Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 10 2012

Freude am Zeichnen
Nr. 10 Deutschland € 4,50

Österreich € 5,20 • Schweiz SFR 8,90
BeNeLux € 5,30 • Italien € 5,30
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Schritt für Schritt:

Inspirierende Motive,
Übungen und Tipps
So machen
Farbkreiden
richtig Spaß!
Glänzende
Effekte
mit Graphit und
Aquarellstiften
Hart & weich:

Erstaunlich,
was Bleistifte
FaZ 10 alles können
können! 2005242208049A-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Liebe Leserinnen und Leser!
Zeichnen Sie gerne farbig? Und haben Sie noch nicht viel
Inhalt
Bleistift
Erfahrung mit Farbkreiden? Dann lohnt es sich unbedingt,
Skizzen & Studien . . . . . . . . . . . . . . . .4
dieses erstaunliche Medium kennenzulernen. Franz-Josef
Koala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Bettag führt Sie Schritt für Schritt an das kreative Zeichnen Akt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
mit Farbkreiden heran, sodass Sie selbst ein effektvolles Tulpen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Stillleben schaffen können. Wie anders Kreiden wirken, Lichtspiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
sehen Sie im Vergleich zu Marjolein Kruijts malerischer Studien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Pastelllandschaft und Gilbert Declercqs Farbstift-Blumen. Strich und Fell . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Auch bei den „unbunten“ Zeichenstiften macht es Spaß, Workshop: Hart & weich. . . . . . . . 44
immer wieder etwas Neues und Spezielles auszuprobie- Zarte Anemone . . . . . . . . . . . . . . . . 45
ren; etwa die Effekte, die sich aus dem Zusammenspiel Halme und Hintergrund . . . . . . . . 48
von wasservermalbaren und wasserfesten Graphitstiften Nur ein Stuhl? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
24
mit Farb- und Bleistiften erzielen lassen. Im Sprung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Zeichnen mit Farbkreide

Letztlich bleibt für Anfänger wie für routinierte Zeich-
ner der Bleistift das wichtigste Werkzeug. Deshalb erfah- 14 Farbkreide
Zeichnen mit farbiger Kreide . . . 16
Erster Teil der Serie mit Grundanleitung, ren Sie von Hanne Türk im Workshop sehr ausführlich, wie Sanftes Porträt Weichzeichnen und Mut zur Skizze. . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Tipps und Schrittanleitung Sie mit den unterschiedlichen Härtegraden bestmögliche Schimmern mit Pinsel und Graphit Zeichnen mit Ecken,
Wirkungen erzielen können. Einfach ausprobieren, beim Kanten und Flächen . . . . . . . . . . . . 20
Damit es nicht so staubt … . . . . . 21
Nachzeichnen Erfahrungen sammeln und dann auf zu
Papier, Farben und Effekte . . . . . . 22
eigenen Werken! Stillleben mit Birnen . . . . . . . . . . . . 24
Herzlichst, Ihr Farbstift
Orchideen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Struktur und Farbe . . . . . . . . . . . . . 50
Norbert Landa/Herausgeber Lilien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Mischtechnik
Sanftes Antlitz. . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Zeigt her eure Schuhe . . . . . . . . . . 32
Tipps und Tricks
38
Rastern & Skizzieren . . . . . . . . . . . . 11
Pastell
Kätzchen und Katze Wolken und Meer . . . . . . . . . . . . . . 56
Skizzieren mit Bleistift,
Zeichnen mit Tusche Willkommen im Club . . . . . . . . . . . 52
Gewinnspiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Willkommen im Shop . . . . . . . . . . 67
Impressum/Heftbestellung . . . . . . . . 67
Herstellernachweis . . . . . . . . . . . . . . . . 67
54
Stühle
Richtig konstruiert,
sitzt jeder Stuhl!
56
Himmel und Meer in Pastell:
Malerische Atmosphäre mit Besuchen Sie uns auf:
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2 Freude am Zeichnen 10
2005242208049A-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Bleistift
Skizzen & Studien
Foto: iStock
Koalas bewegen sich höchst selten und
ungern auf dem Boden. Die typische (und
zeichnerisch interessanteste) Pose: einen Ast
umklammernd oder in der Astgabel sitzend.
S kizzen sind immer das

beste Mittel, um sich
der Gestalt – bei Tieren Die einfache Kopfform:
könnte man auch sagen, oben rechteckig, unten
dem Wesen – anzunähern: rund in freier Skizze.
wie immer mit weichem Eine bauchige Tasse mit
Bleistift und auf preisgüns- Gesicht und Ohrenhenkel …
tigem Papier, dessen groß-
zügiger Verbrauch einem
deshalb nicht leid tut. In
diese Skizzen werde ich auf Oder aus einem
der Suche nach typischen Rechteck als
Formen und Merkmalen Rahmen heraus
schnell fündig: eckiger ent wickelt. Ein
Kopf, ledrige Nase, große paar Schatten-
striche geben dem Fauler als das Faultier: Zwei
Haarbüschel an den Ohren,
Kopf Volumen. Drittel des Tages verschläft der
knuffiger Körper. Dann kön-
Der weiche Stift Koala. Haltung und Gesichts-
nen sich aus flüchtigen Skiz- ausdruck könnten gar nicht
5B hinterlässt
zen schon kleine Studien schlaftrunkener sein.
starke Spuren.
entwickeln.
Foto: iStock
Kräftige Arme, lange Krallen und

Hier kommt das Licht von links, diese Gesichts- ein dick ausgepolstertes Hinterteil,
hälfte bleibt bis auf die Konturen weiß und auch damit es sich weich sitzt.
das linke Ohrbüschel bleibt angedeutet.
4 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 5

Bleistift
Koala
Mit seinem großen Kopf und dem pummeligen Körper hat
Material
• Zeichenpapier, glat
• Bleistifte HB, 2B,
3B, 5B (Lumograph
t
von Staedtler)
auch ein erwachsener Koala immer noch etwas liebens- • Knetgummiradierer
würdig Teddyhaftes an sich. Da tun der realistischen • Papier wischer
• Spitzer
Zeichnung ein paar freie, künstlerische Elemente nur gut.
Von Hanne Türk
D ie naturgetreue Gestalt und Pose speziell von exoti-

schen Tieren kann man kaum aus dem Kopf heraus
zeichnen; deshalb halte ich mich dabei an das Foto. Künst-
lerische Freiheiten nehme ich mir in der Ausführung bei
der Wahl von bestimmten Stilmitteln. Hier beispielsweise
lasse ich manche Bildteile sozusagen im Ungewissen und
erfinde einen Hintergrund, der das Motiv ins rechte Licht
setzt. Mit den unterschiedlich weichen Bleistiften geht das
sehr schön; obwohl grau in grau, entstehen beim Verwi-
schen interessante Strukturen und die Zeichnung erhält
eine erstaunliche Tiefe.
1
Die Konturen habe ich vom gerasterten Foto übernom-
men; ich zeige das auf Seite 11. Danach nehme ich die
Rasterlinien weg . Die „pelzigen“ Umrisse deute ich mit
dem Bleistift HB nur an , um sie dann mit feinen Strichen
aufzulösen.
Der Hintergrund mit seinen 2

fließenden Übergängen von hell Die struppigen Haarbüschel an den Ohren strichele
zu dunkel bringt Kontrast und Leben ich mit dem 2B von innen nach außen, in den
in die Zeichnung, die ich als weiteres Schattenbereichen drücke ich etwas stärker an.
Stilmittel flüchtig auslaufen lasse.

Bleistift
3
Beim Stricheln des Fells hebe ich den Bleistift nicht 6
ab, sondern führe der Stift hin und her. So geht Der noch ein Stück weichere Stift 5B eignet
das Schattieren flüssiger von der Hand und das sich mit seinem kräftigen Abrieb wunderbar
Modellieren wird einfacher als beim immer neuen zum Zeichen dunkler und somit abgeschat-
Ansetzen des Bleistiftes. teter Rindenstruktur.
4
Die ungefähre Richtung des Fellstrichs 7
bleibt in den jeweiligen Bereichen gleich Mit dem 5B model-
und folgt weitgehend der Körperform; liere ich auch weitere
deutlich zu sehen an den Armen. Schatten ins Fell und
zeichne die Pupillen nach.
Das rechte Glanzicht bleibt weiß, das linke, weil im
Schatten liegend, wird hellgrau. Die Nase wird mit
dem stumpfen Stift geschummmert; der Abrieb
legt sich sozusagen wie eine Polierschicht darüber.
5
Der Baumstamm gibt dem Koala 8
ebenso Halt wie der ganzen Zeich- Nach und nach schraffiere ich in den
nung. Ich grundiere ihn gleichmäßig oberen Bereichen die Schatten im Fell
mit dem flach gehaltenen Stift 3B. und auf dem Baumstamm nach.

Bleistift Tipps und Tricks
Rastern & Das Zeichnen nach der Natur ist zwar der
Königsweg des Zeichnenlernens, doch
Skizzieren würde er im Fall exotischer Tiermotive den

Weg in den Zoo voraussetzen.
D a helfen nur gute Tierfotos. Wenn

Sie sich unsicher sind, können Sie
das Foto auf das Format der Zeich-
Dabei legen Sie Transparentpapier
über das Foto und teilen es mit senk-
rechten und waagerechten Linien in
Umrisse Kästchen für Kästchen nach,
was automatisch dazu führt, dass die
Proportionen im Motiv erhalten blei-
nung hochkopieren und 1 : 1 als Vorla- gleich große Kästchen ein. Das glei- ben. Anstatt eines Fotos lässt sich na-
ge für die Umrisse verwenden. Da che Raster, proportional beliebig ver- türlich auch eine Skizze übertragen.
kann nichts schiefgehen, und der Er- größert (gleiche Kästchenzah), legen So verfuhren realistische Maler seit
folg stellt sich schnell ein. Interessan- Sie mit schwachen Strichen auf dem jeher, um Skizzen in das Großformat
9 ter ist jedoch die Rastermethode. Zeichenpapier an. Zeichnen Sie die eines Gemäldes zu bringen.
Unten bleibt alles hell und ich belasse es bei den flüchti-
gen, skizzenhaften Strichen. Ein künstlerisches Stilmittel:
realistisch dort, wo die Schwerpunkte liegen, anderswo
die bloße Andeutung, die der Betrachter ergänzt.
A
B A
10
Im Licht leuchten die Fellhaare C
förmlich auf. Für diesen Effekt
brauche ich einen starken Kont-
trast. Mit dem flach gehaltenen D B
5B schraffiere ich den Hinter-
grund und verdichte ihn mit
dem Papierwischer; zur Not
E
tut‘s auch ein Wattestäbchen.
1 2 3 4
C
Über das Foto wird ein gleichmäßiges
11 Raster gelegt; die Anzahl der Linien
Auf der linken Seite lege ich den Hin- bzw. Kästchen bestimmen Sie selbst
tergrund unterschiedlich hell an und je nach Komplexität des Motivs.
gebe der Zeichnung damit Tiefe. Für D
das Hellgrau reicht auch der auf dem
Papierwischer verbliebene Graphit.
Den Bereich über dem Kopf lasse ich Auf dem Zeichenblatt kann das
weiß. Irgendwo dahinter sitzt die gleiche Raster beliebig vergrößert
Lichtquelle. So heben sich die hellen werden. Die Buchstaben und Zif- E
Fellbereiche vom dunklen, die dunk- fern helfen beim Auffinden des
leren vom hellen Hintergrund ab. betreffenden Bildausschnittes.
1 2 3 4

Bleistift
Für das Aktzeichnen nach Foto ist die Farbe 3

unerheblich, allerdings sind im ursprünglichen Weitere Schraffurschichten legen die tiefen Schatten fest
Farbfoto die Umrisse deutlich erkennbar. In und dunkeln teilweise auch hellere Bereiche etwas nach.
einer auf hell gestellten Schwarz-Weiß-Kopie Das Zwischenergebnis zeigt dunkle, helle und weiße Bereiche.
verschwinden die Konturen teilweise im Licht.
Umso deutlicher zeigen sich die Bereiche und
Verläufe von Licht und Schatten.
Akt
Von eckigen Feldern zu den weiblichen
Formen: ein spannender Ansatz und
eine künstlerische Herausforderung
beim Aktzeichnen nach Fotos.
Von Rob Komala
4
Kreuzschraffuren weichen die Kon-
traste etwas auf; so entstehen auch
Verläufe hin bis zum nahezu Schwarz
der tiefsten Schatten. Formschraffu-
ren, die den weiblichen Rundungen
folgen und diese zugleich modellie-
ren, setzen den Schlusspunkt.
1
Auf die vage Vorzeichnung der Umrisse folgt die Ein-
teilung nach Licht- und Schattenbereichen in geome-
trische Flächen: sozusagen die Landkarte des Körpers. Material
• Zeichenpapier, glatt
• Bleistifte 3B, 6B
2 • Cutter zum
Die Schattenbereiche werden zunächst einheitlich hell Anspitzen
und parallel in immer gleicher Richtung schraffiert: alles
flächig und klar gegen die Helligkeiten abgegrenzt.

Mischtechnik
Sanftes Antlitz Material

• Aquarellkarton
300 g, satiniert
Bleistift, wasserfester und vermalbarer Graphit (von Hahnmühle)
und Aquarellfarbe: Dieser Mix verleiht dem Porträt • Bleistift 2B,
MONOLITH 4B,
eine sanfte Ausstrahlung. Von Hanne Türk Graphitstäbchen 6B
(Stifte von Brevillier
)
• Aquarellfarbe in
Graublau
• Pinsel Nr. 10
D er Monolith von Brevillier ist ein wasserver-

malbarer Graphitstift, mit dem ich das Gesicht
schattiere und ausmodelliere. Dann kann ich die
Schraffuren glätten und weichzeichnen, indem
ich mit dem Pinsel und ganz wenig Wasser darü-
bermale. Der Effekt verleiht dem Antlitz einen
samtig-wichen Schimmer. Mit den breiten Stri-
chen des Graphitstäbchens lege ich den Hinter-
grund an, und zuletzt hinterlege ich das Porträt
mit aquarellierten Flächen.
Der Ausgang ist eine Bleistift-

zeichnung mit 2B: Umrisse und
Schattenschraffuren. Die Blei-
stiftschraffuren überzeichne ich
mit dem wasserlöslichen Mono-
lith-Graphitstift 4B. Die dunkle
Fläche rechts zeichne ich mit
der Breitseite des (wasserfesten)
Graphitstäbchens.
Beim sanften Übermalen mit Pinsel Unten läuft das Porträt frei und weiß aus. Zuletzt lege ich
und Wasser folge ich den Formen. In den Hintergrund mit Pinsel und blaugrauer Aquarellfarbe
der Nahaufnahme zeigt sich: Wo ich die an, um mit diesem Hauch von Farbe den Schwarz-Weiß-
Graphitschraffuren befeuchte, verlieren Kontrasten noch etwas Härte zu nehmen.
sie ihre Kontraste und die zuvor weißen Glanz-
lichter erhalten einen samtigen Schimmer.

Start der vier-
teiligen Serie:
Zeichnen mit Einführung
farbiger Kreide
Farbkreide? Ist das nicht so eine Art Pastell?
Stimmt nicht. Farbkreiden, nicht zu verwechseln
mit Pastellen, sind ein eigenständiges Zeichen-
medium mit langer künstlerischer Tradition und
Der Künstler Franz-Josef Bettag
erstaunlichen Möglichkeiten. Von Franz-Josef Bettag
D ieser erste Teil der vierteiligen

Serie „Zeichen mit Farbkreiden“
soll Sie mit den Grundlagen vertraut
wden hochwertigen Carrés-Farbkrei-
den von Conté aus Frankreich. Mit
diesen Kreidestäbchen, die ich auch
machen: Ich möchte Ihnen beispiel- hier verwende, habe ich immer sehr
haft zeigen, was sich mit den Kreiden gute Erfahrungen gemacht.
alles zeichnen lässt, mit welchen
Tricks Sie vorankommen und welche
Effekte Sie mit wenig Aufwand erzie-
len können. So finden Sie Schritt für
Schritt den Weg zu Ihren ersten Krei-
dezeichnungen und Ihrem Stil. In den
nächsten Ausgaben von Freude am
Zeichnen befassen wir uns, dann
schon bestens gerüstet, mit speziel-
len Anwendungen.
Farbkreide und Pastelle

Die Conté-Kreiden Ich beschäftige mich seit vielen Jah-
gibt es für Einsteiger schon im ren intensiv sowohl mit Farbkreiden
preiswerten Kasten mit 24 Farben. als auch Pastellen. Obwohl die Stäb-
Erhältlich auch im Shop von chen ähnlich aussehen, unterschei-
www.freudeamzeichnen.info den sich ihre Zeichentechnik und
(für Clubmitglieder weiter Bildwirkung stark voneinander. Lei-
vergünstigt). der werden die Farbkreiden oft in ei-
nen Topf mit Pastellen geworfen; und
da sich Pastelle offenbar besser ver-
In dieser Landschaftszeichnung kaufen lassen als Kreiden, bezeichnen Die Conté-Kreidestifte sind anders
spielen die Farbkreiden ihre Quali- sogar manche Hersteller ihre Farb- als die weichen (Soft-)Pastelle im
täten voll aus. Ausführliche Schritt- kreiden als Pastelle. Für Anwender ist Aufstrich kreidig, fast sandig; gut
für-Schritt-Anleitung auf das alles sehr verwirrend. Ganz auf zu sehen in der Detailaufnahme.
www.freudeamzeichnen.info der sicheren Seite sind Sie mit
Freude am Zeichnen 10 17
Farbkreide
Mut zur Skizze

Wie ich Ihnen mit diesen Beispielen zeigen will, entfalten
Farbkreiden ihre schönsten Wirkungen mit schnellem
Strich, nicht in detaillierten, sogar vielleicht malerischen
Ausführungen. In der künstlerischen Tradition von
Delacroix bis Degas und Picasso waren schnelle Kreide-
zeichnungen übrigens ein beliebtes Mittel, um farbliche
Eindrücke schnell und sicher für später festzuhalten.
Die Papierfarbe spielt mit

Natürliche Hauttöne aufs Papier zu
bringen, ist nicht immer einfach. In
diesem Akt auf Lana Colours Papier
(34 x 48 cm) hilft jedoch die Papier-
farbe als Grundton ebenso dezent
wie wirkungsvoll mit. Die grünen
und rötlich-braunen Schattentöne
fügen sich auf natürliche Weise ein
und modellieren die Körperformen
plastisch heraus. Alles zart, sehr
zurückgenommen gezeichnet,
passend zur Anmut dieses Aktes.
Flüchtige Eindrücke
Für diese schnelle Kreidestudie eines
galoppierenden Pferdes auf Fabriano
Pittura (20 x 34 cm) reichen wenige
Farben in warmen Erdtönen bis Pink,
für die Lichtstimmung sorgt die Skizzieren und Verwischen
Papiertönung. Die Kreide wurde Die Conté-Kreiden lassen sich nicht nur stri- gezeichnet habe. Die Zwischentöne und
flächig aufgetragen und dann leicht cheln, sondern auch mit den Fingern verreiben. Farbverläufe, damit auch die Übergänge in
verwischt. Dabei kam es mir auf die Das ist zwar nicht eigentlich Sinn der Sache die Schattenpartien, habe ich mit dem Finger
Dynamik im flüchtigen Moment an, (Pastelle können das besser), doch bringt das gewischt. Doch dabei bleibt es auch, und den
deshalb auch der Verzicht auf Details Verwischen einen interessanten Akzent in das Kontrast zum malerischen Effekt bilden die
zugunsten schemenhafter Effekte. Porträt, das ich auf Fabriano-Papier (25 x 34 cm) skizzenhaften Zeichenstriche.

Farbkreide
Zeichnen mit
Ecken, Kanten und Flächen Damit es nicht so staubt …
Vergessen Sie, was Sie über Pastelle wissen. Die Conté- mit Farbstiften vergleichbar. Doch haben Farbkreiden ei- Drei Dinge haben Kreide, Kohle und Pastell gemeinsam, staubig. Zweitens: Alles so empfindlich, da darf man
Kreiden sind eben Kreiden und müssen anders verarbei- nen viel stärkeren Abrieb, der sich gut verwischen lässt und diese drei Dinge (oder Vorurteile) hindern meiner Er- nichts berühren. Drittens: Beim Radieren verschmiert
tet werden. Als Farbkreiden decken sie weniger intensiv und dank der hüllenlosen, rechteckigen Stäbchenform fahrung nach viele Hobbykünstler daran, sich näher mit alles. Das stimmt, doch lässt sich einfach Abhilfe schaffen.
und man kann nur wenige Farbschichten übereinander- sowohl als einzelner Strich wie als Fläche aufgetragen diesen Medien zu befassen. Erstens: Das Ganze ist mir zu Und Sie können sich entspannt ans Werk machen.
legen. Insofern, aber auch nur in dieser Hinsicht, sind sie werden kann.
Staub sammeln
Pusten Sie den Farbstaub niemals weg, und schon gar
Strich und Schraffur nicht, wenn das Bild flach aufliegt. Stellen Sie es senk-
Dünne Striche ziehen Sie mit der Ecke, breitere mit der recht auf ein feuchtes Tuch, sodass der Staub abfällt,
aufliegenden Kante des Stäbchens. Schraffiert wird wie vom Tuch befeuchtet wird und sich dort sammelt. Am
üblich parallel, kreuzweise oder der Form folgend. Mit allerbesten zeichnen Sie überhaupt auf der Staffelei.
mehr oder weniger Druck bestimmen Sie die Strichstärke. Ich breite das feuchte Tuch auf einen Kartonstreifen,
den ich direkt unter die Malplatte stelle. Nach Ende der
Arbeit wasche ich das Tuch aus. So gelangt kaum Staub
in die Luft und kann sich auch nicht im Raum verteilen.
Farbflächen
Mit dem flach aufliegenden Stift färben Sie ganze
Flächen in einem oder mehreren Zügen einheitlich Kreide abnehmen
ein. Von der Körnung des Papiers hängt es ab, ob Mit einem weichen Knetgummiradierer geht das ganz
die Farbfläche dicht oder gesprenkelt erscheint. einfach. Sie wischen damit einfach über die betreffende
Für kleinere Flächen können Sie ein entsprechend Farbfläche; für kleine Bereiche formen Sie den Knet-
großes Kreidestück abbrechen. gummi zur Spitze und tupfen ihn auf. Der Farbstaub
bleibt sofort hängen. Über größere Flächen können Sie
auch mit einem Papiertuch wischen und dann mit dem
Knetgummi mühelos und sauber nacharbeiten.
Verdichten und Verwischen Achtung: Mit einem harten Plastikradierer funktioniert
Mit den Fingern lässt sich der Auftrag zu einer homo- das nicht. Er schabt die Farbe sozusagen weg, und das
genen Farbfläche verwischen und verdichten. Das kann auch das Papier beschädigen.
Kreidepulver wird tief in die Struktur des Papiers
eingerieben und füllt dabei auch die Poren. Je stärker
die Farbe ursprünglich aufgetragen wurde, desto Das Bild schützen
intensiver ist die Färbung. Anders als bei Farbstiften haftet der Abrieb nur schwach
auf dem Papier und muss daher spätestens auf der ferti-
gen Zeichnung festgehalten werden. Dazu dient das
Pastellfixativ z. B. von Schmincke oder ColArt. Beim
Besprühen kann das Blatt liegen oder senkrecht stehen.
Ich selbst fixiere die Zeichnung auch zwischendurch,
was allerdings keine Korrekturen mehr erlaubt. Vor dem
Überzeichnen weiteren Farbauftrag muss das Fixativ staubtrocken sein.
Eine Farbfläche können Sie mit einer anderen Farbe Je heller die Farben sind, desto kürzer und aus größerem
übermalen. Anders als bei Farbstiften funktioniert das Abstand sollten Sie sprühen. Noch ein wichtiger Hinweis:
auch mit helleren auf dunkleren Farben, allerdings Hände weg vom Haarspray. Obwohl immer wieder als
schwächt sich auch hier die hellere Farbe, in diesem Ersatz für das echte Fixativ empfohlen, taugt er nichts,
Beispiel das Gelb, deutlich ab. weil er den Pigmenten die Leuchtkraft nimmt.

Farbkreide
Papier, Farben und Effekte

Die graubraune Tönung
Für eine typische Kreidezeichnung brauchen Sie nur Optimal für Kreidezeichnungen sind jene Papiere, die des Papiers harmoniert
wenige Farbtöne, und einen davon liefert oft schon die man auch für die Pastellmalerei verwendet, beispiels- mit den wesentlichen
Farbe des Zeichenpapiers, beispielsweise um eine be- weise Mi Tintes von Canson, das Fabriano Pittura oder Motivfarben und erzeugt
stimmte Lichtstimmung ins Bild zu bringen. Mit der Wahl das Lana Colours. Doch im Grunde können Sie auf jedem eine sehr spezielle,
der Papierfarbe können Sie die Kreidefarben gezielt ver- farbigen oder weißen Zeichenpapier zeichnen. Welche gedämpfte Lichtstim-
stärken oder abschwächen und den gesamten Farbein- Struktur Sie wählen, hängt von Ihren Ansprüchen, Ihrer mung. Zugleich erzeugt
druck beeinflussen, wie ich Ihnen im Folgenden zeige. Technik und letztlich von Ihrem eigenen Geschmack ab. der Papierton einen deut-
lichen Kontrast zu den
hellen Kreidestrichen im
Vordergrund. Die gelb-
weißen Flächen leuchten
nun förmlich auf, lenken
den Blick über das Wäld-
chen hinaus und schaffen
so eine Verbindung zum
lichten Horizont.
Harmonie und Kontrast

Die Papierfarbe bestimmt die Wirkung der ein-
zelnen Farbtöne und damit die gesamte Licht-
Tipp sehr
eide am Anfang nur
stimmung und Atmosphäre der Zeichnung mit. Verwischen Sie die Kr tst e-
tiger aufdrücken, en
Dabei kann der Grundton die Farbigkeit des leicht. Wenn Sie kräf en
en. Zu viel Farbe könn
Motivs in harmonischer Weise unterstützen oder hen dunklere Tönung i ko nt u-
mi entfernen. Be
das Motiv durch starke Kontraste zum dunklen Sie mit dem Knetgum i-
sollten Sie beim Verw
Untergrund gezielt herausstreichen. rierten Zeichnungen so ns t
n Umrissen halten,
schen Abstand zu de
n.
geht die Form verlore
Kunterbunt oder dezent

Hier sehen Sie die Wirkung der Kreidefarben auf unterschiedlichen
Papierfarben. Auf hellen, eher abgedämpften Tönungen wirken Katze auf Weiß und Schwarz
auch die Farben zurückgenommen. Auf den dunklen, farbsatten Vergleichen Sie die beiden Farb-
Papieren leuchten die Kreidefarben auf, intensivieren zugleich die skizzen: Auf dem weißen Papier habe
Papierfarben und lassen alles sehr bunt erscheinen, was allerdings ich die Katze mit schwarzer und
nicht jedermanns Sache ist. Ich jedenfalls halte mich lieber an eher grauer Kreide gezeichnet; lediglich
gedämpfte Tönungen oder sogar neutrale Grautöne, welche die die Schatten wurden mit etwas Ma-
Kreidefarben leicht abschwächen und dezenter erscheinen lassen. genta verstärkt. Aus meiner Sicht hat
das Motiv wenig Tiefe, und es kommt
keine rechte (Licht-)Stimmung auf.
Sehr viel präsenter und lebendiger
Leuchtend oder unverfälscht tritt die Katze aus dem schwarzen
Im direkten Vergleich: Die hellen Kreidefarben leuch- Hintergrund heraus. Aus den Blau-
ten auf dunklem Grund dank der starken Kontraste tönen auf dem weißen Fell entstehen
wesentlich intensiver als auf weißem Grund, auf dem schöne Zwischentöne. Auf Schwarz
die Kreidefarben ihren ursprünglichen Ton behalten. leuchtet selbst das Dunkelblau.

Farbkreide Farbkreide
Stillleben mit Dieses Stillleben habe ich zur Übung
Birnen
für erste Schritte sehr einfach angelegt.
Damit kommen Sie auch dann gut
zurecht, wenn Sie mit Farbkreide wenig
oder keine Routine haben. Zeichen-
technisch ist das alles keine Kunst.
Beim Nacharbeiten des Motivs wenden Sie alle Arten

des Farbaufstrichs an: Strich, Schraffur, das Einfärben
von Flächen und das Verwischen. Die Komposition ist
schlicht, die Birnenformen sind einfach. Bevor Sie anfan-
gen, bitte ich Sie, das fertige Motiv genau zu betrachten:
Wo sitzen Striche, wo sind noch Schraffuren erkennbar,
welche Farbtöne spielen mit, wo wurde verwischt und
welchen Einfluss haben der Grundton und die Struktur
des Papiers? Wenn Sie bei den Materialangaben die ge-
nauen Farbbezeichnnungen vermissen: Das ist Absicht.
Es ist wichtig, dass Sie Ihre eigene Farbauswahl treffen
und aus der Übung Ihr eigenes Bild machen.
Nicht nur einmal …

Am besten zeichnen Sie das Motiv mehrere Male hinter-
einander. Sie werden sehen, wie sich alles verändert und
Sie zu einer eigenen Sichtweise kommen. Jedes Bild
wird anders ausfallen! Arbeiten Sie deshalb zügig und
halten Sie sich nicht mit Details auf. Setzen Sie sich ruhig
ein zeitliches Limit, dann können Sie sich auch nicht
verkünsteln. Bei Zeichenfehlern fangen Sie einfach frisch
an, anstatt sich an Korrekturen zu versuchen; die Zeich-
nung lebt vom flüchtigen, skizzenhaften Stil.
Foto und Vorlage zum Üben auf

www.freudeamzeichnen.info
Ein appetitliches Stillleben als Übungsmotiv, das
Ihnen beim Nachvollziehen bestimmt Freude und
Lust auf mehr macht!

Farbkreide
3
Nun verwische ich die braune Kreide flächig
zu weichen Tonwertabstufungen, womit ein
Tipp monochromes Abbild der Birnen entsteht.
Die helle Seite wird vom Papierton getragen
uchtetes
Ein klares, gut ausgele und die dunkle Seite, also die Schatten, von
in, wenn
Foto kann hilfreich se dunklen bis hellen transparenten Brauntönen.
d den
es um die Gestalt un Das Zwischenergebnis fixiere ich leicht.
Motiv
Schattenfall in einem
bu ng aller-
geht. In der Farbge
ene künst-
dings sollten Sie eig
Fotos
lerische Wege gehen;
referenz.
taugen selten als Farb
4
Die farbige Ausarbeitung beginnt mit einem grünen
Grundton, über den ich mit Gelb und Orange strichle.
Die Kreide verwische ich leicht mit dem Finger. Die
Glanzlichter setze ich mit weißer Kreide, die dunklen
Schatten und Details zeichne ich mit Schwarz.
1
Die Umrisse zeichne ich mit 5
Siena gebrannt und beziehe Den Tisch, den Hintergrund und teilweise auch die
dabei auch die Konturen der Schale helle ich mit Weiß auf, den Schatten gebe
Schlagschatten mit ein. ich mit Weiß und etwas Hellblau einen interessan-
ten Schimmer. Hier weiche ich besonders deutlich
von den Farben im Foto ab: Was dort als Schwarz
natürlich erscheint, wäre in der Zeichnung ein un-
natürlich finsteres Loch.
2
In der gleichen Farbe lege ich die
Eigenschatten an: Größere Schatten-
flächen mit der Seite eines Stücks
Kreide, kleinere Bereiche strichle ich
mit der Ecke als Kreuz- und Form-
schraffuren, die ich zum Licht hin
weich auslaufen lasse. Je dichter die
Schraffurstriche, desto dunkler wird
der Bereich. Auch die Schlagschat-
ten der Birnen schraffiere ich unter-
schiedlich dicht.

Bleistift
Tulpen Schwungvolle Eleganz in schlichter Gestalt:

Als Zeichenmotiv garantiert die Tulpe auch
Anfängern schöne Erfolge. Von Rob Komala
Zur Tulpe gehören die nicht
minder charakteristischen
Blattformen. Es lohnt sich,
diese einzeln aus unter-
schiedlichen Perspektiven
zu skizzieren.
Zeichnen Sie eine Eiform, köpfen

Sie das Ei und zeichnen Sie oben
ein flaches Oval ein. Schon deutet
sich die dreidimensionale Kelch-
form der Tulpenblüte an.
Die Schattierung mit Leichte Wölbungen an

Parallel- und Kreuz- den Blütenblättern Wenn Sie sich mit Skizzen
schraffuren verstärkt (auch hier die Licht- bestimmte Details erarbeiten
die räumliche Wirkung. ränder nicht vergessen!) wollen, lassen Sie den
Wichtig: Links bleibt und unten am Stiel ganzen Rest am besten weg.
ein Lichtstreifen. schaffen die perfekte
Tulpenblüte.
Tulpen verbeugen sich

unterschiedlich, und
aus drei Blüten wird
ein elegantes Bouquet.
Auch ein Blumenstängel

hat Volumen, das Sie, wie
Wenn etwas die Tulpe auszeichne
beim Baumstamm, mit der t,
dann ist es der fast rhythmische
Ver teilung von Licht und
Schwung in Blüte, Stiel und Blä
Die Eiform bleibt auch Schatten herausarbeiten. ttern.
aus unterschiedlichen
Blickwinkeln erhalten.
Von oben und unten
betrachtet, erweitert sich
die Öffnung hin zum
Kreis.
Bleistift
Lichtspiele
Kräftiger Strich und filigrane Formen: Vor dem grob und
finster gestrichelten Hintergrund leuchtet das Weiß der
Blüten umso heller, und die filigranen Tulpen wirken
plötzlich erstaunlich präsent.
Foto: ATELIER
1
Die Vorzeichnung legt zur Orientierung die Umrisse
mit sehr schwachen, blassen Strichen fest; hier nur
zur Verdeutlichung übertrieben kräftig gezeigt.
2
Alles Dunkle, also Hintergrund und Schattenberei-
che, wird unterschiedlich, zunächst aber recht hell
schraffiert. Dabei deuten sich auch schon Ober-
flächenstrukturen etwa an den Blättern an.
4 Der dunkle Hintergrund liefert nicht nur den

Die lichten Bereiche bleiben Kontrast zu den Blüten. Er ersetzt damit auch
hell, während die Schatten- die Konturen, die andernfalls bei weißen Material
partien immer dunkler wer- Objekten auf weißem Papier problematisch • Zeichenpapier, ra
u
den. Die krassen Schwarz- wären. Dank der unterschiedlichen Strich- • Bleistift 3B, 8B
Weiß-Kontraste lassen die richtungen erscheint der Hintergrund leben- • Knetgummirad
ierer
Tulpen kraftvoll ins Licht dig. Die Kreuzschraffur dunkelt ihn weiter ab, • Spitzer
3 treten, ohne dass dies ihrer der schwache Verlauf nach rechts gibt ihm
Je weicher der Bleistift und kräftiger der Andruck, desto Eleganz schadet. eine interessante Tiefe.
breiter und dunkler der Strich. Nach und nach und immer
deutlicher treten die helleren Blüten, Stiele und Blätter als
Negativformen aus dem Hintergrund heraus.

Mischtechnik
Zeigt her
eure Schuhe Tipp
Ein gutes Hilfsmittel zum
1
Nachzeichnen ist ein
Kinderschuhe sind von Natur aus herzig, und es ist
eine wahre Freude, sie mit Aquarell- und Graphit-
D er Lohn für den Aufwand ist eine
ungewöhnliche Farbtiefe und eine
Oberflächenstruktur, die ganz nach Le-
Raster; mehr dazu auf S. 11.
stiften durch Schraffieren, Vermalen und Verdichten der aussieht. Dank der Aquarellstifte 2
kann ich zwischendurch den Farbauf-
farblich intensiv und schön plastisch trag anlösen und glätten. Für alles
Grau und Schwarz nehme ich den
auszuarbeiten. Von Hanne Türk wasserfesten, weichen Graphit-
stift im Minenhalter, der sich
1
angenehm führen lässt.
Die Skizze lege ich mit dem 3
Bleistift 2B an und ziehe die
entscheidenden Konturen
mit dem HB kräftig nach.
A B C
Die Stifte in diesem Zeichenprojekt stammen

aus dem Ultimo Skizzierset von Brevillier. Die
gelungene Zusammenstellung unterschied-
licher Stifte verführt zum Ausprobieren; und so
bin ich auch auf die Mischung von Aquarell-
und Graphitstift gestoßen.
Material
• Aquarellkarton 300 g,
satiniert
• Bleistift 2B, HB
• wasserfeste Graphitstifte
(Graphit MONOLITH)
• Aquarellstifte in Eng-
Im Zusammenspiel von Farb- und Graphitstift lischrot, Olivbraun,
bleiben etliche Schraffuren stehen und betonen den Umbra (AquaMonolith)
zeichnerischen Charakter des Bildes. Diese speziellen • Alle Stifte von Creta-
Effekte geben den Kinderschuhen ihren besonderen Charme. color aus dem Ultimo
Künstlerset
• Aquarellpinsel Gr. 6
• Papierwischer
• Knetgummiradierer

Mischtechnik
5
Die Sohle erhält ihren ersten
2 „Anstrich“ in Umbra. Wenn ich
Die wesentlichen Konturen zeichene ich jetzt die Schuhe zu schattieren
mit dem Bleistift HB nach und wische mit beginne, nehme ich immer die
dem Knetgummi darüber. Das schwächt die jeweilige Farbe, also kein Braun
Umrisse ab und lässt die Hilfslinien ver- zum Rot.
schwinden. Das Leder schraffiere ich mit
dem roten Aquarellstift.
3
Die Ränder schraffiere ich mit dem dun-
kelbraunen Umbra. Dabei halte ich den
Stift flach. Die Cretacolor-Stifte, die ich 6
hier verwende, sind relativ weich und Nur über die tieferen Schatten gehe ich mit
schmeicheln über das Papier. Es reicht Umbra. Dabei springe ich von Bereich zu
also, ganz schwach anzudrücken. Bereich und dunkle mal hier, mal dort nach.
So behalte ich den Überblick über die Licht-
Schatten-Verteilung.
4
Wo sich das Leder nach außen
wölbt, drücke ich noch weniger
an, setze die Striche weniger dicht 7
und halte den Stift flacher, was Nun geht es in die feuchte Phase. Mit dem Pinsel und klarem Wasser
den Abrieb gering hält. übermale ich die Farbbereiche in jeweils nur einem Malstrich. Das Wasser
löst die Pigmente sofort an und verdichtet die Farbe. Bloß nicht herum-
malen, sonst nimmt der Pinsel Farbe auf, was er nicht tun soll, weil sonst
Flecken entstehen. Der Pinsel soll lediglich das Wasser verteilen.
Tipp verschiede
ner
are lls tifte
Aqu chied-
d oft unters
Marken sin Stifte
ha rt ; d ie Cretacolor-
lich h hier ver-
eise, die ic
beispielsw und
e , si n d re lativ weich
wen d s Papier.
ln über da
schmeiche
Ein Pinselstrich mit Wasser reicht, um die Für kleine Bereiche genügt ein Auftupfen
trockenen Farbpigmente zu lösen. des Wassers mit der Pinselspitze.

Mischtechnik
Ich dunkle die Schattenbereiche Eigentlich sind das keine

ab, wodurch sie wieder eine Schraffuren mehr, sondern ein
schwache gezeichnete Struktur leichtes, gezieltes Schummern.
erhalten.
9
Beim Schummern
liegt die dicke Mine
des Graphitstiftes,
hier im Minenhalter,
Nun, nach dem Trocknen, geht es ideal auf.
wieder trocken mit denselben
Farben weiter.
Den Auftrag verwische ich

mit dem Papierwischer.
10
Die Textur wird weicher, die Farbe dunkler.
So arbeite ich die Schlagschatten nach.
Tipp Das Streulicht erzeugt diffuse Schatten;
Nehmen Sie für diese Technik dunkel nah am Schuh, dann weich auslaufend.
unbedingt ein gutes, schweres,
glattes (satiniertes) Zeichen-
papier. Es darf sich unter der
Feuchtigkeit nicht wellen.
Dank der geschlossenen Poren
gibt es auch beim trockenen 11
Zeichnen relativ geschlossene Zu guter Letzt lasse ich die
Farbflächen mit genau dem Schattenränder weich auslaufen;
8 bisschen Struktur, nach dem ein paar Wischer mit dem Knet-
Das Übermalen mit Wasser hat die Schraffuren aufgelöst und geglättet. das Leder verlangt. Das gilt gummi reichen. Hätte ich wasser-
Jetzt kann ich alles noch wunderbar mit den Aquarellstiften nacharbei- dann auch fürs spätere Ver- löslichen Graphit genommen,
ten, vor allem die Schatten verstärken. Das Schöne an diesem Ergebnis ist wischen der Bodenschatten. könnte ich die Ränder weich aus-
das Wechselspiel der vermalten, also geglätteten, und den beständigen malen. Doch so erschien es mir
Zeichenstrichen. Die malerischen Effekte stehen nicht im Vordergrund, an dieser Stelle besser zu passen.
sondern sozusagen die Zeichnung, und geben ihr das gewisse Etwas.
Und jetzt brauchen die Schuhe noch Boden unter der Sohle.

Bleistift
Studien Die emotionale Verbindung zu einem Tier läuft

über das Gesicht, vor allem über die Augen.
Besonders charakteristisch sind Katzenaugen.
F ür schnelle Skizzen ist der weiche Bleistift die beste Wahl. Die erste Phase, die schwungvoll skizzierten
Umrisse, erfolgen mit leichtem Strich, die Schattenschraffuren mit mehr Nachdruck. Wenn Sie den
Stift (beispielsweise 3B) flach und weit hinten halten, können Sie sich gar nicht in Details verlieren.
Zeichnungen von Rob Komala
en Katzen-
Durch die Stellung der Lider schein
dagegen
augen schräg zu stehen. Die Pupille Hier zeigt das Kätzchen von sich
aus,
ter Strich.
steht (bei hellem Licht) als aufrech was eine gute Komposition ist. Ein
e Dia-
immern.
Das Glanzlicht lässt das Auge sch gonale läuft von der linken Vorder
tatze
pers pek tivisch
Im Halbprofil wird das Auge, zum rechten Ohr, die and ere von rech ts
bt senkrecht.
ver zerrt, zum Oval, die Pupille blei unten zum Schwanz. Wie wichtig
dies er
en.
ist, sehen Sie, wenn sie ihn abdeck
Die Nase entsteht

aus dem Dreieck ,
rechts im Halb-
prof il gestaucht.
Die Nasenlöcher
sind immer
dunkler als die
Nase selbst.
Dank ihrer Beweglichkeit nehmen

Von vorne ist auch das Katzen oftmals bizarre, jedenfalls
Ohr ein Dreieck. Schat- s
interessante Posen ein. Allerding
tenschraf furen formen es wes hal b ent wed er
nicht allzu lange,
aus. Aus anderer Perspek- ein Foto oder ein gutes Ged äch tni s
tive wird daraus ein hal- wichtig ist.
ber Kegel. Die Ohren sind
das beweglichste Teil im
Katzengesicht. Hier sind
sie aufmerksam aufge-
stellt. Zurückgelegt
würden sie Angst und
en die
Ärger ausdrücken. Anders als beim Kätzchen oben folg
Sch atte n-
Schraf furen, kräftiger in den
obe n
par tien, den Kör performen. Das von
tien
einfallende Licht blendet gro ße Par
e verl iere n sich .
aus, auch die Umriss

Bleistift
Strich und Fell

Alles nur mit Tusche gestrichelt. Probieren Sie es einfach 4
aus und erleben Sie, wie das Fell sprießt und die Katze Die lichten Partien bleiben
weiß, alles andere wird als
Strich für Strich immer präsenter wird. Wenn die Vorzeich- Grundierung zunächst hell
nung stimmt, können Sie wenig falsch machen. mit nur wenigen Über-
schneidungen gestrichelt.
A nders als bei trockenen Zeichen-

stiften gibt es im einzelnen Tu-
schestrich keine Graustufen, sondern
tere oder weniger dichte Schraffuren.
Dabei deuten die kurzen Striche in
den dunkleren Bereichen gleichzeitig
Die Striche folgen überall
dem natürlichen Fellstrich
und laufen daher von vorne
Tipp
Zeichnen Sie immer sim
ultan
nur das eindeutige Schwarz. Schatten die Fellhaare an, in den weißen, unge- und oben nach unten. in allen Bildbereichen. So
be-
und dunklere bis helle Partien entste- strichelten Partien ergänzt der Be- halten Sie den Überblick
über
hen daher ausschließlich durch dich- trachter intuitiv das Fell. die Verteilung von hell un
d
dunkel. Wichtig besond
ers bei
Tusche, wo Sie einen zu
dunkel
ausgefallenen Bereich nic
ht
mehr aufhellen können
.
1
In der Silhouette der
Katze lassen sich eine
Reihe meist rundlicher
Grundformen erkennen,
die mit dem Bleistift
grob umrissen werden.
Nur der Kopf erhält dank
des „Verbandes“ schon
Volumen.
5
Nach und nach überlagern weitere
Schraffuren die Grundschraffierung,
am dichtesten in den Schattenberei-
chen sowie in den dunkleren Streifen
der Fellzeichnung. Am Bauch werden
2 die Schraffuren sehr dicht und
Die Kopfbinde hilft bem Platzieren kreuzen sich wirr; der Fellstrich ver-
der Augen. Stricheln Sie die Innen- liert sich im tiefen Schatten.
und Außenkonturen kurz nach.
Material
• Bristol-Karton In der fertigen Zeichnung verliert sich die Härte der
• Bleistift HB einzelnen Tuschstriche, und die Katze tritt mit ihrer
• Knetgummiradierer 3 weichen Katzenhaftigkeit wunderbar plastisch aus der
• Spitzer Nach dem Ausradieren der Hilfslinien Zeichenfläche. Nur die Augen sind nicht gestrichelt.
• Tuschestift, fein wird der Kopf ausgearbeitet. Wenn Sie erhalten ihre leichte Schattierung (und Wölbung)
Sie sich unsicher sind, zeichnen Sie durch feine Pünktchen.
das Gesicht auch mit Bleistift vor.

Farbstift
1
Ich zeichne die Umrisse ganz
schwach und nur zu Orientierung
mit hellen Farbstiften vor und
schraffiere die Blüten, Blätter und
Stängel in den entsprechenden
Farben. Die Stifte halte ich ganz
flach; einzelne Striche sind höchs-
tens in den Stängeln erkennbar.
2
Auch den hellblauen Hintergrund schraffiere ich nur
ganz schwach. Rings um die Blüten lasse ich einen
weißen Rand stehen; diese Lichtkonturen, bei der
linken Blüte auch innerhalb, sind entscheidend für
deren Leichtigkeit. Wo Bleistiftstriche sichtbar sind,
wische ich sie mit dem Knetgummi weg.
Orchideen
Bei dieser leuchtenden Farbstiftzeichnung sehen Sie
Material
• Zeichenpapier, rau
• Farbstifte in Hell-
blau, Kobaltblau,
Magenta, Gelb,
Orange, Hellgrün,
Nur wo ich tiefe Schatten oder klare Strukturen brauche,
zeichne ich mit einem kräftigen Strich. Ansonsten
bleibt alles zart. Die gelben Blüten erhalten aus der
Mitte heraus weiche Übergänge von Gelb nach Grün.
Dunkelgrün, Blau-
auf einen Blick, wie die Farben und Formen aus hel- grün, Braun, Ocker
len, schwachen Anfängen heraus Substanz und • Knetgummiradierer
Leichtkraft gewinnen. Von Gilbert Declercq

• Spitzer
4
Die Lichtränder, an den Blüten weiß und
an den grünen Blättern gelb, setzen die
D ie Aquarellisten unter Ihnen ken-

nen diese konsequente Lasur-
technik. Ähnliche Leuchtkraft gewin-
schichten. Durch sie hindurch leuch-
tet das Weiß des Papiers. Wo sich
Farben mischen, dort durch die Über-
bei Aquarell-Lasuren. Das leicht ge-
körnte Papier sorgt für mehr oder we-
niger dichte, weiße Sprenkel.
Orchidee in ein strahlendes Sonnenlicht.
Um sie zur vollen Wirkung zu bringen,
brauchen sie noch etwas mehr Kontrast,
nen auch die Farbstiftfarben durch lagerung der Lasuren. Meist jedoch weshalb ich das Himmelblau nachdunkle.
den schichtweisen Farbaufbau. Das trage ich dieselben oder ähnliche Mehr über den Künstler Zuletzt verträgt das Motiv noch ein paar
Geheimnis ist die Transparenz der von Töne übereinander auf, die Farben Gilbert Declercq erfahren Sie auf zusätzliche Farbakzente: die grünen Blätter
hell nach dunkel aufgetragenen Farb- wirken tiefer – der gleiche Effekt wie www.gilbertdeclercq.be. ein schattiges, kaltes Kobaltblau mit einer
Spur Braun und Magenta.

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Workshop Effektvoll zeichnen mit Mars Lumograph
Hart & weich Zarte

Den Hintergrund schummere ich mit dem flach
gehaltenen 8B und verdichte die Fläche
mit dem Papierwischer.
Feinste graue Linie und fette, kohl- Anemone Den scharfen Blütenrand
ziehe ich gesondert mit
schwarze Fläche, klare Kante und Das Blütenblatt wölbt sich dem dem 3B nach: gut
Lichteinfall entgegen. Hier laufen anspitzen und
sanfte Weichzeichnung: Hier zeige ich Ideal für diese die feinen Formschraffuren mit steil halten!
Ihnen, wie Sie die unterschiedlichen Demonstrationen sind dem harten Stift 4H weich
die Bleistifte Mars Lumograph von ins Leere aus.
Härtegrade der Bleistifte Mars Staedtler mit ihren 16 Härtegraden. Sie sind
Lumograph für künstlerische Effekte durch die hartverleimte Mine besonders bruchfest. Beim Verwischen der
Ich verwende sie auch deshalb gerne, weil sie auf dem rechten Schattenseite
nutzen können. Von Hanne Türk Papier schön gleiten und guten Abrieb hinterlassen. bleibt Abrieb haften.
Das reicht, um hier
einen helleren Verlauf
ins Weiß zu wischen.
Der weiche Bleistift (oben) hat immer eine Feine Linien oder breiter Strich? Beim harten, gut angespitzten Bleistift 4H kommt es
mehr oder weniger stumpfe Spitze. Je wei- auf die Stifthaltung an. Links lässt es sich mit flach aufliegender Mine gut schraffieren, Die feinen
cher die Mine, desto stärker der Auftrag. rechts zieht der steile Stift dünne Striche; beides in einem helleren Grau. Verschiedene Härtegrade, unter Schraffuren mit der
schiedliche Wirkungen, Spitze des harten 4H
lebendige Effekte: Im Überblick folgen der Blütenform
B HB zeige ich Ihnen am Beispiel dieser und deuten zugleich die
2B F realistisch gezeichneten Anemo filigranen Strukturen an.

nenblüte, wie Sie die unterschied
H
3B lichen Härten wirkungsvoll ein
setzen. Auf den nächsten Seiten Im Schatten verschmelzen
2H demonstriere ich den Aufbau
dieser Studie Schritt für Schritt. Auf der Schattenseite ver-
die Schraffuren und werden
dunkler; hier nehme ich den
4B Je nach Härte der Mine fällt die wische ich alles ganz sanft „neutralen“ HB.
Strichfarbe heller oder dunkler aus. mit dem Papierwischer.
Die Härtegrade sind auf den Lumo-
graph-Stiften angegeben: 3H
5B 8B, 7B, 6B, 5B, 4B, 3B: sehr weiche
Stifte mit sehr dunklem Strich.
2B, B, HB: eher weiche Stifte mit
dunklem Strich.
6B F, H, 2H, 3H, 4H, 5H, 6H: harte bis 4H

sehr harte Stifte mit grauem Strich.
7B 5H
An der abgetragenen Spitze des Das Verwischen funktioniert nur bei Schraffuren mit weichen Stiften. Dafür können
Schraffur
Links obenmit
die8B,
sehr weichen 8B-Bleistifts erkennen Sie, Sie auch den Finger, ein Wattestäbchen oder ein weiches Papiertuch nehmen.
rechts verwischt
welche Menge Graphit schon bei kurzen Wenn es z. B. um Details wie feine Ränder geht, empfiehlt sich der steil gehaltene
8B Strichen auf das Papier übergegangen ist. 6H und verdichtet.
Papierwischer. Flach gehalten für Flächen.

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Workshop Material Effektvoll zeichnen mit Mars Lumograph

• Zeichenpapi
er g
(Dessin 220 v latt
Zarte Anemone
on Lana)
• Bleistifte Ma
rs
(von STAEDT Lumograph
L
2H, F, HB, B, ER in 4H,
3B, 4B, 8B;
alle erhältlich
i
Metalletui von m großen 3
W ie grenze ich die weiße Blüte vom
weißen Papier ab? Am einfachsten
natürlich mit durchgezogenen Umrissen
Lumograph m Mars
• Papier wischer
it
Zeichenbleist 19
iften)
Die Ansammlung von Kringeln im Blüten
inneren erhält eine Kugelform einfach
dadurch, dass ich die rechte untere Seite
wie in der Vorzeichnung. Sauber und deut • Knetgummir sanft verwische und damit abschatte.
a
lich ausgearbeitet, kann das ein Stilmittel (von Staedtler dierer karat
)
sein; das Ergebnis ginge in Richtung Illus
tration und Stilisierung. Der andere Weg ist
das negative Zeichnen. Das bedeutet, dass
„positiv“ nur der Hintergrund gezeichnet
wird, das Motiv selbst bleibt „negativ“ aus 1
gespart und hebt sich hell von der dunklen Der „normale“ Bleistift
Umgebung ab. So können Sie auch feine HB ist ideal für Vor und
Details wie die Lichtstreifen am Blütenrand Umrisszeichnungen:
sauber, detailliert und realistisch darstellen. Die Kontur kann bleiben 4
oder später mit dem Die Blütenränder ziehe ich mit dem
Knetgummi einfach gut gespitzen Stift 3B nach, um eine
weggewischt werden. klare Grenze zum geschummerten
Tipps: Hintergrund (8B) zu erhalten.
Weiche Skizzen, harte Details

Beim Zeichnen mit dem weichen
Stift, der gar nicht fein zugespitzt
werden kann, gehen Sie von Haus
aus großzügiger und entspannter
ans Werk. Der Stift bleibt stumpf,
feine Details sind nicht möglich.
Umso leichter fallen Ihnen Fläche und Raum
schwungvolle Skizzen. Dazu reicht
Ein einheitlich dunkler, flächiger Hinter
dünneres Skizzenpapier, wenn
grund hebt zwar das Motiv als Negativ
nicht gar Schreibpapier. Korrigie
form heraus, leistet aber sonst nichts.
ren Sie nicht, sondern fangen Sie
Zum Raum wird die Fläche durch Ton
lieber frisch an.
wertverläufe, also durch weiche HellDun
Für detailreiche Zeichnungen kelÜbergänge. Erstens geht der gesamte
empfehle ich ein dickes, glattes Verlauf vom Hellgrau links unten zum
Zeichenpapier, auf dem auch harte Tiefschwarz rechts oben. Zweitens haben
Minen die Oberfläche nicht verlet auch die einzelnen Bereiche wolkige Ab
zen können. stufungen. Und drittens läuft der Hinter
Weiche wie harte Striche können grund ringsum weich aus. Damit wird aus
Sie durch Abtupfen mit dem Knet 2 dem bloßen Hintergrund ein wesentlicher
gummi gut abschwächen oder Der Bleistift 4H ist härter und Bestandteil der gesamten Komposition.
ganz abnehmen. Wie Sie mit der daher gut geeignet für die der Blatt 5
Kante des MarsplasticRadierers wölbung folgenden Formschraffuren. Das Verdichten der dunklen Flächen mit
weiße Striche ins Grau ziehen, Unterschiedlich dichte Schraffuren dem Papierwischer glättet die Schraffuren.
sehen Sie auf Seite 48. deuten Licht und Schattenbereiche Die hellen Bereiche färbe ich lediglich mit
an, außen bleibt die Lichtkante stehen. dem Abrieb vom Papierwischer.

Workshop Effektvoll zeichnen mit Mars Lumograph
Halme und Hintergrund

D as Ergebnis der folgenden Übung unterscheidet sich
in Stil und Technik deutlich von der Blüte von vorhin.
Erstens zeichne ich ausschließlich mit harten Bleistiften
Zweitens beginne ich mit dem angedeuteten Hintergrund,
den ich deshalb auch unbehindert und effektvoll schraf
fiere. Erst danach nehme ich mit dem MarsplasticRadie
und somit feinen bis feinsten Strichen, was der kleinen rer die Gräser heraus und arbeite die Zeichnung mit Stift,
Naturstudie einen sozusagen grafischen Charakter gibt. Papierwischer und Knetgummi plastisch aus.
Anzeige nur in der Druckausgabe
Aktuelle Angebote auf:

Zum Schraffieren nehme ich die harten Stifte H und 2H und Die Halme ziehe ich mit der sauberen Kante
halte sie steil, um die feinen Linien zu erhalten. Mit den unter- des Radierers von unten nach oben.
schiedlichen Härten erhalte ich lebendige Strukturen.
Tipp:
Unerläss
lich ist der
Knetgummiradierer
nicht nur für leichte Korrekturen
in einer Zeichnung, sondern auch für
weich auslaufende Hintergründe, wie
in dieser Übung gezeigt wird.
Räumlich werden die Halme durch Die Schatten verdichte ich mit dem
die Schattierung, die ich mit dem Stift 3B. Die Halme erscheinen nun
Stift B auf den rechten Seiten ziehe. noch deutlicher.
Mit dem Knetgummiradierer wische Den bislang weißen Halmen gebe ich ein wenig Struktur, indem ich mit dem harten
ich an den Rändern über den Hinter- Stift 5H sehr feine Adern einzeichne. Zuletzt wische ich mit dem Papierwischer in
grund, der dadurch weich ausläuft. Bodennähe noch sanft über alles, was das Motiv noch räumlicher erscheinen lässt.

Farbstifte
Struktur und Farbe

Der unverwechselbare Charakter alter Olivenbäume
zeigt sich in der krummen Gestalt ebenso wie in der
vielschichtigen Farbigkeit und Rindenstruktur: ideal
Material
für eine realistische Studie mit Farbstiften. Von Hanne Türk • Zeichenpapier, gl
att
• Bleistifte
D ie Farbtiefe und Strukturen ent-
stehen aus übereinanderliegen-
Eine realistische Studie kann nur von
der Natur oder vom Foto abgezeich-
in HB, 2B, 5B
• Farbstifte in Dun
k
den Strichen und Schraffuren. Ich net werden. Die Ausführung dagegen braun, Hellem O el-
zeichne meist mit wenig Nachdruck, ist intuitiv und erfordert einige Routi- cker,
Hellgelb, Weiß un
also lasierend. Die unteren Farben ne, die wieder nur beim Üben ent- diversen Grautön d
en
wirken mit und lassen die Rinde mit steht. Nur so bekommen Sie ein gutes • Knetgummirad
ierer
ihren Rissen, Kerben und glatten Ver- Gespür dafür. Dieses anspruchsvolle • Spitzer
läufen im Detail so plastisch wirken. Motiv kann eine gute Übung sein.
Wie stets mit Farbstiften zeichne ich von

hell nach dunkel. Grundlage ist die Vor-
zeichnung mit Bleistift und eine gelbliche
Grundierung.
Das mit Bleistift bloß angedeutete Laubwerk

rundet die Zeichnung ab; der Olivenbaum
wird nun als solcher verständlich. Das neu-
In den verwitterten Bereichen erscheint ein trale Grau und die skizzenhafte Ausführung
grauer, metallischer Schimmer. Hier zeichne bildet einen interessanten Gegensatz zur
ich mit den weichen Bleistiften 2B und 5B Farbe und zu den Details im Stamm.
über die Brauntöne und verreibe den Graphit
mit dem weißen bzw. hellgrauen Farbstift-
strich; dazu passt auch ein Hauch Gelb.

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Bleistift
Nur ein Stuhl? S tellen Sie zum Beispiel einen Stuhl

in einen interessanten Raum, und
er wird Sie gleichsam um eine Zeich-
nung bitten. Beim Abzeichnen hilft es
jedoch außerordentlich, wenn Sie
Wer offenen Auges durch die Welt geht, muss keine sich zuvor Gedanken über die pers-
pektivisch richtige Konstruktion ma-
exotischen Motive suchen, sondern kann aus Alltäg- chen. Denn wenn der Stuhl nicht sitzt,
lichem etwas Besonderes machen. Von Rob Komala leidet die ganze Zeichnung.
A B C
Aus der Perspektive schräg von oben Oben bleibt davon die Rückwand Die Striche für Lehne und Streben
beruht der Quader auf senkrecht stehen, unten ein Kubus, dem die laufen weiterhin parallel; versuchen
verbundenen Parallelogrammen. Bodenfläche fehlt. Sie, alles frei Hand zu zeichnen.
Wenn Sie diesen Grundaufbau des

„idealen Stuhles“ nachvollzogen
haben, erkennen Sie sofort auch die
Geometrie im rustikalen Exemplar
in der Bleistiftzeichnung.
Die Abweichungen von der Geraden
sind unerheblich. Stimmen müssen
die Parallelogramme in den Ebenen,
alles andere kann man sich nach
Augenschein zurechtbiegen. Und
D E dann macht es auch Spaß, dem
Die Bodenflächen der Beine sind pro- Die senkrechten Flächen liegen links Stuhl ein paar Gegenstände beizu-
portional gleiche Parallelogramme, ganz, vorne halb im Schatten; entspre- geben und ihm einen prominenten
desgleichen deren Seitenverhältnis. chend daher die Schraffurstärken. Platz im Zimmer zuzuweisen.

Pastell
Wolken und Meer

Die Küstenlandschaft bezieht ihre Magie aus der
ungeheuren Weite, den lebendigen Himmelsfarben Material
• Pastellpapier, getönt
und ihrem Widerschein im Meer. Stille und Dynamik • Softpastelle in WEiß,
fließen in diesem Pastell wunderbar zusammen. Schwar z, Hellgrau,
Dunkelgrau, Ultra-
Von Marjolein Kruijt marin hell, Ultrama-
rin dunkel, Coelin -
blau, Hellviolett,
K eine andere Farbe lässt sich mit so schönen Effekten

verwischen wie Pastell. Aus den mehr oder weniger
sanften Farbverläufen ergeben sich Formen aller Art. So
Ein ausführliches Porträt der Künstlerin
lesen Sie auf www.freudeamzeichnen.info
Dunkelviolett, Ocker,
Dunkelbraun
• Pastellstift in Gelb
entsteht auf intuitive Weise ein spektakulärer Wolkenhim-
mel mit Farben, die sich im Wasser spiegeln, und so lässt
sich auf einfache Art sanfte Bewegung ins Meer bringen.
1
Zur Orientierung zeichne ich die Wolken- und Wellen- 3
formen mit dem Bleistift HB vor. Den Horizont lege ich Die hellen Himmelsfarben wische
nur ein wenig unterhalb der Bildmitte fest. ich mit einem, die dunklen mit
dem andere Finger ineinander;
2 so vermeide ich stumpfe Töne.
Mit fast allen Farben untermale ich die Wolkengebilde; Die Wolkengebilde sollen mal
oben heller, unten dunkler. In die dafür ausgesparten bauchig, anderswo gestreckt oder
Bereiche zeichne ich mit Weiß und Coelinblau. schleierartig zerrissen ausfallen.
4
Das Meer unterlege ich mit einem
hellgrauen Auftrag. Die Wellen
zeichne ich mit Hell- und Dunkel-
violett, ihre Schattenbereiche mit
Dunkelbraun. Nachdem ich die
Farben und Formen überall auf-
getragen habe, verwische ich sie
ähnlich wie zuvor die Wolken.

Pastell
5 8
Mit Schwarz verstärke ich die Dahinziehende Wolken über einem sanft bewegten Meer: Das für Land-
Schatten der Wellen und der schaftsbilder ungewöhnliche quadratische Format (30 x 30 cm) lässt die Weite
Gischt. Für den dunkleren Strand der See ebenso zur Geltung kommen wie den hohen Himmel. Die nur wenig
ziehe ich Schwarz, Dunkelblau aus der Bildmitte nach unten geschobene Horizontlinie gibt beiden Elemen-
und Dunkelbraun ineinander, ten Raum und bringt sie auch dadurch ins Gleichgewicht.
über das Wasser lege ich einen
weißen Schimmer.
Tipp
Viele andere meiner Arbeiten
sehen Sie auf meiner Webseite
www.marjoleinkruijt.nl
6 7
Mit ein wenig Abstand zum Bild erkenne ich, wo Andererseits schwäche ich das Dunkelviolett in den
noch Kontraste fehlen; beispielsweise lasse ich ein Wellen mit einem gelben Pastellstift da und dort ab.
paar Wolkenfetzen weiß aufblitzen. Auch die Wellen- Die Gischt der zum Strand auslaufenden Wellen und
kämme brauchen mehr Glanz, außerdem ziehe ich das flache, sich zurückziehende Wasser zeichne ich
einen Lichtstreifen in die Mitte der Horizontlinie. zuletzt leicht mit Ocker nach.

Bleistift
Im Sprung B ei Tierzeichnungen geht es zu-

nächst darum, in der bisweilen
komplexen Gestalt die Grundformen
zu erkennen, aus denen sie sich zu-
sammensetzen. Das können bei-
das Gefühl hat, etwas sei nicht ganz
richtig, ohne gleich sagen zu können,
wo der Fehler liegt. Alles andere sind
Einzelheiten, die nach und nach
hinzugefügt oder eingebaut
Wer an einen Delfin denkt, hat genau genommen spielsweise allerlei Vielecke oder werden. Für den kompakten
einen Tümmler vor Augen. Diese Art ist sozusagen das rundliche Formen wie Ovale oder de- Körper des Tümmlers geht
ren Ausschnitte sein. Schon in diesem das recht einfach in weni-
Idealbild des Delfins, hier in seiner elegantesten Pose ersten Schritt zeigt sich recht deut- gen Schritten.
lich, ob die Proportionen stimmen;
beim Sprung aus den Wasser. All dies lässt
vielleicht sogar deutlicher als nach 1
sich einfach aus einer ebenso einfachen der Ausführung, wo man bisweilen Die Grundform entwickelt
sich aus zwei unterschied-
Grundform entwickeln. lich gekrümmten Kurven,
Von Marjolein Kruijt die Bauchlinie flach mit
leichter Delle unten. Dann
platziere ich Fluke und
Schnauze. Die Finne ist per-
spektivisch leicht verkürzt,
die Flipper sind versetzt und
der Blickwinkel deshalb et-
was schräg von unten.
2
Die überflüssigen Hilfs-
Die wuchtige Dynamik im Sprung linien nehme ich mit dem
kommt erst im Setting so richtig Radierer weg. Plastischer
zum Ausdruck: Der Delfin schnellt wirkt der Körper durch
mit so hohem Tempo aus dem die der Körperform fol-
Wasser, dass es die aufschäu- gende Bauchzeichnung.
mende Gischt förmlich mitreißt. Das Auge sitzt erstaunlich
Die Wellen und Spritzer werden tief, nämlich auf Höhe der
mit HB und 2B gezeichnet, die Mundlinie.
Lichter herausradiert. 3
Die Formschraffuren mit dem Bleistift
2B schattieren und modellieren damit
zugleich den Körper; ihr Schwung
deutet auch die im Sprung ange-
spannte Muskulatur an. Im Lichtein-
fall von oben schimmern der Rücken
und die Lichtstreifen an den Extremi-
täten weiß. Die hellen Bauchpartien
werden schwach geschummert.
Material Die Wasserlinie zeigt, dass der Delfin
• Zeichenpapier nicht schwebt, sondern springt.
• Bleistifte HB und 2B
• Knetgummiradierer
• Anspitzer

Farbstift
Lilien
Über ein zart aquarelliertes Blumenbild freuen sich
1
Die beiden im spitzen Winkel aufeinander zulaufenden
Hilfslinien bestimmen die Komposition und legen den
Rahmen für die Skizze fest. Die Diagonale wirkt dynami-
scher als eine Senkrechte. Skizziert wird mit dem Bleistift
Künstler wie Empfänger. Oder man beglückwünscht HB. Die besten Linien zeichne ich kräftig nach.
sich selbst zu einer gelungenen Farbzeichnung.
Von Marie Lefevere
Eine hübsche Idee: 2

die Lilien als Motiv Wenn ich nun mit dem
für eine persönliche Knetgummiradierer
Grußkarte. über die Skizze wische,
schwäche ich alle
Striche ab. Die Skizzen-
striche verschwinden,
die nachgezogenen
Linien bleiben stehen.
Material
glatt
• Zeichenkarton, )
em üh le
(von Hahn
• Bleistift HB
b,
• Farbstifte in Gel n,
rü
Olivgrün, Blaug ,
n
Orange, Rotbrau
Rosa, Grauviolett
ierer
• Knetgummirad
• Spitzer
3
A nstatt nachträglich die Bleistift-
zeichnung zu aquarellieren, habe
ich die Lilien mit den Aquarellstiften
Die Konturen der farbigen Elemente ziehe
ich mit den hell- und dunkelgrünen Farb-
ausgeführt und zuletzt teilweise mit stiften nach; nicht jedoch die Umrisse der
Wasser vermalt: Die Blütenblätter er- weißen Blüten, die bis zuletzt mit Bleistift
scheinen in zarter Transparenz und Schraffur eher atmosphärisch. Den stehen bleiben.
das kräftige Grün erhält mehr Körper. Kontrapunkt zur Farbigkeit setze ich
Wobei es dabei eigentlich nicht ums mit einem grau schraffierten, nur 4
Vermalen geht, sondern darum, tro- leicht verwischten Hintergrund; ein Beim Kolorieren beginne ich mit den hellsten Tönen.
ckenen Farbauftrag zu benetzen; der einfaches Mittel auch, um der Zeich- Rechts oben sehen Sie, wie sich aus der pinkfarbenen
Unterschied zur vorhergehenden nung Tiefe zu geben. Fläche auf grüner Kontur ein kleiner Verlauf ergibt.

Farbstift
5
Die rechte Knospe ist schon fast geöffnet, Das Grün der geschlossenen Knospe
daher in Pink. Nach und nach setze ich liegt auf einer gelben Grundierung, Gelb und pink grundiert, zeigt sich
Gelb- und Orangetöne ein, mit denen ich die da und dort durchscheint. die sich öffnende Knospe schon in
auch das Blüteninnere überzeichne. den Blütentönen.
Auf dem Pink der Grundierung

Der im Kontrast zur liegen Gelb- und Orangetöne,
Farbigkeit der die nach außen hin auslaufen.
Blume grau-violett
geschummerte
Hintergrund gibt
dem Motiv Halt
und seinen Platz
im Raum.
6
So arbeite ich mich von hell zu
dunkel voran; die obere Farb-
schicht ist immer dunkler.
7
Unter kurzen Pinselstrichen mit klarem Wasser lösen
sich die Farbstriche auf. Die Farben werden dichter
und dunkler, sie verlaufen etwas und erscheinen
nun transparenter; kein Wunder, handelt es sich
dabei doch um die gleichen Pigmente wie in den
üblichen Aquarellfarben. Das erst hell und in der
Ein Farbton, in drei Schichten zweiten Schicht dunkel auf-
aufgetragen: erst das helle getragene Grün verdichtet
Pink als Grundierung, die sich beim Übermalen; die
zweitens mit Wasser vermalt Richtung des Pinselstrichs
Tipp und drittens mit dem Farb-

stift überzeichnet wird.
bringt die Blätter sozu-
sagen in Form.
Beim Kolorieren mit Farbstiften,
egal ob wasserfest oder vermal- Die Blütenadern werden nach
bar, sollten Sie stets mit den dem Übermalen und Trocknen
helleren Farben beginnen, den mit dem gut angespitzten Blei-
n
Abdunkeln geht immer, Aufhel stift nachgezeichnet.
-
len nur schwerlich. Mit dunkel
auf hell erhalten Sie außerdem
einen leuchtenden, mit hell auf
dunkel einen cremigen Farbton.
Gewinnspiel Impressum
Nr. 10
erscheint im KIM Verlag GmbH

Klarastraße 80, D-79106 Freiburg
www.kim-verlag.de
Herausgeber:
Norbert Landa
Redaktionsleitung:
Nikolaus Lenz
Redaktion:
Hanne Türk,
Franz-Josef Bettag
Florian Barth
Autoren:
Franz-Josef Bettag (S. 16–27)
Gilbert Declercq (S. 42/43)
Rob Komala (S. 12/13; 28–31; 38–41; 54/55)
Marjolein Kruijt (S. 56–61)
Anzeige nur in der Druckausgabe
Marie Lefevere (S. 62–65)
Hanne Türk (S. 4–11; 14/15; 32–37; 44–49; 50/51)
Grafik:
Aktuelles Gewinnspiel auf: Florian Barth, Andreas Springer

Herstellung:
Aktuelle Angebote auf:
Andreas Springer
www.freudeamzeichnen.info Assistenz:
Markus Steiert
Fragen zum Heft:
Tel.: +49(0)761 29 28 19-92
Heftbestellung:
Marketing & Anzeigen:
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Tel. +49 (0)761 29 28 19-93
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Vertrieb:
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53340 Meckenheim
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Freude am Zeichnen erscheint 4 x pro Jahr.
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Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 10 2012

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Skizzieren würde er im Fall exotischer Tiermotive den

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Der Ausgang ist eine Bleistift-

14 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 15

Zeichnen mit Einführung

D ieser erste Teil der vierteiligen

Farbkreide und Pastelle

Mut zur Skizze

Die Papierfarbe spielt mit

18 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 19

20 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 21

Papier, Farben und Effekte

Harmonie und Kontrast

Kunterbunt oder dezent

22 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 23

Stillleben mit Dieses Stillleben habe ich zur Übung

Beim Nacharbeiten des Motivs wenden Sie alle Arten

Nicht nur einmal …

Foto und Vorlage zum Üben auf

24 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 25

26 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 27

Tulpen Schwungvolle Eleganz in schlichter Gestalt:

Zeichnen Sie eine Eiform, köpfen

Die Schattierung mit Leichte Wölbungen an

Tulpen verbeugen sich

Auch ein Blumenstängel

4 Der dunkle Hintergrund liefert nicht nur den

30 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 31

Die Stifte in diesem Zeichenprojekt stammen

32 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 33

34 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 35

Ich dunkle die Schattenbereiche Eigentlich sind das keine

Den Auftrag verwische ich

36 Freude am Zeichnen 10 Freude am Zeichnen 10 37

Studien Die emotionale Verbindung zu einem Tier läuft

Zeichnungen von Rob Komala

Die Nase entsteht

Dank ihrer Beweglichkeit nehmen

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Strich und Fell

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2B F realistisch gezeichneten Anemo filigranen Strukturen an.