TECNOLOGIA | SONAR
Mixdown
no Sonar Parte I
Olá Pessoal,
Este mês darei uma
atenção especial aos
E m se tratando de mixagem esté-
reo, podemos definir que mix-
down é o nome do processo que reduz
amigos leitores que todas as pistas e clips ativos de sua
necessitam das mix em um arquivo mono ou estéreo
orientações corretas (L+R). O intuito de se usar um pro-
para transformar o grama de gravação multipista como o
projeto aberto do Sonar é o de poder usar várias pistas
Sonar em um arquivo (instrumentos, por exemplo) ao mes-
para tocar no CD, mo tempo. Do contrário, poderia ser
fazer parte da trilha usado um programa como o Sound
sonora de um Forge, em que não existe o processo
de mixdown nos conceitos que va-
programa de TV, DVD
mos usar aqui, apenas se formos pas-
ou disponibilizá-la na
sar uma música estéreo para mono.
Internet. A este
Justamente por termos a facilidade de
processo, damos o
usar várias pistas, dentre elas MIDI,
nome de “mixdown”
ÁUDIO, algumas com samplers e gera-
dores de som (Soft Synths) inseridos,
efeitos externos (hardwares) proces-
sados em tempo-real, subgrupos e
mandadas de efeitos é que existe a ne-
cessidade desta redução e do aprendi-
zado para fazê-la da melhor forma pos-
sível. A primeira coisa que você deve
ter em mente para fazer o mixdown é:
“O que vou fazer com este arquivo?”.
Esta pergunta pode ser respondida de
diversas formas, diante das inúmeras
mídias e possibilidades de reprodução
Daniel Farjoun é autor do livro MIX – O poder
da mixagem, e trabalha com mixagens para da sua criação sonora. Você pode fazer
todo o Brasil pelo site: uma música para um CD, um jingle
www.opoderdamixagem.com.br para rádio FM ou AM, uma trilha
82 www.backstage.com.br
para tv aberta, uma trilha para tv di-
gital, um áudio para DVD, disponibi-
lizá-las na internet para streaming ou
para download, colocá-las em seu
MP3 player, Ipod, etc. As possibilida-
des são realmente imensuráveis, uma
vez que a cada dia, novas e novas
tecnologias e suportes são inventa-
dos. Dependendo da sua escolha, a
resposta pode ser a geração de um ar-
quivo final com diferentes profundi-
dades de bits (bit depths) e taxas de
amostragem (sampling rate). É o fa-
moso 16 bits e 44.100 Hz ou 24 bits e
96 kHz, por exemplo.
Se o resultado final for para ser toca-
do em um CD de áudio, o arquivo ge-
rado deverá estar em 16 bits e 44.1
kHz. Se for para rádio AM ou FM, po-
derá ser mono ou estéreo, mas tam-
bém em 16 bits e 44.1kHz. Se for para
um DVD, o arquivo gerado poderá es-
tar em 24 bits e 48 kHz, ou mesmo 24
bits e 96 kHz. Há DVD e áudio que
trabalham com 24 bits e 192 kHz. Se
o arquivo vai para Internet, 16 bits e
44.1 kHz está de ótimo tamanho.
Como na Internet quanto menor o
arquivo mais rápido o download, ar-
quivos com extensões MP3 ou wav
são ótimos para diminuir o tamanho
final do arquivo e garantir uma quali-
dade bem aceitável para a maioria dos
 TECNOLOGIA | SONAR
ouvidos dos “simples mortais” (usuá-
rios comuns). Normalmente, os arqui-
vos em MP3 ficam aproximadamente
10 vezes menores que os seus originais
em wav (sem compressão). Por exem-
plo: um arquivo wav de 4 minutos de
duração em 16 bits e 44.1 kHz ocupa
aproximadamente 40MB (megabytes)
de espaço. Este mesmo arquivo em
MP3 com 128kbps ocupa apenas 4MB.
Estes são alguns tipos de arquivos que
o Sonar permite salvar como resultado
das “reduções”: wave, broadcast wave,
windows media advanced streaming
format, MP3, aiff (mac), W64 (sony),
dentre outros.
Arquivos .wav são os originais que dão
origem a um CD de áudio (aqueles que
tocam no carro, no microsystem, etc).
São bons porque te permitem fazer tes-
tes de sua mixagem em outros lugares
até que você chegue à sua mixagem de-
finitiva. Em um CD de áudio, em que os
dados são armazenados sem compres-
são (chamado de PCM - Pulse Code
Modulation), os dados são transferidos
84 www.backstage.com.br
Os arquivos que vão para a pré-masterização devem estar
ainda na qualidade original da gravação, ou seja, se você
gravou em 24 bits e 44.1 kHz, faça o mixdown para o
mesmo formato. Se gravou em 24 bits e 96 kHz, mantenha
o formato e faça o mixdown para 24 bits e 96 kHz
a uma taxa de 1411,2 Kbps, ou seja, cada vezes diminuindo a qualidade. Quan-
segundo de áudio ocupa 176,4 KB. to mais alto você está, mais você pode
1411,2 divididos por 8 (bits) = descer e continuar apreciando a vista.
176,4Kb. É mais ou menos o que acontece com o
Cada minuto ocupa cerca de 10 MB áudio. Se você reduz a qualidade, qual-
de espaço. Não foi preciso fazer mui- quer alteração pode diminuir a quali-
tas contas para saber que uma música dade do áudio e te fazer perder a “bela
de 4 minutos ocupa 40MB dentro de paisagem” que você curtia.
seu HD ou CD, por exemplo. O Por outro lado, se você não for man-
problema é que quando faze- dar masterizar fora a sua mix e pre-
mos o mixdown, ainda precisa- tende usá-la em CD, Internet ou tele-
mos fazer uma série de mudan- visão, por exemplo, terá que conver-
ças nestes arquivos para deixar ter o arquivo final para o formato pa-
o CD homogêneo. Depois des- drão do CD (16 bits e 44.1 kHz). Nor-
te processo da mixagem, ainda malmente as gravações de hoje estão
existe a pré-masterização (a sendo feitas com taxas de amos-
masterização é um processo tragem superiores a 44.1 kHz, en-
químico que só acontece de- quanto o CD de ÁUDIO só funciona
pois, lá na fábrica). com 44.1 kHz. Além do mais, o seu
Os arquivos que vão para a áudio deve ter sido gravado em 24
pré-masterização devem estar bits enquanto a profundidade de bits
ainda na qualidade original da do CD é de 16 bits. Estes valores não
gravação, ou seja, se você gra- foram citados por acaso. É graças ao
vou em 24 bits e 44.1 kHz, faça teorema de Nyquist que usamos estes
o mixdown para o mesmo for- valores. Você conhece este teorema?
mato. Se gravou em 24 bits e Sabe o que afirma?
96 kHz, mantenha o formato e Segundo Nyquist, a taxa de amos-
faça o mixdown para 24 bits e 96 kHz. tragem deve ser pelo menos duas vezes
Você pode estar se perguntando: mas maior que a maior freqüência que se
por que devo deixar tudo na mesma deseja registrar. Em outras palavras:
qualidade do original? uma vez que o ouvido humano capta
A resposta é muito simples: se você de 20 Hz a 20 kHz, devemos ter uma
ainda não terminou de fazer alterações taxa de amostragem duas vezes maior
nos áudios, mantenha sempre a mais que a maior freqüência (20 kHz). Ou
alta qualidade possível. Tudo o que seja, uma taxa de pelo menos 40 kHz
você mexer (alteração de volume, efei- deve ser usada para que todas as fre-
tos, etc) vai modificar o sinal e muitas qüências possam ser representadas.
 TECNOLOGIA | SONAR

Taxas maiores permitem o uso de filtros com decaimentos

mais suaves que causam menos distorções de fase, especial-
mente nas freqüências mais agudas. Por isso, a taxa de 44.1
kHz foi adotada para os CDs.
Ok! Mas se temos um áudio gravado em 24 bits e 48 kHz
(ou mais), em algum momento será preciso passar para 16
bits e 44.1 kHz certo? Certíssimo, mas tem um porém...
Nesta transformação de bits e taxa de amostragem, muita
informação tem que ser jogada fora. Para que você possa fa-
zer a conversão com a melhor qualidade possível, é muito im-
portante a escolha e o uso correto do dither. Em poucas pala-
vras, dither é a adição de um ruído aleatório ao sinal para
minimizar os “d”efeitos auditivos causados pela redução (er-
ros de quantização). O dither deve ser aplicado na última
etapa da conversão, após a pré-masterização. Na verdade, se
você vai pré-masterizar no seu estúdio, deverá aplicar o
dither sempre que for passar para CD para testar sua
mixagem em outros sistemas. Se você quer se aprofundar na
questão dither e erro de quantização, encontrará estes e ou-
tros assuntos no meu livro MIX – O poder da mixagem, lan-
çado pela Editora H. Sheldon.
(www.opoderdamixagem.com.br)

CUIDADO COM O CLIPPING!

É sempre bom lembrar que o sinal nunca deve passar de 0
dB (no Sonar é indicado em todas as pistas de áudio e buses
no VU – quando ultrapassa a barreira de 0 dB, aparece a luz
vermelha, indicando que o sinal “clipou”). Você estará da-
nificando o sinal e terá um resultado pior do que qualquer
erro de quantização que possa ocorrer. Veja o gráfico para
entender o que acontece com a onda quando o sinal ultra-
passa o limite máximo de representação dos bits.

Um sistema digital de 16 bits comporta 65.536 níveis de

quantização. O menor deles é o 0000000000000001 e o maior
deles o 1111111111111111. Isto quer dizer que é impossível
registrar níveis acima de 1111111111111111. Se por algum
descuido o sinal da gravação ou da sua mix ultrapassar 0 dBFS,
o sistema irá simplesmente ignorar aquela informação extra

86 www.backstage.com.br

(real) e registrará apenas o que ele é ca-
paz (1111111111111111). O que no
sistema analógico gera um ceifamento
muitas vezes amigável, no digital o
clipping gera uma distorção no sinal ex-
tremamente desagradável. É claro que é
sempre bom ter estes conhecimentos
(em alguns casos até fundamental,
como no caso do clipping), mas jamais
se limite a estas questões e deixe de fa-
zer alguma coisa criativa. Não se limite
ao seu equipamento. Pense que a arte é
muito maior que zeros e uns. Tecno-
logia não é e nunca foi barreira para se
fazer música de qualidade. Uma boa
composição será boa SEMPRE.
Agora que você já sabe onde irá usar
este arquivo e quais as medidas a se-
rem tomadas para poder fazer um
mixdown com qualidade, apresenta-
SONAR |TECNOLOGIA
rei algumas das situações que vere-
mos na próxima edição.
Não se limite ao seu
equipamento. Pense que a
arte é muito maior que zeros
e uns. Tecnologia não é e
nunca foi barreira para se
fazer música de qualidade.
Uma boa composição será
boa SEMPRE
- Como preparar o projeto para o
mixdown – mute, solo e seleção.
- Entender a janela do mixdown
(menu file / export / áudio).
- Como fazer o mixdown de projetos
que possuam apenas pistas de áudio,
subgrupos e plug-ins.
- Como fazer o mixdown de projetos
que possuam soft synths funcionan-
do em tempo-real.
- Como configurar o Sonar para o
mixdown de projetos que possuam
processadores de efeitos externos
funcionando em tempo-real.
- Como exportar apenas um trecho
do projeto.
- Como exportar todas as pistas do
projeto em arquivos separados.
- Como exportar o projeto sem os plug-ins,
sem ter que deletar ou dar um bypass em
cada um deles e outras possibilidades.
e-mail para esta coluna:
musilab@gmail.com
www.backstage.com.br 87