Inhalt . C ontents .

Sommaire

Vorwort . Preface . Prface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III

Suite op. 34

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I.
Moderato 
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II. Scherzo

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Allegro vivace = 1 04

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leggiero assai sem p re staccato
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III. Romance

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Andantino = 80

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sostenuto

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IV. Final
Vivace
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Bemerkungen . C omments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Vorwort
C harles-Marie Widor ( 1 844 1 9 3 7)
wuchs als Sohn eines Organisten in Lyon
auf. D er als Pianist und O rganist glei-
cherma en hochb egab te Junge wurde
von dem mit der Familie b ekannten Pa-
riser O rgelb auer Aristide C availl-C oll
intensiv gefrdert. Bald trat Widor in
dessen Werkstatt, in Pariser Kirchen,
b ei O rgeleinweihungen und sogar im
Ausland auf, war ab er auch als Pianist
vor allem mit Auffhrungen eigener
Werke erfolgreich. Bereits 1 870 wurde
er Nachfolger von L ouis L efbure-
Wely als Titularorganist an der Kirche
S t. S ulp ice in Paris. 1 89 0 berief man ihn
in der Nachfolge C sar Francks zum O r-
gellehrer an das C onservatoire; 1 89 6
wechselte er ins renommierte Komp osi-
tionsfach, das er b is 1 9 27 bekleidete.
Widors Name ist eng mit der O rgel-
musik verbunden, insb esondere mit
der von ihm geschaffenen Gattung der
mehrstzigen O rgelsymp honie; seine
S ymp honien, allen voran die fnfte mit
der berhmten Toccata, erfreuen sich
b is heute im Rep ertoire der O rganisten
gro er Belieb theit. Widors  uvre um-
fasst zudem zahlreiche Werke fr die
traditionellen Formen und Besetzungen
der Kammermusik und Symphonik. S ie
sind im sptromantischen Stil des aus-
gehenden 1 9 . Jahrhunderts gehalten,
den er b is in sein Sp twerk b ewahrte.
hnlichen E rfolg wie Widors O rgel-
symp honien hatte im B ereich der Kam-
mermusik nur die Suite fr Flte und
Klavier op . 3 4. D as melodisch einfalls-
reiche und bis in den Klavierpart diffe-
renziert ausgearb eitete Werk  die Ro-
mance erinnert an S chumanns Klavier-
stil  fllt eine L cke im an gehaltvollen
S tcken sp tromantischer Prgung ar-
men Rep ertoire der Flte. Heute ist die
S uite aus dem Unterricht und den Kon-
zertslen nicht wegzudenken. ber
ihre Komposition ist nichts Nheres b e-
kannt, die O puszahl 3 4 spricht fr eine
E ntstehung im Jahr 1 877. D ie Urauf-
fhrung durch den b erhmten Fltisten
Paul Taffanel ( 1 84 4 1 9 08) , dem das
Werk gewidmet ist, fand allerdings erst
am 1 0 . April 1 884 in einem Konzert der
Pariser S ocit de musique de chamb re
p our instruments  vent statt. Taffanel
fhrte den Z yklus, der weniger eine
S uite im traditionellen S inne als eine
S onatine mit einem die E inzelteile ver-
b indenden Grundmotiv darstellt, in der
Folgezeit hufig auf. D er Plattennum-
mer der E rstausgab e im Pariser Verlag
Julien Hamelle nach zu urteilen, ist die
Komposition E nde 1 885 oder Anfang
1 886 erschienen. 1 89 7 wurde das Werk
auf der Grundlage von Hamelles Noten-
stichp latten in das Programm des Ver-
lags Henri Heugel bernommen, wob ei
Widor es in sp teren Nachdrucken b er-
arb eitete und das E nde des Final nicht
unerheb lich erweiterte. Mglicherweise
geht die Anregung zu dieser Revision
mit einem noch brillanteren Ab schluss
auf den Widmungstrger zurck. D a
handschriftliche Q uellen fehlen, bildet
die berarbeitete Ausgabe Heugels die
Basis fr unsere vorliegende E dition.
Abweichungen zwischen dem Flten-
p art in der Partitur und der beigelegten
S olostimme sind in den Bemerkungen
am E nde unserer E dition aufgefhrt.
In enger Beziehung zur Suite op . 3 4
steht Widors Bhnenmusik zum S chau-
sp iel Conte dAvril von Auguste D or-
chain ( Premiere am 2 2. S ep temb er
1 885 im Thtre de lO don) , die Widor
in den zwei O rchestersuiten op . 6 4 zu-
sammenfasste. D arin enthalten ist eine
Bearbeitung der Romance aus O pus 3 4
fr S oloflte und O rchester. Alle S tcke
der b eiden O rchestersuiten op . 6 4 er-
schienen b ei Heugel, und zwar sowohl
die O rchesterpartitur als auch Bearb ei-
tungen fr andere Besetzungen; die Ro-
mance als b esonders erfolgreiches S tck
sogar in Fassungen fr Klavier solo,
zwei Klaviere, Klavier vierhndig sowie
fr Violine und Klavier. Taffanels S ch-
ler Georges Barrre, ein bekannter Kon-
zertfltist, hatte Widor um die O rches-
trierung des gesamten Z yklus O p us 3 4
gebeten; der vielb eschftigte Komp o-
nist, der zahlreiche offizielle mter mit
viel Verwaltungsarbeit bekleidete, kam
j edoch nie dazu. Barrre orchestrierte
daher das Scherzo aus O p us 3 4 selb st
und p flegte es zusammen mit der Ro-
mance aus O p us 6 4 mit O rchesterb e-
III
gleitung in seinen Konzerten zu sp ielen
( vgl. John R. Near, Widor. A Life b e-
yond the Toccata, Rochester/NY 2 0 1 1 ,
S. 1 76) .
D er Herausgeb er dankt den in den Be-
merkungen genannten Bib liotheken
fr freundlich zur Verfgung gestellte
Q uellenkop ien.
Mnchen, Herb st 20 1 3
E rnst-Gnter Heinemann
Preface
C harles-Marie Widor ( 1 84 4 1 93 7) was
the son of an organist in Lyons. The boy
excelled equally at the p iano and the
organ and enj oyed the unwavering sup -
port of the P aris organ b uilder Aristide
C availl-C oll, an acquaintance of the
Widor family. Widor soon b egan making
app earances in C availl-C olls work-
shop , in Paris churches, at organ inau-
gurations and even ab road. Moreover,
he was also successful as a pianist,
chiefly with interp retations of his own
works. In 1 870 he succeeded Louis
Lefb ure-Wely as titular organist at the
church of S t S ulp ice in Paris. In 1 89 0 he
was app ointed organ teacher at the C on-
servatoire to succeed C sar Franck; in
1 896 he transferred to the renowned
comp osition dep artment, which he
headed until 1 92 7.
Widors name is closely connected
with organ music, in p articular with the
genre he invented, the organ symp hony
in several movements. His symp honies,
above all the Fifth with the famous Toc-
cata, are still very p opular to this day
and enhance the rep ertoire of countless
organists. Widors oeuvre also comprises
many works for the traditional forms
and genres of chamber and symp honic
music. They are fashioned in the late-
Romantic style of the outgoing 1 9 th cen-
tury that he cultivated to the very end of
his composing career.
IV
In the field of chamb er music, only
the S uite for flute and p iano op . 3 4 en-
j oyed a similar success to that of Widors
organ symphonies. This melodically im-
aginative work, whose comp ositional
sub tleties extend to the p iano p art ( the
Romance recalls S chumanns piano
style) , fills a gap in a flute repertoire
that sorely lacks late-Romantic works
of substance. Today one can no longer
imagine either the teaching or the con-
cert rep ertoire without it. Very little is
known ab out its comp osition, though
the opus numb er 3 4 suggests 1 877 as its
year of origin. The first p erformance
was given by the works dedicatee, the
celebrated flautist Paul Taffanel ( 1 844 
1 90 8) , at a concert of the Paris Socit
de musique de chamb re p our instru-
ments  vent on 1 0 April 1 884 . Taffanel
later often performed this work, which
is less a suite in the traditional sense
than a sonatina with a b asic motif link-
ing the individual sections together.
Judging from the p late numb er of the
first edition b y the Paris publisher Ju-
lien Hamelle, the work app eared in late
1 885 or early 1 886 . In 1 89 7 the work
was acquired b y the p ub lisher Henri
Heugel, who incorp orated it in his cata-
logue, b asing his edition on Hamelles
engraved plates. For later rep rints,
Widor revised the piece and considera-
b ly expanded the end of the Final. It is
p ossib le that the dedicatee was resp on-
sible for suggesting this revision, for it
offers an even more brilliant close than
the original version. S ince the manu-
scrip t sources are lacking, Heugels
revised edition constitutes the basis
for our p resent edition. D ivergences
b etween the flute p art in the score and
the enclosed solo part are listed in the
Comments at the end of our edition.
Widors incidental music to the stage
p lay Conte dAvril by Auguste D orchain
( premired on 2 2 S ep temb er 1 885 at
the Thtre de lO don) b ears a close
relationship to the Suite op . 3 4 . The
composer comp iled the two O rchestral
S uites op . 64 from this incidental music,
and this opus numb er incorporates an
arrangement for solo flute and orchestra
of the Romance from op . 3 4 . All the
p ieces from the two S uites op . 6 4 were
p ublished b y Heugel, in their version for
orchestra and in their various other ar-
rangements. The Romance was p articu-
larly successful and was even issued
in versions for p iano solo, two p ianos,
p iano four-hands and violin with piano.
Taffanels p up il Georges Barrre, a
much-acclaimed concert flautist, had
asked Widor to orchestrate the entire
cycle of op us 3 4 ; the composer, who was
very b usy and held many official p osi-
tions that entailed a great deal of ad-
ministrative work, never got around
to doing this. B arrre thus orchestrated
the Scherzo from opus 3 4 himself and
began p laying it regularly in his con-
certs alongside the Romance from opus
6 4 with orchestral accompaniment ( cf.
John R. Near, Widor. A Life b eyond the
Toccata, Rochester/NY, 2 01 1 , p . 1 76 ) .
The editor extends his cordial thanks
to the lib raries mentioned in the Com-
ments for kindly supp lying copies of
the sources.
Munich, autumn 2 01 3
E rnst-Gnter Heinemann
Prface
C harles-Marie Widor ( 1 844 1 9 3 7) tait
le fils dun organiste lyonnais. Pianiste
et organiste p articulirement dou, le
j eune homme fut largement encourag
et soutenu par le clbre facteur dorgue
p arisien Aristide C availl-C oll, qui tait
un ami de la famille. Trs rapidement,
Widor eut loccasion de se p roduire dans
latelier de ce dernier ainsi que dans les
glises p arisiennes, lors dinaugurations
dorgues, voire mme  ltranger. Il fut
galement couronn de succs en tant
que pianiste, notamment avec des u-
vres de sa comp osition. Il succda ds
1 870  Louis Lefb ure-Wely en tant
quorganiste titulaire de lglise S aint-
S ulp ice  Paris p uis en 1 89 0, fut app el
 succder  C sar Franck comme p ro-
fesseur dorgue au conservatoire avant
de rep rendre la clb re classe de comp o-
sition o il enseigna de 1 896  1 9 27.
L e nom de Widor est troitement as-
soci  la musique dorgue, et en parti-
culier au genre de la symp honie p our or-
gue en p lusieurs mouvements dont il est
linitiateur. Ses symphonies, notamment
la 5 e , avec sa clb re Toccata, j ouissent
j usqu ce j our dune grande pop ularit
dans le rp ertoire des organistes. Lu-
vre de Widor comp rend en outre de
nombreuses p ages pour les formes et
les instrumentations traditionnelles de
musique de chamb re et de musique
symphonique. E lles sont imp rgnes
du style romantique tardif de la fin du
XIX e sicle auquel il resta fidle j usque
dans ses dernires uvres.
Parmi ses uvres de musique de
chamb re, seule la S uite pour flte et
piano op . 3 4 connut un succs comp ara-
ble  ses symp honies pour orgues. C ette
uvre insp ire sur le p lan mlodique et
dont le travail tout en finesse stend
mme sur la p artie de piano  la Roman-
ce nest p as sans rap p eler le style p ianis-
tique de S chumann  comble un man-
que dans le rpertoire p our flte du ro-
mantisme tardif, relativement p auvre en
pices consistantes. Auj ourdhui, cette
Suite continue  figurer en b onne p lace
aussi bien dans le rp ertoire destin 
lenseignement que dans celui des salles
de concert. Peu dinformations nous
sont parvenues quant  sa gense, le
numro dopus 3 4 permet cep endant de
tab ler sur lanne 1 877. Toutefois, sa
cration par le clb re fltiste Paul Taf-
fanel ( 1 844 1 9 08) ,  qui luvre est
ddie, neut lieu que le 1 0 avril 1 884
lors dun concert de la S ocit de musi-
que de chamb re pour instruments  vent
 P aris. Taffanel interp rta par la suite
frquemment ce cycle qui, avec son mo-
tif rcurrent dans les diffrentes p arties
de luvre, voque davantage une sona-
tine quune suite au sens traditionnel du
terme. D aprs le cotage de la p remire
dition ralise p ar lditeur p arisien
Julien Hamelle, cette dernire p arut fin
1 885 ou db ut 1 886. Luvre fut en-
suite intgre en 1 897 au catalogue des
ditions Henri Heugel sur la b ase des
planches de Hamelle. D ans des rim-

p ressions ultrieures, Widor la retravail-
la et allongea sensib lement la fin du Fi-
nal. Il est p ossib le que cette rvision ap-
p ortant davantage de b rillant  la fin de
luvre ait t sollicite p ar le ddica-
taire. E n lab sence de sources manus-
crites, ldition rvise de Heugel consti-
tue la base de la p rsente dition. L es
diffrences entre la partie de flte figu-
rant dans la p artition et celle figurant
dans la partie sp are de soliste sont d-
tailles dans les Bemerkungen ou Com-
ments  la fin de notre dition.
L a musique de scne crite p ar Widor
p our la pice Conte davril dAuguste
D orchain ( premire le 22 sep temb re
1 885 au Thtre de lO don) , quil ras-
semb la dans les deux S uites pour or-
chestre p ortant lop . 64 , prsente un lien
troit avec la S uite op . 3 4. Lop . 6 4 com-
p orte une adap tation de la Romance de
lopus 3 4 pour flte solo et orchestre.
Toutes les pices composant ces deux
S uites p our orchestre op. 6 4 parurent
chez Heugel, aussi b ien la p artition
dorchestre que les adap tations pour
dautres formations instrumentales. Par-
ticulirement app rcie, la Romance
parut mme dans diffrentes versions
pour piano solo, pour deux pianos, p our
piano  quatre mains et pour violon et
piano. Georges B arrre, fltiste concer-
tiste clb re et lve de Taffanel, p ria
Widor dorchestrer la totalit du cycle
op. 3 4 . Trs occup  p ar les lourdes
tches administratives lies  ses nom-
V
b reuses fonctions officielles, le comp osi-
teur ne fut j amais en mesure de le faire.
C est p ourquoi Barrre orchestra lui-
mme le Scherzo tir de lop us 3 4, quil
aimait interp rter en concert, avec ac-
compagnement orchestral, en mme
temp s que la Romance de lop us 64 ( cf.
John R. Near, Widor. A Life beyond the
Toccata, Rochester/NY, 2 01 1 , p . 1 76) .
Lditeur remercie les b ibliothques
cites dans les Bemerkungen ou Com-
ments p our laimable mise  disp osition
de cop ies des sources.
Munich, automne 2 0 1 3
E rnst-Gnter Heinemann
 
Suite
 Paul Taffanel
Komponiert ca. 1877 . Erschienen 1885/86

I.
M oderato  = 76   
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Opus 34

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) Die Zeichen zur Aufteilung der Hnde stammen ) The markings for the distribution of the hands ) Les signes indiquant la rpartition des mains
von Klaus Schilde. were supplied by Klaus Schilde. sont issus de Klaus Schilde.

Vervielfltigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.

 2014 by G. Henle Verlag, Mnchen
 
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) In den Druckausgaben As, siehe aber T. 48. ) 

The printed editions have A , but see m. 48. ) 
Dans les ditions imprimes La , mais cf. mes. 48.
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Allegro vivace
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leggiero assai sempre staccato

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senza Ped.

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a tempo
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 = 80 III. Romance
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Andantino
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IV. Final

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
               
         
 
  A

Bemerkungen
Fl = Flte; Klav o = Klavier ob eres
System; Klav u = Klavier unteres
System; T = Takt(e) ; Zz = Zhlzeit
Quellen
E E rstausgab e, Partitur. Paris,
Hamelle, Plattennummer
 J. 2 45 2 . H.  , erschienen E nde
1 885 oder Anfang 1 886 . Kein
E xemp lar nachweisb ar.
EN Nachdruck der E rstausgabe, Par-
titur. Paris, Hamelle, Platten-
nummer  J. 2 45 2 . H.  , erschie-
nen ca. 1 891 . Titel mit Z ier-
elementen:  Paul Taffanel. |
S UITE | p our | FLTE et PIA NO |
p ar | CH. M. WIDOR. | [links: ]
Op. 34. [rechts: ] Prix 5 Fr. net. |
N.o 1 . Moderato. |  2. Scherzo. |
 3. Romance. |  4. Final. | La
Romance, Sp are, p our Flte
et Piano Pr. 6 Fr. | La mme, p our
Violon et Piano Pr. 6 Fr. | Pro-
p rit p our tous p ays. | PA RIS,
J. HA MELLE, DITEUR | A NCI-
ENNE MA ISON J. MA HO | 22,
Boulevard Malesherbes, 22. |
J. 2452. H. | Inst. Lith. de C. G.
Rder, Leip sic. Notentext S. 2 
25. Am E nde der letzten S eite
Vermerk der D ruckerei: Grav et
Imp rim p ar C. G. Rder  Leip -
zig. Verwendetes E xemp lar:
Schsische L andesbib liothek 
Staats- und Universittsbib -
liothek D resden, S ignatur
3 . Mus. 4 . 80 1 3 .
E NS Fltenstimme, in E N b eigelegt.
Notentext S. 2  9 .
H Unvernderte Neuausgabe der
Partitur. Paris, Heugel & C ie. ,
Plattennummer  H. &C ie.
1 89 09 .  , erschienen 1 897. Titel
mit vernderter Verlagsangab e:
PA RIS | AU MNESTREL, 2 b.is
Rue Vivienne HEUGEL & C ie. |
Editeurs  p rop ritaires p our tous
Pays | Tous droits de traduction
& de rep roduction rservs | en
tous p ays y comp ris la Sude et la
Norvge. | Imp. Ed. DELA NCHY
& C ie. Paris. Verwendetes E xem-
p lar: D eutsche Staatsbib liothek
zu Berlin  Preu ischer Kultur-
b esitz, S ignatur Mus. 1 806 0 .
HS Fltenstimme, in H b eigelegt.
HN b erarb eiteter Nachdruck der
Neuausgab e, Partitur. Paris,
Heugel & C ie. , Plattennummer
 H. &C ie. 1 89 0 9.  Notentext S . 2 
2 7. Verwendetes E xemp lar: Z -
rich, Z entralb ib liothek, S ignatur
Mus WB 682 7, erschienen nach
1 92 0 .
H NS Fltenstimme, in H N b eigelegt.
Notentext S . 2 1 0.
Zur Edition
E s sind weder autograp he Quellen noch
die Stichvorlagen zu den Ausgab en E
oder H N b erliefert. E in E xemp lar von
E konnte nicht nachgewiesen werden;
allerdings ist zu vermuten, dass es sich
b ei E N um einen unvernderten Nach-
druck handelt.
H N verwendet auf S. 2  22 den Noten-
stich von E N mit gelegentlichen nde-
rungen ( vor allem im Klaviersatz, aber
auch in Hinblick auf D ynamik, Artiku-
lation und Temp oangaben) und prsen-
tiert ab S . 23 einen b erarb eiteten und
erweiterten Notentext ( Final, T 1 1 8 
1 81 in E N werden ersetzt durch den
Neustich der T 1 1 8  2 3 8) . Alle sp teren
Nachdrucke und L izenzausgab en bis
hin zur heute im Handel b efindlichen
Heugel-Ausgab e geb en unverndert den
Notentext von H N wieder. Nicht einmal
offensichtliche D ruckfehler ( z. B.
Romance, T 3 6 , fehlendes  vor a in
Klav u) wurden korrigiert. D a die nde-
rungen und b erarbeitungen sicherlich
auf Widor selbst zurckgehen, stellen
H N und H NS die Haup tquellen der vor-
liegenden E dition dar. D er Notentext
der Flte weicht in H NS in einigen D e-
tails von H N ab. O ffensichtlich hat man
E rfahrungen aus den Auffhrungen
zwar fr H NS verwertet  etwa dyna-
mische Verdeutlichungen  , ab er ver-
sumt, diese nderungen in H N nachzu-
tragen. D ie vorliegende E dition hlt die
Abweichungen in H NS , die in den nach-
folgenden Einzelb emerkungen aufge-
29
fhrt werden, durchweg fr autorisiert
und b ernimmt sie deshalb ab gesehen
von kleineren Ausnahmen. Runde
Klammern kennzeichnen E rgnzungen
des Herausgeb ers.
Einzelbemerkungen
I Moderato
2 Fl: Bogen gem H NS ; in H N vermut-
lich versehentlich erst ab 1 . Note T 3 .
22 Fl:  gem H NS ; in H N erst ab e 1 .
50 Fl:   gem H NS ; in H N von g 1
b is g 1 in T 51 .
6 1 Fl: Position von p gem H NS ; in H N
erst zu f3 .
64 Fl: 1 .  nur in H NS .
6 6 Fl: Bogen gem H NS ; in H N Bogen
d 2  f2 .
67 Fl: Nachschlagsnoten f2  g 2 fehlen in
H NS , vgl. ab er vorangehende Takte.
6 9 f. Fl: In H NS    um eine 
nach rechts verschoben, vgl. aber
nachfolgende Takte.
82 Fl: m f gem H N ; fehlt wahrschein-
lich nur versehentlich in H NS .
84 Fl: p gem H N ; fehlt wahrscheinlich
nur versehentlich in H NS .
88 Fl:  nur in H NS .
94 f. Fl: Langer L egatobogen gem
H NS ; beginnt in H N erst bei des 1 .
9 4  1 1 3 Klav: H N weicht hier stark von
E N, H ab.
1 0 8 f. Klav: L egatob gen nur in E N, H.
1 1 2 Fl: ff gem H NS ; in H N f.
II Scherzo
50 a  5 2 a Fl: In H NS fehlt L egatob ogen,
wahrscheinlich versehentlich.
5 6 Fl:  gem H NS ; b eginnt in H N
b ereits Mitte T 5 5.
66 Fl: p nur in H NS , vgl. auch T 5 0b .
73 Fl: In H NS  bis Anfang T 74.
Klav: In H N  nur b is Z z 2 , vgl.
ab er Fl.
76 Fl: m f gem H NS ; in H N p.
88 Klav o: Bogen in H N bis e 3 T 89 , vgl.
ab er Fl.
89 Fl:  nur in H NS .
96 Fl: In H N  nur bis Z z 2 .
III Romance
1 2 f. Fl:    hier und T 74 f. an-
einander angeglichen; in H N und
30
H NS offensichtlich aus Nachlssigkeit
leicht abweichend gesetzt.
2 8 Fl:  gem H NS ; in H N  fr
Fl, Klav erst ab T 2 9, Z z 2.
3 4 Fl: cresc. gem H N ( dort allerdings
erst zu g 1 ) ; in H NS wahrscheinlich irr-
tmlich erst in T 3 5.
3 8 Fl: In H N L egatob ogen erst ab der
2. Note.
4 0 Fl: In H NS fehlt p oco a p oco agitato.
4 2 Fl: cresc. nur in H NS ( dort allerdings
erst zu ces 2 ) .
4 5 Fl: rit. gem H NS ; in H N erst auf
Zz 3.
5 2 f. Fl: L anger Bogen gem H NS ; in
H N wird der B ogen ohne Teilung b is
Anfang T 5 5 gefhrt.
6 1 Klav u: S taccatop unkt auf 2. f 1 in
H N ; wahrscheinlich irrtmlich.
6 7  69: H N und H NS uneinheitlich b e-
zglich D auer und Position von
   , E dition gleicht an T 5  7
an.
75 Fl:  fehlt in H N, gem Parallel-
stelle T 1 4 ergnzt; in H NS j eweils um
2 Z z nach rechts verschoben.
76 Fl: In H NS sf erst zu b 1 T 77, wahr-
scheinlich irrtmlich.
80 Fl: In H NS a p iacere erst zu Z z 2 .
86 Fl:  nur in H NS .
88 f. Fl:   gem H NS ; in H N T 88
 , T 89  .
IV Final
1 1 Fl: Bgen b er Nachschlagsnoten
gem H NS ; in H N j eweils ab Haupt-
note, vgl. auch T 59 .
1 5, 6 3 Fl: ten. nur in H N.
2 0 Fl:  nur in H N.
2 3 Fl:  nur in H NS .
3 1  3 8 Klav: H N weicht hier stark von
E N ab.
4 5 f. Fl: In H NS Bogen von Nachschlags-
note T 4 5 zu  T 46 , wohl irrtmlich.
5 7 f. Fl: In H N, H NS Bogen nur b is E nde
T 5 7, vgl. ab er Parallelstelle T 9 f.
79 : In E N, E NS , H, H S Poco meno vivo,
in H N, H NS durch Tranquillamente
ersetzt.
87: In E N, E NS , H, H S dolce e tranquillo
assai, in H N, H NS durch Meno vivo
ersetzt; in H NS dolce e tranquillo
assai offenbar versehentlich stehen-
geb lieben.
9 1 Fl:  nur in H NS .
93 Fl:  nur in H NS .
1 0 5 Fl:  gem H NS ; in H N erst ab
Zz 4.
1 0 8 Fl:    gem H NS ; in H N
 2.  3 . Note,  3 .  4 . Note.
1 1 7 Fl: In H NS  bereits ab des 2 , vgl.
ab er T 1 1 5.
1 1 8 Fl: In H N fehlt Halteb ogen c 2  c 2 .
1 2 6 Fl: S taccatopunkt zu d 3 gem
H NS ; vgl. auch Klav T 1 2 7.
1 3 1 Fl:  nur in H NS ( dort b ereits
E nde T 1 3 0 b eginnend) ; vgl. auch
Klav.
1 3 2 Fl: p nur in H NS .
1 3 2 f. Fl: In H N fehlt Legatob ogen.
1 3 5, 1 44 , 1 4 6 Fl:  nur in H NS .
1 4 2 Fl:  nur in H N.
1 4 3 Fl: In H NS cresc. b ereits T 1 4 2 , vgl.
ab er Klav.
1 4 6 Fl: In H NS Bogen b is 1 . Note T 1 47,
vgl. aber T 1 4 4 f.
1 4 7 Fl: In H NS ff statt sf, vgl. ab er Klav.
1 5 4 Fl: sf nur in H NS .
1 5 5 f. Fl:  nur in H NS .
1 5 9 Fl: In H N Bogen nur b is E nde
T 1 5 8; Staccatopunkt nur in H NS .
1 6 3 , 1 68 Fl: In H N 2 . Bogen bis g 1
T 1 64 b zw. 1 6 9 ( S taccatop unkt fehlt
dort entsp rechend) .
1 6 4 Fl: ff gem H N ; in H NS sf.
1 6 9, 2 1 4 Fl: p nur in H NS .
1 73 , 1 75 Fl: fp nur in H NS .
1 74: In H N cresc. erst zu Z z 2 .
1 74, 1 76 Fl: In H N 3 . und 4 . Achteltrio-
le als   statt als    notiert.
1 75 Fl: sf nur in H NS .
1 77 Fl: In H N f statt sf, vgl. aber T 1 75 .
1 81 Fl: In H NS fehlt S taccatop unkt zu
g2.
1 84/1 85 Fl: Bogen am Taktb ergang
nach H NS ; in H N Bogen nur b er
Nachschlagsnoten T 1 84 .
1 87 Fl: In H N  b ereits nach p
T 1 86 .
1 89 Fl: In H N Bogen nur b is E nde
T 1 88.
1 9 0 , 2 1 7  2 1 9 Fl:  nur in H N.
1 9 2 Fl: In H NS  erst ab a 1 , wohl aus
Platzgrnden.
1 9 7 Fl: In H N f erst zu Z z 3 .
20 0 Fl:  nur in H NS .  In H N Bogen bis
1 . Note T 20 1 ( S taccatop unkt fehlt
dort entsp rechend) .
2 0 3 f. Fl: In H N durchgehender Bogen.
2 24 Fl: In H N ff statt sf.
22 6 Fl: In H N ohne D ynamikangab e, in
H NS sf, vgl. ab er Klav.
23 6 Fl:  nur in H NS .
2 3 8 Fl: In H NS sf statt ff, vgl. ab er Klav.
Mnchen, Herbst 2 01 3
E rnst-Gnter Heinemann
Comments
fl = flute; p f u = p iano up p er staff;
p f l = p iano lower staff; M = measure(s)
Sources
F First edition, score. Paris, Hamel-
le, p late number  J. 24 52 . H. ,
pub lished in late 1 885 or early
1 886. No extant copy known.
FR Reprint of the first edition, score.
Paris, Hamelle, p late numb er
 J. 2 45 2 . H. , p ub lished ca.
1 89 1 . Title with decorative ele-
ments:  Paul Taffanel. | S UITE |
p our | FLTE et PIA NO | p ar |
CH. M. WIDOR. | [left: ] Op. 34.
[right: ] Prix 5 Fr. net. | N.o 1 .
Moderato. |  2. Scherzo. |
 3. Romance. |  4. Final. | La
Romance, Sp are, p our Flte et
Piano Pr. 6 Fr. | La mme, p our
Violon et Piano Pr. 6 Fr. | Pro-
p rit p our tous p ays. | PA RIS,
J. HA MELLE, DITEUR | A N-
CIENNE MA ISON J. MA HO | 22,
Boulevard Malesherbes, 22. |
J. 2452. H. | Inst. Lith. de C. G.
Rder, Leip sic. Musical text
pp . 2  2 5. At the end of the last
page, p rinters imp rint: Grav et
Imp rim p ar C. G. Rder  Leip -
zig. C op y consulted: S chsische
Landesb ib liothek  S taats- und
Universittsb ib liothek D resden,
shelfmark 3 . Mus. 4. 801 3 .
F RP Flute part, enclosed in F R . Musi-
cal text pp . 2  9 .
H Unchanged new edition of the
score. Paris, Heugel & C ie. , p late

number  H. &C ie. 1 89 0 9. , p ub -
lished in 1 89 7. Title with altered
pub lishers imprint PA RIS | AU
MNESTREL, 2 b.is Rue Vivienne
HEUGEL & C ie. | Editeurs  p ro-
p ritaires p our tous Pays | Tous
droits de traduction & de rep ro-
duction rservs | en tous p ays y
comp ris la Sude et la Norvge. |
Imp. Ed. DELA NCHY & C ie. Paris.
C opy consulted: D eutsche Staats-
bib liothek zu Berlin  Preu i-
scher Kulturb esitz, shelfmark
Mus. 1 806 0.
HP Flute part, enclosed in H.
HR Revised rep rint of the new edi-
tion, score. Paris, Heugel & C ie. ,
plate numb er  H. &C ie. 1 89 0 9.
Musical text p p. 2  2 7. C opy
consulted: Z urich, Z entralbib lio-
thek, shelfmark Mus WB 6 82 7,
pub lished after 1 9 20 .
H RP Flute part, enclosed in H R . Musi-
cal text p p . 2 1 0 .
A bout this edition
Neither the autograp h sources nor the
engravers copies for the editions F or H R
have survived. No cop y of F could b e
accounted for; however, it can be assum-
ed that F R was an unchanged reprint.
O n pp . 2  2 2 H R uses the engraving of
F R with occasional alterations ( ab ove all
in the p iano part, but also in the dynam-
ics, articulation and temp o markings) ;
from p . 23 there is a revised and ex-
p anded musical text ( Final, M 1 1 8 1 81
in F R are replaced b y the new engraving
of M 1 1 8  2 3 8) . All later rep rints and
licensed editions up to the Heugel edi-
tion (which is still to b e found in music
shops to this day) reproduce the musical
text of H R , unchanged. Not even obvious
p rinting errors ( e. g. Romance, M 3 6,
missing  before a in p f l) have b een cor-
rected. S ince the changes and revisions
were clearly carried out b y Widor him-
self, H R and H RP rep resent the p rimary
sources of the present edition. The mu-
sical text of the flute diverges in H RP
from H R in a few details. The experience
of p erforming the work clearly led to
certain changes b eing made in H RP
( such as dynamic clarifications) though
these were not entered sub sequently into
H R , prob ably b y an oversight. The p res-
ent edition considers the divergences in
H RP , which are listed in the following
Individual comments, as being author-
ised throughout and thus includes them
here, save for a few minor excep tions.
Parentheses indicate editorial additions.
Individual comments
I Moderato
2 fl: S lur as in H RP ; in H R p robab ly only
from 1 st note of M 3 b y error.
2 2 fl:  as in H RP ; in H R not until e 1 .
5 0 fl:   as in H RP ; in H R from g 1 to
g 1 in M 5 1 .
6 1 fl: Position of p as in H RP ; in H R not
until f3 .
6 4 fl: 1 st  only in H RP .
6 6 fl: Slur as in H RP ; in H R slur from
d 2  f2 .
6 7 fl: H RP lacks notes f 2  g 2 of the clos-
ing turn; b ut cf. p receding measures.
6 9 f. fl: In H RP    shifted b y one
 to the right, but cf. following meas-
ures.
82 fl: m f as in H R ; p rob ab ly missing in
H RP only by error.
84 fl: p as in H R ; p rob ab ly missing in
H RP only by error.
88 fl:  only in H RP .
9 4 f. fl: L ong slur as in H RP ; does not
begin in H R until d  1 .
9 4  1 1 3 pf: H R diverges considerably
here from F R , H.
1 08 f. pf: S lurs only in F R , H.
1 1 2 fl: ff as in H RP ; in H R f.
II Scherzo
5 0a  52 a fl: H RP lacks slur, p robab ly by
error.
5 6 fl:  as in H RP ; in H R already b e-
gins in middle of M 5 5.
6 6 fl: p only in H RP , cf. also M 5 0 b.
73 fl: H RP has  to b eginning of
M 74 .
pf: H R has  only to 2 nd beat, but
cf. fl.
76 fl: m f as in H RP ; in H R p.
88 p f u: H R has slur up to e 2 M 89 ; but
cf. fl.
89 fl:  only in H RP .
9 6 fl: H R has  only to 2 nd b eat.
31
III Romance
1 2 f. fl:    here and in M 74 f.
b rought in line with each other; in H R
and H RP there is a slight divergence
in how they are engraved, ap parently
out of carelessness.
28 fl:  as in H RP ; in H R  for fl,
p f not until M 2 9, 2 nd b eat.
3 4 fl: cresc. as in H R ( there, however,
not until g 1 ) ; in H RP p rob ably not un-
til M 3 5 b y error.
3 8 fl: S lur not until 2 nd note in H R .
4 0 fl: H RP lacks p oco a p oco agitato.
42 fl: cresc. only in H RP ( there, however,
not until c 2 ) .
45 fl: rit. as in H RP ; in H R not until
3 rd beat.
5 2 f. fl: L ong slur as in H RP ; in H R the
slur is extended without interrup tion
up to M 5 5.
61 pf l: H R has staccato dot on 2 nd f1 ;
p robab ly by error.
6 7  6 9: H R and H RP irregular with
resp ect to length and p osition of
   , our edition conforms to
M 5  7.
75 fl: H R  lacks  , sup plemented as
in p arallel passage at M 1 4 ; in H RP
shifted each time b y 2 beats to the
right.
76 fl: In H RP sf not b efore b  1 M 77,
p robab ly by error.
80 fl: a p iacere not until 2 nd beat in
H RP .
86 fl:  only in H RP .
88 f. fl:   as in H RP ; in H R M 88
 , M 89  .
IV Final
1 1 fl: S lurs over notes of closing turns
as in H RP ; in H R each time from p rin-
cip al note; cf. also M 5 9.
1 5 , 6 3 fl: ten. only in H R .
2 0 fl:  only in H R .
23 fl:  only in H RP .
3 1  3 8 p f: H R diverges considerab ly
from F R here.
4 5 f. fl: H RP has slur from closing note
of M 4 5 to  M 4 6 , p rob ab ly b y error.
57 f. fl: H R , H RP have slur only to end of
M 5 7, b ut cf. parallel p assage M 9 f.
79 : F R , F RP , H, H P have Poco meno vivo,
rep laced b y Tranquillamente in H R ,
H RP .
32
87: FR , FRP , H, H P have dolce e tranquil-
lo assai, rep laced by Meno vivo in H R ,
H RP ; H RP has dolce e tranq uillo assai,
app arently left standing by error.
9 1 fl:  only in H RP .
93 fl:  only in H RP .
1 0 5 fl:  as in H RP ; in H R not until
4 th b eat.
1 08 fl:    as in H RP ; in H R 
2 nd  3 rd notes,  3 rd  4 th notes.
1 1 7 fl: In H RP  already from d 2 ,
b ut cf. M 1 1 5 .
1 1 8 fl: H R lacks tie c 2  c 2 .
1 26 fl: S taccato dot on d 3 as in H RP ;
cf. also p f M 1 2 7.
1 3 1 fl:  only in H RP ( there it b egins
already at end of M 1 3 0) ; cf. also p f.
1 3 2 fl: p only in H RP .
1 3 2 f. fl: H R lacks slur.
1 3 5 , 1 4 4, 1 46 fl:  only in H RP .
1 4 2 fl:  only in H R .
1 4 3 fl: H RP has cresc. already from
M 1 4 2, but cf. pf.
1 46 fl: H RP has slur to 1 st note of M 1 4 7,
b ut cf. M 1 44 f.
1 4 7 fl: H RP has ff instead of sf, but cf.
pf.
1 54 fl: sf only in H RP .
1 5 5 f. fl:  only in H RP .
1 59 fl: H R has slur only to end of
M 1 58; staccato dot only in H RP .
1 6 3 , 1 68 fl: H R has 2 nd slur to g 1 M 1 6 4
and 1 69 ( staccato dot accordingly
missing there as well) .
1 6 4 fl: ff as in H R ; H RP has sf.
1 6 9, 2 1 4 fl: p only in H RP .
1 73 , 1 75 fl: fp only in H RP .
1 74: H R has cresc. only from 2 nd b eat.
1 74, 1 76 fl: In H R 3 rd and 4 th eighth-
note trip lets notated as   instead of

1 75 fl: sf only in H RP .
1 77 fl: H R has f instead of sf, b ut cf.
M 1 75 .
1 81 fl: H RP lacks staccato dot at g 2 .
1 84/1 85 fl: Slur at measure transition
as in H RP ; H R has slur only over notes
of closing turn in M 1 84 .
1 87 fl: H R has  already after p
M 1 86 .
1 89 fl: H R has slur only to end of
M 1 88.
1 9 0, 2 1 7  2 1 9 fl:  only in H R .
1 9 2 fl: H RP has  not until a 1 , p roba-
b ly for reasons of space.
1 9 7 fl: H R has f only from 3 rd b eat.
2 0 0 fl:  only in H RP .  H R has slur to
1 st note of M 2 0 1 ( staccato dot ac-
cordingly missing there) .
2 0 3 f. fl: H R has one uninterrup ted slur.
22 4 fl: H R has ff instead of sf.
2 2 6 fl: In H R without dynamic mark-
ings, H RP has sf, b ut cf. pf.
23 6 fl:  only in H RP .
2 3 8 fl: H RP has sf instead of ff, but cf.
p f.
Munich, autumn 2 01 3
E rnst-Gnter Heinemann