Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 9 2012

Freude am Zeichnen
Nr. 9 Deutschland € 4,50

Österreich € 5,20
Schweiz SFR 8,90
BeNeLux € 5,30
Italien € 5,30
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Frisch auf dem Zeichentisch:

Frühlingsblumen
Profi-Tipps
für Einsteiger
09
4 191730 304509
Favorit Pferd:
Skizzieren und
realistisch ausführen
Effektvoll mit
Farbstift, Marker, Pastell
FaZ 9
Anleitungsvideos
online auf www.freudeamzeichnen.info 2005242204327K-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Liebe Leserinnen
und Leser,
jeder Künstler hat nicht nur seinen eigenen, bevor-
Inhalt
Bleistift
zugten Zeichenstil, sondern erarbeitet sich mit der Pferdeglück � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 20
Zeit dafür auch seine individuellen Methoden, Tricks Pferdestudien � � � � � � � � � � � � � � � � � 24
und Kniffe� Das gilt natürlich ebenso für unsere Au- Bierkutscher � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 28
toren, die in ihren Anleitungen und Zeichenprojekten Haare � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 61
auch mal den akademischen Zeichenpfad ergänzen, Farbstift
da und dort auch verlassen� Magnolie � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 57
44
Sie als Hobbykünstler erfahren also nicht nur, wie Mischtechnik
„man“ (sozusagen in der Zeichenschule) an bestimm- Rosenblatt � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 8
52
te Aufgaben herangeht� Sondern unsere Autoren er- Narzissen: Workshop: Effekte mit
zählen Ihnen auch über ihre persönlichen Vorlieben Frühlingsfrisch mit Bleistift und Farbstiften � � � � � � � � 32
Knospe und Blüte � � � � � � � � � � � � � � 44
38
und lassen Sie miterleben, wie sie selbst ihre Motive Farb- und Bleistift Brillant:
umsetzen� Smaragdgrün � � � � � � � � � � � � � � � � � � 52
Smaragdgrün mit
Für Pastelle beispielsweise gibt es nicht die eine, Ballerina: Grafitschimmer Pastell
allein selig machende Technik, sondern eine Vielzahl Farbstark in Pastell Idylle im Frühling � � � � � � � � � � � � � � � 4
von Wegen zu dann auch sehr unterschiedlichen Pastell Einführung � � � � � � � � � � � � � 36
Ballettstunde � � � � � � � � � � � � � � � � � � 38
Ergebnissen; Franz-Josef Bettag setzt hier klar auf
Ruhepause � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 42
malerische Effekte� Oder die Bleistiftzeichnungen:
32
Während Hanne Türk ihr Pferdeporträt mit weichen Kohle
Schattierungen ausmodelliert, lässt Gilbert Declercq Effektvoll mit Kohle � � � � � � � � � � � � 48
Profitipp: Zeichnen mit Staub � � � 56
seine Kutschpferde mit kräftigem, skizzenhaftem Ganz nah:
Strich ins Bild treten – ganz anders, doch nicht minder Realismus in den Marker/Tuschestift
eindrucksvoll� kleinen Dingen Lichter Wald � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 12
Flieder � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 17
Die Vielfalt der Möglichkeiten zeigt sich natürlich
noch viel mehr in der Arbeit mit unterschiedlichen Impressum/Heftbestellung � � � � � � � � � � 66
Zeichenwerkzeugen, etwa wenn sie gerne Blumen Herstellernachweis � � � � � � � � � � � � � � � � � � 66
zeichnen� Während Bleistift und Farbstift viele techni-
sche Gemeinsamkeiten haben, bringt Julia Gerdt mit
Farbtusche sehr spezielle Effekte und eine vollkom-
men andere Atmosphäre ins Blumenbild�
Und auch wenn Sie sich von der einen oder ande-
ren Technik nicht sofort angesprochen fühlen: Probie-
24
ren Sie es aus! Vielleicht macht es Ihnen dann mehr Zeichners Liebling:
Freude als gedacht … Pferde im Porträt, in
Bewegung, im Gespann
Herzlichst, Ihr
Norbert Landa/Herausgeber
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2 Freude am Zeichnen 9
2005242204327K-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Pastell
Idylle im
„Nichts ver treibt mir die trübe Wi
stimmung so schnell und rest
der fröhliche Anblick von Lämmer
der Frühlingswiese, wie sie herum
sich beschnuppern und dan n
los
wie
eine kur ze Pause einlegen. Alles
Freude und Sonnenschein …“
nter-
wie
n in
tollen,
der
eitel
Frühling
Lämmer auf der Wiese:
einmal in Bleistiftstudien,
dann ganz und gar
„In meinen Bleistift-
skizzen versuche ich, ihr idyllisch im Pastell in
heiteres, unschuldiges einer überaus anrüh-
Wesen einzufangen,
ohne aber ganz vergessen renden Zweisamkeit.
zu können, wir kur z Von Marjolein Kruijt
ihr Leben sein wird.
Für mich als Vegetarierin
ein sehr bedrückender
Gedanke.“ D ie beiden in der Sonne ruhenden,
sich aneinanderschmiegenden
Lämmchen haben mich besonders
Marjolein Kruijt
Material
berührt. Farblich interessant ist die
Szene durch den Lichteinfall und das das viele Pigmente aufnimmt und • Pastellpapier Velours
in Sand, 30 x 16 cm
Zusammenspiel von kühlen und war- Korrekturen kaum zulässt, erfordert
(von Hahnemühle)
men Tönen, eine schöne Aufgabe für eine gute Planung. Und weil ein de-
• Pastellkreide (z. B.
Pastelle, nämlich zunächst Pastellkrei- tailliertes Zeichnen hier ohnehin nicht
von Schmincke) und
de und in der Ausarbeitung dann möglich ist, brauche ich auch keine Pastellstifte (von
auch Pastellstifte. Das Velourspapier, genaue Vorzeichnung. Derwent) in entspre-
chenden Farben
1
Ich beginne mit Dunkelbraun,
das in meinem Farbschema den
mittleren Tonwert liefert. Zum
Grundieren der Schatten nehme
„Kindliche Neugier im
ich die flache Seite des Pastell-
Gesicht des Lämmchens.
stäbchens. Dann ziehe ich, wo
Gleich wird es sich ab-
wenden und nach dem erforderlich, die Konturen nach.
Mutterschaf rufen.“
Mehr über die Künstlerin und

ihre Bilder erfahren Sie auf
www.marjoleinkruijt.nl
4 Freude am Zeichnen 9 Freude am Zeichnen 9 5

Pastell
Idylle im Frühling
5
Die Schatten verstärke ich mit Graublau,
die hellsten Bereiche spare ich aus. Das Gras
wird dunkelgrün; alles mit wenig Druck.
6
Die bisher etwas zu fahlen Farben frische ich
mit Blaugrün im Gras, Hellgrün im Hintergrund
2 und Rotbraun im Fell auf. Ein paar Tupfer bet-
Die Schatten in den Lämmern ver- ten die Lämmer ins Gras, und zuletzt verbinde
stärke ich in einem graublauen Ton, ich alles mit ein paar dunklen Akzenten ent-
die hellsten Bereiche spare ich aus. lang von Bauch, Rücken und Beinen.
3
Zentrales Thema sind
die Köpfe, ihr Blick und
insgesamt die Pose der
Lämmer. Das Drumherum
deute ich nur skizzenhaft
an. Die Gesichter zeichne
ich in Dunkelbraun, die
Lichter tupfe ich in hellen
Gelbtönen auf.
4
Mit dem dunklen Pastell-
stift und verstärkten
Schattenkonturen erhal-
ten die Lämmer deutlich
mehr Präsenz.

Farbstift
Mischtechnik Farbstift
Rosenblatt
Mit der zarten Rosenblüte erhält das klar kompo-
nierte Stillleben einen warmen, farbigen Blickfang
und gibt der realistischen Bleistiftzeichnung eine
symbolhafte Note. Mit etwas Routine (und noch
mehr Geduld) ist das längst nicht so schwierig, wie
es vielleicht aussieht. Von Finja Wölfinger
F ür den Charakter der Zeichnung kommt es neben der sorgfältigen

Ausarbeitung vor allem auf die Platzierung der Elemente an. In der
Bildmitte wäre das Blütenblatt zu dominant und würde Spannung weg-
Geduldig und detailgenau:
Finja Wölfinger zeichnet am
nehmen. Deshalb rücke ich nach links. Auf der anderen Seite lasse ich liebsten realistisch.
Glas und Zweig aus dem Bild wandern. Das schafft den nötigen Aus-
gleich, und die Komposition wirkt ausgewogen, ohne langweilig zu sein.
1
Die Umrisse zeichne ich zunächst frei
Hand vor. Wenn Sie sich für gerade
Linien mit einem Lineal behelfen,
sollten Sie auch diesen Strich mit der
Hand nachzeichnen, damit die Sache
nicht allzu geometrisch wird.
Material
• Zeichenkarton 250 g
(von Canson)
• Druck- oder Holzbleistifte
HB, 4B und weicher
• Farbstifte in Dunkelrot,
Krapplack (Polychromos
von FaberCastell)
• Knetgummiradierer
• weicher Pinsel
• Kosmetiktücher

Farbstift
Mischtechnik Mischtechnik
Farbstift
Rosenblatt
2
Den Hintergrund schummere ich gleichmäßig hell mit
dem weichen Bleistift 4B mit feinen Kreisbewegungen
und ziehe in einem zweiten Auftrag feine Tonwertver-
läufe ein. Zum schrittweisen Schattieren der Stand-
fläche nehme ich zunehmend weichere Stifte.
3
Beim Blütenblatt zeichne ich mit Bleistift die Kontur
nach, schummere die Schattenbereiche und schraffie-
re das Blatt mit Farbstift: die dunkleren Bereiche mit
Dunkelrot, die helleren mit Krapplack.
6
Den Glasrand oben und unten so-
wie die Wasseroberfläche zeichne
ich mit dem Bleistift HB und spare
dabei gleich die Lichtreflexe aus;
für die geschummerten Flächen
nehme den weichen Stift 4B.
4
Dabei trage ich die Farben schichtweise auf, um die
Farben mit den übereinanderliegenden Lasuren zu
verdichten. Mit dem weichen Bleistift lässt es sich da
und dort nachschattieren.
Tipp
Das Schattieren einer Farbfläche mit Bleistift ist ein
schöner, einfacher Effekt. Heikler ist Farbstift auf einer
Bleistiftgrundierung, auf der Farbe schnell verschmieren
kann. Auf der sicheren Seite sind Sie, wenn Sie die
Schattenbereiche in einem sehr dunklen Farbstiftton
anstatt mit Bleistift untermalen.
5
Zuletzt verblende ich alles noch einmal
weich mit dem Kosmetiktuch.
7
Der Zweig erhält sein Volumen von den Kontrasten zwischen
Tipp grauen Lichtseiten mit weißen Glanzlichtern einerseits und den
Zum Verwischen und Verblenden eignet sich ein tiefen Schatten, die ich mit dem sehr weichen Bleistift fast ein-
Kostmetiktuch, das Sie in zwei Lagen um den Zeige- schwärze. Schön zeigt sich die Wirkung vor allem am Dorn, wo
finger wickeln. Für feine Details können Sie es auch auch der ringförmige Wulst das Licht reflektiert, jedoch nicht so
zu einem dünnen Röllchen drehen; siehe unten. blendend wie die Seite des Dorns. Für die realistische Wirkung
nicht minder wichtig sind die Lichtbrechungen oben am Rand und
im Wasser, durch die sich der Zweig kaum merklich verschiebt.

Marker
Die frische Farbstimmung

Lichter Wald
im Frühlingswald entsteht
mit lasierenden Tusche-
strichen. Eine Technik, die
viel Freude machen kann!
Von Julia Gerdt
M it Farbtuschestiften können Sie

mit einiger Übung Farbzeich-
nungen mit spezieller Wirkung und
Effekten aufs Papier bringen. Ich mag
diesen Stil sehr und finde die Tusche-
stifte mit ihrer Malspitze recht prak-
tisch. Die Zeichentechnik unterschei-
det sich sehr von Farbstiften oder
Pastellen. Das Wichtigste: Die Farben
decken nicht, der Auftrag ist lasie-
rend. Das Papierweiß scheint von un-
ten durch und lässt die Farben leuch-
ten. Bei dunklen Lasuren auf helleren
Tönen ergibt sich ein Mischton. Es
gibt jedoch keine weichen Farb-
verläufe. Die einzelnen Tuschestriche
bilden klar abgegrenzte Farbfelder.
Material
• Zeichenkarton, glatt
• Bleistift HB
• Marker oder Tusche-
stifte mit Pinselspitze
(z. B. PITT big brush
von Faber-Castell)
• Weiße Kreide
Vorne sind die Farben kräftiger und

wärmer und die Kontraste stärker als
hinten im blassen Wald, der deshalb in
die Ferne rückt. Dies trägt viel zur
Räumlichkeit in der Zeichnung bei.

Marker
Lichter Wald 5
Der Weg führt bogenförmig ins
Bild, um danach rechts im Hinter-
grund zu verschwinden. Ich lege
1 ihn in warmen Braun-, Gelb- und
In der Vorzeichnung mit dem Bleistift HB platziere rötlichen Tönen an, recht dunkel in
ich lediglich die wesentlichen Elemente mit den Schattenbereichen; desglei-
schwachen, skizzenhaften Strichen. chen den Baumstamm mit seinen
nun vielfarbigen Lasuren.
6
Mit weiteren und dunkleren Lasur-
strichen erhält das Bild stärkere
Kontraste und damit auch Tiefe.
2
Mit hellen Tönen in Gelb und dann in Grün deute ich
den Hintergrund an. Wo Grün darüberliegt, ergibt sich
ein Mischton, bei Grün auf Grün ein dunkleres Grün.
Tipp
Wichtig ist, stets den Überblick
über die Verteilung der Tonwerte
Tipp und damit von Licht und Schatten
Schreibpapier taugt durchaus zum Üben. Für die Aus- zu behalten. Deshalb sollten Sie
führung empfehle ich Ihnen einen Zeichenkarton, der nicht einen Bereich nach dem an-
sich unter dem nassen Auftrag nicht welllt. deren fertigstellen, sondern überall
gleichzeitig voranschreiten.
3 7
Für die Schattenpartien im Hintergrund nehme Die Waldwiese sprenkle ich mit
ich ein helles Blau, für die wesentlichen Konturen leuchtenden Tupfen und kurzen
Dunkelblau. Dünne Striche zeichne ich nur mit Strichen in Gelb, Orange und Hell-
der Spitze und halte dazu den Stift steil. blau. Die Glanzlichter auf dem Weg
trage ich mit weißer Kreide auf.
4
Zu den beiden Blautönen tritt
oben in der Krone ein kräftiges
Violett. Den Baum zeichne ich in
unterschiedlichen Grau- und
Brauntönen – am hellsten die im
Licht liegende Mitte –, der somit 8
Volumen erhält. Zuletzt verstärke ich die Kontraste, um alles noch deutlicher in ein klares Licht
zu tauchen. Einige Stellen lasse ich weiß, anderswo ziehe ich die Schatten
dunkel nach. Die dunklen Grasbüschel vorne geben dem Bild zusätzlich Tiefe.

Flieder
Marker
I ntuitiv und spontan zeichnen: Für routinierte Zeichner ist

das eine schöne, für andere eine schwierige Heraus-
forderung. Denn in dieser Technik mit Farbmarkern ist ge-
naue Planung im Sinne einer schrittweise umsetzbaren
Vorzeichnung nicht sinnvoll, da es gerade auf den locke-
ren Strich und Schwung ankommt. Hinzu kommt, dass
jeder Strich unverrrückbar sitzt und nicht mehr korrigiert
werden kann.
Die gute Nachricht: Wenn Sie eine gute Farbwahl treffen
und sich an die Grundformen halten, können Sie nicht all-
zu viel falsch machen. Jede Zeichnung wird anders ausse-
hen, auch wenn Sie das Motiv wiederholen. Wenn Ihnen
das Ergebnis nicht gefällt, betrachten Sie es als Vorübung.
Die gebürtige Russin und ausgebildete Kunst-
pädagogin Julia Gerdt lebt in Südbaden.
1
Wie im Wald vorhin lege ich mit Bleistift
lediglich die großen Formen fest.
Material
• Zeichenkarton, glatt
• Bleistift HB 2
An die unterschiedlich
• Marker oder Tusche-
stifte mit Pinselspitze grünen Blattstruktu-
(PITT big brush von ren mache ich mich
Faber-Castell) in den zuerst. Sie markieren
Tönen pink madder auch die Gesamtge-
Diese Studie verdeutlicht das Zusammenwirken der lasierenden Zeichenstriche. lake, manganese stalt des Stilllebens.
violet, purple violet,
Hellere und dunklere Töne liefern z. B. den Felsblöcken Licht und Schatten, die
skyblau, ultramarine,
flächigen Striche verdeutlichen die Struktur. So erhalten sie Volumen und Tiefe. phthalo blue, indanth-
rene blue
16 Freude am Zeichnen 9 • Kreide in Weiß Freude am Zeichnen 9 17
Flieder
Marker
3
Mit violetten Strichen entwickle ich erste Konturen,
die später zugleich als Schattierungen dienen.
4
Mit kurzen Strichen und Tupfen fülle ich die Umrisse
der blauen Dolden: in den Schattenbereichen dich-
ter, zum Licht hin nach links immer lockerer.
5
Die Blüten innen ebenso wie die abgefallenen
Blüten und Blätter umreiße ich in Violett.
6 Ähnlich wie im Aquarell stammt die Farbe Weiß in der

Mit den Rosatönen für die Rosenblüten bringe ich die Tuschezeichnung vom Papier. Das ausschließliche Aussparen von
letzten und nun auch warmen Farben ins Spiel. Für das Glanzlichtern würde jedoch ein zügiges Zeichnen verhindern. Daher kann man
Endergebnis fehlen jetzt nur noch ein paar Kreidestriche die Lichtreflexe nachträglich und sehr effektvoll mit weißer Kreide aufzeichnen.
als Glanzlichter auf Blättern, Blüten und auf der Glasvase.

Bleistift
Pferdeglück
Ob Stute und Fohlen wirklich jenes Glück empfinden, das wir
ihnen in diesem Doppelporträt gerne zuschreiben möchten?
Der Anblick jedenfalls ist berührend, und da macht natürlich
auch das Zeichnen umso mehr Freude. Von Hanne Türk
In dieser Bleistiftzeichnung bleiben die Schraffuren nur in den Randbereichen des

Motivs als sichtbare Striche stehen. Ansonsten führen sie zu geschlossenen Flächen
mit weichen Verläufen von Licht und Schatten, mit denen sich die Köpfe plastisch
herausformen lassen. Gezeichnet wird, von der Vorzeichnung abgesehen, mit weichen
Bleistiften auf glattem Zeichenpapier.
1
Die Konturen mit dem
Bleistift HB dienen nur
als Anhalt; später ver-
schwinden sie unter
den Schraffuren.
Alles für das Motiv Charakteris-

tische zeigt sich in der fertigen
Zeichnung detailgenau; dazu
gehören selbst die Haare am
Maul. Skizzenhaft bleiben
hingegen die Rückenlinie des
Fohlens oder die Mähnen. Ein
effektvoller Kontrast, der zeigt,
worauf es hier ankommt. Material
• Zeichenpapier, glatt
• Bleistift HB, 2B, 4B

Bleistift
Pferdeglück
2
Zum Schummern des ganzen Motivs
halte ich den Bleistift 4B ganz flach.
Auch die ersten Schatten lasse ich noch
vergleichsweise hell.
Anzeige nur in der Druckausgabe

Tipp
Wie sehr die Augen jedes Porträt,
ob Mensch oder Tier, prägen, sehen
Sie in dieser Phase. Auch als dunkle
Aktuelle Angebote auf:
Flächen würden sie genauso un www.freudeamzeichnen.info
angenehm als Löcher wirken
3 wie hier in Weiß.
Nach und nach und Schicht
für Schicht dunkle ich die
Schattenbereiche simultan im
ganzen Motiv ab.
4
Für Einzelheiten wie etwa die Haare und Ohren
nehme ich den Bleistift 4B. Am sorgfältigsten
werden die Augen ausgearbeitet. Das Lid hat ei
nen weißen Rand, der Augapfel rundet sich durch
den Verlauf von unten schwarz bis nach oben hin
dunkelgrau. Das weiß bleibende Glanzlicht lässt
das Auge feucht und damit lebendig erscheinen.

Studien
Bleistift
Man muss sein Glück nicht unbedingt auf dem

Rücken der Pferde suchen. Mir persönlich reichen
ihr Anblick, Stift und Skizzenblock. Von Gilbert Declercq
Vergleichsweise einfach lassen sich

Im Halbprof il wirken Pferde- Pferde in der Seitenansicht skiz-
porträts am interessantesten. zieren; hier gibt es keine perspekti-
Die Form entsteht aus den vischen Verkürzungen. Anders
hier nur schwach angedeu- als unten beim Araber treten Kno-
teten Schattenschraffuren chenbau und Muskeln beim fül-
mit dem Bleistift 3B. ligen Pony kaum hervor.
Unter dem kurzen

Fell eines feinglied-
rigen Rassepferds
zeigen sich Knochen
Hier auf glat tem Papier, doch und Muskeln recht
mit ausgeprägten Form- und deutlich, was sich
Paralellschraffuren. mit ein paar Schat-
tenstrichen gut dar-
stellen lässt. Auch
der Kopf ist graziler.
Auf rauem Zeichen-

papier halte ich den
Stif t flach, um die
körnige Struktur zu
nutzen. Das Porträt
wirkt weicher.
Freude am Zeichnen 9 25
Bleistift
Studien
Elegant. Kein Standbild, aber auch
kein Sturm und Drang, so lässt sich
meiner Meinung nach der Typus
eines Pferdes am besten festhalten.
n
Junger Hüpfer. Als Fohlen weiß ma
all
offenbar nicht so recht, wohin mit
.
der Kraft und den langen Beinen
Schneller, schneller! Nicht
nur die Beinstellung und
der wehende Schweif, auch
der Zeichenstrich selbst
bestimmt das Tempo:
Je schneller der Strich, desto t sich
schneller der Galopp … Wilder Galopp. Die Dynamik zeig
hem Stift
auch im wilden Strich mit flac
n
auf körnigem Papier. Und kein Bei
ung
berührt den Boden. Vor der Erf ind
der Fotografie stritten übr ige ns die
r, ob es
Experten jahrhunder telang darübe
Ers t
diesen Moment der Schwebe gibt.
Fotos zeigten: Es gibt ihn wirklich.
Im Sonnenschein. Die Richtung des

Lichteinfalls sollten Sie auch beim
Konturenzeichnen berücksichtigen.
Hier scheint die Sonne auf den
Rücken, dessen Umrisse daher fast
verschwinden. Das zaubert Glanz
aufs Fell. Umso kräftiger zeichne
ich sie in den Schattenbereichen.
Bleistift
Bierkutscher
Früher Alltag, heute nostalgisch:
Foto: Brauerei Ganter

Die vierspännnige Bierkutsche mit
ihren Kaltblütern und dem schwer
mit Fässern beladenen Wagen.
Das Foto als Vorbild. Die Zeichnung allerdings hat nur
Von Gilbert Declercq Pferde, Wagen und Kutscher der Freiburger Brauerei
Ganter im Blick, nicht die Schwarzwaldlandschaft.
2
D abei will ich das Gespann nicht einfach von rechts hin-
ten geradewegs durch das Bild fahren lassen. Viel-
mehr soll es einen gemächlichen Schwenk hin zum Be- sen Zweck und die erwünschte lebendige Bildwirkung
Die besten Umrisse zeichne ich mit dem weichen Stift 4B
nach, die Hilfslinien wische ich mit dem Knetgummi weg.
trachter machen, was die Vorbeifahrt viel spannender bieten sich skizzenhafte Konturen und Schraffuren mit Die gebrochenen, nicht durchgezeichneten Linien wirken
macht. Zusammen mit den perspektivischen Verkürzun- weichen Bleistiften geradezu an; wie Sie sehen, arbeite ich lebendig und nicht technisch. Sie geben der Zeichnung
gen ergibt das ein starke, wuchtige Räumlichkeit. Für die- nichts an dieser Zeichnung wirklich akribisch aus. eine künstlerische Note.
Kantige Figuren geben Form und

Haltung des Kopfes vor, der Rumpf Aus dieser Perspektive fallen
ist perspektivisch verkürzt. die oberen Hilfslinien nach Räder und Fässer sind
rechts schräg ab. zu Ovalen gestaucht.
1 Tipp
Ich zeichne Pferde und Kutsche 3 Auch wenn es Sie vielleicht juckt, an einzelnen
in den einfachen geometrischen Der Rest ist Schraffur, zunächst überall eher hell Bereichen schon mit dem richtigen, dunklen
Grundformen schwach mit dem und schwach. Flächen wie die Fässer strichle ich Schattieren anzufangen: Ich rate Ihnen vom Vor-
Die beiden unteren Hilfslinien Bleistift HB vor. parallel, ansonsten folgen die Schraffuren immer preschen ab. Vielmehr sollten Sie simultan in der
Die skizzierten Standflächen geben beschreiben einen Bogen und lau- den Formen und modellieren diese aus. Zuletzt ganzen Zeichnung, wo angebracht, dunkler und
Orientierung beim Platzieren der fen vorne auseinander. Dadurch verstärke ich wichtige Konturen. detaillierter bleiben. Dann behalten Sie viel bes-
Hufe und damit der Pferde. wird die Perspektive betont. ser den Überblick und können Einzelheiten und
Schatten ausgewogen verteilen.

Bleistift
Bierkutscher
Im fertigen Bild ist alles mit dem satten Strich des weichen Bleistiftes
konturiert und schraffiert. Der Grafitabrieb ist dunkel genug, um mit
leichter Hand und wenig Nachdruck skizzenhaft zu zeichnen und
dennoch Kraft und starke Kontraste zu erzeugen.
4
Mit kräftigen Strichen arbeite ich erst in der letzten Phase, in der ich dunkle
Details nachzeichne und die Schattenpartien verstärke. Ganz leichte Parallel-
schraffuren deuten die Bodenschatten an; erst jetzt hat das Gespann sozusa-
gen Bodenhaftung und kann sichere Fahrt aufnehmen.

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Workshop Zeichnen mit Polychromos-Farbstiften
Effekte mit Bleistift Eine Besonderheit der Polychromos-Farb- Mit Kobalttürkis werden die
und Farbstiften
stifte: Die Farben lassen sich bei flachem, Eigen- und Schlagschatten einge-
leichtem Auftrag gut radieren. Deshalb zeichnet. Die darunterliegende
können Sie die Glanzlichter nachträglich Blattstruktur erscheint durch die
mit dem Kunststoffradierer erzeugen. Linse des Tropfens vergrößert.
Beim realistischen Schattieren und Modellieren
ergänzen sich Polychromos-Farbstifte und Bleistifte
wunderbar, wie der letzte Teil des Workshops zeigt. Ideal für Einsteiger und Fortgeschrittene:
Polychromos Künstlerstifte mit den Bleistiften
Von Hanne Türk Castell 9000 und Zubehör im Metalletui
Die Dichte der Schraffur hängt nicht nur Nun kommt der Bleistift 3B zum
vom Druck des Auftrags ab, sondern auch Einsatz. Mit ihm verstärken Sie
von der Stifthaltung. Dichte Schraffur mit die Schatten. Für die Ränder
dem steil gehaltenen Stift. Er färbt auch muss der Stift gut gespitzt sein.
Poren im Papier. Für den Schattenverlauf sollte
Schraffur mit dem flach aufliegenden er stumpf sein.
Stift. Er gleitet beim Schraffieren über Material
die Erhebungen, die Poren bleiben weiß. er glatt
• Zeichenpapi
, 3B
• Bleistift HB
olychromos
• Farbstifte (P ell) in
von Faber-Cast
Kobalttürkis
adierer
• Knetgummir
adierer
• Kunststoffr
Flacher Stift für die Lichtseite, Schlagschatten und Kugel getrennt:

steiler Stift für den Schatten: Schlagschatten mit Bleistift direkt unter Die Kugel wird zum hüpfenden Ball,
Die Scheibe wird zur Kugel. der Kugel: Sie ruht auf dem Boden. eine unwiderstehliche Illusion.
Auf diese Weise
Wassertropfen arbeiten Sie auch die

kleineren Wasser-
tropfen auf dem Blatt
ganz oder teilweise
Der ganze Bereich aus. Der Bleistift
wird gleichmäßig bringt nicht nur den
schraffiert und silbrigen Schimmer,
dann mit einem sondern verdichtet
Papiertaschen- auch den Farbauf-
tuch verwischt. trag; die Tropfen wir-
ken natürlich glatt
und transparent.
Zeichnen Sie die Umrisse

mit Bleistift vor.

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Workshop Zeichnen mit Polychromos-Farbstiften
Material Die Außenseite und der Stiel werden

Wacholdergrün schraffiert.
• Zeichenpapier glatt Über die Innenseiten der
• Bleistift HB, 3B Wie stets erfolgt die Blätter zeichnen Sie eine
• Farbstifte (Polychromos Vorzeichnung mit lasierende Schraffur in Krapplack Rosa
von Faber-Castell) in dem Bleistift HB. Krapplack Rosa, was
Krapplack Rosa, Purpur-
einen Braunton ergibt.
rosa mittel, Magenta,
Grünerde gelblich,
Wacholdergrün
• Kunststoffradierer
Mischung aus
beiden Farben
Rosenknospe Grünerde gelblich
Die Grundfarbe ist Krapplack Rosa,

mit der Sie die ganze Blüte einheit-
lich und gleichmäßig schraffieren.
Der linke Blütenrand bleibt weiß.
Die Schatten werden mit dem weichen

Bleistift 3B verstärkt. Die spezielle Kon-
sistenz der Polychromos-Stifte erlaubt
das Überzeichnen mit Grafit, ohne dass
die Farben verschmieren.
Auch die grünen Blätter erhalten
eine helle Grundierung, hier mit
Grünerde gelblich. Auf der linken Seite der Knospe ver-
Das Licht fällt von rechts ein, also gibt es dort nur tiefen Sie die Schatten weiter mit
sehr schwache Schattenverläufe. Das linke Blüten- Magenta. Zuletzt modellieren Sie
blatt schraffieren Sie zum Rand hin zunehmend mit Bleistift die Wassertropfen; siehe
dunkler in Purpurrosa. Im Vergleich zu oben sehen dazu auch die Hinweise auf Seite 33.
Sie, wie die Knospe Volumen erhält.

Pastell
Pastell
Dies sind die idealen Werkzeuge Pastellpinsel, rund und flach

Sofft-Tool-
zum Verwischen. Ebenso unter- Steckschwämme (Duopastello von Habico)
Pastelle sind Alleskönner. Mit ihnen können schiedlich sind auch die jewei-
ligen Effekte.
Sie so auf viele unterschiedliche Weisen
zeichnen und malen. Hier zeige ich Ihnen
Sofft-Tool-Künstlerschwamm,
eine von mir selbst entwickelte Technik, oval und groß
mit der Sie sicher zu respektablen Ergeb- „In meiner Technik entstehen Pastellbilder mit
nissen kommen. Von Franz-Josef Bettag malerischer Anmutung.“
J eder Künstler hat so seine eigenen

Tricks, und keine Pastelltechnik ist
die einzig wahre und endgültige.
Bevor es losgeht …
Der erste Schritt ist die Wahl des Mal-
grundes, der Pastellsorte und des
schiedlichen Werkzeuge erzeugen
jeweils ihre speziellen Effekte; so
bleibt wenig dem Zufall überlassen.
Auch meine Methode entwickelt sich Werkzeuges. All dies beeinflusst das Deshalb empfehle ich Ihnen auch, Kosmetikschwamm,
immer weiter, doch gelten auch hier spätere Ergebnis nachhaltig. So wirkt erst die Technik zu üben, bevor Sie keilförmig
die allgemeinen Grundsätze für den die Farbe auf einem glatten Malgrund ans Werk gehen. Sie werden sehen,
Umgang mit Pastellen. vollkommen anders als auf einem wie schnell Sie ein Gefühl für die Far-
rauen. Ich selbst verwende für meine be bekommen.
farbstarken, malerischen Pastellbilder
den Schmincke-Pastellkarton Sansfix. Stäbchen und Staub
Oder ich präpariere den Zeichen- Das Pastell besteht in der Regel aus
grund selbst mit Glasmehl oder Gra- reinem Pigment mit wenig Bindemit-
fitstaub und töne ihn mit der ge- tel. Gerade die weichen (Soft-)Pastelle
wünschten Acrylfarbe ein. geben das Pigment sehr leicht an den
Malgrund ab; der Farbstaub liegt lose
Mit Finger, Pinsel oder Schwamm auf, weshalb auch das Verwischen so
Kern meiner Pastelltechnik ist das einfach geht. Eine raue Oberfläche
Verwischen der Farbe. Dazu kann der bindet viel Staub und gibt wenig ab.
Finger dienen, der Pastellpinsel, ein Wenn Sie außerdem, wie ich, sehr
Kosmetikschwämmchen oder die sparsam mit Farbe umgehen, wird es Mit der runden Spitze des Pastellpinsels (DuoPastello Für Details verwende ich grundsätzlich einen kleinen, fla-
Die Pastellpigmente sind in den Sofft Tools von PanPastel. Das sind auch wenig rundherum stauben. Auf von Habico) verwische ich die Farbe gleichmäßig dünn. chen Pastellpinsel; hier die kleine Spitze des DuoPastellos.
Stäbchen kaum gebunden, die Schwämmchen, die man auf ein spe- glattem Malgrund haftet die Farbe
deshalb bröseln können. Zeichnen zielles Malmesser steckt. Die unter- sehr viel weniger.
Sie daher mit wenig Druck!
Pastellgrund selbst gemacht

Pastellgründe kann man auch selbst herstellen, am ein-
fachsten mit Acrylgesso. Verdünnen Sie das Gesso mit
destilliertem Wasser und tragen Sie es mit einer Farb-
rolle aus Schaumgummi auf Aquarellpapier auf. Sie
können das weiße Gesso auch mit Acrylfarbe abtönen
oder Grafitstaub, Marmormehl, Glasmehl oder feinen
Sand beimischen. Auf dem dann entsprechend rauen
Grund hält die Pastellfarbe auch ohne Fixierung. Auch mit dem Kosmetikschwämmchen lassen sich Mit den unterschiedlichen, jeweils auf den „Löffel“ auf-
dünne Farbschichten wunderbar auftragen. gesteckten Sofft-Tools lässt sich sehr präzise verwischen.

Pastell
Ballettstunde 3
Für das Gesicht nehme ich Siena
So ausdrucksstark wie die Ballerina sind auch gebrannt dunkel, für das Kleid
die Farben: klar, kraftvoll und kaum verwischt. Rot und Krapplack und für das
Haar Schwarz.
D urch die raue Oberfläche des hier verwendeten

Sansfix Karton entstehen von selbst weiche, eher
verschwommene Kanten und Flächen. Ein Verwischen
im großen Stil ist nicht möglich und hier auch gar nicht
nötig. Die Farbe liegt so farbsatt in die Körnung des
Malgrundes eingebettet, dass auch nicht radiert wer- Tipp
den kann, ohne die Oberfläche zu beeinträchtigen. Auf Auf der rauen Oberfläche des Sansfix
anderem Papier wäre die Brillanz nicht so stark und die Pastellkartons hält der Auftrag so
Effekte anders, wie ich auf S. 42 und im Video zeige. gut, dass Sie das fertige Bild nicht
fixieren müssen. Das hat den Vorteil,
dass die Farben nicht so nachdun-
keln, wie dies nach dem Besprühen
1 mit dem Fixierspray der Fall wäre.
Mit einem holzgefassten rotbraunen Pastell-
stift zeichne ich die Umrisse sehr deutlich auf
dem Pastellkarton vor. Nicht radieren! 4
In diesem Schritt geht es erstmals
um die Verteilung von Licht und
Schatten im Motiv. Dafür nehme
ich folgende Farben: Heller Ocker
für die lichten Hauttöne auf
Schulter und rechtem Arm; Ultra-
marinblau für die Schatten am
Kleid und auf den Knien. Schwarz
Material für die Konturen der Balettschuhe
• Sansfix Pastellk und für die Gesichtszüge, die ich
ar
(Schmincke) in ton allerdings noch nicht ausarbeite.
Grau
• Softpastelle von Mit diesen Schattierungen und
Schmincke, Farb Beleuchtungen bekommt die
töne
siehe Motiv Ballerina plastische Gestalt.
• Pastellstift in R
otbr
(z. B. Carbotello vo aun
Schwan Stabilo) n
• Sofft-Tools oder
DuoPastello-Pinse
l
2
Die Schattenbereiche auf den Beinen zeichne ich
graublau auf, sodann mit Grünocker die Schatten
auf den Armen und im Dekolleté.
38 Freude am Zeichnen 9 39
Pastell Pastell
5
Weitere Lichter setze ich in einem hellen Blauton
und, sozusagen als farblichen Gegenpol, in einem
hellen Rosaton. Die Schuhe werden rosafarben,
die Strümpfe hellblau.
6
Details im Gesicht wie Augenbrauen, Ohren und Mund zeichne
ich mit einem tiefschwarzen, gut gespitzten Kohlestift auf.
7
Mit Weiß werden weitere helle
Lichteffekte an der Schulter ge-
setzt. Auch der Träger des Kleides
wird mit Weiß plastisch gemacht.
Nichts als die Ballerina

alleine, kein Hintergrund
und nur die Andeutung
von Bodenschatten.
Es zählt allein die grazile,
sitzende Pose, die so aus-
drucksstark ist, dass
dafür nicht einmal ein
8 Stuhl nötig ist. Oder wäre
Mit weißen Strichen erhält der Tüll- 9 Ihnen das auf den ersten
rock seinen Faltenwurf. Ich reibe das Zuletzt schattiere ich den Boden mit Blick aufgefallen?
Weiß mit dem Sofft-Tool einfach auf grauen Wischern mit dem Sofft-Tool
die rote Grundfarbe. oder dem DuoPastello-Pinsel.

Pastell
Ruhepause
D eutlich weicher und gewissermaßen pastelliger als
im vorigen Beispiel zeigt sich das Ballettmädchen
in diesem Stil und Motiv. Weiß und Schwarz, Rosa und
Violett und der Ockerton des Kartons: Mehr Farben
brauchen Sie nicht. Die Zwischentöne entstehen beim
Verwischen auf dem eher glatten Pastellgrund aus
Aquarellpapier, das ich mit Gesso und Acrylfarbe abge-
tönt habe. Die Methode beschreibe ich auf S. 36.
Mischen und Verwischen

Farben mischen durch Verwischen direkt auf dem Zei-
chengrund, darin besteht für mich ein Gutteil dessen,
was mich an Pastellen so reizt. Die Farben werden zu-
nächst schichtweise aufgetragen. Hier liefert der Mal-
grund die unterste Farbe, die unter dem Auftrag der
dunklen Schattenfarbe stellenweise verschwindet. Da-
rüber kommt der mittlere Ton als die jeweilige Grund-
farbe. Beim Verwischen, hier mit den Sofft-Tools von
PanPastel entstehen Zwischentöne und die weichen
Verläufe. Den Schlusspunkt setzen, wo sinnvoll, die
weißen Glanzlichter.
Mit Video im Internet!

Erleben Sie die Entstehung dieses
Motives vom ersten Strich bis zum
fertigen Pastell auf:
www.freudeamzeichnen.info „ Weniger ist mehr! Pastellfarbe ist sehr
Weitere Infos zur Technik und dem ergiebig. Deshalb sollte man sie in dünnen
speziellen Pastellmalgrund auf: Schichten auftragen. Dann staubt es auch
www.bettags-malschule.de nicht!“
Dort finden Sie auch die

Materialangaben.

Farbstift Mischtechnik
Vorskizzen mit Hilfs- Ein strahlendes Gelb mit

formen sind immer orangefarbenen Schatten-
nützlich. Hier wird tönen bestimmt die Blüte.
ersichtlich, wie Sie Die Verläufe in den Grün-
Beginnen wir mit einer Studie einen Kranz von und Brauntönen entstehen
der Knospe. Die Stifte sind gut Blütenblättern per- durch die übereinander
angespitzt. Erst geht es um die spektivisch verkürzt schraffierten Lasuren:
Konturen, dann um die Positio- zeichnen können. hier dunkel auf hell.
nierung der Schatten; das Licht
liefert ja schon das Papierweiß.
Knospe und Blüte

Prächtig, diese gelben Narzissen, und eine schönes Aufgabe,
sie mit Bleistift und Farbstift beim Erblühen zu begleiten:
Eine Skizze der Innen-
von der Knospe bis zur vollen Blüte. Von Ed Dekker konstruktion hilft, den
Blütenaufbau besser
zu verstehen.
Hier liegt die Narzisse sozusagen mit erho-

benem Haupt. Die Konturen sind weniger Was wesentlich für
wichtig als die Schattenschraffuren. das Erscheinungsbild
der halb geöffneten
Narzissen ist, wird
ausgearbeitet, der
ausg
Rest nur angedeutet.
Die grau-gelbe Ausführung Tipp

wird mit dem Bleistift HB Wenn Sie eine Narzisse
konturiert und dann kräftig noch im Knospenstadium
mit dem Farbstift durchge- vor sich haben, können Sie
arbeitet. Das spitze, ver- die einzelnen Phasen wunder-
D ie Bleistiftskizze sollte immer Vorrang haben; hier lernen Sie Ihr

Motiv kennen. Dabei geht es darum, die Form zu entwickeln
und schrittweise zur Gestalt zu bringen. Strukturen und die Vertei-
trocknete Deckblatt erhält
nur schwachen Schimmer
und lässt somit das Licht
bar festhalten. Im warmen
Zimmer dauert es nur ein paar
Stunden, bis sich die Knospe
lung der Tonwerte für Licht und Schatten stehen im Mittelpunkt. durchscheinen. öffnet. Nach einem Tag ist sie
Mit Bleistift lässt sich dies viel detailgenauer studieren. Die Bleistift- voll erblüht. Zum Zeichnen
zeichnung hat auch als Skizze eigenen Wert, kann aber auch als legen Sie die Blume am besten
Vorübung für die Farbzeichnung dienen. vor sich auf den Zeichentisch.
Fo
to
:A
44 45
nd
Freude am Zeichnen 9 Freude am Zeichnen 9
re
as
Sp
r in
ge
r
Mischtechnik
Das Schema der fast offenen Narzissen-

blüte. Aus der Trompetenform wird sich Ebenso reizvoll wie allerdings auch anspruchsvoll
der innere Blütenkranz entwickeln. ist ein Narzissensträußchen mit seinem schwer
entwirrbaren Formenspiel.
Hier lohnt es, zunächst zwei Blüten schematisch
mit unterschiedlicher Blickrichtung nebeneinander
zu skizzieren und in der genauen Vorzeichnung die
vordere teilweise übereinanderzulegen.
In der Ausarbeitung zeigt sich die Staffelung vor
allem in den Hell-Dunkel-Kontrasten.
In den Gelbtönen der Farbzeichnung zeichnen sich

die Licht-Schatten-Kontraste deutlich schwächer ab.
Hier kann man mit dem Bleistift HB und schwachen
Schattenschraffuren gut nachhelfen.
Die Blütenblätter sind hell und zart, starke Konturen würden
stören. Vor Weiß sind sie daher nur angedeutet; viel stärker
hebt sich das Blütenblatt vor dem dunklen Hintergrund ab,
der außerdem Tiefe in die Zeichnung bringt.
Vor dem mit dem weichen

Bleistift satt schraffierten
Hintergrund hebt sich die
Blüte stärker heraus als
Auch für die Farbstudie ist der Hintergrund mit Bleistift und nicht vor Weiß.
mit einem schwarzen Farbstift schraffiert. Die hier verwendeten
Farben sind Hellgelb (Zitrone), Dunkelgelb (Cadmium), Hellgrün,
Braun, Graublau und Dunkelgrün. Die schwache Bleistiftvorzeich-
nung ist an manchen Konturen mit Absicht noch sichtbar.

Kohle
Effektvoll mit Kohle

D as Prinzip meiner Kohletechnik ist
denkbar einfach. Über die fixierte
Konturzeichnung hinweg färbe ich das
weiße Papier gleichmäßig mit Kohle-
staub ein. Dann tupfe ich alles, was
weiß oder zumindest hell werden soll,
mit dem Knetgummiradierer ab oder
lege Einzelheiten mit dem Radierstift
frei. Zuletzt verstärke ich die dunklen
Konturen und Schatten mit dem Kohle-
stift und überzeichne Unsauberkeiten
mit weißer Kreide.
1
Mit dem Kohlestift zeichne ich die
Motivkonturen vor. Um sie später
nicht zu verwischen, besprühe ich
den Zeichengrund mit Pastellfixativ.
Tipp
Auf Seite 56 zeigt Ihnen Franz-Josef Bettag,
wie Sie den Kohlestaub herstellen. Dort
erfahren auch mehr zur Technik.
2
Den Kohlestaub verteile ich
vorsichtig und gleichmäßig
Farbe nicht auftragen, sondern Kohlestaub vom Papier Material mit dem Küchentuch auf dem
• Acrylpapier, weiß, 300 g Papier. Dann reibe ich mit dem
abnehmen: So entstehen weiße, effektvoll schattierte (z. B. von Lana) Tuch noch einmal in eine Rich-
Negativformen. Das geht einfach, und das Modellieren • Kohlestift tung darüber. Das Ergebnis ist
• Kohlestaub eine schöne graue Fläche.
von Krug, Sonnenblume und Äpfeln macht richtig Spaß. • Weiße Kreide
Probieren Sie es aus! Von Franz-Josef Bettag • Knetgummiradierer
• Radierstift
(z.B. von Lyra)
• Pastellfixativ
(von Schmincke)

Kohle
Mit der flachen Kante

größere Stellen freilegen 5
Umgekehrt zeichne ich mit dem Kohlestift die
Schatten und dunklen Details nach. Der Kohle-
stift lässt sich ähnlich verwenden wie ein sehr
weicher Bleistift.
Mit der Knetgummispitze weiße Striche ziehen
3
Zum Abnehmen der Farbe ist der
Knetgummiradierer ideal. Mit ihm Tipp
entferne ich den lose aufliegenden Am besten fixieren Sie nur anfangs
Kohlestaub und lege das weiße die Konturen und die Zeichnung
Papier wieder frei. Dazu forme ich erst wieder, wenn sie aus Ihrer Sicht
eine Spitze und hole durch behut- wirklich fertig ist. So können Sie
sames Tupfen und Wischen die zwischendurch immer wieder
Umrisse der Blumen, der Vase und etwas ändern oder korrigieren.
der Äpfel als Negativformen her-
vor. Beim ungleichmäßigen Abtrag
entstehen von selbst effektvolle
Hell-Dunkel-Verläufe.
6
Nicht alle Kohlereste lassen sich mit
dem Radierstift oder Knetgummi
entfernen. Manche Stellen, die ich
eigentlich strahlend weiß haben
4 will, bleiben unsauber. Also zeichne
Details und die harten Ränder der ich mit dem weißen Kreidestift
Blütenblätter kann ich gut mit der (oder dem harten Pastellstift)
feinen Spitze des Radierstiftes darüber und lasse die Störungen
herausarbeiten. Damit erreiche ich verschwinden. Zuletzt kann ich mit
kleinteilige Stellen, für die der der Kreide noch Details korrigieren
Knetgummi zu klobig ist. oder auch Glanzlichter einzeichnen.
Aber jetzt: Fixieren!

Mischtechnik
Hanne Türk, akade-

mische Künstlerin, ist
als Illustratorin unter
anderem auch Schöp-
ferin der Kinderfigur
Philipp die Maus und
des gleichnamigen
Kindermagazins.
Foto: Andreas Springer

Smaragdgrün 1
Die Umrisse zeichne ich mit dem
Bleistift HB schwächer, als hier zur
Die Smaragdeidechse mit ihrem brillanten Schuppenkleid zählt zu
Verdeutlichung gezeigt. Sonst
den schillerndsten Gestalten der heimischen Tierwelt. Den silbrigen könnte über dem Grafit das Gelb
verschmieren, mit dem ich die
Schimmer in der Farbstiftzeichnung erhält sie übrigens mit Bleistift. helleren Bereiche einfärbe.
Von Hanne Türk
2
E inerseits möchte ich die Eidechse
in eine natürliche Umgebung ein-
betten, die andererseits in keiner Wei-
Boden, und nichts stört ihre Intensi-
tät. Beim Schattieren erhält sie ihren
silbrigen Glanz, und die feinen Schup-
Material Beim schraffierenden Lasieren
des Körpers halte ich den grünen
• Zeichenpapier, glatt
se von ihr ablenken darf. Mit einem penstrukturen lassen sich nur mit Stift flach; so lassen sich unbeab-
• Bleistift HB, 3B
schwarzweißen Hintergrund wird aus Bleistift naturgetreu zeichnen. Auch sichtigte Kerben im Papier ver-
• Farbstifte (Polychromos
der Not eine Tugend. Die Eidechse nehme ich glattes Papier, das dieses von Faber Castell) in meiden. Die Alternative wäre ein
wirkt lebendiger als auf neutralem detailgenaue Zeichnen erlaubt. Strohgelb, Kadmium- sehr stumpfer Stift.
gelb Zitron, Laubgrün,
Kobaltgrün, Smaragd-
grün
Mischtechnik
7
Smaragdgrün Schatten und Schuppen setze ich mit
den Bleistiften am ganzen Körper fort.
3
Die nächste Lasur ist das dunklere
Grün. Die Glanzflächen auf dem Kopf,
das Auge, Hörloch und die Wange
bleiben ausgespart.
8
Die dunklen Punkte tupfe ich mit
dem stumpfen, weichen Bleistift auf.
„Bei Tierbildern zeichne ich die

Augen immer so früh wie
möglich, damit ich mit
4 meinem Modell beim wei-
Der Türkiston kommt
nämlich nur auf weißem teren Zeichnen sozusagen
Papier so kräftig heraus. kommunizieren kann. Leere,
leblose Höhlen empfinde ich
unangenehm und schaffen
eine unnötige Distanz. “
5
Das Auge zeichne ich mit dem gut an-
gespitzten Bleistift HB; ganz wichtig ist 9
das papierweiße Glanzlicht. Das Stroh unter der Eidechse
zeichne ich mit dem Bleistift
HB, die Schatten mit 3B. Wie
Sie sehen, liegt ein Halm quer
über dem Schwanz. Diesen
Streifen lege ich zuerst mit der
Kante des harten Plastikradie-
rers frei, dann zeichne ich den
6 Halm mit Bleistift ein. Sogar
Auch die Krakelüren ins Schuppenkleid zeichne ich mit ein kräftiger Abrieb des Poly-
dem Bleistift HB. Damit lässt sich genauer und kontrast- chromos-Farbstiftes lässt sich
reicher arbeiten als beispielsweise mit einem dunklen Farb- erstaunlich gut radieren.
stift. Fürs Schattieren nehme ich den weicheren 3B, der
durch das Grafit einen effektvollen Schimmer hinterlässt.

Kohle Farbstift
Profitipp:
Zeichnen mit Staub
Franz-Josef Bettag: Auf Seite 48
zeige ich Ihnen, wie ich mit
Kohlestaub und Radiergummi
ein Stillleben zeichne. Magnolie Von Hanne Türk
D ie Technik, die ich Ihnen hier vorstelle, hatte im 17.

und 18. Jahrhundert große Bedeutung, geriet
dann fast in Vergessenheit und wird heute wieder ent-
Farbe oder schwarz-weiß? Gerade beim Zeichnen von Blumen keine leichte
deckt. Zu Recht, denn das Zeichnen mit Kohle ist
Entscheidung. Der Farbstift betont ihre natürliche Farbigkeit, was der
ebenso einfach wie spannend, besonders wenn man Magnolie zugutekommt. Der Bleistift bringt vor allem komplexe Formen
auch negativ zeichnet; also die Farbe mit einem Ra-
dierer von dem mit Kohlestaub eingefärbten Papier
zur Geltung, wie die Narzissen auf Seite 44 demonstrieren.
abnimmt. Zum Herstellen von Kohlestaub brauchen
Sie außerdem Sandpapier. Da der Kohlestaub nur
schwach haftet, müssen Sie die Zeichnung abschlie-
ßend mit einem Fixativ (z. B. Schmincke Aerospray
Material D ie Gestalt der Magnolien-
blüte ist recht unkompli-
ziert, wie schon die Umrisszeich-
• Farbstife (Polych
ro
Pastell Fixativ) fixieren. So stellen Sie Kohlestaub selbst her: Nehmen Sie ein von Farber Castell mos nung zeigt. In der farbigen
)
Stück weiche Naturkohle und reiben Sie es auf einem Krapplack Rosa, in Ausarbeitung modelliere ich die
Sandpapier, Körnung 180 oder höher, ab. Es entsteht fein Purpurrosa mitte Blütenblätter mit Formschraffu-
l,
vermahlener Kohlestaub. Diesen können Sie dann in Magenta, Olivgrü ren und weichen Licht-Schatten-
n
einem Glas sammeln und sparen jede Menge Geld gegen- gelblich, Preußisc Verläufen aus. Damit bilde ich
hblau
über gekauftem Kohlestaub. • Bleistift in HB zugleich eine glatte Oberfläche
• Knetgummirad mit zarten Strukturen. Wichtig
ierer
ist ein schichtweiser, lasierender
Farbauftrag. Und wie Sie sehen,
So färben Sie das Papier ein: Nehmen Sie den Kohle- nehme ich mir die Freiheit, die
staub mit dem Pastellpinsel (DuoPastello von HABICO) rechte Blüte unfertig stehen zu
auf und verreiben Sie ihn auf dem Papier so lange, bis lassen; ein einfacher künstleri-
die Fläche gleichmäßig Farbe angenommen hat. scher Effekt.
1
Die Konturen skizziere ich zunächst, ziehe die besten
So verteilen Sie den Staub noch feiner: Nehmen Striche stärker nach und wische mit dem Knetgummi-
Sie ein weiches Papiertuch, besser ein Seidentuch, radierer darüber, sodass die überflüssigen Linien ver-
und reiben Sie den Staub ein; nur leicht andrücken, schwinden und die klare Vorzeichnung stehen bleibt.
um das Papier nicht zu beschädigen.
So zeichnen Sie helle Details: Formen Sie den

Knetgummiradierer zu einer Spitze und wischen Sie 2
damit über den Bereich. Wenn die Spitze schwarz ist, Schraffiert wird zunächst sehr hell mit Krapplack Rosa.
formen Sie eine neue Spitze heraus. Nach längerer Die Striche folgen dabei den Blütenformen.
Benutzung wird der Radierer jedoch unbrauchbar.
Radierstift für kleinste Details und Glanzlichter:

Mit einem Radierstift (Lyrato Rafix 444 von Lyra) Tipp
erzeugen Sie z. B. Glanzlichter. Für sehr feine Genauer können Sie arbeiten, wenn die Spitze des
Radierstriche können Sie den Stift sogar anspitzen. Stiftes zur Kontur zeigt. Da hilft es, das Zeichenblatt
entsprechend zu drehen.

Farbstift
Magnolie
3
Ich dehne die Schraffuren auf alle Blütenblätter
aus und beginne mit leichten Schattierungen.
Die Schraffurstriche sind nur schwach zu sehen
und deuten die Oberflächenstruktur an.
4
Die tieferen Schatten schraffiere ich lasierend
mit Purpurrosa mittel und Magenta.
5 6
Die Stängel und die Knospen erhal- In gleicher Weise arbeite ich die linke
ten zunächst ihre Lichtseiten mit Blüte aus; die rechte Blüte mit Stängel
Olivgrün gelblich, wobei ich die lasse ich unfertig, um die Räumlich-
Glanzlichter ausspare. Die Schatten keit zu betonen. Die Blüte rückt
trage ich mit Preußischblau auf. dadurch in den Hintergrund.

Bleistift
Haare
Mich faszinieren Haare auch deshalb so
sehr, weil ich gerne fotorealistisch zeichne.
Dabei entsteht jeder individuelle Haartyp
mit sorgfältigen Bleistiftschraffuren.
Anzeige nur in der Druckausgabe Von Finja Wölfinger
Aktuelle Angebote auf: M it den Schraffurstrichen teile ich Licht und Schatten
auf, bilde die Struktur ab und forme die Frisur. Die
Haarfarbe selbst kann ich nicht abbilden, sondern nur an-
www.freudeamzeichnen.info deuten, ob es sich um helleres oder dunkleres Haar han-
delt. Das ist deshalb eine Herausforderung, weil dunkle
Schraffuren zugleich Schatten im braunen Haar oder aber
dunkles Haar darstellen können. Ein gutes Hilfsmittel für
solche Studien sind Fotos. Da es nur um die Haare geht,
Fliegendes Haar: Die Zeichnerin porträtiert reichen für das Gesicht, damit es nicht ganz leer aussieht,
sich selbst, hier natürlich nach Foto. schwache Andeutungen.
Blondes,
lockiges Haar
Langes,
glattes Haar Kurzes, schwarzes Haar
Material
Die ersten Schritte • Zeichenkarton 2
Wie ich an drei Haartypen zeige, un- Haartracht grob fest. Dabei kommt es 50 g
(von Canson)
terscheidet sich der Aufbau jeweils auf Kontrast und Textur an. Ich zeichne
• Bleistifte HB, 3
ein wenig. Der erste Zeichenschritt ist immer nur Strähnen, einzelne fliegen- B, 5B
• Druckbleistift H
stets gleich: Ich lege mit dem Bleistift de Haare nur ausnahmsweise. B 0,5
• Knetgummirad
HB die Kopfform und die Umrisse die ierer
• Kosmetiktücher
60 Freude am Zeichnen 9 61
Bleistift Bleistift
Langes, glattes Haar Kurzes, schwarzes Haar

1
Ich beginne mit den auffälligsten Strähnen der Haare 1
und lege die ersten Schattierungen mit einem HB- Nach der lockeren Umrisszeichnung erfordert
Bleistift so weit fest, dass helle und dunkle Partien dann der nächste Schritt etwas Mut zur Schwärze.
bereits erkennbar sind.
Tipp
Wenn es richtig pechschwarz werden soll, nehme ich
gerne den sehr weichen Bleistift 8B, mit dem man al-
lerdings sehr sorgfältig umgehen muss. Wenn Sie da-
rin noch keine Routine haben, sollten Sie vielleicht
2 den für diese Zwecke hinreichenden 5B nehmen.
Mit dem gut gespitzten 3B sättige ich die
Strähnen, wobei ich einzelne im Licht glänzen- 2
de Strähnen und breitere Glanzstreifen wie bei Mit dem sehr weichen Bleistift 8B fülle ich alle Bereiche
den in die Stirn fallenden Haaren ausspare. aus, ohne mich um die Textur oder Glanzlichter zu küm-
mern. Einzelne hereinragende Strähnen spare ich aus.
3
So wie die Frisur in einzelne Strähnen und dann in
Haare ausläuft, so laufen auch die Zeichenstriche aus.
3
Tipp Mit dem 8B zeichne ich die Übergänge vom Scheitel
Natürlichkeit und Leben bringen Sie in die zu den hellen Wellen sowie ins Schwarze. Für feine
Frisuren, wenn Sie mit dem Bleistift HB da Ausläufer nehme ich den 3B.
und dort einzelne Haare abstehen lassen.
4
4 Nur im vollen Licht zeigt sich eine erkennbare Textur.
Glanz ins Haar kommt durch das sanfte „Nach- Ich zeichne die Strähnen weiter und dunkle mit dem 8B
wischen“ des Haarfalls mit dem zur Spitze ge- nach. Dann verblende ich die Strähnen etwas mit dem
rollten Kosmetiktuch; zuletzt zeichne ich mit Kosmetiktuch und tupfe zuletzt mit dem zur Spitze
dem Knetgummiradierer einige Lichter ein. geformten Knetgummiradierer Glanzlichter ins Haar.

Bleistift
Blondes, lockiges Haar

1
Blond erscheint das Haar durch die vergleichsweise
hellen Schattierungen und durch die weitläufigen
Lichtreflexe, die ich von Anfang an ausspare.
2
Beim Schraffieren folge ich der Fließform
der Haare. Das Wechselspiel der dichten
und lockeren Formschraffuren mit den
Leerstellen gibt dem Haar Fülle.
3
Die Schattierungen in den Wellentälern und am
Haaransatz zeichne ich mit wenig Druck mit dem
Bleistift 3B. Auch darin blitzen helle Strähnen auf.
4
Auch hier: Beim sanften Verwischen mit
dem Kosmetiktuch verschmelzen die
Schraffurstriche ein klein wenig, das Haar
Fotorealistisch nach Foto:
erscheint glatter und der Glanz im Haar
Nur so lässt sich ein flüch-
wird weicher und realistischer.
tiger Moment auch in der
Zeichnung festhalten.
Impressum
Gewinnspiel
Nr. 9 / 2012
erscheint im KIM Verlag GmbH

Klarastraße 80, D-79106 Freiburg
www.kim-verlag.de
Herausgeber:
Norbert Landa
Redaktionsleitung:
Nikolaus Lenz
Redaktion:
Florian Barth, Hanne Türk, Franz-Josef Bettag
Autoren:
Franz-Josef Bettag
(S.36–43; 48–51; 56)
Gilbert Declercq (S. 24–31)
Ed Dekker (S. 44–47)
Julia Gerdt (S.12–19)
Marjolein Kruijt (S. 4–7)
Hanne Türk
(S. 20–22; 32–35; 52–55; 57–59)
Finja Wölfinger (S.8–11; 61–65)
Anzeige nur in der Druckausgabe
Aktuelles Gewinnspiel auf: Grafik:
Florian Barth
Herstellung:
Andreas Springer Aktuelle Angebote auf:
Fragen zum Heft:
Tel.: +49(0)761 29 28 19-92
Heftbestellung:
Marketing & Anzeigen:
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Freude am Zeichnen erscheint 4 x pro Jahr.
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PanPastel
im Vertrieb von ArtSelect
Schützenstrasse 22; 21407 Deutsch Evern
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HABICO-Künstlerpinselmanufaktur Bieringer GmbH;
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Hahnemühle FineArt GmbH
Hahnestraße 5; 37586 Dassel/Relliehausen
Tel: 05561/791-235; www.hahnemuehle.de
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Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 9 2012

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10 Freude am Zeichnen 9 Freude am Zeichnen 9 11

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12 Freude am Zeichnen 9 Freude am Zeichnen 9 13

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In dieser Bleistiftzeichnung bleiben die Schraffuren nur in den Randbereichen des

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28 Freude am Zeichnen 9 Freude am Zeichnen 9 29

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Workshop Zeichnen mit Polychromos-Farbstiften

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Auf diese Weise

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32 Freude am Zeichnen 8 Freude am Zeichnen 8 33

Workshop Zeichnen mit Polychromos-Farbstiften

Material Die Außenseite und der Stiel werden

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34 Freude am Zeichnen 8 Freude am Zeichnen 8 35

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