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MATE RIA I

CO·_·'·"M' PO" S'", IC":' 1'6' N

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DEL CUAIDRO

CAPITULO PRIMERO

EL HECTANGUiLO· ACA.O·EM.ICO

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los prl meres clnematcqraflstas, y antes que e nos los pr lmeros foto'grafo! , '113 eUgloron sln dlscualdn alguns un recuadro rectanqular, cuyo orlgen se remonta

a 1 a Sace.ion AiJ rea (§ '125] ji aunqu e pc r rezones prii·cti cas se redu jo a una proporclon que ftuctli e, entre 3 x 4 y 4 .X 5 •. 51, que s e llamo CUAD RO ACA·D.EM lC·O.,

Toda I D produ cc Ion de el ns m archo sJ n prohl e mas j bajo esta tar::: Ita. en nvenc 16n I nternacl 0 no I'; has'ta 1.0 eparlcl on de I: cine senoro cuyo track .0 plata de, modulaold n a,pllca vlno a, estrechar un poco uno de 108 miirgenes del cuadro. EI asunto 86 ,soruc,I'on6 sln problemas estot[cos, pues muy pronto se res;pet6 el recuadro, sa·, pa ran do un fofogr'sma, del otro eon una barra mas grues a y vo lvlendo asl a I'a proporc 10n academ ieu ..

EI reeuadro ecadem leo sa, vJnopor los .suel 0'$ quince a nos de spues, euando 11,4 apare cleron los slste m,BS, de lentes • anam6rilc-Q,9. que perm itl an una aneha vls['6n

del panorama. FU8 la -ers ·de' .'Ciflemascope-,,~ No' fue- culpa de, sus Invent-ores, nl' ..

he bla por que cornenzar a d i seutlr (como se hlzo] ,fI'C erea de nuevos planfeamlen-

tos composlclonales frente a un. cuadro tan ancho. La tonterfa fue de orlqsn co-

me rclal y aun hoy dla se paga n las ccnsecuenclae. los empresarios d escubrieron

~

una rnlna de .oro en "a ,.pantaUa ,pano-ramica. y conB~,gul,e'ron 1eyes en muehos 'Par .. ,

ses pa ra .su blr e I preclo de r 89, butacas cuando 1[05 fllms fuese 11 mas enchos. Con eUo se susclto la construeclon de una J'ncrefble maqulnarla: 'los Iaboratorlce ofrec i eron m aqu i na s cop', a do ras que t( anamo rflzah an-. los fll ms, Esto s i'gnlfl c aba que' reproductan s'6~o una fran 18 ancha Y' angosta, de I ioto,grama 0 rrglna[ y co mp rtrnlan optlcamente las i'magene:9 para 'Que ocupasen 'el ambtto complete del cuadro, Ta les i rna genes p royectadas a traves de un lente ..: crnemas cope- en las salas 111,6)narlan Ia ancha pantalla, be]o el titulo of/cia} de -Pantalla Panoramica •. , Claro esta, y esto eta lo gr,av'l!tI cortando una buena lonJa de h:~ parte auperlor y otra de la

68 IL MoV I M fr;ENTO EN EL MONIf'AJ.E

parte lnferlor de la composlcio:n' 'o,r'lglnal'l' con 10 ouar se vleroa diaria'mel1te personales decapltados.

'Prol1to los C,a,rneramenc{i!,me;nzsron a prev.er' que eT cuad ro s erla recortsd 0 Y' entonces cornpuslercn 4t,al 0]'0»". reg'alando espaelo vaclo arriba y aba]o. Las fabri .. cas de, cam a ras co nstruy ernn vi'll etas para los vtsores, perc con s ervan do hasta hoy 1 a opt 1 C:Q Y' I as pro porcl 0 n as. ecadern tc a s de [a ventan i lla de, camara.

OR,I'GEN: DE LAS LE,VES COMP'QSICION,ALES'

f 'f 5 E I format 0 1 6 mm, en proy e eel 0 nes R dom esti cas 11. conserva hasta hoy e I' fo r-

mato acadernlco: peru, desde la adopclon dal formate 16 mm como standard In-

=. ternaclonal de proyecclorrae para i.V" , 0'1 recuadro aeadernlco ha sulrtdo uno' de los go] pes mas se rlos "' Nad~~ e sa b e hoy d i a. a punto cl erto ('p 0 rque d spende de exl g:e nc las teen i c as y a me nud 0 de cap rlchos) Gu:{a;l sera la can tldad de cuad ro qu e rec lb i fan en I a pa nt all a ... c h i ca los te levi d ente s de cada c tud ad. M u c hos cana .. I es de TV recortan h asta un tarclo del, cuadro orl gina' ~

Esta costumbre y esta obUgacion de recortar el cuadro se llama en 1.8 ,jerga' de I c'l n e : w id e-scre en,.

Como es de suponer, las norrnas de la Composlclen Fotoqraflca no pueden ajustarse a tales camblos lnjustlflcados 'Y llbres. Todo tratado de Comp:oslchln debe ccntinuar dando normas en base a un :rectangu'lo 4 X 5~, ,6, 3 x itt mlentras no se camblen las ventanlllas de, todas ~as, camaras, bal'o una convenelcn interrI BC ional ..

+

EI Cine no es solamente un -eFta de i'm,a:gene:s en movi:m:lento,,: tal defin'ici6n 11,6 serla rncompleta _y Irev'arr,a a Hmftes ccnfusos C'Otl'_ raspecto '3 la de,flnlcion de COreBJg raf la 'y cu a rqu"i e r otro a rte de a' eroe ntos v ~ sual es en movlm lentn, E'x_j ste

-,. - .

un factor determlnante: el recuedro de la pantalla clnematoeraflca donde se des-

pi fe'g a el m ovl rnl ento,

De aste rncdo, el Clne, en cualquler rnomento de su desarrollo temporal, requ i e re un ,t rail a] 0 de: (10m po stc Ion ,€I 8 pe cl a' ,en 'I a pa n ta II a. E ste rna reo ace rca m uc ho e ~ fane, me no f f I m leo a I fen 6 rneno pI c:t6Ir~ C Q '; de ta 1 man era, que des d e los prlmeros fllrns de los he rrnanos LUm,tere y de Geotges Me!ie:s en 1'898 sa nota 1,8 neoesld ad de' acudl r a un sentido de marco" con qu eel ca rna ro.g,rafo .se I eccl ona 1,8, realldad y dispone los elementos vlsuales que rnostrara a su publico+

Asr como '0 Llteratura, el Drama y la ,Musics han nbedecldo a un desarrollo 111 ercllco 'rtl,UY semejante durante toda eu hlstcrta, fa Pintura de toda epoca tendro lnstlntlvarnente a "',cLi'nones eonstantea de ComposIcion.

Desd e los s i '9 1'0 S XV, y ,XVI Is, C ornpeelcldn P i'ct6 ri ca fu e mas e stud la day s i stematlzad a. g rae las a d os hombres: el mon]e y rnatematle 0' lu ca Paolo Ii ''',. el maestro. florenttno 'Leonardo da Vinci, plntor .. i-nventor mecanlco. fih5sofo y trata-

d lsta, Am bo e, Pacloli Y' De V1 nc i ~ s e, extasl aron a nte I a N a tu ra f, eza y s e e sfo rza ron por probar que "as canones de h:t helleza artlsttca estaban enralzados en forrnas - naturales y sus' ~ eyes matemattcas: y que .s6ro este fun damento pod fa expllcar hi unlversalldad de prlnclplos en todo e1 Arte ..

Alb recht 'Durer [Durero J 'I e,l gen lo de NO remberq qu e usa las ma:s au daces estrltzactones. estudlo la geometri'a. y la proporcldn hurnana a" ~gual que sus eontemp 0 ra neos Pacl 0 I [ Y De VincI ~ Ted 0 s el fos 'I e,g aba n dlrecta 0 lndlrecta men te 'a [a oonstatacldn sorprendente de que los Griegos ya dominaban estes principles de [8 proporclon,

1'0 n, M OV I M I' ENIO EN E L M,ON"T AJE

1'1,8 En C lne i • e I astudlo de ~ a Ccmposicl On podria ser llevado hasta el til infinitu:m ~

por qulenes desearan traspasar a. la pantalla redo el acervo de h:M Pi ntura La, teenlca actual no sdlo permlre Jugar con luz y sornbra y con las clan Qlrad'aclon-es del claroscuro en ernulslones blanco '1 neg,rej slno tamblen se ha ,anadido 18 tecnjca del, color. Muchos Dlrectores -Cin,e'm,atograficos han estudlado Ptntur,a 'J han analtzado a .fnndo ~o.s escrttos del Henaclmlento para daja,r .en sus' cuadroa ftlrnlcce una respuaata de las leyes plctdrlcas,

CA'~'ITUlO 'I£.RCERO':

ios ~RIN_C,IPIO,S ESTETICOS :DE LA COMPOS,I'C',ION I

119 ,~, 'Ve,ase~ a. este raspeeto, Ed culdado con que Sergei Eis,enstejn dlaqrarnd la Composh::10n Ptctorlea de cada toms, de AleX8J'idet N,e.vsky (1938) y las relactonee que establecio entre esta comaoslclnn 'y la musiCa.. EI dlaqrarna, dibujado y publlcado par el mtsrno EHsenstein~ aparece en la edlclon de Film Sense (Meridi:sn BO'oks. ,N. York, '1957) . Otrcs capttulos de esta mlsrna ohra demuestran la tmpor .. · tancta que otorg.o el D:~:re!c'tor y Tratadtsta BU50 a1 estudlo de, la Plntura,

1:20 ,Aha-fa blen, las necesarlo reconocer que llevar todas las normas de' la Plntura

,3 la pantalla cinem;a,tograUca es tin lujo que pecos Directores han pretendido. La ra,;,N5,n 'e',s obvla desde el memento en que' se consldera la dtferante percepcton v t s ua,:1 qu e S,B 0 Ire c e a nte I a rnlra d a de U 11 espectador de pin ar: otec a, do nd e la obt a p' errnan eo e. ,t oda in te 9 r a . a j.e na a I fa cto r t lemp 0 y ~ por '0 tantu entreq ada a un ~ullf~lis.i.s tan extenso cuanto 10 desee el espectadcr. En Clne~ an. camblo. el M'on taje 6x-lg,e una m ir'ada rnuy fugaz, sobre los val ores C cmposlclonales de carla toma, -De ahf ·que, [as leyes de la Composiclon que se suelen .exponer a los alum .. nos de C lne. I forman un compand to. redueldo I m uy esquemattco comparadc eon loscomplejos atetemas de ta Comp"Q.s~c'6n que p,rE!sentan los P'ntores' ,cl'.iis,jco,s,~

EI lnexcrabls prlnclplo de ia Unidad (§ 46) vuelve aqul a, deterrnlnar las. pr'""

meras norrnas de un recuadro:

~~. 1. Un p,urUQ_ de ~ rna)dmo lnteres. Esto nos Ileva al rn ilerne asun 1'0.,:,,' basico d. Ie

I __...uo .............. - ~,,_, . ." ~~--~~--- ..... _r_............... -. • . , . v

tod7o conjunto .• bello: lei S:lm. ·p~lc~dad. -Aunque un cuadro este cornpuesto poor rnu-

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r chos elementos, ~to,~~ _!Ihl§.· debsran _ te~~er a una mlsrna ftnalldad 0 dlrecclon

• ---- ...... -."'IiI-._~~~_~_.-.--=-- ............. -~-~ ....... __ ._~ 'I~.......__

liltenciQn~~~Q_11 eJI~ _ se loqra si,mplificar su sign1fic.ado lnmedlato .. Se cornprande-

-,_ _. •. ~ --- _'__-_ -- .... - -.------.~~------,._I:_~l

ra~ por lo tanto, que rnlentras m;8S -fugaf -se-a-Ia ·~l"ermar;enr:f.~ de, una lorna en Ia

pantalla, mas simple habra de aer eu lrnprestcn de unidad,

En la rnayerla de las r!om~~slC'j,One5 d~P~~'B exlsttr un punta de atrag:giqn _q'~e~

___ ~ .. r -

acapare -e I lnteres.

--.-~. ~~--

1..

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2·, Un limite tnterno del marco. ,E] «rnarco» en una nbra plc to·'r rlca no' esta

J ~~~ L.. __ ._ ~_';a'_~~I;.'. "'_"~' -_ _. . . . ',I ...... '."'. t::;i- l~

estet"icame~te deterrntnado par Ia madere-dorada. por un Ust6n ne:gr.o '0_ por un pease-partout, Una obra sln tales accesortos, pi ntada sabre una tela desnuda,

I

posee su marco lnterlor perfectarnente dallmltado por su proplo contentdo, '-D'B

aqul que" dentro del cuadro clnematoqraflcn, los elementos lnterlcres estaran dls ... puestes 'en rel acton ai, rectanqulo de· la pantalla, sl n permtti r desequllibrius. .1i~r b£i_par Io tanto, C.ifL tos ele,mentos 0 suletus que sq· uilibran fa Camp· roslcton, con

~ - -I' -_- - '? - -~- --~~~ III ........ ~...._~&;:~ ~!_.~-~I-=~'I!!"!~LII __ '_' '---=-~~~

re~E~to~ ~,I supuesto m_~)!_or _RI?~o. ql!.'~--~lgIllti:~.~~.J~l_.,~~J~jq __ -0 punto .. de maxi,m,o-'

r"~ - - • • - T"-~'''' .~.

inte',rAit'"

- _. ~~.

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Q~ ~~~~~~do lcs _dtve.r2SL~_~Je_llJ~!!J'os de la Cornposlclon debsran dar Is lrnpreslon de un todo, de Unldad total.

121

12:2

"

Inca Pac'io,U lncansable obse '.. . d ': d I' '. -, I

'.. .' . ~ __ . ' .. ' . - ·rva.or e a Natura.'eZB y asiduo estudlosc de las

.\rtes 'I de las Mat~lTIaticas. inve!itlga la esencla de esta proporcl6n y comprueba

con sorpresa que· una rnlsma fomulaele . .. ~ .

. .' ~ . . . .' . _ _.' _._ .~. ', '. . - ,)' : ~ g eom etrtca parece I rr ad i a r un iffcac/6n y

varlac./on por todos los ~mb·I,·tos·· de' r L.U. l "1 ~

.. . . .' '. . ..' (;I.... . . a ue ue:za. a:1 a rna • D lvl n;a 'p roportto- y es-

crlbe un tratado D' D"/ ,f,. p. . ...... . "

-.. '. I.,.. . •. e vir,s roportlone, en el a' n~''? 1',5' ·0'9' c· ··o·n·· Ia a·' slst '.'., "1 .

t" ". .. de . . " . u ..,., . I ~ .e nc I a e ] U $-

racrones e leonardo da VincL .

La definlch5h de ,. S _";0. ." ,

:',' _. .' '. . . a .: eccion AUrea se podrta exprasar as f: !Jlu~ di'vlsHjn de!

~~~~_Eo~parte.s, de tal modo que fa parte r- .. _. '., 1·· . . -. ---- -.-~~ .......

_ J q --=~-~~~.-~.-- .... _-~~ ,- ... __ .,... - . e men or as, a a .m.a~Qr como fa may·or

es a to' . 0 ' "~". ~~. -- _. - -.- - -. _._ ~ - r ..... ~-~~..__,- .. or' ~.~~ .. .. .

.... ~ .. ~ .. '. ~~ ....... ~. ,;: . ..:!. __ .... __ .. 11 ... IO.."!o"W'II ~I!~ __ .......... " I!..&.;;._ .... _.'~

_ S:u ex~raSi"Sn 9,eomettlca., aobra una, linea recta 'que representa el todo, podla

ser .s.acada con una esouadra 'y '. .,.... ., . [1-- "'. . . . ': '

:. "'.' ' ", .. " .' ". '.' ._un co~p.as. sea a linea .AB" Sobre el punto B se

levanta una. perpendleular Be· de Inngltud [gual a la m1tad de AB· S· .,' I ..

pu t C.- AS" .... ',. . .. . . . ~ . e une'n . os

, . nos. y . :·a apoya el compo ·"·s·, . _ ·C·· . .... . die .'--

"., '.. - . ' .. . ". a ,en .'~ y non ra to CB1· se traza e 1 punto S sn-

bre Ia recta CA. Se apoya el cornpas en A: Y'" con radlo A·S· ' tr .. r T

. . ". . ..• ... .' t-. ". ._'. '.' .' . I se raza e punto ",

que rnarca Ia Secclon Aurea buscada. La proporclsn, pues, queda ast: 1"8 es ,A'

como AT es a AB. . a T,

7'2 El .MOV.IMIENTO EN El MONJAJE.

V,ARIED.AD

123

As i como en las artes de tlempo 11_y!.ri.ftQ@d_ng__iur ffic.a .... ..mul.tlpli.cidad. sino mas b i e n .!L 11 ~ rn 8 n ~~n~a .. n U f!'v,m d 0 _J~:"~~ t! are I t e. rn B ~ ~!, n c it~.IL~JJlLl!L"g.~.s!~ i n~~!l~~~~ . ge evltar _Ia mo'r)o}on.r,l. en I,B. Compoalcldn exlstlra tamblen un recurso para rom-

per' la Jnon6ton.~ stmetrt«.

Es I nteruaan to cenntatar h~ I n91 stencla con .que los plntores de todas las epocas evltaren 10 e lmetrla p usAnd·o1e, s610 'dB vez ,en cuendo, con 'a rntsrna parsimo-

i '

nta que aperece In la naturaleze. .

. P~_ "tlq~i'B_e~l'Hh .. ·~ue la prlrnera norma de v~~.i,~~?~ ~:.~r~ .... ~·,yjti!,Lqye~._~l_!'!Lf!.!'!~"-'! mli'J( lm 0 In t. G ra a .qtJ ftC! 0 . s;- - ,c~e ntro de" cuad r~i &

EI mas viejo ~n.s:tlnto ne~v6 a 10s- pi~'tores' ,8 ciertas zonas prefarldas donde debarla quadar el sujeto principal EI desplazamlento hacla un eestado a hacia arriba 0 abajo no podra, ser exaqerado •. pues de inrnediato quedaba dlsrnlnuida la lmpertancla del 'suleto y desequlllbrado ··el' conjunto par causa de una region vaefa de significado 0 ablqarrada de elementos sscundartos que restaban simpUcidad.

124

,

Estas reqlones preferldas fueron las. que llevaron a l.uea Pacloll y leonardo da Vinci a eatudlar las razones naturales [que podlan fundamentar su tan rnlsterloaa perslstancla. Fue asJ como se habra. Ileqado, sin saberlo a los ccmlenaos, 8,1 curnpllrnlento ' estrtcto de clertas proporclones cuya formulaclon hubo de. HaT marse SE'eCION AUHEA u.

Dete:nga'monos' en ella. aunqua no. fuere 'mas que para rendir homenale a un descubrlrnlento que .une tan lntlmamente 1,3,s Ctenclas con las Artes y a un fenomeno natu ral que expltca e! orlqen de rnuchos cancnes artfstlcos.

LA SECCION AUREA

125

E~' estudio de las proporclones-bellas es un aspecto del arte que conoclercn los hombres de' la AntigOedad. Las mas antiques ccnstrucclones arqultectonlcas de la culture Babllcnlca estan clararnente reglda.s par un dlaqrarna pantaqonal ( ... pentaqrarna-) I que fue ststernatlzado a medtados del siglo V antes de Cristo pOT los G·rlegos~ Para 10s arttstas y ftlosofos Grieg·os. las dia·gona1es de un pentaqono r'cgular ~~ contenian 200 rnanlfestaclonas de esta rnlsma proporcidn, que ellos deftnleron como ~ la division de una linea en proporclon extrema y media" 1,0.

Las prlnclpales medldas de mochas obras aroulteetonlcas de la Antiguedad y de la Edad Med'ia obedecen a ;t,c!ave'slt comuneSr La 'm'isma clave rige toda.s I·as proporc.ione.s del Parten6n en la Acrop·olls.· de· Atenas; esta c.laV'e c-s la m,isma qu,a: poster·jorm·Bnte se lIamaria Secci6n .Aure.a.

La.mina 1 .. A.

IR L Pacloli bauUzo la f6rmula con e.1 nornbre. de .de dlvl-ina proporth:l1no·n• De5de ~(rm:itlnlos' de.l $1910 XIX "ue lIamadal .~ecc~6n aurea!!lt iElunQue :Dlg'uno:!, al.lto·ro:s oflrman ~tU ilo·mb:re dado fHlf Os VinaL

1.9 A I 1 tSitar:se I a~ d lagon al 93 de on pen.t.6·gono a. urg e de I nm,Q d ~ 0 to I a .streUII dl!i" cl n-co pleo·s. que ha 5ld.o ele'ghja p'or todos 1'05 p,s·IlIe5 Como ta re:pre.t!umtach~r. m's bolh' de un 8stro eorlHlcant!FL Ob.s·6.rves e qu e. en {!"stB 013 tre 110 pen lIgon a I ya epa rec c 1-.0 b~'! qt~ 0 da i", t'Iln t I va d~' I:; Secc ~6.n ,Au te.a , Ver lamina en pagina de enfrente.

~n K.a ... ·1 M,e no I ng er . E,ncyclopattdi'a B ritannh::a.. v '1 0. pa Q 54~ {Go ~de" S,e'ct i 0 Irll

COMPOS~C.ION D,F:l CUADAO

73

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La 'f6rmu:la ar'itmetica (TB:.AT:::AT:AB): da un numero · a ~ r ('061S J

los l t ~ Irr .clona • . '.. ,: .. ~ que

. :'. p n or'e's y arquftecfos reemplazan por 5/8 (' ~ 0.625) .

74 El MOVIMIENTO ,EN EL M,ONTAJE

COMPOSICION DEll C"'U: . ,_ '_C_C~.- -_ADfiO

128 Para qulenes S6 interesaren en profundizar mas en esta apastonante compa ..

racion de Ia Naturaleza y las Arres. dentro de sus 'eyes geometr'icas Y maternatlcas, recornendarnos la lactura de t't Esthetique des proportions dans la nature et dans les art$.iI de, Matlla C. Ghyka :U. En esta obra sa desoubrlra Ia traY'8ctoria hlstortca de la Secc len Aurea 'Y las cltas de I,Q,s rnaternatlcos 'Y arttstas orlentales 'Y occldentales que la analizarcn. En Occidente resaltan las ·figuras· de Durero, Paclolt y Leonardo. Entre los conternpnranens se cltan a Sir Theodore Cook (<<The

· .. 'Curves of life;w,,] t al arqueoilogo norueqo F. MI .. lund (gAd Ouedratum-. 1921) Y a! arqultecto e investigador La Corbusler (~'Veirs un Architecture 'PI 19~3).

Todos estes eutores estan unantmemente sdmiredoe de la fecundidad infinlta de la Secci6n AUrea! y nos Jnvitan a una eonternplactor: de la geometria de 'as proporclones estetices y de las proporclones de un crecirri's'nto a,rm-onlco en los relnos naturales! en el cuerpo humane y todas las: artes desde las mas remotas cultures orlentales y occldentalea, hasta hoy.

Como muestras de este dllatado cuadro, pcnarnns a,tgunas laminas dande aparece la geometria de un huevo (orlqen de. mlles de elementos decorativos. y del ovalo., en arquitectura] , La~~n.a 1-8; Ia 'g,eometria de una hermosa concha marlna, e~ Dollum Perdlx [l.amina 1-0): de un 'vasa gri8'90' (KyUx,) con su trazado armo-

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ntce-dlnamtco (~amjna 1-D). ~ del, I Paft~n~n de Atenas (lamina 1-E~; fit trazado de

'as naves de ig~esi:a~ goticas. dOl)de el pentagono le,gula', da orl,gen. :8 todas las medidas de la nave central y de las, euetro naves laterales, com~ en la catadral

. .. . .. .

de, Notre-Dame de Paris (51g10 XU) y de la catedral de: Colonla (.819'10. XIV) (la-

mina 1-Fl: y de las proporclones del cuerpo humane .. sagan Leonardo da Vinci

[lamina 1.-G). ~

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En los siete ejemplos se podrA apreclar la presancla multiple e Inter .. ralacto-

nadora d'8: la Secct6n Aurea,

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II lraductdo al i;l$.paii.ol por J. Besch Bou,squet (ed., Poseidon~ Buenos Ajr'jljs, 1953) COil EI'~ nam ... bre de !~E$tellca de ma's Propor-ci.cnIl!!l5 en fia, :p1atlnaht.;za y en las :!iIIttest'r

76

EL M.OV I M.I ENTO EN EL 'M 0 Nl'AJlE

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COMPOSIC.n)H DEL CUADRO

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L=imi na 1: -, F

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De las conj;uga'c:iones geome't'rlc,9,s de Un'ess, rectas brotan, 'intimamente unldas .. , las If neas cu rvas, las elrcunlere net as.· y las espl rales, De aqu i que en ·Compos'" s i,on sa e ntrelacsn admlrablem ente las reetas y las curvas if: las cl reu nfere no las eon los 6va los, las esplra Iss con los euadrados y los, frl,Angu'fos con Ios p e~t8gonos (Ldlml'nas' 2 .. A a 2-C];, Estos (d thnos, 109 'Py nta'gonos,. parec,en oc:upar un. .siti 0 honor [fleo en la N ata raleza y en Arte ~ Para q ulen desee .togr,au" un senti do ,agudo de

i - __

Compoalci',6n le sera necesa rio eontemplar y 'm,editar _. en todas estas i mag',enes.

Asr 10 aflrma La CorbuaIe'r, reclamendo contra todas las Eseuelas de B'eUa:s Artes que no laslsten en Is ensefianz:s' y -el eeneepto de los volurnenes prlmarlos- n~

.'

.......... _ ...

i8

.EL M OVi M I ENTO EN El MON.TAJ£

COMPOSICION DE,L CUADRO

lOS CUATRO PUNTO'S FUERTES

,..j.

S i e n '4.~ r~c~~lJg ulo cu alqu ie ra .~f!_..-sac"aban.. ~ s,.!~~~ _ .. P r'~po ~~ i orr~~ so brj!_Mn_la clcL\129 _roe JltU:_. s: ~n _I.~_d ~~.m~YQ.~t ~·~~, .. P.co.[~.Jos~p~untos_. ob te nMgs. s~_~~r~JJbJ!n__ I i n~~!_par~e!as --.. ~ a_~,la,s;---lad~Qs.~~_.L~gr~paJJ_ __ 4~untos-.que.'K5eDa1aban la Secclon Aurea en et Interlar t del rectangul'o .. · Estos 4· puntos .: A,. :It C y D se los Uam,a PUNTO,S FUERTES. II

1"1', .. ",

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Lamina 3 - A

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snr::CION AlJREA

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79

SUr"'IClON" AU"D E1A ~l: .. ,' ',"~,"

En Compos·:icI6n fotogra.flca se Uego al usc corrlente de los tecctos de cada

- ' - -_---.a;-~~ - - _' --~-- ---- _ . ~ _. 1......0.;;,_ ,.. __ 'v _ _,_._~_"",_",!", . .-_ r _ ... _ ,, __ ....... ---"'"

l§,Q.Q, par estlmarse muy dificU medlr cion mlnucloaa exactltud [a proporcion au.raa,

. .

que como pueda epreelarse en la~ . .LamInas 3·A y 3'-B, 9'S ligeramente dlversa a

los tarclos. De esta modo" tanto en tra~a~~~~~~,_.fO!o,g@lJ.a_-_cnm9~en_.~_1 \r8b~~J~t_d~

. r.~ .. -._.., .. _.· ,

fUmachin sa indican los teretes (Lamina 3-8) como referaneta composlctonal,

_ _.. ~ .. • _ • CI" • - __ a ....!'J.. ~.., I • ... ;I"" .. •

Umlna 2· B

Lanli'na 3 - B

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La ublcaclon del sujeto en uno de estos 4 Puntas Fuertes dependara de] asunto por cornponer, como verernos en los capftulos ,sl,guientes~

Lamina 2- C

' ••• :"'0-, ~-1· ............... -T>d-- :2 M

TERCIOS

3 _ _.._" tt

CAPIJUlO CUARTO

.APLICACION DE LOS PAINCIPIOS AL CUADRO C'INEM,ATOGRA,FICO

El .HORIZON1E

i •

-. I,

En todo pBlaoJe danda qe'rezcB,' J l;Iorizonte,. S6 ~ro~ur8ri\ QU6 este ocups el 130

, ~ - __ _ ~ ~"'!"-ftoJ-!!_.... ~~,. ~~.JII"";::"I ~~'"'''If..'''''J''I k:~.~~ .. ,r: ~ .. ~

terclo 8u.perI0;~ Q_ 01, '. :-·'·!BJrJD· i 8:8 fJ'vlta,rs, POt 10 tanto, que dlvl~a el cuadro en dos

, parto·s" Iguu'eS I[Ldmlnd 4) ~

- ,

La ,lea~r6n del tarci,o 'Inf'erlo,r (L'Amlna 5 .. A) 0' del tercto superlor (Lamina 5-BJ

depBl1derfi de Is fm,po rtano:ll. que ad q u I,era e 1 ele roo I a ti.arra en: pa i 5,a,je s , e j a nos ~ y del ,niv,sl a que ,se' ublca 01 ~8uJeta mas lmpertante (tamh)a 6) _, Tal ntvel, come es IDglcot depends del punta de vIsta escoqldo por un observador 01 en nuestro ceso, de la altura en que' sa ublea 18 camata',

.8

L.imi:na 4

---

82

EL ,MOV'IMIENTO EN ,El, MONl AJE

A

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lamina 5

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Lamina 7

B

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amlna '.

A

COMPOSIC,I CHi~ DEL CUADJlD

I.

T

,8

lam'ina 8

Las Ifne:as d'jagooaJes son el recursn mas impQ'lrtan~e en cuento ~ la ,fuptur.a

. " _ _~~_~';I'~f!t~ .... IIIi.I ..... ~...... ;;. ~"..:w ~_~'iII4=--_II;'_''''''r N, .. _~Joi..~~.p-III!I..;..::_~""~I-~-:-"I""'.":':" __ ~ .. 1iJi!II!"0l.;;:~~··:-~~ ... r:-.

de liL'""rifffnoton L"a 11 ue I;!'roduce rJ ] as r[,ness n,arale1'aa ,p:' marea, S'u ap,ar'[c'ion - e s de,

-._ii . ..Il'rc_ ... _ ... _p. ... oIr._...../oy.:~-.I~~~.-.a/l~ .'IIl.~~~'\I"'IE __ ....... -.!~_.--_ .• __ . "_.~,,, '-I'~ ~ J~_II_" __ ~!!. • I '_

efecto lnstantaneo, cuartdn se comparan ambos' BB-tilos [Ld,m'InB '7: AI: ·B, y C} ..

Ahora blen I' I as d i 8.g'o 118 I es tam b i e n pusden S8,' mondtonas cuando prod uce n cruces shruitr tcos en el centro (lamina 8: ,A Y' B) Y aun cuandc eorta n at cuadro de, verU ce a vertic e (L;j,mln.a 9: A, 'y B J •

131

B

l'..,· 9 amlna.·.·

A

B

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I

III' _ ...

lamina 10

A

B

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T

i.

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Limi,n,a 1,1

lii~m,lna, 1,2,

132

Busa.UEDA D'E PER$PECTI.V,A

Un Cameraman debe saber colocarse en el punto de, vista mejor fren~e ~ c~a~~

- "E - t" bl ,iAn de la c,A:ma'ra' fll'mBdor!J as rnucho mas err-

qular terna por captar, 'Si, a "U, -caC1U " <.tt '~. '. _ '. ~ _ ' '." ,'~,:, "

ttea que Is ublcaclcn y [a distancla delsujeto que podrla eleglr. un fotogra!o de

-stllls-. Toda foto'g'~af'ra ~st'tlc,a ofrece dlversas poslbn'da~~'9; de correccldn en cuanto 31 encuadre y ampliaclon de algun sector del negatlvo. EI c~~dro proyec-.

.ad ' '- - l' ~ 'blo pre senta ra;;' la' C'o' "m' p' osl-c:16',n que se ellglo' en 81 me ..

ta' 0 e:n panta l8., en ca.ml__:, '!II' ~[ ",', ,'. ," "

mente de rodar la toma, b !

las norm 8",5:,' b,,~~IC,B~G de las dl,eg"onale8r. Pues .fen. 'las

Acabamos de dlsenar "', . iI,;J!I.,

'Lamina 13

.. J

COMPOSiC10N ,DEL CUADRa

,

di.a.gonele,g nacen, en Ia ,mayorfa de 1:08 cases, del punto de vlsta con que el ,Cameraman etece un parsaJe 0 escenarto ..

I od a ~ ~a P! r,a [,eJ a a I~Mel·~_._!jufLe:._los__e,feC1QS_~6pticos~de-1 R--J!ers pediVA~ En

-.....----....-

ottas pal,abras, tlende a unlrse en el infinito con las otras Ilneas que tienen un

~'p-u~t;;- d~-f~~~'-;;·oni.Jn--(tamlr~;10-AJ ~-.~~u_-_o_~ __ -o-w, -, - ,-- ~--~ - z: --~ - -. .

~ . . .

Todo cuba y to-do euerpo compueato POt caras planas, pueda mostrar una soia cars s'l se Io cspta de frente, en. un ataque de 90°, con 10 que resultara una imagen chara y sln perspectiva (Lamina 12).

Todo cubo pueds ofrece'r pe'ts'pectfv8 'Si sa 10 ataca en 450:, con erlo apareceran dJagonaies en la Co'mposJcJ6n y una im,presion _ de profundldad trtdlmenslonal (lAmina 13)"

85

- EL MOVIMIENTO EN, R MONTAJE

8S

bId p .. ' ostes. pi-

d I~ '1 1aE!" s- ean senderos, verjasll ar .ole as, ,

En todo tipo ,e uneas para e '" . .• . bl t el sentido

lastras en balaustrada, rnuros exterlores e· lnterlores .. mue ,es., e 'C'I . .. . pers-

f1 db' t r' a I acecho de 1a dlaqonal en

compostctonal del elnematoqraflsta ene esta :, .: I'

psctlva (l.aminas 14-A, 14· .. Bt 14,.·C).r

4 •

CAPJTULO QU'IN'TO

COMPOSlCIO'N SOB,RE EL S'ER; HUM'ANO

;,

L'amina 1,4 .. A

+ at. i

s-

'ii

EI ser humano serA siempre el terna de mayor Importancla para el Cine. como 133 lo ha sldo para la Pintura y Ia Escultura.

EI cuerpo humano. regivo per canones de balleza que los griegos analizaron Y slstematizaran. es por 8i mlsmo una Composiei6n. De alii que rnuchas obras de Plntura y . aun de Escultura hayan centrado la figura humana cuando se enCOD" traba solitar'i~, sin tamer a la slmetrfa,

Sin embargo. la Inmensa mayoria de. los creadores pretlrierun dar al cuerpo

. ..

humane una posicion aSimetrica; no s610 por aque"a laxltud amabla e indefensa

que adopta cuelquler persona en estado de blenestar y confianza, cuando los mlembros abandonan 108 rigidez simetrica de un estado de alerta, sino tamblen

. .. .... ..

porque las posiciones disimites de .ambos lados del cuerpo son nccesarias para

~.L."'~.~_. ~_ .. ; ......... _ ... :.~-..., __ -.~ ...... _ .... _ •• _ .. ..-.... .'~" . ~

~, <. -- - •• -. -,,~ ~.<- - ...• ~~ .. - .. - ...... ~- ... ,- . -' .. ' .. ~:- .. ."..., ... '

expresar luerla y movtmtent»,

_ .. - _ ..... _.- -_.- -I.. ... ..__ .. "-- d..,' -_ ••• - ..... • • ..l"I.. •• _ I..J.. _LP". ...._ __ o- ... _

I ,I

I

Lamina 14· B

EJ rostro adquiere para el Cine una lmportancra mayor que en ningl.Jn otro arte 134 EI Close-up' es como la qumtaeeencta del film humano. Nada podria [ustificar a

un film con" aeres hurnanos que.careclera de ecercemtentos a la fuente mlsma de

toda comunteectcn,

EI jLlego de pianos entre los rostros de dtversos personajes es, en Cine. un

. , ,. .

asunto dellcado y uno de r05 aspectos' de Co·mpos·ic·16n mas diffcilesr. Este llbro

relega a Ia Materi'a II su estudtc mas detallado. .

La maqnltud, en constants varlaci6n. con que aoarece el ser humano en pantalla; ,ha llevado a la adopcion de una serie de terminus que se refleren, cas] todos, al euerpo hurnano, Comencemos por cnnecer esta Escala de Planes, tal como fa usaremos en Ins dlversas M'ater:ias de aste Iibro.

U'mina 14 - C

88'"

"

El 'MOVIMU~N10 E,N EL MONTAJE,

ESCA.LA DE P,LANOS

ESCAlA DE PLANOS

Ii,B, Es ca I a d e P'!~ a nos" sun om en c I a tura y sus . diva rS,8 s i nte rp re ta c'; on es, es todavla muy erbitrari8.· Se puede aflrrnar que cada qrupo de clnematograflsta.s adopta sus proplos te.rm~nos~ Los que se Inlclan en e~ oftclo slanten enoio por esta vaguedad de 108 term]nos, sobre rodo cuando tratan de cornparar entre SI las Escelas de Pianos que aparecen en tratados rnanuales, en una 1engua 0- en otra,

en 18 lenqua origin,ai y en sus traducclones. ;

La que usarernos aqu r as ctertamente aceptada en el mundo ,ent~rB, perc, sin duda, con pequefics camblos entre' USA e' Inghlte.rra+ Ambos palses dornlnaron con -su termlnulo'gfa en I,eqgua :fng1e.s,a",

Tampoco se pretends fij'a,r llrnltes estrlctos a ]0 que abarca cada plano .. Como ,I o en s e na e I of oi n, s e .. fa. p oco p:r,{j ctico h ace r u na exte nsa y com p llcada gam a, dtversa para planes sobre personae antmales, cosas 0 escenarlos';. dlversa para personas de ple, se ntadas, acoatadas, [etc.

~ ,

Adernas, to que hace teorlco .e lmpractlcable el intento de fijar una Escala

preclsa, as el heche de, que los terrnlnos estan refertdos en eada caso 81 asunto, a la acclon, a Ins perscnajes, a los objetos y a los escenartos de que trata cada fUm en particular. Per elernplo, eel.S .. - sIgnifl,ca un angula que capta el escenano complete en que S8 esta real lzando una acclen. Podra ser una habttacton pequetia, como podra ser un enorme salrin de belle: un chalet 'Y [ardln, como un palssje con mo nta fias 'y I 8,g o, I g'u a I mente s 1 sed i c a ~ C [0 se-up '. sa referl reI a I rostro humann complete; como tarnbien S6 10 usara para- sefialar una pleza rnecanlca de una gran rnaqul n a ~ . En el 9 u nos pa i ses s e tl end e ,8 reservar t o s p I 'a 110S • CIOS&--lJp .. 801 amente a" rostros '. En Ho llywo ad se usa para cualqui er detalle, aunque sean objetos.

En la realldad, cuando Sf! esta rodando un fUmt el ambito de cada plano vlene sugerido aproxlrnadamente en el Gui6n Tecnico. El ajuste prsclao 10 determlna el Director Artlstleo, con el Dlreetor de Fotografia Y' Cameraman, una ~ vez que se

estableee una escena 'y se mira a los actores a tray-as del visor" ..

Nos atendremos a la termlnoloqla norteamerlcena, no par 'ser 1:8 mejor, sino porqu e es la mas . conoclda en el rnundo e ntero, Los termfnos. en ,espana:1 son r en la rnayorla de los cases: una me'fa traduecton expltcatoria, Serfa pretencios-o tratar de f,ijar ter.minos' en castellano, cuando cada pais' de lengua. htspana usa trad uc G to n es 0 ad Bop t Be i' one s ve rbal es a s u g'u sto ~

M.S.

Or"'

L,ong .. shot

, Medl'um-s,hot

M~C .. U;; 1 M:edium .. Cfose-up

c .. u.. . C I ose-un

B.'C.U'. ! Blg-Crose-up ,

Two-shot

i "'I

.'

COM POSI'C I'ON DEL CUA D: .. O

Plano de, Conjunto E~ 30gulo de cam a .. ra abarca todo el e.sc ens ri-o 0 amblente,

,Media Conjunto Angul~o ampllo, 'pero

manor al total, las per sn n a s slempre , de cuerpQ entero ..

I

Plano Medio ' Las pie r aon as 'no

caben de cue rpo i [ante rn , 'E I ·pJ~!!I;",O !: co r't a s us ~~:r:~P .g.ener'sl'm.ente sobra Ias rodtUa5. En Francia e ItaUa sa

I

I ~o lama, .Plano

Americana. I

MedJo Prtrner Plano De clntura a cabeZ8.,

I

Prlmer Plano De .pecho (o de hombros) a cabeza,

Gtan Primer Plano Parte del r 0 s t r 0 ;

, generelm,ente desde frente a bar b lit 8. ~ los ncrteamerleanos suelen llamarlo .. Chocke'rOoiClose-u'p., r y los brtt~nh::o.s ,.Ex-

treme C,.U~... .<'

I, Dos pets;Q,nas ,e'n planes c erc an os:

,. I

Mr.S." C.U.. .

Tres p e r aon a s en cuadro, 'dam',

,j

gO

n MOVIMIENTO EN It MONT.AJE

POSICI.ONES .DEL ROSTRO QUIETO

.1'37 Un personaje puede estar de irente, de tres cuertos, 0 de perfil; de espelde« 0

medio-es palrlas ..

Como se cornprendera "f.a·ci'lmente. exlstlran infill'ltas poslclones .intermed:ias que. no, rnerecen especlhcactcn. Serra. 'inutU intentarlo, porque se tlende a no user po .. - sici-ones poco de·finidas. por las razones que expllcaremos de lnmadlato.

Un rostro DE FRENTE,j podra estar mirando al leota 0 fuera de; lente de la camera. Podra ester levernents qlrado a derecha '0 a Izquterda. Se 10 Uama de irente, porque ambos ojos 'y ambos lados de la cara aparecen cast enteros.

Un rostra en TRES-CUARTOS (:6 45 grados) muestra un lade del rostra com .. - pleto y parte del otro lado, Su mejor aparlencta, 0 sea el grado de gtro que deba adoptarse como e1 mejor. dependera de la conformeclen Hslca del actor .que. posa, mas concretamente, de la altura de su narlz. Porque el TRES-CUARTOS debe' stempre dejar ver embo« 0}08. Si la narlz alcanza a cubrir el oJo .. mas alejado, el efeeto

e·s iric6modo y poco esteti (';04 •

C U a ndo se trata d I! rest ros en total qu i etu d 1. eri esce n a s de poe a acci6n( y ., como es hjglcot en. fetoqralia ~sUIl 1,1] t se procurara que ia punta de la narlz no quie'b:re ~:a linea. del pornulo, vale declr, no sobresalqa sobre la rnejllla cpuesta. 8j no sa reunen estas condiclones ba,s~lcaSi 85 preferlble saltar de Inrnedlato a los perfiles, d~llde 561.0 aparece un Iado del rnstro, dado el angulo de 90" con respecto al Ej;e 6pt.ico del Iente. (Veas·s el parr~.fo· 233 con respecto 81 uao de

'"

perfUes .. )

Es evidente que una materia tan irnportante como ests debenl ser tratadai

a fondo por On Cameraman y un DIrector, de fo-tografia .. Aq:u( 8610 haMOI' Inton..\ tado exponer la terrnlnolcgla basic:a y dOB 0 tree' normae que no pueden ser ig,norada.s por un Compaglnador en e·1 momenta de: elegir' en Mo,'vilola una aetttud U otra, una. ·pose U otra Ugelame.llte cambtadas. tal como s·e o,flr'Bcoriin de contl ..

I t ("§: .:§ .. : 6· -.:4... 421) qlu e S8' d a,p'e. 0 S ~t8,n tJ n to SUp'_. rop_ J a de ..

nuo entre' ·as tom.as y re.-I,om·as

te rml nac Ion.

38

fUE,NT-ES DE .LUMINACIO~

3',9

Dtro factor decisivo en la bueoB Com-poslcion es la Uumina,ch5n. Imp-O:$ibUitados de ·entrar aqui ni siqui era all umb,ra.1 de· la .extens·a y dHIe11 teo;; nica I y ·art,e de· la UumlnaC'lltn~ s-obre la cUBI se han escrlto nume'rosas 'obra.s,. 8.enalare·mos .soiamente los minimos conoc.·imientos que debe ,po-see·r un Com .. paginado·r.

" En e·larmado de tomas sobre Continuided de .Ac.ci6n .. vale deelr, cuando la 8ccidn de un suj'eto es ca.ptada en dive:rs.os pianos y dlv-ersas ,a ng,u lac.lone.s , pueds' pras~n.tatse un a d i s(;ont.inu id ad en la n u m i na'c i,6n (pur c au s a. de i m peric:i a 0 de dlficultades insa'lvQ,b[es dorante ]a filmacionJ que ofrezca un dUema al CrQmp·a~

., g·inador~ Pa:ra e.Uo es n·ece.s,ario tene·r e.·n Icuenta los .siguiBntes cl"iterios':'

'135

. 1'" Fuen·te de luz principat Cuando un SUleto ha sldo ftlrnado en exterlores, ba]o la luz del: sol, la di.recci6,n del sol debe mantenerser Esto s·~gnifi.c,a que sl un perscnala e.sta frente a la puerta de' su casa y en la prlrnera toma la luz solar proyecta sombras hacla el lado derecho. no p-odra aparecer en la toma si.Quiente con scmbras al lade lzquierdo (si' el sujeto no ha gjra.do ·en su rn lama accten) 4 Esto que parece ·"per·og.rulle.lcQ," es mucho mas ·comu·n de to que· s,€! pudlese pensar, por Ia simple, °r'alon difi' que -en terrene- durante la ftlrnaclon pueden facllm~nte, paaar varlas hnras ~ aun dlas, entre una torna y J8 sigui'e'nte~ Piense.se que este escollo es mas ftecuente cuando se filman pianos opueatos de un ·personaje

.Y su l'nterJ,locut.or; donde, como es 16gicQ. las sombras deberan caer a diverse [ado para eada uno de los dos dlalagantes que sa miran de f.rente ..

., La luz prln,cJpal. -0 lUI base CMAIN-lIG'HT) debe; .ser cuidadosam'9nte mantenlda en un lot-arlar, donda se he. determlinada' prevlamen·te una Iuente reel.

O'entro de una hebttaclon, ,si es de dla Y' apareee en lao ·e~c.en.a,. un ventanal, so supone que 18 ,Iuz base debera I ventr stempre desde el ventanal, Si es de neche Y aparece una l~tnp8ra qua determina dlreccldn obliqada, losdlversos pianos debe'ran c'onlervar esa direccl'oni real. de la luz"~ase sabre los rostros. Com:o es facU c~mprendfl'rl·o .. Iia 11'81 conservachill de esta direccl6n-real ayudara a orlenta.r m'~ 01 es,pect.ado(j ccn respecto a las posic1ones 0 ubteactones de·. ~os" personajes dsntro de i Ja escena.

140

_ ~a8 f'UB~nt8.S de .!uz,;,,'.slieno (FiILl-tN~ lJ G HT) que suavlzan sombras, de enorme im.PQtt~~cla eM 81 trabajo deJ llumlnador, por su calldad de rnedlos tonos-relleve • po r .brlUos In J 0'9· oj PIS I ' P or correcta lin pres 16n de' zo nas balas en la emu Isfan usa •. da 'lIn. c.am8,ra,.e,tc~, nc ·tienen tmportancla dir·ecc:lonat para e,1 Com patt1n.a:dD r, toda

Iyez que tQmblen 8n Ia realldad cambtan segun 'los objstos reflectantss de eual'lu i Q,' ''':SCG'tl arl e,

141'

2.. Hlgft-.K·ey y low .. Key. Ahora bien. todo 10 dlcho depe.nde del esttlo de Uu .. minaci!on que, se haya de'termlnado pare tcdo un fUm 0 'para una, escena dada. Una' aseena de Oomedta genera~mente adopta un estrlo de· HIG,H",KEY, don de fa f~ente-real de [U2: esdesculdada y sa prOClIra ·un brillo parejo Y agr~dable. 'repar. tldo par igual erM todas direcoiones y evitando asi re'glones obscuras 0 lados sombr8ados. Una oflclna mode rna. donde se .supo,ie buena iluminaci6n, Jgual que un salOon de baile 0 un comedo-r de g't'an hotel.. suere·n ·adoptat· un Hflgh-Key.

'142

'La e,sce ~Ia dra:matl ca ~ en' cambi O!, donde s·e cU"i da de· rno-do esp,eci.a 1.- ·Ia atmos'-' fe.ra ps.icolo~ica de. I, momento~ navara. pref,ereore:mente un estUo lOW~KE'YJ con una luz-base' determl'nada y ,s·olllbras pronunc[adas, Taf estUo podra :ir' desde 'Ia escJena rearfstic.a hasta ~a eBcena fanta.stica 0' de ter.ro'r~ donde I.as luces-bases padren . colocars,e en s.jtios i:r.reales., aunque fuere desde abaio como en todo rOs. tro de Frankenstein ..

143

Esta atmosfm-a pslcD,J6g·ica. de· una esc'ana es uno de los trabaJos mas deUcades de un Uumlnado-r 'y se ra nama el -MOOD. de una fotografia.

Pues bie.n .. el Co.mp·aginador estara atento a que ninguna - tom.a intercaf.ada en medio de una esc.ena. pudiese e,storbar la continuida.d del MO'OD y la continui-

'144

ss

EL MOV,I,MIENTO EN E'L MONTAJE

ESCALA :DE ,PlANOS

ESCALA DE PLA'NOS

l.a Escala de Planes, su nomenclatura y sus diversas if1terpretaciones~ es todavia muy arbltrarla, Se puede aftrmar que cad's grupo de c'inematografistas adopta. sus proptos 'te:rm lnos. Los que, se lrilclan en el oflclo stenten enola por esta vaauedad de los ter,mi,l1os .. sobre todo euando -tratan de cornparar entre st [as Escal,asde Planes que aparecen en. tratados manuales, en una leflgua 0 'en otra,

en la Ienqua oi"'lginal 'Y en aua traducclones. ~

La que usaremns .aqu! es ci::ertam[e'ote' aceptada en el mundo antere i pero, sln duda, con pequetios camblos entre ,U,SA e Inglaterra. Ambos palses domlnaron con so, term i n oteg' fa en ,I 8'ng ua ,I n,g lesa ~

Tampocn se pretende. 'fijar ltmltes estrictos a 1'0 que ',abarca cada plano. Como lo easefia 01 oficio, serla poco practlco hacer una extensa y compUcada ga.ma" dlvarsa para planos sabre personas, anlrnales. eosas -0' escenartos: dtversa para personas de ple, sentadas, I ~;acostadas, I etc.

Ademas I 1'0 que hac e tear] co e irnpractlcable et Interne de fijar una Escal a preclsa, as s'] hecho de que [as terrnlnos estan referldos en cada caso al asunto .. a la eeclon, a los, personajes .. a los obletos y a los escenarlos de que trata cada film ,e.n particular .. Por e'le.mp'lo, til L~S.'II' signiflca un angulo que capta el eS'cenario complete en que se esta realtzando una acctdn. Podra ser una habrtacton psquena .. como podra ser un enorme salon de baile; un chalet y [ardln, como un pa.isaje con mon tan as y I argo, I'gua I me nte s i S,B dIce !II 'C1 0 se .. u p .. a e refe r·i.rei a' - ros tro h umann complete, como tamblen se lo usara para sena~ar una pleza rnecaolca de una grail rnaqulna. En al'gunos palses sa tlends a reservar los pianos .C'lose-up'8 solarnente a rostros. En Hollywood se usa para cualquler detalle, aunqua sean .objatos.

En· fa raalidad, cuando sa esta rndando un film. ,at ambito de. cada plano vlene sugerido aprcxlmadamente en el Guhln Tecnico. EI BJuate preetso 10 determlna el Director Artlatlco, con e[ Dlrectnr de' Fotogr,afra y .Camera.'man, tina" VB'Z qua' se establace una escena y se mira a los acteres I[B traves del vlsor,

~os atend remos ,a la terrnlnoloq fa norteam ertcana I no. PO't -se,r' la me jor, sin o porque es la ~as conocida en el mundo entero, Los t:B:rmfno9 en aspano' eon, en La rnayorla de los cases; una mera traducelon expllcaterla .. Serla pretencloso

.. i

tratar d,e lijar termlncs en castellano, cuando cada palls de lenguB hlspana usa

tra d uee i on e S 0 ad a p tae i one s ve rbal es a S LJ g'U sto,

L"S~

.M.C.U.,

B"C' U

[ .... -.' ' .... :~

Two-shot :

.. '~

long-shot

M edlum- Long-ehot

Medium-shot

Med fum-Close-up

Close-up

arg-c]ose .. up

COMPOSIC10:N DEL 'CU ADnu

Medlo Primer Plano t De clntura a cabeza,

Plano de Conjuntc

I .

'I

I

M.edJo' Conlunto

Ptano Medio

1 Primer Ptano

I

89

El anguJo" de C,' ·m· a,·

. _ _8 _.

ra abarea tndo el e ~ cenar l 0 0 ami .. blente.

Angulo ampllo, perc me nor a I total. La s p ars nnas alempre de cuerpo entero ..

! las p e r s o nas no cab en de euerpo 'f!: nte r 0,. 'E I :p.t:art9 e 0 r t a: sus p:~:.i~O$

[, .iI,ene r'o lm.ent.e so-

I

i bra las rodi.ll'8s. En

Francia e ItaUB sa 10 Ilama .Plano Amertcano-.

De ,pecho (0 de hombres) B. ceheza ..

[' Parte del r o str o : [ generalmente dasde frente a ba'~b'U I a. L o :8 no rtea me ric an os sue len 'n ama r lo .iii' Ch Dcker~C I'os e-up .. t y los brttanicos ·,.Ex .. trerne C .. U .•. ·

Dos pe rSQ,ns8 ,en planos ce rc an os:

!I I

M.S.". c.u. -

Tres pe r.son a s en cuad 0'· Id e .

, r_ ~.. m.

gO

11 MOV I M I.INTO EN EL MONTAJE

POS1CIONES D.El ROSTR.O ouisro

Un personaje puede astar de (rente, de tres cuettos 0 de 'perfiJ':- de espaJdas - 0-

medki-espeld« s. ,

Como sa cornprendera -fac; lmente, existi ran infinitas poslclones intermedias que no rnerecen especlftcaclon, Serle ·In.util Intentarlo, porque se tiende a no user poslclones poco deflnldas, por las razones que expl lcaremos de tnmedtato,

Un rcstrn DE ·FR'ENIE. podra ester rnlrando ,a~ lente a fuera del lente de 1a camera .. Podra estar levernente girado a derecha 0 a lzquterda, Sa !o llama de lrente, porque .arnbns ojos y ambos lades de la cara aparecen casl anteros.

Un rostra en TR'fS-CUARroS [6 45 grados) muestra un lado del rostra com-· 'p.I eto 'Y P arte del otro lado, S u me jor ap a.ri e nc i a . 0 sea at 9 r ado de giro que de ba adoptars e como el m ejor ~ depende ra de la conforma ci6n fi sica de 1! actor que posa, mas ccncretamente, de, la altura de su narlz .. Porque el TAES·CUARTOS debe stempre .dejsr ver umbos aiDs. Si la narlz alcanza a, cubrir el ojo mas alejado, 01 efecto

.. • • !o

es lncorncdc .y pO'GO es·tetico.

. Cuando .se trata de, rostros en total quletud, eri escenas de poca acclon (YI como es 10glco.:_ en fotografia -stlll-), se 'procurare que la punta de la narlz no qulebre la, Ir-nea deJ pomulo, .vale declr, no sobresalqa sabre. la rneji~b~ opuesta,

- Si no se reonen estas condiclones baslcas, es preferible saltar de lnmedtato a los perfiles, donde solo aparece un lado del, rostro, dado e:] angulo de gcr con respecto al Eje optlco del lente, {Vease el parr~f'O 23.3. con respecto al uso de

"

perflles .J!

38

E ld t que una' m- atarla tan im porta nte como esta d ebe ra ssr tratad8(:'

~: ,$ eVL en e·'.. ' 'il ' • . .',' '.

a fonda por un Cameraman y un DI'rector. de Fot'ografr a .. A'qu[ solo hemoa lnten -t tado exponer la term.inol'ogia baslca y dos 0 tres norrnas que no pueden Bar ig.noradas por un Compaginador en el memento de eleg'lr en MoV'lol.a una actltud U otra, una pose u otra I,~g eramente carnbl adas, tal como 5,9 ,ofrec8':rd,n d e co'nti~ nuo entre' las tomas y re-tomas [§§ -84 .. 421) que S8 de'pDsl·tan ,a~te ,S;U' propi'a de .. te rm i na.ci 6 n.

FUENTES DE ILUMINACIO~

39·

'OtTO fact.or de~is'ivo en la buena' C·ompos.jcion es la lIumi:nacion.

Imposibi~iJa.d~s de entrar aqui ni si,quiB'ra 81 umbrat de la ~extensa 'y d~f'cn, tee· n Lea y ·arte: de la Ilum in a.ct on. sob re I a cua I s,e han es·cri to n IJIl1 e rosas ob.ras .. 8.·6 f),al arem.os soiamente :Ios m [nimos conoc Iml entos que debe pas ear un. Co mpe g'lnado r.

En .e·1 a,rmadu d~ tomas sobre' Cont i,nu idad d 8 AcciO~.,. vale d,ecJr., cuando 1a acclcn de un sujeto es c,8'ptada 'en di.versos pl.an-os y divers,as angul:aclonesr pue~e pron'Bntalso un.a d/.scoutinuidad ,en fa Uumlnaci6n (por c.ausa de impe-ricia 0 de tll'flcnj,ltades, Insa'lv8,bie:s durante 1a filmacton) ·que o'frezca un dUema a[ CO'mpagiln,_-~.dQr._ Para enD £IS "eces,ario tener en c:uenta los siguient.es cr1te·rio.s:

135

1.. Fuen'te de 'Iuz principal.. Cuando un suletc ha sldo ftlrnado en exteriores, bajo la luz del s-ot la ,direccion del sol debe mantenerae. Esto slgn'ifi'ca que 61 un personaie esta frente a la puerta de su casa y en .1 a, primera torna la ~uz solar proyecta sombras hacla el Iado derecho, no podra aparecer en la torna siguiente con sombra.s 81 Iado Fzquierdo Ial 81 sujeto no ha '9irado en su rnlsrna accton) L Esto 'que' par-ace ~pe'~ogrlJUe.lco'li es rnucho 'mas cornun de ·10· que se pudlese pensar .. per la 8lm,ple 'razon de que: -en terrene- durante la ftlmaclcn pueden facU .. mente pasar varlas horas Y Bun dias, entre una, 'torna y la 5igui,ente·~ Piense'se' que este escotlo es me,s, freeuente ouando. se fllman pianos. opuestns de un -personaje

y su lnterlocutnr: donde, como e.s l.og"ico~. ias sornbras debsran caer a diverse lade para cada uno de los dos dj'alogante·s 'que sa mlran .de frente.

, La luz pri:nclpal' 0 luz base (M.A,IN' .. lIG·HT)· debe ser cutdadoaements mantenida en un mtertor, donde se ha .dete'rminado' previa.mente .. una luem« reel.

Dentro d,sl una habUaciof1r1 si es de dla y aparece en la escene un vent-anal, sa supone que 18 luz, base debera verlir alempre .desde: el ventenal. 51 es do, neche y apar'OC,8 .una lamp·ara que determ:lna direcchjn obUgada. los dlversos pianos deberan consarvar esa di.'rec,c:Jonreal de, Is luz .. base sobre 10s rostros. Como as fa'c·n compre·nder'lo. la fJe.1 conse',rvacion de .esta ~irecci6n-real, a,yudar.a a orten .. tat nuls· al es·pects;do.r· con reapecto i 'B Ias postctones 0, ublcaciones de los~ personaJes dentro de ~a es cena ..

140

Las fuentss de luz~reJlen.o (Flll .. I.N LIGHT) que suavlzar. sumbras, de annrrne lmportancta aN al trabalo ·del llurninador, par s.ucaUdad de rnedtos tonos':relieve. por brtn~'9 en fos 'OJ05t por eorrecta [:mpreshln de zonas bajas en la emulslen usa ... do en camara, etc., no tlenen .i.m'p·orta,ncja diracclonal para el Cornpaqlnador, toda vez, qu:s' tambien en ~ re'~Udad cambian seg,un los o,bJetns reflecta·ntes de cualquter eacenarlo,

141

,

2" :High·Key y L.Qw·Key.1! Ahara bien" 'lode ]0 dlcho depende del estlle 'de Ilumlnacion 'que 8.S haya determlnado para todo un fHmo para una escena dada. ~na escena de Comedte gel1eralmente adopta un estilo de HIGH-KEYr donde fa fuente-real de luzes desculdada 'y se procura un brlllo pareJo Y agradable,"'eparti do.. pOlr _ .i.gu al en todas' d i recc i one 5 y .eVitand 0 a.s r. ,,'e'g I () nes obscu ras 0 I ad os sombr~ado5. ,Una oficina moderna, donde se' 5upone buena iluminaci6n, fgual que On salon de baile 0, ·un comedor de gran hotel. sueJen adopts.r' un H'igh-Key.

, l.a- escens, dramatica, en ·cambio"! donde ,se cui'da de fllOdo especial" la. atmo:s .. fera psicol,o~lca deJ momento. flevara preferentementH un estUo LOW-KEY, con una luz-base' determinada y sombras p·ronuncJadas. Tar estUn podra ir des de Ira 'escena :re·,aHsti'ca hasta la escena fantastl·c.a a de te'rror. dande I:as Juc.es-bas,es podnln col'ocarse en sitios irreaJesr aunque fuere desde abajo como e·n todo ros-

. 'tro de F ra.n:kenste in"

, -

142

Esta ,atm 6sfera psJ cohjglca de una e'$cen a es· un a de 'los' trabajos: mas d erica .. .<los de un UumJnador .y se la nama el. -MO'OD. de una foto'grafia.

Pues bien., eJ Co,m.pa.grnad!or estara atento a que ninguna tom.a.interc,al'ada en mediQ de una escena, pudies.e estorbar la continuida.d def MOOD y la continui-

144

92 E L MOV I M I,ENTO 'EN liL MONY AJ,E

d I:a d d_·' e 'U na fu e n_ t e-h as e Q'_I'U" ~ h do' s ,1_' d_, 0, ,,-,' ltd tid I res rt 0,_ de I' a s

'Ii;i lQ C a"ra-rnen J~:': c-er-m,' na : a por et ' ~ -"",

tomas.

- En la aplicacion de los crlterlos sobre la Ilurnlnaclon de dlversas tornas. el Cornpagi nador deb-era estar rnuy ,segura de 10 que ~I juzga como lncerrecto ..

A nte to do! no. el I m ln a ra ja mas una torna s, ln ce r'c,l: 0 rarse de que e I de fe'eta n o~ tado -0 I a d i scorrti n u id ad d e I mood no se deb e mis: bl e n ,8 I as d lve rsa s se ri es de cop i a. de tra baj 0 (C op 'i 6 n :' §, .4 2:0)1 Que pu d les e n hab e rse rea I lzado en dtst I n tas fechas y bajo dlversas cendlclcnes de l.aberator!e .

•

'Para esto atendera a[ Comrsste de la copla, Porqne un mlsmo rte,gativ-o" 0 ,sea,

un a se ri ,e de, tom as con ld entl ea [I' umlnaclon y con un neg atlvo de" fUmaClon pare[o, puedan dar COPf8S de muy' diverse corrtraate s'egun el tratamlentn ,8 que ae haya somettdo el material Poslttvo (§ 4,23).,

E I li hi mo recu rs 0 II en rn uchos cas os, sera consu [tar con e I' ,D'l rector d B Foto-

.

qra ffa, frente ,e,1 N e g,a tlvo 0 rl gina I.

CAPJ.TU,LO SEXTO

BA' 'C""'KO"" RO-;UND

' .:", . .- .. !,_. . _. l .... ~ '! i. ..'

145 Todo sujeto prlnclpal die una. toma, sea oh[eto lnerte 0 persona, debe aparecer

destacad o, Ln que mas infl uye en esto e s SU separac16n de! lando 0 baekq round, Cu a Iqu i er 0 b j eta 0 p e rsona qu e ap arezca d etras del suj eta p rl ne i p a I t 'SOD repu esto o mordlendo parcialmente ,~u contorno, as peliqruso. Pndrli ,s,er- un cuadro cclqado en I,a pared, un florero, una hlmparai un mueble u ntra persona .. N'aturalmente, toda fal ~ a en este asp acto es j Tram edl ab! e una vez ti ~ rnada ~ a esce na ~ AI Compagfnad or 'no Ie qu e d ara otro ca m i: no que" s uprlrn I r el 'P I a no ~ sup' i rl 0 po r otro, 0, dlscuf r, po r 'fin. con ef' Director 51 es necesarlo fllmarlo de nuevo.

'146 'Los recursos de le ftlrnaclrin para evttar estes escollcs del: Backgrou.nd 90,"',:

'1 , 0 esp I aza r oil j etos y pers 0 nas cuanto sea .n ee esa rlo pa ra d est-at a r i if! II contnrno- del suJeto prlnclpal.

2~ Dllulr los' objetns dsl fondo con: luz mas, bala ..

34 Hlrnar eon drafrag rna s 'muy eblertos que reduzcan ,al mlnlmum la profundldad de Campo y dejen en foco 19'1 suleto principal! y asf 10-5 fondos .. pur abig'8~

rrados que sean, queden en: flou (fuera de foco).. ,II

Este jiltimu reourso es el mtMs empleado en 'C~ne~ no ,s6'lo par Ja razdn lndlee .. d a" s,i no ta rnhl e n por sou cla ro efe cto de p rofu ndl dad t rl dime n s lena I. Es po r esto que, mu chos [) i,recto r'es, de Fot-og raf i a i lurn i nan slemp re para, un d i a f:rag rna dete rm i nad a i( f . 2.8.r, 'pur e j e mlp' 0 J y '10 mant i en-en m I e ntra.s un a tom a a,spa'c] al no ex~ j 8: oiro 'm:eto do '. Aun en exter'iore s S i!gu en usa ndo" a p' e no so.l. e I f~ 2.8, dis m Inu" ys!'ndo ,Ia exposicl6n mediante el ,obturador variab[e 0 nitro,s de dens'idad neutrat

EI C,in-e entsro no 8S, otra cosa quo' una Co:mposici6n Dln.amica", las I'eyes dtc- 1:,47 tadas per la P,lnlura son- un~ permanente norma, de .o'rlenta-c16n para 10,9 va'lore! pl'8tl~09 que prBse~tQcadl.toma 0, .. elida plano. Erest!ldlo. de la C0T;"Posicion se oompl,ca tremendamente deade e,1 memento en que 's:e comrenza a urur dos tomas

'Bn MontaJe,po-rque' brota al'H una rol,a,0,16,n de ~9s, ccmposlclones: nace una d~na,-

mlca de fa 'Com p08~,c16'n'.

_ Todas las s I gUI,(j:ntes Mate rlas, de s de, I til II 8 I la V, tratan es t'e m i sm o asunto.: la con,juga~16n de los movhnlentes entre un cuadra y el slglUi'ent.e,. Es par esto que .no podr i amos, a:fiadl r' aq U 'i sl no una 11,8 m ad a~, ~ U'B ti e ne dos fin a I i dade s : haee r temer conclenela del ooncepto-cornposrci,on 'que nos ~'cupara' en adelante, y dejar constanela de ras laguna:s :que aun padece 131 Arte Cin:ematograflca en esta lmportante materla,

Si nos queremos referlr a fondo al problema Composlclon-Dtnarntca (sin con-148 fundlrlo con cre~~ion de movlmlento .. rttrno, continuidad Y' otros ooneeptes tradtci:ona:[es del Cine) debots'mos re~-onocer, que anld,a aqu i un asu "to' muy' POICO estudlad.o _po.r ,Ia ~Esl:etica del CIne, ~I (c8'mpo esta todav'ia vir,gen e'n V2rjas de sua 'parcelas .'y cada Creador de Cine pareco' bu~,car so]uc'i-ones 'p,ropias;~

_A 1,05 'cjoematograflstas" desde los fnm,~ de '1 B9,8' . ha,sta hoy dfai, Ie,s ha, ,jnte re .. sado C:8S i ex,cl uSivamente un M ante Je claro en etlan-to a Co ntinuidad de ac:ci6,n, y un Montaje expres'lvo· en cuanto, ,at contenido· 'tenHitico. Unos pocO,S' ,ban enssyado., con al'slados l:nte,ntosrI, un Mon-taJe clomposIc[onal4 'Estos (iIUmos - .han sJdo mas b fen P intores q'u e Dlr~m stu r,gos., Un t 1:3 ro :s en tid 0 die I, a CQmpo$·1 c 16," est.a,tl ca,~

" pro:pia de I,a, Pintura. los ha Uevada a conj·ug,ar en pantalla :Ia refaci6n de, una 'co'm posicion ,con la sigufent'e. E~los han debJdo Improvis'ar 'Bn un tetreno que' \18 m'Bs ana de las ley-e's crasicas" porque e~' Cine, ~es 'entre,go una lm,ag,en en movi,mre'nto

94 EL MQV'~ MJEN'ro- EN EL M,O'Nl'AJl.

(toma I) que debla conjugarse con la sig,uiente Imaqen estatlca 0, tarnbten en movtrntento (torna II] r.

14'9 Supongamo~ 'el sig1uiente caso: una toma rnuestra una cornposlclon con una

vf~oros,a dlaqonal, cuyo trazo eecorra la pantalla desde el anguio superlor derecho, hasta el Punto Fuerte C, (§ 113,1 J. Ta[1 dtsefio da paso, por corte directc. a la toma siguiente que contlene otra fuerte diagonal desde angulo 5uperior lzquierdo

~ a, Punto Fuerte D. EI efeeto fislcc sobre la retina del espectador. durante la primera fracci6n de segundoI' sera un cruce de, ambas diaqonales, la Percepcldn indefectible de una :X~ cuyo valor compcstctonal puede ser dlscutlcle. El asunto se cnmplica mas 5i sa trata de movtmlentos en una dlreccten 'y carnblos lnstantaneos a la direccton contrarla: y Uega a un extrerno erltlco cuandu s,e surna, al problema lurnlnosldad, el problema del color .. ,

150 Otro tema. relacionado con la Composlcron -es '10 que; concierne a la Zona 'de

Cuadro (§§ 8,21 1.5.9, 231).

Nos atrevertarncs a afinnar que este asunto ha sido descuidado per Ia generalldad de J05 clnernatoqratistas. En ftlrns de mdlacutlble calldad artlstica se. eeha de menos en .un slnnumero de pasos entre una torna y otra, ssltos de zona que no tendrlan jusUfic.a,c,]on en U~ esttlo: dspurado. All sspectador se '0 ha l1evado

. poco a poco a .. adlvinar-. a 'leer rapldarnente et s.'ignlficado de verdaderus acerttlos en cuanto a la IdenUficachln de Ios suletos en pantalla. Es como 51 eosefia:semos, a. un grup'o de, escolares a leer y a escrlbtr sin artlculoa: a'IQo asl como en estllo cableqraflce .. Cuando -esto ·ti,ens' . a,~guna utllldad, ,98' JU511:'f'l'o.8 In.-tentoria; para sl se 10 hace porque 8S,( sa ~e ocurrld 8. a1gul9;nj en s,tgun:is;· regl,on" Y' 'uego B8 pro~ag6 sin hacer conclencla, el metodo re'9u'ita n6gU::o Y' sln sentldo ..

,EI Cine- es un lenguaje~ Sa 10 podrd 8sttUz:ar, ent'quec,ar 0 de:sfigurar' 8,1 una clrcunatancla 10 requlere: ·perc no s,e.'ra razonable' mantanerlo pobre.. ,Iimplemente porque ,el pubUc.o destlnatartn no eonoce otro major.

·El salto de un misrno suleto a cualquter reg16n de la rp,antalla no' IB,ata aun teg~a'mentado en el Mont.aje,. No extsten norrnas claras 81 respecto y debemos corifesar que es este otro campo vlrqen que espera tratadlstas '0 eseuetas que 10 estudlen y practtquen.

'las normas practlcas que sefialaremos: err la Mat"erl-a; I~. (§,§ '159.,·23'1) sobre la Zona de Cuadro. son dernaslado sorneras como para contrarrestar Is falta de una smtaxls deftnlttva en Ia gr.amatica Hlmtca,

MATERI,A II

. " ....

151 . 'Esfas confeelones sobre lagun,as en nuestro estudto, nos paracen 'fecundas si

fogr~n estlrnular tnlctattvas en los alumnus - de Clnft que tienen vecaclon de inves~ t"gadores. Estamos convencldos 'de que todo buen maestro es aquel que no solamente gQza de vet CrE3C,er '9 sus disci'pufos'l sino que les dlcta un sistema con la slncera esperanza de, que cada uno de sus oyentes [Jegue 'algun dta a formarse su: . P ropl a . s i ste rna ~ La ere ac i'tjn arti stl ca () bedece r s I' n duda, a p rl ncl p [as 'Y I eye,s eternas de la belleza: por otra parte, ·cada obra es argo tan intima y personal. que cada artlsta Uega; al final de una. larqa carrera, a formar un acervo de expe'rlenctas mcernunlcabl ea, que constttuyen alqo as'! como su prnple alsterna.

,POSICIONES D:E C.AMARA

A,'NAL,ISIS G·ENE'RAL Y FU.NDAMENTO·S

Partlendo del. hecho de- que ef· Cine, es ,MontaJe y de que presentara en pan- 152 talla una accion' aperenternente contlnuadB~ pero artesanalm,ente Iracclon8,ds en tomes. es 'faci I comprender que durante ta filmacl6nt 18 colocaelen de 1a camara,I'

con respecto a un personale Icon :respecto a su movlmlento 0 dlrecclen de reco-

rrldo, con respecto a la dlrecclon y nlvel de su mlrada y eon respecto a su dlmen-

shin ~ tamafio en 01 plano) estii deterrntnada por las tomas adyacentes •. por las tomas del mismo suleto 0 de' otros suJetos que cornponen [a escena,

La. camara. par censiqulente, no puede ser eolocada en eualquler sltlo, Aunque tal smo posea buenas condlclones de luz, de belleza plastlc8, de cemodldad pars el desenvelvlmlento de fa accldn dramatlea, no podra ser .e1eg.ido sl no· cumple con los ~equ,sitos de .una correeta sl'ntaxls respe_cto a Ios pianos 0 tornaa anterlores y posterloras .. Se trata, por To tanto, de leyes que sefialan la region perm,islb,le y,; la -regJ6n proh.lbJd"a donde sttuar c~mara~ en la secueneta 0 sarle ancadenadade tornas que eomponen el especbiculo filmico.

-- Como se trata de un encadenamiento de poslctones, en que ra eleccton de. un 153

.,...-

punto de vista, determlna los otres puntos de, 'Vista, se comprendera la Importan ..

cia de ele'gir y determlnar 18 IIs'mada Dlrecchjn 'Ge~neral de' F'iI'macf6n, qUI;I eg Ia posioldn baslca de 13 Camara:~ 0 punto de vlata general que ublcara las otras poalclones, los otros movimientos y rnlradas, captados en 109 dlversos momentos de la acci6n total.

ExpHcar por escrfto este asunto es I,a ·tarea mas fng'ra,ta para un tratedlsta o para un rnaestru de clnernatograffa. los fen6meno9 de que !lU, trsta aqur 80n vlsuales: son experlenclas senslhles que se suscltan sabre fa panteU'a de pro .. , y-accion. s61'0 intengIbles para aquellos que conatatan expertmentalmente cads p'r',ncl,pIQ, anaUzando fUms 0- ensay.ando con su prop i. a ciimars,.,

I· • _

D,IRECCI;ON'DE'L M·OVIMIE.NTO

'. D···· " ~ .. . !J.- - -- - ." ,.- .. -w "C"u el . ~O-""jll-'-M"'IE'N -'. T-- '0;; 'debe sor 8~em-

156 amos par asentado, co'mo un ax,oma~ q. e' ,_;; . __ , _ [ . '. W" _ . ., . _c. .'-' .~~ . : .

-~~!' ... J.! '1Jl~!!! ~.·e ·t,oda. J~~xJ?!e·s.16~_ c'lnem'Dto··r."H,c~. J:~te s . mov!~~e~to pu.ed.~ estar revest-ida de muy dlversas formes en e:1 rect4ngulo de 1.0 pantolb.l.. .. _

Para hllgrar el dommto de estes formss debflmO&c·om,nzar ~alr dl'ltl~'DlHr que una cosa .. es repradu_clr el movlmlento real de s,uje'I'loB qua van d~ un 'ItiD 8 ~t-.rOtl y _' otra C osa e s cres« un rnov I'.mJ e nto e'n panta [I B, q US q IJ 12:6 .. n 0 eM la·to, eem 0 ta len I a rea ltd ad.

llama'mQ'5_~movimientQ_ tntenckmel a cualquler ttpo de F'shlc,16n quo 90 (U1tO& c'nt~r,~e'~ u"""'""n~ '5' U·.l'e·· to·' ";-;:'n--·~unt~:d-ado~-~Efiit1e-~·un,slIJ·e1:oy~~·~otro~9ii]eto:

'-I!. [1-"' - ~ +-_,·,~ ... ."....._ ...... H.IM..i.'Ii.,.......:. ~.- .fI. ..

~~-""'E~~~;~esaria esta div'is'16n -para cOlnprender, mas, adelante, el: signifl,eado do·

muchas .d'ireccio"rles de diffcH rnanej'o:' especial'm'~nte las que sa faft'eren a la.s mlradas~

Supongamos una secuenc.in dramatica. dtsenada par un guion Te:cnico, en vel,nfa' tomas. Pa~a [maginar mejor su escenogi'afia'j veas'e la,mina 23. .(§ 16'4);;

1,54

15.5(

Carolina. cubrieodose con una siibana. sale del hano apresurada, ~entey acude ail 'Iel:efono., que Jlama en 18 mes'lta, junto .a .SU cam a ..

() ~ 2'~ MCU.

r Basilio marea un numero en el telefono de su oficina y cuefga

el fono exelamando con disguslo.: [ocupadol

p c.. 3. MCU. A~lonio. sentado en el living de su casa, escucha por su telefono, 8,S10 nle 'Y' sODri e·.

n '- -4.' ML'S:: ii_ -

f •... Basino sa acerca a su Butomovll. estaeionado en calle centrIca,

P subo berwloso y parte ra.pidamenle_

{/CJ· 5, MS. ~a,oliaa: Te espero, carino. Cuelgs of fono y vuelve al bane,

V' 6. f!nCU. Antonio, aun mirando el Iono, 10 deja lentamente sabre IiII aparato

lJ~, toloNnlco YOl1clendo uneigarrillo.

¥ 7. IIILI. EI aUlom6vll do fiJasirio vlena par una a~enida, dobla una esquina

y .8 detlene frente, a su casa. .

p,;. 8. MS. Basilio 89 baJa, Beha una mirada a Jos autos estaclonado$ y sa dlr,l'ge al' porch d,s SU. easa, saeando Ua·ve •

~esdll adoR'troM puerta Be ahre y' Baslno entra con 'ci~rto s·igilo., C,afollna, senlada 'frente: al espelo toeador del dormi'tor,i,o. Atiende mom,~,l1t~neam.n'la' 8.1 ru Ida do, lapuerta de calle al cerrarse. Sigue

}~ r. 8Qlcll.n.doI8~

~'Ir".. 1:11 'C-'U P--I d B- -I .

') r- _ I .. - II _' . a,., . 8as,lr,0 8ub.lerndo la eSC8_ ila,

'\,,1;.'-- 121 MC'U~ Caro.llna, Ba, retool ,. Gar. Ideg_:':r~' &1 escuchar las pisadasii '~r~

't3!. MS., '~aiIUo lIag. fn,nte a 18 puert.o del dor.mltor'lo y lie del1ene con.

la mana en plcapori,oil'

f."11 '14. MS. ,CaroJna detlena au mlJqulllaje. Mira hacla la puerta y exclarna: ~brajl Carino;. paaal, II'

Por'D IU aUlma palahra ,18 Inta,rrumplda, po,r 8·'1 lelefono. M ientras alia 10 IOVllnta y va hacla I. eema, grim:,

IIPas:ot Amar: h, puerta ·asbi sin naveJ Se tlra. so.bre 18 cama para

.. ., II 1~';inZ'ar Id '0:00.., ·en I'u mesfta irel atro lado"

~( 15. MCU. CurbUn.: ,Algl... (esc'Ucha). LErBa Anton ... ?

'I.J! '1· .. ·0· M· C-:-":"U '",

f ! , .. ~.!': " -,I. ,"-~

d M,-

98

EL MOV 1M. e:N TO EN a, MO NTAJE.

Son pecos los. tratadtstas que han lcqrado expllcar por ltbro las Posiciones de Camara. Plonero de eate trrtento es el ruso Leon Ku!,e.shov., E.n algunos capitulos d'e su Tretsdo de fa Hea1lzaci6n iCinem"atograli'ca 21 .. , procura establecer la. base, de' una Dlreccicn General de Filmaci6n. pero con muy poca clarldad didalctic.~ 'Y'

muy escasas norrnas p:rac ti cas. .

En 1953·. Karel Reisz .. de la eacuala docurnentaliata lnqlasa, en sec. 31 cap. 14 de su libra Film Editing ~". logrra deftnlr clertos pr:ineipi~s 'at alcance de los no~ profestonales que sefialan ya una gu f. a practice para ubicar Ia camera, .

EI ultimo y mas complete tratado snbre- esta rnaterla es The: five ·C's oi tho Cinelmatography 1."1 del nortearnerlcano Joseph Mascelli. del afto 1965, Esta obra

tiene el ~erito de ser el primer tratado que senala con precieldn y ejernplarlza con diagramas .y foto·grafias el 'Vasto campo' del -Carnera Setting.~

,Jose,ph Ma.scelli junta dos raras condlclonee: UIJ clare sentldo dldactico destlnado a Ins que se in-ici.an en la clnernatografia profeslonal y una extensa expe~ ri enola como Cameraman y Director de Fotografia en la producclon protestonal

de Hollywood, .

Es, po,r estas razones que haremos ccntlnuas cltas a Ia ohra de MasceUL convenctdos de que su estudlo sera altarnente prove·choso pa~a los inilclados en el cine.

EJEMP,LO: f)1J_ 1 .. M·.·:S.·

~~ . _ ....

.n II; 9 'M- IS

.q It !I, -II!

~ ~.10~ MS~;

Sefialaremns dOB aspectos que Ia pantatla ofrace a la percepcion del espectadot. y que deben estar presentes en todo memento en 'a imagjnaclon_ senslbtlldad y hab i II dad ere atl va del c i n B m atog r aftsta : I ~. D~ R ~~CIQN ,Jlg:J . rrlQ:dDl i ofMl~2~Y 'a ZONA de cuadro,

~

'_"'~~~--.~_~ ..... :o~ d 1 I:' diM t· ... y........ p.' or con-

En, es,'tos: -dos ·tarminos se basan casl to as as .eyes, ... e~·.· on aje

5iguiente, de las Poslclcnea de Cam:ar-,a,.

t7~ MS~,

~ I ~ ,

1'8~ 'M' CU

..I .. ~ '._'':'_-:'::'_ ,I

•

" qu~

tD" MCU.

.! 2--D---' MC'U

I I ."' ,".

".. • ,',"." IIII!! . _ ••• _ •••• ' .. ' II

\ '~jlrl

POS,C.IONES DE CA'UARA

La p,uer1a 8e~ abre.,-Ba;sUlo ~B u~ paso adentro.

Carolina 9'0 vuel "'·8 bruscamente hacla I. puertall aun con el lono nn- ~a m-- on-o

[III!!!! u I~'_'. . ". _:__1 ..

~

Bas,no" mordiondose" tranquil.dad sparents: Term:lna: te,rmina tu conv'orsacJonii

Carolina ha sol'tado 01 fono, sabre fa c.ama: CarUio, piasa .. ltaaUTa: Hace ch)cQ .alios qu e de jaste de decirm e .·Cari fio-.

2l Edi to r~,al Futuro ~ ,Sr Ii + trt 8. ueno.s A I res... 1947.. 'lraduc i do p or t luba V. de K' I movsky Zt Far'rar4 Straus and 'Cudahy" New York. 1955~

·W'. ,a.nd ,J~ Mockay and Co,. Ltd •• Cihathaml Great BrUahl. ,jj; C:lne/Graft-c PubUcatlon9. 1965 .. ' Hollyw-ood. CaIUorn1.aJ ..

Supongamos ahot,a que ha sido fUmada 6'sta secuenc-ia. y~. y.a compa·gin~da.d 158 l'a ex-am ina.mos en cq anto ·8 la.s Posict ones de C·i,i,rnara· de algunos de sus' ·mo..-

,

mentas.

AI comje'n.lO 'tie esta .8,ecuencfa ha'y crnco tomas. de ,los petsonajes· hablando

15S

100

POSIC·tONES DE CAMARA

101

POIti" telefono. LO! dOB hombres, Antcnle y B,msl1.lo! tlenen como destinataria de ·SLJ llarnada a Carolina. E.I fJ.,~.pect'~dor de'bo adl,vrtnar' esta Dire·ccidn IntencionaJ' (este M,o[vhl1ien~o Intenclo,na.'l sin nacealdad do doducclpones a trave5 de sus parlarnentos, sino solamente p!crr las pos1c'lons __ : de 10[5 per,sonajes .. ,

.81 en t.t 'Carolina habla dlrl'glenda su rostro [aunqua mire 'vagl:8mente 0 recorra 81 ambtsnte con sue DJO:I "de un punte a otrol dssde lzqulerda hacla derecha [~) i' S8'ra I ndlapensable 'Gille Antonlo ([en t.a) este en la postclen opu asta: de derecha a lzqulerda 1(0(:"""]"

88.,8,-IIio,. en t.2, tendra ~gua,1 poalclon que Antonlo: de dereche a iz,quierda (-E-) y~ sin. ntra expllcaclen, BU- excl .. amaclon 'G [ocupadol ~ dejara damostrado que el intentaba comunlcarse con Carollna.

,Sin embtuga, tal preclos,isrno p .. odra set desculdado p. or cualq uler razon .'p·'r·a· -. ·c utlca,

_ .. ~U_Ch09_ alurnno~ que se Inlclan en esta materia sa, preguntarn: -'lC6mo es ~[O~Slbr tt de·term Ina[~ 18 dlr,e:cclan de un vlaje POt razones de Montaj"e o de referen .. chi ~, una '8sce:na antertor, cuando la meJ.or pauta, en 1£1 mayorfa de los casas. as el_ recerrldc real que debe. hacer Bas'llio desde su oflclna a fa casa?

_', Esta ~~~~gunta eaconda un error de imagl'na.ci.6n ,en qulen sa la' f.orm~r,a, pero ~a9 ~omun d! lo~ ~ue. sa plensa. N"o es el viaje real el que se cambla en su ~~r'~CCi6n.~ ,8,881'11,0. debs aublr ,8 su 8utom6,vU. debe recorrer las calles y debe' estaclo~,ar.s·e. 'frent~.1 au c_8a8 [an la mlsrna dlreceton que '10 l3,Xige la eluded dende se

verifies la accton, EB la cd,mar"'~' lfi[ que" d B·b-'·erJ!. pone rse a i 1 ·d.·· *.'. d .' t·

... - ~. IIQI '.' > '.' ... "...... c ~ '. un a 0 U Ol..ro e eS.e

recor~ido,. Con eo·ta ,80h} c,amblo de PcnUch5n de Camarat el persone]e a el vehreulo

pasaran en pantalla de IZClU~e'fdB Fl d,srecha (-)oJ 0 de derecha a lzquterda ((---).

Para aelarar mejor al canc:,e.ipto! de dlreccldn de un recorrtdo nos falta conocer

la re'iachin entre eSB. direccE6n y at EJe Optloo de~ ~ente de camara~ ,

. ., .~~~.!~~~ ~S!~ Q~~co ~~ u~bJ!!'.:vo (0 slmplemente de eamara) 'Ia lfnea re·eta 2_maglnar'i~ ~ fJ!!_~ u=~ el' ~I!tr0 0 cJ;~ge fJ~~Jag.on~1eS~~~~~Et'freCtinguiO-der1Otog;-

a" I t -~v-~ .. .........._ .. ~ -.~ ~-. ~.......:::;:

~!:"~-~l. ~o~~,~n: ro~QJ:ruae~JLdiagQna~les,. de,1 p,ai,s,aja _ real @~arc,ado per -ese, mls-

mn objetlvo,

f6f

Juntarnente con [a dtrecclon del rostro 0 de Ia mirada sera nacesarto que \03 peracnajes ocupen la ZO'1l8 de Cuedro que las corresponde ...

Ima'Q'inemQs que Ia pantalla 0 el recuadro del vlsor de la carnara ti.~ne. una HnBa verncal al centro. Se evltara que. su rostro, que juega en referencls con otro restrc, quede centrado, Vd'ie declr, se evltara que la Itnea de su narlz colnctda con la .~ lnea media del cuadro.

Esta norma, que es obvla desde 131 punto de vista composlclonal 0 meramente 'fotogr'af~co" es mucho mas lrnportante desde el punto de vista del, Movilni,ento I ntenclonal . en e I menta] e ci,I1[Bn1.atog,rafi'co;, po rque en este pequefio vatven de las do! zonas I llamadas u,d arecha de cuadro ~I e ~ iZQtderda, de cuadro-, radlca el secrete de Ie id[ent~ficac~6n inmedla·ta de~ personals que cae en pantalla, No olvldemas que la pantalla es slernpre la mlsma y ocupa el mlsmo espaclo fijo frente ·a~ espectador; par 1,0 tanto, at rnostrar un aujeto que' esta a Ia dereeha de una mesa y ~ueg:o aparecer en. pantalla su interlocutor que. ocupa e'~ aslento de la izqulerda. la proyeccron no ha heche. otra ccsa que traer el sujeto de 1.8. deracha hacla el. Irente del espectador y. lueqo traer e I sujeto de la fzqule rda al mlsrno frente del espectador. Como es facll deductr, un pequefio carnblo dlfsrenctante .. Uri pequefio d,esplaza.miento hacla la zona dsrecha 0 la zona lzqul erda, sera e 1 unlco medio para sefialar lnstantanearnente la ldentlfleaclon del persena]e.

Las. normas sabre Poaiclcnea de Can1.a.,ra atenderan de 'modo cons tan to y fun-

. .

darnental a estes d'QS factcres: Dlrecelon del, Movlmlento y Zona de Cuadro,

lntencionalrnente hsrnos partido con el ejernplo de e.. una conversaclcn telefonlca, donde parecerla mas irreal la p-osicion relattva de dog: lnterlocutores. Pero esta comprobadn, por toda clase de esttlos y tecnicas que sl se descuida esta norma los. lnterlocutores no parecen tan claramente comun'icados entre sL

p.

I.

16,0 Si ahora paS8IJ\QS n\ Movinlis:nto reaL. a1 ir de un siti.o a otro. lu _norma ven-

drs a ser casi 'la, misma. Tomemos como eje'mplo e~. v'aje de Basilio desde su oficina ,a au 'casa~ ha.sta. la habita[clon donde :e'sta CatnUna_

Cada vez que 'BasU10 'vuelva ,8 .apa,recer eo ,su. vinje, sea. en toma.s segui:das. se a en to'mas (lUernadas con ~ a aGcion de C aronna (c.ross·~cuUing 0 acciones pat'a~elas). deb'eta ~r en j'guat dir[ecciof1. Lleva,ndo e1: p·robl·em[a '8 un extrema de cla~ -rid,ad sintactlc8., pndriamos asegurar que, la 'maJor direcci6n pa'r'a e1 viaje de '8a·s i 110 en autom6vll se'r·a de cJerecirs .(1 11quierdn f(-), P'O r ser eLs·ta In di r,ecci on adop'tada en 18 cnnver,sacion te,l.ef6nica ..

lAmina 15

102

EL MOV~MIENrO EN EL MON'fAJE

POS. C,~ONE'5 ,D,E' CA'MA,nA II.. Una loma en que, entra per ,izquierd'a y sigue Tal I~away:

103

Cuando un persona]e centrado en e:1 cuadro mlra a.'l obletivo, practlcamente esta haclendo colncldlr la linea de su mi rada con el Ele Optlco, ,Igua'imente ~ cuan .. do un personaje centrado en ei cuadro vlene caminando de frente hacia la csmara, hace su recorrtdo par el Eje Optico.

0·· .....

r--.------._' ••

162 I Nada mas practice para diseriar Ia Dlrecclon de Movimieotos que el dlbu]o

en planta, esquematlzando camera, angulo del: lente y recorrldo del sujeto. Si es necesarlo. puede drbularse el Eje Optico que, por 10 demas, es 1a blseetrlz del angulo del lente.

As J ten dremos ~

1',. Una toma dende el persenaje cam ina de frente hacia camara (Head .. on shot):

Lim,ina 19

5. Una tonla en que Ed pars anoje reeorre el euadro de izq.. a der., aum entando

au t'amanu ,8_"_' 1fI""_ .... ,,- "d' -.", q"'.' 1_"",.,', .',

, ", ~ U'UI 'LIl~: se ace'rCD POT 'v',eni'r easl de frente:,

"

II ,.:::_: 20

1 ....... IHna "

La,mina 16

2. Una toma donde se al eja sabre el mlsmo lje Optic;o (Ta'i I-awav g,hot):

l;imina 17

6,. Un.a luma en ,que: e'l pi!'rsonaje c,rum. .~,el .cuadra de izq,. a

der, (~).t 0 sea

perpendicular al Eje Optico (Cross.,screen]::

3' U t d d y',,- ene H---I111_ ra 'd, -0. n v,'" sele de, cuadro p- or derechai

'. 'na ,om,a ',one ~ J

.'.'

••

'. ' ,~ .. ,., .. ' .. '

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•• •• - •• • ••• • ,. • _. - •• -1., __ II'I! ,~' '~----=-_

163

164

104

IL MOV.iM~EJI'1"O EN ElL MCH'lAJE

POSICIONES DE CAMARA

105

,'~ Una to'ms en qua 81 p,orsonaj'e no. ·en1ra a tuadto, nl al'canza. a salir I pe ro

I

manti eRe la .d i r,eccl'on de Iz:q.. ~ der, (~ ) ,=

Caronna apare'ce en t.10 frente 81 espe]o de su tocador. Sera hrdlspensable qua I~ camara t,a capte por sobre su "ado i,zqulerdo. S6fo asl .. cuando Carolina de sO'ihdes de eseuchar los nrldos y vuelva la mirada. hacia la puerta, mlrara hacla I,z,q_uie'rda d_9 cuadro (+--'l ~ rnieutras, B,asUin avanza escalera arriba y queda dete .. nfdo ante 10 puerta mlrando haela derecha (.-+).

..

o

,

Lamina 22,

~, ~

", , Cuando hab~amos de la neeesldad de rnantener una direcci6n de reco,t,ri,do~ por e],e,mp!o de lzquierda .. 8 derecha (~} ... nos referimas ,3, cua'lquier recorrido. que] c,rl~c,eel ~je· Optlco, aunque sea en un angu10 tan estreeho como mnestra el dla-

I grama 7.

I I

r

l

V- • I d t G·.I' T"· I S tornas del vlala de Basilio pvdre~'

,·o.v,en· :0' a nuestro uion ecruco .• en ras

m,os eoloear cam,a ra en lnfinltas ubtcaelo nes, con -tal que atempre muestren al personale 0 ai veh:i"cu10 movlendose en direccldn derecha lzqulerda (<E-); ·s,l ast Is determtnamoe de.sde e 1 .comlemo.. Ademas podrern 05 atiad ir tornas :Head-on Y Tail-away (sabre, E;'e Optleo)', pues eshi admltldo que; slendo neutras en ·su diraccldn, pueden mezclarse en cualqaler ttpo de viale, vaya este haela derecha (4)

0. haci a i'zqu lerda «:t"-) ..

Por ahora bastenos saber que el viaJemis(np cor-,stEtuye el EJe .".6 todo movr-

rnlento ·en pantalla ..

51: anallzamos la Ue:gada de Basilio a la puerta del dormltorio y ta 'posicl6n

de 'GaroUna frente al B5·pej'01 los movmm·ie·ntus de ella hacla Ia carna y (d teh!:fono

deheran ser culdadosamente dlagram'ados.,

l.irnlna 24

'j'o •

Observese que cualqbier:i de las tres poslctones de carnara para t..11 f sabre 165

[os ples de Bastlto sublendo fa escalera, son 19uarrnente cnrrectas, La camara a-11' (Tai.I~\a.way) puede ser la major soluclon 'para cambtar la direCici6n del: vlaJe ante-

rlor. pu~,s BasUio viaj6 en auto'm6vil .y entr6 a su casa con dlreccldn derecha ... i.z:quie,tda (+-l" Pero ahora nos hernos encontrado con una eseenoqrafla que exfge'

~amblo en la direcclon, pues la camara no tlene espaelo, Adernas Baslllo Jlega a. fa puerta y crea de lnmedlato una relaclon con Carolina. Ambos personajes son los extremes de una linea Irnaqlnarja (Action A'xl's) :u_

La t~ 1,3 parece no tener sino un sttlo: el sefialado en el di'a.grama·. Con esa po·~lcion de camara, Baslllo, frente a la puerta cerrada, quada mirando hacla dereeha, aunque el aparezca de espaldas.

S610 en ra tr16' sa establece deftnltlvarnente la poslclon de Camaras Correspondlentes a .Angu'lacl·ones Simetrlcas sobre Basi no y Caronna.

S UP'Q n ga mos 'qu e e~ do rrnl torl 0 aparee 16 as £ en la t.;2,;

~ ~ ~ ~~ ~ __ ~~~ __ ~,~~~c,' __ --~~~~~--_-~

r--~----o;:;::==~~-~.___J bano' ~ .....___,~-~---~=;, l'

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lleg,amo.s as i al enfoque mdtspenseb le y geograficamente mas, claro de dos 166 personales en mutuo movltmento Intencionat Bastllo a la lzqulerda y Caronna a

Ja derecha. Para el espectador, esta [lnea vlene suqerlda desde 'a tJOI 'en Que Carolina. al escuchar el ruldo de fa ·puerta. g"'~o Instintlvamente la cabeza hacla

-Ia lzqulerda (+-1'"

Cuando Carolina se avalanza al telefono en t .. 14" queda de espaldas a la 'CamBr,a y a fa' puerta .. Es poslble que el Director preflara tomarla tamblen desde sus ples en ~.15. Ella no rnlra hacla la puerta. SIn embargo, el espectador adlvlna que

~, EJ termlno .. ActIon AxIs- as esarle pa:r prlrnera 'VBZ po:r Jcseeh Ma'scerq en -The :FIve· Cis. or Gj'nem atog raphy ( 154}

Lamina 23

POSICIO'NE;S DE CAM .. ARA 1.07

'I (liS ElL, MOV I II I ENl'O '(eN EL MO NTAJE

',eUa da su espalda. a Basrllo, per el

... . d" i'

angulaci6n simeiri:ca·,c,orrespon, rente

:B8;i i llo.

V,e~mO$Jo en planta:

.~ ._ ~ .. '_ --'----'-' -- - -- - - ~~, - " .... ~~~,- ·-·~l

•• "II fl ~ ---- ,_,. - -- -i = "' .. ~. =- -~r - ~"::'=-rl:;:;:i __ .-J.

I' I

~; ,

._ ~lt-:~){" - .. , _)

", J

.,~,

I'''I'!''II!'''~" .

cada mi:rada se acerca mas sl Eje Optlco del Lente, e[ espectador se va lntro .. , duciendo mas en la Jnt~midad de aquel ccnfronterntento de los dos personajes, Hemos Ueg,ado a tomes casl subjettvas, a I,as llamadas Punto de Vista (Point of' Vi'flW 0 P.,O,V'I~ en e~ h3'ngu,aj:e Hollywoodenae) ~ S~n embargo. en ninquna de tales poslclonea d., cornarOI se ha traspasado el Ere de ',AcciOn. En todas elias Caronna mira a h:qulerda (aunquB, sea levemente a la izqulerda del objetivo de la carna .. ra): y en ttC c'orru8pondle'nte,s!~, B,asiUo rntra levernente a la derecha. Ambos persona,jfui h'v~rne'nt" dSI,pll,lzados nacta sus respectlvas .zonaS',.

;

mero heche de que (a camara es colocada en [oppoalnq-shcts l con r,e,s:pecto ,8 la t.16 de

l.~~~ .. ~ ~--=

. ~ ,

Es ,J ,~,,, 'p,:tl-r que e I lector no someta a un an atlsts es te elernplo de Gu ion 168 Td,cni'co fUlfi h1tJ;f'or una lUJp,et'hJ de patr(>n unlveraal, las f6rmu'las correetas para

fUmar ,e'9 t'la ,- ,- CUIU1(; It.l de vel n't:fl tornas, son tantas cuantos ci nernatoqrattstas sa

,push.lrnnl nl to t:lreo" .

No ,5- 'tDI"llll_'1 '6111 ]1'~'f)10 como un conlunto de nor:mas excluslvas. slno solamen" ~ curnn un {uuldno ontro muchos. Su fln.aUdad es lotroductr al lector en el ,jlg'nt."loadcl d _ 'tlISI p'rIIlClfJlla,;~ y ~a8 I:loyes quo rlgan una buena slntexls de Dtrecclcn

''I l'orf f I, I J ' i

BI"&llrl:'1 fjUlHIIU1r'" n nt:r' 1~e.lnDg,ra,ff.a., en .. una: escalera dlvarsa, en un d'ormUo-o rio d - oaro I~U--'IC)OI -b~ldn" p~)r'O h1l.lg'lnir un diverso plantesrnlento del Eje de '"Acc16n entr'~- Ir In" v I~~ ~,rE·,nnai

,

La t[1l11t}r~tfu,t" ,-q,ul' 0 f'orrnar un~~ ctara ecnclencta' de h~i necesldad de esta ..

bhu~D[r I.d I J[D ~:' :d'_ ,d mumante en ,que. 'S,B' da,(Ude a .. que 'ado del Eje se: colo-

. cordn 118,- I c6ift".: ,Ill" lin uod - tonll" 81 tUt dc,cldlda,' Is Di'recchjn 'General ('EstabU,shed

1_"lrn1ct'hlrt)' I [y ",~'n ullo QY -',diu '.(I:t~lbhJc'ldo ,:51 BasH,o quedara a ta deracha 0 a la h~'tl u k -, rld ~ nil (} i 'jUIOO 1D tat "d 0 ,10" ph)ln 0,9 ..

.. _' _, _' _'~-_-'~.

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Lamina 25,

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~,,-,t .. ~' B ·1· C' 1 '. f. '0, rm a. ,:( ng'u ~ os [, a' y a'] $'1 metr i cos' con los

~ EJe de ACClon . ,'a511:10-, .aro Ina. a ~

Ejes OptiCDS de camaras 15 y'16;

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L~I 1,~uynlrID dB o,n tQ.I!I prl,ncJploD 0 leyu9 de tas Pcsiclones de Camara exaspe- 169, II,n 01 11rhlrlrphUU,11 par' p~rllice'r' demaslado convenclonele» ..

II J v'11Irdud:·~ ,qUI d-'!~_do un punto de vista, profane. son mas 'convenc~'on que Irlt81~JJdft.J nU'tf~lt)g'e.ft Sh" 8mbergo, do·sd'8 un punto de vlsta arttatlce, genuina+ rn '.n'l:· l r ,'hU:i!Q'Oi dobe"~ol Dd'm~tir qUB' todo lei arte, all lqual que todo Ie ngtJsj:e , ee bt tI -n II ,nD~I' cll'nvenc~o'nar.e,sj M'ienttas una convencton no he sldo reemplazada ';i. f, Itlro nUIVt}. 1,:lgu'B slendo neceserle. lo que todo pri nclptante delle aceptar en ,_,~ In fl,rtJ=onr_ dol re'nguaJe fUmrco as que, SL se lgnora este conjunto de '.reg'las dt"tll jUn-DO'ii yll t'mprovls8 despreocupadarnente sobre el teclado del Montaje. el I (j,9ul ~,odo .sor,[j un CBOS lnaceptabl e y sin fundarnento en la ]:'og::r:ca del arte,

.....

.... ...

..

Lamina 26

:167

Vesta sola -convencion- del ~enguaje fUnlico hara que el es.p,ectador~_ at_v I It a Caroline medio de: espaldas. slenta q,ue, Basilio esta detras. a punto de abrlr II

puerta. En t.16 ae conhrrna este preserrtlmiento ..

Asi dasde la torna 16 hast" ',8 20, no harernos otra cosa qu~ ~'s,tr'echO_f' e :~f'

· I I 'I g".n'gula,clones slrnetrlcas. [unto con", cul,mlnaF_',_ lin te,rndO,',',_1

vez mas 0.5 panos 'J as ~ .. tI

d ' A'c:, , m, : e d ~da q:lue los rostros se agr,andan en pantall a y I a d I recc l<!In ". t;1

. ramatlca,

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CAPiTULO SEGUNDO

POSICIONES DE CAMARA SOBRE SUJETOS EN MOVIMIENTO

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El EJE DE ACCION

No se olvlde que todas las norrnas que darernos a conttnuacton estan destlna- 170 das a representar un movimiento a travas de varlas tornas. Supongamos que un sujeto se desplaza de un punta a otro en linea recta, suponqamoa 'que sale de una easa, atraviesa fa calle y entra en la casa del frente y, en lugar de

liimlnn 27

su recorrldo total can una camara que glra (Pan) rnantentendo el sujeto en cuadro, desde que sale de la primera puerta hasta que entra en la segunda, 10 hacemos en tres toma s dlversas: t.l: Sa lid a del a prt mera puerta y pr Imeros pasos hacla camara, t.2: Atravesandn la cal!e. t.3: Llegando a la puerta del frente. Es

110

EL MOVIMIENTO EN EL MONTAJE

facil comprender, que 51 la camera adopta una posiclen falsa en una sola de estas romas, la tmpreslon del recorrido rectllfneo S6 destrulra.

Por de pronto, la direccl6n del recorrido representado par estas tres tomas en pantalla, no es recttllneo.. Miremos los _ recorrldos en planta (Lamina 27):

En t.1 el sujeto viene casl de frente a camara (hacla el 6spectador), en t.2 el suJeto atravlesa pantalla a Igual dlstancia del espectador en todo au recorrtdo, y an t,3 el suJato se alela de camara para sublr Is escalera y abrlr la puerta.

A pesar de esta aparente confusl6.n de dlrecclones, estas tres poslclones son correstas y todo aspectador queda can la segurldad de haber presenciado un via

J e recti Ii neo.

EI simple secreto de estas tres posiclones radlca en que todas elias muesrran

al sujeto desplarsndose hacla la derecha de cuadro. :\

1. '--P~r 10 tanto. deduzcamos de esta practlea que todo vlale rectllineo marca una J \!Inea que denominamos Eie de Acci6n.

171

Pasaron muchas aftos antes de que los tratadlstea logrersn daflnlr la geome; tria que senalaba, sobre este Eje de Accl6n, 18s poslclonea eorrectas 0 lonn permitida de camera y la zona prohlblda, a pesar de no ser mtis que -01 huevo de

CoI6n-.

Fue Ia prlictica de lOB Cameramen de Hollywood la que descubrlo la tacnlea del semtclrculo, A un lado del Eje de Acci6n (en este caso: del recorrldo del 5Uj6tO) se podia imaginar .un arnpllo semlclrculo 0" 51 se qulere, una Inflnldad de eemlclrculoa de dlvorsoradio, sabre los cuales se podla poner camara ~In temor alguno: este vasto lado del recorrldo habrfa de produclr stempre una nusrna dlreccl6n del movimiento del sujeto, En 01 caso de nu~tro dlbulo, el sujeto siompre se moverla hacla la derecha,

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r-t7\l, ej e de accton ~

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lAmina 28

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POSlCIONES DE CAMARA

111

lPor que S6 habla de .semlcfrculos_, c.uando de heche se trata mas bien de una regi6n 0 lado de la acclOn?

Ciertamente no se trata de un semicirculo determinado. En la misma lamina 28 podemos cnmprobar [a oxlstencia de tres semlcfrculos dlversos que cumplen con la ley. Sin embargo, es necesarto aflrmar que el concepto de semicfrculo ttene una s611ds base: I~_ras en poslc19!!.~rr~,?!~~9!!r!!_~_~_~':Il~to _~.Il_~~I~ __ Q __ a~~l!S_I],

~!~l~m~*!_n_te __ !iftb,~n,,~_stI!L~l~!!~_g,@'_f;!,_1l: '~-e;30_t.!Ot_ Jm~~!.~ .. d~LEj~_.§.!.!l9 __ tambie,n,,"deb.fm __ tener .IIUS ales 6pticos como radio de un semlcfrcul.o trazado sobre el Eje. Liml.

-na --29:' ci\rrulr-an.r,- r y'j' 'Sc"nco~'r;;cia;:'-C';;;;K-~sta '-~ '~-~~t-;;"I~d~----d~'i-- E]e, pero

as lncorrecta por no ver la acclon de que se trata, a sea. no ser radial sobre 01 EJe,

172

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L6m11Ul 29

Mas adelante (§§ 191. 192. 19U) veremos la utllldad de esta aclaracl6n .

Una sola camara puesta 81 otro lado del Eje de Accl6n, aunque no fuere mas que poeos centimetros masalli\, hanii que el suJeto aparezca desplazandose hacla la Izqulerda. Y este solo. pequefio error, dar! la Impresl6n de un camino de vuelta.

Esta ley del semicfrculo es tan exacta que carece de excepciones, y tan completa que el semicfrculo S8 10 puede conslderar en tada !IU extensi6n de 180". Asf, pues, las ~ar;;C-oiocadas--sobra 01 mismo Ele de Accl&'--'Umln-;-' 28~-i y A) tamblen resultan correctas. De oste modo el suJeto puede avanzar de frente hacla la carnara (head-on) 0 alejarse de espaldas a la carnara (tall-away), sin estorbar [a lrnpresldn de contlnuldad en su vlaje rectllfneo.

Podrfamos declr que, todas las leyes sabre poslclones de camera, no consisten sino en apllcaclones de este . prtnclpto baslco, Pasernos. pues, a dlversas aplicaclones sobre el movimlento rectllfneo.

173

112

EL MOVIMIENTO EN EL MONTAJE

MOVIMIENTO RECTlLlNEQ DEL SUJETO

........ n.30

Estemetndo para captar un recorridci as frecuenteiTiente usado por ofrecer dtversas posJbilldades en el montaje.

Comencemos par caer en la cuentade su fundamento real. Toda vez que una persona pasa junto .a n050tr05 y sigue de largo, podernos girar 18 cabeza daspues que ha pasado, vale decir, despues que sall6 del campo de nuestra mirada, Y volver a recuperar la vision de su alejamlentn.

1---- Desde OtTO punta de vista, .~~_ ReveLse si!ots_!)Q~~p.!!.!>_!r~.~~~~~!_],~~~~~!.. f ~~e~.lli'<-l~_l? ._Y. .. ~~!!.e.m__al?_.~~ __ ~n.a .. e~!!~!_~~~_a _ _!~~!!L!g1'i! un sujeto~ue.~

f ::J?!'_~!, ... ~l!p.~!!!!!2.?_"~~,~!!,~_':a~~:...~!1~,9~ __ ~_ ca~~ra.!!--.rm!IlJ{_e., h

.. -- Sin embargo, est a similltud no es campi eta, porque en los Reverse sots se

ofrece una salida de cuadra en la t.t y una entrada de cuadro en [a t.2, ,que \TIe-

i

rccen especial atenci6n.

Salida y Entrada It Cuadra en Reverse Shots

175 En la t.1, en la del sujeto que se acerca de frente, 10 vemos sallr de cuadro

o desaparecerde pantalla por el margen derecho.

En la t.2, el sujeto entra a cuadro por el margen Izquierdo de la pantalla y se aleja de espaldas. A pesar de esta aparente anomalla en que el sujl;jto salta por corte- directo de un lado a otro de la pantalla, se puede aflrmar que este tlpo de angulaciones en Reverse shots constste en el metoda mas suave para describlr un viaje rectilfneo.

Siempre que' un compaginador reclbe dos tomas filmadas en Reverse shots. encontrara que e! sujeto en la t.1 sale completamente de cuadro (en otras palabras, el cuadro queda can background vaclcl . y la t.2 parte con un cuadro vacio y ,el sujeto entra a cuadro.

176 Segun el significado que se pretenda, el moritaje de arnbas tomas sera diver-

so: si el viaje rectilineo es demasiado largo para describirselo entero en pantalla (como serla atravesar una ancha avenlda) al sujeto se 10 delara sallr totalmente del cuadro unos pocos fotogramas, y la toma 2, destinada a mostrar el final del recorrido, comenzara pacos fotogramas antes de que el suleto entre a cuadro.

L~ __ .... _

Es el coso de 13 Lamina 27, suprlmtda la t.-2 y delando las tomes 1 y 3.

81 ambas tomas Opuestas estan destinadas a describir un vlaje rectlHneo lnmterrumpido (como serta el caso de un sujeto que se levanta de ,un sofii y evanza POT la habltaeion hasta la puerta que tiene al Irente) , la t.1 deber'- ser cortnda por el compaginador cuando aun se ve parte del sujato, pocos fotog~omfls antes de desaparecer de cuadro, V la toma 2 se comenzars con 01 sujeto dontro de cuadro.

No se podria determinar teorlcamente el numero de fotogramas que convlene dejar. La magnitud del sujeto, que depende de, su cercania a camara en el rno!lI.!'!nto de salir y entrar a cuadro, y la, velocidad de su movlmlento, exigiran mas o menos fotogramas por cortar al fin de t.1 y al comlenzo de t.2. S610 la expertmentaci6n en moviola dara al compaglnador la pauta segura.

Cuando se filma un recorrido en Reverse shots, la carnara no debe saltar ins- 177 tentanaamente a la nueva direcci6n. Menos aun cuando la t.2 esta destlnada a captar el final de un largo reeorrido. Por esta razon es necesario anotar culdadosamente la distancia entre la camara y el recorrido can que el sujeto sale de cuadro en t.1, para observar esa misma distancia (por elemplo 1 metro) en la~··'" entrada a cuadro de la toma 2. En Lamina 31, O=D':

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POSICION~1l DE CAMAI1A

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Ltimlno 31

lOuil sucederla 51 18 dlstancla 0 no cs Igual a D' como 10 muestra la Lamina 321

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lAn'ina 32

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112

El MOVIMIENTO EN EL MONTAJE

,/ MOVIMIENTO RECTlLlNEO DEL SUJETO

1\ Vlaje recillineo en tomas opuBstas '(REVERSE SHOTS)

174 --Gis··.1Qma50-[lue;t;;;':-q-;;;";bTh~ podra llarnarselas Contrarias, son des pun-

2~- d~. _VJ§JP~~P~;-5tos~n :"casi' 180'. "'--- ----~----'-.-.- "--'_-_'_---"- -.-.-.~

Este metoda para captar un recorrJdo 8S frecuentemente usado par ohecer diversas poslbilidades en el montaje.

Comencemos por caer en \a cuenta de su fundamento teal. Toda vez que una persona pasa Junto a nosotros y slgue de largo, podemos glrar la cabeza despues que ha pasado, vale declr, despues que saU6 del campo de nuestra mirada, y volver a recuperar la vls16n de su alejamlento,

r~ Desde otro punta de vista, ~.J!eveL~__:!!Jot~-!!!U!_O!l..£!!',?".5~~,_9':1>~_.!~!I,"_~'?_~._

f posJ~~~~.~I,!!!'!~~~ .. L~~Jr!HIlllS .. de ,!~a. __ p.~~2.r!i~~~_J~aQU~'p.!~n su~~:..

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~- Sin embargo, esta slmilltud no es completa, porque en los Reverse sots se

ofrece una salida de cuadro en la t.1 y una entrada de cuadro en la t.2, que rnerecen especial atencion.

175

Salida y Entrada a Cuadra en Reverse Shots

En la t.1, en la del sujeto que se acerca de frente, 10 vemos sallr de cuadro o desaparecerde pantalla por el margen derecho.

En la t.2, el sujeto antra a cuadro por el margen lzqulerdo de la pantalla y se aleja de. aspaldas. A pesar de esta aparente anomalfa en que el suJElto salta par corte directo de un lado a otro de' la pantalla, 58 puede aflrmar que este tlpo de angulaciones en Reverse shots conslste en el rnetodo mas suave para descrlblr un viaje rectilineo. -

Slempre que un compaginador recibe dos tomas fllmadas en Reverse shots, ancontrara que el sujeto en la t.1 sale completamente de euadro (en otras palabras, el cuadro queda con background vacio) , y la t.2 parte con un cuadro vacfo y ',el sujeto antra a cuadro.

176

Segun el Significado que se pretends, el monta]e de arnbas tornas sera dlverso: sl el viaje rectilineo es demasiado largo para describirselo entero en pantalla (como seria atravesar una ancha avenldal al suleto se 10 deJara sallr total mente del cuadro unos pocos fotogramas, y la toma 2, destinada a rnostrar el final del recorrido, comenzara pocos fotogramas antes de que el suteto entre a cuadro.

POSICIONES Dil cA~An~

113

Es el coso de la lamina 27, suprimida la t.2 y de'jando las tomas '1 y 3.

Si ambas tomas Opuestas estan destinadas a describlr un viale recultneo In~ mterrumpido (como seria el caso de un suleto qu.~ se levanta de ,un sofA y evanza por la habitaci6n hasta la puerta que tiene al frente), la t.1 debers sar curtada por el compaglnador cuando aun se ve parte del sujeto, pecos fotogramos antes de desaparecer de cuadro, V la toma 2 se comenzara con al sujeto dentro de cuadro.

No sa podrfa determinar te6ricamente el rnimero de totogramas que convlene deJar. La magnitud del sujeto, que depende de su cereanla a camara en el mom.,ento de sallr y entrar a cuadro, y la velocidad de su movimiento, exigiran mas o menos fotogramas por cortar al fin de t.1 y al comlenzo de t.2. Solo la expertmentaclon en moviola dara al compaginador la pauta segura.

Cuando se films un recorrido en Reverse shots, la camara no debe saltar Ins- 177 tantanearnente a la nueva dlreeclon. Menos eon cuando la t.2 esta destlnada a captar el flnal de un largo recorrido. Por esta raz6n es necesarlo anotar cuidadosamente la dlstancia entre la carnara y el recorrido con que el suleto sale de cuadro en t.1, para observar esa misma d I stanel a (por ejemplo 1 metro) en la~---' '.

entrada a cuadro d. I. tom. 2. Eo "mlo, ai. D ~ D', \ \j. )

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lAmina 31

.LOm'! sucederta 81 1o dtstnncln 0 no 1:0 Igual II 0' como 10 muestra la La· mlna 321

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Un'lna 32

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116

EL MOVIMIENTO EN EL MONTAJE

EL FALSEO DE LA PUESTA EN ESCENA

181

. . . , . t d 'mara sabre et mlsmo

No alernpre se fJ!ma un vraje rectlllneo con PIVO eo e ca

d 1 2 entran realmente e\

sltlo, porque no slempre los backgrounds e t, y t. se encu ,

uno frente al otro; 1

Supongamol> una escena en que una rnuchacha se bala del autom6vi y corre

hacta su joven que viene sallendo del agua ~n una playa marina.

Es poslble que la playa elegida para la t.2 carezca de via apta para acercar un automovll. En tal easo es donde mas proveeho se puede sacar de las tomas Opues-

tas, dad~ que permiten un falseo perfecto del escenarlo real. .

Ahera bien en tal falseo, adernas de anotar euidadosamente la veloCldad can que carrio la rnuchacha y la distancia can que paso junto a la camara en t.t , . se debera atender a la direcci6n de la luz, porque el-carnblo de la sombra produc~da par el sol puede resultar demaslado notoria. Esto sueed~ria si ~I sltlo el~gldo para la t.1 (camino y automovU, y .Ia play~ de. ~.2 dejan camara mirando _ hacia ~~ mismo punta cardinal. Igual peligro resultarla Sl una toma se hace de manana Y

otra de tarde.

hace sobre un mismo muro de fondo, en el que se camEn ese caso la camara se cclocara como

A veces el falseo se bian las aparlenclas escenograficas. muestra la Lamina 35.

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limina !:I5

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POSICION!S DE CAMARA

117

VIAJE RECTILINEO EN TOMAS CONTIGUAS (CROSS-SCREEN)

Cuando la carnara adopta un angulo demasiado -cruzado- sabre el recorrido 182 del suleto, este lograra antrar y sallr de cuadra en Is mlsma toma, como 10 mues-

tran 108 tres casas de Larnlna 36_

Lamina 36

5iendo pertectamente legrtlmas estas poslctones, no son slempre Mclles de compaginar en continuidad.

Supongamos .que un Compaginador recibe las tomas A, Bye, como descrtpclon continuada de un mismo reccrrtdo. Ante todo se Ie presentara el dllema de suprlmlr 0 dejar la salida de cuadro en t.A. 5i eorta antes de la 'salida, cuando el sujeto aun esta presente en 18 zona derecha del cuadro, no podra comenzar la t.B antes de au entrada a cuadro: habria un salta inutll a un cuadro vacto. 81 corta la t.B despues de la entrada, 0 sea con el Bujeto ya dentro del cuadro, resultara un extrailo salta del mlsmo sujeto de la zona derecha a la zona lzqulerda,

I.Pero -se preguntaracon todo derecho el lector- no sucede este salta a 183 menudo en muchos tlpos de montaJe?

Clertamente que sucede en algunos casas; pero no olvidemos que aquf estamas tratando ecerca de un vlaje rectilfneo descrlto en dos a mas tomas.

Puestos nueva mente en este predicamento, nosfalta afiadir lacausa principal del troplezo: los recorrldos -cross-screen_ (donde el sujeto entra y sale de cus,-

dro en 18 mlsma toma) no muestran el s11l0, el background desde dornJe iene 01

sujeto y hac!s donde va el su] eta. Este solo dato basta para diferern::iarl08 y traterlos can especial cuidado.

AI lIegar Ii este punto de nuestro estudfo, es uti I sefia lar otro escollo en la 184 yuxtaposlclon de dos tomas sobre un mlsmo suleto: Jump-cut.

EI saIto lnstantaneo a otro punta de vista sobre un mismo sujeto no s610 es legitimo, sino que constituye la expreslon mas genuinamente cinematogrilfica.

118

EL MOVIMI£NTO EN EL MONTAJE

El jump-cut es, en cambia, un tipo de salta desagradable e lnnecesario. Se produce' cuando el cambia de ubtcaclcn de camara es timido, es eseaso. es un -poqultn- dlstinto. 81 un sujeto sentado en un banco es captado par dos tomas, como muestra la Lamina 37. el Jump-cut es Inevitable tanto sabre el suleto como aobre los arboles u otros poslbles objetos del background.

lamina :J7

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Se puede aflrmar que un desplazamiento de la. camara a un punto de vista contlguo no se justifica si es menor a los 40-:. Solo se justiflea si ademas del nuevo angulo se cambia la distancla a plano: Lamina 38.

Umina 38

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----.:':::..:~

POSICIONES lI£ CAMARA

119

Cuando un Compaginador se. encuentra con dos tornas Impresclndibles, pera que yuxtapuestas producen un Jump-cut, no tiene otra alternativa que interealar otra toma: un Insert, un Cut·Away 0 un Protection shot (§§ 262, 263).

YIAJE 0 TRAVESIA EN CROSS·CUnlNG

Hasta aqui nos hemos ocupado de descrfblr un recorrido can lomas seguidas 185 en continuidad. Imaginemos ahara un muchacho adolescente que decide partir de

su hagar en direccl6n a la Capital,mientras su hermana de 19 anos queda en el campo, sometlda a sus padres. La historia del muchaeho en su viale a i. Capital

y la hlstoria de Is nina en casa son las dos acetones que canstituiriin el 111m. Son

las Ilamadas -acciones paralelas- en los tratados de fl.f'gumento y -cross-eutttna-

en montaJe cinematograflco.

Mientras avanza el desarrollo del film, se altsrnan escenas en casa con escsnas de vla)e. SI este Vla)e tlene un destlno preclso (haclala Capital en nuestro easel, vuelve a ser Indispensable que se ' determine una direcci6n de vlaje .lTrav~l· axis) y se la mantenga durante todatoma 0 conlunto de lomas donde el muchacho continua vla)ando.

SI el muchaeho toma un caballo y se aleja por el camino hacia Izquierdo de cuadra (>(-) y" despues de una escena en casa donde vemos a la hlja queJsrse par su enclerro, vterarnos al muchacho en el anden de una estacl6n de ferrocsrril en el momenta que el tren venia lIegando, la dlreccton del tren no debe ser otra que de derecha a izquierda (~). Y as], suceslvamente, sin excepci6n debera mantener esta d4racci6n hasta su IIegada a la Capital, aunque el viaje este descrlto en veinte escenas diversas y alternadas con la Vida en el hogar campesino. SI el viaje dura varlos meses en el argumento y el muchaeho se queda en una eludad, es obvlo que no se trata de hacerlo moverse dentro de las calles y habltaclones en la dtrecclon derecha-lzqulerda: sin embargo (aunque parezea Innecesario y hasta preclosismo sin base para el prlnclplante en MontaJe), al valver a tornar rumba a la Capital, eualquiera que sea el medlo de transporte, deberti seguir en la dlreccldn establ eclda (>(-).

Ahora bien, tan pronto se necesite describlr la vuelta a casa, toda toma y toda escena de regreso 10 mostrara en la dlrecci6n contrarla: lzqulerda-derecha (-+).

PERSECUCIONES

Como as logico, en toda persecucl6n se logrsra aste efecto solamente cuando 186 fugitlvos y perseguidores corran en Igual dtreccton. Generalmente la capture se

logra por un montaje ritmico progresivo (§ 302), Y luego, en la captura mlsma, aparecen los fugltlvos y 105 perseguldores en la misma toma. Otras veces los perseguldores parten por un atajo y selen 8/ encuentro, clare esta, en la direccl6n contrarla.

187 Cuando un film sefiala cludades, regiones 0 puntos cardlnales preetses en su

desarrollo arqumental, es necesario atenerse a 1',8 convenclon universal de todo mapa: No'rte arriba, Sur aba]o, Este a derecha y Oeste a izquierda"

Si un documental sabre una Ilnea Berea cornerclal muestra un avian saUendo del aeropuerto de Santiago con destlno a Nueva York con dlreeeldn derecha-lzquterda ,(+-] debera mantenerla, so pena de dar la tmpreslen de re'gr,eso 0 de hahers e filmad C) otro a v ion en se ntido contraria.

Cuando se trata, pues, de Norte-Sur. sora necesarto seleccloner el lado de' 'Viaje que 'mas Interese rnostrar .. porque habra una Ilbre e'lecci'6n de la -direccicSn .. Ahora bien, sl sa muestran vlales Este-Oeste, como serla Pa,r[s-Ne'w York, -Sant:lag,o;;,. Isla de Pascua, 10 mas conveniente sera usar la, direcclon de' Mapa: darechalzqulerda r+-.J. Igua1 co-sa sucedera 81 se muestran 'V'iajes Oest&Est,e ( ....... ]:,~

188

"

120 EL, MOVIMIENTO' EN 'EL MONT AlE

POStCIONES bE C'AMARA 121

DIRECCION DE MA,PA

La lamina 3,9 muestra divers as POsiclones

H - . d-- b I correctas, J:ncruld,a la t.5, q .. ue .68· u n

. ea·· on so· re e cochero, '0;,1

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lias"

~'I claslcn ejemplo de· .. M,ap~Direction" to encontramos en La Guerr« Y 18 P8'2~ 1955, de King Vidor. COffi() fondo, d:e 1:08 ti'tul·os y credit,os, 5r8 U9.,a un mapa de Europa. donde se establece Paris a, 'a izqu'i~erda y Moscu a Ia derecha E' fUm 88 largo y sus' escenas de vlaje, batallas. fracaso, regreso y hosttlldad 80n complejas y abigarradas. Sin embargo, haY' ,al'go qu,e orienta 'p8,rmanentemente' alas .. peetador: 'a direcclen de to do viaje y aun de toda acclen btBtes, Durants EI! vlaJe de Napo,leon a Mo8'cu; slemprs los fraocesee avanzan de lzqul,erda 8 deraeha r .. ,,+J. los rusos se deflenden en Moscu apuntando sus caflonee y lanzando sus cabaUorlas de derecha 0 izqulerda (~,) ", AI final, cuando Moscil ha aida tncendlado y 109 franceses reqresan defraudadns y enfermoa haelu Francta, c,I'mfnan de dsrecha a. izquierda (+-1 ~ De pronto aparecen rusoa en Igual dlrecch5n que galopan AgUel!, en .tlerras Y' nlevss proplaa persigu:lt!ndol:os. MOB adelante aparecen 'FUScl por I,e lzqulerda: los han pasade y les cortan puentes y lOB hOll,flliz,an de frante (-+1.

Otro ejernplo digno de eonslderacldn 8S .i.aW('OnC8 d·: A,fOblll, '1962t planeada y dirlg'Jda por David 'Lean. qulen comenz6 au prof'esi,6n chlematograflca c.on largos enos de Com'Paglnador (deede 1928 a 194,2} ..

La 1:.1 os tlnl 'trBveling donde ,-.A, . ..'., . _ ,.;

Gran Angul,&r que' .Bb area 't~."" ... _ ' ~ ... ~a,mara. v.~ s~b re u.n veh f ~ur 0 y ~ on "" lente (d· Ii""- I· .'." ... " .,' . _ _ . d_o er cuche. La camara 6. ,en cambln, con tente Normal

. ~ 8 ngu 0 men or) " par 01 hecho de estar "r .. . .. " .. ,~ .. . .... ' ,

d88pu6a quo ,"0,9 caballos nt .. " . " . .,: . J~ en tierra, vera, .alejarse el coche

L .'. : .. -, .. - ",,'. .'. .. 08, en ,ran a. cuadro par 61 margen Izquierdoil

, 8,9 tornas 2, 3, 4 Y 5 son tamb}e ,. . , .. " .

p'odrfan he'cers's do -: nt ' . ~-' .... " ~ Y_ neces,!namente otros traveUngs que no

a8 reaUzsn" ~n' "I····· -" ·E· ~Bt'.·~'_del "un vioJe rear del coche, Son. traveling,s almuladns, 'que

.. as -$ u- 1108 'con camarss flJss frente ..... I,,· ',.,.... .', "

tan III. 8, las. que, deJen ver el palsa}e .p8sando- sobr: os personajes y a las ven-

.yect,adQ- (Back ProJection);I una, pantalla de -fondo pTO-

190

coc~~p:~amOS~hor8 ,que ef. Guion indica un movido diiilogo en el interior del

_ - " . . . ~o-shots y elnse- ... ps de' cada uno de 10' . .. " .. ....., '._ .

seril im,posJble no traspas.ar' 81 TI ' . ,I A... ..'. s ... p,asajeros~ E.s ev,ld~nte que

I· . raver xts cada vez .q. ue e I persnns,l· A 'd~··

a, personeje C y este le res' onda'. "'J.,, " . .' '."., ~ J8 ,. se .'flJ8

na 40 (donde Ia camara 12 ~unta ~~n':f~~~a CJ09e-UP. C:nm,aO,!O muestra la . Ltimlpara, el TRAVEL AXISl.. mente en (lireccion ·pr-ohlblda.

VEH1CUL,Q 'EN V1AJE

189 Toda torna exterior de un vehlculo (,dIHgenclo; automcvll, avian, embarcaclon,

etcetera) S'8 rlqa por 'las rnlsrnas leyes de sujutos en reeerrtdo y sujetos en vlaje, El asunto se cornpllca un poco 81 pasar 8~ Infer"or del veh"feu'lo y a,s'lstlr a la accton y 81 d5aJogo que sostlenen 109 p,a,s8j6'r08!! V se eornpllea bastante mas cuando se trata -de mlrar el palsa)e desde una de las ventanllls8i1

Cuando so ha cornanzado 1& "secuencls .. con tomas qua muestran un coche via .. [ando de lzqulerda a dereeha ( ..... ) y nos, acsreamoe sn algunas tomas 81 eochero qua VB at pescante 0 a 109 pasaleros sentados en au lntertor, para mostrarlos en prlmeros planes, as Indlspenseble no traspaaar aJ EJe de A,celan, el -Travel Axis- .. .8610 as [ el espsctador S8 percatara de fnmedlat.o de cuales pasajeros 'van mtrandc hacla ade1ante Y cUB,Ias van sentados de espaldas a 109 cabanas ..

~. 6 .a. travel axis

'F_

• • • •• • '-,'.- "I "' .. ,. I. __ •• ! __ • ~ __ •• _ •••

POS.CIONES DE CAMAflA,

122

"EL MOVIMIEHTO Et4 EL MONTAJE

192

La importante de anotar aqui as que ae ua debldo crear previamente un o~e- 110 fje de. Ace/on, la relaci6n estableclda per A sobre c,para que 81 espcte eta, ~:

. . . . I .... 'I "'6" d ,t ,': [etc c y' con respe . .0 a

no S8 desubtque con respectn a .8 POSICI n th sun '. .

supuesta dlreccton del viaje ..

SI euponemos ahora que A deja de dlalo_gar con C y se dlrlge a S, Ia Infraccion sohra al TR'AVE,L AXlS reeultara mucha mas netorla:

Nos resta aun declr alg'o ,mas sabre vehlculos en vlaje. So trata de pois,sj'e visto desde 6/ v ehic uto ..

,Si una toma long shot rnuestra un tren de' pasajeros que vlene en d1recch5n Iz'quierda .. derecha· [4] j a punto de entrar en un puente, y se de sea pasar de 1n ... , mediato a una toma que: muestre Ioe arcos del, puente 'y el pSis,aje pasando, ml .. , rado dasde 'Una ventanllla del tren .. surge' de In:medl'ato 1& pr·egunt8.:· '-I.,En que 'dlr[ecci,o,n debe. paaar 'e~ palsaje? En otras palabras: .£,01 cameraman que va en at tren debera' 'tUrner esa toma por las ventantllas .de la derecha 0 de la 'ixqulerda del convoy en marcha1'

Hsmos coJocado in'tenciunalmente un pie IOlzado al querer saltar de un lDng [shot del tren, 8~: palsaje desde - el tren. Sa pU"ede ,afl,nnar que tal selto ss comun;oo menta evltado por 10" Co-mpag:lnad:ores. pot resultar casl lmpoelble un of-e'eta sattsfactorlo. Per de. pronto, hay 81go brusco eft todo paso, desde un palsaJe qul,eta ,(IF S'. 'del ambiente :que rodea - a' tren [en '1..1 J a un palsale en traveUn:g (desde Ia ve ntan III,a) ..

. PAISAJE DES-DE VEHICULO

LamIna '1

. . '11' d I ' '. ~ . " oale B el pais,aje

Si la camara 14 logra ver paisaje por la, ventan la : .. 6, I p6~SO, , -, _ . .', . . ,. +_:

se dlispla~ara _ (en eltondol en la direcci6n Dpuestaatodas lasllots,lO::s !~s~:_

. 1, . ~ ,t " l (:urrecto para rei espectador~ Prlmeramen .. , P q

duda, e'sto "eslhtara na, ura Y _', - .'. . ' .. ' .. , t' ./ .·h· ... , fo .' 16gil,ca 'Y' pro-

hemos llevado al esp'ect,adD:r hasta el otro bldo del cee e e"..or~a ~ .. ,",' '. Po

greslva. V. en segulld~ lugar. porque se c~lIlPle a~ui un~ norma IIce,ptada en 0-

d C .. ' .' l'am~4 lDo" s Eles S,imultaneos ...

siclonea .e .. ' amara, que SII;!'· _~e;.. .1 /.. _.' . '., -'" . ,. .

Si'empre sera mas l[og'lCo rnostrar prlrnero el Interior de un veigan. despues ,'09 'pa8a)'ero~ que m;ran y luego 10 que mirsn.

Ta:mbien 'results log'leo mostrar el rostro de un pasajero desde afuera del tren y fuego el p,~tss;Je que 81 observe. Claro a'sta. que ta' torna del rostro as un trayeUng desde un punto de vista Ideal, desde 61; atre, al costado del tran, E's 'mas comun hacer,fa sobre un personaje que vials en aute,

DOS EJE 51-M.ULlAN'EOS

193

d "-" .. ' de" dos suletus 'que d1a1o-

Tal' com,bL"nacion ~egitim'a "". fJrese~ta en "to ~ vla.J~ [ . '_._. " ~ul e' 'h~- det~rmj.

Ei" TRAVEL AXIS comanda, 'a regJon [9stab',eclda (va1e dealr 81. S._ ..... " [ .

gan~ - . '. . .' ... _ .. ". t, '_" ,,' r al 'semicircu~o de, Is derecha 0 por

'n<'8'. d,. 0·.' c' a' p' tar 8 los vlajeros 0 Gamlnan as po . -. . _.... '. '. ." 1.:.. .. _.

- " , , I I ,.,..... mutuas entre emu-os

el de, la,' lzqulerdal y cada vez que Inter-aSian as re a~tones_ ,. ' .. ' .. '·.1 "~'b _

• .....,',.., .. .' '. r. . A ~ ., 'ig",e los planes entre eflos. Sin em ar

sUje' to~ 106 esrablece un Action XIS que r , . . . . -.' I . . f'

...... '!!OIl""" ~., ,I .W!IW' . , d b 'volvor pre e

go. no' debe olvtdarse (Ju:e al volver a planes de ambdost·, sal" e 'c6aTm"b"ls"'r:'I:o' :'. per ~~

-'- '. .... T·· . '-·1 A'· .'-D4 a. no ser qus se eterm ne .', .' " '.... I '

rentemente a1 p;r lmer rave .' .XI'""I " '.

zones Import-antes (210,).

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travel axis-....;.~ -----.~P". -

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La Lamina 4,3 muestra t.t l.S. del . tren, t.2 CU de un passjern y t.3 paisa,je vi sto po:r 81 ~

La mlniii 42

1"~··1 ~

195

1'.,24 ,Et. MOVI,M,ltNTO EN EL, 'MOmAJE

I ,', '. ' ,~,', ,-", todos 'los aslen-

'E'~ lnte r'. lor de un bus, y'" de un avlon tlenen la ventaja de· te.ne,' r · ." '",'

~ Re'V"ors e-

tos m,ir~'fIdo hecla adelante, Par esto resulta facil coloear ea,mara en

s hots' e'~ e Ipas.i1 ~ 0 centra t • sin' prod U,C:j r con fU8i,d n (ts'rn i na 441,,,

196

''!Ii!

POSI'C lONES' DE C'AMARA: '1' 25

e:mbatgo" se la consJde:ra, corrects sl los audltores que aparecen en esta tnrna mlran i guaJm ente a dareeha ,de ,c:uadro.,

Estapos'rcfon 5'1 ,les una 'infraction ,a 18 norma del Eje 'de Acclon? Nos hemos extendido en este case, 'm,as de TD que parece-ri'a, adrnltlr este Capitulo dedleado II SU]8t09 en 11'1 evlmlsnto, por dejar defirtldas clertas normas que. aclaranconcep. 't08 'Y8 enunc I'.ados~,

La' m'tsma ap'rn~,ente I-nfracehln al 'EJe de Acci6n podrfa aparecar en l.t.mfna tlO~, t.'11 del ,tnter:lor' de' c'ochu con cabanas"

Jos ep,h M,~Bce·t r r oxp,IJ oa estas po,sfchl-n,e S' co mo .. pa s os. opti,c'os» a I otro lad 0 de,:1 EJI ~ 0 cornn un r 6 g'fti;m 0 • nuevo Ej e I' para I e 10 a I prim e ro- ",

'En tIl l:' rn'~:nl1, 45 pod em os su pone r que :1 a cam a ra .5 no es col oead a a lotTO lad 0 del Ele'~, sino en la 'regh5n 'permltld'at provlsta de un 'tere'obJetlvD que abercarfa cast los m~srFII09 pe:r.sonaJes,. Se'rfa :18 pOSic.h5n 5-A. Esta conslderacldn nos hace ver

que un paso maa aUa del ,EJe de Acq,ion nunca infrInge la ley' sl el :nU9VO 'Eje de Aceldl1ies paralelo III prfmero y. por '10 tanto, las poslelones de los personajes y ,51.1 S m~radas pe,rm,sne cen ras m'l am 9lS ~ ,Vi ad em as, que es ni,a,s, Importante fi,ja rse en el concepto de DIRECCION .. R,ADIAL del ,eJe 6ptico~, para apllcar con exaetttud el semlctreule (§, '172).

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, . , . Es un caso similar £II que s~ presema . en las escenascon. BalaSe;c~s:pe~:~:;

los" 0 de eonferenclas, en 'que se conjugan £amaras sabre el confer. Y

su audttono [Lamina 45). . . . . .. ' ... " ., ,;lItral son

En todos ellos 1'08 Rever,se-s'hots (oput;:!'s,tos ,~n1.8(rl 8o~t~,pasi,~ c,e~ : : ~II:"

' " ,"',', st b'1:1s'h' , Dhnt 81 un lade do' pB91 0

posjbles, Sin arnbarqa, 61 se ' parte con un. esa Itng .. ,~_ ........••........•. -9 lomas

centrel y por e 1101 as, pe rs onas sentadas ~ I ran. ~, un eostade de c~m a ra, I D, -- ' .

sigu lentes deberan re spetar it! sta di ree,cion- adeptada.

197'

~

~, .. .

lamIna 45

UNA iPER'SO·N'A MIRA P,,,S,AR UN 'VEHI'CULO

I;

!:,

En much as, ascen as de via j e se p rase nta n tomes de o bservado res' qul'e tos qu e

g train I B cabozD para se gu lr e J paso de un m ovrr ~ Po r de pronto 1 tal as tomas i nte r .. cal adas ,!U) n, a me nudo, una buen 8, a yud a p a ra s a ~va r pro b ,I e'm as de' co nt'i nu i dad entre des tomas d e,l yah.r cu1 0. que" al estuvl e sen yuxtapue s las 1 p roduc lr ran un sal- 10 0 un .Jump,;cut,~ En tales casas er obs,e'rvado:r (0] 'Y e1 venr'culo (vi no estan 'Juntos,i en un ml s mo .cuadro, S I no en postc r one 5: opue s ta s, en :R eve r s e,' -9 hots:

- [

En Umlnll 45 se supone quael Ele de Acci61l e~ er pasilfo central,ye!seml clrculo de camaras permttldas es el de mana IzQule,rda, de,1 Cunf~re~clst,a~ las

" '" ',,' .. , ','.. ,- ... ' "",1 C'-" n: fe , ,:e' ,nclstll' mirando '8 fzqul'e'rda de' euadro ..

camaraa 1 'y" 3 muestran a _0 ere L".. " ,',' ,t, bl .... .-.

.. ,. .L de oaldss a c;"m'3r,Q ,am len

En eamara ,2., Bun-que e1 Conterenclata este ue espa ~'Q -.~ , '" iR, ", "-

rnlra a Jzqul,erda de ouadro. , -', d,." 'h' ", de "a', d' '0' e" '0' ,

--, - . . -, , . ~ "I '. • . e re,ca ,ie cu r " I

:L-O's audltorea, sentados en las' butacas, mlran hacla "" , " '. 8,' '

.. _. " . d ~ , d a I ot ro lad 0' del oj e' In

tomas '2 'l 4 .. Observese que camara 5 ha sldo cOloea ,a_I . ',. ,',"', ,'-.'.: ' • "

landna 46'

Op. .;;iI... pag -, U 5 {v€,r § '1.54].

v

, :\'.

l

199

126 EL ,MOVI MIEH10 EN' EL.. ~ONTAJE

_ . P(lSICION(S DE CAMARA 'f 21

Sin embargo. a menud 0·' se presentan e - t, . d . .-

- , . ~ [, nra as a a bJ'

que requlerencambJos de direccioo.En 'tales c··, ·..menteso esceno~rafias 202

res . (como .flrma J M·· In . . -. . . . .. asos, muchos cameramen y dlrectn-

_ "" _ ,_ .. , ,"",' asce) opu13n que la accion de abrir un -" -" --

por sf., .1an determinanle COl} respecto 01. un sueto,' ue a« _ ..... ~ puerta as, de

y de su recorrido d:t- d J ,'" .... ,.".,,' . J , · q - la dlreecton de su mirada

'nunto de v1a;r,a '1' a'. _ec~ro . e. nduelJ~: le~jnto puedan ser captadas desde cualcuter

r t..,;,Y;~, , • , I: ,,,,5,8 suce 'e, euando er" ~ t . -.- bl .

muestra la Umlna ".,9. y no ha sldo poslble US::J,I: :t~:~e~~6:la~;::r~~d~~ ::~r~d~

, +

At yuxtaponer arnb as tom as A y B" et, Observador g irara la cab eza ~a~.~.~. !~ .. ,

_ _ _ o!oL~":'" _ ..... ~ __ - .. ~. . __ -r"'l".n·~

g_uierd a, de cuadro Y' el - ve hicu 10 pasara hacla dereoha, Es uno de los, cas as en

~~~ c.-"'~~'''·'''':''''''''.r.''''I''B.''~_K • .;~I •• iI ....... :-"-_ ......... -= __ • .""---.----- ...-- __ 1 ........... "1_ I"I ...... .._ r--- ._- _._._.. ,1 ., ..... ;;. • ..-~ ... i .......... --

que la s . d i recci 0 n es ,en pantal t a pare ce r:i an .. teoricamente. centrad I eto r las I pe ro

qua, an la pnict.i ca, . 80 n la un lea so luc 16n natursl y eerrecta,

,200 Hagase la prue ba co n dive rsos suletos y dive tSOS mQvlles~, y slempre s e 'I e-

garB a la mlsma conolualdn. As], una mujer asomada en el baleen de au casa

_ stgue con 1a mirada a un hombre que pasa per la acera del frente: una fami,l.ia agUa pafurelcs en la azotea de un aeropuerto y 'gir.a, 1& cabeza slgul.endo a un avlon que sa comlenza a elevar en la plsta: un eazador apunta y ,sigue 'con su escopeta a una' llehre que cruza eorrlsndo: 5i ta les escenas com lenzan con una, toma de frente de: cada observed or. 81 espeetader supoQe, stente que' et 11l6vll esta a -8 U espalda. Si el es pectador quls/'er a mirar' ese m6vl[. 4ebari ~ glrar sob re sus talon es 1 8(1. Es 10 que la carnara haca en e1 A:ev,erse-shot del m6vU ~ En ta l (,a80.. es natural y 16.'glco que ,a' ,movil se ,10 'yea pasando en la direccion 'contrari.a:

201 Dada la lrnportancl a - que adqu leren I as puertae en tad 0 film ,argumentall es u t ll

B ptle-arl'es las norrnas de Pos iei ones de CAmara.

Se trata de coloca r camera por un lade (e' lado de la I :I,gada de un sujeto a una puerta) y I ueso capta rpor el otre lado la,· entrada a 1 nuevo reclnto. Para e 110, 10 m as ~ e'guro 'Y' cla ro es ate nerse 81 Eje de Acci 6-n (lamina 48) ..

Lamina ,47

PASO FOR PUERTAS

1fD7l

~' ,

, , .

Limlna 48

~ 1

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A pea8,r dol prob h)~m,a pia nteado ,nn l~ ~

d D arrun a 49"1' caben ctras solucto nes orto-

0)[891 como serla un T,ail:-8wa-y en t, 1

) .. y un Head-on con camara 2 en Pa n {lamf

,na 50 4 .

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lam.rna "49

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_ : .. _ En este tJ po de i 'tom as y _ en todas aqueU as .en que medla un c'o rte en movimrento, 'el Compag~ nador debe rec,iblr la ae'cron de abrir ·Y.,-

embe« tomes. - -, entrar camp/eta' en

-.

203

204

205

EL MOVIMI,eNTO IN El. MONtA,IE

I ! _ , ,

Nada mas de;.aconsejabh quo • conlp8gll1lu. dur.1l1t 18 flhrlDel!)n. E,S 8 com.

paglnador qulan deCldlr" el InOItl nt; dong., II . oOlllgu " UTlQ tlontlnuldad mas suavel un carl's mAs ,pe'r:fI'otO,j, P,r,o on!, n,g,b~U,r~ CfJ.llJJ'" rsr 10. ,Dccian de abrlr la puerta y avanzar derrtro d', I nUt Vtl r6(~;:'n'I'ol' 'fU~n '_ do d ,':do Olrlbos puntas de 'vista.

.OSlcrONES D! CAMAHA

AnalJcernos este caso, pues Seta rnuy utl! para los Compaginadores. SI. el \/iaje se ha establecido de derecha a izqoierda (~}. p~rQue exlsten tomas anter,ore~ .y posteriotes .a esta esc~na que 10 ex;gen asi, la camara 2 esta en po. slclon cntlca. pues hara ver sl sUJeto vlrendo en Ia .esquina, hacta derecba de cuadro r-». Sera complicado ajustar ess viraje con la t.3 que 10 Ve moviendose hacia I~quietda f+-). Y Silo aJusta COl) t.4, Ia direcc.ion del viaje ha cambiado con respecto a Ia estableclda en toda 'a secuencia (+-).

COQ(:IU5iones: Si se desea mantener Una mtsma dlrecci6n, NO SE filME A TRAVJ:S DE LA CUnVA. NJ DESDf AOENTRO DE LA CUAVA.

I.,a t.2 filma a trav'es de la Curve. '

La tA filma desde adentrQ de 'a Cutva Cl" L 2)

, , am rna, 5". '.

129

206

MOVIMIENTO CURV'ILI'NE'O D~ -(. SUJETO

Cuando un paraonaJe dab!n UIlIl esqulna deben cuidarsa las- Posiciones de Camara para conaorvprla direction en las diversas tomas que describen su vitaje.

Cua,ndo un ButomovU tnma una cane transversal, cuando describe, una curva en una carretera, cusndo antra a l.!n estacionamiento, y en mucho.s otros casos de mo'Vimls'nto GUrvU lneo, se presentan escollos, no slempre bien safvados en pantalla, que producer. desorientacion geogn'itflca en el espectadol'. Tal peligro aumenta cuando el 'Viraje se descompone en vartos pianos. unos de Conjunto (L8.) y otros cercanos {C.U~l;.

La 'am'; na 51, nos presents un p~rsonaJe que dobla una esquina.

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~ I.' ..

Lamina 5,2

Lamina ,5t

Las correct.a Poslclones 8011 Innumotables y evltan el cambio de dlreccion ell pants"" No se olvlde que, a pasar de que el suleto dobla Una 8squlnil Y cambia Btl dlrecclon real en 90" y 8.' 10 \/f! 01 espe,etador, no debemos camblar au ·dJrecc,on en pantallB'ln motlvo especiaL La dkeccl6n en pentalla. POl' 10 tanto.

Seta eeeneisl mhmtMI qU8i"aMOS Indlcar que &1 suJetD slgue avanzando hacla su destlno, atmque medlen CUrv8!J en Bli Via/e.

207

t. 1 viene par acera hacla izq. de cuadro,

t.2 de es,paldas Itres cuartcs) g'fr,a hacta dereeha.

t.3 Io reclbe de frente y continua en difecci6n hacla izquierda~ t~4 '0 recibe de frente y continua hacta derecha ..

I,e " I: '.M.' .[Hi:,

. . I 1111 r

EL MOVIMIENTO EN .EL MON1Al.E

Salta a la vlsta que, la camara 3 es I nadm IrJ.tlbhlt fUJI' (H ,Inbhu"j I ~ dlr :'1 "~ -.I todas las otras camaras. Si un Ccmpaplnador reelbe oatIl 'cubt~-:u t . lilt I 'nlU I.ara por dascartar fa t~31. Se quedara con las' tornas 1, 2 y 4 per IPOfjCl r Un I n~1 ~

rna dlrecclcn de' via]e: DEfI"IIZQ. ('€-). "

La 1'..'11 .y la -t~2 tendrari un correcto ern pa I me, Lo erltlco se presontard 1111 trot-o'r de ajustar el final de 't.2,. 0 sea el final del Pan sobre la prlmera CU.rVB{; con el cornlenzo de' la s.egu·nda 'curla captada pOT csmara 4+ En ese prlmer memento de t.4. e( sklador aparece en. la dtreccldn opuesta. (~) 1 porque Ie toma 4 capta ese memento A TRA,VES de 103 CUrv8. contra la norma estableclda a nterlorrnen .. te f§ 206) ~

La. Lamina 53 nos muestra alqunas de las poalbles camaras co'rrectas. Cama.rss 1 Y 2 solo describen SIJ camino antes de doblar.

La carnara 3 debera alelarse mucho del personaje para csptar toda la curve ..

Puede ser suplida por el Pan 'de Carnar'a 4. Una vez ter,minado el vlraje podra nasarse ,8 Camara 5 (He,ad-on') "

I

1

Nos resta aon crltlcar otra faU?A,: las panoramlcae de una curva no I'ogran pro- 209 due,lr la verdadera Jmp,reSlon de la eurva cuando la camara· esta sltuada AOENTRO

de 10 mlama ..

La conclusIon plr6c~ica. es que mtentras ma,s claramente sa desee describlr una curva, md.s necesarlo se,ni f ~oQ' NO, PONER CAMARA .ADENT:RO. DE UNA CUR~ VA y ,2.;;· ,DISMINUIR El NUMERO DE lO.MAS .sobre la totaltdad d~ los vlrajes

del 8 uJe to, " .

Aun~ue se opte, flnalmentel par descrlblr las curvas completes en una sola toma, se culdara que el sujeto no. salqa de cuadro POT el mlsmo lade pot donde entrd ...

CAMBIO DE' DIRECCION

Umlna 53

. ,.

.

_ ..

~ ... ~

,/

.... _ . ....._

La dlrecclon de un rnevtrnlento. de U' n,. recerrld a 0 de un vlal d b

. ' .... n v 8.·e.ee ser man .. · 210

tentda a; toda costa en pantalla, Esta ha sldo 18 ~ey baslca de todas tas tomas

sabre suletos en mnvhntente,

A veees ocurre, sin embargo, qae las eXigencl,8s de un escenarlo 0 una equ~ vocaclon lnsalvable Ilmposfble de correqtr 0 porque no puede repetlrse la fUm.s,cionl sobre acetones importantes'.,obUgan a rerumclar a 1'8 conttnuldad de dtrec .. cl6n. 0 sea .. obligan a contlnuar '18_ descrlpcidn del vIaJe desde -el otro lado.- del 1 ravel-Axl s ~

Saltar. por corte directo, desde una dlreecrdn a la contrarta eonfundira al espectador .. ,.EJ camblo, escrfbe Joseph IMascelUi debe ser dessrroltedo en p:.antaUa ...

.. .

Y para ello recomlenda los siguientes metod'oa: MU~!8trese 81 IUJD'to glrando y s·.

llendo de· euadro par el mlamo Iado que habra entrado Q euadre.

Film,ese a traves de una eurva 0 esqulna, :para fog:rar que fill! vea al 8uleto sallendo de' cuadro en 18 dl'recci6·n centrarla [contrarlando Is norma de' § .206) .

HagasB' una toma Head .. on 'y hag.BSe. sallr or suJeto por el lade prohfbldo (contra .. rlando la norma dol' § 1'10);;

'Tan pronto ts'rm,lnra ,eua'qule:ro, de estas tres temas, 'Vo/.untsrS·a,menta e'rrone'SS,r solarnente deberan tU3~]IU~r tomiUJ, en 1& ,,,uove dl'reu:cI6n~

208

Supongam-os ahora que se desea descrlblr en varlaa tomas un movknlento comple:J0' de eurvas . ., como serfa el de un skiador que. vlene de5Uzandose' per entre obataeuloe y dlbula una S (lamina 54). Par.a 'Iogtar' esta fUmaclon sa podrlen apostar dlveraas camaras en los puntas de vi.st·a mtts Ints:resantes 0 estr&te'g'icos. Supongamos que un dIrector btsono ordena las posiciones de .cuatro ctimaras como m uestra Ia Lamlna .54 ..

.~,

./

Lamina 54

- . - - -

132

EL MOV I M EENTO EN ifL MON1AJE;

CAPITUL,O TERCERO

1 ~ . d _ veh reUIO' C"'O-' 'n"j"ugar a"'gunos pianos entre

Be'sulta suave pasar a tntertor 'e un ',' " "" t "1,,:,,.,' , ',' , ' .. "'" ,,' ", '," '" ie ;

~ , ,t ,,', : 'I s' - deja flnalrn ente mtrando en 10 nuev.a direocl6n.

los pasajercs. a,ns que se 0 'U,"" ",,,,I, " " _ , , ,,' ",,' ',' ' ' .. ', "

, , ~ d ,I ' h:"'" 1, ,J: ted ft, 'ya' la dlrecci6n opuesta

De ellos se salta ,a torna extertor x e~ va leu o~ auop, ~ u , " " " ','_ , "

(0 di recclon nueval , " " " -c' ," ,

"] . ""t do a t 1l"'8 v AS' d e V' aria S" torna rs que tra spasan "rog, reslvamente

Este II ttmo mie 0':'0. ' ,I' t;', ",I' ",' , ,,' ;;;ali", t"" '

el Travel-Axle. parece ser el m,ss perfecto, . , " ' , '"

En la lamina 55 aparece <un ejemplo do este metodo p,rolgreSivo. Las tomas 1

-, 5 d - ser cameras flias en tierra que rnuestran a! vehlculo en L.S,. las t.2.

y , , pue en, ,u' ~',;J;' " , ' '. •

3 Y 4 J6 4-A') son travelings.

211

Lamina ,55

'pIOSllel,ONES DE _CAMARA ,SO'BRE SUJETOS ,QUIEYOS

~ ~

..

Dec~,mos -suletes quletos- para. sig'nUicar que no se trata de descrlblr el reco- 212

rrida de' un sujeto movtl, como- estudiamos en "11 Cap·{tulo Segundo, slne la re/a.

clr5n pslcoI6gic:8. tntenclonal 0 drarnatlca que sa pueda entablar entre dos 0 mas persnnajes dentro de un escenarlo, Y t'o.mese conclenela de que nos rafarimcs a

....

una te,/ae/on tipicemente clnemBtograflc8r toda vez que deleqamos est's sxpre-

s j'6n a la cam,8 ra ..

,En Teatre, dos, aetores sentados a una mesa de restaurant tienen en su propto dhUog'o, en su preeencla, en su actuaclen, todo el peso del deaarroile dramattco. En este senttdo, eL actor drarnatlco es lnmsnsamente mas - responsable que el

I

acto rei ne matografi eo,

En Cil1S'l gra~n parte de las relaclones est-an dadas por fa camara~' .me'Jor dtehc, por la Blntaxla de plan.os y §ngutos del lenguaje fil~ico., Y el lsnte de 1a camsr,a log ra fa I: 'r n trus e rf a sobre los data n es lntl mas de un rostra, de la s manes, de las cesas, que !lo'9_ra meter al espectador entre un rostra y e,1 otro, entre la mirada de una mUJe·r y los ojos de su amente.

En et Teatro, la escena permanece entera ante la mirada de·~ publico, y la luz 2'13 del as ca nd i I e jas re beta en las' bam ba I tnas ''J esc enoqraf f as y II e ga hasta las buts-

cas. EntoncI8s., durante e.' desarrollo de la obra, el. pubUco se slente socialmente ,_.

en comuni Oint vi brando con argo comun, co n I a don Be i6n, pe rsonal de I as actcres,

E.n C t n e, e'l escen sri 0 cast nunca i nte rasa, porq ue ta n pronto se establ eee r a

,

ubtcaclon geografica de fos personajes Y' uno de enos hace un ges.tQr~ lnstantd-

neamente ha desa parecld 0 I a visi6:n, de, conlunto para self sustttukle por la amp] I .. ncaci6n de s'quel gesto p. de aquel rostro ~ Y de ese rostro saltarnos a otro rostra ..

134

El MQV'IMIENTO EN :El MONIA.liE

Sean cuaies fuaren las dlrnensiones reales de los sujetos, estos siempre ocupan toda la pantalla, carnblando de tamafio easl sin norm as nl convenciones. La cabeza de un reclen nacldo puede aparecer cinco, vsces mas grande que la de su madre, lEs 1a v]si6ri de la mama que esta aeercando su rostro a] de au hi,jo? Asf parece Indlcarlo '9 suqerlrlo la carnara.

214

En buenas euentas, la distencie permenente para el publico de Teatro [dlstanC'i,8 y angulo fijos se'g un la butaca que 0 cu po) es d; stencl« y anguJo ca tnb! ante para 61 espectador de Cine. IguaJ efecto de cercanla a la narlz de la prlrnera actrlz, este sentado en las prlrneras fllas de la tzqulerda. como en las ultlrnas de la derecha. Y la luz de la proyeccicn apenas rebota en la pantalla, Por eso el espec-

. .

tador se slenta a, ver 5U propla pellcula lmpcrtandole eten veces rnenos qurenas

s can los d ueri 0$ de esa s s i I u etas ne 9 ras qu e 0 cupan 'I as butaces ve c i na s ..

"Sin moverse de su aslentc, el espectador sufre un traslado imag,inario,,_ ldeat, en el espacto y en el tiernpo, Este TRANSF'ERIRSEIl que es 18 cualidad m,ss. f~selnante del Cme, signitica MOVIMI.ENTO.. POT esta razon es que tratamos de Uevar a~ ,estud~ante de cine hacla fa conclencla de que toda esta dlffcU artesanla no tlene otra flnalldad que hi creaclon de un movlmlento, aunque se trate de p1anos fi,jOs, sobre s~,jetos quletos .. Se trata r , pues, del mcvlrniento de'] Montajer

_,'

EJE D.E ACC~ON

215

En forma ldentic81 aqul como en tod~ colocaclcn de camara, e' Eje de Acelon y los Sem[c{rcuJo,s de un costado son esenclales. Ana sa trarabe de cg,nse~ar la dlrecclon de un movlmlento flslco. un reeorrldo del euleto, ~~~!.~!!~~d_:_~~~ server ta dlreccion del M,ovimient.o Intencional entre divarsoa sujetos.

• +~-~.I""i.iI"'E~~"":.·---~ _!to v...~ .. i'i!":;:""k.II~""~"Yllr."Ir.I=-:_ rv ........... _?"'"~~~-"!r

·~- ... E.rpr.rncip:a·I- ~'dE!~-tl~les~_.movrmrenfos es I a mirada, cuyo tratamtento nos llevara

a uno de los trabejos mas dificHes de domlnar en la producctcn de un film .. O'ifrcil para: '10,9 que ponen camara, diffcU para. los actores que s.ufren la lncernoda pretl na de los Close-ups y dif i ci I para e I Co-mpagl,nado,r que debe ajusta-r 61 material fllmado con plena conoetmtenro de las Poslcionea de .C·ama:r.a y todo el otro cumulo de recursos y ley-as del rltmo espactal y temporal del M'ontaJ~ ..

2'16 As i 1 pues, dos pe rsonas que aparezcan en una escena, eaten una fre nte a I a

otra, una al lad a de la otra, una aentada y la otra de pie" con tal que aparezcan de' eualquier modo- relac .• onadas, han creado una linea imaginaria que las une: un Eje de Acci 6n (Action Axis) ..

Sl, .1a t. t de una escena (.lamina 56) ha most.rado a 'Una mujer (M]t al lade derecho de pantalla y un hombre (Hl al Iado lzqulerdo 'de pantalla, todas .las sl .. guL:lntes I tornas que fraccionen la escena deberan respetar esta DIRECCJON E,s .. TAB,LE.(;"IDA~

. ,

POS Ie. ON ES DE C,AtJlAAA

13S

Para .Iograrlo, bastara con no traspasar el Eje de, Aecion, puea cualquier ca .. mara, que vea a ambos actores ttwc-shotl 0 que' vea a uno 50JO (Close-up) desde e I; otrn fa do del Ej e I co nfiund i ra al especta d or. Es e I cas 0 de cam a ras 4 y 5 en la lamina. se,

, .

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'·.,· •• '111.11 ••••

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•• · ••• 'IIIII, •• iI!!IlIl

.• till ' •••.

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I::'·' 56

~'mlna. .

..

Sera utH para el que se lnlcla en esta materta volver a, leer los elemplos y co": 217

mentarios que quedaron descritos en los §§' 78,.. BOr. '1641 167 r Anallaados. a esta

altura. r·esurta·nin mas elaros y provechosos para Uustrar las 'norma! que daremes

a. contlouac ion.

Como no exlsts otro slqno de relacicn mas cornun y mas Jmportante que' la :01 i, ra d a entre dos se res h u rna nos, .ae ra.esa.J j n e~q!J_e. _J.IJ!~.lfis....~.91Q~___Q;~ __ 9~o.S ,.pers~~4 .:Jl~j_~_~1 _v~r~_ade.~o ,~j~ de Accton, Ahora bien" si uno, de ellos no responde a la mlrada. el Eje de Accton slque Identlco sobre la llnea que exlstlrta s~ :10 mtrase.

136

218. Supongamos que una mujer (B en 18 Lamina 5"7) sa acerca par un Iado a su

esposo (E) que, lee una revlsta .. sentade en un sinon. Le pregunta sl esta ltsto para saltr (t.2) y el no 'responde 01 la mira (t..3] .. EUa se molesta, rectama. se da media vuelta y se va de la habltacten dando un portazo (t4);o

En tal case, e~ Eje ds ,A:cch5n S'8 ha construldo sobre una supuesta relacl6n de rnlradas, EI. esposo no [a mtro, no quito [09 ojos del hbro.

Es par esto que hemos preferldo buscar un nombre generjco para estas telaclones entre dlverscs personates; RElAC,I'ON INTENGI'ONAL..

Slempre, por 10 tanto, sera una relaclon lntenclonal la que maroa el .Eje de Acclon sobre sujetos qui etas. Y., tal lleqar el material a manes del C,ompaQ'lnador" este se abocara ,a 'La tarea de :im:p'rlmirles un movimleil'to intencionsl ..

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lamina 57

,ANGU LACIONES COJIRESPONDIENTES

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219 Este tlpo de Postciones de Camara con que suele describlrse un ~hUogo, Ila-

- madas .~eP~_in9g sh.~ts", presenta una de las mas. orlqinales ccnveneiones de' lenguaje ,cine·matogr~l1co. Par esto, desde los prlrrteros capltulos de esta Parte. los anallzamos en 5U tratamlento y en su significado .(§§ 79', 166]1.

Se las llama II-corres, .ondlentes», porque asf .se seflala una de sus condlcto-

.11~~ _. _ . ._......,...----._......,.;--_... .. ---'---- _......::I

.nes baslcas: una toma, Y su anguloCOfi respec.lo~.,a[~-Ere de __ A,cc"on. 58 c.orrespon-

de co-~ .. r~ 'htom·~_ si[g~i'ente:"~en -lg~~'~;iA-~'~~g-~i'o'I'-'~~b~e el' ot;·o~perso,~~j·~·';n dlaloqo.

POSICION!!' DE CAMA'RA

131

C'II: ando ""e gymr. ule ' .,' ·U·' ., . . . d

~_,. ' 'il" .~, 'e s ,;, .. ' .,. ',,' '.',.. ,", ,...,., . .. '", ~ ..

. . _ . - , ,~ ,_~ __ ,_,LU _ . :tar__t:gn ~e.l(aC1ltu, ~.~ u e~-8,mbo s-_~ao.g.ul.o"s ~_s".Qn Ide ntl COS'.

__;;~~ les.~!!!!'1a' 'C_ORR_~~P-QMDJENIES:.s.IMElR.l.G'AS, .. (lamina 58'1 donde a =: ~l.- - .

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220

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Lamina, 58

EJ modo 0.1 aslco de In trodu c'ir una e scena e s ecrnenzar por un _JSJAWJ.SlilNfl-:

"SHOJJ con una caml.,,_r'a s~fici'entenl:ente alejada de :10.$ actores, como para en;;Q,ar una v~s16n de. todo el escenarlo o, por 10 menos. de IDS' personajes que intervlenen en la acclon ulterlor, .

. I - -

'.' r!~'s ~ a!!Quro~..___2r_efe...:i~9~_r~pri!~e$'ta~~tq~ 89 .. generates ~S~Jl. d.g~~9J!ti£oPJ!!P~

~9J~tUJ~C .. ~a.. ~QS' • .per,$.Qnal.es~.fl._.de·._ t[e.s.._&ua,r:tos (lamIna 59J. ' ..

II, •

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O· III''' ~

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Lamina 59

luegor. :8 me did a que la action y el dhUogo mtenslftcan su Interes dramatfcor

las, tomas va.n acsrcando el eje optlco con el Eje de Acc'idn. I

'Com]enza as,i el Juego de anqulaclones ecrrespondtentes, que podrramos divr" dir en tres elases de Close-ups: TRES CUARTOS~ OVER SHOULDE.R y POINT OF VIEW ..

''"

POSIClONES 'DE C,AMA,RA 139

Ell Over-shoulder c~u~ es ta 'ultima posicion de una arnplla escala de ca'maras obietivee. Es ia'en comprender que toda torna que lneluya a ambos personajes, soU~ario~ en esc amhlente. es totalrnente objetlva, Vale declr, [a camara no esta sup~iendo stno, los ojos del espectador ..

, '

E:I P.O .. y. ,C,liose-up, en cambl0.' rnarca ya un urnbral entre las camerae objetivas

y Ia cama,ra subletlva, Pri,m'e,ramente. porque 61 actor mira muy cerca del lente, E'n se'gundo. !ugarj pnrque la camera esta a igual dtstancla 0 a menor dlstancla que' el espaclo que' separa ambos personajes. Por 10 cual, ell ,e,lose .. up reprasenta fa mirada de un personaje, sabre el rnstro del otro. De alll su nornbre «P.O.V 0'-1 Punta de' Vista .. En LamIna 62- se muestran des P.O.,V~ sobre M y H~

221

EL MOVIMIEN10 EN EL MONlAJE

138 ;

, , lR' 'E'S C' UA'·· R"·T. O· ··5' e 5-: 'una' torn a que rn u 06' S' tra a un 5.010 personale

Cllose, ... up en ' ,.:" ,:' .'". c' I, .. , "~. '.. ~ ~. _~' .

eo. aprox'imadam-e;[lte,t 4513 de angula.clon.. la rnedida de 45G no tl,en~ ,nlnguna pr~

cision. toda vez que cada ,! rostro. _ ~egl1n su confor.m~ci6n nasal, permite, "uno, U orro angulo en Ires Cuartos. ND .56 :~lvid~ qu~ es condlclon .. de un Tres .Cuartqs

. b· ~ d I" <!' I: 'j"·d pues die se"r aSI el pla-

Que la narlz no aparezca encu, nen a e, oJo m,as a~e ,a Ot .' ' " ' ' .' ,

no pasarl a a- llamarse ,Perfil ('§ 1 at) ~

Limina 60

Lamina 62

OVER~SHciu'LOER C,lOSE·UP es unatoma de un rostro. con parte de 'a cabeza y hom bros d al i nterl oc uto f" Es un an 9 u I 0 • desd e la e s palda •.

LAS MI.HADAS

Lamina 61

:No ojvldernos que las m i radas enccntradas (0 pur encorrtrarsel crean fa Ilnea Elo d,e Acclon. Son. por 10 tanto, mas lmportantes que 'las poses corporales de, lo~:. per,sonaJes en cuanto a, las Poelclones de C·iimara.

DUrBn,tB u.na 'toma 10,9, perso naJas .[8 ean uno, d as 0 varlos que aparecen en cuadra~ puedan mlrsr donde quleran y pasear I,a mirada, lneluslve hasta el otro lado del Eje do ,Acch5n ("evl,tando~ eso sf, detenerse en el lente). .. Lo importante es que 01 terml'n0.' de le toms Ja rnlrada se ajuste a '8 dlrecclen que ha quedado estableelda. En otros terrnlnos, que vuelva a restablecer ta dtrecclen lntenclonal I§ 2,12).

-

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..

POIN.T OF VIEW CLOSE-UP

M,IR.AD,AS, Y NIVEL," DE CAMARA

223

En H_olIYWDOd se 10 abravla como P.O.V ~..c,u. _

d , d V" t d -1 otro personaie:

Es un rostro captado desde muy cerca e: Punto e vrs .a '. e. .. .. _, _

~ . b" 'I . " 'rna E-J·'e· de Ac' cJo~ n 0 ltnea de S·":IS' mlradas Es Iaell lmaqmarse

casl so" re e mls . c- . _. ' '. , , ~ . ~ ,. u.... ~,

que al el Iente de la camara astuvieae en la misma linea de las ~Iradasl el actor

m i' rar la all I ante m i.s'moy Ia tom a se ria dec ldl dame nte • su ble t ',V a'JiJ'" r .

Es por esto que Joseph MasceUi, hace esta int'eresante a~o,tacion Gompar~tLv.a:

«EI; Ci'Osc-up P.O.V. es '18 poslclon mas cercana con que la c.ama:rapue~e '2~lcanzar un lingula subjettvo sin que el actor mire directamente adentro del lente. ·

'"

lhim8se N~IV'El. NORMAL, en - toda carnara oojetiva~ a) termlno media de la ,225

altura-ejos en ~ el comun de las gentes .. Aproxi,madamente 1,~5 m,

,NlVEl ALTO 'Yo NIVEl 'BAJO se apUea ,8 angulos 1'0 suflclenternente acentuados en hu:Unacion de camera como para, que: las Ii'~p',a,s vertlcales dejen su' paralellsmo 'y aparezcan en perspectlva .. Son el HIGH-ANGIE y. l-OW-A.NGlE en U.S~A.t el PlONGEE y CONTR'E-Pl.ONG~E en Francia, Tales anqulaclones 50n- usadas como

. ~. I .. I • • ••

~'efe,ctos· •. y no son nuestra materia. A,qui nos refarlramos a Ias Indlcaclenee' nor-

males a que deba ser sometlda la camara pot las dlferenclas de altura de dos perscnajes en acct6n.

, , . . ~ , (' §., l' 54 ')

~I Op" ,(:it... pag. 179.. ve r .. •. .

1.40

El MOV,. MIENTO EN E L M.oNTAJE

En un dhifogoi ei nlve] normal estara determinado par [los: olos de ambos actores:

fli ambos asian de ph: y son de I'Qual altura, [a earnara, para cada Close-up de uno de ellos, permanacera en e I nlvel normal que quedo establecido en e'l Two ... , shot fLamina 83 .. A].

2'26

Lamina 63 - A

P'QSICI 0 N'ES DE CAM:ARA

141

"

camaras con respecto a personales que dialopan a distlnto nlvel, sean estos nl-

nos 'Y adultos, persona, en eama con otra de ple, etc ..

Entre los personajes de Ia lamina 64 se pre sentan tr es lineas Que servlran 228,

de base (lamrna 65);

1 ~'(j Nivel de los ojos del p:ersclnaje mas alto (Al ~ 2~Q NiV'el de los OJ'05 del pet,sonaje ,mas bajo (8] 11 Y 3.,iI' Union de rnlradas (C].

Sa for-mara un cuadrllatero, euva dlaer ~ . I r de .'-' de' b

' j' , ::,gona; seraa:lnea " unl0n .. , am as

rnlradas ..

•

.

J'

. '"

--'l

SJ ambos estan sentados, sa comenzara por nlve/ normal (p. e], 115.5 rn.l sobre ambos en tw.o shot, para lr bajando de nlvel a, medtda que se pasa a anqulsclonBS eorrespondlentes, as declr, Tres Cuartos, Over-Shoulder y P.O.V. Close-ups .( Lam i na '6,3~B)I.

j* ~ -... - - _._ - - - ... .-. - - - .... "!!II' -. - - ,_ ' .... -.: :rr __ I _ ,;;;,a;; 'I""l' _ ....

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ML,S t~l

LBmlna 64

SI uno esm de pie y e] otro sentado

227 Para a[g'unos ctnematoaranatas de larga experlenela, B1 asunto s,IiJ almpllflca

mediante oalculos rapldos y anotaulonea personates durante la 'fU'm,ach5n ..

,J .. , MascelJ~t par ejemplo, dlcta una norma breve, 'muy slrnple, que hab:rti de

tenerae presente en fa practica: ,

-La mirada, siernpra a U.l lado de! la -c~~t,maraf estara dl rlgJds, un pO,CO mas lJ.rrlba" del lente para sf actor que mira hacla arriba y un poco mas 8,balo para el actor que mira hacla abaj'o •. 'y ariade: • En cuanto a la altura de fa, elmora" podran usar-

do, - J!II

se ·.,Ivers'os en-ganos'll ",

Aunque en fUmachln slernpre se deberan usar estes .eng,aniQ,sM. (P1.18,S resulta tmposrble tener a los dos personajes en sus po stu ras reeles, c:uando Ia c,dma,ra esta ocupando el slttc de unO de los actoresl r es muy utH para af' que cemlenza conocer la verdadera geometri'.a,p. la pO,sJcfon tdc)'r/'cB que debarlan adoptar las,

19 Op~ elt., pag,. '11.1 [ver § ~54J.

lan_ina 65

142

,EL MOll I M I,ENID EN El. MONT'AJE

• ,:r _ '" f"l d" ' ,or", de 'I M,', L S" (t 1) un close-up det hombre (t.2]

81 tuvteaemca que "rnarF' 'espues e,,_.,~ ',. ,C,.".' ", , " , ,'_' ' . _"

" ~ t d' (t 3') t ,~, cam " deberlan quedar como muestra la

''I otro de, la rnujer sen a ':a '~'" II ,as Q1laras '. ,I,"", ' .. ' '. , '

Lamina 66. , , 'I L ml a

En toma 2 113,1 hombre rnlra un pOGO abs.lo delIente, y en toma 3. a rnujer 'n r

un poco arriba del, lante,

143

Hasta aqul hemos expllcado la Posicion de Cd,mara con respecto a N[ver del 230

Ej'e Optlco 'y: Nlvel de' la M.'i ra " d a" • T': odo e sto S' 'upo II" ad' t b , ....

" ,,' ne que La rmra a ,a,m: ren es: re-

gida par el Eje de A'cion= la dlrecclon de Ia mirada, ira par un ledo del Isnte, seg'un 10 sefiala el dibujo en planta (lamina 68).

, I !I! IIiiiii !ii' !l .. I. 'j' • Ii ~_ 1;1,. I. _. iii ~ I.> 1111 - • ~ II" 21" _, - ... "II 'r o!II~'

~, ~

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· •

•

,Aunque los C I ose-ups son compostclcnes que encuadran Uri restre 8,010 j es Importante no colocarlos absolutarnenta centrados. Sf 9,1 personaJe no esta compfetamente l'nmovUt slno que sa expresa par gestos y palabras, es seguro que 86 desplazara un poco. Tales rnovlmlentos no podran ser bruscos nl demaslado am .. pUOS'r pues la magnlffcacl6n los, presentara exagerados,

Aun en los prlmeros planes, .cada p.~'rsonaje debe eonservar au propla Zona, la derecha 0 la lzqulerda, M'I'entras ,mas cercano S9,a el plano" ese desplazamlento hecla e.'1 1 ado S6'ra ,rna,s pequen,o'. En. los P .O!o V. ,C lose-ups I el desplazamlento !i,era 10 necesari:o para qua el espectador 10 slenta al lade 0 Zona que le -correa ...

ponde, 'II

Nunes" par 10 tanto, ua rostro sa :tras/apa,ra sobre 81 rostra del otro sujeto.

A menudo s.arA e I Compaqtnador el responsable de este detalle, pues £II rnstro ,susIe ofracer desplezemrentos durante su a,ccion y tndo material por cortar en movJo,la ofre:cerd' muy dlversos sltloa de corte.

Dec,IOlas: que se ha 'tras.lapsdo ouando el C],ose~up de A [rnlrando hacla dsrec~ha en t.1' ~ l~,mlna ,69) ha puesto 181 silueta de su cabeza 0 el centro de ambos olos en /a zona dtirech8 0 mis corrldo hacla la derecha que la sllueta de ,B en '1.2 ..

ZONA DE CUAD,RO

.. ... , .. ~ ~ ......... ., • t

,~ ! i i

"

~

•

,. 1Il.li • !II, •••

,.

',. .

Lamina 66

Si las camaraa se alelan darnaslado de 18 llnea die mtradas, como muestre la

'lamina 611 se corneteran dos errores: ,

1.01 'EI hombre, por mlrar demas/ado mtis aba]'o, a~~recera mlrando al fJU.,

Io y no a los' 0)05 de 18 'muler. "

2.1;1 EI, background na raspondera 81 que ye,rta 18 muler des~e abajo.

Los mlsmos errores sa daran, a la lnversa, sabre la muler, s,1 18 camara 9StU'"

vlese en njve1, de,masledo bs]o.

-"'_'--"f"' • "!" _ ..... , III •• r _ .. , I

· ..

~

· • ~,

I, ~ ..

~

Lamina 67

.' f 1 ' ~'o se tm,p: one como

En la 'filmaci6n de. tornas como ~~istas. e. ~r a: SEH)· 0 iBngan·

01 metodo mas practice, , _.' , ,_, ' ','

".E~ cameraman dtestrc una vez determina,das las po,slei,ones en 8,1 twOI-9h~t,

CO 1 oc a I a c a mara y coat rol a 'I a Inc Unaa ion y I a lmp res·i ~n de' bac kg ro un_d a _ t r_8v e~ del visor' sobra uno de los 8Ujet,os. Luego senaia el sttlo prec'lso, donda e' acto_r debe fijar su mirada para obtener el electo rna,s natural respects el otro personals ...

Uimina 68

t. t, ,suj., A

, t.,2 : suj. B

Lamina, 69

No se olvlde que 18 'Zona derecha Ie pertanece a 'B~, 0 seat eJ suleto a debe,r,a mrrar hacla Izquierda de tamar,a. des-de derecha de' euadro ..

Et sujeto At par el contrarlo, mirara slernpre hacla derecha de cam aria , desde

tzqulerda de: 'cuadro ..

II .;

.

231

232

It MO,V I,M IE Nt,Q EN EL MONt AJ'E"

b ( ") t 16 a la dtrntnuta

C ompa remos it m,',' os casos " .Lamlfl8t 70; 'y pen g8'mos a ene on " ,

dlferencla que podrfa estropear una secuencla de close-ups:

..

t.t A

'"M' 'A'L

,." .:.'." ,.: .. :

BIEN

I

, ,

I

233

"

;t.2"

I" ''-

, ,

B

Laeli'na 71

l- ,

~ ,

'I

EJE DE ACC,ION CAMBlANtE

, ,Esi P Q,S; t b I 'e' 'que un a p r i me ra 'I e n tu r a a ! as I ,eY;B s sob re e t E,:} e de Ac C 10'0' d a das 2 3,4

hasta este memento, hayan producldo una lmpreslon de, rig'idez absurda: como al

las . PO!) i clo n es dee am a ra fue s en un plan team i e nt!!?', te 6 r LCO Y des.p9:~ i co qu e 0 b U g,a

a los actores a moverse y a mlrar como .piezas de un -meccano-. ~i tal es la idea formada, debamos derrtbarla, puss serfa falsa y perntclosa.

'La razon por la que hernos comenzado pur las normes rigida'S' es solo por se'!lUfr 'un orden dldactlcn Y porque la experiencla nos ha enseriado que no parecen ta n necese r'ta s a i p rl net p i ante.

En cuanto a '[a daspotlca pres ion e jere ida S obre e I artl eta, deberncs acl ara r que no es ta Camar.a la que se:na'a 'los movirnlentos, recnrrldos, acetones y rntradas del arrlsta Par el contrario. una vez determlnada una acclnn, una, vez puestsen

"

escena, la Camara habra de buscar el punto de vista que, 1'.1& ·dictan las ,Normas del

MontaJe para que esa accion rlegue ·al espectador con toda su claridad y vlgo'r dramatteo.

.

Pot es fa raz6n. as '[I ue ya Se rge'1 Ei ns e ns teli n en. 1934,; dis ting u f a 18' rn lse-en-

scene; como una operaclon ttptcamente dramatlcs, de la puesta en cuadro (0 mise .. , en-cad re 1 r qu e e S una '0 pe rae i 6n ss p e,c:i Hearn en te c i n e mat-og ra fi C8 ~C1,

PO( de pronto, el EJe de A,ccion es inf~,e'x:iblem,ente' r,rgid.o. con respecto a 'a Cam ara ,. Coo resp ecto ,8 los artl s tas es ta n duct U i que s e debe ri a afi rma r qu e 10 van creendo elio« mismos a me aide que s e des plazan y ca mbian de, sttuael 6n~

Lamina 70,

Las lomas de perfil no son recomendehles durante un dlalogo" Sino solamente en two-shot.

La toma de un pe r sonale solo en. pe rf ~! e s un pu nto de vI sta de rnasla do re jano tie la vi al 6n del' 01 ro di al ogant e.

Un par .de Crose-ups de perftl, seguidos,. produciran Indefectiblements un desaqrada ble l'RA,S lAPE de amb os rostros ..

POS't C I ON ES D:E CAM An A

14,5

"0 fIll'hrough The'alG'i' to Cinemft~.~ en ,,,,FI bI) Form I!'. Me-ridian Books. 1).]. 'York. 1 9;57 ~ p~,gs_ 't5 Ht

T a les 'Hombres sa n us;ad'09 eo ~:englta ff.a nee s a en r,tt 0 bra Oil" i II r'uN3:! de !E i:.se nst el n.

10

235

236

146

'EL MOV'I M I ENIO EN IEL MON' AJE

Supongamos un GUion Tecnlco que indica la siguiente aseena de 10 tomas:

p,os IC,IONES DE CAMA,RA,

14'7

En 1.6, aunque no se ve a Ia Joven, S6 la alente a la derecha de cuadro,

En t.R la Joven pasa a ilqu~erda con respecto a su Madre. Y este nuevo Eje:

Joven i zq uierda-Madre dare eha perm i te e I sal to cerrecto de t.s, basado en 18 m i .. rada de. Madre' a, su hija~ At fin de la e.s la Madre dir'ige su rnlrada hacla la derecha (hacla Anclanal y esto crea un Eje que justifies e! salto de t.10~

~,' na An clana ,( A) ma n e j a I a rue ca. Detris de ella se ab re la 1~1 ML5" '11,,1

puerts y e'ntra una Joven (J].

1,.2 ,MS.

J 1 a'. in vita a sal ir fuera p,or que, ha lIeg'ado

La oven s .. e aeerea y

su madre a visilarl,as,.

1.3

Over, .. shoulder MCU de" la Anciana que se niega a sallr: continuJ8 con ,5U rueca,

Doll y hack qu e: deja ver a la Jo" en que gira al,rededor de I.

Anciana y se slenta a -su lado.

PUESTA EN ESCENA

1 .. ,4 MLS.. Apaf'ece la Madre ,(,M) en Sa, puerta. 'En Foreground las dos, OlU" je res son.'ada s.

. 1.5 MCU. Do, la Madre dudosa~, detenlda,

b d ;0 ... , sin dar:se

t.6 MCU.. De Anciana ,que deja el 'Ira· alo' y se que· ainmOVI ,

vuelta.

u

.. _-:.::::

y

1:, .. 7' MS. La Madre' avanaa y sale de c:uadro~ ~

•

'.'.18 MS., Partiendu de espaldas~ Ia Jov'en va de la 5111a hasta el' frente de la Anchl,na .y se arr-odUla, junto a 10 nieca~

t .. 9 MCU.. L.a M,aore se: slenta en la sUla. mh~.· largamente a su hija 'y lu eg 0 a la An cia na (ml rad 85 D,ff .. screen) ,

t.,1,0 . Three-shet. CU I La Anclana un fi1ltO inmDvU'9 le,vanta 10 S ojO$,t.

mira, a su nue ra y Ja saluda CO~ :~na y~enlL

~ G·..t.. pta Es,;;

Analicese detarudamenre cada torna deserlta en 81 " uiUln y su rueeta n

cena (lamina 12). 'Observens~ 1109, carnblos de' EJe de Aocl6n prnvocadoa por los desplazarnlentos y las miradas de los personajes.

"En 1.1 ia Joven esta 31 i:zqulerda de cuadro.

En t.2 la Jov,en pasa .a derecha. SU rostro sa lo ve a' traves de l,a rueda de II,

rueca,

En t~, la Jove n pasa de- de reeh a . a tzq uierda y se e sta blece un EJ e de Acelol1

entre Madre (tzquterdal y Anetana (derecha) que rige hasta 1a t..1iO.

<!Ii

. ..

lamina 72

posrC10NES DE CAMARA

149

148

EL .MOVI·MIENIO EN EL MONTAJE

1·23'7'

Basados en este ejernplo sefialaremoa nuevas' norrnas. Cuando un per,sonaJe se dMlJla:za, junto con el 56 va dasplazando el Eje de Accion, Por 10 .tanto. taos PUesta en Escena Y todo trabalo de Compaginaci6n en Moviols debera atendera las ubi'cac'iones de Ins personaje al final de cada roms, Esa Posi'ciclO flnal es la que debara alustarse con la poslctcn fniciar de la toms: siguiente.

fD\, h9'

@

.

. .

TRES SUJETOS EN GRUPO

,2'38

S.i tres sUjetos forman una escena donde -tornan la p~labra 0- accl:ona.n por igual, la carnara debera colocarse en relaclon a cada .nuevo £je de Acci6n que

pueda produclrse dentro del trhlngulo. _ .. .. _ _

En a~g;uno:s cases at plano incluira a los tres. Esto sera necf)sarlo aspeclalmen-

te cuando se desplazan y carnhtan sus poslelones. Mlent:r,as perma,necen quletos y hablan entre st, la camara podra rnostrar a dOB de ellos t.1 (t\Iy'trshot) yseguir en Angula-Ciones corres,pondientes t .. 2 Y t.3, como si se tratase de un dhilogo

(ve'a.se lamina 73) ..

Lamina 74

. ..

....

"

@

.

.

_ t.

Falta s610 un dato imp'ortante resp acto a 10: So' g' rup' os .. ' -N· ... 0:1 ••

o se !unten~ no se

compaglnen dos tw·o-sho.t.s seguldos,. pnrque se vera salter un mlsmo sujeto de un lade a otro ~e~ pa.ntaUsp Supongamos, en Lamina 74;1 que despues de tA en que aparecen A (derachal Y C Uzqule,rda) se pasa a un two-shot de. A (1zqui,erda') y' B dereeha] ~ Se.ra· necesarlo tnterca,Jar un Close-up de uno de ellos,

239

GRUPOS EN ,MES~

lamina 73

'Cuando se fUma un grupo de personas sentadas a. [a mesa, se debe, p·lani'fJcar 240 la Puesta en Escena con er maximo euldade. Com-o slernpra, seran las mlradas las

que conjuguen las Poslercnes de Camara con mayor clarldad. 'C'onvendra nOJ esltar _.-

a Crose-ups de personejes no claramente sltuadoe por los plano!9 lnrnedlatamente anterJores,. Por eS.ta raz6n, despues de ,sUuar do! personalss y Jug:er con p'fanos eerrespondlentes de eada uno de eUos_ eonvendra lnterc'atar pianos ampllos que i'ncr~yan vatios parsonajes, ante,s' de establecer otro Ej'e de AccJ'6n sabre otros dOB

dialogante.s. -' .

Estos prano:'s generares sobre una mesa, se haren doblemente Indispensables cuando los partlclpantes no se mlren. Tar case es c~mun sobre mesas . de juego;, donde cada uno mlra a las cartas,

Sf uno de ellos, par ejemplo C en t~a, mira (otf-.s..:reenJ:u a A hacia derecha de cuadro, establece de tnmedlato 01 EJe c;: Iizquierda) .. A (de·recha] y resulta (eg'(timo y claro el salta a un two-shot de ellos t.4 (Lamina 74) 0 a un Cluse-up (t.5)

de A rnlrandn (o,ff .. screenl a C-i

31 nFF~SGREEN' (ci FUEFIA DE' ,P'AN'TALLA] ·es un ·terrnirt:o que. s.erftf~er'6"a ~.n. sU,jet~ .. que ,nG apareee en pantal1a en UrH)1 torna determiJlade. pero que esta en relaclen de pOSiculrt y mirada eon

le'~ sujetc que. aparece.

1.50 LLEGADA DE UN SUJETO A, .UN· GRUPO'

2.41.

EI. slquiente asunto lo plantearemos en detalle, por constitulr un pruhlema muy comun en cine Y pOT servlr de repaso ~ vartas normas ya conoctdaa.

~ mag i n em 0 s I· a es ce n a 5 ii gulenta ':: cLl,at'ro pe rsonas esta n de pie j u uta a una chlrnenea de un ltvlnq-rcom. De: pronto, et mas cercano a Camar'Q, el Suj,eto I' en t.am ina 75. m j ra hac la la p u e rta detras de t;:'a,ma ra~Es una. mirada off -sc ree n, S i observarnos el angulo tormado par e:sta mirada y e~ eje optico de camera 1 (8ngu ~ 0 a) y col 0 c a IJ10S ! a c a mara 2 sob re un suje to qu e 'V i ene e nt ran do po r 1:8 p uerta y cruza su mirada con Suj.eto I" fo,rm,ando el mlamo angu'lo _correspondientelO (angulo a'l ~ todo espectador sentlra que el ,Sujeto 'I y et Sujeto que lleqa se estan

mirando mutuarnente.

'2'42 P arta m O,$:~ pu e s, del a s i 9 ul en te no rma: I a cnn se tva c i 6 n de, Angu! ac i ones C 0-

rrespondtentes Slrnetrlcas ea la mejor psuta para 18 lIegada de un :5 uleto I hacta un suleto determinado dentro de un gr,upo.

o

.

.

r

--!.

57 ~

Tomemos personales ra 1 y '2.

.'t

I~

o

.

.

,

'I

o OIV rn

:umina '75

En, caso que la mirada provenqa d61, 5uleto 11.. per elemplo. s,era pe:rf',ect.am,snte aceptable colocar camera "2 entre I, 'Y 'II para ,gua.rdar la stmetria de a'ng:u'os,~ sin desublcar ni confundlr al espectador: slernpre, _claro esta:,; ,que media una mirada

"off .. screen- de" su], U a' final de torOa 1 (lutlllna 76) ~

'OS·. C.'ONES DE CAMARA

o

.

'-,_",

cone lencta I e ntonc e S r de' e St8 9 eom e t'r'r . d· ~ I

._ '" . ,. etrra ,e,~ p ana forrnado entre 'los

que s e rnlran ,fqu e va n a s U . encuentrc) y los e j es ,6 pttcos de cama-

. _ ... -

7.,--_. 7-· _. _ .. 5 ::-

~ ~ = :::=

\~.

~ .~

.- '

. 0 ,9

I . n Q

_. --

- _ ..

LAmina 77

243

1,52 f:L M,OVJM'iENTO EN· EL MON,I,AlE

O '~, , ederia S~I e n eate U·~,;t~I'm- 0-' c'-aso,. ,en lug, ar de conjugar las angulacio-,

• u e sue -" " " ,- r ' .... _...... ,~ , , "-. - ' : '

~'I- "- :,t i ~ a'-s- -~ob- .. ft e -I s"-uPU'l'l,'S- t-'-o: E"je': ',de:'_' A:c(;i6n entre SU'jeto n y suJeto que lIega,

nes s m,e, -rIc,,: ~, - ~I ~ '- ' ,- - ,""' - -, - . - _- , , ,?,

, h - -, - - -, sob ,- --1- ft']e q-:' ue una &1 Sujeto II con suJeto que,' Uega.

r 0 i acemos so re e _ g, .., - - ,,- - d _.' -

,'- - - ,-", - '. ~ S'-'" t -'- ,~ c -,-, - - d' ra,- m-'- a"'t·I'c'a- "es 1a rnlsma de, tamlna '76t eS1eClr I ,que

fxpJic:acI-on: "~ a aCClufl " " "',:' __ ' , ' " " ' , ' , " " ~.. CO~

, 'j- ,to,' I~[ ml ra .. off screen- Y' ef ,sujeto que Uega se dl rig,e a err. la angu laclon -

su e - , <Ii, -" "

,r;'~spon(i'e.nt,e N'O_'S'lMEJRICA falsa~:r-a I~ ·esceno. __ _ _ ,', , "

En torna 1 se vera a Sujeto n que mira al qlJe antra (l~,m~na, 77~ · " . '_ _ _

.EIl toma 2 se vera al SuJeto _de la puerta, ~u~ avan~'~ ~~,rand? 8/ rr: III. , , _ En' toms 3 [sebre lleqada al grupo del 511leto 'en V'18]e] S6 ~.~n~ir~el ~desc~n-.

. ---. ~1 . - d haberse dlngldo, haCS8 SUJe~,

cierto de verlo encontraTS·e C'':)i'l SUleto iI .. a pe.sar.e, ,,',' ,-. h "d·' S'~- II" -- 'I

to ru. El desconelertc sera mayor 51 T,,3 es un plano estrec '0' .e- uJ. . y C'

'que Ilega,. -" f I

e"n LamIna 7'7', B. Y a' son angulo's correspondlent?s sobre Eje de Ac,c,ion a so ..

Va'e deetr, b y bj' no, son correspendlentes shTujtr'icas~

I I

C,APITUlO CUARro

CAM'A:RA. E'N MOVI,MIE.NTO (MOVING .. SHOT,S)

TRIS MovrM1IEN108 BASICOS

...

los dlve'r,ses u.ovimrentos~,a que pueda ser sometlda la camara sa reducen a 2,4.4 res tl!P08:: Pon, TUt Y'Ttavelhig'"

~an (derJvsdo de P,anoramlc) es', el gl:ro horizontal' de' Is cam,ara que ptvotea sobrs un '0:)9' (c.beza' del. tr'(pode1 ~ Es s:rmUar' a un Iento giro' de la cabeza ..

1111 es la acoren de IncUnar ~vertic8.lmente 18 camara. Tilt-up es ir haela arrlba, lPor eJempl'o' desde los z'spams' hasta elaembrero de un pe,rsonaje" 0 desde Ia calle hosts el"ult.imo plso de un rascaclelos. 11ft-down es J:r de 8"to-.abaj'o.

Tr,avelfng es todo des'p:razamlento de la cama'ra en e,1 espaclo. Es un nombra ge'nerIco, mas usado en. Europa que en USA .. que' sa apltca 81 Dolly (USA] 0 Carro de ruedas, al Truck 0 vehJculo sobre el que' podra viaJar la camera. como al Crane 0 grUB que so desp,laz8 como un vehfculo y adem'As I·evanta mediante una

. .

.pluma. a la cAmara. y a I'os csmeramen.

fSTllO DE C,AMARA MOVIL

En e,1 cine claslCO'Il los m,ovl,mientos de· caima:ra, qul~zd po~(' au dificl" mane]o ,I 245 tecnicoJ: han stdo us ados en un e~no mucho m~:8 culdado' que en .f cine actuaL,

En' el' cine clasico 01 rnovkntento de cam.a!ra. neeeslta una Justlfrcac.6n para 8'xfstlr iI una razo" de peso"

En grs" 'parte de' las escuelas v,anguardlst,as [a camara ad,quJere un estflo de gran movUldad y soltura, Much-os' dl're.ctores han preferldo usar Ia c'm.ara sin trfpode" con .. travelrng'! heehos .,1 mono- y con el cameramen camlnando mlentras captaba fa ascana .. Es al C,B80 de much.as escenas del frIm The Hili (-La CoUna de la Deshenras] de Sidney Iumet. eon cAmara de bs'wsld Mortis (USA, MGM)I

246

247

1.54 E.l MOVIMJENTO EM El MON,TAJ£

y algunos fllrns de Jean-Luc Godard, como ,A,u 'bout de. sou.ffl.e (1960] y Vlllre 8a vie (1962) I con camera de Raoul Contard.

En el film ingles Pl'ivilege ("1967) de Peter 'Watk.ins, con fotografia de Peter Suachlsky, hay un traveUf!Q ""a rnano. por corredores, un patio y rodeando las plantas de un invernaculo, que s1gue el, di,a,logo de la pareja protaqonlsta .. por mas de un minute en una. sola 10m a"

pos Ie I ON ES DE CAMARA, 155

sera necesartn atender al rnismo tiempo a Ia movtlld d· I d d d '

, ,', J,a', 0 mrnovl i:a ,'e los su ..

jetos captados por aquellas camaras,

, ~o,lvem~.s s.si I otra vez mas, a~ punto de partida: 10. mas im.portante~ 10 esenclsl del ]engu8Je ,c!nematug!nlfico. as la conJugaci6n y la ereacldn de movtmlentos.

Sin duda este esnlo de camara suetta y movll es una de las conquistas de Ia (dUma epoca, Un papal dectstvo en esta nueva manera 0 esttlo la tuvo el -reportaje- de evantus reales, A rnedlda que el cine drarnatlco se unfa y se volcsba hacla el cine reallsta, hacla el argumento, vlvldo en las calles y en los 51t10s cotldianos y hacia la rnezcla del, drama con al documento autenttco, se fus hacienda necesarlo agiU-l~r 1a maqulnarla trarnoylsta del Estudlo y reduetrla a menudo a

una" camara pcrtattl. ..

La T.. V.. po r su pa rte ~ c 0fI ,S U S ocrnaras mo ntadas .. de, fa b r lea 'II so b ra rued a s 1 cooperaron en esta necestdad de segujf /a llcci6n mas que conatrulela a base, de muchos angulos de cameras 1ljas~

. Es ,evidente' que todas las norrnas dadas hasta aqui s,obre suletos rnevlles (reco~ridos), Y, suletcs quletos, con sus lmptacablas Trav'e[-Axis y Actlon-Axls. sl ... gue~ Igua,l~ente v'igentes cuando se ariade la Camara M6vH, EI asunto de los I'm,(f-vlmiento5, de, cam,alr-a, no .tiene una. relacton tan directs con Posiclones de C,amara, .. 'Co-m~ 10 ttene con el M,Qntaje. 0 Steal el mayor problema que suscltan las tomas movlles (moving shots) es su aiuste roo' n tomas fltas su · t c' I', ...

, , - "" '~' .. .....' :: .. ' J J' •.. In e t', a ,ac I on en un

,mo~taje do,n~e -se yuxtaponan elementos movtles y elementos estatlcos.

_ Todo el ~,ine ttende a set un mov'imiento fluldo, lnlnterrurnpldo. g,j ra carnara sa, mUBve~ anode una dlnarnlca mayor a~ cuadro: viene a ser un nuevo Impulse en ~I m~ntaje. Per 10 tanto, sera fundamenta:l no cangelar i'nesperadamente. stn tlempo ru cadencta, ese recurso vallose,

De _10 dleho ~,e deduce que las tomes con camara rnovl I sobre sujetos m6vi les, .son ,siempn! mas f,acUes de unlr entre sf. Entre: m os en· C' H', S," as'

concretes.

No se plense que Ia camera ttsueita. as mas, faciL Toda camara movit vaya sabre un DoH), 0 sobre los hombros de un cameraman. es slempre un fraba]o complejo. Si se pretende hacer un film arttstlco, convlncanternente clare en su I,enguaje de trnaqenes en rnovlmlento, estaa imagenes debe:" estar montadas se.gun 'las norrnas y convenclones de la pantalla. Para 'Iograr: esa -aparente negllgenc i a ~ .co n qu e t rata n el e ncu adre c i ~ rto s d i reetores aetna I e 5 se nee e s JJ ta IJ n acopl 0 de, conoctrntentoa y recursos artlstlcoa qUA sale de ,-'10 comun.

Es muy poslble que despues de algunos anos., muchas de las norrnas actuates hayan stdo cambladas. Por el momento pareee dlffcil aceptar un cambia auhstanclal. Es ·s610 un mayor US,O de clertos recursos el que mares 'los nuavos esnlos .. Y results sorprendente constatar, en ellos, en los :mas avanzados, 10 observancla

, fiel de todes Ias normas clasi:('~as~ EI termino ,-chisico-, por 10 darnas .. nunca debe ... ria ser usado para, estllos dejados, ,sino mas bien para aquellca elementos qua. resistlendo el paso de] tlernpo, perrnanecen como la eeencla de ~B 8x'pr.esI6n ar .. tlsttca ..

"

CAM,AnA MOVll SOHRE SUJElOS MOVILES

'I"!

Supongamos un cleltsta .. ,

-, ... . r : , .." qua, avanza pnr una carretara, Su vla]e as importante

y merece ser descrlto en varlas tom D ibi

"a,S.,escrr rrnos .. a contlnuaclon, varlas ma-

neras corractas de hacerlo:

CASO A,: tl1ltS. Camara fija., Ciclista vlena de lejcs,

t~2 M.S. Truck traveling (~,amara desda un aulomoviU t r.s C~U;, T'raveling_ Su rostro.

t.4 C.U.. T rave I i'ng. Los pie s en los pe dal'e,s ..

t.5 Traveling 5ubjetivo: :Ia rued~ delantera g'irando~ el camino

~asa,ndo. Ca,ma'~a ~n l',ilt-up se lev,anta hasta ver el pueblo " _ cercano. (Como SI fues,o ,Ia vision subjeti'va del 'clclista~)

t .. 6 ,MLS .. (Ciim,a,~a comienza fij~.) 'EI cicJi'sta viene hacia camara, 'y al pasar junto a c,amara esta 10 sigue en 'Pan. El ciclista 58 detiene frente' a una C8sa Y S'Q' baja, dejand'o f.a bicJcleta ,afi:rmada en ra, verj:a~

Nadiemejor que J~ MascelU ha cxpr,esa,do las po,siblea Gom~,ina,clan,a9 de, ,ca .. maras fijas y cam,aras movUe,s en 'el' aficia 'tr!adi,~ional de ,108 g,r,and88, E8tud1QS~ Par ella nos basaremos en ,SU obr,a p,ara re'sumir I8.S normae,.,

A,nte todo. no o'lvldemos, que • cualqui,ef G'o,sa puede suceder durante una tom8~ ,~Nada debe S,er c:ambiado entre las tomas-. Asi 10 expresa, MasceiU J-l.

E.ste princlpio.,. que no,s s.'irv'io en el p,a,rrafo 237 pa,ra explicar un EJe dc, Acc[on Cambla,nte. e,s ta,mb~en b~sico en las ~,o'rrnas sobre £,ama,ras m6vUes.

E] may'or problema que presentan las to,mas Pan, Tilt 0 Traveling, es su 'a./uste can la8 tomas de camara fjia que las 'pue'den preceder 'Y, segulr en C"Dmpaglnaci6n~ Pero. como [os movimi'entos del cine son muchos y. muy dlver-so,s e'n natura."

I,eza (§ 84.) I no basta,ra con sep arar c,amaras m6vilss y camar~s fi las 1St no que

E~ ca,s'o, A_' tid

, - , con emp a una ser,ie - e ea,m,a:r,as mi, 0", v' ,1'ID,g", cuy',Q' P I c'p' f' I

!;o -, r n :1 -10 'Y Ina son

c, arna ras fijas. No hay 'sa Ito brusco entre t.1 y t+.2',-. n, 'I ent t 5 t 6 I

. ,. . re ' ." y . 'I' po rq ue e 5 u-

jato Se mu.ev,e'~

, ~sta, mi~ma se'cuenCi~ Sa podria inicia.r con la t.2, suprimiendo el L.S. fijO de, . t.1. A,J h 118 I ~ en camblo~ r'esu Itari a un extran:Q s,alto. inaceptable ~ pasar del traveling _ t,S a un p~ano fjjo del clcUsta en tierr,al, a'flrmando su bic'icreta en la verja. No tanto parque f.alte Ja acci6n de, frenar y bajarse. sino porque cesaron ambos movim,i entos simult'anea,m,ente en pan-lalla.

II ~p. cil~ ~ paD. 1 t 6 (,v'cr §, 1541 ~

,.'

249

250

:251'

252

253

,254

255

1-56

EL MOV,I M I EN,TO EN iEL MONTAJE

POS Eel 014'1:8 DE CA M:A R.A

157

Despues de una serle de trave,'Ilngs sobre sujetos en ~~vhll,iento convendra termlnar con una ca'mara fUs sabre los euletos BUn en '!'ovJmiento.

Luego" cornu detalles, fijar camara en des de las rnartposas mas bellas, con

lntenclon de enrlquecer 191 montale ulterior' de la escena.

Para, el Compaqinador habra, dos problemas aln soluclon: 1,,0 que el tr,avefing as exeeslvamente largo.

'2:/t' que es imposlbla lntercalar pianos fllos en 'media del travellnq.

Examlnemos este caso y busquemos 18. verdaders manera de filrnar y compa-

Q'lnar este I tema, ,

CASO B: t .. 1 MS .. t~2 - MS. e.a MC,U~

(tra'VeUn'Q de un :Bandld,D a tode ga'iope frente 8 unas reeas. (trave I in~O de I' J o've'(1 c'itD en 5'U caIn-lEo pers'iguiendo;lo,. I (t,ravenn~n dasde un ,costad'o el Juvencito 'galopando pot

potreros,

t ... 4, MCU .. (traveling) desde el mismo eestado el Jovenclt'o pasR,ndo

frente a I as, rOCBS, de t.1 '. ~

'1,.5 MS" fcamara" 'fija) del Bandido bajandose' del c,aballo frente II

un rancho,

t.6 MS. (tra'velingl del. Joven ga" npande,

t.,7 MeU'. de Is Bella amordazada por el Bandlde,

Suponqarnoa que la extenso toms comenzo cuando 1,8 ,[)nUy estaba en movl- :256 rnlento y fue cortada camara despues de pasar por ,el visor la ultlma marlposa.

En otras pa 1 ab ra S'" r a tom if C'8 reo i 6. de 'mom e nto s Ii [os '.'

Tal tfpo de toma tiene usa en media de una serte de carneras m6vr~,es. Par ejemplo: Tllt-up desde un mlcroscopto hasta un lnsectarto: Pan desde un fresco COl) lnsectos a las manes de un entorndloqo que' extlerrde las alas de una avlspa:

TII't down desd e los ojos de lJn a muchach a' 'ayuda nte haste a us de dos prolt J 05 en el mane]o de unas plnzas. 'Tales, tomas pueden encadenarse armdnlcamente en una sola eadencla Inlnterrumptda de moving .. shots y Junto a ellas puede estar toda la toma Dolly sabre et anaquel de marjpesas 0 parte de, eHB~

Ahara blen, sl se deseara lntercalar un plano njo [camara flja) sobre suleto fiJo,~, como aerla un detalle del' mlcroscoplo en cuvo vldrlo de' prsparaclcn se va un ala de hlmenoptero, no se podra lio-grar' $i no ha sldo pensado y fUm,adQ para ello, St el Cameraman hublese heche un Pan! DoHy 0 TIlt que se detuvrera ,en el mlcroscoplo, aunque no .Jue,~e' m~s que medlo segundo, la trarnsfcion serla pertecta.

EI paso de un ,sujeto a otro gal'o'pando. mediante trayeUngs sequtdos, ,fH3 perfectarnente I e,giti rna ..

Ei paso de - t .,4 a t.5 ta mb h~n es, leg' ili mo po r trata r s e de dOB su j eta s dl ve rs Q,S'

en erosa-curtlnq 0 acetones paral elas. lqual cosa sucede en el paso t.S ~ '1.:6 ,_ t.1.

Lo que resulta general:mente un Jump-cut lnacaptable es el paso _de 't.:3 - t.4.

Ambas tornas tlenen al Joven en lderrttca dlrecolcn y dlmenslnn M,CU. La (inico que c a mb i a es e I b ac kg rou nd : co n e 1 ~ a. I as rocas de I pa I saje aparecen J n espe redamente y sin razen al fondo del cuadro, Aun. ,mas'i' supcnlendo que 'fa t+,4 tuvlese el mi sm 0 fondo de potre ro de t,3~ se ,ptodu c'l ra un ligero de sp' azamlento del' su [eto 'Y del fondo al tratar de unh'" arnbas tomas: un tlpleo Jump-cut,

LI eg amos, a s,1 ,8 una norma 'uti 1 :

En dos e mas travel J'ngs 5,0 bre un sujete en movlrn lento ev ttese dejarl 0 ~Ie'm-' pre al centro del cuadro y menus en igual dtmenston de plano, Este, escollo ee pu ede pre s entar f acl! mente e n recn rrtdos de un sa [eto POt oorredorea yes c al a s de un ediflclo sequldo en tornas de Dolly, 51 el suleto as mantenldo al centro de cuadro los backqrounds de cada toma camblaran en cada ernpalrne. Es mejor

sequlrlo en DoUy y deiar/o salt, de cuedro. _

AsJ.: euando sa usa este tipo de :s'ecuenc~as, se, [0 'ha.ce entrar a cuadrn,. se .10 sigue en Dolly y MCU Y iuego s·e 10 dej'a sa.Ur del cuadro al fin~di deteniendo I a c a rna ra, frente a I bac kg round (que ta m b i e n qued a fiJ 0,) .

Como puc de c:omp i"obarse r 1as posibt l idades son numerns a.s 'y ,fac i les ~ los esc'oUos son obv~os. EI asunto" ,en cambfJo., 'com,'ienza a compl"ica,rse ,cuando se quJeren maze I'a r ca'm a ra s m6v i I e s y cam Bra s fijas ,sO b re 5,u_j.eto S qu:i etas.

Cu ando un "C,ompag i na dor ref! i b e un m onton de d i ve rsas torn a s con cit m (3 ra m6vi1 sabre suletos auieto$~ estas tomas seran tanto mas titlles cuanto curnplan con 'as S I:gul entes co nd i clone s :

1~ Que las tomas cornlencen con carnara fija~ l1Jego slqa 61 rnovlmtento (Pan; Tilt 0 DoUy) y se detenga unos lnstantes, antes de cortar carnara.

,2. Que el , .. ternpo-, la velocldad con que pasan las i,magerf8s por el cuadro, 'sea s i mile r' en las d Fvers,as to mas.

3. ,Que at tiemppn 0 duraci6n del tro-zo en:! mov:~mi,e:fltor en ca,S,Q de destinar~ s:el'o a apa~recer compl',e'to. este Justlflcadu prH~ ,su conten'ido- 0 por el text-anarrat'ivQ que expHcara su ,significado;

257

Co'ne lusiones:

258

CA,MARA MOVIL SOBRE, SUJETOS OUIETOS

~, Cuando sa trata de d'iversas tOimas sobre un mis,rno sujeto quIeta:

N:o s e pas,e dt recta me'nte desde una cam ara-estatica a un a cam:a ra· moviL 'Ni" vice versa. desd'e una camara-m6vU a una camara,-,e,statlca. :Es aceptab I e el paso de cam8ra·estatica sabre S uleta qule t 0 a ca'ros r8~mdv il 80 bre su I eto~m6v il'.

.l,a j u,stl Ileac fon dee,s tal c-o'm b f nee i 6 n ~ apa, re nt e: m e ri te con t ra d a a 10 d j'c,ho .a nte .. riotmente, eg, Que se treta, de dos s,ujeto,s dive~rsos :que sc estan ;c-omparando en IJn mon'taje parar £tID' 0 Cros,s;-cutting. Manifiesto .. c,ontrasle buscado entn;! la mQvi:~' Hdad y la fnm:ov,iidad,.

,Su pan g,a'm a s un an aqu e l 'e;xt e n so r sobre una pared de un 1 a b o:rato r] 0 dee n to·,

mologia', que muestra unil se'rie de marJposas dlsecadas.. _

E,s ci e rtamente tentador par'a un C,ame raman hace r' una toma e'n 'Don y :1 ento. 'qu e va hacii endo ap,are cer pro gtes Ivamente y c,omp,a r,ativam'ente' los di ve'TS os e J em,plares de 'repid6pteros. desde un e,xtrem,o a; otro del anaqueL

1 S8 El MOVIMJENTO EN EL MONTAJE

EI tlplco ejemplo 10 naUamo.s en el antlquo rnontaje de los Westerns~ donde los traveUngs sobre el Joven gaiopando se yuxtaponen con tornas estattcas sobre la Nina amordazada por el Bandido y abandonada sobre la HJ1~a del ferrocarrll: donde la Oficlna del Teleqrafo se mezcia con traveUng,s del, tren que se acerca al

puente destrutdo.

Po.SI'CION'ES DE C,AMARA 159

, La. a c ~ hJ'n esta re I ~ c Ion a da co n J os lib ros del fr , i, . " " ", ~ •

Establl~hlng-shot t.1 lS; POI" 10 tanto, un Fe d J f~~~o v es~oha deterrnlnado UI'1 se COflJug'·a.· ", :' ~,.' d.' ' J, e ActIon entre V y B scbre el cua I

, . ',' un eonjunto ' 'e dlversos Two-sb t ". --,', ". "

. DUrante este 01410go sucedent algo qUO s r, Clo;e-u~s tt.2. 3, 4. 5. (lamina 78.)

ha entrado en 181 biblloteca sin ser ad . tid €los. os Ignorall. Un extrano sujeto as i ha ste el otrc lad del . ~ " '. . ver I o. La carnara 5 en DoUy· sa desplaz a'ra"!: ..... ~,~._., -. 'uro ,a,.,,o ,e' Ele. De aUi en ~ ... :., .', .'.~,' .. ' .... ' . '.' segu.r en fa nue ." d :.' '.. ."... . . idel ante el dJaJo,go entre V y.. B puede

. .., . .. . " eva., I re'CClon y el ,Extrano (E) :, ,'.'. . ,", ., '. " . . ' , .

Ii ~ t 8 .~ ... 1···· . . -e , apa,recera en cuadro e:n' tom 5 7

L.. _, s~ra Ull legftlmo salto en linea recta sobre E ~Uirnina 791- . , . as . y . • .

COlmo resurnen de: todo 10 dlcho tengase en cuenta :que:

J _ $ujetos~mdviles comblnan facilmente cameras movlles y estattcas.

_...; SUieto.s-quletos prasentan problema al cornblnar carnaras m6viles y sstatlcas N,OI A: como cornplemento a movimientos de camara, veanse §§ 321 ~ 323.

P,A,S'O Al 01RO L,ADO DEL EJE DE. ACCIO:N P,OR C'AMARA ·MOVll

259 Este parrafo complements ,10 dtcho anterlormente sohre .cambloe en e1 Ele de

A'cei,on (§§ 234·,237).

Es,pecia~'m,~nte un traveUng ell Dolly Iaclllta y justiflca .un paso proqreslvo al

otro lado del .Ele de Ac(:iOn,.

" ,

... _[

I.

' ...

'\~

@-IJ

, "

.

- I'

" ,

';

~ /~

/

.1

Lamina '79

"- '1

Limina 78

'I

Supongamos el caso de una sala de· Blhlloteca en cuyo centro sa ha eatablecldo un dh:1I,o'go entre' un vtsttanre (V') 'y la blbllotecarla (8).

CA.PII'ULO QUINTO

COMPAG·INACION V POSlelONES DE CAMA.RA

,

Es (dU volver a repetir aqu], icard 8,1 terniino de 18 Materia Iff que lo dlcho 5:0- 2,60

. ,.~ .

bre PosJcTone.s de Cdmar·a as .s6ro la m·edula de esta as'gnatura .. EI crlterlo con

que se han selecclonade "as norrnas y la form.a como' sa ha enfocado cads caso obedecen prlnelpalmente a f09: conoclmlentoe mas esenclales de un Compagi!l3 ..

dor, destlnatarlo prlnc'ipaT 'de estes apuntes. .

Domlna:r Ia- Compagfnacl6n es dorntnar el Mont-aje .. Y el Montaje es, sin poslble dl'scusi6n, I'a esenela del C·lns.

Es posthle encontrar Directo'ros y Cameramen que' nunca se han sentadc a la Moviofa;' pero, es lndlscutlhle -que aquellos que 10 han heche conocen y demlnan

mucho .mas todos Jos recursos de la pantalla, _

Ning6n DJ'tect·or que' se preele de ereador puede estar aj~no. al trabajo de MOn viols. Es aUi. por'~ ilo manos, al 'ado del Compaqmadur, donde vet'a surqlr toda la maqla de movlmientos que til habla Imaginado y preparado durante la fnmaciO:n. Es en el tanteo infinite de cada ajuste., de cada corte de f1)togrs:masr de cada em .. palme de celulotde, donde des cubrl ra. las forrnas nuevas con que habn\ de afron .. tar 1a prox.ima creac:t6n.

Contra todo 1'0 que pueda ima'gina.rse ... no 'son los Dlrectores .. rd los Camera- 261 men, ni tos Dl'rec·tores de 'Fotografia los que han 'ida descubr·jendo y sistematlzan-

do 'as ley,es de Poslelones de C'dmara en su rabor de Poner en Escena. Ta'ff!·s nor ..

mas nacteron 'de 1ft comprobac:16n en MovIolla .. Fue la cortstatacten. ef tanteo, la precfsi6n y I.a.s ~ecramaclones de' los Compaqlnadores 10 qua obl"igo a muchos Dlrectnras a vlslumbrar prtmero y a connrmar despues las regiones psrmltldas y

las region·as· prohlhldas para la colccaclan de la camara.

,II

262,

263

162

Il, M,OVIMIENTO EN Et M,Q'NTAJE

163

.... '

T'OMAS DE DE,F:E:NSA (PROTECTION SHOTS)

" , . , ,-, i I fl 'do que te ofrezca diversas po ...

EI Compaginador debe reclbir un mater al me " .' . ..... . I" stoma,s des-

' '" ,', U' b ,', f~lmachj,n no solo, sa atlene a a, ,

slbllldades de monta]e •. ns . uenal . . ., _. . .' ... ' as de defensa. las

crltas en e1 Guion Tecntco4 '~n cada e.sc~ana ~~ade "plad~os otomc',t'~tud,:es :(especial-

. " " '., ~." ", de [I" ,ersona',es en ,,'Iversas a, '. ' , . '

Elue consrsten en Close ups e os p'," ~ ~, " ' del rostra N,' adle sa be

'1 ...I. t t.. s reacclones I r' "'. '.

~ente de escuchar) y expr~sion~~ con. ud's '~.~. . ·bl-,c'"a·'d,'."a' 's'. taies tomas de, defense:

. d t 1 f'mac.on don, e iran U "I '

a punto clerto'l.uran"e a ,~, , " . '_- __ , ., _ , ,,' , el C- ompaginador en e

' , ," -', tl lr ~, 'n' matertal precloso para" . .

pero, clertamente cons, !tu~an u _. . _ .' .1. ", d' e ueiias enmlandas

',. . ... , • ,', dr" I, ceton dramatlea y en toda c a,se . e p q

armada fllmlco ea a . ,. .' .

r ld d .... as a] oflclo de poner en eseena ..

a las discontmuL a . es anex .... ' ... ' .' ". .' _...... .. medio de una

h etldo errores Inslgnlflcantes en "

A menudo los actores an com .. I·, .' ' .. · .. ·.un sintoma momentanec

d··f" .• '., r, de '9'1 lente un,a mueca rara. .. "

toma larga 'J IICh: una mira, .. .., .'. , . . . .. . . . .,' se descubren

. .' .. - .. ' • - .... ' .t Muchas veces tales errores no ..

de rnenor mte~sldad dramattce, etc, I" habllldad detComp-aginador y tas TOMAS sino en pantalla, Es entonces cuando a., "

IDE DEFENSA entran a curnpllr su cometldo.

Jlbertad en eI uso de los Cut-away: -Es posible hacer un Cut-away sobre cualquler COSa que suesda en cualquler parte y en cualquier tiempo" M

Para establecer una terrninologia mas completa, en cuanto al asu nto' exp lie arlo , 265 as util saber que a Cut-away se opone Cut-in. Asi, pues, todo paso desde una

toma cualqulera a una parte de 10 aparecido en aquella es un Cut-in. Se puede pensar que tanto Cut-in Como Cut-away son planos mas estrechos que el anterior .

De un plano de tres personas en accron. POt ejemplo, dOB muchachos y una nina,

se hara un Cut-in Close-up de la jove" 0 un CUt:-away Close-up de 18 madre que

teje en un sill6n. Slempre entonces, el 'Cut-away es plano de algo que estaba

fuera de cuadro (off-screen) ..

CORr.E E,N U'N' MO,VI!MIENTO FILMADO EN D,OS TOMAS

INSERT Y C,UT-A.WAY

En repetldas ocasiones nos habremos encontrado COl'! cameras que captaban 266 un mlsmo movimiento desde dos puntas de vista diversos. En tales caSDS as 'ndispensable que el actor repite parte de la acclen en ambas tomas para dejar al Compaginadot la oportunIdad de elegir el mejor sltto de empahna,

En todo empalme, en todo corte de tijeras sabre el film, el Compaginador .esM preOClipado de dajar una transiCion SUave. Una de sus prlncipa!es tareas as la CONTINUIDAD de 18 acci:6n~

Es sabldo qua una de las tecnicas mas efieientes para dar suavidad a un corte es hacarto durante el movimlento. Es por esto que a menodo se usara la accten . de sentarse, de levantar una copa, de encender un cigarriJlo, de atravesar una puerta, de balaree del caballo. descender del autom6vil, etc., para cambiar de plano 'Y de punto de' vtsta.

EI corte en movlmlento es de tal importancla en el domlnio de [8 Moviola que nos exlge detenernos en III [ antes de term[nar esta Materia II, can la cual estS ligado,.

, dO:,. ctam ente en 1,a acclon,

' " . hi t:~·' . ue no antra tre .... '.. ' .

Un Insert as I a toma de un 0 re Iva q. . . ......1 ,Iano de una

" ,·1 ,,~ 'd· . ", red de un almanaque, e p"

bP'oarn'deejream_fPJaIOm,J eealndG~o:~-ia dp:n~: ~: (I~n' ~:s~iI,~n ~t~ro, Ietrero, etc. I, tan' .....

. ", . .. ,. '. '. . . '1 o "on Tecnico y, (Jar a. ''',

Generalmente los Insert Vlenen descrltos en e ... UI ....

, '. .~ I f+ i d . "ado en 61 desarrollo argumental. . . '. ..

cumplen unm .' etermm . '. . I' ld , ... -- I to, rna anterior. me ..

• '- " [ t.t ,,' d ',' .- r,sonalB no inc, UI ' . Or en a "

EI Cut-away as un plano. e un pe '. " .... .... '...,.... . .... t o en '81 desarrollo de I.a

dill d d' "ado por un marnen . u. .

jor dtcho, de un personale e,8, 0 · e L" .. , .1 _',.

escena, - . , , d Ii s ; erc au use en la prac;:tlc:a es de-

8u concepto preclso no es fieU de rer mr, 'p' •. , "

terminada y suflctentemente claro,

, . ,.,. '. " ...., .... , ", " ';: com·edor de 'familia donde lo~~atliS,9 _Y ,109 ~iJO~S

Supongamos una escena en un. . ' .. ' ' ,. ha ldo I 18 cDclna. EI

.. ~. "i '. ·t' q'uo. ha' se-:rvido Is Fuente se _ ,_.

. t'" - , la mesa,~ Un SJrV en" e ....." '- -. . " . dc-I~' , 16,' agltada

as an a . .'. '. . '. . .' I de fa ascena. De pronto, una .. .,,,,UI,n ...•.•

dhjlogo en la mesa as '0 pr~nclpa_ . '". " d"- _ It '. (de 10'8 two sho.ts

. ... I.' Ii Y n media de los pianos e 80S • '. . _ .. _

entre los hljos y lOS pap s. . ~ .. ' '.' . . Close-up del slrvleflte que aacu-

' d'e 10,0 c:lose-up, s de los famlhares1 aparece un " ".., .. ,"

y .' .,. . .. . .... rues un Cut.away,

eha nor el o1ro laoo· de la PQerta. He aqu, P' • .. • ......•. '. .rte de 10 800160

,.. , . - 'Ii . Cw.+ away 'Clos,e .. ups nunao 80n pa,_,_

• Desde el momento que lOS '. u.·, . ". ... '. Bllt.rlor. Sin em-

. . . . , '. .. 111 necssltan aJuste con la toma_ '.' ..

principal -aclsrsJ. Masc~ .. - n? ..... te • II.Ie90 se los quito fuera del GUadI:D,

barg"'D, sl ,sa los· estab'e·c1.6 preVlamen t. Y .. " _, '!'., d, • I l-ada a derecha 0 a Iz ..

.'. . .. " . •.... ..... . correcta dlrecclon e m r . . .'. . •. ;

deberfan ser ,mostrados con s~. .,.,.,. ., _ ','.' ~.'<n" con 109 actores prulcl ...

. " '., . 'lc16n off-screen en re aClu _ _ ,'. _ '.

qulerda, para ajustar au p~s. ,.... ...." d" '_ Comp:ag .. lnaclon que se:na1a una, ampUa

,~, JJ P' "!!Ira . e8'~te '8 uto r eX.,ste un .reg a e ..

pa"ss. .. D"·· .. ""._ ., .

+

Nadle que haya l!nsayado algunas horas de corte y empaJllIe en Movlola igno- 267 ra la Ingrata sQtpr~sa que ofrecen los cortes en movlmiento. Se ensayan a veces

un slnnlimero de' poslbiJIdades y 86 permanece en 1a duda de CUolU sea [a COn8cla. Acudamos a los eJemplroS'4

t.1 US. de un Filatellco que toma una lups de la mesa y Is acercs '8 sus OJ08 p,ara obsorvar una estampllfa que tlene en la otra. mah07

t~2 MCU .. • de,l[ Fliate'il,co obs'ervando Is est8mpilla~

1:1 Direotor ha ordenado, durante 18 filmaci6n. que la accl6n de levarrtsr la lupa de Is mesa y lIevatla frente 8 los OJ08 se repfta en ambos pianos: Medlum-ShDt y Medium Close-up, EI Compaglnador. Jlor 10 tanto, debera elegir sf empalma ambas tomas aJ comlenzo del movlmiento de alzar la Iupa, en 18 mitad del recorrido ,0 al Uagar la lupa, ftente a los olos ..

11 op.. cit.... pig. j 51 ("'or- § 154) ..

14 Op.. elt. f 'p·t,os 16'. 1.62: (ver § 154)

EL MOVIMIENTO EN EL MONTAJE

POSIC],ONES DE CAM,AHA 165

de Ia Iupa, rs,s,uitara en un efecto falso- la lupa .

entr[9r al MCU. so. parecera ct volver a, bajarm sl

En un case as], no quedar' t....,' I · ..

, f' ,. ,- '- . fa 0 r~ so ucion que s .' ,>:, ,. ,.

8z8r1 cortando por ple de,1 M' S _' , . , d I.'. ~. ~ uprtm I.r prachcamente todo el

. b. . - ,,' . cuan 0 ell Fflat.eJrco t[ .'.' I '."

ca· eza de:1 MCU. cuando la lupa Hega as, .' .' [.' , . ,oma ~ a tupa, y cortando por

d.e'~pla··': 1 "', h . " r II ma,yor altura SOlO ' f· d"

~~' ~ 28m,16nto 'ac~a arr'iba an 'it Zona de Pa,:" "':.~' ~ .. a~1 se pro _uciria un

La flecha I'll de B ' , ,', .. ". - - ntalla, como 10 indica, 1a 11 - h' n

.:..' '. .', , ' e . mU~8tra que Ia altura maxima de Ia 1,-", ...' ',ec,_!Oa ..

Zona de., Cuadra mJ:.e; b'8J'a' que I,. ...c:: •. '. d '. u. pa en MS e,s.·"a en una

_ . ,GI~ , ",' a maxsrna .. ' MC'U I'. ~ .' . I: ~ , ,a

POs'-bilidades durante el alzar, . ie . .... a cual ofr'sce' toda clase de,

_ . ,~~ podni aflrrnar que en fa mayorfa de los c- '.' ... :~,. .... ,.,

g't·ama· s s- u . . . asos sera necesa'r'lo' 'So ~ '. f

-' '[", pnmlr pa,rte del, recorrid,[ "1 : .. _ _ . ..upr,m,IToto-

embargo, el 'Com;pag":inador se d ebe ~ rea .'. ,parba ,que. el ajuste results natural, Sin

.. . ..~.,~ ' .. ,,' ,ra acostumt 'rar' a ve,·r '.,'- f . . ..

crtteno lograra resultados pcslttvos ,.' .,i . -: n ,~car ras Zo-nas y con este

en los cortes. ,.. y en poco tiempn habra adquirldo segurldad

268 A"gunos [auroras. han descrrto esta operaclon en. forma tan simpUfi,cada que,

Ue'vada a la practica, presenta mas problemas, que aoluclones. Por ejemplo" uno de. enos recorntenda ublcer fotogramas comunes en srnbas lomas; eorno serla un 'fotogr.ama que presente ',a I upa pasandc frente al nuda de la enrbata en el MS. y el otro fotograma Identlco en el 'MCU~ lueg:o -se substreen aproxlmadamente, cuatro i·otog~ramas par c-ada lado de') mcvlmlento », y .a~ empal mar ambas tomas el movlrnlento del braze se vera natural "y eontmuado en pantalla ..

Este metoda esconde UflJ8 verdad y un error sl se 10 presents asl, Es clerto que en glran parte de los casas la eltrninaclon de una parte de' recorrido dara la trnpreslon de naturaiidad y .. per et contrarto, la permanencla de los fotogiramas [que describen ai, viaje total (del, brazo, en nuestro ejemplo] dara la [rnpreslen de que sa vuelve atras,

f-1i---·.:d, A ,Iu.l~ n , ....

--

,MS,

. _.

,MCU

f'i 1m a cion, 'B

MS

L~imina 80

269 Es funda.mental fijars,e en el oriqen de esta Uusion de retroceso. Tal vuelta

atras depende excluatvamente de la ZON.A DE' ,CUADRO en que S8 desplazan ambas acclones, [8 lajana en MS. y la cercana en MCU.. Dbservese y comparesa A, y B en Larnlna 80. Heprasentan dos fltrnactones dlversas: A] que traera problames y OJ que hera facU la tarea.

_ Ls_ flecha I de A. trazada desde la ublcacldn m,as alta a que l1ega Ia lupa al llevarla a 'los 0]09, en MS y la m,B'S alta a que llega en 'MCU resutt» descendeme. Por 10 tanto, cualqul er s'itio que. se elija para cortar y empalmar durante el' alzar