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Vorwort der Times nennt. Handschriftliche Quel- alle sechs Albumblätter einen für Albé-
len sind nicht überliefert. Das Copyright niz’ Maßstäbe äußerst transparenten
der Erstausgabe lautet auf H. B. Stevens und leicht spielbaren Klaviersatz auf,
& C.o, einen Bostoner Verleger, der auch was die Vermutung nahelegt, der Kom-
„Señor Albéniz hat allen Grund dazu, im Impressum auf dem Titelblatt ge- ponist könnte mit diesem Zyklus päda-
sich die Worte ‚Veni, vidi, vici‘ auf seine nannt wird, vermutlich um die Rechte gogische Absichten verfolgt haben.
Fahne zu schreiben.“ Mit diesen Worten für den amerikanischen Markt zu si-
kommentierte Vanity Fair vom 29. No- chern. Der britische Verlag Pitt & Hatz- Den in den Bemerkungen am Ende die-
vember 1890 den überwältigenden Sie- feld fusionierte 1893 mit Stanley Lucas, ser Ausgabe genannten Bibliotheken sei
geszug, den Isaac Albéniz als Pianist seit Weber & Co. Als sich die Geschäftspart- für freundlich zur Verfügung gestellte
seiner Ankunft in Großbritannien im ner 1899 wieder trennten, veräußerten Quellenkopien herzlich gedankt. Beson-
Sommer 1889 mit umjubelten Konzer- sie in mehreren Auktionen Copyrights. derer Dank gilt Walter Aaron Clark, der
ten angetreten hatte. Der große Erfolg Bei dieser Gelegenheit erwarb Schott dem Herausgeber Fragen zur Londoner
in England veranlasste ihn, sein Hei- London Rechte an España und veröf- Zeit Isaac Albéniz’ beantwortete.
matland Spanien für längere Zeit zu fentlichte noch zu Lebzeiten von Albé-
verlassen und seinen Wohnsitz zwischen niz mehrere Auflagen des Druckes unter München, Herbst 2009
1890 und 1893 nach London zu verle- Verwendung der Platten der Erstausga- Norbert Müllemann
gen. be. Ob die dort nachweisbaren Eingriffe
Albéniz hatte sich in den Jahren zu- in den Notentext (vor allem im Tango,
vor auch außerhalb Englands als Pianist siehe Bemerkungen) auf den Komponis-
einen Namen gemacht. Die umfangrei- ten zurückgehen, lässt sich nicht ent-
chen Programme seiner Soloauftritte scheiden. Unklar bleibt auch, welche
präsentierten in der Regel einen Quer- Bedeutung dem Vermerk auf der Erst-
schnitt durch das brillante Klavierreper- ausgabe bei Pitt & Hatzfeld und allen
toire vom Barock bis zur damaligen Folgeauflagen Edited by L. H. Meyer Preface
Neuzeit. Über ein Konzert, das Albéniz beizumessen ist. Möglicherweise handelt
am 7. Juni 1890 in der Londoner Stein- es sich bei dem heute unbekannten
way Hall gab, schreibt The Times vom Meyer um einen Mittelsmann oder Ver-
10. Juni: „Der […] Künstler mutete lagslektor, der España für den Stich “Señor Albéniz may well inscribe upon
seinem Publikum nicht weniger als vorbereitete. his escutcheon the words ‘Veni, vidi,
25 vollständige Kompositionen zu.“ Der Widmungsträger des Werkes, vici’.” With these words, Vanity Fair
Dazu gehörten ein Variationenzyklus Arthur Chappell, war eine für das Lon- commented, in its issue of 29 November
von Georg Friedrich Händel, zwei Sona- doner Konzertleben wichtige Persön- 1890, upon the overwhelming victory
ten von Domenico Scarlatti, die Sonate lichkeit. Er organisierte die „Popular that Isaac Albéniz had won as a pianist
b-moll op. 35 von Frédéric Chopin so- Concerts“ in der St. James Hall, wo in highly-acclaimed concerts since his
wie Paraphrasen über Opern von Ri- Albéniz bei seinen ersten Konzerten in arrival in Britain in summer 1889. This
chard Wagner. Es war dieses Konzert, England 1889 wiederholt auftrat. Auch great English success led him to aban-
in dem Albéniz sein España – „sechs an- in den folgenden Jahren nutzte der don his home country of Spain for a
mutige ‚Albumblätter‘“, so die Times – Komponist die St. James Hall oft als long period, and to take up residence in
zum ersten Mal in der Öffentlichkeit Veranstaltungsort für eigene Konzertrei- London between 1890 and 1893.
spielte. Er hatte es sich zur Gewohnheit hen. Es ist anzunehmen, dass Albéniz In the preceding years, Albéniz had
gemacht, in seine Konzertprogramme bei diesen Anlässen mit Chappell eng already made a name as a pianist out-
Eigenkompositionen über spanische zusammenarbeitete. side England. His substantial solo pro-
Sujets aufzunehmen, deren exotisches Von den sechs Stücken (Prélude, grams usually presented a cross-section
Flair offenbar den Nerv der Zeit traf. Tango, Malagueña, Serenata, Capricho of brilliant piano repertoire, ranging
Diese Stücke, so etwa auch die ebenfalls Catalán, Zortzico) erlangte der Tango from the Baroque to the contemporary.
in London entstandenen Chants d’Espa- die größte Popularität und wurde – al- Writing about a concert that Albéniz
gne op. 232, gehören bis heute zu seinen lerdings nicht vom Komponisten selbst – had given on 7 June 1890 in London’s
populärsten Werken. für verschiedene Besetzungen arran- Steinway Hall, The Times reported on
Die Entstehungsumstände der Stücke giert. Der Zortzico, ein Volkstanz in 10 June that: “The […] artist treated his
aus España sind unbekannt. Der Zyklus fünfzeitigem Metrum mit charakteris- audience to no fewer than 25 complete
erschien im Jahr der Uraufführung 1890 tisch punktiertem Rhythmus, gehört zu compositions.” These included a set of
beim Londoner Verleger Pitt & Hatzfeld den wenigen Werken Albéniz’, in denen variations by George Frideric Handel,
mit dem gleichen Untertitel (Six Album der Komponist auf seine baskische Her- two sonatas by Domenico Scarlatti, and
Leaves), den bereits die Rezension aus kunft Bezug nimmt. Insgesamt weisen the Sonata in bb minor op. 35 of Fré-
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déric Chopin, along with paraphrases for his concert series in the years that Albéniz s’était fait un nom en tant
on operas by Richard Wagner. This con- followed. It may be assumed that Al- que pianiste concertiste au cours des an-
cert was also the occasion on which béniz worked closely with Chappell on nées précédentes, y compris hors d’An-
Albéniz first publicly performed his these occasions. gleterre. Les programmes ambitieux de
España – “six graceful ‘album leaves’,” Of the six pieces (Prélude, Tango, ses récitals proposaient en général un
according to the Times. It had become Malagueña, Serenata, Capricho Cata- aperçu du répertoire brillant pour le
his custom to include his own composi- lán, Zortzico) it is the Tango that has piano, de l’époque baroque à celle de ses
tions on Spanish subjects within his gained the most popularity, and has propres contemporains. The Times du
concert programs: their exotic flair ap- been arranged – though not by the com- 10 juin 1890 rapporte à propos d’un
parently touched a nerve with audiences poser himself – for various forces. The concert donné par Albéniz le 7 juin au
of the time. These pieces, just like the Zortzico, a folk-dance in quintuple me- Steinway Hall de Londres: «L’artiste
Chants d’Espagne op. 232, also com- ter with a characteristic dotted rhythm, […] n’a pas hésité à imposer à son pu-
posed in London, have remained among belongs among the very few of Albéniz’s blic non moins de 25 compositions com-
his most popular works up to the pres- works that make reference to his Basque plètes.» Parmi ces compositions figurent
ent day. origins. Taken together, all six album un cycle de variations de Georg Fried-
The circumstances surrounding com- leaves reveal – by Albéniz’s standards – rich Händel, deux sonates de Domenico
position of the pieces from España are an extremely transparent and easy-to- Scarlatti, la Sonate en sib mineur op. 35
unknown. The cycle was published that play piano texture, suggesting that the de Frédéric Chopin ainsi que des para-
same year, 1890, by the London pub- composer may have written this cycle phrases sur des opéras de Richard Wag-
lisher Pitt & Hatzfeld with the same with pedagogical intent. ner. C’est à l’occasion de ce concert
subtitle (Six Album Leaves) already us- qu’Albéniz joua pour la première fois
ed in the review in the Times. No manu- Those libraries named in the Comments España – «six charmantes pages d’al-
script sources survive. The copyright at the end of this edition are warmly bum», selon le Times. En effet, il avait
statement for the first edition lists H. B. thanked for making copies of the sourc- pris pour habitude d’intégrer à son pro-
Stevens & C.o, a Boston publisher whose es available. Special thanks are due to gramme de concert des compositions
name also appears on the title page of Walter Aaron Clark, who answered the personnelles sur des sujets d’inspiration
the print, probably in order to secure editor’s questions concerning Albéniz’s espagnole, dont le caractère exotique
the rights for the American market. In time in London. semblait visiblement dans l’air du
1893, the British firm of Pitt & Hatzfeld temps. Ces pièces, de même que les
amalgamated with Stanley Lucas, We- Munich, autumn 2009 Chants d’Espagne op. 232, également
ber & Co. The re-separation of the two Norbert Müllemann composés à Londres, comptent jusqu’à
business partners in 1899 led to several ce jour parmi ses œuvres les plus popu-
auctions of copyrights. Schott London laires.
took the opportunity to acquire the Les circonstances de la création des
rights to España, and during Albéniz’s numéros d’España ne sont pas connues.
lifetime published several versions of Le cycle parut en 1890 chez l’éditeur
the print using the plates of the first edi- londonien Pitt & Hatzfeld, portant le
tion. It cannot be determined whether Préface sous-titre déjà cité dans l’article du
interventions in the musical text (princi- Times (Six Album Leaves). Aucune
pally in the Tango; see the Comments) source manuscrite ne nous est parvenue.
derive from the composer. It is also un- Le copyright de la première édition
clear what the significance is of the note «Veni, vidi, vici: Señor Albéniz aurait mentionne H. B. Stevens & C.o, un édi-
Edited by L. H. Meyer that appears on toutes les raisons d’inscrire ces mots sur teur de Boston également cité sur la
the first edition from Pitt & Hatzfeld son blason!» Ce commentaire, paru page de titre, sans doute en vue de s’as-
and on all later issues. Perhaps this dans le numéro du 29 novembre 1890 surer les droits sur le marché américain.
Meyer, no longer remembered today, de Vanity Fair, se réfère à la formidable Les éditions britanniques Pitt & Hatz-
was a middle-man or publisher’s editor marche triomphale entamée depuis son feld fusionnèrent en 1893 avec Stanley
who prepared España for engraving. arrivée en Grande-Bretagne à l’été 1889 Lucas, Weber & Co. Lorsque ces asso-
The work’s dedicatee, Arthur Chap- par Isaac Albéniz avec ses récitals de ciés se séparèrent à nouveau en 1899, ils
pell, was an important figure in Lon- piano unanimement acclamés. Son vendirent des copyrights lors de plu-
don’s concert life. He organised the grand succès en Grande-Bretagne l’ame- sieurs enchères. À cette occasion, les
“Popular Concerts” in St. James’ Hall, na d’ailleurs à quitter l’Espagne, son Éditions Schott Londres firent l’acquisi-
where Albéniz appeared in his first re- pays d’origine, pour une longue période, tion des droits pour España et en pu-
citals in England in 1889. The compos- et à s’installer à Londres entre 1890 et blièrent plusieurs éditions successives
er often used St. James’ Hall as a venue 1893. sur la base des plaques de la première
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édition, et ce, du vivant d’Albéniz. Il desquels Albéniz s’était produit à plu- rale, les six numéros de cet album té-
n’est pas possible de déterminer si les sieurs reprises lors de ses premières moignent d’une écriture pianistique
modifications constatées dans la parti- prestations en Angleterre en 1889. Par particulièrement transparente et facile à
tion (notamment dans Tango, cf. Be- la suite, le compositeur utilisa fréquem- jouer pour de l’Albéniz, ce qui permet
merkungen ou Comments) sont du fait ment le St James Hall pour organiser ses de penser que ce dernier avait peut-être
du compositeur. Il n’est pas évident propres séries de concerts. Il est proba- des intentions pédagogiques en compo-
non plus de savoir quelle importance ble qu’en ces occasions, il ait travaillé en sant ce cycle.
accorder à la mention Edited by L. H. étroite collaboration avec Chappell.
Meyer figurant dans la première édition Parmi les six pièces dont se compose Nous remercions chaleureusement les
chez Pitt & Hatzfeld, qui fut reprise en- España (Prélude, Tango, Malagueña, bibliothèques citées dans les Bemerkun-
suite dans les éditions suivantes. Ce Serenata, Capricho Catalán et Zort- gen ou Comments à la fin de la présente
Meyer aujourd’hui inconnu pourrait être zico), Tango est la pièce la plus célèbre édition pour avoir mis aimablement à
éventuellement un intermédiaire ou un et a été arrangée pour diverses forma- notre disposition des copies des sources.
lecteur ayant préparé la partition d’Es- tions – bien que ce ne fût pas par le Que soit remercié en particulier Walter
paña pour la gravure. compositeur lui-même. Le Zortzico est Aaron Clark qui a répondu à nos ques-
Le dédicataire de l’œuvre, Arthur une danse populaire à cinq temps au tions concernant la période londonienne
Chappell, était une personnalité impor- rythme pointé caractéristique, et celui-ci d’Isaac Albéniz.
tante de la vie musicale londonienne. Il compte parmi les rares œuvres dans les-
organisait notamment les «Popular con- quelles le compositeur fait référence à Munich, automne 2009
certs» au St James Hall, dans le cadre ses origines basques. De manière géné- Norbert Müllemann
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Bemerkungen Die von denselben Platten und ver- Nr. 2 Tango


mutlich noch zu Lebzeiten Albéniz’ her- Bögen und Staccatopunkte in eckigen
gestellten Ausgaben AG1 und AG2 die- Klammern sowie kursiver Fingersatz
nen als Nebenquellen. Sie weisen bezüg- gemäß AG2; siehe Zur Edition.
o = oberes System; u = unteres System; lich Warnvorzeichen, Phrasierung, Arti-
T = Takt(e); Zz = Zählzeit kulation und Fingersatz Korrekturen Nr. 3 Malagueña
und Änderungen auf, deren Herkunft 60 ff., 144 ff.: In den Quellen sempre
nicht mit Sicherheit zu ermitteln ist. Die stacc. me dim.; me Stichfehler, ge-
Quellen meisten Eingriffe wurden im Tango vor- meint vermutlich ma (oder e?).
E Erstausgabe. London, Pitt & genommen, dem bekanntesten Stück 68, 72, 76, 80: poco più gemäß den
Hatzfeld, Plattennummern „P. H. aus dem Zyklus, vielleicht anlässlich ei- Quellen, jedoch unklar, ob poco più
331“ bis „P. H. 336“, erschienen ner Einzelausgabe (vgl. die separaten mosso oder poco più lento gemeint
1890. Titelblatt: ESPAÑA | Six Plattennummern für die sechs Stücke). ist. Zu T 64–66 steht Adagio, ver-
Album Leaves | for | Pianoforte | AG1 ergänzt lediglich in E irrtümlich mutlich an den entsprechenden Pas-
by | I. ALBENIZ. | Op. 165. | fehlende Vorzeichen, die sich eindeutig sagen also poco più mosso gemeint.
[links:] N .o 1. Prélude [rechts:] aus dem musikalischen Kontext er-
Bezug von poco più auf Dynamik ist
Price nett 2/_. | [etc. Nr. 2–6, je- schließen, so etwa im Tango, T 41 o,
auszuschließen: T 67 p, T 68 pp.
weils gleiche Preisangabe] | com- k zu c1; diese Korrekturen deuten eher
66, 74, 84 o: In den Quellen jeweils
plete nett 4/_ | [links:] All rights auf einen Verlagslektor als auf Albéniz
Bogen zu 3 er-, 5er- 6er-, 7 er-, 10 er-
reserved. | London, W. | Pitt & hin. Die Änderungen in AG2 sind hinge-
Gruppe; getilgt, da vermutlich als
gen weitreichender: In T 6–10 etwa
Hatzfeld. | [rechts daneben:] Gruppenbögen gemeint. Vgl. aber
wurden Legatobögen und Staccato-
Boston, | H. B. Stevens & C o. | Bögen in T 70, 78, 81.
punkte ergänzt sowie (beispielsweise in
Printed by C. G. Röder, Leipzig.
T 27) Fingersatzziffern hinzugefügt. Da
Verwendetes Exemplar: Lon- Nr. 4 Serenata
nicht ausgeschlossen werden kann, dass
don, British Library, Signatur 3 o: In E ohne h vor es3, in AG1 und AG2
die Ergänzungen in AG2 auf den Kom-
g.848.a.(3.). ergänzt. Vgl. auch T 35, 103.
ponisten zurückgehen, werden sie im
AG1 Spätere Ausgabe. Schott, Plat- 8: rit. ohne a tempo gemäß den Quellen.
Tango in eckigen Klammern mitgeteilt;
tennummern 1711 bis 1716, Im ganzen Stück zahlreiche rit.-An-
der Fingersatz aus AG2 wird kursiv wie-
Verlagsnummer 1287. Verlags- gaben, die nicht ausdrücklich aufge-
dergegeben.
ort und Erscheinungsjahr unklar. hoben werden und offenbar punktu-
Die Pedalangaben – in den meisten
Ohne Titelblatt, Kopftitel: ES- ell zu verstehen sind; Tempo soll ver-
Fällen ohne Aufhebungszeichen – folgen
PAÑA | Six Feuilles d’Album. mutlich jeweils bei Eins des Folge-
E. Schlüsselwechsel werden gemäß E
Verwendetes Exemplar: Öffent- taktes wieder aufgenommen werden.
notiert. E setzt konsequent Triolenbö-
liche Bibliothek der Universität 32 u: In E ohne e , in AG1 und AG2
gen zu Triolenziffern, die als Legatobö-
Basel, Musiksammlung, Signa- gen missverstanden werden können und ergänzt. Vgl. auch T 100.
tur kk XVIII 775. daher nicht in unsere Ausgabe über- 114 u: In den Quellen Bogenteilung
AG2 Spätere Ausgabe. Schott, Plat- nommen wurden. Die Pausensetzung 1.–2. und 3.–6. a , vermutlich nur
tennummern 1711 bis 1716. wurde dort, wo keine Mehrstimmigkeit aufgrund von Schlüsselwechsel; vgl.
Verlagsort und Erscheinungs- vorliegt (etwa Prélude, T 17 ff.), verein- T 109, 111, 113, 115.
jahr unklar. Titelblatt: J. ALBE- facht. Die Halsung erfolgt gemäß E,
NIZ | ESPAÑA | 6 Feuilles d’Al- doch werden Akkorde an einem Hals Nr. 5 Capricho Catalán
bum | Opus 165 | Piano | EDI- zusammengefasst, wo keine Polyphonie 17 u: In den Quellen Bogen 1.–2. Note;
TION SCHOTT | 1287 | Printed vorliegt. In E nur irrtümlich fehlende vgl. aber o und T 85.
in England. Verwendetes Exem- Staccatopunkte werden stillschweigend 71–74 o: In den Quellen Bogen offenbar
plar: Cambridge, University ergänzt. Alle weiteren Ergänzungen des versehentlich nur bis Ende T 73
Library, Signatur MRS.8.334. Herausgebers sind durch runde Klam- (Zeilenwechsel nach T 73); vgl. auch
mern gekennzeichnet. T 3–6 etc.

Zur Edition Einzelbemerkungen Nr. 6 Zortzico


Hauptquelle unserer Edition ist E, da Nr. 1 Prélude 4, 28: In den Quellen a nur bis 2. Zz;
sie trotz des Zusatzes Edited by L. H. 42–44 u: Ohne Bögen und ohne p vgl. aber T 12, 20, 60.
Meyer als vom Komponisten autorisiert gemäß den Quellen; vgl. jedoch
gelten muss. E wurde offenbar gründ- T 22–24. Abweichung vermutlich
lich durchgesehen und weist daher beabsichtigt, siehe auch Pedalbe- München, Herbst 2009
kaum Stichfehler auf. zeichnung in T 46, 48. Norbert Müllemann
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Comments Albéniz’s lifetime, serve as secondary No. 3 Malagueña


sources. They reveal corrections and 60 ff., 144 ff.: The sources have sempre
changes to cautionary accidentals, stacc. me dim.; me is an engraver’s
phrasing, articulation and fingering, the error. Probably ma (or e?) is intend-
u = upper staff; l = lower staff; origins of which cannot be stated with ed.
M = measure(s) certainty. Most of the additions have 68, 72, 76, 80: The sources have poco
been made to the Tango, the best- più, but it is unclear whether poco
Sources known piece from the cycle, perhaps più mosso or poco più lento is intend-
F First edition. London, Pitt & with a view to a separate edition (note ed. M 64–66 have Adagio, thus poco
Hatzfeld, plate numbers “P. H. the individual plate numbers of the six più mosso is probably intended at the
331” to “P. H. 336”, published pieces). ED1 merely adds accidentals corresponding passages. Poco più
1890. Title page: ESPAÑA | Six that were missing in error from F and certainly does not refer to a dynamic
Album Leaves | for | Pianoforte | clearly arise from the musical context, marking: M 67 has p, M 68 has pp.
by | I. ALBENIZ. | Op. 165. | as in the k at the c1 in the Tango at 66, 74, 84 u: The sources each time
[left:] N.o 1. Prélude [right:] M 41 u; these corrections are more like- have a slur on the 3-note, 5-note,
Price nett 2/_. | [etc. for nos. 2– ly from an editor than from Albéniz. 6-note, 7-note, and 10-note groups;
6, all with identical price infor- The changes to ED2, on the other hand, we have deleted these, since they are
mation] | complete nett 4/_ | are more extensive: for example, in probably meant as group slurs. How-
[left:] All rights reserved. | Lon- M 6–10 slurs and staccato dots have ever, compare the slurs in M 70, 78,
don, W. | Pitt & Hatzfeld. | [adja- been added, along with (e. g. M 27) fin- and 81.
cent, right:] Boston, | H. B. Ste- gering indications. Since it cannot be
vens & C o. | Printed by C. G. ruled out that the additions to ED2 de- No. 4 Serenata
Röder, Leipzig. Copy consulted: rive from the composer, we have repro- 3 u: F lacks h before eb3; it has been
London, British Library, shelf- duced them in the Tango in square added in ED1 and ED2. See also M 35
mark g.848.a.(3.). brackets; fingerings from ED2 are print- and 103.
ED1 A later edition. Schott, plate ed in italics. 8: The rit. without an a tempo is in the
numbers 1711 to 1716, publish- The pedal instructions – in most cas- sources. There are many rit. instruc-
er’s number 1287. Place and es without signs to lift the pedal – follow tions throughout the piece which are
date of publication uncertain. F. Changes of clef follow F. F consistent- not explicitly cancelled, and are ap-
Without title page, head title: ly adds triplet slurs to triplet numbers; parently to be interpreted individual-
ESPAÑA | Six Feuilles d’Album. since these might be misunderstood as ly in isolation. The tempo is probably
Copy consulted: Öffentliche legato slurs, they are not adopted in our to be resumed on the first beat of the
Bibliothek der Universität Basel, edition. Presentation of rests has been following measure each time.
Musiksammlung, shelfmark simplified where there is no polyphony 32 l: F lacks e ; it has been added in
kk XVIII 775. (as in the Prélude, M 17 ff.). Note-stem- ED1 and ED2. See also M 100.
ED2 A later edition. Schott, plate ming generally follows F, but chords 114 l: Division of slurs in the sources is
numbers 1711 to 1716. Place have been placed on a single stem where at a 1–2 and 3–6, probably only be-
and date of publication uncer- there is no polyphonic texture. Staccato cause of a change of clef; compare
tain. Title page: J. ALBENIZ | dots missing from F only in error have M 109, 111, 113, and 115.
ESPAÑA | 6 Feuilles d’Album | been added without comment. All other
Opus 165 | Piano | EDITION editorial additions are indicated by pa- No. 5 Capricho Catalán
SCHOTT | 1287 | Printed in rentheses. 17 l: Slur on notes 1–2 in the sources;
England. Copy consulted: Cam- but see u and M 85.
bridge, University Library, shelf- Individual comments 71–74 u: In the sources, the slur ex-
mark MRS.8.334. No. 1 Prélude tends only to the end of M 73, appar-
42–44 l: According to the sources, ently in error (there is a change of
About this edition no slurs and no p ; but compare line after M 73); see also M 3–6, etc.
The primary source for our edition is F, M 22–24. The variant is probably
since, in spite of the added Edited by L. intentional; see also the pedal mark- No. 6 Zortzico
H. Meyer, it must have been authorised ing in M 46, 48. 4, 28: In the sources, a only to
by the composer. F was apparently 2nd beat; but see M 12, 20, 60.
thoroughly reviewed and thus exhibits No. 2 Tango
hardly any engraver’s errors. Slurs and staccato dots in square brack-
Editions ED1 and ED2, which were ets, as well as italic fingerings, are from Munich, autumn 2009
produced from the same plates during ED2; see About this edition. Norbert Müllemann