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59

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Dann iibe man die Terzen legato, mit Vibrato; die Hand bleibt fest wahrend des Wechsels.

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N.B. Das Strecken wird leichter, wenn der Daumen our die A-Saite driickt.

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Diese Art zu iiben entwickelt die Geschm~idigkeit und Flexibilitat der linken Hand auf de!11 ganzeO
Griffbrett und kommt vor allem Espress1vo-Stellen zugute.

EHF IOI!
61

Wie man die Hand in allen Lagen so senkrecht wie moglich zum
Griffbrett halt
Die 6 Winkel des Ellbogens

Obung 1
Q

-0

--0

I~ --0

Um den Unterarm senkrecht zum Griffbrett zu halten, miissen Oberkorper und Schulter sich frei
vorwarts und riickwarts bewegen (je nach Lage und nach Armlange des Spielers).

Dieselbe Obung, wobei wir den 2. Finger auf die D-Saite setzen, wie fiir die groBe Terz, jedoch
stumm und ohne Druck.
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N.B. Der Ellbogen beschreibt einen kleinen Bogen beim Lagenwechsel.

EHF 1011
62

Die korrekte Haltung des Daumens in der Daumenlage


11-0 = Daumenaufsatz auf dem 1. Glied auf der D-Saite.

42 Richrige Ha/rung.
43 Fa/sch . Absack e11 der H and z 11111 Cel/o rand, mir sreifem
Daw11e11 w 1d gek11 ick1em ,. Ring" .

Wenn der Daumen nicht stark genug ist, wird dadurch die Hand gegen den Rand des Cellos hin
absacken . Ein schwaches Handgelenk verstarkt diese Fehlhaltung noch zusatzlich . (Abb. 43). Das
vorderste Glied des Daumens ist leicht gebogen (Abb. 42).

Obung 1. Durch einfaches und starkes Klopfen mit dem vorderen Daumenglied, wahrend das
Gewicht auf dem 3. Finger ruht, wird dieses Glied gestarkt.

3- - - - - - - - - - - - - - -
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Obung 2. Pizzicato. D~s vorderste Daumenglied dr_tickt die D-Saite in der Mitte des Daumennagels.
Die Daumenglieder w1e auch das Handgelenk ble1ben fest.

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Das gleiche Prinzip gilt filr Obungen 3 und 4, diesmal auf der G- und C-Saite.

E H F IOI I
63

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W~nn der D_aumen_ g~festigt und im Gelenk stabil ist bildet er mit dem 2. Finger auf der Saite den
gle1chen ,,Rmg" w,e m den unteren Lagen, diesmal 'aber auf horizontaler Ebene.
N.B. _Das lntervall zwischen Daumen und 1. Finger darf normalerweise einen Ganzton nicht iiber-
schre1ten.

Die gleitenden Lagenwechsel


Yorn Daumen abgesehen, gibt es 32 Mi::iglichkeiten des gleitenden Lagenwechsels 16 aufwarts und
16 abwarts. '
1-1
2-2
3--3 Auf- und Abwarts
4-4
1-2, 1-3, 1-4
2-3,2-4
3-4 Auf- und Abwarts
2-1, 3-1, 4-1
3--2,4-2
4-3
Um einen gleitenden Lagenwechsel in den Halslagen richtig auszufiihren, miissen wir auf 4 Punkte
achten:
1. Die Fingergelenke diirfen sich nicht bewegen.
2. Das Handgelenk muB fest und leicht gewi::ilbt sein, damit die Hand quasi senkrecht zur Saite Jiegen
bleibt.
3. Der Ellbogen soll leicht und beweglich sein (S. 24).
4. Der Arm gleitet auf- und abwarts, indem er einen Bogen beschreibt.
Andere Daumenhaltung von den Halslagen zur 5., 6. und 7. Lage
1. Die Hand liegt in der 7. Lag_e ~ , der Daumen bleibt u~ter dem_Hals (vgl. Abb. 36).
2. Die Hand gleitet abwarts in eme der Halslagen; der Daumen b!etbt nach hinten gestreckt wie vor-
her. gleiten wir zurilck in die Ausgangslage, immer in derselben Handstellung. (Es ist von Hilfe,
3. Jetzt
wenn das vordere Daumenglied beim Lagenwechsel gegen den Hals gedriickt wird.)
Gilt fiir alle Obungen auf S. 66/67.
N.B. Beim Aufwartsgleiten auf eine~ hoheren_Finger (z. B. 1~3) miiss~n ~ie Finger eng zusammen-
bleiben; auch die nicht spielenden Fmger ble1b~n auf der Saite, dam1t s1e (z. B. 1-3) sofort nach
Beginn des Lagenwechsels aufgesetzt werden konnen.

EHF 1011
-
64

Die 3 2 Lagenwechsel in den Halslagen

Moderato mo/to legato

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4 3 4~ 4~

cala11do

N.B. Man achte darauf, wahrend dem Abwartswechsel die Hand nicht hinunterzuziehen und das
Handgelenk fest zu halten.

EHF 1011
66

Das Oben der gleitenden Lagenwechsel in der 4. , 5. und 6. Lage


Vgl. S. 63 (Andere Daumenhaltung . . .)
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NB. Der Daumen bleibt immer unter dem Hals.
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II
68

Vier Punkte, die zu beachten sind bei groBem Aufwartswechsel vom Hals
in die Daumenlage
1. Wenn der Daumen vom Hals weg in die Daumenlage gleite~, bleibt die Hand in ihrer Stellung.
Der Daumen beschreibt riickwarts einen Halbkreis, er behalt den Kontakt zum Hals.
2. Der Ellbogen muB frei gehoben werden konnen, so daB der Unterarm weiter mit der Hand eine
Gerade bildet.
3. Die Be~egung des Ellbogens, gleichzeitig mit der der Schulter (und auch des Oberkorpers), Wird
su_kzess1ve beschleunigt, ahnlich wie bei einem fallenden Gegenstand.
4. Die _Hand muB gegen die rechte Seite des Griffbretts gedriickt werden, damit sie die Saite nicht
verliert.

2~ gleitende Lagenwechsel auf demselben Intervall, mit wechselndem


F1ngersatz und zunehmender Entfernung
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N.B. Beim_ Abwiirtswechsel denke man daran, Schulter und Oberkorper in die urspriingliche Lage
zuriickzubnngen . Man achte auch darauf, daB man das Handgelenk nicht zuriickzieht.

Das Oben der artikulierten Lagenwechsel


Sieben Punkte sind wichtig fiir die gute Ausfiihrung des aufsteigenden Lagenwechsels:
l. Die Finger werden leicht gespreizt (anders als im gleitenden Wechsel , wo sie nahe beieinander-
bleiben).
2. Es ist wichtig, wiihrend des ganzen Wech sels auf dem Startfinger zu bleiben. Der Ankunftsfinger
wird erst am Schlul3 des Wechsels aufgesetzt, wenn er genau iiber der zu spielenden Note liegt.
3. Der Ankunftsfinger mul3 klar artikulieren .
4. Wenn der Wech sel weniger als eine Oktave betriigt, mu13 nur der Ellbogen beweglich sein.
5. Ellbogen, Schulter (und eventu ell der Oberkorper) miissen aktiv sein, wenn der Wechsel die
Oktave iibersteigt.
6. Damit die Hand so se nkrecht wie moglich zu den Saiten steht, muB das Handgelenk leicht
gewolbt, var allem aber fest sein .
7. Der Arm bewegt sich auf- und abwiirts mit dem G efiihl , einen Bogen zu zeichnen (ballistische
Kurve).

N.B. Beim artikulierten Wech sel ab warts wird der A nkunftsfinger van der Sait e weggehoben , damit
er sie attackieren kann , aber erst, wenn der genaue Punkt iiber der zu spie/t'nclen Nore erreicht ist.

Die zwolf Moglichkeiten des artikulierten Wechsels. Zwei Ubungen

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Zur Stabilisierung der Hand wahrend des artikulierten Wechsels


4

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N.B. Achtung: Das Handgelenk nicht zurtickziehen beim Abwartswechsel !


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EHF 1011
71

Das Oben artikulierter Wechsel in Abwartstonleitern


Wiihrend ~es Ab st iegs, u~d ~peziell beim Lagenwechsel abwiirts, bleibt das Handgelenk fest ~nd
dadurch.die Ha nd rechtwmklig zur Saite. Die Abwiirtsbewegung geht ausschlieBlich von der Spitze
des 1. Fingers aus, dessen Druck vermindert wird, wie beim Spielen eines Flageolettons.

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N.B. Beim Abstieg bewegt sich der Daumen gleich wie beim Aufstieg.

Die Unabhangigkeit von Bogen und linker Hand beim Lagenwechsel


Vorbereitung fiir die Tonleitern.
Der Lagenwechsel erfolgt auf den ungeraden Taktteil.
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B, In der 2. Oktave ac ht e man darauf' daB der ,,Ring" horizontal bleibt (vgl. S. 63).

EHF 1011
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Das
· Dben •der Streckungen
. . (Extensionen)
. d s k ng auf ein Minimum beschrankt w· ct
Die Hand ble1bt geschme1d1g, wenn die Dauer er tree u Ir .

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Chromatisch aufwarts, auf alien Saiten zu i.iben.

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73

Chromatisch aufsteigen, bis zur und i.iber die 5. Lage (Daumen loslassen).

H altung des Da umens unter dem Hals

II

Das Zeichen_ II b~~~utet, ~aB(de~


seJ auf einer 1magmaren Saite vg ·
'sR".1~8).g" sich
1 um einen Halbton verschiebt. Es steht im BaBschli.is-
Wahrend der Streckung ist es besser, den Daumen loszu-
!assen als ihn einzuknicken.

E H F 10 11
74

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I
II
II

Dbun~ ~iir die ,,reine Streckung" (fiir groBe Hande) ~-der Streckung
komb1mert mit artikuliertem Wechsel (fiir kleinere Hande) - Oktaven,
Quarten, groBe Sekunden
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GROSSE SEKUNDE

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N.B. Der Daumen darf gegebenenfalls vom Hals weggeh


gekehrt von C auf B. Er mu8 aber nahe am Hals bleib en, wenn er von B auf C wechselt oder urn-
en.

EHF 1011
75

Obung mit Tonleitern, die entweder ,,reine Streckungen" (x fiir ~roBe


Hande) oder Streckungen mit artikuliertem Wechsel ( fiir kleine Hande)
verlangen

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EHF 1011
76

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1Ltfil?W r F f f f i ~ b

Einige Bemerkungen zum Vibrato


Ein natlirliches Vibrato wird nur erreicht, wenn die Hanel richtig liegt. Das ,,ideale" Vibrato variiert
in Geschwindigkeit uncl Breite von langsam und eng zu schnell und weit. Gewisse Passagen von
groBer Intensitat konnen auch ein schnelles und enges Vibrato verlangen.
3

Obung 0

Man setzt den 3. Finger auf D, auf der A-Saile ~ji__:~_=_=_=_


Erst drucken, dann ruhig vibrieren; der Daumen gleitet frei unter elem Hals. Der l. und 2. Finger
bleiben an ihrem Platz hinter elem 3., ohne di e Saile zu elri.icken.

1111· 11111
77

J. Der 3._ Finger_ vibriert am leichtesten und kann deshalb als Beispiel dienen.
2. ~as Vibrato gtbt nur dann unsere Empfindungen richtig wieder, wenn Hand und Arm ein Ganzes
b1lden.
3. Um das Vibrato zu verengen, kontrahieren wir den Bizeps.

Flageolettone
Das Spielen von Flageolettonen ist oft ,,Gliickssache". Ihr Gelingen hangt weitgehend von der Prazi-
sion der Daumenbewegung ab. Ein schwerfalliger Daumen kann den 3. Finger nicht stiitzen; auch
darf der Daumen nicht gegen die Hand gepreBt werden. .
Beim Oben bleibt der Dau men leicht gebeugt, die Hand senkrecht zur Saite, das vorderste Ghed des
3. Fingers vorgestreckt.
Voriibung in groBen Sekunden, zur Sicherheit der Intonation und der richtigen Daumenlage auf der
Saite.

11

Nur das vorderste Daumenglied auf der D-Saite .

3 J J
...•
J J

~-
:
J J 3

Ms! :
simile

I t-0

...
JS,•~~ :
3

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I t-o simile

Auch in Moll zu iiben.

etc.

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78

Fiir Doppelflageoletts

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2 ,,2 - - a
A 2
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--

Obung fiir die Handstellung senkrecht zur Saite


3

I· 2 4
1

9
ED I 2

etc. , chromatisch absteigend

Pizzicati
E rkliirung der speziellen Zeichen fiir pizzicati s. Zeichenerklarung.
79

Gleitende Pizzicati
In Obung _1 _~pielt ?er
1_. Finge~ der rechten Hand die Rolle des legato spielenden Bogens, indem_wir
sanft damit uber die Sa,~en gle1ten. Wir wiederholen die Obung mit dem 1. und 2. Finger und schheB-
lich mit dem Daumen m Abstrich-Richtung.
pizz.
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Dasselbe Prinzip gilt ftir Obung 2, diesmal aber in der Aufstrich-Richtung, mit dem Daumen statt mit
dem 1. Finger.
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D as Sp1elen tt p·zzicati ahnelt dem Spielen von Flageolettonen auf der Harfe. Damit sie
von Flageo 1e - 1 .. l ·h ·· 1 1
kl mgen, muB man die ai'te mi't beiden Handen g etc ze1llg os assen.
. . S

EHF 1011
80

Flageolett-Pizzicato in der Oktave


. . . . men in der Oktave; das Flageolett entsteht
Die rechte Hand beriihrt die Saite le1cht mit dem Dau hmen damit die Saite schwingen ka 1
durch Zupfen mit dem 3. Finger. Die Hand sofort wegne ' nn.

+ +
+ + 3
3
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I\ 0

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I

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III
L.H .
L

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- ~--
, ~-- -
III
Die linke Hand greift die Noten im BaBschli.issel.

Neuer Fingersatz in der Daumenlage (vorausgesetzt, da/3 der Abstand zwi-


schen Decke und Griffbrett ausreicht)
Bei diesem Fingersatz gleitet der Daumen unter das Griffbrett, analog zur Halslage in den tieferen
Registern (Abb. 44).
Die Vorteile dieser Methode sind u. a.
1. Der Daumen hat einen besseren Kontakt und behalt die gleiche relative Position zu den Fingern
wie in der Halslage; dadurch wird die Sicherheit der Intonation verbessert.
2. Die Finger stehen senkrechter iiber den Saiten.
3. Die Kombination von 1 und 2 ergibt einen gro8eren Ton, dank der breiteren Fingerauflage auf
den Saiten.
Dieser Fingersatz empfiehlt sich speziell in Passagen wie den folgenden:

J. S. Bach, Suite Nr. 6 D-Dur (Praludium)

und in Poppers Elfentanz (Takt 99-104)

Er ist ebenfalls praktisch fiir die Arpeggien (S. 101 und 10 2) d-b-:-- - .- - - 1 ·tern-
un e1 abste1genden Ton e1

EHF 1011
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