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Inhalt . C ontents .

Sommaire

Vorwort . Preface . Prface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III

Suite op. 34

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I.
Moderato 
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II. Scherzo

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Allegro vivace = 1 04

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leggiero assai sem p re staccato
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s e n z a Pe d .

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III. Romance

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Andantino = 80

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sostenuto

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IV. Final
Vivace

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18

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Bemerkungen . C omments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
III

Vorwort am 1 0 . April 1 884 in einem Konzert der gleitung in seinen Konzerten zu sp ielen
Pariser S ocit de musique de chamb re ( vgl. John R. Near, Widor. A Life b e-
p our instruments  vent statt. Taffanel yond the Toccata, Rochester/NY 2 0 1 1 ,
fhrte den Z yklus, der weniger eine S. 1 76) .
C harles-Marie Widor ( 1 844 1 9 3 7) S uite im traditionellen S inne als eine
wuchs als Sohn eines Organisten in Lyon S onatine mit einem die E inzelteile ver- D er Herausgeb er dankt den in den Be-
auf. D er als Pianist und O rganist glei- b indenden Grundmotiv darstellt, in der merkungen genannten Bib liotheken
cherma en hochb egab te Junge wurde Folgezeit hufig auf. D er Plattennum- fr freundlich zur Verfgung gestellte
von dem mit der Familie b ekannten Pa- mer der E rstausgab e im Pariser Verlag Q uellenkop ien.
riser O rgelb auer Aristide C availl-C oll Julien Hamelle nach zu urteilen, ist die
intensiv gefrdert. Bald trat Widor in Komposition E nde 1 885 oder Anfang Mnchen, Herb st 20 1 3
dessen Werkstatt, in Pariser Kirchen, 1 886 erschienen. 1 89 7 wurde das Werk E rnst-Gnter Heinemann
b ei O rgeleinweihungen und sogar im auf der Grundlage von Hamelles Noten-
Ausland auf, war ab er auch als Pianist stichp latten in das Programm des Ver-
vor allem mit Auffhrungen eigener lags Henri Heugel bernommen, wob ei
Werke erfolgreich. Bereits 1 870 wurde Widor es in sp teren Nachdrucken b er-
er Nachfolger von L ouis L efbure- arb eitete und das E nde des Final nicht
Wely als Titularorganist an der Kirche unerheb lich erweiterte. Mglicherweise Preface
S t. S ulp ice in Paris. 1 89 0 berief man ihn geht die Anregung zu dieser Revision
in der Nachfolge C sar Francks zum O r- mit einem noch brillanteren Ab schluss
gellehrer an das C onservatoire; 1 89 6 auf den Widmungstrger zurck. D a
wechselte er ins renommierte Komp osi- handschriftliche Q uellen fehlen, bildet C harles-Marie Widor ( 1 84 4 1 93 7) was
tionsfach, das er b is 1 9 27 bekleidete. die berarbeitete Ausgabe Heugels die the son of an organist in Lyons. The boy
Widors Name ist eng mit der O rgel- Basis fr unsere vorliegende E dition. excelled equally at the p iano and the
musik verbunden, insb esondere mit Abweichungen zwischen dem Flten- organ and enj oyed the unwavering sup -
der von ihm geschaffenen Gattung der p art in der Partitur und der beigelegten port of the P aris organ b uilder Aristide
mehrstzigen O rgelsymp honie; seine S olostimme sind in den Bemerkungen C availl-C oll, an acquaintance of the
S ymp honien, allen voran die fnfte mit am E nde unserer E dition aufgefhrt. Widor family. Widor soon b egan making
der berhmten Toccata, erfreuen sich In enger Beziehung zur Suite op . 3 4 app earances in C availl-C olls work-
b is heute im Rep ertoire der O rganisten steht Widors Bhnenmusik zum S chau- shop , in Paris churches, at organ inau-
gro er Belieb theit. Widors  uvre um- sp iel Conte dAvril von Auguste D or- gurations and even ab road. Moreover,
fasst zudem zahlreiche Werke fr die chain ( Premiere am 2 2. S ep temb er he was also successful as a pianist,
traditionellen Formen und Besetzungen 1 885 im Thtre de lO don) , die Widor chiefly with interp retations of his own
der Kammermusik und Symphonik. S ie in den zwei O rchestersuiten op . 6 4 zu- works. In 1 870 he succeeded Louis
sind im sptromantischen Stil des aus- sammenfasste. D arin enthalten ist eine Lefb ure-Wely as titular organist at the
gehenden 1 9 . Jahrhunderts gehalten, Bearbeitung der Romance aus O pus 3 4 church of S t S ulp ice in Paris. In 1 89 0 he
den er b is in sein Sp twerk b ewahrte. fr S oloflte und O rchester. Alle S tcke was app ointed organ teacher at the C on-
hnlichen E rfolg wie Widors O rgel- der b eiden O rchestersuiten op . 6 4 er- servatoire to succeed C sar Franck; in
symp honien hatte im B ereich der Kam- schienen b ei Heugel, und zwar sowohl 1 896 he transferred to the renowned
mermusik nur die Suite fr Flte und die O rchesterpartitur als auch Bearb ei- comp osition dep artment, which he
Klavier op . 3 4. D as melodisch einfalls- tungen fr andere Besetzungen; die Ro- headed until 1 92 7.
reiche und bis in den Klavierpart diffe- mance als b esonders erfolgreiches S tck Widors name is closely connected
renziert ausgearb eitete Werk  die Ro- sogar in Fassungen fr Klavier solo, with organ music, in p articular with the
mance erinnert an S chumanns Klavier- zwei Klaviere, Klavier vierhndig sowie genre he invented, the organ symp hony
stil  fllt eine L cke im an gehaltvollen fr Violine und Klavier. Taffanels S ch- in several movements. His symp honies,
S tcken sp tromantischer Prgung ar- ler Georges Barrre, ein bekannter Kon- above all the Fifth with the famous Toc-
men Rep ertoire der Flte. Heute ist die zertfltist, hatte Widor um die O rches- cata, are still very p opular to this day
S uite aus dem Unterricht und den Kon- trierung des gesamten Z yklus O p us 3 4 and enhance the rep ertoire of countless
zertslen nicht wegzudenken. ber gebeten; der vielb eschftigte Komp o- organists. Widors oeuvre also comprises
ihre Komposition ist nichts Nheres b e- nist, der zahlreiche offizielle mter mit many works for the traditional forms
kannt, die O puszahl 3 4 spricht fr eine viel Verwaltungsarbeit bekleidete, kam and genres of chamber and symp honic
E ntstehung im Jahr 1 877. D ie Urauf- j edoch nie dazu. Barrre orchestrierte music. They are fashioned in the late-
fhrung durch den b erhmten Fltisten daher das Scherzo aus O p us 3 4 selb st Romantic style of the outgoing 1 9 th cen-
Paul Taffanel ( 1 84 4 1 9 08) , dem das und p flegte es zusammen mit der Ro- tury that he cultivated to the very end of
Werk gewidmet ist, fand allerdings erst mance aus O p us 6 4 mit O rchesterb e- his composing career.
IV

In the field of chamb er music, only p ublished b y Heugel, in their version for fesseur dorgue au conservatoire avant
the S uite for flute and p iano op . 3 4 en- orchestra and in their various other ar- de rep rendre la clb re classe de comp o-
j oyed a similar success to that of Widors rangements. The Romance was p articu- sition o il enseigna de 1 896  1 9 27.
organ symphonies. This melodically im- larly successful and was even issued L e nom de Widor est troitement as-
aginative work, whose comp ositional in versions for p iano solo, two p ianos, soci  la musique dorgue, et en parti-
sub tleties extend to the p iano p art ( the p iano four-hands and violin with piano. culier au genre de la symp honie p our or-
Romance recalls S chumanns piano Taffanels p up il Georges Barrre, a gue en p lusieurs mouvements dont il est
style) , fills a gap in a flute repertoire much-acclaimed concert flautist, had linitiateur. Ses symphonies, notamment
that sorely lacks late-Romantic works asked Widor to orchestrate the entire la 5 e , avec sa clb re Toccata, j ouissent
of substance. Today one can no longer cycle of op us 3 4 ; the composer, who was j usqu ce j our dune grande pop ularit
imagine either the teaching or the con- very b usy and held many official p osi- dans le rp ertoire des organistes. Lu-
cert rep ertoire without it. Very little is tions that entailed a great deal of ad- vre de Widor comp rend en outre de
known ab out its comp osition, though ministrative work, never got around nombreuses p ages pour les formes et
the opus numb er 3 4 suggests 1 877 as its to doing this. B arrre thus orchestrated les instrumentations traditionnelles de
year of origin. The first p erformance the Scherzo from opus 3 4 himself and musique de chamb re et de musique
was given by the works dedicatee, the began p laying it regularly in his con- symphonique. E lles sont imp rgnes
celebrated flautist Paul Taffanel ( 1 844  certs alongside the Romance from opus du style romantique tardif de la fin du
1 90 8) , at a concert of the Paris Socit 6 4 with orchestral accompaniment ( cf. XIX e sicle auquel il resta fidle j usque
de musique de chamb re p our instru- John R. Near, Widor. A Life b eyond the dans ses dernires uvres.
ments  vent on 1 0 April 1 884 . Taffanel Toccata, Rochester/NY, 2 01 1 , p . 1 76 ) . Parmi ses uvres de musique de
later often performed this work, which chamb re, seule la S uite pour flte et
is less a suite in the traditional sense The editor extends his cordial thanks piano op . 3 4 connut un succs comp ara-
than a sonatina with a b asic motif link- to the lib raries mentioned in the Com- ble  ses symp honies pour orgues. C ette
ing the individual sections together. ments for kindly supp lying copies of uvre insp ire sur le p lan mlodique et
Judging from the p late numb er of the the sources. dont le travail tout en finesse stend
first edition b y the Paris publisher Ju- mme sur la p artie de piano  la Roman-
lien Hamelle, the work app eared in late Munich, autumn 2 01 3 ce nest p as sans rap p eler le style p ianis-
1 885 or early 1 886 . In 1 89 7 the work E rnst-Gnter Heinemann tique de S chumann  comble un man-
was acquired b y the p ub lisher Henri que dans le rpertoire p our flte du ro-
Heugel, who incorp orated it in his cata- mantisme tardif, relativement p auvre en
logue, b asing his edition on Hamelles pices consistantes. Auj ourdhui, cette
engraved plates. For later rep rints, Suite continue  figurer en b onne p lace
Widor revised the piece and considera- aussi bien dans le rp ertoire destin 
b ly expanded the end of the Final. It is Prface lenseignement que dans celui des salles
p ossib le that the dedicatee was resp on- de concert. Peu dinformations nous
sible for suggesting this revision, for it sont parvenues quant  sa gense, le
offers an even more brilliant close than numro dopus 3 4 permet cep endant de
the original version. S ince the manu- C harles-Marie Widor ( 1 844 1 9 3 7) tait tab ler sur lanne 1 877. Toutefois, sa
scrip t sources are lacking, Heugels le fils dun organiste lyonnais. Pianiste cration par le clb re fltiste Paul Taf-
revised edition constitutes the basis et organiste p articulirement dou, le fanel ( 1 844 1 9 08) ,  qui luvre est
for our p resent edition. D ivergences j eune homme fut largement encourag ddie, neut lieu que le 1 0 avril 1 884
b etween the flute p art in the score and et soutenu par le clbre facteur dorgue lors dun concert de la S ocit de musi-
the enclosed solo part are listed in the p arisien Aristide C availl-C oll, qui tait que de chamb re pour instruments  vent
Comments at the end of our edition. un ami de la famille. Trs rapidement,  P aris. Taffanel interp rta par la suite
Widors incidental music to the stage Widor eut loccasion de se p roduire dans frquemment ce cycle qui, avec son mo-
p lay Conte dAvril by Auguste D orchain latelier de ce dernier ainsi que dans les tif rcurrent dans les diffrentes p arties
( premired on 2 2 S ep temb er 1 885 at glises p arisiennes, lors dinaugurations de luvre, voque davantage une sona-
the Thtre de lO don) b ears a close dorgues, voire mme  ltranger. Il fut tine quune suite au sens traditionnel du
relationship to the Suite op . 3 4 . The galement couronn de succs en tant terme. D aprs le cotage de la p remire
composer comp iled the two O rchestral que pianiste, notamment avec des u- dition ralise p ar lditeur p arisien
S uites op . 64 from this incidental music, vres de sa comp osition. Il succda ds Julien Hamelle, cette dernire p arut fin
and this opus numb er incorporates an 1 870  Louis Lefb ure-Wely en tant 1 885 ou db ut 1 886. Luvre fut en-
arrangement for solo flute and orchestra quorganiste titulaire de lglise S aint- suite intgre en 1 897 au catalogue des
of the Romance from op . 3 4 . All the S ulp ice  Paris p uis en 1 89 0, fut app el ditions Henri Heugel sur la b ase des
p ieces from the two S uites op . 6 4 were  succder  C sar Franck comme p ro- planches de Hamelle. D ans des rim-
V

p ressions ultrieures, Widor la retravail- chestre p ortant lop . 64 , prsente un lien b reuses fonctions officielles, le comp osi-
la et allongea sensib lement la fin du Fi- troit avec la S uite op . 3 4. Lop . 6 4 com- teur ne fut j amais en mesure de le faire.
nal. Il est p ossib le que cette rvision ap- p orte une adap tation de la Romance de C est p ourquoi Barrre orchestra lui-
p ortant davantage de b rillant  la fin de lopus 3 4 pour flte solo et orchestre. mme le Scherzo tir de lop us 3 4, quil
luvre ait t sollicite p ar le ddica- Toutes les pices composant ces deux aimait interp rter en concert, avec ac-
taire. E n lab sence de sources manus- S uites p our orchestre op. 6 4 parurent compagnement orchestral, en mme
crites, ldition rvise de Heugel consti- chez Heugel, aussi b ien la p artition temp s que la Romance de lop us 64 ( cf.
tue la base de la p rsente dition. L es dorchestre que les adap tations pour John R. Near, Widor. A Life beyond the
diffrences entre la partie de flte figu- dautres formations instrumentales. Par- Toccata, Rochester/NY, 2 01 1 , p . 1 76) .
rant dans la p artition et celle figurant ticulirement app rcie, la Romance
dans la partie sp are de soliste sont d- parut mme dans diffrentes versions Lditeur remercie les b ibliothques
tailles dans les Bemerkungen ou Com- pour piano solo, pour deux pianos, p our cites dans les Bemerkungen ou Com-
ments  la fin de notre dition. piano  quatre mains et pour violon et ments p our laimable mise  disp osition
L a musique de scne crite p ar Widor piano. Georges B arrre, fltiste concer- de cop ies des sources.
p our la pice Conte davril dAuguste tiste clb re et lve de Taffanel, p ria
D orchain ( premire le 22 sep temb re Widor dorchestrer la totalit du cycle
1 885 au Thtre de lO don) , quil ras- op. 3 4 . Trs occup  p ar les lourdes Munich, automne 2 0 1 3
semb la dans les deux S uites pour or- tches administratives lies  ses nom- E rnst-Gnter Heinemann

Suite
 Paul Taffanel
Komponiert ca. 1877 . Erschienen 1885/86

I.
M oderato  = 76   
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Opus 34

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) Die Zeichen zur Aufteilung der Hnde stammen ) The markings for the distribution of the hands ) Les signes indiquant la rpartition des mains
von Klaus Schilde. were supplied by Klaus Schilde. sont issus de Klaus Schilde.

Vervielfltigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.


 2014 by G. Henle Verlag, Mnchen

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  

) In den Druckausgaben As, siehe aber T. 48. ) 


The printed editions have A , but see m. 48. ) 
Dans les ditions imprimes La , mais cf. mes. 48.
      
  


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 accelerando poco a poco

                    


accelerando poco a poco

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  
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

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riten.

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   
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      
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                                        
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                     
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 
               
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(rit. )

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 a tempo


accel.

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     
       
cresc.


rit. segue accel.
a tempo 
    
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 marcato il basso

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             
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    

   
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     

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   
 
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 m. g.

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               
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


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   
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 = 104  II. Scherzo
                 
Allegro vivace
   
  
     
        

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       

 

 
leggiero assai sempre staccato

    
      
                

senza Ped.

 
  
                       
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                            
  
                   
   
 


                           

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        
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 
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cantabile


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                           
rit. a tempo

a tempo
rit.

       
 
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                  
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
rit. poco

a tempo

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IV. Final

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a piacere

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8


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a tempo

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  
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(poco a poco accelerando)

a tempo

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8
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  A
29

Bemerkungen Norvge. | Imp. Ed. DELA NCHY fhrt werden, durchweg fr autorisiert
& C ie. Paris. Verwendetes E xem- und b ernimmt sie deshalb ab gesehen
p lar: D eutsche Staatsbib liothek von kleineren Ausnahmen. Runde
zu Berlin  Preu ischer Kultur- Klammern kennzeichnen E rgnzungen
Fl = Flte; Klav o = Klavier ob eres b esitz, S ignatur Mus. 1 806 0 . des Herausgeb ers.
System; Klav u = Klavier unteres HS Fltenstimme, in H b eigelegt.
System; T = Takt(e) ; Zz = Zhlzeit HN b erarb eiteter Nachdruck der
Neuausgab e, Partitur. Paris, Einzelbemerkungen
Heugel & C ie. , Plattennummer I Moderato
Quellen  H. &C ie. 1 89 0 9.  Notentext S . 2  2 Fl: Bogen gem H NS ; in H N vermut-
E E rstausgab e, Partitur. Paris, 2 7. Verwendetes E xemp lar: Z - lich versehentlich erst ab 1 . Note T 3 .
Hamelle, Plattennummer rich, Z entralb ib liothek, S ignatur 22 Fl:  gem H NS ; in H N erst ab e 1 .
 J. 2 45 2 . H.  , erschienen E nde Mus WB 682 7, erschienen nach 50 Fl:   gem H NS ; in H N von g 1
1 885 oder Anfang 1 886 . Kein 1 92 0 . b is g 1 in T 51 .
E xemp lar nachweisb ar. H NS Fltenstimme, in H N b eigelegt. 6 1 Fl: Position von p gem H NS ; in H N
EN Nachdruck der E rstausgabe, Par- Notentext S . 2 1 0. erst zu f3 .
titur. Paris, Hamelle, Platten- 64 Fl: 1 .  nur in H NS .
nummer  J. 2 45 2 . H.  , erschie- 6 6 Fl: Bogen gem H NS ; in H N Bogen
nen ca. 1 891 . Titel mit Z ier- Zur Edition d 2  f2 .
elementen:  Paul Taffanel. | E s sind weder autograp he Quellen noch 67 Fl: Nachschlagsnoten f2  g 2 fehlen in
S UITE | p our | FLTE et PIA NO | die Stichvorlagen zu den Ausgab en E H NS , vgl. ab er vorangehende Takte.
p ar | CH. M. WIDOR. | [links: ] oder H N b erliefert. E in E xemp lar von 6 9 f. Fl: In H NS    um eine 
Op. 34. [rechts: ] Prix 5 Fr. net. | E konnte nicht nachgewiesen werden; nach rechts verschoben, vgl. aber
N.o 1 . Moderato. |  2. Scherzo. | allerdings ist zu vermuten, dass es sich nachfolgende Takte.
 3. Romance. |  4. Final. | La b ei E N um einen unvernderten Nach- 82 Fl: m f gem H N ; fehlt wahrschein-
Romance, Sp are, p our Flte druck handelt. lich nur versehentlich in H NS .
et Piano Pr. 6 Fr. | La mme, p our H N verwendet auf S. 2  22 den Noten- 84 Fl: p gem H N ; fehlt wahrscheinlich
Violon et Piano Pr. 6 Fr. | Pro- stich von E N mit gelegentlichen nde- nur versehentlich in H NS .
p rit p our tous p ays. | PA RIS, rungen ( vor allem im Klaviersatz, aber 88 Fl:  nur in H NS .
J. HA MELLE, DITEUR | A NCI- auch in Hinblick auf D ynamik, Artiku- 94 f. Fl: Langer L egatobogen gem
ENNE MA ISON J. MA HO | 22, lation und Temp oangaben) und prsen- H NS ; beginnt in H N erst bei des 1 .
Boulevard Malesherbes, 22. | tiert ab S . 23 einen b erarb eiteten und 9 4  1 1 3 Klav: H N weicht hier stark von
J. 2452. H. | Inst. Lith. de C. G. erweiterten Notentext ( Final, T 1 1 8  E N, H ab.
Rder, Leip sic. Notentext S. 2  1 81 in E N werden ersetzt durch den 1 0 8 f. Klav: L egatob gen nur in E N, H.
25. Am E nde der letzten S eite Neustich der T 1 1 8  2 3 8) . Alle sp teren 1 1 2 Fl: ff gem H NS ; in H N f.
Vermerk der D ruckerei: Grav et Nachdrucke und L izenzausgab en bis
Imp rim p ar C. G. Rder  Leip - hin zur heute im Handel b efindlichen
II Scherzo
zig. Verwendetes E xemp lar: Heugel-Ausgab e geb en unverndert den
50 a  5 2 a Fl: In H NS fehlt L egatob ogen,
Schsische L andesbib liothek  Notentext von H N wieder. Nicht einmal
wahrscheinlich versehentlich.
Staats- und Universittsbib - offensichtliche D ruckfehler ( z. B.
5 6 Fl:  gem H NS ; b eginnt in H N
liothek D resden, S ignatur Romance, T 3 6 , fehlendes  vor a in
b ereits Mitte T 5 5.
3 . Mus. 4 . 80 1 3 . Klav u) wurden korrigiert. D a die nde-
66 Fl: p nur in H NS , vgl. auch T 5 0b .
E NS Fltenstimme, in E N b eigelegt. rungen und b erarbeitungen sicherlich
73 Fl: In H NS  bis Anfang T 74.
Notentext S. 2  9 . auf Widor selbst zurckgehen, stellen
Klav: In H N  nur b is Z z 2 , vgl.
H Unvernderte Neuausgabe der H N und H NS die Haup tquellen der vor-
ab er Fl.
Partitur. Paris, Heugel & C ie. , liegenden E dition dar. D er Notentext
76 Fl: m f gem H NS ; in H N p.
Plattennummer  H. &C ie. der Flte weicht in H NS in einigen D e-
88 Klav o: Bogen in H N bis e 3 T 89 , vgl.
1 89 09 .  , erschienen 1 897. Titel tails von H N ab. O ffensichtlich hat man
ab er Fl.
mit vernderter Verlagsangab e: E rfahrungen aus den Auffhrungen
89 Fl:  nur in H NS .
PA RIS | AU MNESTREL, 2 b.is zwar fr H NS verwertet  etwa dyna-
96 Fl: In H N  nur bis Z z 2 .
Rue Vivienne HEUGEL & C ie. | mische Verdeutlichungen  , ab er ver-
Editeurs  p rop ritaires p our tous sumt, diese nderungen in H N nachzu-
Pays | Tous droits de traduction tragen. D ie vorliegende E dition hlt die III Romance
& de rep roduction rservs | en Abweichungen in H NS , die in den nach- 1 2 f. Fl:    hier und T 74 f. an-
tous p ays y comp ris la Sude et la folgenden Einzelb emerkungen aufge- einander angeglichen; in H N und
30

H NS offensichtlich aus Nachlssigkeit 9 1 Fl:  nur in H NS . 2 24 Fl: In H N ff statt sf.


leicht abweichend gesetzt. 93 Fl:  nur in H NS . 22 6 Fl: In H N ohne D ynamikangab e, in
2 8 Fl:  gem H NS ; in H N  fr 1 0 5 Fl:  gem H NS ; in H N erst ab H NS sf, vgl. ab er Klav.
Fl, Klav erst ab T 2 9, Z z 2. Zz 4. 23 6 Fl:  nur in H NS .
3 4 Fl: cresc. gem H N ( dort allerdings 1 0 8 Fl:    gem H NS ; in H N 2 3 8 Fl: In H NS sf statt ff, vgl. ab er Klav.
erst zu g 1 ) ; in H NS wahrscheinlich irr-  2.  3 . Note,  3 .  4 . Note.
tmlich erst in T 3 5. 1 1 7 Fl: In H NS  bereits ab des 2 , vgl. Mnchen, Herbst 2 01 3
3 8 Fl: In H N L egatob ogen erst ab der ab er T 1 1 5. E rnst-Gnter Heinemann
2. Note. 1 1 8 Fl: In H N fehlt Halteb ogen c 2  c 2 .
4 0 Fl: In H NS fehlt p oco a p oco agitato. 1 2 6 Fl: S taccatopunkt zu d 3 gem
4 2 Fl: cresc. nur in H NS ( dort allerdings H NS ; vgl. auch Klav T 1 2 7.
erst zu ces 2 ) . 1 3 1 Fl:  nur in H NS ( dort b ereits
4 5 Fl: rit. gem H NS ; in H N erst auf E nde T 1 3 0 b eginnend) ; vgl. auch Comments
Zz 3. Klav.
5 2 f. Fl: L anger Bogen gem H NS ; in 1 3 2 Fl: p nur in H NS .
H N wird der B ogen ohne Teilung b is 1 3 2 f. Fl: In H N fehlt Legatob ogen.
Anfang T 5 5 gefhrt. 1 3 5, 1 44 , 1 4 6 Fl:  nur in H NS . fl = flute; p f u = p iano up p er staff;
6 1 Klav u: S taccatop unkt auf 2. f 1 in 1 4 2 Fl:  nur in H N. p f l = p iano lower staff; M = measure(s)
H N ; wahrscheinlich irrtmlich. 1 4 3 Fl: In H NS cresc. b ereits T 1 4 2 , vgl.
6 7  69: H N und H NS uneinheitlich b e- ab er Klav.
zglich D auer und Position von 1 4 6 Fl: In H NS Bogen b is 1 . Note T 1 47, Sources
   , E dition gleicht an T 5  7 vgl. aber T 1 4 4 f. F First edition, score. Paris, Hamel-
an. 1 4 7 Fl: In H NS ff statt sf, vgl. ab er Klav. le, p late number  J. 24 52 . H. ,
75 Fl:  fehlt in H N, gem Parallel- 1 5 4 Fl: sf nur in H NS . pub lished in late 1 885 or early
stelle T 1 4 ergnzt; in H NS j eweils um 1 5 5 f. Fl:  nur in H NS . 1 886. No extant copy known.
2 Z z nach rechts verschoben. 1 5 9 Fl: In H N Bogen nur b is E nde FR Reprint of the first edition, score.
76 Fl: In H NS sf erst zu b 1 T 77, wahr- T 1 5 8; Staccatopunkt nur in H NS . Paris, Hamelle, p late numb er
scheinlich irrtmlich. 1 6 3 , 1 68 Fl: In H N 2 . Bogen bis g 1  J. 2 45 2 . H. , p ub lished ca.
80 Fl: In H NS a p iacere erst zu Z z 2 . T 1 64 b zw. 1 6 9 ( S taccatop unkt fehlt 1 89 1 . Title with decorative ele-
86 Fl:  nur in H NS . dort entsp rechend) . ments:  Paul Taffanel. | S UITE |
88 f. Fl:   gem H NS ; in H N T 88 1 6 4 Fl: ff gem H N ; in H NS sf. p our | FLTE et PIA NO | p ar |
 , T 89  . 1 6 9, 2 1 4 Fl: p nur in H NS . CH. M. WIDOR. | [left: ] Op. 34.
1 73 , 1 75 Fl: fp nur in H NS . [right: ] Prix 5 Fr. net. | N.o 1 .
1 74: In H N cresc. erst zu Z z 2 . Moderato. |  2. Scherzo. |
IV Final 1 74, 1 76 Fl: In H N 3 . und 4 . Achteltrio-  3. Romance. |  4. Final. | La
1 1 Fl: Bgen b er Nachschlagsnoten le als   statt als    notiert. Romance, Sp are, p our Flte et
gem H NS ; in H N j eweils ab Haupt- 1 75 Fl: sf nur in H NS . Piano Pr. 6 Fr. | La mme, p our
note, vgl. auch T 59 . 1 77 Fl: In H N f statt sf, vgl. aber T 1 75 . Violon et Piano Pr. 6 Fr. | Pro-
1 5, 6 3 Fl: ten. nur in H N. 1 81 Fl: In H NS fehlt S taccatop unkt zu p rit p our tous p ays. | PA RIS,
2 0 Fl:  nur in H N. g2. J. HA MELLE, DITEUR | A N-
2 3 Fl:  nur in H NS . 1 84/1 85 Fl: Bogen am Taktb ergang CIENNE MA ISON J. MA HO | 22,
3 1  3 8 Klav: H N weicht hier stark von nach H NS ; in H N Bogen nur b er Boulevard Malesherbes, 22. |
E N ab. Nachschlagsnoten T 1 84 . J. 2452. H. | Inst. Lith. de C. G.
4 5 f. Fl: In H NS Bogen von Nachschlags- 1 87 Fl: In H N  b ereits nach p Rder, Leip sic. Musical text
note T 4 5 zu  T 46 , wohl irrtmlich. T 1 86 . pp . 2  2 5. At the end of the last
5 7 f. Fl: In H N, H NS Bogen nur b is E nde 1 89 Fl: In H N Bogen nur b is E nde page, p rinters imp rint: Grav et
T 5 7, vgl. ab er Parallelstelle T 9 f. T 1 88. Imp rim p ar C. G. Rder  Leip -
79 : In E N, E NS , H, H S Poco meno vivo, 1 9 0 , 2 1 7  2 1 9 Fl:  nur in H N. zig. C op y consulted: S chsische
in H N, H NS durch Tranquillamente 1 9 2 Fl: In H NS  erst ab a 1 , wohl aus Landesb ib liothek  S taats- und
ersetzt. Platzgrnden. Universittsb ib liothek D resden,
87: In E N, E NS , H, H S dolce e tranquillo 1 9 7 Fl: In H N f erst zu Z z 3 . shelfmark 3 . Mus. 4. 801 3 .
assai, in H N, H NS durch Meno vivo 20 0 Fl:  nur in H NS .  In H N Bogen bis F RP Flute part, enclosed in F R . Musi-
ersetzt; in H NS dolce e tranquillo 1 . Note T 20 1 ( S taccatop unkt fehlt cal text pp . 2  9 .
assai offenbar versehentlich stehen- dort entsp rechend) . H Unchanged new edition of the
geb lieben. 2 0 3 f. Fl: In H N durchgehender Bogen. score. Paris, Heugel & C ie. , p late
31

number  H. &C ie. 1 89 0 9. , p ub - these were not entered sub sequently into III Romance
lished in 1 89 7. Title with altered H R , prob ably b y an oversight. The p res- 1 2 f. fl:    here and in M 74 f.
pub lishers imprint PA RIS | AU ent edition considers the divergences in b rought in line with each other; in H R
MNESTREL, 2 b.is Rue Vivienne H RP , which are listed in the following and H RP there is a slight divergence
HEUGEL & C ie. | Editeurs  p ro- Individual comments, as being author- in how they are engraved, ap parently
p ritaires p our tous Pays | Tous ised throughout and thus includes them out of carelessness.
droits de traduction & de rep ro- here, save for a few minor excep tions. 28 fl:  as in H RP ; in H R  for fl,
duction rservs | en tous p ays y Parentheses indicate editorial additions. p f not until M 2 9, 2 nd b eat.
comp ris la Sude et la Norvge. | 3 4 fl: cresc. as in H R ( there, however,
Imp. Ed. DELA NCHY & C ie. Paris. not until g 1 ) ; in H RP p rob ably not un-
C opy consulted: D eutsche Staats- Individual comments til M 3 5 b y error.
bib liothek zu Berlin  Preu i- 3 8 fl: S lur not until 2 nd note in H R .
I Moderato
scher Kulturb esitz, shelfmark 4 0 fl: H RP lacks p oco a p oco agitato.
2 fl: S lur as in H RP ; in H R p robab ly only
Mus. 1 806 0. 42 fl: cresc. only in H RP ( there, however,
from 1 st note of M 3 b y error.
HP Flute part, enclosed in H. not until c 2 ) .
2 2 fl:  as in H RP ; in H R not until e 1 .
HR Revised rep rint of the new edi- 45 fl: rit. as in H RP ; in H R not until
5 0 fl:   as in H RP ; in H R from g 1 to
tion, score. Paris, Heugel & C ie. , 3 rd beat.
g 1 in M 5 1 .
plate numb er  H. &C ie. 1 89 0 9. 5 2 f. fl: L ong slur as in H RP ; in H R the
6 1 fl: Position of p as in H RP ; in H R not
Musical text p p. 2  2 7. C opy slur is extended without interrup tion
until f3 .
consulted: Z urich, Z entralbib lio- up to M 5 5.
6 4 fl: 1 st  only in H RP .
thek, shelfmark Mus WB 6 82 7, 61 pf l: H R has staccato dot on 2 nd f1 ;
6 6 fl: Slur as in H RP ; in H R slur from
pub lished after 1 9 20 . p robab ly by error.
d 2  f2 .
H RP Flute part, enclosed in H R . Musi- 6 7  6 9: H R and H RP irregular with
6 7 fl: H RP lacks notes f 2  g 2 of the clos-
cal text p p . 2 1 0 . resp ect to length and p osition of
ing turn; b ut cf. p receding measures.
   , our edition conforms to
6 9 f. fl: In H RP    shifted b y one
M 5  7.
 to the right, but cf. following meas-
A bout this edition 75 fl: H R  lacks  , sup plemented as
ures.
Neither the autograp h sources nor the in p arallel passage at M 1 4 ; in H RP
82 fl: m f as in H R ; p rob ab ly missing in
engravers copies for the editions F or H R shifted each time b y 2 beats to the
H RP only by error.
have survived. No cop y of F could b e right.
84 fl: p as in H R ; p rob ab ly missing in
accounted for; however, it can be assum- 76 fl: In H RP sf not b efore b  1 M 77,
H RP only by error.
ed that F R was an unchanged reprint. p robab ly by error.
88 fl:  only in H RP .
O n pp . 2  2 2 H R uses the engraving of 80 fl: a p iacere not until 2 nd beat in
9 4 f. fl: L ong slur as in H RP ; does not
F R with occasional alterations ( ab ove all H RP .
begin in H R until d  1 .
in the p iano part, but also in the dynam- 86 fl:  only in H RP .
9 4  1 1 3 pf: H R diverges considerably
ics, articulation and temp o markings) ; 88 f. fl:   as in H RP ; in H R M 88
here from F R , H.
from p . 23 there is a revised and ex-  , M 89  .
1 08 f. pf: S lurs only in F R , H.
p anded musical text ( Final, M 1 1 8 1 81
1 1 2 fl: ff as in H RP ; in H R f.
in F R are replaced b y the new engraving
of M 1 1 8  2 3 8) . All later rep rints and IV Final
licensed editions up to the Heugel edi- II Scherzo 1 1 fl: S lurs over notes of closing turns
tion (which is still to b e found in music 5 0a  52 a fl: H RP lacks slur, p robab ly by as in H RP ; in H R each time from p rin-
shops to this day) reproduce the musical error. cip al note; cf. also M 5 9.
text of H R , unchanged. Not even obvious 5 6 fl:  as in H RP ; in H R already b e- 1 5 , 6 3 fl: ten. only in H R .
p rinting errors ( e. g. Romance, M 3 6, gins in middle of M 5 5. 2 0 fl:  only in H R .
missing  before a in p f l) have b een cor- 6 6 fl: p only in H RP , cf. also M 5 0 b. 23 fl:  only in H RP .
rected. S ince the changes and revisions 73 fl: H RP has  to b eginning of 3 1  3 8 p f: H R diverges considerab ly
were clearly carried out b y Widor him- M 74 . from F R here.
self, H R and H RP rep resent the p rimary pf: H R has  only to 2 nd beat, but 4 5 f. fl: H RP has slur from closing note
sources of the present edition. The mu- cf. fl. of M 4 5 to  M 4 6 , p rob ab ly b y error.
sical text of the flute diverges in H RP 76 fl: m f as in H RP ; in H R p. 57 f. fl: H R , H RP have slur only to end of
from H R in a few details. The experience 88 p f u: H R has slur up to e 2 M 89 ; but M 5 7, b ut cf. parallel p assage M 9 f.
of p erforming the work clearly led to cf. fl. 79 : F R , F RP , H, H P have Poco meno vivo,
certain changes b eing made in H RP 89 fl:  only in H RP . rep laced b y Tranquillamente in H R ,
( such as dynamic clarifications) though 9 6 fl: H R has  only to 2 nd b eat. H RP .
32

87: FR , FRP , H, H P have dolce e tranquil- 1 46 fl: H RP has slur to 1 st note of M 1 4 7, as in H RP ; H R has slur only over notes
lo assai, rep laced by Meno vivo in H R , b ut cf. M 1 44 f. of closing turn in M 1 84 .
H RP ; H RP has dolce e tranq uillo assai, 1 4 7 fl: H RP has ff instead of sf, but cf. 1 87 fl: H R has  already after p
app arently left standing by error. pf. M 1 86 .
9 1 fl:  only in H RP . 1 54 fl: sf only in H RP . 1 89 fl: H R has slur only to end of
93 fl:  only in H RP . 1 5 5 f. fl:  only in H RP . M 1 88.
1 0 5 fl:  as in H RP ; in H R not until 1 59 fl: H R has slur only to end of 1 9 0, 2 1 7  2 1 9 fl:  only in H R .
4 th b eat. M 1 58; staccato dot only in H RP . 1 9 2 fl: H RP has  not until a 1 , p roba-
1 08 fl:    as in H RP ; in H R  1 6 3 , 1 68 fl: H R has 2 nd slur to g 1 M 1 6 4 b ly for reasons of space.
2 nd  3 rd notes,  3 rd  4 th notes. and 1 69 ( staccato dot accordingly 1 9 7 fl: H R has f only from 3 rd b eat.
1 1 7 fl: In H RP  already from d 2 , missing there as well) . 2 0 0 fl:  only in H RP .  H R has slur to
b ut cf. M 1 1 5 . 1 6 4 fl: ff as in H R ; H RP has sf. 1 st note of M 2 0 1 ( staccato dot ac-
1 1 8 fl: H R lacks tie c 2  c 2 . 1 6 9, 2 1 4 fl: p only in H RP . cordingly missing there) .
1 26 fl: S taccato dot on d 3 as in H RP ; 1 73 , 1 75 fl: fp only in H RP . 2 0 3 f. fl: H R has one uninterrup ted slur.
cf. also p f M 1 2 7. 1 74: H R has cresc. only from 2 nd b eat. 22 4 fl: H R has ff instead of sf.
1 3 1 fl:  only in H RP ( there it b egins 1 74, 1 76 fl: In H R 3 rd and 4 th eighth- 2 2 6 fl: In H R without dynamic mark-
already at end of M 1 3 0) ; cf. also p f. note trip lets notated as   instead of ings, H RP has sf, b ut cf. pf.
1 3 2 fl: p only in H RP .  23 6 fl:  only in H RP .
1 3 2 f. fl: H R lacks slur. 1 75 fl: sf only in H RP . 2 3 8 fl: H RP has sf instead of ff, but cf.
1 3 5 , 1 4 4, 1 46 fl:  only in H RP . 1 77 fl: H R has f instead of sf, b ut cf. p f.
1 4 2 fl:  only in H R . M 1 75 .
1 4 3 fl: H RP has cresc. already from 1 81 fl: H RP lacks staccato dot at g 2 . Munich, autumn 2 01 3
M 1 4 2, but cf. pf. 1 84/1 85 fl: Slur at measure transition E rnst-Gnter Heinemann

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