Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 42 2018

Nr.
42 Dezember/Januar/2018/19
Deutschland € 4,80
Freude am Zeichnen
Österreich € 5,40
Schweiz CHF 8,90
BeNeLux € 5,50
Italien € 5,50
&Ma len
Schritt für Schritt:
So gelingen Ihnen
stimmungsvolle
Tierporträts!
Floraler Jugendstil
So einfach, so dekorativ!
Übungen,
Anleitungen und Video
für Anfänger und Könner
Stadt, Land, Berg

Motive und Künstlertipps für Bleistift,
Farbstift und Aquarell
Zeichenspaß
mit Ananas
Kreativ mit Stift
und Schablone
Und vieles mehr!
200524222603XB-01 am 24.05.2020 über http://www.united-kiosk.de
Editorial
Liebe Zeichenfreunde,
mache die Dinge so einfach wie möglich – aber nicht einfacher. Dies
sagte Albert Einstein und meinte damit wissenschaftliche Erklärun-
gen. Doch das Motto passt zu vielen Lebenslagen – und zum Zeich-
nen. Was nicht bedeutet, dass die Motive möglichst einfach sein soll-
ten; wenngleich schon ein Weihnachtsstern (S. 56) eine schöne
Aufgabe ist. Einfach soll vielmehr der Weg zum Ergebnis sein. Und da
kommt man mit den bewährten, sozusagen schulmäßigen Schritten
eben besser (und einfacher) ans Ziel.
Bild: Franz-Josef Bettag

Nehmen Sie zum Beispiel die Bleistiftkatzen von S. 25 mit ihrer ele-
ganten Statur und den geschmeidigen Posen. Wer sich’s allzu einfach
Für alle Fans machen wollte, würde vielleicht erst einmal den Kopf zeichnen – und
dann feststellen, dass alles Weitere hinten und vorne nicht passt. Also
des DIY ! lieber einen Schritt zurück machen und die ganze Statur skizzieren.
Entdecken Sie Norbert Landa Und erst dann, nach und nach, zu den Feinheiten übergehen. Mit
wunderbare Quilts, nicht weniger Planung, jedoch mit anderen Mitteln, entstehen die
kuschelige Plaids,
Dolomiten von S. 44. Wenn Sie die zwei, drei Besonderheiten der
Aquarellfarben berücksichtigen (also nicht einfach drauflosmalen!),
textile Bilder werden Sie auch daran Ihre Freude haben.
und zauberhafte Möglichst einfach: Das hat sich der Jugendstil auf die künstlerischen
Accessoires für
Fahnen geschrieben und dabei den Weg der Stilisierung beschritten.
Musterbeispiel sind Blumenformen. Immer weiter vereinfacht wer-
Anfänger und den sie zu dekorativen Gebilden, ohne dabei ihr typisches Erschei-
Experten! nungsbild zu verlieren. So zeigen sich auch unsere schwarz-weiß stili-
sierten Mohnblumen (S. 48) als Mohnblumen: einfach schön!
Für all dies, und für die vielen anderen Themen dieser Ausgabe,
wünschen wir Ihnen gutes Gelingen.
Viel Freude am Zeichnen und Malen wünscht Ihnen Ihr
Norbert Landa/Herausgeber
Besuchen Sie uns auch auf Die nächste Ausgabe (Nr. 43)
www.freudeamzeichnen.de erscheint am 7. Februar 2019
facebook.freudeamzeichnen.de
www.facebook.com/burdapatchwork Freude am Zeichnen Nr. 42 3
Inhalt Zeichnen Schritt für Schritt
Von Anfang an 12
56 Markant Die Mutter aller Espresso-
maschinen als Skulptur – und Modell
für flinke Grafikmarker.
20
32 Kauzig Eulen mit Charakter: der
Ananasowas! Ein grafischer Typus in Bleistiftskizzen, die ganze
Leckerbissen, serviert mit Erscheinung in stimmungsvoll
Schablone und Schraffur. farbiger Waldeinsamkeit.
Weihnachtsstern Florale Formen

für eine dekorative Grafik mit
Tiefenwirkung. 28
25 Licht ins Dunkel
Schöne Fassaden,
Von der Skizze zur Katze alte Mauern und
Stift und Pinsel 15 Nehmen Sie den Papierwischer der freie Blick aus
Scheues Reh Mit leisem und schmeicheln Sie sich ein! enger Gasse: ein
Brushpen gezeichnet, mit Fest für den Bleistift!
9 stillem Wasser vermalt.
44
Zarte Farben, schroffer Fels
Morgensonne und Aquarell-
pinsel tauchen die Dolomiten
36
in ihr berühmtes rosiges Licht. Magische Mistel Zauberhaft
in den Details, harmonisch im
Arrangement.
Zaunköniglich Paste, Pinsel, Wasser: 52

Mit flüssigen Pastellen ist das ein Waldeslust
ganz neues Malvergnügen! Das Papier gibt
den (Farb-)Ton an
und der Bleistift
setzt die Lichtung
Wissen poetisch in Szene.
Ausstellung: Der König
der Löwenmaler �� 42
48
„Jugend-Stilblüten“
Kunstgeschichte:
Florale Deko in
Auf zu Picasso!��60 Exklusiv für Premium-Abonnenten:
Rubriken
35 Schwarz und Weiß.
Die Vorzeichnungen der Zeichenmotive
Blumengrüße Flüssig gelettert, als originalgroße Vorlagen. Mehr dazu auf
Abonnieren�� 64 duftig aquarelliert, frisch und Seite 65 und auf freudeamzeichnen.de
Vorschau �� 66 fröhlich verschickt.
Impressum �� 66
Einzelheftbestellung�� 68
4 Freude am Zeichnen Nr. 42 5
Pastell
Die Farben der Vermalbare Pastelle: So geht das!
Natur
Ich liebe die Natur. Ich liebe Farben. Und ich
Auch übliche Pastellfarben kann man sozusagen vermalen, mit
dem Pastellpinsel allerdings nur trocken verwischen. Für den
nassen Farbauftrag brauchen Sie spezielle Pastellpasten in
Fläschchen. Mit Wasser verdünnt, werden sie zu flüssigen Mal-
farben mit eben der besonderen Leuchtkraft von Pastellen.
freue mich über alles, was meine künstlerische Da die Pastellpaste ausschließlich aus Farbpigmenten besteht,
ist sie äußerst ergiebig – und sparsam in der Anwendung.
Arbeit bereichern kann – zum Beispiel die
wasserlöslichen Pastellpasten aus der Farben-
mühle mcdrent. Von Loes Botman Die „mcdrent Farbenmühle“ in Mühlheim an der Ruhr
P astelle, die man mit Wasser ver-

dünnen und mit dem Pinsel ma-
len kann? Das ist ungewöhnlich. Im-
Pastelle. Sie bestehen aus minerali-
schen Naturpigmenten, kommen also
ohne künstliche Zusatzstoffe aus. Das
Palette von Farben mit wasserlös
licher Eigenschaft – seit Neuestem
auch in Weiß. So spannend die Be-
Die mcdrent-Pastellpasten gibt es in
einer reichen Palette von Tönen; hier
merhin habe ich die letzten 30 Jahre macht auch das Arbeiten mit Fingern sichtigung und die Gespräche mit Beispiele für reine, mehr oder weniger
mit trockenen Pastellen gearbeitet. und Händen zum gesundheitlich un- Jens Müller, seinen Mitarbeitern und verdünnte Farben, die auch die Struk-
Voller Begeisterung habe ich die Pas- bedenklichen Vergnügen. Und weil Künstlern waren: Nun zog es mich, tur des Pinselstriches zeigen. Darüber
tellpasten ausprobiert. Nun also der Bindemittel fehlen, lassen sich die reich mit Material versehen, wieder in hinaus lassen sich die Pastelle zu vielen
Besuch in der Farbenmühle mcdrent Pastellpasten auch wunderbar mit mein heimatliches Atelier in den Nie- gewünschten Zwischentönen mischen.
in Mülheim an der Ruhr, wo mich der trockenen Pastellkreiden überzeich- derlanden, um mich intensiv mit die-
„Farbenmüller“ Jens Müller noch ein nen. ser unverfälscht schönen Farbenwelt 1 2 3
bisschen tiefer in die Geheimnisse Eigentlich ist mcdrent Spezialist für zu beschäftigen. Und ein Motiv stand
einweihte. Wandfarben auf Basis von Naturpig- mir schon vor Augen: Wie wäre es mit
Da ist zum einen die intensive und na- menten. Dann wollte Jens Müller, wie einem kleinen Vogel in blau-weißer
türliche Farb- und Leuchtkraft der er mir berichtete, mit seinem Exper- Winternacht?
tenteam die Expertise Nass malen und trocken zeichnen,
für ebenso vermalbare und all dies mit speziellen Pastellen:
Künstlerpastelle nut- Das geht erstaunlich einfach und
zen. Das Ergebnis jah- setzt den winzigen Zaunkönig in das
relanger Versuche ist Tiefblau und Schneeweiß einer frosti-
eine beeindruckende gen Winternacht.
4
Mehr zur Philosophie … Mit dem Malmesser geben Sie die Pastellpaste auf die Palette.
… und den Produkten der Die Farbe ist hoch pigmentiert und äußerst ergiebig: Kleine
Farbenmühle finden Sie auf Mengen reichen auch für große Flächen. Fügen Sie nach Belieben
www.mcdrent.de. Dort sehen Wasser hinzu und probieren Sie das Ergebnis auf Papier aus.
Sie auch die gesamte Farbpalette
und können die Pastellpasten im
Ein Fest für Farbenfreunde: die Natur- Online-Shop bestellen.
pastelle bei mcdrent in Mülheim an
der Ruhr. Dahinter verbirgt sich die Atelierbesuch
An jedem letzten Samstag im
Manufaktur und ein Atelier, in dem
Monat von 14 bis 19 Uhr können
Besucher die Farben ausprobieren
Sie (ohne Voranmeldung) im
können.
mcdrent-Atelier das Malsystem
ausprobieren und eigene Bilder Pastos aufgetragene Farben decken gut, verdünnte können
Pastellkünstlerin Loes Botman malen. lasierend (nass auf trocken) übereinandergemalt werden.
Fotos: Loes Botman
und Jens Müller, Inhaber von Adresse: Hagdorn 13 Und wie Sie sehen, lassen sich die getrockneten Farben mit
mcdrent, Mineraloge und 45468 Mülheim/Ruhr Kohle oder Pastellstiften unbekümmert überzeichnen.
Entwickler der Pastellpasten.
6 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 7

Pastell Pastell
Zum Programm von mcdrent gehören die auf die Pastellpasten

abgestimmten Malmittel: rechts und links die weiße und gelbe
Grundierung für Leinwände. So können Sie Ihre Pastelle auf
Keilrahmen erstellen. Der transparente Firnis fixiert das Bild,
ohne die Farben zu verändern.
Das Pastellweiß deckt gut, lässt sich auch verdünnen und

kann dem Hintergrund eine schöne Textur geben.
Oder Sie tönen damit Farben ab – oder stupfen das Weiß,
wie rechts beim Zaunkönig, zart und flockig ins Bild.
Zaunkönig
Ausprobieren
macht Freude!
Aus beiläufigen Material
Malstrichen auf • Aquarellpapier,
nassem Papier rau, ab 300 g, oder
Nass malen und trocken zeichnen: So posiert (oder thront) Malkar ton (Taléa von
kann eine Land-
der Zaunkönig im stimmungsvollen Tiefblau und Schnee- l’Atelier du Papier)
schaft entstehen: oder Keilrahmen
über dem fernen weiß einer frostigen Winternacht. • Aquarellpinsel in
Blau ein milchiger diversen Größen
Himmel, unten
warme Brauntöne
und darüber ein
F ür das einfache Motiv brauchen Sie keine Vorzeichnung. Legen Sie erst die
malerischen Farbflächen mit dem Pinsel und den flüssigen Pastellpasten an.
Die Untermalung spielt später im Gefieder mit. Erst dann zeichnen Sie die Kontu-
• Spachtel
• Kohlestif t
Von mcdrent:
nebeliger Schleier ren mit der Zeichenkohle. Mit weiteren Pinselstrichen bekommt das Federkleid • Wasserlösliche
aus stark verdünn- seine lebendige Struktur und Farbigkeit, der Hintergrund sein glattes Nachtblau. Pastellpasten
Fotos: Loes Botman
tem Weiß. Der Schnee leuchtet weiß auf oder erhält seine Tönung ebenfalls vom Hinter- • Pastellstifte
grund. Und mit Pastellkreiden können Sie zuletzt noch Details betonen und far- • Grundiermittel
bige Akzente setzen. Und weil das ziemlich intuitiv geht, wird das Ergebnis immer • Firnis
anders aussehen. Freuen Sie sich also auf Ihren ganz speziellen Zaunkönig!

Pastell
Als Malgrund eignet sich schweres, dickes Papier ab 300 Gramm, ein
Malkarton oder auch ein Keilrahmen mit aufgespannter Leinwand, 3
der mit einer speziellen Grundierung vorbereitet wird. In diesem Nach und nach verdeutlichen Sie das
Beispiel wurde das Papier Talea (von l’Atelier du Papier) verwendet. Gefieder. Die Brust malen Sie hell
und glatt im Verlauf von oben nach
unten bis zum abgeschatteten
Bauch. Das Auge (Glanzlicht beden-
ken) und andere Details werden mit
den Pastellstiften gezeichnet.
Die verwendeten Farbtöne,

das Weiß zwecks Sicht
Aquarellpinsel, ein Schälchen zum Verdünnen und die barkeit auf grauem Papier.
für die Untermalung verwendeten Farben – die sich 4
auch beim Malen noch gut mischen lassen. Stupfen Sie das Schneegestöber erst
zart und flockig auf die hier violette
Untermalung. Die mit Pastellkreide Für das Malen auf Keilrahmen
1 eingestreuten roten Flecken beleben grundieren Sie die Leinwand
Befeuchten Sie den Malgrund mit Wasser. Legen Sie die den Hintergrund. Und wenn beim in Weiß oder Gelb. Auf Papier
Farben (siehe oben) auf der Palette an und streichen Sie spontanen Malen etwas nicht passt: oder Karton ist das nicht er
die mehr oder weniger verdünnten Farben großzügig Der Farbauftrag lässt sich leicht wie- forderlich.
kreuz und quer auf. Den Bereich des Vogels malen Sie in der wegwischen.
Brauntönen, den Hintergrund in Blau mit Spuren von Rot.
Fotos: Loes Botman

Das sieht zunächst noch ziemlich wild aus.
Wie der Zaunkönig entsteht

zeige ich Ihnen im Video auf
freudeamzeichnen.de/videos
2 5
Mit dem Kohlestift zeichnen Sie die Konturen Stupfen Sie weiteres Weiß in den
des Vogels in den getrockneten Hintergrund. Hintergrund. Rechts bestäuben Sie
Die Form ist recht einfach, und zum Korrigie- ihn mit wenig Weiß, den Vorder-
ren können Sie den Kohlestift leicht wegwi- grund tönen Sie in warmen Farben.
schen. Wieder mit dem Pinsel malen Sie die Wenn alles passt, überstreichen
hübschen Brauntöne in das Gefieder, stellen- Sie das Bild mit dem transparenten
weise lasierend mit verdünnten Farben. Firnis, der die Farben fixiert.

Mischtechnik Mischtechnik
Material
• Zeichenpapier, glatt
(von Canson)
• Druckbleistift
oder Farbstift
in Hell- und
Dunkelblau
• Grafikmarker in
Blau, Gelb, Ocker
1
Auf dem glatten Zeichenpapier zeichnen Sie
die Konturen großzügig (auch über das Motiv
hinaus) mit gerade Linien, die Sie da und dort
mehrmals nachziehen. Der Druckbleistift mit
blauer Mine oder der Farbstift nimmt den me-
tallischen Schimmer des Aluminiums auf.
Eine Komposition aus

kantigen Konturen und
malerisch kolorierten
Flächen. Gehen Sie dabei
mutig und robust ans
Werk und lassen Sie über-
flüssige Striche stehen.
B is auf Henkel, Schnabel und Deckelgriff
sind das alles dreieckige und vierecki-
ge Flächen, aus diesem Blickwinkel pers-
Gerade diese Beiläufig- pektivisch verkürzt. Aus den geraden Stri-
keit gibt der Zeichnung chen und harten Kanten ergibt sich dann
eine tolle Dynamik. von selbst die plastische Gestalt. Vorerst
jedoch sollten Sie die Kanne als flächiges
Mosaik betrachten. Aus welchen geomet-
rischen Grundformen setzen sich der De-
ckel und jeweils der obere und untere Teil
Markant mit
zusammen? Skizzieren Sie die Umrisse und
zeichnen Sie ebenso skizzenhaft die flächi-
gen Puzzleteile ein. Probieren Sie das mit
weichen Bleistiften auf anderem Papier
aus, um ein Gefühl für die Formen zu be-
kommen.
2
Die Mutter aller Espressomaschinen – hier als metallische Skulptur Schattieren Sie die Schattenpartien mit
senkrechten, waagerechten oder diago-
und Modell für eine skizzenhafte 3D-Studie. Etwas Koffein schadet
nalen Parallelschraffuren. Die Außen-
nicht beim energischen Zugriff mit Farbstift und Grafikmarkern … konturen verstärken Sie mit kräftigen
Von Noël Fressencourt Strichen. Die Grundform steht.

Mischtechnik
Malerisch porträtiert
3 Material Wenn Sie Aquarelle lieben, aber lieber zeichnen:
Bevor Sie die Kanne weiter ausar- • Aquarellpapier, Nehmen Sie wasserlösliche Pinselstifte und übermalen
beiten, schraffieren Sie den ocker- satiniert (von Canson)
farbenen Hintergrund über die • Bleistift HB Sie die Striche mit Wasser. So wird aus der Zeichnung
Kanne hinweg beiläufig mit der • Brushpen, wasserlöslich
(z. B. LYRA, Aqua
des Rehs ein typisches Aquarell mit künstlerischer Note.
Breitseite des Grafikmarkers. Dann
Brush Duo) Von Lucie Fressencourt
ein paar trockene Schraffurstriche
für den Standplatz. Das gibt dem
• Aquarellpinsel
Motiv Helligkeit und Halt.
A nders als die breiten Grafikmarker

von vorhin beim Espresso haben
Brushpens eine flexible Pinselspitze,
Besonders praktisch sind Brushpens
mit Doppelspitze. Auf einer Seite
sitzt die Malspitze, auf der anderen
deren Strich beim Andrücken etwas die feste, kleine Zeichenspitze für
breiter wird. Und wenn Sie dafür, so gleichmäßig dünne Striche, mit de-
wie für dieses Motiv, einen Brushpen nen Sie das Motiv zeichnen: erst mit
mit wasserlöslicher Farbe nehmen, Bleistift, darüber mit den farbigen
können Sie beim nassen Vermalen Pinselstiften. Beim Übermalen mit
mit einem Aquarellpinsel malerische dem Aquarellpinsel und Wasser lö-
Effekte erzielen – und brauchen dafür sen sich die Zeichenstriche auf und
nichts weiter als Wasser. geben ihre Farbe ab.
4
Mit dem gelben Marker zeichnen
Sie Lichter ein, mit dem blauen
Marker färben Sie die Flächen.
Lassen Sie einige papierweiße
Linien stehen. Wo Sie einzelne
Bereiche noch einmal übermalen,
wird das Blau dunkler und die
Schatten werden tiefer.
Exklusiv für Premium-Abonnenten:

Die Vorzeichnungen als originalgroße
Vorlagen. Mehr dazu auf Seite 65 und auf Die Konturen und Schraffuren mit … für das anschließende Vermalen mit Aquarellpinsel
freudeamzeichnen.de dem Brushpen liefern die wasserlösli- und Wasser. Den Bildaufbau und das Ergebnis sehen
chen Farben … Sie auf den nächsten Seiten.

Brushpen wasserlöslich
1
Der erste Schritt ist, wie stets, die Vorzeichnung
mit dem Bleistift, hier zunächst mit zarten Innen-
und Außenkonturen. Beim anschließenden Über-
malen kann nicht mehr radiert werden. Unter den
dunklen Farben verschwindet der Bleistift, an-
derswo bleibt er sichtbar stehen.
2
Die Konturen der Ohren ziehen Sie mit der kleinen Spitze
schwarz nach und malen mit der Pinselspitze braun
hinein. Die Nase bleibt schwarz mit weißen Sprenkeln.
3
Das Fell schraffieren Sie in Schwarz, Braun
und Ocker. Folgen Sie der Kopfform und
zeichen Sie die kürzeren oder längeren
Fellstriche von der Mitte weg nach oben,
unten und außen. Stellenweise ziehen Sie
die Konturen schwarz nach.
Die nassen Pinselstriche

lösen die Farben der
Zeichnung an und lassen
4 sie in Zwischentönen
Alles Weitere mit dem Aquarellpinsel und Wasser: verschwimmen. Da spielt
Ziehen Sie die Farben von den dunklen Partien der Zufall mit: Bisweilen
weg ins Hellere. Beginnen Sie bei den Ohren, wo bleiben Ränder, anders-
Sie weiße Stellen stehen lassen, und ziehen Sie wo blühen die Farben
die Farbe in die Stirn. Für die Augen nehmen Sie aus. All dies gibt dem
überschüssige Farben von den Ohren ab (Glanz- Reh die für diesen Aqua-
lichter aussparen!). In gleicher Weise malen Sie rellstil typische freie,
die Schnauze. Zuletzt malen Sie die Farbreste großzügige Note.
flüssig über die Brust. Ein paar Fellstriche mit dem
Brushpen – fertig.

Bleistift
Eulen
Im Flug oder als Charakterköpfe: Ihr spezielles
Erscheinungsbild macht Eulenvögel zu interes-
santen Motiven – erst für flinke Skizzen, dann
für eine stimmungsvolle Farbstiftzeichnung.
Von Alex Bernfels
Flinke Porträts
Der eulenhafte Typus zeigt sich auch im Profil. Das große Auge wird
mit feinen Feder- und Schattenstrichen ins Gefieder eingebettet.
Der dicht und glatt schraffierte Schnabel erhält durch den Schatten-
verlauf die charakteristische Krümmung, und das Ergebnis ist eine
kleine, feine Detailstudie.
Foto: iStock.com/Inspiredbycd
4B
A ls seltene Vögel lassen sich Eulen kaum in der Natur

studieren, und schon gar nicht im Flug. Die alten Meis-
ter behalfen sich noch mit ausgestopften, in Flugform ge- Der Kauz im Landeanflug.
A
brachten Vögeln. Heute haben wir Fotos. Doch statt ein-

fach die Konturen zu kopieren, sollten Sie sich auch hier
auf Ihr Auge und die freie Hand verlassen: erst die unge- Skizze und Studie
fähre Form, dann mit weichen Bleistiften nur die charakte- Alles flüchtig skizziert und schattiert: B
ristischen Details zeichnen! Kopf und Federdach, Augen und Schnabel.
Machen Sie mehrere Skizzen (A). Die beste
kann der erste Schritt zu einer einfachen
Zeichenstudie werden (B + C).
Das Erscheinungsbild der Eule mit

kräftigen Konturen, Glanzpunkten
3B in den Augen und seitlich ausge- C
franstem Gefieder. Die Formschraf-
Foto: pixelio.de/Templermeister
furen deuten das Gefieder an und

schattieren gleichzeitig den Kopf.
Für den Typus kann das schon
reichen. Oder Sie arbeiten
Im Flügelschlag zeigt sich die eigenartige Körperform, die in die Zeichnung weiter aus.
der Zeichnung noch deutlicher herausgearbeitet wird – fast
wie eine stilisierte, von den Schwingen getragene Skulptur.

Mischtechnik
Psst!
War da was? Ein bisschen erstaunt
blickt uns der Kauz aus seiner stillen
Waldeinsamkeit entgegen. Das ein-
fache Rezept für dieses stimmungs-
volle Motiv: ein gezielter Bildaufbau
mit Bleistift, Farbstiften und Radierer
auf rauem Packpapier.
Von Alexandra Chatelain
D ie Papierfarbe grundiert die Szene in stimmungs-

vollen Brauntönen. Zusammen mit den sanft ver-
wischten Bleistiftschraffuren erhält das Bild von Anfang
an eine geheimnisvolle Atmosphäre, in der sich hinten
die Zweige und Blätter verlieren. Umso präsenter wirkt
davor der naturgetreu gezeichnete Kauz im Geäst.
Die Schraffuren folgen der Körperform. Sie bilden das
Gefieder ab (wozu die raue Papieroberfläche beiträgt)
und modellieren zugleich den Kauz. Das geht – in die-
ser Reihenfolge – so einfach, wie es klingt. Die Figur
mitsamt dem Charakterkopf (nichts als Augen, Feder-
kreise und Schnabel) lässt sich leicht vorzeichnen. Dann
bekommt der Kauz Schritt für Schritt (erst Bleistift, dann
Farbstift und Radierstift) sein Volumen, das füllige,
schimmernde Gefieder, die typischen Details und die
typischen Eulenaugen, die den Blick des Betrachters ge-
fangen nehmen.

Mischtechnik Mischtechnik
Material
• Packpapier in B
raun
Foto: iStock.com/Martin Kubik
• Bleistift HB
• Farbstifte in W
eiß,
Orange, H ell- un Gelb,
d Dun -
kelbraun
• R adierstift
Das Foto zeigt die kleine Eule (ge-

nauer: den Raufußkauz) in einer ge-
lungenen Komposition. Die Zeich-
nung verzichtet auf die bunten
Laubfarben. 3
Schraffieren Sie das Gefieder entlang der Körperform mit
langen, lockeren Strichen, rings um die Augen strahlen-
förmig nach außen. Die starken Äste erhalten Querrillen,
die locker hinzugefügten Zweige und Blätter im Hinter-
1 grund füllen Sie dunkel. Weiter vorne lassen Sie die
Zeichnen Sie das Geäst mit dem Konturen und Blattadern stehen. Danach schraffieren
Bleistift HB vor, die Eule erst und verwischen Sie den Hintergrund. In den dunkelsten
skizzenhaft aus einfachen Bereichen zeigt sich auch die Papierstruktur.
Grundformen, um zu den richti-
gen Proportionen zu finden.
2
Ziehen Sie die gültigen Konturen
nach und fügen Sie die Details 4
am Kopf, am Gefieder und am Die hellen Flecken zeichnen Sie mit dem Radierstift in das
Sitzplatz ein. Daraus ergibt sich Gefieder. Wichtig: auch dort, wo Sie die Muster danach
die Pose: Körper seitlich, Gesicht mit dem weißen Farbstift füllen. Der Grafit darunter wür-
starr und frontal zum Betrachter. de das Weiß dämpfen. Erwünscht ist das beim weißen
Nachzeichnen der Federn in den Augenkreisen.
Tipp: Ideal zum genauen Herausradieren von
Details ist der elektrische Radierstift. Die kurzen
Vibrationen radieren den Grafit punktgenau ab.
5
Mehr über die Zeichnerin In gleicher Weise (erst radieren,
erfahren Sie auf: dann weich nachzeichnen) setzen
www.alexandra-chatelain.com Sie die Glanzlichter auf die Äste.

Mischtechnik
6
Ganz entspannt …
Auf die dünnen Zweige ziehen Sie … im Hier und Jetzt. Die Katze macht es vor,
auf einer Seite Schattenstriche mit Die Vorzeichnung
dem Bleistift, auf der anderen stel- mit dem Bleistift HB und Sie folgen dem Beispiel mit ebenso
lenweise auch Lichtlinien mit dem und ein paar
weißen Farbstift. In die Schraffuren
katzenhaft legeren Zeichenstrichen.
Hilfslinien.
der starken Äste radieren Sie helle Von Hanne Türk
Flecken und zeichnen umgekehrt
dunkle Muster auf, am dichtesten in Wie immer beginnen Sie mit Skizzen.
den Schattenpartien. Das gibt dem Aus der locker gezeichneten Kompositi-
Geäst Textur und Volumen. on sehen Sie dann schon, ob die Propor-
tionen stimmen. Wenn nicht – gleiche
Katze, neue Skizze. Wenn’s passt, ziehen
Sie die besten Konturen nach und radie-
7 ren den Rest weg.
In gleicher Weise arbeiten Sie
die Eule aus: Der Farbstift ver-
stärkt das Weiß, der Bleistift die Schattieren Sie die Schattenpartien mit
Details und die Schatten an dem Papierwischer. Dafür nehmen Sie
den Augen und am Schnabel. von einer Bleistiftschraffur (3B) Grafit
ab. Erst dann schraffieren Sie das
Fellmuster über die Schatten mit
den Bleistiften B und 2B. Am Rand
So wird der Papierwischer zum Weiß ziehen Sie die Kontu-
zum Schattierstift: ren flüchtig nach.
8
Schließlich die Farbstifte. Übermalen
Sie die Augen in Gelb, stellenweise
auch in Orange und setzen Sie weiße
Glanzpunkte hinein; so leuchten die
Augen lebendig auf. Den Schnabel
zeichnen Sie in Orange nach, die
Schraffuren im Federkleid in Orange
und Hellbraun, am Kopf auch in Mit einem weichen Bleistift
Dunkelbraun. Dazwischen bleiben tragen Sie auf einem
die Bleistiftstriche sichtbar. An den Schmierpapier Grafit auf.
Schwanzfedern hingegen bleibt es Davon nehmen Sie mit dem
beim Bleistift, den Sie sanft in den Papierwischer Grafit ab …
Hintergrund verwischen.
Der braune Papierton, das Grau des

Bleistiftes, das Weiß und die Erdtöne
Fotos: Hanne Türk
des Farbstiftes: All dies lässt die Augen

aufleuchten, gibt dem Kopf Charakter
und dem Federkleid Glanz und Fülle.
Die Eule dominiert die Szene und fügt
sich zugleich harmonisch in das … und wischen ihn mit
Gesamtbild ein. der Breitseite ins Bild.

Bleistift Bleistift
Die Katze als flüchtige Skizze: Die Schraffuren folgen dem Fellstrich nur
stellenweise; meist sind das parallele Schattenschraffuren, die auch
Augenblicke
den Körper bloß andeuten. Wesentlich (und genauer gezeichnet) sind Im Porträt sind frontale und Seitenansichten am einfachsten.
die mit Papierwischer getönten Augen. Hier gibt es keine perspektivischen Verkürzungen wie im
Halbprofil (wo Fotos hilfreich sind). Entscheidend aber sind
die Augen. Die Wölbung modellieren Sie schwach und glatt
mit dem Papierwischer (Glanzlichter freilassen). Das rundet
die Augen und gibt ihnen den lebendigen Glanz.
Verwischen und weiterzeichnen …
Foto: Hanne Türk

Der Bleistift für Konturen und
Schraffuren und der Papierwi- Material Zeichnen Sie nicht alles, was Sie
scher zum Schattieren – das gibt • Zeichenpapier sehen – sondern das, was Sie zum
ein lebendiges Gesamtbild. • Bleistift HB, B, 2B Ausdruck bringen wollen.
Mit dem Papierwischer gleichen • Papierwischer Hier zum Beispiel den aufmerksamen
Sie die Schraffuren aus, sozusa- • Radierstift Blick. Da reicht es, die Pfoten bloß an-
gen als nachträgliche zarte Grun- zudeuten. Der Körper verliert sich in
dierung. Und mit dem darauf ver- immer schwächer werdenden Fell-
bliebenen Grafit können Sie die schraffuren. Umso schöner, wenn
Augen tönen, das hellgraue Fell- Sie den Kopf genau ausarbeiten.
muster zeichnen und die Umge-
bung flächig schattieren. Ver-
wischte Konturen und
Schraffuren verstärken Sie und
ziehen schließlich die Schnurr-
haare mit dem Radierstift.
Mit dem Papierwischer

gezeichnet

Bleistift
Vom Dunkel ins Helle

Schöne Fassaden und Details, interessante
Perspektiven – und immer wieder der Blick aus
dunkler Gasse ins Licht der Plätze: Alte Städte
sind ein Fest für Zeichner. Und Bleistifte …
Von Hanne Türk
Z unächst sind das natürlich die Umrisse der Gebäude und

Durchblicke. Auch wenn Sie sich an einem Foto oder der Vor-
lage orientieren: Beginnen Sie mit skizzenhaften Strichen, in de-
nen Sie die Architektur sozusagen eigenhändig nachbauen. Wenn
dann die Vorzeichnung steht, ist alles andere Schraffur, mit der Sie
mit den Bleistiften HB bis 3B die Oberflächen nachbilden: Stein,
Verputz, Fensterglas, das Blech der Laternen. Zugleich zeichnen
Sie den Verlauf des Lichtes bis in die dunklen Ecken nach, was
schließlich ein lebendiges, räumliches Gesamtbild ergibt.
Die Vorzeichnung
Beginnen Sie in der Skizze mit den senk-
rechten Linien und den Bögen. Dieser
Durchblick steht im Zentrum des Motivs.
Sodann zeichnen Sie die Konturen

der Fassadenteile vor und fügen
die Laternen ein.
Material
• Zeichenpapier, glatt
(von Canson)
• Bleistift
HB, B, 2B, 3B
• Knetgummiradierer
Exklusiv für Premium-Abonnenten:

Die Vorzeichnungen als originalgroße
Vorlagen. Mehr dazu auf Seite 65 und auf
freudeamzeichnen.de

Bleistift
Die Grundierung Die Ausarbeitung
Kurze Parellelschraf-
furen als einzelne Starke Kontraste vom weißen Hintergrund
Felder. Die Überlage- zum hellgrauen Stein links weiter zu den
rungen geben der dunklen Kreuzschraffuren rechts. Auch das
Mauer Struktur. schwarze Laternendach (Bleistift 3B) hat
eine hellere Lichtseite.
Hier gehen die Fenster

nach außen auf und
schließen daher plan
mit der Hauswand ab.
Die Gasse öffnet sich zum freien

Platz. Dort liegt die Gebäude-
front in hellem Licht und bleibt
Schattieren Sie weiß.
auch die einzelnen
Fenstergläser von Das Licht kommt vom Platz, die
hell zu dunkel. Mauerbögen liegen im Schatten.
Den hinteren Bogen schraffieren
Sie etwas heller als den vorderen.
Am dunkelsten sind jeweils die
Eine erste Lage von Ecken.
Kreuzschraffuren
mit HB und B Die Granitblöcke haben eine
glattere Textur mit gleichmäßi-
gen Parallelschraffuren.
Im Licht bleibt das

Glas der rechten
Laterne weiß. Schraffieren Sie die Mauer
unterschiedlich dicht. Das ist
typisch für einen unebenen
Bei der Laterne auf der Verputz.
linken Seite liegt das
Laternenglas im Schat-
ten und wird deshalb Lassen Sie die Schraffuren auf
schraffiert. dieser Seite locker ins Weiß aus-
laufen. Das gibt der realisti-
Zeichnen Sie die Konturen mit dem Bleistift HB deutlich nach – immer freihändig. schen Zeichnung eine freie
Radieren Sie störende Hilfslinien weg. Beginnen Sie überall mit hellen Schraffuren künstlerische Note.
(HB und B), ohne schon den einen oder anderen Bereich ganz auszuarbeiten.

Farbstift
Ananas
Grafische Kunst mit einfachen Mitteln: Schablone und
Material
• Zeichenpapier
• Bleistift HB, B
• Cut ter
Schraffuren bringen einen plakativen Leckerbissen auf • dünner Kar ton
rest
den (Zeichen-)Tisch. Wenn Sie Spaß am kreativen Stri- • Farbstifte in Grü
n
und Gelbtönen, -
cheln haben: Nehmen Sie die Ananas! H ellblau
Von Alex Bernfels
M it ihrer typischen 3D-Struktur ist

sie ein ideales Modell. Zeichnen
Sie die Form mit Bleistift vor. Beim
Schopf überschneiden sich die grün-
gelben Schraffuren. Schließlich wirft
die Ananas noch Schatten: wiederum
Stricheln übernimmt die Schablone mit abstrakten Dreiecksformen in
die Führung. Beim Verschieben bil- Grau- und Blautönen – ein schöner
den die schraffierten Dreiecke ein kla- Gegensatz zu den sonnig warmen
res, vielfarbiges und schön abge- Farben.
grenztes Muster. Wo sich die Schup-
pen überlappen, entstehen dunklere
Zwischentöne von oben Grün bis un-
ten zum reifen Orange. Auch am
1
Schneiden Sie das Dreieck am Rand
des Kartons aus. So decken Sie beim
Verschieben nur wenig vom Motiv ab
und behalten den Überblick.
Fotos: KIM Verlag
2
Zeichnen Sie eine vage Form der Ananas
zart mit Bleistift vor. Legen Sie die Scha-
blone abwechselnd mit der Spitze nach 3
oben und unten an und füllen Sie die Am Rand setzen Sie die Schablone so auf, dass Sie die Blei-
Schablone mit senkrechten Schraffuren. stiftkontur sehen. Dort setzen Sie an und schraffieren nach
innen. Lassen Sie ringsum, auch zwischen der Ananas und
den Schattenschraffuren, einen weißen Zwischenraum.

Farbstift Mischtechnik
Blumengrüße Material
4 Ein schwungvoller Schriftzug und ein einfaches Aquarell, • Aquarellpapier, glatt
Nehmen Sie, was Ihr Farbstiftkasten an Grün-, Gelb- und (von Canson)
Orangetönen hergibt, und arbeiten Sie die gesamte hier als hübsche Idee für einen künstlerischen Blumen- • Aquarellfarben
Ananas weiter aus. Durch Überlagerung der Schraffuren gruß – der niemals verwelkt … Von Hanne Türk • Aquarellpinsel
werden manche Bereiche dichter und dunkler. • Brushpen in Grau,
So bekommt die Ananas sogar etwas Volumen. Hell-, Dunkelviolett
M it der Malspitze des Brush-

pens (siehe S. 15) lässt es
sich nicht nur gut zeichnen, son-
dern – mit etwas Übung – auch
flüssig schreiben. Beim Abstrich
(wo Sie den Pinselstift nach unten
führen) drücken Sie stärker an
und lassen dann den Druck nach
– bis zum nächsten Abstrich. So
verändert sich unterwegs die
Strichbreite. Tipp: Viele Schrift- und Bildmotive mit
Vorlagen und Schrittanleitungen (auch zu
Verlag
Pinselschriften) finden Sie in unserem Magazin
Foto: KIM
Happy Handlettering; mehr dazu auf S. 67.
5
Für die grünen Blätter schneiden Sie eine neue
Schablone, die Sie jeweils versetzt auflegen und
in verschiedenen Grüntönen ausarbeiten.
6
Den rechten Rand hinter der Ananas schraffieren Sie
in grauen und bläulichen Schatten. Legen Sie die Beginnen Sie die Blüten in hellen Farben; die Rose grüne Blätter, die Sie da und dort dunkelgrün überma-
Dreiecksschablone auch übereinander auf. So wird umkreisen Sie mit flüchtigen Strichen, die Sie danach len. Wichtig: Lassen Sie Abstand zwischen den nassen
der Hintergrund dunkler und zur Schattenfläche – lasierend schattieren. In die vollen Blüten tupfen Sie Pinselstrichen. So fließen die Farben nicht ineinander,
ein interessanter Effekt. Macht Spaß! dunkle Punkte. Nach dem Trocknen malen Sie hell- und das kleine Aquarell wirkt luftig.

Bleistift
Mistelzweig
Gegensätze beleben das Stillleben:
hier die glatte und wohlgeformte
Vase, dort das naturwüchsige Laby
rinth im Mistelzweig. Mit Bleistift
lässt sich beides schön heraus
arbeiten und vereinen.
Von Alex Bernfels
D ie Mistel ist ein in vieler Hinsicht interes-

santes Gewächs. Der erste Eindruck ist
ein merkwürdiges Labyrinth von Zweigen
und Blättern. Beim näheren Hinsehen zeigen
sich dann erstaunliche Details: in sich ver-
drehte Propeller, Verzweigungen in alle Rich-
tungen, knochige Gelenke und paarweise
auftretende Beeren – und irgendwie findet
das zu einer hübschen und dekorativen Ein-
heit zusammen.
Magische Misteln
Seit geraumer Zeit macht die Mistel auch bei
uns floristische Karriere zur Weihnachts- und
Winterzeit. Der Trend kommt aus England
und den USA, wo Mistelzweige die Häuser
schmücken – und wo sich unter Mistelzwei-
gen auch Fremde küssen dürfen.
Misteln sind Schmarotzerpflanzen, die auf
Bäumen Wurzeln schlagen und sich die Nähr-
stoffe vom Wirt holen. Im Volksmund haben
sie allerhand Namen: Donnerbesen, Hexen-
besen, Hexenkraut, Wintergrün, Bocksbutter,
Albranken, Vogelkraut, Kreuzholz – und auch
Druidenfuß. Die alten Kelten schrieben der
Mistel magische Heilkräfte zu. Und wenn man
den Asterix-Comics glauben will, kochte auch
der Druide Miraculix Misteln in seinen be-
rühmten Zaubertrank ein und die Germanen
glaubten, dass ihre Götter Mistelsamen in die
Bäume streuten.

Bleistift Bleistift
Es lohnt sich also, diese eigenartigen Wuchsformen

zu studieren und zu skizzieren, bevor Sie sich dem Stillle-
ben zuwenden. Nebenbei sind das auch gute Übungen,
um das Wesentliche mit schnellen Strichen zu erfassen. Im Das Foto als Vorbild nicht nur für
Idealfall haben Sie einen Bund Misteln (aus dem Blumenla- Vase und Zweig, sondern auch für
den) vor sich auf dem Zeichentisch. So können Sie einzel- die Bildkomposition. Wenn Sie das
ne Zweiglein aus unterschiedlichen Blickwinkeln zeich- Motiv selbst fotografieren, können
nen. (Misteln stehen zwar nicht unter Naturschutz, Sie schon hier verschiedene Arrange-
wachsen aber meist in den oberen Stockwerken von Pap- ments auf ihre Wirkung hin testen.
peln und Apfelbäumen.) Die wichtigste Faustregel: Rücken
Sie den Bildschwerpunkt aus der
Mitte. Wenn das zentrale Element
allzu ordentlich in der Mitte sitzt,
wirkt das schnell langweilig.
Fotos: iStock.com/Anna Yu
1
Die skizzenhafte Vorzeichnung mit der Mittel-
achse. Die Hilfslinie sorgt für Symmetrie.
Die Blätter erinnern an die Flügel des Material

Ahornsamens, sind allerdings unterschied- • Zeichenpapier, glatt
lich lang und in sich verdreht. Mit Schatten- (von Canson)
schraffuren (Bleistift 3B) lässt sich die • Bleistift HB, B, 3B, 6B
Räumlichkeit gut herausarbeiten. • Knetgummiradierer
Beachtenswert sind auch die Details. Die runden Früchte 2

sitzen oft paarweise in und auf den Verzweigungen. Die Umranden Sie die große Form des Mistelzweiges und skiz-
Abschnitte sind eher gerade und streben dann an den zieren Sie (Bleistift B) den Verlauf der Zweige und die Blatt-
verdickten Stellen scheinbar planlos auseinander. Was formen. Die Überschneidungen im Raum spielen noch keine
dann an knochige Gelenke erinnert. Rolle: anfangs alles übereinander durchzeichnen. Unterhalb
der Vase lassen Sie hinreichend Standplatz.

Bleistift
5
Die Blätter schraffieren Sie einheitlich glatt und
auch heller als die Zweige. Beim Schattieren der
Vase folgen Sie der rundlichen Form.
3
Ziehen Sie die Zweige und Blätter kräftig und genau nach. en und Überschneidungen der Skizze verschwinden, die
Ob das genau so aussieht wie im Modell, ist unerheblich; kräftigen bleiben blass stehen und werden wenn nötig
Sie können ruhig improvisieren. Wischen Sie mit dem Knet- nachgezeichnet. Die Reste säubern Sie mit den Radierer,
gummiradierer über das ganze Bild. Die schwächeren Lini- am besten mit dem Radierstift.
6
Festen Stand und Halt im Raum er-
hält das Stillleben zuletzt mit dem
schraffierten Hintergrund.
Oder diese Variante: Schraffieren Sie

die Standfläche weiter aus. Den
Exklusiv für Schattenbereich kräftiger mit dem
4 Premium-Abonnenten: sehr weichen Bleistift 6B. Für den
Beim Schraffieren der Zweige folgen Sie Die Vorzeichnungen als ori- oberen Bereich des Hintergrundes
der Wuchsrichtung. Dabei drücken Sie ginalgroße Vorlagen. Mehr verwenden Sie den Bleistift HB.
ungleichmäßig stark an, einige Zweige dazu auf Seite 65 und auf
und Stellen lassen Sie heller stehen. freudeamzeichnen.de

Ausstellung
Ausstellung In seinen monumentalen Panoramen pulsiert das Leben. wirtschaftlich hoch erfolgreich: etwa auch mit Illustrationen
Elefanten brechen sich mit gewaltiger Wucht ihre Bahn für Brehms Tierleben, dem Sachbuch-Bestseller seiner Zeit,
durch den Steppenbrand, Kaffernbüffel wittern ferne Ge- für Plakate oder Sammelalben.
fahren und die Löwen sind unmittelbar eingewoben in Doch mit dem Ersten Weltkrieg endete auch die große Zeit
eine fremde, wilde Natur. Lebendige Nahaufnahmen – so- der realistischen Malerei; der Kunstbetrieb wandte sich neu-
zusagen Auge in Auge mit Löwen – waren dem Maler aller- en Formen und Stilen zu (mehr dazu auf S. 60).
dings verwehrt: Erst musste er sie erlegen, um sie im Detail Dabei sind Kuhnerts bisweilen impressionistische Land-
zu studieren – und ihnen dann mit Pinsel und Ölfarben schaften weit mehr als bloße Kulisse, sondern Teil von gro-
wiederum künstlerisches Leben einzuhauchen. ßen, mit Pinsel und Farbe erzählten Tiergeschichten. Den-
Kuhnert hatte Landschaftsmalerei an der Königlichen Aka- noch verblasste sein Ruhm als König der Löwenmaler. 1926
demie der Künste zu Berlin studiert. Doch anstatt sich mit starb der künstlerische Großwildjäger – nicht in der Savan-
den gängigen Motiven der akademischen Malkunst zu be- ne, sondern bei einem Kuraufenthalt in der Schweiz.
gnügen, zog es ihn schon als 25-Jährigen in die Kolonien,
wo er sein künstlerisches Lebensthema fand. Von mehre-
ren Expeditionen brachte er seine afrikanischen Skizzen,
Studien und Gemälde mit ins Berliner Atelier und dort zur KÖNIG DER TIERE –
meisterhaften Vollendung. So lebensnah und eindringlich Wilhelm Kuhnert und das Bild von Afrika
Foto: Jeremy Enlow

hatte man die Tierwelt und die Landschaften noch nie zu
Gesicht bekommen. Kuhnert nahm sein Publikum sozusa-
Bis 27. JANUAR 2019
Schirn Kunsthalle Frankfurt
gen mit auf die Safari und stellte die Betrachter mitten hi-
nein in diese fremde, weitgehend unerforschte Welt. Mit Römerberg, 60311 Frankfurt
Der König
seinen europaweit und in den USA ausgestellten Meister- Dienstag, Freitag–Sonntag 10–19 Uhr
Königlich im imposanten Breitwandformat: Löwe werken wurde Kuhnert international bekannt und auch Mittwoch und Donnerstag 10–22 Uhr
und Landschaft im Ölgemälde auf 165 x 327 cm.
der Löwenmaler
Wilhelm Kuhnert (1865–1926) war mehr als ein Vorfahr heutiger Tierfotografen:
Kein Maler vor ihm (und wenige nach ihm) hatte die Wildtiere der afrikanischen
Savanne so lebensnah und eindringlich ins Bild gebracht wie er. Die Frankfurter
Schirn Kunsthalle widmet dem vergessenen Künstler eine beeindruckende Schau.
Foto: JKM Collection®, National Museum of Wildlife Art, Jackson, USA

A nders als seine akademischen Malerkollegen suchte
Kuhnert seine Löwen, Elefanten und Büffel nicht im
Tiergarten auf, um sie dort sicher und bequem abzumalen
und als Schaustücke zu arrangieren. Sein Jagdrevier mit
Pinsel, Stafette (und Gewehr) war die wirkliche, weitge-
hend unerforschte Wildnis. Mit der Malausrüstung im Ge-
päck und begleitet von einheimischen Führern unternahm
er eine Reihe von abenteuerlichen Expeditionen nach
Tansania, Ruanda und Burundi, damals Deutsch-Ostafrika.
Was ihm dabei an überwältigender Natur begegnet war,
© Nachlass Wilhelm Kuhnert
brachte er ebenso spektakulär wie künstlerisch auf die

Leinwand.
Freilichtmalerei mit Pinsel, Farben – und Gewehren:

Wilhelm Kuhnert auf Malsafari im Jahr 1911. Elefanten in wilder Flucht. Kuhnert führte das Ölbild (122 × 218 cm) 1917 in seinem Berliner Atelier aus.

Aquarell
Das Foto liefert das Vorbild.

Doch im Aquarell erscheint
der hintere Gebirgszug blasser
Foto: Archiv
und tritt deshalb optisch weiter
in die Ferne.
1
Zeichnen Sie die Kammlinien und
Felskanten zart mit dem Bleistift
HB vor (hier zur Verdeutlichung
übertieben kräftig.
2
Befeuchten Sie den Himmel und die
im Licht liegende Bergflanke gut mit
Wasser (Rundpinsel Nr. 26). Malen Sie
Morgenlicht
mit Ultramarin waagerechte, zügige
Striche in den Himmel: oben in Ultra-
marin, darunter (Pinsel auswaschen!)
mit stark verdünntem Magenta. Da-
mit bemalen Sie auch die immer
In früher Sonne leuchten die Dolomiten in ihren berühmten Material noch feuchten Bergflanken. Trock-
nen lassen.
Rosatönen auf. Im Kontrast zum Schattenblau zeigt sich • Aquarellkarton,
satiniert, 300 g
ihre schroffe Majestät. Was könnte diese Stimmung schöner (von Canson)
• Rundpinsel
ins Bild bringen als ein Aquarell? Von Hanne Türk Nr. 5; 8; 26
Flachpinsel Nr. 8
3
W enn Sie wenig Erfahrung beim
Aquarellieren haben, hier das
Wichtigste: Auf nassem Papier ver-
Beginnen Sie mit hellen Farben, die
Sie beim Lasieren in gleicher Farbe
verstärken. Beim Übermalen in einem
• Aquarellfarben
Ultramarinblau Mischen Sie ein wenig Gelb zum
Magenta und ziehen Sie mit dem
Magenta
schwimmen die Farben, so wie im anderen Farbton entstehen dunklere Flachpinsel senkrechte und diago-
Neapelgelb
Himmel. Auf trockenem Papier blei- Mischtöne. Die untere Farbe muss tro- nale Striche in die rosa getönten
Lichter Ocker
ben die Pinselstriche mit klaren Rän- cken sein. Aufhellen geht nicht, was Felsen. Nicht vermalen! Auf tro-
dern stehen, auch beim lasierenden weiß bleiben soll, bleibt unbemalt. Preußischblau ckenem Papier zieht die Farbe so-
Foto: KIM Verlag
Übermalen. Hier zeigt der Flachpinsel Bereiten Sie die Farben auf der Palette Violett gleich ein. Die Pinselspur bleibt
klare Kante, perfekt für die Felsstruk- vor, und waschen Sie den Pinsel vor Dunkelgrün klar felsenfest stehen und schon
turen. dem Farbwechsel aus! haben Sie eine schroffe Struktur.

Aquarell Aquarell
4 8
Zur Farbmischung (Magenta und Neapelgelb) Mit der verdünnten Mischung
geben Sie Dunkelgrün und ziehen damit die lasieren Sie auch den Abhang, auf
grünen Ausläufer hoch in die Felsen hinein. dem schon Ocker liegt, was nun ei-
nen kalten grünlichen Ton ergibt.
Die Schattenseite des rechten Gipfels
grundieren Sie in Preußischblau und
Violett, wobei Sie weiße
Lichter stehen lassen. Die Bleistift-
konturen grenzen die weißen Partien
vom Himmel ab. Malen Sie nicht
darüber hinaus.
5
Von weiter unten aus ziehen Sie mit dem 9
Rundpinsel zügige Striche den flachen Hang Mit der gleichen, jedoch weniger
hoch. Mit mehr oder weniger Farbe auf dem verdünnten Mischung ziehen Sie
Pinsel entstehen flache Schatten und Senken. weitere Striche darüber. Nehmen
Sie dazu die schmale Seite des
6 Flachpinsels. Malen Sie da und dort
Mischen Sie Lichten Ocker mit Grün. Wechseln Sie auch ein wenig in die Sonnenseite
zum Flachpinsel, den Sie schräg halten und über hinein. So entstehen schroffe
den Abhang ziehen. Strukturen.
10
Zuletzt verstärken Sie da und dort
die Kontraste mit schattenblauen
Pinselstrichen, etwa hier an der
vorderen Felskante und links im
Talgrund.
7
Aquarellfarben sind lasierend. Wenn Sie Die Sonnenseite der Berge
eine Schicht über die andere malen, ent- braucht warme Farben, die im
steht ein Zwischenton. Beim Übermalen Schatten liegenden Gipfel ei-
mit der gleichen Farbe wird das Ergebnis nen kalten Farbton. Dazu mi-
dunkler. Das Papier, also die untere Farb- schen Sie Preußischblau und
schicht, muss trocken sein. Nur so lassen Violett und ziehen mit dem
sich die Pinselstriche erkennen. Beim Ma- Flachpinsel kurze, kantig abge-
Foto: KIM Verlag
len nass in nass (so wie beim Himmel) setzte Striche in den Felsab-
verbinden sich die Farben. bruch.

Kohle Kohle
1
Skizzieren und gruppieren Sie die
Blütenovale und Knospen mit dem
Bleistift B in der oberen Bildhälfte.
2
Zeichnen Sie, immer noch skiz-
zenhaft, die Blütenblätter ein.
Material 3
• Zeichenpapier Von den Knospen und dem
(von Canson)
Ansatz der Blüten aus zie-
• Bleistift B hen Sie die Stängel
• Kohlestift schwungvoll nach unten.
• Radierer
• Fixierspray
Z um Vorzeichnen dient der Blei-

stift. Für den Schwarz-Weiß-Kont-
rast, der den grafischen Reiz des
Motivs ausmacht, brauchen Sie ent-
weder den Kohlestift oder den
schwarzen Fineliner (S. 51). Schatten und Konturen sind
Mohnblumen in Art déco

Der Bildaufbau ist in beiden Fällen schwarz, alles andere bleibt ein-
gleich. Wie Sie an den beiden Varian- fach weiß.
ten sehen, geht der stumpfe Kohle- Diese Art der Vereinfachung,
stift beim Konturieren nicht ganz so also der Verzicht auf Farbe und
filigran zu Werk wie der Fineliner. Zwischentöne, passt wunderbar
Weiß und kohlschwarz, und all dies in den vereinfachten Formen Auch die geschwärzten Schattenpar- zu den ebenso vereinfachten, also
tien fallen nicht so glatt und einheit- stilisierten floralen Formen, wie sie
à la Art déco: So werden die Mohnblumen ornamental, grafisch lich aus wie in der Finelinerzeichnung. z. B. der Jugendstil zur künstleri-
und wunderbar dekorativ. Von Hanne Türk Hier wie dort fehlen Zwischentöne. schen Blüte gebracht hat.

Kohle Fineliner
4
Die gültigen Linien zeichnen Sie mit dem Bleistift
deutlich nach. Achten Sie auf die Überlappungen!
Wischen Sie mit dem Knetgummiradierer über alles,
sodass die Hilfslinien verschwinden.
Filigran
5 Hier eine mit dem schwarzen
Mit dem Kohlestift ziehen Sie Fineliner und dem Filzstift an-
Fotos: KIM Verlag

alle Konturen nach. statt mit dem Kohlestift ausge-
arbeitete Version. Nach der Vor-
bereitung mit Bleistift fallen die
nachgezogenen Konturen fei-
ner aus. Die Flächen der Blüten-
6 unterseite füllen Sie mit dem
Malen Sie die Unterseiten der Blüten (das Filzstift.
sind hier die Eigenschatten) schwarz aus, Allerdings lässt sich der Fine
ebenso die Konturen. Wo schwarz auf liner nicht mehr korrigieren.
Schwarz trifft, sparen Sie weiße Linien aus. Deshalb brauchen Sie eine ge-
naue Vorzeichnung, in der Sie
das Davor und Dahinter bei
Überschneidungen festlegen.
Für die Schwünge der Stängel
verwenden Sie am besten ein
Kurvenlineal.
Die Vorzeichnung können Sie
im fertigen Bild unbekümmert
ausradieren.
Zum Zeichnen eines eigenen Gruppenbildes brauchen Sie

als Vorbild nur ein oder zwei Blumen, die Sie nach und nach
drehen und aus unterschiedlichen Blickwinkeln betrachten.
Stilisieren
7
Tupfen Sie die Staubgefäße in die Blüten. Ziehen Sie den ei- Etwas zu stilisieren bedeutet, das Motiv vereinfacht darzu- chen Farben ab; in der schwarz-weißen Zeichnung durch
nen oder anderen Stängel schwarz nach. Und wenn Ihnen stellen: Details werden weggelassen, nur die typische Ge- einen dunkleren oder helleren Grauton. Wenn Sie jedoch
für ein ausgewogenes Gesamtbild noch etwas fehlt, hier stalt bleibt und zeigt sich in den Umrissen. Auch das ge- die Motive so wie hier klar umranden, haben Sie eine stili-
zum Beispiel ein Stängel mit Knospe: einfach einfügen. Und hört zur Vereinfachung. Denn Blätter und Früchte haben sierte Darstellung. Typisch dafür sind Jugendstil und Art
nicht vergessen: Kohlezeichnungen müssen mit dem Fixier- in einer realistischen Abbildung keine harten Konturen. déco, die florale Formen gerne in Ornamente verwandel-
spray geschützt werden! Vom Hintergrund setzen sie sich durch die unterschiedli- ten und so eigene dekorative Stile geschaffen haben.

Waldeslust
Bleistift
3
Füllen Sie den gesamten oberen Bildbereich mit Schraf-
furen. Sparen Sie die Stämme und starken Äste aus und
ziehen Sie die Konturen kräftig nach.
Die Bäume treten beiseite, öffnen sich zur breiten,

lichten Allee und laden zum Eintritt in eine 4
Schraffieren Sie die Rinde kräftig mit dem Bleistift 2B.
stimmungsvolle Bleistiftzeichnung ein. Ziehen Sie die Striche von unten nach oben. In den
Von Alex Bernfels oberen Etagen setzen Sie stellenweise aus, um die
Äste hinter den Laubgruppen weiterzuführen.
D er gelbliche Papierton mildert die Kontraste und bringt eine warme
Foto: Archiv
Farbstimmung ins Grau der Bleistiftzeichnung. Für die Tiefenwirkung
sorgt zum einen die Bildaufteilung mit der gestaffelten Anordnung der
Bäume. Zum anderen weicht der helle, verschwommene Hintergrund in
die Ferne. Darüber wölbt sich ein schütteres Laubdach, das interessante Das Foto als Inspiration für die Bild-
Licht- und Schattenspiele auf den Waldboden zeichnet. komposition und für die besondere
Lichtstimmung einer Waldlichtung.
1
Für die Vorzeichnung dritteln Sie die Bildfläche mit der
angedeuteten Horizontlinie, auf der die hinteren Bäu-
me stehen. Knapp davor zeichnen Sie links und rechts
die nahen und daher größeren Bäume. Die vordere 5
Mitte bleibt frei, sodass die Lichtung fast den Charakter Nach hinten hin werden die Bäume zunehmend
einer breiten, natürlichen Allee erhält. blasser, doch auch dort braucht der Wald ein paar
dunkle Striche; so wirkt er lebendiger. Dunkeln Sie
den Hintergrund links und rechts in Bodennähe ab.
2
Das Laubdach wird kreuz und quer mit dem Bleistift B
gestrichelt, stellenweise dichter und damit dunkler.
Material
• Zeichenpapier, leicht beige
• Bleistifte B, 2B, 3B, 6B Mit der Spitze des Papierwischers
können Sie vereinzelt Stellen im
Foto: KIM Verlag
Blattwerk verdichten.
• Kunststoffradierer
• Papierwischer
• Pastellstift in Weiß

Bleistift
6
Den Waldboden schraffieren Sie mit
langen parallelen Strichen (Bleistift
3B). Dabei folgen Sie den schwachen
Senken und Erhebungen. In der Mit-
te unter dem hier helleren Laubdach
lassen Sie breite Lichtflecken frei.
7
Auch das Laub braucht noch Licht,
Schatten und eine lebendige Struk-
tur. Mit dem Papierwischer lassen
sich einzelne Stellen gut verdichten.
Für ein Belebung des Vordergrundes
ist der weiße Pastellstift zuständig.
Die Rinde an Bäumen im Vorder-
grund wird mit Bleistift 6B ver
deutlicht.
8
Zuletzt schraffieren Sie den Wald-
boden vorne kräftig nach. Kurze
Striche und Bögen beleben das
Gelände. Zusammen mit den ge-
staffelten Bäumen bringt das eine
schöne Tiefe in die Zeichnung.
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Bleistift
Weihnachtsstern Florale Grafik

Die klaren, stilisierten Konturen der Blätter
Ein Weihnachtsstern ohne sein typisches Rot und Grün: ergeben anfangs ein schönes ornamentales
Muster. Mit den nachfolgenden Schraffuren
In der Bleistiftzeichnung kommen die floralen Formen bekommt der Weihnachtsstern immer
mehr Kraft und Tiefe. Und das Ergebnis ist
besonders schön zur Geltung. Das zeigt sich schon beim eine dekorative Zeichnung mit einer inter-
Skizzieren der Details. Von Hanne Türk essanten grafischen Note. Zeichnen Sie ei-
nen Rahmen, der auch das fertige Bild be-
grenzen wird. So wie vorhin in den Skizzen
arrangieren Sie die Blätter überlappend
rings um die Mitte; das sind die kleinen,
traubenförmigen Blütenstände.
Bei ersten Skizzen machen Sie Machen Sie mehrere Skizzen aus
sich mit diesem natürlichen unterschiedlichen Perspektiven.
Material
Design vertraut. Ein genauer Die ganz oder teilweise schraffier-
• Zeichenpapier
Blick zeigt die spiralförmige ten Blätter zeigen die räumliche
• Bleistift HB, 3B, 6B
Anordnung der Hochblätter Struktur deutlicher – und das
(jene, die sich rot verfärben) Ergebnis ist schon eine hübsche
rings um den mittleren Blüten- kleine Skizze.
stand. Dabei bilden sie mehre- 1
re Etagen. In der Skizze (Bleistift HB) können sich die Blätter noch über-
schneiden. Zeichnen Sie die Konturen mit dem Bleistift 3B
nach und radieren Sie die Hilfslinien für ein klares Bild aus.
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liboas
Foto: iStock.com/Li
2
Schraffieren Sie den Hintergrund
Im Farbfoto (und in der Natur) heben sich die mit dem 3B gleichmäßig mit
roten Blätter deutlich von den hinteren grünen Kreuzschraffuren.
Blättern ab. Mit Bleistift wird das zum Hell-
Dunkel-Kontrast: das hellere Rot bleibt weiß,
das Grün wird mit dem weichen Bleistift dicht
und kräftig schraffiert und tritt zurück.

Bleistift
3
Füllen Sie auch die im Schatten
liegenden Mittebereiche mit
Kreuzschraffuren. Die Blüten
sparen Sie als einzelne Perlen aus.
6
Auf den weißen Blättern schraffieren Sie zart den Verlauf der Eigenschat-
ten und Schlagschatten. Dann gleichen Sie die Kontraste aus: Den Hinter-
grund dunkeln Sie mit dem Bleistift 6B weiter ab. Auch die rückwärtigen
Blätter werden kräftig nachschraffiert. Zusammen mit der gestaffelten
Anordnung bringt das eine schöne Tiefe in die Zeichnung.
Eigenschatten und Schlagschatten

Eigenschatten liegen auf dem Objekt selbst, hier in den Bei diffusem Licht laufen Schlagschatten weich aus. Im kla-
4 5 Vertiefungen der Blätter. Der Schatten, den das Objekt auf ren Licht der Sonne oder einer Lampe hingegen grenzen
Zeichnen Sie die Blattadern ein und beginnen Sie Die Richtung und Stärke der Schraffuren (innen dunkler) den Boden oder andere Dinge wirft, heißt Schlagschatten. sie sich deutlich vom Untergrund ab. Deshalb können Sie
bei den hinteren Blättern mit den ersten Schatten- modelliert die Blätter. Zeichnen Sie auch den Schatten, Beim Weihnachtsstern zeigt er den Abstand zwischen den mit weich verlaufenden oder aber kontrastreichen Schlag-
schraffuren. den ein Blatt auf das hintere wirft, und dunkeln Sie den Blättern an und erzeugt dadurch Tiefe. schatten auch eine bestimmte Lichtstimmung erzeugen.
Hintergrund weiter ab.

Kunstgeschichte
Auf zu Picasso! André Level in einem Porträt von Pablo Picasso,

der es 1908 seinem Freund und Gönner zum
Vor 100 Jahren verhalf eine Gruppe von Investoren einigen unbekannten Geschenk machte. Level war später auch Autor
einer 1928 erschienenen Biografie des spanischen
Künstlern wie Picasso und van Gogh zu Weltruhm, revolutionierte den Künstlers. Heutiger Marktwert der Bleistiftzeich-
Kunstmarkt – und verteilte das „Fell des Bären“ mit hohem Gewinn. Von Norbert Landa nung: um die 150.000 Euro.
E in kunstbegeisterter Manager, ein Kreis von Anle-

gern, eine geniale Vermarktungsidee und ein zün-
dender Name (das Fell des Bären) für das ungewöhnli-
das sprichwörtliche Fell des Bären – war in jeder Hinsicht
erfolgreich und ebnete vielen zuvor namenlosen avant-
gardistischen Künstlern den Weg zum Weltruhm.
Nun aber konnte er sich im Auftrag seiner Aktionäre ge-
zielt auf Entdeckungsreise machen. Eine der ersten Statio-
nen führte ihn zum damals 33-jährigen Henri Matisse, der
Quelle: mutualart.com
che Unternehmen: Im Jahr 1903 tat sich der Pariser Das Risiko war überschaubar, der Einsatz nach heutigen sich mit Deko- und Kulissenmalerei kaum über Wasser hal-
Geschäftsmann André Level mit einigen Bekannten zu- Maßstäben lächerlich gering und das Fell des Bären wollte ten konnte; seine Kinder musste er den Großeltern über-
sammen, um aus dem gemeinsamen Geldtopf Gemälde man tatsächlich erst verteilen, nachdem dieser erlegt war; lassen und er dachte schon daran, die Malerei komplett
von jungen, damals unbekannten Malern wie Pablo Picas- sprich: nachdem die Gemäldes- aufzugeben. Die 400 Franc, die ihm der Sammler für ein
so oder Henri Matisse anzukaufen. Damit wollte Level die ammlung verkauft war. Jedes Stillleben bot, waren für Matisse ein ziemlicher Geldsegen
Kunstwerke und eine außerordentliche Ermutigung.
damals unerhört neue, wilde Art der Malerei fördern. Die der elf Mitglieder des Konsorti-
Künstler sollten von ihrer Arbeit leben und damit weitere ums, allesamt junge und wohl- im als Leihgabe in den Wohnungen der Kunst- und Künstler- Mindestens ebenso viel Aufsehen – und Missfallen – wie
Werke schaffen können. Level war überzeugt, dass seine habende Mitglieder der besse- Abonnement freunde. Zehn Jahre später, so die geniale Idee, sollte die die neue Art des Malens erregte auch die Art ihrer Finan-
Schützlinge, die sich oft mehr schlecht als recht mit Gele- ren Pariser Gesellschaft, zahlte Sammlung verkauft und der Erlös, also das Fell des Bären, zierung über Aktien. Vor dem Ersten Weltkrieg war Paris
genheitsarbeiten durchschlugen, eine große künstleri- jährlich 250 Franc ein – damals kaum das Monatsgehalt verteilt werden. Ein Fünftel der Verkaufspreise, so der Plan, die Kunstmetropole schlechthin. Was sich hier an erfolg-
sche Zukunft bevorstünde – wenn sie sich denn ihrer Ma- eines Lehrers. Damit erhielten die Aktionäre sozusagen im sollte den Urhebern zugutekommen, alles andere zu glei- reichen Neuerungen abspielte,
lerei widmen könnten. Sein Enthusiasmus bewog etliche Abonnement ihre Anteilsscheine an der aus diesem Bud- chen Teilen an die Aktionäre verteilt werden. Am Gewinn strahlte nach ganz Europa hinaus; Kunst
seiner Bekannten, in diese revolutionäre Kunst zu investie- get angekauften Gemäldesammlung. Bis zum Zeitpunkt wurden auch die Künstler nachträglich zu einem Fünftel besonders stark nach Deutsch- und
ren – und zugleich auf die Wertsteigerung der Gemälde zu der Ausschüttung der Erlöse hingen die Bilder, die damals beteiligt; im Falle des schon 1903 verstorbenen Paul Gau- land, in das Reich des politischen Kommerz
spekulieren. Das Konsortium, genannt „Peau de l’Ours“ – nur wenige Kunstkritiker als Meisterwerke erkannt hätten, guin ging das Geld an dessen Familie. Das zeigt, dass es Erbfeindes. Beides rief die französi-
den Spekulanten nicht nur um Gewinne ging, sondern sche Kunstkritik auf den Plan. Vielen Traditionalisten ging
auch darum, die damals heftig umstrittenen „wilden“ es gegen den Strich, dass nun Kunstwerke in Form von
Künstler zu fördern. spekulativen Aktien gehandelt wurden; Kunst dürfe nicht
Zuvor war André Level schon sporadisch in deren Ateliers dem Kommerz zum Opfer fallen. Noch beklagenswerter
unterwegs gewesen; er kannte einige seiner Kandidaten war in ihren Augen, dass es sich dabei nicht einmal um
und hatte schon einige avantgardistische Werke in seinem echte Kunst handelte, sondern um modernistische Mach-
Henri Mattisse: „Ansicht des Pont Besitz. Wie er später schrieb, war das für ihn eine Offenba- werke, die der akademischen Malerei Hohn sprachen. Dies
Saint-Michel im Schnee“. rung. Er sah in den Bildern eine Kühnheit und Jugendlich- sollte die Zukunft der Kunst sein?
Das Pastell war eines der ersten keit, die sich von der Monotonie Jedenfalls hatte Level den richtigen Riecher und ein wahr-
und der Langeweile der großen haft glückliches Händchen bei seinen Ankäufen in den
Bilder, für das er im Jahr 1903 potente
Kühnheit
Abnehmer fand. Bis dahin hatte ihn jährlichen Salons abgrenzte. Ateliers der noch namenlosen Künstler. Auch kam ihm die
das Modistengeschäft seiner Frau und
gegen Und er hatte nicht die gerings- Aufregung durchaus gelegen, die sein Unternehmen in
seine Arbeit als Dekorationsmaler Monotonie ten Zweifel, dass einem Picasso, der Kunstszene entfachte: hier die Begeisterung, mit der
kaum über Wasser gehalten. Danach einem van Gogh oder einem die frische und revolutionäre Malerei begrüßt wurde, dort
schloss er sich der kurzlebigen Maler- Matisse schon bald die Zukunft gehören würde. Noch je- die fulminante Ablehnung und der Abscheu vor dem Nie-
gruppe der Fauvisten an, zu Deutsch doch entstanden solche Bilder eher im Verborgenen und dergang der traditionellen Malerei. Die Namen vieler
etwa „wilde Kerle“. Mit Unterstützung unter ärmlichen Umständen. Die üblichen Ausstellungen Künstler, die bisher nur Experten bekannt waren, waren
des Konsortiums und seiner Freund- hatten, dem Geschmack des zahlungskräftigen Publikums nun in aller Munde, neben Picasso und Matisse auch Raoul
Quelle: wikimedia
schaft mit Picasso machte er sich bald entsprechend, opulente und repräsentative akademische Dufy, Paul Gauguin und Vincent van Gogh.
einen internationalen Namen. Malereien gezeigt.
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Kunstgeschichte Kunstgeschichte
Zehn Jahre später hat- mit Plakaten und Zeitungsanzeigen groß angekündigt
Das Kunst-Event ten auch schon etliche worden – ein Großereignis, zu dem sich nicht nur promi-
des Jahrhunderts Galeristen deren Bedeu- nente einheimische, sondern auch deutsche Kunsthändler
tung erkannt und rissen und Galeristen einfanden. Der Erfolg war phänomenal:
Teile des Kunstmarkts erstaunlich schnell mit sich. Und so Der Wert der Sammlung hatte sich in zehn Jahren ver-
luden am 2. März 1913 drei renommierte Kunsthändler in zehnfacht – was die Kunstkritiker der konservativen Blätter
das Pariser Auktionshaus Hôtel Drouot zur Versteigerung in Rage brachte. Die Zeitung Paris-midi witterte gar eine
der 145 Werke aus der „Collection Peau de l’Ours“. Die Auk- Verschwörung gegen den Geist Frankreichs: „Die grotes-
tion war als Kunst-Event des (noch jungen) Jahrhunderts ken, missgestalteten Werke einiger unerwünschter Aus-
Quelle: National Gallery of Art, Washington, D.C.

„Les Saltimbanques“ (deutsch: Die Gaukler) von Pablo Picasso. Das vier Quadratmeter
große Gemälde entstand 1905; drei Jahre danach kaufte es Level für 1000 Franc – eine
lohnende Spekulation: Fünf Jahre später erzielte es schon den zehnfachen Preis. Heute
hängt das Bild in der National Gallery of Art in Washington, D.C.
Paul Gauguins Ölgemälde „Le violon länder haben fette Preise erzielt“, schrieb das Blatt. Mit den etwa 45.000 Euro) an den Münchner Kunsthändler
celliste“. Das Portrait seines Freundes Ausländern waren unter anderem der Spanier Picasso und Thannhäuser. Die Sensation war perfekt, und Picassos
Frédéric Schneklud, eines bekannten die Niederländer van Dongen und van Gogh gemeint. So Freunde stürzten mit dem Schlachtruf „Auf zu Picasso!“
Cellisten, hatte Gauguin schon im Jahr gingen, befürchtete der Kritiker, „nach und nach das Maß aus dem Auktionssaal, um dem Künstler vom Erfolg zu be-
1884 geschaffen. Fünf Jahre später zog und die Ordnung unserer völkischen Kunst verloren“. Und richten. Picasso selbst allerdings war der Versteigerung
es ihn nach Tahiti in das von ihm ersehn- eines schönen Tages würden deutsche Kunsthändler nicht fern geblieben; er hatte sich inzwischen schon vom Stil der
te und erträumte Südseeparadies, wo mehr nur Picassos kaufen, sondern den Louvre ausräu- Gaukler entfernt und seiner abstrakt-kubistischen Malerei
er 1903 im Alter von 54 Jahren starb. men. zugewandt.
Das Werk, das schon den später so Tatsächlich zählten die frühen Picassos zu den lohnends- Und wäre das Bild nicht in der National Gallery of Art in
berühmten Südseestil andeutet, kaufte ten Investitionen. Für das vier Quadratmeter große „Les Washington gelandet, müsste man heute dafür wohl über
Level den Angehörigen des Künstlers Saltimbanques“ (die Gaukler) aus dem Jahr 1905 bezahlte 50 Millionen Euro auslegen. Also das Zehntausendfache
Quelle: Wikipedia
in dessen Todesjahr für dreihundert Level im Jahr 1908 1000 Franc, etwa ein Drittel des Jahres- des Preises, den André Level und Konsorten vor 110 Jahren
Francs ab. budgets. Fünf Jahre später ging es für 11.500 Franc (heute in das Meisterwerk investiert hatten.
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Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 42 2018

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Nr.

Stadt, Land, Berg

Bild: Franz-Josef Bettag

Viel Freude am Zeichnen und Malen wünscht Ihnen Ihr

Weihnachtsstern Florale Formen

9 stillem Wasser vermalt.

Zaunköniglich Paste, Pinsel, Wasser: 52

Die Farben der Vermalbare Pastelle: So geht das!

P astelle, die man mit Wasser ver-

6 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 7

Zum Programm von mcdrent gehören die auf die Pastellpasten

Das Pastellweiß deckt gut, lässt sich auch verdünnen und

8 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 9

Die verwendeten Farbtöne,

Fotos: Loes Botman

Wie der Zaunkönig entsteht

10 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 11

Eine Komposition aus

12 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 13

A nders als die breiten Grafikmarker

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14 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 15

Die nassen Pinselstriche

16 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 17

A ls seltene Vögel lassen sich Eulen kaum in der Natur

brachten Vögeln. Heute haben wir Fotos. Doch statt ein-

Das Erscheinungsbild der Eule mit

furen deuten das Gefieder an und

18 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 19

D ie Papierfarbe grundiert die Szene in stimmungs-

20 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 21

Das Foto zeigt die kleine Eule (ge-

22 Freude am Zeichnen Nr. 42 23

Der braune Papierton, das Grau des

des Farbstiftes: All dies lässt die Augen

24 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 25

Verwischen und weiterzeichnen …

Foto: Hanne Türk

Mit dem Papierwischer

26 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 27

Vom Dunkel ins Helle

Z unächst sind das natürlich die Umrisse der Gebäude und

Sodann zeichnen Sie die Konturen

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28 Freude am Zeichnen Nr. 42 29

Die Grundierung Die Ausarbeitung

Hier gehen die Fenster

Die Gasse öffnet sich zum freien

Im Licht bleibt das

30 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 31

M it ihrer typischen 3D-Struktur ist

Fotos: KIM Verlag

32 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 33

M it der Malspitze des Brush-

34 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 35

D ie Mistel ist ein in vieler Hinsicht interes-

36 Freude am Zeichnen Nr. 42 Freude am Zeichnen Nr. 42 37

Es lohnt sich also, diese eigenartigen Wuchsformen

Die Blätter erinnern an die Flügel des Material

Beachtenswert sind auch die Details. Die runden Früchte 2