Dossier de presse

Exposition

Eugène Delacroix,
Dessins du Louvre
Du 9 avril au 5 juillet 2004

Une exposition organisée par le département

des Arts graphiques du musée du Louvre.

Déléguée à la communication :
Aggy Lerolle

Contacts presse :
Laurence Roussel
T : 01 40 20 84 98
F : 01 40 20 54 52
laurence.roussel@louvre.fr

Céline Dauvergne
T : 01 40 20 84 66
F : 01 40 20 54 52
celine.dauvergne @louvre.fr

Ce dossier de presse a été rédigé à partir des

En couverture : Eugène Delacroix, Étude de femme nue,
textes des panneaux didactiques de l’exposi- renversée en arrière, département des Arts graphiques,
tion et du catalogue édité par 5 Continents. musée du Louvre© RMN / Le Mage

1
Sommaire

Communiqué de presse page 3

Informations pratiques page 5

Eugène Delacroix et le dessin, par Arlette Sérullaz page 6

Un « trésor national » pour le département des Arts graphiques :

L’Album des Pyrénées page 8

Les principales acquisitions du fonds de dessins de Delacroix du

Louvre page 10

Parcours et publication page 12

Cartels des œuvres exposées page 13

Les photos disponibles pour la presse page 23

2
Communiqué
de presse
Eugène Delacroix,
Dessins du Louvre
9 avril - 5 juillet 2004

Musée du Louvre, Le musée du Louvre présente soixante douze oeuvres

(dessins, aquarelles, pastels et albums), sélectionnées à par-
aile Sully, 2e étage, tir de son propre fonds, d’une des plus grandes figures de
salles 20 à 23 la peinture, Eugène Delacroix (1798-1863). Au centre de
l’exposition est offert pour la première fois au regard du
public un exceptionnel carnet de dessins de l’artiste,
« trésor national » que le musée du Louvre vient d’acqué-
rir grâce au mécénat de la société Lusis et dans le cadre
des dispositions fiscales instaurées par la loi du 4 janvier
2002 relative aux musées de France.
« Eugène Delacroix, dessins du Louvre » s’inscrit dans le
programme des accrochages de dessins de Michel-Ange,
Lorenzo di Credi, Fragonard, Ingres et fait écho à l’exposi-
tion Dante et Virgile aux enfers d’Eugène Delacroix.

«Le dessin de Delacroix est à celui de M. Ingres

ce que le feu est à la glace »
Théophile Silvestre, Documents nouveaux, 1864

Commissaire de l’exposition :
Arlette Sérullaz, conservateur général au département des Arts
graphiques du Louvre, directrice du musée Delacroix.

Autour de l’exposition

Catalogue : Delacroix, dessins du Louvre, par Arlette Sérul-

laz, coédition 5 Continents / musée du Louvre, 96 pages, 55
ill. couleur, 1 N/B, broché avec rabat, 14 euros, parution en
mars 2004.

Collection Solo : La Liberté guidant le peuple

par Arlette Sérullaz et Vincent Pomarède, édition musée du
Eugène Delacroix, Etude de femme nue, Louvre, 64 pages, 45 ill. couleur, 13 euros 50.
renversée en arrière, département des Arts
graphiques, musée du Louvre© RMN / Le Mage

Déléguée à la communication Contacts presse

Musée du Louvre Laurence Roussel Céline Dauvergne
Aggy Lerolle 01 40 20 84 98/Fax 84 52 01 40 20 84 66/Fax 54 52
aggy.lerolle@louvre.fr laurence.roussel@louvre.fr celine.dauvergne@louvre.fr

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Repères biographiques
1798. Naissance à Charenton Saint Maurice
1815. Entre dans l’atelier de Guérin
1819. Le Radeau de la Méduse de Géricault
exposé au Salon
1822. Premier envoi au Salon, Dante et Vir-
gile aux enfers.
1824. Au Salon, Les Massacres de Scio
1827. Au Salon, Mort de Sardanapale
1831. Au Salon,
La Liberté guidant le peuple
1832. Voyage 6 mois au Maroc avec la
mission du comte de Mornay.
Période d’intense activité de dessinateur.
1833/36. Premier ensemble décoratif au
Salon du Roi du Palais-Bourbon
1834. Au Salon, Les Femmes d’Alger
1840/46. Ensemble décoratif de la
bibliothèque du palais du Luxembourg
1841. Au Salon, L’Entrée des Croisés à
Constantinople
1845. Saison aux Eaux-Bonnes, d’où il rap-
porte de nombreuses études de paysages.
1849. Mort de Chopin, le 17 octobre
1850/51. Plafond de la galerie d’Apollon au
Louvre
1851/54. Ensemble décoratif du Salon de la
Paix, à l’Hôtel de Ville
1855. Triomphe à l’Exposition universelle
1857. Elu le 10 janvier à l’Institut.
Fin décembre, s’installe 6, rue de
Furstenberg, actuel Musée Delacroix
1859. Dernier envoi au Salon
dont L’Enlèvement de Rébecca.
1860/61. Travail intensif à la chapelle des
Saints-Anges (église Saint Sulpice)
1863. Mort de Delacroix,
6, rue de Furstenberg, à Paris
Informations pratiques :
Lieu
Musée du Louvre - Aile Sully, 2e étage
Salle 20 à 23
Horaires
ouvert tous les jours,
sauf le mardi et le jeudi, de 9 h à 17 h 30
et jusqu’à 21 h 30 le mercredi.
Renseignements
01 40 20 53 17 - www.louvre.fr
Tarifs
Exposition accessible avec le billet d’en-
trée aux collections permanentes du mu-
sée : 8,50 euros, 6 euros après 18 h le
lundi et mercredi.
Accès gratuit le 1er dimanche de chaque
mois et pour les moins de 26 ans le lundi
à partir de 18 h.
Accès libre pour les moins de 18 ans.
L’exposition présente soixante douze œuvres : aquarelles,
pastels, dessins et albums de croquis. Les études pour cer-
tains des tableaux les plus célèbres de Delacroix (Scènes
des massacres de Scio, Mort de Sardanapale, L’entrée des
Croisés à Constantinople, Le Naufrage de Don Juan, L’En-
lèvement de Rébecca) et pour les grands cycles décoratifs
(Palais Bourbon, Palais du Luxembourg, galerie d’Apollon
au Louvre, Saint Sulpice) sont exposées à côté des recher-
ches en rapport avec ses deux principales suites de lithogra-
phies (Faust et Hamlet), les croquis faits sur nature (arbres
et fleurs), les paysages, les études d’animaux (Tête de lion
rugissant), et les copies d’après les maîtres (Cavalier orien-
tal, tenant un bouclier et un sabre combattant, d’après Ru-
bens). A cette occasion sont montrés exceptionnellement
les trois albums utilisés au cours de son voyage en Afrique
du Nord.
L’un des carnets de dessins de l’artiste, « trésor national »
tout récemment acquis, est présenté au centre du parcours.
Cet album fut utilisé par Delacroix au cours de son séjour
aux Eaux-Bonnes, station thermales réputée des Pyrénées
(mi-juillet-mi août 1845). Exposé pour la première fois, il
sera ouvert à l’une des doubles pages les plus significatives
de l’album qui comprend une suite d’aquarelles d’une fraî-
cheur exceptionnelles, séduisantes illustration des émotions
ressenties par l’artiste devant une nature grandiose et re-
transcrite sur le papier au cours de ses promenades.
D’un bout à l’autre de sa vie, Delacroix n’a cessé de dessi-
ner. Les milliers de feuilles dispersées au cours de la vente
organisée après sa mort attestent l’importance que l’artiste
accordait à ce travail. Riche de plus de trois mille dessins,
grâce notamment à la générosité d’un grand collectionneur,
Étienne Moreau-Nélaton, le fonds du musée du Louvre per-
met, à lui seul, de découvrir la complexité d’un génie aux
multiples faces, dont l’écriture a évolué, au cours du temps
vers un lyrisme de plus en plus prononcé et une évidente
synthèse des formes recréées par son imaginaire.
Qu’il ait recours à l’inépuisable « dictionnaire » que lui
offre la nature, qu’il dessine de souvenir ou de libre inven-
tion, qu’il réagisse, comme c’est souvent le cas, à un texte
littéraire, Delacroix est un dessinateur paradoxal, respec-
tueux de la tradition et la transgressant en permanence. Il a
utilisé, alternativement ou conjointement, presque toutes les
techniques graphiques, fusain, sanguine, pastel, crayon gra-
phite, plume, aquarelle ou lavis, en les poussant jusqu’à
leur point d’accomplissement, sinon de rupture. Ses dessins
foisonnants, où s’enchevê-
trent savamment et pas-
sionnément, lignes et cou-
leurs, hachures fiévreuses
et courbes sensuelles, dres-
sent une passerelle entre le
passé et le présent.
Eugène Delacroix (1798-1863), Vagues se
brisant contre une falaise, département
des Arts graphiques, musée du Louvre ©
RMN / M. Bellot.
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 Informations pratiques

Lieu
Musée du Louvre, aile Sully, 2ème étage, salles 20 à 23
Entrée par la pyramide, la galerie du Carrousel et pour les vi-
siteurs munis de billets, d’une carte Louvre jeunes ou Amis
du Louvre, par le passage Richelieu.

Horaires Tous les jours, sauf les mardi et jeudi, de 9 h à 17 h 30,

nocturnes le mercredi jusqu’à 21 h 30.

Tarifs Accès libre avec le billet du musée.

8,50 euros ; 6 euros après 18 h les lundi et mercredi.
Accès gratuit le 1er dimanche de chaque mois et pour les
moins de 26 ans le lundi à partir de 18h.
Accès libre pour les moins de 18 ans, les titulaires de la carte
Louvre jeunes ou Amis du Louvre et les chômeurs.

Renseignements Banque d’information : 01 40 20 53 17

www.louvre.fr

Pour éviter l’attente … aux caisses du musée, l’achat du billet à l’avance est
recommandé :
- par Internet : www.louvre.fr
- par téléphone auprès de la Fnac (0 892 683 622) et
Ticketnet (0 803 346 346)
- dans les magasins Fnac, Virgin Mégastore, Le Printemps,
Galeries Lafayette, Le Bon Marché, BHV, Auchan, Carre-
four, Extrapole.
- dans les 340 gares Transilien SNCF d’Île-de-France.

5
Eugène Delacroix et le dessin
par Arlette Sérullaz,
conservateur général
au département des Arts
graphiques du musée du
Louvre, directrice du
musée Delacroix
“ En tout objet, la première chose à
saisir pour le rendre avec le dessin,
c’est le contraste des lignes princi-
pales […]. Une ligne toute seule n’a
pas de signification, il en faut une
seconde pour lui donner de l’ex-
pression ”.
Eugène Delacroix
Eugène Delacroix (1798-1863), Hamlet et le spec-
tre de son père, département des Arts graphiques,
musée du Louvre © RMN / M.Bellot (catalogue
n°8)
Faut-il revoir Delacroix ?, s’interrogeait Maurice Sérullaz en
1982 lors de l’exposition organisée au Louvre pour commé-
morer le cent cinquantième anniversaire du voyage de Dela-
croix au Maroc. Et de répondre sans hésiter par l’affirmative,
convaincu que l’occasion était belle pour découvrir – ou redé-
couvrir – l’extraordinaire génie d’un dessinateur souvent bien
mal jugé. A cette question, nous faisons la même réponse, car
l’homme – comme l’artiste – nous réserve encore des surpri-
ses.
Si le corpus de l’œuvre peint d’Eugène Delacroix est quasiment
achevé, nul catalogue ne pourra jamais prétendre à l’exhaustivité
de l’œuvre dessiné, tant bien des feuilles et non des moindres ne
sont pas encore localisées. Avec un fonds de près de trois mille
feuilles et vingt-trois albums, ainsi qu’un ensemble de trois cent
seize lettres autographes, le musée du Louvre est devenu l’institu-
tion de référence pour quiconque s’intéresse à Delacroix. Fonds
incomparable, d’autant plus insigne, qu’il a été constitué, pour
l’essentiel, grâce à l’extrême générosité d’un seul homme,
Étienne Moreau-Nélaton (1859-1927), amateur averti et éclairé,
qui légua à l’État, dans un grand élan patriotique, toutes ses col-
lections, dont plus de mille cinq cent dessins et quinze albums
d’Eugène Delacroix. Cet ensemble fabuleux englobait la quasi
totalité des thèmes traités par l’artiste, copies, recherches pour ses
tableaux, ses peintures murales et ses gravures, dessins inspirés de
la littérature et du théâtre, ainsi que de multiples croquis réalisés
au cours de ses voyages en Angleterre et en Afrique du Nord.
Delacroix avait souhaité “qu’après sa mort ses dessins vinssent,
comme un argument solennel, protester contre les reproches
amers d’improvisation et de facilité, dont on l’avait poursuivi, et
prouver qu’une “ improvisation ” aussi abondante et aussi solide
que celle dont il avait fait preuve dans ses travaux décoratifs et
ses tableaux, qu’une semblable “facilité” à exprimer par la forme
et la coloration le sentiment et l’idée, à adapter l’esprit du dessin
et l’éloquence de la couleur aux convenances du sujet choisi, eus-
sent été, sans le secours de l’étude la plus persistante et la plus
méthodique, des phénomènes sans exemples dans l’histoire de
l’Art ” (Burty, 1880, I, p. XIII).
Dès ses premières apparitions au Salon, en effet, il s’était vu re-
procher son incapacité à dessiner correctement comme Ingres et
l’habitude avait été vite prise de mettre en balance les deux artis-
tes – celui qui incarnait une tradition et celui qui la transgressait –
et de donner bien entendu la préférence au premier. De cette
confrontation poussée à l’extrême, la caricature de Bertall, dans le
Journal pour rire allait donner l’image la plus outrancière, mon-
trant : “ M. Ingres, le Thiers de la ligne, et M. Delacroix,
6

Eugène Delacroix (1798-1863), Combat du Giaour
et du Pacha, département des Arts graphiques,
musée du Louvre © RMN / M.Bellot (catalogue
n°27)
Eugène Delacroix (1798-1863), Bords d’un fleuve
au crépuscule, département des Arts graphiques,
musée du Louvre © RMN / Le Mage (catalogue n°
42)
le Proud’hon [sic] de la couleur ”, tous deux montés sur des che-
vaux caparaçonnés, le premier, brandissant un porte-fusain – sym-
bole du dessin, le second, armé d’un pinceau – symbole de la
couleur, se livrant un duel féroce devant l’Institut !
A l’époque de Delacroix, la fameuse querelle qui opposa jadis
Rubénistes et Poussinistes, partisans de la couleur et partisans de
la ligne, est toujours vivace. Peu enclin à se ranger d’un côté ou
de l’autre, l’artiste brouille les pistes en plaidant en faveur d’un
dessin de coloriste. En fait, du croquis de premier jet au dessin le
plus élaboré, Delacroix ne cesse de montrer son peu de goût pour
le trait continu qui enserre la figure ou l’objet dans une épure. A
la recherche de son style, il dessine sans relâche, passant d’une
technique à l’autre suivant les circonstances. Qu’il utilise le gra-
phite ou la plume, les traits chez lui varient à l’infini, tantôt ap-
puyés, tantôt impalpables, juxtaposés, entrecroisés, spirales ou
lacis, de façon à rendre l’impression du volume en mouvement.
Lorsqu’il combine l’encre au lavis ou bien se sert de l’aquarelle,
Delacroix joue des contrastes d’ombres et de lumière, n’hésite pas
à laisser le blanc du papier en réserve pour restituer les subtilités
de la lumière ou de l’atmosphère. Au fur et à mesure que sa main
acquiert la pleine maîtrise de ses capacités, son écriture gagne en
force et en expression : l’artiste sacrifie désormais l’accessoire à
l’ensemble et le détail à l’essentiel, usant librement du
“dictionnaire” de formes qu’il trouve dans l’observation de la na-
ture pour trouver une harmonie parallèle à celle-ci. Mû par une
imagination fiévreuse, stimulée en permanence par des lectures
nombreuses et éclectiques, souvent tenaillé par le doute sans pour
autant renoncer à ses aspirations profondes, Delacroix a construit
son œuvre en partant de la chose vue vers le monde imaginé.
Par leur nombre, leur variété et l’importance qu’il leur accordait,
les dessins constituent une partie essentielle, sinon fondamentale,
de l’œuvre de Delacroix. Ils sont, comme le Journal et la Corres-
pondance, les témoignages les plus fidèles de l’homme comme de
l’artiste, avec ses faiblesses mais aussi sa grandeur. Fait de
contrastes, d’où les malentendus qui ont accompagné chacune de
ses créations, le génie de Delacroix échappe assurément à toute
définition : l’unanimité est encore loin, aujourd’hui, de se faire
autour de son nom. Se fera-t-elle un jour ? Puisse du moins la sé-
lection que nous proposons procurer à tous les amateurs de dessin
la même délectation qui a été la nôtre en constituant ce porte-
feuille et susciter de leur part le même émerveillement devant
cette énergie fondamentale qui a maintenu Delacroix dans un état
de disponibilité et de réceptivité permanentes, la main suivant,
agile, l’œil prompt à saisir, à capter, à fixer, l’esprit contrôlant la
spontanéité du geste. “ La main ne sert qu’à tenir l’outil qui écrit,
dessine ou peint ”, confia un jour Delacroix à Louis de Planet.
Plus tard, Matisse devait montrer à ses élèves que : “ Les lignes
ne peuvent jamais être lâchées en liberté ”.
Arlette Sérullaz
7
Un « trésor national » pour le département des Arts
graphiques : L’Album des Pyrénées
Eugène Delacroix (1798-1863), Torrent
dévalant d’une montagne, aquarelle, dépar-
tement des Arts graphiques, musée du Lou-
vre © RMN / Le Mage. (catalogue n° 38)
Le musée du Louvre possède un ensemble exceptionnel
de dessins et d’albums de Delacroix dont l’essentiel pro-
vient du legs consenti par Étienne Moreau-Nélaton, en
1927. L’entrée dans les collections du département des
Arts graphiques de l’album dit des Pyrénées, grâce aux
dispositions fiscales instaurées par la loi du 4 janvier
2002, relative aux musées de France, et au mécénat de
la société Lusis, est un événement d’importance, car cet
album classé “trésor national” renferme une suite d’a-
quarelles exceptionnelles.
Il est nécessaire de rappeler que le père et le grand-père d’Étienne
Moreau-Nélaton avaient eux aussi collectionné des œuvres de De-
lacroix, l’artiste chéri de la famille. Lorsque Delacroix arriva à la
station thermale des Eaux-Bonnes à la fin juillet 1845, il était mu-
ni d’une lettre adressée par son ami d’enfance, Achille Piron, à
Adolphe Moreau (1800-1859). Celui-ci était un familier des lieux,
qu’il fréquentait depuis 1839, à cause de l’état de santé de sa
femme. Peu à peu, Adolphe Moreau avait pris une part active
dans la gestion de la petite ville. Il était donc naturel que Piron le
prie de trouver un logement pour le peintre, chose peu aisée à une
période de l’année où la station était particulièrement fréquentée.
De cette époque, naquit une amitié durable entre les deux hom-
mes. Adolphe Moreau devint par la suite l’agent de change de De-
lacroix, preuve, s’il en fallait, de l’estime que lui portait ce der-
nier.
L’album a été principalement utilisé par Delacroix au cours de
son séjour de quelques semaines dans la station thermale des
Eaux-Bonnes, située au pied des Pyrénées dans la vallée d’Ossau,
communes d’Aas et de Laruns (fin juillet – mi-août 1845). Sur les
instances de son médecin, l’artiste, alors âgé de 47 ans, avait en
effet accepté d’aller suivre une cure afin de retrouver des forces
dans le calme et la tranquillité. Les lettres qu’il adresse à ses amis
avant de partir et sur place – une dizaine – attestent l’extrême fati-
gue qui était alors la sienne (il avait mené de front les chantiers de
la Chambre des députés et du Sénat), ainsi que sa déception de-
vant le caractère bruyant de cette station fort à la mode où se
presse “ une foule de gens qu’on ne voit jamais à Paris. ” (lettre à
Pierret, 26 juillet, exposée). Une fois logé, Delacroix parvient
néanmoins à fuir malades et oisifs et entreprend de longues ran-
données, son carnet dans la poche.
8
Les trésors nationaux sont des biens
culturels qui, présentant un intérêt
majeur pour le patrimoine national au
point de vue de l’histoire, de l’art ou
de l’archéologie, ont fait l’objet d’un
refus temporaire de sortie du terri-
toire. Pour ces œuvres, dès que le
certificat d’exportation est refusé, et
dans les 30 mois qui suivent, l’admi-
nistration peut faire une offre d’achat
au propriétaire, la détermination du
prix étant confiée à des experts en
cas de refus de ce dernier. Ensuite
l’État peut maintenir son offre d’a-
chat. Si le propriétaire la repousse, le
certificat est à nouveau refusé (il peut
l’être indéfiniment). Cependant, si
l’État renonce à l’acquisition, l’œu-
vre peut quitter le territoire national.
La loi du 4 janvier 2002 relative aux
musées de France a institué deux dis-
positifs destinés à encourager les en-
treprises à maintenir en France les
« trésors nationaux ». La première
ouvre droit à une réduction de l’im-
pôt sur les sociétés égale à 90 % des
versements effectués par une entre-
prise pour l’acquisition par l’État ou
toute personne publique d’un « trésor
national » destiné à une collection
publique, la réduction étant plafon-
née à 50 % de l’impôt dû. Le second
instaure une réduction d’impôt égale
à 40 % des dépenses d’acquisition
consacrées par une entreprise à l’ac-
quisition pour son propre compte
d’un « trésor national ». Dans ce cas,
l’œuvre, classée monument histori-
que, doit être présentée au public
dans un musée de France pendant dix
ans et ne peut être revendue durant
cette période.
La loi du 1er août 2003 relative au
mécénat, aux associations et aux fon-
dations étend la première de ces dis-
positions aux versements effectués
par des entreprises en faveur de l’a-
chat de tout bien culturel, en France
ou à l’étranger, dont l’acquisition
présenterait un intérêt majeur pour le
patrimoine national.
Certes ému par la majesté des montagnes, il se sent pourtant quel-
que peu écrasé par leur aspect grandiose : “ Indépendamment de
l’impossibilité d’un travail suivi, tout cela est trop gigantesque et
on ne sait par où commencer au milieu de ces masses et de cette
multitude de détails. ” (lettre à Hippolyte Gaultron, 5 août 1845,
exposée). En fait, que ce soit dû à la fatigue ou à d’autres raisons,
il semble bien qu’en dehors de cet album, Delacroix n’ait exécuté
pendant son séjour qu’un petit nombre d’aquarelles. Une dizaine
sont passées à la vente posthume de Delacroix en 1864. Le musée
du Louvre en conserve six, exposées ici ; 1e British Museum de
Londres, une ; les autres sont encore en mains privées.
Protégé par une couverture cartonnée de couleur verte, à dos de
basane, l’album porte sur le plat supérieur le cachet de cire rouge
de la vente Delacroix (Paris, 22-27 février 1864) et une étiquette
avec le numéro : 664-2 qui correspond au n° du catalogue de la
vente : “ lot de 27 carnets, séjours à Champrosay, en Normandie,
dans les Pyrénées, à Frépillon, etc.” Il comprend 62 feuillets des-
sinés pour la plupart au graphite et rehaussés d’aquarelle.
L’album débute par deux croquis à la mine de plomb, exécutés
durant les quelques jours passés chez le frère du peintre, le géné-
ral Charles-Henry Delacroix, à Mestras, petit port sur le bassin
d’Arcachon (fos 2 recto, 3 recto). Viennent ensuite les pages dessi-
nées aux Eaux-Bonnes (fos 3 verso à 41 recto) : douze aquarelles
et vingt-cinq dessins à la mine de plomb, représentant des paysa-
ges de montagne (vallée d’Ossau ; vue du pont de Louvie ; vallée
du Valentin ; sommets à l’ouest de Laruns, depuis le Montagnon
d’Iseye jusqu’au Saint Mont ; pic de Ger), des Ossalois et Ossa-
loises en costume local ainsi que des lavandières au bord de la
Sourde. Les plus beaux feuillets de l’album sont assurément ces
vues en pleine nature : torrents, cascades, montagnes sous un ciel
d’orage, profils de pentes boisées, etc., rapidement esquissés sur
le motif à la mine de plomb puis rehaussés d’aquarelle, le soir,
dans le calme de sa chambre d’hôtel.
Après cette séquence, figurent deux croquis exécutés à Bordeaux,
où Delacroix s’est arrêté trois jours et a revu son frère avant de
rentrer à Paris vers la fin août (fos 42 recto et 43 recto). Enfin, les
sept dernières pages de croquis à la mine de plomb représentent
les fameux “ sauvages ” Ojibwas que le peintre américain George
Catlin avait amenés à Paris en août 1845 et dont Delacroix décou-
vrit, intrigué, les costumes et les danses (f° 44 et suivants).
Les dessins sont bien souvent annotés par l’artiste qui, au début et
à la fin de l’album, a également inscrit diverses adresses ainsi que
des réflexions sur Olivier Goldsmith (1728-1774) et Samuel
Johnson (1709-1784), tirées de la Biographie littéraire des ro-
manciers célèbres depuis Fielding jusqu’à nos jours de Walter
Scott (1826).
9
Les principales acquisitions du fonds de dessins de
Delacroix du Louvre
Si l’État a acheté du vivant de Delacroix un certain nombre de peintures (aujourd’hui conservées au
Louvre, dans des musées de province ou dans des églises) et lui commanda d’importantes décorations,
aucune entrée de dessin, que ce soit par achat ou par don, ne figure en revanche durant cette même pé-
riode sur les registres du Cabinet des Dessins du Louvre.

1864
Lors de la dispersion, en vente publique, de l’atelier de Delacroix, un an après sa mort (22 au 27 février
1864), l'État ne se porte acquéreur – par l’intermédiaire de Frédéric Reiset, Conservateur des Dessins du
Louvre – que de cinq œuvres, dont la Tête de lion rugissant (cat. n° 25).

1890
Philippe Burty, qui avait été chargé par Delacroix de mettre en ordre ses dessins en vue de leur disper-
sion en vente publique, lègue un dessin, La Montée au Calvaire, ainsi qu’un album de croquis exécutés
en Afrique du Nord en 1832 (cat. n° 21)

1907
Acquisition à la vente Alfred Robaut (18 décembre) de sept dessins (cat. n° 41) dont trois sont offerts
par la Société des Amis du Louvre.

1908
Don par la Société des Amis du Louvre de quatre dessins acquis à la première vente Chéramy (5-7 mai)
dont une aquarelle pour Les Massacres de Scio (cat. n° 3) et Arabe assis de face (cat. n° 22).

1911
Parmi les œuvres léguées par Isaac de Camondo (18 décembre 1908), figurent trois dessins de Delacroix
dont un pastel, Bords d’un fleuve au crépuscule (cat. n° 42).

1912
Acquisition à la deuxième vente Henri Rouart (16-18 décembre) d’une étude, Femme nue allongée sur
un lit (cat. n° 7).

1919
Don par la Société des Amis du Louvre de douze dessins acquis à la deuxième vente de la collection Ed-
gar Degas (15-16 novembre) dont trois études pour La Liberté guidant le peuple (cat. n° 19).
Parmi les œuvres léguées par Roger Galichon figurent six dessins de Delacroix dont Mariée juive de
Tanger (cat. n° 23).

1920
Don par la Société des Amis du Louvre de trois dessins acquis à la vente de Paul Leprieur (21 novembre
1919), dont une aquarelle pour l’un des pendentifs de la bibliothèque du palais Bourbon, La Captivité à
Babylone (cat. n° 31).

1925
Don par la Société des Amis du Louvre d’un dessin pour Le Naufrage de Don Juan (cat. n° 33) et d’un
dessin pour La Mort de Sardanapale.

1927
Grâce à l’extrême générosité d’Étienne Moreau-Nélaton, l’œuvre de Delacroix dessinateur est désormais

10
vraiment représentée au Louvre. En effet, par son legs qui fait suite à trois donations en 1906, 1907 et
1919, Étienne Moreau-Nélaton fait entrer au Cabinet des Dessins un fabuleux ensemble de dessins,
d’aquarelles, de pastels et d’albums de croquis comportant près de mille cinq cent pièces.

1928
Acquisition à la vente Léonce Bénédite, Conservateur au Musée du Louvre (31 mai), de six dessins pour
la Galerie d’Apollon au Louvre (cat. n° 46).

1930
Acquisition de six dessins de la collection Alfred Hachette dont quatre études pour la bibliothèque du Pa-
lais du Luxembourg, puis de quatre dessins également pour la décoration du Palais du Luxembourg (cat.
n° 32).

1932
Acquisition chez M. Cailac de trente-trois dessins de la collection Darcy (cat. n° 37).

1933
Avec le legs, en date du 8 décembre 1931, de Raymond Koechlin, Président du Conseil des Musées Na-
tionaux, entrent quatorze dessins et aquarelles de Delacroix dont Le Christ au jardin des Oliviers
(cat. n° 4).

1948
Don par la Société des Amis du Louvre de trois pastels pour La Mort de Sardanapale (cat. n° 15) acquis à
la vente Decock (12 mai).

1953
Cession par la Société des Amis d’Eugène Delacroix de vingt-six dessins, aquarelles et pastels exposés
par roulement au musée Delacroix (cat. n° 36).

1983
Acquisition en vente publique d’un album de croquis exécutés par Delacroix dès son arrivée à Tanger
(cat. n° 20) et qui complètent l’album donné en 1890 par Philippe Burty.

1990
Don par Louis-Antoine et Véronique Prat d’un dessin, Le Christ sur le lac de Génésareth (cat. n° 49).

1991
Acquisition d’une étude pour L’Entrée des Croisés à Constantinople (cat. n° 34).

2004
Acquisition de l’ album des Pyrénées dans le cadre des dispositions fiscales instaurées par la loi du 4
janvier 2002 relative aux musées de France et grâce au mécénat de la
société Lusis (cat. n° 38).

Eugène Delacroix (1798-1863),

Etude pour les massacres de Scio,
département des Arts graphiques,
musée du Louvre © RMN / M. Bellot

11
Parcours

Le parcours permet d’appréhender l’essentiel de la carrière de

l’artiste, entre 1821 et 1861, à la fois comme peintre de chevalet,
décorateur et graveur. Il donne l’occasion d’apprécier la com-
plexité d’un génie aux multiples facettes, qui a utilisé presque
toutes les techniques graphiques et dont l’écriture a évolué, au
cours des temps, vers un lyrisme de plus en plus prononcé et une
évidente synthétisation des formes recréées par son imaginaire.

La salle 22 présente des études pour les principaux tableaux réali-

sés par Delacroix au cours des années 1821-1845, notamment les
œuvres majeures présentées au Salon et les deux principales sui-
tes de lithographies, Faust et Hamlet. Le séjour de Delacroix au
Maroc en 1832 est également évoqué dans cette salle.

Quelques-unes des recherches pour les grands cycles décoratifs

entrepris par Delacroix, à partir de 1836, au palais Bourbon, au
palais du Luxembourg, au Louvre (galerie d’Apollon) et à la cha-
pelle des Saints-Anges à l’église Saint-Sulpice, sont réunies dans
la salle 21.

La salle 20 est centrée sur le séjour que fit Delacroix, sur ordre
médical, dans la station thermale des Eaux-Bonnes et présente en
vitrine l’album dit des Pyrénées, entré dans les collections du
Louvre, grâce au mécénat de la Société Lusis. Une suite de des-
sins en rapport avec les œuvres des dernières années, principale-
ment d’inspiration religieuse, termine le parcours.

La salle 23 évoque par ailleurs la personnalité d’Étienne Moreau-

Nélaton, dont la générosité exemplaire a doté le Louvre d’un en-
semble inestimable de dessins, d’albums et de lettres de Dela-
croix.

Publication

Collection “ Cabinet des dessins ”

Cette collection donne accès à l’un des fonds d’arts graphiques les plus
riches et les plus prestigieux du monde.

Delacroix
par Arlette Sérullaz.
Coédition 5 Continents / Musée du Louvre. 96 p., 15 euros.

Caractéristiques
96 pages, broché avec rabats, 21 x 21 cm, 55 ill. couleurs et 1 ill.
en n/b. Disponible en trois langues.
ISBN : 2 - 901 785 - 76 - X. 15 euros. Distribution Seuil

12
Cartels des œuvres exposées
1 - Saint Sylvestre du 31 décembre 1817
Plume et encre brune (feuillet gauche), pinceau et
lavis gris, sur traits de graphite, sur papier jaune
(feuillet droit). Partie d’un album relié en maroquin
rouge à filets d’or, composé de 206 feuillets de di-
verses couleurs.
Les fêtes de la saint Sylvestre ont été souvent le pré-
texte pour Delacroix et ses amis d’enfance à de
joyeuses réunions. De ces rencontres, un album dit
“ de la St Sylvestre ” conserve le souvenir. La soirée
du 31 décembre 1817 se tint chez Jean-Baptiste
Pierret. Sur le feuillet de gauche, Delacroix et ses
amis ont apposé leur signature et inscrit leur date de
naissance. Sur le feuillet de droite, Delacroix est as-
sis, de dos, au premier plan.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9140, fos 31
verso et 32 recto
2 - Étude pour Le Triomphe de la Religion dit
aussi La Vierge du Sacré Cœur
Graphite, plume et encre brune, lavis brun, sur
papier vélin.
L’œuvre avait été commandée en 1820 à Théodore
Géricault pour la cathédrale de Nantes. Celui-ci, peu
séduit par le sujet imposé, proposa à Delacroix, son
condisciple dans l’atelier de Pierre Guérin et qui se
trouvait à l’époque sans grandes ressources, de la
réaliser à sa place. Non signée, l’œuvre aboutit fina-
lement dans la cathédrale d’Ajaccio. La véritable
identité de l’auteur ne fut révélée qu’en 1842.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9197
3 - Étude pour les Scènes des Massacres de Scio
Aquarelle, sur traits de graphite, quelques rehauts de
gomme arabique, sur papier vélin. En bas à droite, à
la plume et encre brune : 6.
Cette feuille haute en couleurs se rapporte au tableau
que Delacroix exposa au Salon de 1824 (Louvre) et
qui rappelle un événement dramatique survenu en
avril 1822 au cours de la guerre d’indépendance des
Grecs contre les Turcs. Elle comporte une différence
notable par rapport à la composition définitive, où un
vaste paysage a remplacé la colline dont la masse
bouche ici l’horizon. Don de la Société des Amis
du Louvre, 1908. RF 3717
4 - Le Christ au jardin des oliviers
Aquarelle, sur traits de graphite, rehauts de gomme
arabique, sur papier vélin.
Au verso, annotation à la plume et encre brune, de la
main de F. Villot : “ Je l’ai gravé. J’avais d’abord co-
pié la tête exactement. D. me dit qu’elle ressemblait à
celle d’un bossu et qu’il fallait que j’en refisse une de
mon invention. Je grattais la tête de mon eau-forte
dont il n’y eut que deux ou trois épreuves tirées par
moi et j’en fis une autre au burin qui plut beaucoup à
D. ”
Cette aquarelle peut être rapprochée du tableau de
même sujet commandé à Delacroix en 1824 (église
Saint-Paul-Saint-Louis). Frédéric Villot, qui fut un ami
très proche du peintre, réalisa à sa demande une gra-
vure à l’eau forte et à la pointe sèche, techniques dans
lesquelles il excellait.
Legs Raymond Koechlin, 1932. RF 23 325
5 - Cavalier en armure allant vers la droite et étude
d’armure
Pinceau, lavis brun et noir, sur traits de graphite,
rehauts de gomme arabique, sur papier vélin.
Delacroix n’a cessé de travailler d’après l’Antique ou
d’après les maîtres. L’exercice de la copie était à ses
yeux infiniment salutaire, mais ne devait pas se limiter
à la simple retranscription des modèles. Au cours de
son séjour en Angleterre (fin mai – août 1825), l’artiste
avait eu l’occasion d’étudier la collection d’armures du
Dr Meyrick.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9834
6 - Cheval ayant un homme nu lié sur son dos,
traversant une rivière
Graphite, sur papier vélin filigrané.
Annotations au graphite : Héron qui s’envole/Grue.
L’homme dont le corps ne fait qu’un avec le cheval sur
lequel il est lié est très certainement le héros qui inspi-
ra au poète anglais Byron son Mazeppa (1819). Surpris
en flagrant délit d’adultère par un Polonais jaloux, Ma-
zeppa fut sur son ordre attaché, nu, sur un cheval sau-
vage qui l’emporta sans jamais s’arrêter jusqu’au jour
où il fut recueilli par les cosaques. Géricault, Horace
Vernet, Chassériau et Louis Boulanger ont illustré
également le poème de Byron.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9218
13

7 - Jeune femme nue, étendue, vue de dos, et tête
de la même
Graphite, sur papier vélin filigrané.
Annotations au graphite : 27 rue St. Marc Hotel
des (?).
Au verso, deux études de femmes nues étendues
sur le dos. Graphite.
Cette étude des années 1824-1826 a sans doute servi
pour la peinture représentant une Jeune femme nue
étendue sur le dos (collection particulière). La pose
du modèle reproduit, à l’inverse, celle de la Grande
Odalisque d’Ingres (Louvre), que Delacroix a peut-
être vue au Salon de 1819 où elle fut exposée. La
double étude du verso pourrait être une première
pensée pour l’Odalisque étendue sur un divan
(Cambridge, Fitzwilliam Museum).
Achat, 1912. RF 4156
8 - Hamlet et le spectre de son père
Plume et encre brune, lavis brun, sur traits de gra-
phite, sur papier vélin. Doublé. Au verso, visible
par transparence, croquis d’un personnage tenant
une épée.
Delacroix s’est intéressé très tôt au théâtre de Sha-
kespeare et en particulier à la tragédie de Hamlet.
Sans doute exécuté vers 1824-1829, ce dessin
correspond à la scène I de l’acte I. Delacroix en a
repris le sujet dans l’une des lithographies de la
série qu’il réalisa entre 1834 et 1843.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9328
9 - Un lit défait
Aquarelle, sur traits de graphite, sur papier vergé.
Au verso, nu féminin, de face et reprise du motif du
lit. Graphite et aquarelle.
Œuvre de jeunesse de Delacroix à laquelle on peut
rattacher diverses études d’intérieurs généralement
situées vers 1822-1827, cette feuille montre la maî-
trise acquise par l’artiste dans la technique de l’aqua-
relle.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9810
10 - Paysage de la campagne anglaise avec trois
arbres et une clôture
Aquarelle, sur papier vélin.
Au verso, études d’après des statues de gisants et de
priants. Aquarelle, sur traits de graphite. Annotations
au graphite : Sir Bernard Brown (?) décapité du
temps d’Edouard III. Le bouclier n’est pas du temps
de la figure. Duc de Cornouailles un peu avant
Edouard II. Eperons à aiguillons, à cette époque les
mollettes comme(ncent ?).
Ce paysage fut exécuté lors du séjour que Delacroix
fit à Londres de mai à fin août 1825. Certaines des
figures dessinées au verso proviennent du groupe du
Couronnement d’Henri V comme roi de France, à
l’abbaye de Westminster.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9887
11 - Études d’après des miniatures persanes
Aquarelle, sur traits de graphite (feuillet gauche),
plume et encre brune, aquarelle, sur traits de graphite
(feuillet droit). Partie d’un album à couverture carton-
née recouverte de papier marron, dos de peau rouge,
composé de 42 feuillets. Les annotations sur les deux
feuillets précisent les couleurs.
Les figures ont été copiées d’après deux ouvrages,
Costumes Turcs de la Cour et de la ville de Constan-
tinople peints et coloriés par un artiste turc en 1720
et Modèles d’écriture ornés de portraits et costumes
de prophètes et autres personnages indiens et per-
sans, que Delacroix a sans doute empruntés dans les
années 1820 à la Bibliothèque nationale.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9145, f° 17
verso et f° 18 recto
12 - Turc à cheval dans la campagne
Aquarelle, rehauts de gouache et de gomme arabique,
sur papier vélin. Signé en bas à gauche, à la plume et
encre brune : Eug Delacroix.
Par son sujet, comme par son style, cette aquarelle est
très proche de deux estampes à l’aquatinte, Turc
sellant son cheval et Turc montant à cheval, caracté-
ristiques de l’inspiration orientaliste qui marque
l’œuvre de Delacroix dans les années 1820.
Don Étienne Moreau-Nélaton, en 1907. RF 3373
13 – Homme vu en buste, montrant un grand
livre
Fusain, estompe, sur papier vélin chamois.
Étude pour l’ange montrant le recueil des lois, dans
L’Empereur Justinien composant ses lois, que Dela-
croix peignit pour la salle des séances de la Section
de l’Intérieur au Conseil d'État (1826). Cette œuvre a
disparu lors de l’incendie de 1871 ; il en existe une
esquisse peinte (Paris, musée des Arts décoratifs) ain-
si que quelques dessins.
Don Étienne Moreau-Nélaton, 1907. RF 3411
14
14 - Portrait de Félix Guillemardet
Graphite, sur papier vélin filigrané.
Félix Guillemardet (1796-1842) est l’un des camara-
des d’enfance les plus chers au cœur de Delacroix.
Son père, Ferdinand Guillemardet, ambassadeur de
France en Espagne de 1798 à 1800, a été peint par
Goya (le tableau est au Louvre).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9224
15 - Étude de femme nue, renversée en arrière
Pastel, sanguine et craie, sur papier bis.
Étude pour la femme égorgée au premier plan de la
Mort de Sardanapale (Louvre) dont l’érotisme vio-
lent et cruel fit scandale au Salon de 1827-1828. De-
lacroix avait légué ce pastel ainsi que deux autres
pour la même composition au peintre messin Char-
les-Laurent Maréchal (1801-1887).
Don de la Société des Amis du Louvre, 1948.
RF 29 666
16 - Faust et Méphistophélès galopant dans la
nuit du sabbat
Graphite, sur papier vélin chamois. Signé en bas à
gauche, au graphite, des initiales. Au verso, croquis
de personnages antiques et orientaux. Graphite.
Cette étude prépare l’une des dernières planches de
la suite lithographiée de Faust que Delacroix réalisa
à la demande de l’éditeur Charles Motte en 1826-
1827, pour accompagner la traduction faite par
Albert Stapfer du texte de Goethe.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 10 006
17 - Cavalier oriental tenant un bouclier et un
sabre, combattant
Graphite, sur papier vélin.
Il s’agit d’une copie, très libre, d’un détail de la
Chasse aux lions de Rubens, réalisée non pas d’après
l’original jadis au musée des Beaux-Arts de Bor-
deaux mais d’après la gravure de Pieter Claesz Sout-
man (v. 1580-1617), un des graveurs préférés de
Rubens.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9669
18 - Lionne morte et écorchés de félins
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Delacroix a utilisé le motif principal de cette feuille
pour une peinture conservée au San Francisco Art
Museum. Le dessin a sans doute été exécuté le 19
juin 1829, au cours d’une visite à la ménagerie du
Muséum où Delacroix avait l’habitude de venir tra-
vailler en compagnie du sculpteur Barye.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9674
19 - Étude pour La Liberté guidant le peuple
Graphite, avec légers rehauts de blanc, sur papier
vélin.
Cette étude qui appartint au peintre Edgar Degas se
rapporte à la figure principale du célèbre tableau ex-
posé au Salon de 1831 et conservé au Louvre. Avec
sa taille fine et cambrée et son visage allongé, inscrit
dans cet ove si particulier, hérité de Géricault, le mo-
dèle incarne bien l’idéal féminin de Delacroix.
Don de la Société des Amis du Louvre, 1918.
RF 4522
20 - Porte à Tanger et croquis d’Arabes
Graphite et aquarelle (feuillet gauche), graphite,
plume et encre brune (feuillet droit).
Partie d’un album à couverture cartonnée recouverte
de papier vert, composé de 56 feuillets.
Ce petit album est le premier utilisé par l’artiste dès
son arrivée à Tanger, le 25 janvier 1832, avec la mis-
sion diplomatique dirigée par Charles de Mornay et
envoyée par le roi Louis-Philippe auprès de l’empe-
reur du Maroc.
Le folio 8 recto porte la date du samedi 28 janvier :
au cours de la journée, Delacroix s’est promené dans
la ville et a rendu visite à Jacob Benchimol, frère
d’Abraham, le drogman du Consulat de France qui
lui servit de guide tout au long de son séjour.
Achat, 1983. RF 39 050, f° 7 verso et f° 8 recto
21 - A Meknès : paysage avec mosquées et per-
sonnages, portes, croquis d’Arabes et de juifs
Plume et encre brune, aquarelle. Partie d’un album à
couverture cartonnée, recouverte de papier brun,
composé de 97 feuillets.
Cet album est l’un des fleurons des collections du
Louvre et constitue la seconde partie du journal de
voyage de Delacroix en Afrique du Nord et en Espa-
gne. Il est ouvert à une double page correspondant à
la journée du 1er avril 1832. Arrivé à Meknès le 10
mars, Delacroix ne put circuler dans la ville qu’après
l’audience de l’empereur, finalement accordée le 22
mars.
Legs Philippe Burty, avec réserve d’usufruit au profit
du Dr Charcot, 1890, entré en 1891.
Inventaire 1712 bis, fos 23 verso et 24 recto
15
22 - Arabe assis de face
Graphite, estompe lavée. Doublé.
Daté en bas au graphite : 27 jr. (janvier) et annoté
en haut : Chemise.
Un des premiers dessins exécutés par Delacroix
deux jours après son arrivée à Tanger. Impression-
né par la noblesse des Arabes, l’artiste voyait en
eux la réincarnation des grandes figures de l’Anti-
quité.
Don de la Société des Amis du Louvre, 1908.
RF 3718
23 - Mariée juive de Tanger
Aquarelle, sur traits de graphite, sur papier beige.
Cette feuille est l’une des plus célèbres du fonds
Delacroix du Louvre, tout à la fois remarquable
document sur les vêtements et les parures portés
par les femmes juives à l’occasion de leurs noces,
et œuvre à part entière, soigneusement composée
comme un tableau. Delacroix assista à une noce
juive à Tanger, le 21 février 1832.
Legs Roger Galichon, 1918. RF 4614
24 - Arabes et architectures mauresques
Graphite et estompe, sur papier vélin beige.
Delacroix réalisa ce dessin à Meknès, où il séjour-
na avec la mission française du 15 mars au 5 avril
1832.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 10 086
25 - Tête de lion rugissant
Aquarelle, gouache, sur traits de graphite, sur
papier vélin.
Cette aquarelle est incontestablement la plus spec-
taculaire des cinq œuvres acquises par l'État lors
de la vente posthume de Delacroix. Elle a été pré-
cédée par un dessin, pris sur le vif, d’après l’un des
félins de la Ménagerie du Museum, dit “ jeune lion
d’Alger ”, que le sculpteur Barye a également étu-
dié à plusieurs reprises.
Achat, 1864. Inventaire MI 893
26 - Études pour le Salon du Roi au Palais-
Bourbon
Plume et encre brune sur traits de graphite, sur pa-
pier vélin. Doublé.
En 1833, Delacroix est chargé de décorer le Salon
du Roi au Palais-Bourbon, dont la rénovation avait
été confiée à l’architecte Jules de Joly. Le chantier du-
ra cinq ans, eu égard à la complexité du plan de la
pièce. Les croquis se rapportent à la frise de la Justice,
au-dessus de la niche qui abritait à l’époque le trône
royal.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9970
27 - Combat du Giaour et du pacha
Pinceau et lavis brun, sur traits de graphite, sur papier
vélin.
Le sujet a inspiré à Delacroix deux peintures, une li-
thographie et plusieurs dessins. Il est tiré d’un poème
de Byron, Le Giaour (1813), qui relate les amours mal-
heureuses d’un Vénitien, le Giaour, et d’une esclave,
Leila, appartenant au sérail d’un riche pacha, Hassan.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9331
28 - Étude pour La Bataille de Taillebourg
Graphite, sur papier vélin beige. Doublé. Annotations
au graphite : les chevaux et les chevaliers tués en dé-
fendant le roi/tenant la bride.
Le tableau, commandé à Delacroix en 1834 pour les
galeries historiques du château de Versailles, fut expo-
sé au Salon de 1837 puis installé dans la Galerie des
Batailles. Le sujet est en partie tiré de la Vie de saint
Louis par Jean de Joinville, chapitre XXII : emporté
par son ardeur, le roi Saint-Louis franchit le pont de
Taillebourg sur la Charente et se trouve au milieu des
Anglais venus porter assistance au comte de la Marche
(21 juillet 1242).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9344
29 - Jardin au crépuscule avec bâtiments dans le
fond
Aquarelle, sur traits de graphite, sur papier vélin.
Il s’agit peut-être d’une vue prise par Delacroix vers
1838, depuis la fenêtre de son atelier au 17 de la rue
des Marais-Saint-Germain.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9760
30 - Études pour la bibliothèque du Palais-
Bourbon
Graphite, sur papier vergé filigrané doublé.
Les annotations au graphite concernent des sujets sus-
ceptibles d’être traités dans les pendentifs
Delacroix a reçu la commande du plafond de la biblio-
thèque du Palais-Bourbon en 1838. Il s’agissait de dé-
corer cinq coupoles sur pendentifs et deux hémicycles.
Le peintre y a travaillé pendant neuf ans, aidé de colla-
16
borateurs (1838-1847). Cette feuille fait partie de
ses premières recherches.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9400
31 - La captivité à Babylone
Aquarelle, rehauts de gouache, sur traits de
graphite, sur papier vélin chamois.
Étude quasi définitive pour l’un des pendentifs de
la coupole de La Théologie, au plafond de la
bibliothèque du Palais-Bourbon (1838-1847). La
scène évoque la captivité du peuple de Judas à
Babylone après la prise et le sac de Jérusalem en
597 avant Jésus-Christ.
Don de la Société des Amis du Louvre, 1919. RF
4774
32 - Étude pour l’Hémicycle de la Bibliothè-
que du palais du Luxembourg
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Annotation au graphite : Portant un vase/l’enfant
dans la noce juive.
Delacroix a été chargé en 1840 de décorer la cou-
pole de la bibliothèque du Palais du Luxembourg,
ainsi que l’hémicycle. Il termina ce chantier en
1846. Sur les conseils de Frédéric Villot, le pein-
tre représenta dans l’hémicycle : Alexandre après
la bataille d’Arbelles, ayant enfermé les poèmes
d’Homère dans un coffret d’or.
Achat, 1930. RF 12 940
33 - Étude pour Le Naufrage de Don Juan
Pinceau et lavis brun, sur traits de graphite, sur
papier vélin beige.
Au verso, groupe de personnages, deux croquis
de têtes, deux études pour un Christ en croix et
liste de sujets en rapport avec Goetz de Berlichin-
gen de Goethe.
Graphite.
Étude pour le tableau exposé au Salon de 1841,
sous le titre Un Naufrage (Louvre), inspiré par
l’œuvre de lord Byron, Don Juan (1818-1823).
Delacroix illustre le moment où Don Juan et ses
compagnons, perdus en pleine mer, s’apprêtent à
tirer au sort celui d’entre eux qui servira de nour-
riture aux autres (Chant II, Stance LXXV).
Don de la Société des Amis du Louvre, 1925.
RF 6743
34 - Étude pour L’Entrée des croisés à
Constantinople
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Annotations au graphite, en haut à droite : le plan
derrière/Baudoin dans l'ombre/du monument.
Le tableau, commandé en 1838 par le roi Louis-
Philippe pour les galeries historiques de Versailles, fut
exposé au Salon de 1841. Il est exposé au Louvre de-
puis 1885. Le sujet se rapporte à la malencontreuse ex-
pédition militaire menée par les croisés à la demande de
l’héritier légitime du trône de Byzance (1202-1204).
Ayant pris Constantinople en juillet 1203, les croisés,
menés par Baudouin, comte de Flandres, durent faire de
nouveau le siège de la ville qu’ils mirent à sac après
s’en être rendus maîtres (12 avril 1204).
Achat, 1991. RF 42 753
35 - Étude pour La Justice de Trajan
Plume et encre brune, graphite, sur papier vélin.
Annotations à la plume et encre brune et au graphite.
Étude pour le tableau exposé au Salon de 1840, acquis
par l’État en 1842 et conservé au musée des Beaux-Arts
de Rouen. Le sujet est emprunté à la traduction de la
Divine Comédie de Dante, par Antoine Deschamps et
illustre un passage du chant X du Purgatoire : “ Une
veuve était là, de douleur insensée/s’efforçant d’arrêter
sa marche commencée ;/autour de l’empereur s’agi-
taient les drapeaux,/Et la terre tremblait sous les pied
des chevaux ”.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9364
36 - Trois études de chats
Graphite.
Daté en bas à gauche au graphite : 5 Xbre 1843 et anno-
té à droite : épaule.
Le catalogue de la vente posthume de Delacroix en
1864 comportait trente feuilles avec des “ études de
chats, d’après nature ”, regroupées en un seul lot.
Achat, 1953. RF 32 262
37 - Étude pour Le Sultan du Maroc
Graphite, sur papier vergé.
Annotations à la plume et encre brune : Ensembles avec
les habits/d’après Le Nègre.
C’est à partir de quelques croquis et de notes jetés à la
hâte sur les pages du petit album exposé au n° 20, que
Delacroix réalisa en 1845 une grande toile qu’il exposa
au Salon cette même année (Toulouse, musée des Au-
gustins). Au lieu de représenter exactement l’audience
17
accordée à la mission française par l’empereur du
Maroc, Delacroix opta finalement pour une com-
position centrée sur le monarque et supprima le
groupe des Français.
Achat, 1932. RF 22 970
38 - Torrent dévalant d’une montagne
Aquarelle, sur traits de graphite.
Annotations au graphite : L’écume rose vert blanc/
ciel/reflet et transparent/jour d’en haut/refl(et)/
clair du ciel/brun n(oir).
Partie d’un album à couverture cartonnée de cou-
leur verte, dos de basane, comprenant 62 feuillets.
Vue du torrent du Valentin, dessinée par Delacroix
lors de son séjour dans la station thermale des
Eaux-Bonnes, située au pied des Pyrénées. Deux
autres vues du même torrent se trouvent au fos 31
verso, 32 verso et 33 recto de l’album.
Achat, 2004 dans le cadre des dispositions fiscales
instaurées par la loi du 4 janvier 2002 relatives aux
musées de France et grâce au mécénat de la société
Lusis. RF 52 997, fos 29 verso et 30 recto
38 – Panorama de montagnes
Aquarelle, sur traits de graphite.
Annotations au graphite : Roch[ers] – vert plus
ocre j[aune] – terre d’Égypte [deux fois] – rochers
gris orangés – smalt – sm[alt] – vert vif – r[ocher ;
trois fois].
Vue des sommets à l’ouest de Laruns et du Monta-
gnon d’Iseye au Saint-Mont, dessinée par Dela-
croix lors de son séjour dans la station thermale
des Eaux-Bonnes, située au pied des Pyrénées.
Achat, 2004 dans le cadre des dispositions fiscales
instaurées par la loi du 4 janvier 2002 relatives aux
musées de France et grâce au mécénat de la société
Lusis. RF 52 997, fos 14 verso et 15 recto
39 - Montagnes des Pyrénées par temps sombre
et brumeux
Aquarelle, sur papier vergé. Annotation au verso,
au graphite : Eaux-Bonnes 45.
Curiste obéissant mais bien décidé à se ménager
des tête-à-tête solitaires avec la nature, Delacroix
s’est promené à pied aux abords immédiats des
Eaux-Bonnes, même par mauvais temps, se ris-
quant à retranscrire en de rapides aquarelles des
points de vue difficiles à situer, parce que noyés
dans la brume.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9451
40 - Cinq études d’indiens
Plume et encre brune, sur papier vélin.
En 1845, à l’occasion d’une exposition organisée à
Paris par le peintre américain Georges Catlin, un
groupe d’indiens Iowas donna un spectacle de danses
rituelles. En septembre de la même année, un second
groupe d’indiens, de la tribu des Ojibwas, se produisit
à Paris. Intrigué, Delacroix les dessina à plusieurs re-
prises.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9311
41 - L’Enlèvement de Rébecca
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Le roman de Walter Scott, Ivanhoé, traduit en français
en 1820, inspira à Delacroix un grand nombre d’œu-
vres entre 1823 et 1858. Certains sujets furent déclinés
en plusieurs versions, c’est notamment le cas de L’En-
lèvement de Rébecca. Le dessin, qui se rapporte au ta-
bleau peint en 1846 (New York, The Metropolitan Mu-
seum of Art), a appartenu à Alfred Robaut et compor-
tait à l’origine au verso le croquis du groupe des deux
hommes hissant Rébecca sur le cheval du templier
Bois-Guilbert, réuni ici sur le même montage.
Achat, 1907. RF 3704
42 – Bords d’un fleuve au crépuscule
Pastel, sur papier gris.
Plus connu sous les titres La Nuit ou L’Inondation, ce
paysage librement esquissé n’a jamais pu être identifié
et daté précisément. Pour des raisons de style, on serait
enclin à le situer plutôt dans la décade 1847-1857,
mais il faut bien admettre que Delacroix a laissé peu
d’informations sur cette partie de son œuvre.
Don Isaac de Camondo, 1912. RF 4049
43 - Vagues se brisant contre une falaise
Aquarelle et gouache, sur papier vélin beige.
Delacroix a fréquemment traité au cours de ses séjours
sur la côte normande le motif des falaises au bord de la
mer. Cette feuille est l’une des plus célèbres et des plus
impressionnantes de la collection réunie par Étienne
Moreau-Nélaton.
Don Étienne Moreau-Nélaton, 1919. RF 4654
44 - Promeneur aux Petites-Dalles
Aquarelle, sur graphite, sur papier vélin.
Daté et localisé, en bas à gauche, au graphite : Petites-
Dalles/14 8. Annotations au graphite, de gauche à
droite : vert/vert jaune herbes/id brun/mont à travers
18
les arbres.
Au verso, paysage avec des arbres.
Graphite. Daté au graphite : 14 8.
Provenant sans doute d’un album démembré, cette
double page porte une date, certes incomplète,
mais qui renvoie à une promenade faite par Dela-
croix aux Petites-Dalles près de Sassetot-le-
Mauconduit, le dimanche 14 octobre 1849, en
compagnie de son cousin Bornot.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9426
45 - La Résurrection de Lazare
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Le dessin se rapporte à la peinture signée et datée
1850, que Delacroix exposa au Salon de 1850-
1851 (Bâle, Kunstmuseum). Il présente certaines
variantes par rapport à la composition définitive.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9456
46 - Apollon sur son char
Graphite.
Annotations au graphite : Hommes autour des
roues.
Par un arrêté du 8 mars 1850, Delacroix est chargé
de réaliser le plafond central de la galerie d’Apol-
lon au Louvre, laissé inachevée par Charles Le
Brun. Aidé de Pierre Andrieu, il reprend, en le mo-
difiant, le projet prévu par Le Brun : Apollon sur
son char. Le dessin fait partie des nombreuses
recherches qui ont précédé la réalisation du pla-
fond.
Achat, 1928. RF 11 965
47 - Desdémone maudite par son père
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Othello et ses amis
Graphite, sur papier vergé filigrané
Annotations au graphite : Imogène endormie/
Cymbeline Marmion la jeune femme devant les
juges/Marguerite seule/Desdémone et la servante/
en haut d’un escalier.
Le sujet est tiré à la fois de la pièce de Shakes-
peare, Othello, et de l’opéra de Rossini, qui inspi-
rèrent à Delacroix plusieurs toiles dans les années
1850. Étude pour le tableau du musée de Reims, le
dessin faisait à l’origine partie d’une feuille plus
grande, comportant à droite un groupe de trois
hommes vêtus à l’orientale, qui en a été détaché à
une date et pour une raison indéterminées. Les
deux fragments ont été réunis pour l’exposition et mon-
trent une composition assez proche du tableau où le
groupe apparaît toutefois à l’arrière plan.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9360
48 - Cavalier désarçonné dans un paysage
Graphite.
Daté en haut à droite, au graphite : 30 juillet/54/soir.
Le dessin fait partie des premières recherches pour la
Chasse aux lions commandée par l’État le 20 mars 1854
et devant être montrée à l’Exposition universelle de
1855 (Bordeaux — musée des Beaux-Arts).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9480
49 - Le Christ sur le lac de Génésareth
Graphite.
Daté et annoté au graphite : 3 août 54/le jour où l’envie
m’a pris d’aller en Italie.
Le thème du Christ et ses disciples sur le lac de Génésa-
reth, tiré de trois Évangiles : Matthieu (VIII, 23-27),
Marc (IV, 37-40) et Luc (VIII, 22-25), a inspiré à Dela-
croix une dizaine de tableaux entre 1853 et 1854. Le
dessin ne se rapporte pas directement à l’une ou à l’au-
tre de ces œuvres. L’annotation apposée par le peintre
est émouvante, exprimant un désir – en fait jamais réali-
sé – d’un voyage en Italie.
Don Louis-Antoine et Véronique Prat, par l’intermé-
diaire de la Société des Amis du Louvre, en 1990 et dé-
posé au musée Delacroix. RF 42 660
50 - Étude pour La Chasse aux lions
Graphite, sur papier vélin.
Doublé.
Pour l’Exposition universelle de 1855, où il présente
une sélection rétrospective de ses œuvres, Delacroix
exécute une Chasse aux lions, apothéose d’un thème
qu’il traita encore plusieurs fois avant sa mort. Le dessin
est une étude pour ce tableau dont il ne subsiste qu’un
fragment (Bordeaux, musée des Beaux-Arts).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9477
51 - Étude d’un chêne
Graphite, sur papier vélin. Doublé.
Daté au graphite : 13 mai/mercredi.
La date, incomplète, renvoie à l’année 1857. Delacroix,
qui a loué depuis 1844 une petite maison à Champrosay,
près de Fontainebleau, travaille durant le mois de mai
dans la forêt de Sénart toute proche. Il dessine fréquem-
ment les arbres et plus principalement le fameux chêne
d’Antin. C’est à partir de ces études qu’il composera les
19
arbres dominant le groupe de Jacob luttant avec
l’ange, au mur gauche de la chapelle des Saints-
Anges à Saint-Sulpice.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9432
52 - Fleurs et branche de fuchsia
Aquarelle, sur traits de graphite, sur papier vergé
filigrané.
Annotation au graphite : boutons.
Au verso, fleurs et branches de fuchsia.
Aquarelle, sur traits de graphite.
Délicatement rehaussée à l’aquarelle, cette étude
fait en quelque sorte pendant au Fuchsia en pot de
l’ancienne collection Gobin ainsi qu’à l’étude de
lauriers-roses conservée au musée Bonnat à
Bayonne. Elle a sans doute été exécutée lors du
séjour de Delacroix à Croze, chez les Verninac
(septembre 1855).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9803
53 - Félin près d’une urne et crocodile
Plume et encre brune, sur papier vélin.
Annotations en haut à gauche, à la plume et encre
brune : Couder/Petitot/Gateaux/Reber/Lebas.
Les noms inscrits en haut du dessin sont ceux de
cinq membres de l’Institut. Delacroix, qui se
présenta sept fois à l’Institut avant d’être enfin élu
en janvier 1857, a sans doute noté leurs noms en
prévision des visites à leur rendre, conformément
au protocole.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9741
54 - Étude pour La Mise au Tombeau
Plume et encre brune, quelques traits de graphite,
sur papier vergé filigrané.
Annotation à la plume et encre brune : coiffé du
linceul.
Étude pour la peinture exposée au Salon de 1859
(Tokyo, National Museum of Art). Dans la compo-
sition définitive, le corps du Christ est inversé.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9425
55 - Deux études d’encensoir
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Daté au graphite : 16 mars/61.
Un encensoir assez proche de celui esquissé à gau-
che est visible le long d’une marche, au premier
plan à l’extrême-droite de la peinture ornant le mur
droit de la chapelle des Saints-Anges en l’église
Saint-Sulpice. Delacroix avait été chargé de déco-
rer cette chapelle en 1849 mais ne la termina qu’en
1861.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9523
Œuvres présentées uniquement dans l’exposi-
tion (hors catalogue)
H. C. – Projets de tableaux
Graphite, sur papier vélin.
Annotations dont : arabes menant les chevaux à la mer
ou les ramenant / un camp / soldats conduisant à la ri-
vière […]. Doublé.
Les deux feuilles accolées par le milieu se rapportent à
deux compositions différentes exécutées à la même épo-
que : Passage d’un gué au Maroc (1858, musée d’Or-
say) et Vue de Tanger prise de la côte (1858, Minneapo-
lis Institute of Arts). Certaines des annotations ainsi que
les deux schémas de plan sont peut-être en relation avec
les recherches menées par Delacroix en 1857 pour se
trouver un atelier moins loin de Saint-Sulpice où il tra-
vaillait intensément depuis 1856.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9513
H. C. - Femme nue allongée tenant un miroir
Plume et encre brune, sur papier vélin.
Daté à la plume et encre brune : 7 7 br. 57.

Reprise d’un motif cher à Delacroix, ce dessin est très
certainement celui qu’il mentionne dans son Journal le
13 avril 1863 : “ Aujourd’hui M. Burty a emporté pour
faire des essais lithographiques, quatre dessins au cal-
que, dont une feuille avec la femme tenant un miroir,
croquis à la plume ”.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9629
H. C. - Six monnaies antiques
Graphite, sur papier vélin chamois.
Dans les années 1820, Delacroix a multiplié les études
d’après des monnaies ou des camées antiques, prenant
comme modèles les collections du Cabinet des médail-
les de la Bibliothèque nationale. La monnaie en haut à
gauche est la copie d’un statère du IVe siècle, qui repré-
sente Taras sur le Dauphin. A droite, le verso de cette
même pièce orné d’un cavalier. Au-dessous, à gauche,
copie d’un statère représentant Ajax, fils d’Oilée, chef
du contingent locrien durant la guerre de Troie. Au cen-
tre, tête d’Héraklès barbu et tête de Satrape coiffée de la
kyrbosia (revers d’un tridrachme d’argent frappé en Ci-
licie vers 370 av. J.6C.).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9215
20
H. C. - Études pour La Mort de Sardanapale
Plume et encre brune, sur papier vélin.
Au verso, autres études pour le même tableau
Graphite.
Études pour La Mort de Sardanapale (1826-1827 ;
Louvre) avec en particulier un croquis plus poussé
pour la figure de Sardanapale étendu sur son lit.
Au verso, croquis pour l’Éthiopien tenant le cheval
au premier plan à gauche, études pour l’esclave
égorgeant une femme à droite au premier plan et
plusieurs croquis pour divers personnages du ta-
bleau.
Don Baron Vitta, 1921. RF 5277
H. C. - Femme nue, à mi-corps, allongée, les
bras levés et reprise de la tête
Fusain, sur papier vergé.
Au verso, croquis d’une figure debout. Graphite.
Chargé de décorer le salon du Roi au Palais-
Bourbon, Delacroix y travailla, seul, de 1833 à
1838, menant ses recherches avec passion et mé-
thode afin de parvenir au tracé le plus juste. Ce
dessin est une étude directe pour la femme étendue
au-dessus de la porte-fenêtre centrale de la frise de
La Guerre.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9966
H. C. - Composition allégorique
Plume et encre brune, sur traits de graphite, sur
papier vélin.
Annotation au graphite : Rue d’Antin-14.
Le sujet de ce dessin, que l’on peut dater vers
1830-1840, n’a pas été identifié. L’enchevêtrement
des figures fait penser aux premières recherches
pour le salon du Roi au Palais-Bourbon.
RF 9930
H. C. - Sapin sur la pente d’une montagne
Aquarelle, sur traits de graphite, sur papier vergé
filigrané.
Annotations au graphite : bleu doré / vert do[ré] /
bleu. S. vert vert doré / jaune [ne ?] doré [?] vert.
Il n’est pas toujours facile d’identifier avec préci-
sion les sites dessinés par Delacroix pendant son
séjour aux Eaux-Bonnes : la plupart du temps, en
effet, l’artiste n’a jamais porté sur ses croquis ou
ses aquarelles la moindre mention permettant de
les localiser.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9449
H. C. - Chaîne de montagnes dans la brume
Aquarelle, sur papier vergé.
Suivant consciencieusement son traitement thermal, De-
lacroix n’a pas dû pouvoir faire de bien longues excur-
sions, mais a pris le temps de contempler les montagnes
au-delà de Laruns, dont les crêtes se déroulaient à l’ho-
rizon.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9450
H. C. - Paysage de montagnes avec un groupe de
maisons
Aquarelle, sur papier vergé filigrané.
Exécuté au cours du séjour de Delacroix aux Eaux-
Bonnes, dans les Pyrénées (22 juillet – mi-août 1845),
ce paysage est à rapprocher d’une aquarelle conservée à
Londres, au British Museum.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9758
H. C. - Arbres près d’un torrent dans un paysage de
hautes montagnes
Aquarelle, sur papier vergé filigrané.
Pendant son séjour aux Eaux-Bonnes, Delacroix a sou-
vent longé les bords escarpés des torrents dévalant à
flanc de montagne, en particulier celui du Valentin, en-
tre le col de Tortes et le gave d’Ossau.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9795
H. C. - Montagnard des Pyrénées assis
Graphite, sur papier vélin. Doublé.
Annotation au graphite : bas.

Pendant son séjour aux Eaux-Bonnes, Delacroix ne s’est
pas intéressé exclusivement au paysage. Comme tous
les voyageurs de l’époque, il a été frappé par le pittores-
que costume des habitants de la vallée d’Ossau et des
montagnards.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9419
H. C. - Montagnard des Pyrénées et six études de
pieds dans des sandales lacées
Graphite, sur papier calque.
Exécuté au cours du séjour de Delacroix aux Eaux-
Bonnes, dans les Pyrénées (22 juillet – mi-août 1845).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927.RF 9422
21
H. C. - Montagnard des Pyrénées à mi-corps
Graphite, sur papier vergé.
“Ce qui vaut mieux que les habitants étrangers, ce
sont les naturels, hommes et femmes dont le cos-
tume est charmant, les femmes sur-
tout.” (Delacroix à Frédéric Villot, 26 juillet
1845).
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927.RF 9444
H. C. - Montagnard des Pyrénées
Annotations au graphite : ceint(ure) violette/gilet
bleu vert foncé velours/culotte vert bordée (?)
veste bleue/bas bleus.
Delacroix a dessiné une seconde fois ce person-
nage au cours du séjour qu’il fit aux Eaux-Bonnes,
dans les Pyrénées du 22 juillet à la mi-août 1845.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9445
H. C. - Montagnard et femmes des Pyrénées
Graphite, sur papier vergé filigrané.
Ces études ont été exécutées par Delacroix au
cours de son séjour aux Eaux-Bonnes, dans les Py-
rénées (22 juillet – mi-août 1845). Les costumes
traditionnels des hommes et des femmes de la val-
lée contrastaient agréablement à ses yeux avec les
“toilettes incroyables” des élégants qui fréquen-
taient la station.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. RF 9447
Lettre à Hippolyte Gaultron
Lettre autographe signée.
Eaux-Bonnes, 8 août [1845].
Plus laconique que celle écrite trois jours auparavant,
celle-ci atteste que l’état d’esprit de Delacroix n’a pas
changé.
“Je m’ennuie beaucoup et aspire à repartir. […] J’es-
père que ce voyage m’aura bien fait. On dit qu’on
éprouve l’effet complet que quelque temps après.”
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. AR23L8
Lettre à Jean-Baptiste Pierret
Lettre autographe signée.
Eaux-Bonnes, 26 Juillet [1845].
“Cher ami, je suis ici depuis quelques jours, mais je n’é-
tais pas sûr d’y rester. […] Je me suis vu d’abord ici
dans un véritable guêpier : on trouve aux eaux une foule
de gens qu’on ne voit jamais à Paris. ”
Delacroix relate à son ami d’enfance ses difficultés à
trouver un logement, tant il y a de monde dans la sta-
tion, sa rencontre avec Paul Huet et Camille Roqueplan
“ on l’a apporté ici mourant et il a l’air de tout le
monde ”, et ses premières impressions : “ On n’entend
de tous côtés que chutes d’eau qui vous font croire qu’il
pleut à chaque instant ”.
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1916. AR18L71

Lettre à Hippolyte Gaultron

Lettre autographe signée.
Eaux-Bonnes, 5 août [1845].

Hippolyte Gaultron fréquenta l’atelier de Dela-

croix entre 1838 et 1845. Dans cette lettre, le pein-
tre donne libre cours à sa déception : “Ce lieu n’est
pas seulement rempli de malades, mais il l’est aus-
si d’oisifs dont l’occupation est […] de changer de
cravates trois ou quatre fois par jour. […] Cet en-
droit est une espèce d’entonnoir dans lequel les
nuages se donnent rendez vous. La pluie y est
presque continuelle et il est de fait que si ces eaux
sont salutaires pour guérir les rhumes obstinés,
aucun lieu n’est plus propre à en donner. […] la
beauté de cette nature des Pyrénées n’est pas de
celles qu’on peut espérer de rendre avec la pein-
ture d’une manière heureuse.”
Legs Étienne Moreau-Nélaton, 1927. AR23L7

22
 Liste des visuels disponibles pour la presse

1 2

Eugène Delacroix (1798-1863), Étude de Eugène Delacroix (1798-1863), Torrent

femme nue renversée en arrière, pastel, san- dévalant d’une montagne, aquarelle, sur
guine et craie, sur papier bis, RF 29 666, traits de graphite, Inventaire RF 52 996, fos
département des Arts graphiques, musée du 29 verso et 30 recto, département des Arts
Louvre © RMN / Le Mage. (catalogue n°15) graphiques, musée du Louvre © RMN / Le
Mage. (catalogue n° 38)

Eugène Delacroix (1798-1863), Hamlet et le

spectre de son père, plume et encre brune,
lavis brun, sur traits de graphite, sur papier
vélin, RF 9328, département des Arts graphi-
Eugène Delacroix (1798-1863), Combat du Giaour et du Pacha, pinceau et
ques, musée du Louvre © RMN / M.Bellot.
lavis brun, sur traits de graphite, sur papier vélin, RF 933, département des
(catalogue n°8)
Arts graphiques, musée du Louvre © RMN / M.Bellot. (catalogue n°27)

23
5 6 Eugène Delacroix (1798-1863),
Cavalier en armure allant vers la
droite et étude d’armure, pin-
ceau, lavis brun et noir, sur traits
de graphite, rehauts de gomme
arabique, sur papier vélin, RF
9834, département des Arts gra-
phiques, musée du Louvre ©
RMN / M. Bellot. (catalogue
n° 5)

Eugène Delacroix (1798-1863), Vagues se brisant

contre une falaise, aquarelle et gouache, sur papier
vélin beige, RF 4654, département des Arts
graphiques, musée du Louvre © RMN / M. Bellot.
(catalogue n° 43)

7 8

Eugène Delacroix (1798-1863), Eugène Delacroix (1798-1863), Album d’Afrique du Nord et d’Espagne, RF
Etude pour les Scènes des Massacres de Scio, RF 1712, département des Arts graphiques,
3717, Aquarelle, sur traits de graphite, quelques musée du Louvre © RMN / M. Bellot.
rehauts de gomme arabique, sur papier vélin.
département des Arts graphiques, musée du Lou-
vre © RMN / M. Bellot. (catalogue n°3)

Eugène Delacroix (1798-1863), Bords d’un fleuve au

crépuscule, Pastel, sur papier gris, RF 4049, département des
Arts graphiques, musée du Louvre © RMN / Le Mage.
(catalogue n°42)

24