Proze§ Polka

Polka schnell fŸr Orchester

op. 294 / RV 294

Partitur
2. Auflage . Serie II / Werkgruppe 4 / Abteilung 2 / Band 3
 Johann Strauss
(1825 - 1899)

Proze§ Polka
Polka schnell fŸr Orchester
op. 294 / RV 294

Kritische Gesamtausgabe
herausgegeben von

Michael Rot

unter der Patronanz der

Wiener Philharmoniker
 Diese Ausgabe wird gefšrdert durch

Eliette von Karajan

Bank Austria

Donau Versicherung

…sterreichische Nationalbank

Wir danken der

Stadt Wien
Gruppe Wissenschaft der MA 18,
die durch die UnterstŸtzung die Realisierung
der Serie II - Orchesterwerke der
Neuen Johann Strauss Gesamtausgabe und
die Edierung des vorliegenden Werkes ermšglicht hat.

Diese Ausgabe erscheint in Zusammenarbeit mit der

Johann Strauss - Gesellschaft Wien

Editionsbeirat
Theophil Antonicek, Dietrich Berke, GŸnter Brosche,
Peter Keuschnig, Rainer KŸchl, Wolf-Dieter Seiffert

AuffŸhrungsmaterial zur vorliegenden

2. Auflage
leihweise erhŠltlich unter der Bestellnummer:
0189

ISMN: M-006-60294-0

© Verlagsgruppe Hermann GmbH, Wien

All rights reserved.

No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system,
or transmitted in any form or by any means,
electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise,
without the prior written permission of the publisher:

Verlagsgruppe Hermann GmbH

Goldschmiedgasse 10
A-1010 Wien
www.hermann.eu
 Johann Strauss
(1825 - 1899)

Proze§ Polka
Polka schnell fŸr Orchester
op. 294 / RV 294

2. Auflage
aus

Serie II / Werkgruppe 4
Abteilung 2 / Band 3
Zur Edition
Die Neue Johann Strauss Gesamtausgabe ist eine quellenkritische
Neuausgabe. Der abgedruckte Notentext ist so weit wie möglich
den Hauptquellen entsprechend wiedergegeben, jedoch mit den für
notwendig erachteten Berichtigungen und Ergänzungen. Bei der
Bewertung der Quellen orientiert sich die Strauss Edition Wien an
den bisher vorliegenden Ergebnissen der Straussforschung ebenso
wie an der von ihr selbst durchgeführten Quellenforschung, wobei
alle weltweit auffindbaren zeitgenössischen Quellen berücksichtigt
werden. Hauptquellen sind die wenigen Autographe, die Stichvor-
lagen und Erstdrucke von Orchesterstimmen oder Partituren.
Zu den Quellen
Da die Quellen oft stark von einander abweichen, werden die
Ergebnisse der kritischen Revision im Notentext nicht typographisch
hervorgehoben. Der Revisionsbericht gibt Aufschluß über alle Fra-
gen und Einblick in die Entscheidungsvorgänge.
Zu den Lesarten
Transponierte Notation wird aus den Quellen übernommen. Die
Stimmung wird auf jeder Seite der Partitur unter der Instrumen-
tenbezeichnung angegeben. Wechselt die Transposition innerhalb
eines Werkes, so wird die jeweils aktuelle Stimmung angeführt und
in Klammer gesetzt.
Schreibfehler werden korrigiert, eindeutige Auslassungen
ergänzt, „colla parte“-Stellen und nicht ausgeschriebene Wieder-
holungsteile ausnotiert. Angleichungen, Ergänzungen und Verbesse-
rungen werden im Revisionsbericht dokumentiert und begründet.
Generalvorzeichen und Akzidenzien werden dem heute üblichen
Gebrauch entsprechend gesetzt. Warnungsakzidenzien werden
möglichst sparsam verwendet und nicht aus den Quellen über-
nommen.
Die Notation von Fagott und Violoncello im Tenorschlüssel ist
in den Quellen uneinheitlich und musikalisch oft unbegründet. Sie
wird daher nur für Stellen in hoher Lage entsprechend der heutigen
Praxis übernommen.
Zwei Stimmen in einem System werden auf einem Notenhals
notiert. Dynamische Anweisungen, Bögen und Artikulationszeichen
gelten für beide Stimmen. Doppelte Halsung erfolgt nur bei Uni-
sono-Stellen oder bei Abweichungen in Stimmführung, Dynamik,
Artikulation oder Phrasierung. Dann allerdings werden auch Dynamik,
Bögen und Artikulationszeichen doppelt gesetzt.
1., 2. Oboe („Oboe“, „Oboi“), 1., 2. Fagott („Fagotto“, „Fagotti“)
und (3.) Posaune und Tuba („Trombone e Tuba“, „Trombone basso“,
etc.) sind in den meisten Partituren auf einem System notiert. In den
dazugehörigen Stimmenabschriften und Erstdruckstimmen wurde
dann jeweils für beide Instrumente eine gemeinsame Stimme an-
gefertigt. Bei einstimmig notierten Stellen ohne Doppelhalsung fehlt
in diesem Fall jeder Hinweis darauf, ob die Ausführung von einem
oder beiden Instrumenten erfolgen soll. Man kann davon ausgehen,
daß die Instrumentation und die Gesamtgröße des Orchesters bei
der jeweiligen Aufführung sicher Einfluß darauf hatten, im übrigen
aber die Entscheidung dem einzelnen Musiker überlassen wurde.
Es wurden daher unter Berücksichtigung der Instrumentation und
des musikalischen Ablaufes Anweisungen zur Ausführung ergänzt
(1., 2., a2 oder Doppelhalsung), die als Vorschläge des Herausgebers
zu verstehen sind.
Zur Edition
„Solo“ wird in den Streichern in der Regel mit „Soli“ übertragen,
da zumeist nicht die Ausführung mit einem Instrument, sondern
solistische Spielweise der Gruppe gemeint ist. Ausnahmen davon
werden im Revisionsbericht vermerkt.
Vorschlagsnoten werden mit einem Bogen zur Hauptnote
versehen. Aneinandergereihte oder überlappende Legatobögen
werden durch einen Bogen ersetzt. Aneinandergereihte Halte- und
Legatobögen werden so ediert, daß der Legatobogen die Haltebögen
mit einschließt. Um Verwechslungen mit Legatobögen zu vermeiden,
werden Triolenbögen durch die Ziffer 3 unter (über) dem Balken oder
eine Triolenklammer ersetzt.
Wird in den Quellen zwischen Marcato und Akzent nicht
eindeutig unterschieden, erfolgt eine Angleichung nach der
musikalischen Gestik. Verklingende Akzente werden als Akzent mit
Diminuendogabel notiert.
Dynamische Anweisungen werden der heutigen Schreibweise an-
gepaßt (pp, p, f, ff statt ppo, po, fo, ffo, unter Beibehaltung von fz und
sf). Geht eine Unterscheidung von Crescendogabel und cresc. aus
den Quellen nicht hervor, wird die cresc.-Anweisung aus optischen
Gründen nur für Stellen von mehr als drei Takten Dauer verwendet.
Überlagerungen von Crescendogabeln oder cresc. werden zu einem
Zeichen zusammengefaßt.
Liegen keine Überschneidungen vor, werden Pauken, große
Trommel und Triangel entsprechend den Quellen in einem System
notiert. Cassa, Cassa grande oder Tambour grande wird gemäß
der alten Aufführungspraxis als große Trommel mit Becken trans-
kribiert.
Bei der Notation der kleinen Trommel widersprechen die
Quellen einander in vielen Fällen ganz entscheidend. Die Notation
innerhalb einzelner Quellen ist fast immer uneinheitlich, inkonse-
quent und / oder mangelhaft. Dasselbe trifft auf die Notation von
Wirbeln in Pauke und große Trommel zu. Man muß also davon
ausgehen, daß Johann Strauss, seine Mitarbeiter und Verleger
diesem Punkt wenig Beachtung geschenkt haben. Das Bestreben,
den Willen des Komponisten zu erforschen und im abgedruckten
Notentext so präzise wie möglich wiederzugeben, steht auch hier
im Vordergrund. Allerdings ist dazu im Fall der kleinen Trom-
mel erforderlich, die zeitgenössische Aufführungspraxis und die
überlieferte Tradition mit einzubeziehen. Eindeutig nachweisbare
Achtel- oder Sechzehntelmitgänger werden daher als Achtel- oder
Sechzehntelnoten ausnotiert. Die Frage, ob Noten mit zwei Balken
im Notenhals als Wirbel oder Sechzehntelnoten zu verstehen sind,
kann nur im Einzelfall geklärt werden. Dreifache Balken werden in
der Regel mit tr übertragen.
Zur Ausgabe
Die Partituranordnung erfolgt in der heute üblichen Weise.
Gleichartige Instrumente werden in einem System zusammengefaßt,
sofern die Stimmführung das zuläßt.
Häufig wechseln 1., 2. Horn auf 3., 4. Trompete. Die Strauss
Edition Wien übernimmt diese Stellen unverändert aus den
Quellen in die Partitur. Der dazugehörige Stimmensatz verzeichnet
die entsprechenden Stellen sowohl in den Stimmen von 1., 2. Horn
als auch in separaten Stimmen für 3., 4. Trompete.
Werktitel werden in der bis zur Rechtschreibreform 1996
gültigen Orthographie wiedergegeben. Abweichende Schreibweisen
in den Quellen sind im Revisionsbericht verzeichnet.
 Zur Edition

Zu den Fassungen Alle logisch denkbaren Kombinationen von Zeichen können vor-
Von einigen Orchesterwerken Johann Strauss’ sind zwei oder kommen (siehe Beispielliste für Sprungzeichen).
mehr Fassungen bekannt. Die Strauss Edition Wien publiziert alle
Funktionen der Fassungsbuchstaben:
erhaltenen Fassungen, die zu Strauss’ Lebzeiten entstanden sind
1. Z usa t z z ur R V -Z a h l *):
und auf ihn selbst zurückgeführt werden können.
Bei Werken mit mehr als einer Fassung geben die an die
Die folgenden Absätze erläutern die Prinzipien, nach welchen
RV-Zahl angehängten Buchstaben immer den zeitgenössischen
die verschiedenen Fassungen definiert, dargestellt und bezeichnet
Zustand des Werkes zu Lebzeiten von Johann Strauss wieder.
werden. Details zu den Fassungen sind im Revisionsbericht des
Mit Ausnahme des Schrägstriches werden Sonderzeichen in der
jeweiligen Werkes zu finden.
RV-Zahl nicht geführt.
Definition der Fassungen:
2. Sprun gz ei c h en :
Als eigenständige neue Fassung gilt:
Die Sprungzeichen bezeichnen analog den bekannten Zeichen
a) jede Veränderung des formalen Ablaufes (gestrichene, eingefügte
vi= =de den Sprung einer oder mehrerer Fassungen. Die
oder ersetzte Takte)
dem Zeichen vi= vorangestellten Fassungsbuchstaben zeigen,
b) jede Veränderung der Instrumentation, Melodik oder Harmonik.
welche Fassung(en) springt (springen); befindet sich das ent-
In der Regel werden alle Fassungen eines Werkes in einer einzi- sprechende =de nicht auf derselben Doppelseite der Partitur,
gen Partitur aufgenommen. Die Abweichungen sind, wenn möglich, so bezeichnet eine in Klammer nachgestellte Zahl die Seite, auf
innerhalb desselben Ablaufes, ansonsten aufeinander folgend und welcher das Ende des Sprunges zu finden ist. Mit Ausnahme von
mit Sprungzeichen versehen abgedruckt. Nur in Ausnahmefällen
Schrägstrich, Stern und „r“ werden Sonderzeichen bei Sprung-
werden die Fassungen in getrennten Partituren herausgegeben,
zeichen nicht geführt.
die in einem Band zusammengefaßt sind.
3. Abwei c h un gen i m N ot en t ex t :
Bedeutung der Fassungsbuchstaben:
Die Fassungsbuchstaben dienen auch zur Bezeichnung abwei-
-2 -1
A und A : eventuelle Vorstadien zu Fassung A chender musikalischer Details wie Tempoangaben, Dynamik,
A: Endgültige Erstfassung Phrasierung, abweichende Noten, etc.; mit Ausnahme des
A+1 und A+2: eventuelle spätere Eintragungen in Fassung A Schrägstriches werden Sonderzeichen bei der Bezeichnung
vor Konsolidierung einer neuen Fassung musikalischer Details nicht geführt.
B-2 und B-1: eventuelle Vorstadien zu Fassung B
B: Fassung der Uraufführung Beispielliste für Sprungzeichen:
B+1 und B+2: eventuelle spätere Eintragungen in Fassung B A vi=(71) A-Fassung springt zu A =de auf S. 71
vor Konsolidierung einer neuen Fassung
AB vi=(133) AB-Fassung springt zu AB =de auf S. 133
C -2 und C -1: eventuelle Vorstadien zu Fassung C
C: Letztfassung B-1/BC vi=(22) B-1 u. BC-Fass. spr. zu B-1/BC =de auf S. 22
C+1 und C+2: eventuelle spätere, meist unbedeutende Ergän-
zungen oder Striche; in Ausnahmefällen auch Sprungziele können auch zusammengefaßt werden:
eine neue Fassung nach Fassung C.
A vi=(55) auf z.B. S. 50 und B vi=(55) auf z.B. S. 51
Bedeutung der Sonderzeichen: führen zu A/B =de auf S. 55
/ = Schrägstrich:
Beispielliste für Fassungsbezeichnungen:
trennt abweichende Fassungen; Buchstaben ohne
Schrägstriche bezeichnen identische Fassungen. A/BC: Das Werk liegt in zwei von einander abweichenden
() = runde Klammer: Fassungen vor: Uraufführungs- und Letztfassung sind
Die Quellen zu dieser Fassung sind unvollständig. identisch.
[] = eckige Klammer: [A]B/C: Das Werk liegt in zwei von einander abweichenden
Die Quellen zu dieser Fassung fehlen zur Gänze. Fassungen vor; Autograph ist verschollen.
{} = geschwungene Klammer: A/B/C: Das Werk liegt in drei von einander abweichenden
Diese Fassung ist im vorliegenden Band nur
Fassungen vor.
teilweise publiziert.
(A)r/B/C: Das Werk liegt in drei von einander abweichenden
= gezackte Klammer:
Diese Fassung ist im vorliegenden Band nicht Fassungen vor. Die A-Fassung ist nur teilweise erhalten,
publiziert. konnte aber rekonstruiert werden.
r
= hochgestelltes „r“: {(A)}/BC: Das Werk liegt in zwei abweichenden Fassungen vor.
Diese Fassung wurde teilweise oder zur Gänze Die A-Fassung ist nur teilweise erhalten, nur teilweise
rekonstruiert. publiziert und nur teilweise aufführbar.
* = Stern Michael Rot
A* = Alle Versionen A (z.B.: A-1 + A + A+1)
A = kursiv gesetzter Buchstabe: *) RV: Rot-Verzeichnis: Systematisches Verzeichnis aller Werke von
Diese Fassung kann nicht oder nur teilweise Johann Strauss Sohn unter Berücksichtigung aller Fassungen und aller
aufgeführt werden. Werkteile; herausgegeben von Michael Rot

Zur Edition
The Edition
The Neue Johann Strauss Gesamtausgabe – New Johann
Strauss Complete Edition – is an edition based on a critical evalu-
ation of the sources. As far as possible, the printed musical text cor-
responds to that of the principal sources, with such corrections and
additions as considered necessary. In its evaluation of the sources,
the Strauss Edition Wien has been guided by the existing research
into the works of Strauss and by its own research into the sources.
All available sources worldwide have been taken into consideration.
The principal sources are the few surviving autograph manuscripts,
engravers’ copies of scores and first editions of orchestral parts or
scores.
About the sources
As the sources often differ considerably from each other, this has
not been reflected typographically in the musical text. The Critical
Report provides information on all questions and gives an insight
into the the way in which they have been resolved.
About the variant readings
Transposed notation has been adopted from the sources. The
pitch is indicated on each page of the score beneath the instrument
name. If the transposition changes within a piece, the current pitch
is given and indicated in brackets.
Slips of the pen have been corrected, obvious omissions rectified
and ‘colla parte’ and repeated sections which were not written out
have been notated in full. Adjustments, amendments and improve-
ments have been documented and justified in the Critical Report.
Key signatures and accidentals have been used in accordance
with current practice. Cautionary accidentals have been used as little
as possible and have not been taken from the sources.
The use of the tenor clef for bassoons and cellos is inconsistent
in the sources and there is often no musical reason for it. Therefore,
the tenor clef is used only for passages in a high register, in keeping
with current practice.
Two parts on one stave have been notated on a single stem.
Dynamic markings, phrasing and articulation symbols apply to both
parts. Double stems are used only in unison passages or in the case
where the part writing, dynamics, articulation or phrasing demand
it. In such instances, each part has its own dynamics, phrasing and
articulation.
1st and 2nd oboe (‘Oboe’, ‘Oboi’), 1st and 2nd bassoon (‘Fagotto’,
‘Fagotti’) and (3rd) trombone and tuba (‘Trombone e tuba’, ‘Trom-
bone basso’, etc.) are written on one stave in most of the scores. In
the relevant manuscript copies of the parts and first edition parts,
a single part was provided for each pair of instruments. In unison
passages without double stems there is nothing to indicate in this
case whether one or both instruments should play. We can assume
that the instrumentation and overall size of the orchestra for a
given performance influenced the decision; otherwise it was left to
the individual players. Taking into account the instrumentation and
musical situation, therefore, performance markings have been added
(1., 2., a2 or double stems) which should be regarded as suggestions
by the editor.
The Edition
In the case of strings, ‘Solo’ is generally transcribed as ‘Soli’. In
the main, this does not mean performance by a single instrument but
by the whole group, in a soloistic way. Exceptions to this are noted
in the Critical Report.
Appoggiaturas are slurred to the principal note. Consecutive
or overlapping legato slurs have been replaced by a single slur.
Consecutive ties and legato slurs have been edited in such a way
that the slur encloses the tie. To avoid confusion with legato slurs,
round triplet brackets have been replaced by the number 3 below or
above the beam, or by a square triplet bracket.
If there is no clear distinction in the sources between marcato
and accent, the markings have been adjusted to conform with the
musical expression. Diminuendo accents are notated as an accent
with a diminuendo hairpin.
Dynamic markings are given in modern notation (pp, p, f, ff
rather than ppo, po, fo, ffo, whilst retaining fz and sf ). If there is no
distinction in the sources between a crescendo hairpin and the word
cresc., for visual reasons the marking cresc. is used only for passages
of more than three bars. Overlapping crescendo hairpins or cresc.
markings have been replaced by a single marking.
If there are no overlapping parts, timpani, bass drum and
triangle have been notated on one stave, as in the sources. Cassa,
Cassa grande or Tambour grande are transcribed as bass drum
with cymbals, in accordance with old performance practice.
As regards the side drum notation, in many instances the sources
contradict one another quite considerably. Moreover, the notation
within individual sources is almost always irregular, inconsistent
and/or inadequate. The same applies to the notation of rolls in the
timpani and bass drum. We must therefore assume that Johann
Strauss, his collaborators and publishers paid little attention to this
matter. Obviously, determining what the composer wanted, and repro-
ducing it as precisely as possible in the musical text, is the uppermost
priority here. But it was also necessary, in the case of the side drum, to
take contemporary performance practice and tradition into account.
Therefore, clearly determinable eighth or sixteenth-note flams are
written out as eighth or sixteenth notes (quavers or semiquavers).
The question of whether notes with two strokes on the stem should
be interpreted as rolls or sixteenth notes (semiquavers) can only be
decided in each individual instance. In most instances, stems with
three strokes are interpreted as rolls and notated with tr.
About the edition
The layout of instruments in the score follows current practice.
Instruments of the same kind appear on a single stave when the
part writing permits.
Frequently, 1st and 2nd horn alternate with 3rd and 4th trumpet.
The Strauss Edition Wien adopts this practice in the score, un-
changed from the sources. These passages are notated in the parts
for 1st and 2nd horn as well as in the separate parts for 3rd and 4th
trumpet.
Titles of works are printed in the orthography used before the
1996 spelling reform. Differing spellings in the sources are printed
in the Critical Report.
 The Edition

About the versions All logically conceivable combinations can occur (see examples
Two or more versions are known to exist of a few of Johann below).
Strauss’s orchestral works. The Strauss Edition Wien is publishing
Functions of the version letters
all surviving versions which were created during Strauss’s lifetime
and can be attributed to him. 1. Addi t i o n o f a l et t er f o l l o wi ng t he R V numbe r* :
The following paragraphs explain the principles according to With works which exist in more than one verion, the letter(s)
which the different versions have been defined, presented and following the RV number always give the contemporary state of
described. Details about the versions can be found in the Critical the work during the lifetime of Johann Strauss. With the excep-
Report of each work. tion of the oblique slash, special symbols are not included in the
Definition of the versions: RV number.
An independent, new version is constituted by: 2. Cut ma rk s:
a) any change to the formal sequence of the work (deleted, added or The cut marks indicate, analogous to the well-known symbols
replaced bars) vi= =de, a cut in one or more versions. The version letters
b) any change to the instrumentation, melody or harmony. placed before the sign vi= indicate which version(s) are to be
In general, all versions of a work have been incorporated into a cut. If the corresponding end of the cut (=de) is not on the same
single score. If possible, the differences have been included in the double page spread of the score, a number in brackets indicates
same section, or following on, and are shown with symbols with cut the page in the score where the end of the cut will be found. With
marks. Only in exceptional cases have the versions been published the exception of the oblique slash, asterisk and superscript ‘r’,
in separate scores presented together in one volume. special symbols are not included in cut marks.
Meaning of the version letters 3. D i f f erenc es i n t he musi c a l t e x t:
A-2 / A-1: possible preliminary stages to version A The version letters also serve to denote differences in musical
A: definitive first version details such as tempo markings, dynamics, phrasing, different
A+1 / A+2: possible later entries in version A before the notes, etc.; with the exception of the oblique slash, special symbols
consolidation of a new version are not included.
B-2 / B-1: possible preliminary stages to version B
List of examples of cut marks:
B: version of the first performance
B+1 / B+2: possible later entries in version B before the A vi=(71) version A cuts to A =de on p. 71

consolidation of a new version AB vi=(133) version AB cuts to AB =de on p. 133

C -2 / C -1: possible preliminary stages to version C
-1 -1 -1
C: final version B /BC vi=(22) vers. B and BC cut to B /BC =de on p. 22
+1 +2
C / C : possible later, and mostly minor, additions or cuts; The points to which cuts should be made can also be combined:
in exceptional cases also a new version subsequent
to version C A vi=(55) on, for example, p. 50 and

Explanation of special symbols B vi=(55) on, for example, p. 51 cut to

/ = oblique slash A/B =de on p. 55
separates different versions; combinations of letters
without slashes indicate identical versions. Examples of indications of versions
() = round brackets A/BC: the work exists in two different versions: the versions of
The sources for this version are incomplete. the first performance and the final version are identical.
[] = square brackets [A]B/C: the work exists in two different versions: the autograph
The sources for this version are completely lost. manuscript has been lost.
{} = curly brackets A/B/C: the work exists in three different versions.
This version is only partially included in the (A)r/B/C: the work exists in three different versions: version A is
present edition. partially lost, but could be reconstructed.
= serrated brackets
{(A)}/BC: the work exists in two different versions: version A is
This version is not included in the present edition.
r
partially lost, only partially published, and can only be
= superscript ’r’
partially performed.
This version has been partly or completely
reconstructed. Michael Rot / Translation: Elizabeth Robinson
* = asterisk
A* = all versions A (e. g.: A-1 + A + A+1) *) RV: Rot-Verzeichnis / Rot Catalogue: a systematic catalogue of all works
A = italic letter by Johann Strauss the Younger, taking into consideration all versions and all
This version cannot, or can only partly, be performed. partial works; edited by Michael Rot.

The Edition
 Prozeß Polka
Polka schnell Johann Strauss, op. 294
RV 294 Herausgeber: Michael Rot
Polka schnell

Flöte

Piccolo

a2
1.

1., 2. Oboe

1. Klarinette
in C

2. Klarinette
in C

1.

1., 2. Fagott

1., 2. Horn
in F

3., 4. Horn
in F

1.
1., 2. Trompete
in F

Posaune,
Tuba

Pauken, Pauken in C, G
Glockenspiel,
große Trommel
mit Becken

kleine Trommel

Polka schnell
1. Violine

pizz. arco
2. Violine

pizz. arco

Viola

Violoncello

Kontrabaß

© 2014 by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna

Music engraving and music font © 2014 by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna
Fl.

Picc.

1.

1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1. 1.

1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1. 1.
1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pk.,
Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

1. Vl.

2. Vl.

Va.

pizz.
Vc.

Kb.

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
Fl.

Picc.

a2
1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pk., große Trommel

Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

1. Vl.

2. Vl.

Va.

arco

Vc.

Kb.

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
Fl.

Picc.

a2
1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pk.,
Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

1. Vl.

2. Vl.

Va.

Vc.

Kb.

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
 Trio

Fl.

Picc.

a2 1.

1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1.

1., 2. Fag.

Solo
1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pk., gr. Tr. Glockenspiel

Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

Trio

1. Vl.

pizz. arco pizz. arco

2. Vl.

arco pizz.
pizz. arco
Va.

Vc.

Kb.

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
Fl.

Picc.

1.
1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1.
1.
1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pk., gr. Tr. Glockenspiel

Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

1. Vl.

2. Vl.

Va.

Vc.

Kb.

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
Fl.

Picc.

a2

1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pauken
Pk.,
Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

1. Vl.

2. Vl.

Va.

Vc.

Kb.

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
Fl.

Picc.

a2
1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1.
1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Pos.,
Tb.

Pk., große Trommel

Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

1. Vl.

2. Vl.

Va.

Vc.

Kb.

Polka schnell da Capo al

Music engraving and music font © 2014
dann Schluß
by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
 Schluß

Fl.

Picc.

a2
1.
1., 2. Ob.

1. Klar.
in C

2. Klar.
in C

1. 1.

1., 2. Fag.

1., 2. Hr.
in F

3., 4. Hr.
in F

1., 2. Trp.
in F

Solo Solo

Pos.,
Tb.

Pk., gr. Tr.

Glsp.,
gr. Tr.
m. Bck.

kl. Tr.

Schluß
1. Vl.

2. Vl.

Va.

Vc.

Kb.

D/19

Music engraving and music font © 2014

by Strauss Edition Wien - Verlagsgruppe Hermann GmbH, Vienna 1 10 A 294 P
Revisionsbericht

Quellenlage 1 Ob.
a2 wurde ergänzt.
(A) Das Autograph zu diesem Werk ist verschollen. 1-4
In (K) statt dieser vier Takte nur eine zweitaktige Einleitung auf
(AS) Autographe Skizzen sind nicht bekannt.
der Note g.
(P) Partiturabschriften sind nicht bekannt. 2 Ob.
1. wurde ergänzt.
(S) Erstdruckstimmen 2 2. Vl., Va.
Erstdruck der Orchesterstimmen, 21 Stimmen, Verlag
p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.
C. A. Spina, Wien, o. J. [1865], Pl. Nr. C. S. 18.587.
Besitzvermerk G. A. Kinast. 5 1., 2. Fag., 3. Hr., Pk., kl. Tr., Va.
Archiv der Wiener Philharmoniker, VI/43. In (S) irrtümlich f statt fz.
5 kl. Tr.
(S1) Stimmenabschrift In (S) eine Viertelnote; analog Takt 1 wurde eine Achtelnote
Vl-1 Stimme von unbekannter Hand, undatiert und unsigniert
notiert.
(eine Signatur am unteren Blattende stammt von fremder
Hand). 5 1. Vl.
Besitzvermerk Slg. Pfleger. In (S) irrtümlich fz zusätzlich zum Akzent; da es dazu an keiner
Wienbibliothek im Rathaus, Musiksammlung, M. 36.021/c. Parallelstelle und in keinem anderen Instrument Entsprechungen
gibt, ist es sicher ein Irrtum.
(K) Klavierausgabe
6 1., 2. Klar.
Erstdruck der Klavierausgabe, Verlag C. A. Spina, Wien,
In (S) hier p ; das kann analog den übrigen Instrumenten nur ein
o. J. [1865], Pl. Nr. C. S. 18.519.
Titelblatt: „Process-Polka / schnell / für das Pianoforte Irrtum sein; es wurde daher in 1. Klar. f notiert.
componirt / und den / Herren Hörern der Rechte / an der 6 1., 2. Hr., 2. Vl., Va.
Wiener Hochschule / achtungsvoll gewidmet/ von / Johann f wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.
Strauss, / k.k. Hofball-Musikdirector. / Op. 294“
7 Fag.
Wienbibliothek im Rathaus, Musiksammlung, Slg. Simon.
1. wurde ergänzt.

Hauptquelle der Edition ist der Erstdruckstimmensatz (S).
Die Klavierausgabe (K) wurde zum Vergleich herangezogen,
da sie vermutlich aus derselben Vorlage wie (S) von einem
Mitarbeiter der Strausskapelle arrangiert wurde. Ebenso
zum Vergleich herangezogen wurde die Violindirektion (VD),
da sie aus der Sammlung Pfleger stammt und daher vermut-
lich mit der Strausskapelle in Verbindung steht.
Lesarten
1., 2. Ob., 1., 2. Fag.
sind in (S) in je einer Doppelstimme notiert. Bei den zahlreichen
einstimmig notierten Stellen fehlt jeder Hinweis auf die Ausfüh-
rung mit einem oder beiden Instrumenten. Die Anweisungen
1. oder a2 wurden an diesen Stellen vom Herausgeber ergänzt.
Diese Ergänzungen sind in den folgenden Lesarten einzeln ange-
führt.
Pos., Tb.
sind in (S) mit Ausnahme der Takte 81 - 84 und 87 - 88 zweistimmig
notiert oder doppelt gehalst. Die Ergänzung der Doppelhalsung in
den angeführten Takten steht allerdings aus musikalischen Grün-
den außer Zweifel.
1 Dynamik
In (S) f in 2. Klar., 1., 2. Fag., 2. Vl., Va., das wurde mit fz an die
Blechbläser und an Vc., Kb. angeglichen; (S1) verzeichnet hier
keine Dynamik.
1 Artikulation
Akzente wurden ergänzt in Fl., Ob. analog 1. Klar., in 2. Klar.
analog 1., 2. Fag.; in Picc. wurden Akzent und Staccato ergänzt (in
(S1) fehlen beide Anweisungen).
7 - 8 Fl., Picc., 1., 2. Klar., 1. Vl.
In (S) und (S1) fehlt p ; allerdings notieren 1., 2. Klar. dieses p
irrtümlich einen Takt zu früh. Analog den übrigen Instrumen-
ten wurden die Anweisungen jedenfalls ergänzt (auch wegen der
f-Anweisungen in Takt →12).
8 Fl.
In (S) irrtümlich zwei halbtaktige Bögen.
8 1. Klar.
In (S) .  .  - das wurde an die übrigen Instrumente angegli-
chen.
10 2. Hr.
In (S) Staccati; da keine Entsprechungen in anderen Instrumen-
ten oder Paralleltakten vorliegen, und das auch nicht der üblichen
Notationsweise von Johann Strauss entspricht, ist es sicher eine
irrtümlich Übernahme aus den Holzbläsern oder falsche Übertra-
gung verkürzter Schreibweise.
12 Dynamik
f steht in (S) in Fl., 2. Klar., Fag.; es wurde in Picc. und 1. Vl. analog
ergänzt ((K) notiert hier nur fz in Takt 13).
13 1., 2. Fag., Blechbläser, Pk., kl. Tr., 2. Vl., Va., Vc., Kb.
In (S) fehlen z. T. die Akzente oder fz, einige Instrumente notieren
irrtümlich f. Alles wurde an Takt →5 angeglichen.
13 kl. Tr.
siehe Takt 5.
14 1. Klar., 1. - 3. Hr., 2. Vl., Va.
f wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.
15 Dynamik
p fehlt in (S) und (S1) in allen Melodieinstrumenten, Fag. und Vc.;
analog Takt 7 wurde es ergänzt.

1 10 A 294 P
16 Fl. 53 Ob.
In (S) irrtümlich .  .  - das wurde an die übrigen Instrumente Staccato wurde analog Takt 49 ergänzt.
angeglichen; p wurde ergänzt (siehe Takt 15 Dynamik). 54 2. Vl.
17 Pk. In (S) b - e1; analog 1. Hr. wurde das korrigiert in b - f, da Johann
p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt. Strauss üblicherweise Reibungen dieser Art vermeidet.
17 Vc. 54 - 55 4. Hr.
Die Staccati wurden analog 1. Klar., 1. Trp. ergänzt. In (S) sind diese beiden Takte vertauscht.
19 3. Hr. 55 Dynamik
In (S) irrtümlich hier f. fz steht in (S) in 1., 2. Fag., ferner f in 2. Trp., Pos., Tb.; das sollte
21 Ob. natürlich auch fz sein, woran sodann 1., 2. Hr., 1. Trp., gr. Tr. und
a2 wurde ergänzt. kl. Tr. angeglichen wurden.

21 3. Hr. 58 4. Hr.
In (S) fehlt f (siehe Takt 19). In (S) irrtümlich identisch Takt 59.

23 Picc., 2. Klar., kl. Tr. 60 Fag.

Die Akzente wurden analog den übrigen Instrumenten ergänzt. 1. wurde ergänzt.

25 4. Hr. 60 1. Trp.
In (S) irrtümlich p. 2. Note in (S) notiert g1. Da in Takt 48, 52 und 56 die 1. Trp. immer
den letzten Melodieton vorwegnimmt, und Takt 60 diesen Takten
27 Ob.
musikalisch entspricht, handelt es sich sicher um einen Druckfeh-
a2 wurde weiterhin ergänzt.
ler.
33 4. Hr., gr. Tr., Va,
64 1. Vl.
In (S) fehlt ff (in Va. steht es irrtümlich in Takt 34).
In (S1) fehlt f.
33 - 34 2. Trp.
64 - 65 1., 2. Fag.
In (S) ein Bogen; eine irrtümliche Übernahme aus der 1. Trp.
Der 2. Akzent in Takt 64 und beide Akzente in Takt 65 wurden
35 Fag. analog 1. - 4. Hr. ergänzt.
Die Doppelhalsung wurde ergänzt.
65 Picc.
39 Fl., 2. Klar., 1. Fag. Der Pralltriller wurde analog Fl. ergänzt.
In (S) reichen die Bögen bis zur 5. Note; das wurde an die vorherr-
65 1. Vl.
schende Version und an (K) angeglichen (in (S1) ist der Bogen
Die Staccati wurden analog Takt 64 ergänzt.
unklar plaziert).
66 2. Trp.
42 Dynamik
Die Akzente wurden analog 3. Hr. ergänzt.
In (S) in 2. Klar., 2. - 4. Hr., 1. Trp., kl. Tr., Kb. irrtümlich f statt
fz ; in gr. Tr. fehlt fz ; in 1. Vl. hingegen irrtümlich fz statt f (in (S1) 69 Phrasierung
richtig). In (S1) und (K) fehlen die Bögen.
42 Ob. 69 2. Trp.
a2 wurde ergänzt. In (S) irrtümlich ff.
43 Dynamik 69 Vc.
In (S) keine Dynamikangaben; nur in (K) p ; allerdings notieren In (S) irrtümlich p.
1., 2. Hr. in Takt 45 in (S) p. In Analogie dazu ist die Übernahme von 69 - 72 2. Klar.
p aus (K) in 43 zwingend. In (S) reichen die Bögen in Takt 69 und 71 jeweils bis zur 1. Note des
43 1., 2. Trp. Folgetaktes. Da die Bögen in Fl., Picc. und 1. Vl. eindeutig notiert
Die Staccati wurden analog 2. Klar. und analog 1., 2. Hr. Takt 45 sind, und die 2. Klar. in Takt 77 - 80 ebenso notiert, wurde diese
ergänzt. vorherrschende Version übernommen.
44 Dynamik 69 - 72 1. Fag., 1. Trp.
fz fehlt in (S) 2. Klar., 1., 2. Trp., gr. Tr.; in 2. - 4. Hr., kl. Tr. 1. Vl., Va., Staccati sind notiert in (S) 1. Trp. Takt 69, Akzent in 1. Trp. Takt 72;
Kb. irrtümlich f. Takt 70 - 71 und 1. Fag. wurden angeglichen.
45 2. Vl., Va. 70 1. Vl.
p wurde analog Takt →43 ergänzt. In (S1) fehlen die Staccati.
48 Glsp. 71 Phrasierung
p wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt. In (S1) und (K) fehlen die Bögen.
49 Ob. 71 Fl.
1. wurde ergänzt. f wurde analog den übrigen Instrumenten ergänzt.
52 Fag., 72 Picc., 1. Vl.
1. wurde ergänzt. Die Staccati wurden analog Takt 70 ergänzt.

1 10 A 294 P
73 Ob. 81 – 82 1. Hr.
a2 wurde weiterhin ergänzt. In (S) ein Bogen; eine irrtümliche Übernahme aus dem 2. Hr.
73 - 76 Phrasierung 83 Fl., Picc.
In (S) 1. Klar. und in (K) reichen die Bögen über jeweils 3 Noten, Die Staccati wurden analog den übrigen Instrumenten ergänzt.
in den übrigen Instrumenten in (S) eindeutig über 2 Noten (in (S1)
85 Ob., Fag.
sind die Bögen unpräzise plaziert); übernommen wurde die eindeu-
1. wurde ergänzt.
tig vorherrschende Version.
85ff 1. Vl.
77 Phrasierung
In (S1) und (K) fehlen die Bögen. In (S1) fehlen alle Staccati.

77 Fag. 87 3. Hr.
1. wurde analog Takt 69 ergänzt. In (S) irrtümlich ein Bogen.

77 kl. Tr. 88 Picc., 2. Vl.

In (S) ff ; da keine Entsprechung in anderen Instrumenten vorliegt, Die Staccati in Picc. 1. - 3. Note und 2. Vl. 1. Note wurden analog den
vermutlich ein Irrtum. übrigen Instrumenten ergänzt.
77 - 80 1. Fag., 1. Trp. 89 Fag.
In (S) fehlen in 1. Trp. die Staccati in Takt 79; 1. Fag. wurde mit 1. wurde ergänzt.
Staccati und Akzenten angeglichen.
89 1. Vl.
78 1. Vl. In (S1) fehlt p.
In (S1) fehlen die Staccati.
89 - 90 2. Vl.
79 Phrasierung Die Bögen wurden analog Takt 85 - 86 ergänzt.
In (S1) und (K) fehlen die Bögen.
94 Fl.
In (S) irrtümlich   
80 Fl., 1. Vl.
In (S) und (S1) fehlen die Staccati.
95 - 96 Dynamik
80 2. Trp.
In (K) keine Angabe; in (S1) irrtümlich f.
In (S) ein Akzent; das ist sicher eine irrtümliche Übernahme aus
der 1. Trp. 96 Ob.
81 - 82 Phrasierung a2 wurde ergänzt.
siehe Takt 73 - 76. Michael Rot

1 10 A 294 P