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Materiales y Técnicas

Escultura Colectiva Los pilares del arte Carlos Garcia Garcia
Escultura Colectiva
Los pilares del arte
Carlos Garcia Garcia

1º BAT-A

Materiales y Técnicas Escultura Colectiva Los pilares del arte Carlos Garcia Garcia 1º BAT-A
Í n d i c e 1. Materiales a) Pastas cerámicas b) Pigmentos cerámicos c)

Índice 1.

Materiales

a) Pastas cerámicas

b) Pigmentos cerámicos

c) Esmaltes y engobes

2. Técnicas

a) Modelado (deformación, adición o sustracción)

b) Técnicas para el modelado (churros, placas, cosido,…)

c) Seriación (moldes)

3. Planificación del trabajo

a) Elaboración de plantillas

b) Elaboración de trepas

c) Elaboración de terrajas

4. Consideraciones de diseño

a) Sobredimensionado. %CL

b) Secado

c) Grosor de pared y burbujas de aire

d) Contaminación del material

e) Esmaltado y decoración de piezas

f) Cocción

Materiales Pastas cerámicas • Pastas de gres ▫ Características técnicas. Baja porosidad. Resistencia en

Materiales

Pastas cerámicas

Pastas de gres

▫ Características técnicas.

Baja porosidad. Resistencia en exterior.

Chamota

▫ Resistencia en verde. Facilita construcción.

▫ Textura. Características expresivas.

Materiales

Materiales

Materiales
Materiales
Materiales
Materiales Pigmentos cerámicos • Composiciones de óxidos calcinados ▫ Se suministra en polvo. ▫ Se

Materiales

Pigmentos cerámicos

Composiciones de óxidos calcinados

▫ Se suministra en polvo.

▫ Se pueden hacer mezclas de diferentes colores.

▫ Es necesario mezclarlos con un esmalte para que fundan y desarrollen color.

▫ Es necesario agitarlos correctamente para conseguir colores homogéneos.

▫ Deben ser para alta temperatura (1260ºC)

Materiales

Materiales

Materiales
Materiales
Materiales Esmaltes y engobes • Engobes ▫ Suspensión de partículas arcillosas en agua. ▫ Sirve

Materiales

Esmaltes y engobes

Engobes

▫ Suspensión de partículas arcillosas en agua.

▫ Sirve de interfase entre una pasta cerámica y un esmalte.

▫ Se suele usar como imprimación blanca sobre pasta coloreada.

▫ Se puede utilizar como decoración final.

esmalte. ▫ Se suele usar como imprimación blanca sobre pasta coloreada. ▫ Se puede utilizar como
esmalte. ▫ Se suele usar como imprimación blanca sobre pasta coloreada. ▫ Se puede utilizar como
Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes o vidriados ▫ Características Sellan el soporte y aportan

Materiales

Esmaltes y engobes

Esmaltes o vidriados

▫ Características

Sellan el soporte y aportan resistencia. Decoración de las piezas. Se usa tanto coloreado como sin colorear.

▫ Aplicación

Inmersión (medio agua). Aerografía (medio agua). Pincelado (medio agua). Serigrafía (medio vehículo serigráfico). Otros (flexografía, tampografía, inyección de tinta,…)

Serigrafía Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes o vidriados ▫ Aplicación Inmersión Aerografía
Serigrafía
Serigrafía

Materiales

Esmaltes y engobes

Esmaltes o vidriados

▫ Aplicación

Inmersión

Serigrafía Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes o vidriados ▫ Aplicación Inmersión Aerografía

Aerografía

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú

Materiales

Esmaltes y engobes

Esmaltes

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú

Celadón

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú
Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú

Cristalizaciones

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú

Gota de aceite o Tenmoku

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú

Aventurinas

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes Celadón Cristalizaciones Gota de aceite o Tenmoku Aventurinas Rakú

Rakú

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes o vidriados

Materiales

Esmaltes y engobes

Esmaltes o vidriados

Materiales Esmaltes y engobes • Esmaltes o vidriados
Técnicas Modelado • Deformación ▫ No hay aporte ni sustracción de material. ▫ Se parte

Técnicas

Modelado

Deformación

▫ No hay aporte ni sustracción de material.

▫ Se parte de una pella de barro.

Técnicas Modelado • Deformación ▫ No hay aporte ni sustracción de material. ▫ Se parte de
Técnicas Modelado • Adición ▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido). ▫ No

Técnicas

Modelado

Adición

▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido).

▫ No deben haber burbujas.

Modelado • Adición ▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido). ▫ No deben haber
Modelado • Adición ▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido). ▫ No deben haber
Modelado • Adición ▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido). ▫ No deben haber
Modelado • Adición ▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido). ▫ No deben haber
Modelado • Adición ▫ Al añadir material hay que fijarlo correctamente (cosido). ▫ No deben haber
Técnicas Modelado • Sustracción ▫ En estado Plástico (vaciado) Dureza de cuero. Corte más preciso.

Técnicas

Modelado

Sustracción

▫ En estado

Plástico (vaciado) Dureza de cuero. Corte más preciso. Seco (esgrafiado).

Modelado • Sustracción ▫ En estado Plástico (vaciado) Dureza de cuero. Corte más preciso. Seco (esgrafiado).
Modelado • Sustracción ▫ En estado Plástico (vaciado) Dureza de cuero. Corte más preciso. Seco (esgrafiado).
Técnicas Técnicas para el modelado • Churros ▫ Ir construyendo la forma a base de

Técnicas

Técnicas para el modelado

Churros

Ir construyendo la forma a base de churros. Hay que coser cada unión.

Técnicas para el modelado • Churros ▫ Ir construyendo la forma a base de churros. Hay
Técnicas Técnicas para el modelado • Placas ▫ Se construyen placas con una laminadora o

Técnicas

Técnicas para el modelado

Placas

▫ Se construyen placas con una laminadora o tórculo, o en su defecto con 2 listones y un rodillo.

▫ Es aconsejable realizar el ensamblado a dureza de cuero.

▫ Las uniones se deben coser.

Enric Mestre

y un rodillo. ▫ Es aconsejable realizar el ensamblado a dureza de cuero. ▫ Las uniones
y un rodillo. ▫ Es aconsejable realizar el ensamblado a dureza de cuero. ▫ Las uniones
Técnicas Técnicas para el modelado • Cosido ▫ Técnica de unión que consiste en hacer

Técnicas

Técnicas para el modelado

Cosido

▫ Técnica de unión que consiste en hacer cortes en la zona de unión para aumentar la superficie de contacto.

▫ Si es necesario se reforzará la unión con un churro o con barbotina.

Barbotina

▫ La barbotina es una dispersión de la pasta cerámica en agua.

▫ Se obtiene secando pequeños trozos de la misma pasta (churros) y machacándolos con el rodillo. El polvo resultante se mezcla con agua.

pequeños trozos de la misma pasta (churros) y machacándolos con el rodillo. El polvo resultante se
Técnicas Seriación (moldes) • Cuando se desea obtener copias de una misma pieza se puede

Técnicas

Seriación (moldes)

Cuando se desea obtener copias de una misma pieza se puede realizar un molde.

Hay diferentes tipos de moldes.

▫ Rígidos.

En caja.

En bloque. Por piezas para colada.

▫ Rígidos. En caja. En bloque. Por piezas para colada. Estampado. Molde perdido. ▫ Flexibles En
▫ Rígidos. En caja. En bloque. Por piezas para colada. Estampado. Molde perdido. ▫ Flexibles En

Estampado. Molde perdido.

▫ Flexibles

En caja

En bloque. Por piezas para colada.

En bloque. Por piezas para colada. Estampado. Molde perdido. ▫ Flexibles En caja En bloque. Por
En bloque. Por piezas para colada. Estampado. Molde perdido. ▫ Flexibles En caja En bloque. Por
En bloque. Por piezas para colada. Estampado. Molde perdido. ▫ Flexibles En caja En bloque. Por
En bloque. Por piezas para colada. Estampado. Molde perdido. ▫ Flexibles En caja En bloque. Por
Técnicas Planificación del trabajo • Elaboración de Plantillas ▫ Cuando la decoración es compleja o

Técnicas

Planificación del trabajo

Elaboración de Plantillas

▫ Cuando la decoración es compleja o se repite en varias piezas, es conveniente realizar plantillas para transferir el diseño.

▫ Se suele utilizar papel vegetal. Soporta la humedad y es translúcido.

realizar plantillas para transferir el diseño. ▫ Se suele utilizar papel vegetal. Soporta la humedad y
Técnicas Planificación del trabajo • Elaboración de Trepas ▫ Otra opción para definir los contornos

Técnicas

Planificación del trabajo

Elaboración de Trepas

▫ Otra opción para definir los contornos de la decoración es la utilización de trepas.

▫ También se puede utilizar para rellenar zonas (hidráulico).

de la decoración es la utilización de trepas. ▫ También se puede utilizar para rellenar zonas
de la decoración es la utilización de trepas. ▫ También se puede utilizar para rellenar zonas
Técnicas Planificación del trabajo • Elaboración de Terrajas ▫ Para conseguir figuras de revolución o

Técnicas

Planificación del trabajo

Elaboración de Terrajas

▫ Para conseguir figuras de revolución o perfiles extrusionados.

▫ Se utiliza en el calibrado de los platos.

Terrajas ▫ Para conseguir figuras de revolución o perfiles extrusionados. ▫ Se utiliza en el calibrado
Terrajas ▫ Para conseguir figuras de revolución o perfiles extrusionados. ▫ Se utiliza en el calibrado
Consideraciones de diseño Sobredimensionado %CL • Las pastas cerámicas utilizadas tienen un 20% de humedad.

Consideraciones de diseño

Sobredimensionado %CL

Las pastas cerámicas utilizadas tienen un 20% de humedad. Esto provoca la contracción de la pieza en secado.

Durante la cocción las reacciones físicas y químicas provocan una nueva contracción del material.

A la hora de planificar el diseño es necesario conocer la contracción de cada pasta, para poder sobredimensionar la pieza.

la hora de planificar el diseño es necesario conocer la contracción de cada pasta, para poder
la hora de planificar el diseño es necesario conocer la contracción de cada pasta, para poder
Consideraciones de diseño Secado • La contracción de secado supone una reorganización de las partículas

Consideraciones de diseño

Secado

La contracción de secado supone una reorganización de las partículas que componen la pieza.

Un secado excesivamente rápido puede ocasionar grietas en la pieza.

La utilización de materiales constructivos que no contraen puede ocasionar grietas.

El rozamiento con la superficie de soporte puede provocar grietas y roturas.

Para disminuir el riesgo de aparición de grietas es conveniente cubrir la pieza con una bolsa de plástico durante los días que dure el modelado.

También se puede pulverizar agua para humedecerla, pero no demasiada.

Si no está bien tapada no sirve de nada.

Una vez finalizada la pieza es conveniente destaparla solo un poco para que el secado sea lento. Finalmente se destapa del todo para que entre completamente seca en el horno.

Si se dispone de una estufa a 110ºC es conveniente secar la pieza antes de cocer.

Consideraciones de diseño Grosor de pared y burbujas de aire • Las paredes de la

Consideraciones de diseño

Grosor de pared y burbujas de aire

Las paredes de la pieza no pueden sobrepasar los 15 o 20 mm de espesor.

No puede quedar ninguna cavidad cerrada en la pieza. Si la hay, se debe abrir un orificio.

Hay que amasar correctamente el barro antes de modelar, para eliminar burbujas existentes en la pastilla de barro del proceso de extrusión.

Las pastas chamotadas desgasifican mejor y dan mejor problemas de burbujas en la cocción.

Una burbuja de aire en la pieza o una cavidad cerrada hace que la pieza explote en la cocción.

Se puede hacer incisiones con un punzón para evitar vaciar alguna zona de la pieza.

Consideraciones de diseño Contaminación del material • Es imprescindible trabajar sobre una zona limpia para

Consideraciones de diseño

Contaminación del material

Es imprescindible trabajar sobre una zona limpia para evitar contaminaciones en la pieza.

Hay 2 tipos de contaminación: impurezas de otros materiales, restos de otra pasta que manchan la pieza.

Las impurezas de otros materiales pueden provocar explosiones en la cocción o defectos superficiales. La escayola, por ejemplo, provoca problemas.

Los materiales orgánicos, como la madera o el papel, se queman en la cocción. En principio en la fase de bizcochado no suponen un problema, pero hay que tenerlos en cuenta, porque pueden provocar cambios en la decoración final.

Consideraciones de diseño Esmaltado y decoración de piezas • El esmaltado se realizará a pincel,

Consideraciones de diseño

Esmaltado y decoración de piezas

El esmaltado se realizará a pincel, ya que el esmaltado por inmersión requiere mucho material y no disponemos de aerógrafo.

Hay que aplicar una cantidad generosa de esmalte para que el esmalte vitrifique y desarrolle el color.

Un exceso de esmalte puede provocar que se descuelgue y deteriore la decoración o incluso que se pegue al horno.

Las zonas inferiores, donde se apoyará la pieza durante la cocción, deben estar exentas de esmalte, ya que se pegaría al horno. Hay que rascarlas bien.

Es conveniente humedecer la pieza bizcochada antes de esmaltarla, ya que sino la absorción del esmalte es excesivamente rápida.

Se puede añadir pinceladas de óxidos diluidos en agua para conseguir algún efecto en la pieza.

Consideraciones de diseño Cocción • La cocción va a condicionar el tamaño de las piezas,

Consideraciones de diseño

Cocción

La cocción va a condicionar el tamaño de las piezas, ya que deben caber dentro del horno, teniendo en cuenta la sobredimensión.

El tamaño máximo de cada pieza será 150 x 150 mm de base con una altura inferior a 200 mm, ya que es el tamaño de los soportes del horno.

Si esta restricción de dimensiones condiciona en gran medida el diseño de la columna se consultará con el profesor la posibilidad de cocer una pieza mayor.

Hay que tener en cuenta que cada pieza y cada prueba de color se cocerá primero a 960ºC y después a 1260ºC, por lo que se calcula un número total de 18 cocciones para el proyecto.

Cada cocción tiene una duración entorno a 24 o 36 horas, ya que el enfriamiento del horno es lento y no se puede abrir por encima de 150 ºC.

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