Freude Am Zeichnen Malen Ausgabe 53 2020

Nr.
53 Oktober/November 2020
Deutschland € 4,95
Zeichnen & Malen
Österreich € 5,40
Schweiz CHF 8,90
BeNeLux € 5,50
Italien € 5,50
Der Farbstift kann’s!

Lebensnah und dekorativ
Kreative Vielfalt
mit Gouache, Brushpen,
Aquarellstift, Ölpastell
Tipps und Ideen
• Designs mit Schablonen
• Linien mit Aqualiner
• Zeichnen mit Radierstift
Maskieren und malen!

Einfach und künstlerisch –
So gelingen tolle Aquarelle!
Motive, Tipps, Techniken
Schritt für Schritt genau erklärt
200918004721IT-01 am 08.10.2020 über http://www.united-kiosk.de
Editorial
Sie zeichnen gerne?

Und Sie lieben Blumen? Liebe Leserinnen und Leser,
bisweilen animiert uns schon das Motiv zur Wahl einer bestimmten
Dann werden Sie an diesem Sonderheft DAS BESTE AUS
Technik. Blumen beispielsweise rufen gerne mit feinen Stimmchen
viel Freude haben! nach zarten Aquarellen, eine Schafherde – weniger feinfühlig – nach
Farbstiften. Das Herbstlaub will vielleicht Pastellkreide, der Hund lässt
SH 8 uns flink nach dem Stöckchen, vielmehr Bleistift greifen. Oder wir
t Euch etwas Schönes ! lassen uns einfach von der Vorliebe für dieses oder jenes Medium
r
FT Nr. 8 • Zaub erha f te Blum enb ilde
SONDER HEFT Deutschland € 7,90
Zauberhafte
Österreich € 8,50 • Schweiz CHF
Zeichnen & Malen 9,00
leiten und natürlich auch davon, was gerade zur Hand ist. Andere
L
BeNeLux € 8,50 • Italien € 8,50
agsaz
niv-MdDa
in agazin
Kreleativ-M Pinsel
assen Sie sich von den zahlrei spannende künstlerische Möglichkeiten bleiben dabei oft liegen.
ziat
re
Stift und
Pirns
Blumenbilder
Was schade sein kann.
un fü
selt
Sntif
chen wunderbaren Bildideen
und Stilrichtungen inspirieren.
Gouache und Ölpastelle
Foto: Hanne Türk

e Und re erleben Sie gemeinsam mit
amnodremaonrd moder Künstlerin Hanne Türk Strich
Ein gutes Beispiel sind Gouachefarben. Diese Künstlerdeckfarben sind
für professionelle Illustratoren und Grafiker unerlässlich, fristen im
für Strich, wie Ihre Lieblingsmoti Bereich der Hobbykunst jedoch das unverdiente Dasein eines Mauer
ve zu blühendem Leben erwa Norbert Landa blümchens: unverdient, weil sich mit keinem anderen Medium so
Freude am Zeichnen & Malen SONDERHE
n Die Mohnblüte
wie aus
Samt und Seide
chen.
, dazu die
Alles von Anfang an: einfach und zugleich effektvoll malen lässt. Ähnlich praktisch, an
munter gelett
erten Glück
wünsche: ein -
stilvolles
Arrangeme
nt aus Zeich
nung, Schrif -
t und Seide
n-
Sie erlernen einfache bis künstle Stifte, Farben, Techniken, fängerfreundlich und dennoch wenig populär sind Ölpastelle. Das
papier.
Material
Tipps und Tricks für

• Zeichenka
rton,
risch anspruchsvolle Techniken mag auch daran liegen, dass wir die simplen Varianten dieser fantasti
weiß, glatt
• Zwei Finel
iner
in Schwarz
tolle Effekte
• Seidenpap
ier in Rot
• Knetgumm
iradie
(auch als Halte rer
mm
für eigene Kreationen: dekorativ, schen Künstlerfarben aus der Schul- und Kinderzeit kennen: als Wachs
für den Doppe rung
lstift)
Was letterst du lieber?

Antworte und gewinne
naturgetreu oder Der geniale Einstieg malkreiden und die Deckfarben im Malkasten.
Allestilisiert – was
Lass dich inspirieren. schöne Preise!
Theodor Fontane
Erschaffe Schönes.
Erlebe deine Kreativität!
drei Handlettering
& more Nr.
14 7
in die Zeichenkunst
Ihnen eben amMo meisten
nate Freude
HL_14_HT_Mohn
en,
.indd 7
12.12.19
• Schritt für Schritt nach Foto Eine Vorzeichnung für alles …
am
17:20
ExklusivHappy
nur hier:
Klebemotive
Valentine!
Schriften, Blumen, macht. Denn genau Kiosk darauf • mit Farbstift, Bleistift, Pastell Lassen Sie sich von den Projekten in dieser Ausgabe zu künstlerischen
un
Herzen für Karten
mit Goldfolie
für Funkelsternund Geschenke
kommt es an! d im Abo • naturgetreu, dekorativ, künstlerisch
und Blättergold Ausflügen auf vielleicht ungewohnten Pfaden animieren – auch zum
9.8.19 11:40
9.10.19 10:35 12.12.19 16:47 ornamentalen Zeichnen mit Brushpen und Feinliner oder zum kraft
vollen Maskieren und Aquarellieren von Landschaften. Was Sie bei
7.6.19 15:47
Die Autorin 55 bildschöne Modelle: gegenständlichen Bildern brauchen, ist die Vorzeichnung mit Bleistift,
nd more Hanne Türk studierte Zeichnen Vorbild und Inspiration für Ihre eigenen Wer
ke
us dem Atelier
die noch für jede Art der Umsetzung offen ist. Probieren Sie dies in
m Zeichnen & Malin
en
Paris, wurde mit zahlreichen mehreren Varianten aus, beispielsweise mit der Dorfkirche auf S. 36:
Kinderbüchern
nd originell ausgestalte n:
international als ausgearbeitete Bleistiftzeichnung, als aquarellierte Illustration und
nhänger, Geschenke und
d witzigen Sprüchen.
bekannt und leitet heute als als Art Ölbild mit Ölpastellen. Abwechslung erfreut, und vielleicht ent
gen Ihnen unsere Küns Art-Direktorin
tler das Künstler decken Sie unter den Stiften und Farben neue Lieblinge!
nd Motivvorlagen,
team deutscher und französi
tvolle Tipps zur kreativen
scher Kreativmagazine. Herzlichst, Ihr
uf handlettering-mag.de
Norbert Landa/Herausgeber
Die nächste Ausgabe (Nr. 54)

112 Seiten; 7,90 € 11.2.20 15:44
erscheint am 3. Dezember 2020
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Freude am Zeichnen & Malen Nr. 53 3
Inhalt 12
24 32
9
Für Anfänger
Stift und Pinsel

Einfach und effektvoll
mit Aquarellstift: Trocken Die fünf Schritte
30
zeichnen, flüssig vermalen. Skizzieren und modellieren
Fuchs mit Farbstift Licht und Laub Wanderlust
am Beispiel der Azalee.
Strich für Strich: Wie Sie das Porträt Der Herbst liebt Pastelle … Vom Foto zum Farbstift.
naturgetreu ausarbeiten und per
Hintergrund zur besten Wirkung
42 bringen.
Graphic Art
Mit Brushpen und Fineliner: ganz
entspannt zu spannenden Designs. 36
Ein Motiv, drei Versionen
Bleistift, Aquarell, Ölpastell: 48
Wie hätten Sie’s denn gerne? Basilikum
Neu im Kräuter
album: dekorativ
und würzig.
6 14
Stöckchen?
Nein, Bleistift. Wie aus
dem Schnappschuss
eine flinke Studie wird.
59
Wasser, Wellen, Ente
Grafitpulver, Bleistift, Radierstift:
das Rezept für eine stille Szene. 54 Weiß bleibt weiß
Gezielt abdecken, flüssig übermalen
Amaryllis Maskierung abnehmen …
Zeichnen, befeuchten, kolorieren:
19 Rubriken
Ein Blumengruß in Aquarell.
Genial: Gouache
Malen mit Seeblick und
Kunstgeschichte�� 50
Abonnieren�� 64
60 Der Maler Herbst …
… schwingt seinen Pinsel:
deckenden Wasserfarben. Künstlerische Impressionen
Vorschau �� 66 Exklusiv für Premium-Abonnenten:
Erleben Sie, wie gut das mit einfachen Mitteln.
von Anfang an geht. Impressum �� 66 Die Vorzeichnungen in Originalgröße zum Download.
Einzelheftbestellung�� 68 Mehr dazu auf Seite 65 und auf freudeamzeichnen.de
4 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 53 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 53 5
Bleistift Bleistift
M ehr Zeit als die Ausführung braucht

allerdings die Vorzeichnung, gera
de aus diesem Blickwinkel mit den star
ken perspektivischen Verkürzungen. An
statt die Konturen vom Foto oder einer
Zeichenvorlage abzunehmen, können Sie
zur altbewährten Rastermethode greifen.
Auf diesem Weg haben Künstler seit jeher
ihre Skizzen als großformatige Vorlage
auf den Malgrund übertragen.
Der Trick dabei ist, ein Gitternetz über die
Foto: Hanne Türk

Vorlage, hier das Foto, zu legen. Das glei
che oder proportional vergrößerte Gitter
zeichnen Sie mit Bleistift auf das Zeichen
papier. Nun tragen Sie die Konturen Links das Foto mit Rasterlinien, rechts die Vorzeichnung mit
stückweise mit Blick auf das Foto in das dem für das Bildformat proportional vergrößerten Gitternetz.
entsprechende Rasterfeld ein. Das ist viel
einfacher, als die Konturen im Großen
und Ganzen korrekt nachzuzeichnen. Tipp
Zeichnen Sie das Gitter mit dem Fineliner
auf eine Klarsichthülle und legen Sie das
Foto ein. So können Sie die Hülle danach
auch für andere Fotovorlagen verwenden.
1
Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB,
hier mit der Rastermethode vom Foto
übernommen. Die Gitterlinien werden
ausradiert.
Stöckchen? Material
In gespannter Aufmerksamkeit blickt uns der Hund • Zeichenpapier,
leichte Körnung
2
entgegen: Stöckchen? Nein, ein Schnappschuss, aus Grundieren Sie die Figur mit hinten im Licht
• Bleistifte lockeren, vorne im Schatten dichteren Form
HB/B/2B/3B/4B
dem danach eine flinke Bleistiftstudie wird. schraffuren; die Bleistiftstriche schmiegen
• Radierstift
sich an die Wölbungen. Das dunkle Fell am
Von Alex Bernfels • Knetgummiradierer
Kopf schraffieren Sie etwas kräftiger und
• Lineal zeichnen Auge, Schnauze und Maul ein.
Bleistift Aquarellfarbstift
3
Zeichnen Sie kurze struppige Fellstriche (Bleistift 2B)
von der Nase weg nach oben, außen und unten.
Dunkeln Sie die Schatten ab. Verdeutlichen Sie Augen
und Schnauze. Mit dem Radierstift ziehen Sie, eben
falls in Richtung der Fellhaare, kräftige Lichtstriche
und setzen Glanzlichter auf die Augen und Nase.
Größere Bereiche hellen

Fotos: Hanne Türk
Sie mit dem Knetgummi-

radierer auf.
Malerische Mandarine
Farbstift, Pinsel, Wasser: Die Aquarellstifte machen
das Zeichnen leicht und danach das Malen zum ein-
fachen Vergnügen. Von Hanne Türk
Material
D ie Mine der Aquarellstifte be
steht in der Hauptsache aus
den gleichen Pigmenten und Binde
um sie erst dort mit dem nassen Pin
sel zu verflüssigen und zu vermalen.
Das verwandelt die Farbschraffuren
• Aquarellkarton,
leichte Körnung
4 5 mitteln wie die Farbe im Näpfchen der Zeichnung in intensiv leuchten
• Bleistift HB
• Aquarellpinsel Nr. 8
So stellen Sie den Hund in die Wiese: Schraffieren Sie In die Wiese radieren Sie mit dem Radierstift kreuz des Aquarellkastens. Mit den wasser de Malstriche und den gezeichneten
das Gras mit den weichen Bleistiften 3B und 4B. Dabei und quer, aber immer von unten nach oben, Gras löslichen Stiften tragen Sie die Farbe Mandarinenzweig in eine malerische • Aquarellfarbstifte
ziehen Sie die mehr oder weniger parallelen Striche auf halme, die Sie an den Rändern des Wiesenstücks ins allerdings trocken aufs Papier auf, Illustration.
und ab, ohne dabei abzusetzen. Weiß auslaufen lassen.
Aquarellfarbstift Aquarellfarbstift
3
Realistische Motive lassen sich einfacher mit dem Halten Sie die Farbstifte beim Schraffieren flach, sodass
Farbstift zeichnen als direkt mit dem Pinsel malen. keine einzelnen Striche sichtbar bleiben. Die Lichtseiten
Da Sie hier die Farbe lediglich flüssig verteilen, kom der Blätter tönen Sie mit dem hellen, die Mandarine mit
men Sie auch ohne spezielle Aquarelltechniken zu dem dunkleren Gelb. Darüber tragen Sie stellenweise
schönen Ergebnissen. Das ist zwar kein klassisches Orange und Rot auf.
Aquarell, was aber auch gar nicht beabsichtigt ist.
Weder haben die Farben die typisch aquarellis
tische Leichtigkeit und Transparenz, noch löst sich
der Zeichenstrich vollständig auf. Genau das macht
den Charme dieser Technik aus: Trotz der Pinsel
striche bleibt es beim illustrativen Charakter der
Foto: Hanne Türk
Farbstiftzeichnung.
Das Foto als Vorbild
4
1 Schraffieren Sie die Stängel und die dunklen Partien
Die Vorzeichnung mit dem Bleistift der Blätter in den verschiedenen Grüntönen, den
HB. Schwächen Sie die Konturen mit Hintergrund zart in Gelb und unten in Dunkelgrün.
dem Knetgummiradierer stark ab,
damit der Grafit später nicht mit dem
Farbstrich verschmiert. 5
Die Überraschung folgt
beim Vermalen der Farben
mit Pinsel und Wasser: Die
Farben leuchten intensiv
Die originalgroße Motivvorlage
auf. Dabei färben sie auch
erhalten Sie als Premium-
die Poren des gekörnten
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
Papiers.
und auf freudeamzeichnen.de
6
Nach dem Trocknen überzeichnen Sie abermals die dunklen
Partien der Mandarine. Dadurch kommt die Textur der
2 Frucht schön zur Geltung. Verstärken Sie den Vordergrund
Ziehen Sie die Konturen mit dem mit danach vermalten grünen, darüber blauen und braunen
dunkelgrünen und gelben Farbstift Schraffuren. Für die dunkelsten Akzente holen Sie sich die
kräftig nach. Den Zeichenstrich Farbe von einem anderen Blatt Papier:
können Sie immer noch korrigieren,
erst der Malstrich sitzt fest. Dort tragen Sie nebeneinander A
blaue und braune Schraffuren
auf (A), die Sie nass vermischen.
Diese Farbe (B) nehmen Sie mit
dem Pinsel auf und malen damit
einzelne dunkle Tupfen in den B
Vordergrund.
Anfängertipp
Die 5 Schritte …
… von der Skizze zur ausgearbeiteten Zeichnung,
3
hier am Beispiel einer Blumenstudie mit Bleistift. Formgebung
Dunkeln Sie die Schattenpartien ab.
Dieser Leitfaden bringt Sie bei jedem gegen
Foto: Hanne Türk
Folgen Sie beim Schraffieren den

ständlichen Motiv gut und sicher ans Ziel! Wölbungen, um Blüte und Blätter in
Von Hanne Türk Form zu bringen.
Die Blüte einer Azalee als Vorbild.
4
Plastizität
Verstärken Sie die Schatten
stellenweise mit dichten
Bleistiftschraffuren (B, 2B),
die Sie mit dem Papier
wischer glätten.
1
Konturen finden
Skizzieren Sie die Grundform mit
dem Bleistift HB, fügen Sie Details
hinzu und ziehen Sie die besten
Linien deutlich nach. Dann wischen
Sie mit dem Knetgummiradierer
darüber. Übrig bleiben die Kontu
5
ren, die Sie für die Vorzeichnung Räumlichkeit
verfeinern und verdeutlichen. Der Schlagschatten, hier
parallel schraffiert, gibt
der bisher frei schweben
2 den Blüte einen festen
Ort und der Zeichnung
Grundieren Räumlichkeit.
Schraffieren Sie das Motiv zu
erst gleichmäßig hell mit dem
Bleistift HB.
Bleistift
Ententeich
Akkurat zeichnen und flüssig radieren: Im lebendigen
Zusammenspiel von Bleistift und Radierer bekommt
die stille Szene am Teich eine stimmungsvolle, fast
malerische Note. Von Hanne Türk
G rundlage dafür ist der mittlere

Papierton, von dem aus Sie das
Motiv sozusagen in beide Richtungen
bar bleibt. Stattdessen tönen Sie das
Papier einheitlich hell mit Grafitpul
ver. Darauf lassen sich einerseits die
ausarbeiten: die dunkleren Partien Ente und ihre Spiegelungen mit ge
mit Bleistift, die hellen mit diversen zielten Schraffuren schön realistisch
Radierern, die sich dabei in Zeichen herausarbeiten. Andererseits können
werkzeuge verwandeln. Sie das Wasser und die Wellen mit pa
Natürlich geht das nur auf einer ra pierweißen Lichtern ins Bild bringen:
dierbaren Grundierung. Es wäre detailgenau mit dem Radierstift, kon
schwierig, die Bildfläche mit Schraffu trastreich mit dem Radierer und male
ren so gleichmäßig zu tönen, dass die risch mit dem Knetgummi.
darunterliegende Vorzeichnung sicht
Material
• Zeichenpapier, glatt
• Bleistift HB, B, 2B, 3B
• Druckbleistift HB, B
• Radierstift
• Kunststoffradierer 1
• Knetgummiradierer Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB: Klar die
• großer Pinsel Gestalt, skizzenhaft die ringförmigen Wellen
• Schleifpapier und darin das verzerrte Spiegelbild.
• Papierwischer
Bleistift Bleistift

4
Verdeutlichen Sie zart mit dem Blei
stift HB und B die Formen von Kopf
und Gefieder mit Schraffuren, die Sie
Foto: iStock.com/Argument
Das Foto als Vorbild. In der Bleistiftzeichnung mit dem Papierwischer glätten und
übersetzen Sie die Tonwerte (den Helligkeits- verdichten.
wert der jeweiligen Farbe) in Graustufen.
2
Reiben Sie Grafitpulver mit Schleif
papier von der Bleistiftmine (3B)
über einem anderen Blatt Papier ab.
Geben Sie eine Messerspitze davon
in die Bildmitte – mehr brauchen 5
Sie nicht. Die hellen Bereiche zeichnen Sie
mit dem Radierstift ein. Die Krümel
wischen Sie mit dem fülligen Pinsel
weg – nicht mit der Hand!
3
Verteilen Sie das Pulver mit dem großen trockenen Pinsel
Fotos: Hanne Türk

mit kreisenden Bewegungen. Auf diese Weise verteilen
Sie das anfangs konzentrierte Schwarz nach und nach
gleichmäßig auf der ganzen Bildfläche, die damit einen
ziemlich einheitlich hellen Grauton erhält – helle
Schlieren im Wasser sind erwünscht.
6
Modellieren Sie die Ente abwech
selnd mit dem Radierer und dem
Bleistift. Die Übergänge verwischen
Sie mit dem Papierwischer, um dann
Unter dem Grau bleibt die die Details wieder mit dem Bleistift
Vorzeichnung sichtbar. herauszuarbeiten. Die Details am
Kopf und Schnabel zeichnen Sie mit
dem Druckbleistift B.
Bleistift Gouache
Modellieren Sie Kopf und Brust mit

7 Wasser, Farben, Wellen
Schattenschraffuren (Bleistift 2B). In der Schwarz-Weiß-Zeichnung, beispielsweise links im Beispiel weiße Lichter darübermalen – das Weiß ist der
Ziehen Sie die Kontur an der Was Ententeich, spielt sich alles sozusagen an der Oberfläche Papierton. Das braucht eine gute Planung, sofern man
serlinie nach, darunter deuten Sie des Wassers ab: die Spiegelungen von Objekten sowie die weiße Bereiche nicht maskiert (siehe S. 59). Eine interes
den Schatten der Ente im Wasser Lichter, Schatten und Reflexionen, die im bewegten Was sante Alternative sind Gouachefarben. Im Unterschied zu
an. Mit dem Radierstift zeichnen Sie ser selbst entstehen. Tiefe lässt sich erst im farbigen Bild Aquarellfarben ist Gouache eine Deckfarbe, die allerdings
die Lichtreflexe der Wellen, wobei zeigen. Ideal dafür sind Wasserfarben – nicht weil sie das bei starker Verdünnung ihre Deckkraft verliert und zu ei
Sie den Schattenbereich unter der Wasser im Namen tragen, sondern weil man sie in lasieren ner Art Aquarellfarbe wird. Wenn sie nur wenig verdünnt
Ente frei lassen. den Farbschichten auftragen kann. aufgetragen wird, überzieht sie das Papier und die darun
Foto: Hanne Türk

Aquarellfarben bleiben immer transparent, man kann eine terliegenden Farben mit einer deckenden Farbschicht.
Farbschicht nicht mit helleren Tönen aufhellen und zum
8
Im Hintergrund ziehen Sie mit
dem großen Radierer kräftige
Lichtlinien hin und her.
Feuchte Farbe glänzt, und auch die Beim Trocknen wird die Farbe heller,
Pinselspuren sind noch sichtbar. die Malspuren verschwinden.
Fotos: Archiv
Wässrig: Verdünnte Pastos: Trocken und sehr Deckend: Typisch für
Gouachefarbe deckt dick aufgetragen, bleiben Gouache ist der gleich-
nicht und erinnert an Pinselspuren – ähnlich mäßige Farbauftrag.
Aquarell. wie bei Acryl.
Die Farben kommen in Tuben oder Gläsern. Sie lassen sich Deckend malen: Dickflüssig aufgetragen, deckt Gou
auf der Palette gut mischen, mit Wasser verdünnen und sie ache die untere Farbschicht ab. Etwas zugemischtes Weiß
9 trocknen schnell. Aber sie lassen sich auch wieder anlösen. gibt verdünnten Farben mehr Deckkraft, der Farbauftrag
Die Ente paddelt voran, also radieren Da Gouache sehr einfach zu verarbeiten ist, kommen auch wird milchig und pastellig.
Sie rechts kräftigere und breitere Anfänger Schritt für Schritt zu sehenswerten Ergebnissen
Wellen heraus als dahinter. Zuletzt – siehe das Motiv auf der nächsten Seite. Hier das Wich Verblenden: Malen Sie zwei Farben nass in nass so inei
zeichnen Sie das Spiegelbild der tigste in Kürze: nander, dass ein sanfter Farbverlauf entsteht.
Ente ins Wasser. Die Wellen verzerren
die Gestalt, die Sie mit verwischten Untermalen: Wenn Sie stark verdünnte Farbe gleichmä Schattieren: Übermalen Sie den Bereich in einer dunkle
Schraffuren füllen. In Körpernähe ßig auf der ganzen Bildfläche auftragen, erhält das Motiv ren Version der Grundfarbe.
folgen Sie den Wellenformen mit einen stimmungsvollen Grundton.
einigen kräftigen Bleistiftstrichen Beleuchten: Tragen Sie helle Farben über dunkle auf.
(3B) und zeichnen, wiederum mit Lasieren: Lassen Sie die erste Farbschicht trocknen und Glanzlichter malen Sie in deckendem Weiß.
dem Radierstift, schwache Schlieren übermalen Sie diese mit einer anderen, ebenfalls verdünn
ins Wasser. ten Farbe.
Gouache
Stiller See
Gouache kann beides, lasieren und decken. Das macht es recht
einfach, die Szene so realistisch wie stimmungsvoll ins Bild zu
bringen – und dem See sozusagen Tiefe zu geben.
Von Gilbert Declercq
K aum ein stiller See ist spiegel

glatt, ein leiser Windhauch bringt
sogleich etwas Leben und Abwechs
In diesem Motiv spielen die Himmels
farben in zweifacher Weise mit. Der
helle Gelbton aus Ocker, Gelb und
Material
• Malkarton oder
Aquarellblock
lung in die Fläche. Und da man die Weiß bringt eine besondere Licht
Farben auch verdünnt (lasierend) ver stimmung ins Bild und tönt auch die
• Bleistift HB
malen kann, lassen sich die Farbtöne Farbe des Wassers. Obwohl der ferne • Gouachefarben
(siehe links unten)
auch während des Malens noch zu Gebirgszug sie voneinander trennt,
• Aquarellpinsel Nr. 5; 12
weichen Verläufen mischen: Man bleiben Himmel und Wasser mitei
sieht unmittelbar das Ergebnis und nander in Verbindung.
kann es immer noch verbessern. Al
lerdings muss man dabei berücksich
tigen, dass die Farben nach dem
Trocknen insgesamt heller werden.
Zink-Weiß
Zitronengelb
Gelber Ocker
Alizarin Karminrot
Violett
Ultramarinblau 1
Die Vorzeichnung mit dem Bleistift. Auf dem Malgrund
Kobaltblau dient sie zur Orientierung für die Grundierung, bei der
die Linien unter der Malerei verschwinden.
Daher zeichnen Sie die Konturen vorher auf Transparent
Viridian-Grün papier nach, um sie im nächsten Schritt auf die trockene
Grundierung aufzutragen.
Saftgrün
Gouache Gouache
2
Untermalen Sie die gesamte Bild
fläche einheitlich mit einer stark ver
dünnten Mischung aus Ocker, Gelb
und Weiß. Im Himmel lassen Sie den 5
Ton stehen. Nach dem Trocknen ma Gebüsch, Steine, Pfähle und Boot
len Sie den Gebirgszug in mit weiß untermalen Sie dunkel in den ent
abgedämpften Blautönen. sprechenden Tönen und Mischun
gen von Grün, Blau und Braun und
setzen danach die helleren Lichter
auf. Für die Ästchen nehmen Sie ein
dunkles Braun.
3
Unterhalb davon tragen Sie mit
sanften Querstrichen eine schwa Mehr von Gilbert Declercq auf
che grünlich-weiße Mischung auf, www.gilbertdeclercq.be
im Vordergrund abwechselnd auch
milchig-bläuliche Schlieren, schließ
lich ein fast klares Ultramarin.
6
Nach der Detailarbeit am Boot malen
Sie die Schatten und Spiegelungen.
Dazu nehmen Sie unterschiedliche
Mischungen aus Ultramarin, Karmin
rot und etwas Gelbocker. Ziehen Sie
die Striche unter dem Boot flüssig
4 hin und her – im Schatten mit mehr
Sobald alles trocken ist, kopieren Blau. Unter dem Pfahl und am Ufer
Sie die Konturen des Bootes vom sind das einzelne kurze Malstriche.
Transparentpapier (siehe Schritt 1)
mit Bleistift auf das Wasser.
Tipp
Tipp Die Spiegelungen wirken nur dann
Nicht nur Dinge, auch ihre Abstände überzeugend, wenn sie mit fließen
verringern sich mit zunehmender den Bewegungen gemalt werden –
Entfernung. Das gilt natürlich auch was nicht ganz einfach ist. Am bes
für Wellen. Demnach sind die bläu ten üben Sie solche Pinselstriche auf
lichen Streifen am unteren Bildrand einem anderen Blatt, bis Sie die
breiter als zur Bildmitte hin. Strichführung gut im Gefühl haben.
Farbstift
Rotfuchs Ein realistisches Tierporträt vor einem fast

märchenhaft malerischen Hintergrund?
Der Farbstift kann das. Außerdem brauchen
Sie dafür Packpapier und Freude am
geduldigen und detailgenauen Zeichnen.
Von Alexandra Chatelain
D er stimmungsvolle Grundton des Packpapiers macht

es einfach, den Hintergrund mit Farbstiften unge-
wöhnlich malerisch anzulegen. Die verwischten Farbfelder
bringen eine diffuse Tiefe ins Bild – umso lebendiger tritt
der Fuchs ins Licht.
Auch unter den Fellstrichen wirkt das Braun mit. Darauf
bauen Sie das Fell in diversen Farben mit einer Reihe von
Schraffurschichten auf: von Beige über Ocker bis Dunkel-
und Rotbraun und schließlich mit hellen Lichtern. Das gibt
dem Fell seine natürliche Fülle und lässt die Farben im Licht
und Schatten lebendig changieren. Folgen Sie dabei der
Richtung der Fellhaare, die dabei den Kopf wie von selbst
modellieren.
Details lassen sich gerade mit den Farbstiften auf der
Grundlage der Vorzeichnung recht genau ausgestalten.
Dabei kommt es, wie bei allen Porträts, besonders auf die
Augen an – hier lohnt sich die Feinarbeit in mehreren
Schritten. Schließlich sorgt der weiße Fineliner für frostige
Effekte rund um die Schnauze.
Material
• Packpapier
• Bleistift 2H
• Farbstifte mit weicher Mine
(Farben siehe Schritte)
• Gelstift in Weiß
• Blenderstift
• Papierwischer
• Radiergummi/Knetgummiradierer
• Kosmetiktuch
Farbstift Farbstift
Das Foto als Vorbild. 3

Die dunklen Fellpartien grundieren Sie auf
gleiche Weise mit dem beigen Farbstift.
Die originalgroße Motivvorlage Die Richtung der Formschraffuren modelliert
erhalten Sie als Premium- zugleich den Kopf. Die Fellstriche laufen von der
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65 Schnauze weg nach oben, außen und unten.
Foto: iStock.com/RT-Images
4
Den Hintergrund tönen Sie mit Farbpulver,
das Sie mit Schleifpapier von der Mine der
Farbstifte abreiben und an verschiedenen
Stellen aufstreuen. Die Farben verwischen
und verblenden Sie mit dem Kosmetiktuch,
in Nähe der Konturen auch mit dem Blender-
1 stift oder Papierwischer. Wo dunkle Farben
Die Vorzeichnung mit dem Bleistift 2H auf Pack- ins Fell geraten, säubern Sie den Rand mit
papier. Die Hilfslinien erleichtern es, Augen, dem Radierstift und zeichnen die Fellhaare
Schnauze und Ohren in diesem Blickwinkel nach. Die Ohren grundieren Sie in Dunkel-
korrekt zu platzieren. Oder Sie übertragen die braun.
Konturen mit der Rastermethode (siehe S. 7).
2
Die Hilfslinien schwächen Sie mit
dem Knetgummiradierer ab. Schraf-
fieren Sie die hellen Fellpartien mit
dem weißen Farbstift. Folgen Sie in
langen und kurzen Strichen der
Körperform. Das rechte Ohr und –
besonders kräftig – die Schnauze
färben Sie mit dem stumpfen Stift.
Mehr über die Künstlerin

erfahren Sie auf
www.alexandra-chatelain.com
Farbstift Farbstift
5
Die Lider und Pupillen zeichnen Sie dunkelbraun – 8
achten Sie auf die genaue Platzierung. Die Nase und Modellieren Sie die Augenpartie mit
kleine Stellen in der Pupille grundieren Sie in Türkis. schwarzen Lidstrichen im Winkel
und oben. Ziehen Sie kurze Fellhaare
weg. Unter dem Lid bleibt ein heller
Streifen, darunter und zur Schnauze
6 hin schattieren Sie die Partie deutlich
Tönen Sie die Augen mit Ocker und (im Schatten) mit nach. Zeichnen Sie die Pupillen nach,
Rotbraun und zeichnen Sie weiße Glanzlichter auf. setzen Sie dunkle Pünktchen in die
Iris und zeichnen Sie abermals helle
Lichter auf. Den Hintergrund tönen
Sie weiter, nun auch mit grünlichen
und bläulichen Farbstrichen, die Sie
mit dem Papierwischer glätten und
verblenden.
7
Arbeiten Sie die Nase aus –
auch hier mit schwachen 9
Glanzlichtern. Stricheln Sie die Beleuchten Sie die hellen Fellpartien
Fellhaare in gleicher Strichrich- mit kurzen, kräftigen Strichen in
tung wie in der Grundierung: Weiß und Ocker. Umgekehrt dunkeln
erst in Ocker, in weiteren Sie die Schattenpartien ab. Das kurze
Schraffurlagen in Rotbraun. Fell im Bereich der Augen und der
Durch die Farbschichten Schnauze verdichten Sie abermals
(Papierton, dann Beige, Ocker mit dem Blender. Das weiße Fell
und Rotbraun) bekommt das schattieren Sie in Hellgrau und
Fell eine natürliche Fülle und Türkis, verwischen die Partien und
Textur. Die weißen Fellpartien ziehen weiße Lichtstriche darüber.
überzeichnen Sie in Weiß. Rings um die Schnauze setzen Sie
mit dem weißen Gelstift glitzernde
Punkte und deuten damit den zu Reif
gefrorenen Atem an. Zuletzt ziehen
Sie schwarze Schnurrhaare von der
Schnauze weg.
Pastell
Licht und Laub

Auch wenn man, so wie ich, mitten in der Stadt
wohnt, ist man immer wieder von kleinen farbigen
Naturwundern umgeben. Halten Sie die Augen
offen und Ihre Farben bereit!
Von Loes Botman
Z u diesem Pastell hat mich der An-

blick des herbstlich gefärbten
Birkenlaubs in unserer Straße nicht
ich oder zeichne Blattadern ein. Etli-
che Blätter und Zweige töne ich in ei-
nem milchigen Türkis oder lasse das
bloß animiert, sondern förmlich ge- Himmelsblau durchscheinen. Diese
zwungen: Diese atemberaubende Elemente treten in den Hintergrund.
Farbigkeit vor dem strahlend blauen Das alles geschieht intuitiv und simul-
Himmel! Das Spiel der Blätter im tan in den verschiedenen Bildteilen –
Wind, die Früchte, die wie mit Händen ich lasse mich sozusagen von meiner
in den Himmel greifen … Freude an all den Formen und Farben
Das verdient ein großes Format. Erst tragen.
trage ich mit den Kreiden ganz ein- In dieser Phase – das Motiv ist eigent-
fach Farbflächen in diversen Tönen lich fertig – erscheint mir der Hinter-
von Gelb, Orange und Rot über das grund in den oberen Bildbereichen in
Bild verteilt auf. Drüber zeichne ich einem allzu einheitlichen, flachen
mit Pastellstiften die dunklen Kontu- und deshalb langweiligen Blau. Der
ren der Blätter, Stängel und Früchte. Himmel braucht Raum, die Farben
Die Blätter wenden sich und schwan- Licht und Sonne! Also trage ich im
ken in unterschiedliche Richtungen, Zentrum kreisförmig Weiß mit einem
dabei decken sie sich im Gewirr der sehr zarten Rosa auf, das ringsum all-
Zweige auch gegenseitig ab. mählich ins Blau übergeht. Der Ver-
Dazwischen trage ich die unten sehr lauf vom unteren Dunkelblau mit
dunklen Blautöne auf und ziehe sie an dem hier dichteren Laub in den hel-
die Umrisse heran – die ich wiederum len Himmel bringt noch mehr Tiefe
verstärke. Einige Blätter zeichne ich ins Bild.
mehrfarbig nach, andere schattiere Fertig? Noch nicht ganz. Denn zuletzt
will ich noch orangefarbene Punkte
ins Bild streuen und ein paar dekorati-
ve Akzente setzen. Einfach, weil es
Material mir gefällt …
• Pastellpapier (hier Pastel-
card von Senellier)
• Pastellkreiden
und Pastellstifte Mehr von Loes Botman auf
www.loesbotman.nl
30 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 53 31

Farbstift Farbstift
Wanderlust
Die stillen Freuden der Provinz als Souvenir für den
heimatlichen Zeichentisch: blauer Himmel, weites
Land und, wie fürs Motiv geschaffen, schön ange-
ordnet ein paar Schafe. Von Hanne Türk
D en breitesten Raum im Bild Das Fundament dafür liefert die stel-
Foto: Heide Weber

nimmt die Weidefläche ein, die lenweise doppelte Grundierung mit
deshalb weder langweilig noch flä- Farbpulver, das mit dem Verlauf in
chig ausfallen darf. Für Belebung sor- den helleren Hintergrund von Anfang
gen auf den ersten Blick natürlich die an auch Tiefe in das Landschaftsbild
Das Foto als Erinnerung und Vorbild
Schafe, auf den zweiten jedoch die bringt.
natürlichen Strukturen und Farbtöne.
1
Die Komposition – das obere Bilddrittel für den Himmel,
davor die Weide – ist so einfach wie die Vorzeichnung.
Dafür reichen ein paar Bleistiftstriche für das Hausdach,
die Baumkulissen und die Schafe. Den unteren Bildbe-
reich grundieren Sie sogleich mit dem Farbpulver, das Sie
mit Schleifpapier von der Mine über der Wiese abreiben.
Nehmen Sie dazu zwei Grüntöne und verwischen Sie das
Pulver mit kreisenden Bewegungen.
Tipp
Ein Wattebausch eignet sich prima zum Verwischen,
weil er dank seiner feinen Textur auch kleinste Poren
im Papier erreicht und tönt. So bleiben nur zarte, helle
Sprenkel ohne weiße Blitzer.
Material
• Zeichenpapier
leichte Körnung
• Bleistift
4H, 2H, H, HB
• Farbstifte in den
angegebenen Farben
• Schleifpapier
Foto: Hanne Türk

• Wattebausch
• Radierstift
Farbstift Farbstift

5
Die Baumgruppe hinten zeichnen
Sie mit dem Farbstift. Mit dem Blei-
stift zeichnen Sie den Zaun und
2 schattieren die Schafe, die nun plas-
Den Vordergrund dunkeln Sie auf gleiche Weise tisch ins Bild treten. Weiter vorne
mit einem saftigeren Grün weiter ab, den Himmel, schraffieren Sie die Wiese mit kur-
vor allem im linken Bereich, mit blauem Farbpulver. zen senkrechten Strichen in den di-
Weiter geht es mit den Farbstiften. versen Grüntönen. Hinzu kommen
Rotbraun und Rosa. Den Pfosten
färben Sie dunkelbraun, auf der
rechten Lichtseite lassen Sie die
helle Grundierung durchscheinen.
3
Mit dem flach aufliegenden Farbstift schraffieren
Sie den hinteren Bereich der Wiese locker über
die Schafe hinweg,. 6
Mit dem Bleistift H und weiteren
Farbschraffuren werden Hütte,
Büsche und Schafe weiter heraus-
gearbeitet. Dabei nicht zu fest
andrücken, damit im Papier keine
Vertiefungen entstehen. Die
Schlagschatten der Schafe werden
mit dem Farbstift gezeichnet.
7
Im Vordergrund kommen für die Grä-
ser die gut gespitzten Farbstifte zum
Einsatz. Vorne ziehen Sie dicht an
dicht lange Halme hoch: zunächst in
4 hellen, im unteren Bereich in dunkle-
Das Dach tönen Sie mit dem Bleistift. ren Grüntönen. Den Pfosten über-
Die Schafe und vorne den Pfosten zeichnen Sie mit dem Bleistift H, was
holen Sie mit dem Radierstift heraus. ihm zusammen mit leichten Radier-
Hier dunkeln Sie die Wiese mit waa- strichen eine verwitterte Patina gibt.
gerechten Farbschraffuren weiter ab. Für die weiteren Schraffurschichten
Senkrechte Striche mit dem harten nehmen Sie unten Rotbraun und
Bleistift 2H deuten Grashalme an. Rosa hinzu. Mit dem Radierstift hel-
len Sie die Spitzen der Gräser auf und
zeichnen da und dort Sprenkel ein.
Zuletzt umzäunen Sie die Weide mit
Bleistiftdrähten.
Dorfkirche
Bleistift
2
Grundieren Sie die im Schatten liegenden
Gebäudeteile mit Parallelschraffuren
(Bleistift HB).
Mit einer stimmigen Vorzeichnung haben Sie

Material
schon die wichtigste Hürde auf dem Weg zur • Zeichenpapier,
Bleistiftzeichnung genommen – oder zum leichte Körnung
• Bleistift HB, B
Aquarell oder Pastell. Von Hanne Türk • Knetgummiradierer
• Papierwischer
D ie Zeichnung ist sozusagen das Fundament, auf dem Sie die

Kirche in beliebigen Zeichen- und Maltechniken aufbauen. In
den folgenden Beispielen bleiben Sie zunächst beim Bleistift. Da
Foto: Hanne Türk

raus wird, wenn Sie wollen, eine aquarellistisch kolorierte Zeich-
nung. Vielleicht sind Ihnen kraftvoll deckende Farben lieber und
Sie nehmen zur Ausführung Ölpastelle. Bleiben Sie, so wie hier,
beim selben Motiv (und bei derselben Vorzeichnung) – die Kirche Vorbild ist das Foto einer Dorfkirche
bleibt sozusagen im Dorf, doch die Bildwirkung ist jedes Mal eine im Alpenraum (Ossiach in Kärnten).
ganz andere. An den Bauformen lässt sich
beim Zeichnen und Malen kaum rütteln.
Vor allem bei einer komplexen Architektur
kommt es auf die korrekten perspektivi-
schen Verkürzungen an, die sich aus dem
gewählten Blickwinkel ergeben. Da bleibt
wenig Raum für Fantasie und Improvisati- 1
onen. Die Vorarbeit leistet zum Glück das Die Vorzeichnung mit
Foto, das die Baukörper in die Fläche und dem Bleistift HB.
sozusagen auf Linie bringt. So ist es ver-
gleichsweise einfach, Gebäude nach ei-
nem Foto nachzuzeichnen; noch leichter
ist es natürlich, die Konturen vom Foto ab-
zunehmen, etwa mit der Rastermethode
(siehe S. 7) oder per Abpausen.

3
Mit dem Bleistift B verstärken Sie die Schatten.
4
Tipp Glätten und verdichten Sie die Schraffuren mit dem
Ziehen Sie die Kanten nicht mit dem Papierwischer. Mit dem Radierstift säubern Sie die
Lineal nach, sondern entlang der Ränder. Das Gebüsch zeichnen Sie mit kurzen, im
Falzkante eines zusammengefalteten Schatten kräftigen Schwüngen, die Laubgruppen
Papierblattes. Dann wirkt der Strich der hinteren Bäume als wolkige Gebilde, die Sie mit
weniger technisch. Parallelschraffuren füllen.
Bleistift Aquarell
Oder Sie kolorieren die Bleistiftzeichnung wie hier mit Flächen einzeln mit Wasser, um die Farben auf Mauern
Aquarellfarben. Unter den lasierenden Pinselstrichen blei- und Dach gleichmäßig, im Himmel auch wolkig, vermalen
5 ben die Bleistiftkonturen sichtbar, die Schraffuren unter- zu können. Lassen Sie die Bereiche trocknen, bevor Sie zu
Bleibt nur noch, die Kontraste da und dort zu malen die Schattenpartien in einem Grauton. Es reicht den nächsten übergehen. Das Laub malen Sie trocken auf,
verstärken. Die Bleistiftzeichnung ist fertig. also, die Zeichnung einfach zu tönen. Befeuchten Sie die auch hier spenden die Bleistiftstriche den Schatten.
Ölpastell
Malerisch
Ölpastelle sind leuchtstark, decken Tatsächlich sind Ölpastelle (oder
gut, lassen sich unkompliziert auftra- Ölkreiden) eine Art Ölfarbe in fester
gen und verwandeln hier die Zeich- Stäbchenform; die Farbpigmente
nung in ein Gemälde, das entfernt an sind durch ölige und wachsartige
ein Ölbild erinnert. Stoffe gebunden und nicht wie bei
Pastellkreiden durch Ton und andere
trockene Bindemittel.
Die Farben lassen sich sehr einfach und effektvoll verblenden, zum Bei-
spiel im Übergang vom schattigen Dunkelgrün zum sonnigen Hellgrün.
Tragen Sie die Farben nebeneinander auf, um sie mit dem Papierwischer
ineinanderzuziehen. Auf diese Weise können Sie Farben mischen oder
aufhellen. Mit Weiß gibt das einen milchigen, pastelligen Ton – siehe
auch links die Palette der hier verwendeten Farben.
Um den Papierwischer zu reinigen,

drehen und reiben Sie ihn über Schleif-
papier, bis er wieder sauber ist.
Material
• Zeichenkarton,
leichte Körnung
• Bleistift HB
• Ölpastelle
• Papierwischer, breit
Die hier verwendeten Farben.
Fotos: Hanne Türk

Unter dem deckenden Farbauftrag
verschwindet die Vorzeichnung. Ma-
len Sie deshalb ein Bildteil nach dem
anderen aus, um den Überblick zu be-
halten. Für größere Flächen brechen
Sie das Stäbchen auseinander, entfer- Malen Sie erst den dunkelblauen
nen das Schutzpapier und tragen die Himmel und tragen Sie dann das
Farbe breit auf. Beginnen Sie am bes- wolkige Weiß auf. An die Gebäude-
ten mit dunklen Schattentönen, die kanten legen Sie ein Stück Karton
Sie hell übermalen und beleuchten. an, der beim Anstoßen mit dem Stift
Bei wenig Druck scheint der Unter- leicht nachgibt.
grund durch. So bleiben etwa unter
dem Weiß der linken Mauerfront gel-
be Sprenkel.
Brushpen
Lasur und Glasur Material

• Zeichenpapier,
leichte Körnung
Das beiläufige Zeichnen und Füllen von Mustern • Kartonrest
• Brushpens in diversen
macht doppelt Freude: als lockere Entspannungs- Farben (Calli.Brush
übungen, die dann interessante grafische Designs von Online)
• Bleistift HB
ergeben können. Von Alex Bernfels • Aquarellpinsel
• Lineal/Cutter
H ier zum Beispiel sind das Orna

• Klebestreifen
mente mit farbigen Brushpens,
die ihre Glasur beim lasierenden Ver
malen mit Wasser erhalten. Eine Scha
blone hilft beim Anordnen: quadra
tisch, praktisch, dekorativ. Oder Sie Schnecken mit Ecken
gestalten mit dem Fineliner schwarz Hier erinnert der lasierende Effekt an
weiße Grafiken aus stilisierten Natur farbige Glasbausteine, denen die Kalli-
formen – siehe die Ideen auf den fol grafiespitze den spiralförmigen Schliff
genden Seiten. Brushpens und gibt. Schneiden Sie aus Karton ein
Fineliner sind dafür jedenfalls ideale Quadrat von 2 x 2 cm aus und schützen
Stifte, weil die Farbe stetig in die Spit Sie die inneren Kanten mit Klebestrei-
ze nachfließt: Kein Anspitzen oder fen. Legen Sie die Schablone auf und
Aufnehmen frischer Farbe unterbricht zeichnen Sie von innen nach außen un-
die meditative Ruhe. gefähr geradlinige Spiralformen.
Halten Sie den Stift immer in der

gleichen Schräge, sodass sich breite
mit schmalen Strichen abwechseln.
Fotos: Alex Bernfels

Wenn Sie sich an eine Farbgruppe halten, ergibt sich ein harmonisches
Gesamtbild. In diesem Beispiel sind das diverse Grün- und Blautöne
sowie zwischendurch auch mal ein neutrales Grau.
Befeuchten Sie den Aquarellpinsel

Der Calli.Brush kommt in einer reichen Palette von wasserlöslichen und mit Wasser und vermalen Sie einige
lasierenden Farben. Was bedeutet, dass Sie auch getrocknete Linien mit Formen.
dem Aquarellpinsel und Wasser vermalen können.
Brushpens mit Doppelspitze haben einerseits eine flexible, rundliche
Pinselspitze, auf der anderen Seite eine kompakte und meißelförmige
Spitze. Das Schriftbild (oder Muster) erinnert an eine klassische Breit
feder: Der Strich verengt und verbreitert sich je nach Stifthaltung.
Mehr zum Thema in der dieser Ausgabe beiliegenden Broschüre
„Creative Handlettering“ und regelmäßig in unserem Magazin
„Handlettering & more“, siehe S. 67.
Fineliner
Blättergrafik
Ein Schwung herangewehter Blätter als Idee für ein
interessantes grafisches Design: Für das lebendige
Arrangement reicht eine schablonierte Form, die mit
Finelinern und Bleistift vervielfältigt, ausgearbeitet
und in plastische Gestalt gebracht wird.
1
Nehmen Sie eine Blattform als Vorlage, die Sie
auf Karton übertragen und dort als Schablone
ausschneiden: erst grob mit dem Cutter, dann
die Rundungen mit der Nagelschere.
Foto: Hanne Türk

2
Zeichnen Sie die Blätter mit dem Druckbleistift und
mithilfe der Schablone vor. Die Formen überlappen
sich, die Linien werden zunächst durchgezeichnet.
Beim Nachziehen mit dem Fineliner (Strichstärke
0,5 mm) dürfen sich die Konturen nicht mehr kreuzen.
Teilen Sie die Form mit bogenförmigen Strichen.
Material
• Bristolkarton 3
• Druckbleistift HB Danach radieren
Sie die Bleistift
• Fineliner 0,3 und
0,5 mm in Schwarz linien aus.
• Brushpen in Schwarz
• Gelstift in Weiß
• Radierer
• Kartonrest
• Cutter und Nagelschere
Fineliner Fineliner
4 5 6
Die Blattadern ziehen Sie mit dem Ziehen Sie die Konturen auf Schwärzen Sie die Zwischenräume:
dünnen Fineliner von der Achse der linken Seite mit dem Ziehen Sie zunächst mit geringem
weg leicht schräg nach oben – bei breiten Fineliner nach. und gleichmäßigem Abstand eine
einigen Blättern gradlinig, anders zweite Kontur, innen füllen Sie den
wo etwas gewölbt. Bereich aus.
Mit dem gut deckenden weißen

Gelstift können Sie auch schwarze
Ausrutscher korrigieren – einfach
überzeichnen und damit auslöschen.
7 8
Mit dem weißen Gelstift ziehen Sie Mit dem Bleistift tönen Sie eine Blatt
bogenförmige Linien ins Schwarze – seite ab. Der Verlauf der Schraffuren
auch dort liegen verdeckte Blätter. wölbt die einzelnen Blätter.
Stilisierte Tulpe
In ähnlicher Weise lassen sich mit Bleistift, Finelinern und Gelstift stilisierte florale
Die originalgroße Formen mit fantasievollen Mustern gestalten – hier eine stilisierte Tulpenblüte.
Motivvorlage erhalten Grundlage ist wiederum eine Bleistiftzeichnung für die Außen- und Innenkonturen.
Sie als Premium-Abonnent. Gestalten Sie die Muster so, dass sie sich an die Wölbungen schmiegen. Zum Füllen
Mehr dazu auf S. 65 und größerer Flächen können Sie auch den Brushpen nehmen. Beim Zeichnen des
auf freudeamzeichnen.de Stängels lassen Sie sich am besten von einem Kurvenlineal helfen. Geometrische
Elemente können das Arrangement ins Gleichgewicht bringen.
Farbstift
Basilikum
Die Farbstiftzeichnung im Stil einer botanischen
Illustration: Hier bringen die kulinarisch belang-
losen Blüten reizvolle Farbtupfer ins grüne
Erscheinungsbild. Von Hanne Türk
I n der letzten Ausgabe (Nr. 52) Sal-

bei, demnächst Pfefferminze und
hier das Königskraut (von griechisch
Sie wollen, nach und nach eine kleine
Galerie von Küchenkräutern – realis-
tisch und von Natur aus dekorativ.
Basileus, König) Basilikum: So wird aus Entscheidend ist eine genaue Vor-
den einzelnen Zeichnungen, wenn zeichnung.
Fotos: Hanne Türk

Das Foto als Vorbild für eine genaue
Vorzeichnung und Ausführung
Die Ausarbeitung ist in allen Bildteilen

(Stängel, Knospen, Blüten, Blätter)
gleich: in hellen Farben gleichmäßig
grundieren, dann dunkel schattieren
und dabei die hellen Partien, Äderun-
gen und beleuchteten Wölbungen aus-
sparen und schließlich die Kontraste
erhöhen.
Material
Für die Küche und das Erscheinungs- • Zeichenpapier, glatt
bild entscheidend sind die Blätter mit Die fertige Zeichnung. • Bleistift HB
ihren typischen Wölbungen und der • Farbstifte in Grün
glatt schimmernden Oberfläche: hell und Violett
grundieren, nach und nach schattieren Die originalgroße Motivvorlage • Radierstift
und die Schraffuren zwischendurch erhalten Sie als Premium- • Papierwischer
und zuletzt mit dem Papierwischer Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
glätten. und auf freudeamzeichnen.de
Kunstgeschichte
Von der Pfütze zur Gouache

Die Geschichte einer unterschätzten Künstlerfarbe
V on den altägyptischen Wandmalereien über mittel-

alterliche Buchkunst bis zur Pop Art: Die Geschichte
der Malerei ist auch die Geschichte von Gouachefarben
vor 200 Jahren. Bis dahin malte man mehr oder weniger
deckend mit Gouache, und zwar international – im mittel-
alterlichen islamischen Persien ebenso wie im Fernen Junges Mädchen mit Hut, Josep Maria Tamburini
– nur nicht unter diesem modernen Namen, sondern Osten und im Abendland, wo die Buchmaler ihre Illustrati- Dalmau (1856–1932), Gouache auf Papier, 1905.
schlicht als Wasserfarben. onen vor allem mit den deckenden Wasserfarben kolorier- Der katalanische Künstler war ein wichtiger
Das Grundrezept ist und war simpel genug: Man rührte ten. Denn Gouache war deutlich leichter herzustellen und Vertreter des Symbolismus.
fein vermahlene Farbpigmente in Wasser ein und fügte zu verarbeiten als die künstlerisch sehr viel anspruchsvol-
Bindemittel und Füllstoffe hinzu. Ursprünglich war das leren Temperafarben, die ihren Weg ins Abendland erst im
Kreide, Honig, Gelee und bisweilen auch Blut. Dadurch späteren Mittelalter auf dem Umweg über das byzanthini-
wurde die wässrige Malfarbe sozusagen körperlich und sie sche Reich fanden. Dort hatten die orthodoxen Ikonenma-
konnte auch dick, satt und vor allem deckend aufgestri- ler seit frühchristlicher Zeit den Umgang mit Tempera zur
chen werden. Perfektion gebracht.
Die pure, nämlich lasierende Sorte von Wasserfarben, also Temperafarben (von lateinisch Mäßigung, Mischung, den-
unsere heutigen Aquarellfarben, begann ihre Karriere erst ken Sie an Temperatur) beruhen auf einer Emulsion aus Öl und Wasser, die sich durch die Zugabe eines
Emulgators wie etwa Eigelb stabil vermi-
schen lassen. Noch komplizierter als die di-
versen Rezepturen war die Maltechnik mit
der Abfolge von Grundierungen, dem
schichtweisen Auftrag diverser Komponen-
ten und dem Finish, das den Ikonen und
Tafelbildern ihre unverwechselbare Atmo-
sphäre und Leuchtkraft gab. Und immer
noch gibt: Auch heutige rechtgläubige
Ikonenmaler halten sich nicht nur bei den
Quelle: Wikipedia
Motiven der Heiligenbilder, sondern auch
maltechnisch strikt an die künstlerischen
Traditionen.
In gewisser Weise sind Temperafarben die
Albrecht Dürer malte Vorläufer der Ölfarben, von denen sie im
1512 seine berühmte Westen im Spätmittelalter und dann in der Renaissance trationen und später, vor der Erfindung des Farbdrucks,
Naturstudie „Flügel einer nach und nach abgelöst wurden. Die Ölmalerei entwickel- von Druckgrafiken oder naturkundlichen Bildtafeln. Aller-
Blauracke“ mit lasieren te sich zur Königsdisziplin der Malkunst. Neben den Tem- dings hatte schon Albrecht Dürer gezeigt, was sich mit
den und deckenden pera- und Ölfarben verrichteten, sozusagen für den illust- Gouache in der Verbindung von lasierenden und decken-
Pinselstrichen. rativen Hausgebrauch, die Gouachefarben weiterhin ihren den Techniken künstlerisch alles machen ließ.
Darin demonstrierte er, Dienst, ohne dabei als künstlerisches Medium besondere Von „Gouache“ als einer eigenständigen, nämlich opaken
was er – und was Wasser Anerkennung zu erfahren. Als deckende Wasserfarben Sorte von Wasserfarbe war erst viel später die Rede.
farben – künstlerisch zu waren sie leicht zu beschaffen; bis ins 19. Jahrhundert Nämlich als man begann, zwischen der transparenten,
leisten vermochten. kauften die Maler nur die Pigmente, aus denen sie ihre sozusagen körperlosen Aquarellfarbe und der opaken
Malfarben eigenhändig herstellten oder in größeren Ateli- Wasserfarbe zu unterscheiden. Hier war es der Künstler
ers von Assistenten produzieren ließen. Und Gouache ließ William Turner, gewissermaßen der Urvater der modernen
Quelle: Wikipedia
sich vergleichsweise schnell simpel auch auf Papier verar- Aquarellmalerei, der sich an puren Wasserfarben ohne
beiten, ideal beispielsweise zum Kolorieren von Buchillus- deckende Füllstoffe versuchte – übrigens aus guten
Kunstgeschichte Kunstgeschichte
Porträt eines Derwisches, Gouache, Persien, etwa

1500, von Behzād, dem persischen „Meister wunder „Curvy Brushstrokes“ von Sol LeWitt
barer Werke“. In dessen Heimat wurde das islamische (1928–2007), Gouache auf Papier, 2005.
Bilderverbot damals kaum beachtet, weshalb sich Von ihm stammt der Begriff Konzeptkunst.
dort die Malkunst, anders als im arabischen Kultur
raum, recht frei entfalten konnte.
Eine Ikone der 60er Jahre: Das von
Bild: www.christies.com
Heinz Edelmann entworfene Cover
zum zehnten Studioalbum der Beatles.
künstlerischen Gründen: Die damaligen Zusätze Auch die Sequenzen zum gleich
nahmen den üblichen Wasserfarben zu viel namigen Zeichentrickfilm wurden
Leuchtkraft, seine künstlerischen Visionen ließen mit Gouachefarben illustriert.
sich nur mit möglichst reinen Pigmenten verwirk-
lichen. So entstanden Turners hinreißende Land-
schaftsgemälde, Vorbild für Generationen von
Malern und Anlass dafür, dass sich die Elite der
englischen Aquarellisten vor etwa 200 Jahren in
Quelle: Wikipedia
der Royal Watercolour Society versammelte, um ins Bild zu bringen. Dazu brauchten
sich von den „gewöhnlichen“ Deckfarbenmalern sie ein Medium, mit dem sich mit flin-
abzugrenzen. Die damaligen Gebrauchsfarben ken, deckenden Pinselstrichen malen
waren von minderer Qualität, sollten also nicht ließ und das – anders als Ölfarbe –
mit den anspruchsvollen Aquarellfarben (eng- schnell trocknete. Andererseits zeig-
lisch: Watercolour) verwechselt werden. Turner selbst war Etwa ab 1850 wurde dieser Gouachefarbe Zink-Weiß beiten sich die Qualitäten der nun mo-
weniger puristisch und nahm, wo es ihm erforderlich er- gefügt, was zu hellen, pastelligen Farbtönen führte. Diese dernen Gouachefarben auch in
schien, gerne auch Deckweiß und Gouache hinzu. ließen sich auch prima mit Pastellen kombinieren. Anders späteren Stilepochen, etwa in der
Im Lauf der Zeit und auf verschlungenen Wegen bürgerte als das damals viel verwendete – und giftige – Bleiweiß Plakatkunst von Toulouse-Lautrec
sich langsam der Name Gouache ein, abgeleitet vom itali- stumpft Zink-Weiß die Farbe nicht ab, sondern hellt sie le- und in vielen Werken von Matisse und
enischen Wort „Guazzo“ für Pfütze. Dieses Guazzo be- diglich auf. Zwar kamen mit der Entwicklung der Farbche- Picasso. Fast jeder abstrakte Künstler
zeichnete allerdings kein bestimmtes Malmedium, son- mie auch neue Pigmente und Töne auf den Markt, doch beschäftigte sich auf die eine oder an-
dern eine spezielle Technik und das daraus resultierende die Farben waren nicht hinreichend lichtecht für künstleri- dere Art, oft auch in Mischtechniken,
Erscheinungsbild. Dabei wurde das Papier mit Tempera- sche Ansprüche. Erst im vorigen Jahrhundert kamen hoch- mit Gouache. Jackson Pollock schuf
farben grundiert und mit verdünnten Ölfarben flüssig wertige Gouachefarben mit lichtechten Pigmenten auf seine frühen Werke mit Gouache, be-
übermalt – daher die Pfütze. Die Öllasur auf Tempera ließ den Markt. vor er sich seinem Action Painting zu-
Quelle: www.beatlesmuseum.net
die Oberflächen matt schimmern. Dies wiederum erinner- Entscheidenden Anteil an der Karriere von Gouache als wandte. Trotz Computer arbeiten die
te ein wenig an die damals mit Kreide versetzten und da- moderne Künstlerfarben hatten die Impressionisten. An- meisten Illustratoren nach wie vor mit
her deckenden Wasserfarben, die mit verbesserten Rezep- ders als ihre akademischen Kollegen begaben sie sich aus Gouache und die Werke der Pop Art
turen und einer reicheren Palette von Pigmenten bald den Ateliers in die freie Natur, um dort Impressionen zu wären ohne Gouache fast undenkbar.
auch künstlerischen Ansprüchen genügten. sammeln und sogleich „plein air“, also an der frischen Luft, Norbert Landa
Aquarell Aquarell
Amaryllis
Eine stilvolle Erscheinung, wie geschaffen für Aqua
rellfarben. Dabei wirkt die Bleistiftzeichnung mit,
macht das Malen einfach und gibt der Blumen
studie ihren illustrativ-dekorativen Charakter.
Fotos: Hanne Türk

D
Von Hanne Türk
er einfachste Weg zum Aquarell:
Den Hintergrund malen Sie mit
Wasser vor, sodass die Farben schön
gleichmäßig verschwimmen, die Blüte Das Foto als Vorbild
kolorieren und modellieren Sie mit
zarten Lasuren. Die sichtbaren Blei
stiftlinien geben dem Aquarell einen Tipp
illustrativen Charakter. Und wenn Sie Belassen Sie das Papier beim Malen
wollen, können Sie dem Bild mit einer auf dem Aquarellblock. Hier ist es
eleganten Beschriftung noch eine be an den Rändern so gut verklebt,
sondere Note geben – schöner lässt es dass es sich beim nassen Farbauf
sich kaum wünschen und schenken. trag nicht wellt.
Material
• Aquarellpapier, glatt
(Block, A4)
• Aquarellfarben
• Pinsel Nr. 3; 5; 18
• Bleistift HB, 2B
• Transparentpapier
1
Zeichnen Sie das Motiv mit Bleistift
vor. Wie Sie die Konturen aus einer
Skizze entwickeln, sehen Sie auf S. 12.
Oder Sie übertragen das Motiv mit
der Rastermethode (S. 7).
2
Befeuchten Sie nur den Hintergrund mit dem großen
Pinsel mit reichlich Wasser. Tragen Sie Siena gebrannt
auf und ziehen Sie die Farbe von den Konturen weg
nach außen. Auf dem nassen Papier verschwimmt die
Farbe schön gleichmäßig.
Aquarell Aquarell

6
Tönen Sie die Spitzen, stellenweise auch die Lichtseiten
der Blüten mit dem mittleren Pinsel Nr. 5 zart in stark
verdünntem Gelb. Zum Schattieren nehmen Sie ein
wässriges Blau und folgen mit den Malstrichen den
Wölbungen – so erhält die Amaryllis ihr plastisches
3 Aussehen. Unten an der linken Blüte nehmen Sie zum
Mit dem kleinen Pinsel ziehen Sie die Farbe Schattieren den kleinen Pinsel. Sparen Sie die Staub
exakt an die Konturen heran. An der Grenze gefäße aus, die Sie danach mit der Pinselspitze gelb
zum trockenen Papier stockt die Farbe. nachziehen.
So bleiben klare Ränder.
4
Nach dem Trocknen befeuchten Sie den Ansatz
der Blüten und den Stängel und grundieren diese Die Beschriftung
Partien von innen nach außen in Hellgrün. Auch dies ist eine Besonderheit von Aquarell: Anders als
etwa auf Acryl kann man auf dem Bild, so wie auf getön
tem Papier, mit trockenen Stiften weiterzeichnen – oder,
wie hier für einen festlichen Blumengruß, mit Bleistift und
Pinsel beschriften. Skizzieren und Radieren allerdings geht
nicht mehr, die Oberfläche ist durch die Befeuchtung zu
empfindlich geworden. Deshalb sollten Sie den Schriftzug
an geeigneter Stelle in das Bild kopieren.
Legen Sie auf Transparentpapier

die Schrifthöhe mit Bleistift und
Lineal fest. Schreiben Sie die Groß
buchstaben hinein. Gut geeignet
ist zum Beispiel eine klare und
elegante Druckschrift mit Doppel
5 konturen und Serifen, den kleinen
Lassen Sie die Grundierung leicht antrocknen. Verzierungen oben und unten.
Dann arbeiten Sie den Stängel und den Blütenan Verschieben Sie die Schriftvorlage
satz dunkelgrün aus – im Schatten dunkler als auf auf dem Bild, um eine geeignete
der rechten Lichtseite, wo es beim Hellgrün bleibt. Stelle zu finden.
Fotos: Hanne Türk
Aquarell Aquarell
Drehen Sie das Transparentpapier um – die Schrift

Maskieren
erscheint seitenverkehrt – und ziehen Sie die Kon Aquarellfarben erkaufen sich ihre wundersame Transparenz mit
turen mit dem weichen Bleistift 2B kräftig nach.
einem praktischen Nachteil: Alles Weiß im Bild kommt vom Papier
– was weiß erscheinen soll, darf nicht bemalt werden.
G rößere Formen lassen sich zwar flüssig ummalen, sie

he links die Amaryllis. Anders liegt der Fall bei einem
detailreichen Bild wie beim wilden Garten auf der nächs
Deckweiß malen, doch zu viel davon würde dem Aquarell
seinen typischen Charakter nehmen.
Also: Maskieren. Maskierflüssigkeit gibt es im Gläschen
ten Seite, der großzügig nass in nass gemalt werden soll. oder im Plastikfläschchen mit einer Düse. Beim Auftragen
Hier lässt sich die Herausforderung mit einer Abdeckung der Maskierflüssigkeit decken Sie alles ab, was vor Farbe
Legen Sie die Vorlage seitenrichtig auf. Ziehen aus Maskierflüssigkeit einfach, bequem und effektvoll geschützt werden und weiß bleiben soll. Größere Bereiche
Sie die Konturen auf dem Transparentpapier lösen. bemalen Sie mit einem alten Pinsel, Linien und kleine
nach und pausen Sie damit die Schrift durch. Denn anders als Acryl oder Gouache färbt Aquarell die Pa Details direkt mit der Düse des Fläschchens. Die Flüssigkeit
pierfasern direkt ein, legt also keine körperliche, deckende trocknet zu einem zähen Film auf, der die Aquarellfarbe
Farbschicht auf den Malgrund. Darum gibt es auch keine abperlen lässt und daher großzügig übermalt werden
deckende und schon gar nicht weiß deckende Aquarellfar kann. Dabei nehmen nur die unbedeckten Bereiche Farbe
be. Also muss es beim Papierweiß bleiben. Allerdings ist an. Zuletzt ziehen oder rubbeln Sie (mit dem Finger oder
es mühsam, um einzelne Motivteile herumzumalen und dem Radierer) den getrockneten Maskierfilm ab. Die aus
ein schwungvoll fließender Farbauftrag ist kaum möglich. gesparten Bereiche erscheinen papierweiß und können
Einzelne Glanzlichter können Sie zwar nachträglich mit weiter bemalt werden.
Zum Maskieren größerer Bereiche malen Sie – am

besten mit einem alten Pinsel – die Konturen der
Vorzeichnung mit der Maskierflüssigkeit aus.
Lasieren Sie die auf dem Hintergrund
liegenden Buchstaben mit einer
dunkleren Version der Grundierung.
Fotos: Hanne Türk

Die Linien ziehen Sie mit
der Pinselspitze nach.
Feine Linien, etwa ein Astgewirr, lassen sich direkt

mit dem Fläschchen auftragen. Maskierflüssigkeit
Fotos: Franz-Josef Bettag gibt es Weiß und Blau; für weißes Papier eignet sich
die blaue Version ersichtlich besser.
Wo die Blüte durchscheint, malen

Sie die Buchstaben jeweils mit
stärker verdünntem Rot oder Gelb-
Grün aus. Das gibt dem Schriftzug
eine zauberhafte Transparenz. Der getrocknete (hier weiße) Maskier-
film wird abgerubbelt.
Foto: KiM Verlag

Aquarell
Garten im Herbst Material

• Aquarellpapier, 300 g, matt
• Aquarellfarben in Kadmi
Flüssig aquarellieren und zugleich Details klar heraus- umgelb, Kadmiumorange,
Kadmiumrot, Alizarin
heben: Per Maskierung geht das ebenso einfach wie karmesin, Chromoxidgrün,
Winsorgrün, Indigo,
effektvoll, und der kahle Baum steht klar und starr Phthalotürkis, Kobaltblau,
vor einem wilden Meer aus Herbstfarben. Coelinblau, Ultramarin-
blau, Lichter Ocker,
Von Franz-Josef Bettag Siena gebrannt
• Aquarellpinsel Gr. 6
• Maskierflüssigkeit, blau
I m Schutz der Maskierung bleiben Baum, Geäst und Zaun

vorerst weiß; einige Bereiche werden auch so belassen,
die meisten Motivteile arbeiten Sie jedoch mit den ent-
sprechenden Farben aus. Hier dient die Maskerade dazu,
diese Partien klar gegen den nass in nass aufgetragenen
Himmel und das Farbenmeer im Hintergrund abzugren-
zen. Anders wären diese malerischen Effekte kaum mög-
lich – eben weil Aquarellfarben die kräftigen Hintergrund-
farben nicht verdecken, sondern nur lasierend übermalen
können.
1
Die Vorzeichnung brauchen Sie nur für die Maskierung,
die Sie mit dem Pinsel auf Stamm, Äste und Bretter auf-
tragen. Die Linien ziehen Sie mit der Düse des Fläsch-
chens, siehe S. 59. Die Maskierung muss gut trocknen,
am besten über Nacht.
2
Befeuchten Sie die Bildfläche mit Wasser. Den Himmel
malen Sie nass in nass in Coelinblau. Im Laub dahinter
lassen Sie über die Maskierung hinweg Orange, Rot
und Gelb ineinander verschwimmen. Hinter den Baum
malen Sie Schatten in Indigo, vorne tragen Sie
Grün- und Gelbtöne auf. Trocknen lassen.
Aquarell Aquarell
3
Ziehen und rubbeln Sie den Maskierfilm ab. Den nun 7
weißen Stamm und Zaun grundieren Sie mit Siena ge- Die Zweige in der Baumkrone ziehen
brannt und Ocker, rechts lassen Sie Lichtränder stehen. Sie mit der Pinselspitze in den Him-
mel. Oder Sie nehmen, so wie hier,
einen Aqualiner zu Hilfe (siehe Tipp
unten). An den dickeren Zweigen
4 lassen Sie auf einer oder auch beiden
Mit einer wenig verdünnten Mischung aus Siena Seiten Lichtlinien stehen.
gebrannt und Indigo malen Sie die Schatten und Setzen Sie an der Abzweigung an
die Rindenstruktur auf Stamm und Äste. und malen Sie ziemlich gerade
Striche nach außen und nach einem
Knick ebenso geradewegs weiter.
8
Arbeiten Sie Stamm und Äste mit
kurzen Malstrichen in Rot- und
Gelbtönen weiter aus. Für die
Schattenseite nehmen Sie Indigo.
Mehr von Franz-Josef Bettag auf

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5
Im gleichen dunklen Ton und mit der Pinselspitze
malen Sie auch die dünneren Äste im Gebüsch … 9
Nehmen Sie wenig Rotbraun auf den Pinsel, halten Sie
ihn über das Geäst und klopfen Sie mit dem Finger auf
den Schaft. So wirkt das Gesprenkel natürlicher als ein
gezieltes Auftupfen der letzten Blätter im Geäst.
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füllen etwas Farbe in den Aqualiner. Ziehen Sie die
6
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… und die hinteren, im Schatten liegenden mäßig breite Spur hinterlässt. Probieren Sie das auf
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G rundlage dafür ist der mittlere

Die originalgroße Motivvorlage

Fotos: Hanne Türk

Modellieren Sie Kopf und Brust mit

Foto: Hanne Türk

K aum ein stiller See ist spiegel­

Rotfuchs Ein realistisches Tierporträt vor einem fast

D er stimmungsvolle Grundton des Packpapiers macht

Das Foto als Vorbild. 3

Mehr über die Künstlerin

Licht und Laub

Z u diesem Pastell hat mich der An-

30 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 53 31

D en breitesten Raum im Bild Das Fundament dafür liefert die stel-

Foto: Heide Weber

Foto: Hanne Türk

Die originalgroße Motivvorlage

Mit einer stimmigen Vorzeichnung haben Sie

D ie Zeichnung ist sozusagen das Fundament, auf dem Sie die

Foto: Hanne Türk

Die originalgroße Motivvorlage

Um den Papierwischer zu reinigen,

Fotos: Hanne Türk

Lasur und Glasur Material

H ier zum Beispiel sind das Orna­

Halten Sie den Stift immer in der

Fotos: Alex Bernfels

Befeuchten Sie den Aquarellpinsel

Foto: Hanne Türk

Mit dem gut deckenden weißen

I n der letzten Ausgabe (Nr. 52) Sal-

Fotos: Hanne Türk

Die Ausarbeitung ist in allen Bildteilen

Von der Pfütze zur Gouache

V on den altägyptischen Wandmalereien über mittel-

Porträt eines Derwisches, Gouache, Persien, etwa

Eine Ikone der 60er Jahre: Das von

Fotos: Hanne Türk

Die originalgroße Motivvorlage

Legen Sie auf Transparentpapier

K aum ein stiller See ist spiegel

H ier zum Beispiel sind das Orna

G rößere Formen lassen sich zwar flüssig ummalen, sie