En pintura mural las alteraciones que se pueden observar son debidas a muchos factores

diferentes que, por lo general, actúan en conjunto, potenciándose, unos a otros. Los daños provocados
en este tipo de obras se manifiestan, casi siempre, cierto tiempo después de haber comenzado el
problema y su efecto suele persistir, durante otro periodo de tiempo, tras haber tomado las medidas de
necesarias para su neutralización o eliminación.
Los tres aspectos principales que caracterizan el comportamiento de la pintura mural bajo el
prisma conservativo son:
a. La elevada porosidad de los materiales constitutivos. Ello las hace fácilmente accesibles a todos
aquellos agentes externos potencialmente nocivos (polución atmosférica, vapor de agua,
soluciones salinas, etc.).
b. La pintura mural está en contacto permanente con: la estructura subyacente y adyacente, lo que
favorece la afluencia de sustancias de naturaleza muy variada.
c. El microclima en contacto con la pintura mural3, no admite, casi nunca, un adecuado control
autónomo.

1. Humedad
La humedad es, sin lugar a dudas, la causa de alteración más importante de las pinturas murales.
Es debida a dos factores determinantes:
1. la frecuencia de su aparición como causa de alteración (problemas de humedad en los edificios).
2. su efecto como catalizador, intermediario y potenciador de muchos deterioros (ataques biológicos
y alteraciones debidas a reacciones químicas producidas por la presencia del agua).
El agua actúa también como vehículo de transporte de otras sustancias como sales solubles,
contaminantes atmosféricos y organismos vivos, lo que eleva significativamente su papel en los
procesos de degradación.
La humedad proviene principalmente de:
- la atmósfera (condensación)
- las aguas de lluvia (absorción)
- y del suelo (ascensión capilar).

1.1. FORMAS EN LAS QUE ACCEDE LA HUMEDAD

La humedad accede por:
a) Infiltración: Las causas más comunes son las siguientes:
 Existencia de defectos en la infraestructura (grietas en los muros, tejados rotos...) O en los
sistemas de drenaje para el agua de lluvia (canalones defectuosos, desagües...).
  Presencia de materiales de construcción muy porosos.
 En las pinturas murales exteriores: por la incidencia directa del agua de lluvia.
b) Capilaridad: La Humedad presente en la base del muro (suelo) tiende a subir por fuerzas
capilares y fuerzas electroosmóticas. La fuerza de los capilares por sí sola no haría subir el agua
más allá de un metro. Sin embargo, la humedad por capilaridad puede ascender hasta varios
metros de altura, debido a la electroósmosis. La altura que puede alcanzar la humedad depende
de las propiedades físicas del muro.
Las causas más importantes son:
 las corrientes freáticas.
 las filtraciones de conductos de agua subterráneos (desagües o redes de abastecimiento en
mal estado).
 pequeños depósitos de agua de lluvia próximos al muro.
 el agua que empapa el terreno sobre el que se asienta el muro.
 por el polvo que retiene el agua que aporta CO2 y SO3 lo que favorece la humedad
capilar.
La humedad se manifiesta con la aparición de unas manchas oscuras sobre el suelo y el soporte
mural, y en su borde observamos una línea de eflorescencias casi paralelas al suelo. En las
zonas de las eflorescencias llega incluso a destruir el enfoscado y el enlucido.
c) Condensación: La condensación se produce en general por la diferencia de temperaturas entre
el muro y la humedad ambiental, pero también por la disminución del aislamiento del muro,
que disminuye su temperatura superficial.
Se manifiesta por una veladura blanca y fría que se forma sobre la superficie del soporte y es
absorbida por capilaridad. La zona de eflorescencias resulta claramente visible cuando el muro
está en proceso de secado.
Una de las características de la condensación es que el agua se desliza por la superficie del
soporte produciendo un chorreo que ocasiona canales de erosión a la altura del suelo.

1.2. FORMAS DE CONTROL

Ante un ataque de humedad básicamente hay que hacer dos cosas:
A) Identificar su origen: El estudio de las condiciones termohigrométricas se realiza utilizando
aparatos e instrumentos de medición adecuados. Para comprobar y valorar si se dan las condiciones
favorables para que se produzca condensación de agua  resulta fundamental estudiar la humedad
relativa, la temperatura del aire y comparar la temperatura interior y exterior de un muro durante un año
entero.
 B) Eliminar la causa.

1.3. PROCESOS DE ALTERACIÓN

Las sales
De todos los procesos de alteración favorecidos o iniciados por la presencia de humedad hay
que destacar la migración y cristalización de sales.
Una sal solo puede cristalizar cuando: la concentración de la solución supera la saturación
Como las soluciones que están presentes en los morteros son muy diluidas necesitan una gran
evaporación para llegar a los valores de saturación en PM la superficie es el lugar ideal para el desarrollo
de este proceso de cristalización y donde primero se puede observar este problema.
Las sales solubles presentes en el interior de una pintura mural pueden migrar al exterior (sobre
la superficie pictórica), buscando vías rápidas de evacuación. Dichas sales aparecen en forma de:
 eflorescencias: Cuando la evaporación se produce casi enteramente sobre las superficies
 subeflorescencias: Si se forman debajo de la superficie y muy cerca de ella
 criptoeflorescencias: Cuando la evaporación se produce dentro del muro y las sales cristalizan a
niveles más profundos, por un secado acelerado de la superficie.
o todo a la vez provocando antiestéticos estratos blanquecinos de diversa morfología, composición y
solubilidad que además de impedir visualizar la obra pueden provocar la disgregación de los morteros
originales y de la película pictórica
Las sales pueden:
1. Estar presentes o formarse entre la estructura de los propios materiales constituyentes del
revoque
2. Originarse en el suelo
3. Llegar desde la atmósfera
4. Derivar de los excrementos de animales transportados por el agua de diferentes maneras
5. ser producidos por el uso de materiales inadecuados en tratamientos de restauración

Tipos de sales
A) Sales solubles (hidrosolubles)
- Sulfatos
- Cloruros
- Nitratos
B) Sales insolubles
- Carbonatos
 Dependiendo de la composición de las sales el deterioro producido y la apreciación del mismo,
varía:
A) Los sulfatos (de sodio (Na2SO), potasio (K2SO4), magnesio (MgSO) y calcio (CaSO4).
Son las sales más peligrosas ya que: donde cristalizan alteran la cohesión de los materiales
constitutivos. Puede cristalizar internamente A causa de la conversión del Carbonato de
Calcio en Sulfato Cálcico producida por un ambiente contaminado. Pueden ser de diversa
procedencia: suelo, del agua del mar, de los materiales empleados para la elaboración del
mortero, de ciertos microorganismos (sulfobacterias), de la contaminación o polución
atmosférica
B) Los nitratos (de sodio (NaNO3), potasio (KNO3) y calcio (Ca(NO3)2). Cristalizan de
distinto modo dependiendo del elemento que las compone. Se caracterizan por ser algo
menos peligrosas que los sulfatos. Estas sales solubles producen: eflorescencias en la
superficie pictórica, son relativamente fáciles de eliminar y su acción destructiva es menor
que la de los sulfatos. Su procedencia puede ser diversa: de la descomposición de materia
orgánica (normalmente a través de suelos en zonas agrícolas) o de la contaminación
atmosférica (nitrato de calcio).
C) Los cloruros (Cloruro sódico (NaCl) se caraterizan por ser, normalmente, un depósito
superficial transportados por el aire marino (aunque tb puede estar contenido en los
materiales rocosos que componen el muro soporte de la pintura). No causa desintegración
(a no ser que esté acompañado por otras sales en la superficie mural) pero si favorecen la
cristalización o solución de otras sales que puedan estar presentes (tanto en los morteros,
como en la película pictórica). invade la superficie del muro en presencia de humedad. su
procedencia puede ser tanto del aire en ambientes marítimos como de impurezas en
algunos materiales usados en los morteros
D) Carbonatos (carbonato cálcico CaCO3). Se caracterizan porque No producen
propiamente una disgregación o falta de cohesión en los materiales constitutivos, al ser
generalmente uno de ellos. Después de cristalizado forma costras superficiales o
carbonataciones muy duras prácticamente insolubles en agua y de difícil eliminación. Su
procedencia es diversa, pero suele ser el Constituyente normal de muchos morteros.
E) Los silicatos se caracterizan por ser transportados por el agua de infiltración desde los
materiales constitutivos del muro (cemento, ladrillos o arcillas) y a largo plazo su efecto se
manifiesta en forma de - velo blanquecino muy opaco o en forma de costras asociados a
otras sustancias (como los carbonatos). Su procedencia son los materiales constitutivos del
muro (cemento, ladrillos o arcillas).
Alteración de pigmentos / aglutinantes / morteros
 Pigmentos: En las pinturas murales una causa de alteración de los pigmentos  puede ser: las
reacciones químicas producidas por la humedad Como consecuencia de estas reacciones:
experimentan transformaciones físico-químicas modificando su composición y como resultado su
color.
 Aglutinantes: experimentan transformaciones físico-químicas
 Morteros: Los morteros también sufren alteraciones producidas por la H y las sales (o ambas
juntas). En los morteros formados por arcillas y fibras vegetales: la acción ejercida por la humedad
y las sales no es de tipo químico sino físico.
En los morteros realizados con yeso, su sensibilidad al agua hace que se produzcan graves daños,
como perdidas de mortero y película pictórica o en condiciones medioambientales no muy
extremas la transformación del sulfato cálcico en anhidrita.
En los morteros a base de cal y una carga inerte (pinturas al fresco u otro tipo de pinturas a la cal
la relación entre el dióxido de carbono y las sales de calcio en presencia de la humedad son
fundamentales a la hora de entender los mecanismos de deterioro que se producen en forma de
velos blanquecinos superficiales o costras.
2. Alteraciones físicas (no humedad)
2.1. VIENTO: El viento produce dos efectos:
1. La EROSIÓN de la superficie en pinturas al exterior al ser portador de pequeñas partículas
en suspensión.
2. el incremento de la evaporación en superficie favoreciendo la CRISTALIZACIÓN DE
SALES en esta zona.
2.2. LUZ: la luz, natural o artificial, genera procesos de alteración de mayor o menor intensidad
aumentando la temperatura en las zonas donde inciden directamente y favoreciendo
(especialmente por su componente ultravioleta) la degradación de los productos orgánicos,
pigmentos o aglutinantes
2.3. DEPOSITOS SUPERFICIALES (polvo, hollín, humo o deyecciones de insectos y animales
como los pájaros o murciélagos...): Pueden ocasionar un oscurecimiento de la superficie
pictórica que incluso afecten a la legibilidad de las pinturas. De todos los depósitos, los de
naturaleza orgánica (especialmente excrementos de paloma y otras aves) adquieren especial
relevancia debido a su carácter ácido.
2.4. CALOR: El calor, de un incendio o incluso de las velas en los altares, produce la desintegración
de los morteros o alteraciones de tono de ciertos pigmentos.
2.5. VIBRACIONES: Las vibraciones producidas por el tráfico incrementan el riesgo de
desprendimientos en pinturas cuyos morteros están ya debilitados.
2.6. FACTORES MECÁNICOS (como terremotos, asentamientos de los muros o del terreno, etc.)
3. Alteraciones causadas por la calidad de los materiales o por errores o
fallos técnicos
3.1. SOPORTE / MURO: Si su constitución es heterogénea -ladrillos y piedra- la diferencia de
porosidad y conductividad térmica favorecen la condensación en determinadas zonas
observándose manchas claras y oscuras en la superficie de la pintura. La piedra es poco porosa
necesita más capas de mortero lo que pueden provocar más peso (a veces se colocan clavos).
El ladrillo es muy poroso y necesita humectarse adecuadamente. En las paredes muy
irregulares los rellenos pueden causar problemas de adhesión
3.2. MORTEROS: Los problemas de los morteros (dependientes de su composición) se ven
magnificados cuando se les suma algún defecto en las proporciones de aglomerante y/o carga
o en la forma de aplicación. Los morteros deben ser regulares para evitar tensiones por
discontinuidad. Hay que dejar el tiempo suficiente antes de colocar el siguiente. Los materiales
diferentes, con el paso del tiempo  se comportan de manera diferente.
3.3. IMPRIMACIONES: Deben ser adecuadas a la técnica y homogéneas para que no se
produzcan comportamientos diferentes entre unas zonas y otras.
3.4. PELÍCULA PICTÓRICA (PIGMENTOS Y AGLUTINANTES)
-Los pigmentos utilizados deberán ser compatibles con la técnica pictórica (fresco, pinturas a la
cal, temple, etc.) ya que si no se pueden producir alteraciones cromáticas de los mismos
(que son irreversibles).

-El aglutinante de mala calidad o empleado en proporción inadecuada, también ocasionará

alteraciones

3.5. INCOMPATIBILIDAD DE MATERIALES

-Piedra y ladrillo (al mismo nivel)

-Piedra y arcilla (al mismo nivel)

-Arcilla y yeso (al mismo nivel)

-Cal y yeso

-Cal y pigmentos de plomo

-Cal y azurita...
4. Alteraciones debidas a la accion humana
4.1. REMODELACIONES EN LOS ESPACIOS
 Transformaciones por cambios en gustos y modas
 Reformas de apertura de nuevos huecos (puertas, ventanas, tiros de ventilación...)
 Mobiliario adosado
4.2. DESTRUCCIONES
 Encalados higiénicos (S. XIV y XV). Se trata de operaciones realizadas para ocultar las pinturas
por alguna razón -estética, religiosa, higiénica, etc.- con diferentes capas de cal, temple o
incluso de una nueva pared o un retablo.
 Actos vandálicos
 Sustitución por otras obras por cambios de gustos y modas
4.3. RESTAURACIONES CON MATERIALES Y/O CRITERIOS INADECUADOS
 Aplicación de materiales que “refrescan” los colores y “fijan” la pintura (Beverone (huevo,
vinagre, etc...), parafina, goma-laca y otras resinas, productos sintéticos (estos productos
amarillean, provocan que algunos colores destiñan, generan tensiones en la pintura, y pueden
generar hongos)
 Limpieza y tratamientos inadecuados: Sistemas de limpieza agresivos, arranques agresivos,
aplicación de fijativos poco adecuados, estucados y reintegraciones con materiales muy
diferentes al original
 Aplicación de criterios poco adecuados: sistemas de limpieza agresivos, Arranques agresivos,
aplicación de fijativos poco adecuados, estucados y reintegraciones con materiales muy
diferentes al original
5. Alteraciones causadas por otros organismos vivos
Las alteraciones de naturaleza biológica producidas por formas de vida microscópicas o
macroscópicas (entre las que podemos destacar, hongos, algas y líquenes), se desarrollan rápidamente
en ambientes cuya humedad relativa (HR) está por encima del 65% por lo cual: en lugares que están
permanentemente húmedos podemos intuir su presencia.
Estos organismos provocan daños físicos derivados de la actividad mecánica desarrollada
durante su crecimiento y daños químicos debidos a su proceso metabólico. Se manifiestan en forma de
puntos o de manchas (que alteran la apariencia de morteros y pintura) y produciendo perdidas de color
que dejan pequeños orificios tras su eliminación.
Al inicio, este tipo de ataque es casi imperceptible, extendiéndose a zonas enteras de la pintura
hasta la total destrucción de la misma.
 MICROORGANISMOS: Se desarrollan en condiciones ambientales concretas (humedad alta en muro y
ambiente, temperatura y luz adecuada, Presencia de materiales orgánicos…). Actúan de forma física y
química provocando daños estéticos y debilitando la estructura de la pintura. Estos
microorganismos son bacterias, hongos, algas, líquenes…
 PLANTAS: actúan deteriorando el inmueble y la propia obra a través de sus raíces generando
focos de humedad, atrayendo a otros seres vivos y produciendo depósitos de elementos que
pueden provocar ciertos tipos de sales solubles
 INSECTOS Y ARÁCNIDOS: depositan huevos, excrementos y telarañas sobre la pintura,
provocan manchas de carácter graso y generan focos de atracción de polvo que tiende a
depositarse sobre la superficie. Pueden producir pequeños orificios en la pintura
 AVES: Normalmente afectan solo a las pinturas exteriores a través de sus excrementos,
provocando erosión y manchas sobre la pintura debido al efecto ácido corrosivo de sus
excrementos
6. Alteraciones debidas a contaminantes atmosféricos
La polución (o agentes atmosféricos) potencian la desintegración de las pinturas murales. Estos
agentes se pueden clasificar en dos clases:
6.1. NATURALES, entre los naturales podemos citar:
 Las pequeñas partículas que pueden permanecer en suspensión en el aire formadas normalmente
por sílice y carbonato cálcico procedentes del suelo y cloruros y/o sulfatos de sodio o potasio del
agua del mar que se depositan en la superficie de la pintura.
 El anhídrido carbónico. Este puede tener un origen natural o provenir de la respiración humana lo
que lo hace tremendamente dañino en espacios de dimensiones reducidas donde es limitada la
circulación del aire y donde la afluencia de personas es elevada.
6.2. ARTIFICIALES, de los agentes artificiales o producidos por las actividades del hombre podemos
destacar:
 El anhídrido sulfuroso procedente (al igual que los óxidos de nitrógeno) de la combustión de
materiales como el carbón o los hidrocarburos. Este ácido ataca a los materiales calcáreos y en el
caso de las pinturas murales con morteros de cal, produce una transformación del carbonato
cálcico en sulfato cálcico
 Los óxidos de nitrógeno del aire se transforman en presencia del agua en ácido nítrico y nitroso
que (junto al sulfúrico) son los máximos responsables de la acidez del agua de lluvia.
 El efecto inmediato de la acción de estos ácidos es la solubilización del carbonato cálcico del
enlucido y su transformación en sales más o menos solubles que provocan un debilitamiento y
deterioro general de la estructura de los morteros.
 En zonas urbanas muy industrializadas, el uso de aerosoles favorece el depósito de partículas
sólidas en la superficie de las pinturas.
 CAUSAS DE DETERIORO: IDENTIFICACION

CAUSAS INTRÍNSECAS

1. RELACIONADAS CON LA UBICACIÓN DEL EDIFICIO

1.1. Orientación
1.1.1. Viento: Abrasión al transportar Polvo, Arena y Humedad, provocando
disgregación y perdida de material.
1.1.2. Sol: Degradación del material constituyente de la obra
1.1.3. Sol-sombra: Bruscas oscilaciones térmicas, provocando fisuras, grietas y
desprendimientos.
1.2. Clima
1.2.1. Temperatura, lo que supone variaciones termohigrométricas, incidiendo
directamente sobre la obra mural y provocando deformaciones en los
materiales higroscópicos.
1.3. Composición y naturaleza del suelo
1.3.1. Niveles freáticos: el agua asciende por capilaridad transportando sales y
produciendo eflorescencias, moho, costras de salitre y manchas oscuras.

2. INHERENTES A LA ESTRUCTURA
2.2. Materiales de construcción
2.2.1. Materiales de mala calidad → Grietas
2.2.2. materiales con contenido en sales hidrosolubles → Destruye enfoscado
- enlucidos - película pictórica.
2.2.3. Obtención no adecuada de los mismos→ Poca resistencia
2.2.4. Morteros mal proporcionados→ Pulverulencias, Mala adherencia y
Poca resistencia.
2.2.5. Tamaño del poro de la piedra→ Fisuras y cuarteados
2.2.6. Poros intercomunicados→ Disgregación del material
2.3. Defectos de construcción
 2.3.1. Fallos de construcción→ Estructura débil: Desplomes,
Derrumbamientos, Grietas
2.3.2. Mala técnicas de manufactura→ Disgregación, Oquedades,
Inestabilidad

CAUSAS EXTRÍNSECAS

3. CAUSAS NATURALES DE ACCION PROLONGADA

3.2. Físicas
3.2.1. Calor→ Desierto: Dilatacion-contraccion
3.2.2. Agua – Viento→ Erosion
3.2.3. Movimientos Terrestres→ Daños estructurales
3.3. Químicas
3.3.1. Agua→ Favorece reacciones químicas, hace reaccionar los cuerpos y
disuelve sustancias dentro del material
3.3.2. Agua + Atmósfera→ Favorece reacciones químicas
3.4. Biológicas
3.4.1. Microorganismos→ Atacan directamente al soporte
3.4.2. Insectos→ segregan sustancias corrosivas
3.4.3. Plantas superiores→ Raíces que provocan grietas y fisuras
3.4.4. Animales superiores→ excrementos con sustancias corrosivas, nidos
que al ser eliminados provocan disgregación del material.
4. CAUSAS NATURALES DE ACCION OCASIONAL
4.1. Sismos→ Destruccion total o parcial
4.2. Inundaciones→ Acelera la descomposición
4.3. Incendios→ altas temperaturas→ alteración del soporte-preparacion-pintura→
resecamiento del soporte→ destrucción de la pintura por desprendimiento.
4.4. Colapso del suelo→ Destruccion total
5. CAUSAS PROVOCADAS POR ACTIVIDAD HUMANA
5.1. Contaminación→ provocado por núcleos industriales
5.1.1 Hollín: erosión, depósitos muy difíciles de eliminar
 5.1.2 Gases sulfurosos
5.1.3 Anhídrido sulfuroso: Se oxidan y se convierten en ácido sulfúrico al
reaccionar con la humedad ambiente
5.2. Intervenciones anteriores inadecuadas
5.2.1. Arqueología→ Excavaciones que provocan desplomes, grietas, etc
5.2.2. Arquitectura→ problemas estructurales
5.2.3. Restauración→ Consolidaciones superficiales excesivas con resinas
sintéticas, Se forma un barrera, interrumpen naturaleza hidrófila del
muro.
5.2.4. Otras intervenciones→ encalados, epidemias… muy difíciles de
eliminar.
5.3. Otras
5.3.1. Vibraciones de las obras en construccion→ fisuras y grietas
5.3.2. Guerras→ pequeños y grandes orificios, problemas estructurales,
destrucción total
5.3.3. Uso inadecuado de calefacciones→ contracción y dilatación de los
materiales, provocando desprendimiento y pulverulencias
5.3.4. Exceso de visitantes→ aporte excesivo de dióxido de carbono y
humedad
5.3.5. Vandalismo→ perdida de material original
 FACTORES DE DETERIORO

I. EXTERNOS

1. HUMEDAD
1.1. CONCEPTO DE HUMEDAD
A) El agua: Principal agente de deterioro, que favorece la mayor parte de
las reacciones químicas. Es un compuesto de oxigeno e hidrógeno. Reacciona
con otros cuerpos dando lugar a hidratos que producen compuestos que dañan
la obra mural o la destruyen

B) Humedad relativa: Relación entre cantidad de vapor de agua existente

realmente en el aire. Cantidad máxima de agua que puede tener el aire saturado
a la misma temperatura. Se espresa en tanto por 100 (%)

C) Humedad absoluta: Masa de vapor de agua existente en una unidad

volumétrica de aire.

D) Humedad específica: Relación entre la masa total del conjunto de aire y

vapor de agua.

E) Saturación: Aire que contiene la máxima cantidad posible de agua a una

temperatura determinada

F) Condensación: Se produce cuando la humedad relativa del aire en

contacto con la superficie alcanza el 100%

1.2. FUENTES DE HUMEDAD

A) Fuentes

 Humedad natural del subsuelo

 Acción directa del agua de lluvia

 Condensaciones

 Humedad residual existente en los cerramientos

 Agua acumulada

 Rotura accidental
 B) Humedades por agua de lluvia: Se manifiestan en las fachadas mediante
manchas.

C) Tipos de poros según material

MATERIAL TIPOS DE POROS

LADRILLO Y BLOQUES DE HORMIGÓN Poros capilares de diversos tamaños

Susceptibles de presentar fisuras e incluso grietas

ENFOSCADOS, REVOCOS O JUNTAS DE Poros capilares Consecuencia del fraguado

MORTERO

Poros de aire Consecuencia del amasado

Fisuras de retracción Consecuencia del fraguado

HORMIGONES Poros capilares Consecuencia del fraguado

Poros de aire Consecuencia del amasado

Fisuras de retracción Consecuencia del fraguado

1.3. MECANISMOS DE TRANSPORTE

A) Por capilaridad: L ahumedad asciende a través de los conductos
capilares de sus materiales.

B) Por condensación: se produce por las diferencias de temperaturas entre

el muro y la humedad ambiental. Se manifiesta por la aparición de veladuras
blancas en la superficie del soporte

C) Por infiltración: Se produce a través de roturas producidas en zonas

próximas al soporte

1.4. PRESENCIA DE SALES

A) Sales: Uno de los principales agentes destructores del muro, son
transportadas por el agua y cristalizan en el soporte mural, la pintura
degradando y deteriorando. Tipos:
 Sulfatos

 Nitratos

 Cloruros

 Carbonatos