Dimension LE

User’s Guide

Benutzerhandbuch

Manual del Usario

Manuel de l’utilisateur
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 Table of Contents
1 Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Architecture of Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Installation for Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Installation for Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
MIDI Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Rendering Modes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2 Getting Started . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Loading Programs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Types of Programs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Loading Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Combining Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Saving Programs and Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Mixing and Using Effects. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Using Dimension as a Multi-timbral Instrument (Dimension
Pro Retail Edition Only). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Using the MIDI Matrix (Dimension Pro Retail Edition Only)
16
Vector Mixing (Dimension Pro Retail Edition Only). . . 16
3 The Interface and Controls . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
The Interface’s Controls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Signal Flow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
4 Main Functions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Programs, Elements and Multisamples. . . . . . . . . . . . 26
File Organization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
English
Loading Samples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Editing Sample Playback Parameters . . . . . . . . 29
Copying, Unloading, and Resetting Elements . . . . . . 30
Chaining Elements. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Using the LoFi Module . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Using the Filter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Using the Drive Module . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Using the EQ’s (Dimension Pro Retail Edition Only) . 35
Using the FX Module (Dimension Pro Retail Edition Only)
36
Delay Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Reverb Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Distortion Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Using the Modulators Module (Dimension Pro Retail Edition
Only) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Envelope Generators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Low Frequency Oscillators. . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Keytracking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Modulator Copy/Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Amplitude Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
The MIDI Matrix (Dimension Pro Retail Edition Only) 46
MIDI Learn (Dimension Pro Retail Edition Only) . . . . 47
The Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
The Global Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
The Piano Body/Damper Simulator (Dimension Pro Retail
Edition Only) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Groove Programs (Dimension Pro Retail Edition Only)51
REX File Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Microtuning and Alternative Tunings (Dimension Pro Retail
Edition Only) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Sinc Interpolation (Dimension Pro Retail Edition Only)54
Wavetable and Physical Modeling Synthesis . . . . . . . 54

5 Appendix A: Parameter Reference . . . . . . . . . . . 55

Dimension Resource Usage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

6 Appendix B: MIDI Matrix (Dimension Pro retail

Version Only)63

2
 Introduction

English
Installation for Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
MIDI Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Rendering Modes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Thank you for purchasing Dimension LE!
Note: this document covers the operation of both Dimen-
sion Pro and Dimension LE. Features that are found only
in Dimension Pro are labeled as such.
At Dimension’s core is a powerful sample-playback engine
paired with advanced synthesis capabilities. It draws on a
comprehensive library of sounds covering every aspect of
contemporary music. Dimension is also expandable,
meaning more sounds can be added to the instrument via
expansion packs, or user multisamples based on standard
PCM wave files.
Besides sample-playback, Dimension is capable of Wavet-
able synthesis, and Physical Modeling (Waveguide) syn-
thesis. These two synthesis methods allow a broad sound
palette, ranging from synthesized analog sounds, to
plucked instruments, to precise reproductions of acoustic
instruments.
Next:
Architecture of Dimension
Architecture of Dimension
Dimension is composed of four individual sound genera-
tion components, called Elements.
Each Element has a complete engine composed of a
Player, a per-voice effects stage (Lo-Fi, Filter and Drive), a
global DSP stage (multi effects, Dimension Pro Retail Edi-
tion Only: three band parametric equalizer) and a set of
Modulators (envelopes, low frequency oscillators and key-
board tracking, applied to the main sound generation
parameters). The sound generated by the four elements is
mixed and routed to a stereo output.
Additionally, each element possesses two stereo effect
bus mixes, which are routed to the two Global Effects
8
(Modulation and Reverb). The output of the two Global
Effects is then added to the main output.
The elements can be selected using the top horizontal
selector buttons:
The Player
Each element has a player, the core of the sound manu-
facturing process. Each player is capable of high-quality,
high-performance sample playback, oscillator/wavetable
synthesis or waveguide synthesis.
The player mode depends on the type of multisample file
that is loaded into the element. The following player modes
are available in Dimension:
Sample-Playback Generator
In sample-playback mode, the player can load a single
sample, or multiple samples, arranged as defined in a Mul-
tisample Definition File, using the open standard, text
based sfz format.
Sfz multisample definition files allow very complex sample
arrangements that extend beyond traditional sample map-
ping parameters. Besides the standard keyboard and
velocity splits, a definition file allows multiple layers,
dimensions, release triggers, crossfades, legato playback,
random and alternate (round robin) and samples triggered
on MIDI controllers.
Wavetable Oscillator
Any element in Dimension can work as a wavetable oscil-
lator, with the wavetable definition being a single-cycle
audio file. Dimension will turn the element into an oscillator
when a file containing less than 4000 samples is loaded.
During the loading procedure, Dimension will create all the
images for the oscillator required to play the single cycle
across the whole keyboard range without any aliasing dis- Installation for Windows
tortion.
Dimension ships with over a hundred wavetable definition Installation for Windows

English
files, which can be expanded.
To Install Dimension on Windows:
Waveguide Generator
1. Insert the Dimension installation DVD into your DVD
A special sfz opcode is reserved to tell the Player in each
drive.
element to treat the loaded sample as an impulse that will
be directed to a waveguide. 2. The Dimension installer should start automatically. If it
does not, go to My Computer and double-click the
Consequently, this turns the Player into a waveguide gen-
DVD drive icon.
erator, generally used to emulate the sound of plucked
strings. 3. Follow the on-screen instructions provided by the
installer.
Dimension ships with over fifty impulse files, which can be
expanded. The installer will give you the options of installing DXi, VST
and/or RTAS formats to your system.
Next:
It will also let you choose the location of the sample con-
Installation for Mac
tent library. Due to the size of the library, you might con-
sider specifying an external hard drive to preserve space
Installation for Mac on your primary system partition.
Next:
To Install Dimension on a Mac:
1. Insert the Dimension installation DVD into your DVD MIDI Controllers
drive.
2. Double-click the DVD icon that appears on your MIDI Controllers
desktop.
To get the most out of Dimension, we recommend using a
3. Double-click the “Dimension OSX Installer” icon, and
good MIDI controller. Many programs use the Mod Wheel,
follow on-screen instructions.
Aftertouch, and Velocity to change the sound of the pro-
The installer will automatically copy VST, AU and/or RTAS gram while the program is playing back.
formats to your system’s plug-in library.
Next:
It will also let you choose the location of the sample con-
Rendering Modes
tent library. Due to the size of the library, you might con-
sider specifying an external hard drive to preserve space See also:
on your primary system partition. Types of Programs
Next:

9
Rendering Modes
The loading mode defines how the samples will load into
memory and can be set to 16-bit or 32-bit mode. 32-bit
mode has a lower CPU tag, but twice the memory. Quality
is not affected by Loading Mode.
Next:
Getting Started
See also:
Loading Samples

10
Getting Started

English
This section provides a brief-but-useful introduction to
Dimension’s more significant concepts and most-used
functions. More detailed information is included in later
chapters or the online help.
Next:
Loading Programs
Loading Programs
A Dimension program is made of up to four Elements.
Each Element contains a wave player/synth engine, and a
chain of effects, filters, envelope generators, and LFO’s.
You can turn each Element off or on in the Mix section at
the bottom of Dimension’s interface. You can also set each
Element to respond to a different MIDI channel (Dimension
Pro Retail Edition Only), if you want to use Dimension as a
four-part multi-timbral synth.
To Load a Program
1. Click the program window:
Click here
The Program Browser appears.
2. Navigate to the folder where the desired program is
located, and double-click the name of the program.
Close the Program Browser after you double-click the
program.
Dimension loads the program you double-clicked, and dis-
plays the program name in the program window.
You can also load a program by clicking the Program Han-
dling button and choosing Load Program from the
12
popup menu, or by drag and dropping a .prog file into the
Dimension window.
When you load a program, you load all four Elements at a
time, along with all the associated effects, filters, etc.
Tip: You can easily access a list of your most recently
loaded programs. Click the triangle to the left of the Pro-
gram window and select from the pop-up menu that
appears.
Next:
Types of Programs
Types of Programs
In spite of Dimension’s multisample modes, there are two
basic types of sound programs that you will find in the
library.
1. Sound programs
2. Groove programs
A sound program is your conventional synthesizer pro-
gram. You press a key and hear a sound. The sound is
guided by the Envelope Generators (EGs: Dimension Pro
Retail Edition Only).
A groove program is an audio loop that plays in sync with
your host project. Loading a groove program into one ele-
ment while layering conventional multisamples in the oth-
ers facilitates exciting and creative sound design. Another
useful function of the groove program is that the individual
slices of the program can be triggered via MIDI. In fact, you
can drag a MIDI file out of Dimension’s interface into your
host application, then edit the clip in your host’s editor. This
allows you to redefine the original groove.
Tip: If a program name contains "mw," or is in the Dimen-
sions folder or Pads folder, try applying the Mod Wheel
during playback. Dimension invites experimentation. Try
aftertouch and modwheel on all the programs to see what
happens!
Next:
Loading Elements
Loading Elements
Dimension allows the creation and loading of single Ele-
ment files. Saving an Element file stores the selected mul-
tisample, insert effect settings contained in a single
element to a disk file (with the '.ELEM' extension). Element
files can then be reloaded and combined to create new
programs. This procedure does not clear the samples or
effects from the other three Elements. If you want to do
that, initialize the program first by clicking the Program
Handling button and choosing Initialize Program
from the popup menu.
To Load an Element
1. Right-click (Ctrl-click on a Mac) the Element button of
the Element that you want to load a sound into (E1,
E2, E3, or E4).
2. Select Load Element from the popup menu:
The Load Element dialog appears.
3. Navigate to the folder where the desired Element is
located, click the name of the Element, and click the
Open button.
Dimension loads the Element you clicked, and displays the
name of the multisample in the multisample window.
Alternately, you can load an Element by drag and dropping
an Element file into the Dimension multisample window.
Element selector buttons
English
Name of
multisample
When you load an Element, you load all of the Element’s
associated effects, filters, etc. You can load only multisam-
ples if you want, in case you’re creating a new program,
and want to configure all the effects yourself.
Tip: After you click an Element button to view an Element’s
settings, you can switch to another Element by pressing 1
through 4 on your computer keyboard (but not the Num
Pad).
Next:
Combining Elements
Combining Elements
If you want to combine different Elements into a new pro-
gram, you simply load up to four Elements and then save a
new program. This is valuable if you want to play different
instruments at the same time: for example, you could dou-
ble strings and piano, or guitar and violin.
Here’s the procedure:
To Combine Elements into a New Program
1. Initialize the program to clear all sounds and effects:
click the Program Handling button and choose
13
 Initialize Program from the popup menu (click Yes to
the All Current Settings Will Be Discharged prompt).
Click the E1 button to display the controls for Element 1.
2. Load an Element into Element 1: right-click (Ctrl-click
on a Mac) the E1 button, choose Load Element from
the popup menu, navigate to the desired Element,
select it and click the Open button.
3. Adjust any effects, filters, etc. for Element 1, and
make sure Element 1’s On button is enabled in the
Mix section:
4. Repeat steps 2 and 3 for any additional Elements you
want to combine for this program (for Element 2, click
button E2 to display the controls for Element 2, load
an Element into Element 2, adjust effects for Element
2, and make sure Element 2’s On button is enabled;
for Element 3, click button E3, etc.).
5. When you’ve loaded and configured up to four
Elements, mix the pan, volume, and global effects for
the Elements by using the knobs in the Mix section.
You can display the controls for the global effects by
clicking the FX button. If you want a hard limiter
applied to this program, enable the Limiter On button.
6. When the program sounds the way you want it, save
the program as described in the next section.
Next:
Saving Programs and Elements
14
Saving Programs and Elements
Once you’ve configured a Program or an Element the way
you want it, you can save it to your Programs or Elements
folders. Dimension also allows you to set the program it
will automatically load every time a new Dimension
instance is inserted.
To Save a Program
1. When the program sounds the way you want it, click
the Program Handling button and choose Save
Program or Save Program As from the popup
menu.
2. If you chose Save Program, Dimension saves the
program under its current name in its current folder.
3. If you chose Save Program As, the Save Program
dialog appears: navigate to the folder where you want
to save the program, type a name for the program,
and click the Save button.
Dimension will automatically add the ‘.prog’ extension
to the program, and the program name display will be
updated to reflect the program name.
To Save an Element
1. When the Element sounds the way you want it, right-
click (Ctrl-click on a Mac) that Element button and
choose Save Element As from the popup menu. This
opens the Save Element dialog.
2. Navigate to the folder where you want to save the
Element, type a name for the Element, and click the
Save button.
To Save the Default Program
1. Load the program that you want Dimension to use
when you haven’t chosen a program.
2. Click the Program Handling button and choose
Save Default Program from the popup menu.
3. Click Yes when Dimension asks you if this is what To Choose Global Effects
you want to do. 1. Display the global effects by clicking the FX button in
the Mix section.
Dimension saves the current program as the default pro-

English
gram.
Next:
Mixing and Using Effects

Mixing and Using Effects

At the bottom of Dimension’s interface is the Mix section,
where you mix together the output of the four Elements.
The Mix section contains controls for each Element, an FX
section to control the two global effects, and a hard Limiter.
2.
Here is a list of procedures for using the Mix section:
To Turn an Element’s Output On or Off
• Click the Element’s On button so that it is lit up 3.
(enabled) or grey (off).
4.
Turn Element 1
on or off
Parameter knobs
Click to choose an effect
Choose a Modulation effect by clicking the arrow in
the Modulation FX window and then choosing an
effect from the dropdown menu.
Adjust the effect with the parameter knobs.
Choose a Reverb effect by clicking the arrow in the
Reverb window and then choosing an effect from the
dropdown menu.

To Control an Element’s Pan or Volume

• Drag the Element’s Pan or Vol knobs, respectively.
To Send an Element’s Output to the Global
Effects
• Drag the Element’s FX1 knob to the right to send the
Element’s output to the Modulation FX processor.
• Drag the Element’s FX2 knob to the right to send the
Element’s output to the Reverb processor.
Parameter knobs
5. Adjust the Reverb effect by using the parameter
knobs.
To Use the Limiter
• If volume levels seem high and you want a hard
limiter applied to this program, enable the Limiter On
button in the Mix section. The limiter will ensure levels

15
 are always kept below digital zero (0 dB), which is Using the MIDI Matrix (Dimension Pro Retail Edition Only)
very useful for highly resonant or distorted sounds.

Using the MIDI Matrix

(Dimension Pro Retail Edition
Only)
Dimension’s MIDI Matrix works like a remote control fea-
ture: you can use a MIDI message to control a Dimension
parameter.
Next:
Using Dimension as a Multi-timbral Instrument (Dimension To Assign a MIDI Message to a Dimension
Pro Retail Edition Only) Parameter
1. Display the MIDI Matrix by clicking the Show/Hide

Using Dimension as a Multi- MIDI Matrix button .

timbral Instrument (Dimension 2. In the Source column, click the arrow at the left side
Pro Retail Edition Only) of the column to open the MIDI Source menu.
3. Pick a MIDI message that you want to use to control a
Each of the four Elements can function as a separate Dimension parameter.
instrument, if you want to use a single instance of Dimen-
4. In the Destination column, click the arrow at the left
sion as a four-part multi-timbral instrument.
side of the column to open the Destination menu (a
To Use Dimension as a Multi-timbral Instrument list of Dimension parameters).
1. Load the program that you want to use as a multi- 5. Click the Dimension parameter that you want to
timbral program. control with the MIDI message you chose in the left
column.
2. Click the Options button . The Options dialog
appears. 6. In the Depth column, drag up or down to enter a
number that controls how strongly and in which
3. Check the Set Program As Multi-timbral option, and direction the parameter responds to changes in the
click OK. source (negative numbers produce an inverse
4. Save the program, if you want to change it to a multi- relationship).
timbral program. 7. In the Smooth column, drag upward to produce a
When a program is in Multi-timbral mode, the four Ele- number that smooths out the response of the
ments respond to MIDI channels 1-4, respectively. Destination to the Source

Next: Next:
Vector Mixing (Dimension Pro Retail Edition Only)

16
See also:
The MIDI Matrix (Dimension Pro Retail Edition Only)
Element 4 quadrant
MIDI Learn (Dimension Pro Retail Edition Only) Element 3 quadrant

English
Vector Mixing (Dimension Pro
Retail Edition Only)
Cross hair
The Vector Mixer is an extra gain stage located after the
Mix section in the signal chain. The Vector Mixer allows
you to dynamically mix the output of the four Elements on
a graph. You can balance the output of the four Elements
by dragging the cross hair through the four quadrants of
the graph, or by using a joystick. Element 1 quadrant
The Desaccel field allows you to slow down the response
of the cross hair—higher values cause a slower response.
Open the Vector Mixer by clicking the Show/Hide Vector
Mixer button .
Element 2 quadrant

Next:
The Interface and Controls

17
18
The Interface and Controls

English
The Interface

These controls are read-only in Dimension LE (Dimension Pro retail edition only)

Program area

Elements area

Elements area
(Dimension Pro
retail edition
only)

Mixer/Global
Effects area

The Dimension interface consists of three areas:
• Program area (top)
In this area we can find the program selector/loader,
and the buttons for Program Handling, the MIDI
Matrix (Dimension Pro retail edition only), and the
Vector Mixer (Dimension Pro retail edition only).
The MIDI Matrix and Vector Mixer are deployable
windows. In the MIDI Matrix window, all MIDI
assignments for current preset are defined. The

20
 Vector Mixer allows graphical mixing of the four
elements.
• Elements area
This area has an horizontal selector button to choose
the Element for editing (1-4), plus all the Element
components.
• Mixer/Global Effects area
This is a two-page area. The first page has the mixer
controls for the four elements, the second page has
the settings for the two Global Effects.
Next:
The Interface’s Controls
The Interface’s Controls
All the functions in Dimension are performed by the follow-
ing controls:
Horizontal Selectors
The horizontal selectors are always in the header of a sec-
tion, and are used to choose a ‘page’ for editing in a multi-
ple-page context.
They’re used to select the Element (1-4), the Modulators
for each element (Pitch, Cutoff, Resonance, Pan and
Amplitude) (Dimension Pro retail edition only), and the
Mixer/Global Effects pages.
To Use Horizontal Selectors
• Direct Clicking or Clicking and Dragging can be used
to select each page in the Horizontal Selectors.
• When a horizontal selector is clicked, it becomes
‘active’. If a horizontal selector is ‘active’, it will
receive keystrokes. Number keys can be used to
select each page when active.
English
Knobs
Parameters that are continuously variable and suited for
automation are controlled by knobs. The knobs in Dimen-
sion can be operated by mouse movements, mouse wheel,
MIDI messages, or keyboard.
When a parameter is not active (if the whole section is off,
for instance), the knob will become semi-transparent. If a
knob is operated when in this status, the parameter will be
adjusted. However, there won’t be any change to the
resulting sound.
To Use Knobs
• Hovering the mouse over the knob for a moment
(without clicking on it) will make a tooltip appear,
displaying the currently selected element, the
parameter name and the current parameter value.
• Clicking on the knob, then moving the mouse
vertically will adjust the parameter value. A tooltip will
show the parameter value for current adjustment.
• Double-clicking on the knob will set the parameter to
its default value (the ‘natural’ value for each
parameter).
See Appendix A: Parameter Reference for more
information on default parameters.
• After a knob is clicked (or double-clicked), it becomes
‘active’. When a knob is active, it receives mouse
wheel messages and keystrokes.
• The mouse wheel will change the parameter value in
21
 ± 5% steps for the active knob. If the Shift key is
down while moving the wheel, the knob will move in ±
1% steps, allowing for more precise adjustment.
Tooltips will display the parameter value for mouse
wheel messages as long as the mouse cursor is over
the knob. Knobs won’t generate interpolated values
on mouse wheel.
• If a knob is ‘active’, it will receive keystrokes. The
following keys can be used to change the parameter
value:
Key... Change...
Left, Right arrow ± 0.1%
Up, Down arrow ± 1%
Home Minimum
End Maximum
Tooltips will display the parameter value for mouse wheel
messages as long as the mouse cursor is over the knob.
Knobs won’t generate interpolated values on keystrokes.
Buttons
Buttons are used to turn on/off a component.
Clicking on a button will turn the component on/off, and the
button image will reflect the status.
Up/Down selectors
Parameters with numerical values, not suitable for automa-
tion are controlled via Up/Down selectors. An example of
22
this type of parameters is the Low and High Keyboard Note
for any Element, in the main display.
• The Up/Down selectors are controlled in the same
way as the knobs: clicking on it and moving the
mouse vertically. However, adjusting an Up/Down
selector won’t result in interpolated values. A tooltip
will show the parameter value for current adjustment.
• Like the knobs, after an Up/Down selector is clicked,
it becomes active. The font color will change to
orange when in that status.
• When a text selector is active, it can receive mouse
wheel messages and keystrokes.
• Since many parameters represented by Up/Down
selectors have broad ranges, and at the same time
they require precise adjustments, the following
modifiers can be used to achieve different speed/
resolution changes while using the mouse:
Modifier... Change...
Shift Small steps
(small parameter movements,
increased resolution)
Control Big steps
(Command on a (big parameter changes, reduced
Mac) resolution)
• The range and step size for each parameter is shown
in the ‘Parameter Ranges’ table. See Appendix A:
Parameter Reference.
• If an Up/Down selector is active, it will receive
Up/Down Arrows Next/Previous parameter value
keystrokes. The following keys can be used to
change the parameter value:
Page Up/Down Step forward/backward 10 steps

English
Key... Parameter Value...
Envelope, LFO Waveform and Key Tracking
Up/Down Arrows Next/Previous parameter value. controls (Dimension Pro retail edition only)
Standard Steps. The Modulators section includes special controls to set the
Envelope Generators, the LFO Waveforms and the Key-
Up/Down Arrows Next/Previous parameter value. board Tracking. For precise details on how to operate
Big Steps. those controls, please check the ‘Modulators’ section.
Next:
Page Up/Down Step forward/backward 10 steps
Signal Flow
See also:
Text Selectors Using the Modulators Module (Dimension Pro Retail Edi-
The text selectors are used to choose a value for parame- tion Only)
ters that have multiple options, non-numerical. An example
of this kind of parameter is the Filter Type.
Signal Flow
Dimension’s signal flow begins with MIDI input and results
in stereo audio output to your host application. There are
basically two types of MIDI input:
A text selector will advance to next/previous value when
1. MIDI controller input from your keyboard
the display text is left/right clicked (left click/Control+click
on a Mac). 2. MIDI clips streaming from the host application
When a Text Selector is clicked, it becomes active. The
font color will change to orange when in that status.
Both types are represented in this diagram:
When a text selector is active, it can receive mouse wheel
messages and keystrokes. The following keys can be used
to change the parameter value:
Next:
Main Functions
Key... Change...

23
24
Main Functions

English
The following sections describe the advanced functionality
of Dimension and other details not covered in the introduc-
tory topics.
Next:
Programs, Elements and Multisamples
See also:
Loading Samples
Copying, Unloading, and Resetting Elements
Using the LoFi Module
Using the Filter
Using the Drive Module
Using the EQ’s (Dimension Pro Retail Edition Only)
Using the FX Module (Dimension Pro Retail Edition Only)
Using the Modulators Module (Dimension Pro Retail Edi-
tion Only)
The MIDI Matrix (Dimension Pro Retail Edition Only)
MIDI Learn (Dimension Pro Retail Edition Only)
The Mixer
The Piano Body/Damper Simulator (Dimension Pro Retail
Edition Only)
Groove Programs (Dimension Pro Retail Edition Only)
REX File Support
Microtuning and Alternative Tunings (Dimension Pro Retail
Edition Only)
Sinc Interpolation (Dimension Pro Retail Edition Only)
Wavetable and Physical Modeling Synthesis
26
Programs, Elements and
Multisamples
As described in the Getting Started chapter, a program
consists of the settings for the four elements, including a
reference to each used multisample.
A multisample consists of a group of samples, their key
mapping, and velocity switching. If you want to change key
mapping and/or velocity switching for multisamples, you
can edit each multisample’s .sfz file, which is found in the
multisample folder along with the multisamples. A .sfz edi-
tor is a valuable tool for this type of editing, but you can
use Notepad.
As Dimension programs rely on samples residing in the
hard disk, loading a program will lead to disk operations,
which might be lengthy when big multisamples are used.
Consequently, Dimension will not react to MIDI Program
Change/Bank Change messages in any way.
Next:
File Organization
File Organization
After installation, the following files and folders will be cre-
ated inside the Dimension folder:
File/Folder... Description...
Multisamples\ Multisamples folder
All the factory multisample
definitions and sample
collections will be inside this
folder.

Programs\ Programs folder
All the factory presets/programs
will be inside this folder.
Dimension will point to this folder
on Save…Program.
Programs\Elements\ Elements folder
All the factory elements will be
inside this folder.
Dimension will point to this folder
on Save…Element.
Sample Pool\ Sample Pool folder
Project/Demo song specific
samples will be inside this folder.
DefaultEffects.sfz Default effects definition.
DefaultRegion.sfz Default region definition.
Program Files
Program files (.prog) can be anywhere in the disk or net-
work. The ‘Programs\’ folder was created for organiza-
tional purposes, but the user can save a program
anywhere.
Program files are not required for the Song Persistence to
work. A copy of the program file is saved as persistence,
and it’s reloaded on song reload.
This means each song will include a ‘snapshot’ of the used
programs in the moment the song was last saved. This
allows you to preserve old songs and their settings even if
factory programs are updated in the future.
Tip: You can add your own folders within the default Pro-
grams folder that Dimension installs. These folders will
then display in the Program Browser, helping you to sepa-
rate your custom programs with factory programs. If your
new folders do not immediately appear in the Browser,
press F5 to refresh the view.
English
Elements
Dimension can save and load individual Elements to file.
The idea here is making an ‘Element Set’, capable of serv-
ing as ‘quick construction kit’ for new programs. An ele-
ment file contains all settings for an element, including the
multisample definition and parameters, with all modulators
and DSP settings applied.
Tip: Elements stored in the default Elements folder can be
loaded directly via the Program Browser. Launch the Pro-
gram Browser and navigate to the Elements folder to make
your selection. Loading an Element in this way will not
affect the other Elements within the program.
Multisamples
Unlike Program files, the multisamples (.sfz, .wav, .ogg)
are not included in the Song Persistence. The set of multi-
samples used in a song can easily go over a few hundred
megabytes, so it’s definitely not a good idea to have them
inside every song file. Therefore, songs will be dependent
on multisample changes.
Additionally, the samples are external standard wave files
which can be edited using a standard wave editor. Conse-
quently, this warning is here: if a multisample definition file
is edited, and/or a sample file is edited, the old song might
sound different after reloading it if it happens to use the
edited files.
When a Program file is loaded, it will try to open the speci-
fied Multisamples from the complete path they had when
the program was saved. This is, if we create a program
using only < Dimension ‘Multisamples\’ installation
path>\Grand Piano 2L (small).sfz, Dimension will try to
open it in that exact location. Keeping the full address
offers more flexibility, so the user can create ‘test’ multi-
samples anywhere in his disk.
27
Caution: exchanging programs with other users intro-
duces the risk of drive/folder disagreement due to differing
installation environments, resulting in a failed loading
attempt.
However Dimension will try to find that multisample in
every path variation, inside the new ‘Multisamples\’ folder.
This is, Dimension will try to find:
< Dimension ‘Multisamples\’ installation path>\Grand
Piano 2L (small).sfz (Dimension Pro Retail Edition Only)
If it fails, it will try
< Dimension ‘Multisamples\’ installation path>\00 -
Pianos\Grand Piano 2L (small).sfz (Dimension Pro Retail
Edition Only)
And so on, exhausting the possibilities to locate the origi-
nal multisample inside the installation path.
Samples
If a sample defined inside a .sfz definition file is missing,
Dimension will try to load it from the original location on
Program/Song reload.
If that wave file isn’t in the original location, Dimension will
try to find it in the Sample Pool folder. This simplifies
exchanging sample files between users.
Dimension will report every sample it can’t find after above
attempts fail.
Next:
Loading Samples
Loading Samples
You can load single samples (Wave or AIFF files), or multi-
samples (SFZ files), which already contain key mapping
and velocity switching assignments. You can load samples
in any bit depth and sample rate, in mono or stereo, in
28
looped or unlooped format. Wave and AIFF files can be
loaded directly, or as a sample inside an .sfz definition file.
Samples can be of any bit depth (8 to 32-bit), any sampler-
ate, and either mono or stereo. Each sample in a multi-
sample can be a standard PCM Windows wave file (.wav),
an Apple audio format (.aiff) or a compressed file in the
standard, high-quality, open and royalty-free ogg-vorbis
format (.ogg). Those files can also be loaded directly into a
player.
Dimension will detect any defined loop inside the sample
and will play it accordingly.
Alternatively, it is possible to open multisample definition
files (.sfz) or individual samples by drag and dropping them
into Dimension window. The sample will be loaded into the
selected element.
Tip: If a multisample or individual sample (even samples
inside a multisample) is loaded more than once, across
multiple elements, or multiple instances of Dimension, the
sample will exist in memory only once. The size indicated
for the second and subsequent instances will be zero,
which boosts memory efficiency.
Loading a sample or multisample does not clear the effects
that may be patched into Dimension at the time of loading.
If you want to clear all effects first, initialize the program by
clicking the Program Handling button and choosing
Initialize Program from the popup menu.
To Load a Multisample
1. Click the multisample window.

Multisample window
The Load Multisample dialog appears.
2. Navigate to the folder where the desired multisample
is located, click the name of the multisample, and
click the Open button.
Dimension loads the multisample and displays the name in
the multisample window.
A multisample consists of a group of samples, their key
mapping, and velocity switching. If you want to change key
mapping and/or velocity switching, you can edit each multi-
sample’s .sfz file, which is found in the multisample folder
along with the multisamples. You can use Notepad to edit
a .sfz file. The .sfz format is explained at http://www.rgcau-
dio.com/sfzformat.htm.
Note: Dimension can read .sfz files in Unicode (little or big
endian), UTF-8 and ANSI. Inside unicode/utf files, any
character set can be used in the definition of folder and
Control... Does This...
Lo/Hi Key Changes the range of notes that the element will play.
Lo/Hi Vel Changes the range of velocity that the element will play.
filenames. It is now possible to install Dimension in a uni-
code-named folder.
To Load a Single Sample
English
1. Click the multisample window to open the Load
Multisample dialog, and navigate to the folder where
the desired sample is located.
Note: Dimension streams samples from RAM, so
only samples under a minute in length are suitable for
loading, depending on the amount of RAM in your
computer. Playback of a stereo sample will use more
CPU than a mono sample, but less CPU than two
mono samples.
2. Click the name of the sample, and click the Open
button.
Or
• Drag a wave file from the Windows Explorer or the
MacOS Finder to the multisample window.
Next:
Editing Sample Playback Parameters
Editing Sample Playback Parameters
Once the multisample is loaded into the Element, the fol-
lowing parameters adjust when and how the element will
play it. They are located in the Main Display, and apply to
all multisample modes.
Value Type...
Note Number
Velocity
29
Bend Up/Down Changes the pitch bend range. Semitones

Sust/Sost Changes whether the Element responds to MIDI Sustain Off/On

data (cc # 64), or MIDI Soft pedal (cc # 66).

Transpose Remaps keyboard triggering. Semitones

Tune Adjusts the pitch in one-cent increments, up or down. Cents

Keytrack Changes the amount that each sample is transposed when Cents per Key
the trigger note is raised by a half-step. The default is 100
cents, or one half-step.

Shift Shifts the multisample transposition value, preserving the Semitones

mapping.
This value is used to transpose samples inside a
multisample, but keeping the original mapping. This can be
combined with the Transpose value to create timbre
variations of the multisamples.

Mode (This is read- Defines how the samples will load into memory. 32-bit 32-bit. 16-bit
only in Dimension mode has a lower CPU tag, but twice the memory.
LE) Quality is not affected by Loading Mode.

Polyphony (This is Sets the polyphony for the element. Notes

read-only in
Setting Polyphony to 1 puts that Element in monophonic
Dimension LE)
mode. Setting Polyphony to 0 puts that Element in
monophonic AND legato mode

Layers (This is read- Shows what sample layer is currently playing. Dimension
only in Dimension defines a Layer as the playback for one sample, either
LE and Dimension mono or stereo.
Pro)

Note: The Lo/Hi Key fields and Lo/Hi Vel fields are useful mapping and velocity range of each sample in a multisam-
for working with single samples, but to control the key ple, you need to edit the .sfz file for the multisample.

30
Tip: You can change the sound of a sampled instrument by
remapping the samples, and then pitch-shifting the sam-
ples back to the desired pitch. For example, you could
remap a piano sample so that when you play the G3 key,
the A3 sample sounds instead. Then you could pitch-shift
the A3 sample back to the G3 pitch so that the original
pitch is maintained. Playing the A3 sample at the G3 pitch
sounds different from playing a G3 sample at its natural
pitch. Do this by setting the Transpose and Shift fields to
offsetting positive and negative values. If you like the
sound of a sample playing back lower than its original
pitch, set a positive value in the Transpose field, and a
negative value in the Shift field (for example, 2 and minus
2). If you like the sound of a sample playing back higher
than its original pitch, use a negative number in the Trans-
pose field, and a positive one in the Shift field. Keep the
numbers small if you want to preserve most of the original
timbre.
Next:
Copying, Unloading, and Resetting Elements
Copying, Unloading, and
Resetting Elements
If you right-click (Control-click on a Mac) an Element but-
ton (E1 through E4), a context menu appears, which con-
tains the following commands:
• Unload Multisample—removes the multisample from
the multisample window without removing parameter
settings.
• Reset Element—removes the multisample from the
multisample window and removes all parameter
settings.
• Copy Element—places all information from current
Element, including multisample assignments and all
parameter settings, on the clipboard.
• Paste Element—pastes copied Element data from the
clipboard to the current Element: to paste, right-click
(Control-click on a Mac) the Element button of the
Element that you want to paste to, and select Paste
English
Element from the popup menu.
• Paste Element Fx—pastes only Fx module settings
from a copied Element to the current Element.
Remember, only one Element can be selected and edited
at a time. Read on for details about the remaining Element
context menu items.
Next:
Chaining Elements
Chaining Elements
Sometimes a program requires two different multisamples
being processed with their own LoFi, Filter and Drive set-
tings, but the same EQ and effects applied to both.
The result of that operation is the same as mixing the two
elements and then applying the EQ and effects on the mix.
However, the CPU usage in the latter is much lower, since
only one set of effects is operational.
Dimension allows you to ‘chain’ the output of one element
into the effects of the next, for the first three elements.
Chain to Next Element is the last option in the Element
menu. A chained element will disable the Fx1 and Fx2
mixer knobs.
Using element chaining, it is possible to reduce the CPU
usage of many programs. Element chaining allows also
applying two, three or even four element effects to a single
multisample. To do this, chain all desired elements and
load the ELEMENT CHAIN.SFZ multisample into the empty
elements, available in the ’98 – Special’ folder.
Next:
Using the LoFi Module
31
Using the LoFi Module
Dimension’s LoFi module contains a bit reduction effect Choose filter types here
and a decimation effect that you can apply to the current
Element.
The bit reduction effect emulates the sound of older, low
bit-resolution samplers. The decimation effect continuously
The dropdown menu has the following choices:
adjusts the sample rate.

To Use Bit Reduction

1. Enable the On button that’s above the Bit Red knob.
2. Adjust the Bit Red knob between 0 and 100% to
achieve the desired sound.

To Use Decimation
1. Enable the On button that’s above the Decim knob.
2. Adjust the Decim knob between 0 and 100% to
achieve the desired sound.
Next:
Using the Filter

Using the Filter

Dimension’s Filter creates a wide selection of filter types,
which you choose from the dropdown menu:

32
 BR1P
Filter... Description...
LP1P Low Pass, One-Pole filter (6dB/
octave roll-off). Allows passing all
frequencies below the specified by
the Cutoff knob. Above that
frequency, there’s a 6dB/octave roll-
off, very gentle.
AP1P
This filter doesn’t feature resonance.
HP1P High Pass, One-Pole filter (6dB/
octave roll-off). Allows passing all
frequencies above the specified by
the Cutoff knob. Below that
frequency, there’s a 6dB/octave roll-
off, very gentle.
LP2P
This filter doesn’t feature resonance.
BP1P Band Pass composed of two One-
Pole LP and HP filters in series (6dB/
octave roll-off). Allows passing all
frequencies in the neigborhood of the
specified by the Cutoff knob. Above
and below that frequency, there’s a
6dB/octave roll-off, very gentle.
Band Rejection composed of two
One-Pole HP and LP filters in series
(6dB/octave roll-off). Allows passing
English
all frequencies except the ones in the
neigborhood of the specified by the
Cutoff knob. Surrounding that
frequency, there’s a 6dB/octave roll-
off, very gentle.
This filter doesn’t feature resonance.
All Pass, One-Pole filter.
This filter is used to introduce sub-
sample delay times.
This is useful when phase aligning
samples between different elements.
This is a very subtle effect.
Low Pass, Two-Pole filter (12dB/
octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies below the specified by
the Cutoff knob. Above that
frequency, there’s a 12dB/octave roll-
off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
Resonance can dramatically increase
the loudness. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
33
HP2P High Pass, Two-Pole filter (12dB/ BP2P
octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies above the specified by
the Cutoff knob. Below that
frequency, there’s a 12dB/octave roll-
off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
Resonance can dramatically increase
the loudness. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
BR2P
PK2P
34
Band Pass, Two-Pole filter (12dB/
octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies around the specified by
the Cutoff knob. Below and above
that frequency, there’s a 12dB/octave
roll-off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
High resonance settings on a band
pass filter result in a narrow output
bandwidth. For most sounds, this is
perceived as a reduced loudness.
However, if the incoming sound
frequency matches the filter cutoff, a
dramatically high loudness is
expected. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
Band Rejection, Two-Pole filter
(12dB/octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies except the ones around
the specified by the Cutoff knob.
Surrounding that frequency, there’s a
12dB/octave roll-off in amplitude.
Peak Filter. This filter will reinforce
the Cutoff frequency by 6dB, and the
surrounding frequencies with a slope
of 12dB/octave.
The width of the peak is adjusted with
the Resonance knob.
LP4P Low Pass, Four-Pole filter (24dB/
octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies below the specified by
the Cutoff knob. Above that
frequency, there’s a 24dB/octave roll-
off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
Resonance can dramatically increase
the loudness. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
HP4P High Pass, Four–Pole filter (24dB/
octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies above the specified by
the Cutoff knob. Below that
frequency, there’s a 24dB/octave roll-
off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
Resonance can dramatically increase
the loudness. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
LP6P Low Pass, Six-Pole filter (36dB/
octave roll-off).
English
This filter allows passing all
frequencies below the specified by
the Cutoff knob. Above that
frequency, there’s a 36dB/octave roll-
off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
Resonance can dramatically increase
the loudness. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
HP6P High Pass, Six–Pole filter (36dB/
octave roll-off).
This filter allows passing all
frequencies above the specified by
the Cutoff knob. Below that
frequency, there’s a 36dB /octave
roll-off in amplitude.
This filter features resonance, which
is a boost of the frequencies
surrounding the cutoff frequency.
Resonance can dramatically increase
the loudness. Please make sure you
have the main Limiter turned on
when editing programs with high
resonance.
35
PINK Multiple Knee filter, composed of
multiple Low Pass, One-Pole filters.
This is a static filter, generally used to
create pink noise. When applied to Mode... Description...
sample material it has the effect of
creating a slight darkening on the Off Effect bypassed.
tone, without affecting the sound
character at all. Tube Very soft effect.
A shaping process like the one found
COMB Comb filter. in valve amplifiers is applied.

A comb filter creates several Soft Slight overdrive.

frequency ‘notches’, which color the
sound in a particular way. Mid Mid overdrive.

Hard Aggressive overdrive effect, ideal to

Next: be applied on solo lead instruments
Using the Drive Module
Asymmetric Bright distortion effect.

Using the Drive Module

The drive stage has a tone control after the shaping pro-
Dimension’s Drive module adds various overdrive effects, cess, to soften the resulting overdriven tone.
which you choose from the dropdown menu:
Next:
Using the EQ’s (Dimension Pro Retail Edition Only)
Choose overdrive types here
Using the EQ’s (Dimension Pro
Retail Edition Only)
It is connected after filter output, allowing you to ‘tame’
high resonance filter settings, create a broken, distorted Dimension’s three EQ modules give you tremendous con-
sound, or add some character to a sound, depending trol over the sound of each Element.
which drive mode is selected: Each EQ has the following controls:

36
 Only)
EQ On button Gain Frequency
Dimension contains an FX module featuring Delay,

English
Reverb, and Distortion modes. Depending on the mode
Q
selected, the knobs control different effect parameters as
described below.
Lo shelf Band pass High shelf Note: Knobs and the Filter are disabled (greyed-out) when
not applicable to the selected mode.
Next:

• On button—enable this button to use the EQ. Delay Mode

• Low shelf button—when this button is enabled, the

Delay Mode
EQ modifies all frequencies below the Freq knob
Dimension’s FX module offers many delay types in the
value.
Type menu, and has a built-in filter that you can select
• Band pass button—when this button is enabled, the options for in the Filter menu.
EQ modifies all frequencies surrounding the Freq
The Delay mode has the following controls:
knob value.
• High shelf button—when this button is enabled, the
EQ modifies all frequencies above the Freq knob
value.
• Gain knob—turn this knob to the left to cut the
selected frequencies by up to 24 dB, or to the right to Delay Type menu Filter menu Delay parameters
boost by up to 24 dB.
• Freq knob—turn this knob to select a frequency
between 20 and 24480 Hz.
• Q knob—turn this knob to the left to narrow the range
of affected frequencies, or to the right to widen the
range.
Filter parameters LFO parameters Mix parameters
Next:
Using the FX Module (Dimension Pro Retail Edition Only) • Delay menu—choose the desired type of delay effect,
defined in the following table:
Using the FX Module
(Dimension Pro Retail Edition

37

Delay Type... Description...
Off No Effect. All CPU usage is
recovered.
Stereo Delay A stereo delay effect, with
independent delay lines for both
stereo channels.
The delay output is routed through
the filter.
Cross Feedback Two independent delay lines, with
Delay the feedback of each channel
routed to the input of the other.
The delay output is routed through
the filter.
Ping Delay A delay effect where the echoes
bounce in the stereo field.
The delay output is routed through
the filter.
L/R/C Delay The first echo appears in left
channel, the second in the right
channel and subsequent images
move gradually to the center.
The delay output is routed through
the filter.
R/L/C Delay The first echo appears in right
channel, the second in the left
channel and subsequent images
move gradually to the center.
The delay output is routed through
the filter.
38
Triple Delay Similar to Stereo Delay, but a mono
echo image with independent delay
time appears centered in the
stereo field.
The delay output is routed through
the filter.
Detuner A static delayed image appears,
tuned differently than the original
according to the Modulation
Frequency and Depth settings.
Chorus A standard stereo modulated
delay, with feedback. This setting
allows for several Chorus and
Flanger effects.
Symphonic A multiple voice chorus effect.
LFO Filter Delay Similar to Stereo Delay, but a low
frequency oscillator is used to
change the filter cutoff. Filter is
applied to the wet signal only.
Panning Delay A delay effect where the echo
image is panned in the stereo by a
low frequency oscillator.
Auto Pan The low frequency oscillator is
used to move the sound in the
stereo field cyclically.
LFO Filter Signal is processed by the filter,
and the filter cutoff is modulated by
the Low Frequency Oscillator.
 Next:
Phased Delay Similar to Stereo Delay, with the
output passed thru a Phaser. The Reverb Mode
CENTER, LFO FREQ and LFO
Reverb Mode

English
DEPTH control the Phaser
behavior. Dimension’s FX module also offers many reverbs in the
Type menu.
Filter/Phaser A combination of a Filter effect with
The Reverb mode uses several knobs for parameter con-
a Phaser effect. Both effects are
trol:
controlled with the same LFO, so
LFO FREQ and LFO DEPTH will
control the filter and phaser sweep
and depth simultaneously.

• Filter menu—choose the type of filter. Choices are Type menu Reverb Size Reverb Damp
Low Pass (LP), Band Pass (BP), High Pass (HP),
Band Reject (BR), All Pass (AP), Peak (PK), Comb
filter, and Pink. Strength choices are 6 dB(1P) up to
36 dB (6P).
• Delay parameters—Left delay: choose a tempo ratio.
Center delay: choose a tempo ratio (knob is greyed-
out if the delay type doesn’t use a center delay). Right Reverb Tone Mix parameters
delay: choose a tempo ratio. Feedback: choose from
0 to 100%.
• Type menu—choose the desired type of reverb effect:
• Filter parameters—choose a cutoff frequency and Small Room, Mid Room, Large Room, Small Hall, Mid
resonance level. A knob is greyed-out if the chosen Hall, Large Hall, and Chamber.
filter doesn’t support the parameter that the knob
controls. • Reverb Size parameter—use the Center knob to
adjust the size
• LFO parameters—if a chosen delay type uses an
LFO, set the frequency and depth with these two • Reverb Damp parameter—use the Feedback knob to
knobs. Knobs are greyed-out if the relevant adjust reverb damping
parameter is not used. • Reverb Tone parameter—use the Cutoff knob to
• Mix parameters—use these knobs to control the adjust the reverb tone
Delay input level and dry/wet mix. • Mix parameters—use these knobs to control the
Tip: If you feel the delay effect is not noticeable enough, Reverb input level and wet/dry mix.
be sure to adjust the feedback knob to a higher value. Next:

39
Distortion Mode
Distortion Mode
Dimension’s FX module also includes distortion effects in
the Type menu.
The Distortion mode uses several knobs for parameter
control:
Type menu Distortion Feedback
Distortion Tone Mix parameters
• Type menu—choose the desired type of distortion
effect: Distortion 1 or Distortion 2.
• Distortion Feeback parameter—use the Feedback
knob to adjust the distortion feedback
• Distortion Tone parameter—use the Cutoff knob to
adjust the distortion tone
• Mix parameters—use these knobs to control the
Reverb input level and wet/dry mix.
Caution: Distortion effects can be very loud, so make sure
you have the Limiter turned On before applying them. Use
the DRY/WET knob to adjust the overall level of the distor-
tion effect. The Limiter can be turned Off after the adjust-
ment is complete
40
Next:
Using the Modulators Module (Dimension Pro Retail Edi-
tion Only)
Using the Modulators Module
(Dimension Pro Retail Edition
Only)
Unlike other synthesizer designs where just a few Enve-
lope Generators (EG), Low Frequency Oscillators (LFO),
Keyboard Tracking generators, etc. are shared and routed
to the destination parameter via a Modulation Matrix,
Dimension has one set of dedicated components for each
destination.
In this way, a total of twenty Envelope Generators, twenty
Low Frequency Oscillators, and twenty Keyboard Tracking
generators are available for a program, and they can be all
active at once with their own settings.
The Modulators module allows you to generate envelopes
to control an Element’s pitch, cutoff, resonance, pan, and
amplitude (volume).
Next:
Envelope Generators
Envelope Generators
Dimension’s Envelope Generators (EG) are possibly the
most advanced EG system currently available, and provide
much of the basis for Dimension’s versatility. Each EG fea-
tures an arbitrary amount of envelope segments, with
adjustable shape, keyboard tracking and velocity tracking
for each segment. The EG also allow looping, so they can
be turned in a complex wave low frequency oscillator.
The EG will start working on note-on, and will follow all
defined segments until the last node, if there’s no loop nor
sustain point defined. Once the final node is reached, the
level will remain unchanged for the whole note duration.
When the Amplitude Envelope Generator reaches the last Click here

English
node and if no loop is defined, it will deactivate the layer
(layer expired).
If a sustain point is defined, the EG will start on note on
and will follow all defined segments until the sustain node
is reached. Then the level will remain unchanged until the To Edit EG Depth and Velocity Response
Note-Off event for the layer. Then the segments defined • To edit EG Depth, drag the Depth field up or down.
after sustain point will be operational, stopping once the
final node is reached. • To edit velocity intensity, drag the Vel->int value up or
down. This controls the intensity in which the Note-on
If a loop is defined, the EG will move to the defined loop velocity affects the modulation depth.
start node once it reaches the sustain node, over and over
• To edit how velocity affects EG times, as a multiplier
again.
of the time, drag the Vel->tim value up or down.
Here are some procedures for generating envelopes:
• To edit how velocity affects the current envelope’s
To Display an Envelope value, drag the Vel Track field up or down.
• To display the envelope for pitch, cutoff, resonance,
pan, or amplitude, respectively, click the Pitch button,
To Graph or Edit an Envelope
1. Click an envelope button to display the desired
Cutoff button, Resonance button, Pan button, or
envelope, and make sure the EG Status field is On.
Amplitude button, respectively. After you click an
envelope button, you can switch between envelopes 2. Add and edit nodes according to the following table:
by pressing the numbers 1 through 5 on your
keyboard (not the Num Pad).

To Do This... Do This...
Pitch Cutoff Resonance Pan Amplitude
Add a node to the Right-click the envelope (Control-
envelope. click on a Mac). If the envelope
does not have any line segments
and nodes yet, right-click the
To Turn On an Envelope Generator
graph where you would like to
1. Display the desired envelope.
insert a line segment and a node.
2. Click the EG Status field so that it’s on.
Remove a node. Right-click the node (Control-click
on a Mac).

41
Move a node. Drag the node. Zoom in on • Scroll the mouse wheel up;
envelopes. hold the Ctrl key (Command
Move a node Ctrl-drag the node (Command- on a Mac) down for finer
without moving drag on a Mac). adjustments
other nodes.
or

Edit a line Drag the line segment.
segment.
Reset a line Double-click the segment or hold
segment. the Shift key and click the
segment.
Adjust a line Click the segment and drag
segment shape. vertically.
Remove/reset all Press r or right-click (Ctrl-click on
nodes. a Mac) above the EG grid and
choose Reset All Nodes from the
context menu.
Display the Hold the mouse over the node.
values of a node. The node values appear at the top
of the graph, including node
number, time, distance from
previous node, and level.
Scroll the graph. Drag the border at the bottom of
the envelope window.
Fit the envelope Double-click the border at the
to the window. bottom of the envelope window.
or
• Right-click (Ctrl-click on a
Mac) above the EG grid and
choose Fit from the context
menu.
• Hold the mouse over the
center of the area you want
to zoom in on, and press the
* key on the Num Pad.
or
• Right-click (Ctrl-click on a
Mac) above the EG grid and
choose Zoom In from the
context menu.
Zoom out on • Scroll the mouse wheel
envelopes. down; hold the Ctrl key
(Command on a Mac) down
for finer adjustments
or
• Hold the mouse over the
center of the area you want
to zoom out on, and press
the / key on the Num Pad.
or
• Right-click (Ctrl-click on a
Mac) above the EG grid and
choose Zoom Out from the
context menu.

42
Change a line Hold your mouse over the end Adjust Time Make the EG window active (click
segment from the node of the line segment, and Velocity Tracking anywhere on it), then press the V
default “variable press N on your keyboard, or for a segment. on your keyboard (this is a toggle

English
power” curve to right-click (Ctrl-click on a Mac) command) , or right-click (Ctrl-click
Try increasing the
an exponential above the EG grid and choose on a Mac) above the EG grid and
velocity tracking
curve, or vice Toggle Envelope Shape from the choose Edit Segment Time
value for different
versa. See the tip context menu. The segment turns Velocity Tracking from the
parts of a
on amplitude dark blue when the exponential context menu.
sample’s
editing below. curve is being used.
amplitude curve, Orange-shaded bars appear
and playing your above or below the horizontal
Precisely move a Click the node, then press any of
keyboard harder center line of the graph,
node. the Arrow keys. Hold the Shift key
or softer to hear depending on each segment’s
down to move by finer increments.
the difference. velocity tracking setting.
For example, if
Set/Clear/ Select the desired node and press Positive bars (above the center
you set a positive
Reposition S on your keyboard, or right-click line of the graph) mean higher
value for the
SUSTAIN point (Ctrl-click on a Mac) above the EG velocity = longer time.
attack segment of
(loop end) grid and choose Set/Clear Active
an amplitude Negative bars (below the center
Node as Sustain from the context
curve, playing line of the graph) mean higher
menu. Dimension adds a vertical
your keyboard velocity = shorter time.
red line under the node. Open the
harder increases
context menu or press S again to If there is no positive or negative
the time that the
clear the loop point. value for velocity tracking in a
attack segment
segment, no orange bar appears.
takes.
Set/Clear/ Select the desired node and press
To add or adjust a velocity tracking
Reposition LOOP the key L, or right-click (Ctrl-click
value to a segment, drag in the
START point on a Mac) above the EG grid and
area above or below the center
choose Set/Clear Active Node as
line of the graph within a line
Loop from the context menu.
segment’s boundaries. The
Open the context menu or press L
tracking value works by
again to remove loop start point.
multiplying the segment time, from
0.1x to 10x.
Adjust a looped Ctrl-click the segment and drag
segment shape vertically (Command-click on a
Mac).

43
Adjust Time Make the EG window active (click
Low Frequency Oscillators
The Low Frequency Oscillators (LFO) in Dimension are a
Keyboard anywhere on it), then press the K
great component to add animation and movement to the
Tracking for a on your keyboard (this is a toggle
sound. Originally intended to emulate the vibrato and trem-
segment command) or right-click (Ctrl-click
olo found in natural acoustic instruments, synthesizers
on a Mac) above the EG grid and
Try increasing the have redefined their use, making them a fundamental com-
choose Edit Segment Time
time keyboard ponent in the construction of evolving pads and textures.
Keyboard Tracking from the
tracking value for
context menu. As with the EG, one LFO is available for each destination
different parts of a
in each element, for a total of twenty LFO which can be
sample’s Blue-shaded areas appear above
operative simultaneously.
amplitude curve, or below each line segment,
and playing your depending on each segment’s The LFO main parameter is the LFO waveform. Dimension
keyboard higher time keyboard tracking setting. has a graphical waveform selector, which allows selecting
or lower to hear the wave shape and phase for the selected waveform.
Positive bars (above the center
the difference.
line of the graph) mean higher
For example, if
range = longer time.
you set a positive
value for the Negative bars (below the center
attack segment of line of the graph) mean higher Selections... Description...
an amplitude range = shorter time.
curve, playing Waveform • Left/Right-click (Left/Control-
ITo add a time keyboard tracking
higher notes on click on a Mac) on the
value to a segment, drag in the
your keyboard waveform to select next/
area above or below the center
increases the previous waveform, or
line of the graph within the line
time that the • Right-click (Ctrl-click on a
segment’s boundaries.
attack segment Mac) above the LFO window
takes. To adjust a value, click between to access all LFO options
the two nodes surrounding the from a popup menu.
desired segment, drag vertically to
adjust. The tracking value works Phase • Hold the Shift key, then click
by multiplying the segment time, on the waveform and drag
from 0.1x to 10x. horizontally to select the LFO
start-up phase.
• Press the Left/Right arrow
Next:
keys for 1 degree adjustment
Low Frequency Oscillators • Press Shift plus the Left/
Right arrow keys for 10
degree adjustment.

44
Beyond the selected waveform, each LFO features the fol-
lowing parameters:
Parameters... Description...
On/Off Turns the LFO on or off.
Freq Frequency, in Hertz.
The waveform indicator will
display the selected frequency,
with a horizontal scale of two
seconds. This is, two cycles will
be shown when the frequency is
set to 1Hz.
Sync Synchronize to Host Tempo, in
Beats.
When Sync is in the Off position,
the LFO will move at the
frequency defined by the
previous value (Freq).
The LFO will follow the host
tempo and position, generating
one cycle each time the host
moves through the specified
beat value.
For instance, if Sync is set to 1,
the LFO will generate one cycle
in each host beat.
Delay Time from Note-On message to
LFO startup, in Seconds.
English
After Note-On, the LFO will wait
a time to start working, as
specified by this parameter. A
value of zero means instant
startup.
Fade Time for LFO fade-in, in
seconds.
Once the LFO starts working
(after LFO Delay time), the LFO
modulation level will rise
gradually to a maximum, which
will be reached after the time
specified by the Fade parameter.
Depth LFO modulation depth.
This determinates how much the
LFO will affect the selected
destination, expressed in the
destination units. For instance,
for the Pitch LFO, the depth is
expressed in cents.
To Control an Envelope’s LFO
• Click the LFO Status field to turn the LFO on or off.
LFO Status field
• Click the current waveform to select from several
45
 waveform options.
Right-click (Ctrl-click on a Mac) here
to access LFO popup menu
LFO waveform
• Drag in the fields to adjust other LFO parameters as
described above.
Next:
Keytracking
Keytracking
The keytracking control adjusts how the selected parame-
ter changes with the keyboard (hence 'keyboard tracking').
The left node represents MIDI Note 0, the right node repre-
sents MIDI Note 127. The shape and orientation of the
curve in between represents the parameter variation in the
whole note range.
Keytrack envelope
To Control Keytracking
• Drag the nodes or curve of the Keytrack envelope
where it appears under the LFO waveform. You can
drag the line segment into a curve, or reset the line
segment by double-clicking it. You can move both
nodes by pressing the up or down Arrow keys, or by
pressing the Page Up or Page Down keys for larger
increments.
46
Keytracking maps the range of your MIDI controller to
changes in the current envelope. For example, if you dis-
play the Cutoff envelope, and drag the Keytrack envelope
into an upward slope, playing higher notes on your control-
ler will raise the cutoff frequency. On the Amplitude enve-
lope, you can actually use the Keytrack envelope as a
global gain—drag both nodes of the Keytrack envelope up
or down to control global output volume.
Here’s another example of using Keytracking: if you load a
bright sound and apply a low-pass filter on it, then set the
cutoff to 800 Hz, playing high notes in the keyboard will
result in a lower volume than playing low notes. This hap-
pens because higher notes will result in more-filtered
notes. Here's where keytracking enters in action. Two
options are available:
• Adjust the CUTOFF keytracking control so the cutoff
point moves together with the played note. This
results in all notes having the same amount of
harmonics, hence the same output level.
OR
• Adjust the AMPLITUDE keytracking control. This will
keep higher notes dull and filtered, but will raise the
volume of those notes so they will better match the
volume of the unfiltered low notes.
Tip: When adjusting any envelope but Pitch, you can reset
the Keytrack envelope by right-clicking the Keytrack win-
dow and selecting Keyboard Tracking reset from the
context menu. When in Pitch mode, this launches the Load
Tuning Definition File window. See Microtuning and Alter-
native Tunings (Dimension Pro Retail Edition Only) for
more details. See “Microtuning and Alternative Tunings
(Dimension Pro Retail Edition Only)” on page 54.
Next:
Modulator Copy/Paste
Modulator Copy/Paste
Sometimes it is desirable to have identical settings for the
EG, LFO or Keytrack in two different parameters or ele-
ments. Dimension offers the ability to Copy/Paste any EG,
LFO, Keytrack or the whole Modulator to a new destina-
tion, or to the same destination in another element.
To Copy/Paste a Modulator Value
1. To copy a whole Modulator, just one envelope, an
LFO, or a Keytrack setup, right-click (Control-click on
a Mac) an envelope button and choose Copy-(name
of component you want to copy) from the popup
menu.
Right-click one of the five envelope buttons, Control-click on a Mac
2. To paste what you just copied, right-click (Control-
click on a Mac) the envelope button where you want
to paste the copied data, and choose Paste-(name of
component you want to paste) from the popup
menu.
You can paste between instances of Dimension.
Node values
English
Nodes
Next:
Amplitude Editing
Amplitude Editing
Dimension actually uses two amplitude envelopes. If you
don’t turn on the Amplitude EG, Dimension uses a master
envelope that makes sure the amplitude reaches zero after
you stop playing the current Element. If you turn on the
Amplitude EG and create an amplitude envelope, that
envelope controls the amplitude, unless the envelope that
you created does not eventually reach zero amplitude. If
your envelope does not eventually turn the sound off, the
master envelope does it for you.
Tip: If you are editing the amplitude for a sample from an
acoustic source, and want a more natural release, you can
change the type of envelope curve Dimension uses. The
default type is variable power, which is CPU-friendly, and
works well when you’re using heavy reverb or delay. The
optional exponential type works better with exposed
acoustic sounds by creating a more natural sounding
release.
To change the envelope curve to exponential:
47
1. Display the Amplitude curve for your sample.
2. Highlight the ending node for the segment by holding
the mouse over the node.
Parameter... Description...
3. Press the N key on your keyboard.
The envelope segment turns dark blue, meaning that it is Source The Source is the MIDI control
now an exponential curve. You can press the N key again which Dimension will use to change
to return to the default envelope type. the parameter selected as
destination.
Next: Sources can be any MIDI Control
The MIDI Matrix (Dimension Pro Retail Edition Only) Message (CC1-CC127), Pitch
Bend, Channel and Polyphonic
Aftertouch, Keyboard, Keyboard
The MIDI Matrix (Dimension Pro Gate, Attack and Release Velocity,
Retail Edition Only) Unipolar and Bipolar Random and
Alternate.
Dimension features a very clear distinction between ‘sound
modulations’ and ‘performance modulations’. The first Destination Element Pitch, Cutoff, Resonance,
group is represented by the Modulators, while the second Pan, Amplitude and their LFO
is achieved thru the MIDI Matrix. Depth and Speed, plus most EQ/
FX parameters can be used as
In the MIDI Matrix it is possible to ‘wire’ any MIDI control or destinations.
message to any sound parameter in Dimension in any pro-
gram. This way each program can be perfectly adapted to Depth The depth for the modulation, in
the control environment from a single, unified place. The parameter units.
MIDI Matrix features 16 rows which can connect any of the
over 130 possible sources, to over 150 destinations. All Smooth Smooths out the response of the
those ‘connections’ can have a specified depth and a Destination to the Source.
smooth value, and are stored in the program file.
To deploy/collapse the MIDI Matrix window, click on the
middle button in the top area, marked with a MIDI connec-
tor. The MIDI Matrix features the following parameters: Next:
MIDI Learn (Dimension Pro Retail Edition Only)
See also:
Appendix B: MIDI Matrix (Dimension Pro retail Version
Only)

48
MIDI Learn (Dimension Pro
Retail Edition Only)
Menu option... Description...

English
In addition to the MIDI Matrix, Dimension features one of
the most advanced MIDI control customization systems of
any virtual synthesizer. The MIDI Learn feature allows you MIDI Learn Assigns additional controllers
to assign any knob or button on the screen to any MIDI to the parameter. This option
controller, even assigning multiple controllers to a single will always remain active since
parameter or vice-versa. Where the Modulation Matrix set- it is possible to assign multiple
tings are per-program, MIDI Learn settings are Global and controllers to any parameter.
stay active for all programs.
MIDI Forget Removes all MIDI controller
To invoke the MIDI Learn menu, just right-click (Control- associations from the knob/
click on a Mac) on a knob or button. To assign a MIDI con- button.
troller, select MIDI Learn from the pop-up menu.
Once you select MIDI Learn, Dimension enters a "waiting" Set Min Sets the minimum value this
mode, expecting a MIDI controller to be received. You can control will have when the
send the controller by using a physical MIDI control device incoming MIDI control value is
or by using your sequencer to send a MIDI continuous zero.
controller (CC). Multiple knobs/buttons can be set to "wait-
ing" mode at once in order to assign them to the same con- Set Max Sets the minimum value this
trol. knob will have when the
incoming MIDI control value is
Note: When sequencers’ Start/Stop Audio Streaming func- 127.
tions occur, they send numerous controllers. Avoid those
operations while Dimension is in "waiting" mode, as it Reverse Inverts the MIDI control
might learn unexpected controller numbers. polarity.
As soon as MIDI controller information is received, Dimen-
sion assigns it to the selected controls. The controls will
display new values according to the incoming controller Any MIDI controller can be learned except CC0, CC32
values. (bank change), CC120 (all sounds off), CC121 (all control-
lers off), and CC123 (all notes off).
Once a control is assigned, you can scale it (setting the
minimum and maximum) and reverse the control polarity. Aftertouch and pitch bend MIDI messages can also be
To perform these operations, call the MIDI Learn menu assigned as standard controllers. When Pitchbend is
again by right-clicking (Control-click on a Mac) the control. assigned, the center will be calculated according to the Min
New options will appear: and Max settings for selected parameter.
Note: Some MIDI controllers are hard-wired in Dimension
but can still be learned. This means that if an additional

49
parameter is assigned to a hard-wired MIDI controller, that
Fx1 Effect 1 send amount.
controller will adjust both the new parameter and the hard-
wired one simultaneously. This control sets the amount of
each element signal which is
The following controllers are hard-wired:
routed to the Global Modulation
Effect.
CC7 = Volume
Fx2 Effect 2 send amount (reverb).
CC11 = Expression
This control sets the amount of
CC64 = Sustain (can be enabled/disabled per- each element signal which is
element using display control) routed to the Global Reverb effect.
CC66 = Sostenuto (can be enabled/disabled per-
Pan Element stereo panoramic
element using display control)
position.
CC73 = Global Amplitude Attack
Volume Main element volume.
CC72 = Global Amplitude Release
Next:
The Mixer Next:
The Global Effects
The Mixer
The Global Effects
The Mixer section in Dimension is defined so the volume, In the second page of the Mixer section, there are the two
pan and effect sends for the four elements are simulta- Global Effects controls: the Modulation Effect, and the
neously accessible. Reverb.

There are five controls for each element in the mixer: Modulation Effect
The modulation effect consists of several LFO-driven
effects such as chorus/flanger, symphonic and phaser, as
follows:

Control... Description...

On/Off Turns the element on or off.

When an element is off, it won’t
take any CPU.

50
Effect... Description...

English
Off No effect.

Chorus Chorus/Flanger effect.

A modulated delay is added to the original signal, resulting in a rich, evolving effect.

Symphonic Similar as the Chorus effect, but with multiple voices at different phase intervals.

Phaser A classic Phaser effect.

Chorus/Phaser A Chorus and a Phaser effects combined in series.

For each effect mode, the following parameters can be

adjusted:

Parameter... Description... Range Scale

Frequency The frequency of the LFO. 0~5 Hertz

Delay The delay line time. 0 ~ 50 ms

Depth Effect Depth 0 ~ 100 %

Feedback Effect feedback 0 ~ 100 %

Dry/Wet Mix of the Dry and Wet signals 100 : 0 to 0 : 100 %

Reverb effect
Dimension features a built-in reverb processor, capable of
several acoustic environment reproductions. For each
reverb mode, the following parameters can be controlled:

51
Parameter... Description... Range Scale

Predelay Time for the delay line before the wet signal 0 ~ 200 ms
reaches the reverb processor.

Size Room size, or decay time. 0 ~ 100 %

Damp High frequency damping 0 ~ 100 %

Tone Reverb tone 0 ~ 100 %

Level Wet signal level 0 ~ 100 %

Next: inter-resonances between notes when the Sustain switch

is pressed, allowing for very realistic Piano emulations.
The Piano Body/Damper Simulator (Dimension Pro Retail
Edition Only) The amount of the effect can be adjusted with the Modula-
tion Wheel (CC1).

The Piano Body/Damper
Simulator (Dimension Pro
Retail Edition Only)
Dimension features a unique Body/Damper simulator,
which is engaged automatically when the following multi-
samples are loaded:
• Grand Piano 3v 4th rt sim.sfz
• Grand Piano 3v 4th sim.sfz
• Grand Piano 3v m3rd rt sim.sfz
• Grand Piano 3v m3rd sim.sfz
The Body/Damper simulator is a physical model of the
internal strings and body of a piano, and they generate
As in a real piano, the effect allows for half-pedaling (cap-
turing the note resonance once the key has been released)
and silent resonances (pressing notes silently and hear
their resonances while playing neighbor notes).
Next:
Groove Programs (Dimension Pro Retail Edition Only)
Groove Programs (Dimension
Pro Retail Edition Only)
The Dimension programs in the Musical Grooves or Drum
Grooves folders contain MIDI patterns that trigger audio
patterns in each of these programs and can be dragged
into your host project. For example, using Project5, you
can drag the MIDI patterns into the Arrange pane, and

52
open them in the Editor if you want to change the cycle of
sample triggering in the pattern.
Dimension will alert you with a pop-up balloon when you
first load a program that contains a MIDI pattern. In addi-
tion, a MIDI pattern icon appears in the top right corner of
the multisample window when there's a MIDI pattern ready
to drag and drop.
MIDI pattern icon
To Drag a MIDI Pattern from Dimension into the
host’s Track view
1. Open a program from the Musical Grooves folder or
the Drum Grooves folder.
2. Drag the MIDI pattern icon to your Dimension track in
your host application.
3. Double-click or open the pattern in your host to view it
in a MIDI editor.
4. Rearrange the notes in the pattern, if you want to
trigger the program samples in a different order or
rhythm.
You can trigger the whole groove with the MIDI note C3,
and you can trigger each slice of the groove with the notes
C4 going up chromatically. Using the Mod Wheel causes
the groove or slice to play backwards (try automating this
on a per/slice basis). Also, the notes between C2 and C3
will trigger the groove in different keys. Try using the MIDI
pattern from one groove to trigger another groove.
Next:
REX File Support
REX File Support
English
Dimension features native support for REX Sampled
Grooves (RCY/REX/RX2). A REX sampled groove is a file
containing a groove loop in “slices.” These files are created
in Propellerhead's ReCycleTM, and are widely supported in
the industry. Unlike ACID or Apple loops, REX grooves
include slice stretching information generated offline at
authoring time. This, and the type of stretching ReCycle
uses, makes REX grooves very suitable for high-quality
drum and percussion grooves.
Dimension can load Propellerhead's REX Sampled
Grooves, as well as .SFZ Sampled Grooves in any element,
in addition to the standard multisample formats.
Once you load a groove in Dimension, you can:
• Play the groove in sync with your song tempo, without
changing the pitch.
• Change the pitch of the groove without changing the
tempo.
• Apply DSP processes to the groove slices (lofi, filter,
pan, pitch, etc.)
• Play groove slices individually, as in a drum machine.
• Extract the timing information of the groove, like you
can with a MIDI file.
• Drag that MIDI file into your host for editing.
• Recreate the groove by arranging the MIDI pattern in
your sequencer.
• Play the whole loop or individual slices backwards.
A program (.prog file) in Dimension can stack up to four
sampled grooves, for instant recall. Those can be used
layered, or multitimbrally.
53
To load a groove in Dimension:
1. Select the desired element.
2. Click on the display and select the file.
OR
Drag and drop the file into Dimension's editor.
To play a groove as a whole loop in sync to host
tempo and position
• Play the MIDI note C3 on your MIDI controller or via
your host sequencer
To change the pitch of the groove while keeping
it synced to tempo
• Play the notes C2 through B3 (pitch changes in one-
semitone step),
OR
• Use the SHIFT/TUNE parameters in the Multisample
display
To play the groove slices individually
• Play C4 onwards.
To play the whole loop or any slice backwards
• Send Modulation Wheel messages to Dimension
(>64) before playing the note.
To drag a MIDI pattern containing the timing
information for the current groove to your host
• Click on the musical note symbol (in the Multisample
display) when lit, and drag into your host.
To shift the groove mapping in the keyboard
• Use the TRANSPOSE parameter in the Multisample
display.
Next:
Microtuning and Alternative Tunings (Dimension Pro Retail
Edition Only)
54
See also:
Groove Programs (Dimension Pro Retail Edition Only)
Microtuning and Alternative
Tunings (Dimension Pro Retail
Edition Only)
Microtuning has been an interesting field of research for
musicians and physicists for years. Several synthesizers
have included some sort of microtuning abilities to allow
performers to use alternative tunings to the standard 12-
tone equal-tempered system. One of the powerful features
of Dimension is that it can load native ScalaTM .SCL micro-
tuning files.
Scala is a powerful freeware software tool for experimenta-
tion with musical tunings, such as just intonation scales,
equal and historical temperaments, microtonal and macro-
tonal scales, and non-Western scales. It supports scale
creation, editing, comparison, analysis, storage, tuning of
electronic instruments, and MIDI file generation and tuning
conversion. All this is integrated into a single application
with a wide variety of mathematical routines and scale cre-
ation methods.
Scala is ideal for the exploration of tunings and becoming
familiar with the concepts involved. In addition, a very large
library of scales is freely available for Scala and can be
used for analysis or music creation.
Note: For more information about Scala, visit the Scala
home page at http://www.xs4all.nl/~huygensf/scala/
Dimension allows each element in a program to use a spe-
cific microtuning definition, so multiple microtuning sets
can be used in a single patch.
To load a microtuning definition for any element
1. Select the Pitch Modulator for that element.
2. Click on the Keytrack window. Pro Retail Edition Only)
When you freeze or play back a Dimension track, you have

English
the option to use a higher-quality algorithm called sinc
Keytrack window interpolation. This can increase the time it takes to freeze
tracks, and use a little more of your computer’s resources
when you play back audio. If you’re using distortion, you
A 'File...Open' dialog box will appear. don’t need this algorithm.
3. Select the microtuning definition file of your choice. To Use Sinc Interpolation
The Keytrack window will display a graphical representa- 1. Open the Options dialog by clicking the Options
tion of the selected tuning scale. A tooltip will display the button .
currently loaded definition file.
2. Check the Use Sinc Interpolation When Freezing/
To reset an element to standard tuning rendering checkbox.
1. Select the Pitch Modulator for that element
Next:
2. Shift-click on the Keytrack window.
Wavetable and Physical Modeling Synthesis
The tuning definition file selected is remembered and
reloaded with the program.
Wavetable and Physical
Modeling Synthesis
Not limited to 12-tone scales, Dimension microtuning sup-
port allows for any number of notes, including mean-tone
and quarter-tone scales. Dimension includes 200 Scala
tuning definition files with the default installation. A file with To turn any Element in a wavetable oscillator, just load any
over 2900 tuning definition files (.scl) can be downloaded of the multisamples in '00 - Wavetables'. For the
for free from: waveguides (physical modeling), you can load the .sfz files
under '20 - Waveguide'. The Element will be turned into an
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scales.zip oscillator or waveguide automatically.
You can find a brief description of the scala files here: Next:
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scalesdir.txt Appendix A: Parameter Reference
Next:
Sinc Interpolation (Dimension Pro Retail Edition Only)

Sinc Interpolation (Dimension

55
56
Appendix A: Parameter Reference

English
1
 This section provides a reference for every Dimension Note: some of these parameters are controlled by knobs
parameter. Each parameter is described in terms of its that are in Dimension Pro retail version only.
value ranges (Min/Max/Default), increment size (Fine/
Norm/Coarse) and unit type (Unit). Dimension Parameters

Also included is information on Dimension resource usage.

Number Name Min Max Default Fine Norm Coarse Unit

1 LoKey 0 127 1 1 1 12 Note

2 HiKey 0 127 1 1 1 12 Note

3 LoVel 0 127 1 1 1 10 -

4 HiVel 0 127 1 1 1 10 -

5 Transpose -48 48 0 1 1 12 St

6 Tune -100 100 0 1 1 10 Ct

7 KeyTrack -200 200 100 1 1 10 Ct/Key

8 Shift -48 48 0 1 1 12 St

9 Bend Up 0 24 2 1 1 1 St

10 Bend Down 0 24 2 1 1 1 St

11 Polyphony 0 8191 16 1 1 10 Layer

12 BitRed On/Off - - Off - - - -

13 BitRed Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

14 Decim On/Off - - Off - - - -

15 Decim Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

16 Filter Type Off, LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P, HP6P,
COMB, PINK

17 Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

58
18 Filter Reso 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

19 Drive Type Off, Tube, Soft, Mid, Hard, Asymmetric

English
20 Drive Shape 0 100 0 0.1 1 5 %

21 Drive Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

22 Eq On/Off - - Off - - - -

23 Eq Type Lo Shelf, Peaking, Hi Shelf

24 Eq Gain -24 24 0 0.024 0.24 2.4 dB

25 Eq Freq 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

26 Eq Q 0.1 8 1 Log Log Log -

27 Fx Type Off, Stereo Delay, Cross Feedback Delay, Ping Delay, L/R/C Delay, R/L/C Delay, Triple
Delay, Detuner, Chorus, Symphonic, LFO Filter Delay, Panning Delay, Autopan, LFO
Filter, Phased Delay, Filter/Phaser

28 Fx Filter Type Off, LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P, HP6P,
COMB, PINK

29 Fx Delay Left 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(0 to 50ms for Chorus and Symphonic)

30 Fx Delay Center

31 Fx Delay Right

32 Fx Delay 0 100 0 0.1 1 5 %

Feedback

33 Fx Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

34 Fx Filter 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

Resonance

35 Fx Lfo Freq 0 10 0 0.01 0.1 0.5 Hz

59
36 Fx Lfo Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

37 Fx Input 0 100 0 0.1 1 5 %

38 Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

39 EG Status - - Off - - - -

40 EG Depth

41 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Ct

42 Cutoff -13700 13700 0 1 10 100 Ct

43 Resonance -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

44 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

45 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

46 EG Vel->Int

47 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Ct

48 Cutoff -13700 13700 0 1 10 100 Ct

49 Resonance -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

50 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

51 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

52 EG Vel->Tim 0.01 100 0 0.01 0.1 1 x (mul)

53 VelTrack 0 100 100 0.01 0.1 1 %

54 LFO Status - - Off - - - -

55 LFO Waveform 20 Waveforms

56 LFO Frequency 0 40 1 0.001 0.01 0.5 Hz

60
57 LFO Sync 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(0 to 50ms for Chorus and Symphonic)

English
58 LFO Delay 0 10 0.001 0.01 0.05 2 S

59 LFO Fade 0 10 0.001 0.01 0.05 2 S

60 LFO Depth

61 Pitch 0 1200 0 1 1 50 Ct

62 Cutoff 0 6000 0 1 1 100 Ct

63 Resonance 0 20 0 0.01 0.1 0.5 dB

64 Pan 0 100 0 0.1 1 5 %

65 Volume 0 6 0 0.1 1 2 dB

66 Mixer Element - - Off - - - -

Status

67 Mixer Fx1, Fx2 0 100 0 0.1 1 5 %

Send Level

68 Mixer Pan -100 100 0 0.2 2 10 %

69 Mixer Volume 0 100 0 0.1 1 5 %

70 Mod Fx Type Off, Chorus, Symphonic, Phaser, Chorus/Phaser

71 Mod Fx Freq 0 5 0 0.01 0.05 0.25 Hz

72 Mod Fx Delay 0 50 0 Quad Quad Quad ms

73 Mod Fx Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

74 Mod Fx 0 100 0 0.1 1 5 %

Feedback

75 Mod Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

61
76 Reverb Fx Type Off, Hall, Room

77 Reverb Fx 0 200 0 Quad Quad Quad ms

Predelay

78 Reverb Fx Size 0 100 0 0.1 1 5 %

79 Reverb Fx Damp 0 100 0 0.1 1 5 %

80 Reverb Fx Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

81 Reverb Fx Dry/ 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

Wet

Next: Do Nothing, all elements off 0.22

Dimension Resource Usage
Do Nothing 0.61

Dimension Resource Usage 100 Stereo layers playback 28.01

Your Dimension synthesizer uses state-of-the-art technol- No DSP, 100 Mono layers playback 20.13
ogy to economize resources while preserving a superb
DSP BitRed, 100 Mono layers 24.05
sound quality. However, as with any virtual synthesizer,
Dimension relies on the main CPU of your computer to DSP Decimator, 100 Mono layers 22.50
generate and process the sound in real time.
DSP LP1P/HP1P Filter, 100 Mono 26.01
Every component in Dimension can be enabled/disabled
layers
individually. When a component is disabled, it doesn’t use
any CPU. Consequently, it is very important to turn off all DSP BP1P/BR1P Filter, 100 Mono 27.31
unused components while in the process of program cre-
layers
ation or tweaking.
As described, the more components you use for a given DSP Any 2P Filter, 100 Mono layers 33.35
patch, the more CPU Dimension will use. Here’s a table
DSP Any 4P Filter, 100 Mono layers 36.65
that shows how the raw performance of Dimension
depends on each individual component, as a guide for DSP Any 6P Filter, 100 Mono layers 39.24
patch creation.
DSP Drive, any mode, 100 Mono layers 33.25

62
 DSP Any 2P Filter plus Drive, 100 Mono 45.46
layers

English
DSP All (Bitred, Decim, LP6P, Drive), 61.84
100 Mono layers

DSP All (Bitred, Decim, LP6P, Drive), 88.21

100 Stereo layers

Next:
Appendix B: MIDI Matrix (Dimension Pro retail Version
Only)

63
64
Appendix B: MIDI Matrix (Dimension
Pro retail Version Only)

English
This section provides a reference for MIDI Matrix parame- Example:
ters. Of particular note is the nature of input sources, which
If you map the cutoff frequency to a depth of 1000 cents, a
include many different types of MIDI events and other
value of 64 from a given MIDI controller will change the
functions.
cents value to 500 (1000 * 0.5 = 500).
Note about “mapped to”: “Mapped to” values, such as “0
- 1” describe the mathematical product of the source func-
tion as it modulates the specified destination parameter. MIDI Matrix Sources

CC 1 to CC 127 MIDI Continuous Controllers 1 to 127

Any MIDI Controller can be used as source, mapped to 0-1.

Pitch Bend MIDI Pitch Bend messages, mapped to 0-1.

Channel Aftertouch MIDI Channel Aftertouch, mapped to 0-1.

Polyphonic Aftertouch MIDI Polyphonic Aftertouch messages, mapped to 0-1.

Velocity Incoming Note-On MIDI Velocity, mapped to 0-1.

Release Velocity Incoming Note-Off MIDI Velocity, mapped to 0-1.

Keyboard Incoming Note-On MIDI Note, mapped to 0-1 (Note 0 = 0,

Note 127 = 1).

Key Gate Digital value based on MIDI Note-On messages: 0 when no

keys are depressed, 1 when there’s any note depressed.

Random Unipolar Random value generated on MIDI Note-On messages, 0-1.

Random Bipolar Random value generated on MIDI Note-Off messages, -1-1.

Alternate Alternate value generated on MIDI Note-On messages, 0 or 1

in each new note-on.

66
MIDI Matrix Destinations

English
Pitch 1-4, All Pitch for elements 1 to 4 and for all elements ±2400 cents
simultaneously.

Cutoff 1-4, All Filter Cutoff for elements 1 to 4 and for all ±13700 cents
elements simultaneously.

Resonance 1-4, All Filter Resonance for elements 1 to 4 and for all ±40 dB
elements simultaneously.

Pan 1-4, All Pan position for elements 1 to 4 and for all ±100 %
elements simultaneously.
For example, a bipolar curve is applied to the
pan source, so it’s possible to pan to both sides
using any source.

Volume 1-4, All Volume for elements 1 to and for all elements ±96 dB
simultaneously.
When changing the volume destination depth, a
very high loudness change might result. Please
make sure you have the main limiter turned on
when performing the adjustment.

Pitch LFO Depth 1- Depth for the Pitch LFO added to the static ±2400 cents
4, All depth value for elements 1 to 4 and for all
elements simultaneously.

Cutoff LFO Depth Depth for the Cutoff LFO added to the static ±13700 cents
1-4, All depth value for elements 1 to 4 and for all
elements simultaneously.

Reso LFO Depth Depth for the Resonance LFO added to the ±40 dB
1-4, All static depth value for elements 1 to 4 and for all
elements simultaneously.

Pan LFO Depth 1- Depth for the Pan LFO added to the static depth ±100 %
4, All value for elements 1 to 4 and for all elements
simultaneously.

67
 Volume LFO Depth Depth for the Volume LFO added to the static ±6 dB
1-4, All depth value for elements 1 to 4 and for all
elements simultaneously.

Pitch LFO Speed Frequency of the Pitch LFO added to the static ±40 Hertz
1-4, All frequency setting for elements 1-4 and for all
elements simultaneously

Cutoff LFO Speed Frequency of the Cutoff LFO added to the static ±40 Hertz
1-4, All frequency setting for elements 1-4 and for all
elements simultaneously

Reso LFO Speed Frequency of the Resonance LFO added to the ±40 Hertz
1-4, All static frequency setting for elements 1-4 and for
all elements simultaneously

Pan LFO Speed 1- Frequency of the Pan LFO added to the static ±40 Hertz
4, All frequency setting for elements 1-4 and for all
elements simultaneously

Volume LFO Frequency of the Volume LFO added to the ±40 Hertz
Speed 1-4, All static frequency setting for elements 1-4 and for
all elements simultaneously

Eq1 Gain 1-4, All Gain of the first Eq band. ±24 dB

Eq1 Frequency 1- Frequency of the first Eq band. ±12000 cents

4, All

Eq1 Q 1-4, All Q of the first Eq band. ±1

Eq2 Gain 1-4, All Gain of the second Eq band. ±24 dB

Eq2 Frequency 1- Frequency of the second Eq band. ±12000 cents

4, All

Eq2 Q 1-4, All Q of the second Eq band. ±1

Eq3 Gain 1-4, All Gain of the third Eq band. ±24 dB

68
Eq3 Frequency 1- Frequency of the third Eq band. ±12000 cents
4, All

English
Eq3 Q 1-4, All Q of the third Eq band. ±1

Fx Feedback 1-4, Fx Delay Feedback ±100 %

All

Fx Cutoff 1-4, All Fx Filter Cutoff ±13700 cents

Fx Resonance 1-4, Fx Filter Resonance ±40 dB

All

Fx LFO Frequency Fx LFO Frequency ±10 Hertz

1-4, All

Fx LFO Depth 1-4, Fx LFO Depth ±100 %

All

Fx Input Level 1-4, Fx Input Level ±100 %

All

Fx Dry/Wet 1-4, All Fx Dry/Wet ±100 %

Sample Offset 1-4, When loading a sample (wav/aif/ogg/sfz), offset ±441000 sample
All sets the point where the playback starts. s
When a wavetable is loaded, it sets the startup
phase (same as the main Phase control).
For elements 1 to 4, and for all elements
simultaneously.

Sample Delay 1-4, Time elapsed since note-on to sample ±100000 ms

All playback.
For elements 1 to 4, and for all elements
simultaneously.

69
70
 Index

A L
Alternative tunings 54 Limiter 15
Amplitude editing 47 LoFi module 32

English
Low Frequency Oscillators (LFO) 44
C
M
Chaining elements 31
Microtuning 54
D MIDI Matrix 16, 48
MIDI patterns 52
Delay module 37 Mixer 50
Drive module 36 Multisamples 27
Multi
timbral mode 16
E
Element 27 P
Envelope Generators 40 Piano Body/Damper simulator 52
EQ modules 36 Program files 27

F R
File organization 26 Resource usage 62
Filter 32 REX files 53

G S
Getting 11 Samples 28
Global effects 50 Saving a program 29
Groove Programs 52 Scala files 54
Sinc interpolation 55
 V
Vector Mixing 17

72
73
English
74
75
English
76
 Inhaltsverzeichnisz
Anhang A: Parameterreferenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
1 Einführung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Die Architektur von Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Installation auf dem Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Installation unter Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
MIDI-Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Rendering-Modi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
2 Erste Schritte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Laden von Programmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Programmtypen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Laden von Elementen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Kombinieren von Elementen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Speichern von Programmen und Elementen . . . . . . . 86
Mischen und Verwenden von Effekten . . . . . . . . . . . . 87
Verwenden von Dimension als multitimbrales Instrument
(Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro
verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Verwenden desr MIDI-Matrix (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . 89
Vektor-Mischen (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
3 Bedienoberfläche und Bedienelemente . . . . . . . 91
Bedienelemente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Signalfluss. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
4 Wesentliche Funktionen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99
Programme, Elemente und Multisamples . . . . . . . . 100
Deutsch
Dateiorganisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Laden von Samples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Bearbeiten von Sample-Wiedergabe-Parametern103
Kopieren, Entladen und Zurücksetzen von Elementen105
Verketten von Elementen . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Verwenden des LoFi-Moduls . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Verwenden des Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Verwenden des Drive-Moduls . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Verwenden des Equalizers (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar). . . . . . . . 113
Verwenden des FX-Moduls (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar). . . . . . . . 113
Der Delaymodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Der Reverb-Modus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Verzerrereffekte (Distortion). . . . . . . . . . . . . . . 116
Verwenden des "Modulators"-Moduls (Ausschliesslich in
der Vollversion von Dimension Pro verfügbar) . . . . 117
Hüllkurvengeneratoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
LFOs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Keyboard-Tracking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Kopieren und Einfügen von Modulatoren . . . . 126
Lautstärkebearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
MIDI-Matrix (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Die MIDI-Learn-Funktion (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . 129
Der Mixer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Globale Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Der Piano Body/Damper (Klavierkorpus/Dämpfer)-
Simulator (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Groove-Programme (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Unterstützung für REX-Dateien. . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Microtuning und alternative Stimmungen (Ausschliesslich
in der Vollversion von Dimension Pro verfügbar) . . . 135
Sinc-Interpolierung (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Synthese von Wavetables und physischer Modellierung
136

5 Anhang A: Parameterreferenz . . . . . . . . . . . . . . 139

Ressourcennutzung durch Dimension . . . . . . . . . . . 145

6 Anhang B: MIDI Matrix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

7 LIZENZVEREINBARUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Anhang B: MIDI Matrix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
LIZENZVEREINBARUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

78
 Einführung

In diesem Kapitel finden Sie

Erläuterungen zu folgenden
Themen:

Deutsch
Die Architektur von Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Installation auf dem Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Installation unter Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
MIDI-Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Rendering-Modi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer Entscheidung für erzeugte Klang wird gemischt und zum Stereoausgang
Dimension! geleitet.
Hinweis: Dieses Dokument bezieht sich auf die Zusätzlich besitzt jedes Element zwei Stereoeffekt-Bus-
Bedienung von Dimension Pro und Dimension LE. Mixe, die zu den beiden globalen Effekten geleitet werden
Funktionen, die ausscliesslich in Dimension Pro verfügbar (Modulation und Hall). Die Ausgabe der beiden globalen
sind sind als solche gekennzeichnet. Effekte wird anschließend der Hauptausgabe hinzugefügt.
Dimension besteht im Kern aus einer leistungsstarken Dabei erfolgt die Auswahl der Elemente mit den
Sample-Wiedergabe-Engine mit erweiterten horizontalen Wahlschaltern oben:
Synthesefunktionen. Diese hat Zugriff auf eine
umfassende Sound-Bibliothek, die sämtliche Aspekte der
zeitgenössischen Musik abdecken. Dimension ist
erweiterbar, so dass dem Instrument weitere Klänge über
Erweiterungspacks oder benutzerdefinierte Multisamples
Player
auf Standard-PCM-Wave-Basis hinzugefügt werden
Jedes Element hat einen Player, das Herz des
können.
Klangerzeugungsprozesses. Jeder Player ist in der Lage,
Neben der Wiedergabe von Samples ist Dimension auch hochwertige, leistungsstarke Sample-Playbacks,
in der Lage, Wavetable-Synthesen und physikalische Oszillator-/Wellentabellensynthesen oder
Modelling-Synthesen (Wellenleiter) durchzuführen. Die Wellenleitersynthesen durchzuführen.
beiden Synthesemethoden ermöglichen eine breite
Dabei hängt der jeweilige Modus von der Art der in das
Soundpalette, die von synthetischen Analogsounds über
Element geladenen Multisample-Datei ab. In Dimension
gezupfte Instrumente bis hin zu präzisen Reproduktionen
stehen die folgenden Player-Modi zur Verfügung:
akustischer Instrumente reichen.
Sample-Playback Generator
Die Architektur von Dimension In diesem Modus kann der Player ein einziges Sample
oder mehrere Samples laden, die gemäß der Definition in
der Multisample-Definitionsdatei arrangiert sind, und zwar
Dimension besteht aus vier einzelnen
unter Verwendung des textbasierten offenen
Klanggenerationskomponenten, den so genannten
Standardformats sfz.
Elementen.
Die sfz-Multisample-Definitionsdatei lässt äußerst
Jedes Element verfügt über eine komplette Engine, die
komplexe Sample-Arrangements zu, die über
aus einem Player, einer stimmengesteuerten Effekteinheit
herkömmliche Sample-Mapping-Parameter hinausgehen.
(Lo-Fi, Filter und Drive), einer globalen DSP-Einheit
Neben den standardmäßigen Keyboard- und
(parametrischer Dreiband-Equalizer, Multi-Effekt) und
Tonhöhensplits ermöglicht eine Definitionsdatei mehrere
einer Gruppe von Modulatoren besteht (Hüllkurven,
Layer, Dimensionen, Auslöse-Trigger, Crossfades, Legato-
Niederfrequenzoszillatoren und Keyboard-Tracking,
Playbacks, zufällig und alterierend (Round Robin) sowie
angewendet auf die wichtigsten
Samples, die auf MIDI-Controllern getriggert werden.
Klangerzeugungsparameter). Der von den vier Elementen

80
Wavetable Oscillator
Jedes Element in Dimension kann als Wavetable-
Oszillator verwendet werden, wobei die Wavetable-
Definition eine Einzelzyklus-Audiodatei ist. Dimension
wandelt das Element in einen Oszillator um, wenn eine
Datei geladen wird, die weniger als 4.000 Sampler enthält.
Während des Ladevorgangs erzeugt Dimension alle Bilder
für den Oszillator, die erforderlich sind, um den einzelnen
Zyklus ohne eine Verzerrung durch den Alias-Faktor über
die ganze Tastaturspanne zu spielen, .
Im Lieferumfang von Dimension sind über hundert
Wavetable-Definitionsdateien enthalten, eine Zahl, die sich
auch erweitern lässt.
Waveguide Generator (Wellenleitergenerator)
Ein spezieller sfz-Befehlscode ist reserviert, um dem
Player in jedem Element mitzuteilen, das geladene
Sample als einen Impuls zu behandeln, der zur
Wellentabelle geleitet wird.
Dadurch wird der Player in einen Wellenleitergenerator
umfunktioniert und in der Regel verwendet, um den Sound
gezupfter Saiten zu verstärken.
Im Lieferumfang von Dimension sind mehr als fünfzig
Impulsdateien enthalten, eine Zahl, die sich auch erweitern
lässt.
Installation auf dem Macintosh
So installieren Sie Dimension auf einem
Macintosh:
1. Legen Sie die Dimension Installations-DVD in Ihr
DVD-Laufwerk ein.
2. Doppelklicken Sie auf das angezeigte DVD-Symbol.
3. Doppelklicken Sie auf das Symbol "Dimension OSX
Installer" (Dimension OSX Installationsprogramm)
und folgen Sie der Anleitung auf dem Bildschirm.
Das Installationsprogramm kopiert automatisch die
Formate VST, AU und/oder RTAS in die Plug-In-Bibliothek
Ihres Systems.
Außerdem können Sie hier den Speicherort der Bibliothek
für die Sample-Inhalte auswählen. Aufgrund der Größe der
Bibliothek kann es sich als sinnvoll erweisen, eine externe
Festplatte anzugeben, um Speicherplatz auf Ihrer
primären Systempartition zu sparen.
Installation unter Windows
So installieren Sie Dimension unter Windows:
1. Legen Sie die Dimension Installations-DVD in Ihr
Deutsch
DVD-Laufwerk ein.
2. Das Installationsprogramm für Dimension wird in der
Regel automatisch gestartet. Falls nicht, öffnen Sie
den Arbeitsplatz und doppelklicken Sie auf das
Symbol für das DVD-Laufwerk.
3. Folgen Sie den Anweisungen des
Installationsprogramms auf dem Bildschirm.
Das Installationsprogramm erlaubt Ihnen die Installation
von Dimension als Plug-In in den Formaten DXi, VST und/
oder RTAS.
Außerdem können Sie hier den Speicherort der Bibliothek
für die Sample-Inhalte auswählen. Aufgrund der Größe der
Bibliothek kann es sich als sinnvoll erweisen, eine externe
Festplatte anzugeben, um Speicherplatz auf Ihrer
primären Systempartition zu sparen.
MIDI-Controller
Die bestmögliche Leistung erzielen Sie mit Dimension bei
Einsatz eines guten MIDI-Controllers. Viele Programme
nutzen Steuereinrichtungen wie Modulationsrad,
Aftertouch und Anschlagsstärke (Velocity) zur
Echtzeitbeeinflussung des Klangs während der
81
Wiedergabe. Näheres hierzu erfahren Sie unter “Laden
von Programmen” on page 84.

Rendering-Modi
Der Lademodus bestimmt, wie die Samples in den
Speicher geladen werden. Möglich ist die Einstellung auf
16- oder 32-Bit-Modus. Der 32-Bit-Modus hat einen
geringeren Prozessor-Tag, aber doppelt so viel
Speicherkapazität. Der Lademodus hat keine
Auswirkungen auf die Qualität.

82
 Erste Schritte

In diesem Kapitel finden Sie

Erläuterungen zu folgenden
Themen:

Deutsch
Laden von Programmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Laden von Elementen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Kombinieren von Elementen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Speichern von Programmen und Elementen . . . . . . . . . . 86
Mischen und Verwenden von Effekten . . . . . . . . . . . . . . . 87
Verwenden von Dimension als multitimbrales Instrument
(Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro verfügbar)
88
Verwenden desr MIDI-Matrix (Ausschliesslich in der Vollversion
von Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Vektor-Mischen (Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension
Pro verfügbar). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
In diesem Abschnitt finden Sie eine kurze, aber hilfreiche
Einführung in die wichtigsten Konzepte und am häufigsten
verwendeten Funktionen von Dimension. Die Details
werden dann in den weiteren Kapiteln dieses
Benutzerhandbuchs erläutert.
Sie können die Themen der Onlinehilfe auch anzeigen,
indem Sie die Funktionstaste F1 (Windows) bzw. die
Tastenkombination Befehlstaste + "?" (Macintosh)
betätigen.
Laden von Programmen
Ein Dimension Programm besteht aus bis zu vier
Elementen. Dabei besteht jedes Element aus einem
Wave-Player/einer Synthesizer-Engine sowie Effektketten,
Filtern, Hüllkurvengeneratoren und LFOs. Jedes Element
kann unten in der Dimension Benutzeroberfläche im
Abschnitt "Mix" ein- bzw. ausgeschaltet werden. Darüber
hinaus können Sie jedes Element für die Reaktion auf
einen anderen MIDI-Kanal einstellen (Ausschliesslich in
der Vollversion von Dimension Pro verfügbar), wenn Sie
Dimension als vierteiligen multitimbralen Synthesizer
verwenden möchten.
So laden Sie ein Programm
1. Klicken Sie auf das Programmfenster.
Hier klicken
Der Programm-Browser wird angezeigt.
2. Öffnen Sie den Ordner, in dem das gewünschte
Programm gespeichert ist, und doppelklicken Sie auf
84
den Programmnamen. Schließen Sie den Programm-
Browser nach dem Doppelklicken auf das Programm.
Dimension lädt das gewählte Programm und zeigt den
entsprechenden Programmnamen im Programmfenster
an.
Programme können ebenfalls geladen werden, indem Sie
auf die Schaltfläche "Program Handling" (Programm
handhaben) klicken und im Popup-MenüLoad
Program (Programm laden) auswählen oder indem Sie
eine .prog-Datei in das Fenster von Dimension ziehen.
Beim Laden eines Programms werden alle vier Elemente
zusammen mit allen zugehörigen Effekten, Filtern usw.
geladen.
Tipp: Sie können eine Liste der zuletzt geladenen
Programme ganz einfach aufrufen. Klicken Sie auf das
Dreieck links neben dem Programmfenster und wählen Sie
das gewünschte Programm aus dem Popupmenü aus.
Programmtypen
Trotz der Multisample-Modi von Dimension enthält die
Bibliotheksdatei im Prinzip zweierlei
SounDimensiongramme:
1. SounDimensiongramme
2. Groove-Programme
Bei SounDimensiongrammen handelt es sich um
herkömmliche Synthesizer-Programme. Das heißt, wenn
Sie eine Taste drücken, ist ein Klang zu hören, der durch
Hüllkurvengeneratoren gesteuert wird (Ausschliesslich in
der Vollversion von Dimension Pro verfügbar).
Groove-Programme sind Audio-Loops, die synchron mit
dem Host-Projekt wiedergegeben werden. Das Laden
eines Groove-Programms in ein Element bei
gleichzeitigem Layern konventioneller Multisamples in
einem anderen ist förderlich für spannendes, kreatives
Sound-Design. Eine weitere nützliche Funktion des
Groove-Programms ist die Möglichkeit zum Triggern
einzelner Programmsegmente per MIDI. Sie können MIDI-
Dateien sogar aus der Dimension-Benutzeroberfläche in
die Host-Anwendung ziehen und den Clip danach im
Editor des Hosts bearbeiten. Damit können Sie den
Original-Groove neu definieren. Weitere Informationen
finden Sie unter “Groove-Programme (Ausschliesslich in
der Vollversion von Dimension Pro verfügbar)” on
page 133.
Tipp: Versuchen Sie es mit dem Einsatz des Mod-Wheels
während der Wiedergabe, wenn der Programmname oder
das Dimensions- oder Pads-Verzeichnis "mw" enthält.
Dimension lädt Sie zu neuen Experimenten ein. Probieren
Sie den Einsatz von Aftertouch und des Mod-Wheels mit
allen Programmen aus und sehen Sie, was passiert!
Laden von Elementen
Dimension ermöglicht es Ihnen, einzelne Elementdateien
zu erstellen oder zu laden. Wenn Sie ein Element
speichern, werden Ihre Einstellungen für Multisample, EQ
und Insert-Effekt als so genanntes Element in einer Datei
auf Festplatte abgelegt. Diese hat die Dateierweiterung
.ELEM. Sie können mehrere Elementdateien durch
sukzessives Laden miteinander kombinieren und als Basis
für ein neues Programm verwenden. Dieser Vorgang
löscht die Samples und Effekte der anderen Elemente
nicht. Starten Sie dazu zunächst das Programm, indem
Sie auf die Schaltfläche "Program Handling" (Programm
handhaben) klicken und im Popup-Menü Initalize
Program (Programm initialisieren) auswählen.
So laden Sie ein Element
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste (Windows)
bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh) auf die
Elementschaltfläche des Elements (E1…E4), in das
Sie einen Klang einladen wollen.
2. Wählen Sie Load Element aus dem Kontextmenü.
Das Dialogfeld "Load Element" (Element laden) wird
angezeigt.
3. Öffnen Sie den Ordner, in dem das gewünschte
Element gespeichert ist. Klicken Sie auf den Namen
des Elements und dann auf die Schaltfläche "Open"
(Öffnen).
Dimension lädt das gewählte Element und zeigt den
Namen des Multisamples im Fenster "Multisample" an.
Alternativ können Sie ein Element auch laden, indem Sie
mit der Maus eine Elementdatei in das Multisample-
Fenster von Dimension ziehen.
Deutsch
Element-Auswahl-Schaltflächen
Name des
Multisamples
Wenn Sie ein Element laden, laden Sie zugleich alle mit
dem Element verbundenen Effekte, Filter, usw. Falls Sie
ein neues Programm kreieren wollen, können Sie
ausschließlich Multisamples laden und die Effekte dann
selbst konfigurieren.
Tipp: Wenn Sie auf eine Elementschaltfläche geklickt
haben, um die Einstellungen eines Elements anzuzeigen,
können Sie durch Betätigung der Tasten 1 bis 4 auf Ihrer
Computertastatur (nicht aber der Tasten auf dem
Ziffernblock) zum Element mit der betreffenden Nummer
umschalten.
85
Kombinieren von Elementen
Um verschiedene Elemente in einem neuen Programm zu
kombinieren, können Sie einfach bis zu vier Elemente
laden und dann ein neues Programm speichern. Dies ist
nützlich, wenn Sie verschiedene Instrumente zugleich
spielen möchten, so können Sie beispielsweise 4. Wiederholen Sie Schritte 2 und 3 für weitere
Saiteninstrumente und Klavier verbinden, oder Gitarre und Elemente, die Sie in diesem Programm kombinieren
Violine. wollen. Klicken Sie etwa für Element 2 auf die
Schaltfläche "E2", um die Bedienelemente für
Die Vorgehensweise ist im folgenden Abschnitt Element 2 anzuzeigen, laden Sie ein Element in
beschrieben. Element 2, stellen Sie die Effekte für Element 2 ein
und prüfen Sie, ob im Abschnitt "Mix" die Schaltfläche
So kombinieren Sie Elemente zu einem neuen
"On" (Ein) für Element 2 aktiviert ist. Für Element 3
Programm klicken Sie auf die Schaltfläche "E3" und verfahren
1. Initialisieren Sie das Programm, um alle Sounds und dann wie beschrieben.
Effekte zurückzusetzen. Klicken Sie zu diesem
5. Nachdem Sie bis zu vier Elemente geladen und
Zweck auf die Schaltfläche "Program Handling"
konfiguriert haben, können Sie das Panorama, die
und wählen Sie im Menü den Eintrag Initialize
Lautstärke sowie die globalen Effekte mischen,
Program (Programm initialisieren). Bestätigen Sie
indem Sie die sich der Knöpfe im Abschnitt "Mix"
nachfolgend die Meldung "All Current Settings Will Be
bedienen. Die Bedienelemente für die globalen
Discharged" (Alle aktuellen Einstellungen werden
Effekte können Sie anzeigen, indem Sie auf die
verworfen) durch Anklicken der Schaltfläche Yes).
Schaltfläche "FX" klicken. Falls Sie einen harten
Klicken Sie auf die Schaltfläche "E1", um die Begrenzer auf das Programm anwenden möchten,
Bedienelemente für Element 1 anzuzeigen. aktivieren Sie die Schaltfläche "Limiter On"
(Begrenzer einschalten).
6. Wenn das Programm wie gewünscht klingt, speichern
2. Laden Sie ein Element in Element 1. Klicken Sie
Sie es wie im folgenden Abschnitt beschrieben ab.
hierzu mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei
gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh) auf die Schaltfläche
"E1" und wählen Sie Load Element (Element laden) Speichern von Programmen
aus dem Kontextmenü. Navigieren Sie dann zum
gewünschten Element, wählen Sie es aus und klicken
und Elementen
Sie auf "Open" (Öffnen).
Nachdem Sie ein Programm oder Element wie gewünscht
3. Passen Sie jegliche Effekte, Filter, usw. für Element 1 konfiguriert haben, können Sie es im betreffenden Ordner
an, und stellen Sie sicher, dass im Abschnitt "Mix" die "Programs" bzw. "Elements" speichern. Dimension
Schaltfläche "On" (Ein) für Element 1 aktiviert ist: gestattet ferner die Auswahl eines Programms, das bei

86
jedem Einfügen einer neuen Dimension-Instanz
automatisch geladen wird.
So speichern Sie ein Programm
1. Wenn das Programm wie gewünscht klingt, klicken
Sie auf die Schaltfläche "Program Handling" und
wählen Sie Save Program (Programm speichern)
oder Save Program As (Programm speichern unter)
aus dem Menü.
2. Wenn Sie Save Program (Programm speichern)
auswählen, speichert Dimension das Programm
unter dem aktuellen Namen und in dem aktuellen
Ordner des Programms.
3. Wenn Sie hingegen Save Program As auswählen,
wird das Dialogfeld "Save Program" (Programm
speichern) angezeigt. Öffnen Sie den Ordner, in dem
Sie das Programm speichern möchten, geben Sie
einen Namen für das Programm ein und klicken Sie
auf "Save" (Speichern).
Dimension fügt automatisch die Dateierweiterung
".prog." zum Programm hinzu, und der
Programmname wird in der Anzeige automatisch
aktualisiert.
So speichern Sie ein Element
1. Wenn Sie mit dem Klang Ihres Elements zufrieden
sind, klicken Sie mit der rechten Maustaste
(Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh)
auf die Schaltfläche "Program Handling" und wählen
Sie im Menü den Eintrag Save Element As (Element
speichern unter) aus. Das Dialogfeld "Save Element"
(Element speichern) wird angezeigt.
2. Öffnen Sie den Ordner, in dem Sie das Element
speichern möchten, geben Sie einen Namen für das
Element ein, und klicken Sie auf "Save" (Speichern).
So speichern Sie das Standardprogramm
1. Laden Sie das Programm, das Dimension verwenden
soll, wenn kein anderes Programm ausgewählt
wurde.
2. Klicken Sie auf die Schaltfläche "Program Handling"
und wählen Sie im Menü den Eintrag Save
Default Program (Standardprogramm speichern).
3. Bestätigen Sie dies durch Klicken auf Yes (Ja), wenn
Sie von Dimension dazu aufgefordert werden.
Dimension speichert das aktuelle Programm als
Standardprogramm.
Deutsch
Mischen und Verwenden von
Effekten
Der Mix-Abschnitt befindet sich im unteren Rand der
Dimension-Benutzeroberfläche. Hier können Sie die
Sounds der vier Elemente mischen. Der Mix-Abschnitt
verfügt über Bedienelemente für jedes Element, einen FX-
Abschnitt zur Steuerung der beiden globalen Effekte sowie
einen Hard-Limiter.
Einige Hinweise zum Verwenden des Mix-Abschnitts:
So schalten Sie die Ausgabe eines Elements ein
bzw. aus
• Klicken Sie auf die Schaltfläche "On" (Ein) des
Elements, um es zu aktivieren (leuchtet) oder zu
deaktivieren (grau).
Element 1 ein-
bzw.
ausschalten.
87
So steuern Sie das Panorama bzw. die
Lautstärke eines Elements
• Ziehen Sie entweder den "Pan"- (Panorama) oder
"Vol"- (Lautstärke) Knopf des Elements.

So senden Sie die Ausgabe eines Elements an

die globalen Effekte
• Ziehen Sie den "FX1"-Knopf des Elements nach
rechts, um die Ausgabe des Elements an den
Modulation FX-Prozessor zu senden.
• Ziehen Sie den "FX2"-Knopf des Elements nach
rechts, um die Ausgabe des Elements an den
Reverb-Prozessor (Hallprozessor) zu senden.
So wählen Sie globale Effekte aus
1. Zeigen Sie die globalen Effekte an, indem Sie im Mix-
Abschnitt auf die Schaltfläche "FX" klicken.
Parameterregler
5. Verwenden Sie die Parameterknöpfe, um den
Halleffekt anzupassen.
So verwenden Sie den Begrenzer
• Wenn die Lautstärken hoch sind und Sie das
Programm mit einem Hard-Limiter (d. h. einem
Begrenzer mit festen Einstellungen) bearbeiten
wollen, aktivieren Sie die Schaltfläche "Limiter On" im
Mix-Bereich. Der Limiter stellt sicher, dass die Pegel
immer unterhalb der digitalen Vollaussteuerung (0
dB) bleiben. Diese Funktion ist gerade für Sounds mit
hohen Resonanzwerten oder starker Verzerrung sehr
sinnvoll.

Parameterregler
Anklicken, um einen Effekt auszuwählen

2. Wählen Sie einen Modulationseffekt aus, indem Sie

auf den Pfeil im Fenster "Modulation FX" klicken und
den Effekt im Dropdown-Menü auswählen.
Verwenden von Dimension als
multitimbrales Instrument
(Ausschliesslich in der
3. Den Effekt können Sie mit dem Parameterknöpfen
anpassen.
4. Wählen Sie einen Halleffekt, indem Sie auf den Pfeil Vollversion von Dimension Pro
im Fenster "Reverb" klicken und den Effekt im
Dropdown-Menü auswählen.

88
verfügbar)
Wenn Sie Dimension als vierteiliges multitimbrales
Instrument verwenden möchten, kann jedes der vier
Elemente als eigenständiges Instrument verwendet
werden.
So verwenden Sie Dimension als multitimbrales
Instrument
1. Laden Sie das Programm, das Sie multitimbral
verwenden möchten.
2. Klicken Sie auf die Schaltfläche "Options" (Optionen)
. Das Dialogfeld "Options" (Optionen) wird
angezeigt.
3. Markieren Sie die Option "Set Program As Multi-
timbral" (Programm multitimbral verwenden) und
klicken Sie dann auf "OK".
4. Speichern Sie das Programm, wenn Sie es zukünftig
immer multitimbral einsetzen möchten.
Wenn ein Programm auf den multitimbralen Modus
eingestellt ist, reagieren die vier Elemente jeweils auf die
MIDI-Kanäle 1, 2, 3 oder 4.
Verwenden desr MIDI-Matrix
(Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro
verfügbar)
Die MIDI-Matrix von Dimension funktioniert wie eine
Fernbedienung: Damit können Sie eine MIDI-Meldung
einsetzen, um einen Dimension-Parameter zu steuern.
So weisen Sie einem Dimension-Parameter eine
MIDI-Meldung zu
1. Zeigen Sie die MIDI-Matrix an, indem Sie auf die
Schaltfläche "Show/Hide MIDI Matrix" (MIDI-Matrix
ein-/ausblenden) klicken .
2. Klicken Sie in der Spalte "Source" (Ausgang) auf den
Pfeil auf der linken Seite der Spalte, um das Menü
"MIDI Source" (MIDI-Quelle) zu öffnen..
3. Wählen Sie die MIDI-Meldung aus, die Sie zur
Steuerung eines Dimension-Parameters verwenden
möchten.
4. Klicken Sie in der Spalte "Destination" (Endpunkt) auf
den Pfeil auf der linken Seite der Spalte, um das
Deutsch
Menü "Dimension" zu öffnen (eine Liste von
Dimension-Parametern wird angezeigt).
5. Klicken Sie auf den Dimension-Parameter, den Sie
mit der von Ihnen in der linken Spalte ausgewählten
MIDI-Meldung verwenden möchten.
6. Durch Ziehen mit der Maus können Sie in der Spalte
"Depth" (Intensität) einen Wert festlegen, der angibt,
mit welcher Intensität und Ausrichtung der Parameter
auf Steuermeldungen der Quelle reagiert. Negative
Werte erzeugen dabei invertierte Modulationen.
7. Ziehen Sie in der Spalte "Smooth" (Glätten) nach
oben bzw. nach unten, um eine Nummer zu
erzeugen, welche die Reaktion des Endpunkts im
Vergleich zum Anfang glättet.
Vektor-Mischen
(Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro
89
verfügbar)
Der Vector Mixer ist eine zusätzliche Verstärkungsstufe,
die in der Signalkette dem Mix-Abschnitt nachgelagert ist.
Damit können Sie die Ausgabe der vier Elementen
dynamisch in einer Grafik mischen. Sie können die
Ausgabe der vier Elementen abgleichen, indem Sie das
Fadenkreuz durch die vier Quadranten ziehen oder einen
Joystick für diese Aufgabe verwenden.
Mit dem Feld "Desaccel" können Sie die Trägheit des
Fadenkreuzes erhöhen. Höhere Werte verlangsamen die
Reaktion.
Öffnen Sie den Vector Mixer, indem Sie auf die
Schaltfläche "Show/Hide Vector Mixer" (Vector Mixer ein-/
ausblenden) klicken .

Element-4-Quadrant
Element-3-Quadrant

Fadenkreuz

Element-1-
Quadrant

Element-2-Quadrant

90
Bedienoberfläche und
Bedienelemente

In diesem Kapitel finden Sie

Erläuterungen zu folgenden
Themen:

Deutsch
Bedienoberfläche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Bedienelemente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Signalfluss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Bedienoberfläche In Dimension LE sind diese Funktionen schreibgeschützt (Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro verfügbar)

Programmbereic

Elementbereich
(Ausschliesslich
in der Vollversion
von Dimension
Pro verfügbar)

Bereich Mixer/
Global Effects

Die Bedienoberfläche von Dimension besteht aus drei
Bereichen:
• Programmbereich (oben)
In diesem Bereich befinden sich "Program Selector/
Loader", die Schaltflächen für "Program Handling"
• Elementbereich
(Programm handhaben), MIDI-Matrix"
(Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro
verfügbar) sowie Vector Mixer (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar).
Die Fenster "MIDI Matrix" und "Vector Mixer" können
bearbeitet werden. Im MIDI Matrix-Fenster werden
alle MIDI-Zuordnungen für die aktuellen
Voreinstellungen definiert. Der Vector Mixer
ermöglicht das grafische Mischen der vier Elemente.
Dieser Bereich enthält einen horizontalen
Wahlschalter, um das zu bearbeitende Element
zuzüglich aller Element-Komponenten auszuwählen
(1-4).

92
• Bereich Mixer/Global Effects
Dies ist ein zweiseitiger Bereich. Die erste Seite
verfügt über die Misch-Bedienelemente für die vier
Elemente, die zweite Seite über die Einstellungen für
die beiden globalen Effekte.
Bedienelemente
Alle Funktionen in Dimension werden über die folgenden
Bedienelemente gesteuert:
Horizontale Wahlschalter
Die horizontalen Wahlschalter befinden sich oben im
jeweiligen Bereich und werden verwendet, um eine von
mehreren verfügbaren Seiten zur Bearbeitung
auszuwählen.
Sie werden verwendet, um das Element (1-4), die
Modulatoren für jedes Element (Pitch, Cutoff, Resonance,
Pan und Amplitude) (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar) und die Seiten "Mixer/Global
Effects" auszuwählen.
So verwenden Sie horizontale Wahlschalter
• Seiten lassen sich durch direktes Anklicken der
horizontalen Wahlschalter oder durch Klicken und
Ziehen mit der Maus auswählen.
• Wenn ein horizontaler Wahlschalter angeklickt wird,
ist dieser "aktiv". Wenn ein horizontaler Wahlschalter
aktiv ist, kann er auf Tastenbetätigung reagieren.
Seiten lassen sich zudem, sofern aktiv, auch über die
Zifferntasten auswählen.
Regler
Parameter, die stufenlos einstellbar und automatisierbar
sind, werden über Regler eingestellt. Die Regler in
Dimension können über Mausbewegungen, das Mausrad,
die Tastatur oder MIDI-Meldungen gesteuert werden.
Wenn ein Parameter nicht aktiv ist (z. B. weil der gesamte
Bereich deaktiviert ist), wird der entsprechende Regler
halbtransparent dargestellt. Wenn ein Knopf in diesem
Status bedient wird, werden die Parameter eingestellt, es
werden jedoch keine Änderungen am resultierenden Klang
vorgenommen.
Deutsch
So verwenden Sie Regler
• Wenn Sie den Mauszeiger auf einen Regler setzen
(ohne ihn anzuklicken), dann erscheint nach einem
Moment ein QuickInfo, welches das derzeit gewählte
Element, den Parameternamen und den aktuellen
Parameterwert anzeigt.
• Klicken Sie auf den Regler und bewegen Sie die
Maus dann vertikal, um den Parameterwert
anzupassen. Ein QuickInfo zeigt während der
Einstellung den aktuellen Parameterwert an.
• Durch einen Doppelklick auf einen Regler wird der
entsprechende Parameter auf seinen Standardwert
(den "natürlichen" Wert) zurückgesetzt.
• See “Anhang A: Parameterreferenz” on
page 139.Wenn ein Regler angeklickt (oder darauf
ein Doppelklick ausgeführt) wird, wird er zum aktiven
Regler. Aktive Regler können durch Bewegungen des
Mausrads und Tastenbetätigung gesteuert werden.
• Das Mausrad ändert den Parameterwert für den
aktiven Reglern in Schritten von ±5%. Wenn Sie beim
Bewegen des Mausrades die Umschalttaste
93
 drücken, ändert sich der Parameterwert mit einer Wenn Sie auf eine Schaltfläche klicken, wird die
Schrittweite von ±1%, was eine genauere Einstellung Komponente ein- bzw. ausgeschaltet; die Schaltfläche
ermöglicht. zeigt den entsprechenden Status an.
Solange sich der Mauszeiger über dem Regler
befindet, wird der Parameterwert für Aufwärts-/Abwärtswahlschalter
Mausradmeldungen in einem QuickInfo angezeigt. Nicht automatisierbare Parameter mit numerischen
Regler erzeugen bei Mausradsteuerung keine Werten werden über die Aufwärts-/Abwärtswahlschalter
interpolierten Werte. gesteuert. Ein Beispiel für diesen Parametertyp ist "Low/
High Key" (niedrigste und höchste spielbare Note) eines
• Wenn ein Regler aktiv ist, reagiert er auf Elements in der Hauptanzeige.
Tastenbetätigungen. Die folgenden Tasten können
verwendet werden, um den Parameterwert zu
ändern:
• Die Aufwärts-/Abwärtswahlschalter werden ebenso
gesteuert wie die Regler: Klicken Sie darauf und
Taste Änderung bewegen Sie die Maus nach oben oder unten. Die
Einstellung der Aufwärts-/Abwärtswahlschalter
Links-/Rechtspfeiltaste ± 0.1% erzeugt jedoch keine interpolierten Werte. Ein
QuickInfo zeigt während der Einstellung den
Aufwärts-/ ± 1% aktuellen Parameterwert an.
Abwärtspfeiltaste
• Wie ein Regler wird auch ein Aufwärts-/
Abwärtswahlschalter aktiv, sobald er angeklickt wird.
Pos1 Minimum
In diesem Zustand wird die Schriftfarbe orangefarben.
Ende Maximum • Wenn ein Textwahlschalter aktiviert ist, kann er
Mausradmeldungen empfangen und auf
Tastenbetätigungen reagieren.
Solange sich der Mauszeiger über dem Regler befindet, • Da viele der durch die Aufwärts-/Abwärtswahlschalter
wird der Parameterwert für Tastaturmeldungen in einem dargestellten Parameter große Wertebereiche
QuickInfo angezeigt. Regler erzeugen bei aufweisen und gleichzeitig eine genaue Einstellung
Tastatursteuerung keine interpolierten Werte. erfordern, können die folgenden Modifikatoren
verwendet werden, um bei Verwendung der Maus
Schaltflächen
verschiedene Geschwindigkeiten bzw. Auflösungen
Schaltflächen werden verwendet, um Komponenten ein-
einzustellen:
oder auszuschalten.

Modifikator Änderung

94
Umschalttaste Kleine Schrittweite
(hohe Auflösung, geringe
Werteänderungen)

Wenn Sie unter Windows mit der linken Maustaste auf

Strg-Taste Große Schrittweite
einen Textwahlschalter klicken, wird der folgende, bei
(Befehlstaste beim (geringe Auflösung, hohe
Anklicken mit der rechten Maustaste der vorherige Wert
Macintosh) Werteänderungen)
ausgewählt. Beim Macintosh erfolgt die Auswahl durch
Anklicken (nächster Wert) bzw. durch Anklicken bei
gedrückter Ctrl-Taste (vorheriger Wert).
• Bereich und Schrittweite aller Parameter sind in der
Tabelle "Parameterbereiche" aufgeführt. Siehe Beim Klicken auf einen Textwahlschalter wird dieser aktiv.
“Anhang A: Parameterreferenz” on page 139. In diesem Zustand wird die Schriftfarbe orangefarben.
Wenn ein Textwahlschalter aktiviert ist, kann er
• Wenn ein Aufwärts-/Abwärtswahlschalter aktiv ist,

Deutsch
Mausradmeldungen empfangen und auf
reagiert er auf Tastenbetätigungen. Die folgenden
Tastenbetätigungen reagieren. Die folgenden Tasten
Tasten können verwendet werden, um den
können verwendet werden, um den Parameterwert zu
Parameterwert zu ändern:
ändern:

Taste Parameterwert Taste Änderung

Aufwärts-/ Nächster bzw. vorhergehender
Aufwärts-/ Nächster/vorhergehender
Abwärtspfeiltasten Parameterwert
Abwärtspfeiltasten Parameterwert
bei Standardschrittweite.
Bild auf/ab 10 Schritte auf/ab
Aufwärts-/ Nächster bzw. vorhergehender
Abwärtspfeiltasten Parameterwert
Große Schritte.
Envelope (Hüllkurve), LFO Waveform (LFO-
Bild auf/ab 10 Schritte auf/ab Wellenform) und Key Tracking-Steuerelemente
(Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar)
Textwahlschalter Der Abschnitt "Modulatoren" umfasst spezielle
Die Textwahlschalter werden verwendet, um einen Bedienelemente zur Einstellung der
Parameter mit verschiedenen nichtnumerischen Optionen Hüllkurvengeneratoren, der LFO-Wellenformen und für
einzustellen. Ein Beispiel für diese Art von Parameter ist das Keyboard Tracking. Genauere Hinweise zu deren
der Filtertyp. Bedienung finden Sie unter "Modulatoren".

95
Signalfluss
Der Dimension Signalfluss fängt bei der MIDI-Eingabe an
und erzeugt Audiodaten, die in Stereo an die Host-
Anwendung ausgegeben werden. Die MIDI-Eingabe kann
auf zweierlei Weise erfolgen:
1. MIDI-Controller-Eingabe über die Tastatur
2. Von der Host-Anwendung gestreamte MIDI-Clips

Beide Varianten sind in diesem Diagramm zu sehen:

96
97

Deutsch
98
Wesentliche Funktionen

In diesem Kapitel finden Sie

Erläuterungen zu folgenden
Themen:

Deutsch
Programme, Elemente und Multisamples. . . . . . . . . . . . 100
Laden von Samples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Kopieren, Entladen und Zurücksetzen von Elementen. . 105
Verwenden des LoFi-Moduls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Verwenden des Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Verwenden des Drive-Moduls. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Verwenden des Equalizers (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Verwenden des FX-Moduls (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Verwenden des "Modulators"-Moduls (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar) . . . . . . . . . . . 117
MIDI-Matrix (Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro
verfügbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Die MIDI-Learn-Funktion (Ausschliesslich in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Der Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Der Piano Body/Damper (Klavierkorpus/Dämpfer)-Simulator
(Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro verfügbar)
Die folgenden Abschnitte beschreiben die erweiterten
Multisamples\ Ordner für Multisamples.
Funktionalitäten von Dimension und andere Sachverhalte,
Alle Multisample-
die in den einführenden Kapiteln nicht behandelt wurden.
Standarddefinitionen und
Sample-Sammlungen befinden
Programme, Elemente und sich in diesem Verzeichnis.
Multisamples Programs\ Ordner für Programme.
Wie im Kapitel "Erste Schritte" beschrieben, besteht ein Alle standardmäßigen
Programm aus den Einstellungen für die vier Elemente, Voreinstellungen/Programme
befinden sich in diesem
einschließlich einem Verweis auf jedes verwendete
Multisample. Verzeichnis.

Ein Multisample besteht aus einer Gruppe von Samples Wenn Sie ein Programm
und den zugehörigen Zuordnungsdaten für Tastatur- und speichern wollen, zeigt
Dimension diesen Ordner
Anschlagsstärkenbereiche. Um die Tastenzuweisung bzw.
die Tonstärkeschaltung von Multisamples zu ändern, standardmäßig als
können Sie jede einzelne .sfz-Datei des Multisamples Zielverzeichnis an.
bearbeiten. Diese befinden sich zusammen mit den
Multisamples im Multisample-Ordner. Für solche Programs\Elements\ Ordner für Elemente.
Bearbeitungsvorgänge empfiehlt sich die Verwendung Alle Werkselemente befinden
sich in diesem Verzeichnis.
eines .sfz-Editors, Sie können diese Aufgabe jedoch auch
mit dem Windows-Editor ausführen. Dimension zeigt auf dieses
Da Dimension-Programme auf den Samples beruhen, die Verzeichnis, wenn Sie auf
auf der Festplatte gespeichert sind, führt das Installieren "Save...Element" (Element
speichern) klicken.
eines Programms zu Festplattenaktionen, die sich in die
Länge ziehen können, wenn große Multisamples
verwendet werden. Daher reagiert Dimension nicht auf Sample Pool\ Samplepoolordner
Projekt-/Demo-Song-spezifische
Meldungen wie "MIDI Program Change/Bank Change"
(MIDI Programm ändern/Bank ändern). Samples befinden sich in diesem
Verzeichnis.
Dateiorganisation
DefaultEffects.sfz Default effects definition (Effekt-
Nach der Installation werden die folgenden Dateien und
Standarddefinitionen).
Verzeichnisse im Dimension-Verzeichnis erstellt:
DefaultRegion.sfz Default region definition
(Bereichs-Standarddefinitionen).

Verzeichnis Beschreibung

100
Programmdateien
Programmdateien (.prog) können überall auf der
Festplatte oder im Netzwerk gespeichert werden. Der
Ordner "Programs\" dient lediglich Organisationszwecken,
Sie können Ihre Programme an beliebiger anderer Stelle
ablegen.
Sie brauchen sich nicht darum zu kümmern, wo Sie
Programmdateien ablegen, damit Ihre Songs korrekt
wiedergegeben werden: Eine Kopie der Programmdatei
wird zu Konsistenzzwecken gespeichert und immer dann
geladen, wenn auch der Song geladen wird.
Jeder Song enthält also eine Momentaufnahme aller
verwendeten Programme zu dem Zeitpunkt, an dem der
Song beim letzten Mal gespeichert wurde. Auf diese Weise
können Sie ältere Songs und die entsprechenden
Einstellungen auch dann korrekt wiedergeben, wenn die
Werksprogramme in Zukunft geändert werden sollten.
Tipp: Sie können eigene Ordner im von Dimension
erstellten Programmordner anlegen. Diese Ordner werden
dann im Programm-Browser angezeigt; auf diese Weise
wird Ihnen die Unterscheidung Ihrer selbsterstellten
Programme von den Werksprogrammen erleichert. Wenn
Ihre neuen Ordner nicht sofort im Browser angezeigt
werden, betätigen Sie die Taste F5, um die Ansicht zu
aktualisieren.
Elemente
Dimension kann individuelle Elemente auf Datei speichern
und laden. Dieses Konzept erlaubt die Erstellung einer Art
"Elementpool", der als Grundlage für die schneller
Erstellung neuer Programme dienen kann. Eine
Elementdatei enthält alle Einstellungen für ein Element,
einschließlich der Multisample-Definition und -parameter
mit allen Modulatoren und angewendeten DSP-
Einstellungen.
Tipp: Elemente, die im Standardordner für Elemente
abgelegt sind, lassen sich direkt über den Programm-
Browser laden. Starten Sie den Programm-Browser und
öffnen Sie den Elementordner, um dort Ihre Auswahl zu
treffen. Wenn Sie ein Element auf diesem Wege laden,
werden die übrigen Elemente des aktuellen Programms
hiervon nicht betroffen.
Multisamples
Im Gegensatz zu Programmdateien (.sfz, .wav, .ogg) sind
die Multisamples nicht in der Song-Persistence enthalten.
Die Multisamples, die in einem Lied enthalten sind, können
schnell mehrere hundert Megabyte groß werden. Es
empfiehlt sich also nicht, sie in jeder Songdatei zu
verwenden. Daher sind Songs abhängig von Multisample-
Änderungen.
Zudem handelt es sich bei den Samples um
Deutsch
standardkonforme Wave-Dateien, die mit einem
konventionellen Wave-Editor bearbeitet werden können.
Daher folgende Warnung: Wenn Sie eine Multisample-
Definitionsdatei und/oder eine Sampledatei editieren,
klingt ein Song, der die betreffenden Dateien verwendet,
aufgrund der Änderungen unter Umständen anders als
vorher.
Wenn eine Programm-Datei geladen wird, wird sie
versuchen, die angegebenen Multisamples aus dem
vollständigen Pfad zu laden, der beim Speichern des
Programms gültig war. Das heißt, wenn das Programm nut
mit dem < Dimension-Installationspfad
"Multisamples\">\Grand Piano 2L (small).sfz erstellt wird,
versucht Dimension, diesen an genau dieser Stelle zu
öffnen. Durch Beibehaltung der vollständigen Adresse ist
mehr Flexibilität möglich, so dass der Benutzer "Test"-
Multisamples an einer beliebigen Stelle seiner Festplatte
erzeugen kann.
Achtung: Der Austausch von Programmen mit anderen
Benutzern führt zur Gefahr der Nichtübereinstimmung von
Laufwerks-/Ordnerstrukturen aufgrund unterschiedlicher
Installationsumgebungen, was Fehler bei Ladeversuchen
verursachen kann.
101
Dimension versucht anschließend jedoch, dieses
Multisample in jeder Pfadvariation zu finden, und zwar
innerhalb des neuen "Multisamples\"-Verzeichnisses.
Dimension wird also versuchen,
<den Dimension "Multisamples\"-Installationspfad>\Grand
Piano 2L (small).sfz zu finden (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro verfügbar).
Wenn dies fehlschlägt, wird es versuchen,
<den Dimension ‘Multisamples\’-Installationspfad>\00 -
Pianos\Grand Piano 2L (small).sfz zu finden
(Ausschliesslich in der Vollversion von Dimension Pro
verfügbar).
Und so weiter und es wird dabei alle Möglichkeiten
ausschöpfen, das ursprüngliche Multisample innerhalb des
Installationspfads zu lokalisieren.
Samples
Wenn ein Sample, das innerhalb einer .sfz-Definitionsdatei
definiert ist, fehlt, versucht Dimension, es vom
ursprünglichen Ort zu laden, wenn Programme/Songs neu
geladen werden.
Wenn sich diese Datei nicht in der ursprünglichen Position
befindet, versucht Dimension, sie im Verzeichnis "Sample
Pool" zu finden. Dies vereinfacht den Austausch von
Sampledateien zwischen Benutzern.
Dimension meldet jedes Sample, das es nicht finden kann,
nachdem die obigen Versuche fehlgeschlagen sind.
Laden von Samples
Sie können Einzelsamples (Wave- oder AIFF-Dateien) und
auch Multisamples (SFZ-Dateien) laden, die bereits
Zuordnungsdaten für Tastatur- und
Anschlagsstärkenbereiche enthalten. Dabei lassen sich
geloopte wie auch ungeloopte Mono- und Stereosamples
beliebiger Auflösung und Samplerate laden. Wave- und
102
AIFF-Dateien können Sie entweder direkt oder als Sample
in einer SFZ-Definitionsdatei laden.
Samples können eine beliebige Auflösung (8 bis 32 Bit)
und Sample-Rate aufweisen und wahlweise mono oder
stereo sein. Jedes Sample in einem Multisample kann eine
standardmäßige PCM-Windows-Wave-Datei sein (.wav),
eine Datei im Apple Audio-Format (.aiff) oder eine
komprimierte Datei im standardmäßigen, hochwertigen,
offenen und lizenzfreie Ogg-Vorbis-Format (.ogg) sein.
Diese Dateien können direkt in einen Player geladen
werden.
Dimension ermittelt jeden definierten Loop innerhalb des
Samples und gibt ihn dementsprechend wieder.
Alternativ ist es möglich, Multisample-Definitionsdateien
(.sfz) oder individuelle Samples in das Dimension-Fenster
zu ziehen. Das Sample wird dann in das ausgewählte
Element geladen.
Tipp: Wenn ein Multisample oder ein einzelnes Sample
(auch solche aus einem Multisample) mehrfach – z. B. in
mehrere Elemente oder Dimension-Instanzen – geladen
wird, ist es physisch trotzdem nur einmal im Speicher
vorhanden. Die für die zweite und alle weiteren Instanzen
angegebene Größe ist demzufolge Null. Hierdurch wird
der Speicher effizient genutzt.
Wenn Sie ein Sample oder ein Multisample laden, werden
die Effekte, die möglicherweise beim Laden in Dimension
gepatcht wurden, nicht gelöscht. Wenn Sie die Effekte
zuvor löschen möchten, initialisieren Sie das Programm,
indem Sie die Schaltfläche "Program Handling"
(Programmverwaltung) anklicken und im
MenüInitialize Program (Programm initialisieren)
auswählen.
So laden Sie ein Multisample
1. Klicken Sie auf das Fenster "Multisample"
 Laden eines einzelnen Samples
1. Klicken Sie auf das Fenster "Multisamples" um das
Fenster Multisample
Dialogfeld "Load Multisamples" (Multisamples laden)
anzuzeigen, und öffnen Sie den Ordner, der das
gewünschte Sample enthält.
Hinweis: Dimension-Samples werden aus dem RAM
gestreamt. Je nach der RAM-Speicherkapazität Ihres
Computers könnte das bedeuten, dass Sie nur
Samples speichern können, die weniger als eine
Minute lang sind. Die Wiedergabe eines
Stereosamples belastet den Prozessor stärker als die
eines Monosamples, jedoch weniger stark als die
Das Dialogfeld "Load Multisample" (Multisample
Wiedergabe zweier Monosamples.
laden) wird angezeigt.

Deutsch
2. Klicken Sie auf den Namen des Samples und dann
2. Öffnen Sie den Ordner, der das gewünschte
auf die Schaltfläche "Open" (Öffnen).
Multisample enthält, klicken Sie auf den Namen des
Multisamples und dann auf die Schaltfläche "Open" ODER
(Öffnen).
• Ziehen Sie eine Wave-Datei aus dem Windows-
Dimension lädt das Multisample and zeigt den Namen im Explorer bzw. dem Finder auf das Multisample-
Fenster "Multisample" an. Fenster.
Ein Multisample besteht aus einer Gruppe von Samples
Bearbeiten von Sample-Wiedergabe-
und den zugehörigen Zuordnungsdaten für Tastatur- und
Anschlagsstärkenbereiche. Um die Zuordnung der Parametern
Tastatur und Anschlagsstärkenbereiche zu ändern, Sobald das Multisample im Element geladen ist, kann über
können Sie die SFZ-Datei des Multisamples bearbeiten. die folgenden Parameter eingestellt werden, wann und wie
Diese Datei und die Multisamples finden Sie im das Element es spielt. Sie befinden sich in der
Multisampleordner. SFZ-Dateien können Sie mit dem Hauptanzeige und können in allen Multisample-Modi
Windows-Editor bearbeiten. Eine Erläuterung des SFZ- verwendet werden.
Formats finden Sie unter http://www.rgcaudio.com/
sfzformat.htm.
Hinweis: Dimension kann SFZ-Dateien in den Formaten
Unicode (Little und Big Endian), UTF-8 und ANSI lesen. In
Unicode- und UTF-Dateien kann zur Definition von
Ordner- und Dateinamen jeder beliebige Zeichensatz
verwendet werden. Sie können Dimension nun auch in
einem mit Unicode benannten Ordner installieren.

103
Bedienelemen Funktion Typ
t

Lo/Hi Key Bestimmt den Notenbereich, in dem das Element Notennummer

wiedergegeben wird.

Lo/Hi Vel Bestimmt den Anschlagsstärkenbereich, in dem das Anschlagsstärke

Element wiedergegeben wird.

Bend Up/Down Bestimmt den Pitchbend-Bereich. Halbtöne

Sust/Sost Bestimmt, ob und wie das Element auf die MIDI-Controller On/Off (ein/aus)
64 (Sustain) und 66 (Sostenuto) reagiert.

Transpose Weist die Tastatur-Trigger neu zu. Halbtöne

Tune Erhöht oder vermindert die Tonhöhe in Schritten von 1 Cent Cents
(100 Cent = 1 Halbton).

Keyboard-Tracking Ändert den Transponierungsgrad jedes Samples, wenn die Cent pro Taste
Trigger-Note um einen Halbton heraufgesetzt wird. Die
Standardeinstellung ist 100 Hunderstel (also ein Halbton).

Umschalttaste Verschiebt den Multisample-Transpositionswert unter Halbtöne

Beibehaltung der Zuordnung.
Dieser Wert wird verwendet, um Samples innerhalb eines
Multisamples unter Beibehaltung der ursprünglichen
Zuordnung zu transponieren. Dies kann mit dem
Transpositionswert zur Erzeugung von
Klangfarbenvariationen des Multisamples kombiniert
werden.

104
Modus Definiert, wie Samples in den Speicher geladen werden. 32-bit. 16-bit.
(Schreibgeschützt in Der 32-Bit-Modus hat einen geringeren Prozessor-Tag,
Dimension LE und aber doppelt so viel Speicherkapazität.
Dimension Pro) Die Qualität wird durch den Lademodus nicht beeinträchtigt.

Polyphony Bestimmt die Polyfonie des Elements. Noten

(Schreibgeschützt in
Durch den Wert 1 wird die monofone Spielweise für das
Dimension LE und
Element aktiviert, bei 0 zusätzlich der Legatomodus.
Dimension Pro)

Layer Zeigt den aktuell wiedergegebenen Sample-Layer an.

(Schreibgeschützt in Dimension definiert einen Layer als die Wiedergabe eines
Dimension LE und Samples in Mono oder in Stereo.

Deutsch
Dimension Pro)

Hinweis: Die Felder "Lo/Hi Key" (Taste niedrig/hoch) und
"Lo/Hi Vel" (Tonstärke niedrig/hoch) sind zur Handhabung
von einzelnen Samples geeignet. Um die
Tastenzuordnung sowie die Tonstärkenspanne jedes
Samples in einem Multisample zu steuern müssen Sie
jedoch die .sfz-Datei des Multisamples bearbeiten.
Tipp: Sie können den Klang eines gesampelten
Instruments ändern, indem Sie die Samples neu zuweisen
und dann eine Tonhöhenverschiebung zurück auf die
gewünschte Tonhöhe vornehmen. So könnten Sie
beispielsweise ein Klavier-Sample so zuweisen, dass das
A3-Sample erklingt, wenn Sie die Taste G3 spielen. Wenn
Sie dann eine Tonhöhenverschiebung für das A3-Sample
zurück auf die Tonhöhe für G3 vornehmen, bleibt die
Originaltonhöhe erhalten. Allerdings klingt das Spielen des
A3-Samples mit der Tonhöhe von G3 anders als das G3-
Sample in seiner normalen Tonhöhe klingen würde. Dies
können Sie tun, indem Sie die Felder "Transpose"
(Transponieren) und "Shift" (Tonhöhenverschiebung) auf
versetzte positive und negative Werte einstellen. Wenn
Ihnen der Klang bei der Wiedergabe eines Samples mit
niedrigerer Tonhöhe als im Original gefällt, stellen Sie im
Feld "Transpose" (Transponieren) einen positiven Wert
und im Feld "Shift" (Verschieben) einen negativen Wert ein
(z. B. 2 und -2). Wenn Ihnen der Klang bei der Wiedergabe
eines Samples mit höherer Tonhöhe als im Original gefällt,
stellen Sie im Feld "Transpose" (Transponieren) einen
negativen Wert und im Feld "Shift" (Verschieben) einen
positiven Wert ein (z. B. -2 und 2). Achten Sie darauf,
niedrige Zahlen zu wählen, um den Großteil des Original-
Timbres zu wahren.
Kopieren, Entladen und
Zurücksetzen von Elementen
Wenn Sie mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei
gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh) auf eine
Elementschaltfläche (E1 bis E4) klicken, wird ein
Kontextmenü mit den folgenden Befehlen angezeigt:
• Unload Multisample (Multisample entladen) – löscht
das Multisample im Fenster "Multisamples", ohne
dabei die Parametereinstellungen zu löschen.
• "Reset Element" (Element zurücksetzen): Löscht das

105
 Multisample im Fenster "Multisamples" und entfernt
zugleich alle Parametereinstellungen.
• "Copy Element" (Element kopieren): Kopiert
sämtliche Daten des aktuellen Elements
einschließlich aller Multisamplezuweisungen und
Parametereinstellungen in die Zwischenablage.
• "Paste Element" (Element einfügen): Fügt kopierte
Elementdaten aus der Zwischenablage in das
aktuelle Element ein. Klicken Sie zum Einfügen eines
Elements mit der rechten Maustaste (Windows) bzw.
bei gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh) auf die
Elementschaltfläche des Zielelements und wählen
Sie im Kontextmenü den Eintrag Paste Element aus.
• "Paste Element Fx" (Elementeffekte einfügen): Fügt
nur die Effektmoduleinstellungen eines kopierten
Elements in das aktuelle Element ein.
Beachten Sie, dass nur ein Element gleichzeitig selektiert
und bearbeitet werden kann. Weitere Informationen zu den
übrigen Einträgen des Kontextmenüs für Elemente finden
Sie nachfolgend.
(Mit dem nächsten Element verknüpfen) ist die letzte im
Element-Menü. Ein verknüpftes Element deaktiviert die
Mischknöpfe für Fx1und Fx2.
Mit der Funktion Elementverknüpfung ist es möglich, die
Prozessorauslastung vieler Programme zu verringern. Mit
der Elementverknüpfung ist es auch möglich, zwei, drei
oder sogar vier Elemente auf ein einzelnes Multisample
anzuwenden. Dazu müssen Sie alle gewünschten
Elemente verketten und das Multisample ELEMENT
CHAIN.SFZ in die leeren Elemente einfügen, das im
Verzeichnis "98 – Special" enthalten ist.
Verwenden des LoFi-Moduls
Das LoFi-Modul von Dimension enthält einen
Bitreduzierungseffekt sowie einen Dezimierungseffekt, die
Sie im aktuellen Element anwenden können.
Der Bitreduzierungseffekt simuliert den Klang älterer
Sampler mit niedrigeren Bitauflösungen. Der Decimator
hingegen ändert die Sample-Rate kontinuierlich.

Verketten von Elementen

Gelegentlich müssen in einem Programm zwei
verschiedene Multisamples mit ihren eigenen Lo-Fi, Filtern
und Drive-Einstellungen verarbeitet werden, aber es
werden die gleichen Equalizer und Effekte auf beide
angewandt. So verwenden Sie die Bitreduzierung
Das Ergebnis dieses Vorgangs entspricht der Mischung 1. Aktivieren Sie die Schaltfläche "On" (ein). Diese
beider Elemente und der anschließenden Bearbeitung des befindet sich über dem Regler "BitRed".
resultierenden Signals mit Equalizer und Effekten. 2. Stellen Sie mit dem Regler "BitRed" den
Allerdings ist die Prozessorbelastung bei Verwendung gewünschten Klang ein. Der Wertebereich liegt
dieser Funktionalität wesentlich niedriger, da nur ein
zwischen 0 und 100%.
einzelner Effektbereich verwendet wird.
Dimension ermöglicht es, die Ausgabe eines Elements mit
So verwenden Sie den Decimator
1. Aktivieren Sie die Schaltfläche "On" (ein). Diese
den Effekten des nächsten zu verbinden, und zwar für die
befindet sich über dem Regler "Decim".
ersten drei Elemente. Die Option "Chain to Next Element"

106
2. Stellen Sie mit dem Regler "Decim" den gewünschten
Klang ein. Der Wertebereich liegt zwischen 0 und
100%.

Filter Beschreibung
Verwenden des Filters
LP1P Tiefpassfilter, einpolig
Der Filter von Dimension erzeugt mehrere Filtertypen, die (Flankensteilheit: 6 dB/Oktave).
Sie im Dropdown-Menü auswählen können: Dieses Filter lässt alle Frequenzen
unterhalb der mit dem Regler "Cutoff"
eingestellten Filterfrequenz
passieren. Frequenzen oberhalb der
Filtertypen hier auswählen
Filterfrequenz werden mit einer
moderaten Steilheit von 6 dB/Oktave

Deutsch
abgesenkt.
Dieses Filter ist nicht resonanzfähig.
Das Dropdownmenü bietet die folgenden Optionen:
HP1P Hochpassfilter, einpolig
(Flankensteilheit: 6 dB/Oktave).
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
oberhalb der mit dem Regler "Cutoff"
eingestellten Filterfrequenz
passieren. Frequenzen unterhalb der
Filterfrequenz werden mit einer
moderaten Steilheit von 6 dB/Oktave
abgesenkt.
Dieses Filter ist nicht resonanzfähig.

107
BP1P Bandpassfilter, bestehend aus einem LP2P Tiefpassfilter, zweipolig
einpoligen Tiefpass- und einem (Flankensteilheit: 12 dB/Oktave).
einpoligen Hochpassfilter, die in
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
Reihe geschaltet sind
unterhalb der mit dem Regler "Cutoff"
(Flankensteilheit: 6 dB/Oktave).
eingestellten Filterfrequenz
Dieses Filter lässt alle Frequenzen im
passieren. Frequenzen oberhalb der
Bereich der mit dem Regler "Cutoff"
Filterfrequenz werden mit einer
eingestellten Filterfrequenz
Steilheit von 12 dB/Oktave
passieren. Frequenzen außerhalb
abgesenkt.
des Filterfrequenzbereichs werden
mit einer moderaten Steilheit von 6 Dieses Filter ist resonanzfähig.
dB/Oktave abgesenkt. Hierunter versteht man die Betonung
(Lautstärkeanhebung) von
BR1P Bandsperrfilter (Notch-Filter), Frequenzen im Bereich der
bestehend aus einem einpoligen Filterfrequenz.
Hochpass- und einem einpoligen
Bestimmte Einstellungen des
Tiefpassfilter, die in Reihe geschaltet
Parameters "Resonance" können die
sind (Flankensteilheit: 6 dB/Oktave).
Lautstärke deutlich erhöhen. Stellen
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
Sie sicher, dass der Summenlimiter
außerhalb des Bereichs der mit dem
aktiviert ist, bevor Sie Programme mit
Regler "Cutoff" eingestellten
hohen Resonanzwerten bearbeiten.
Filterfrequenz passieren. Frequenzen
im Filterfrequenzbereich werden mit
einer moderaten Steilheit von 6 dB/
Oktave abgesenkt.
Dieses Filter ist nicht resonanzfähig.

AP1P Allpassfilter, einpolig

Dieses Filter dient dem Einfügen von
Verzögerungen mit einer Länge von
weniger als einem Sample.
Dies kann sinnvoll sein, um die
Phasen von Samples verschiedener
Elemente aneinander anzupassen.
Der Effekt ist sehr subtil.

108
HP2P Hochpassfilter, zweipolig BP2P Zweipoliges Bandpassfilter
(Flankensteilheit: 12 dB/Oktave). (Flankensteilheit: 12 dB/Oktave).
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
Dieses Filter lässt alle Frequenzen im
oberhalb der mit dem Regler "Cutoff"
Bereich der mit dem Regler "Cutoff"
eingestellten Filterfrequenz
eingestellten Filterfrequenz
passieren. Frequenzen unterhalb der
passieren. Frequenzen außerhalb
Filterfrequenz werden mit einer
des Filterfrequenzbereichs werden
Steilheit von 12 dB/Oktave
mit einer Steilheit von 12 dB/Oktave
abgesenkt.
abgesenkt.
Dieses Filter ist resonanzfähig.
Dieses Filter ist resonanzfähig.
Hierunter versteht man die Betonung
Hierunter versteht man die Betonung
(Lautstärkeanhebung) von
(Lautstärkeanhebung) von
Frequenzen im Bereich der

Deutsch
Frequenzen im Bereich der
Filterfrequenz.
Filterfrequenz.
Bestimmte Einstellungen des
Hohe Resonanzwerte haben bei
Parameters "Resonance" können die
einem Bandpassfilter ein sehr
Lautstärke deutlich erhöhen. Stellen
schmalbandiges Ausgangssignal
Sie sicher, dass der Summenlimiter
zum Ergebnis. Bei den meisten
aktiviert ist, bevor Sie Programme mit
Klängen wird dies als
hohen Resonanzwerten bearbeiten.
Lautstärkeverringerung
wahrgenommen. Wenn die Frequenz
des Eingangssignals jedoch der
Filterfrequenz entspricht, hat dies
eine drastisch höhere Lautstärke zur
Folge. Stellen Sie sicher, dass der
Summenlimiter aktiviert ist, bevor Sie
Programme mit hohen
Resonanzwerten bearbeiten.

109
BR2P Zweipoliges Bandsperrfilter
(Flankensteilheit: 12 dB/Oktave).
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
außerhalb des Bereichs der mit dem
Regler "Cutoff" eingestellten
Filterfrequenz passieren. Frequenzen
im Filterfrequenzbereich werden mit
einer Steilheit von 12 dB/Oktave
abgesenkt.
PK2P Peak-Filter. Dieses Filter verstärkt die
Filterfrequenz um 6 dB. Die im
Filterfrequenzbereich vorhandenen
Frequenzen werden mit einer
Flankensteilheit von 12 dB/Oktave
angehoben.
Die Breite des Peaks
(Frequenzpunkts) wird mit dem
Resonanzregler eingestellt.
110
LP4P Tiefpassfilter, vierpolig
(Flankensteilheit: 24 dB/Oktave).
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
unterhalb der mit dem Regler "Cutoff"
eingestellten Filterfrequenz
passieren. Frequenzen oberhalb der
Filterfrequenz werden mit einer
Steilheit von 24 dB/Oktave
abgesenkt.
Dieses Filter ist resonanzfähig.
Hierunter versteht man die Betonung
(Lautstärkeanhebung) von
Frequenzen im Bereich der
Filterfrequenz.
Bestimmte Einstellungen des
Parameters "Resonance" können die
Lautstärke deutlich erhöhen. Stellen
Sie sicher, dass der Summenlimiter
aktiviert ist, bevor Sie Programme mit
hohen Resonanzwerten bearbeiten.
HP4P Hochpassfilter, vierpolig
(Flankensteilheit: 24 dB/Oktave).
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
oberhalb der mit dem Regler "Cutoff"
eingestellten Filterfrequenz
passieren. Frequenzen unterhalb der
Filterfrequenz werden mit einer
Steilheit von 24 dB/Oktave
abgesenkt.
Dieses Filter ist resonanzfähig.
Hierunter versteht man die Betonung
(Lautstärkeanhebung) von
Frequenzen im Bereich der
Filterfrequenz.
Bestimmte Einstellungen des
Parameters "Resonance" können die
Lautstärke deutlich erhöhen. Stellen
Sie sicher, dass der Summenlimiter
aktiviert ist, bevor Sie Programme mit
hohen Resonanzwerten bearbeiten.
LP6P Tiefpassfilter, sechspolig
(Flankensteilheit: 36 dB/Oktave).
Dieses Filter lässt alle Frequenzen
unterhalb der mit dem Regler "Cutoff"
eingestellten Filterfrequenz
passieren. Frequenzen oberhalb der
Filterfrequenz werden mit einer
Steilheit von 36 dB/Oktave
abgesenkt.
Dieses Filter ist resonanzfähig.
Hierunter versteht man die Betonung
(Lautstärkeanhebung) von
Deutsch
Frequenzen im Bereich der
Filterfrequenz.
Bestimmte Einstellungen des
Parameters "Resonance" können die
Lautstärke deutlich erhöhen. Stellen
Sie sicher, dass der Summenlimiter
aktiviert ist, bevor Sie Programme mit
hohen Resonanzwerten bearbeiten.
111
HP6P Hochpassfilter, sechspolig COMB Kammfilter.
(Flankensteilheit: 36 dB/Oktave).
Ein Kammfilter erzeugt Kerben im
Dieses Filter lässt alle Frequenzen Frequenzspektrum, wodurch der
oberhalb der mit dem Regler "Cutoff" Klang auf eine ganz spezielle Art
eingestellten Filterfrequenz gefärbt wird.
passieren. Frequenzen unterhalb der
Filterfrequenz werden mit einer
Steilheit von 36 dB/Oktave
abgesenkt.
Verwenden des Drive-Moduls
Dieses Filter ist resonanzfähig. Das Drive-Modul von Dimension fügt verschiedene
Hierunter versteht man die Betonung Übersteuerungseffekte hinzu, welche Sie im Dropdown-
(Lautstärkeanhebung) von Menü auswählen können:
Frequenzen im Bereich der
Filterfrequenz.
Bestimmte Einstellungen des Wählen Sie die
Parameters "Resonance" können die Übersteuerungsarten hier aus
Lautstärke deutlich erhöhen. Stellen
Sie sicher, dass der Summenlimiter
aktiviert ist, bevor Sie Programme mit Dieses Element ist nach dem Filterausgang angeordnet,
hohen Resonanzwerten bearbeiten. und ermöglicht so das "Zähmen" von Filtereinstellungen
mit hoher Resonanz, die Erzeugung eines gebrochenen,
PINK Multiple-Knee-Filter, bestehend aus verzerrten Sounds oder verleiht dem Sound einfach nur
mehreren einpoligen Tiefpassfiltern. Charakter, je nachdem, welcher Drive-Modus ausgewählt
Dies ist ein statisches Filter, das ist:
normalerweise zur Erzeugung von
rosa Rauschen verwendet wird.
Wenn Sie Samplematerial damit
bearbeiten, werden Sie feststellen,
dass der Klang etwas dunkler wird, Modus Beschreibung
ohne dass der
Gesamtklangcharakter hiervon Off (aus) Das Drive-Modul wird nicht
betroffen ist. verwendet.

Valve Ein eher subtiler Effekt.

Es wird ein Formungsprozess wie bei
Röhrenverstärkern ausgeführt.

112
 • Schaltfläche "Lo-Shelf": Bei Aktivierung dieser
Soft Moderate Übersteuerung.
Schaltfläche bearbeitet der Equalizer alle Frequenzen
unterhalb der mit dem "Freq"-Regler gewählten
Mid Stärkere Übersteuerung.
Equalizerfrequenz.

Hard Aggressiver Übersteuerungseffekt. • Schaltfläche "Bandpass": Bei Aktivierung dieser

Ideal für solo gespielte Leadsounds. Schaltfläche bearbeitet der Equalizer alle Frequenzen
im Bereich der mit dem "Freq"-Regler gewählten
Asymmetric Metallischer Verzerrungseffekt. Equalizerfrequenz
• Schaltfläche "Hi-Shelf": Bei Aktivierung dieser
Schaltfläche bearbeitet der Equalizer alle Frequenzen
Die Drive-Stufe führt nach der Tonregelung einen oberhalb der mit dem "Freq"-Regler gewählten
Formprozess aus, um den resultierenden übersteuernden Equalizerfrequenz.
Ton etwas zu mildern.
• Regler "Gain": Mit diesem Regler können Sie die

Deutsch
Lautstärke des gewählten Frequenzbereichs um ±24
Verwenden des Equalizers dB ändern. Wenn Sie den Regler nach links drehen,
(Ausschliesslich in der wird die Lautstärke abgesenkt, durch eine Drehung
nach rechts wird sie erhöht.
Vollversion von Dimension Pro
verfügbar)
• Regler "Freq": Mit diesem Regler stellen Sie die
Arbeitsfrequenz des Equalizers ein. Der
Wertebereich liegt zwischen 20 und 24480 Hz.
Die drei EQ-Module von Dimension bieten Ihnen ein
enormes Maß an Kontrolle über den Sound der Elemente. • Regler "Q" (Bandbreite): Mit diesem Regler ändern
Sie die Breite des bearbeiteten Frequenzbandes.
Jeder Equalizer verfügt über die folgenden
Wenn Sie den Regler nach links drehen, wird das
Bedienelemente:
Band verengt, bei einer Drehung nach rechts wird es
verbreitert.
On Gain Frequenz
Verwenden des FX-Moduls
Q (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro
Lo-Shelf Bandpass Hi-Shelf verfügbar)
Dimension enthält ein FX-Modul mit den Modi "Delay",
"Reverb" und "Distortion". Je nach gewähltem Modus
• Schaltfläche "On" (Ein): Klicken Sie diese steuern die vorhandenen Regler unterschiedliche
Schaltfläche an, um den Equalizer zu aktivieren. Effektparameter.

113
Hinweis: Regler und das Filter sind deaktiviert
Stereo Delay Ein Stereo-Delay-Effekt mit
(abgeblendet), sofern sie im gewählten Modus nicht
unabhängigen
verfügbar sind.
Verzögerungsleitungen für beide
Der Delaymodus Stereokanäle.
Das Ausgangssignal des Delays
Das FX-Modul von Dimension bietet Ihnen im Menü "Type"
wird durch das Filter geführt.
(Typ) mehrere Delaytypen sowie ein Menü "Filter" mit
einem integrierten Filter, für das Sie Optionen im Menü
Cross Feedback Bietet zwei unabhängige
"Filter" auswählen können.
Delay Verzögerungsstränge, deren
Im Delaymodus sind die folgenden Bedienelemente Ausgangssignale in den Eingang
vorhanden: des jeweils anderen Strangs
zurückgeführt werden können.
Das Ausgangssignal des Delays
wird durch das Filter geführt.

Ping Delay Ein Delayeffekt, bei dem die Echos

im Stereofeld hin- und herspringen.
Effektmenü Filtermenü Delayparameter Das Ausgangssignal des Delays
wird durch das Filter geführt.

L/R/C Delay Das erste Echo wird über den

linken, das zweite über den
rechten Kanal ausgegeben.
Nachfolgende Echos bewegen sich
Filterparameter LFO-Parameter Mixparameter zunehmend in die Stereomitte.
Das Ausgangssignal des Delays
wird durch das Filter geführt.
• Effektmenü: Hier können Sie den gewünschten
Delayeffekt auswählen. Die nachfolgende Tabelle R/L/C Delay Das erste Echo wird über den
listet die einzelnen Typen auf. rechten, das zweite über den
linken Kanal ausgegeben.
Nachfolgende Echos bewegen sich
zunehmend in die Stereomitte.
Das Ausgangssignal des Delays
Delaytyp Beschreibung wird durch das Filter geführt.

Off (aus) Kein Effekt. Es wird keine

Prozessorleistung beansprucht.

114
Triple Delay Ähnelt "Stereo Delay", allerdings
wird hier zusätzlich ein Monoecho
mit separater Delayzeit in der Mitte
des Stereofeldes ausgegeben.
Das Ausgangssignal des Delays
wird durch das Filter geführt.
Detuner Das erzeugte, statisch verzögerte
Echo weist eine andere Stimmung
auf als das Originalsignal. Der
Verstimmungsgrad wird durch die
Parameter "Freq"
(Modulationsfrequenz) und "Depth"
(Modulationsintensität) bestimmt.
Chorus Konventionelle modulierte
Stereoverzögerung mit
Signalrückführung (Feedback).
Hiermit lassen sich verschiedene
Chorus- und Flangereffekte
erstellen.
Symphonic Ein mehrstimmiger Choruseffekt.
LFO Filter Delay Ähnelt "Stereo Delay", allerdings
wird ein Niederfrequenzoszillator
zur Modulation der Filterfrequenz
verwendet. Der Filter bearbeitet
nur das Effektsignal, nicht jedoch
das Direktsignal.
Panning Delay Delayeffekt, bei dem die
Panoramapositionen der Echos
durch einen LFO moduliert werden.
Auto Pan Die Stereoposition des Klangs wird
durch einen LFO zyklisch moduliert
– der Klang "wandert" durch das
Stereopanorama.
LFO Filter Das Signal wird durch das Filter
geführt. Dabei wird die
Filterfrequenz durch den LFO
moduliert.
Phased Delay Ähnelt dem "Stereo Delay", aber
das Ausgangssignal wird durch
einen Phaser geführt. Das
Deutsch
Verhalten des Phasers wird durch
die Parameter CENTER, LFO
FREQ und LFO DEPTH bestimmt.
Filter/Phaser Kombination aus Filter- und
Phasereffekt. Beide Effekt werden
durch den gleichen LFO gesteuert,
d. h. die Parameter LFO FREQ und
LFO DEPTH bestimmen die
Frequenz bzw. Intensität von Filter
und Phaser gleichermaßen.
• Filtermenü: Hier wählen Sie den gewünschten
Filtertyp aus. Zur Auswahl stehen Tiefpassfilter (LP),
Bandpassfilter (BP), Hochpassfilter (HP),
Bandsperrfilter (BR), Allpassfilter (AP), Peak-Filter
(PK), Kammfilter (Comb) und Multi-Knee-Filter (Pink).
Die Flankensteilheiten liegen zwischen 6 dB
(einpolig, 1P) und 36 dB (sechspolig, 6P) pro Oktave.
• Delayparameter – Delay links: Wahlen Sie ein
Tempoverhältnis aus. Delay Mitte: Wahlen Sie ein
Tempoverhältnis aus (wenn der Delaytyp keinen
Mitten-Delay verwendet wird die Schaltfläche
deaktiviert und in grau angezeigt). Delay rechts:
115
 Wahlen Sie ein Tempoverhältnis aus. Feedback:
Wählen Sie einen Wert zwischen 0% und 100% aus.
• Filterparameter: Hier können Sie eine Filterfrequenz
("Cutoff") und einen Resonanzpegel ("Reso")
auswählen. Wenn das gewählte Filter über einen
Parameter nicht verfügt, dann ist der entsprechende
Regler abgeblendet.
• LFO-Parameter: Wenn der gewählte Delaytyp einen
LFO verwendet, können Sie mit diesen beiden
Reglern die LFO-Frequenz ("Freq") und -Intensität
("Depth") einstellen. Wenn ein Parameter nicht
verfügbar ist, ist der entsprechende Regler
abgeblendet.
• Mixparameter: Mit diesen Reglern können Sie den
Eingangspegel des Delaymoduls ("Input") und das
Verhältnis zwischen Direkt- und Effektsignal ("Dry/
Wet") steuern.
Tipp: Wenn Sie den Eindruck haben, dass der Delay-
Effekt nicht präsent genug ist, setzen Sie den Regler
"Feedback" auf einen höheren Wert.
Der Reverb-Modus
Das FX-Modul von Dimension bietet neben den Delay-
auch eine Reihe von Halleffekten (Reverbs).
Auch hier werden verschiedene Regler für die
Parametersteuerung verwendet.
Effektmenü Hallgröße Dämpfung des
Hallsignals
116
Klangfärbung des Mixparameter
Hallsignals
• Effektmenü: Hier können Sie den gewünschten
Reverb-Effekt auswählen. Zur Auswahl stehen "Small
Room", "Mid Room", "Large Room", "Small Hall",
"Mid Hall", "Large Hall" und "Chamber".
• Hallgröße: Diesen Parameter stellen Sie mit dem
Regler "Center" ein.
• Dämpfung des Hallsignals: Diesen Parameter stellen
Sie mit dem Regler "Feedback" ein.
• Klangfärbung des Hallsignals: Diesen Parameter
stellen Sie mit dem Regler "Cutoff" ein.
• Mixparameter: Mit diesen Reglern können Sie den
Eingangspegel des Reverb-Moduls ("Input") und das
Verhältnis zwischen Direkt- und Effektsignal ("Dry/
Wet") steuern.
Verzerrereffekte (Distortion)
Das FX-Modul von Dimension bietet auch eine Reihe von
Verzerrereffekten (Distortion).
Auch hier werden verschiedene Regler für die
Parametersteuerung verwendet.
Effektmenü Verzerrerfeedback

Klangfärbung des Mixparameter
Verzerrers
• Effektmenü: Hier können Sie den gewünschten
Verzerrereffekt auswählen. Zur Auswahl stehen
"Distortion 1" und "Distortion 2".
• Verzerrerfeedback: Diesen Parameter stellen Sie mit
dem Regler "Feedback" ein.
• Klangfärbung des Verzerrers: Diesen Parameter
stellen Sie mit dem Regler "Cutoff" ein.
• Mixparameter: Mit diesen Reglern können Sie den
Eingangspegel des Reverb-Moduls ("Input") und das
Verhältnis zwischen Direkt- und Effektsignal ("Dry/
Wet") steuern.
Achtung: Verzerrereffekte können sehr laut sein. Stellen
Sie sicher, dass der Summenlimiter aktiviert ist, bevor Sie
diese Effekte verwenden. Mit dem Regler "Dry/Wet"
können Sie den Gesamtpegel des Verzerrereffekts
steuern. Wenn Sie die Einstellung abgeschlossen haben,
können Sie den Limiter wieder deaktivieren.
Verwenden des "Modulators"-
Moduls (Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro
verfügbar)
Im Gegensatz zu anderen Synthesizer-Konzepten, bei
denen einige wenige Hüllkurvengeneratoren (EG),
Niederfrequenzoszillatoren (LFO), Keyboard-Tracking-
Generatoren über die Modulationsmatrix usw. geteilt und
an den Parameter geleitet werden, verfügt Dimension über
einen Satz Komponenten für jedes Ziel.
Auf diese Weise sind für ein Programm insgesamt zwanzig
Hüllkurvengeneratoren, zwanzig LFO und zwanzig
Keyboard-Tracking-Generatoren verfügbar, die alle mit
ihren eigenen Einstellungen gleichzeitig aktiv sein können.
Mit diesem Modul können Sie Hüllkurven generieren, um
Tonhöhe, Filterfrequenz, Resonanz, Panorama und
Amplitude (Lautstärke) eines Elements zu steuern.
Hüllkurvengeneratoren
Die Hüllkurven-Generatoren (EG) von Dimension zählen
zu den modernsten Systemen ihrer Art, die heute auf dem
Deutsch
Markt erhältlich sind. Auf ihnen beruht die Vielseitigkeit der
Anwendung. Jeder Hüllkurvengenerator verfügt über eine
beliebige Anzahl an Hüllkurvensegmenten. Für jedes
Segment sind dabei Einstellungen für die Form sowie die
Steuerung durch Tastaturposition und Anschlagsstärke
vorhanden. Die Hüllkurvengeneratoren ermöglichen ferner
das Looping, d. h. die Bildung von Wiedergabeschleifen;
auf diese Weise lassen sie sich auch als LFO mit
komplexen Wellen verwenden.
Der Hüllkurvengenerator tritt in Aktion, sobald ein Note-
On-Befehl erhalten wird. Nachfolgend werden alle
definierten Segmente bis zum letzten Knoten durchlaufen,
sofern keine Loop- oder Haltepunkte definiert sind. Nach
Erreichen des letzten Knotens bleibt der Pegel für die
gesamte weitere Dauer der Note unverändert.
Wenn die Amplitudenhüllkurve den letzten Knoten erreicht
und kein Loop definiert ist, wird der Layer deaktiviert.
Ist ein Haltepunkt definiert, dann startet die
Hüllkurvenwiedergabe bei Empfang des Note-On-Befehls
und durchläuft alle definierten Segmente, bis der
Haltepunkt erreicht wird. Danach bleibt der Pegel
unverändert, bis der Note-Off-Befehl für den Layer
empfangen wird. Nun werden die auf den Haltepunkt
117
folgenden Segmente durchlaufen. Erst bei Erreichen des
letzten Knotens endet die Hüllkurvenwiedergabe.
Wenn ein Loop definiert ist, springt der
Hüllkurvengenerator bei Erreichen des Haltepunkts jeweils
wieder zum definierten Startpunkt des Loops zurück – es
entsteht eine Hüllkurvenschleife.
Die Programmierung von Hüllkurven ist nachfolgend
beschrieben.
So zeigen Sie eine Hüllkurve an
• Klicken Sie auf den entsprechenden Knopf, um die
gewünschte Hüllkurve anzuzeigen: "Pitch" (steuert
die Tonhöhe), "Cutoff", "Resonance" (steuert die
Resonanz), "Pan" (steuert das Panorama), und
"Amplitude". Nach dem Anklicken einer
Hüllkurvenschaltfläche können Sie durch Betätigung
der Tasten 1 bis 5 auf Ihrer Computertastatur (nicht
aber der Tasten auf dem Ziffernblock) zwischen den
Hüllkurvengeneratoren umschalten.
Pitch "Cutoff" "Reso" Pan Amplitude
So schalten Sie einen Hüllkurvengenerator ein
1. Zeigen Sie die gewünschte Hüllkurve an.
2. Klicken Sie ggf. in das Feld neben "Status", um die
Einstellung "On" auszuwählen.
Hier klicken
118
So bearbeiten Sie Hüllkurvenintensität und die
Wirkung der Anschlagsstärke
• Um die Hüllkurvenintensität einzustellen, ziehen Sie
den Wert im Feld "Depth" mit der Maus nach oben
oder unten.
• Die Wirkung der Anschlagsstärke können Sie ändern,
indem Sie den Wert im Feld "Vel->int" mit der Maus
nach oben oder unten ziehen. So können Sie
steuern, wie stark die im Note-On-Befehl enthaltene
Anschlagsstärkeninformation die
Modulationsintensität beeinflusst.
• Die Wirkung der Anschlagsstärke auf die
Hüllkurvenzeiten können Sie ändern, indem Sie den
Wert im Feld "Vel->tim" mit der Maus nach oben oder
unten ziehen.
• Wenn Sie einstellen wollen, wie stark die
Anschlagsstärke den Wert der aktuellen Hüllkurve
beeinflusst, ziehen Sie den Wert im Feld "Vel Track"
mit der Maus nach oben oder unten.
So können Sie eine Hüllkurve grafisch anzeigen
oder bearbeiten
1. Klicken Sie auf eine Hüllkurvenschaltfläche, um die
gewünschte Hüllkurve anzuzeigen. Stellen Sie sicher,
dass im Feld "Status" die Einstellung "On" gewählt ist.
2. Fügen Sie Knoten entsprechend nachfolgender
Tabelle hinzu oder bearbeiten Sie sie.
Zweck Aktion
Einen Knoten zu Klicken Sie die Hüllkurve mit der
einer Hüllkurve rechten Maustaste (Windows)
hinzufügen. bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) an. Hat die Hüllkurve
noch keine Segmente oder
Knoten, so klicken Sie mit der
rechten Maustaste auf die Stelle
der Grafik, an der Sie ein Segment
und einen Knoten einfügen
möchten.
Knoten entfernen. Klicken Sie den Knoten mit der
rechten Maustaste (Windows)
Alle Knoten Drücken Sie die Taste R, oder
entfernen oder klicken Sie mit der rechten
zurücksetzen. Maustaste (Windows) bzw. bei
gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh)
oberhalb des Hüllkurvenrasters
und wählen Sie Reset All Nodes
(Alle Knoten zurücksetzen) im
Kontextmenü.
Den Wert eines Setzen Sie den Mauszeiger auf
Knotens den Knoten. Die Werte des
anzeigen. Knotens erscheinen in der oberen
Zeile. Hierzu gehören die Nummer

Deutsch
bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste des Knotens und die
(Macintosh) an. Gesamtanzahl der Knoten, die
Zeit ("Time"), der Abstand zum
Knoten Ziehen Sie den Knoten mit der vorherigen Knoten ("Tdif") und der
verschieben. Maus. Knotenpegel.

Einen Knoten Ziehen Sie den Knoten bei Einen Bildlauf Stellen Sie den Rahmen unten im
verschieben, gedrückter Strg-Taste (Windows) durch die Hüllkurvenfenster durch Ziehen
ohne dabei bzw. Befehlstaste (Macintosh). grafische mit der Maus wie gewünscht ein.
andere Knoten zu Darstellung
verschieben. durchführen.

Ein Segment Ziehen Sie das Segment mit der Hüllkurve in das Doppelklicken Sie auf den
bearbeiten. Maus. Fenster Rahmen unten im
einpassen. Hüllkurvenfenster.
Ein Segment Doppelklicken Sie auf das
ODER
zurücksetzen. Segment, oder klicken Sie bei
gedrückter Umschalttaste auf • Klicken Sie mit der rechten
das Segment. Maustaste (Windows) bzw.
bei gedrückter Ctrl-Taste
Die Form eines Auf das Segment klicken und (Macintosh) oberhalb des
Segments vertikal ziehen. Hüllkurvenrasters und
ändern. wählen Sie Fit (Einpassen)
im Kontextmenü.

119
Hüllkurvendarstell • Setzen Sie den Mauszeiger
ung vergrößern. in die Hüllkurve und drehen
Sie das Mausrad nach oben.
Durch Betätigung der Strg-
Taste (Windows) bzw. der
Befehlstaste (Macintosh)
erzielen Sie eine feinere
Auflösung.
ODER
• Setzen Sie den Mauszeiger
in die Mitte des zu
vergrößernden Bereichs und
drücken Sie die Taste "×"
(bzw. "*") auf dem
Ziffernblock.
ODER
• Klicken Sie mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw.
bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) oberhalb des
Hüllkurvenrasters und
wählen Sie Zoom In
(Darstellung vergrößern) im
Kontextmenü.
120
Hüllkurvendarstell • Setzen Sie den Mauszeiger
ung verkleinern. in die Hüllkurve und drehen
Sie das Mausrad nach unten.
Durch Betätigung der Strg-
Taste (Windows) bzw. der
Befehlstaste (Macintosh)
erzielen Sie eine feinere
Auflösung.
ODER
• Setzen Sie den Mauszeiger
in die Mitte des zu
vergrößernden Bereichs und
drücken Sie die Taste "÷"
(bzw. "/") auf dem
Ziffernblock.
ODER
• Klicken Sie mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw.
bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) oberhalb des
Hüllkurvenrasters und
wählen Sie Zoom Out
(Darstellung vergrößern) im
Kontextmenü.
Segmenttyp von Setzen Sie den Mauszeiger über
der linearen den Endknoten des Segments und
Charakteristik betätigen Sie die Taste N auf Ihrer
(Standardeinstellu Tastatur, oder klicken Sie mit der
ng) auf die rechten Maustaste (Windows)
exponentielle bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
Charakteristik (Macintosh) in den Bereich über
umschalten oder dem Hüllkurvenraster und wählen
umgekehrt. Sie Toggle Envelope Shape
(Siehe auch (Hüllkurvenform umschalten) im
nachfolgenden Kontextmenü. Bei Verwendung
Hinweis zur der exponentiellen
Amplitudeneinstel Kurvencharakteristik wird das
lung.) Segment dunkelblau angezeigt.
Knoten präzise Klicken Sie auf den Knoten und
verschieben. steuern Sie diesen dann mit den
Pfeiltasten auf der Tastatur.
Drücken Sie dabei die
Umschalttaste, um eine feinere
Auflösung zu erzielen.
Haltepunkt Wählen Sie den gewünschten
(Loopendpunkt) Knoten aus und betätigen Sie
setzen, löschen dann die Taste S auf Ihrer
oder verschieben Tastatur, oder klicken Sie mit der
rechten Maustaste (Windows)
bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) in den Bereich über
dem Hüllkurvenraster und wählen
Sie Set/Clear Active Node as
Sustain (Aktiven Knoten als
Haltepunkt setzen/löschen) im
Kontextmenü. Dimension fügt
unter dem Knoten eine vertikale
Deutsch
rote Linie ein. Um den Looppunkt
zu löschen, betätigen Sie erneut S
oder wählen den
Kontextmenüeintrag aus.
Loopstartpunkt Wählen Sie den gewünschten
setzen, löschen Knoten aus und betätigen Sie
oder verschieben dann die Taste L auf Ihrer Tastatur,
oder klicken Sie mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw. bei
gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh)
in den Bereich über dem
Hüllkurvenraster und wählen Sie
Set/Clear Active Node as Loop
(Aktiven Knoten als Looppunkt
setzen/löschen) im Kontextmenü.
Um den Loopstartpunkt zu
löschen, betätigen Sie erneut S
oder wählen den
Kontextmenüeintrag aus.
Die Form eines Ziehen Sie das Segment bei
geloopten gedrückter Strg-Taste (Windows)
Segments bzw. Befehlstaste (Macintosh)
ändern. nach oben oder unten.
121
Einstellen der Klicken Sie in das
zeitlichen Hüllkurvenfenster, um es zum
Wirkung der aktiven Fenster zu machen, und
Anschlagsdynami betätigen Sie dann die Taste V auf
k Ihrer Tastatur (dies ist ein
Umschaltbefehl). Alternativ klicken
Erhöhen Sie
Sie mit der rechten Maustaste
versuchsweise
(Windows) bzw. bei gedrückter
den Wert dieses
Ctrl-Taste (Macintosh) in den
Parameters für
Bereich über dem
verschiedene
Hüllkurvenraster und wählen Edit
Abschnitte der
Segment Time Velocity Tracking
Amplitudenhüllkur
(Wirkung der Anschlagsdynamik
ve eines Samples
auf die Segmentdauer einstellen)
und spielen Sie
im Kontextmenü.
dann
abwechselnd mit Orange abgesetzte Balken
stärkerem oder werden je nach Einstellung für das
schwächerem jeweilige Segment über oder unter
Anschlag auf der der horizontalen Mittellinie der
Tastatur, um den Darstellung angezeigt.
Unterschied zu
Positive Werte (d. h. Balken
hören. Wenn Sie
oberhalb der Mittellinie) zeigen an,
beispielsweise
dass höhere Anschlagsstärken zu
einen positiven
längeren Segmentdauern führen.
Wert für das
Einschwingsegm Negative Werte (d. h. Balken
ent einer unterhalb der Mittellinie) zeigen
Amplitudenhüllkur an, dass höhere Anschlagsstärken
ve wählen, erhöht zu kürzeren Segmentdauern
sich die Dauer führen.
dieser Phase
Ist für ein Segment weder ein
umso mehr, je
positiver noch ein negativer Wert
härter Sie
vorhanden, so wird kein
anschlagen.
orangefarbener Balken angezeigt.
Sie können die Wirkung der
Anschlagsdynamik auf ein
Segment einstellen oder ändern,
indem Sie im betreffenden
Segment den Balken im Bereich
über bzw. unter der Mittellinie
122 ziehen. Der Wert wird als Faktor
der Segmentdauer angezeigt und
liegt zwischen 0,1 und 10.
Einstellen der Klicken Sie in das
LFOs
Die Niederfrequenzoszillatoren (LFO) in Dimension sind
zeitlichen Hüllkurvenfenster, um es zum
Wirkung der eine ausgezeichnete Komponente für die Hinzufügung von
aktiven Fenster zu machen, und
Tastaturposition Animation und Bewegung zu einem Klang. Ursprünglich
betätigen Sie dann die Taste K auf
wurden LFOs bei Synthesizern zur Simulation der Vibratos
Ihrer Tastatur (dies ist ein
Erhöhen Sie und Tremolos natürlicher Instrumente verwendet;
Umschaltbefehl). Alternativ klicken
versuchsweise inzwischen jedoch sind sie eine wesentliche Komponente
Sie mit der rechten Maustaste
den Wert dieses zur Programmierung etwa von Pads und Texturklängen.
(Windows) bzw. bei gedrückter
Parameters für
Ctrl-Taste (Macintosh) in den Wie bei den Hüllkurvengeneratoren ist ein LFO für jedes
verschiedene
Bereich über dem Ziel in jedem Element verfügbar. Insgesamt sind zwanzig
Abschnitte der
Hüllkurvenraster und wählen Edit LFO verfügbar, die gleichzeitig aktiv sein können.
Amplitudenhüllkur
Segment Time Keyboard
ve eines Samples Der wichtigste Parameter eines LFOs ist die Wellenform.
Tracking (Wirkung der
und spielen Sie Dimension verfügt über einen grafischen

Deutsch
Tastaturposition auf die
dann Wellenformwahlschalter, über den die Wellenform und –
Segmentdauer einstellen) im
abwechselnd in phase für die ausgewählte Wellenform ausgewählt werden
Kontextmenü.
den unteren und kann.
oberen Bereichen Blau abgesetzte Bereiche werden
der Tastatur, um je nach Einstellung für das
den Unterschied jeweilige Segment über oder unter
zu hören. Wenn der horizontalen Mittellinie der
Sie Darstellung angezeigt. Parameter Beschreibung
beispielsweise
Positive Werte (d. h. Balken
einen positiven
oberhalb der Mittellinie) zeigen an,
Wert für das
dass höhere Tastaturpositionen zu
Einschwingsegm
längeren Segmentdauern führen.
ent einer
Amplitudenhüllkur Negative Werte (d. h. Balken
ve wählen, erhöht unterhalb der Mittellinie) zeigen
sich die Dauer an, dass höhere
dieser Phase Tastaturpositionen zu kürzeren
umso mehr, je Segmentdauern führen.
höher die
Sie können die Wirkung der
Tastaturposition
Tastaturposition auf ein Segment
der
einstellen oder ändern, indem Sie
angeschlagenen
im betreffenden Segment den
Taste ist.
Bereich über bzw. unter der
Mittellinie ziehen.
Um einen Wert einzustellen,
klicken Sie zwischen die beiden
Randknoten des Segments und
ziehen Sie sie senkrecht nach
123
oben oder unten. Der Wert wird
als Faktor der Segmentdauer
angezeigt und liegt zwischen 0,1
und 10.

Wellenform • Klicken Sie mit der linken
Maustaste auf die
Wellenform, um die nächste
Wellenform auszuwählen.
Wenn Sie mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw.
bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) auf die
Wellenform klicken, rufen Sie
die vorherige Wellenform auf.
Oder:
• Um alle LFO-Optionen über
ein Kontextmenü aufzurufen,
klicken Sie mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw.
bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) in den Bereich
über dem LFO-Fenster.
Phase • Klicken Sie bei gedrückter
Umschalttaste auf die
Wellenform und ziehen Sie
mit der Maus horizontal, um
die Startphase des LFOs
auszuwählen.
• Drücken Sie die Linkspfeil-
bzw. Rechtspfeiltaste für
Einstellungen mit einer
Schrittweite von 1°.
• Betätigen Sie bei gedrückter
Umschalttaste die Linkspfeil-
bzw. Rechtspfeiltaste für
Einstellungen mit einer
Schrittweite von 10°.
124
Neben der gewählten Wellenform gibt es für jeden LFO
noch die folgenden Parameter:
Parameter Beschreibung
On/Off Schaltet den LFO aus oder ein.
Freq Frequenz (in Hertz).
Die Wellenformdarstellung zeigt
die ausgewählte Frequenz über
einen Verlauf von zwei
Sekunden an. Ist also eine
Frequenz von 1 Hz gewählt, so
sind zwei Zyklen abgebildet.
Sync Synchronisiert den LFO zum
Hosttempo. Dabei erfolgt die
Angabe in Zählzeiten.
Wenn für Sync die Einstellung
"Off" gewählt wurde, wird der
LFO mit der Frequenz betrieben,
die durch den Parameter "Freq"
(siehe oben) festgelegt ist.
Der LFO folgt dem Host-Tempo
und der Position. Er erzeugt
jedes Mal einen Zyklus, wenn
der Host sich durch die
spezifizierten Schlagwerte
bewegt.
Wird "Sync" beispielsweise auf 1
gesetzt, dann erzeugt der LFO
einen Zyklus pro Hostzählzeit.
Delay Verzögerung zwischen dem
Empfang des Note-On-Befehls Feld "Status" des LFOs
und dem Einsetzen des LFOs,
angegeben in Sekunden.

Nach dem Note-On-Befehl

wartet der LFO, bis die hier
• Klicken Sie auf die aktuelle Wellenform, um eine
konfigurierte Zeit verstrichen ist,
und startet erst dann ein. Bei "0" andere Wellenform auszuwählen.
startet der LFO unverzögert ein.
Klicken Sie hier mit der rechten Maustaste
Fade Dauer des LFO- (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
Einblendvorgangs, angegeben (Macintosh), um das LFO-Kontextmenü aufzurufen.

in Sekunden.
Wenn der LFO nach
Verstreichen der LFO-
Verzögerungszeit startet, steigt
der Modulationspegel allmählich
an. Dieser Zeitraum bis zum
Erreichen des Maximalwertes
wird durch den Parameter
"Fade" festgelegt.
Depth LFO-Modulationsintensität.
Bestimmt, wie stark der LFO den
ausgewählten Zielparameter
beeinflusst. Die Angabe erfolgt
in der Einheit des
Zielparameters. Beispielsweise
wird die Intensität beim
Tonhöhen-LFO in Cent
ausgedrückt.
Deutsch
LFO-Wellenform
• Ändern Sie die Einstellungen der übrigen Felder
entsprechend obiger Beschreibung durch Ziehen mit
der Maus.
Keyboard-Tracking
Mit der Keyboard-Tracking-Kurve können Sie festlegen,
wie der gewählte Parameter sich abhängig von der
Tastaturposition der empfangenen Note ändert. Der linke
Knoten entspricht der MIDI-Note 0, der rechte der MIDI-
Note 127. Form und Ausrichtung der dazwischen
liegenden Kurve repräsentieren die Parameteränderung
über den gesamten Tastaturbereich.

So steuern Sie den LFO einer Hüllkurve Kurve für das Keyboard-Tracking
• Klicken Sie auf das Feld "Status", um den LFO ein-
bzw. auszuschalten.

125
So steuern Sie das Keyboard-Tracking
• Die Kurve befindet sich unterhalb der LFO-
Wellenform. Ziehen Sie mit der Maus die
Knotenpunkte oder die Keyboard-Tracking-Kurve
selbst. Durch Ziehen können Sie die Kurve krümmen,
ein Doppelklick setzt sie zurück. Sie können die
beiden Knoten bewegen, indem Sie die Aufwärts- und
Abwärtspfeiltasten betätigen. Wollen sie die Knoten in
größeren Schritten bewegen, so können Sie hierzu
die Bild-auf- und die Bild-ab-Taste verwenden.
Das Keyboard-Tracking bildet den Betriebsbereich Ihres
MIDI-Controllers auf Änderungen an der aktuellen Kurve
ab. Wenn Sie beispielsweise die Hüllkurve für die
Filterfrequenz anzeigen und die Keyboard-Tracking-Kurve
nach oben verbiegen, erhöht sich beim Spiel im höheren
Tastaturbereich auch die Filterfrequenz. Bei der
Lautstärkehüllkurve können Sie die Keyboard-Tracking-
Funktion sogar als globalen Gain-Regler verwenden:
Bewegen Sie beide Knoten der Keyboard-Tracking-Kurve
nach unten oder oben, um die globale Ausgangslautstärke
zu ändern.
Noch ein Beispiel: Wenn Sie einen hellen Klang laden und
diese mit einem Tiefpassfilter mit einer Filterfrequenz von
800 Hz bearbeiten, dann werden höhere Noten mit
niedrigerer Lautstärke wiedergegeben als tiefe Noten. Dies
liegt daran, dass höhere Noten stärker gefiltert werden.
Hier nun kommt das Keyboard-Tracking ins Spiel. Zwei
Optionen stehen zur Verfügung:
• Stellen Sie das Keyboard-Tracking für die
Einsatzfrequenz (z. B. "CUT1") so ein, dass sich die
Filterfrequenz abhängig von der gespielten Noten
verschiebt. Dies führt dazu, dass alle Noten den
gleichen Obertonumfang und damit auch denselben
Ausgangspegel aufweisen.
oder
• Stellen Sie das Keyboard-Tracking für die Lautstärke
("AMP") ein. Auf diese Weise bleiben höhere Noten
126
zwar dumpf und gefiltert, aber die Lautstärke dieser
Noten erhöht sich, sodass sie der Lautstärke tieferer
ungefilterter Noten besser entspricht.
Tipp: Wenn Sie eine beliebige Hüllkurve (außer "Pitch")
einstellen, können Sie die Keyboard-Tracking-Kurve
zurücksetzen, indem Sie mit der rechten Maustaste
(Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh) in
das Keyboard-Tracking-Fenster und aus dem
Kontextmenü den Eintrag Keyboard Tracking Reset
(Keyboard-Tracking zurücksetzen) auswählen. Im Modus
"Pitch" hingegen wird hierdurch das Fenster "Load Tuning
Definition File" (Stimmungsdefinitionsdatei laden) geöffnet.
Weitere Informationen finden Sie unter Microtuning und
alternative Stimmungen (Ausschliesslich in der Vollversion
von Dimension Pro verfügbar). See “Microtuning und
alternative Stimmungen (Ausschliesslich in der Vollversion
von Dimension Pro verfügbar)” on page 135.
Kopieren und Einfügen von
Modulatoren
Manchmal ist es wünschenswert, für zwei verschiedenen
Parameter oder Elemente identische Einstellungen für
Hüllkurvengeneratoren, LFOs oder Keyboard-Tracking zu
verwenden. Dimension bietet die Möglichkeit, jeden
Hüllkurvengenerator, jeden LFO, jeden Keyboard Track
oder den ganzen Modulator an ein neues Ziel zu kopieren
oder an das gleiche Ziel in einem anderen Element.
So kopieren Sie einen Modulatorwert
1. Um den gesamten Modulator, eine einzelne
Hüllkurve, einen LFO oder eine Keyboard-Tracking-
Konfiguration zu kopieren, klicken Sie mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) auf eine Hüllkurvenschaltfläche und
wählen Copy (Name der gewünschten
Komponente) aus dem Kontextmenü.

Mit der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) auf eine der fünf Hüllkurvenschaltflächen klicken
2. Um die soeben kopierten Daten an anderer Stelle
einzufügen, klicken Sie mit der rechten Maustaste
(Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste (Macintosh)
auf die Schaltfläche des Bereichs, in den Sie die
kopierten Daten einfügen wollen, und wählen Sie
Paste (Name der kopierten Komponente) im
Kontextmenü.
Sie können zwischen verschiedenen Instanzen von
Dimension Daten einfügen.
Knotenwerte
Knoten
Lautstärkebearbeitung
Dimension verwendet genau genommen zwei Amplituden-
Hüllkurven. Wenn Sie die Option "Amplitude EG" nicht
einschalten, verwendet Dimension eine Master-Hüllkurve,
die dafür sorgt, dass die Amplitude auf Null geht, nachdem
Sie aufhören, das aktuelle Element zu spielen. Schalten
Sie die Amplitudenhüllkurve hingegen ein und
konfigurieren Hüllkurvenknoten, dann steuert diese
Hüllkurve die Lautstärke (Ausnahme: Die Hüllkurve ist
nicht so programmiert, dass der Pegel am Ende auf Null
fällt). Falls Ihre Hüllkurve den Klang nicht früher oder
später abschaltet, übernimmt die globale Hüllkurve diese
Aufgabe.
Tipp: Wenn Sie die Amplitude für ein Sample aus einer
akustischen Klangquelle bearbeiten und einen
natürlicheren Release-Effekt erzielen möchten, können
Sie die Art der Hüllkurve in Dimension ändern.
Standardmäßig arbeitet Dimension mit Kurven variabler
Charakteristik; dies schont die Prozessorleistung und
funktioniert einwandfrei, wenn Sie Reverb- oder
Delayeffekte stark einsetzen. Die optionale exponentielle
Hüllkurvencharakteristik erzeugt bei exponierten Klängen
Deutsch
akustischer Herkunft hingegen ein natürlicheres
Ausklingverhalten.
So ändern Sie die Hüllkurveneinstellung:
1. Zeigen Sie die Amplitudenhüllkurve Ihres Samples
an.
2. Markieren Sie den Endknoten für das Segment,
indem Sie den Mauscursor auf den Knoten setzen.
3. Betätigen Sie die Taste N auf Ihrer Tastatur.
Das Hüllkurvensegment färbt sich dunkelblau. Hierdurch
wird angezeigt, dass die Hüllkurve nun eine exponentielle
Charakteristik aufweist. Drücken Sie die Taste N erneut,
um wieder die Standardcharakterstik zuzuweisen.
MIDI-Matrix (Ausschliesslich in
der Vollversion von Dimension
Pro verfügbar)
Dimension verfügt über eine sehr klare Unterscheidung
zwischen "Soundmodulation" und
"Performancemodulation". Die erste Gruppe wird durch die
127
Modulatoren repräsentiert, während die zweite durch die
MIDI-Matrix erfolgt.
In der MIDI-Matrix ist es möglich, jede MIDI-Steuerung
oder Meldung an jeden Klangparameter in Dimenion in Parameter Beschreibung
jedes Programm zu übertragen. Auf diese Weise lässt sich
jedes Programm von zentraler Stelle aus perfekt an die Source Source (Quelle) ist die MIDI-
Steuerumgebung anpassen. Die MIDI-Matrix verfügt über Steuerung, die Dimension
16 Zeilen, die alle der über 130 möglichen Quellen verwendet, um die als Ziel
verbinden können, und zwar mit über 150 Zielen. Für all ausgewählten Parameter zu
diese Verknüpfungen lässt sich eine bestimmte verändern.
Modulationsintensität und eine Glättungseinstellung Quellen können sein: jede
festlegen. Die Gesamtkonfiguration wird dann in der beliebige MIDI-Steuerungsmeldung
Programmdatei gespeichert. (CC1-CC127), Pitch-Bend,
Channel und Polyphonic
Um das MIDI-Matrix-Fenster anzuwenden/zu schließen, Aftertouch, Keyboard, Keyboard
klicken Sie auf die mittlere Schaltfläche im oberen Bereich, Gate, Attack Velocity und Release
der mit einem MIDI-Anschluss markiert ist. Die MIDI-Matrix Velocity (Anschlags- and Release-
verfügt über die folgenden Parameter: Geschwindigkeit), Unipolar
Random, Bipolar Random, und
Alternate (Unipolar und Bipolar,
zufällig und alternierend).

Destination Element Pitch, Cutoff, Resonance,

Pan, Amplitude und deren LFO-
Tiefe und Geschwindigkeit können
als Ziele verwendet werden, ferner
die meisten EQ/FX-Parameter.

Depth Modulationsintensität, angegeben

in Einheiten des betreffenden
Parameters.

Smooth Glättet die Modulation des

Modulationsziels durch die
Modulationsquelle.

Weitere Informationen finden Sie unter:“Anhang B: MIDI

Matrix” on page 147

128
Die MIDI-Learn-Funktion Sobald MIDI-Controllerdaten empfangen werden, weist

(Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro
verfügbar)
Neben der MIDI-Matrix bietet Dimension auch eines der
fortschrittlichsten Systeme zur Benutzeranpassung der
MIDI-Steuerung. Die MIDI-Learn-Funktion erlaubt Ihnen
das Verknüpfen aller Regler oder Schaltflächen mit
beliebigen MIDI-Controllern. Sie können einem Parameter
sogar mehrere Controller zuweisen (und umgekehrt).
Während die Einstellungen der Modulationsmatrix
programmspezifisch sind, sind die MIDI-Learn-
Dimension diese den gewählten Bedienelementen zu. Die
Regler stellen dann den neuen Wert entsprechend den
empfangenen Daten dar.
Sobald ein Controller zugewiesen wurde, können Sie ihn
skalieren (d. h. ein Minimum und ein Maximum definieren)
und die Steuerpolarität umkehren. Um diese Vorgänge
durchzuführen, rufen Sie das Menü "MIDI Learn" erneut
auf, indem Sie das Bedienelement mit der rechten
Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-Taste
(Macintosh) anklicken. Es enthält nun weitere Optionen:

Deutsch
Einstellungen globaler Natur und gelten für alle
Programme gleichermaßen.
Um die MIDI-Learn-Funktion aufzurufen, klicken Sie mit
der rechten Maustaste (Windows) bzw. bei gedrückter Ctrl-
Taste (Macintosh) auf einen Regler oder eine Schaltfläche.
Wählen Sie, um einen MIDI-Controller zuzuweisen,
zunächst MIDI Learn im Kontextmenü.
Sobald Sie den MIDI-Learn-Modus auf diese Weise
aktiviert haben, wartet Dimension auf den Empfang einer
MIDI-Controllermeldung. Sie können diese Meldung
wahlweise durch Betätigung eines physischen MIDI-
Controllers oder durch Wiedergabe der entsprechenden
MIDI-Meldung im Sequenzer übermitteln. Es lassen sich
auch mehrere Regler oder Schaltflächen gleichzeitig in
den Wartestatus versetzen, um diese dann mit demselben
Controller zu verknüpfen.
Hinweis: Wenn am Hostsequenzer bestimmte Funktionen
(z. B. "Start", "Stop" oder "Audio-Streaming starten")
ausgeführt werden, sendet der Sequenzer zahlreiche
Controllermeldungen gleichzeitig. Aus diesem Grund
sollten Sie derartige Bedienschritte unterlassen, solange
sich Dimension im Wartemodus befindet, da andernfalls
unerwünschte Controller zugewiesen werden können.

129

Option Beschreibung
MIDI Learn Weist dem Parameter weitere
Controller zu. Da es möglich
ist, jedem Parameter mehrere
MIDI-Controller zuzuweisen,
bleibt diese Option immer
aktiv.
MIDI Forget Entfernt alle Verknüpfungen
von Controllern mit dem
Bedienelement.
Set Min Definiert den Parameterwert,
der bei Empfang eines MIDI-
Controllerwertes "0"
zugewiesen wird.
Set Max Definiert den Parameterwert,
der bei Empfang eines MIDI-
Controllerwertes "127"
zugewiesen wird.
Reverse Kehrt die Steuerpolarität um.
Mit Ausnahme der Controller 0 und 32 ("Bank Change"),
120 ("All Sounds Off"), 121 ("All Controllers Off") und 123
("All Notes Off") können alle MIDI-Controller zugewiesen
werden.
Auch Aftertouch- und Pitchbend-Befehle können als
Standardcontroller zugewiesen werden. Wird die
Steuerung durch Pitchbend-Daten ausgewählt, dann wird
der Mittelwert auf der Basis der definierten Minimal- und
Maximalwerte gebildet.
130
Hinweis: Bestimmte MIDI-Controller sind in Dimension
bereits fest verknüpft, können aber trotzdem erlernt
werden. Das bedeutet, dass, wenn ein fest verknüpfter
MIDI-Controller einem weiteren Parameter zugeordnet
wird, der Controller sowohl den fest verknüpften als auch
den neuen Parameter gleichzeitig steuert.
Die folgenden Controller sind fest zugeordnet:
MIDI-Controller 7: "Volume" (Lautstärke)
MIDI-Controller 11: "Expression"
MIDI-Controller 64: "Sustain" (kann über ein
Bildschirmelement für jedes Element separat aktiviert
und deaktiviert werden)
MIDI-Controller 66: "Sostenuto" (kann über ein
Bildschirmelement für jedes Element separat aktiviert
und deaktiviert werden)
MIDI-Controller 73: "Global Amplitude Attack"
(globale Anstiegszeit der Amplitudenhüllkurve)
MIDI-Controller 72: "Global Amplitude Release"
(globale Ausklingzeit der Amplitudenhüllkurve)
Der Mixer
Der Mixer-Abschnitt in Dimension ist definiert, so dass die
Lautstärke, Panorama und Effekte, die die vier Elemente
senden, gleichzeitig zugänglich sind.
Für jedes Element sind fünf Bedienelemente im Mixer
vorhanden:
Bedienelemen Beschreibung
t
On/Off Schaltet das Element ein oder aus. Pan Position des Elements im
Wenn ein Element ausgeschaltet Stereopanorama.
ist, wird der Prozessor durch
dieses Element in keiner Weise Volume Grundlautstärke des Elements.
belastet.

Fx1 Effekt 1 send amount (Betrag Globale Effekte

senden).
Dieses Bedienelement stellt den
Betrag jedes Elementsignals ein,
das zum Global Modulation-Effekt
gesendet wird.
Auf der zweiten Seite des Abschnitts Mixer gibt es zwei
Bedienelemente für die globalen Effekte: der
Modulationseffekt und der Halleffekt.
Modulationseffekt
Der Modulationseffekt besteht aus mehreren LFO-

Deutsch
gesteuerten Effekten wie Chorus/Flanger, Symphonic und
Fx2 Effekt 2 send amount (Betrag
Phaser:
senden ,Hall.
Dieses Bedienelement stellt den
Betrag jedes Elementsignals ein,
das zum Global Reverb-Effekt
gesendet wird.

Effekt Beschreibung

Off (aus) Kein Effekt.

Chorus Chorus/Flanger-Effekt.
Eine modulierte Verzögerung wird zum ursprünglichen Signal hinzugefügt, was einen
reichhaltigen, sich entwickelnden Effekt erzeugt.

Symphonic Wie der Chorus-Effekt, jedoch mit mehreren Stimmen an verschiedenen

Phasenintervallen.

Phaser Ein klassischer Phaser-Effekt.

131
"Chorus/Phaser" Ein kombinierter Chorus- und Phaser-Effekt in Serie.

Für jeden Effekt-Modus können die folgenden Parameter

zugewiesen werden:

Parameter Beschreibung Werteberei Tonart

ch

Frequenz Die Frequenz des LFO. 0~5 Hertz

Delay Die Verzögerungsleitungszeit. 0 ~ 50 ms

Depth Effect Depth (Effekttiefe) 0 ~ 100 %

Feedback Effect Feedback 0 ~ 100 %

Dry/Wet Mischung aus trockenen und 100 : 0 bis 0: %

(Trocken/Nass) nassen Signalen 100

Reverb (Hall) -effekt zu reproduzieren. In jedem Reverb-Modus können die

Dimension verfügt über einen eingebauten Hallprozessor, folgenden Parameter geregelt werden:
der in der Lage ist, verschiedene akustische Umgebungen

Parameter Beschreibung Werteber Tonart

eich

Predelay Zeitdauer der Verzögerungsleitung, bevor 0 ~ 200 ms

das nasse Signal den Hallprozessor erreicht
hat.

Größe Raumgröße oder Abklingzeit. 0 ~ 100 %

132
"Damp" High frequency damping 0 ~ 100 %
(Hochfrequenzdämpfung)

"Tone" Reverb (Hall) -Ton 0 ~ 100 %

Level Wet signal level (Pegel des nassen Signals) 0 ~ 100 %

Der Piano Body/Damper Groove-Programme

(Klavierkorpus/Dämpfer)- (Ausschliesslich in der
Simulator (Ausschliesslich in Vollversion von Dimension Pro
der Vollversion von Dimension verfügbar)

Deutsch
Pro verfügbar) Die Dimension-Programme im Ordner "Musical Grooves"
bzw. "Drum Grooves" enthalten MIDI-Patterns, die Audio-
Dimension verfügt über einen einzigartigen Korpus/
Patterns in den jeweiligen Programmen triggern und in das
Dämpfer-Simulator, der automatisch verwendet wird, wenn
Host-Projekt gezogen werden können. Mit Project5
die folgenden Multisamples installiert werden:
können Sie also beispielsweise die MIDI-Patterns in das
• Grand Piano 3v 4th rt sim.sfz Fenster "Arrangieren" ziehen, und diese im Editor öffnen,
• Grand Piano 3v 4th sim.sfz wenn Sie den den Sample-Trigger-Zyklus in einem Pattern
ändern möchten.
• Grand Piano 3v m3rd rt sim.sfz
Dimension zeigt einen Hinweis an, wenn Sie zum ersten
• Grand Piano 3v m3rd sim.sfz Mal ein Programm laden, das ein MIDI-Pattern enthält.
Der Korpus/Dämpfer-Simulator ist ein physikalisches Ferner wird oben rechts im Multisample-Fenster ein MIDI-
Pattern-Symbol angezeigt, wenn ein MIDI-Pattern
Modell der internen Saiten und des Korpus eines Pianos.
Er generiert Resonanzen zwischen den Noten, wenn der gezogen werden kann.
Sustain-Schalter gedrückt wird und ermöglicht so äußerst
realistische Piano-Verstärkungen. MIDI-Pattern-Symbol
Der Betrag des Effekts kann mit dem Modulationsrad
eingestellt werden (CC1).
Wie bei einem echten Piano ermöglicht der Effekt Halb-
Pedal (die Notenresonanz einfangen, sobald die Taste
losgelassen worden ist) und stille Resonanzen (Noten
stumm drücken und ihre Resonanzen hören, wenn
benachbarte Noten gespielt werden).

133
So ziehen Sie ein MIDI-Pattern von Dimension in
die Spur-Ansicht des Hosts
1. Öffnen Sie ein Programm im Ordner "Musical
Grooves" oder "Drum Grooves".
2. Ziehen Sie das MIDI-Pattern-Symbol auf die
Dimension-Spur in der Host-Anwendung.
3. Doppelklicken Sie auf das Pattern im Host oder
öffnen Sie es dort, um es in einem MIDI-Editor
anzuzeigen.
4. Wenn Sie die Programm-Samples in einer anderen
Reihenfolge oder in einem anderen Rhythmus
triggern möchten, können Sie die Noten
umarrangieren.
Sie können entweder den gesamten Groove mit der MIDI-
Note C3 triggern bzw. einzelne Groove-Slices mit den
Noten in chromatischer Abfolge ab C4 triggern. Mit dem
Mod-Wheel können Sie den Groove bzw. den Groove-
Slice rückwärts abspielen (dies kann für jeden Slice
automatisch ablaufen). Die Noten zwischen C2 und C3
triggern den Groove darüber hinaus in unterschiedlichen
Tonarten. Sie können auch das MIDI-Pattern eines
Grooves als Trigger für einen anderen Groove festlegen.
Unterstützung für REX-Dateien
Dimension bietet native Unterstützung für REX-Dateien
(RCY/REX/RX2). Dateien im REX-Format enthalten in
Abschnitte unterteilte Groove-Loops. Derartige Dateien
werden mit Propellerhead ReCycleTM erstellt und
industrieweit umfassend unterstützt. Anders als ACID- und
Apple-Loops enthalten REX-Grooves zeitbezogene Daten
für jeden Abschnitt. Diese werden offline bei der Erstellung
der Datei generiert. Dieser Umstand und die Art des von
ReCycle verwendeten Time-Stretching machen REX-
Grooves zur perfekten Lösung für hochwertige Drums- und
Percussion-Loops.
134
Dimension lädt zusätzlich zu den standardmäßigen
Multisample-Formaten REX-Grooves sowie SFZ-Grooves
in beliebige Elemente.
Wenn Sie einen Groove in Dimension eingeladen haben,
können Sie
• den Groove synchronisiert zum Songtempo
wiedergeben, ohne dass hierfür die Tonhöhe
geändert würde,
• die Tonhöhe ändern, ohne dass das Tempo
beeinflusst wird,
• Groove-Abschnitte mit DSP-Effekten bearbeiten (Lo-
Fi, Filter, Panorama, Tonhöhe usw.),
• Groove-Abschnitte individuell wiedergeben (wie bei
einer Drum-Machine),
• die Timingdaten des Grooves extrahieren (wie bei
einer MIDI-Datei),
• diese MIDI-Datei zur Bearbeitung mit der Maus in Ihr
Hostprogramm ziehen,
• den Groove durch Anordnung des MIDI-Patterns in
Ihrem Sequenzer neu arrangieren,
• den gesamten Loop oder einzelne Abschnitte
rückwärts wiedergeben.
Ein Programm (.prog-Datei) in Dimension kann bis zu vier
derartige Groove stapeln, die sich dann direkt aufrufen
lassen. Die Anordnung kann in Layern oder multitimbral
erfolgen.
So laden Sie einen Groove in Dimension ein:
1. Wählen Sie das gewünschte Element.
2. Klicken Sie auf die Anzeige und wählen Sie die Datei
aus.
oder
 Ziehen Sie die Datei mit der Maus auf den Editor von
Dimension.
So geben Sie einen Groove als vollständigen
Loop synchron zu Hosttempo und -position
wieder
• Schlagen Sie die Taste C3 auf Ihrem MIDI-Controller
an bzw. lösen Sie sie über Ihren Hostsequenzer aus.
So ändern Sie die Tonhöhe des Grooves unter
Beibehaltung des Tempos
• Spielen Sie die Noten C2 bis B3 (die Tonhöhe ändert
sich in Halbtonschritten).
oder
• Verwenden Sie die Parameter SHIFT/TUNE in der
Multisample-Anzeige.
Sie geben Sie einzelne Groove-Abschnitte
separat wieder
• Spielen Sie die Tasten ab C4 aufwärts.
Sie geben Sie den gesamten Loop oder einzelne
Abschnitte daraus rückwärts wieder
• Senden Sie vor dem Auslösen der Note den MIDI-
Controler "Modulation Wheel" mit einem Wert >64 an
den Dimension.
So ziehen Sie ein MIDI-Pattern mit Timingdaten
für den aktuellen Groove mit der Maus in Ihren
Host
• Klicken Sie in der Multisample-Anzeige auf das
Notensymbol. Wenn das Symbol aufleuchtet, ziehen
Sie es in Ihr Hostprogramm.
So verschieben Sie das Groove-Mapping auf
Ihrer Klaviatur
• Verwenden Sie den Parameter TRANSPOSE in der
Multisample-Anzeige.
Microtuning und alternative
Stimmungen (Ausschliesslich
in der Vollversion von
Dimension Pro verfügbar)
Das Microtuning (Mikrostimmung) ist schon seit Jahren ein
interessantes Forschungsgebiet von Musikern und
Physikern. Es gab bereits einige Synthesizer, die das
Microtuning auf die eine oder andere Weise unterstützten
und dem Benutzer so Alternativen zur temperierten
Stimmung mit ihren zwölf Tönen anboten. Eines der
mächtigsten Features von Dimension ist die Möglichkeit,
native Scala™-Dateien (.SCL-Dateien) zu laden.
Deutsch
Scala ist eine sehr leistungsfähige Freeware zum
Experimentieren mit musikalischen Stimmungen, d. h. mit
Intonationstonleitern, temperierten und historischen
Stimmungen, Mikro- und Makrotonleitern und exotischen
Stimmungen. Die Software unterstützt Erstellung,
Bearbeitung, Vergleich, Analyse und Speicherung von
Tonleitern, das Stimmen von MIDI-Instrumenten, die
Erstellung von MIDI-Dateien und die Konvertierung von
Stimmungen. Diese gesamte Funktionalität ist in eine
einzelne Anwendung integriert, die eine Vielzahl
mathematischer Routinen und Methoden zur Erstellung
von Tonleitern beinhaltet.
Scala ist das perfekte Werkzeug, um Notenstimmungen zu
erkunden und sich mit den betreffenden Konzepten
vertraut zu machen. Außerdem gibt es für Scala eine sehr
große Tonleiterbibliothek, die für Analysezwecke oder
Komposition verwendet werden kann.
Hinweis: Weitere Informationen zu Scala erhalten Sie
unter http://www.xs4all.nl/~huygensf/scala/.
Dimension erlaubt jedem Element in einem Programm die
Verwendung einer bestimmten Microtuning-Definition, d. h.
es können mehrere Mikrostimmungen in einem einzigen
Patch zum Einsatz kommen.
135
So laden Sie eine Microtuning-Definition für ein
beliebiges Element
1. Wählen die den Tonhöhenmodulator des
betreffenden Elements.
2. Klicken Sie auf das Keyboard-Tracking-Fenster.
Keyboard-Tracking-
Fenster
Ein Dateifenster wird angezeigt.
3. Wählen Sie die gewünschte Microtuning-
Definitionsdatei aus.
Im Keyboard-Tracking-Fenster erscheint eine grafische
Darstellung der gewählten Stimmung. Ferner wird die
aktuell geladene Datei in einem QuickInfo angezeigt.
So setzen Sie ein Element auf die
Standardstimmung zurück
1. Wählen Sie den Tonhöhenmodulator des
betreffenden Elements.
2. Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf das
Keyboard-Tracking-Fenster.
Die gewählte Definitionsdatei wird vermerkt und mit dem
Programm neu geladen.
Das Microtuning von Dimension ist nicht auf Tonleitern mit
zwölf Tönen beschränkt, sondern gestattet beliebig viele
Töne; sogar mitteltönige und vierteltönige Tonleitern
werden unterstützt. Die Standardinstallation von
Dimension enthält 200 Scala-Definitionsdateien. Ein
Archiv mit 2.900 derartigen SCL-Dateien kann unter
folgender Adresse kostenlos heruntergeladen werden:
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scales.zip
136
Eine kurze Beschreibung der Scala-Dateien finden Sie
unter folgender Adresse:
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scalesdir.txt
Sinc-Interpolierung
(Ausschliesslich in der
Vollversion von Dimension Pro
verfügbar)
Beim Einfrieren bzw. bei der Wiedergabe einer Dimension-
Spur können Sie einen leistungsfähigeren Algorithmus
namens Sinc-Interpolation verwenden. Dieser Algorithmus
kann die Dauer des Einfriervorgangs von Spuren
verlängern und bei der Audiowiedergabe ein wenig mehr
Speicher- und Prozessorkapazität beanspruchen. Bei
Verwendung des Verzerrers benötigen Sie diesen
Algorithmus nicht.
So verwenden Sie die Sinc-Interpolierung
1. Klicken Sie auf die Schaltfläche "Options" (Optionen)
, um das zugehörige Dialogfeld zu öffnen.
2. Markieren Sie das Kontrollkästchen "Use Sinc
Interpolation When Freezing/rendering" (Sinc-
Interpolierung beim Einfrieren/Rendern verwenden).
Synthese von Wavetables und
physischer Modellierung
Um ein Element in einen Wavetable-Oszillator zu
verwandeln, müssen Sie lediglich eines der Multisamples
im Ordner "00 - Wavetables" laden. Die Waveguides
(phyische Modellierung) können Sie die .sfz-Dateien im
Ordner "20 - Waveguide" laden. Das Element wird
automatisch in einen Oszillator bzw. einen Waveguide
umgewandelt.
137

Deutsch
138
Anhang A: Parameterreferenz

Dieser Abschnitt dient Ihnen als Referenz für sämtliche

Parameter von D-Pro. Jeder Parameter wird durch seinen
Wertebereich (Minimum/Maximum/Standard), die
Schrittweite (Fein/Normal/Grob) und die Einheit definiert.

Deutsch
Außerdem finden Sie hier Informationen über die
Ressourcennutzung durch D-Pro.
 Hinweis: Dieses Dokument bezieht sich auf die Bedienung solche gekennzeichnet (Ausschliesslich in der Vollversion
von Dimension Pro und Dimension LE. Funktionen, die von Dimension Pro verfügbar).
ausscliesslich in Dimension Pro verfügbar sind sind als
Parameter von Dimension

Nummer Name Min Max Standa Fine Norm Grob Einhei

rd al t

1 LoKey 0 127 1 1 1 12 Note

2 HiKey 0 127 1 1 1 12 Note

3 LoVel 0 127 1 1 1 10 -

4 HiVel 0 127 1 1 1 10 -

5 Transpose -48 48 0 1 1 12 Schritt

6 Tune -100 100 0 1 1 10 Cent

7 KeyTrack -200 200 100 1 1 10 Cent/

Taste

8 Umschalttaste -48 48 0 1 1 12 Schritt

9 Bend Up 0 24 2 1 1 1 Schritt

10 Bend Down 0 24 2 1 1 1 Schritt

11 Polyphony 0 8191 16 1 1 10 Layer

12 BitRed On/Off - - Off (aus) - - - -

13 BitRed Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

14 Decim On/Off - - Off (aus) - - - -

15 Decim Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

16 Filtertyp Off (aus), LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P,
HP6P, COMB, PINK

140
17 Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

18 Filter Reso 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

(Filterauflösung)

19 Drive Type Off (aus), Tube, Soft, Mid, Hard, Asymmetric

20 Drive Shape 0 100 0 0.1 1 5 %

21 Drive Tone (-Ton) 0 100 0 0.1 1 5 %

22 Eq On/Off - - Off (aus) - - - -

23 Eq Type Lo-Shelf, Peak, Hi-Shelf

Deutsch
24 Eq Gain -24 24 0 0.024 0.24 2.4 dB

25 Eq Freq 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

26 Eq Q 0.1 8 1 Log Log Log -

27 Effekttyp Off, Stereo Delay, Cross Feedback Delay, Ping Delay, L/R/C Delay, R/L/C Delay, Triple
Delay, Detuner, Chorus, Symphonic, LFO Filter Delay, Panning Delay, Autopan, LFO
Filter, Phased Delay, Filter/Phaser

28 Fx Filter Type Off (aus), LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P,
(Effektfiltertyp) HP6P, COMB, PINK

29 Fx Delay Left 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(0 bis 50 ms für Chorus und Symphonic)

30 Fx Delay Center

31 Fx Delay Right

32 Fx Delay 0 100 0 0.1 1 5 %

Feedback

33 Fx Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

141
34 Fx Filter 0 40 0 0.04 0.4 4 dB
Resonance

35 Fx Lfo Freq 0 10 0 0.01 0.1 0.5 Hz

36 Fx Lfo Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

37 Fx Input 0 100 0 0.1 1 5 %

38 Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

39 EG Status - - Off (aus) - - - -

40 EG Depth

41 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Cent

42 "Cutoff" -13700 13700 0 1 10 100 Cent

43 "Reso" -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

44 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

45 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

46 EG Vel->Int

47 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Cent

48 "Cutoff" -13700 13700 0 1 10 100 Cent

49 "Reso" -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

50 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

51 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

52 EG Vel->Tim 0.01 100 0 0.01 0.1 1 ×

(Multiplik
ator)

53 VelTrack 0 100 100 0.01 0.1 1 %

142
54 LFO-Status - - Off (aus) - - - -

55 LFO Waveform 20 Wellenformen

56 LFO Frequency 0 40 1 0.001 0.01 0.5 Hz

57 LFO Sync 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(0 bis 50 ms für Chorus und Symphonic)

58 LFO Delay 0 10 0.001 0.01 0.05 2 s

59 LFO Fade 0 10 0.001 0.01 0.05 2 s

60 LFO Depth

Deutsch
61 Pitch 0 1200 0 1 1 50 Cent

62 "Cutoff" 0 6000 0 1 1 100 Cent

63 "Reso" 0 20 0 0.01 0.1 0.5 dB

64 Pan 0 100 0 0.1 1 5 %

65 Volume 0 6 0 0.1 1 2 dB

66 Mixer Element - - Off (aus) - - - -

Status

67 Mixer Fx1, Fx2, 0 100 0 0.1 1 5 %

Send Level
(Effekt 1, Effekt 2
Pegel senden)

68 Mixer Pan -100 100 0 0.2 2 10 %

69 Mixer Volume 0 100 0 0.1 1 5 %

70 Mod Fx Type Off (Aus), Chorus, Symphonic, Phaser, Chorus/Phaser

(Modus Effekttyp)

143
71 Mod Fx Freq 0 5 0 0.01 0.05 0.25 Hz
(Modus
Effektfrequenz)

72 Mod Fx Delay 0 50 0 Quad Quad Quad ms

(Modus Effekt-
Delay)

73 Mod Fx Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

(Modus
Effekttiefe)

74 Mod Fx 0 100 0 0.1 1 5 %

Feedback
(Modus Effekt-
Feedback)

75 Mod Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

(Modus Effekt-
Trocken/Nass)

76 Reverb Fx Type Off, Hall, Room (Aus, Hall, Raum)

(Halleffekt-Typ)

77 Reverb Fx 0 200 0 Quad Quad Quad ms

Predelay
(Halleffekt-
Predelay)

78 Reverb Fx Size 0 100 0 0.1 1 5 %

(Hallefffekt-
Größe)

79 Reverb Fx Damp 0 100 0 0.1 1 5 %

(Halleffekt-
Dämpfung)

80 Reverb Fx Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

(Halleffekt-Ton)

144
81 Reverb Fx Dry/ 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %
Wet (Halleffekt-
Trocken/Nass)

Ressourcennutzung durch DSP: BitRed. Wiedergabe von 100 24.05

Dimension Mono-Layern.

Ihr Dimension-Synthesizer verwendet modernste DSP: Decimator. Wiedergabe von 100 22.50
Technologie, um Ressourcen zu sparen und bietet Ihnen Mono-Layern.
gleichzeitig hochwertige Soundqualität. Wie jeder virtuelle
Synthesizer nutzt Dimension jedoch den Hauptprozessor DSP: LP1P/HP1P-Filter. Wiedergabe 26.01
von 100 Mono-Layern.
Ihres Computers zur Erzeugung und Verarbeitung von

Deutsch
Sound in Echtzeit.
DSP BP1P/BR1P Filter, 100 Mono- 27.31
Jede Komponente in Dimension kann individuell aktiviert/ Layer
deaktiviert werden. Wenn eine Komponente deaktiviert ist,
verbraucht sie keine Prozessorleistung. Daher ist es sehr DSP: beliebiger 2P-Filter. Wiedergabe 33.35
wichtig, beim Erstellen oder Optimieren von Programmen von 100 Mono-Layern.
alle nicht verwendeten Komponenten abzuschalten.
DSP: beliebiger 4P-Filter. Wiedergabe 36.65
Wie bereits beschrieben gilt: Je mehr Komponenten Sie für von 100 Mono-Layern.
ein vorgegebenes Patch einsetzen, desto mehr
Prozessorkapazität wird verwendet. Anhand dieser Tabelle DSP: beliebiger 6P-Filter. Wiedergabe 39.24
wird deutlich, wie sehr die Grundleistung von Dimension von 100 Mono-Layern.
von jeder individuellen Komponente abhängt. Sie dient als
Leitfaden für die Patch-Erzeugung. DSP: Drive, beliebiger Modus. 33.25
Wiedergabe von 100 Mono-Layern.

DSP: beliebiger 2P-Filter plus Drive. 45.46

Keine Aktivität, alle Elemente 0.22 Wiedergabe von 100 Mono-Layern.
abgeschaltet.
DSP: alle (Bitred, Decim, LP6P, Drive). 61.84
Keine Aktivität. 0.61 Wiedergabe von 100 Mono-Layern.

Wiedergabe von 100 Stereo-Layern. 28.01 DSP: alle (Bitred, Decim, LP6P, Drive). 88.21
Wiedergabe von 100 Stereo-Layern.
Kein DSP, Wiedergabe von 100 Mono- 20.13
Layern.

145
146
Anhang B: MIDI Matrix

Dieser Abschnitt soll Ihnen als Referenz für die Parameter

der Modulationsmatrix dienen. Beachten Sie dabei
besonders die Eingabequellentypen, zu denen viele
verschiedene MIDI-Ereignisse und weitere Funktionen

Deutsch
zählen.
Hinweis zur Werteabbildung: Abbildungswerte wie z. B.
"0…1" beschreiben das mathematische Produkt der
Quellfunktion bei der Modulation des angegebenen
Zielparameters.
Beispiel:
Wenn Sie die Filterfrequenz auf eine Intensität von 1000
Cent abbilden, setzt der Wert 64 des zugeordneten
MIDI-Controllers diesen Centbetrag auf 500 (1000 ×
0,5).
MIDI-Matrixquellen

CC 1…CC 127 MIDI-Controller 1 bis 127.

Jeder MIDI-Controller kann als Modulationsquelle mit dem
Abbildungstyp 0…1 verwendet werden.

Pitch Bend MIDI-Pitchbend-Meldungen, Abbildungstyp 0…1.

Channel Aftertouch MIDI Channel Aftertouch (monofoner Aftertouch),

Abbildungstyp 0…1.

Polyphonic Aftertouch MIDI Polyphonic Aftertouch (polyfoner Aftertouch),

Abbildungstyp 0…1.

Anschlagsstärke Anschlagsstärke einer empfangenen MIDI-Note,

Abbildungstyp 0…1.

Release Velocity Loslassgeschwindigkeit einer empfangenen MIDI-Note,

Abbildungstyp 0…1.

Keyboard Nummer einer empfangenen MIDI-Note, Abbildungstyp 0…1

(Note 0 = 0, Note 127 = 1).

Key Gate Auf empfangenen Note-On-Befehlen basierender Wert. Ist 0,

wenn keine Taste gedrückt ist, sonst 1.

Random Unipolar Auf empfangenen Note-On-Befehlen basierender Zufallswert,

Abbildungstyp 0…1.

Random Bipolar Auf empfangenen Note-Off-Befehlen basierender Zufallswert,

Abbildungstyp -1…1.

Alternate Auf empfangenen Note-On-Befehlen basierender

alternierender Wert. Schaltet bei jedem empfangenen Note-
On-Befehl auf 0 bzw. auf 1 um.

148
MIDI-Matrixziele

Pitch 1-4, All Tonhöhe. Wirkt auf das jeweils ausgewählte ±2400 Cent
Element (1 bis 4) oder auf alle Elemente
gleichzeitig ("All").

Cutoff 1-4, Alle Filter-Cutoff für die Elemente 1 bis 4 und für alle ±13700 Cent
Elemente gleichzeitig.

Resonanz 1-4, Alle Filter-Resonanz für die Elemente 1 bis 4 und für ±40 dB
alle Elemente gleichzeitig.

Pan 1-4, All Panposition für die Elemente 1 bis 4 und für alle ±100 %

Deutsch
Elemente gleichzeitig.
Beispielsweise wird eine bipolare Kurve auf die
Panquelle angewendet, so dass es möglich ist,
das Panorama mit einer beliebigen Quelle in
beiden Richtungen zu verstellen.

Volume 1-4, All Lautstärke für die Elemente 1 bis 4 und für alle ±96 dB
Elemente gleichzeitig.
Wenn der Lautstärkezielpfad verändert wird
kann u. U. die Lautstärke stark ansteigen.
Stellen Sie sicher, dass der "Main Limiter"
(Hauptbegrenzungsregler) eingeschaltet ist,
wenn Sie die Einstellung vornehmen.

Pitch LFO Depth 1- Intensität des Tonhöhen-LFOs. Wird dem ±2400 Cent
4, All jeweiligen statischen Intensitätswert
hinzuaddiert. Wirkt auf das jeweils ausgewählte
Element (1 bis 4) oder auf alle Elemente
gleichzeitig ("All").

Cutoff LFO-Tiefe Tiefe für die Cutoff-LFO, die zum statischen ±13700 Cent
1-4, Alle Tiefenwert für die Elemente 1 bis 4 und für alle
Elemente gleichzeitig hinzugefügt wird.

149
 Reso LFO-Tiefe 1- Tiefe für den Resonanz-LFO, der zum ±40 dB
4, Alle statischen Tiefenwert für die Elemente 1 bis 4
und für alle Elemente gleichzeitig hinzugefügt
wird.

Pan LFO Depth 1- Intensität des Panorama-LFOs. Wird dem ±100 %

4, All jeweiligen statischen Intensitätswert
hinzuaddiert. Wirkt auf das jeweils ausgewählte
Element (1 bis 4) oder auf alle Elemente
gleichzeitig ("All").

Volume LFO Depth Intensität des Lautstärke-LFOs. Wird dem ±6 dB

1-4, All jeweiligen statischen Intensitätswert
hinzuaddiert. Wirkt auf das jeweils ausgewählte
Element (1 bis 4) oder auf alle Elemente
gleichzeitig ("All").

Pitch LFO Speed Frequenz des Tonhöhen LFO, der zur ±40 Hertz
(LFO-Tonhöhen- statischen Frequenzeinstellung für die
Geschwindigkeit) Elemente 1 bis 4 und für alle Elemente
1-4, Alle gleichzeitig hinzugefügt wird.

Cutoff-LFO- Frequenz des Cutoff-LFO, der zur statischen ±40 Hertz

Geschwindigkeit 1- Frequenzeinstellung für die Elemente 1 bis 4
4, Alle und für alle Elemente gleichzeitig hinzugefügt
wird.

Reso LFO- Frequenz des Resonanz-LFO, der zur ±40 Hertz

Geschwindigkeit 1- statischen Frequenzeinstellung für die
4, Alle Elemente 1 bis 4 und für alle Elemente
gleichzeitig hinzugefügt wird.

Panorama-LFO- Frequenz des Panorama-LFO, der zur ±40 Hertz

Geschwindigkeit 1- statischen Frequenzeinstellung für die
4, Alle Elemente 1 bis 4 und für alle Elemente
gleichzeitig hinzugefügt wird.

150
Lautstärke LFO- Frequenz des Lautstärke-LFOs. Wird dem ±40 Hertz
Geschwindigkeit 1- jeweiligen statischen Frequenzwert
4, Alle hinzuaddiert. Wirkt auf das jeweils ausgewählte
Element (1 bis 4) oder auf alle Elemente
gleichzeitig ("All").

Eq1 Gain 1-4, All Hub des ersten Equalizerbandes ±24 dB

Eq1 Frequency 1- Frequenz des ersten Equalizerbandes. ±12000 Cent

4, All

Eq1 Q 1-4, All Breite (Q) des ersten Equalizerbandes. ±1

Eq2 Gain 1-4, All Hub des zweiten Equalizerbandes ±24 dB

Deutsch
Eq2 Frequency 1- Frequenz des zweiten Equalizerbandes. ±12000 Cent
4, All

Eq2 Q 1-4, All Breite (Q) des zweiten Equalizerbandes. ±1

Eq3 Gain 1-4, All Hub des dritten Equalizerbandes. ±24 dB

Eq3 Frequency 1- Frequenz des dritten Equalizerbandes. ±12000 Cent

4, All

Eq3 Q 1-4, All Breite (Q) des dritten Equalizerbandes. ±1

Fx Feedback 1-4, Fx Delay Feedback ±100 %

All

Fx Cutoff 1-4, All Fx Filter Cutoff ±13700 Cent

Fx Resonance 1-4, Fx Filter Resonance ±40 dB

All

Fx LFO Frequency Frequenz des Effekt-LFOs. ±10 Hertz

1-4, All

Fx LFO Depth 1-4, Intensität des Effekt-LFOs. ±100 %

All

151
 Fx Input Level 1-4, Eingangspegel des Effekts. ±100 %
All

Fx Dry/Wet 1-4, All Fx Dry/Wet ±100 %

Sample Offset 1-4, Beim Laden eines Samples (WAV/AIF/OGG/ ±441000 Sample
All SFZ) bestimmt der Offsetparameter den Punkt, s
an dem die Samplewiedergabe startet.
Wird eine Wavetable geladen, dann regelt er
die Startphase (dies entspricht dem Hauptregler
"Phase").
Wirkt auf das jeweils ausgewählte Element (1
bis 4) oder auf alle Elemente gleichzeitig ("All").

Sample Delay 1-4, Zeit zwischen dem Empfang des Note-On- ±100000 ms
All Befehls und dem Start der Samplewiedergabe.
Wirkt auf das jeweils ausgewählte Element (1
bis 4) oder auf alle Elemente gleichzeitig ("All").

152
A Multitimbralmodus 88
Alternative Stimmungen 135 P
D Piano Body/Damper (Klavierkorpus/
Dateiorganisation 100 Dämpfer)
Simulator 133
Delay
Modul 113 Programmdateien 101
Drive
Modul 112 R
E Ressourcennutzung 145
Element 101 REX
Dateien 134
Equalizermodule 113 S
Erste 83 Samples 102

Deutsch
F Scala
Dateien 135
Filter 107 Sinc
Interpolierung 136
G Speichern eines Programms 103
Globale Effekte 131 Synthese mit physischer Modellierung 136
Groove
Programme 133 V
H Vektor
Mischen 89
Hüllkurvengeneratoren 117 Verketten von Elementen 106
L W
Lautstärkebearbeitung 127 Wavetable
Synthese 136
LFOs 123
Limiter 88
LoFi
Modul 106
M
Microtuning 135
MIDI Matrix 89, 127
MIDI
Patterns 133
Mixer 130
Multisamples 101

153
154
TWELVE TONE SYSTEMS, INC.
d/b/a CAKEWALK
LIZENZVEREINBARUNG
BITTE LESEN SIE ALLE BEDINGUNGEN UND KLAUSELN SORGFÄLTIG DURCH, BEVOR SIE DIESES PRODUKT VERWENDEN.
DURCH INSTALLATION UND VERWENDUNG DES PRODUKTS BESTÄTIGEN SIE, DASS SIE MIT DIESEN BEDINGUNGEN UND
KLAUSELN EINVERSTANDEN SIND. FALLS SIE DEN BEDINGUNGEN DER LIZENZVEREINBARUNG NICHT ZUSTIMMEN, GEBEN
SIE DAS PRODUKT GEGEN RÜCKERSTATTUNG DES KAUFPREISES UNBENUTZT ZURÜCK.
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der „Lizenzgeber“) Ihnen, dem Lizenznehmer; eine nicht ausschließliche Lizenz zur Verwendung des im Lieferumfang enthaltenen Cakewalk-
Softwareprodukts („Produkt“) durch jeweils eine Person auf einem Einzelcomputer. Wenn Sie das Produkt auf mehr als einem Einzelcomputer
gleichzeitig oder in einem Netzwerk verwenden möchten, müssen Sie separate Lizenzen von Cakewalk erwerben. Dazu rufen Sie die Nummer
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Erweiterungen und Aktualisierungen zur Verfügung, so sind diese zu den aktuellen Standardpreisen und Bedingungen von Cakewalk
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Deutsch
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Besitz von Cakewalk und seiner Lizenzgeber, und alle Urheber-, Marken oder anderen Eigentumsrechte am Produkt sind diesen Firmen
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3. INHALTSBESCHRÄNKUNGEN. Falls in der Produktpackung nicht anderweitig angegeben, gelten die folgenden Einschränkungen für alle
digital aufgezeichneten Sounds, Song-Dateien im MIDI- oder Cakewalk-Format und Rhythmusmuster, sowie für gedruckte oder digital
reproduzierte Musiknoten, die in der Produktpackung enthalten sind („Inhalt“):
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oder internationalen Urheberrechtsgesetzen dar und unterliegt den jeweils geltenden Strafen und Haftungsbestimmungen.
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Der Inhalt darf in keiner Form „wie besehen“ (d. h. unabhängig) weiterverkauft oder vertrieben werden. Dies schließt die Verwendung in
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oder Sample
Wiedergabeeinheiten oder in Radio
oder Fernsehsendungen, Soundtracks, Film
oder anderen kommerziellen
 Produkten jeglicher Medien ein, und zwar unabhängig davon, ob die daraus entstehenden Produkte die Originalform beibehalten oder neu
formatiert, gemischt, gefiltert, neu synthetisiert oder auf sonstige Art und Weise bearbeitet werden.
4. VERANTWORTUNG DES LIZENZNEHMERS FÜR AUSWAHL UND VERWENDUNG DES PRODUKTS. Cakewalk hofft, dass das
Produkt für Ihre geschäftlichen oder privaten Zwecke nützlich ist. CAKEWALK GARANTIERT JEDOCH NICHT DEN BETRIEB DES
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Lizenznehmer, und nicht Cakewalk, ist ausschließlich für alle Verwendungen des Produkts verantwortlich.
5. GARANTIE.
5.1. Eingeschränkte Garantie. Gemäß der Bedingungen in den Absätzen 4 und 5 dieser Vereinbarung garantiert Cakewalk Ihnen als Original-
Lizenznehmer, dass die Medien, auf denen dieses Produkt aufgezeichnet ist, bei normalem Gebrauch für einen Zeitraum von dreißig (30) Tagen
nach dem Kauf keine Material- oder Verarbeitungsfehler aufweisen und dass das Produkt für einen Zeitraum von dreißig (30) Tagen nach dem
Kauf den im Benutzerhandbuch angegebenen Leistungsumfang bietet. Cakewalks Haftung im Rahmen dieser Garantie ist einzig darauf
beschränkt, nach eigenem Ermessen (1) ausreichende Bemühungen anzustrengen, um innerhalb des genannten Garantiezeitraums gemeldete
Defekte zu beheben oder (2) den vollen Kaufpreis zurück zu erstatten. Cakewalk garantiert weder, dass das Produkt fehlerfrei ist, noch dass
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internationalen Quelle nicht zur Verfügung. Alle Anfragen auf Unterstützung im Rahmen der Garantie sind unter der folgenden Anschrift an
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268 Summer St.
Boston, MA 02210 U.S.A.
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5.2. Garantieeinschränkungen. DIE IN DIESEM ABSATZ 5 ERTEILTE GARANTIE STELLT DIE EINZIGE VON CAKEWALK ERTEILTE
GARANTIE BEZÜGLICH DES GESAMTPRODUKTS DAR. CAKEWALK ERTEILT KEINERLEI ANDERE GARANTIEN, WEDER
AUSDRÜCKLICHER NOCH STILLSCHWEIGENDER ART, DIE SICH AUS BRÄUCHEN ODER HANDELSUSUS ERGEBEN, UND
SCHLIESST AUSDRÜCKLICH SÄMTLICHE ANSPRÜCHE AUS STILLSCHWEIGEND ERTEILTEN GARANTIEN BZW. DER
NICHTVERLETZUNG, HANDELSÜBLICHKEIT ODER EIGNUNG FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK AUS. CAKEWALK IST WEDER
FÜR DIE LEISTUNG DES PRODUKTS VERANTWORTLICH NOCH FÜR JEGLICHE HAFTUNG JEGLICHER PARTEI, DIE AUF DIE
VERWENDUNG DES PRODUKTS ZURÜCKZUFÜHREN IST.
IN EINIGEN LÄNDERN SIND BESCHRÄNKUNGEN DER DAUER EINER STILLSCHWEIGEND ERTEILTEN GARANTIE NICHT
ZULÄSSIG. DIE OBEN GENANNTE EINSCHRÄNKUNG TRIFFT AUF SIE MÖGLICHERWEISE NICHT ZU. DIESE GARANTIE ERTEILT
BESTIMMTE RECHTE. SIE HABEN JE NACH RECHTSLAGE EVENTUELL AUCH NOCH ANDERE RECHTE.
6. EINGESCHRÄNKTE RECHTSMITTEL. Die Haftung von Cakewalk bezüglich des Vertrags, unerlaubter Handlung oder aus sonstigen
Gründen in Verbindung mit dem Produkt übersteigt nicht den Wert des Kaufpreises des Produkts. IN KEINEM FALL HAFTET CAKEWALK
FÜR BESONDERE ANSPRÜCHE ODER FOLGESCHÄDEN AUS UNTERLAUBTER HANDLUNG ODER ANDEREN GRÜNDEN
(EINSCHLIESSLICH ALLER ANSPRÜCHE AUFGRUND DES AUSFALLS DER VERWENDUNG DES PRODUKTS, AUFGRUND VON
DATENVERLUST, GEWINNAUSFALL ODER VERLUST VON GESCHÄFTEN), DIE AUS ODER IN VERBINDUNG MIT DER LEISTUNG
DES PRODUKTS ENTSTEHEN, SELBST WENN CAKEWALK AUF DIE MÖGLICHKEIT SOLCHER ANSPRÜCHE HINGEWIESEN
WURDE.
IN EINIGEN LÄNDERN SIND AUSSCHLÜSSE ODER BESCHRÄNKUNGEN VON FOLGESCHÄDEN ODER ANSPRÜCHEN NICHT
ZULÄSSIG. DER OBEN GENANNTE AUSSCHLUSS BZW. DIE OBEN GENANNTE EINSCHRÄNKUNG TRIFFT AUF SIE
MÖGLICHERWEISE NICHT ZU.
7. EINGESCHRÄNKTE RECHTE DER US-REGIERUNG. Falls es sich beim Lizenznehmer um eine US-Regierungsbehörde handelt,
bestätigen Sie, dass das Produkt auf private Kosten entwickelt und die Computersoftware-Komponente Ihnen unter Erteilung
EINGESCHRÄNKTER RECHTE zur Verfügung gestellt wurde. Die Rechte der US-Regierung hinsichtlich Verwendung, Vervielfältigung,
Reproduktion oder Offenlegung durch die Regierung unterliegen den in Unterparagraph (c)(1)(ii) der Klausel über Rechte an technischen
Daten und Computersoftware DFARS 252.227-7013 und (c)(1) sowie (2) der Klausel über kommerzielle Computersoftware und eingeschränkte
Rechte FAR 52.227-19 aufgeführten Einschränkungen. Der Auftragnehmer ist Twelve Tone Systems, Inc., d/b/a Cakewalk.
8. KÜNDIGUNG. Diese Lizenzvereinbarung wird bei Verletzung der genannten Bedingungen sofort gekündigt. Bei Kündigung müssen alle
Kopien des von der Lizenzvereinbarung betroffenen Produkts sofort an Cakewalk zurückgegeben oder zerstört werden.
9. SONSTIGES.
9.1. Geltendes Recht. Die Bedingungen dieser Lizenz unterliegen den Gesetzen der USA und/oder des Commonwealth of Massachusetts, USA.
9.2. Keine Freistellung. Die Unmöglichkeit der Durchsetzung jeglicher hierin erteilter Rechte oder der Ergreifung von Maßnahmen durch eine
der Vertragsparteien im Falle einer Verletzung der genannten Bedingungen ist nicht als Freistellung durch diese Partei hinsichtlich der
Durchsetzung der Rechte oder nachfolgender Handlungen im Falle zukünftiger Verletzungen zu betrachten.
9.3. Juristische Kosten. Geht eine der Vertragsparteien bezüglich dieser Vereinbarung oder der darin enthaltenen Paragraphen vor Gericht,
hat die in einem Rechtsstreit siegreiche Partei neben anderen Kosten auch Anspruch auf Rechtsanwalts- und Prozesskosten.
9.4. Nicht durchsetzbare Bedingungen. Sollte eine Bedingung dieser Lizenzvereinbarung von einem Gericht oder in einer zuständigen
Jurisdiktion als nichtig oder nicht durchsetzbar erklärt werden, wirkt sich eine solche Erklärung nicht auf die anderen Bedingungen der
Lizenzvereinbarung aus.
9.5. Bestimmte Komponenten dieser Software sind Eigentum von Progressive Networks und deren Lieferanten. Die Weitergabe dieser DLLs
an Andere ist nicht gestattet.

Deutsch
SIE BESTÄTIGEN, DASS SIE DIESE LIZENZVEREINBARUNG GELESEN HABEN UND IHR ZUSTIMMEN. SIE BESTÄTIGEN FERNER,
DASS ES SICH HIERBEI UM DIE VOLLSTÄNDIGE UND AUSSCHLIESSLICHE ERKLÄRUNG DER LIZENZVEREINBARUNG
ZWISCHEN IHNEN UND CAKEWALK HANDELT UND DASS DIESE VOR ALLEN SCHRIFTLICHEN ODER MÜNDLICHEN
VORSCHLÄGEN, VEREINBARUNGEN UND SONSTIGEN ABSPRACHEN ZWISCHEN IHNEN UND CAKEWALK BEZÜGLICH DES
BETREFFS DIESER LIZENZVEREINBARUNG VORRANG HAT.
 Contenido
Apéndice A: Referencia de parámetros . . . . . . . . . . 209
1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Arquitectura de Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Instalación para Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Instalación para Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Controladores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Aplicar modos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
2 Primeros pasos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Cargar programas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Tipos de programas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Cargar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Combinar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Guardar programas y elementos . . . . . . . . . . . . . . . 168
Mezclar y utilizar efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Utilizar Dimension como un instrumento multitímbrico
(Disponible solamente en la versión completa de
Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Utilizar la matriz MIDI (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Mezcla de vectores (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
3 El interface y los controles . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Los controles del interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
4 Funciones principales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181
Programas, Elementos y multimuestras . . . . . . . . . 182
Organización de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Cargar muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Editar parámetros de reproducción de muestras185
Copiar, descargar y reajustar elementos . . . . . . . . . 187
Encadenar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Utilizar el módulo LoFi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Utilizar el filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Utilizar el módulo Drive (Controlador) . . . . . . . . . . . 192
Utilizar los EQs (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Utilizar el módulo FX (Disponible solamente en la versión
Español
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Modo Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Modo Reverb (Reverberación). . . . . . . . . . . . . 195
Modo Distortion (Distorsión) . . . . . . . . . . . . . . 196
Utilizar el módulo Modulators (Disponible solamente en la
versión completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . 196
Generadores de envolvente . . . . . . . . . . . . . . 197
Osciladores de baja frecuencia . . . . . . . . . . . . 202
Keytracking (Seguimiento del teclado) . . . . . . 204
Copiar/pegar el modulador . . . . . . . . . . . . . . . 205
Edición de la amplitud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
La matriz MIDI (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
MIDI Learn (Aprender MIDI) (Disponible solamente en la
versión completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . 207
El mezclador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Los efectos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
El simulador Body/Damper de piano (Disponible solamente
en la versión completa de Dimension Pro) . . . . . . . . 211
Programas de ritmo (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Compatibilidad con archivos REX . . . . . . . . . . . . . . . 212
Microafinación y afinaciones alternativas (Disponible
solamente en la versión completa de Dimension Pro)213
Interpolación de sincronización(Disponible solamente en la
versión completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . 214
Síntesis de modelado físico y de tabla de ondas . . . 215

5 Apéndice A: Referencia de parámetros . . . . . . 217

Uso de los recursos de Dimension . . . . . . . . . . . . . . 222

6 Apéndice B: Matriz MIDI (Disponible solamente en la

versión completa de Dimension Pro)225
ACUERDO DE LICENCIA 233
Apéndice B: Matriz MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
ACUERDO DE LICENCIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

160
 Introducción

En este capítulo
Arquitectura de Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Instalación para Mac. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Instalación para Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Controladores MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Aplicar modos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Español
¡Gracias por adquirir Dimension!
Nota: este documento describe cómo utilizar Dimension
Pro y Dimension LE. Las funciones disponible solamente
en Dimension Pro son identificadas.
En el núcleo de Dimension se encuentra una potente
fuente de reproducción de muestras junto con
posibilidades de síntesis avanzadas. Se basa en una
extensa biblioteca de sonidos que abarca todos los
aspectos de la música contemporánea. Dimension
también es ampliable, lo que significa que se pueden
añadir más sonidos al instrumento a través de los packs
de ampliación, o multimuestras de usuario basadas en
archivos de onda PCM estándar.
Además de la reproducción de muestras, Dimension
ofrece síntesis de tabla de ondas, y síntesis de modelado
físico (guía de ondas). Estos dos métodos de síntesis
ofrecen una amplia paleta de sonidos, desde sonidos
analógicos sintetizados, hasta instrumentos punteados o
reproducciones precisas de instrumentos acústicos.
Arquitectura de Dimension
Dimension está compuesto por cuatro componentes de
generación del sonido individuales, llamados Elementos.
Cada Elemento tiene una fuente completa compuesta por
un reproductor, una fase de efectos por voz (Lo-Fi, filtro y
controlador), una fase DSP global (multiefecto, Disponible
solamente en la versión completa de Dimension Pro: tres
ecualizadores paramétricos de banda) un grupo de
moduladores (envolventes, osciladores de baja frecuencia
y seguimiento del teclado, aplicado a los parámetros de
generación del sonido principales). El sonido generado por
los cuatro elementos se mezcla y se direcciona a una
salida estéreo.
Además, cada elemento procesa dos mezclas de bus de
efectos estéreo, que se direccionan a los dos efectos
162
globales (modulación y reverberación). Entonces, la salida
de los dos efectos globales se añade a la salida principal.
Los elementos se pueden seleccionar utilizando los
botones selectores horizontales superiores:
El reproductor
Cada elemento tiene un reproductor, que es el núcleo del
proceso de creación del sonido. Cada reproductor puede
reproducir muestras de alta calidad y alto rendimiento,
síntesis de tabla de ondas/oscilador o síntesis de guía de
ondas.
El modo reproductor depende del tipo de archivo
multimuestra que se carga en el elemento. Los siguientes
modos de reproductor están disponibles en Dimension:
Generador de reproducción de muestras
En el modo de reproducción de muestras, el reproductor
puede cargar una única muestra, o múltiples muestras,
arregladas como se define en un archivo de Definición de
multimuestras, utilizando el formato sfz basado en texto,
estándar, abierto.
Los archivos de definición de multimuestras Sfz permiten
realizar arreglos de muestras muy complejos, más allá de
los parámetros de asignación de muestras tradicionales.
Además de las divisiones de velocidad y del teclado
estándares, un archivo de definición permite disparar
múltiples capas, Dimensiones, disparos de
desvanecimiento, fundidos de cruzado, reproducción de
legato, aleatorio y alternativo (progresión) y muestras en
controladores MIDI.
Oscilador por tabla de ondas
Cualquier elemento de Dimension puede funcionar como
oscilador por tabla de ondas, con la definición de tabla de
ondas como archivo de audio de ciclo único. Dimension
convertirá el elemento en un oscilador al cargar un archivo
que contenga menos de 4.000 muestras.
Durante el procedimiento de carga, Dimension creará
todas las imágenes para el oscilador requeridas para
reproducir el ciclo único en todo el intervalo del teclado sin
distorsiones de aliasing.
Dimension se entrega con más de cien archivos de
definición de tabla de ondas, que se pueden ampliar.
Generador de guía de ondas
Se ha reservado un opcode sfz especial para indicar al
reproductor de cada elemento que la muestra cargada
debe tratarse como un impulso que se direccionará a una
guía de ondas.
En consecuencia, esto convierte al reproductor en un
generador de guías de ondas, utilizado para emular el
sonido de las cuerdas punteadas.
Dimension se entrega con más de cincuenta archivos de
impulso, que se pueden ampliar.
Instalación para Mac
Para instalar Dimension en un Mac:
1. Inserte el DVD de instalación de Dimension en la
unidad de DVD.
2. Haga doble clic en el icono DVD que aparece en el
escritorio.
3. Haga doble clic en el icono “Dimension OSX
Installer”, y siga las instrucciones en pantalla.
El instalador copiará automáticamente los formatos VST,
AU y/o RTAS en la biblioteca de plug-ins del sistema.
También podrá seleccionar la ubicación de la biblioteca del
contenido de muestras. A causa del tamaño de la
biblioteca, se recomienda especificar un disco duro
externo para conservar espacio en la partición primaria del
sistema.
Instalación para Windows
Para instalar Dimension en Windows:
1. Inserte el DVD de instalación de Dimension en la
unidad de DVD.
2. El instalador Dimension debería iniciarse
automáticamente. En caso contrario, vaya a Mi PC y
haga doble clic en el icono Unidad DVD.
3. Siga las instrucciones en pantalla que proporciona el
instalador.
El instalador le ofrecerá las opciones de instalar los
formatos DXi, VST y/o RTAS en su sistema.
También podrá seleccionar la ubicación de la biblioteca del
contenido de muestras. A causa del tamaño de la
biblioteca, se recomienda especificar un disco duro
externo para conservar espacio en la partición primaria del
sistema.
Controladores MIDI
Español
Para conseguir el máximo rendimiento de Dimension, le
recomendamos utilizar un buen controlador MIDI. Algunos
programas utilizan la rueda de modulación, aftertouch y
velocidad para cambiar el sonido del programa durante la
reproducción del mismo. Lea “Cargar programas” en la
página 166 para más información.
Aplicar modos
El modo de carga define cómo se cargan las muestras en
la memoria y se puede ajustar al modo de 16 bits o de 32
bits. El modo de 32 bits tiene un menor índice de uso de la
163
CPU, pero usa el doble de memoria. La calidad no se ve
afectada por el modo de carga.

164
 Primeros pasos

En este capítulo
Cargar programas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Cargar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Combinar elementos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Guardar programas y elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Mezclar y utilizar efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Utilizar Dimension como un instrumento multitímbrico (Disponible
solamente en la versión completa de Dimension Pro) . . 170
Utilizar la matriz MIDI (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Español
Mezcla de vectores (Disponible solamente en la versión completa
de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Esta sección proporciona una breve aunque muy útil
introducción a los conceptos más relevantes y a las
funciones más utilizadas de Dimension. Encontrará
información más detallada en capítulos posteriores de
esta Guía del Usuario.
También puede acceder a los temas de la Ayuda on-line
pulsando la tecla F1 de su teclado Windows o
Comando+”?” de su teclado Mac mientras se ejecuta el
interface Dimension.
Cargar programas
Un programa Dimension consta de hasta cuatro
elementos. Cada elemento contiene una fuente de
síntesis/reproducción de ondas, y una cadena de efectos,
filtros, generadores de envolvente y LFOs. Puede activar o
desactivar cada elemento en la sección Mix (mezcla) en la
parte inferior del interface de Dimension. También puede
ajustar cada elemento para que responda a un canal MIDI
distinto (Disponible solamente en la versión completa de
Dimension Pro), si desea utilizar Dimension como un
sintetizador multitímbrico de cuatro partes.
Para cargar un programa
1. Haga clic en la ventana del programa:
Haga clic aquí
Aparecerá el Navegador del programa.
2. Navegue hasta la carpeta donde está situado el
programa deseado, y haga doble clic en el nombre
del programa. Cierre el Navegador del programa
después de hacer doble clic en el programa.
166
Dimension carga el programa en el que ha hecho doble
clic, y muestra el nombre del programa en la ventana del
programa.
También puede cargar un programa haciendo clic en el
botón Program Handling (Gestión del programa) y
seleccionando Load Program (Cargar programa) desde
el menú emergente, o arrastrando y soltando un archivo
.prog en la ventana Dimension.
Al cargar un programa, se cargan los cuatro elementos al
mismo tiempo, junto con todos los efectos, filtros, etc.
asociados.
Consejo: Puede acceder fácilmente a una lista con los
programas que ha cargado recientemente. Haga clic en el
triángulo de la izquierda de la ventana Program y
seleccione desde el menú emergente que aparece.
Tipos de programas
En lugar de los modos multimuestra de Dimension, hay
dos tipos de programas de sonido básicos que encontrará
en la biblioteca.
1. Programas de sonido
2. Programas de ritmo
Un programa de sonido es un programa sintetizador
convencional. Si pulsa una tecla oirá un sonido. El sonido
se guía con los generadores de envolvente (EGs:
Disponible solamente en la versión completa de
Dimension Pro).
Un programa de ritmo es un loop de audio que se
reproduce en sincronización con el proyecto host. Si carga
un programa de ritmo en un elemento mientras superpone
multimuestras convencionales en otros elementos
conseguirá un diseño de sonido creativo y emocionante.
Otra función útil del programa de ritmo es que los
fragmentos individuales del programa se pueden disparar
a través de MIDI. En realidad, puede arrastrar un archivo
MIDI externo al interface de Dimension a la aplicación host
y, luego, editar el clip en el editor del host. Esto permite
redefinir el ritmo original. Consulte “Programas de ritmo
(Disponible solamente en la versión completa de
Dimension Pro)” en la página 211 para más información.
Consejo: Si el nombre de un programa contiene “mw”, o
está en la carpeta Dimensions o Pads, intente aplicar la
rueda de modulación durante la reproducción. Dimension
invita a experimentar. ¡Pruebe aftertouch y la rueda de
modulación en todos los programas, a ver qué pasa!
Cargar elementos
Dimension permite crear y cargar archivos de Elementos
únicos. Al guardar un archivo de elemento se guarda la
multimuestra seleccionada, los ajustes de efectos de
inserción y EQ contenidos en un elemento único en un
archivo de disco (con la extensión '.ELEM'). Los archivos de
elementos se pueden volver a cargar y combinar para
crear nuevos programas. Este procedimiento no elimina
las muestras o los efectos de los otros tres elementos.
Para ello, primero inicialice el programa haciendo clic en el
botón Program Handling (Gestión del programa) y nuevo programa, y desee configurar todos los efectos
seleccionando Initialize Program (Inicializar programa)
desde el menú emergente.
Para cargar un elemento
1. Haga clic en el botón derecho del ratón (Ctrl-clic en
un Mac) en el botón Element del elemento en el que
desea cargar un sonido (E1, E2, E3 o E4).
2. Seleccione Load Element (Cargar elemento) desde
el menú emergente:
Aparecerá el cuadro de diálogo Load Element
(Cargar elemento).
3. Navegue hasta la carpeta donde se encuentra el
elemento deseado, haga clic en el nombre del
elemento y haga clic en el botón Open (Abrir).
Dimension carga el elemento en el que ha hecho clic, y
muestra el nombre de la multimuestra en la ventana
multimuestra.
De forma alternativa, puede cargar un Elemento
arrastrando y soltando un archivo de Elemento en la
ventana Dimension multisample (multimuestra).
Botones del selector de elemento
Nombre de la
multimuestra
Al cargar un elemento, se cargan todos los efectos, filtros,
etc. asociados con el elemento. Si lo desea, puede cargar
sólo multimuestras, en el caso de que esté creando un
usted mismo.
Español
Consejo: Después de hacer clic en un botón Element para
ver los ajustes de un Elemento, puede pasar a otro
Elemento pulsando de 1 a 4 en el teclado del ordenador
(pero no el teclado numérico).
Combinar elementos
Si quiere combinar varios elementos en un nuevo
programa, cargue hasta cuatro elementos y luego guarde
un nuevo programa. Esto resulta útil si desea reproducir
varios instrumentos al mismo tiempo: por ejemplo, puede
combinar cuerdas y piano, o guitarra y violín.
Éste es el procedimiento:
167
Para combinar elementos en un nuevo
programa
1. Inicialice el programa para borrar todos los sonidos y
efectos: haga clic en el botón Program Handling
(Gestión del programa) y seleccione Initialize
Program (Inicializar programa) desde el menú
emergente (haga clic en Yes (Sí) en All Current
Settings Will Be Discharged prompt (Eliminar todos
los ajustes actuales)).
Haga clic en el botón E1 para visualizar los controles para
el elemento 1.
2. Cargue un elemento en el elemento 1: haga clic con
el botón derecho del ratón (Ctrl-clic en un Mac) en el
botón E1, seleccione Load Element (Cargar
elemento) desde el menú emergente, navegue hasta
el elemento deseado, selecciónelo y haga clic en el
botón Open (Abrir).
3. Ajuste los efectos, filtros, etc. para el elemento 1, y
asegúrese de que el botón On del elemento 1 esté
activado en la sección Mix (Mezcla):
4. Repita los pasos 2 y 3 para cualquier elemento
adicional que desee combinar para este programa
(para el elemento 2, haga clic en el botón E2 para
visualizar los controles para el elemento 2, cargue un
elemento en el elemento 2, ajuste los efectos para el
elemento 2, y asegúrese de que el botón On del
elemento 2 esté activado; para el elemento 3, haga
clic en el botón E3, etc.).
168
5. Cuando haya cargado y configurado hasta cuatro
elementos, mezcle la panoramización, el volumen y
los efectos globales para los elementos utilizando los
mandos de la sección Mix (Mezcla). Puede visualizar
los controles para los efectos globales haciendo clic
en el botón FX. Si desea un limitador hard aplicado a
este programa, active el botón On del limitador.
6. Cuando el programa suene de la forma deseada,
guarde el programa, como se describe en la siguiente
sección.
Guardar programas y
elementos
Cuando haya configurado un programa o un elemento de
la forma deseada, puede guardarlo en las carpetas de
programas o elementos. Dimension también le permite
ajustar el programa que cargará automáticamente cada
vez que inserte un nuevo modelo de Dimension.
Para guardar un programa
1. Cuando el programa suene de la forma deseada,
haga clic en el botón Program Handling (Gestión del
programa) y seleccione Save Program
(Guardar programa) o Save Program As (Guardar
programa como) desde el menú emergente.
2. Al seleccionar Save Program (Guardar programa),
Dimension guarda el programa con el mismo nombre
en la carpeta actual.
3. Al seleccionar Save Program As (Guardar programa
como), aparecerá el cuadro de diálogo Save Program
(Guardar programa): navegue hasta la carpeta donde
desea guardar el programa, introduzca un nombre
para el programa, y haga clic en el botón Save
(Guardar).
 Dimension añadirá la extensión ‘.prog’
automáticamente al programa, y la visualización del
nombre del programa se actualizará para reflejar el
nombre del programa.
Para guardar un elemento
1. Cuando el elemento suene de la forma deseada,
haga clic con el botón derecho del ratón (Ctrl-clic en
un Mac) en el botón de este Elemento y seleccione
Save Element As (Guardar elemento como) desde
el menú emergente. Se abrirá el cuadro de diálogo
Save Element (Guardar elemento).
2. Navegue hasta la carpeta donde desea guardar el
elemento, introduzca un nombre para el elemento, y
haga clic en el botón Save (Guardar).
Para guardar el programa por defecto
1. Cargue el programa que utilizará Dimension cuando
no seleccione un programa.
2. Haga clic en el botón Program Handling (Gestión del
programa) y seleccione Save Default Program
(Guardar programa por defecto) desde el menú
emergente.
3. Haga clic en Yes (Sí) cuando Dimension le pida si es
eso lo quiere hacer.
Dimension guarda el programa actual como programa por
defecto.
Mezclar y utilizar efectos
En la parte inferior del interface de Dimension se
encuentra la sección Mix (Mezcla), donde puede mezclar
la salida de cuatro elementos. La sección Mix (Mezlca)
contiene controles para cada Elemento, una sección FX
para controlar los dos efectos globales, y un limitador
hard.
A continuación, se incluye una lista de procedimientos
para utilizar la sección Mix (Mezcla):
Para activar o desactivar la salida de un
elemento
• Haga clic en el botón On del elemento de forma que
se ilumine (activado) o se apague (desactivado).
Active o
desactive el
elemento 1
Para controlar la panoramización o el volumen
de un elemento
• Arrastre los mandos Pan o Vol del elemento,
respectivamente.
Para enviar la salida de un elemento a los
efectos globales
• Arrastre el mando FX1 del elemento hacia la derecha
para enviar la salida del elemento al procesador FX
de modulación.
Español
• Arrastre el mando FX2 del elemento hacia la derecha
para enviar la salida del elemento al procesador
Reverb.
Para seleccionar efectos globales
1. Visualice los efectos globales haciendo clic con el
botón FX en la sección Mix (Mezcla).
169
 distorsionados.

Mandos de parámetros
Haga clic aquí para seleccionar un efecto

Utilizar Dimension como un

2. Seleccione un efecto de modulación haciendo clic en instrumento multitímbrico
la flecha de la ventana Modulation FX (efectos de
modulación) y seleccionando un efecto desde el
(Disponible solamente en la
menú desplegable. versión completa de Dimension
3. Ajuste el efecto con los mandos de parámetros. Pro)
4. Seleccione un efecto de reverberación haciendo clic Cada uno de los cuatro elementos puede funcionar como
en la flecha de la ventana Reverb y seleccionando un un instrumento separado, si desea utilizar un único modelo
efecto desde el menú desplegable. de Dimension como un instrumento multitímbrico de
cuatro partes.

Para utilizar Dimension como un instrumento

multitímbrico
1. Cargue el programa que desea utilizar como un
programa multitímbrico.

Mandos de parámetros 2. Haga clic en el botón Options (Opciones).

5. Ajuste el efecto Reverb utilizando los mandos de
parámetros.
Para utilizar el Limitador
• Si los niveles de volumen parecen altos y desea
aplicar un limitador hard a este programa, active el
botón Limiter On (Limitador activado) en la sección
Mix (mezcla). El limitador asegurará que los niveles
siempre estén por debajo de cero digital (0 dB), lo
cual resulta útil para sonidos muy resonantes o
Aparecerá el cuadro de diálogo Options (Opciones).
3. Marque la opción Set Program As Multi-timbral
(Ajustar programa como multitímbrico), y haga clic en
OK (Aceptar).
4. Guarde el programa, si desea cambiarlo a un
programa multitímbrico.
Cuando un programa está en modo Multitímbrico, los
cuatro elementos responden a los canales MIDI 1-4,
respectivamente.

170
Utilizar la matriz MIDI
(Disponible solamente en la
versión completa de Dimension
Pro)
La matriz MIDI de Dimension funciona como una función
de control remoto: puede utilizar un mensaje MIDI para
controlar un parámetro Dimension.
Para asignar un mensaje MIDI a un parámetro de
Dimension
1. Visualice la Matriz MIDI haciendo clic en el botón
Show/Hide MIDI Matrix (Mostrar/ocultar la matriz
MIDI) . El campo Desaccel (Desaceleración) le permite ralentizar
2. En la columna Source (Fuente), haga clic en la flecha
de la izquierda de la columna para abrir el menú MIDI
Source (Fuente MIDI).
3. Seleccione un mensaje MIDI que quiera utilizar para
controlar un parámetro Dimension.
Mezcla de vectores (Disponible
solamente en la versión
completa de Dimension Pro)
El Mezclador de vectores es una fase de gain extra
situada después de la sección Mix (Mezcla) en la cadena
de señal. El Mezclador de vectores le permite mezclar de
forma dinámica la salida de los cuatro elementos de un
gráfico. Puede balancear la salida de los cuatro elementos
arrastrando el cursor en forma de cruz en los cuatro
cuadrantes del gráfico, o utilizando un joystick.
la respuesta del cursor en forma de cruz—los valores más
altos producen una respuesta más lenta.
Abra el Mezclador de vectores haciendo clic en el botón
Show/Hide Vector Mixer (Mostrar/ocultar el mezclador de
vectores) .

4. En la columna Destination (Destino), haga clic en la

flecha de la izquierda de la columna para abrir el
menú Destination (Destino) (una lista con los

Español
parámetros de Dimension).
5. Haga clic en el parámetro Dimension que quiere
controlar con el mensaje MIDI seleccionado en la
columna izquierda.
6. En la columna Depth (Profundidad), arrastre hacia
arriba o hacia abajo para introducir un número que
controle la fuerza y la dirección en que el parámetro
responde a los cambios en la fuente (los números
negativos producen una relación inversa).
7. En la columna Smooth (Suavidad), arrastre hacia
arriba para establecer un número que suavice la
respuesta del Destino a la Fuente

171
 Cuadrante del elemento
Cuadrante del elemento 3 4

Cursor en forma
de cruz

Cuadrante del
elemento 1

Cuadrante del elemento 2

172
El interface y los controles

En este capítulo
El interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Los controles del interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Español
El interface Estos controles son de sólo lectura en Dimension LE (Disponible solamente en la versión completa de Dimension Pro)

Área Program
(Programa)

Área Elements
(Elementos)

Área Elements
(Elementos)
(Disponible
solamente en la
versión completa
de Dimension
Pro)

Área Mixer/
Global Effects
(Mezclador/
efectos globales)

El interface Dimension está compuesto por tres áreas:
• Área Program (Programa) (en la parte superior)
En este área encontrará el selector/cargador del
programa y los botones para Program Handling
(Gestión del programa), MIDI Matrix (Matriz MIDI)
(Disponible solamente en la versión completa de
• Área Elements (Elementos)
Dimension Pro) y Vector Mixer (Mezclador de
vectores) (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro).
MIDI Matrix (Matriz MIDI) y Vector Mixer (Mezclador
de vectores) son ventanas desplegables. En la
ventana MIDI Matrix (Matriz MIDI), se definen todas
las asignaciones MIDI para el preajuste actual. Vector
Mixer (Mezclador de vectores) permite realizar una
mezcla gráfica de los cuatro elementos.
Este área dispone de un botón selector horizontal
para elegir el Elemento a editar (1-4), además de
todos los componentes del elemento.

174
• Área Mixer/Global Effects (Mezclador/efectos
globales)
Es un área de dos páginas. La primera página
contiene los controles del mezclador para los cuatro
elementos; la segunda, los ajustes para los dos
efectos globales.
Los controles del interface
Todas las funciones de Dimension se realizan mediante
los siguientes controles:
Selectores horizontales
Los selectores horizontales se encuentran siempre en el
encabezado de una sección, y se utilizan para seleccionar
una "página" para editar en un contexto multipágina.
Se utilizan para seleccionar el Elemento (1-4), los
Moduladores para cada elemento (afinación, corte,
resonancia, panoramización y amplitud) (Disponible
solamente en la versión completa de Dimension Pro) y las
páginas Mixer/Global Effects (Mezclador/efectos
globales).
Para utilizar los selectores horizontales
• Puede hacer clic o hacer clic y arrastrar para
seleccionar las páginas en los Selectores
horizontales.
• Al hacer clic en un selector horizontal, éste se
"activa". Si un selector horizontal está "activo",
recibirá pulsaciones de tecla. Si las teclas numéricas
están activas, puede utilizarlas para seleccionar las
páginas.
Mandos
Los parámetros que varían continuamente y que se
adaptan para la automatización se controlan a través de
los mandos. Los mandos en Dimension funcionan a través
de los movimientos del ratón, de la rueda del ratón, de
mensajes MIDI o del teclado.
Si un parámetro no está activo (si, por ejemplo, la sección
completa está desactivada), el mando se visualizará semi-
transparente. Si utiliza un mando en este estado, el
parámetro se ajustará. No obstante, el sonido resultante
no experimentará ningún cambio.
Para utilizar los mandos
• Si pasa el ratón por encima del mando durante un
momento (sin hacer clic en él) aparecerá una
etiqueta informativa, que mostrará el elemento
seleccionado, el nombre del parámetro y el valor del
parámetro actual.
• Si hace clic en el mando y a continuación mueve el
ratón en dirección vertical, se ajustará el valor del
Español
parámetro. Una etiqueta informativa mostrará el valor
del ajuste actual.
• Si hace doble clic en el mando, ajustará el parámetro
a su valor por defecto (el valor "natural" para cada
parámetro).
• Consulte “Apéndice A: Referencia de parámetros” en
la página 217.Después de hacer clic (o doble clic) en
un mando, éste se "activa". Cuando un mando está
activo, recibe mensajes de la rueda del ratón y
pulsaciones de nota.
• La rueda del ratón cambiará el valor del parámetro en
intervalos del ± 5% para el mando activo. Si la tecla
Mayús está pulsada mientras mueve la rueda, el
175
 mando se desplazará en intervalos del ± 1%,
permitiendo realizar ajustes más precisos.
Las etiquetas informativas mostrarán el valor del
parámetro para los mensajes de la rueda del ratón
siempre que el cursor del ratón se encuentre encima
del mando. Los mandos no generarán valores
interpolados en la rueda del ratón.
• Si un mando está "activo", recibirá pulsaciones de
tecla. Las siguientes teclas se pueden utilizar para
cambiar el valor del parámetro:
Si hace clic en un botón, se activará/desactivará el
componente correspondiente, y la imagen del botón
reflejará el estado.
Selectores hacia arriba/hacia abajo
Los parámetros con valores numéricos, que no son
adecuados para la automatización, se controlan a través
de los selectores hacia arriba/hacia abajo. Un ejemplo de
este tipo de parámetros es la Low y High Keyboard Note
(Nota de teclado baja y alta) para los elementos, en la
pantalla principal.

Tecla... Cambio...
• Los selectores hacia arriba/hacia abajo se controlan
Flecha Izquierda, ± 0.1% del mismo modo que los mandos: haciendo clic en
Derecha ellos y moviendo el ratón en dirección vertical. Sin
embargo, ajustando el selector hacia arriba/hacia
Flecha hacia arriba, ± 1% abajo no obtendrá valores interpolados. Una etiqueta
hacia abajo informativa mostrará el valor del ajuste actual.
• Igual que los mandos, después de pulsar un selector
Inicio Mínimo
hacia arriba hacia abajo, éste se activa. En este
estado, el color de la fuente cambiará a naranja.
Fin Máximo
• Cuando un selector de texto está activo, puede
recibir mensajes de la rueda del ratón y pulsaciones
Las etiquetas informativas mostrarán el valor del de tecla.
parámetro para los mensajes de la rueda del ratón • Puesto que muchos de los parámetros representados
siempre que el cursor del ratón se encuentre encima del por los selectores hacia arriba/hacia abajo tienen
mando. Los mandos no generarán valores interpolados en amplios intervalos y, además, necesitan ajustes muy
las pulsaciones de tecla. precisos, puede usar los siguientes modificadores
para conseguir diferentes cambios de velocidad/
Botones
resolución mientras utiliza el ratón:
Los botones se utilizan para activar/desactivar
componentes.

Modificador... Cambio...

176
Mayús Pasos pequeños
(movimientos pequeños de
parámetro, resolución aumentada)

Un selector de texto avanzará hacia el valor siguiente/

Control Pasos grandes
(Comando en los (cambios grandes de parámetro,
Mac) resolución reducida)
• El tamaño del intervalo y del paso para cada
parámetro se muestra en la tabla ‘Intervalos de
parámetro’. Consulte “Apéndice A: Referencia de
parámetros” en la página 217.
• Si un selector hacia arriba/hacia abajo está "activo",
recibirá pulsaciones de tecla. Las siguientes teclas se
pueden utilizar para cambiar el valor del parámetro:
anterior cuando se haga clic con el botón izquierdo/
derecho del ratón en el texto en pantalla (haga clic con el
botón izquierdo/Control+clic en un Mac).
Al hacer clic en un selector de texto, éste se "activa". En
este estado, el color de la fuente cambiará a naranja.
Cuando un selector de texto está activo, puede recibir
mensajes de la rueda del ratón y pulsaciones de tecla. Las
siguientes teclas se pueden utilizar para cambiar el valor
del parámetro:
Tecla... Cambio...

Flechas hacia Valor del parámetro siguiente/

Tecla... Valor del parámetro... arriba/hacia abajo anterior

Flechas hacia Valor del parámetro siguiente/

Re Pág/Av Pág Avanzar/retroceder 10 pasos
arriba/hacia abajo anterior.
Pasos estándares.

Español
Flechas hacia Valor del parámetro siguiente/ Controles para envolvente, forma de onda LFO y
arriba/hacia abajo anterior. seguimiento del teclado (Disponible solamente
Pasos grandes. en la versión completa de Dimension Pro)
La sección Modulators (Moduladores) incluye controles
Re Pág/Av Pág Avanzar/retroceder 10 pasos especiales para ajustar los generadores de envolvente, las
formas de onda y el seguimiento del teclado. Para obtener
detalles más precisos acerca de cómo usar los controles,
Selectores de texto haga clic en la sección "Modulators" (Moduladores).
Los selectores de texto se utilizan para elegir los valores
para los parámetros que tengan múltiples opciones no
numéricas. Filter Type (tipo de filtro) es un ejemplo de este
tipo de parámetros.

177
Flujo de señal
El flujo de señal de Dimension empieza con la entrada
MIDI y termina con la salida de audio en la aplicación host.
Existen dos tipos básicos de entrada MIDI:
1. Entrada del controlador MIDI en el teclado
2. Flujo de clips MIDI en la aplicación host

Los dos tipos están representados en este diagrama:

178
179

Español
180
Funciones principales

En este capítulo
Programas, Elementos y multimuestras . . . . . . . . . . . . . 182
Cargar muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Copiar, descargar y reajustar elementos . . . . . . . . . . . . 187
Utilizar el módulo LoFi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Utilizar el filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Utilizar el módulo Drive (Controlador). . . . . . . . . . . . . . . 192
Utilizar los EQs (Disponible solamente en la versión completa de
Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Utilizar el módulo FX (Disponible solamente en la versión

Español
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Utilizar el módulo Modulators (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
La matriz MIDI (Disponible solamente en la versión completa de
Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
MIDI Learn (Aprender MIDI) (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
El mezclador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
El simulador Body/Damper de piano (Disponible solamente en la
versión completa de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . 211
Las secciones siguientes describen las funcionalidades
Multisamples\ Carpeta Multisamples
avanzadas de Dimension y de otros detalles no descritos
En esta carpeta encontrará todas
en los temas de introducción.
las definiciones de las
multimuestras originales de
Programas, Elementos y fábrica y las colecciones de las
multimuestras muestras.

Tal como se describe en el capítulo Primeros pasos, un Programs\ Carpeta Programs

programa está compuesto por los ajustes de los cuatro En esta carpeta encontrará todos
los programas/preajustes
elementos, incluyendo una referencia a cada multimuestra
utilizada. originales.

Una multimuestra consta de un grupo de muestras, de sus Dimension apuntará a esta

asignaciones de teclas y cambios de velocidad. Si desea carpeta cuando ejecute
Save…Program
cambiar una asignación de teclas y/o cambio de velocidad
para las multimuestras, puede editar el archivo .sfz de (Guardar...Programa).
cada multimuestra, que se encuentra en la carpeta de la
Programs\Elements\ Carpeta Elements
multimuestra junto con las multimuestras. Para este tipo
En esta carpeta encontrará todos
de ediciones, funciona muy bien un editor .sfz, pero
los elementos originales.
también puede utilizar el Bloc de notas.
Dimension apuntará a esta
Puesto que los programas Dimension dependen de las
carpeta cuando ejecute
muestras ubicadas en el disco duro, cargar un programa
Save…Element
puede provocar que el disco realice operaciones, que
(Guardar...Elemento).
pueden tardar mucho tiempo cuando se utilizan
multimuestras. Como consecuencia, Dimension no
Sample Pool\ Carpeta Sample Pool
reaccionará de ningún modo ante los mensajes MIDI
En esta carpeta encontrará las
Program Change/Bank Change.
muestras específicas de las
Organización de archivos canciones de proyecto/
demostración.
Después de la instalación, se crearán los siguientes
archivos y carpetas dentro de la carpeta Dimension:
DefaultEffects.sfz Definición de efectos por
defecto.

DefaultRegion.sfz Definición la región por defecto.

Archivo/ Descripción...
carpeta...

182
Archivos Program
Puede encontrar archivos Program (.prog) en cualquier
ubicación del disco o de la red. La carpeta "Programs\" se
creó con fines de organización, pero el usuario puede
guardar un programa donde desee.
Los archivos Program no son necesarios para que Song
Persistence funcione. Se guarda una copia del programa
como permanencia, y se vuelve a cargar al volver a cargar
la canción.
Esto significa que las canciones incluyen una
"instantánea" de los programas utilizados en el momento
de guardar la canción por última vez. Esto le permitirá
conservar las canciones antiguas y sus ajustes aunque en
el futuro se actualicen los programas originales.
Consejo: Puede añadir sus propias carpetas dentro de la
carpeta Programas por defecto que instala Dimension.
Entonces, estas carpetas aparecerán en el Navegador del
programa, para ayudarle a separar sus programas
personalizados de los programas originales. Si las nuevas
carpetas no aparecen inmediatamente en el Navegador,
pulse F5 para actualizar la ventana.
Elementos
Dimension puede guardar y cargar elementos individuales
en el archivo. La idea es crear un "grupo de elementos"
que pueda usarse como "kit de construcción rápida" para
nuevos programas. Un archivo de elemento contiene
todos los ajustes para un elemento, incluyendo los
parámetros y la definición de multimuestra, con todos los
moduladores y ajustes DSP aplicados.
Consejo: Los elementos guardados en la carpeta
Elements original se pueden cargar directamente a través
del Navegador del programa. Ejecute el Navegador del
programa y acceda a la carpeta Elements para realizar su
selección. Si carga un elemento de esta forma, no afectará
a los otros elementos del programa.
Multisamples
A diferencia de los archivos Program, las multimuestras
(.sfz, .wav, .ogg) no se incluyen en Song Persistence. El
conjunto de multimuestras usadas en una canción pueden
superar fácilmente los cien megabytes, por lo cual,
definitivamente, no es una buena idea mantenerlos en
cada archivo de canción. Por lo tanto, las canciones
dependerán de los cambios de las multimuestras.
Además, las muestras son archivos de ondas estándares
y externos que pueden editarse con un editor de ondas
estándar. Como consecuencia le advertimos que: si se
edita un archivo de definición de multimuestras y/o un
archivo de muestras, es posible que la antigua canción
suene diferente una vez cargada de nuevo en caso de que
utilice los archivos editados.
Si carga un archivo Program, intentará abrir las
multimuestras especificadas de la ruta completa en la que
se ubicaban en el momento de guardar el programa. Es
decir, si creamos un programa utilizando sólo la ruta de
instalación de < Dimension "Multisamples\">\Grand Piano
2L (small).sfz, Dimension intentará abrirlo en esta misma
ubicación. Mantener la dirección completa proporciona
una mayor flexibilidad, y el usuario pueda crear
multimuestras "de prueba" en cualquier ubicación del
Español
disco.
Precaución: intercambiar programas con otros usuarios
conlleva el riesgo de que existan incompatibilidades entre
controlador/carpeta debido a los entornos de instalación y,
como consecuencia, no podrá cargarlos.
No obstante, Dimension intentará encontrar esta
multimuestra en cada variación de la ruta, dentro de la
carpeta ‘Multisamples\’. Esto es, Dimension intentará
encontrar:
< ruta de instalación Dimension ‘Multisamples\’ >\Grand
Piano 2L (small).sfz (Disponible solamente en la versión
completa de Dimension Pro)
183
Si no lo encuentra probará
< ruta de instalación Dimension ‘Multisamples\’ >\00 -
Pianos\Grand Piano 2L (small).sfz (Disponible solamente
en la versión completa de Dimension Pro)
Y así sucesivamente, hasta agotar las posibilidades para
localizar las multimuestras originales en la ruta de
instalación.
Muestras
Si falta una muestra definida en un archivo de definición
.sfz, Dimension intentará cargarlo desde la ubicación
original en la recarga Program/Song.
Si este archivo wave no se encuentra en la ubicación
original, Dimension intentará encontrarlo en la carpeta
Sample Pool. Esto simplifica el intercambio de archivos de
muestra entre los usuarios.
Dimension realizará un informe de cada muestra que no
pueda encontrar después de cada intento fallido.
Cargar muestras
Puede cargar muestras simples (archivos Wave o AIFF), o
multimuestras (archivos SFZ), que ya contengan
asignaciones de teclas y de cambio de velocidad. Puede
cargar muestras de cualquier profundidad de bits y
frecuencia de muestreo, en mono o estéreo, con formato
de loop o sin loop. Los archivos Wave y AIFF pueden
cargarse directamente, o como una muestra dentro de un
archivo de definición .sfz.
Las muestras pueden ser de cualquier profundidad de bits
(de 8 a 32 bits), frecuencia de muestreo, y mono o
estéreo. Cada muestra de una multimuestra puede ser un
archivo wave (.wav) PCM Windows, un formato de audio
(.aiff) Apple o un archivo comprimido en formato estándar,
de alta calidad, abierto y libre de derechos de autor ogg-
vorbis (.ogg). Dichos archivos también pueden cargarse
directamente en un reproductor.
Dimension detectará cualquier loop definido en la muestra
y lo reproducirá como convenga.
Como alternativa, es posible abrir archivos de definición
multimuestra (.sfz) o muestras individuales arrastrándolas
y soltándolas en la ventana Dimension. La muestra se
cargará en el elemento seleccionado.
Consejo: Si una multimuestra o una muestra individual
(incluso las muestras de las multimuestras) se carga
varias veces, en múltiples elementos, o múltiples ejemplos
de Dimension, la muestra sólo existirá en la memoria una
vez. El tamaño indicado para los ejemplos segundo y
siguientes será cero, lo cual amplificará la eficacia de la
memoria.
Al cargar una muestra o una multimuestra no se eliminan
los efectos que pueden haberse direccionado a Dimension
en el momento de cargar. Si quiere eliminar todos los
efectos primero, inicialice el programa haciendo clic en el
botón Program Handling (Gestión del programa) y
seleccionando Initialize Program (Inicializar programa)
desde el menú emergente.
Para cargar una multimuestra
1. Haga clic en la ventana multisample.
Ventana multisample
Aparecerá el cuadro de diálogo Load Multisample
(Cargar multimuestra).

184
2. Navegue hasta la carpeta donde se encuentra la
multimuestra deseada, haga clic en el nombre de la
multimuestra y haga clic en el botón Open (Abrir).
Dimension carga la multimuestra y visualiza el nombre en
la ventana multisample.
Una multimuestra consta de un grupo de muestras, de sus
asignaciones de teclas y cambios de velocidad. Si desea
cambiar una asignación de teclas y/o cambio de
velocidad, puede editar el archivo .sfz de cada
multimuestra, que se encuentra en la carpeta de la
multimuestra junto con las multimuestras. Puede utilizar el
Bloc de notas para editar un archivo .sfz. El formato .sfz se
explica en http://www.rgcaudio.com/sfzformat.htm.
Nota: Dimension puede leer archivos .sfz en Unicode
(Little Endian o Big Endian), UTF-8 y ANSI. En los
archivos unicode/utf, puede utilizar cualquier grupo de
caracteres para la definición de carpetas y nombres de
archivo. Ahora es posible instalar Dimension en una
carpeta con nombre unicode.
Para cargar una única muestra
1. Haga clic en la ventana multisample para abrir el
cuadro de diálogo Load Multisample (Cargar
multimuestra), y navegue hasta la carpeta donde se
encuentra la muestra deseada.
Nota: Dimension transmite muestras desde la RAM,
por lo que, según la cantidad de RAM del ordenador,
sólo podrán cargarse muestras inferiores a un
minuto. La reproducción de las muestras estéreo
utilizará más CPU que las muestras mono, pero
menos que dos muestras mono.
2. Haga clic en el nombre de la muestra y haga clic en
el botón Open (Abrir).
O
• Arrastre un archivo de ondas del explorador de
Windows o del Finder de MacOS hacia la ventana
multisample (multimuestra).
Editar parámetros de reproducción
de muestras
Una vez se haya cargado la multimuestra en el elemento,
los parámetros siguientes ajustarán cuándo y cómo el
elemento la reproducirá. Se encuentran en la pantalla
principal y se aplican a todos los modos multimuestra.

Español
Control... Realiza... Tipo de valor...

Lo/Hi Key Cambia el intervalo de notas en que se reproducirá el Número de nota

elemento.

Lo/Hi Vel Cambia el intervalo de velocidad en que se reproducirá el Velocidad

elemento.

Bend Up/Down Cambia el intervalo de la curva de afinación. Semitonos

Sust/Sost Cambia si el Elemento responde a los datos MIDI Sustain Off/On

(cc # 64), o al pedal celeste MIDI (cc # 66).

185
Transpose Reasigna el disparo del teclado. Semitonos

Tune Ajusta la afinación en incrementos de una centésima, hacia Centésimas

arriba o hacia abajo.

Keytrack Cambia la cantidad a la que se transpone cada muestra Centésimas por tono
cuando la nota de disparo aumenta en un semipaso. El
valor por defecto es de 100 centésimas, o un semipaso.

Mayús Cambia el valor de transposición de la multimuestra, Semitonos

preservando la asignación.
Este valor se utiliza para transponer muestras dentro de
una multimuestra, pero manteniendo la asignación original.
Se puede combinar con el valor Transpose para crear
variaciones de timbre de las multimuestras.

Mode Defina la manera como se cargarán las muestras en la 32 bits. 16 bits

memoria. El modo de 32 bits tiene un menor índice de uso
de la CPU, pero usa el doble de memoria.
La calidad no se ve afectada por el modo Loading.

Polyphony (De sólo Ajusta la polifonía para el elemento. Notas

lectura en
Si ajusta la polifonía a 1, el Elemento se ajusta al modo
Dimension LE)
monofónico. Si ajusta la polifonía a 0, el Elemento se ajusta
al modo monofónico Y legato.

Layers (De sólo Muestra la capa de la muestra que se está reproduciendo.

lectura en Dimension define una capa como la reproducción para una
Dimension LE y muestra, tanto mono como stereo.
Dimension Pro)

Nota: Los campos Lo/Hi Key y los campos Lo/Hi Vel son
útiles para trabajar con muestras únicas, pero para
controlar la asignación de teclas y el intervalo de velocidad
de cada muestra en una multimuestra, necesitará editar el
archivo .sfz para la multimuestra.
Consejo: Puede cambiar el sonido de un instrumento
muestreado reasignando las muestras, y luego cambiando

186
la afinación de las muestras a la afinación deseada. Por
ejemplo, puede reasignar una muestra de piano, de forma
que cuando reproduzca la tecla G3, suene la muestra A3.
A continuación, puede cambiar la afinación de la muestra
A3 de nuevo a la afinación G3, de forma que se mantenga
la afinación original. Al reproducir la muestra A3 con la
afinación G3 sonará diferente que al reproducir una
muestra G3 con su afinación natural. Hágalo ajustando los
campos Transpose y Shift a valores de desplazamiento
positivos y negativos. Si quiere que el sonido de una
muestra se reproduzca por debajo de su afinación original,
ajuste un valor positivo en el campo Transpose, y un valor
negativo en el campo Shift (por ejemplo, 2 y menos 2). Si
quiere que el sonido de una muestra se reproduzca por
encima de la afinación original, utilice un número negativo
en el campo Transpose, y un valor positivo en el campo
Shift. Mantenga valores reducidos si quiere mantener gran
parte del timbre original.
Copiar, descargar y reajustar
elementos
Si hace clic con el botón derecho del ratón (Control-clic en
un Mac) en el botón Element (Elemento) (de E1 a E4),
aparecerá un menú contextual, que contiene los
comandos siguientes:
• Unload Multisample (Descargar multimuestra)—
extrae la multimuestra desde la ventana multimuestra
sin extraer los ajustes de parámetros.
• Reset Element (Reajustar elemento)—extrae la
multimuestra desde la ventana multimuestra y extrae
todos los ajustes de parámetros.
• Copy Element (Copiar elemento)—coloca toda la
información del elemento actual, incluyendo las
asignaciones de multimuestras y todos los ajustes de
parámetros, en el portapapeles.
• Paste Element (Pegar elemento)—pega los datos
copiados del elemento del portapapeles al elemento
actual: para pegar, haga clic con el botón derecho del
ratón (Control-clic en un Mac) en el botón Element
(Elemento) del elemento en el que desea pegar, y
seleccione Paste Element (Pegar elemento) desde
el menú emergente.
• Paste Element Fx (Pegar elemento Fx)—pega sólo
los ajustes de Fx module (módulo de efectos) de un
elemento copiado al elemento actual.
Recuerde que sólo puede seleccionar y editar un elemento
a la vez. Continúe leyendo para obtener más información
acerca de los elementos del menú contextual del elemento
restante.
Encadenar elementos
A veces los programas necesitan procesar dos tipos
diferentes de multimuestras con sus propios ajustes de
controlador, filtro y LoFi, pero se aplican los mismos
efectos y EQ a ambas.
El resultado de esta operación es el mismo que si
mezclara los dos elementos y a continuación aplicara
efectos y EQ a la mezcla. No obstante, la utilización de
Español
CPU en la última opción es mucho más baja, debido a que
sólo está operativo un grupo de efectos.
Dimension permite "encadenar" la salida de un elemento a
los efectos del siguiente, en los tres primeros elementos.
Chain to Next Element (Encadenar al siguiente elemento)
es la última opción del menú Element. Los elementos
encadenados desactivan los mandos de mezcla Fx1 y
Fx2.
Utilizando el encadenado de elementos, podrá reducir la
utilización de CPU de muchos programas. Encadenar los
elementos permite aplicar dos, tres e incluso cuatro
efectos a una única multimuestra. Para realizarlo,
encadene todos los elementos deseados y cargue la
187
multimuestra ELEMENT CHAIN.SFZ en los elementos vacíos,
disponibles en la carpeta "98 – Special".
Elija los tipos de filtro aquí
Utilizar el módulo LoFi
El módulo LoFi de Dimension contiene un efecto de
reducción de bits y un efecto de decimación que puede
aplicar al elemento actual. El menú desplegable dispone de las siguientes opciones:

El efecto de reducción de bits emula el sonido de los

antiguos samplers con baja resolución de bits. El efecto de
decimación ajusta la frecuencia de muestreo de forma
continua.

Para utilizar la reducción de bits

1. Active el botón On que se encuentra encima del
mando Bit Red.
2. Ajuste el mando Bit Red entre 0 y 100% para
conseguir el sonido deseado.

Para utilizar la decimación

1. Active el botón On que se encuentra encima del
mando Decim.
2. Ajuste el mando Decim entre 0 y 100% para
conseguir el sonido deseado.

Utilizar el filtro
El filtro de Dimension crea una amplia selección de tipos
de filtro, que puede elegir desde el menú desplegable:

188
 BR1P
Filtro... Descripción...
LP1P Filtro pasa bajos, un polo (rolloff de
6dB/octava). Deja pasar las
frecuencias que se encuentran por
debajo de las especificadas con el
mando Cutoff . Por encima de dicha
frecuencia, se encuentra un rolloff de
AP1P
6dB/octava muy suave.
Este filtro no tiene resonancia.
HP1P Filtro pasa altos, un polo (rolloff de
6dB/octava). Deja pasar las
frecuencias que se encuentran por
encima de las especificadas con el
mando Cutoff . Por debajo de dicha
LP2P
frecuencia, se encuentra un rolloff de
6dB/octava muy suave.
Este filtro no tiene resonancia.
BP1P Pasa banda compuesto de dos filtros
LP y HP de un polo en serie (rolloff
de 6dB/octava). Deja pasar las
frecuencias circundantes a las
especificadas con el mando Cutoff.
Por encima y por debajo de dicha
frecuencia, se encuentra un rolloff de
6dB/octava muy suave.
Rechazo de banda compuesto de
dos filtros HP y LP de un polo en
serie (rolloff de 6dB/octava). Deja
pasar todas las frecuencias excepto
las circundantes a las especificadas
con el mando Cutoff . Alrededor de
esta frecuencia, se encuentra un
rolloff de 6dB/octava muy suave.
Este filtro no tiene resonancia.
Filtro All Pass, un polo.
Este filtro se utiliza para introducir
tiempos de retraso de sub-muestra.
Es útil al alinear la fase de las
muestras entre varios elementos.
Es un efecto muy sutil.
Filtro pasa bajos, dos polos (rolloff de
12dB/octava).
Este filtro deja pasar las frecuencias
que se encuentran por debajo de las
especificadas con el mando Cutoff.
Español
Por encima de esta frecuencia, se
encuentra un rolloff de 12dB/octava
en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte.
La resonancia puede aumentar
considerablemente el volumen.
Compruebe que el limitador principal
esté activado al editar programas con
alta resonancia.
189
HP2P Filtro pasa altos, dos polos (rolloff de BP2P
12dB/octava).
Este filtro deja pasar las frecuencias
que se encuentran por encima de las
especificadas con el mando Cutoff .
Por debajo de esta frecuencia, se
encuentra un rolloff de 12dB/octava
en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte.
La resonancia puede aumentar
considerablemente el volumen.
Compruebe que el limitador principal
esté activado al editar programas con
alta resonancia.
BR2P
190
Filtro pasa banda, dos polos (rolloff
de 12dB/octava).
Este filtro deja pasar las frecuencias
circundantes a las especificadas con
el mando Cutoff. Por debajo de esta
frecuencia, se encuentra un rolloff de
12dB/octava en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte.
Ajustes altos de resonancia en el
filtro pasa bajos provocan un ancho
de banda de salida estrecho. Para
muchos sonidos se percibe como
ruido reducido. No obstante, si la
frecuencia del sonido entrante
coincide con el corte de filtro, se
esperará un ruido considerablemente
alto. Compruebe que el limitador
principal esté activado al editar
programas con alta resonancia.
Rechazo de banda, dos polos (rolloff
de 12dB/octava).
Este filtro deja pasar todas las
frecuencias excepto las circundantes
a las especificadas con el mando
Cutoff. Alrededor de dicha
frecuencia, se encuentra un rolloff de
12dB/octava en la amplitud.
PK2P Filtro pico. Este filtro refuerza la
frecuencia de corte en 6dB, y las
frecuencias circundantes con una
inclinación de 12dB/octava.
La amplitud del pico se ajusta con el
mando Resonance.
LP4P Filtro pasa bajos, cuatro polos (rolloff
de 24dB/octava).
Este filtro deja pasar las frecuencias
que se encuentran por debajo de las
especificadas con el mando Cutoff.
Por encima de dicha frecuencia, se
encuentra un rolloff de 24dB/octava
en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte.
La resonancia puede aumentar
considerablemente el volumen.
Compruebe que el limitador principal
esté activado al editar programas con
alta resonancia.
HP4P Filtro pasa altos, cuatro polos (rolloff
de 24dB/octava).
Este filtro deja pasar las frecuencias
que se encuentran por encima de las
especificadas con el mando Cutoff.
Por debajo de dicha frecuencia, se
encuentra un rolloff de 24dB/octava
en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte.
La resonancia puede aumentar
considerablemente el volumen.
Compruebe que el limitador principal
esté activado al editar programas con
alta resonancia.
LP6P Filtro pasa bajos, seis polos (rolloff
de 36dB/octava).
Este filtro deja pasar las frecuencias
que se encuentran por debajo de las
especificadas con el mando Cutoff.
Español
Por encima de dicha frecuencia, se
encuentra un rolloff de 36dB/octava
en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte.
La resonancia puede aumentar
considerablemente el volumen.
Compruebe que el limitador principal
esté activado al editar programas con
alta resonancia.
191
HP6P Filtro pasa altos, seis polos (rolloff de (Controlador)
24dB/octava).
El módulo Drive de Dimension añade varios efectos de
Este filtro deja pasar las frecuencias saturación, que puede seleccionar desde el menú
que se encuentran por encima de las desplegable:
especificadas con el mando Cutoff.
Por debajo de dicha frecuencia, se
encuentra un rolloff de 36dB/octava
Elija los tipos de saturación aquí
en la amplitud.
Este filtro tiene resonancia, con lo
cual aumenta las frecuencias
circundantes a la frecuencia de corte. Se conecta después de emitir el filtro, permitiendo
La resonancia puede aumentar "controlar" los ajustes del filtro de alta resonancia, crear un
considerablemente el volumen. sonido interrumpido y distorsionado o añadir carácter al
Compruebe que el limitador principal sonido, de acuerdo con el modo drive seleccionado:
esté activado al editar programas con
alta resonancia.

PINK Un filtro de múltiples codos Modo... Descripción...

compuesto por múltiples filtros pasa
bajos de un polo.
Off Se omite el efecto.
Es un filtro estático, generalmente
usado para crear interferencias pink.
Valve Efecto muy suave.
Al aplicarlo a material de las
Proceso de formas como el que se
muestras, da la sensación de que se
aplica en los amplificadores a
oscurece ligeramente el tono, sin
válvulas.
afectar el carácter del sonido.
Soft (Suave) Saturación ligera.
COMB Filtro Comb.
Los filtros Comb crean varios "cortes" Mid (Medio) Saturación media.
de frecuencia, que modifican el
sonido de forma particular. Hard (Fuerte) Efecto de saturación agresivo, ideal
para aplicarlo a instrumentos
principales solistas
Utilizar el módulo Drive Asymmetric Efecto de distorsión brillante.
(Asimétrico)

192
La fase del controlador dispone de un control de tono • Mando Frec—gire este mando para seleccionar una
después del proceso de formas, para suavizar el tono frecuencia entre 20 y 24480 Hz.
saturado resultante.
• Mando Q—gire este mando hacia la izquierda para
reducir el intervalo de frecuencias afectadas, o hacia
Utilizar los EQs (Disponible la derecha para ampliar el intervalo.
solamente en la versión
completa de Dimension Pro) Utilizar el módulo FX
(Disponible solamente en la
Los tres módulos EQ de Dimension le proporcionan un
increíble control sobre el sonido de cada elemento.
versión completa de Dimension
Cada EQ dispone de los siguientes controles:
Pro)
Dimension contiene un módulo FX que incorpora los
Botón EQ On Gain Frecuencia modos Delay, Reverb y Distortion. En función del modo
seleccionado, los mandos controlan distintos parámetros
de efecto como se describe a continuación.
Q
Nota: Los mandos y el filtro están desactivados
(oscurecidos) cuando no se pueden aplicar al modo
Lo shelf Band pass High shelf seleccionado.

Modo Delay
El módulo FX de Dimension ofrece muchos tipos de
• Botón On—active este botón para utilizar el EQ. retardo en el menú Type (tipo), y tiene un filtro integrado

Español
para el cual puede seleccionar opciones en el menú Filter.
• Botón Low shelf—cuando este botón está activado,
el EQ modifica todas las frecuencias por debajo del El modo Delay dispone de los siguientes controles:
valor del mando Frec.
• Botón Band pass—cuando este botón está activado,
el EQ modifica todas las frecuencias circundantes al
valor del mando Frec.
• Botón High shelf—cuando este botón está activado, Menú Filter (Filtro) Parámetros Delay
Menú Delay Type
el EQ modifica todas las frecuencias por encima del (Tipo de retardo)
valor del mando Frec.
• Mando Gain—gire este mando hacia la izquierda
para cortar las frecuencias seleccionadas hasta 24
dB, o hacia la derecha para realzarlas hasta 24 dB.

193
 L/R/C Delay El primer eco aparece en el canal
izquierdo; el segundo en el canal
derecho y las imágenes
subsiguientes se mueven
Parámetros Filter Parámetros LFO Parámetros Mix gradualmente hacia el centro.
La emisión del retardo se
direcciona a través del filtro.
• Menú Delay (Retardo)—selecciona el tipo de efecto
de retardo deseado, definido en la tabla siguiente: R/L/C Delay El primer eco aparece en el canal
derecho; el segundo en el canal
izquierdo y las imágenes
subsiguientes se mueven
gradualmente hacia el centro.
Tipo de Delay Descripción...
La emisión del retardo se
(Retardo)... direcciona a través del filtro.

Off Sin efecto. Se recupera toda la

Triple Delay Similar a Stereo Delay, pero
utilización de CPU.
aparece una imagen de eco mono
con retardo independiente en el
Stereo Delay Efecto de retardo estéreo, con
campo stereo.
líneas de retardo independientes
La emisión del retardo se
para ambos canales estéreo. direcciona a través del filtro.
La emisión del retardo se
direcciona a través del filtro.
Detuner Aparece una imagen estática
retardada, con una afinación
Cross Feedback Dos líneas independientes de
diferente de acuerdo con los
Delay retardo, con el feedback de cada
ajustes Modulation Frequency y
canal direccionado a la entrada del Depth.
otro.
La emisión del retardo se
Chorus Retardo estéreo modulado
direcciona a través del filtro. estándar, con feedback. Este
ajuste permite aplicar varios
Ping Delay Efecto de retardo en el que el eco
efectos Chorus y Flanger.
se combina en el campo stereo.
La emisión del retardo se
Symphonic Un efecto de chorus de múltiples
direcciona a través del filtro.
voces.

194

LFO Filter Delay Parecido al Stereo Delay, pero
utilizando un oscilador de baja
frecuencia para cambiar el corte de
filtro. El filtro se aplica sólo a la
señal húmeda.
Panning Delay Un efecto de retardo donde la
imagen de eco se panoramiza en
estéreo a través de un oscilador de
baja frecuencia.
Auto Pan El oscilador de baja frecuencia se
utiliza para mover el sonido en el
campo estéreo de forma cíclica.
LFO Filter La señal se procesa a través del
filtro y el corte de filtro se modula a
través del oscilador de baja
frecuencia.
Phased Delay Parecido al Stereo Delay. La salida
pasa por un Phaser. CENTER,
LFO FREQ y LFO DEPTH
controlan el comportamiento del
Phaser.
Filter/Phaser Una combinación de un efecto de
filtro con un efecto de phaser. Los
dos efectos están controlados con
el mismo LFO, por lo que LFO
FREQ y LFO DEPTH controlarán
el barrido y la profundidad del
phaser y del filtro
simultáneamente.
• Menú Filter (Filtro)—elija el tipo de filtro. Las
opciones son Low Pass (LP), Band Pass (BP), High
Pass (HP), Band Reject (BR), All Pass (AP), Pico
(PK), filtro Comb y Pink. Las opciones más
destacadas son 6 dB(1P) hasta 36 dB (6P).
• Parámetros Delay—retardo izquierdo: elija una
relación de tempo. Retardo central: elija una relación
de tempo (el mando se oscurece si el tipo de retardo
no utiliza retardo central). Retardo derecho: elija una
relación de tempo. Feedback: elija entre 0 y 100%.
• Parámetros Filter—elija la frecuencia de corte y el
nivel de resonancia. Un mando se oscurece si el filtro
seleccionado no es compatible con el parámetro que
controla el mando.
• Parámetros LFO—si el tipo de retardo seleccionado
utiliza un LFO, ajuste la frecuencia y la profundidad
con estos dos mandos. Los mandos se oscurecen si
el parámetro relevante no se utiliza.
• Parámetros Mix—utilice estos mandos para controlar
el nivel de entrada de retardo y la mezcla seca/
húmeda.
Consejo: Si cree que el efecto de retardo no se percibe lo
suficiente, ajuste el mando feedback a un valor más alto.
Modo Reverb (Reverberación)
Español
El módulo FX de Dimension también incluye distintas
reverberaciones en el menú Type (Tipo).
El modo Reverb (Reverberación) utiliza varios mandos
para el control de los parámetros:
Menú Type (Tipo) Reverb Size Reverb Damp
195
 Reverb Tone Parámetros Mix
• Menú Type (Tipo)—seleccione el tipo de efecto de
reverberación deseado: Small Room, Mid Room,
Large Room, Small Hall, Mid Hall, Large Hall y
Chamber.
• Parámetro Reverb Size—utilice el mando central
para ajustar el tamaño
• Parámetro Reverb Damp—utilice el mando Feedback
para ajustar el damping de reverberación
• Parámetro Reverb Tone—utilice el mando Cutoff
(Corte) para ajustar el tono de reverberación
• Parámetros Mix—utilice estos mandos para controlar
el nivel de entrada de reverb y la mezcla seca/
húmeda.
Modo Distortion (Distorsión)
El módulo FX de Dimension también incluye efectos de
distorsión en el menú Type (Tipo).
El modo Distortion (Distorsión) utiliza varios mandos para
el control de los parámetros:
Menú Type (Tipo) Distortion Feedback
196
Distortion Tone Parámetros Mix
• Menú Type (Tipo)—seleccione el tipo de efecto de
distorsión deseado: Distortion 1 (Distorsión 1) o
Distortion 2 (Distorsión 2).
• Parámetro Distortion Feeback—utilice el mando
Feedback para ajustar el feedback de la distorsión
• Parámetro Distortion Tone—utilice el mando Cutoff
(Corte) para ajustar el tono de la distorsión
• Parámetros Mix—utilice estos mandos para controlar
el nivel de entrada de reverb y la mezcla seca/
húmeda.
Precaución: Los efectos de distorsión pueden tener un
volumen muy alto, por lo que debería activar el limitador
antes de aplicarlos. Utilice el mando DRY/WET (SECA/
HÚMEDA) para ajustar el nivel general del efecto de
distorsión. El limitador puede desactivarse una vez
completado el ajuste
Utilizar el módulo Modulators
(Disponible solamente en la
versión completa de Dimension
Pro)
A diferencia de otros diseños de sintetizadores donde sólo
se comparten y se direccionan unos cuantos generadores
de envolvente (EG), osciladores de baja frecuencia (LFO),
generadores de seguimiento del teclado, etc. al parámetro
de destino mediante una matriz de modulación, Dimension
tiene un grupo de componentes específicos para cada
destino.
De esta forma, un total de veinte generadores de
envolvente, veinte osciladores de baja frecuencia y veinte
generadores de seguimiento de teclado están disponibles
para un programa y pueden estar todos activos a la vez
con sus propios ajustes.
El módulo Moduladores permite generar envolventes para
controlar la afinación, el corte, la resonancia, la
panoramización y la amplitud (volumen) de un elemento.
Generadores de envolvente
Los generadores de envolvente (EG) de Dimension
posiblemente son el sistema EG más avanzado disponible
actualmente y ofrecen la mayor parte de la base para la
versatilidad de Dimension. Cada EG ofrece una cantidad
arbitraria de segmentos de envolvente, con una forma
ajustable, seguimiento del teclado y seguimiento de
velocidad para cada segmento. Los EG también permiten
la aplicación de loops, por lo que pueden convertirse en
complejos osciladores de baja frecuencia de ondas.
El EG empezará a funcionar en note-on y seguirá todos
los segmentos definidos hasta el último nodo, si no hay
Si hay un loop definido, el EG se moverá al nodo de inicio
del loop definido cuando alcance el nodo de sustain, una y
otra vez.
Aquí tiene algunos procedimientos para generar
envolventes:
Para visualizar una envolvente
• Para visualizar la envolvente para la afinación, el
corte, la resonancia, la panoramización o la amplitud,
respectivamente, haga clic en el botón Afinación, en
el botón Corte, en el botón Resonancia, en el botón
Panoramización o en el botón Amplitud,
respectivamente. Después de hacer clic en un botón
de envolvente, puede pasar a otra envolvente
pulsando los números de 1 a 5 en el teclado (no en el
teclado numérico).
Pitch Cutoff Resonance Pan Amplitude
(Resonancia) (Amplitud)
Para activar un generador de envolventes

Español
ningún punto de loop ni de sustain definido. Al llegar al 1. Visualice la envolvente deseada.
nodo final, el nivel no cambiará para la duración de la
2. Haga clic en el campo EG Status (Estado EG) para
redonda.
que se active.
Cuando el generador de envolventes de amplitud alcance
el último nodo y si no hay ningún loop definido, se
desactivará la capa (la capa ha expirado).
Haga clic aquí
Si hay un punto de sustain definido, el EG se iniciará en
note-on y seguirá todos los segmentos definidos hasta
alcanzar el nodo de sustain. Entonces, el nivel no
cambiará hasta el evento Note-Off para la capa. Entonces,
los segmentos definidos después del punto de sustain
estarán operativos y se detendrán al alcanzar el nodo Para editar la profundidad EG y la respuesta de
final.

197
velocidad
Mover un nodo. Arrastre el nodo.
• Para editar la profundidad EG, arrastre el campo
Depth (Profundidad) hacia arriba o hacia abajo.
Mover un nodo Arrastre el nodo pulsando Ctrl
• Para editar la intensidad de velocidad, arrastre el sin mover los (arrastre y pulse Comando en un
valor Vel->int hacia arriba o hacia abajo. Esto otros nodos. Mac).
controla la intensidad con que la velocidad Note-on
afecta a la profundidad de modulación. Editar un Arrastre el segmento de línea.
segmento de
• Para editar cómo la velocidad afecta a los tiempos
línea.
EG, como un multiplicador del tiempo, arrastre el
valor Vel->tim hacia arriba o hacia abajo.
Reajustar un Haga doble clic en el segmento o
• Para editar cómo la velocidad afecta al valor de la segmento de mantenga pulsada la tecla Mayús
envolvente actual, arrastre el campo Vel Track hacia línea. y haga clic en el segmento.
arriba o hacia abajo.
Ajustar la forma Haga clic en el segmento y
Para dibujar o editar una envolvente de un segmento arrástrelo verticalmente.
1. Haga clic en un botón de envolvente para visualizar de línea.
la envolvente deseada, y asegúrese de que el campo
EG Status (Estado EG) está activado. Eliminar/reajustar Pulse r o haga clic con el botón
2. Añada y edite nodos de acuerdo con la tabla todos los nodos. derecho (clic y Ctrl en un Mac)
siguiente: encima de la rejilla EG y
seleccione Reset All Nodes
(Reajustar todos los nodos) en el
menú contextual.

Para... Proceda así… Visualizar los Mantenga el ratón sobre el nodo.

Añadir un nodo a Haga clic con el botón derecho en
la envolvente. la envolvente (Control-clic en un
Mac). Si la envolvente aún no
tiene segmentos de línea ni
nodos, haga clic con el botón
derecho del ratón en el punto del
gráfico donde desea insertar un
segmento de línea y un nodo.
valores de un Los valores del nodo aparecen en
nodo. la parte superior del gráfico,
incluyendo el número de nodo, el
tiempo, la distancia desde el nodo
anterior y el nivel.
Desplazar el Arrastre el borde de la parte
gráfico. inferior de la ventana de la
envolvente.

Eliminar un nodo. Haga clic con el botón derecho en

el nodo (Control-clic en un Mac).

198
Ajustar la Haga doble clic en el borde de la
envolvente a la parte inferior de la ventana de la
ventana. envolvente.
o
• Haga clic con el botón
derecho (clic y Ctrl en un
Mac) encima de la rejilla EG
y seleccione Fit (Ajustar) en
el menú contextual.
Ampliar las • Mueva la rueda del ratón
envolventes. hacia arriba; mantenga
pulsada la tecla Ctrl
(Comando en un Mac) para
realizar ajustes más precisos
o (Reducir) en el menú
• Mantenga el ratón en el
centro del área que desea
ampliar, y pulse la tecla * en
el teclado numérico.
o
• Haga clic con el botón
derecho (clic y Ctrl en un
Mac) encima de la rejilla EG
y seleccione Zoom In
(Ampliar) en el menú
contextual.
Reducir las • Mueva la rueda del ratón
envolventes. hacia abajo; mantenga
pulsada la tecla Ctrl
(Comando en un Mac) para
realizar ajustes más precisos
o
• Mantenga el ratón en el
centro del área que desea
reducir, y pulse la tecla / del
teclado numérico.
o
• Haga clic con el botón
derecho (clic y Ctrl en un
Mac) encima de la rejilla EG
y seleccione Zoom Out
contextual.
Cambiar un Mantenga el ratón sobre el nodo
segmento de final del segmento de línea y pulse
línea de la curva N en el teclado, o haga clic con el
de “potencia botón derecho (clic y Ctrl en un
Español
variable” por Mac) encima de la rejilla EG y
defecto a una seleccione Toggle Envelope
curva Shape (Cambiar forma de la
exponencial, o envolvente) en el menú
viceversa. contextual. El segmento se vuelve
Consulte el azul oscuro cuando se está
consejo sobre la utilizando la curva exponencial.
edición de la
amplitud a
continuación.
199
Mover un nodo de Haga clic en el nodo y pulse
forma precisa. cualquiera de las teclas de flecha.
Mantenga pulsada la tecla Mayús
para mover en incrementos más
precisos.

Ajustar/borrar/ Seleccione el nodo deseado y

resituar el punto pulse S en el teclado, o haga clic
SUSTAIN (final con el botón derecho (clic y Ctrl en
de loop) un Mac) encima de la rejilla EG y
seleccione choose Set/Clear
Active Node as Sustain (Ajustar/
borrar el nodo activo como
Sustain) en el menú contextual.
Dimension añade una línea roja
vertical debajo del nodo. Abra el
menú contextual o pulse de nuevo
S para borrar el punto de loop.

Ajustar/borrar/ Seleccione el nodo deseado y

resituar el punto pulse la tecla L, o haga clic con el
LOOP START botón derecho (clic y Ctrl en un
Mac) encima de la rejilla EG y
seleccione Set/Clear Active
Node as Loop (Ajustar/borrar el
nodo activo como Loop) en el
menú contextual. Abra el menú
contextual o pulse de nuevo L
para borrar el punto de inicio de
loop.

Ajustar la forma Haga clic en el segmento

de un segmento pulsando Ctrl y arrastre
de loop verticalmente (clic y Comando en
un Mac).

200
Ajustar el Active la ventana EG (haga clic en
seguimiento de cualquier punto de ella), y pulse V
velocidad del en el teclado (se trata de un
tiempo para un comando de cambio), o haga clic
segmento. con el botón derecho (clic y Ctrl en
un Mac) encima de la rejilla EG y
Intente aumentar
seleccione Edit Segment Time
el valor de
Velocity Tracking (Editar
seguimiento de
seguimiento de velocidad del
velocidad para
tiempo para un segmento) en el
partes diferentes
menú contextual.
de la curva de
amplitud de la Aparecerán unas barras con
muestra, y toque sombra naranja encima o debajo
el teclado de de la línea central horizontal del
forma más fuerte gráfico, dependiendo del ajuste de
o más suave para seguimiento de velocidad de cada
oír la diferencia. segmento.
Por ejemplo, si
Las barras positivas (por encima
ajusta un valor
de la línea central del gráfico)
positivo para el
significan más velocidad = más
segmento de
tiempo.
ataque de una
curva de Las barras negativas (por debajo
amplitud, si toca de la línea central del gráfico)

Español
el teclado de significan más velocidad = menos
forma más fuerte tiempo.
aumentará el
Si no hay valor positivo o negativo
tiempo de ataque
para el seguimiento de velocidad
del segmento.
de un segmento, no aparecerá
ninguna barra naranja.
Para añadir o ajustar un valor de
seguimiento de velocidad de un
segmento, arrastre en el área
encima o debajo de la línea
central del gráfico dentro de los
límites de un segmento de línea.
El valor de seguimiento funciona
multiplicando el tiempo del
segmento, de 0.1x a 10x.
201
Ajustar el Active la ventana EG (haga clic en
Osciladores de baja frecuencia
Los osciladores de baja frecuencia (LFO) de Dimension
seguimiento de cualquier punto de ella), y pulse K
son el componente perfecto para añadir animación y
teclado del en el teclado (se trata de un
movimiento al sonido. Los sintetizadores, originalmente
tiempo para un comando de cambio), o haga clic
pensados para emular el vibrato y el tremolo de los
segmento con el botón derecho (clic y Ctrl en
instrumentos acústicos naturales, han redefinido su uso
un Mac) encima de la rejilla EG y
Intente aumentar convirtiéndose en un componente fundamental en la
seleccione Edit Segment Time
el valor de construcción de texturas y pads evolucionados.
Velocity Tracking (Editar
seguimiento de
seguimiento de teclado del tiempo Como el EG, un LFO está disponible para cada destino de
teclado del
para un segmento) en el menú cada elemento, para un total de veinte LFO que pueden
tiempo para
contextual. utilizarse simultáneamente.
partes diferentes
de la curva de Aparecerán unas áreas con El parámetro principal del LFO es LFO waveform.
amplitud de la sombra azul encima o debajo de Dimension tiene un selector de forma de onda gráfica que
muestra, y toque cada segmento de línea, permite seleccionar la forma de la onda y la fase de la
el teclado de dependiendo del ajuste de forma de onda seleccionada.
forma más fuerte seguimiento de teclado del tiempo
o más suave para de cada segmento.
oír la diferencia.
Las barras positivas (por encima
Por ejemplo, si
ajusta un valor
de la línea central del gráfico) Selecciones... Descripción...
significan mayor intervalo = más
positivo para el
tiempo.
segmento de Forma de onda • Haga clic con el botón
ataque de una Las barras negativas (por debajo izquierdo/derecho del ratón
curva de de la línea central del gráfico) (clic con el botón izquierdo y
amplitud, si toca significan mayor intervalo = Ctrl en un Mac) en la forma
notas más menos tiempo. de onda para seleccionar la
agudas en el forma de onda siguiente/
Para añadir un valor de
teclado, anterior, o
seguimiento de teclado del tiempo
aumentará el • Haga clic con el botón
en un segmento, arrastre en el
tiempo de ataque derecho del ratón (Ctrl-clic en
área encima o debajo de la línea
del segmento. un Mac) sobre la ventana
central del gráfico dentro de los
límites de un segmento de línea. LFO para acceder a las
opciones LFO desde un
Para ajustar un valor, haga clic menú desplegable.
entre los dos nodos que limitan el
segmento deseado y arrastre
verticalmente para ajustar. El valor
de seguimiento funciona
multiplicando el tiempo del
segmento, de 0.1x a 10x.

202
Phase • Mantenga pulsada la tecla
Mayús, haga clic en la forma
de onda y arrástrela
horizontalmente para
seleccionar la fase de inicio
del LFO.
• Pulse las teclas de flecha
Izquierda/Derecha para
ajustar 1 grado
• Pulse Mayús y las teclas de
flecha Izquierda/Derecha
para ajustar 10 grados.
Con independencia de la forma de onda seleccionada,
cada LFO presenta los siguientes parámetros:
Parámetros... Descripción...
On/Off Activa o desactiva el LFO.
Freq Expresa la frecuencia, en
hercios.
El indicador de la forma de onda
visualizará la frecuencia
seleccionada, con una escala
horizontal de dos segundos. Es
decir, se visualizarán dos ciclos
cuando la frecuencia esté
ajustada a 1Hz.
Sync Sincronización al tempo del
host, en tiempos.
Cuando Sync está en la posición
Off, el LFO se moverá a la
frecuencia definida por el valor
anterior (Freq).
El LFO seguirá el tempo y la
posición del host, generando un
ciclo cada vez que el host se
mueva por el valor de tiempo
especificado.
Por ejemplo, si Sync está
ajustado a 1, el LFO generará un
ciclo en cada tiempo del host.
Delay Tiempo entre el mensaje Note-
On y el inicio del LFO, en
segundos.
Después de Note-On, el LFO
esperará el período de tiempo
que indique este parámetro
antes de iniciarse. Un valor de
Español
cero significa un inicio
inmediato.
Fade Tiempo para el fundido de
entrada del LFO, en segundos.
Cuando el LFO se inicie
(después del tiempo de retardo
del LFO), el nivel de la
modulación LFO aumentará
gradualmente al máximo, donde
llegará después del tiempo
especificado por el parámetro
Fade.
203

Depth Profundidad de la modulación
LFO.
Determina cuánto afectará el
LFO al destino seleccionado,
expresado en unidades de
destino. Por ejemplo, para el
LFO de afinación, la profundidad
se expresa en centésimas.
Para controlar el LFO de una envolvente
• Haga clic en el campo LFO Status (Estado del LFO)
para activar o desactivar el LFO.
Campo LFO Status (Estado
del LFO)
• Haga clic en la forma de onda actual para seleccionar
una de las opciones de forma de onda.
Haga clic con el botón derecho del ratón
(Ctrl-clic en un Mac) aquí para acceder al
menú emergente LFO
Forma de onda LFO
• Arrástrela en los campos para ajustar los otros
parámetros de LFO como se describe anteriormente.
Keytracking (Seguimiento del
teclado)
El control keytracking ajusta cómo cambian los
parámetros seleccionados con el teclado (de ahí el
204
nombre de "seguimiento del teclado"). El nodo izquierdo
representa MIDI Note 0, el nodo derecho representa MIDI
Note 127. La forma y la orientación de la curva del medio
representa la variación del parámetro en en intervalo de la
nota total.
Envolvente de seguimiento del teclado
Para controlar el seguimiento del teclado
• Arrastre los nodos o la curva de la envolvente de
seguimiento del teclado donde aparece debajo de la
forma de onda LFO. Puede arrastrar el segmento de
línea en una curva, o reajustar el segmento de línea
haciendo doble clic sobre él. Puede mover los dos
nodos pulsando las flechas Arriba o Abajo, o
pulsando las teclas RePág o AvPág para
incrementos más grandes.
El seguimiento de teclas asigna el intervalo del controlador
MIDI a los cambios de la envolvente actual. Por ejemplo,
si visualiza la envolvente de corte, y arrastra la envolvente
de seguimiento de teclas con una inclinación hacia arriba,
al reproducir notas superiores en el controlador,
aumentará la frecuencia de corte. En la envolvente de
amplitud, puede utilizar la envolvente de seguimiento de
teclas como gain global—arrastre los dos nodos de la
envolvente de seguimiento de teclas hacia arriba o hacia
abajo para controlar el volumen de salida global.
Aquí tiene otro ejemplo sobre cómo utilizar el seguimiento
del teclado: si carga un sonido brillante y aplica un filtro
pasa bajos y, luego, ajusta el corte a 800 Hz, al tocar notas
más altas en el teclado, el volumen será inferior que al
tocar notas bajas. Esto se produce porque las notas más
altas se filtran más. Aquí es donde el seguimiento del
teclado entra en acción. Están disponibles dos opciones:
• Ajuste el control de seguimiento del teclado CUTOFF
de forma que el punto de corte se mueva junto con la
nota tocada. Esto hará que todas las notas tengan la
misma cantidad de armónicos y, por lo tanto, el
mismo nivel de salida.
O
• Ajuste el control de seguimiento del teclado
AMPLITUDE. De esta forma las notas más altas se
mantendrán apagadas y filtradas, pero aumentará su
volumen para que coincida con el volumen de las
notas bajas no filtradas.
Consejo: Al ajustar una envolvente que no sea la
afinación, puede reajustar la envolvente del teclado
haciendo clic con el botón derecho del ratón en la ventana
Keytrack (seguimiento del teclado) y
seleccionandoKeyboard Tracking reset (reajustar el
seguimiento del teclado) desde el menú contextual. En el
modo Pitch (afinación), esto ejecuta la ventana Load
Tuning Definition File (cargar archivo de definición de
afinación). Para más información, consulte Microafinación
y afinaciones alternativas (Disponible solamente en la
Para copiar/pegar un valor Modulador
1. Para copiar todo un Modulador, sólo una envolvente,
un LFO o una configuración de seguimiento del
teclado, haga clic con el botón derecho del ratón
(Control-clic en un Mac) en el botón de una
envolvente y seleccione Copiar-(nombre del
componente que desea copiar) desde el menú
emergente.
Haga clic con el botón derecho del ratón en uno de los cinco botones de
envolvente, Ctrl-clic en un Mac
2. Para pegar lo que ha copiado, haga clic con el botón
derecho del ratón (Control-clic en un Mac) en el
botón de la envolvente donde desea pegar los datos
copiados, y seleccione Pegar-(nombre del
componente que desea pegar) desde el menú
emergente.
Puede pegar entre los modelos de Dimension.
Valores de los nodos

Español
versión completa de Dimension Pro). Consulte
“Microafinación y afinaciones alternativas (Disponible
solamente en la versión completa de Dimension Pro)” en
la página 213.

Copiar/pegar el modulador
A veces, es posible que desee tener ajustes idénticos para
el EG, LFO o el Seguimiento del teclado en dos
parámetros o elementos distintos. Dimension ofrece la
Nodos
posibilidad de copiar/pegar cualquier EG, LFO,
Seguimiento del teclado o todo el modulador a un nuevo
destino o al mismo destino en otro segmento.

205
Edición de la amplitud moduladores, mientras que el segundo se consigue a
Dimension utiliza dos envolventes de amplitud. Si no través de la matriz MIDI.
activa el EG de amplitud, Dimension utiliza una envolvente En la matriz MIDI es posible unir cualquier control o
maestra que asegura que la amplitud llega a cero después mensaje MIDI a cualquier parámetro de sonido de
de detener la reproducción del elemento actual. Si activa Dimension en cualquier programa. De esta forma, cada
el EG de amplitud y crea una envolvente de amplitud, esta programa se puede adaptar perfectamente al entorno de
envolvente controla la amplitud, a menos que la control de un único lugar unificado. La matriz MIDI dispone
envolvente que ha creado no llegue a la amplitud cero. En de 16 filas que pueden conectar cualquiera de las más de
el caso de que la envolvente no detenga el sonido, lo hará 130 fuentes posibles en más de 150 destinos. Todas estas
la envolvente maestra. "conexiones" pueden tener una profundidad y un valor
Consejo: Si está editando la amplitud para una muestra específicos y se guardan en el archivo del programa.
de una fuente acústica, y quiere un sonido más natural, Para desplegar/plegar la ventana MIDI Matrix (Matriz
puede cambiar el tipo de curva de envolvente que utiliza MIDI), haga clic en el botón central del área superior,
Dimension. El tipo por defecto es de potencia variable, lo marcado con un conector MIDI. La matriz MIDI dispone de
cual beneficia a la CPU, y funciona muy bien al utilizar los parámetros siguientes:
reverberación o retardo fuertes. El tipo exponencial
opcional funciona mejor con sonidos acústicos expuestos
y crea un sonido más natural.
Para cambiar la curva de envolvente a exponencial:
1. Visualice la curva de amplitud para la muestra.
2. Marque el nodo final para el segmento manteniendo
el ratón sobre el nodo.
3. Pulse la tecla N del teclado.
El segmento de envolvente se vuelve azul oscuro, lo que
significa que ahora es una curva exponencial. Puede
volver a pulsar la tecla N para volver al tipo de envolvente
por defecto.

La matriz MIDI (Disponible

solamente en la versión
completa de Dimension Pro)
Dimension ofrece una distinción muy clara entre las
"modulaciones del sonido" y las "modulaciones de la
interpretación". El primer grupo está representado por los

206

Parámetro... Descripción...
Fuente La fuente es el control MIDI que
Dimension utilizará para cambiar el
parámetro seleccionado como
destino.
Las fuentes pueden ser cualquier
mensaje (CC1-CC127), curva de
afinación, canal y Aftertouch
polifónico, teclado, compuerta de
teclado, velocidad de ataque y
desvanecimiento, aleatorio y
alternativo unipolar y bipolar de
MIDI Control.
Destino Afinación del elemento, corte,
resonancia, panoramización,
amplitud y su velocidad y
profundidad LFO, además de
muchos parámetros EQ/FX que
pueden usarse como destinos.
Depth Profundidad para la modulación, en
unidades de parámetro.
Smooth Suaviza la respuesta del destino a
la fuente.
Consulte “Apéndice B: Matriz MIDI (Disponible solamente
en la versión completa de Dimension Pro)” en la
página 225 para más información.
MIDI Learn (Aprender MIDI)
(Disponible solamente en la
versión completa de Dimension
Pro)
Además de la MIDI Matrix (Matriz MIDI), Dimension
dispone de uno de los más avanzados sistemas de
personalización del control MIDI de cualquier sintetizador
virtual. La función MIDI Learn (Aprender MIDI) permite
asignar cualquier mando o botón de la pantalla a cualquier
controlador MIDI, incluso asignando varios controladores
a un solo parámetro o viceversa. Mientras que los ajustes
de Modulation Matrix (Matriz de modulación) son para
cada programa, los ajustes de MIDI Learn son globales y
están activos para todos los programas.
Para utilizar el menú MIDI Learn (Aprender MIDI), basta
con hacer clic con el botón derecho (clic y Control en un
Mac) en un mando o botón. Para asignar un controlador
MIDI, seleccione MIDI Learn (Aprender MIDI) en el menú
emergente.
Una vez seleccionado MIDI Learn (Aprender MIDI),
Dimension entra en un modo donde "espera" recibir un
controlador MIDI. Puede enviar el controlador utilizando un
dispositivo de control MIDI físico o utilizando el
Español
secuenciador para enviar un controlador continuo (CC)
MIDI. Puede ajustar el modo de "espera" para varios
mandos/botones a la vez para asignarlos al mismo control.
Nota: Cuando se producen las funciones Start/Stop Audio
Streaming (Iniciar/parar flujo de audio) del secuenciador,
éstas envían numerosos controladores. No realice estas
operaciones mientras Dimension se encuentra en modo
de "espera", ya que podría captar números de controlador
erróneos.
Tan pronto como reciba información del controlador MIDI,
Dimension la asigna a los controles seleccionados. Los
controles visualizarán nuevos valores de acuerdo con los
valores del controlador entrante.
207
Una vez asignado un control, puede escalarlo (ajustando
el mínimo y el máximo) e invertir la polaridad del control.
Para realizar estas operaciones, vuelva a utilizar el menú
MIDI Learn (Aprender MIDI) haciendo clic con el botón Opción del Descripción...
derecho (clic y Control en un Mac) en el control. menú...
Aparecerán nuevas opciones:
MIDI Learn (Aprender Asigna controladores
MIDI) adicionales al parámetro. Esta
opción siempre estará activa,
ya que es posible asignar
varios controladores a
cualquier parámetro.

MIDI Forget (Olvidar Elimina todas las

MIDI) asociaciones del controlador
MIDI del mando/botón.

Set Min (Ajustar mínimo) Ajusta el valor mínimo que

tendrá este control cuando el
valor del control MIDI entrante
sea cero.

Set Max (Ajustar Ajusta el valor máximo que

máximo) tendrá este mando cuando el
valor del control MIDI entrante
sea 127.

Reverse (Invertir) Invierte la polaridad del

control MIDI.

Puede aprenderse cualquier controlador MIDI excepto

CC0, CC32 (cambio de banco), CC120 (todos los sonidos
desactivados), CC121 (todos los controladores
desactivados), y CC123 (todas las notas desactivadas).
Los mensajes MIDI de aftertouch y de curva de afinación
también pueden asignarse como controladores estándar.
Cuando se asigna la curva de afinación, el centro se

208
calculará de acuerdo con los ajustes Min (Mínimo) y Max
Fx1 Cantidad de envío del efecto 1.
(Máximo) para el parámetro seleccionado.
Este control ajusta la cantidad de
Nota: Algunos controladores MIDI están preprogramados
la señal de cada elemento que se
en Dimension, pero todavía pueden aprenderse. Esto
dirige al efecto de modulación
significa que si se asigna un parámetro adicional a un
global.
controlador MIDI preprogramado, dicho controlador
ajustará simultáneamente tanto el nuevo parámetro como
Fx2 Cantidad de envío del efecto 2
el preprogramado.
(reverberación).
Los siguientes controladores están preprogramados:
Este control ajusta la cantidad de
CC7 = Volumen la señal de cada elemento que se
CC11 = Expresión dirige al efecto de reverberación
global.
CC64 = Sustain (puede activarse/desactivarse para
cada elemento utilizando el control de pantalla) Pan Posición estéreo-panorámica del
elemento.
CC66 = Sostenuto (puede activarse/desactivarse
para cada elemento utilizando el control de pantalla)
Volume Volumen del elemento principal.
CC73 = Ataque de amplitud global
CC72 = Liberación de amplitud global
Los efectos globales
El mezclador
En la segunda página de la sección Mixer (Mezclador),
encontrará los dos controles de los efectos globales. el
efecto de modulación y la reverberación.

La sección Mixer (Mezclador) de Dimension se define de
forma que se pueda acceder simultáneamente a los
envíos de efectos, volumen y panoramización para los
cuatro elementos.
Hay cinco controles para cada elemento del mezclador:
Español
Efecto de modulación
El efecto de modulación consta de varios efectos
activados por el LFO como por ejemplo chorus/flanger,
symphonic y phaser, de la forma siguiente:

Control... Descripción...

On/Off Activa o desactiva el elemento.

Cuando un elemento esté
desactivado, no utilizará CPU.

209
Efecto... Descripción...

Off Sin efecto.

Chorus Efecto Chorus/Flanger.

Se añade un retardo modulado a la señal original, resultando en un efecto rico y
evolucionado.

Symphonic Parecido al efecto Chorus, pero con múltiples voces en distintos intervalos de fase.

Phaser Un efecto Phaser clásico.

Chorus/Phaser Efectos Chorus y Phaser combinados en serie.

Para cada modo de efecto, se pueden ajustar los

parámetros siguientes:

Parámetro... Descripción... Range Escala

Frecuencia La frecuencia del LFO. 0~5 Hercios

Delay Tiempo de la línea de retardo. 0 ~ 50 ms

Depth Profundidad del efecto 0 ~ 100 %

Feedback Feedback del efecto 0 ~ 100 %

Dry/Wet Mezcla de las señales secas y 100 : de 0 a 0 : %

húmedas 100

210
Efecto de reverberación Para cada modo de reverberación, se pueden controlar los
Dimension dispone de un procesador de reverberación parámetros siguientes:
integrado que puede reproducir varios entornos acústicos.

Parámetro... Descripción... Range Escala

Predelay Tiempo para la línea de retardo antes de que 0 ~ 200 ms

la señal húmeda llegue al procesador de
reverberación.

Tamaño Tamaño de la sala, o tiempo de caída. 0 ~ 100 %

Damp Damping de alta frecuencia 0 ~ 100 %

Tone Tono de reverberación 0 ~ 100 %

Nivel Nivel de la señal húmeda 0 ~ 100 %

El simulador Body/Damper de interresonancias entre las notas al pulsar el conmutador

piano (Disponible solamente en

Sustain, para conseguir emulaciones de piano muy
realistas.
la versión completa de

Dimension Pro)
Dimension incorpora un simulador Body/Damper único,
que se utiliza automáticamente al cargar las siguientes
multimuestras:
• Grand Piano 3v 4th rt sim.sfz
• Grand Piano 3v 4th sim.sfz
• Grand Piano 3v m3rd rt sim.sfz
• Grand Piano 3v m3rd sim.sfz
El simulador Body/Damper es un modelo físico de las
cuerdas internas y de la caja de un piano, y genera
Español
La cantidad del efecto se puede ajustar con la rueda de
modulación (CC1).
Como en un piano real, el efecto permite interpretar con
medio pedal (capturar la resonancia de la nota cuando la
tecla se ha soltado) y resonancias silenciosas (pulsar las
notas de forma silenciosa y escuchar las resonancias al
tocar notas cercanas).
Programas de ritmo (Disponible
solamente en la versión

211
completa de Dimension Pro)
Los programas Dimension de las carpetas Musical
Grooves (ritmos musicales) o Drum Grooves (ritmos de
percusión) contienen patrones MIDI que disparan patrones
de audio en cada uno de estos programas y se pueden
arrastrar en el proyecto host. Por ejemplo, utilizando
Project5, puede arrastrar los patrones MIDI en el panel
Arrange (Arreglar), y abrirlos en el Editor si desea cambiar
el ciclo del disparo de las muestras en el patrón.
Dimension le alertará con un balón emergente cuando
cargue por primera vez un programa que contenga un
patrón MIDI. Además, cuando un patrón MIDI esté listo
para arrastrar y soltar, aparecerá el icono de un patrón
MIDI en la esquina superior derecha de la ventana de
multimuestras.
Icono del patrón MIDI
Para arrastrar un patrón MIDI desde Dimension
en la ventana Pista del host
1. Abra un programa desde la carpeta de ritmos
musicales o desde la carpeta de ritmos de percusión.
2. Arrastre el icono del patrón MIDI a la carpeta
Dimension en la aplicación host.
3. Haga doble clic o abra el patrón en el host para verlo
en un editor MIDI.
4. Vuelva a arreglar las notas en el patrón, si desea
disparar las muestras del programa con un orden o
ritmo diferente.
212
Puede disparar todo el ritmo con la nota MIDI C3, y puede
disparar cada fragmento del ritmo con las notas C4
subiendo de forma cromática. Al utilizar la rueda Mod, el
ritmo o el fragmento se reproducen hacia atrás (intente
automatizarlo por fragmento). Además, las notas entre C2
y C3 dispararán el ritmo con teclas diferentes. Puede
utilizar el patrón MIDI desde un ritmo para disparar otro
ritmo.
Compatibilidad con archivos
REX
Dimension ofrece compatibilidad nativa para ritmos
muestreados REX (RCY/REX/RX2). Un ritmo muestreado
REX es un archivo que contiene un loop de ritmo en
“fragmentos”. Estos archivos se han creado en ReCycleTM
de Propellerhead, y están ampliamente aceptados en la
industria. A diferencia de los loops ACID o Apple, los
ritmos REX incluyen información de alargamiento de
fragmentos generada off-line al crearlos. Esto, y el tipo de
alargamiento que utiliza ReCycle, hacen que los ritmos
REX sean muy apropiados para ritmos de batería y
percusión de gran calidad.
Dimension puede cargar ritmos muestreados REX de
Propellerhead, así como ritmos muestreados .SFZ en
cualquier elemento, además de los formatos de
multimuestra estándares.
Cuando haya cargado un ritmo en Dimension, puede:
• Reproducir el ritmo sincronizado con el tempo de la
canción, sin cambiar la afinación.
• Cambiar la afinación del ritmo sin cambiar el tempo.
• Aplicar procesos DSP a los fragmentos de ritmos
(lofi, filter, pan, pitch, etc.)
• Reproducir fragmentos de ritmos individualmente,
como en una unidad de percusión.
• Extraer la información de temporización del ritmo,
como en un archivo MIDI.
• Arrastrar el archivo MIDI en el host para editarlo.
• Recrear el ritmo arrastrando el patrón MIDI en el
secuenciador.
• Reproducir todo el loop o los fragmentos individuales
hacia atrás.
Un programa (archivo .prog) de Dimension can puede
contener hasta cuatro ritmos muestreados, para una
recuperación inmediata. Pueden utilizarse superpuestos o
de forma multitímbrica.
Para cargar un ritmo en Dimension:
1. Seleccione el elemento deseado.
2. Haga clic en la pantalla y seleccione el archivo.
O Microafinación y afinaciones
Arrastre y suelte el archivo en el editor de Dimension.
Para reproducir un ritmo como un loop
completo sincronizado con el tempo y la
posición del host
• Reproduzca la nota MIDI C3 en el controlador MIDI o
a través del secuenciador host
Para cambiar la afinación del ritmo
manteniéndolo sincronizado con el tempo
• Reproduzca las notas C2 a B3 (la afinación cambia
en pasos de un semitono),
O
• Utilice los parámetros SHIFT/TUNE en la pantalla
Multisample
Para reproducir los fragmentos de ritmos
individualmente
• Reproduzca C4 hacia delante.
Para reproducir el loop completo o algún
fragmento hacia atrás
• Envíe los mensajes Modulation Wheel a Dimension
(>64) antes de tocar la nota.
Para arrastrar un patrón MIDI que contenga la
información de temporización del ritmo actual al
host
• Haga clic en el símbolo de la nota musical (en la
pantalla Multisample) cuando esté iluminado, y
arrastre hacia el host.
Para cambiar la asignación de ritmos en el
teclado
• Utilice el parámetro TRANSPOSE en la pantalla
Multisample.
alternativas (Disponible
solamente en la versión
completa de Dimension Pro)
Durante años, la microafinación ha sido un interesante
Español
campo de investigación para músicos y físicos. Varios
sintetizadores han incluido algún tipo de función para la
microafinación para permitir a los intérpretes utilizar
afinaciones alternativas al sistema estándar de
temperamento igual de 12 tonos. Una de las potentes
funciones de Dimension es que puede cargar archivos de
microafinación .SCL originales de ScalaTM.
Scala es una potente herramienta de software gratuito
para experimentar con las afinaciones musicales, como
por ejemplo escalas de entonación, temperamentos
iguales e históricos, escalas microtonales y macrotonales
y escalas no occidentales. Es compatible con la creación
de escalas, edición, comparación, análisis,
almacenamiento, afinación de instrumentos electrónicos,
213
generación de archivos MIDI y conversión de afinación.
Todo está integrado en una única aplicación con una
amplia variedad de rutinas matemáticas y métodos de
creación de escalas.
Scala es perfecto para la exploración de afinaciones y
para familiarizarse con los conceptos relacionados.
Además, está disponible, de forma gratuita, una gran
biblioteca de escalas para Scala que puede utilizarse para
crear música o análisis.
Nota: Para más información acerca de Scala, visite la
página inicial de Scala en http://www.xs4all.nl/~huygensf/
scala/
Dimension permite que cada elemento de un programa
utilice una definición de microafinación específica, por lo
que se pueden utilizar múltiples grupos de microafinación
en un único patch.
Cargar una definición de microafinación para
cualquier elemento
1. Seleccione el Pitch Modulator (Modulador de
afinación) para dicho elemento.
2. Haga clic en la ventana Keytrack (Seguimiento del
teclado).
Ventana Keytrack
(Seguimiento del
teclado)
Aparecerá el cuadro de diálogo "File...Open"
(Archivo...Abrir).
3. Seleccione el archivo de definición de microafinación
que desee.
La ventana Keytrack (Seguimiento del teclado) visualizará
una representación gráfica de la escala de afinación
214
seleccionada. Una etiqueta informativa visualizará el
archivo de definición actualmente cargado.
Reajustar un elemento a la afinación estándar
1. Seleccione el Pitch Modulator (Modulador de
afinación) para dicho elemento
2. Pulse la tecla Mayús y haga clic en la ventana
Keytrack (Seguimiento del teclado).
Se recordará el archivo de definición de afinación
seleccionado y se volverá a cargar con el programa.
La microafinación de Dimension, que no está limitada a
escalas de 12 tonos, es compatible con cualquier número
de notas, incluyendo escalas de tono medio y de cuarto de
tono. Con la instalación por defecto, Dimension incluye
200 archivos de definición de afinación de escalas. En el
sitio siguiente podrá descargar gratuitamente un archivo
con más de 2900 archivos de definición de afinación (.scl):
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scales.zip
A continuación encontrará una breve descripción de los
archivos de escalas:
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scalesdir.txt
Interpolación de
sincronización(Disponible
solamente en la versión
completa de Dimension Pro)
Al congelar o reproducir una pista de Dimension, tiene la
opción de utilizar un algoritmo de mayor calidad llamado
interpolación de sincronización. Esto puede aumentar el
tiempo que tarda en congelar las pistas, y utilizar algunos
recursos más del ordenador al reproducir el audio. Si
utiliza distorsión, no necesita este algoritmo.
Para utilizar la interpolación de sincronización
1. Abra el cuadro de diálogo Options (Opciones)

haciendo clic en el botón Options (Opciones) .

2. Marque la casilla de verificación Use Sinc
Interpolation When Freezing/rendering (Utilizar
interpolación de sincronización al congelar/aplicar).

Síntesis de modelado físico y

de tabla de ondas
Para convertir un elemento en un oscilador por tabla de
ondas, cargue una multimuestra en "00 - Wavetables".
Para las guías de ondas (modelado físico), puede cargar
archivos .sfz en "20 - Waveguide". El elemento se
convertirá en un oscilador o en una guía de ondas
automáticamente.

Español
215
216
Apéndice A: Referencia de
parámetros

Esta sección proporciona una referencia para todos los

parámetros Dimension. Cada parámetro se describe según
sus intervalos de valor (mínimo/máximo/por defecto), tamaño
de incremento (preciso/normal/aproximado) y tipo de unidad
(unidad).
También se incluye información sobre el uso de los recursos
de Dimension.

Español
 Nota: algunos mandos para ajustar estos parámetros son Parámetros Dimension
disponible solamente en la versión completa de Dimension
Pro.

Número Nombre Mín Máx Por Precis Norm Aproxi Unida

defect o al mado d
o

1 LoKey 0 127 1 1 1 12 Nota

2 HiKey 0 127 1 1 1 12 Nota

3 LoVel 0 127 1 1 1 10 -

4 HiVel 0 127 1 1 1 10 -

5 Transpose -48 48 0 1 1 12 St

6 Tune -100 100 0 1 1 10 Ct

7 KeyTrack -200 200 100 1 1 10 Ct/Key

8 Mayús -48 48 0 1 1 12 St

9 Bend Up 0 24 2 1 1 1 St

10 Bend Down 0 24 2 1 1 1 St

11 Polyphony 0 8191 16 1 1 10 Capa

12 BitRed On/Off - - Off - - - -

13 BitRed Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

14 Decim On/Off - - Off - - - -

15 Decim Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

16 Filter Type Off, LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P, HP6P,
COMB, PINK

218
17 Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

18 Filter Reso 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

19 Drive Type Off, Tube, Soft, Mid, Hard, Asymmetric

20 Drive Shape 0 100 0 0.1 1 5 %

21 Drive Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

22 Eq On/Off - - Off - - - -

23 Eq Type Lo Shelf, Peaking, Hi Shelf

24 Eq Gain -24 24 0 0.024 0.24 2.4 dB

25 Eq Freq 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

26 Eq Q 0.1 8 1 Log Log Log -

27 Fx Type Off, Stereo Delay, Cross Feedback Delay, Ping Delay, L/R/C Delay, R/L/C Delay, Triple
Delay, Detuner, Chorus, Symphonic, LFO Filter Delay, Panning Delay, Autopan, LFO
Filter, Phased Delay, Filter/Phaser

28 Fx Filter Type Off, LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P, HP6P,
COMB, PINK

Español
29 Fx Delay Left 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(De 0 a 50ms para Chorus y Symphonic)

30 Fx Delay Center

31 Fx Delay Right

32 Feedback de 0 100 0 0.1 1 5 %

retardo Fx

33 Corte de filtro Fx 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

34 Resonancia de 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

filtro Fx

219
35 Fx Lfo Freq 0 10 0 0.01 0.1 0.5 Hz

36 Fx Lfo Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

37 Fx Input 0 100 0 0.1 1 5 %

38 Fx húmedo/seco 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

39 EG Status - - Off - - - -

40 EG Depth

41 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Ct

42 Cutoff -13700 13700 0 1 10 100 Ct

43 Resonance -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

(Resonancia)

44 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

45 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

(Amplitud)

46 EG Vel->Int

47 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Ct

48 Cutoff -13700 13700 0 1 10 100 Ct

49 Resonance -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

(Resonancia)

50 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

51 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

(Amplitud)

52 EG Vel->Tim 0.01 100 0 0.01 0.1 1 x (mul)

53 VelTrack 0 100 100 0.01 0.1 1 %

220
54 LFO Status - - Off - - - -

55 LFO Waveform 20 formas de onda

56 LFO Frequency 0 40 1 0.001 0.01 0.5 Hz

57 LFO Sync 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(De 0 a 50ms para Chorus y Symphonic)

58 LFO Delay 0 10 0.001 0.01 0.05 2 S

59 LFO Fade 0 10 0.001 0.01 0.05 2 S

60 LFO Depth

61 Pitch 0 1200 0 1 1 50 Ct

62 Cutoff 0 6000 0 1 1 100 Ct

63 Resonance 0 20 0 0.01 0.1 0.5 dB

(Resonancia)

64 Pan 0 100 0 0.1 1 5 %

65 Volume 0 6 0 0.1 1 2 dB

Español
66 Mixer Element - - Off - - - -
Status

67 Mixer Fx1, Fx2 0 100 0 0.1 1 5 %

Send Level

68 Mixer Pan -100 100 0 0.2 2 10 %

69 Mixer Volume 0 100 0 0.1 1 5 %

70 Mod Fx Type Off, Chorus, Symphonic, Phaser, Chorus/Phaser

71 Mod Fx Freq 0 5 0 0.01 0.05 0.25 Hz

72 Mod Fx Delay 0 50 0 Quad Quad Quad ms

221
73 Mod Fx Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

74 Mod Fx 0 100 0 0.1 1 5 %

Feedback

75 Mod Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

76 Reverb Fx Type Off, Hall, Room

77 Reverb Fx 0 200 0 Quad Quad Quad ms

Predelay

78 Reverb Fx Size 0 100 0 0.1 1 5 %

79 Reverb Fx Damp 0 100 0 0.1 1 5 %

80 Reverb Fx Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

81 Reverb Fx Dry/ 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

Wet

Uso de los recursos de rendimiento en bruto de Dimension se ve afectado por

Dimension
cada componente individual. Puede utilizar esta tabla
como guía para la creación de patches.

Su sintetizador Dimension utiliza la tecnología más

avanzada para economizar recursos y preservar una
calidad de sonido inmejorable. Sin embargo, como Sin hacer nada, todos los elementos 0.22
cualquier sintetizador virtual Dimension depende de la desactivados
CPU principal del ordenador para generar y procesar el
Sin hacer nada 0.61
sonido a tiempo real.
Cada componente de Dimension se puede activar/ Reproducción de 100 capas estéreo 28.01
desactivar de forma individual. Cuando se desactiva un
componente, éste no utiliza CPU. Por lo tanto, es muy Sin DSP, reproducción de 100 capas 20.13
importante desactivar todos los componentes que no mono
utilice durante la creación o modificación de programas.
DSP BitRed, 100 capas mono 24.05
Como se indica, cuántos más componentes utilice para un
determinado patch, más CPU utilizará Dimension. A DSP Decimator, 100 capas mono 22.50
continuación encontrará una tabla que indica cómo el

222
Filtro LP1P/HP1P de DSP, 100 capas 26.01
mono

Filtro BP1P/BR1P de DSP, 100 capas 27.31

mono

Cualquier filtro 2P de DSP, 100 capas 33.35

mono

Cualquier filtro 4P de DSP, 100 capas 36.65

mono

Cualquier filtro 6P de DSP, 100 capas 39.24

mono

Unidad DSP, cualquier modo, 100 capas 33.25

mono

Cualquier filtro 2P más unidad de DSP, 45.46

100 capas mono

Todo DSP (Bitred, Decim, LP6P, Drive), 61.84

100 capas mono

Todo DSP (Bitred, Decim, LP6P, Drive), 88.21

100 capas estéreo

Español
223
224
Apéndice B: Matriz MIDI

Esta sección proporciona una referencia para los parámetros

de la matriz MIDI. Cabe destacar la naturaleza de las fuentes
de entrada, que incluyen muchos tipos diferentes de eventos
MIDI y otras funciones.
Nota acerca de “asignado a”: Los valores “Asignado a”,
como “0 - 1” describen el producto matemático de la función
fuente al modular el parámetro de destino especificado.
Ejemplo:
Si asigna la frecuencia de corte a una profundidad de
1.000 centésimas, un valor de 64 de un controlador
MIDI específico cambiará el valor de centésimas a 500
(1000 * 0.5 = 500).

Español
 (Disponible de Dimension
solamente en la Pro)
versión completa Fuentes de la matriz MIDI

CC 1 to CC 127 Controladores continuos MIDI de 1 a 127

Un controlador MIDI puede utilizarse como fuente, asignado a
0-1..

Pitch Bend Mensajes de curva de afinación MIDI, asignados a 0-1.

Channel Aftertoch MIDI Channel Aftertouch, asignado a 0-1.

Polyphonic Aftertouch Mensajes de Aftertouch polifónico MIDI, asignado a 0-1.

Velocidad Velocidad MIDI Note-On de entrada, asignada a 0-1.

Release Velocity Velocidad MIDI Note-Off de entrada, asignada a 0-1.

Keyboard Nota MIDI Note-On de entrada, asignada a 0-1 (Nota 0 = 0,

Nota 127 = 1).

Key Gate Valor digital basado en mensajes Note-On MIDI: 0 cuando no

se pulsa ninguna tecla, 1 cuando no se pulsa ninguna nota.

Random Unipolar Valor aleatorio generado en los mensajes Note-On MIDI, 0-1.

Random Bipolar Valor aleatorio generado en los mensajes Note-Off MIDI, -1-1.

Alternate Valor alterno generado en los mensajes Note-On MIDI, 0 o 1

en cada nuevo note-on.

226
Destinos de la matriz MIDI

Pitch 1-4, All Afinación para los elementos 1 a 4 y para todos ±2400 centési
los elementos simultáneamente. mas

Corte 1-4, Todo Corte de filtro para los elementos 1 a 4 y para ±13700 centési
todos los elementos simultáneamente. mas

Resonancia 1-4, Resonancia de filtro para los elementos 1 a 4 y ±40 dB

Todo para todos los elementos simultáneamente.

Pan 1-4, All Posición de panoramización para los elementos ±100 %

1 a 4 y para todos los elementos
simultáneamente.
Por ejemplo, se aplica una curva bipolar a la
fuente de panoramización, para poder
panoramizar los dos lados utilizando cualquier
fuente.

Volume 1-4, All Volumen para los elementos 1 a 4 y para todos ±96 dB
los elementos simultáneamente.
Al cambiar la profundidad del destino de
volumen, puede producirse un realce muy
brusco. Asegúrese de que el limitador principal

Español
esté activado al realizar el ajuste.

Pitch LFO Depth 1- Profundidad del LFO de afinación que se añade ±2400 centési
4, All al valor de profundidad estática para los mas
elementos 1 a 4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Profundidad LFO Profundidad del LFO de corte que se añade al ±13700 centési
de corte 1-4, Todo valor de profundidad estática para los mas
elementos 1 a 4 y para todos los elementos
simultáneamente.

227
 Profundidad LFO Profundidad del LFO de resonancia que se ±40 dB
de resonancia 1-4, añade al valor de profundidad estática para los
Todo elementos 1 a 4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Pan LFO Depth 1- Profundidad del LFO de panoramización que se ±100 %

4, All añade al valor de profundidad estática para los
elementos 1 a 4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Volume LFO Depth Profundidad del LFO de volumen que se añade ±6 dB

1-4, All al valor de profundidad estática para los
elementos 1 a 4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Velocidad LFO de Frecuencia del LFO de afinación que se añade ±40 Hercios
afinación 1-4, Todo al ajuste de frecuencia estática para los
elementos 1-4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Velocidad LFO de Frecuencia del LFO de corte que se añade al ±40 Hercios
corte 1-4, Todo ajuste de frecuencia estática para los
elementos 1-4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Velocidad LFO de Frecuencia del LFO de resonancia que se ±40 Hercios

resonancia 1-4, añade al ajuste de frecuencia estática para los
Todo elementos 1-4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Velocidad LFO de Frecuencia del LFO de panoramización que se ±40 Hercios

panoramización 1- añade al ajuste de frecuencia estática para los
4, Todo elementos 1-4 y para todos los elementos
simultáneamente.

Velocidad LFO de Frecuencia del LFO de volumen que se añade ±40 Hercios
volumen 1-4, Todo al ajuste de frecuencia estática para los
elementos 1-4 y para todos los elementos
simultáneamente.

228
Eq1 Gain 1-4, All Gain de la primera banda Eq. ±24 dB

Eq1 Frequency 1- Frecuencia de la primera banda Eq. ±12000 centési

4, All mas

Eq1 Q 1-4, All Q de la primera banda Eq. ±1

Eq2 Gain 1-4, All Gain de la segunda banda Eq. ±24 dB

Eq2 Frequency 1- Frecuencia de la segunda banda Eq. ±12000 centési

4, All mas

Eq2 Q 1-4, All Q de la segunda banda Eq. ±1

Eq3 Gain 1-4, All Gain de la tercera banda Eq. ±24 dB

Eq3 Frequency 1- Frecuencia de la tercera banda Eq. ±12000 centési

4, All mas

Eq3 Q 1-4, All Q de la tercera banda Eq. ±1

Fx Feedback 1-4, Feedback de retardo Fx ±100 %

All

Fx Cutoff 1-4, All Corte de filtro Fx ±13700 centési

mas

Español
Fx Resonance 1-4, Resonancia de filtro Fx ±40 dB
All

Fx LFO Frequency Frecuencia LFO Fx ±10 Hercios

1-4, All

Fx LFO Depth 1-4, Profundidad LFO Fx ±100 %

All

Fx Input Level 1-4, Nivel de entrada Fx ±100 %

All

Fx Dry/Wet 1-4, All Fx húmedo/seco ±100 %

229
 Sample Offset 1-4, Al cargar una muestra (wav/aif/ogg/sfz), el ±441000 muestra
All desplazamiento ajusta el punto donde empieza s
la reproducción.
Al cargar una tabla de ondas, ajusta la fase de
inicio (al igual que el control de fase principal).
Para los elementos 1 a 4 y para todos los
elementos simultáneamente.

Sample Delay 1-4, Tiempo transcurrido desde note-on a la ±100000 ms

All reproducción de la muestra.
Para los elementos 1 a 4 y para todos los
elementos simultáneamente.

230
A Módulos EQ 193
Afinaciones alternativas 213 Muestras 184
Archivos de escala 213 Multimuestras 183
Archivos Program 183 O
Archivos REX 212 Organización de archivos 182
E Osciladores de baja frecuencia (LFO) 202
Edición de la amplitud 206 P
Efectos globales 209 Patrones MIDI 211
Elemento 183 Primeros 165
Encadenar elementos 187 Programas de ritmo 211
F S
Filtro 188 Simulador Body/Damper de piano 211
G Síntesis de modelado físico 215
Generadores de envolvente 197 Síntesis de tabla de ondas 215
Guardar un programa 185 U
I Utilización de los recursos 222
Interpolación de sincronización 214
L

Español
Limitador 170
M
Matriz MIDI 171, 206
Mezcla de vectores 171
Mezclador 209
Microafinación 213
Modo multitímbrico 170
Módulo Delay 193
Módulo Drive (Controlador) 192
Módulo LoFi 188

231
232
TWELVE TONE SYSTEMS, INC.
haciendo negocios como CAKEWALK
ACUERDO DE LICENCIA
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5.1. Garantía limitada. Sujeto a otras disposiciones de los Artículos 4 y 5 de este Acuerdo, Cakewalk le garantiza a usted, el licenciatario
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normal durante un periodo de treinta (30) días posteriores a la compra, y que el Producto rendirá substancialmente de acuerdo con la guía del
usuario durante un periodo de treinta (30) días posteriores a la compra. La única responsabilidad de Cakewalk bajo esta garantía será, a su
discreción, (1) realizar los esfuerzos necesarios para corregir cualquier defecto que se perciba en el producto dentro del periodo de garantía
establecido o (2) abonar el precio total de adquisición. Cakewalk no garantiza que el Producto no tenga errores, ni que se corregirán todos los
errores del programa. Además, Cakewalk no proporciona ningún tipo de garantía si el fallo del Producto proviene de un accidente, abuso o
aplicación incorrecta. Fuera de los EE.UU., estos recursos no estarán disponibles sin una prueba de compra de un distribuidor internacional
autorizado. Todas las peticiones de asistencia en garantía deben dirigirse a Cakewalk a la siguiente dirección:
Cakewalk
268 Summer St.
Boston, MA 02210 U.S.A.
+1 (617) 423-9004
5.2. Limitaciones de las garantías. LA GARANTÍA EXPRESA ESTABLECIDA ANTERIORMENTE EN ESTE ARTÍCULO 4 ES LA ÚNICA
GARANTÍA PROPORCIONADA POR CAKEWALK EN CUANTO A TODO EL PRODUCTO; CAKEWALK NO PROPORCIONA NINGÚN
OTRO TIPO DE GARANTÍA, EXPRESA, IMPLÍCITA NI PROCEDENTE DE UN USO PERSONAL O COMERCIAL, Y RENUNCIA
ESPECÍFICAMENTE A LAS GARANTÍAS IMPLÍCITAS DE NO INFRACCIÓN, COMERCIABILIDAD O IDONEIDAD PARA UN
PROPÓSITO EN PARTICULAR. CAKEWALK NO SERÁ RESPONSABLE DE LA UTILIZACIÓN DEL PRODUCTO NI DE NINGUNA
RESPONSABILIDAD DE TERCERAS PARTES PROCEDENTE DEL USO DEL PRODUCTO.
ALGUNOS ESTADOS NO PERMITEN LIMITACIONES EN LA DURACIÓN DE UNA GARANTÍA IMPLÍCITA, POR LO QUE ES POSIBLE
QUE LA LIMITACIÓN ANTERIOR NO LE AFECTE. ESTA GARANTÍA LE PROPORCIONA DERECHOS LEGALES ESPECÍFICOS, Y ES
POSIBLE QUE TAMBIÉN TENGA OTROS DERECHOS QUE VARÍAN DE UN ESTADO A OTRO.
6. LIMITACIONES EN LOS RECURSOS. La responsabilidad de Cakewalk en el contrato, agravio o parecido que surja en conexión con el
Producto no excederá el precio de compra del Producto. CAKEWALK NO SERÁ RESPONSABLE EN NINGÚN CASO DE DAÑOS
ESPECIALES, FORTUITOS, AGRAVATORIOS O INDIRECTOS (INCLUYENDO DAÑOS QUE RESULTEN DE LA PÉRDIDA DE USO,
PÉRDIDA DE INFORMACIÓN, PÉRDIDA DE BENEFICIOS O PÉRDIDA DE NEGOCIO) PROCEDENTES DE O EN CONEXIÓN CON EL
USO DEL PRODUCTO, INCLUSO SI CAKEWALK HA SIDO ADVERTIDO DE LA POSIBILIDAD DE DICHOS DAÑOS.
ALGUNOS ESTADOS NO PERMITEN LA EXCLUSIÓN O LIMITACIÓN DE DAÑOS FORTUITOS O INDIRECTOS, POR LO QUE ES
POSIBLE QUE LA EXCLUSIÓN O LIMITACIÓN ANTERIOR NO LE AFECTE.
7. DERECHOS RESTRINGIDOS DEL GOBIERNO DE LOS EE.UU. Si usted forma parte de una agencia gubernamental, reconoce que el
Producto se ha desarrollado a nivel privado y que el componente de software se le ha entregado sujeto a DERECHOS RESTRINGIDOS. Los
derechos gubernamentales en cuanto a su uso, duplicación, reproducción o divulgación por parte del Gobierno están sujetos a las restricciones
establecidas en el subapartado (c)(1)(ii) de la cláusula de los Derechos sobre Datos Técnicos y Software Informático en DFARS 252.227-7013, y
en los subapartados (c)(1) y (2) de la cláusula de los Derechos Restringidos sobre Software Informático Comercial en FAR 52.227-19. El
Contratista es Twelve Tone Systems, Inc., haciendo negocios como Cakewalk.
8. RESCISIÓN. Este Acuerdo de Licencia rescindirá inmediatamente si se incumple alguna de sus cláusulas. En caso de rescisión, se le
requerirá que devuelva el Producto a Cakewalk de inmediato o que destruya todas las copias del Producto cubiertas por este Acuerdo de
Licencia.
9. MISCELÁNEA.
9.1. Legislación aplicable. Las cláusulas de este Acuerdo deben interpretarse de acuerdo con las leyes sustantivas de los EE.UU. y/o la
Commonwealth de Massachussets, EE.UU.
9.2. Sin renuncia. En caso de que alguna de las partes no cumpla los derechos concedidos en este Acuerdo o no actúe en contra de la otra parte
por incumplimiento del Acuerdo, no se considerará renuncia de esa parte para el cumplimiento posterior de los derechos o acciones posteriores
en el caso de futuros incumplimientos.
9.3. Gastos de litigación. Si alguna de las partes toma alguna acción en contra de la otra en referencia al contenido de este Acuerdo, la parte
ganadora tendrá derecho a recuperar, además de cualquier otro derecho concedido, las minutas de los abogados y los gastos de litigación.
9.4. Cláusulas no aplicables. Si alguna de las cláusulas de este Acuerdo de Licencia es declarada nula o no aplicable por cualquier tribunal de
jurisdicción competente, esta declaración no afectará al resto de las cláusulas contenidas en este Acuerdo.
9.5. Algunos de los componentes de este software son propiedad de Progressive Networks y sus proveedores. No está permitido distribuir estos
DLLs a terceros.
USTED RECONOCE QUE HA LEÍDO ESTE ACUERDO DE LICENCIA, ENTENDIDO Y ACEPTADO SUS CLÁUSULAS Y CONDICIONES.
ADEMÁS LO ACEPTA COMO LA DECLARACIÓN COMPLETA Y EXCLUSIVA DEL ACUERDO DE LICENCIA ENTRE USTED Y
CAKEWALK, QUE SUSTITUYE TODAS LAS PROPUESTAS O ACUERDOS ANTERIORES, ORALES O ESCRITOS, Y OTRAS
COMUNICACIONES ENTRE USTED Y CAKEWALK EN RELACIÓN AL CONTENIDO DE ESTE ACUERDO DE LICENCIA.

Español
 Table des Matières
1 Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Architecture de Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Installation sur Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Installation sous Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Contrôleurs MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Modes de rendu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
2 Prise en main. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Chargement de programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Types de programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Chargement d'éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Combinaisons d'éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Enregistrement des programmes et des éléments . . 246
Mixage et utilisation d'effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Utilisation de Dimension comme instrumentmulti-timbre
(Disponible seulement dans la version complète de
Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Utilisation de la matrice MIDI (Disponible seulement dans la
version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . 248
Mixage vectoriel (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
3 Interface et commandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Commandes de l'interface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Cheminement du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
4 Principales fonctions de Dimension. . . . . . . . . .257
Programmes, éléments et multi-échantillons . . . . . . 258
Organisation des fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Chargement d'échantillons. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Édition des paramètres de lecture de l'échantillon261
Copier, décharger et réinitialiser des éléments . . . . 263
Concaténation d'éléments . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Utilisation du module LoFi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Utilisation du filtrage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Utilisation du module DRIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Utilisation des modules égaliseurs EQ (Disponible
seulement dans la version complète de Dimension Pro)
269
Utilisation du module FX (Disponible seulement dans la
version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . 269
Mode Delay (retard) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Mode Reverb (écho) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Mode Distorsion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Utilisation du module Modulators (Disponible seulement
dans la version complète de Dimension Pro) . . . . . 273
Générateurs d'enveloppe. . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Oscillateurs basse fréquence. . . . . . . . . . . . . . 277
Keytracking (écoute du clavier) . . . . . . . . . . . . 279
Français
Copier/Coller un modulateur . . . . . . . . . . . . . . 280
Édition d'amplitude. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
La Matrice MIDI (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Apprentissage MIDI (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Les effets globaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Simulateur de caisse/étouffoir de piano (Disponible
seulement dans la version complète de Dimension Pro)
286
Programmes groove (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Compatibilité avec les fichiers REX . . . . . . . . . . . . . 287
Microtuning et accords non conventionnels (Disponible
seulement dans la version complète de Dimension Pro)
288
Algorithme Sinc Interpolation (Disponible seulement dans
la version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . 289
Table d'onde et synthèse de modélisation physique. 290

5 Annexe A : Référence des paramètres . . . . . . . 291

Utilisation des ressources par Dimension . . . . . . . . . 296

6 Annexe B Matrice MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

7 ACCORD DE LICENCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

238
 Introduction

Consultez les rubriques

suivantes du chapitre :
Architecture de Dimension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Installation sur Mac. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Installation sous Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Contrôleurs MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Modes de rendu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Français
Merci d'avoir choisi Dimension !
Remarque: Ce document vous informe sur l’utilisation de
Dimension PRO ainsi que Dimension LE. Les fonctions qui
sont disponible seulement dans Dimension Pro sont
identifiées.
Le cœur de Dimension est un puissant moteur de
reproduction d'échantillon associé à des fonction
sophistiquées de synthèse. Il utilise une bibliothèque de
sons très complète couvrant tous les aspects de la
musique contemporaine. Dimension permet également
d'ajouter d'autres sons d'instruments, soit comme des
extensions du commerce, soit sous la forme de « multi-
échantillons » en format Wave PCM.
En plus de lire des échantillons, Dimension peut aussi
synthétiser une table d'onde, et synthétiser un modèle
physique (guide d'ondes). Ces deux méthodes de
synthèse offrent une large palette de sons, qui va des sons
analogiques synthétiques aux instruments à cordes
pincées, en passant par des reproductions très précises
d’instruments acoustiques.
Architecture de Dimension
Dimension rassemble quatre composants de génération
de son différents : les Éléments.
Chaque élément contient un moteur complet composé
d'un lecteur, d'un étage d'effets par voix (basse-fidélité,
filtre et excitation). d'un étage DSP (traitement numérique
du signal) global (égaliseur paramétrique trois bandes,
multi-effets) et d'un jeu de modulateurs (enveloppes,
oscillateurs basse fréquence et suivi clavier, appliqués aux
paramètres principaux de génération du son). Le son
généré par les quatre éléments est mixé avant d'être
présenté à la sortie stéréo.
En outre, chaque élément traite deux bus de mixage
d'effets stéréo, qui sont appliqués aux deux effets globaux
240
(Modulation et Réverbération). La sortie des deux effets
globaux est alors ajoutée à la sortie principale.
Les éléments sont activés en cliquant sur leurs boutons de
sélection respectifs :
Lecteur
Chaque élément possède un lecteur, le cœur du traitement
d’élaboration du son. Chaque lecteur assure une
reproduction très performante d'échantillons de haute
qualité, une synthèse d'oscillateur/table d'ondes ou une
synthèse de guide d'ondes.
Le mode de reproduction dépend du type du fichier de
multi-échantillons qui a été chargé dans l'élément. Les
modes de reproduction offerts Dimension sont :
Sample-Playback Generator
En mode lecture-échantillon, le lecteur peut charger un ou
plusieurs échantillons et les arranger selon les paramètres
contenus dans un fichier de définition multi-échantillon
(Multisample Definition File), en format texte standard,
identifié par l'extension .sfz .
Le fichier SFZ de définition de multi-échantillons permet
les arrangements d'échantillons très complexes qui vont
bien au-delà des paramètres d’affectation traditionnels. À
côté des partages standard de clavier et de vitesse, un
fichier de définition autorise plusieurs couches,
Dimensions, déclencheurs de relâchement, des
crossfades, la lecture legato, aléatoire et alternée
(chaînage périodique) et le déclenchement d’échantillons
sur contrôleurs MIDI.
Wavetable Oscillator
Tout élément de Dimension peut fonctionner comme
oscillateur de table d'ondes (wavetable oscillator), la
définition de la table d'ondes étant un fichier audio à cycle
simple. Dimension transforme l'élément en oscillateur si un
fichier contenant moins de 4000 échantillons est chargé.
Pendant la procédure de chargement, Dimension créera
toutes les images nécessaires à la lecture du cycle unique
par l'oscillateur, sur toute la plage du clavier et sans
distorsion de crénelage.
Dimension est livré avec plus d’une centaine de fichiers de
définition de table d'ondes, et d’autres peuvent être
ajoutés.
Waveguide Generator
Un code d’opération SFZ spécial est réservé dans chaque
élément pour signaler au Lecteur de traiter l'échantillon
chargé comme une impulsion dirigée vers un guide
d'ondes (waveguide).
En conséquence, ceci transforme le lecteur en générateur
de guide d'ondes, généralement utilisé pour émuler le son
des cordes pincées.
Dimension est livré avec plus de cinquante fichiers de
définition d'impulsion, et d’autres peuvent y être ajoutés.
Installation sur Mac
Pour installer Dimension sur un ordinateur Mac :
1. Insérez le DVD d'installation Dimension dans le
lecteur DVD.
2. Double-cliquez sur l’icône DVD qui s'affiche sur le
bureau.
3. Double-cliquez sur l’icône « Dimension OSX Installer
» et suivez les instructions qui s'affichent à l'écran.
L'installateur copie automatiquement les formats VST, AU
et/ou RTAS dans la bibliothèque de plug-ins du système.
Vous avez aussi la possibilité de choisir la bibliothèque de
contenu des échantillons. Compte tenu de la taille de cette
bibliothèque, vous voudrez peut-être spécifier un disque
dur externe pour éviter d'encombrer votre disque système.
Installation sous Windows
Pour installer Dimension sur un ordinateur
utilisant Windows :
1. Insérez le DVD d'installation Dimension dans le
lecteur DVD.
2. L'installateur Dimension devrait démarrer
automatiquement. Si ce n'est pas le cas, cliquez sur
Poste de travail et double-cliquez sur l'icône de votre
lecteur DVD.
3. Suivez les instructions d'installation qui s'affichent à
l'écran.
L'installateur vous donne le choix d'installer les formats
DXi , VST ou RTAS sur votre système.
Vous avez aussi la possibilité de choisir la bibliothèque de
contenu des échantillons. Compte tenu de la taille de cette
bibliothèque, vous voudrez peut-être spécifier un disque
dur externe pour éviter d'encombrer votre disque système.
Contrôleurs MIDI
Pour tirer le meilleur parti de Dimension, nous vous
recommandons d'utiliser un contrôleur MIDI de qualité. De
nombreux programmes utilisent la molette de modulation
et les commandes Aftertouch et Vélocité pour modifier le
son du programme durant l'écoute. Consultez
“Chargement de programmes” on page 244 pour plus de
détails.
Français
241
Modes de rendu
Le mode de chargement détermine comment les
échantillons seront chargés en mémoire : 16 bits ou 32
bits. Le mode 32 bits sollicite moins le processeur, mais
exige deux fois plus de mémoire. La qualité n'est pas
affectée par le mode de chargement.

242
 Prise en main

Consultez les rubriques

suivantes du chapitre :
Chargement de programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Chargement d'éléments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Combinaisons d'éléments. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Enregistrement des programmes et des éléments . . . . . 246
Mixage et utilisation d'effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Utilisation de Dimension comme instrumentmulti-timbre
(Disponible seulement dans la version complète de Dimension
Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Utilisation de la matrice MIDI (Disponible seulement dans la
version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . 248
Mixage vectoriel (Disponible seulement dans la version complète
de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Français
Cette section est une brève introduction aux principaux
concepts et aux fonctions les plus fréquemment utilisées
de Dimension. Vous trouverez de l'information plus
détaillée dans les autres chapitres de ce guide de
l'utilisateur.
Vous pouvez également accéder à l'aide en ligne en
appuyant sur la touche F1 du clavier si vous travaillez sous
Windows, ou Commande +« ? » si vous êtes sur un Mac,
quand l'interface D-Pro est ouverte.
Chargement de programmes
Un programme Dimension peut comporter jusqu'à quatre
éléments. Chaque élément contient un moteur combiné
synthé/lecteur d'onde et une chaîne d'effets, de filtres, de
générateurs d'enveloppe et d'oscillateurs BF (ou LFO pour
Low Frequency Oscillator). Chaque élément peut être
activé et désactivé dans la section Mixage, au bas de
l'interface Dimension. Vous pouvez aussi programmer
chaque élément pour qu'il réponde à un canal MIDI
différent (Disponible seulement dans la version complète
de Dimension Pro), si vous voulez utiliser Dimension
comme un synthé multitimbre à quatre volets.
Pour charger un programme
1. Cliquez dans la fenêtre des programmes :
Cliquez ici
L’Explorateur de programmes apparaît.
2. Vous pouvez alors naviguer jusqu'au dossier
contenant le programme désiré et double-cliquer sur
244
le nom du programme. Refermez ensuite
l’Explorateur de programmes.
Dimension charge le programme sur lequel vous avez
double-cliqué et l'affiche dans la fenêtre Programme.
Vous pouvez également charger un programme en
cliquant sur le bouton des programmes et en
choisissant l'option Load Program du menu contextuel,
ou bien en cliquant et en tirant un fichier .prog dans la
fenêtre Dimension.
En chargeant un programme, vous chargez non seulement
jusqu'à quatre éléments, mais aussi tous les effets, filtres,
etc. associés.
Conseil : Il est facile de voir une liste de vos programmes
récemment chargés. Cliquez sur le triangle à gauche de la
fenêtre Program et faites votre sélection dans le menu
contextuel qui apparaît.
Types de programmes
En dehors des modes multi-échantillons (échantillons
multiples) de Dimension, vous trouverez dans la
bibliothèque de l'application deux types principaux de
programmes.
1. Programmes son
2. Programmes groove:
Un programme son est un programme classique produit
par un synthétiseur. Vous cliquez sur un bouton pour
entendre le son. Le son est contrôlé par des générateurs
d'enveloppe (EG) (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro).
Un programme groove est une boucle audio jouée en
synchronisme avec le projet hôte. En chargeant un
programme groove dans un élément et en superposant
des multi-échantillons standard dans d'autres éléments,
vous pourrez produire des sons innovateurs au gré de
votre imagination créative. Une autre fonction utile des
programmes groove est la possibilité de déclencher 3. Vous pouvez alors naviguer jusqu'au dossier
individuellement des tranches du programme par contrôle contenant l'élément désiré, cliquer sur le nom de
MIDI. En fait, vous pouvez amener un fichier MIDI de l'élément et cliquer sur le bouton Open.
l'interface Dimension dans votre application hôte, puis
Dimension charge l'élément sur lequel vous avez cliqué et
éditer le clip à l'aide de l'éditeur local. Vous pourrez ainsi
affiche le nom du multi-échantillon dans la fenêtre.
redéfinir le groove d'origine. Pour plus d'informations,
consultez “Programmes groove (Disponible seulement Vous pouvez aussi charger un élément en tirant un fichier
dans la version complète de Dimension Pro)” on page 286. d'élément avec la souris dans la fenêtre du multi-
échantillon Dimension .
Conseil : Si le nom d'un programme contient « mw », ou si
le programme est dans le dossier Dimensions ou Pads,
essayez d'utiliser la molette de modulation à la lecture. En
résumé, Dimension vous invite à l'expérimentation.
Essayez Aftertouch et Modwheel sur tous les programmes Boutons de sélection d'élément
pour voir l'effet produit!

Nom du multi-
Chargement d'éléments échantillon

Dimension permet également de créer et de charger des

fichiers contenant un élément. Si vous enregistrez sur
disque un fichier d'élément, il contiendra le multi-
échantillon choisi, les égaliseurs (EQ) et les paramètres
En chargeant un élément, vous chargez du même coup
d'insertion d'effets (avec l'extension .ELEM. Les fichiers
tous les effets, filtres, etc. associés. Si vous voulez créer
d'élément peuvent être rechargés et combinés pour créer
un nouveau programme en configurant vous-même tous
de nouveaux programmes. À noter que cette opération
les effets, vous pouvez charger uniquement des multi-
n'affecte pas les échantillons ou les effets associés aux
échantillons.
trois autres éléments. Si vous souhaitez le faire,
commencez par initialiser le programme en cliquant sur le Conseil : Après avoir cliqué sur le bouton d'un élément
bouton des programmes et en choisissant l'option pour voir ses paramètres, vous pouvez sélectionner un
Initialize Program du menu contextuel. autre élément en tapant sur les touches 1 à 4 du clavier de
votre ordinateur (mais pas du pavé numérique!).
Pour charger un élément
1. Faites un clic droit (Ctrl-clic sur un Mac) sur le bouton
de l'élément dans lequel vous désirez charger un son Combinaisons d'éléments
(E1, E2, E3 ou E4).
Pour combiner différents éléments en un nouveau

Français
2. Sélectionnez Load Element dans le menu contextuel
programme, il vous suffit de charger jusqu'à quatre
qui apparaît.
éléments et de les enregistrer comme un nouveau
La boîte de dialogue Load Element s'ouvre. programme. Cela vous permet de jouer de plusieurs

245
instruments à la fois : par exemple, une combinaison de
cordes et de piano, ou de guitare et de violon.
Voici la marche à suivre :
Pour combiner différents éléments en un
nouveau programme :
1. Initialisez le programme de façon à éliminer tous les
sons et effets antérieurs: Cliquez sur le bouton
Programme et choisissez l'option Initialize
Programdu menu automatique (cliquez Yes pour
confirmer le message All Current Settings Will Be
Discharged).
Cliquez sur le bouton E1 pour faire apparaître les
commandes de l'élément 1.
2. Pour charger un élément dans l'élément 1 : faites un
clic droit (Ctrl-clic sur un Mac) sur le bouton E1,
choisissez Load Element du menu contextuel,
naviguez jusqu'à l'élément désiré, sélectionnez-le et
cliquez sur le bouton Open.
3. Ajustez les effets, les filtres, etc., pour l'élément 1 et
vérifiez que le bouton ON Element 1 est allumé dans
la section MIX.
4. Répétez les étapes 2 et 3 pour les autres éléments à
combiner dans le programme (pour l'élément 2,
cliquez sur le bouton E2 pour faire apparaître les
commandes, chargez un élément dans 2, ajustez les
effets et vérifiez que le bouton E2 est allumé; pour
l'élément 3, cliquez sur le bouton E3, etc.).
246
5. Après avoir chargé et configuré les quatre éléments,
faites le mixage du panoramique, du volume et des
effets globaux pour les divers éléments à l'aide des
boutons rotatifs de la section MIX. Vous pouvez faire
apparaître les commandes d'effets globaux en
cliquant sur le bouton FX. Si vous voulez imposer une
limitation stricte à ce programme, activez le bouton
Limiter On.
6. Quand le programme donne le son que vous
recherchez, vous n'avez plus qu'à l'enregistrer, en
procédant comme décrit dans la prochaine section.
Enregistrement des
programmes et des éléments
Quand vous avez fini de configurer un programme ou un
élément, vous pouvez le sauvegarder dans vos dossiers
de programmes ou d'éléments. Dimension vous permet
aussi de choisir un programme qui sera automatiquement
chargé dès qu'une nouvelle instance de Dimension est
insérée.
Pour enregistrer un programme :
1. Quand vous êtes satisfait de votre programme,
cliquez sur le bouton Programme et choisissez
l'option Save Program ou l'option Save Program As
du menu automatique.
2. Avec l'option Save Program, Dimension enregistre le
programme modifié sous le même nom dans le
dossier courant.
3. L'option Save Program As, ouvre le dialogue Save
Program. Naviguez jusqu’au dossier dans lequel
vous voulez enregistrer le programme, saisissez le
nouveau nom et cliquez sur le bouton Save.
 Dimension ajoutera automatiquement l’extension
«.prog » au programme, et l'affichage du nom du
Activer/
programme sera mis à jour pour le refléter.
désactiver
Pour enregistrer un élément : l'élément 1
1. Quand vous êtes satisfait du son de votre élément,
faites un clic droit (Ctrl-click sur un Mac) sur le bouton
Element et choisissez l'option Save Element As du
menu contextuel. Cette commande ouvre le dialogue Pour contrôler le panoramique ou le volume
Save Element. d'un élément :
• Tirez le bouton PAN ou VOL de l'élément.
2. Naviguez jusqu’au dossier dans lequel vous voulez
enregistrer l'élément, saisissez le nouveau nom et Pour faire passer la sortie d'un élément par les
cliquez sur le bouton Save. effets globaux :
Pour enregistrer un programme par défaut : • Tirez le bouton FX1 vers la droite pour envoyer la
1. Chargez le programme que Dimension utilisera par sortie de l'élément au processeur Modulation FX.
défaut si vous n'en spécifiez pas un autre. • Tirez le bouton FX2 vers la droite pour envoyer la
sortie de l'élément au processeur Reverb.
2. Cliquez sur le bouton Programme et choisissez
l'option Save Default Program du menu contextuel. Pour choisir les effets globaux :
1. Affichez les effets globaux en cliquant sur le bouton
3. Cliquez sur Yes lorsque Dimension demande si c'est FX de la section MIX.
bien ce que vous voulez faire.
Dimension prend le programme courant comme
programme par défaut.

Mixage et utilisation d'effets

La section MIX se trouve au bas de l'interface Dimension
et c'est là que vous pouvez mixer les sorties des quatre Boutons de paramètre
éléments. La section MIX contient les commandes de Cliquez pour choisir un effet
chaque élément, une partie FX pour commander les deux
effets globaux, et un limiteur strict.
Voici la liste des procédures d'utilisation de la section MIX. 2. Pour un effet de modulation, cliquez sur la flèche de
la fenêtre Modulation FX, puis choisissez une option

Français
Pour activer/désactiver la sortie d'un élément : d'effet dans le menu déroulant.
• Cliquez sur le bouton ON de l'élément qui est soit
3. Ajustez l'effet à l'aide des boutons de paramètre.
allumé (sortie active), soit gris (sortie désactivée).

247
4. Pour un effet de réverbération, cliquez sur la flèche
de la fenêtre Reverb, puis choisissez une option
d'effet dans le menu déroulant.
Boutons de paramètre
5. Ajustez l'effet de réverbération à l'aide des boutons
de paramètre.
Pour utiliser le limiteur :
• Si les niveaux sont forts et si vous voulez imposer
une limitation stricte à ce programme, activez le
bouton Limiter On de la section Mix. Ce limiteur
maintient les niveaux en-dessous du zéro numérique
(niveau 0 dB), ce qui est très utile pour les signaux
fortement résonants ou distordus.
Utilisation de Dimension
comme instrumentmulti-timbre
(Disponible seulement dans la
version complète de Dimension
248
Pro)
Chacun des quatre éléments représente un instrument
distinct, ce qui vous permet d'utiliser une même instance
de Dimension comme un instrument multi-timbre à
quadruple sonorité.
Pour utiliser Dimension comme un instrument
multi-timbre :
1. Chargez le programme que vous avez l'intention
d'utiliser comme instrument multi-timbre.
2. Cliquez sur le bouton Options . La boîte de
dialogue Options apparaît.
3. Cochez l'option Set Program As Multi-timbral et
cliquez OK.
4. Enregistrez le programme que vous voulez utiliser en
mode multi-timbre.
Dans un programme en mode multi-timbre, les quatre
éléments répondent respectivement aux canaux MIDI 1 à
4.
Utilisation de la matrice MIDI
(Disponible seulement dans la
version complète de Dimension
Pro)
La matrice MIDI de Dimension fonctionne comme une
télécommande. Vous pouvez utiliser un message MIDI
pour contrôler un paramètre Dimension.
Pour assigner un canal MIDI à un paramètre
Dimension :
1. Affichez la matrice MIDI en cliquant sur le bouton
.
2. Dans la colonne Source, cliquez sur la flèche à
gauche pour ouvrir le menu MIDI Source.
Quadrant élément 4
3. Choisissez le message MIDI à utiliser pour contrôler Quadrant élément 3
un paramètre Dimension.
4. Dans la colonne Destination , cliquez sur la flèche à
gauche pour ouvrir le menu Destination (liste des
paramètres Dimension).
5. Cliquez sur le paramètre à contrôler par le message Curseur
MIDI choisi dans la colonne de gauche.
6. Dans la colonne Depth (intensité), tirez vers le haut
ou vers le bas pour déterminer l'importance et le sens
de l'effet des variations de la source sur le paramètre
contrôlé (une valeur négative inverse l'effet). Quadrant élément 1
7. Dans la colonne Smooth, tirez vers le haut pour
choisir la valeur de lissage de la réponse de la
Destination aux variations de la Source.

Quadrant élément 2

Mixage vectoriel (Disponible

seulement dans la version
complète de Dimension Pro)
Le mixeur vectoriel est un étage de gain supplémentaire
placé à la suite du mixeur dans la chaîne de traitement du
signal. Le mixeur vectoriel vous permet de faire un mixage
dynamique des sorties des quatre éléments sous une
forme graphique. Vous pouvez doser les sorties
respectives des quatre éléments en tirant la croix plus ou
moins vers l'un des quatre quadrants du graphique (ou en
utilisant une manette de jeu).
Le champ Desaccel permet de contrôler la réponse du

Français
curseur — une valeur plus élevée ralentit la réponse.
Pour ouvrir le mixeur vectoriel, cliquez sur le bouton .

249
250
Interface et commandes

Consultez les rubriques

suivantes du chapitre :
Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Commandes de l'interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Cheminement du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Français
Interface Ces fonctions sont en lecture seule dans Dimension LE (Disponible seulement dans la version complète de Dimension Pro)

Zone des
programmes

Zone des
éléments

(Disponible
seulement dans
la version
complète de
Dimension Pro)

Zone du mixeur
et des effets
globaux

L'interface de Dimension comprend trois zones : de définir toutes les affectations Midi du preset actuel.
Le mixeur vectoriel vous permet de définir
• Zone programme (haut)
graphiquement le mixage des quatre éléments.
Dans cette zone se trouvent le sélecteur/chargeur de
• Zone des éléments
programmes et les boutons de manipulation du
programme, de la matrice MIDI (Disponible Cette zone a un bouton sélecteur horizontal pour
seulement dans la version complète de Dimension choisir l'élément à éditer (1-4), plus tous les
Pro) et du mixeur vectoriel (Disponible seulement composants des éléments.
dans la version complète de Dimension Pro).
• Zone du mixeur et des effets globaux
La matrice Midi et le mixeur vectoriel sont des
fenêtres manipulables. La fenêtre Midi Matrix permet

252
 C’est une zone en deux pages. La première page
contient les commandes de mixage des quatre
éléments, la deuxième page contient les réglages des
deux effets globaux.
Commandes de l'interface
Toutes les fonctions de Dimension utilisent les
commandes suivantes :
Sélecteurs horizontaux
Les sélecteurs horizontaux apparaissent toujours dans
l'en-tête d'une section ; ils servent à choisir une « page »
pour effectuer l’édition dans un environnement à plusieurs
page.
Ils servent à sélectionner les pages des éléments (1-4),
des modulateurs de chaque élément (hauteur, coupure,
résonance, panoramique et amplitude) (Disponible
seulement dans la version complète de Dimension Pro) et
mixeur/effets globaux.
Utilisation des sélecteurs horizontaux
• Vous pouvez cliquer directement ou cliquer et faire
glisser pour sélectionner chaque page dans les
sélecteurs horizontaux.
• Quand un sélecteur horizontal est cliqué il devient «
actif ». Si un sélecteur horizontal est « actif », il reçoit
les frappes du clavier. Les touches numériques
peuvent servir à chaque page si elles sont actives.
Boutons
Les paramètres variables en continu et prévus pour
l'automation sont commandés par des boutons rotatifs ou
potentiomètres. Les potentiomètres de Dimension peuvent
être réglés par la souris, le clavier, la molette, le clavier ou
des messages MIDI.
Si un paramètre est inactif (section entière désactivée, par
exemple), le bouton du potentiomètre devient semi-
transparent. Si le potentiomètre est actionné dans cet état,
le paramètre est ajusté, mais, le son obtenu n’est pas
affecté.
Utilisation des potentiomètres
• Lorsque vous amenez le curseur de la souris sur un
potentiomètre, une infobulle s'affiche pour indiquer
l'élément actuellement sélectionné, le nom et la
valeur actuelle du paramètre.
• Pour régler la valeur du paramètre, cliquez sur le
bouton et déplacez la souris verticalement. Une
infobulle indique la valeur actuelle du paramètre.
• Si vous double-cliquez sur le bouton, le paramètre
reprend sa valeur par défaut (la valeur « naturelle »
de chaque paramètre).
• See “Annexe A : Référence des paramètres” on
page 291.Pour activer un potentiomètre, il suffit de
cliquer ou de double-cliquer dessus. Un
potentiomètre actif est sensible aux entrées de la
molette et du clavier.
• La molette fait varier la valeur du paramètre associé
au potentiomètre actif par incréments de ± 5%. Pour
un réglage précis, tenez la touche Maj enfoncée
pendant que vous tournez la molette : l'incrément est
Français
réduit ± 1%.
Tant que le curseur de la souris reste sur le bouton,
l'infobulle indique la valeur du paramètre modifié par
la molette. Les potentiomètres ne génèrent pas de
253
 valeurs interpolées avec la molette.
• Un potentiomètres « actif » est également sensible
aux frappes du clavier. Les touches suivantes • Les sélecteurs haut/bas se commandent de la même
peuvent servir à ajuster la valeur d'un paramètre : manière que les potentiomètres : cliquez dessus puis
déplacez la souris verticalement. Cependant, le
réglage d’un sélecteur haut/bas ne comporte pas de
Touche… Modifie de... valeurs interpolées. Une infobulle indique la valeur
actuelle du paramètre.
Flèche gauche, droite ± 0.1% • Comme pour les potentiomètres, le sélecteur haut/
bas devient actif lorsqu'on clique dessus. La couleur
Flèche haut, bas ± 1% de la police devient alors orange.

Retour Minimum • Quand un sélecteur de textes est actif, il devient

Extrémité Maximum
Les infobulles affichent la valeur du paramètre
correspondant aux messages de la molette de la souris
tant que le curseur de la souris est sur le bouton. Les
boutons ne génèrent pas de valeurs interpolées avec les
frappes du clavier.
Touches
Les touches servent à activer ou à désactiver un
composant.
sensible aux frappes du clavier.
• Comme plusieurs paramètres représentés par les
sélecteurs haut/bas nécessitent des réglages précis
sur des plages étendues, les modificateurs suivants
permettent d’obtenir différentes variations de vitesse/
résolution à l’aide de la souris :
Modificateur... Modifie de...
Shift Petits incréments
(petites variations du paramètre,
résolution fine)

Contrôle (Ctrl) Grands pas

(Commande sur un (grandes variations du paramètre,
Mac) résolution plus grossière)
Le bouton est à bascule (marche/arrêt) et son image
reflète l'état du composant.

Sélecteurs haut/bas • La plage et du pas de réglage de chaque paramètre

Les paramètres numériques non automatisables sont sont indiquées dans le tableau « Plages des
commandés par des sélecteurs haut/bas. Un exemple de paramètres ». Voir “Annexe A : Référence des
ce genre de paramètres est la note haute/basse du clavier paramètres” on page 291.
de chaque élément de l'affichage principal.
• Un sélecteur haut/bas doit être actif pour recevoir les

254
 frappes du clavier. Les touches suivantes peuvent la molette et aux frappes du clavier. Les touches suivantes
servir à ajuster la valeur d'un paramètre : peuvent servir à ajuster la valeur d'un paramètre :

Touche… Effet sur le paramètre... Touche… Modifie de...

Flèches haut/bas Valeur suivante/précédente du Flèches haut/bas Valeur suivante/précédente du

paramètre. paramètre.
Pas standard.
Page précédente/ Avance/recule de 10 pas
Flèches haut/bas Valeur suivante/précédente du suivante
paramètre.
Grands pas.
Commandes Enveloppe, Forme d'onde de LFO
Page précédente/ Avance/recule de 10 pas
suivante
et Écoute des touches (Disponible seulement
dans la version complète de Dimension Pro)
La section Modulators inclut des commandes spéciales
pour définir les générateurs d'enveloppe, les formes
Sélecteurs de texte d'onde de LFO et l’écoute du clavier. La section «
Les sélecteurs de texte servent à choisir une valeur pour Modulation » contient plus d’informations sur l’utilisation de
les paramètres à options non numériques multiples. Un ces commandes.
exemple de ce genre de paramètre est le Type de filtre.

Un sélecteur de texte saute à la valeur suivante/
précédente lorsqu’on clique dessus avec le bouton gauche
ou droit (clic gauche/Commande sur un Mac).
Quand un sélecteur de texte est cliqué il devient « actif ».
La couleur de la police devient alors orange.
Un sélecteur de texte actif est sensible aux messages de
Cheminement du signal
Le cheminement du signal dans Dimension part de l'entrée
MIDI et se termine à la sortie audio stéréo de votre
application hôte. Il existe deux grandes catégories
d'entrées MIDI :
1. Les entrées de contrôleurs MIDI de votre clavier
2. Les clips MIDI produits en mode streaming par
l'application hôte

Français
Les deux types sont représentés sur le schéma.

255
256
Principales fonctions de

Consultez les rubriques

suivantes du chapitre :
Programmes, éléments et multi-échantillons . . . . . . . . . 258
Chargement d'échantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Copier, décharger et réinitialiser des éléments. . . . . . . . 263
Utilisation du module LoFi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Utilisation du filtrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Utilisation du module DRIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Utilisation des modules égaliseurs EQ (Disponible seulement dans
la version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . 269
Utilisation du module FX (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Utilisation du module Modulators (Disponible seulement dans la
version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . 273
La Matrice MIDI (Disponible seulement dans la version complète
de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Apprentissage MIDI (Disponible seulement dans la version

Français
complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Simulateur de caisse/étouffoir de piano (Disponible seulement
dans la version complète de Dimension Pro) . . . . . . . . . 286
 Dimension
Les sections qui suivent décrivent les fonctions évoluées Fichier/ Description...
de Dimension et les autres aspects qui n'ont pas été
Dossier...
couverts dans les rubriques d'introduction.
Multisamples\ Dossier des multi-échantillons
Programmes, éléments et Ce dossier contient toutes les
multi-échantillons définitions de multi-échantillons
et les collections d'échantillons
livrées avec l'application.
Comme on l'a vu dans le chapitre Prise en main, un
programme contient les paramètres de réglage des quatre
Programs\ Dossier des programmes
éléments, plus une référence à chaque multi-échantillon
Ce dossier contient tous les
utilisé.
preset et programmes d'origine.
Un multi-échantillon est un groupe d'échantillons avec
Dimension pointe sur ce dossier
leurs mapping de touches et leurs changements de
lorsque vous faites
vélocité. Pour modifier le mapping des touches ou les
Save…Program
changements de vélocité, vous pouvez éditer le fichier de
définition .sfz du multi-échantillon (qui se trouve dans le
Programs\Elements\ Dossier des éléments
dossier des multi-échantillons). Un éditeur SFZ est
Ce dossier contient tous les
commode si vous faites souvent ce genre d'édition, mais
éléments d'origine.
vous pouvez très bien le faire avec Notepad.
Dimension pointe sur ce dossier
Comme les programmes de Dimension fonctionnent avec
lorsque vous faites
des échantillons présents sur votre disque dur, le
Save…Element.
chargement d'un programme entraîne des opérations sur
le disque, qui peuvent être assez longues si vous utilisez
Sample Pool\ Dossier des groupes
des gros multi-échantillons. En conséquence, Dimension
d'échantillons
ne réagira absolument pas aux messages MIDI de
Ce dossier contient les
changement de programme/banque.
échantillons spécifiques d’un
morceau d’un projet ou de
Organisation des fichiers démonstration.
Après l’installation, les fichiers et les dossiers suivants sont
créés dans le répertoire Dimension :
DefaultEffects.sfz Définition des valeurs par défaut
pour les effets.

258

DefaultRegion.sfz Définition des valeurs par défaut
des régions SFZ.
Fichiers des programmes
Les fichiers de programmes (.prog) peuvent se trouver
n'importe où sur le disque ou sur le réseau. Le dossier «
Programs\ » a été inclus pour faciliter l'organisation, mais
vous pouvez enregistrer vos programmes n'importe où.
Les fichiers des programmes ne sont pas nécessaires
pour la fonction Song Persistence. Une copie du fichier du
programme est enregistrée comme persistance, elle est
rechargée lors du chargement du morceau.
Ceci signifie que chaque morceau inclut un « instantané »
des programmes utilisés lors de son dernier
enregistrement. Cela permet de préserver d'anciens
morceaux avec leurs paramètres, même si des
programmes d'origine sont mis à jour ultérieurement.
Conseil : Vous pouvez ajouter vos propres dossiers dans
le répertoire Programs par défaut que Dimension installe.
Ces dossiers seront alors visibles dans l'explorateur de
programmes, ce qui facilitera le rangement séparé de vos
programmes personnels et des programmes d'origine. Si
vous ne voyez pas immédiatement vos nouveaux dossiers
dans l'Explorateur, tapez F5 pour rafraîchir la vue.
Éléments
Dimension peut enregistrer et charger différents éléments
dans un fichier. L'idée est de créer un « jeu d’éléments »,
utilisables comme des briques de construction de
nouveaux programmes. Un fichier d'élément contient tous
les réglages de l’élément, y compris la définition de multi-
échantillon et les paramètres, avec tous les réglages de
modulateurs et DSP appliqués.
Conseil : Les éléments contenus dans le dossier des
éléments par défaut peuvent être chargés directement par
l'intermédiaire de l'Explorateur de programmes. Il suffit de
lancer l'Explorateur et de naviguer jusqu'au dossier des
éléments pour faire votre sélection. Un élément chargé de
cette manière n'affecte pas les autres éléments du
programme.
Multi-échantillons
Contrairement aux fichiers de programmes, les multi-
échantillons (multisamples,.sfz,.wav,.ogg) ne sont pas
inclus dans la persistance du morceau (song persistence).
L'ensemble des multi-échantillons utilisés dans un
morceau peut facilement atteindre quelques centaines de
mégaoctets, et il n’est donc pas conseillé de les stocker
dans chaque fichier de morceau. Les morceaux dépendent
donc des modifications apportées aux multi-échantillons.
De plus, les échantillons eux-mêmes sont des fichiers
externes (fichiers Wave standard) et ne peuvent être
édités qu'avec un éditeur Wave. Par ailleurs, soyez
conscient que si un fichier de définition de multi-échantillon
ou un fichier d'échantillon a été édité, un ancien morceau
rechargé pourra produire une sonorité différente s'il utilise
les fichiers édités.
Quand un fichier de programme est chargé, il essaie
d'ouvrir les multi-échantillons spécifiés à partir du chemin
complet indiqué lors de l’enregistrement du programme.
Ainsi, si vous créez un programme utilisant seulement <
Dimension ‘Multisamples\’ chemin d'installation >\Grand
Piano 2L (small).sfz, Dimension essaiera de l'ouvrir en
suivant le chemin spécifié. La conservation de l’adresse
complète offre plus de polyvalence, l'utilisateur peut ainsi
créer des multi-échantillons de test n'importe où sur son
disque.
Attention : L'échange de tels programmes avec d'autres
utilisateurs crée un risque de conflit de disque/dossier
dans un environnement différent et cela causera une
Français
échec du chargement initial.
Dimension essayera alors de trouver ce multi-échantillon
dans chaque variation de chemin, à l'intérieur son dossier
« Multisamples\ ». Ainsi, Dimension recherchera :
259
<dans son chemin d'installation « Multisamples\ » >\Grand
Piano 2L (small).sfz (Disponible seulement dans la version
complète de Dimension Pro)
S'il échoue, il essayera
< Dimension ‘Multisamples\’ chemin d'installation >\00 -
Pianos\Grand Piano 2L (small).sfz (Disponible seulement
dans la version complète de Dimension Pro)
Et ainsi de suite, en épuisant les possibilités de trouver le
multi-échantillon initial sur le chemin d'installation.
Échantillons
Si un échantillon défini dans un fichier de définition .sfz
manque, Dimension essayera de le charger à partir de
l'emplacement initial lors du rechargement du programme/
morceau.
Si ce fichier d'onde n'est pas dans l'emplacement initial,
Dimension essayera de le trouver dans le dossier du
groupe d'échantillons. Ceci simplifie l’échange de fichiers
d’échantillons entre les utilisateurs.
Dimension signalera tous les échantillons introuvables si
les tentatives ci-dessus échouent.
Chargement d'échantillons
Vous pouvez charger des échantillons uniques (fichiers
Wave ou AIFF) ou des multi-échantillons (fichiers SFZ),
qui contiennent le mapping des touches et les
changements de vélocité. Vous pouvez charger des
échantillons de toutes résolutions et fréquences
d'échantillonnage, en mono ou en stéréo, en format boucle
ou plat. Les fichiers Wave et AIFF peuvent être chargés
directement ou sous forme d'échantillons dans un fichier
de définition SFZ.
Les échantillons peuvent être de n'importe quelle
résolution (8 à 32 bits), de n'importe quelle fréquence
d’échantillonnage, et en mono ou en stéréo. Chaque
260
échantillon individuel d’un multi-échantillon peut être un
fichier Wave PCM Windows standard (.wav), un fichier en
format audio Apple (.aiff) ou un fichier comprimé au
standard ouvert, de haute qualité et libre de droits ogg-
vorbis (.ogg). Ces fichiers peuvent également être chargés
directement dans un lecteur.
Dimension détectera toute boucle définie dans l'échantillon
et la jouera en conséquence.
Sinon, il est possible d'ouvrir des fichiers de définition de
multi-échantillons (.sfz) ou différents échantillons par
glisser-déposer dans la fenêtre de Dimension.
L'échantillon sera chargé dans l'élément sélectionné.
Conseil : Si un échantillon unique ou un multi-échantillon
(ou même un échantillon d'un multi-échantillon) est chargé
plus d'une fois, dans plusieurs éléments ou dans plusieurs
instances de Dimension, l'échantillon n’existera qu’une
seule fois en mémoire. La taille indiquée pour la deuxième
instance et les suivantes sera zéro, ce qui permet
d'économiser de la mémoire.
Les échantillons ou les multi-échantillons chargés ne
supplantent pas les effets de ceux qui ont été programmés
dans Dimension lors du chargement du programme. Si
vous voulez supprimer tous ces effets, initialisez le
programme en cliquant sur le bouton Programme et
en choisissant l'option Initialize Program dans le menu
contextuel.
Pour charger un multi-échantillon
1. Cliquez dans la fenêtre des multi-échantillons.

Fenêtre des multi-échantillons
La boîte de dialogue Load Multisample apparaît.
2. Vous pouvez alors naviguer jusqu'au dossier
contenant le multi-échantillon désiré et cliquer sur le
nom du multi-échantillon et cliquer sur le bouton
Open.
Dimension charge le multi-échantillon et affiche son nom
dans la fenêtre.
Un multi-échantillon est un groupe d'échantillons avec
leurs mapping de touches et leurs changements de
vélocité. Si vous voulez modifier le mapping des touches
ou les changements de vélocité, vous pouvez éditer le
fichier .sfz de chaque multi-échantillon (qui se trouve dans
le dossier des multi-échantillons). Vous pouvez éditer les
fichiers .sfz dans Notepad. Si vous avez besoins de détails
sur le format .sfz, allez à http://www.rgcaudio.com/
sfzformat.htm.
Remarque : Dimension peut lire les fichiers .sfz en
Unicode (little-endian ou big-endian), UTF-8 et ANSI. Les
fichiers Unicode/UTF, permettent d'utiliser n'importe quel
jeu de caractères pour les noms de fichiers et de dossiers.
Commande... Résultat...
Dimension peut être installé dans un dossier avec un nom
Unicode.
Pour charger un échantillon unique
1. Cliquez sur la fenêtre des multi-échantillons pour
ouvrir la boîte de dialogue Load Multisample et
naviguez jusqu'au dossier dans lequel se trouve
l'échantillon désiré.
Remarque : Dimension fait transiter les échantillons
par la mémoire vive (RAM) de votre ordinateur, ce qui
limite à moins d'une minute la longueur maximale des
échantillons chargés (la valeur exacte dépend de la
capacité de la mémoire vive). La lecture d'un
échantillon stéréo utilisera plus de processeur qu'un
échantillon mono, mais moins de processeur que
deux échantillons mono.
2. Cliquez sur le nom de l'échantillon et appuyez sur le
bouton Open.
Ou
• Tirez un fichier Wave de la fenêtre Explorateur
Windows ou du Finder MacOS dans la fenêtre de
multi-échantillon.
Édition des paramètres de lecture de
l'échantillon
Une fois le multi-échantillon chargé dans l'élément, les
paramètres suivants déterminent quand et comment
l'élément est joué. Ils sont dans l'affichage principal et
s'appliquent à tous les modes de multi-échantillon.
Français
Type de
valeur...
261
Lo/Hi Key Change la plage des notes que l'élément jouera. Numéro de note

Lo/Hi Vel Change la plage des notes que l'élément jouera. Velocity

Bend Up/Down Change la plage de « pitch bend » (modulation de hauteur). Demi-tons

Sust/Sost Change la réponse de l'élément aux données MIDI Sustain Marche/Arrêt

(cc # 64) ou Pédale douce (cc # 66).

Transpose Reconfigure le déclenchement au clavier. Demi-tons

Tune Ajuste la hauteur par incréments d'un cent, vers le haut ou Cents
vers le bas.

Keytrack Change la valeur dont chaque échantillon est transposé Cents par touche
quand la note de déclenchement est élevée d'un demi-ton.
Par défaut, la valeur est 100 centièmes, soit un demi-ton
complet.

Shift Décale la valeur de transposition du multi-échantillon en Demi-tons

préservant le mapping des touches.
Cette valeur permet de transposer des échantillons à
l'intérieur d'un multi-échantillon, en conservant le mapping
d'origine. Cette fonction peut être combinée avec la valeur
Transpose pour créer des variations de timbre dans les
multi-échantillons.

Mode Définit comment les échantillons seront chargés en 32 bits. 16 bits.

mémoire. Le mode 32 bits sollicite moins le processeur,
mais exige deux fois plus de mémoire.
La qualité n'est pas affectée par le mode de chargement.

Polyphony (En Active la polyphonie pour l'élément. Notes

lecture seule dans
Avec Polyphony à 1, l'élément sera en mode
Dimension LE )
monophonique. Avec Polyphony à 0, l'élément sera en
mode monophonique ET legato.

262
Layers (En lecture Indique la couche de l'échantillon qui est en train d'être
seule dans jouée. Dimension définit une couche comme la lecture d’un
Dimension LE et échantillon, mono ou stéréo.
Dimension Pro)
Remarque : Les champs Lo/Hi Key et Lo/Hi Vel sont utiles
quand vous travaillez sur des échantillons uniques, mais
pour gérer la configuration des touches et la plage de
vélocité d'un multi-échantillon, vous devez éditer le fichier
.sfz associé.
Conseil : Vous pouvez changer le son d'un instrument
échantillonné en modifiant le mapping des échantillons et
en les décalant pour ramener leur hauteur à la valeur
désirée. Par exemple, vous pouvez reconfigurer un
échantillon de piano pour que la touche G3 du clavier
fasse jouer l'échantillon A3. Il suffit ensuite de décaler
l'échantillon A3 à la hauteur G3 pour rétablir la hauteur
d'origine. L'échantillon A3 joué à la hauteur G3 aura un
timbre différent de celui d'un échantillon G3 joué à sa
hauteur naturelle. Pour réaliser ce trucage, utilisez les
champs Transpose et Shift avec des valeurs de décalage
tonal positives et négatives. Pour obtenir la sonorité d'un
échantillon joué plus bas que sa hauteur d'origine, entrez
une valeur positive dans le champ Transpose et une
valeur négative dans le champ Shift (par exemple, 2 et
moins 2). Inversement, pour obtenir la sonorité d'un
échantillon joué plus haut que sa hauteur d'origine, entrez
une valeur négative dans le champ Transpose et une
valeur positive dans le champ Shift. Employez des
nombres relativement petits pour préserver l'essentiel du
timbre original.
Copier, décharger et
réinitialiser des éléments
Si vous faites un clic droit (Control-clic sur un Mac) sur l'un
des boutons d'élément (E1 à E4), un autre menu apparaît
avec les commandes suivantes :
• Unload Multisample — retire le multi-échantillon de la
fenêtre Multisample sans supprimer ses paramètres.
• Reset Element — retire le multi-échantillon de la
fenêtre Multisample en effaçant tous ses paramètres.
• Copy Element — place toute l'information de
l'élément actif, y compris ses affectations et tous ses
paramètres, dans le presse-papier.
• Paste Element — applique l'élément copié du presse-
papier à l'élément actif : pour cela, faites un clic droit
(Control-clic sur un Mac) sur le bouton de l'élément
de destination et choisissez l'option Paste Element
(coller élément) du menu contextuel.
• Paste Element Fx—colle uniquement les paramètres
du module Fx de l'élément copié à l'élément courant.
Souvenez-vous qu'on ne peut sélectionner et éditer qu'un
seul élément à la fois. Les pages qui suivent donnent des
détails sur les autres options du menu Element.
Concaténation d'éléments
Parfois un programme requiert le traitement de deux multi-
Français
échantillons différents avec leurs propres réglages de
LoFi, de filtre et de Drive, mais en leur appliquant les
mêmes égaliseurs et effets.
263
Le résultat de cette opération, est identique au mixage des Pour appliquer la réduction résolution binaire :
deux éléments suivi de l’application de l’égalisation et des 1. Cliquez sur le bouton ON situé au-dessus du bouton
effets sur le résultat. Cependant, la charge du processeur BIT RED.
est bien inférieure dans ce dernier cas, car un seul jeu
2. Ajustez le bouton BIT RED entre 0 et 100% pour
d’effets est appliqué.
obtenir la qualité de son désirée.
Dimension permet de concaténer la sortie d'un élément
dans les effets du suivant, pour les trois premiers Pour appliquer la décimation :
éléments. La dernière option du menu Element est Chain 1. Cliquez sur le bouton ON situé au-dessus du bouton
to Next Element (Concaténation vers l’élément suivant). DECIM.
Un élément concaténé désactivera des boutons Fx1 et 2. Ajustez le bouton DECIM entre 0 et 100% pour
Fx2 du mixeur. obtenir la qualité de son désirée.
Dans de nombreux programmes, la concaténation des
éléments permettra de réduire la charge du processeur. La
concaténation d'éléments permet également d’appliquer
Utilisation du filtrage
deux, trois ou même quatre effets d'élément à un même
La fonction de filtrage de Dimension offre une grande
multi-échantillon. Pour ce faire, concaténez tous les
variété de filtres que vous pouvez choisir dans un menu
éléments désirés et chargez le multi-échantillon ELEMENT
déroulant.
CHAIN.SFZ dans les éléments vides disponibles dans le
dossier ’98 – Special’.

Utilisation du module LoFi

Cliquez ici pour choisir les
types de filtres

Le module LoFi de Dimension contient des effets de

réduction de la résolution binaire et de décimation
applicables à l'élément courant.
Le menu déroulant offre les options suivantes :
Le réducteur de résolution simule le son des anciens
échantillonneurs à basse résolution. L'effet de décimation
est un ajustement continu de la fréquence
d'échantillonnage.

264

Filtre... Description...
LP1P Filtre passe-bas unipolaire
(affaiblissement 6 dB/octave). Laisse
passer toutes les fréquences en-
dessous de la valeur de coupure,
fixée par le potentiomètre Cutoff. Au-
dessus de cette fréquence, le filtre
introduit un affaiblissement très doux
de 6dB/octave.
Ce filtre ne comporte pas de
résonance.
HP1P Filtre passe-haut, unipolaire
(affaiblissement 6 dB/octave). Il
laisse passer toutes les fréquences
au-dessus de la valeur de coupure,
fixée par le potentiomètre Cutoff. En-
dessous de cette fréquence, le filtre
introduit un affaiblissement très doux
de 6dB/octave.
Ce filtre ne comporte pas de
résonance.
BR1P Filtre coupe-bande bande constitué
de deux filtres unipolaires PH et PB
en série (affaiblissement 6 dB/
octave). Il laisse passer toutes les
fréquences, sauf celles de la bande
située autour de la valeur affichée sur
le potentiomètre Cutoff. Autour de
cette fréquence, il y a un
affaiblissement très doux de 6 dB/
octave.
Ce filtre ne comporte pas de
résonance.
AP1P Filtre passe-tout unipolaire.
Ce filtre sert à introduire des retards
dans les sous-échantillons.
C'est utile pour aligner les phases
des échantillons de différents
éléments.
C'est un effet très subtil.

BP1P Filtre passe-bande constitué de deux

filtres unipolaires PB et PH en série
(affaiblissement 6 dB/octave). Il
laisse passer toutes les fréquences
autour de celle du potentiomètre
Cutoff. Au-dessus et en dessous de
cette fréquence, le filtre introduit un

Français
affaiblissement très doux de 6dB/
octave.

265
LP2P Filtre passe-bas bipolaire BP2P
(affaiblissement 12 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences en dessous de la valeur
de coupure fixée par le potentiomètre
Cutoff. Au-dessus de cette fréquence
l'affaiblissement est de 12 dB/octave.
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure.
La résonance peut augmenter
considérablement le volume.
Assurez-vous que le limiteur principal
est en fonction avant d'éditer des
programmes avec une résonance est
élevée.
HP2P Filtre passe-haut bipolaire
(affaiblissement 12 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences au-dessus de la valeur de
coupure, fixée par le potentiomètre
Cutoff. En dessous cette fréquence, il
introduit un affaiblissement de 12 dB/
octave.
BR2P
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure.
La résonance peut augmenter
considérablement le volume.
Assurez-vous que le limiteur principal
est en fonction avant d'éditer des
programmes avec une résonance est
élevée.
266
Filtre passe-bande bipolaire
(affaiblissement 12 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences proches de la valeur de
coupure, fixée par le potentiomètre
Cutoff. Au-dessus et au-dessous de
cette fréquence, il introduit un
affaiblissement de 12 dB/octave.
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure.
Les réglages de résonance élevés
sur un filtre passe-bande donnent
une bande passante de sortie étroite.
Pour la plupart des sons, ce sera
perçu comme une réduction du
volume. Cependant, si la fréquence
du son entrant correspond à la valeur
de coupure du filtre, le volume sera
extrêmement amplifié. Assurez-vous
que le limiteur principal est en
fonction avant d'éditer des
programmes avec une résonance est
élevée.
Filtre coupe-bande bipolaire
(affaiblissement 12 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences, sauf celles de la bande
située autour de la valeur affichée sur
le potentiomètre Cutoff. Autour de
cette fréquence, il introduit un
affaiblissement de 12 dB/octave.
PK2P Filtre écrêteur. Ce filtre renforce la HP4P
fréquence de coupure de 6 dB, et les
fréquences proches avec une pente
de 12 dB/octave.
La largeur de la crête est réglée par
le potentiomètre Resonance.
LP4P Filtre passe-bas quadipolaire
(affaiblissement 24 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences en dessous de la valeur
de coupure fixée par le potentiomètre
Cutoff. Au-dessus de cette
fréquence, il introduit un
affaiblissement de 24 dB/octave.
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure.
LP6P
La résonance peut augmenter
considérablement le volume.
Assurez-vous que le limiteur principal
est en fonction avant d'éditer des
programmes avec une résonance est
élevée.
Filtre passe-haut quadripolaire
(affaiblissement 24 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences au-dessus de la valeur de
coupure, fixée par le potentiomètre
Cutoff. En dessous de cette
fréquence, il introduit un
affaiblissement de 24 dB/octave.
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure.
La résonance peut augmenter
considérablement le volume.
Assurez-vous que le limiteur principal
est en fonction avant d'éditer des
programmes avec une résonance est
élevée.
Filtre passe-bas hexapolaire
(affaiblissement 36 dB/octave).
Ce filtre laisse passer toutes les
fréquences en dessous de la valeur
de coupure fixée par le potentiomètre
Cutoff. Au-dessus de cette
fréquence, il introduit un
affaiblissement de 36 dB/octave.
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure.
La résonance peut augmenter
considérablement le volume.
Assurez-vous que le limiteur principal
Français
est en fonction avant d'éditer des
programmes avec une résonance est
élevée.
267
HP6P Filtre passe-haut hexapolaire Utilisation du module DRIVE
(affaiblissement 36 dB/octave).
Le module Drive de Dimension introduit divers effets de
Ce filtre laisse passer toutes les surmodulation que vous pouvez choisir dans un menu
fréquences au-dessus de la valeur de déroulant:
coupure, fixée par le potentiomètre
Cutoff. En dessous de cette
fréquence, il introduit un
Choisissez ici le type de
affaiblissement de 36 dB/octave.
surmodulation :
Ce filtre comporte une résonance qui
amplifie les fréquences proches de la
coupure. La surmodulation est appliquée en aval des filtres, ce qui
La résonance peut augmenter permet d'adoucir les forts effets de résonance de filtre ou
considérablement le volume. de créer un son enroué et distordu, ou d’ajouter juste un
Assurez-vous que le limiteur principal certain caractère à un son, en fonction du mode de
est en fonction avant d'éditer des surmodulation choisi :
programmes avec une résonance est
élevée.

PINK Filtre de type « bruit rose » à coudes Mode... Description...

multiples, composé plusieurs filtres
passe-bas unipolaires.
Off Effet ignoré.
C'est un filtre statique, généralement
utilisé pour créer du bruit rose.
Valve Un effet très doux.
Lorsqu’il est appliqué à l’échantillon,
Cette mise en forme simule le son
il obscurcit légèrement la tonalité,
des anciens amplificateurs à lampes.
sans en affecter le caractère sonore.
Soft Légère distorsion de saturation.
COMB Filtre en peigne.
Un filtre en peigne bloque plusieurs Mid Distorsion de saturation moyenne.
bandes de fréquences, ce qui
colorent le son d'une façon Hard Effet de distorsion agressive,
particulière. convenant surtout pour les
instruments solo.

Asymmetric Effet de distorsion brillante.

268
L'étage de suramplification possède une commande de • Potentiomètre GAIN — vers la gauche, il atténue les
tonalité après la mise en forme, qui permet d'adoucir l'effet fréquences sélectionnées jusqu'à un maximum de 24
de surmodulation résultant. dB; vers la droite, il introduit un gain jusqu'à un
maximum de 24 dB.

Utilisation des modules • Bouton FREQ — sélectionne une fréquence de

égaliseurs EQ (Disponible travail quelconque entre 20 et 24480 Hz.

seulement dans la version • Potentiomètre Q — vers la gauche, il réduit la plage

des fréquences affectées, vers la droite, il l'élargit.
complète de Dimension Pro)
Avec ses trois modules égaliseurs, Dimension vous donne Utilisation du module FX
un contrôle considérable sur le son de chaque élément. (Disponible seulement dans la
Chaque EQ offre les commandes suivantes : version complète de Dimension
Pro)
Bouton EQ ON Gain Fréquence
Dimension contient un module FX offrant des modes
Retard, Réverb et Distorsion. Selon le mode sélectionné,
Q les potentiomètres commandent différents paramètres
d'effets, comme décrit ci-après.

Plage basse Bande passante Plage haute Remarque : Les potentiomètres et le filtre sont désactivés
(en gris) lorsqu'ils ne s'appliquent pas au mode
sélectionné.

• Bouton ON — cliquez sur ce bouton pour activer Mode Delay (retard)

l'égaliseur Le module FX de Dimension offre de nombreux types de
retard (choisis dans le menu Type) et comporte un filtre
• Bouton Low shelf (plage basse) — si ce bouton est incorporé dont les options sont présentées dans le menu
activé, l'égaliseur agit sur toutes les fréquences Filter.
inférieures à la valeur de réglage du bouton FREQ.
Le mode Delay utilise les commandes suivantes :
• Bouton Band pass (bande passante) — si ce bouton
est activé, l'égaliseur agit sur toutes les fréquences
de la bande située autour de la valeur de réglage du
bouton FREQ.

Français
• Bouton High shelf (plage haute) — si ce bouton est
activé, l'égaliseur agit sur toutes les fréquences
supérieures à la valeur de réglage du bouton FREQ.

269
 Cross Feedback Deux lignes à retard
Delay indépendantes, avec une
réinjection de chaque canal à
l'entrée de l'autre.
La sortie de chaque ligne à retard
Menu Delay Type Menu Filter Paramètres de retard
passe par le filtre.

Ping Delay Effet de retard dans lequel les

Paramètres de filtrage Paramètres LFO Paramètres de mixage
• Menu Delay — choisissez le type d'effet de retard
désiré selon les définitions de la table suivante :
Type de Description...
retard...
Off Aucun effet. Aucune charge sur le
processeur.
Stereo Delay Effet de retard stéréo utilisant des
lignes à retard indépendantes pour
les deux canaux stéréo.
La sortie de chaque ligne à retard
passe par le filtre.
échos rebondissent dans le champ
stéréo.
La sortie de chaque ligne à retard
passe par le filtre.
L/R/C Delay Le premier écho apparaît dans le
canal gauche, le second dans le
canal droit et les images suivantes
se rapprochent graduellement du
centre.
La sortie de chaque ligne à retard
passe par le filtre.
R/L/C Delay Le premier écho apparaît dans le
canal droit, le second dans le canal
gauche et les images suivantes se
rapprochent graduellement du
centre.
La sortie de chaque ligne à retard
passe par le filtre.
Triple Delay Semblable à Stereo Delay, mais en
ajoutant une image d'écho mono
avec un retard indépendant
centrée dans le champ stéréo.
La sortie de chaque ligne à retard
passe par le filtre.

270
Detuner Une image statique retardée
apparaît, accordée différemment
de l'original en fonction des
réglages de fréquence et de
profondeur de modulation.
Chorus Retard stéréo standard modulé,
avec réinjection. Ce réglage
permet plusieurs effets Chorus et
Flanger.
Symphonic Un effet chorus à plusieurs voix.
LFO Filter Delay Semblable à Stereo Delay, mais un
oscillateur basse fréquence sert à
modifier le pont de coupure du
filtre. Le filtre est appliqué
uniquement au signal traité (wet).
Panning Delay Un effet de retard dans lequel le
panoramique de l'image de l'écho
en stéréo est piloté par un
oscillateur basse fréquence.
Auto Pan L'oscillateur basse fréquence sert
à déplacer cycliquement le son
dans le champ stéréo.
LFO Filter Le signal est traité par le filtre dont
le point de coupure est modulé par
l'oscillateur basse fréquence.
Phased Delay Analogue à Stereo Delay, mais
avec une sortie modifiée par un
phaser. Le comportement du
phaser est déterminé par les
paramètres CENTER, LFO FREQ
et LFO DEPTH.
Filter/Phaser Combinaison d'un effet de filtre et
d'un effet de phaser. Les deux sont
produits par le même LFO, de
sorte que les paramètres LFO
FREQ et LFO DEPTH
commandent simultanément et le
balayage et la profondeur du
filtrage et du phaser.
• Menu Filter — choisissez le type de filtre désiré. Les
options sont Passe-bas (LP), Passe-bande (BP),
Passe-haut (HP), Coupe-bande (BR), Passe-tout
(AP), Crête (PK), Peigne (Comb) et Pink. Le degré
d'atténuation peut être fixé entre 6 dB (1P) et 36 dB
(6P).
• Paramètres de retard — LEFT (retard canal gauche) :
choisissez un rapport de tempo. CENTER (retard
canal central) : choisissez un rapport de tempo (le
bouton est inactif (gris) si le type de retard n'utilise
pas le retard central). RIGHT (retard canal droit) :
choisissez un rapport de tempo. FEEDB (contre-
réaction) : choisissez une valeur entre 0 et 100%.
• Paramètres de filtrage — choisissez la fréquence de
coupure (CUTOFF) et le niveau de résonance
(RESO). Le bouton est inactif (gris) si le filtre
sélectionné n'utilise pas le paramètre commandé par
ce bouton.
• Paramètres LFO — si le type de retard sélectionné
utilise un oscillateur BF (LFO), ces deux boutons
règlent la fréquence (FREQ) et la profondeur
(DEPTH) de modulation. Ils sont en gris si le
paramètre en question n'est pas applicable.
Français
• Paramètres de mixage — ces boutons règlent la
valeur du retard d'entrée et le rapport dry/wet.
271
Conseil : Si vous trouvez l'effet de retard insuffisamment
audible, réglez le potentiomètre de réaction (Feedback)
plus haut.
Mode Reverb (écho)
Le module FX de Dimension offre également de nombreux
choix de réverbs dans le menu Type.
Les paramètres du mode Reverb sont commandés par
plusieurs potentiomètres :
Menu Type Reverb Size Reverb Damp
Reverb Tone Paramètres de mixage
• Menu Type — choisissez le type d'effet de
réverbération (écho) désiré. Small Room (petite
pièce), Mid Room (pièce moyenne), Large Room
(grande pièce), Small Hall (petite salle), Mid Hall
(salle moyenne), Large Hall (grande salle) et
Chamber (musique de chambre).
• Paramètre Reverb Size —utilisez le potentiomètre
Center pour ajuster l'ampleur de la réverbération
• Paramètre Reverb Damp —utilisez le potentiomètre
Feedback pour ajuster l'amortissement de l'écho
• Paramètre Reverb Tone —utilisez le potentiomètre
Cutoff pour ajuster la tonalité de l'écho
272
• Paramètres de mixage — ces boutons règlent le
niveau d'entrée de réverbération et le rapport dry/wet.
Mode Distorsion
Le module FX de Dimension offre également de nombreux
choix de distorsion dans le menu Type.
Les paramètres du mode Reverb sont commandés par
divers potentiomètres :
Menu Type Distortion Feedback
Distortion Tone Paramètres de mixage
• Menu Type — choisissez le type d'effet de distorsion
désiré. Distortion 1 ou Distortion 2.
• Paramètre Distortion Feeback —utilisez le
potentiomètre Feeback pour ajuster l'ampleur de la
distorsion
• Paramètre Distortion Tone —utilisez le potentiomètre
Cutoff pour ajuster la tonalité de la distorsion
• Paramètres de mixage — ces boutons règlent le
niveau d'entrée de réverbération et le rapport dry/wet.
Attention: Les effets de distorsion peuvent créer des sons
très violents et vous devriez vous assurer d'avoir activé le
limiteur avant de les utiliser. Le potentiomètre DRY/WET
règle le niveau d'ensemble produit par l'effet de distorsion.
Vous pouvez couper le limiteur après avoir terminé les
ajustements de distorsion.
Utilisation du module
Modulators (Disponible
seulement dans la version
complète de Dimension Pro)
À la différence d'autres synthétiseurs dans lesquels un
petit nombre de générateurs d'enveloppe (EG),
d'oscillateurs basse fréquence (LFO), de générateurs de
suivi de clavier, etc. sont partagés et envoyés au
paramètre de destination via une matrice de modulation,
Dimension possède un jeu complet de composants dédiés
pour chaque destination.
Un programme peut ainsi utiliser jusqu'à vingt générateurs
d'enveloppe, vingt oscillateurs basse fréquence et vingt
générateurs de suivi de clavier, qui peuvent être tous actifs
simultanément avec leurs propres réglages.
Le module Modulators permet de générer des enveloppes
pour commander la hauteur, la coupure, la résonance, le
panoramique et l'amplitude (volume) de l'élément.
Générateurs d'enveloppe
Les générateurs d'enveloppe (EG) de Dimension sont
parmi les plus performants du marché et sont pour
beaucoup dans la souplesse d'emploi de Dimension.
Chaque EG comporte un nombre arbitraire de segments
d'enveloppe, de forme ajustable, avec suivi de clavier et de
vitesse pour chaque segment. L'EG permet également la
mise en boucle, il peut donc être transformé en un
oscillateur basse fréquence d'onde complexe.
L'EG démarre sur la note active et suit tous les segments
définis jusqu'au dernier nœud, si aucun point de boucle ou
de sustain est défini. Une fois le nœud final atteint, le
niveau reste constant pendant toute la durée de la note.
Quand le générateur d'enveloppe d'amplitude atteint le
dernier nœud, si aucune boucle n'est définie, il désactive
la couche (couche expirée).
Si un point de sustain est défini, l'EG commence sur la
note active et suit tous les segments définis jusqu'à au
nœud de sustain. Le niveau reste alors constant jusqu'à
l'événement Note-Off de la couche. Les segments définis
après que le point de sustain sont alors exécutés, et cela
se poursuit jusqu'au nœud final.
Si une boucle est définie, l'EG se déplace sur le nœud de
début de boucle défini une fois qu'il atteint le nœud de
sustain, et cela se répète indéfiniment.
Voici les principales procédures de génération
d'enveloppes.
Pour afficher une enveloppe :
• Pour afficher une enveloppe de hauteur, de coupure,
de résonance, de panoramique ou d'amplitude,
cliquez respectivement sur les boutons P, C, R, P ou
A. Lorsque vous avez cliqué sur le bouton de l'une
des enveloppes, vous pouvez sélectionner une autre
enveloppe en tapant sur les touches 1 à 5 du clavier
de votre ordinateur (pas le pavé numérique!).
Pitch Cutoff Resonance Pan Amplitude
Pour activer un générateur d'enveloppe :
1. Affichez l'enveloppe désirée.
2. Cliquez sur le champ d'état EG pour qu'il soit allumé.
Français
273
 Ajouter un nœud Faites un clic droit sur l'enveloppe
à l'enveloppe. (Control-clic sur un Mac). Si
Cliquez ici l'enveloppe n'a pas de segments
de ligne et de nœuds, faites un clic
droit sur la courbe là où vous
voulez introduire un segment et un
nœud.
Pour éditer la profondeur EG et la réponse de
Supprimer un Faites un clic droit sur le nœud
vélocité nœud. (Control-clic sur un Mac).
• Pour modifier la profondeur EG , tirez le champ Depth
vers le haut ou vers le bas.
Déplacer un Tirez le nœud.
• Pour éditer la valeur de vélocité, tirez la valeur Vel– nœud.
>int vers le haut ou vers le bas. Ce paramètre
contrôle l'intensité avec laquelle la vélocité Note-On Déplacer un Faites un cliquer-glisser sur le
agit sur la profondeur de modulation. nœud sans nœud (Control-tirer sur un Mac).
bouger les autres.
• Pour modifier comment la vélocité agit sur le temps
EG, en tant que multiplicateur temporel, tirez la
Éditer un Tirez sur le segment.
valeur Vel–>tim vers le haut ou vers le bas.
segment de ligne.
• Pour modifier comment la vélocité agit sur l'amplitude
de l'enveloppe, tirez le champ Vel Track vers le haut Rétablir la forme Double-cliquez sur le segment ou
ou vers le bas. initiale d'un tenez la touche Maj enfoncée et
segment de line. cliquez sur le segment.
Pour tracer ou éditer une enveloppe :+
1. Cliquez sur un bouton d'enveloppe pour afficher Ajuster la forme Cliquez sur le segment et tirez
l'enveloppe désirée et assurez-vous que le champ d'un segment de verticalement.
d'état EG est allumé. line.
2. Ajoutez et éditez des nœuds en procédant selon le
tableau ci-dessous : Supprimer/ Tapez r ou faites un clic droit (Ctrl-
réinitialiser tous clic sur un Mac) au-dessus de la
les nœuds. grille EG et choisissez Reset All
Nodes dans le menu contextuel.

Pour obtenir Faites cela…

ceci…

274
Afficher les Tenez le curseur sur le nœud. Les
paramètres d'un paramètres du nœud s'affichent
nœud. en haut du graphique : numéro du
nœud, temps, distance du nœud
précédent, niveau.
Faire défiler le Tirez sur la bordure au bas de la
graphique. fenêtre de l'enveloppe.
Cadrer Double-cliquez sur la bordure au
l'enveloppe dans bas de la fenêtre de l'enveloppe.
la fenêtre.
ou
• Faites un clic droit (Ctrl-clic
sur un Mac) au-dessus de la
grille EG et choisissez Fit
dans le menu contextuel.
Faire un zoom • Tournez la molette de la
avant sur les souris vers le haut; tenez la
enveloppes. touche Ctrl enfoncée
(Command sur un Mac) pour
faire des réglages précis
ou
• Placez le curseur de la souris
au centre de la zone à
agrandir et appuyez sur la
touche * du pavé numérique.
ou
• Faites un clic droit (Ctrl-clic
sur un Mac) au-dessus de la
grille EG et choisissez Zoom
In dans le menu contextuel.
Faire un zoom • Tournez la molette de la
arrière sur les souris vers le bas; tenez la
enveloppes. touche Ctrl enfoncée
(Command sur un Mac) pour
faire des réglages précis
ou
• Placez le curseur de la souris
au centre de la zone à
agrandir et appuyez sur la
touche / du pavé numérique.
ou
• Faites un clic droit (Ctrl-clic
sur un Mac) au-dessus de la
grille EG et choisissez Zoom
Out dans le menu contextuel.
Modifier un Amenez la souris sur le noeud
segment de ligne d'extrémité du segment de ligne et
de sa courbure de appuyez sur la touche N de votre
« puissance clavier, ou faites un clic-droit (Ctrl-
variable » par clic sur un Mac) au-dessus de la
défaut en une grille EG et choisissez l'option
courbure Toggle Envelope Shape du
exponentielle, ou menu contextuel. Le segment
vice versa. devient bleu foncé si la courbure
Reportez-vous exponentielle est utilisée.
aux conseils pour
l'édition
d'amplitude ci-
après.
Déplacement Cliquez sur le nœud et utilisez les
précis d'un nœud. flèches de direction. Si vous
Français
appuyez sur la touche Maj,
l'incrément de mouvement devient
plus fin.
275
Fixer/Effacer/ Choisissez le mode désiré et Ajuster le suivi Activez la fenêtre EG (en cliquant
Repositionner le tapez r ou faites un clic droit (Ctrl- Temps/Vélocité n'importe où dans la fenêtre) et
point SUSTAIN clic sur un Mac) au-dessus de la pour un segment. appuyez sur la touche V de votre
(fin de boucle) grille EG et choisissez Set/Clear clavier, ou faites un clic-droit (Ctrl-
Essayez
Active Node as Sustain dans le clic sur un Mac) au-dessus de la
d'augmenter la
menu contextuel. Dimension grille EG et choisissez l'option Edit
valeur du suivi de
ajoute une ligne verticale rouge Segment Time Velocity Tracking
vélocité pour
sous le nœud. Ouvrez le menu du menu contextuel.
différentes parties
contextuel et tapez à nouveau S
de la courbe Des barres orangées apparaissent
pour supprimer le point de fin de
d'amplitude d'un au-dessus ou au-dessous de l'axe
boucle.
échantillon, puis horizontal du graphique, selon le
jouez plus fort ou signe de la valeur imposée pour le
Fixer/Effacer/ Choisissez le noeud désiré et
plus doucement suivi de vélocité de chaque
Repositionner le tapez L ou faites un clic droit (Ctrl-
sur votre clavier segment.
point LOOP clic sur un Mac) au-dessus de la
pour entendre la
START (début de grille EG et choisissez Set/Clear Les barres positives (au-dessus
différence. Par
boucle) Active Node as Loop dans le de l'axe du graphique) indiquent
exemple, si vous
menu contextuel. Ouvrez le menu qu'une plus haute vélocité = un
fixez une valeur
contextuel et tapez à nouveau L temps allongé.
positive pour le
pour effacer le point de fin de
segment Les barres négatives (au-dessous
boucle.
d'attaque de la de l'axe du graphique) indiquent
courbe qu'une plus haute vélocité = un
Ajuster la forme Faites Ctrl-clic sur le segment et
d'amplitude, temps raccourci.
d'un segment faites-le glisser verticalement
quand vous jouez
bouclé. (Command-clic sur un Mac). Aucune barre orange n'apparaît
plus
s'il n'y a pas de valeur positive ou
énergiquement, la
négative pour le suivi de vélocité
durée du
du segment.
segment
d'attaque Pour ajouter ou modifier une
augmente. valeur de suivi de vélocité à un
segment, tirez sur une partie du
segment située au-dessus ou au-
dessous de l'axe du graphique. La
valeur de suivi est un
multiplicateur appliqué à la durée
du segment, entre 0,1x et 10x.

276
Ajuster l'écoute Activez la fenêtre EG (en cliquant
Oscillateurs basse fréquence
Les oscillateurs basse fréquence (LFO, Low Frequency
du clavier pour un n'importe où dans la fenêtre) et
Oscillators) de Dimension sont un composant important
segment. appuyez sur la touche K de votre
pour ajouter de l'animation et du mouvement au son.
clavier, ou faites un clic-droit (Ctrl-
Essayez Destinés à l’origine à émuler le vibrato et le trémolo des
clic sur un Mac) au-dessus de la
d'augmenter la instruments acoustiques normaux, les synthétiseurs en ont
grille EG et choisissez l'option Edit
valeur du suivi de redéfini l’utilisation, en les plaçant au centre de la
Segment Time Keyboard
clavier pour construction de pads et de textures évolutifs.
Tracking du menu contextuel.
différentes parties
Comme pour le générateur d'enveloppe, il y a un LFO pour
de la courbe Des zones bleutées apparaissent
chaque destination de chaque élément, soit un total de
d'amplitude d'un au-dessus ou au-dessous de
vingt LFO pouvant travailler simultanément.
échantillon, puis chaque segment, selon le signe
jouez plus haut de la valeur imposée pour le suivi Le paramètre principal des LFO est leur forme d'onde.
ou plus bas sur de la durée de clavier pour le Dimension dispose d’un sélecteur de forme d'onde
votre clavier pour segment graphique, qui permet de sélectionner la forme et la phase
entendre la de l'onde sélectionnée.
Les barres positives (au-dessus
différence. Par
de l'axe du graphique) indiquent
exemple, si vous
qu'une plage plus large = un
fixez une valeur
temps allongé.
positive pour le
segment Les barres négatives (au-dessous Sélections... Description...
d'attaque de la de l'axe du graphique) indiquent
courbe qu'une plage plus large = un Forme d'onde • Cliquez avec le bouton
d'amplitude, temps raccourci. gauche/droit (Ctrl gauche-clic
quand vous jouez sur un Mac) sur la forme
Pour ajouter ou modifier une
des notes plus d'onde pour sélectionner la
valeur de suivi de durée clavier à
hautes au clavier, forme d'onde suivante/
un segment, tirez sur une partie
la durée du précédente, ou bien
du segment située au-dessus ou
segment • faites un clic droit (Ctrl-clic
au-dessous de l'axe du graphique.
d'attaque sur un Mac) au-dessus de la
augmente. Pour ajuster la valeur de suivi, fenêtre LFO pour ouvrir le
cliquez entre les deux nœuds menu contextuel donnant
délimitant le segment désiré et accès aux options LFO.
tirez dans le sens vertical. La
valeur de suivi est un

Français
multiplicateur appliqué à la durée
du segment, entre 0,1x et 10x.

277
Phase • Maintenez la touche Maj Synchro
enfoncée, puis cliquez sur la
forme d'onde et faites glisser
horizontalement pour
sélectionner la phase de
démarrage du LFO.
• Utilisez les flèches gauche/
droite pour un incrément de 1
degré
• Tenez la touche MAJ et
utilisez les flèches gauche/
droite pour un incrément de
10º.
Delay
En plus de la forme d'onde sélectionnée, chaque LFO
utilise les paramètres suivants :
Paramètres... Description...
Marche/Arrêt Démarre ou arrête le LFO.
Fondu
Freq Fréquence en Hz.
L'indicateur de forme d'onde
affiche la fréquence
sélectionnée, avec une échelle
horizontale de deux secondes.
C'est-à-dire que si la fréquence
est réglée sur 1 Hz, deux cycles
sont affichés.
278
Synchronisation sur le tempo de
l’hôte, en Temps musicaux.
Lorsque Sync est sur Off, le LFO
ira sur la fréquence définie par la
valeur précédente (Freq).
Le LFO suivra le tempo et la
position de hôte, en générant un
cycle chaque fois que l’hôte
parcourt le nombre de temps
indiqué.
Par exemple, si Sync vaut 1, le
LFO génère un cycle pour
chaque temps de l’hôte.
Durée entre le message Note-
On et le démarrage du LFO, en
secondes.
Après Note-On, le LFO attend
un moment avant de démarrer,
en appliquant ce paramètre. Une
valeur zéro provoque un
démarrage instantané.
Durée du fondu d’ouverture du
LFO, en secondes.
Lorsque le LFO démarre (après
le retard de LFO), son niveau de
modulation LFO s’élève
progressivement jusqu’à un
maximum, qui sera atteint après
la durée indiquée par le
paramètre Fade.

Depth Profondeur de modulation du
LFO.
Ce paramètre détermine à quel
point le LFO affecte la
destination sélectionnée,
exprimée en unités de
destination. Par exemple, pour
la hauteur du LFO, la profondeur
est exprimé en centièmes.
Pour commander un oscillateur d'enveloppe :
• Cliquez sur le champ d'état LFO pour démarrer ou
arrêter l'oscillateur BF.
Champ d'état LFO
• Cliquez sur la forme d'onde courante pour choisir
entre les diverses options.
Faites un clic droit (Ctrl-clic sur un
Mac) ici pour ouvrir le menu contextuel
des options LFO.
Forme d'onde LFO
• Glissez dans les champs pour ajuster les autres
paramètres LFO, comme décrit ci-dessus.
Keytracking (écoute du clavier)
La commande « keytracking » permet de modifier le
paramètre sélectionné à partir du clavier (écoute du
clavier). Le nœud de gauche représente la Note 0 MIDI,
celui de droite, la Note 127 MIDI. La forme et l'orientation
de la courbe entre deux représente la variation du
paramètre sur la plage de réglage.
Enveloppe Keytrack
Pour contrôler le Keytracking :
• Tirez un nœud ou une courbe de l'enveloppe
Keytrack là où il passe sous la forme d'onde LFO.
Vous pouvez étirer un segment en une courbe ou
revenir à la ligne d'origine en double-cliquant dessus.
Pour déplacer les deux nœuds dans le sens vertical,
vous pouvez utiliser les flèches haut et bas, ou les
touches page suivante et page précédente pour
travailler avec des incréments plus grands.
La fonction Keytracking configure votre contrôleur MIDI
selon les modifications de l'enveloppe courante. Par
exemple, si vous affichez l'enveloppe Cutoff et si vous
donnez à l'enveloppe Keytrack une pente ascendante,
lorsque vous jouez des notes plus hautes sur votre
contrôleur MIDI, la fréquence de coupure deviendra plus
élevée. Sur l'enveloppe Amplitude, vous pouvez en fait
utiliser l'enveloppe Keytrack comme commande de gain
global en tirant les deux nœuds de l'enveloppe Keytrack
vers le haut ou le bas pour ajuster le volume global de
sortie.
Voici un autre exemple d'utilisation de la fonction
Keytracking : si vous chargez une forme d'onde de son
Français
dynamique avec un filtre passe-bas, et choisissez une
coupure à 800 Hz, les notes hautes seront reproduites
avec un volume réduit par rapport aux notes plus basses
que 800 Hz. Autrement dit, elle subiront un filtrage plus
279
intense. C'est là que le keytracking entre en action. Il y a
deux options :
• Régler la commande de keytracking CUTOFF pour Faites un clic droit sur l'un des cinq boutons d'enveloppe (Ctrl-clic sur un Mac).
que le point de coupure du filtre varie avec la note
jouée. Toutes les notes auront alors le même contenu 2. Pour coller ce que vous venez de copier, faites un clic
harmonique et, ainsi, le même niveau de sortie. droit (Ctrl-click sur un Mac) sur le bouton de
Ou l'enveloppe à laquelle vous voulez appliquer ces
données, et choisissez Paste-(nom de la
• Utiliser la commande de keytracking AMPLITUDE. composante à copier) dans le menu contextuel.
Dans ce cas, les notes hautes seront ternes et
filtrées, mais comme le volume sera renforcé, elle Vous pouvez faire cette opération entre deux instances de
seront au même niveau que les notes basses non Dimension.
filtrées.
Conseil : Pour toute enveloppe, sauf Pitch, vous pouvez Valeurs des nœuds
réinitialiser l'enveloppe en faisant un clic droit dans la
fenêtre Keytrack et en sélectionnant Keyboard Tracking
reset dans le menu contextuel. En mode Pitch, la fenêtre
Load Tuning Definition File s'ouvre. Consultez Microtuning
et accords non conventionnels (Disponible seulement
dans la version complète de Dimension Pro) pour plus de
détails. See “Microtuning et accords non conventionnels
(Disponible seulement dans la version complète de
Dimension Pro)” on page 288.

Copier/Coller un modulateur Nœuds

Il est parfois souhaitable de définir les mêmes réglages
pour l'EG, le LFO ou Keytrack dans deux paramètres ou
éléments différents. Dimension offre la possibilité de
copier/coller tout EG, LFO, Keytrack ou le modulateur
complet dans une nouvelle destination, ou dans la même
destination sur un autre élément.
Pour copier/coller une valeur de modulateur
1. Pour copier un modulateur complet, ou juste une
enveloppe, un LFO ou une forme Keytrack, faites un
clic droit (Ctrl-clic sur un Mac) sur un bouton
d'enveloppe et choisissez Copy-(nom de la
composante à copier) dans le menu contextuel.
Édition d'amplitude
Dimension utilise en fait deux enveloppes d'amplitude. Si
vous n'avez pas activé le générateur d'enveloppe
d'amplitude, Dimension utilise une enveloppe maîtresse
pour s'assurer que l'amplitude revient bien à zéro lorsque
vous avez fini de jouer l'élément courant. Si vous avez
activé le générateur d'enveloppe et créé une enveloppe
d'amplitude, c'est cette enveloppe qui contrôle l'amplitude,
à moins qu'elle ne revienne pas elle-même à l'amplitude
zéro. Autrement dit, si votre enveloppe personnalisée ne

280
coupe pas correctement le son en fin d'élément, de Dimension dans n'importe quel programme. De cette
l'enveloppe maîtresse le fera pour elle. façon chaque programme peut être parfaitement adapté à
l'environnement de commande à partir d’un emplacement
Conseil : Si vous éditez l'amplitude d'un échantillon de
unique et unifié. La matrice MIDI comporte 16 lignes qui
source acoustique et voulez un relâchement plus naturel,
peuvent connecter l'une des 130 sources possibles et
vous pouvez changer le type d'enveloppe utilisé par
plus, à plus de 150 destinations. Toutes ces « connexions
Dimension. Par défaut, le type de courbe est « puissance
» peuvent comporter une profondeur et une valeur de
variable » (économe en puissance CPU) qui donne de
lissage spécifique, elles sont enregistrées dans le fichier
bons résultats lorsqu'on utilise une forte réverbération ou
du programme.
un retard. La courbe exponentielle qui peut lui être
substituée donne de meilleurs résultats avec les sons Pour agrandir/réduire la fenêtre MIDI Matrix, cliquez sur la
acoustiques exposés en créant un relâchement plus touche centrale de la zone supérieure, identifiée par un
naturel à l'oreille. connecteur MIDI. La matrice MIDI comporte les
paramètres suivants :
Pour remplacer la courbe normale de l'enveloppe par une
courbe exponentielle :
1. Faites apparaître la courbe d'amplitude de votre
échantillon.
2. Sélectionnez le nœud d'extrémité du segment en
amenant le curseur sur le nœud.
3. Appuyez sur la touche N de votre clavier.
Le segment de l'enveloppe devient bleu foncé pour
indiquer qu'il a maintenant une courbure exponentielle.
Pour revenir à la courbure normale, appuyez sur la touche
N du clavier.

La Matrice MIDI (Disponible

seulement dans la version
complète de Dimension Pro)
Dimension établit une distinction très nette entre les «
modulations du son » et les « modulations d'exécution ».
Le premier groupe est représenté par les modulateurs,

Français
alors que le second est constitué par la matrice MIDI.
La matrice MIDI permet de « câbler » toute commande ou
tout message MIDI sur n'importe quel paramètre sonore

281

Paramètre... Description...
Source La source est la commande MIDI
utilisée par Dimension pour
modifier le paramètre sélectionné
comme destination.
Les sources peuvent être tout
message de commande MIDI
(CC1-CC127), une variation de
hauteur, un canal et un aftertouch
polyphonique, un clavier, une porte
de clavier, des vitesses d’attaque et
de relâchement, des unipolaires et
bipolaires aléatoires et
secondaires.
Destination Hauteur, écrêtage, résonance,
panoramique, amplitude d’élément
et leur profondeur et vitesse de
LFO, en outre la plupart des
paramètres EQ/FX peuvent servir
de destinations.
Depth La profondeur (depth) de la
modulation, en unités du
paramètre.
Smooth Adoucit la réponse de la
Destination à la Source.
Consultez “Annexe B Matrice MIDI” on page 299 pour plus
de détails.
282
Apprentissage MIDI (Disponible
seulement dans la version
complète de Dimension Pro)
En plus de la matrice MIDI, Dimension offre les possibilités
de personnalisation MIDI les plus sophistiquées de tous
les synthétiseurs virtuels. La fonctionnalité
d'apprentissage MIDI vous permet d'affecter à tout
potentiomètre ou bouton affiché un contrôleur MIDI
quelconque, et même d'affecter plusieurs contrôleurs à un
même paramètre, ou l'inverse. Alors que les réglages de la
matrice de modulation sont propres au programme, les
caractéristiques d'apprentissage MIDI sont globales et
restent actives pour tous les programmes.
Pour ouvrir le menu d'apprentissage MIDI, il suffit de faire
un clic droit (Ctrl-clic sur un Mac) sur un potentiomètre ou
un bouton. Pour affecter un contrôleur MIDI, sélectionnez
MIDI Learn dans le menu contextuel.
Quand vous entrez en mode MIDI Learn, Dimension
passe en mode attente jusqu'à la réception d'une entrée
de contrôleur MIDI. Vous pouvez envoyer un contrôleur
par un instrument physique MIDI ou au moyen de votre
séquenceur pour envoyer un contrôleur continu MIDI (CC).
Si la même commande est appliquée à polusieurs
potentiomètres ou boutons, ceux-ci peuvent être mis en
attente de l'entrée de contrôleur MIDI.
Remarque : Les fonctions Start/Stop Audio Streaming des
séquenceurs envoient de multiples contrôleurs MIDI.
Évitez ce genre d'opérations quand Dimension est en
mode « attente », car cela risque de programmer des
numéros de contrôleurs aléatoires.
Dès que l'information de contrôleur MIDI a été reçue,
Dimension l'affecte aux commandes sélectionnées. Les
commandes prennent d'autres valeurs selon les valeurs
de contrôleurs reçues.
Après l'affectation du contrôleur, vous pouvez faire une
mise à l'échelle en fixant un minimum et un maximum, ou
bien inverser la polarité de la commande. Pour ces
modifications, vous devez rouvrir le menu MIDI Learn par Option du menu... Description...
un clic droit (Ctrl-clic sur un Mac) sur la commande en
question. De nouvelles options apparaissent : Apprentissage MIDI Assigns additional controllers
to the parameter. Cette option
reste active en permanence
car vous pouvez vouloir
affecter plusieurs contrôleurs
à un même paramètre.

MIDI Forget Supprime toutes les

affectations de contrôleursl
MIDI à des commandes
Dimension.

Set Min Fixe la valeur minimum pour

la commande lorsque la
valeur MIDI reçue est à zéro.

Set Max Fixe la valeur maximum pour

la commande lorsque la
valeur MIDI reçue est à 127.

Reverse Inverse la polarité de la

commande MIDI.

Tout contrôleur MIDI peut être « appris », sauf CC0, CC32

(changement de banque), CC120 (tous sons coupés),
CC121 (tous contrôleurs désactivés) et CC123 (toutes
notes coupées).
Les messages Aftertouch et Pitch Bend MIDI peuvent

Français
aussi être affectés comme des contrôleurs standard.
Quand un Pitchbend est affecté, le centre sera calculé en
tenant compte des réglages Min et Max fixés pour le
paramètre sélectionné.

283
Remarque : Certains contrôleurs MIDI sont intégrés dans
Fx1 Amplitude du départ d’effet 1.
Dimension, mais peuvent aussi être appris. Ainsi, si un
autre paramètre est affecté à un contrôleur MIDI intégré Cette commande définit
(câblé) dans Dimension, il agira simultanément sur les l'amplitude de chaque signal de
deux paramètres. l'élément appliqué à l'effet de
modulation global.
Les contrôleur câblés sont les suivants :
CC7 = Volume Fx2 Amplitude du départ d’effet 2
(écho).
CC11 = Expression
Cette commande définit
CC64 = Sustain (peut être activé/désactivé par
élément à l'aide des commandes à l'écran) l'amplitude de chaque signal de
l'élément envoyé à l'effet d’écho
CC66 = Sostenuto (peut être activé/désactivé par global.
élément à l'aide des commandes à l'écran)
CC73 = Global Amplitude Attack Pan Position panoramique stéréo de
l'élément.
CC72 = Global Amplitude Release
Volume Volume principal de l'élément.
Mixer
La section Mixer de Dimension est définie pour rendre Les effets globaux
accessibles simultanément le volume, le panoramique et Dans la deuxième page de la section Mixer, il y a les deux
les départs d’effets des quatre éléments. commandes d'effets globaux : l'effet de modulation, et
l'écho.
Chaque élément du mixeur comporte cinq commandes :
Effet de modulation
L'effet de modulation se compose de plusieurs effets
pilotés par LFO tels que le chorus/flanger, symphonique et
phaser, comme suit :
Commande... Description...

Marche/Arrêt Démarre ou arrête l’élément.

Si un élément est éteint, il
n’impose aucune charge au
processeur.

284
Effet... Description...

Off Aucun effet.

Chorus Effet Chorus/Flanger.

Un retard modulé est ajouté au signal initial, ce qui donne un effet riche et évolutif.

Symphonic Identique à l’effet Chorus, mais avec plusieurs voix séparées par différents intervalles de
phase.

Phaser Un effet Phaser classique.

Chorus/Phaser Les effets Chorus et Phaser combinés en série.

Les paramètres suivants peuvent être réglés pour chaque

mode d’effet :

Paramètre... Description... Plage Unité

Fréquence La fréquence du LFO. 0~5 Hz

Delay Le délai de la ligne à retard. 0 ~ 50 ms

Depth Profondeur de l'effet 0 ~ 100 %

Feedback Réinjection de l'effet 0 ~ 100 %

Dry/Wet Mélange des signaux bruts 100 : 0 à 0: 100 %

(dry) et traités (wet)

Français
285
Effet Reverb acoustiques. Les paramètres suivants peuvent être réglés
Dimension offre un processeur d’écho (réverb) intégré, pour chaque mode réverb :
capable de reproduire plusieurs environnements

Paramètre... Description... Plage Unité

Predelay Délai de la ligne à retard avant que le signal 0 ~ 200 ms

traité n'atteigne le processeur d'écho.

Size Taille du local ou temps de décroissance. 0 ~ 100 %

Damp Atténuation des hautes fréquences 0 ~ 100 %

Tone Tonalité de l'écho 0 ~ 100 %

Level Niveau du signal traité 0 ~ 100 %

Simulateur de caisse/étouffoir commutateur Sustain est enfoncé, ce qui permet une

de piano (Disponible seulement

simulation très réaliste des pièces de piano.

dans la version complète de
Dimension Pro)
Dimension offre un simulateur de caisse/étouffoir unique,
qui est enclenché automatiquement quand les multi-
échantillons suivants sont chargés :
• Grand Piano 3v 4th rt sim.sfz
• Grand Piano 3v 4th sim.sfz
• Grand Piano 3v m3rd rt sim.sfz
• Grand Piano 3v m3rd sim.sfz
Le simulateur de caisse/étouffoir est un modèle physique
des cordes internes et de la caisse d'un piano, qui recrée
les résonances réciproques entre les cordes quand le
L'amplitude de l'effet peut être réglée avec la Molette de
modulation (CC1).
Comme dans un vrai piano, l'effet tient compte de la
pédale à mi-course (en capturant la résonance des notes
une fois la touche relâchée) et des résonances
silencieuses (en appuyant silencieusement sur les notes et
en entendant leurs résonances tout en jouant les notes
voisines).
Programmes groove
(Disponible seulement dans la
version complète de Dimension

286
Pro)
Les programmes Dimension des dossiers Musical
Grooves et Drum Grooves contiennent des patterns MIDI
qui déclenchent des patterns audio dans chacun de ces
programmes et qui peuvent être amenés dans votre projet
hôte. Par exemple, en utilisant Project5, vous pouvez tirer
des patterns MIDI dans le panneau Arrangement et les
ouvrir dans l'Éditeur pour changer le cycle de
déclenchement par l'échantillon dans le pattern.
La première fois que vous chargez un programme,
Dimension vous alerte par une infobulle s'il contient un
pattern MIDI. De plus, une icône de pattern MIDI apparaît
dans le coin supérieur droit de la fenêtre de multi-
échantillons quand le pattern MIDI est prêt à être déplacé
avec la souris.
Icône de pattern MIDI
Pour amener un pattern MIDI de Dimension dans
la vue Pistes de l'hôte :
1. Ouvrez un programme du dossier Musical Grooves
ou du dossier Drum Grooves.
2. Tirez l'icône de pattern MIDI vers votre piste
Dimension dans l'application hôte.
3. Double-cliquez sur le pattern ou ouvrez-le d'une autre
manière dans l'application hôte pour le voir dans un
Éditeur MIDI.
4. Réarrangez les notes du pattern, si vous voulez
déclencher les échantillons du programme selon un
ordre ou un rythme différent.
Vous pouvez déclencher le groove complet sur la note
MIDI C3, puis chaque tranche du groove sur des notes C4
montant chromatiquement. La molette de modulation
permet de jouer le groove ou la tranche à l'envers
(essayez de l'automatiser tranche par tranche). Enfin, les
notes entre C2 et C3 déclencheront le groove dans
différentes clés. Essayez d'utiliser le pattern MIDI d'un
groove pour en déclencher un autre.
Compatibilité avec les fichiers
REX
Dimension est conçu pour accepter les Grooves
échantillonnés REX (RCY/REX/RX2). Un groove
échantillonné REX est un fichier contenant une boucle
groove « en tranches ». Ces fichiers sont créés par
ReCycleTM de Propellerhead et sont devenus un standard
dans le monde de la MAO. Contrairement aux boucles
ACID ou Apple, les boucles REX grooves contiennent des
données d'étirement des tranches crées en différé au
moment de la production du morceau. Cette fonctionnalité
et le mode d'étirement qu'utilise ReCycle rendent la
technologie REX particulièrement intéressante pour les
grooves de haute qualité de batterie et de percussions.
Dimension peut charger les grooves échantillonnés REX
de Propellerhead et aussi les grooves échantillonnés .SFZ
dans tout élément, en plus des formats standard de multi-
échantillons.
Une fois le groove chargé dans Dimension, vous pouvez :
• Jouer le groove en synchro avec le tempo de votre
Français
morceau sans variation de hauteur.
• Changer la hauteur du groove sans altérer son
tempo.
287
• Appliquer des processus DSP aux tranches du
groove (lo-fi, filtre, pano, hauteur, etc.)
• Jouer les tranches groove individuellement, comme
dans une boîte à rythme.
• Extraire l'information de tempo du groove, comme
avec un fichier MIDI.
• Tirer ce fichier MIDI dans votre hôte pour l'éditer.
• Recréer le groove en arrangeant le pattern MIDI dans
votre séquenceur.
• Jouer à l'envers toute la boucle ou des tranches
isolées.
Un programme (fichier .prog) de Dimension peut stocker
jusqu'à quatre grooves échantillonnés et les rappeler
instantanément. Ils peuvent être utilisés en multicouche ou
en multitimbre.
Pour charger un groove dans Dimension :
1. Sélectionnez l'élément désiré.
2. Cliquez sur l'affichage et choisissez un fichier.
Ou
Tirez le fichier et déposez-le dans l'éditeur de
Dimension.
Pour jouer un groove comme une boucle
complète en rythme avec le tempo et la position
de l'hôte :
• Jouez la note MIDI C3 sur votre contrôleur MIDI ou
par votre séquenceur hôte.
Pour changer la hauteur un groove en
conservant la synchronisation avec le tempo :
• Jouez les notes C2 à B3 (changements de hauteur
par demi-tons);
Ou
288
• Utilisez les paramètres SHIFT/TUNE de l'affichage
Multisample.
Pour jouer les tranches groove individuelles :
• Jouez à partir de C4.
Pour jouer à l'envers toute la boucle ou des
tranches isolées.
• Envoyez les messages de la molette de modulation à
Dimension (>64) avant de jouer la note.
Pour tirer un pattern MIDI contenant
l'information de tempo du groove actuel à votre
hôte :
• Cliquez sur le symbole de la note musicale (dans
l'affichage Multisample), lorsqu'il est allumé, et tirez-
le dans votre hôte.
Pour décaler le mapping groove dans le clavier :
• Utilisez le paramètre TRANSPOSE de l'affichage
Multisample.
Microtuning et accords non
conventionnels (Disponible
seulement dans la version
complète de Dimension Pro)
Le Microtuning constitue depuis des années un terrain
d'expérimentation intéressant pour les musiciens et les
acousticiens. Plusieurs synthétiseurs offrent quelques
possibilités de microtuning grâce auxquelles les musiciens
peuvent utiliser des ajustements de hauteur différents du
système standard à 12 tons également tempérés. L'une
des innovations les plus puissantes de Dimension est la
possibilité de charger des fichiers .SCL de microtuning
ScalaTM natifs.
Scala est un puissant outil logiciel, offert en freeware, pour
l'expérimentation musicale, avec gammes d'intonation,
tempéraments égaux et historiques, gammes microtonales
et macrotonales, et gammes étrangères à la musique
occidentale. Scala permet de créer des gammes, de les
modifier, de les comparer, de les analyser, de les
enregistrer et de la appliquer à des instruments
électroniques, ainsi que de générer des fichiers MIDI et de
faire des conversions d'accords. Tout cela est intégré dans
une seule application offrant une grande variété de
routines mathématiques et de méthodes de génération de
gammes.
Scala est l'outil idéal pour l'exploration des gammes non
conventionnelles et l'apprentissage des concepts associé.
Deplus, il existe un grand nombre de bibliothèques pour
Scala, qui peuvent être utilisées pour l'analyse et la
création musicales.
Remarque : Pour plus d'information sur Scala, visitez le
site http://www.xs4all.nl/~huygensf/scala/
Dimension permet à chaque élément d'un programme
d'utiliser des définitions de microtuning spécifiques, pour
pouvoir intégrer de multiples jeux de microtuning dans un
même patch.
Pour charger une définition de microtuning dans
un élément :
1. Sélectionner Pitch Modulator pour l'élément.
2. Cliquez sur la fenêtre Keytrack.
Fenêtre Keytrack
Une boîte de dialogue 'File...Open' s'ouvre.
3. Choisissez un fichier de définition de microtuning.
La fenêtre Keytrack affiche une représentation graphique
le la gamme d'accord. Une infobulle vous indique le fichier
de définition actuel.
Pour revenir à la gamme standard pour l'élément
1. Sélectionner Pitch Modulator pour l'élément.
2. Faites Mal-clic sur la fenêtre Keytrack.
L'ancien fichier de définition est rappelé et rechargé dans
le programme.
N'étant pas limité à la gamme à 12 tons, Dimension
permet le microtuning avec un nombre quelconque de
notes, y compris la gammes à demi-tons et à quart de
tons. Dimension contient 200 fichiers de définition Scala
d'origine chargés à l'installation. Un dossier contenant plus
de 2900 fichiers de définition Scala (.scl) peut être
téléchargé gratuitement sur :
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scales.zip
Pour une brève description des fichiers Scale :
http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/scalesdir.txt
Algorithme Sinc Interpolation
(Disponible seulement dans la
version complète de Dimension
Pro)
Lorsque vous figez ou jouez une piste Dimension, vous
pouvez utiliser un algorithme de haute précision appelé «
Sinc Interpolation ». Il augmente le temps que la piste met
à se figer et utilise un peu plus de puissance CPU à la
reproduction audio. Si vous utilisez la distorsion, vous
n'avez pas besoin de cet algorithme.
Français
289
Pour appliquer Sinc Interpolation
1. Ouvrez le dialogue Options en cliquant sur le bouton

Options .
2. Cochez la case « Use Sinc Interpolation When
Freezing/rendering ».

Table d'onde et synthèse de

modélisation physique
Tout élément peut être transformé en oscillateur à table
d'onde en chargeant l'un des multi-échantillons de « 00 -
Wavetables ». Pour les guides d'ondes (modélisation
physique), vous pouvez charger un fichier .sfz contenu
dans « '20 - Waveguide ». L'élément est ainsi
automatiquement transformé en un oscillateur ou un guide
d'ondes.

290
Annexe A : Référence des
paramètres

Cette annexe est un guide de référence pour le choix des

paramètres de D-Pro. Chaque paramètre est décrit avec sa
plage de valeurs (Mini/Maxi/Défaut), sa taille d'incrément
(Fin/Normal/Grossier) et son type d'unité (Unité).
Cette annexe contient également des renseignements sur
l'utilisation des ressources par D-Pro.

Français
 Paramètres Dimension
Certains potentiomètres pour ajuster ces paramètres sont
disponible seulement dans la version complète de
Dimension Pro.

Numéro Paramètre Mini Maxi Défaut Fin Norm Grossie Unité

al r

1 LoKey 0 127 1 1 1 12 Note

2 HiKey 0 127 1 1 1 12 Note

3 LoVel 0 127 1 1 1 10 -

4 HiVel 0 127 1 1 1 10 -

5 Transpose -48 48 0 1 1 12 demi-ton

6 Tune -100 100 0 1 1 10 Cent.

7 KeyTrack -200 200 100 1 1 10 Ct/

Touche

8 Shift -48 48 0 1 1 12 demi-ton

9 Bend Up 0 24 2 1 1 1 demi-ton

10 Bend Down 0 24 2 1 1 1 demi-ton

11 Polyphony 0 8191 16 1 1 10 Layer

12 BitRed On/Off - - Off - - - -

13 BitRed Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

14 Decim On/Off - - Off - - - -

15 Decim Amount 0 100 0 0.1 1 5 %

16 Filter Type Off, LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P, HP6P,
COMB, PINK

292
17 Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

18 Filter Reso 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

19 Drive Type Off, Tube, Soft, Mid, Hard, Asymmetric

20 Drive Shape 0 100 0 0.1 1 5 %

21 Drive Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

22 Eq On/Off - - Off - - - -

23 Eq Type Lo Shelf, Peaking, Hi Shelf

24 Eq Gain -24 24 0 0.024 0.24 2.4 dB

25 Eq Freq 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

26 Eq Q 0.1 8 1 Log Log Log -

27 Fx Type Off, Stereo Delay, Cross Feedback Delay, Ping Delay, L/R/C Delay, R/L/C Delay, Triple
Delay, Detuner, Chorus, Symphonic, LFO Filter Delay, Panning Delay, Autopan, LFO
Filter, Phased Delay, Filter/Phaser

28 Fx Filter Type Off, LP1P, HP1P, BP1P, BR1P, LP2P, HP2P, BP2P, BR2P, LP4P, HP4P, LP6P, HP6P,
COMB, PINK

29 Fx Delay Left 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(0 à 50 ms pour Chorus et Symphonic)

30 Fx Delay Center

31 Fx Delay Right

32 Fx Delay 0 100 0 0.1 1 5 %

Feedback

Français
33 Fx Filter Cutoff 8.2 22350 8.2 Log Log Log Hz

34 Fx Filter 0 40 0 0.04 0.4 4 dB

Resonance

293
35 Fx Lfo Freq 0 10 0 0.01 0.1 0.5 Hz

36 Fx Lfo Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

37 Fx Input 0 100 0 0.1 1 5 %

38 Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

39 EG Status - - Off - - - -

40 EG Depth

41 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Cent.

42 Cutoff -13700 13700 0 1 10 100 Cent.

43 Resonance -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

44 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

45 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

46 EG Vel->Int

47 Pitch -2400 2400 0 1 10 50 Cent.

48 Cutoff -13700 13700 0 1 10 100 Cent.

49 Resonance -40 40 0 0.01 0.1 1 dB

50 Pan -100 100 0 0.01 0.1 1 %

51 Amplitude -100 100 0 0.01 0.1 1 %

52 EG Vel->Tim 0.01 100 0 0.01 0.1 1 x (mult)

53 VelTrack 0 100 100 0.01 0.1 1 %

54 LFO Status - - Off - - - -

55 LFO Waveform 20 formes d'onde

56 LFO Frequency 0 40 1 0.001 0.01 0.5 Hz

294
57 LFO Sync 1/8t, 1/8, 1/8d, 1/4t, 1/4, 1/4d, 1/2t, 1/2, 1/2d, 1t, 1, 1d, 2t, 2, 2d, 4t, 4, 4d, 8t, 8, 8d, 16t,
16, 16d
(0 à 50 ms pour Chorus et Symphonic)

58 LFO Delay 0 10 0.001 0.01 0.05 2 S

59 LFO Fade 0 10 0.001 0.01 0.05 2 S

60 LFO Depth

61 Pitch 0 1200 0 1 1 50 Cent.

62 Cutoff 0 6000 0 1 1 100 Cent.

63 Resonance 0 20 0 0.01 0.1 0.5 dB

64 Pan 0 100 0 0.1 1 5 %

65 Volume 0 6 0 0.1 1 2 dB

66 Mixer Element - - Off - - - -

Status

67 Mixer Fx1, Fx2 0 100 0 0.1 1 5 %

Send Level

68 Mixer Pan -100 100 0 0.2 2 10 %

69 Mixer Volume 0 100 0 0.1 1 5 %

70 Mod Fx Type Off, Chorus, Symphonic, Phaser, Chorus/Phaser

71 Mod Fx Freq 0 5 0 0.01 0.05 0.25 Hz

72 Mod Fx Delay 0 50 0 Quad Quad Quad ms

73 Mod Fx Depth 0 100 0 0.1 1 5 %

Français
74 Mod Fx 0 100 0 0.1 1 5 %
Feedback

75 Mod Fx Dry/Wet 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

295
76 Reverb Fx Type Off, Hall, Room

77 Reverb Fx 0 200 0 Quad Quad Quad ms

Predelay

78 Reverb Fx Size 0 100 0 0.1 1 5 %

79 Reverb Fx Damp 0 100 0 0.1 1 5 %

80 Reverb Fx Tone 0 100 0 0.1 1 5 %

81 Reverb Fx Dry/ 100:0 0:100 50:50 0.1 1 5 %

Wet

Utilisation des ressources par

Dimension Arrêt complet, tous composants 0.22
désactivés
Votre synthétiseur Dimension utilise une technologie de
pointe pour minimiser la consommation des ressources En attente 0.61
tout en préservant une superbe qualité sonore.
Cependant, comme tout synthétiseur virtuel, Dimension Lecture de 100 couches stéréo 28.01
fait appel à la puissance du processeur de votre ordinateur
pour générer et traiter le son en temps réel. Lecture de 100 couches mono, sans 20.13
DSP
Chaque composant de Dimension peut être activé ou
désactivé individuellement. Tout composant désactivé DSP BitRed, lecture de 100 couches 24.05
n'impose aucune charge au processeur. Par conséquent, il mono
est très important de couper tous les composants inutilisés
pendant la création ou la mise au point d’un programme. DSP Decimator, lecture de 100 couches 22.50
mono
Comme cela a été dit, plus vous utilisez de composants
pour un patch donné et plus Dimension sollicite votre DSP Filtre LP1P/HP1P, 100 couches 26.01
processeur. Le tableau ci-après résume l'incidence de mono
Dimension sur les performances, pour chaque composant
actif ; cela pourra vous guider pour la création de patches DSP Filtre BP1P/BR1P, 100 couches 27.31
(DSP signifie traitement numérique du signal). mono

DSP tout filtre 2P, 100 couches mono 33.35

296
DSP tout filtre 4P, 100 couches mono 36.65

DSP tout filtre 6P, 100 couches mono 39.24

Drive DSP, tout mode, 100 couches 33.25

mono

DSP tout filtre 2P plus Drive, 100 45.46

couches mono

DSP complet (Bitred, Decim, LP6P, 61.84

Drive), 100 couches mono

DSP complet (Bitred, Decim, LP6P, 88.21

Drive), 100 couches stéréo

Français
297
298
Annexe B Matrice MIDI

Cette annexe est votre référence pour l'utilisation des

paramètres de la matrice MIDI. Remarquez particulièrement
la nature des sources d'entrée qui comprennent de
nombreux types différents d'événements MIDI, ainsi que
d'autres fonctions.
Note à propos des valeurs « configurées » : Une valeur de
configuration, comme « 0 - 1 », est le produit mathématique
de la fonction source qui module le paramètre de destination
spécifié.
Exemple :
Si vous configurez la fréquence de coupure à une
profondeur de 1000 centièmes, la valeur de 64 d'un
contrôleur MIDI donné changera la fréquence à 500
centièmes (1000 * 0,5 = 500).

Français
Sources de la matrice MIDI

CC 1 à CC 127 Contrôleurs continus MIDI de 1 à 127

Tout contrôleur MIDI peut servir de source, paramétré à 0-1.

Pitch Bend Messages MIDI de variation de hauteur, paramétrés à 0-1.

Channel Aftertouch Aftertouch du canal MIDI, affecté à 0-1.

Polyphonic Aftertouch Messages d'Aftertouch polyphonique MIDI, paramétrés à 0-1.

Velocity Vélocité de Note-On MIDI entrante, paramétrée à 0-1.

Release Velocity Vélocité de Note-Off MIDI entrante, paramétrée à 0-1.

Keyboard Note Note-On MIDI entrante, paramétrée à 0~1 (note 0 = 0,

note 127 = 1).

Key Gate Valeur numérique basée sur les messages Note-On MIDI : 0
si aucune touche n'est enfoncée, 1 si une touche quelconque
est enfoncée.

Random Unipolar Valeur aléatoire générée sur les messages Note-On MIDI, 0-
1.

Random Bipolar Valeur aléatoire générée sur les messages Note-Off MIDI, -1-
1.

Alternate Valeur secondaire générée sur les messages Note-On MIDI, 0

ou 1 dans chacun nouveau Note-on.

Destinations de la matrice MIDI

Pitch 1-4, All Hauteur pour les éléments 1 à 4 ou pour tous ±2400 centièm
les éléments simultanément. es

300
Cutoff 1-4, All Fréquence de coupure du filtre de chacun des ±13700 centièm
éléments 1 à 4 ou de tous les éléments es
simultanément.

Resonance 1-4, All Résonance du filtre de chacun des éléments 1 ±40 dB

à 4 ou de tous les éléments simultanément.

Pan 1-4, All Position de panoramique de chacun des ±100 %

éléments 1 à 4 ou de tous les éléments
simultanément.
Par exemple, une courbe bipolaire est
appliquée à la source du panoramique, il est
donc possible de balayer des deux côtés en
utilisant n'importe quelle source.

Volume 1-4, All Volume de chacun des éléments 1 à 4 ou de ±96 dB

tous les éléments simultanément.
Si la profondeur du volume de destination est
modifiée, le volume risque de varier de façon
très violente. Assurez-vous que le limiteur
principal est en fonction avant d’effectuer ce
réglage.

Pitch LFO Depth 1- Profondeur de Pitch LFO qui s'ajoute à la valeur ±2400 centièm
4, All statique pour les éléments 1 à 4 ou pour tous es
les éléments simultanément.

Cutoff LFO Depth Profondeur de la coupure de l'oscillateur BF ±13700 centièm

1-4, All ajoutée à la profondeur statique de chacun des es
éléments 1 à 4 ou de tous les éléments
simultanément.

Reso LFO Depth Profondeur de la résonance de l'oscillateur BF ±40 dB

1-4, All ajoutée à la profondeur statique de chacun des
éléments 1 à 4 ou de tous les éléments
simultanément.

Français
301
 Pan LFO Depth 1- Profondeur de Pan LFO qui s'ajoute à la valeur ±100 %
4, All statique pour les éléments 1 à 4 ou pour tous
les éléments simultanément.

Volume LFO Depth Profondeur de Volume LFO qui s'ajoute à la ±6 dB

1-4, All valeur statique pour les éléments 1 à 4 ou pour
tous les éléments simultanément.

Pitch LFO Speed Fréquence de la hauteur de l'oscillateur BF ±40 Hz

1-4, All ajoutée à la valeur de fréquence statique de
chacun des éléments 1 à 4 ou de tous les
éléments simultanément.

Cutoff LFO Speed Fréquence de coupure de l'oscillateur BF ±40 Hz

1-4, All ajoutée à la valeur de fréquence statique de
chacun des éléments 1 à 4 ou de tous les
éléments simultanément.

Reso LFO Speed Fréquence de résonance de l'oscillateur BF ±40 Hz

1-4, All ajoutée à la valeur de fréquence statique de
chacun des éléments 1 à 4 ou de tous les
éléments simultanément.

Pan LFO Speed 1- Fréquence de panoramique de l'oscillateur BF ±40 Hz

4, All ajoutée à la valeur de fréquence statique de
chacun des éléments 1 à 4 ou de tous les
éléments simultanément.

Volume LFO Fréquence du volume de l'oscillateur BF ±40 Hz

Speed 1-4, All ajoutée à la valeur de fréquence statique de
chacun des éléments 1 à 4 ou de tous les
éléments simultanément.

Eq1 Gain 1-4, All Gain pour la première bande de l’égaliseur. ±24 dB

Eq1 Frequency 1- Fréquence pour la première bande de ±12000 centièm

4, All l’égaliseur. es

Eq1 Q 1-4, All Facteur Q pour la première bande de ±1

l’égaliseur.

302
Eq2 Gain 1-4, All Gain pour la deuxième bande de l’égaliseur. ±24 dB

Eq2 Frequency 1- Fréquence pour la deuxième bande de ±12000 centièm

4, All l’égaliseur. es

Eq2 Q 1-4, All Facteur Q pour la deuxième bande de ±1

l’égaliseur.

Eq3 Gain 1-4, All Gain pour la troisième bande de l’égaliseur. ±24 dB

Eq3 Frequency 1- Fréquence pour la troisième bande de ±12000 centièm

4, All l’égaliseur. es

Eq3 Q 1-4, All Facteur Q pour la troisième bande de ±1

l’égaliseur.

Fx Feedback 1-4, Fx Delay Feedback ±100 %

All

Fx Cutoff 1-4, All Fx Filter Cutoff ±13700 centièm

es

Fx Resonance 1-4, Fx Filter Resonance ±40 dB

All

Fx LFO Frequency Fréquence de l'oscillateur BF d'effet ±10 Hz

1-4, All

Fx LFO Depth 1-4, Profondeur de l'oscillateur BF d'effet ±100 %

All

Fx Input Level 1-4, Niveau d'entrée d'effet ±100 %

All

Fx Dry/Wet 1-4, All Fx Dry/Wet ±100 %

Français
303
 Sample Offset 1-4, Au chargement d'un fichier d'échantillon (wav/ ±441000 Échantil
All aif/ogg/sfz), l'offset indique le décalage du point lons
de départ de la lecture.
Quand une table d'onde est chargée, indique la
phase initiale (Comme la commande Phase
principale).
Valeur pour les éléments 1 à 4 ou pour tous les
éléments simultanément.

Sample Offset 1-4, Temps écoulé depuis Note-on pour la lecture de ±100000 ms
All l'échantillon.
Valeur pour les éléments 1 à 4 ou pour tous les
éléments simultanément.

304
A Multi
échantillons 259
Accords non conventionnels 288 O
C Organisation des fichiers 258
Concaténation d'éléments 263 Oscillateurs basse fréquence (LFO) 277
E P
Échantillons 260 Patterns MIDI 286
Édition d'amplitude 280 Prise 243
Effets globaux 284 Programmes groove 286
Élément 259 S
Enregistrement d'un programme 261 Simulateur de caisse/étouffoir de piano 286
F Sinc Interpolation 289
Fichiers des programmes 259 Synthèse par modélisation physique 290
Fichiers Rex 287 Synthèse par table d'onde 290
Fichiers Scala 288 T
Filtre 264 Table de mixage 284
G U
Générateurs d'enveloppe 273 Utilisation des ressources 296
L
Limiteur 248
M
Matrice MIDI 248, 281
Microtuning 288
Mixage vectoriel 249
Mode multi
timbre 248
Module Delay 269
Module Drive 268

Français
Module LoFi 264
Modules égaliseurs EQ 269

305
306
TWELVE TONE SYSTEMS, INC.
d/b/a CAKEWALK
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par cette partie comme une renonciation à une application des droits ou actions ultérieures dans le cas de ruptures ultérieures de l'Accord.
9.3. Frais de litige. Dans le cas d'une action menée, par l'une ou l'autre des parties du présent Accord contre l'autre partie quant à un sujet
contenu dans le présent Accord, la partie prédominante, en plus de toute antre compensation accordée, est en droit de recevoir le
remboursement raisonnable du montant des honoraires d'avocat et des dépenses liées au litige.
9.4. Conditions inapplicables. Si l'une des conditions de cette licence était jugée nulle et non avenue par une quelconque cour de juridiction
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