Apesar da natureza culturalmente retrgrada do regime de Salazar, ele acompanhou os outros pases autoritrios dos anos 30 numa relao moderna com a fotografia, usando-a com grande eficcia enquanto instrumento de representao e propaganda. Apropriou-se de linguagens vanguardistas em publicaes de paginao arrojada (o lbum Portugal 1934, por exemplo -- edio do Secretariado da Propaganda Nacional, SPN) e adoptou orientaes de uma modernidade formal mais sbria ou clssica por ocasio das comemoraes de 1940. Atraiu para a sua rbita ou dependncia os melhores profissionais, que no podiam encontrar um real mercado de trabalho fora dos crculos do poder ou da imprensa, e tambm os amadores de Arte Fotogrfica, por muito tempo associados da antiga Sociedade de Propaganda de Portugal (1), onde as elites se encontravam sem atritos visveis com a estratgia do SPN, antecessor do Secretariado Nacional de Informao, SNI. Esse casamento da fotografia com o regime, que nunca foi linear nem isento de tenses internas entre inovao e conservadorismo, ficou depois sobre-exposto, j no ps-guerra, com o protagonismo de um inspector da PIDE e artista amador, Rosa Casaco. Foi o autor das imagens da intimidade ambgua do ditador revelada em 1952 no livro Frias com Salazar de Christine Garnier (Lisboa, Companhia Nacional Editora), e era por meados da mesma dcada o fotgrafo com maior circulao nos sales. Para alm do ambiente de represso poltica e de opresso censria que pesava sobre o pas, a presena reconhecida de Rosa Casaco nas agremiaes amadoras (pertencia
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ao Grmio Portugus de Fotografia e, desde 1950, ao Foto Clube 6 x 6, e era tambm scio da Real Sociedade Fotografica de Madrid e da Photographic Society of America, entre outras associaes), a sua participao nos jris dos concursos e, em geral, nos sales nacionais e internacionais da primeira metade dos anos 50 perodo que constitui o perodo ureo do salonismo "moderno" por toda a parte, em Portugal e l fora -, seria a possibilidade de um objectivo policiamento do meio fotogrfico e ter sido um argumento certamente desmobilizador para outros interessados em fotografar. Agostinho Barbieri Cardoso, que veio a ser dirigente da Pide, era tambm fotgrafo amador. Em Lisboa, quase todos mergulhavam juntos nas tinas dos mesmos dois laboratrios, o de Antnio Paixo na Filmarte, Rua de Santa Justa, e o de Mrio de Oliveira Camilo nos Armazns do Chiado - bons profissionais que eram tambm assduos expositores "amadores". O arquitecto, designer e fotgrafo Sena da Silva referiu a incomodidade de se sentir "a tomar banho com todos aqueles personagens" num texto memorialista publicado em 1983 (ver Sena da Silva, Uma Retrospectiva, Porto, Fundao de Serralves, 1990). Poder falar-se efectivamente de uma absoro da fotografia pelo regime em todas as dimenses pblicas da sua prtica, e tal ocorreu, alis, com qualidades estticas que autorizaram Antnio Sena autor da at agora nica histria da fotografia portuguesa, Histria da Imagem Fotogrfica em Portugal, 1939-1997, Porto, Porto Editora, 1998 - a falar de uma fotogenia do Estado Novo no ttulo do VI captulo, relativo ao perodo que vai de 1920 at 1945. Aquela absoro verifica-se na imprensa tradicional, sujeita a uma rigorosa censura, nos magazines ilustrados que aparecem em 1928 (O Notcias Ilustrado, dirigido por Leito de Barros), nas edies de propaganda (Portugal 1934 e Images Portugaises, tambm uma edio SPN, de 1937), nas exposies oficiais (as fotomontagem murais na Exposio de Paris de 1937, de Alvo e Mrio Novais (2)). E verifica-se tambm, desde 1932, nos Sales de Arte Fotogrfica do Grmio Portugus de Fotografia, seco da Sociedade de Propaganda Nacional, que tinham lugar na Sociedade Nacional de Belas Artes e no Clube Fenianos do Porto.
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Essa situao de captura da fotografia pelo regime, que seria agravada depois pela carncia de materiais fotogrficos provocada pela 2 Guerra, com efeitos at perto do final da dcada de 40, justificar, em grande medida, que nos meios intelectuais e artsticos se tenha mantido um longo silncio sobre as prticas e as virtualidades da fotografia, enquanto as agremiaes amadoras davam continuidade mais ou menos ensimesmada s tradies retricas de uma arte elitista, inicialmente restrita a pequenos grupos de amadores e aos seus sales. O que se pode chamar a fotogenia do Estado Novo no se desvanece em 1945 e tem prolongamentos diversos no perodo de crescimento do salonismo que a primeira metade dos anos 50. Alm do xito pessoal de Rosa Casaco, associam-se a reas culturais do regime o culto tardio do picturialismo e tambm a defesa modernista da fotografia pura feita precisamente a partir do Barreiro, no Salo do Clube Desportivo da CUF e numa pgina mensal do semanrio local, o Jornal do Barreiro, sob a orientao dedicada de Eduardo Harrington Sena, que tambm foi director do boletim do Foto Clube 6 x 6, de 1956 a 59 (3). Devero ser observados em pormenor alguns debates que animaram os crculos dos amadores fotogrficos e as suas revistas, em momentos anteriores e posteriores 2 Guerra, contrariando a ideia de uma uniformidade esttica sem tenses, mas tambm significativo que no tenham tido ecos para l das suas fronteiras especializadas. So particularmente interessantes as questes estticas que atravessam os primeiros anos da revista Objectiva, a principal publicao sobre fotografia que circula a partir de 1937 e at 1945, com interrupes e mudanas de orientao. De facto, a vulgarizao do novo formato de 35 mm, o crescimento do mercado fotogrfico e a abertura ao exterior dos sales (o I Salo Internacional de Arte Fotogrfica de Dezembro de 1937) tiveram consequncias imediatas no confronto entre os tradicionais cultores dos processos artsticos e do pitoresco pictrico e, por outro lado, as novas tendncias da fotografia directa e do instantneo. lvaro Colao (um dos fundadores de Grmio Portugus de Fotografia em 1931) e A. Lacerda Nobre defendem nos primeiros nmeros da Objectiva uma arte que regista em flagrante um instante da Vida, o tal e qual, associando a fotografia pura, simples e
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grande escolha de novos assuntos, com ateno ao quotidiano vulgar da vida e da natureza, o que se manifesta em imagens do povo e em especial do trabalho, de inteno realista (mas no neo-realista). a defesa da arte concreta, fiel natureza, da arte do vivo e sobre o vivo, da arte por assim dizer objectiva, escreve lvaro Colao no n 8, de Janeiro de 1938. Joo Martins e Silva Nogueira condenam ento esse interesse pelo banal e a arte brutalmente objectiva (S. Nogueira), mas o Padre Moreira das Neves que marca o rumo da ideologia e da propaganda, alinhando, logo em Maio de 1938, a Arte Fotogrfica com as celebraes do Duplo Centenrio da Fundao e Restaurao de Portugal. Era muito diferente de que hoje o espao pblico da fotografia, e eram crculos praticamente estanques entre si aqueles em que ela se praticava: os retratistas e fotgrafos de estdio e de encomenda (Domingos Alvo, San Payo e Silva Nogueira, Mrio Novais) profissionais que em certos casos integram os jris dos sales e a expem; os fotgrafos de imprensa (o fotojornalismo que contara antes com a excepcional e reconhecida notoriedade de Benoliel); os tais amadores fotogrficos, com as suas agremiaes e os respectivos sales que no incio dos anos 50 se descentralizam e democratizam (4), mas sem que as novas associaes que ento se criam consigam dar outro dinamismo s suas actividades (ao contrrio do cineclubismo, que lhes contemporneo). E, por vezes, muito raras vezes, os casos marginais de artistas plsticos que fazem e expem fotografia: Fernando Lemos em 1952, Victor Palla em 55 e em 1958/9, Joo Cutileiro em 1961. A fotografia de ambio documental no tem epoca (e no ter at muito mais tarde) a meta da exposio nem pensada como objecto de coleco. Visa a ilustrao, a publicao em revista ou em livro o caso de Victor Palla e Costa Martins no excepo porque as suas duas exposies em Lisboa e Porto fazem-se para publicitar o lanamento de uma edio em fascculos. Para o fotgrafo moderno o produto final do seu esforo a pgina impressa, no a prova fotogrfica, afirmam os dois autores numa nota final do seu livro citando Irving Penn. Fora o caso de certos profissionais mais famosos que promovem algumas raras exposies individuais de consagrao (por exemplo, San Payo em 1950, no SNI), a
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exibio pblica de fotografias fazia-se no quadro colectivo do Salo de Arte Fotogrfica. E nesse sentido, pelo menos, inovador o facto de em (apenas) trs das suas edies as Exposies Gerais de Artes Plsticas, que se realizam anualmente na Sociedade Nacional de Belas Artes (1946-1956), com conhecidos vnculos aos meios oposicionistas, terem contado com seces de fotografia ao lado da pintura, da arquitectura, das artes decorativas (cermica, vidros, projectos de decorao mural, etc) e tambm da publicidade. tambm significativo observar que a entrada Fotografia da Grande Enciclopdia Portuguesa e Brasileira, em fascculo que ter sido publicado por volta de 1954, aborda-a, embora em perto de 20 pginas (contando todos os termos que se associam), apenas de um ponto de vista tcnico e quanto histria dos processos e das cmaras (incluindo a fotografia astronmica e a ultra-rpida...), sem fazer qualquer referncia a estticas fotogrficas ou a artistas com notoriedade no presente ou de importncia histrica. O mesmo no se passa em entradas sobre o Cartaz, onde j se faz referncia "arte do Cartaz", tambm em Portugal, ou Gravura, por exemplo. Entretanto, os suplementos culturais de O Comrcio do Porto (antologiados no volume 2 de Estrada Larga, Porto Editora, s.d.) podiam fazer amplos inquritos sobre a cermica e o azulejo, a tapearia, o vidro e o livro, para construir um panorama sobre "A Arte Moderna em Portugal, em 1953-54, sem levarem em considerao a fotografia. Esse prolongado (quase) silncio sobre a fotografia enquanto medium funcional, documental e tambm potencialmente artstico resulta, no entanto, mais de uma incapacidade de a identificar como objecto de uma reflexo especfica do que de uma situao de inexistncia de prticas fotogrficas exploratrias ou j conscientes das suas virtualidades. Parece ser a propsito da exposio de Fernando Lemos na Galeria de Maro, em Dezembro de 1952, que surgem as primeiras reflexes informadas sobre tendncias recentes da criao fotogrfica: Jos-Augusto Frana associa a Fotografia Subjectiva de Otto Steinert ao experimentalismo de Lemos, e Victor Palla, que ento lhe seguia os passos como fotgrafo, aponta-lhe a possibilidade de um destino arquitectnico (5).
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Mas, tal como em Itlia e em Espanha, onde se comeou recentemente a falar com insistncia de uma fotografia neo-realista, explorando-a em grandes exposies a ela dedicadas, existiu tambm no Portugal do ps-guerra, desde 1945, de modo mais ou menos discreto ou oculto, uma fotografia atenta s condies de vida e de trabalho do povo, com sentido testemunhal e crtico, interessada em documentar e alterar a sociedade. Ser, no entanto, s por volta de 1954-55, j no novo contexto internacional que tem por paradigma a mega-exposio The Family of Man (MoMA, Nova Iorque, 1955 e itinerante), que surgem condies favorveis de recepo e de legitimao conceptual de uma fotografia de ambio documental e potica, prxima do cinema italiano e tambm da fotografia humanista francesa e da tradio social americana. No espao esteticamente pluralista e tambm multidisciplinar das Exposies Geral de Artes Plsticas da SNBA, onde se abriram seces fotogrficas nas edies de 1946, 1950 e 1955, uma tal fotografia caracterizvel - em termos mais ou menos imprecisos - como neo-realista (pelo menos, Adelino Lyon de Castro e Keil do Amaral, em 1950; Keil e Victor Palla em 1955) coexistiu com outras orientaes formalistas, mas muito significativo que no parea ter despertado qualquer ateno crtica (6). Em 1946, a presena de Mrio Novais (fotgrafo principal da Exposio do Mundo Portugus) seguia, como outros casos, a memria da Exposio Independente de 1930: tratava-se de afirmar uma vasta unidade ou abertura poltica, com a participao de figuras muito presentes em iniciativas do regime, como Carlos Botelho e Bernardo Marques. So decisivas para situar o contexto portugus algumas exposies organizadas em anos muito recentes, 2006-07 (7), dedicadas fotografia do ps-guerra em dois pases prximos, a Espanha e a Itlia. A Espanha tinha uma idntica distncia face ao mundo das democracias vencedoras em 1945, e um regime repressivo que foi inicialmente mais feroz mas que registou, a partir de meados dos anos 50, uma maior abertura poltica. A, a renovao modernizadora da fotografia, e o realismo ou neo-realismo fotogrfico, explodem por volta de 1955-56 no interior das agremiaes amadoras (explorando a sua relativa operacionalidade legal), numa relao de crescente crtica
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ao salonismo, mas beneficiando das suas estruturas e prmios. Importantes plos renovadores implantam-se em Barcelona, Madrid e na distante Almera, onde se publica a revista Afal, 1956-63. Na Itlia o contexto muito diverso, marcado pela derrota do fascismo, mas tambm a existe um extenso pas rural e um profundo atraso econmico-social. Tal como sucede em Frana, profissionais da informao e tendncias fotogrficas organizadas em grupos ou clubes cinema e da literatura. De facto, ningum, poca, se reclamou neo-realista em fotografia ou como tal ter sido explicitamente classificado (e possivelmente s o foi em sentido pejorativo), mas o argumento irrelevante - quase todas as designaes que se impuseram para nomear um perodo ou um estilo mais ou menos preciso foram adoptadas a posteriori ou recusadas por aqueles a quem o rtulo foi atribudo: maneirismo, barroco, impressionismo, cubismo, minimalismo so exemplos bastantes. No campo da histria da fotografia tambm ningum (pelo menos poca e ao nvel das primeiras figuras) se pretendeu "fotgrafo humanista" e nunca essa fotografia humanista francesa foi uma escola ou movimento organizado nem teve manifesto. Isso mesmo foi reconhecido por ocasio da importante exposio (e edio) que em 1993 lhe foi precisamente dedicada, fixando um horizonte temporal alargado de 1930 a 1960 (Marie de Thzy, La Photographie Humaniste. 1930-1960. Histoire dun Mouvement en France, ed. Contrejour). Mais tarde, numa grande exposio internacional, Europa de Postguerra 1945-1965. Arte Despues del Diluvio, que teve lugar em 1995, em Barcelona e Viena, Marta Gili, ao apresentar o captulo sobre fotografia, divide o panorama da poca em trs seces: uma corrente humanista, que procura as imagens do quotidiano para reafirmar a esperana no futuro do ser humano; um fotojornalismo que revoluciona a tradio documental assumindo os princpios da concerned photography e controlando a difuso das suas obras; e a retoma de propsitos de pura experimentao, em especial com Otto Steinert, o grupo Fotoform em 1949 e a Subjektive Fotografie a dinamizarem as afirmaes da artisticidade do medium. Na
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participam numa

movimentao que em grande parte identificvel como neo-realista, na esteira do

primeira seco, onde Grard Castello Lopes o nico portugus representado (com duas fotografias de 1957 e 1960 e parece ser uma estreia nacional em grandes revises histricas), Marta Gili no avana para uma distino mais fina de modelos e refere sinteticamente que a fotografia humanista, o realismo potico e a fotografia neo-realista reencontraram entre as ruinas do mundo a f na infinita capacidade do ser humano para superar-se a si mesmo. H certamente distines a fazer, quanto aos trs pases do Sul. O tema (ou a hiptese) da fotografia neo-realista em Portugal nunca foi at agora abordado por qualquer exposio ou ensaio de conjunto. Importa assim abrir uma pista de investigao que suspenda as anteriores snteses histricas que preguiosamente se tm repetido, para procurar ainda imagens sobreviventes em diversos tipos de suportes (tanto originais como reproduzidas) e revisitar publicaes da poca. O apoio das abordagens italianas e espanholas essencial para ver o mesmo tempo do ps-guerra sob novas perspectivas, pondo em causa o "retrato" fixado na referida histria de Antnio Sena. Depois da fotogenia do Estado Novo, o captulo seguinte chama-se 1946-1959 A revolta silenciosa da intimidade. Ao longo desse perodo o autor valoriza em especial (para alm das obras de Fernando Lemos e Victor Palla/ Costa Martins, que tiveram poca visibilidade e repercusso pblica) a fotografia que no foi exposta nem publicada no seu tempo - e que ele prprio ir descobrir e expor pela primeira vez ao longo dos anos 80 e 90 na galeria-associao Ether. Deixando por identificar segmentos significativos da produo nacional deste perodo (Sena ignora Adelino Lyon de Castro e Maria Lamas, por exemplo, alm de no valorizar como convm o efeito de The Family of Man), foi possvel dar todo o destaque a algumas fugazes e confidenciais tentativas de modernizao que no tiveram expresso pblica nem consequncias no seu tempo, e que foram depois vistos j em associao a direces posteriores da fotografia. Procura-se ento reconsiderar aqui uma parte da fotografia portuguesa dos anos que se seguiram II Guerra Mundial luz de uma classificao que at agora, ao que
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julgo, no foi usada neste domnio: neo-realismo. No se trata, porm, de uma simples extenso fotografia do movimento que a partir de 1945 (e s talvez at 56) se afirmou na rea das artes plsticas, tal como este no coincidente com o movimento literrio que se iniciou por volta de 1937. Significativamente, as barreiras ou incompreenses que existiram entre as artes plsticas e a fotografia, no campo realista, sero at mais poderosas do que entre qualquer delas e a literatura. Para o que podero ter contribuido o facto de a cultura fotogrfica se ter encerrado quase totalmente no academismo cultivado pelas agremiaes de amadores, o maior risco poltico do testemunho fotogrfico, e at alguns circunstancialismos partidrios dos meios da oposio ao regime. E, por outro lado, a recusa dos realismos convencionais e fotogrficos. No caso das artes plsticas, possvel situar o neo-realismo, a sua dinmica colectiva e pblica, entre a pgina semanal Arte do jornal A Tarde, do Porto, em 1945, e a X Exposio Geral de Artes Plsticas, em 1956, com algumas continuidades individuais posteriores. Ainda que ao longo daqueles anos tivesse havido reorientaes crticas e alteraes de estratgias criativas, possvel considerar o movimento a partir de alguns manifestos e textos programticos, de uma reflexo crtica sistemtica e de uma certa coerncia ou mesmo disciplina interna. Quanto fotografia neo-realista, onde no h lugar para falar em movimento nesse sentideo estrito, importa procurar acontecimentos com visibidade pblica que estabeleam as suas balizas principais (e julgo que s obras publicamente mostradas ou editadas interessam para estabelecer balizas efectivas): a participao de Adelino Lyon de Castro (em seu nome e com mais dois nomes de emprstimo) nos Sales de Arte Fotogrfica do Grmio Portugus de Fotografia, a partir de 1946 (com a exibio da fotografia intitulada Ex-homens, logo nesse ano), e tambm a publicao em fascculos de As Mulheres do Meu Pas, de Maria Lamas, em 1948-50, cuja impresso tipogrfica no pode ser considerada excelente (o que viria a afectar a sua memria, pelo menos at cuidada reedio em fac-simile de 2002, pela Editorial Caminho), e cuja existncia foi sempre mais valorizada em termos polticoideolgicos do que fotogrficos.

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O limite cronolgico terminal marcado pelas exposies e edio de Lisboa Cidade Triste e Alegre, de Costa Martins e Victor Palla, em 1958-59, redescobertos no incio dos anos 80, na Ether, sob condies de recepo muito diferentes. Poder tambm falar-se de uma inteno neo-realista, talvez j academizada, em fotografias de Eduardo Gageiro expostas em sales e publicadas na Imprensa. Em 1963, Joo Cutileiro e Grard Castello-Lopes fazem em Monsaraz um levantamento fotogrfico destinado a acompanhar a tese de Jos Cutileiro A Portuguese Rural Society, s publicada em 1971, em Oxford. Grard apenas publicara uma foto em 1961 no Photography Yearbook, ed. Cond Nast, Londres; Joo Cutileiro tinha mostrado retratos fotogrficos, j como diferentes propsitos, individual tambm de esculturas e desenhos, igualmente em 1961. numa exposio

Trs momentos:
1 - Documentos
Ser interessante observar algumas fotografias que serviram de documentos para artistas e concretamente para artistas neo-realistas, entre 1945 e 1952 como provas factuais do que se poderia considerar uma primeira oportunidade perdida. o caso de algumas fotografias de trabalho coladas na folha de um dossier do arq. Francisco Castro Rodrigues, que integrou a IX Misso Esttica de Frias em vora, em 1945, e que hoje fazem parte da coleco do Museu do Neo-Realismo, de Vila Franca de Xira. Outras fotografias conhecidas em provas de muito pequeno formato tambm nunca tero sido expostas ou publicadas poca e conservaram-se no acervo documental de Jlio Pomar. Uma srie inclui imagens da Nazar, de autor desconhecido, e outras duas sries so testemunhos sobre o trabalho do arroz nas lezrias do Tejo. As segundas so certamente obra de pintores que fotografaram: Lima de Freitas (o pai, David Freitas, teve um estdio de fotografia em vora), Cipriano Dourado ou Rogrio Ribeiro.
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Arq. Francisco Castro Rodrigues, vora, 1945, pgina de um dossier relativa IX Misso Esttica de Frias da Academia Nacional de Belas Artes. 6 provas fotogrcas de 6,6 x 5 cm coladas sobre papel. Indito at 2008. Doao do autor ao Museu do Neo-Realismo, Vila Franca de Xira. Estas ou outras provas iguais serviram de documentao para O Gadanheiro (Gadanha), de 1945, e Campons com Gadanha, de 1951, de Jlio Pomar.
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 uma produo que no se ter entendido como autnoma (a que no se reconheceu uma identidade prpria) e que no aspirava ao reconhecimento como arte fotogrfica, nem os seus autores (quando no annimos) se consideraram fotgrafos. Pode ser til pensar por que razo essas ou outras fotografias como elas no chegaram s Exposies Gerais de Artes Plsticas (1946-56), onde estes autores expuseram com assiduidade. Algumas breves referncias fotografia publicadas por esses anos do achegas para a resposta. Um crtico identificado com o neo-realismo, Antnio Ramos de Almeida, inclura uma breve reflexo sobre a fotografia numa conferncia publicada em 1941 e reeditada em 1945. um texto incipiente onde a fotografia pensada sobre o modelo da pintura, e concretamente sobre o paradigma expressionista da verdade da deformao: que a realidade da arte, embora objectiva, no pode ser fotogrfica. A realidade em si mesma amorfa. At a fotografia para ser artstica tem de focar de certa maneira artificial a realidade, isto , o especfico da arte reside num artificcio e o artifcio uma maneira de deturpar a realidade com uma semelhana da realidade. E assim porque a realidade inapreensvel na sua plena totalidade, impossvel de cpia ou de pastiche. () E assim o pintor usa os artifcios pictricos que, deformando a realidade, do a viso pictrica da realidade. Antnio Ramos de Almeida, A Arte e a Vida, Livraria Latina, Porto, 1945, 2 ed., pp 19-20. Curiosamente, este trecho viria a ser parcialmente transcrito em destaque na pgina mensal Fotografia do Jornal do Barreiro em 1955, a 5 de Maio, poucos dias antes da abertura da IX Exposio Geral de Artes Plsticas, onde houve nove expositores de fotografias. Tratar-se-ia j de contrariar a voga do realismo fotogrfico que ento comeava a acompanhar a aura da exposio The Family of Man, objecto de grande expectativa desde 1954. A transcrio devia ento interpretar-se como defesa de prticas formalistas e publicou-se por sinal junto do quadro classificativo em que Eduardo Harrington Sena sumariava a actividade expositiva dos amadores portugueses durante o primeira ano daquela pgina.
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Tambm em 1945, publicou-se na j referida pgina Arte do dirio A Tarde (a 29 de Julho), sob o ttulo O Pintor e a Fotografia, um breve extracto em caixa de uma interveno de Louis Aragon nos debates parisienses conhecidos como A Querela do Realismo, de 1936. a esse texto que deve ser associado o uso da fotografia pelos pintores neo-realistas: A fotografia ensina a ver, v aquilo de que um olho no se apercebe. Ela ser no futuro no o modelo do pintor no sentido antigo dos modelos de academia, mas o seu auxiliar documental, no mesmo sentido em que as coleces de jornais so indispensveis ao romancista. Algum diz que o dirio, a reportagem, um concorrente do romance? esse absurdo que se comete quando se ope fotografia e pintura. O que digo que a pintura de amanh utilizar tanto o olho fotogrfico como o olho humano. Eu anuncio aqui um novo realismo na pintura. Isto , que no supe de modo algum o regresso a um realismo antigo. Louis Aragon, in Querelle du Ralisme, ed. Cercle dArt, 1987, pp. 94-95 (traduo do original francs). Note-se que Aragon no reduzia a fotografia condio de documento para artistas. Na mesma interveno, defende o instantneo, as novas possibilidades das 35 mm e refere concretamente o amigo Cartier-Bresson e as suas fotografias de Espanha e do Mxico.

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Autor desconhecido, Nazar, 1951?, 7 x 10 cm , coleco particular

Autor desconhecido (Lima de Freitas?), faina do arroz , imediaes de Vila Franca de Xira, 1952-53, 6, 9 x 10 cm. Col. particular

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2 - Maria Lamas e Adelino Lyon de Castro

Os casos singulares e quase esquecidos de Maria Lamas e Adelino Lyon de Castro, muito diferentes entre si, exigiro desenvolvimentos monogrficos distintos. A primeira publicou os seus notveis retratos de trabalhadoras no livro As Mulheres do Meu Pas, que ela mesma editou em fascculos em 1948-50. O segundo afirmou-se nas agremiaes amadoras, participou nesse mesmo livro e na V Exposio Geral de Artes Plsticas (SNBA, 1950), vencendo o 1 e nico Salo do Jornal do Barreiro (tambm em 1950, uma data charneira). Maria Lamas ( 1893-1983 ) foi fotgrafa por necessidade e s por brevssimo tempo, durante a preparao de As Mulheres do Meu Pas, uma investigao sociolgica que tambm uma grande reportagem ilustrada com as fotografias que fez expressamente para esta edio e igualmente com uma vasta recolha de fotografias de temtica social de muitos autores da primeira metade do sculo, de Domingos Alvo a alguns interessantes desconhecidos como Jos Loureiro Botas, Jlio Vidal e Firmino Santos. um leque muito vasto e variado (onde se junta a fotografia romntico-naturalista, o populismo, o fotojornalismo documental ou miserabilista), e que merece ser analisado por si mesmo; inclui, por exemplo, a Foto Beleza, Arnaldo Garcs, Artur Pastor e amadores e estdios regionais como lvaro Laborinho (Nazar), Jlio Goes (Nazar), Joel Mira (Caldas), Demstenes Espanca (vora), os Perestrelos da Madeira. Muitos outros sero j de improvvel identificao. Em 1947, quando Maria Lamas d incio s suas viagens pelo pas, tem 53 anos, e fora antes directora de Modas e Bordados, jornalista e romancista. "Resolvi arranjar uma mquina e ser eu, tambm, fotgrafa", l-se numa notcia publicaba no boletim Ler - informao bibliogrfica, Publicaes Europa-Amrica (Maio-Junho 1948, pg. 10).

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Maria Lamas, Jovens trabalhadoras das minas de So Pedro da Cova. As raparigas comeam a trabalhar ali aos catorze anos. Fazem a remoo, ou seja o transporte do carvo ou da pedra, cabea, em gigos, como se v na fotograa. (...), pg. 372 de As Mulheres do meu Pas, 1948-1950, ed. Actulis, Distribuidores Gerais, Lisboa. 2 edio, Caminho, 2003, reeditado em facsimile usando as provas originais de M.L., o que lhe assegurou uma qualidade de impresso incomparvelmente superior 1 edio. Col. Herdeiros de Maria Lamas

"A obteno de fotografias, confessa, foi uma das maiores dificuldades que encontrou, pois queria-as verdadeiras, expressivas, com valor documental e inditas. Acabar por assumir-se como reprter fotogrfica, num trabalho pioneiro" O Primeiro de Janeiro, Porto, 28 de Abril de 1948 (entrevista na pg. "Das artes e das letras"). Os seus inmeros retratos de mulheres devem ser vistos como uma grande aventura fotogrfica, com um sentido de decumentrio social, de denncia e de esperana ou optimismo que tem ser associado ao neo-realismo, como uma contribuio muitssimo original. Herdeiros de uma prtica fotojornalstica recorrente, o retrato individual que acompanha as notcias, eles tm uma verdade e uma energia
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contagiantes. Nunca foram expostos, nem mesmo, ao que julgo, nas exposies documentais sobre Maria Lamas. * So na maior parte das vezes retratos individuais e tambm de grupo. Retratos directos e frontais realizados nos locais de trabalho, como que interrompendo momentaneamente a faina. Noutros casos so mesmo momentos ou situaes de trabalho que se ilustram, procurando registar a dureza do esforo fsico. Totalmente despidas de efeitos de luz e sombra, as imagens prescidem tambm de toda a anedota ou nota de mistrio, beira de uma impresso de banalidade que se desmente na cumplicidade dos olhares trocados, na firmeza, confiana ou dignidade dos rostos, na eficcia documental das roupas, utenslios e outros objectos visveis, numa objectividade enxuta e tocante. Cada fotografia acompanhada por vrias linhas de texto que ultrapassam a condio de simples legendas para fornecer informaes complementares e comentar o contexto econmico e social de cada situao. Realizadas por um no-fotgrafo (nem profissional, nem "amador", no sentido habitual de aficionado da arte fotogrfica), que apenas por necessidade recorreu por algum tempo a um "caixote Kodak", estas fotografias suplantam as restantes imagens assinadas pelo heterclito grupo de outros autores. Gosto de pensar (sem ter quaisquer provas para isso) que foi na sequncia e por efeito da publicao de As Mulheres do Meu Pas, cujo ltimo fascculo de 15 de Abril de 1950, que a fotografia entrou na V Exposio Geral, em Maio. Para voltar a abrir a EGAP fotografia, Adelino Lyon de Castro poderia ter sido o agente de ligao a Francisco Keil do Amaral, arquitecto e tambm fotgrafo, animador do Inqurito Arquitectura Popular (1955-61), figura de reconhecida autoridade intelectual e cvica no meio artstico. #

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Adelino Lyon de Castro (1910-1953) foi um amador fotogrfico com larga participao nos sales do tempo e um percurso original interrompido pela morte precoce. Expositor nos sales do Grmio desde 1946, foi membro do Foto Clube 6 x 6 (fundado em 1950; pertenceu ao seu Conselho Artstico). Voltou a expor Exhomens em 1950 na V Exposio Geral de Artes Plsticas e no I Salo de Arte Fotogrfica do Jornal do Barreiro, onde foi distinguida com o Grande Prmio, sob o ttulo Vagabundos; a ganhou tambm o 1 Prmio de Instantneo com Rua em festa. (Nesse mesmo Salo apareceu Augusto Cabrita, que em 1955 expe na IX EGAP mas essa no ser uma histria neo-realista.) Est presente com dez fotografias no livro de Maria Lamas e foi-lhe dedicado em1980 o lbum monogrfico O Mundo da Minha Objectiva, edio de Publicaes Europa-Amrica de que fora co-fundador com o irmo Francisco Lyon de Castro. Foi reprter desportivo, tendo acompanhado em 1952 os jogos olmpicos na Finlndia para duas publicaes. E foi tambm editor de Ler, Jornal de Letras, Arte e Cincias, peridico editado pela Europa-Amrica em 1952-53. A publicao foi forada ao encerramento pelo governo em 1953, depois da morte do editor, e esteve antes no centro de uma grave crise interna aos meios culturais da Oposio, combatida pelo PCP por ser orientada por Fernando Piteira Santos, excludo em 1950 e ento acusado com Mrio Soares de pro-americanismo. (O episdio desenvolvido por Pacheco Pereira no 3 vol. de lvaro Cunhal, ed Temas e Debates, Lisboa, 2005, em captulos que se chamam A purga dos intelectuais e O jornal Ler, orgo do SNI. ) certamente possvel considerar que a recepo e a memria pstuma do neorealismo fotogrfico ter sido prejudicada por razes polticas, embora de sentido oposto. Adelino Lyon de Castro foi silenciado enquanto inimigo do PCP; Maria Lamas foi esquecida por ter sido uma bandeira da respectiva propaganda. O que se conhece da obra interrompida de Adelino Lyon de Castro, atravs do seu lbum pstumo e de fotografias enviadas aos sales que se conservam no seu esplio, comprova um itinerrio inscrito no seu tempo mas em que a Arte Fotogrfica no uma prtica convencional, solvel entre as outras reprodues dos catlogos. Sem ser
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um fotgrafo de ruptura, ter assumido o papel mais difcil de manter a integrao no meio e disputar os respectivos prmios ao mesmo tempo que exibia as suas preocupaes de solidariedade humana esto l os efeitos de luzes e sombras, os reflexos na gua e as transparncias das velas, as perspectivas arrojadas que convm aos amadores, mas nunca se trata da mera exibio do virtuosismo tcnico. Em 1956, trs anos depois da morte de Adelino Lyon de Castro, e precisamente num boletim da agremiao de amadores salonistas a que pertencera, o Foto Clube 6 x 6, Manuel Ruas, um homem ligado ao cinema, veio apont-lo como exemplo de humanismo, lembrando que ele procurou sempre que as suas obras transmitissem Vida, a Vida do Homem: o seu trabalho, as suas angstias, as suas esperanas In Memoria, Boletim do Foto Clube 6 x 6, Lisboa, n 3, Novembro-Dezembro de 1956. A identificao ideolgica e esttica com o neo-realismo clara, mas difcil avaliar se a mensagem obtinha eco nos crculos salonistas da fotografia ou se chegava a meios mais amplos. Quando em 1980 foi publicado o lbum sobre a obra de Adelino Lyon de Castro, por iniciativa do seu irmo, as fotografias no tero sido observadas com ateno, porque as preocupaes e estratgias do tempo apontavam noutras direces.

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Fotograa de Francisco Lyon de Castro In As Mulheres do meu Pas, pg. 412.

3 O efeito The Family of Man

j sob o estmulo da exposio The Family of Man, MoMA, 1955) e das notcias que a precederam desde 1954 (em especial na revista Fotografia, de Maro, n 2, onde transcrita na ntegra o extenso apelo de Edward Steichen participao de
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amadores e profissionais), que outros autores iriam protagonizar uma inteno modernizadora da fotografia portuguesa. Victor Palla, que foi um homem de mltiplos interesses e muito atento a todas as modernidades, trocou as anteriores pesquisas mais experimentalistas pela descida rua e ter levado logo a nova orientao IX Exposio Geral de Artes Plsticas (1955), segundo os testemunhos que ainda se podem recolher. Com o tambm arquitecto Costa Martins iniciaria pela mesma altura a aventura do livro sobre Lisboa. O especialssimo ndice comentado com que termina Lisboa Cidade Triste e Alegre fornece um amplo e actualizado quadro de referncias fotogrficas internacionais, usando muita informao norte-americana a equilibrar o apreo pelo realismo potico francs (o acesso informao no hoje maior), e a se refere como espao prprio de trabalho a nova escola naturalista, documental. A exposio veio mostrar que tambm entre ns existem artistas integrados num movimento realista de arte fotogrfica escreveu-se poca na revista Binrio (Antnio Freitas: "Fotografia e realismo", Lisboa, Out. 1958). Ernesto de Sousa viu no livro a demonstrao de um cinema realista que podamos ter e ainda no tivemos" (revista Imagem, Lisboa, n 25, Fev. 1959). Separadamente, um grupo informal formado por Carlos Afonso Dias, Sena da Silva, Grard Castello-Lopes e outros comeava a reunir-se em Cascais numa espcie de clube fotogrfico privado e ensaiou por algum tempo propsitos de renovao do olhar e de levantamento fotogrfico do pas. Globalmente, essa uma produo que se reclama da tradio documental e responde fotografia humanista e comprometida do ps-guerra (Cartier-Bresson, Eugene Smith), mas que rapidamente se identifica com os processos de ruptura da 2 metade dos anos 50, orientando-se para uma assumida subjectividade documental (Ed van der Elsken, Robert Frank, William Klein, etc) e para uma liberdade criativa onde se exercita um olhar mais cptico do que optimista. Mas em geral, ao contrrio do que sucedeu em Espanha, os novos autores deixaram de fotografar pelo final dessa dcada.

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NOTAS (1) A confuso entre a SPP e a SPN muito frequente - e a investigao sobre a primeira, fundada em 1906, e que desde 1934 utilizou tambm a designao Touring Club Portugus, demasiado escassa: uma estranha ausncia na historiografia recente, que deveria estar mais atenta a continuidades profundas no que respeita aos interesses das classes dominantes. De facto, a oficializao de vrios dos servios ou seces da SPP foi sendo acompanhada pela respectiva integrao no SPN e, ainda mais tarde, no SNI; mas o seu carcter apoltico e o hbito da colaborao estreita com os governos, da monarquia repblica e depois ditadura, justificou uma transio certamente sem grandes conflitos ideolgicos, desde os tempos de Magalhes Lima aos de Marcelo Caetano ambos foram presidentes da Assembleia Geral da SPP. O Grmio Portugus de Fotografia, que organizou os Sales de Arte Fotogrfica desde 1932 at 1956, na sua sede, na SNBA e a seguir no SNI, e no Clube Fenianos do Porto, era uma seco da Sociedade de Propaganda de Portugal. 2) Ilustrando a importncia desse meio moderno de propaganda, a fotomontagem de dimenses murais, Mrio Novais aponta os "180 metros quadrados de montagens para a Exposio Anti-Comunista realizada no SPN ", que decorrera tambm em 1937, num artigo de M. Jesus Garcia na revista Objectiva, intitulado "Mrio Novais concede-nos uma entrevista e d-nos uma lio de fotomontagem" (n 24 4 da 2 srie - de Julho de 1941, Lisboa). (3) O Salo Nacional do Grupo Desportivo da CUF comea em 1952, com o nmero 2, embora a edio anterior fosse restrita a associados. Torna-se internacional em 1955. A pgina mensal Fotografia publicou-se entre 1954 e 57 no Jornal do Barreiro, o qual tinha tomado a iniciativa de organizar em 1950 um 1 Salo de Arte Fotogrfica com o seu nome, onde foram premiados Adelino Lyon de Castro e Augusto Cabrita.

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(4) Seguindo numa breve pesquisa o itinerrio de Adelino Lyon de Castro encontramse envios de fotografias para as Exposies Fotogrficas de Campismo no Ateneu Comercial de Lisboa, de 1947 a 52; para sales do Ateneu Artstico Vilafranquense (o 3 em 1952), da Voz do Operrio (1950-53), ou de iniciativa local, por exemplo em Santo Tirso, 1952, para alm dos mais famosos sales do Barreiro, adiante referidos. Os mesmos ou outros envios, assegurados pelo Foto Clube 6 x 6, seguiam para vrios sales no estrangeiro, acumulando anotaes e selos de admisso. No possvel ainda avaliar a importncia deste activismo associativo e fotogrfico, mas convm pr de parte o oprbio lanado sobre o salonismo em geral. Lyon de Castro no seria o nico fotgrafo empenhado em assuntos de ndole social como expresso de angstias e esperanas, como escreveu Manuel Ruas (ver adiante). 5) Jos Augusto-Frana, Nota sobre Fotografia Subjectiva, O Comrcio do Porto, 10 de Maro de 1953. Victor Palla, O Olho Quadrado, A Arquitectura Portuguesa, Lisboa, n 6, Maio-Junho de 1953. (6) Tem de ser referido como pioneiro o estudo de Emlia Tavares, "Fotografia e neorealismo em Portugal" publicado em Batalha pelo Contedo, Exposio Documental, Movimento Neo-realista Portugus, edio do Museu do NeoRealismo, Vila Franca de Xira, 2007 (pp. 263-273). A se procurou identificar o percurso dos fotgrafos representados nas trs edies das Exposioes Gerais que acolheram representaes de fotgrafos. (7) Dessas abordagens italianas e espanholas destaco em especial, Mirades Paral.leles. La fotografia realista a Itlia i Espanya, com direco de David Balsells, Barcelona, 2006, e NeoRealismo. La nueva imagen en Italia. 1932-1960, de Enrica Vigan, Madrid, 2007, bem como a investigao exaustiva de Laura Terr Alonso, Historia del Grupo Fotogrfico AFAL 1956/1963, edio Photovision, 2006, e a exposio La Escuela de Madrid. Fotografa 1950-1975 (catlogo), Madrid, 2006.
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* ADENDA Depois da redaco deste texto, duas exposies trouxeram novos dados investigao sobre este tema: Batalha de Sombras - Coleco de Fotograa Portuguesa dos Anos 50 do Museu do Chiado (catlogo), no Museu do Neo-Realismo, Vila Franca de Xira, 2009 (7 de Maro a 14 de Junho), comissariada por Emlia Tavares; e Au Fminin / Women Photographing Women (catlogo), no Centro Cultural Calouste Gulbenkian, Paris, 2009 (24 de Junho a 29 de Setembro), da autoria de Jorge Calado, onde Maria Lamas foi a autora com maior nmero de fotograas expostas (8) entre uma centena de mulheres fotgrafas (sc. XIX-XXI). Ambas foram acompanhadas por catlogos com os mesmos ttulos.

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