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Texto:
Arte y pensamiento en la época helenística. Cap. III
=Alegoría. Diccionario:
Ficción en virtud de la cual una cosa representa o significa otra diferente.
Representación simbólica de ideas abstractas por medio de figuras, grupos de estas o atributos.=
Aunque el término “alegoría” comenzó a utilizarse habitualmente en el siglo I a. C. tiene sus orígenes en una
tradición de la cultura griega que floreció en el período helenístico.
Especialmente por la aplicación de la etimología en los nombres de los dioses del Olimpo.
La utilización de personificaciones y alegorías en la literatura tuvo su origen en los esfuerzos por interpretar
los mitos antiguos.
Los dioses se despersonalizan y asumen una nueva grandeza como representaciones de fuerzas abstractas.
Al mismo tiempo fuerzas abstractas como la Lucha y el Olvido fueron divinizadas.
Idea de que el lenguaje podía ser analizado según lo que significaba la palabra en sí misma (significante) y
según lo que quiere decir su significado.
Interés por el origen de las palabras.
Aristóteles y Epicuro creían que las palabras se generaban por determinación arbitraria. Platón que son
imitaciones exactas de las cosas a las cuales se refieren. Representaciones físicas de conceptos no físicos.
Los estoicos sostenían que las palabras existían por naturaleza (physis) y que procedían de dios. Cualidades
abstractas tenían cuerpo y eran seres vivos.
Al mismo tiempo, el estudio de los sentidos llevo al reconocimiento de la superioridad del sentido de la vista.
Explicita en Aristóteles quien sostenía que el ojo es la primera puerta del intelecto. También revelo la
importancia crítica de la memoria y dentro de ella el predominio de las impresiones visuales.
Idea implícita en la teoría del conocimiento de Platón basada en los ideai o “formas visuales”.
La utilización del arte como equivalente visual del lenguaje verbal estimula el progreso estilístico, consistiendo
parcialmente en un incremento del naturalismo y el desarrollo de nuevas inflexiones.
En la arquitectura las formas arquitectónicas pasivas se convirtieron en formas adecuadas activamente a la
función del edificio
Palabra e Imagen
La creciente utilización de las artes figurativas como medios de comunicación equivalentes a la palabra
hablada o escrita estimulo el uso recíproco de la imagen y la palabra.
Inscripciones
Platón había preparado el camino para esta evolución al afirmar que tanto la palabra como la imagen deben
transmitir las cualidades fundamentales de la idea que subyace a ellas.
La importancia de la inscripción y la permanencia de los atributos en el pórtico de Eumenes revelan una
nueva actitud del constructor e imponen una nueva respuesta del espectador. El edificio mismo es su ofrenda
y su petición de gracias. Para todo aquel que se aproxima representa la permanente conmemoración de un
acto ritual.
El arte había cambiado mucho en el siglo II a. C. cuando un relieve podía ser una obra de crítica literaria, una
copa podía ser un poema o un edificio podía ser una oración.
El desarrollo del arte como método de comunicación se tradujo en un nuevo reconocimiento de las
necesidades del espectador. Ello se manifiesta no sólo en el uso extendido de inscripciones sino también en
el cuidado con que éstas se colocaban en una posición visible y con el tamaño suficiente para ser leídas a
distancia. También ahora se presta especial atención a la fuente y el vehículo de información. Tanto el artista
como el mecenas pudieron alcanzar mayor protagonismo.
• Inscripción en el pórtico de entrada al templo de Atenea en Pérgamo, construido por Eumenes II.
En el arquitrabe inferior del pórtico de dos pisos, letras de gran tamaño enunciaban “El rey Eumenes II a
Atenea Portadora de la Victoria”. Así la puerta se divirtió en símbolo de acción de gracias por la victoria sobre
los gálatas, otorgada a Eumenes por Atenea, protectora de la ciudad. La decoración adicional, escudos y
armaduras, recalcaban esta función.
Epigramas
La comprensión de una equivalencia básica entre la palabra y la imagen se tradujo no sólo en un ampliación
de la actividad del artista, también influyo en los escritores.
Esta idea se observa en la utilización del epigrama como comentario o incluso como traducción de una obra
artística.
Algunos poetas reafirman su independencia de los artistas plásticos transformando el poema en una imagen.
Los versos se acortaban o alargaban para componer en su totalidad una silueta que se correspondía con el
contenido del poema.
• El huevo, de Simias
El huevo en cuestión pertenece a un ruiseñor y puesto que el ruiseñor es el poeta entre todos los pájaros, el
poema representa igualmente el huevo del poeta. El poema revela adecuadamente la afición del poeta
helenístico por la metáfora, la alegoría y el simbolismo.
Epitafios poéticos
Desde antaño, la escultura de bulto redondo, los relieves, las pinturas y las inscripciones se habían utilizado
conjuntamente en las lápidas formando distintas combinaciones, siendo las lápidas un lugar donde la palabra
y la imagen disfrutan de igualdad.
Desarrollo de los epitafios poéticos como género literario. Aluden al fallecido y a la decoración de su tumba.
Epigramas que cuentan interpretaciones de las imágenes en las lápidas.
3 tipos de interpretación:
1) traducción de la composición fonética del nombre (repr. León = león)
2) sentido literal (Quio de Leonidas = de Quios)
3) selección del principal atributo del obj. Representado (rep. león = fiero) y en su aplicación al fallecido.
III a. C. Estudio para la formación de un lenguaje de imágenes (por Antipatro de Sidón) el cual utiliza el
término symbolon = correspondencia, señal, signo, para describir la relación entre imagen y concepto (león =
señal de ferocidad).
• Epitafio de Meleagro
Hombre alado que sostiene una lanza y una piel de oso, representa al gran cazador de antaño también
llamado Meleagro.
La interpretación se resuelve observando la imagen en su totalidad igual que los poemas imágenes.
La importancia de la visión
La luz se asocia con el conocimiento porque es esencial para la visión. Una propiedad de todos estos textos
figurativos es que sólo operan visualmente.
Antiguos griegos: la luz y los ojos eran fuentes de placer complementarias. Los ojos emanaban luz, las
fuentes luminosas eran grandes ojos (sol).
Paulatinamente el valor de la luz: como vehiculo y/o encarnación de la sabiduría, ojo: valor por su facultad
para recibir luz.
Aristóteles y Platón: género humano aprende mejor a través de las palabras (como sonidos importancia
intelectual del oído).
Conquistas de Alejandro: rápida expansión de uso de los libros.
Nuevos textos escritos que sustituían las clases habladas y las lecturas públicas como fuentes de
aprendizaje.
Platón Reconoce explícitamente que la mayoría de los objetos perdió los nombres expresivos o imitativos, e
implícitamente que una imagen supera a la mayoría de los nombres como imitación de un objeto. Además
considera a la geometría como el mejor ejemplo de encarnación visual de la verdad.
Aristóteles emprendió estudios que aumentaban su consideración hacia el sentido de la vista. En “Del Alma”
establece la existencia de la facultad de phantasía (imaginación), parte de la inteligencia donde se reciben las
impresiones visuales y que puede mostrarnos phantasmata (imágenes mentales) cuando cerramos los ojos
como en el caso de los sueños. Asocia phantasía con phaos (luz).
Plantea que tanto la memoria como el pensamiento tienen fundamentos visuales y explica este argumento por
su dependencia mutua de la facultad de la phantasia, que dependía a su vez en gran parte del sentido de la
vista
La exposición teórica de la naturaleza visual que definiría las operaciones mentales preparó el camino para la
expansión práctica del aprendizaje visual y a partir de la unión de ambos se desarrollo un nuevo lenguaje de
signos. Representa el telón de fondo necesario para la inclusión de signos en la crítica y para el uso de los
poemas con forma.
La utilización de la alegoría y la personificación tiene su origen en los esfuerzos para interpretar los
antiguos mitos
La aplicación de la etimología y el desarrollo coetáneo de corrientes de investigación sobre el lenguaje y la
percepción dispusieron un nuevo escenario
Para el uso de la comunicación visual como equivalente visual del lenguaje.
Visión e imagen cobran un valor importante como recursos para la transmisión de información y el
aprendizaje.
En cuanto al tratamiento de la relatos mitológicos
Se pretende asimilar la realidad mítica a la realidad histórica
Las realidades naturales, rituales y míticas se consideraban encarnaciones de una misma verdad.
Los dioses se despersonalizan y asumen una nueva grandeza como representaciones de fuerzas abstractas.
Al mismo tiempo fuerzas abstractas como la Lucha y el Olvido fueron divinizadas.
Además se desarrollaron personificaciones de lugares y géneros del arte.
Se trata de una combinación de personificación y alegoría que representa una etapa de transición
entre los usos religiosos y filosóficos de los modelos icónicos.
Los vínculos con el pasado religioso residen en la utilización de estos modelos como imágenes de culto. De
este modo se ajustan a una larga tradición de imágenes divinas y por otra parte se asociaba a los progresos
filosóficos porque reflejaban tanto el nuevo interés por los conceptos y las abstracciones como el
estudio de las relaciones que existían entre ellos.
Alegoría
Personificación
Atributos y Pose
Síntesis personal
La comunicación visual en Grecia (representaciones alegóricas, símbolos, poemas imágenes) remite a un
sistema de comunicación que utiliza representaciones visuales, en vez de un alfabeto. Este modelo que utiliza
símbolos y fonemas como recursos de comunicación tuvo por mucho tiempo un fuerte desarrollo en Egipto.
Adquiere importancia en Grecia, durante el período helenístico, a partir del estudio de los relatos antiguos, del
lenguaje y de la percepción, en los cuales, paulatinamente, iría ganando predominancia el sentido de la
visión, de la cual dependería la facultad de la phantasía (imaginación), parte de la inteligencia, que provee de
imágenes mentales que utilizan el pensamiento y la memoria, entre otras cosas como recursos para el
aprendizaje.
Anteriormente fue el lenguaje, las palabras (como sonidos) que tuvieron valor para el aprendizaje, siendo
además su creación de origen divino (Thot). Gradualmente, al convertirse en un sistema de uso convencional
dejaron de representar el mejor medio para transmitir el conocimiento (en base a la encarnación de lo
verdadero, lo esencial, del origen).
Las representaciones alegóricas no sólo fueron un recurso para transmitir información (valor comunicacional)
sino que fueron un medio en el cual podían convivir el conocimiento original de valor sagrado y el nuevo
conocimiento de valor filosófico.