Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 48 2019

Nr.
48 Dezember/Januar – 2019/20
Deutschland € 4,80
Zeichnen & Malen
Österreich € 5,40
Schweiz CHF 8,90
BeNeLux € 5,50
Italien € 5,50
&Ma len
Wie Sie
Eichhörnchen & Co.
gekonnt schraffieren
und beleuchten
Bleistift, Kohle und Grafit

Von ersten Schritten zu
erfreulichen Ergebnissen
Malerischer Winter
Landschaften in
Pastell und Aquarell
Auch im Video!
üße in Acryl
ngr
me
u
Bl
Für Karten
oder eine
Mini-Galerie
Pilze, Birnen, Mandarinen:

Tolle Effekte für stille Modelle
20041220050849-01 am 12.04.2020 über http://www.united-kiosk.de
Editorial
Blumen, Tiere, Liebe Leserinnen und Leser,

wenn Sie beim Spazierengehen, im Museum oder zu Hause mehr
Inspirationen! sehen als manche Mitmenschen, liegt das vermutlich daran, dass Sie
mehr zeichnen und malen als andere. Dabei spielt es keine Rolle,
wie technisch geschickt Sie dabei zu Werke gehen. Denn was immer
oder wie immer Sie etwas ins Bild bringen: Der erste und entschei-
Die idealen (Geschenk-)Bücher dende Schritt ist stets das genaue Hinschauen.
für Einsteiger und Hobbyzeichner Das schult die Wahrnehmung und schärft den Blick für interessante
Details, die einem sonst entgehen würden: Das kann das wechseln-
de Schattenmuster auf dem Weg unter Bäumen sein, das Gesicht im
Stiefmütterchen, die Lichtspiele auf Glas oder Metall oder der Ver-
Foto: Hanne Türk

lauf der Farben auf einer reifen Birne. Oberflächlich betrachtet sind
DAS BESTE AUS
das gewöhnliche Dinge, doch wenn Sie viel zeichnen, werden Ihnen
schöne Motive von selbst entgegenkommen. Das bereichert das
Norbert Landa Leben, und Sie lernen, die Welt mit neuen Augen zu sehen – auch
dann, wenn Sie zunächst gar nicht an Stift und Papier denken.
Dann aber schon …
Die Schönheit und den Zauber alltäglicher Dinge zu erkennen, darin
liegt auch der Reiz von Stillleben. Man muss gar nicht nach beson-
deren Motiven Ausschau halten. Manchmal hat es viel Charme, die
Dinge so zu zeichnen, wie sie zufällig liegen und stehen – vielleicht
naturgetreu, vielleicht aber auch in kreativer Freiheit, die Ihnen Ihre
Stifte, Pinsel und Farben schenken. Aber sehen Sie erst einmal ge-
nau hin!
• Klarer Aufbau vom
ersten Schritt zum
schönen Erfolg
Herzlichst, Ihr
• Einfach nach
Fotovorlagen
Norbert Landa/Herausgeber
• Naturgetreu und
künstlerisch
• Wertvolle Praxistipps
für wunderbare Tier-
und Blumenporträts
Die nächste Ausgabe (Nr. 49)

erscheint am 6. Februar 2020
Besuchen Sie uns auch auf

Im Buchhandel www.freudeamzeichnen.de
oder bestellen auf www.oberstebrink.de facebook.freudeamzeichnen.de
Freude am Zeichnen & Malen Nr. 48 3

Inhalt 26
28
Zeichnen für Anfänger Die 5 Schritte …

42
Schattieren,
48 Pilze, Blätter, Früchte …
beleuchten … und ein starker Hintergrund für plakative Pastelle.
und modellieren: Mühsam …
Alles nur Schraffur! … ernährt sich das Eichhörnchen
im Winter. Doch mühelos setzen
Tipps, Übungen – und
dann in fünf Schritten 32 Sonnenuntergang
Das letzte Licht tönt selbst
Sie es mit Fellschraffuren und
zum antiken Lämpchen. Lichtstrichen in Szene.
den Schnee in allerschönsten
Pastelltönen.
44
Hübsch in Acryl
Ideal für Karten oder
6 Von der Skizze zur Katze
Und weiter mit Bleistift. Oder
eine Galerie: farben-
frohe Blumenporträts
mit Grafit und Pinsel. Oder im Kleinformat.
Farbstift: Das hat alles seinen
eigenen Charme! 36 Natur und Deko
Die Fresie als botanische
Farbstudie – und wie Sie
mehr daraus machen.
50
Stilles Vergnügen 59
Wie mit einfachen Dingen und Techniken
ein künstlerisches Stillleben entsteht.
10
21 Für alle Felle …
Jeder Farbstrich ein Fellstrich: Schritt
für Schritt kommt der kleine Hund
groß in Form. Einfach unwiderstehlich!
Rubriken
Ausstellung�� 54 Exklusiv für
Kunstgeschichte�� 55 Rückenakt
Premium-Abonnenten: Kohle und Pastell für die Schatten,
Buchbesprechung �� 58 Die Vorzeichnungen als originalgroße
Nebeltag und Wintermärchen das Papierweiß fürs Licht: So
Abonnieren�� 64
Spielen Sie Wetter und aquarellieren Sie die Vorlagen. Mehr dazu auf Seite 65 und bringen Sie die Figur Schritt für
Vorschau �� 66
Gebirgslandschaft in den Farben der Saison! auf freudeamzeichnen.de Schritt in Form.
Impressum �� 66
Einzelheftbestellung�� 68
4 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 48 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 48 5
Farbstift
Obst in Schale Für ein Stillleben brauchen Sie kein

spektakuläres Motiv. Blicken Sie sich
um, nehmen Sie, was zur Hand ist, und
machen Sie etwas Schönes daraus –
hier mit Farbstift auf farbigem Papier.
Von Hanne Türk
F ür dieses Beispiel bieten sich wasserlösliche

Farbstifte (Aquarellstifte) an. Diese sind in der
Regel weicher als wasserfeste Farbstifte und fär-
ben kräftiger ab – ideal für Zeichnungen auf rau-
em Pastellpapier. Hier liefert es den rustikalen
Grundton und sprenkelt die Schraffuren auf inte-
ressante Weise: Dank der Textur entsteht eine
Art Muster. Doch auch unter dichten Schraffuren
beeinflusst das Braun die Farbstiftfarben. Des-
halb grundieren Sie bestimmte Partien mit dem
weißen Farbstift. Das bringt die blauen Schatten-
töne besser zum Leuchten und zaubert schim-
mernde Reflexionen ins Glas und auf den Tisch.
Foto: Hanne Türk
Der Zufall sorgt für ein interessantes Motiv, das Foto hält
Material
es fest für den Fall, dass Sie später bei anderem Licht (und So deutlich das Motiv ausgearbeitet wird, • Pastellpapier in
Dunkelbraun
Schatten) weiterzeichnen wollen. Oder dass zwischen- so skizzenhaft bleibt der Hintergrund:
durch ein Birnendieb auftaucht … Ein paar Linien und Schraffuren reichen,
• Farbstifte weich
(wasserlöslich),
um etwas Raum anzudeuten. siehe Schritte
Farbstift Farbstift
4
Die hintere Glaswand schraffieren
Sie mit senkrechten Strichen.
1 Dunkelblaue Schatten und Kontu-
Zeichnen Sie das Motiv mit dem ren, da und dort noch etwas lichtes
weißen Farbstift skizzenhaft vor. Gelb: Birnen und Schale sind fertig,
haben aber noch keinen Halt.
Als Premium-Abonnent können Sie

sich die Vorlage auch per Download
holen, mehr dazu auf S. 65 und auf
freudeamzeichnen.de.
2
Zeichnen Sie die Konturen der
Schale locker nach. Bei den Birnen
schraffieren Sie den Bereich der
Glanzlichter erst in Weiß, dann
mit Hellblau darüber und darüber
hinaus in die dunkleren Partien.
5
Grundieren Sie den Tisch in Dunkelblau, dann ergänzen Sie links
und rechts unter der Schale die Fläche mit weißen waagerechten
Schraffuren, die nach unten zart auslaufen. So entstehen auf der
weißen Untermalung schimmernde Reflexionen. Tönen Sie auch
den Glasboden zwischen den weißen Spiegelungen mit Blau.
3
Arbeiten Sie die Birnen weiter aus:
weiß grundieren, farbig schraffie- 6
ren. So entstehen erste weiche Farb- Den Hintergrund beleben Sie mit
verläufe mit Gelb und Türkis. Den weißen Linien nach Art einer Kon-
Glasboden überzeichnen Sie in Hell- struktionsskizze. Das deutet Raum
und Dunkelblau. Den unteren Glas- an und die Zeichnung erhält noch
rand umrunden Sie mit Dunkelblau. etwas Tiefe.
Bleistift
Foto: Hanne Türk

Meine Katze Lucy
Skizzenkatze
Von Hanne Türk
Katzenfotos sind gut. Katzen selbst

sind besser – und für Bleistiftskiz-
zen ist es am besten, wenn sich Ihr
Modell zu Ruheposen bequemt.
Nehmen Sie dafür weiche Bleistif-
te, die erstens mit wenig Druck
kräftige Striche hinterlassen – Sie
können also schwungvoll zeich-
nen. Zweitens kommen Sie mit der
alsbald stumpfen Mine weniger in
Versuchung, sich beim Skizzieren
in Details zu verlieren. Hier kommt
es auf die ungefähren Formen an,
die Sie dann allenfalls beiläufig
schattieren können.
Wenn Sie die Skizzen danach zu
einer genauen Studie ausarbeiten
wollen, hilft wiederum das Foto
beim Zeichnen der Details. Tipps
und Schrittanleitungen für unter-
schiedliche Stile und Zeichentech-
niken finden Sie auf den folgen-
den Seiten.
Bleistift /Grafit / Farbstift
Katze mal drei Zeichnen, verwischen, radieren …

Bleistift, Grafit und Pinsel oder Farb-
stift: Was darf es heute sein? … und so weiter im Wechselspiel von Bleistiften,
Radierstift und Papierwischer: Das ist eine wunder-
Von Hanne Türk bare Methode, um sich auf leisen Pfoten zu nähern.
Foto: iStock.com/infinityyy
E ine Vorzeichnung mit dem Bleistift brauchen Sie für
praktisch alle Zeichentechniken, auch für farbige
und malerische Ausführungen. Hier zeigen wir Ihnen
drei Varianten – der Charme unseres Modells reicht
locker für alle drei Techniken.
Das Foto als Vorbild
A B
Zeichnen und vermalen …

… erst mit wasserlöslichen Grafitstiften und
ähnlich wie mit den Bleistiften. Danach sorgen
C Pinsel und Wasser für aquarellistische Effekte
mit malerischen Verläufen.
Fotos: Hanne Türk
D Natürlich farbecht …
Mit der Rastermethode lassen sich die Konturen einer … mit einer kleinen Palette von Farbstiften für
Vorlage (Skizze oder, wie hier, Foto) Schritt für Schritt auf schimmernde Katzenaugen und lebendige, rea-
das gewünschte Format übertragen. listische Felltöne. Dazu passt ein blauer Hinter-
• Zeichnen Sie mit Lineal und Fineliner ein gleichmäßiges grund, der mit dem Ocker perfekt harmoniert.
Raster aus Quadraten auf eine transparente Hülle. Legen
Sie das Foto ein (A). Das gleiche Raster legen Sie auch auf
dem Zeichenblatt an: zum Vergrößern des Fotomotivs
mit größeren, zum Verkleinern mit kleineren Quadraten.
• Im Raster über dem Foto sehen Sie den Verlauf der Kon-
turen (B). So können Sie die Elemente Kästchen für Käst-
chen nachzeichnen (C) – alles perspektivisch korrekt Exklusiv im Premium-Abo
und viel sicherer als beim freien Nachzeichnen. Eine Anleitung zum Thema
Rastern finden Sie bei den
• Das Raster radieren Sie aus und das Ergebnis ist eine Videos der Ausgabe Nr. 26 auf
klare Vorzeichnung (D). freudeamzeichnen.de/videos
Bleistift Bleistift
Zeichnen, verwischen, radieren

Der Bleistift für Linien und Schraffuren, der Papierwischer
zum weichen Verwischen und der Radierstift zum
Herausheben von Lichträndern und weißen Fellstrichen:
Wenn Sie die Werkzeuge abwechselnd einsetzen,
kommt Ihnen Ihre Katze Schritt für Schritt entgegen.
Grundieren Sie die Vorzeichnung (S. 12) in den dunklen … mit dem Papierwischer verziehen und über
Fellpartien mit lockeren Parallel- und Kreuzschraffuren die Konturen hinaus verwischen. Die weißen
(Bleistift HB), die Sie … Fellpartien sparen Sie aus.
Die originalgroße Motivvorlage (PDF) erhalten

Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu auf
S. 65 und auf freudeamzeichnen.de
Material
• Bristolkar ton
• Bleistift HB, 2B
• Druckbleistif t B
• Papierwischer
• R adierstift
• Knetgummirad
ierer
Auf den Blick kommt es an, auf den

Mit dem Radierstift geht es umgekehrt weiter: Verstärken Sie die Fellzeichnung mit dem Bleistift B. In den letzten Schritten vertiefen Sie die Schatten mit ver- Ausdruck und die Details im Gesicht.
Zeichnen Sie oben am Kopf die Konturen weiß Die Augen werden kräftig mit dem Druckbleistift wischten Schraffuren. Zuletzt radieren Sie die weißen Haare Im Gegensatz dazu bleibt alles andere
nach, außen stricheln Sie einen flauschigen Fell- umrandet und zart schraffiert. Radieren Sie die mit kräftigen Schwüngen von der Schnauze und Stirn weg skizzenhaft. Und so gilt alle Aufmerk-
rand. Radieren Sie Glanzlichter in das Auge. Ziehen Glanzlichter falls nötig noch einmal heraus. über die Umrisse hinaus. Womit der graue Hintergrund einen samkeit der Frage, was uns die Katze
Sie von der Stirn weg Fellstriche nach oben, in den Die Pupille verstärken Sie mit dem Bleistift 2B. doppelten Zweck erfüllt: Er setzt die Katze in den Raum – eigentlich sagen will …
Ohren vom Rand her nach innen. und macht die Schnurrhaare sichtbar …
Grafit Grafit
Zeichnen und vermalen

Mit den wasserlöslichen Grafitstiften
zeichnen Sie die Katze ähnlich wie
mit Bleistift, hier jedoch mit weichen
Stiften auf leicht rauem Papier. Die
körnige Textur führt von Anfang an
zu kräftigeren Linien und Schraffu-
ren, die dann später auch gut zu den
Pinselstrichen passen.
Material
• Zeichenpapier,
leicht gekörnt
• Grafitstifte, Wasser-
löslich 2B, 4B, 6B
• Aquarellpinsel Nr. 10
• Radierstift
Legen Sie die Mine des Grafitstiftes 2B flach auf und

schraffieren Sie mit wenig Druck über die dunklen
Fellpartien und über den Hintergrund. Den Randbe-
reich entlang der Katze dunkeln Sie mit dem weiche-
ren Stift 6B ab. Mit dem 4B stricheln Sie die Fellzeich-
nung. Tönen Sie die Pupillen mit dem 6B kräftig und
sparen Sie die Glanzlichter aus.
Zum Vermalen nehmen Sie mit dem Pinsel Wasser

auf, das den trocken aufgetragenen wasserlösli-
chen Grafit verflüssigt. Ziehen Sie einzelne Pinsel-
striche in Richtung des Fellstrichs, ohne hin und Gezeichnet oder gemalt?
her zu malen. Manche Konturen belassen Sie tro- Beides! Für die Katze das
cken. Unter dem Malstrich wird alles dunkler, weil In das trockene Porträt ziehen Sie mit dem Beste aus beiden Welten!
die nasse Farbe in die Poren des Papiers fließt. Radierstift die weißen Schnurrhaare. Sie
können auch hinterher Details noch etwas
korrigieren und unbeabsichtigt übermalte
Partien aufhellen.
Farbstift
Natürlich farbecht
Mit dem dunkelbraunen Farbstift verstärken Sie

die Fellzeichnung. Die von hell nach dunkel auf-
Nach der Vorzeichnung mit Bleistift getragenen Töne modellieren den Kopf.
legen Sie den ockerfarbenen Farb-
stift zum Grundieren flach auf.
So verhindern Sie unerwünschte
Farbstriche.
Die Nase und die Ohren
Foto: Hanne Türk

schummern Sie in Rosa.
Schattieren Sie die Schattenpartien im wei-

ßen Fell in einem zarten Bleistiftgrau. Pfoten
und der Körper bleiben skizzenhaft. Da reicht
es, das ockerfarbene Fell locker bis kraftvoll
zu schraffieren und die Konturen beiläufig
nachzuziehen.
A Im Porträt sind es immer die Augen, die unseren

Im gleichen Ocker, nun mit spitzem und normal Blick gefangen nehmen – und Katzenaugen in
gehaltenem Stift, zeichnen Sie erste Schraffuren – besonderer Weise, was am verspiegelten Augen-
so wie das Fell wächst, also von vorne nach hinten. hintergrund liegt. So bringen Sie den typischen
Wie Sie die Augen herausarbeiten, sehen Sie auf Katzenblick ins Bild:
der nächste Seite.
Grundieren Sie die Augen

B
zart in Hellgrün – die mit Ziehen Sie die Ränder
Bleistift umrandeten kräftig mit dem Druck-
Pupillen und Glanzlichter bleistift B nach. Sprenkeln
bleiben weiß. Sie das Hellgrün rings um
die Pupille mit Olivgrün
(siehe Pfeil).
Material C
• Bristolkarton
• Bleistift HB, 2B Ergänzen Sie die Pupillenränder mit zarten
• Druckbleistift B Ockerschraffuren und schwärzen Sie zuletzt
• Farbstifte, wassser- die Pupille mit dem Bleistift 2B.
fest, siehe Schritte
• Radierstift
Farbstift Aquarell
Saisonales Quartett
Da wacht man nach trüben Nebeltagen eines Morgens auf –
und blickt in eine weiße Winterwunderwelt. In Aquarellen
bringen Sie diese Stimmungen und ihre wundersame
Verwandlung schön zur Erscheinung. Von Gilbert Declercq
I n der letzten Ausgabe (Nr. 47, zum

Nachbestellen siehe S. 68) zeigte
sich die gleiche Szene erst mit Gou-
achefarben an einem Frühlingstag,
dann im leuchtenden Abendrot einer
aquarellierten Federzeichnung.
Frühlingstag Sommerabend
Hier vervollständigen Herbst und

Winter das saisonale Quartett in un-
terschiedlichen Aquarelltechniken:
Grundlage ist jeweils eine Bleistift-
zeichnung, was auch Anfängern zu
schönen Ergebnissen verhilft.
Später Herbst Wintermorgen

Erst erscheint die Gebirgslandschaft Und nun das klare Licht des strahlen-
in fahlen, wie verwässerten Tönen; den Wintertags. Es hat geschneit und
tatsächlich wird auch flüssig mit ver- alles hat sich verwandelt. Die Farben
dünnten Farben gemalt. In der trüben leuchten, Baum und Haus treten klar
Atmosphäre fehlen klare Schatten hervor, selbst der Wald dahinter und
und Farbkontraste. Der Baum wirkt die fernen schroffen Felsen. Das
verschleiert, so wie die ganze Land- Schneeweiß kommt vom Papier – bei
schaft. Wald und Berge im Hinter- den transparenten Aquarellfarben
grund verlieren sich grau in grau, und gibt es kein Weiß. Neben dem Grün
ohne die blaue Wolkenlücke würden und dem warmen Braun dominieren
Die originalgroße Motiv auch die Gipfel verschwinden. Blautöne: im Himmel und als Schat-
Das Porträt braucht noch einen Hintergrund, der nicht nur Raum, sondern auch
vorlage (PDF) erhalten Sie tenfarbe, die das Gelände und die
farbliche Harmonie ins Bild bringt. Da passt ein zu den Ockertönen komplemen-
als Premium-Abonnent. Schneekissen sanft modellieren.
täres Blau außerordentlich gut – die Wirkung der Farben verstärkt sich gegen-
Mehr dazu auf S. 65 und auf
seitig. Lassen Sie beim Schraffieren einen schmalen weißen Lichtrand stehen,
freudeamzeichnen.de
in dem der Flaum aufleuchten kann. Und zuletzt ziehen Sie mit dem Radierstift
noch die Schnurr- und Stirnhaare auch ins Blau hinaus.
Aquarell
Nebelig trüb ...

… wie es im Wetterbericht so deprimierend heißt. Und doch
hat diese auch melancholische Stimmung ihren eigenen Reiz,
jedenfalls im nass in nass gemalten Aquarell.
Material
• Aquarellblock,
glatte Oberfläche
• Bleistift HB
• Aquarellpinsel
Nr. 8, 10
• Aquarellfarben in
Ultramarin, Grün
(„Grüne Erde“)
und Brauntönen
Dafür nehmen Sie am besten einen dünne graublaue Mischung vom Ge-
Aquarellblock. Zeichnen und malen birgskamm ins Tal – weiße Nebelfle-
Sie direkt auf der fixierten obersten cken sind willkommen. Unten fügen
Lage, die sich deshalb auch beim sie ganz wenig Blau hinzu. Wenn Sie
wässrigen Farbauftrag nur leicht vorsichtig malen, stockt der Farbfluss
wellt. Grundlage ist die Vorzeichnung an den Konturen zum trockenen
mit Bleistift. Befeuchten Sie den Be- Baum. Lassen Sie alles trocknen. Da-
reich unter dem Gebirgskamm mit nach wässern Sie den Himmel und
dem großen Pinsel und Wasser, der tupfen Blau und Grau ins Nass. Trock-
Baum bleibt trocken. Ziehen Sie eine nen lassen.
In der letzten Phase verstärken Sie die Farben, indem Sie die
Haus, Baum, Zaun und so weiter grundieren Elemente in den gleichen, etwas weniger verdünnten Tönen
Sie mit dem kleinen Pinsel und ebenfalls stark lasieren und belebende Details hinzufügen: Tupfen Sie die
verdünnten Farben – nun allerdings auf tro- Blätter in einer Mischung aus Grüne Erde und Braun in die
ckenem Papier, sodass die Striche nicht ver- Krone, ziehen Sie Schattenstriche in die Rinde und malen Sie
schwimmen. Folgen Sie einfach den immer die Gräser am Wegrand – doch alles in den gedämpften Far-
noch durchscheinenden Bleistiftlinien. ben eines nebelig trüben Tages. Melancholisch!
Aquarell
Sonne, Berge, Schnee

Wenn Sie zu viel Respekt vor der Aquarellmalerei haben, betrachten
Sie die Szene einfach als kolorierte Illustration. Die Vorzeichnung zeigt,
wo es mit dem Pinsel entlanggeht, bis der Bleistift schließlich seine
Schuldigkeit getan hat und verschwunden ist.
Material
• Aquarellpapier,
leicht gekörnt
• Bleistift HB
• Aquarellpinsel
Nr. 8, 10
• Aquarellfarben
in Tönen von
Blau, Violett,
Braun, Grün
Die Vorzeichnung ist die gleiche wie in den anderen jahres-

und tageszeitlichen Versionen – allerdings mit zusätzlichen
Schneehäubchen und noch eine Spur zarter.
Dann arbeiten Sie die Details im Vor- Die kräftigen, warmen Farben rücken Mischung, mit der Sie auch die Eigen-
dergrund mit lasierenden Pinselstri- das Ensemble optisch nach vorne. schatten im Schnee in die papier
Anders als vorhin bei trübem Wetter wird im Sonnen- Das Landhaus können Sie schon detaillierter malen. Die chen aus. Dunkeln Sie die Schatten- Im klaren Licht des sonnigen Winter- weißen Flächen malen. Der Verlauf
schein mit eher reinen Farben auf trockenem Papier ge- Tannen werden aufgetupft, die Schatten in den Felswän- seite des Baums ab, malen Sie die tags erzeugen Baum und Haus von hell nach weiß modelliert das
malt. Legen Sie die Farbtöne auf der Palette an, nehmen den getupft und verwischt. Oben im Himmel tragen Sie Kerben der Rinde und ziehen Sie die deutlich abgegrenzte Schlagschat- Gelände und bringt auch die Schnee-
Sie wenig davon auf den Pinsel. Grundieren Sie Baum und ganz wenig Blau auf, das Sie trocken nach unten malen Zweige mit der Pinselspitze weiter. ten. Ideal dafür ist eine blau-violette kissen in Form.
Zaun, wobei Sie weiße Blitzer aussparen. und nur ein weißes Wölkchen stehen lassen.
Pastell
Magic Mushrooms
So wie der magische Pilz in Begleitung wilder Formen und Farben durchs
Bild schwebt, wirkt das schon ein wenig psychedelisch. Macht Spaß, so
wie das Stillleben mit den Mandarinen. Beide Bilder zeigen, wie viel
Farb- und Leuchtkraft in Pastellen steckt. Von Virginie Roca
Das Motiv vor dem bereits dunkel Da helfen deutliche dunkelbraune Sie sehen, wie viel Präsenz die Manda
violett grundierten Hintergrund. Schlagschatten – und dann ein hell rinen dadurch gewinnen. Die Kreide
Das Braun des Tisches (die Papierfar blauer Tisch. striche werden zu einer einheitlichen
be) wirkt nicht sonderlich attraktiv. Fläche verwischt. Fertig und fixieren!
P astelle können alles, von zarten

Lasuren bis zum kraftvoll decken-
den Farbauftrag. Dabei spielt auch
Eine Skizze mit einem hellen Pastell-
stift hilft beim Arrangieren der Ele-
mente, die Sie danach mit der Pastell-
lassen. Und was nicht passt, kann
auch übermalt werden.
Probieren Sie das auf dunklem Pas-
die Papierfarbe mit, entweder als kreide in kühnen Farben und wilden tellpapier aus. Lassen Sie das Bild zwi-
durchscheinender Grundton oder, so Formen auftragen, da und dort auch schendurch liegen, um später einen
hier, als eigenständige Hintergrund- mit den Stiften konturieren. In diesem Blick darauf zu werfen und eventuell Zum plakativen Stil und den rundlichen Formen passen
farbe. In diesem Beispiel liefert das Beispiel zeigen sich nur der Pilz und weiterzumachen. Und vergessen Sie klare Farbflächen für Tisch und Wand. Das Violett und
Dunkelbraun einen starken Kontrast einzelne Blätter in deutlicher Gestalt, nicht, das Motiv zuletzt mit Fixier- Hellblau heben das Orange hervor und die Mandarinen
zu den kräftigen Farbstrichen. alles andere bleibt der Fantasie über- spray zu schützen! erhalten noch mehr Leuchtkraft.
Bleistift
Material
• Zeichenpapier,
leichte Körnung
Eichhörnchen 2
Füllen Sie die dunklen Fellpartien mit kurzen Kreuz-
schraffuren (Bleistift 2B), die Schatten dichter und
• Bleistift B, 2B, 3B, 6B
Selten genug unterbricht das Eichhörnchen seine kräftiger. Verwischen Sie die Schraffuren mit dem
• Druckbleistift in B Winterruhe für ein besonders hübsches Foto langen Papierwischer, den Sie dazu flach auflegen.
• Knetgummiradierer Den Schweif grundieren Sie mit langen Formschraf-
• R adierstift
motiv – und danach für Bleistift, Papierwischer furen, das Auge tönen Sie leicht mit dem Bleistift HB.
• Papierwischer und Radierstift. Von Hanne Türk
Links noch die Kreuzschraffuren,
D as ist auch das Rezept für das entzückende Erschei-

nungsbild: schraffieren, verwischen, wiederum
schraffieren – und mit Radierstrichen beleuchten. Nach
rechts schon verwischt und verdichtet.
und nach tritt das Eichhörnchen immer deutlicher in den

hellen Vordergrund. Der dunkle Hintergrund verstärkt die
räumliche Wirkung, der papierweiße Schnee sorgt für die
winterliche Atmosphäre und für den Sitzplatz reicht eine
Skizze – ein schöner Kontrast zum fein ausgearbeiteten
Foto: iStock.com/Michael Conrad
Ausflügler.
Tipp: Mit der Rastermethode lassen sich Die originalgroße Motivvorlage erhalten Sie
die Konturen von Fotovorlagen einfach aufs als Premium-Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
gewünschte Bildformat übertragen. Wie das und auf freudeamzeichnen.de
genau geht, zeigt die Katze auf S. 12.
Das Foto als Vorbild
3
Wechseln Sie beim weiteren Schattieren (Bleistift 4B)
immer wieder zwischen Stift und Papierwischer und
ziehen Sie die abgedunkelten Partien weich ins Helle.
Lassen Sie links am Kopf einen schmalen Lichtrand
stehen.
4
Auch den Hintergrund tönen Sie mit verwischten Schraf-
1 furen. Mit Radierstrichen (Radierstift) beleuchten Sie die
Die fertige Vorzeichnung: Rasterlinien ausradiert, Fellränder und den Schweif. Das Auge arbeiten Sie mit
Fotos: Hanne Türk
Konturen mit dem Bleistift B nachgezogen. dem Druckbleistift 2B aus. Das glatt grundierte „Unter-
Hier auf dem leicht körnigen Papier haftet der fell“ schraffieren Sie mit dem Bleistift 2B in Wuchsrich-
weichere B besser als der übliche Bleistift HB. tung. Die kurzen Striche deuten die Textur des Fells an
und modellieren zugleich den Körper.
Bleistift
5
Dunkeln Sie den Hintergrund
links oben kräftig ab (6B),
wiederum im Wechsel zwischen
Schraffieren und Verwischen.
Die rechte Seite belassen Sie
heller, der Standort bleibt weiß.
6
Verstärken Sie die Kontraste einer-
seits mit dunklen Schatten und Fell-
strichen (Bleistift 4B), andererseits
mit den Lichtlinien des Radierstiftes.
Das Auge dunkeln Sie zuletzt mit
dem 6B ab.
7
Den Sitzplatz zeichnen Sie nur
skizzenhaft. Schraffieren Sie das
Holz in mehreren Schichten und
schattieren Sie den Schnee (das
weiße Papier), sodass sich der
weiße Bauch des Eichhörnchens
abhebt. Zuletzt säubern Sie die
Schneefläche mit dem Radierer.
Schraffieren und beleuchten:

In dieser stimmungsvollen Studie
kommt das Eichhörnchen vor dunklem
Hintergrund effektvoll zur Wirkung.
30 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 48 31

Pastell
Die Farben
des Winters
Die Abendsonne steht tief über
dem Horizont, übergießt
Himmel und Land mit furiosen
Farben und bringt selbst den
Schnee zum Leuchten.
Wie lässt sich diese Pracht
ins Bild bringen?
Von Loes Botman
M it Pastell macht das jedenfalls rich-

tig Freude – wenn auch nicht drau-
ßen in der Kälte. Dort hält ein Foto die
Komposition und auch die Farbstim-
mung fest, gezeichnet wird auf dem Zei-
chentisch: hier auf Pastellpapier, dessen
Grau mit Sprenkeln und der Fläche im
Hintergrund mitwirkt. Ansonsten ruft
das Motiv förmlich nach mutig und spon-
tan aufgetragenen Farben. Im Farben-
meer des Winterabends stehen die
Sträucher und Bäume still und dunkel im
Schnee …
Pastell Pastell
Material
Grau,
• Pastellpapier in Teintes Auf dieser Grundlage verstärken Sie
29 x 38 cm (M n) i
die Farben in mehreren Schichten,
Touch von Canso
die Sie verwischen und ineinander-
• Kohlestif t
ziehen.
• Pastellkreide in R ot-
Foto: Loes Botman

diversen B lau-,
und Gelbtönen
• Fixierspray
Das Foto zur Inspiration
Zur Orientierung die Skizze

mit dem Kohlestift.
Im Schatten bleibt der Schnee blau,

Im Video erleben Sie mit, wie die im Licht der Sonne (eine strahlend
Pastellkünstlerin Loes Botman weiße Scheibe) leuchtet er rosa auf
diese wunderbare Winterland- – ein kraftvoller Kontrast zu den
schaft ins Bild bringt. schwarz und krakelig gestrichelten
freudeamzeichnen.de/videos Sträuchern im Vordergrund und
den schwarzen Bäumen dahinter.
Die originalgroße Motivvorlage

erhalten Sie als Premium-
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
und auf freudeamzeichnen.de
Zuletzt noch etwas Feinarbeit: weißer

Schimmer auf dem Schnee und Weg,
Die Grundtöne tragen Sie mit mehr helle Sonnenstrahlen, da und dort noch
oder weniger Druck auf – die Flächen Lichtstriche im Wald … nur nicht zu
am besten mit der Breitseite eines viele Details, weniger ist mehr!
Kreidestummels. Die sandartige
Oberfläche nimmt die Farben gut
auf. Mit dunklen über hellen Farben
und starken Kontrasten entsteht
schon eine erste Tiefe. Mehr von Loes Botman finden Sie auf
www.loesbotman.nl
Mischtechnik
N
KÜNSTLERISCHE
Natur
Helle Farben, verpackt in elegante Formen: Gerade im Winter sind
Fresien ein erfreulicher Anblick, den Sie mit Farbstiften wunder-
schön ins Bild bringen können: als Blumenporträt oder in einer
dekorativen Collage. Von Hanne Türk
D as Rezept für das natürliche Er-

scheinungsbild sind Lasuren: zu-
nächst die Grundierung mit einem
Hauch von Aquarell, dann weiter mit
Farbstiftschraffuren. Die Unterma-
lung gibt dem Motiv zum einen ei-
nen gleichmäßigen hellgelben
Grundton, der die Blüten und Knos-
pen im weiteren Verlauf von unten
her beleuchtet. Zum anderen wird
der glatte Bristolkarton beim Be-
feuchten leicht rau. Nach dem Trock-
nen haften die Farbstifte besser,
wenn Sie später diverse Schraffur-
schichten übereinanderlegen.
Wichtig: Beginnen Sie immer mit den
hellsten Tönen im Bild und tragen Sie
nach und nach dunklere Töne auf.
Und dann können Sie der Blumen-
studie noch einen dekorativen Rah-
men geben: ganz einfach mit pas-
send gemustertem Schmuckpapier
in den zum Gelb-Orange komple- 1
mentären Farben. Die Vorzeichnung mit dem
Bleistift HB entsteht wie in
der Schrittanleitung S. 48.
Material
• Bristolkarton
• Bleistift HB
• Druckbleistift H
• Aquarellfarbe
in Zitronengelb
• Aquarellpinsel Nr. 8 Die originalgroße Motivvorlage
Ein Bild von einer Blume: naturgetreu mit Farbstift und,
• Farbstifte, wasser- erhalten Sie als Premium-Abonnent.
fest, siehe Schritte Mehr dazu auf S. 65 und auf
wenn man will, als Collage aus Zeichnung und Schmuck-
• Radierstift freudeamzeichnen.de
papier. Das verdient dann auch den passenden Rahmen.
• Knetgummiradierer
Mischtechnik Mischtechnik
5
Für die nächste Schicht nehmen Sie das dunklere Gelb.
Danach ziehen Sie mit spitzem Stift zarte dunkelgelbe
Schraffuren vom Ansatz der Blüten nach oben.
Die Striche schmiegen sich an die Blütenblätter und
2 betonen dadurch die plastische Form.
Aquarellieren Sie die gesamte Zeichnung mit dem
Aquarellpinsel Nr. 8 in einem stark verdünnten Gelb
und lassen Sie das Bild trocknen. Damit haben Sie
für alles Weitere eine gleichmäßige Grundierung.
6
In gleicher Weise arbeiten Sie den Stiel und die Knospen
weiter aus: Formschraffuren mit spitzem Stift, Schatten
intensivieren und gelbe Lichter aussparen. Mit dem
Druckbleistift verstärken Sie die Wölbung (A).
7
Zuletzt verstärken Sie die Schattenbereiche der
Blütenblätter mit orangefarbenen Schraffuren.
3
Den Stiel und die Knospen schraffieren Sie mit
dem grünen Farbstift. Dabei folgen Sie den For-
men. Zwischen den Blättern der Knospen lassen
Sie einen gelben Lichtrand stehen (siehe Pfeil).
Eigentlich ist die Blumenstudie fertig –

es sei denn, Sie geben der Zeichnung als Collage noch
eine dekorative Note. Zum Beispiel in einem Arrange-
4 ment mit Schmuckpapier. Probieren Sie das mit diversen
Lasieren Sie die Blüten zart mit dem gelben, Farben und Mustern aus!
Fotos: Hanne Türk
flach aufliegenden Farbstift. Die im Licht Auf die Blütenform oben legen Sie am besten Trans
liegenden Bereiche lassen Sie heller. parentpapier, ziehen die Konturen mit etwas Abstand
nach und übertragen die Form auf das Schmuckpapier.
Ausschneiden, anprobieren, aufkleben!
Bleistift
Alles nur Schraffur … Grundieren

Nach der Vorzeichnung ist der
nächste Schritt meist eine flächige
Und doch das wichtigste Mittel beim Zeichnen: Schraffuren bringen Grundierung mit der breit auf
nicht nur Kontraste ins Bild, sondern bilden auch Oberflächen ab liegenden Mine. Die Tönung ver
hindert, dass später das Papierweiß
und bringen das Motiv in plastische Form. Von Alex Bernfels ungewollt durchblitzt. Weiche Blei
stifte färben je nach Druck stark bis
J e nach Papieroberfläche, Stifthaltung und Härtegrad

der Bleistiftmine fallen Schraffuren unterschiedlich aus.
Probieren Sie nach den Beispielen unten im Schema aus,
Der Stift: steil oder flach
Je steiler Sie den Stift halten, desto geringer ist die Aufla
gefläche – die Schraffurstriche fallen entsprechend dünn
schwach, der HB entsprechend
weniger.
Flächig schraffiert (geschummert) Helle Grundierung mit dem HB,
ohne dabei den Druck oder die Abstände zwischen den aus. Deshalb bleiben weiße Zwischenräume für ein helles mit Bleistift 4B. Lichter bleiben frei (siehe S. 48).
Schraffurlinien zu verändern. So bekommen Sie ein gutes Schraffurbild. Bei einer flach – und daher breit – aufliegen
Gefühl dafür, wie sich Papier, Stift und Haltung auswirken. den Mine verschmelzen die Striche zu einer einheitlichen Kreuzschraffuren
Die Beispiele rechts und auf den folgenden Seiten zeigen Fläche. Beginnen Sie mit kurzen Parallel
typische Anwendungen beim Ausgestalten von Oberflä schraffuren und stricheln Sie kreuz
chen und für dreidimensionale Effekte. und quer darüber. So können Sie den
Bereich mit mehreren Lagen gezielt
steiler Stift flacher Stift verdichten und abdunkeln, ohne
stärker anzudrücken oder zu einem
weicheren Stift zu greifen.
HB Von hellen parallelen Strichen zu Hier sorgen Kreuzschraffuren für eine erste
abgedunkelten Kreuzungen. Grundierung (siehe S. 29).
Formschraffuren
Formschraffuren schmiegen sich
2B an eine Form an. Dabei kann man
das Objekt mit mehr oder weniger
dichten und druckvollen Strichen
schattieren und die Oberfläche
abbilden – typischerweise Fell,
Federn, aber auch die Oberfläche
4B von Gegenständen.
Schraffierte Bögen deuten eine Form- und Schattenschraffuren zu-

runde Form an. gleich modellieren die Wölbungen.
glattes raues glattes raues
Skizzenpapier Zeichenpapier Skizzenpapier Zeichenpapier Lichtstriche
Bleistiftschraffuren lassen sich gut
wieder aufhellen: Flächen am besten
Die Mine: mittelhart oder weich Das Papier: glatt oder rau mit dem Knetgummiradierer, der den
Schraffiert wird in der Regel mit mittelharten (HB Hard/ Auf glattem Papier (Schreibpapier, Bristolkarton, glattes Grafit nicht abreibt, sondern abhebt.
Black) bis weichen Bleistiften (2B, 4B; B für Black). Je höher Zeichenpapier usw.) reibt der Bleistift gleichmäßig ab, das Das ergibt je nach Wunsch klare
die Zahl vor dem B, desto weicher ist die Mine. Sie enthält Ergebnis sind einheitliche Schraffurflächen. Auf rauem Grenzen oder weiche Verläufe. Für
mehr Grafit, tendiert zu Schwarz und reibt stärker ab – die (gekörnten) Papier hingegen färbt der Stift nur die winzi Details ist der Radierstift zuständig,
Spitze wird schnell stumpf. All das zusammen ergibt dich gen Erhebungen, über die Poren gleitet er bei mäßigem mit dem sich auch Lichtstriche in
te, dunkle Flächen. Druck hinweg. Die schraffierte Fläche erscheint weiß ge schraffierte Bereiche zeichnen lassen.
sprenkelt. Aufhellen mit dem Knetgummi … … oder mit dem Radierstift.
Bleistift Bleistift
Schraffuren schaffen Räume

Beleuchten Beim Blick in die Landschaft erschei werten) kann man diesen Effekt – die und bringen damit Tiefe in die Szene.
und Schattieren nen ferne Elemente nicht nur kleiner,

sondern sie verblassen auch und ver
Luftperspektive – gut nachbilden. Die
dunkler schraffierten Hütten bei
Zur Wirkung kommt das erst, wenn
auch die anderen Aspekte passen: die
lieren Kontrast – Staubpartikel und spielsweise rücken optisch nach vor verkleinerte Darstellung ferner Ob
Beim Beleuchten und Schattieren Dunst trüben den Blick. Mit unter ne, die helleren weiter nach hinten jekte und ihre räumliche Anordnung.
bringen Sie eine konturierte Fläche in schiedlichen Helligkeitswerten (Ton
plastische Form. Das Licht (die Papier
farbe) ist schon vorhanden, kommt
aber erst im Kontrast zu den Schat
tenschraffuren zur Wirkung. Beides Größer und kleiner
zusammen gibt dem Motiv Volumen. Hier fehlt dem Arrangement jede
Die Birne als Modell kann das gut ver Tiefe. Zwar schrumpfen die Hütten
deutlichen: Sie ist rundlich, aber nicht von links nach rechts, doch sind alle
kugelrund und die Schatten haben gleich hell und stehen nebeneinan
selbst interessante Formen, die sich Licht von vorne Licht von hinten der. Die kleineren Hütten rücken
bei wechselnder Beleuchtung verän Der Rand liegt im Halbschatten, Die Seite liegt komplett im Schatten, nicht nach hinten, sondern sind
dern. Das zeigt sich am besten, wenn wo von den Konturen weg kurz nur am Rand lichten sich die Schraffu eben nur kleiner.
Sie das Modell mit einer Lampe aus nach innen schraffiert wird. Für ren etwas. Der Schlagschatten hat
unterschiedlichen Richtungen be die Wölbung in der Birne reichen anfangs eine Birnenform und läuft
leuchten. ein paar feine Linien. dann diffus aus. Dunkler und heller
Ein ähnlich unbefriedigendes Er
gebnis mit gleich groß gezeichne
ten, nach rechts immer schwächer
und heller schraffierten Hütten.
Die linke Hütte kommt nicht näher,
sondern hat offenbar einen dunk
leren Anstrich.
Kleiner, blasser
Nach rechts schrumpfen und ver
blassen die Hütten: Linear- und Luft
perspektive wirken zusammen und
schaffen einerseits Tiefe. Anderer
seits stehen alle Hütten auf einer
Linie, also stimmt das Bild immer
noch nicht.
Im Zusammenspiel
Erst alle drei Aspekte zusammen
Licht von links vorne und oben Licht von rechts Licht von oben (Größe, Tonwert, gestaffelte Anord
Hier erzeugt die Beleuchtung interes Das Licht auf gleicher Höhe zeichnet Von den tiefen Schatten am nung) bringen Tiefe ins Bild. Dazu
sante Schattenformen und einen eine bauchige Licht-Schatten-Grenze: Fuß bis zur Mitte werden gehört die Beleuchtung mit der je
breiten Lichtstreifen, der sich schön Die Art der Schraffur (hier Form- und die Schraffuren immer heller weils dunkler schraffierten Front und
an die Birnenform anschmiegt. Kreuzschraffuren) kann die Textur und verschwinden mit dem Schlagschatten, der den Hütten
der Schale andeuten. zarten Strichen im Licht. festen Stand gibt – und bei den hin
teren Hütten ebenso blass ausfällt.
Acryl
Blumengrüße Mit diesem Blumenquartett setzen

Veilchen
in Acryl
wir die Serie von Blumenbildern in
der Ausgabe Nr. 46 fort. Dort fin
den Sie Motive und Anleitungen Im Foto erscheinen Blumen
für Krokus, Tigerlilie, Sonnenblu in ihrer jeweils individuellen
me und Cosmea, dazu auch Tipps Gestalt. Die charakteristischen
zum Vorzeichnen und zum Um Merkmale zeigen sich in einer
Zum Verschicken, Verschenken oder als kleine gang mir Acrylfarbe. Ausgabe ver Illustration oft deutlicher –
säumt? Einfach nachbestellen! so wie hier Blüte und Blatt
floristische Galerie: Blumenporträts im Postkarten-
Mehr dazu auf S. 68. des Veilchens. Die Vorzeichnung
format auf Malkarton oder Mini-Keilrahmen. mit Bleistift.
Bilder: Wolfgang Keller
Grundieren Sie die Blätter

mit stark verdünntem (daher
lasierend aufgetragenem)
Sonnenhut Hellgrün und ziehen Sie vom
Foto: Wolfgang Keller

Rand ein kräftigeres Grün
zur Mitte.
Die Vorzeichnung Typisch ist das flaumige Körbchen und der
mit Bleistift. hängende Blütenkranz, der eine perspekti
vische Vorzeichnung braucht.
Malen Sie die Blüten mit verdünntem Ziehen Sie die Blattadern (hier scheint die Vorzeichnung noch
Violett aus. Innen schattieren Sie die durch) dunkelgrün nach, ebenso die Konturen der mittleren
Die Blütenblätter malen Blütenblätter mit einem dunkleren Ader. Dunkeln Sie die Blätter von außen her ab, der mittlere
Sie mit einer dünnen, Violett. Mit der Spitze des kleinen Bereich bleibt heller.
milchigen Mischung aus Pinsels ziehen Sie feine Linien nach
Magenta und wenig außen.
Weiß. Das Körbchen
tupfen Sie in Siena
gebrannt auf. Die hellen Adern auf
So gelingt’s: dem Blatt malen Sie in
Setzen Sie die Farbkleckse neben Hellgrün mit Weiß, die
Oben tupfen Sie braune einander auf die Palette (Teller). Strahlen auf den Blüten
(Umbra) Schatten auf. Für Zum Mischen ziehen Sie die Farben blättern in reinem Weiß
die Schatten und Linien ineinander. Beim Verdünnen mit und in die Mitte tupfen
auf den Blütenblättern Wasser werden die Farben heller Sie Gelb.
nehmen Sie Magenta. und transparent, mit Weiß dazu
milchig. Tragen Sie die Farben in
dünnen Schichten auf (Pinsel Nr. 5,
8, 10). Malen Sie die Felder der Vor
zeichnung einzeln aus, damit Sie
Beleuchten Sie das Körbchen mit Punkten aus einer sich weiter an den Bleistiftlinien
Mischung aus Weiß mit wenig Dunkelbraun (Siena orientieren können. Die Vorzeich
gebrannt), die Spitzen der Blütenblätter mit Weiß nung lässt sich hier kopieren oder
und Magenta. Stängel und Blätter malen Sie hell mit der Rastermethode (S. 12) im
grün mit mittelgrünen Rändern und Adern. gewünschten Format auf den Mal
grund übertragen.
Acryl Acryl
Tulpe Stiefmütterchen
Die typische Tulpe entwickelt sich mit Kein Blütenmuster gleicht dem anderen.
Blütenblättern nach Art eines Turbans, Die Vorzeichnung Da macht es Spaß, dem Stiefmütterchen
auf Türkisch „Tülbent“ – daher auch der mit dem kurz ge ein individuelles Gesicht zu geben.
Name. Ebenso charakteristisch ist die strichelten Muster.
elegante Form der Blätter.
Die Vorzeichnung mit
klarer Linienführung.
Grundieren Sie die Blätter in Hellgrün,

dann malen Sie Schatten und Adern in
dunkleren Grüntönen.
Fotos: Wolfgang Keller
Die Blütenblätter malen Sie in einer

Mischung aus Magenta, Ultramarin
und wenig Weiß – die Schatten
ränder etwas dunkler.
Die Blätter werden hellgrün grun

diert und mit langen Pinselstrichen
dunkelgrün schattiert. Auch bei
der Blüte folgen Sie der Form: erst
in Hellrot mit wenig, danach mit
mehr Orange. Den Ansatz betup Die inneren Partien schattieren
fen Sie gelb und ziehen die Farbe Sie mit Umbra und Dunkelrot. Fügen Sie Magenta zur
entlang der Ränder hoch. Mischung und ziehen
Sie mit der Spitze des
kleinen Pinsels feine
dunkle Linien nach
Mit Licht, Schatten und zarter Textur modellieren außen.
Sie auch die grünen Blätter. Dabei folgen Sie der
Form, die Sie mit den Malstrichen zugleich heraus
arbeiten. Wo sich die Blätter überlappen, setzen Sie
dunkelgrüne Schattenstriche darunter.
Die Wölbungen beleuchten Sie mit gelben Strichen,
und zuletzt ziehen Sie feine dunkelgrüne Linien Das „Gesicht“ malen Sie innen mit einer
über die abgeschatteten Partien. Mischung aus Magenta, Ultramarin und
Schwarz. Die Ränder stricheln Sie in einer
Mischung aus Gelb und Weiß. Zuletzt
setzen Sie auf den Rand reihum feine
Die originalgroßen Motivvorlagen erhalten Striche in Magenta.
Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu auf
S. 65 und auf freudeamzeichnen.de
Anfängertipp
4
Die 5 Schritte … Modellieren
Betonen Sie die Schatten mit dem
Bleistift 2B, wobei Sie den rundlichen
… vom Foto zur ausgearbeiteten Zeichnung, hier Formen folgen. Die Glanzlichter
am Beispiel eines antiken Öllämpchens. Folgen Sie sparen Sie aus. Der weiche Verlauf
diesem typischen Bildaufbau auch bei anderen von dunkel zu hell bringt die Lampe
Foto: Hanne Türk

in plastische Form. Die Uneben
Motiven – so gelingt das bestimmt!
heiten lassen sich mit zarten
Von Hanne Türk Kreuzschraffuren andeuten.
Anleitungen und Übungsbeispiele

zu den diversen Schraffurtechniken
finden Sie auf S. 40.
5
1 Präsenz und Räumlichkeit
Verstärken Sie die Kontraste weiter, hier
Konturen finden mit mutigen Schattenstrichen (Bleistift
Beginnen Sie mit lockeren Skizzen. 4B). Das bringt die handgeschmiedete
Bei diesem Modell helfen waage Machart zum Vorschein – mitsamt den
rechte und senkrechte Linien beim Gebrauchsspuren, Kratzern und Dellen.
Platzieren von Schnabel und Henkel, Schließlich stellen Sie die Lampe mit
Sockel und Deckel. Zeichnen Sie die ein paar Schraffuren auf den Tisch.
Umrisse mit dem Bleistift HB deutlich
nach, radieren Sie die Hilfslinien mit
dem Knetgummi weg und verfeinern
Sie die Vorzeichnung.
Grundieren
Legen Sie die Mine flach auf und
tönen Sie das Motiv mit gleichmäßig
2
schwachen Schraffuren. Die im Licht
schimmernden Bereiche stricheln Sie
zart oder gar nicht.
Schattieren
Das Licht kommt von oben links,
also dunkeln Sie die gegenüber im
Schatten liegenden Partien ab –
die Dellen etwas stärker. 3
Farbstift Farbstift
Für alle Felle … Material

• Hellbraunes Packpapier
Das Material: Packpapier und Farbstift. • Bleistift HB
• Weiche Farbstifte (Aqua-
Das Modell: ein junger australischer Schäferhund. rellstifte), siehe Schritte
Die Technik: Jeder Farbstrich ein Fellstrich. • Kunststoffradierer
• Knetgummiradierer
Muss man einfach zeichnen! Von Alexandra Chatelain • Gelstift in Weiß
D as gelingt gerade auf dem rustikalen Packpapier pri-

ma, weil es erstens den passenden Farbton für den
Hintergrund und auch schon die Grundierung liefert.
Zweitens reibt der Farbstift gut ab, so lassen sich die Far-
ben schön übereinander schraffieren. Zwischen dem
Schwarz und Weiß kommen die warmen Brauntöne wun-
derbar zur Geltung. Die lasierenden Striche geben dem
Fell eine natürliche Fülle, ihre Richtung modelliert zugleich
den Kopf – die plastische Wirkung ergibt sich damit fast
wie von selbst. Voraussetzung dafür ist eine stimmige Vor-
zeichnung, in der die kindlichen Proportionen des Welpen
deutlich werden. Sie ist auch die Grundlage für die Feinar-
beit an der Schnauze und – besonders wichtig – für die
Augen. Für diesen unwiderstehlichen Hundeblick …
Mehr über die Künstlerin erfahren Sie

auf www.alexandra-chatelain.com
1
Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB. Skizzieren Sie
den Hund oder zeichnen Sie die Konturen von der
Zeichnung mit der Rastermethode (siehe S. 12) nach.
Hier im Halbprofil kommt es auf die genaue Platzierung
der Augen an.
Die originalgroße Motivvorlage erhalten Sie

als Premium-Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
2
Die hellen Partien grundieren Sie mit dem weißen Farb-
stift: das kurze Fell dicht und glatt mit der flach auflie-
genden Mine, das längere Fell mit mehr oder weniger
kräftigen und wilden Schraffuren. Die Augen zeichnen
Sie mit dem dunkelgrauen Farbstift. Dabei bleiben die
Glanzlichter in der Pupille erst frei und werden danach
weiß eingezeichnet. Weiter schraffieren Sie mit dem
dunkelgrauen Stift die dunklen Fellbereiche.
Farbstift
6
Zeichnen Sie das stellenweise übertönte Weiß
am Kopf nach und gehen Sie wiederum mit Grau
darüber. Die diversen Schraffurschichten geben
auch dem kurzen Fell eine natürlich Dichte, Fülle
und Farbigkeit. Das lange Fell am Hals stricheln
Sie locker mit dem weißen Stift nach.
Foto: iStock.com/GlobalP
3 7
Für das kurze braune Fell liefert schon das Papier den Zum Glätten und Verdichten der Farbschraffuren neh-
Grundton. Verstärken Sie ihn mit braunen Schraffuren men Sie den (farblosen) Blenderstift oder Papierwischer.
und tönen Sie stellenweise auch das weiße Fell. Mit Setzen Sie in den hellen Bereichen an und ziehen Sie ihn
dem grauen Farbstift zeichnen Sie die Schnauze, dann kurz in die dunkleren Töne. Beim Verblenden gehen die
auch Schatten ins Weiß darunter. Farbstriche weich ineinander über und färben unter
dem Druck des Blenders auch die Poren des rauen Pack
papiers. Die hellen Sprenkel verschwinden, die farbigen
4 Fellpartien dunkeln nach, die weißen leuchten auf.
Arbeiten Sie überall mit dem grauen Farbstift weiter,
sodass Sie immer einen guten Überblick behalten.
Dann nehmen Sie den hellblauen Farbstift hinzu,
gehen lasierend über die Schattenpartien und tönen
damit auch die Nase und die Unterseite der Pupille.
8
Zuletzt die Feinarbeit. Ziehen Sie unten dünne weiße,
5 bisweilen auch schwarze Haarstriche über den Fellrand
Mit dem schwarzen Farbstift schraffieren Sie die grau hinaus, innen lockern Sie das flauschige Fell mit dicken
grundierten Bereiche mit kräftigen Strichen, die Sie weißen Strichen auf. Mit weißen, danach verblendeten
auch über die Konturen hinauslaufen lassen. Arbeiten Schraffuren können Sie dunkle Partien wieder etwas
Sie die Augenpartie, Nase und Schnauze weiter aus und aufhellen und damit Schatten ausgleichen. Jetzt fehlen
ziehen Sie mit spitzem Stift feine Fellstriche über die nur noch die Barthaare, die Sie mit dem
Stirn. Verstärken Sie das braune Fell mit den orangen, weißen Gelstift nach außen ziehen.
hell- und dunkelbraunen Stiften, die Sie für die Striche
oben am Kopf steil halten, unten im kurzen Fell flach
auflegen. In die Ecken des linken Auges und in die
Nasenlöcher zeichnen Sie Rosa. Der Gelstift deckt prima, lässt sich allerdings
nicht mehr radieren. Am besten holen Sie
sich den Schwung probeweise auf einem
anderen Stück Packpapier.
Ausstellung Kunstgeschichte
Albrecht Dürer
Ein Selfie mit dem Silberstift auf Pa zung, sein Draht zu Kaiser und Köni
Wie die Kunst zur Farbe kam
Von Norbert Landa
pier: 13 Jahre alt war der junge Alb gen waren damals schon legendär –
recht Dürer, als er sich im Jahr 1484 genauso wie die Hingabe, mit der sich
mit einer traumhaften Sicherheit des Dürer auch als Auftragsmaler seinen Farben sind das Lächeln der Natur, sagte der eng nen, unterscheidet sich nach Zeit und Kultur: Für die
Striches zeichnete. Und wie es aus Kupferstichen, Grafiken und Gemäl lische Poet Leigh Hunt. Nüchtern betrachtet, dienen sie Künstler der griechischen und römischen Antike beispiels
sieht, wies er sich dabei selbst mit den widmete. Dabei war ihm auch in den Lebewesen dazu, sich in ihrem Lebensraum besser zu weise sah die Welt der Farben offenbar anders aus als für
ausgestrecktem Zeigefinger den seinen Naturstudien nichts zu klein rechtzufinden. Doch seit jeher orientieren sich Menschen mittelalterliche Buchmaler oder für heutige Menschen.
künstlerischen Weg. Zu sehen ist die oder unscheinbar. Die Gräser in sei nicht nur an den Farbtönen der Natur. Wir entnehmen ihr
Zeichnung in der bisher größten Aus nem berühmten „Rasenstück“ zeich das Material, um selbst Farben herzustellen und damit Die Farbe liegt im Auge des Betrachters
stellung in der Wiener Albertina, wo nete er auf dem Bauch liegend aus neue farbige und bildhafte Welten zu erschaffen. Dabei Denn „objektiv“ sind Farben nur im technischen Sinn: Be
man ohnehin seit 500 Jahren die der Froschperspektive. Und fast haben die Malfarben ihre eigene Geschichte, die der eng stimmte Oberflächen reflektieren das Licht in einer be
Meisterwerke des großen Renais hyperrealistisch wirkt der Flügel der lische Farbexperte und Sachbuchautor David Coles in stimmten Wellenlänge, ganz unabhängig davon, wer die
sancekünstlers sammelt – wer kennt Blauracke, den Dürer vor einem hal 50 Farbgeschichten spannend und anschaulich zu erzäh Messung vornimmt. Die Daten sprechen für sich. Die vom
nicht die vieltausendfach reprodu ben Jahrtausend mit allerfeinsten len weiß. Menschen wahrgenommenen Farben tun das nicht. Was
zierten betenden Hände oder Dürers Pinselstrichen auf Pergament aqua Malfarben haben ihre Geschichte – und ihr Schicksal. Das jemand beim Betrachten einer blauen Fläche „sieht“, ist
Selbstporträt im Knabenalter. berühmten Hasen. Doch noch etwas rellierte – in intensiveren Farben als betrifft die Produktion ebenso wie die praktische Anwen hingegen ziemlich subjektiv, gewissermaßen Ansichts
Mit dem Silberstift, einem Vor anderes ist es, die Originale vor Au die Natur, und damit auch ein Meis dung, ihre gesellschaftliche und symbolische Bedeutung. sache. Denn das Auge sieht so wenig wie eine Kamera, die
läufer des Bleistiftes, musste gen zu haben. terstück der Farbkomposition. Die be Selbst die Art, wie wir Farbtöne wahrnehmen und einord Interpretation der Daten findet sozusagen privat im visu
jeder Strich sitzen – Probieren und An der heutigen Vermarktung seiner kanntesten Bilder, von den betenden ellen Zentrum des Gehirns statt.
Radieren war ausgeschlossen. Kunst hätte sich der Meister sicher Händen bis zum Flügel, sind ganzjäh Das funktioniert bei den meisten
nicht gestört: Sein Geschäftssinn als rig zu sehen, die vielen Leihgaben bis Menschen ähnlich. Doch über
Medienunternehmer, seine Vernet zum 6. Januar. das, was wir als Farbe wahrneh
men, können und müssen wir uns
verständigen. Deshalb spielen
auch Sprache und Kultur des
Ein Meisterstück der Natur und Betrachters in der Farbwahrneh
der Malkunst: der Flügel der mung mit. Wir sehen gewisser
Blauracke, einer Rabenart, als maßen, was wir auch benennen
hyperrealistische Naturstudie mit können. Beispielsweise unter
Aquarellfarben und Deckweiß. scheiden die meisten modernen
europäischen Sprachen recht klar
zwischen Blau und Grün. In ande
ren Kulturen ist das nicht so: Im
In ihren Experimenten stießen die

Albertina Museum, Wien Alchemisten auf chemische Reak-
Albertinaplatz 1 tionen, die neue Farbpigmente
hervorbrachten: Manche berei-
Bis 6. Januar 2020 cherten die Farbpalette der Künst-
Täglich | 10 bis 18 Uhr ler, manche brachten ihnen den
Mittwoch & Freitag | 10 bis 21 Uhr
Abbildungen: Wikipedia
Tod. Hier der Alchemist in seiner

Zwischen 16.12. und 6.1. hat die Werkstatt, wie ihn Pieter Bruegel
Ausstellung Albrecht Dürer täglich der ältere – nicht ohne Sarkasmus
Fotos: Abertina
von 10 bis 19 Uhr sowie Mittwoch – zeigte. Tuschezeichnung, 1558

und Freitag bis 21 Uhr geöffnet. (Ausschnitt).
www.albertina.at
Kunstgeschichte Kunstgeschichte
Die berühmte Büste der Nofretete mit ihrer (ursprünglich)

blauen Krone. Das Ägyptischblau ist die älteste technisch
hergestellte Farbe; mit ihr wurden auch die antiken grie-
chischen Tempel gestrichen: Der Parthenon in Athen war
nicht weiß, sondern blau, vermutlich auch grün.
Vietnamesischen und Japanischen gibt es dafür nur eine Grundausstattung der Maler und Hand
Bezeichnung, mit einem sprachwissenschaftlichen Kunst werker. Das Rezept allerdings ging mit
wort „Blün“. Auch manche keltischen Sprachen fassen dem Untergang des Römischen Reichs
Meeresblau, Grasgrün und Silber zusammen. Und im alten verloren. Erst vor knapp 150 Jahren ent
Griechenland galt das Blau nicht einmal als eigene Farbe: schlüsselten chemische Analysen die
Das Wort „melas“ steht für Blau und für Dunkel – das „Blau“ Bestandteile: Kalk, Kupfer, Quarz und
(typischerweise des Himmels) hatte eben eher atmosphä Natron. Das Mittelalter musste ohne
rischen Charakter. Ganz fremd ist uns diese Verbindung kraftvolle Blautöne auskommen – bis
auch heute nicht; die Melancholie als „dunkle“ Stimmung der in afghanischen Bergwerken abge
taucht im englischen Blues wieder auf. baute Halbedelstein Lapislazuli auf der
Überhaupt ist die Vorstellung und Benennung von kons Bildfläche und in der Tafelmalerei er
tanten, klar definierten Farben eine moderne Erfindung. schien: als Ultramarin, das von jenseits
Sie geht einher mit der Entwicklung der europäischen (ultra) des Meeres (marin) kam. Die äu
Malkunst und einer zunehmend geregelten Ausbildung ßerst lichtechten Pigmente hatten eine
der Künstler: Malfarben brauchten Ordnung. Die antiken noch nicht gesehene Intensität und
Maler sahen das anders. Sie ordneten die Farbskala nicht Leuchtkraft, waren allerdings so teuer,
Abbildungen: Wikipedia
nach Farbtönen, sondern nach Tonwerten, also nach Ab dass sie mit Gold aufgewogen wurden
stufungen von dunkel zu hell. So bildeten zum Beispiel und meist nur als Schmuckfarbe aufge
auch Rot und Grün eine eigene Farbgruppe, eben weil sie tragen wurden – es sei denn, um einem
den gleichen in der Mitte liegenden Helligkeitsgrad auf Bildwerk besondere Bedeutung zu ge
weisen. Die damals frisch in Rot und Grün gestrichenen ben. Typisch dafür ist das Blau auf dem
und heute zum klassischen Weiß verblassten Marmor Mantel der Muttergottes, der Vermittle Kostbares Ultramarin für den Mantel der Gottes-
skulpturen und Tempel wären für unser heutiges ästheti verlangten. Das veränderte die Malpalette – die Bilder rin zwischen himmlischer und Menschenwelt. mutter: Die Jungfrau im Gebet, Ölgemälde von
sches Empfinden vermutlich keine Augenweide. wurden insgesamt farbenfroher. Den gesundheitlichen Für die profane Malerei war das natürliche Ultramarin zu Giovanni Sassoferrato, um 1640, National Gallery,
Preis dafür bezahlten die Kumpel, die das giftige (als einzi teuer – bis vor 200 Jahren in Frankreich ein hoher Preis für London. Manche Auftraggeber verpflichteten
Als die Bilder feuerrot wurden ges flüssige) Mineral abzubauen hatten. Im Spanien des die technische Herstellung ausgesetzt wurde. Der Chemi die Maler sogar, für solche Darstellungen kein
So wie das Blau lag auch das, was als Rot galt, im Auge des 16. Jahrhunderts schickte der König Sträflinge statt auf Ga ker Jean-Baptiste Guimet, Verwaltungsbeamter im staatli anderes (billiges) Blau zu nehmen.
antiken Betrachters. Schon die Römer konnten aus rötli leeren in Quecksilberbergwerke – ein Viertel der Zwangs chen Amt für Schießpulver, erfand ein Verfahren zur indus
cher Erdfarben – dem Ocker der menschlichen Frühzeit – arbeiter starb vor der Entlassung. triellen Produktion aus diversen Mineralen, kündigte und
mit technischen Hilfsmitteln ihr berühmtes Pompejanisch- wurde als Farbenfabrikant reich. Damals begann die vor telang holte man sich das Grün, eher ein Blaugrün, aus
Rot herstellen: später das Rot in den Wasser- und Das Blau der Nofretete moderne Alchemie der wissenschaftlichen Chemie Platz kupferhaltigen Mineralien wie Malachit – oder mischte
Deckfarben der mittelalterlichen Buchmalerei. Im 8. Jahr und der Muttergottes zu machen und nahm eine rasante Entwicklung. Nach und sich die Grüntöne aus Gelb und Blau. Dieser Mangel an ei
hundert stießen die Alchemisten bei chemischen Experi Eine weniger dramatische, doch nicht minder interessante nach konnten andere spezielle Blautöne wie Kobaltblau, nem brillanten Grün schien ein für alle Mal behoben, als
menten zwar nicht auf den Stein der Weisen und verwan Geschichte hat das Blau. Natürliche pflanzliche oder mine Preußischblau und Coelinblau künstlich hergestellt wer vor 200 Jahren das Pariser Grün oder Schweinfurter Grün
delten auch keine unedlen Metalle in Gold, was für viele ralische Pigmente sind entweder nicht farbkräftig oder den, womit das Blau eine zentrale Stelle in der Malerei ein auf den Markt kam, hergestellt aus Grünspan und Arsen.
frühe Chemiker das eigentliche Ziel war. Sondern sie fan sehr selten – ein brauchbares Blau in größeren Mengen nahm. So kraftvoll, lichtecht und auch billig war das neue Grün,
den – oder erfanden – beim Herumprobieren mit Schwe musste künstlich hergestellt werden. Das gelang schon dass es seinen Platz nicht nur auf der Palette, sondern so
fel und Quecksilber das feuerrote Zinnoberrot. Diese neue vor knapp 5000 Jahren den Ägyptern, als sie mit der Her Gift und Grün gar in den Druckfarben von Tapeten fand. Obwohl sich
Malfarbe war so leuchtstark, dass sie aus allen anderen im stellung von Keramikglasuren experimentierten. Dieses So überreich die Natur an Grüntönen ist, so wenig können schnell herausstellte, wie giftig dieses Pigment war, blieb
Gemälde hervorstach, was zur Folge hatte, dass die Bilder „Ägyptischblau“, typisch für die Krone der Nofretete und Gräser und Blätter von sich aus brauchbare, nämlich licht es noch Jahrzehnte unter Dutzenden von irreführenden
zum Ausgleich auch nach kräftigeren Blau- und Gelbtönen Wandmalereien, gehörte später in der ganzen Antike zur echte und langlebige grüne Pigmente liefern. Jahrhunder Namen im Handel.
Kunstgeschichte
Ein schöner Rücken …

… ist ein ebenso schöner Einstieg ins Aktzeichnen. Mit kraftvoll schraffierten
und sanft verwischten Schatten lassen sich die weichen Formen des Foto
Schweinfurter modells prima und plastisch zu Papier bringen. Von Cordula Böhle
Grün –
Foto: Adrian Lander

Das tödliche
Grünpigment
enthält Kupfer
und Arsen.
Farbgeschichte(n)
Pigmente sind die Farbteilchen, die dem Wasser, Öl, Acryl
oder festen Substanzen beigemengt werden, um ihnen
Farbe zu verleihen. In seinem faszinierenden Buch be
schreibt David Coles, ausgewiesener Experte und selbst
Farbenfabrikant, den Ursprung, die Herstellung und die
Kulturgeschichte von 50 populären und außergewöhn
Die „Briefschreiberin in Gelb“ von Johannes Vermeer, lichen Pigmenten, angefangen vom Ocker der Frühge
1665, National Gallery of Art, Washington. Auch schichte bis zu den modernen synthetischen Farbtönen.
Rembrandt und andere bedeutende Maler verwende- Das ist alles auch für Laien sehr spannend und unterhalt
ten das wunderbare Bleizinngelb, das ein Jahrhundert sam zu lesen: etwa wenn man erfährt, aus welchen bizar
später aus den Farbpaletten verschwand. ren Grundstoffen manche Pigmente produziert wurden:
aus Raubschnecken, Läusen, Hirschgeweihen oder gar
Mumien. Oder welche Beiträge ägyptische Töpfer, mittel
alterliche Alchemisten und afghanische Kumpel zur Ge
Das vergessene Gelb schichte der abendländischen Kunst und Kultur lieferten:
Ocker, ein Gemisch aus eisenhaltigen („rostigen“) Geschichten von brillanten Erfolgen, verschollenen Re
Mineralien, Quarz und Kalk, lieferte schon den stein zepten und manchmal auch über die tragischen Konse
zeitlichen Künstlern eine ganze Palette von Rot-, quenzen von Pigmenten, die sich als hochgiftig heraus
Braun- und Gelbtönen – wunderbar zu sehen in den stellten. Und dank der schönen Farbfotos wird das Werk
indischen, australischen und europäischen Höhlen auch zum Bilderbuch. Eine große Empfehlung für alle, die
malereien. Neben gelben Pflanzenfarben und exoti Farben lieben und wissen wollen, was dahintersteckt!
schen Importen wie Indischgelb war Gelbocker die
wichtigste gelbe Malfarbe. Das änderte sich, als im
Jahr 1300 wiederum Alchemisten aus erhitztem Blei-
und Zinnoxid das Bleizinngelb gewannen: als Kanari Farbpigmente:
50 Farben und
gelb war es von der Renaissance bis zum Barock die
ihre Geschichte
Königin der Gelbtöne. Aus unerklärlichen Gründen
von David Coles
kam es um 1750 aus der Mode, man malte wieder mit
dem seit der Antike bekannten Neapelgelb. Selbst Gebundene
das Rezept zur Pigmentherstellung geriet in Verges Ausgabe:
senheit und konnte erst 200 Jahre später mittels 224 Seiten
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2134
Material
V or dem dunklen Hintergrund
zeichnet sich die Figur besonders
effektvoll ab – sie tritt förmlich ans
Präsenz, und anders als auf Weiß
brauchen Sie für die beleuchteten,
also weißen Partien auch keine ge
• Zeichenpapier, glatt, 190 g
• Pastellkreide in Braun
• Zeichenkohle
Licht. Das gibt dem Modell eine starke zeichneten Konturen. Die Grundie • weicher Pinsel
rung der Umgebung und der Körper (z. B. Pastellpinsel)
schatten mit rotbrauner Pastellkreide • Knetgummiradierer
mildert den harten Schwarz-Weiß- • Fixativ
Kontrast der Kohlezeichnung und
verleiht ihr eine leicht farbige Note.
Als Zeichenvorlage hilft ein Aktfoto kürzungen. Hier leistet das Foto gute
auf doppelte Weise. Denn das Akt Dienste, weil es die dreidimensionale
zeichnen nach der Natur ist eine Körperlichkeit schon in die zweidi
ziemliche Herausforderung, zum mensionale Fläche übersetzt hat. Da
einen mit Blick auf die korrekte ran können Sie sich beim freien Nach
Abbildung der Körperformen, Pro zeichnen halten oder auch die
portionen und perspektivischen Ver Konturen direkt übernehmen; und
sich dann auf die plastische Ausarbei
tung konzentrieren.
Das Foto als Vorbild Zum anderen zeigt das Foto deutlich,
wo Licht und Schatten liegen, wie sie
Foto: Archiv
ineinander übergehen und damit den
Fotos: Cordula Böhle

Körper modellieren. Hier geht das mit
Zeichenkohle und Pastell besonders
gut, weil sich die Farben bequem ver
wischen und vom Schatten ins Licht
ziehen lassen.
2
Verstärken Sie links die Konturen mit der rot
1 braunen Pastellkreide, die Sie danach zum
Die Vorzeichnung mit dem Kohlestift. Grundieren des Hintergrundes flach auflegen.
Die Zeichenfläche begrenzen Sie mit
einem Rahmen.
3
Zum Schattieren des Körpers nehmen Sie am
besten einen Kreidestummel. In dunkleren
Bereichen drücken Sie fester an.
Tipp
Der einfachste Weg zur Vorzeich
nung: Erstellen Sie auf einem Blatt
Schreibpapier mit Bleistift eine Vor
lage. Legen Sie Kohlepapier auf das
Zeichenblatt, darauf die Vorlage
und pausen Sie die Umrisse durch. 4
Überziehen Sie die Grundierung mit diagonalen
Parallelschraffuren – nun mit der Ecke des Kreide
stäbchens. Das Haar stricheln Sie senkrecht über
den Nacken hinaus.
Die originalgroße Motivvorlage
erhalten Sie als Premium-
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
8
Verdichten Sie den Hintergrund, indem Sie diagonal
schraffierend darübergehen. Stellenweise verwi
schen Sie die Körperschatten und anderswo lassen
Sie die Striche deutlich in die hellen Partien laufen.
Fotos: Cordula Böhle

5 6 7
Die linke Lichtseite von Weiter geht es mit der … die Sie mit dem Finger 9
Schulter, Arm und Gesäß Zeichenkohle. Vertiefen verwischen und verdichten. Überstreichen Sie die ganze Figur mit einem fülli
tönen Sie schwach. Dazu Sie die Körperschatten gen Pinsel, um einige harte Kontraste weich
tupfen Sie den Finger in und ziehen Sie senkrech zuzeichnen. Die kräftigsten Striche
den Hintergrund, neh te Schraffuren in den bleiben erhalten. Allerdings tönt das
men dabei etwas Farbe Hintergrund. So entste trockene Vermalen auch die bisher
auf und wischen das Rot hen interessante Kreuz weißen Partien. Hier tupfen Sie die
braun in die entspre schraffuren in Schwarz Farbe mit dem Knetgummiradie
chenden Partien. und Braun … rer wieder ab, sodass diese Berei
che wieder voll im Licht liegen
(siehe Pfeile).
Zuletzt besprühen Sie

die Aktzeichnung mit
dem Fixierspray.
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Nr.46
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schneide sie aus (1 e die Form auf einen Bei beiden Wörtern
und 2) und platziere Kartonrest, Seite der Buchstaben ziehst du auf der rechte
Rand mit dem weiße die Schablone auf der Schattenlinien mit n
Karte. Ziehe den
Stift und Pinsel

n Gelstif t nach und ner. Die Flocken tupfst dem dunkelblauen
Du kannst die Sterne schmücke sie unters du mit dem Gelstift Fineli-
chiedlich aus (3).
Tel.: 0049 (0)7631 93 17 94-3 schwarzen Linien entwe
über oder auch unter
der übermalst oder
die Buchstaben legen,
indem du die
die weißen Linien unterb
mit dem weißen Farbst
Dafür legst du die Mine
auf. Zuletzt schraffierst
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flach auf.
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Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 48 2019

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Foto: Hanne Türk

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Schattieren Sie die Schattenpartien im wei-

A Im Porträt sind es immer die Augen, die unseren

Grundieren Sie die Augen

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Foto: Loes Botman

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Zur Orientierung die Skizze

Im Schatten bleibt der Schnee blau,

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Zuletzt noch etwas Feinarbeit: weißer

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Eigentlich ist die Blumenstudie fertig –

Alles nur Schraffur … Grundieren

J e nach Papieroberfläche, Stifthaltung und Härtegrad

Schraffierte Bögen deuten eine Form- und Schattenschraffuren zu-

Schraffuren schaffen Räume

und Schattieren nen ferne Elemente nicht nur kleiner,

Blumengrüße Mit diesem Blumenquartett setzen

Bilder: Wolfgang Keller

Grundieren Sie die Blätter

Sonnenhut Hellgrün und ziehen Sie vom

Foto: Wolfgang Keller

Grundieren Sie die Blätter in Hellgrün,

Die Blütenblätter malen Sie in einer

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Die Blätter werden hellgrün grun