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Nr.

60 Dezember/Januar 2021/22
Deutschland € 4,95
Zeichnen & Malen
Österreich € 5,40
Schweiz CHF 8,90
BeNeLux € 5,50
Italien € 5,50

Das Magazin für Anfänger


und Hobbykünstler

Praktisch und natürlich


Tonpapier für Farbstift und Rötel
Künstlertipps
Wie Sie Fotos kreativ umsetzen

Farbenfrohe Winterzeit!
Zauberhafte Blumenbilder mit
Magisches Venedig Acrylmarkern, Aquarell und Gouache
Stift und Pinsel für Stein und Wasser …
Wettermacher: Morgenrot oder strichweise Regen … und alles Schritt für Schritt
Tolle Effekte mit Pastell und Fineliner
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de von der Idee zum fertigen Bild!
Editorial
Sie zeichnen gerne?
Und Sie lieben Tiere? Liebe Leserinnen und Leser,
Dann werden Sie auch an diesem
Künstlerische Freiheit ist ein großes Wort nicht nur für große Kunst. Sie
The new Sonderheft viel Freude haben! wirkt auch im Kleinen, wenn Sie sich Ihren eigenen Ideen hingeben und
von engen Vorgaben freispielen. Nehmen Sie sich diese Freiheiten auch
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angesichts von Fotomotiven, die ja gerne zum genauen Vor- und Ab-
Schreibt Euch etwas Schönes!
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SONDER HEFT Deutschland € 7,90 zeichnen einladen.

Zeichnen & Malen


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Nr. 18 Nr. 19 Bei manchen Sujets ist das auch sinnvoll, etwa in architektonischen
Mein Zeichenkurs für zu Hause
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Nr. 17 Österreich € 6,90 Österreich € 6,90

Lieblingstiere
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Schweiz CHF 9,– Schweiz CHF 9,–


Österreich € 6,90
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BeNeLux € 7,50 Kreat
BeNeLux
Das Kreativ-Magazin

Zeichnungen wie beim venezianischen Portal auf S. 42. Das Arrange-


€ 7,50
Nr. 16 Pinsel
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Schweiz CHF 9,–


zinDas Kreat und Pinsel für Stift und

Nr. 9 • Zeichenkurs Lieblingstiere


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ment der vielgliedrigen Gebäudeteile aus schwierigen Perspektiven


Handlettering

e d 40moreand moreandSomo muss stimmen. Hier wirken falsche Linien nicht frei, sondern eben falsch.
re Über 30
and moran
50Über
tolle Motive! bleiben wir
Über
Modelle
Modelle

Wasser, Farbe, Pinsel,


uns nahe!
30 Der Früh
Stift
ling lässt
Auch an ein Porträtfoto (S. 47) kann man sich beim Vorzeichnen der Ge-

Foto: Hanne Türk


Über
tolle Motive! Herbst, Advent und
Weihnachtszeit: schön grüßen!
Schreibt Euch
Grußkarten! lich etwas Schönes!
So b Kreativ und pe
rsön
sichtszüge gut halten. Dann passen jedenfalls die Konturen und Propor-

Freude am Zeichnen & Malen SONDERHEFT


leiben Herzig, herzlich, stilvoll:
wir uns nahe!
Botschaft! Bebildere deine Geniale Designs
Genial:

tionen. Das sorgt dafür, dass die Zeichnung in sich stimmig ist, und da­
• 3D-Letterings für Geschenke,
Vom Farbstift zum Brushpen Karten, Lesezeichen
• Mixed Media Aquarell Künstlertipps für tolle Effekte :
• Sprühen mit Schablone Einfach loslegen
Einfach: Geniale Effekte
rauf kommt es in erster Linie an. Ähnlichkeiten sind zweitrangig, das
Material, Vorlagen,
• Basics und Vorlagen• Kreide, Glanz und Glitter Alphabete, Schreibstile
• Schrittanleitungen • Maske, Spray, Relief
• Water & Colour
Schön und praktisch
Festlich
Karten, Anhänger, Schilder
Norbert Landa können Fotokopien besser.
Einfach
Übungen, Schritte, Vorlagen
Herzig
Kawaii-Figur en
Frische
Übernehmen Sie vom Foto einfach das, was Sie brauchen. Doch das
Alphabete
Hund, Katze & Co.
WitzigemitundÜbungs-
Sprüche,seiten
Illustrationen
Schöne
weise Grüße!
Deko,
Schritt für Schritt zur
persönlichen Papeterie
Effektvoll lettern: Hell
Gelstift, Farbstift, Brush auf dunke
Persönlich!
l mit
Water, Colour, los!
Malerisch und
Ideen und dekorativ n fürs Nach Vorbild oder eigenen Fotos: Bild, das Sie sich selbst davon machen, muss kein Abbild dessen sein,
Schriften und Deko: pen,
TippsGouac
und he
Ideen Inspiratione Home-Ateli
mitmachs
was im Foto oder auch in der Natur zu sehen ist. Lassen Sie sich vom
Pinselt und
Alt und leer
wird neu und voll! HL_17_Titel.indd 1
Von witzigen Typen
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zum Vintage-Stil
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für kreative Designs So aus deinen kreativen er :
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du mehr
Talenten! So gelingen tolle Tierporträts!
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Alle drei Monate


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Einfache Wege zu Motiv inspirieren und von den Konturen leiten. Und wenn es der Bild-
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Handlettering and more am Kiosk und im Abo


schönen Erfolgen
Das Magazin aus dem Atelier von • Grundwissen für Anfänger Extra: Vorlagen gratis als PDF wirkung dient, sollte Sie nichts daran hindern, das (im Foto auf S. 38)
• Profi-Tipps für künstlerische Effekte
Freude am Zeichnen & Malen
Das Beste aus
blasse Morgenrot im Pastell fulminant und feurig aufleuchten zu lassen.
Schön schreiben, dekorativ illustrie Freude am Zeichnen & Malen
ren und originell
ausgestalten: So entstehen persön
Geschenke und künstlerische Schriftb
liche Grußkarten,
ilder mit weisen
Dafür gibt es Leitplanken: bewährte Methoden, um die besten Eigen-
und witzigen Sprüchen. Wie gut
das auch Anfängern
gelingt, zeigen Ihnen unsere Künstle
r Schritt für Schritt.
schaften der jeweiligen Medien nutzen zu können. Mit Pastellkreiden
Dazu gibt es Schrift- und Motiv
Alphabete – und viele wertvolle
vorlagen, Übungen und
Tipps zur kreativen werden Sie anders zeichnen als mit Ölpastellen, mit Aquarellfarben
Umsetzung Ihrer eigenen Ideen.
sinnvollerweise anders malen als mit Gouache. Beim Bildaufbau kom-
Naturgetreu
Mehr dazu auf handlettering- und lebendig men Sie auf schulmäßige Weise verlässlicher ans Ziel. Und bestimmte
mag .de Schritt für Schritt mit
Bleistift, Farbstift, Pastell, Effekte lassen sich am besten auf den Wegen erzielen, die wir Ihnen in
Kohle, Fineliner den Schrittprojekten vorschlagen.
Buch_Tiere_FaZ_SH_9_Umschlag.
indd 1

96 Seiten; 7,90 € In diesem Sinne ist Kreativität nicht uferlos, sondern braucht sozusagen
7.4.21 10:17

einen soliden Boden, auf dem sie dann frei aufblühen kann. Dabei
Ein charakteristisches Foto, Zeichenstifte, wünsche ich Ihnen gutes Gelingen und viel Freude beim Zeichnen und
Papier und Freude am Zeichnen: Viel mehr Malen!
brauchen Sie nicht, um Ihre Lieblingstiere
gefühlvoll zu porträtieren. Herzlichst, Ihr
Made in Germany
Dabei lernen Sie Wege vom (eigenen) Foto zur
gelungenen Zeichnung kennen und erfahren
Norbert Landa/Herausgeber
Schritt für Schritt das Wichtigste zum Material
und zu einfachen bis anspruchsvolleren Techni-
ken. Umso mehr Freude wird es Ihnen machen,
auch Ihre Lieblinge gekonnt und persönlich ins
Bild zu setzen!

Zu bestellen auf Besuchen Sie uns auch auf Die nächste Ausgabe (Nr. 61)
www.freudeamzeichnen.de erscheint am 10. Februar 2022
Zeigt uns eure kreativen Acrylbilder-
Ideen unter dem Hashtag
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Inhalt 20 Nostalgie in Rötel
Nach dem Vorbild
30
einer Stadtansicht
aus der Zeit der
Romantik: im Original
ein Holzschnitt, hier
(Ausschnitt) die ver-
einfachte Zeichnung
Wettermacher
mit dank Rötel anti-
Erst zeichnen, dann malen. Der Bleistift skizziert,
quarischer Note.
der Fineliner macht die Konturen wetterfest und der
Aquarellpinsel sorgt für nasskalte Farbstimmung.

10
Wie funktioniert Aquarell?
Bevor Sie sich ans Malen machen, 18 26 42
Stilles Venedig
hier das Wichtigste noch einmal Blumen … Katze auf Karton Eine märchenhafte Komposition
klar und kompakt erklärt. … haben immer Saison: Mit Mit Ölfarben zeichnen? Wir zeigen aus Stein und Wasser, hier mit
dem wasserfesten Acrylmar- Ihnen, wie gut und einfach das mit Bleistift – oder vermalbarem
ker zeichnen Sie flinke Linien, Ölkreiden geht. Dann erinnert dieses
Für Anfänger
Grafit für malerische Akzente.
die Sie mit dem Aquarellpin- plakative Katzenposter tatsächlich
sel flüssig lasieren. an ein Ölbild. Ausprobieren!

36
6 11 Feurig und frostig in Pastell
Die Farben der Saison Nicht wirklichkeitsgetreu, aber wirksam:
Es muss nicht immer die Stech- Übertreiben Sie ruhig mit dem fulmi-
palme sein: hier die Hagebutte nanten Morgenrot und den winterlichen
in Grün und Rot als illustratives Schattentönen.
Aquarell in harmonischer Ver-
bindung mit zart getöntem
Hintergrund.

56
Bunt auf Schwarz
Oder Sie nutzen die geniale Deck-
Mutterglück … und Farbkraft von Gouache für ein
… beim alleinerziehenden Wallaby, rustikales Tapetenmuster aus stili-
lebensnah illustriert mit Farbstift sierten Blumen und Früchten.
auf getöntem Papier.

51 Weitere Themen
Exklusiv für Premium-Abonnenten:
Die Vorzeichnungen in Originalgröße
16 Genial: Gouache Kunstgeschichte������������������ 60

zum Download, dazu Schrittanleitungen


Kraut mit Charakter
Der Estragon für unsere Serie 47 Hinein ins florale Vergnügen mit
Pfingstrose und Kornblume!
Rubriken
zum Übertragen der Vorlagen. Mehr zum Küchenkräuter. Vielleicht Modell und Porträt Die Künstler-Deckfarben machen Abonnieren���������������������������� 64
Abonnement auf S. 65 und auf nicht bildhübsch, aber als Lieber zeichnen statt kopieren: Ihnen das Malen (und Ausmalen) Vorschau �������������������������������� 66
freudeamzeichnen.de botanische Illustration eine Das Foto hilft, doch das Porträt von Anfang an leicht – besonders Impressum ���������������������������� 66
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4 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 5
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
Farbstifte

Wallabys
Nicht ohne Mama. So illustriert dieses Doppelporträt auch eine
kleine, sozusagen naturgetreue Geschichte von Vertrauen und
mütterlicher Sorge. Die berührende Szene verdient es, fein aus-
gearbeitet zu werden. Von Alexandra Chatelain

M it Farbstiften der weichen Sorte, die


auf dem rauen Kraftpapier gut abrei-
ben, lässt sich das prima machen. Schon der
Fellstriche. Der Wechsel von hellen und
dunklen Schraffurschichten erzeugt eine
realistische Textur. Zugleich erhält der Kör-
sandige Papierton bringt einen Hauch von per mit dem Verlauf der Schatten und mit
Atmosphäre ins Bild. Auch ohne einen aus- der Strichrichtung seine Form. Achten Sie
gestalteten Hintergrund verbinden sich die dabei auf die unterschiedlichen Kopffor-
Kängurus atmosphärisch mit der Umge- men: schmal die Mutter, rund-kindlich das
bung. Zudem sorgt die Papierfarbe für eine Junge. Und dann kommt es wie stets bei
einheitliche Grundierung. Unwillkommene Porträts auf die Augen an, mit denen hier
weiße Blitzer bleiben aus. Umgekehrt er- Mama achtsam und Baby neugierig in die
laubt der mittlere Ton auch gezielte weiße Welt blicken.

Material
• Kraftpapier (Packpapier)
• Bleistift HB
• Farbstifte mit weicher Mine
(Farben siehe Schritte)
• Knetgummiradierer Die originalgroße Motivvorlage erhalten 1
• Radierstift Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB. Die Hilfs-
auf S. 65 und auf freudeamzeichnen.de linien zeigen, wie Sie die Figur – oder Figuren –
aus skizzenhaften Formen entwickeln können.

6 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 7
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
Farbstifte
Das Foto als Vorbild
Aust /Shmenny50
Foto: iStock.com/Roma QLD

2
Schraffieren Sie die weißen Fellpartien mit dem weißen
Farbstift. Dabei folgen Sie der Körperform mit kurzen
kräftigen Strichen. Dazwischen scheint die Grundierung
durch – in diesem Fall ist das praktischerweise der
Papierton. Das übrige Fell tönen Sie einheitlich und
flächig in einem braunen Ocker.

6 7
Die abwechselnd hellen und dunklen Schraffu- Überziehen die das Fell mit einem schwachen Schimmer
ren verdichten das Fell, die Schatten und die aus Weiß und Grau. Mit etwas Grasgrün geben Sie dem
Strichrichtung modellieren den Körper. Wallaby festen Boden unter die Füße.

8
Schließlich überarbeiten Sie das Fell
noch einmal in den bisher verwende-
ten Farben. Spitzen Sie die Stifte an,
um die „haarige“ Textur mit sichtba-
ren Strichen zu verdeutlichen und
gegebenenfalls noch einzelne
Details hervorzuheben. Die hellen
4 Grashalme zeichnen Sie mit dem
Weiter mit dem dunkelbraunen Stift Radierstift.
arbeiten Sie die Schnauze, Ohren Nun ist unter den diversen Farb-
und Füße heraus. Umranden Sie die schichten auch die geriffelte Textur
Augen. Beim Ausfüllen der Iris in Rot- 5 des Kraftpapiers verschwunden, die
3 braun und beim Einzeichnen der Schattieren Sie die im Schatten lie- sich nur noch im Hintergrund zeigt –
Tönen Sie den Fellbereich in Braun, dunklen Pupillen lassen Sie Platz für genden (auch weißen) Fellpartien ein interessanter Kontrast zur fein
Augen und Nasen in Türkis. Verdeut- die Glanzlichter, die Sie mit dem wei- mit grauen Schraffuren in Richtung ausgeführten Farbstiftzeichnung.
lichen Sie die Konturen am Kopf und ßen Stift noch betonen. Dunkeln Sie des Fellstrichs. Die helleren Bereiche
an den Beinen mit dunkelbraunen das Körperfell in Rotbraun und Braun stricheln und sprenkeln Sie wiede­ Mehr von Alexandra Chatelain auf
Schattenstrichen. ab. Am Kopf nehmen Sie Grau hinzu. rum in Weiß. www.alexandra-chatelain.com

8 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 9
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
AQUARELL für Einsteiger
Wenn Sie sich bei Aquarellfarben gut auskennen, können
Foto: Franz-Josef Bettag

Sie sich gleich den nächsten Seiten zuwenden.


Für Anfänger ist es jedoch wichtig zu wissen, wie dieses
Medium funktioniert und wodurch es sich von anderen –
deckenden – Farben unterscheidet. Hier das Wesentliche:

G rundstoff ist Wasser, der Farbton


kommt von den Pigmenten. Das
sind mikroskopisch kleine Farbteil-
Andere Sorten von Wasserfarben ent-
halten Füllstoffe. Diese dicken die Far-
be ein, geben ihnen sozusagen einen
wie ein darunterliegender Farbton –
was dann einen Mischton ergibt. Die-
ser ist immer dunkler als die Ur-
chen, die man aus organischen, mine- Körper. Dazu gehören die Deckfarben sprungsfarbe. Die helleren Pigmente
ralischen Stoffen oder durch chemi- aus dem Schulmalkasten, Plakafarben kommen hinzu, die jeweiligen Ton-
sche Prozesse gewinnt. und Künstlerfarben wie Gouache werte addieren sich sozusagen. Weil
Im Näpfchen sind die Pigmente zu- oder Tempera. Solche Wasserfarben das so ist, gibt es auch keine weiße
sammen mit wenigen Zusatzstoffen lassen sich pastos (als Paste) auftra- Aquarellfarbe – sie wäre unsichtbar
zu einem Quader gepresst. Der nasse gen und decken die darunterliegen- und daher sinnlos.
Pinsel löst Farbe von dieser Masse ab, de Farbe ab. Weil weiße Bildteile unbemalt blei-
bringt sie auf die Palette und von dort Im Aquarell ist das nicht der Fall. Unter ben, muss man die Reihenfolge des
aus aufs Papier. Dort verdunstet das dem lasierenden Malstrich leuchtet Farbauftrags planen: Die ersten Far-
Wasser, die Pigmente bleiben. das Weiß des Papiers ebenso durch ben sind immer die hellsten im Bild.
Diese kann man nach und nach mit
Lasuren abdunkeln. Die dunkelsten
Farbtöne sind zuletzt an der Reihe.
(Zur Not können Sie Lichter nachträg-
lich mit Deckweiß aufsetzen.)
So kompliziert das in der Theorie klin-
Der große Unterschied: Deckfarben decken, Aquarellfarben sind halbtransparent. gen mag, in der Praxis des Aquarellie-
rens erklärt sich vieles von selbst, was
sich auch in den Beispielen auf den
Die wesentlichen Vorzüge von Aquarellfarben nächsten Seiten zeigt.

Da der Untergrund durchscheint, bleiben auch sehr


zarte Bleistiftlinien der Vorzeichnung hinreichend Naturgetreu, dekorativ –
sichtbar. Sie können sich daran immer orientieren. Da der Farbauftrag auf dem Papier dünn ist,
können Sie über ein Aquarell mit Bleistift,
und passend zur Saison:
Auf trockenem Papier trocknet der Malstrich sogleich.
Wenn Sie einen Bereich zuvor mit Wasser befeuchten,
Farbstift oder auch Fineliner weiterzeichnen. Hagebutte in Aquarell.
haben Sie länger Zeit, um dieses (vorgezeichnete) Der zart getönte Hintergrund bringt eine weiche
Element flüssig und gleichmäßig auszumalen. Note in die Illustration. Und gerade mit Aquarell-
Und schließlich ein praktischer Hinweis: Aquarell­ farben lassen sich die Feinheiten in Form, Farbe
farben sind unglaublich sparsam in der Anwendung. und Textur schön herausarbeiten. Wie das geht,
Oder Sie lassen die Linien (Bleistift oder Deshalb lohnt sich auch ein teurer Aquarellkasten erleben Sie auf den folgenden Seiten.
Fineliner) prominent stehen und kolorie- mit hochwertigen Farben. Als Hobbymaler kommen
ren die Zeichnung mit Aquarellfarben. Sie damit ein halbes Leben lang aus.

10 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 11


210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
Aquarell

Die Früchte der Heckenrose leuchten bis in den Winter hinein


Hagebutte 2
Befeuchten Sie das ganze Papier mit
Wasser. Nehmen Sie dazu den gro-
purpurrot aus dem Gezweig: hübsche Mitbringsel aus dem ßen Pinsel. Mit diesem tragen Sie
Garten oder vom Spaziergang und wunderbares Motiv für ein sogleich ein wässriges Gelb auf, das
von Natur aus dekoratives Aquarell. Von Hanne Türk Sie mehr oder weniger einheitlich
verteilen.
Nach dem Trocknen malen Sie die
Blätter mit dem kleinen Pinsel und
Wasser vor und in Grün aus. Auf dem
feuchten Papier lässt sich Farbe gut
verteilen. An der Grenze zum trocke-
nen Papier stockt der Farbfluss.

Fotos: Hanne Türk


3
Die Blätter lasieren Sie nochmals
im gleichen Grün, die Schlag-
schatten malen Sie in einem
stark verwässerten Braun.

W obei das Grün und Rot der Ha-


gebutte natürlich auch zur
Jahreszeit passt – es muss ja nicht im-
mer die populärere Stechpalme sein.
Wenn Sie also die Gelegenheit dazu
haben: Probieren Sie diverse Arrange-
ments mit mehreren Zweigen aus. Sie
werden sehen, wie schon kleine Ver-
schiebungen das Motiv in Balance 1 Material
bringen, Spannung erzeugen – oder Die Vorzeichnung mit
langweilig wirken. dem Bleistift HB. • Aquarellpapier, glatt,
im Block, A4
Noch besser lassen sich verschiedene
Varianten mit Blick auf ein Display
• Bleistift HB
(Mobiltelefon, Tablet etc.) beurteilen. • Aquarellfarben
(siehe Schritte)
4
Dies liefert sozusagen den Rahmen. Schattieren Sie die Blätter Feld für
• Aquarellpinsel
So können Sie schon geeignete Bild- Feld in einem etwas dunkleren
Nr. 4 und 10
ausschnitte und Perspektiven auspro- Grün. Dazwischen lassen Sie die
bieren. Tipp • Knetgummiradierer
Blattrippen frei, wodurch sich die
Wenn Sie interessante Arrangement Belassen Sie das Papier auf Linien heller abzeichnen.
auch im Foto festhalten, erleichtert dem Aquarellblock, wo es
das nicht nur das Zeichnen der Umris- hinreichend fixiert ist.
se. Auf dem Display können Sie beim So kann es sich beim nassen Die originalgroße Motivvorlage
Heranzoomen auch Details vergrö- Bemalen nicht zu stark erhalten Sie als Premium-
ßern. wellen. Ziehen Sie das Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
Trotz alledem: Nichts ist inspirieren- Blatt erst nach Fertigstellung und auf freudeamzeichnen.de
der als das Original … des Aquarells ab.

12 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 13
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
Aquarell Aquarell

Vom
purpurroten
5
Arbeiten Sie die Blätter in unter- Mäntelein …
schiedlichen Grüntönen aus.
Für die dunkelsten Schatten Das Männlein, das im Kinderlied
und Details nehmen Sie etwas „ganz still und stumm im Walde“
mehr Farbe. steht, ist keineswegs der Fliegen-
pilz. Hoffmann von Fallersleben,
der Autor des Liedtextes (und der
deutschen Nationalhymne) löst
das Rätsel im zweiten Nachdruck
(1860) seiner Liedersammlung: Es
handelt sich um die Hagebutte.
Diese steht allerdings nur des Rei-
8 mes wegen „im Wald allein“ – pas-
In der gleichen Reihenfolge von hell nach dunkel malen Sie auch send zum „purpurroten Mänte-
die Früchte. Sparen Sie die Glanzlichter aus, grundieren Sie die lein“ der nächsten Zeile.
Hagebutte mit verdünntem Rot und tupfen Sie die Kappe in Hell-
braun auf. Mit Dunkelbraun schattieren Sie die rechte Seite der Der preußische Germanistikpro-
Stängel und dunkeln oben den Riss im Blatt ab. fessor August Heinrich Hoffmann
(Fallersleben ist sein Geburtsort)
war übrigens ein durchaus politi-
scher Autor. Sein bekanntes Ge-
dicht „Deutschland über alles“
warb im Zeitalter von Fürstenwill-
kür und Zensur für ein vereintes
demokratisches Deutschland –
der Deutsche Bund bestand da-
mals aus knapp 50 teils winzigen,
diktatorisch regierten Einzelstaa-
6 ten. Aufgrund seiner liberalen
Auch die unteren Blätter werden hell grundiert, dunkler lasiert Schriften belegte die preußische
und stellenweise so schattiert, dass die Blattrippen frei bleiben. Obrigkeit ihren aufmüpfigen Un-
Die hinterste Blattspitze bleibt hell und tritt optisch zurück. tertanen mit Berufsverbot und
trieb ihn ins Exil. Hoffmann fand
Unterschlupf bei Freunden, wo er
7 50 Kinderlieder verfasste.
Die unten holzigen Stängel und Bekannt wurde sein Männlein im
Abzweigungen lasieren Sie in zu- Walde jedoch erst, als der Kompo-
nehmend dunkleren Brauntönen. nist Engelbert Humperdinck den
9 Text vertonte und von Hänsel und
Kleine Bereiche lassen sich auch Betupfen Sie die Spitzen in Dunkelbraun. Und so bringen Sie die Gretel in seiner gleichnamigen
auf trockenem Papier gleichmä- Hagebutten in plastische Form: Die Glanzlichter füllen Sie im hel- Kinderoper singen ließ.
ßig und fleckenfrei tönen. Das len Rosa der Grundierung. Alles andere übermalen Sie dunkelrot,
geht so flink, dass sich ein Vor- um zuletzt die Rundungen rechts und unten mit einem Tupfer
malen mit Wasser nicht lohnt. Braun noch einmal zu schattieren.

14 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 15
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
Aquarell

Estragon

Foto: Hanne Türk


1 2
Die Voraussetzung dafür ist eine ge- Legen Sie ein verdünntes Grün auf
So richtig bildschön mag der Estragon nicht sein. naue Vorzeichnung mit dem Druck- der Palette an, mit dem Sie die Kon-
Doch gerade sein krautiger Charakter macht ihn zu Das Foto als Vorbild braucht bleistift HB. Achten Sie an den Kreu- turen über die Kreuzungen hinweg
einem interessanten Modell für eine botanische kein besonders Arrangement – zungen darauf, welche Linien oben einheitlich grundieren.
das Kraut liegt, wie es fällt. und unten liegen.
Illustration – hier in Originalgröße.
Von Hanne Türk

D ie ungleichmäßig schmalen und


langen Blätter zweigen vom
krummen Stängel wirr, wild und in
Material
• Aquarellpapier, glatt
In unserer Serie von botanischen
Illustra­tionen sind bisher erschienen:
alle Himmelsrichtungen ab und über- • Druckbleistift HB • Salbei (Ausgabe Nr. 52)
kreuzen sich regellos. Andere typi- • Bleistift B • Basilikum (Nr. 53)
sche Merkmale fehlen, es kommt also • Pfefferminze (Nr. 54)
• Aquarellfarben
auf die Feinheiten an: Wie wölben, in Grün • Rosmarin (Nr. 55)
überschneiden und schattieren sich • Aquarellpinsel Nr. 4 • Liebstöckel (Nr. 56) 5
Blätter gegenseitig? Mit dem kleinen • Papierwischer • Lorbeer (Nr. 57) Die Überschneidungen sowie der
Aquarellpinsel und nur zwei Grüntö- • Majoran (Nr. 58) Farbverlauf in den beleuchteten und
• Knetgummiradierer
nen lässt sich das genauer darstellen • Schnittlauch (Nr. 59) schattierten Partien erzeugen ein
als etwa mit dem vergleichsweise di- Hier können Sie diese Aus­gaben stimmiges Gesamtbild. Diesen räum-
cken Farbstift. bestellen: 3 4 lichen Eindruck verstärken Sie mit
Online: www.freudeamzeichnen.de Nach dem Trocknen lasieren Holen Sie sich bläuliches Grün vom den Schlagschatten, die Sie mit dem
Die originalgroße Motivvorlage erhalten Telefon: 0180 / 6 00 52 50 Sie im selben Grün die hinte- Näpfchen und verstärken Sie damit Bleistift B zart unter die Stängel und
Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu Montag bis Freitag 10:00–15:30 Uhr ren Blätter sowie einzelne auf der Palette das bisherige Grün. Blätter zeichnen. Dann verwischen
auf S. 65 und auf freudeamzeichnen.de Solange der Vorrat reicht Schattenpartien. Der verdop- Damit dunkeln Sie die entsprechen- Sie die Schraffuren mit dem Papier-
pelte Farbauftrag dunkelt die den Bereiche weiter ab. Die dünnen wischer und lassen die Schatten
Grundierung ab. Adern in den Blättern sparen Sie aus. weich ins Weiß auslaufen.

16 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 17
210118105436W3-01 am 02.12.2021 über http://www.united-kiosk.de
Mischtechnik

Blumen in Acryl
Nicht gemalt, sondern flink, fröhlich und farbenfroh ge­zeichnet: Mit Acrylmarkern
geht Ihnen das Sträußchen leicht und locker von der Hand. Dann fehlen zum
floralen Glück nur noch ein paar malerische Akzente. Von Hanne Türk

A crylfarben decken prima, sie


sind farbstark und sie trocknen
rasch. Genau diese Eigenschaft macht
ren Farben sind transparent. Zwei
übereinanderliegende Farbstriche er-
geben einen Mischton.
zurücktritt. Wie Sie rechts sehen, lie-
gen die Linien nicht auf einer Ebene.
Die einzelnen Blumen scheinen ge-
auch das Zeichnen mit Acrylmarkern Bei den Acrylmarkern ist das nicht der staffelt im Raum zu stehen, was der
zum Vergnügen. Fall. Beim Überzeichnen behält die Zeichnung eine besondere Leichtig-
Im Unterschied zu Markern oder Fa- obere Linie ihre Farbe. Sie deckt den keit gibt.
serschreibern auf Wasserbasis sind unteren Strich ab, der deshalb optisch
die Farben wasserfest. Deshalb kann
man sie mit Aquarellfarben überma-
len. Das würde zwar auch mit wasser-
festen („permanenten“) Stiften auf
Alkoholbasis funktionieren, doch de-

Die Paint-it-Marker von Schneider


bringen Acrylfarbe permanent auf
Linie, in diesem Beispiel mit unter-
schiedlichen Tönen in der Version
mit der 2-mm-Spitze.

Beim Kolorieren der


fertigen Zeichnung blühen
die Blumen dann noch
malerisch auf. Dazu tragen
Sie über die Konturen hinweg
farblich passende Aquarellfarben
mit flüchtigen Pinselstrichen auf.

Material
Fotos: Hanne Türk

• Zeichenpapier, glatt
• Acrylmarker in
Füllen Sie das Blatt nach und nach verschiedenen Farben
mit den floralen Formen in wech- (hier Acrylmarker
selnden Farben. Die Reihenfolge ist 310/Paint-it, 2 mm,
Zeichnen Sie die Blüten und Blätter egal, die Farben trocknen schnell von Schneider)
mit Bleistift und leichter Hand vor. und können sogleich überzeichnet Aus einem schrägen Blickwinkel • Aquarellfarben
Die Linien schwächen Sie mit dem werden. Nur vor dem Ausradieren zeigt sich die Deckkraft der Acryl- Ihrer Wahl
Knetgummiradierer ab. Daran der überflüssigen Bleistiftstriche marker noch deutlicher: An den • Aquarellpinsel Nr. 10
können Sie sich beim Zeichnen sollten Sie zur Sicherheit ein wenig Kreuzungspunkten verschwinden • Bleistift HB
orientieren. warten. die überzeichneten Linien. • Knetgummiradierer

18 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 19
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Rötel

Zeichnen Sie die Konturen mit dem Bleistift vor.


Schwächen Sie die Linien mit dem Knetgummi-
Als Vorbild dient ein Holzschnitt des radierer ab, bevor Sie diese mit dem Rötelstift
deutschen Malers und Illustrators nachzeichnen – so stört der Grafit nicht.
Ludwig Richter (1803–1884):
Blick auf Schloss und Marktplatz Tipp
Als Vorlage können Sie die Linien der Zeichnung
Abbildung: Wikipedia

der Stadt Nachod im ehemals


deutschen Sudetenland. auf den Seiten 24/25 mit Bleistift oder schwarzem
Fineliner (0,1) und Transparentpapier durchpausen.

Beim vereinfachten Nachzeichnen bringt


Rötel mit seinem warmen Farbton einen
nostalgischen Touch in die Illustration:

Nostalgie
monochrom, aber alles andere als eintönig.

in Rötel Schon das Vorbild zeigt, wie Tiefenwirkung


entsteht: Ferne Elemente verblassen, nahe
erscheinen in immer stärkeren Hell-Dunkel-
Kontrasten. In diesem Sinne tönen Sie die
Burg nur schwach. Die Baumkronen davor
Die typische Farbigkeit von Rötel und darunter dunkeln Sie einzeln ab, indem
bestimmt sein unverwechselbares Sie die Schraffuren mit dem Finger oder dem

Fotos: Hristo Mitev


Papierwischer verwischen, überzeichnen
Erscheinungsbild in flüchtigen Skizzen und wiederum verwischen. Mit dem gelben
und realistischen Studien ebenso wie Pastellstift kommt stellenweise ein zarter
Orangeton ins Laub.
hier im illustrativen Stil. Von Hristo Mitev Material
• Glattes Zeichenpapier
• Rötelstift und -stäbchen

D abei macht es eine klare Vorlage und dann Vorzeich-


nung vergleichsweise leicht, das detailreiche Motiv
nachzuempfinden. Denn selbst wenn Sie wollten, könnten
wirkt, als sie eigentlich ist. Was übrigens dem Rötel ab der
Renaissance zu seiner Karriere als Zeichenstift verhalf,
mehr dazu auf Seite 60.
(Sanguineton)
• Pastellstift in Gelb
• Papierwischer
Sie mit Rötel die genauen Details und harten Kontraste un- Die Farben reiben schon beim schwachen Andrücken ähn- • Knetgummiradierer
möglich vom Vorbild übernehmen, auch nicht im größe- lich gut ab wie Pastell, Pastellstifte oder Kohle. Mit mehr
ren Format (Empfehlung: A3). Das animiert, besser gesagt, Druck auf den Stift, beim Überzeichnen und Verwischen
zwingt Sie zur Vereinfachung – was das Nachzeichnen wechselt der rötliche Ockerton fast ins Dunkelbraun. Für
auch praktisch vereinfacht. Der nostalgische Charakter Details, feine Linien und Schraffuren nehmen Sie den Stift, Die Beschaffenheit der Oberflächen lässt sich
des Originals geht dabei nicht verloren, sondern zeigt sich für starke Konturen die Ecke oder die schmale Kante des gut mit Schraffuren in unterschied­licher Dich-
auf andere Weise – eben typisch Rötel. Stäbchens. Mit der breiten Kante lassen sich entsprechend te und Strichrichtung andeuten. Grundieren
Rötel ist in Form von puren Stäbchen und mit Holz einge- breite Striche ziehen, zum einheitlichen Tönen von Flä- Sie alles, was nicht weiß bleiben soll, zunächst
fassten Stiften und in unterschiedlichen Tönen erhältlich, chen legen Sie das Stäbchen flach auf. Wie üblich begin- hell. Dünne Linien, siehe die Bretterwand auf
hauptsächlich als dunkelbraunes Sepia oder als rötliches nen Sie mit schwachen Grundierungen. Zum Schattieren dem Turm, zeichnen Sie mit dem Rötelstift,
Sanguine. Gezeichnet, schraffiert und verwischt wird ganz und Modellieren verwischen Sie die Schraffuren, die Sie kräftige Konturen mit der Ecke des Stäbchens.
ähnlich wie mit Pastell- und Kohlestiften. Offensichtlich dann abwechselnd überzeichnen und wieder verwischen. Für breite Striche drehen Sie das Stäbchen.
sind die Unterschiede im Erscheinungsbild: nicht bunt, Konturen arbeiten Sie mit kräftigen Strichen heraus, die Die Schattenpartien werden überzeichnet
nicht schwarz-weiß, wobei eine Rötelzeichnung farbiger selbst auf Weiß angenehm weich wirken. und glatt verwischt.

20 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 21
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Rötel Rötel

Leben und Alltag kommt mit den linear vorgezeichneten


Figuren ins Bild. Dafür reicht es aus, die Schattenpartien
Zeichnen Sie keinen Bildteil nach dem anderen fertig, flächig auszufüllen. Um die Figur von einem ähnlich
sondern wechseln Sie unterwegs immer wieder von dunklen Grund abzugrenzen, ziehen Sie die Konturen
Element zu Element. Die richtige Balance zwischen nach. Das Gespann weiter hinten zeichnen Sie einfach
hell und dunkel finden Sie im Verlauf des Zeichnens mit dem Stift über die Schraffur.
und mit Blick aufs Vorbild. Unten am Marktplatz
modellieren Sie die Bäume mit unterschiedlich kräfti-
gen Schattenschraffuren, wobei Sie die dunkleren
Partien auch wolkig verwischen.
An den Dächern und Mauern lassen Sie feine Schraffu-
ren stehen. Zu den Schatten hin glätten und verdich-
ten Sie die Grundierung mit dem Papierwischer und
Stäbchen.

Der Farbauftrag lässt sich so gut verwischen wie umge-


kehrt aufhellen. Deshalb können Sie einzelne Bereiche
auch nachträglich ins Licht setzen: Zeichnen Sie die
Bei kleinteiligen Elementen – Türmchen, Figuren oder Konturen der Kreuzstatue ins Laub, das Geländer und
hier der Brunnen – dunkeln Sie nur die Schattenpartien die Felsbrocken auf den grundierten Boden. Formen Sie
flächig ab, am besten mit der abgestumpften Ecke des den Knetgummi zur Spitze und tupfen Sie den Rötel-
Stäbchens. An der Lichtseite bleiben die Konturen frei auftrag ab. Auf diese einfache Weise treten die Formen
stehen. im Vordergrund plastisch hervor.
Für Detailarbeiten wechseln Sie zwischen Stäbchen
und Stift, um beispielsweise die Mauer unter dem
Anfangs Zuletzt
abblätternden Putz zu tönen und dann die Steine
zu konturieren.

Die Bodenflächen lassen sich bequem und einheitlich mit


dem breit aufliegenden Stäbchen tönen, das Sie diagonal
über die Fläche ziehen. Verwischen Sie die Ränder, sodass Das hoch über dem Marktplatz thronende Nachher: Zeichnen Sie die Einzelheiten der Fassade und des
die Farbe weich ins Weiß ausläuft. So schaffen die fließend Renaissanceschloss in der ersten Phase: Turms mit dem Stift deutlich nach und dunkeln Sie die Flä-
ineinander übergehenden Licht- und Schattenbereiche klar konturiert, flächig grundiert, wenige chen ein wenig nach – nicht zu stark, damit das Schloss in
Fotos: Hristo Mitev

eine freundliche Atmosphäre. schattierten Details. Darüber der papier- die Ferne zurücktritt. Darunter und davor modellieren Sie
weiße Himmel, darunter die Bäume als die Baumkronen und ziehen die Konturen kräftig nach. Den
zarte wolkige Gebilde. Himmel tönen Sie mit dem flach aufliegenden Stäbchen, die
wolkigen Umrisse holen Sie mit dem Knetgummi heraus.

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Rötel

Romantischer Realismus mit dem


antiquarischen Charme von Rötel:
Stadtansicht nach einem Holzschnitt
aus dem 19. Jahrhundert.

Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 25


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Ölpastell

Katze auf Karton


Katzen – jedenfalls meine Lucy – wählen gelegent-
lich kuriose Sitzplätze: Gelegenheit für einen
Schnappschuss und dann ein farbenfrohes
„Gemälde“ mit Ölpastellen. Von Hanne Türk

D as grafische Arrangement ist wird zu einer Art Wandbild in einem

Foto: Hanne Türk


schon im Foto vorbildlich ge­ zum Blau des Hintergrundes komple­
nug, was auch am gewählten Aus­ mentären Orange. Somit harmonie­
schnitt liegt: Das Motiv rückt nach ren die Farben bestens miteinander Das Foto als Vorbild
links, was dem Hintergrund Raum und verstärken sich gegenseitig, was
und der schlichten Komposition mehr wiederum der schwarzen Katze zugu­
Spannung gibt. Dann verdient das tekommt. Papierwischer sozusagen vermalen.
Motiv eine starke Farbkomposition, Mit Ölpastellen lässt sich das alles pri­ In gewisser Weise sind Ölpastelle eine
wozu gerade Ölpastelle fast unwider­ ma ohne viel Detailarbeit machen. Art Ölfarbe in fester Form: Die Pig­
stehlich einladen. So verwandelt sich Das Erscheinungsbild erinnert an Öl­ mente sind in einem stabilen Gemisch
der uninteressante Karton in eine rus­ farben, nur dass Sie die Farbe direkt von öligen, fettigen und wächsernen
tikal angestrichene Kiste. Der Spiegel per Stäbchen auftragen und mit dem Substanzen gebunden. All dies wird
in die Form von Stäben gepresst und
mit Papier umwickelt.
Anders als bei Ölfarben brauchen Sie
Die originalgroße Motivvorlage erhalten keine Verdünner oder sonstigen Mal­
Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu mittel. Weil die Farbe trocken aufge­
auf S. 65 und auf freudeamzeichnen.de tragen wird und gut haftet, muss das
Bild weder trocknen noch fixiert wer­
den. Obwohl man auch von Ölkreide
spricht, haben Ölpastelle mit Kreide,
etwa mit Pastellkreide, wenig zu tun.
Lassen Sie sich also von der Verwandt­
schaft mit den Öl- und Wachsmalkrei­
den aus Kinder- und Schultagen nicht
irritieren: Ölpastelle in guter Qualität
machen gerade bei einfachen Moti­
ven richtig Spaß und bringen ohne
Material viel Vorkenntnisse nette Ergebnisse –
• Zeichenkarton, siehe auch das Stillleben in der letz­
leichte Körnung
ten Ausgabe.
• Bleistift H
• Ölpastelle
• Papierwischer
1
Die helle Vorzeichnung mit
dem diesmal harten Bleistift H.

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Ölpastell

6
Dunkeln Sie die Katze mit Schwarz und Dunkelgrau
weiter ab. Mit dem Papierwischer verschmelzen Sie die
Farben; auch den Bereich zwischen Katze und Kiste.

Wenn Sie das eine oder andere Stäbchen zerbrechen,


können Sie den Stummel mit der breiten Seite auflegen.
Auf diese Weise lassen sich größere Flächen bequem und
einheitlich färben.

2 3
Mit einem flach aufliegenden Kreidestück tönen In gleicher Weise färben Sie die anderen Elemente –
Sie den Hintergrund kräftig in Hellblau, jedoch so, die Kiste schwach genug, um die Bleistiftlinien nicht
dass noch Sprenkel sichtbar bleiben. zu verdecken. Die Konturen der Katze lassen Sie als 7
schmalen Lichtstreifen stehen, die Augen tönen Sie Umranden Sie das Wandbild mit zunächst schwar­
im Gelb des „Wandbildes“. zen Linien, die Sie mit weißen Strichen überzeich­
nen. Innen blenden Sie mit Weiß und dem Papierwi­
scher weiße Schlieren ein. Die auf dem
Papierwischer verbliebenen Farbreste ziehen Sie da
und dort auch in den Hintergrund.
Ziehen Sie die Konturen der Kiste dunkelbraun
nach, um dann die senkrechten Flächen grün und
weiß zu überzeichnen. Mit dem Papierwischer glät­
ten Sie wiederum die Flächen.
Nach der flächigen Arbeit bringen Sie die Katze
noch etwas in Form. Beleuchten Sie die entspre­
chenden Partien an Kopf und Körper mit Spuren
von Hellgrau, die Sie da und dort nur leicht verwi­
schen. Mit Schwarz vertiefen Sie die Schatten und
deuten mit kleinen Strichen das Fell an. Ziehen Sie
zuletzt mit der Kante des weißen Stäbchens
Schnurrhaare nach außen.

4 5
In den Hintergrund zeichnen Sie kräftige Dunkeln Sie die Katze weiter ab. Das Ocker der Kiste Wenn Sie die Möglichkeiten dieses Mediums
senkrechte Striche in Dunkelblau. Dann erst überzeichnen und verdichten Sie in Braun, das Gelb künstlerisch und technisch ganz auskosten
verreiben und vermischen Sie die Farben mit des Wandbildes in Orange und Rot. Hier tragen Sie möchten, empfehlen wir Ihnen das Standard­
dem Papierwischer, den Sie druckvoll auf und die zweite Farbe eher oberflächlich auf, ohne sie ganz werk „Handbuch zur Ölpastellmalerei“ von
ab ziehen. So hinterlassen die Farben entlang mit dem Untergrund zu verschmelzen. So entsteht Franz Josef Bettag aus dem Artisto Verlag.
der Übergänge eine schwache Struktur. ein zufälliges Muster mit textiler Note. Mehr dazu auf www.bettags-malschule.de.

28 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 29
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Aquarell Aquarell

Wetter.
Wasser.
Farbe.
Nichts ist nasser als
Aquarellfarbe, und
gerade beim flüchtigen
Kolorieren lässt sich die
Atmosphäre von Sturm
und Regen flüssig ins
Bild bringen. Für die
wasserfesten Konturen
sorgt der Fineliner.
Von Gilbert Declercq

G rundlage der kolorierten Zeich-


nung ist die Bleistiftskizze. Die
entscheidenden Linien ziehen Sie mit
dem schwarzen, wasserfesten Fineli-
ner nach. Danach wird das ganze Blatt
befeuchtet. Nun können Sie den Pin-
sel großzügig auch über die Zeich-
nungslinien hinwegführen – was das
Aquarellieren zu einer vergleichweise
einfachen, jedoch überaus effektvol-
len Angelegenheit macht.

30 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 31
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Aquarell

Trocken zeichnen, dann nass malen: Denn solche stimmungsvolle Land-


So macht es Freude, sich auf Wind schaftsskizzen haben auch ihren ei-
und Wetter einzulassen. Und das be- genen Wert und sind zudem gute
ginnt wie fast immer mit Bleistiftskiz- Übungen, um diverse Kompositionen
zen, von denen die eine oder andere mit leichter Hand (und dem weichen
zur aquarellierten Zeichnung führen Bleistift) auszuprobieren. Hier einige
kann – aber nicht muss. Beispiele – die Skizze rechts unten
wird demnächst zur Vorzeichnung
fürs Aquarell.

Hell und dunkel


Ein weicher Bleistift wie der 3B moti-
viert zum skizzenhaften Zeichnen.
Man muss nur wenig andrücken,
um Spuren zu hinterlassen – hier
im Regenschleier und in der Ferne.
Etwas mehr Druck bringt Kraft und
Schwärze in den Strich und rückt die Gegenwind
Bäume und das Gebüsch weiter in Mit weniger kraftvollen Strichen stemmt sich die Figur dem Wind und dem Regen ent-
den Vordergrund. gegen, was der Szene eine leicht dramatische Note gibt. Während sich Busch, Baum
und Gebäude nach Lust und Laune gestalten lassen, müssen Personen einigermaßen
stimmen. Radieren Sie nicht viel herum – lieber neuer Versuch, neues Bild.

Tipp
Vielleicht fühlen Sie sich
beim Skizzieren durch ei-
nen vorgezeichneten Bild-
rand eher eingeengt und
zeichnen lieber unbe-
grenzt. Andererseits kann
so ein Rahmen auch hilf-
reich sein und der Szene
von Anfang an Halt geben.

Stürmische Striche
Lassen Sie sich vom Wind mitreißen. Nehmen Sie den Schwung bis in die
obersten Zweige mit, die sich natürlich stärker beugen als die Stämme.
Auch sonst bringen Diagonalen viel Dynamik ins Bild: bei den fernen Die ersten Schritte …
Baumkulissen ebenso wie vorne an der Böschung über dem unruhigen … in Richtung des regennassen Aquarells. Wenn Figur und Komposi-
Wasser. Nur die Rinder haben ihre Ruhe weg … tion passen, werden sie in die Vorzeichnung übernommen.

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Aquarell Aquarell

3
Bereiten Sie die Farben auf der Palet-
Die originalgroße Motivvorlage
te vor: Ultramarin, Coelinblau und
erhalten Sie als Premium-
Umbra für den Himmel und die Pfüt-
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
zen; Ultramarin und Umbra für den
und auf freudeamzeichnen.de
Weg; Grün und Blaugrün fürs Gras;
Rotbraun und Ultramarin für die
Bäume und in unterschiedlichen
Tipp Mischungen für die Kleidung.
Nehmen Sie am besten einen Aqua- Befeuchten Sie die Bildfläche mit
rellblock. Zeichnen und malen Sie Wasser und lassen Sie das Papier et-
auf dem obersten Blatt, das so gut was antrocknen. Ziehen Sie die blau-
auf dem Block fixiert ist, dass es un- graue Himmelsfarbe mit schrägen
ter der Nässe wenig Wellen schlägt. Pinselstrichen nach unten. Für die
Nehmen Sie das Papier erst ab, untere Bildhälfte verdünnen Sie die
nachdem das Bild fertig, trocken Mischung und sparen beim Malen
und wieder glatt ist. die Figur und die Pfützen aus.

1
In der Vorzeichnung mit dem Bleistift B nimmt der Weg das untere Drittel ein,

Mehr von Gilbert Declercq auf


darüber liegt ein Streifen für Gebüsch und Felder. Die obere Bildhälfte reser- 4
vieren Sie für den stürmischen Himmel, in den Sie die vom Wind gebeugten Malen Sie die Stämme
www.gilbertdeclercq.be
Bäume ragen lassen. Drücken Sie immer nur schwach an und zeichnen Sie nur und Zweige nach. Tupfen
den tapferen Fußgänger genau – alles andere mit beiläufigen Strichen. Sie die Blätter im
gleichen Braun in den
Himmel, den Horizont
dahinter dunkeln Sie
graublau ab – ähnliche
Töne nehmen Sie auch
für die Kleidung. Ziehen
Sie das Gras mit flüssigen
Strichen hoch. In den
dunkelgrauen Pfützen
lassen Sie Lichtstreifen
stehen.

Material
• Glattes Aquarell­papier
(Block), A3
• Bleistift HB und B 5
• Fineliner, 0,5 mm, Zuletzt bringen Sie mehr
wasserfest Tiefe ins Bild, indem Sie
• Aquarellpinsel den Vordergrund weiter
Nr. 10, 18
abdunkeln. Dadurch
• Aquarellfarbe in Ultra- weichen die hinteren,
marin, Coelinblau,
nun vergleichsweise
2 Umbra gebrannt,
Rotbraun, Grün helleren Landschafts­-
Die wesentlichen Linien zeichnen Sie mit dem schwarzen (wasserfesten!) und Blaugrün teile optisch zurück.
Fineliner nach, die Konturen der Person genauer als alles andere. Danach • Knetgummiradierer
radieren Sie den Bleistift mit dem Knetgummiradierer aus.

34 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 35
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Pastell

MORGENLICHT
Ein Spaziergang
am frühen Morgen
im späten Herbst:
ein wunderbares
Motiv, das mit
Pastellkreiden zu
einem fulminant
farbigen Leben
erwacht.
Von Loes Botman

36 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 37
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Pastell Pastell

Die originalgroße Motivvorlage


erhalten Sie als Premium-
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65
und auf freudeamzeichnen.de

Auch wenn es zum Zeichnen draußen


zu kalt ist, nehme ich mir reichlich
Zeit, um diese Stimmung in mich auf-
Das Foto als Inspiration: zunehmen – und mache dann ein

Fotos: Loes Botman


Mehr von Loes Botman auf
Die Momentaufnahme eines Foto. Zu Hause skizziere ich die Land-
www.loesbotman.nl
erwachenden Tages. schaftskonturen mit flüchtigen Koh-
lestrichen auf Ingres-Zeichenpapier.
Dabei verlege ich die Straße so, dass
sie vom rechten unteren Bildrand aus
1
M an muss nicht alles ins Bild
bringen, was uns die Natur
zeigt. Ohnehin geht das aus prakti-
lichen Konturen – liefert und sie zur
künstlerischen Ausgestaltung inspi-
riert.
spiel verwandelt sich das blasse Mor-
genrot in feurige Farbenspiele, wäh-
rend anderswo noch das kühle Blau
in langen Kurven zum Horizont führt.
Dort treffen die Kohlespuren auf den
weiten Bogen des Bachlaufs; zusam-
Beim Skizzieren hilft es, die Kohle, den weichen Bleistift oder die Kreide
möglichst weit hinten zu halten. So entstehen von selbst freiere und
schen Gründen nicht. Selbst für eine Hier haben Sie freie Hand. Wenn es der Dämmerung liegt. men gliedern sie die Landschaft, zie- großzügige Linien. Und man kommt gar nicht in Versuchung, sich mit
naturgetreue Zeichnung nach Foto der Komposition dient, lassen sich hen den Blick in die Ferne und geben Details aufzuhalten. Anfangs ist das vielleicht ungewohnt. Doch mit etwas
braucht es immer eine Auswahl: Was Bäume, Straßen und – so vorhanden schon der Skizze eine schöne Tiefe. Übung merken Sie bald, wie unbefangen Sie dabei zu Werke gehen.
ist mir wichtig, was kann weg. Und – auch Berge versetzen. Ein Haus, das
wenn es nicht um ein realistisches Ab- den Blick oder den romantischen Ein-
Begleiten Sie Loes Botman auf
bild geht, sondern um den Charakter druck stört, kann einfach verschwin- ihrem künstlerischen Morgen-
einer Landschaft: Betrachten Sie das den. Und dann fügen Sie hinzu, was spaziergang und blicken Sie
Foto als unverbindlichen Vorschlag, das Foto (oder auch die Natur) nicht ihr bei beim Zeichnen dieses
der Ihnen die Leitlinien – die wesent- hinreichend betont. In diesem Bei- Motivs über die Schulter.
freudeamzeichnen.de/videos

Material Tipp
• Ingres-Zeichenpapier Das hier verwendete Ingres-Zeichen-
in Beige,
papier ist nicht besonders robust und
hier 31 x 44 cm
verträgt sich nur schlecht mit Pastell-
• Zeichenkohle
(Stift kreiden der harten Sorte. In solchen
oder Stäbchen) Fällen sollten Sie daher weichere
• Pastellkreiden Kreiden nehmen, etwa von Sennelier,
(weiche Sorten, Schmincke oder Unison Colour. Diese 2 3
z. B. von Sennelier, Kreiden reiben auch bei mäßigem In der Natur (und im Foto) zeigt sich das Morgenrot in blassen, schwachen Die teils lasierend, teils deckend
Schmincke, Druck stark ab, was das malerische, Farben, die ich fürs Bild mit intensiveren Varianten verstärke, ergänze und aufgetragenen Pastellschichten in
Unison Colour) Die in diesem Motiv ver- großzügige Zeichnen zur wahren sozusagen auflodern lasse. Im Gegensatz dazu wird das kalte Gelände mit Gelb und Orange formen Himmel
• Fixierspray wendeten Pastellfarben. Freude macht. hauptsächlich blau-grünen Tönen modelliert: waagerecht für die Senke, und Gelände.
schräg für Deich und Böschung und senkrecht, um die Bäume anzudeuten.

38 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 39
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Pastell Pastell

6
Hier ein paar kräftige Schatten, dort helle Sprenkel über dem frostigen 7
4 Boden, vertiefte Fahrspuren und noch mehr himmlische Farbenspiele: Umgekehrt soll die Sonne deutlicher
Was das Foto nicht so gut kann, nämlich Es ist eine wahre Lust, die Landschaft nach Gutdünken zu modellieren und kräftiger zur Geltung kommen
eine sinnliche Erfahrung wiederholen, und zu kolorieren. Und längst nicht alles, was draußen (und im Foto) zu als im natürlichen Morgenrot, in dem
das schafft die mit farblicher Fantasie sehen ist, muss auch ins Bild kommen: Hier zum Beispiel bleiben die sie eher verschwinden würde. Hier
gewürzte Erinnerung. Es ist Zeit, das Gebäude weg, um den Blick grenzenlos frei über den Horizont hinaus lasse ich sie weiß aufleuchten, und so
Foto zu vergessen und die kreative schweifen zu lassen. durchleuchtet sie auch die schemen-
Handbremse zu lösen. haften Kohlestriche der Bäume.
Da schadet es nicht, ein wenig drama-
tisch zu werden. Ich sehe vor mir, wie
die Morgenröte wie mit Feuerzungen 8

Fotos: Loes Botman


den Saum des kühlen Grases beleckt, Die starken Bildfarben reichen
wie das Rot über die Uferkanten strömt mutig und lustvoll über das eher
und wie das Wasser in einem milchigen blasse Vorbild hinaus. Der
Weiß schimmert. Her mit den Farben! Schwerpunkt liegt in den sonnig-
feurigen Farben unter der aufge-
5 henden Sonne. Rechts spielt
Doch nicht mit einem einzigen Rot, das schnell aggressiv und noch die Dämmerung in kühlen
zugleich flach wirken kann. Trägt man unterschiedliche Töne bläulichen Schattentönen mit.
unbekümmert auf, dazu auch Gelb und Orange, so kommt Spuren von Weiß lassen das Ge-
Leben ins Bild. Und die feurigen Partien bleiben auch nicht lände sanft schimmern, und nur
isoliert stehen, sondern verbinden sich dann auch auf natür­ auf der Höhe der Baumkronen
liche Weise mit anderen Bildfarben. liegt schon etwas farbiges Licht.
Bei alledem verstärken sich die
Komplementärfarben – links
Orange, rechts Blau – gegensei-
tig und sorgen trotz der starken
Pastellkreiden sind zerbrechlich, was aber nichts macht: Farbkontraste für ein harmoni-
Auch Stummel liegen gut in der Hand, und mit der Breit- sches Gesamtbild. – Fixieren
seite lassen sich strukturierte Flächen prima gestalten. nicht vergessen!

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Bleistift/Grafit

Stein und Wasser …


… in ihren schönsten Formen: Das Zusammen-
spiel dieser so gegensätzlichen Elemente prägt
selbst die verträumtesten Winkel von Venedig –
hier in einer schwarz-weißen Inszenierung.
Von Hanne Türk

Das Foto als Vorbild

Foto: Archiv
Material
• Zeichenpapier, 200 g,
leichte Körnung
• Bleistift HB
• Druckbleistift B
• Grafitstifte vermalbar,
HB, 2B, 4B, 6B, 8B
• Papierwischer
• Aquarellpinsel Nr. 8
• Radierstift
• Knetgummiradierer
• Kosmetiktuch

1
Die genaue Vorzeichnung mit dem Bleistift HB.
Die originalgroße Motivvorlage
Angesichts der komplizierten Architektur mit­
erhalten Sie als Premium-
Abonnent. Mehr dazu auf S. 65 samt den perspektivischen Verkürzungen halten
und auf freudeamzeichnen.de Sie sich zur Sicherheit genau ans Vorbild.

D ie Mitwirkenden: diverse Bleistifte oder Grafitstifte,


Radierer, Papierwischer und in einer malerischen
Nebenrolle Pinsel und Wasser. Letzteres allerdings nur
feuchten. Das Wasser verflüssigt die in der Mine enthalte­
nen wasserlöslichen Zusätze, die Grafitpartikel
verschwimmen darin und der Pinselstrich nimmt sie mit.
dann, wenn Sie statt zu den üblichen (wasserfesten) Blei­ Die wässrigen Malspuren glätten die Oberfläche, dunkeln
„Wenn ich ein anderes Wort  stiften zu vermalbaren Grafitstiften greifen. In diesem Fall sie ab und hinterlassen so einen dezent malerischen Ein­
für Musik suche, so finde ich können Sie die Wasserfläche zuletzt noch mit ein paar flüs­ druck.
sigen Pinselstrichen beleben und abdunklen … sozusa­ Ähnlich „flüssige“ Akzente erzielen Sie auch beim sanften
immer nur das Wort Venedig.“ gen Schraffuren in Wasser verwandeln. Verwischen der Schraffuren mit dem Papierwischer. Wenn
Friedrich Nietzsche Bis dahin werden Sie kaum einen Unterschied zum norma­ also keine wasserlöslichen Grafitstifte zur Hand sind, neh­
len Bleistift merken. Die Wirkung zeigt sich erst beim Be­ men Sie Bleistifte in gleichen Härtegraden.

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Bleistift/Grafit

Alles Weitere ist fast nur Schraffur, die dabei – sozusagen erst aus dem Zusammenhang. Und dann bildet die Art der Arbeiten Sie Schritt für Schritt die Details und Kontraste heraus.
in einem Rutsch – drei Aufgaben zugleich erfüllt. Die ab­ Schraffur auch die Beschaffenheit der Oberflächen ab: das Wechseln Sie zwischendurch immer wieder zwischen den Bildteilen. Die typischen Phasen beispielsweise
gedunkelten Schattenpartien verstärken die Kontraste raue Mauerwerk, den stellenweise glatten Verputz, das So behalten Sie beim Verteilen von Licht und Schatten den Überblick. im Bereich der Dachterrasse:
und damit die räumliche Wirkung. Helle bis dunkle Töne buschige Gewächs und, unter Mitwirkung des Radierstif­
übersetzen die Farben des Motivs (ihren Tonwert) in Grau­ tes, die schimmernden Spiegelungen auf dem Wasser. Die Balustrade braucht nur zarte
werte – was Schatten oder dunkle Farbe ist, erschließt sich Striche. Auch die Pflanzen links liegen
mit undeutlich wolkigen Schraffuren
(2B) im Licht und werden rechts im
Grundieren Sie alles, was
Schatten verstärkt. Die Friese und
nicht weiß erscheinen soll.
Kapitäle verdeutlichen Sie mit dunklen
und weiß ausgesparten Linien.
Die hellen Flächen tönen Sie mit
lockeren waagerechten und
senkrechten Parallelschraffuren
(Grafitstift/Bleistift HB).

Im Schattenbereich schwächen
Sie die Kontraste mit dem Papier-
Helle Elemente bleiben wischer ab …
zunächst ausgespart.

Ziehen Sie die


Schattieren Sie einzelne Flächen Simse und die
unterschiedlich dicht (2B). Schattenlinien … und holen die hellen Elemente,
unter den indem Sie die Umgebung weiter ab-
Vorsprüngen dunkeln, heraus. Details können Sie
Die dunkelsten Schatten deutlich nach. mit dem zur Spitze geformten Knet-
schraffieren Sie mit dem 4B. gummiradierer aufhellen.

Die weiß gewandete Mit dem stumpfen 2B füllen Sie über


Figur bleibt leer. dem Portal die Zwischenräume zwi­
schen den erhabenen (ausgesparten)
Im Abstieg schattieren Sie die Teilen von Rundbögen und Rosette.
Treppenstufen mit dunkler Vertiefen Sie die Schatten im Ein­
werdenden Parallelschraffuren. gangsbereich. Das Geländer ziehen
Sie deutlich mit dem Druckbleistift B
nach, der gleichmäßige Linien hinter­
lässt.
Innen verwischen Sie die Elemente
mit dem breit aufliegenden Papier­
An glatten Gebäudeteilen und in den wischer. Das dämpft die Kontraste,
tiefen Schatten verwischen Sie die der schattierte Bereich weicht zu­
Schraffuren mit dem Papierwischer. rück. Die Bodenplatten tönen Sie
Dabei verdichten Sie den Grafit, schwach mit dem auf dem Papier­
tönen auch weiße Blitzer und er­ wischer haftenden Grafit. An der
zeugen mit mehr oder weniger linken Außenmauer zeichnen Sie mit
Foto: Hanne Türk

Druck sanfte Verläufe. dem wasserfesten Bleistift HB Mauer­


steine ein, die Sie unten wiederum
verwischen.

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Bleistift/Grafit Bleistift

Auch ohne Strömung, Wellen und


Farbtöne lässt sich das stille Wasser
des Kanals recht lebendig darstellen,
nämlich mit schimmernden Spiege­
lungen, Lichtreflexen und sanften
Schattierungen. Die Grundlage liefern
Schraffuren. Legen Sie den Stift 2B
flach auf, ziehen Sie ihn hin und her
und lassen Sie die links dichteren
Schraffuren vorne und rechts locker
auslaufen.

Verwischen Sie die Schraffuren mit


dem Kosmetiktuch von der Mauer
weg. Verringern Sie allmählich den
Druck, sodass das Dunkelgrau weich
ins Weiß übergeht; hier sind die
Schraffurstriche noch als Schlieren
sichtbar.

Mit dem Radierstift holen Sie die


Spiegelungen der weißen Mauerteile
am Kai heraus und zeichnen flüssige
Lichtlinien ein. Umgekehrt zeichnen
Sie die Schlagschatten der dunklen
Holzpfosten ins Wasser.
In einer „wasserfesten“ Zeichnung
verdichten und verwischen Sie das
Wasser nahe am Ufer weiter mit dem
Bleistift 4B und dem Papierwischer.

Sofern Sie die Zeichnung mit was­


serlöslichen Grafitstiften angelegt
Hut auf
haben, überziehen Sie die Kaimauer Ein flinker Schnappschuss, leicht gekörntes Papier
und darunter das Wasser mit ein
Material
paar wässrigen Pinselstrichen. Der • Zeichenkarton, glatt und diverse Bleistifte: Wenn Sie die Gesichtszüge
verflüssigte Grafit schwärzt auch die • Bleistift H, HB, B, 2B vom Fotomodell übernehmen, gelingt Ihnen eine
Papierporen, und die nassen Schat­ • Knetgummiradierer
tenstriche im Wasser umspülen
feine Porträtzeichnung. Hut ab! Von Hanne Türk
Mauer und Treppe.

46 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 47
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Bleistift Bleistift

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Mehr dazu auf S. 65
und auf
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Foto: Hanne Türk


Das Foto als Vorbild:
1 junger Mann, gut behütet.

Für die Vorzeichnung (Bleistift HB) übertragen 3 4


Sie die wichtigen Konturen von der Vorlage Verdichten Sie die Schraffuren, die Sie – Beispiel Hut – Wechseln Sie zwischen den Bleistiften, um mit dem HB
auf das Zeichenpapier. auch weich auslaufen lassen. Verdeutlichen Sie die Details auszuarbeiten und mit dem weicheren B die
Konturen. Die im Halbschatten liegenden Bereiche im Haarsträhnen und Schatten abzudunkeln. So treten die
Gesicht schraffieren Sie hell mit dem harten Bleistift H. Gesichtszüge nach und nach immer deutlicher hervor.

D abei kommt es gar nicht so sehr darauf an, das Vor­


bild fotorealistisch abzuzeichnen; es sei denn, Sie le­
gen es darauf an, eine bestimmte Person haargenau abzu­
bilden. Dann aber ist das Millimeterarbeit, denn selbst
kleinste Abweichungen verändern den Ausdruck. Ent­
scheidend ist, ob die Zeichnung in sich stimmig ist, ob sie
lebendig wirkt und ob man dem Porträt sozusagen glaubt
– wer immer dahinterstecken mag.
Das meinte vor 500 Jahren übrigens auch einer der Größ­
ten seines Fachs. Michelangelo wurde bisweilen heftig da­
für kritisiert, dass seine Papstporträts nicht lebensecht ge­
nug ausfielen. Der Meister antwortete mit dem berühmten
Motto „Ars longa, vita brevis“ – die Kunst ist lang, das Le­
ben kurz. Niemanden würde es über kurz oder lang inter­
essieren, wie diese oder jene Person tatsächlich ausgese­
hen habe. Was wirke, sei das Werk selbst.
In unserem bescheidenen Fall liefert das Foto nicht nur die
Konturen, sondern zeigt auf vorbildliche Weise auch den
Verlauf von Licht und Schatten. Das ist wichtig fürs Zeich­ 5 6
nen und Modellieren der Gesichtszüge – je deutlicher die 2 Mit dem 2B und dichten Kreuz- und Zuletzt schattieren Sie die rechte (abgeschattete)
Kontraste erscheinen, desto interessanter wird das Porträt. Mit lockeren Parallelschraffuren grundieren Sie Parallelschraffuren dunkeln Sie den Gesichtshälfte ganz schwach mit dem Bleistift HB.
Schließlich kann es auch sinnvoll sein, das Porträt durch die im Schatten liegenden Partien, auch schon Hintergrund rechts und links vom Kopf Lassen Sie an Stirn und Wange einen schmalen
einen frei ausgestalteten Hintergrund hervorzuheben und die Details an Augen und Mund. ab. Nach außen hin laufen die Schraffu­ Lichtstreifen stehen, der das Gesicht gegen den
der Zeichnung dadurch Tiefe zu geben. ren weich ins Helle und Weiße aus. Hintergrund abgrenzt.

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F
Gouache

Florale Freuden
Die Natur liefert die schönsten Designs, für die stilvolle Verwandlung
in ornamentale Formen sorgen Stift, Pinsel und Gouachefarben.
Das geht wunderbar einfach und macht viel Freude! Von Hanne Türk

F ür professionelle Illustratoren und


Grafiker sind Gouachefarben seit
Langem die erste Wahl. Doch auch in
Gouache gibt es in Tuben und Näpf-
chen. Achten Sie auf hohe Qualität –
die preisgünstigen Sorten wurden
davon. Denn wie die „Naturtapete“
auf S. 56 zeigt, lassen sich die Farben
beim Mischen besonders fein abstu-
der Hobbymalerei werden diese de- eher für den Schulbetrieb entwickelt fen.
ckenden Verwandten von Aquarell und sind längst nicht so gut zu verar- Wie Aquarell ist auch Gouache eine
aus guten Gründen immer beliebter. beiten. Zu empfehlen ist beispiels- Wasserfarbe, die durch die darin fein
Denn in der Anwendung ist Gouache weise das Set „Akademie Gouache“ verteilten mikroskopischen Farbteil-
erstaunlich unkompliziert. Auch Mal- von Schmincke mit 10 aufeinander chen (Pigmente) ihren Farbton erhält.
anfänger erleben schöne Erfolge ge- abgestimmten Tönen für das Blu- Die pastose Konsistenz und Deckkraft
rade bei stilisierten und ornamenta- menbild rechts. Eine gute Empfeh- erhält Gouache durch den Zusatz von
len Motiven, denn dabei geht es im lung ist auch die Serie „Designer’s Bindemitteln. Bei den hochwertigen
Wesentlichen um das flächige Aus- Gouache“, ebenfalls von Schmincke. Künstlerfarben etwa von Schmincke
malen. Und dann überzeugt Gouache Die erstaunlich farb- und deckkräfti- kann ein einziger Pinseltupfer bis zu
mit einem angenehm samtigen Er- gen Farben lassen sich glatt und ge- hunderttausend fein verriebene Pig-
scheinungsbild: Die Farben leuchten, schmeidig auftragen. Für höchste mentteilchen enthalten. Solche Far-
ohne zu glänzen. künstlerische Ansprüche bietet ben sind unglaublich ergiebig. Drü-
Schmincke die hochpreisige Serie cken Sie deshalb am Anfang vorsichtig
„Horadam Gouache“ in 64 Tönen an. auf die Tube …
Die Tuben lassen sich einzeln kaufen, Wenn Sie etwas Erfahrung mit Aqua-
in der Regel brauchen Sie nur wenige rell haben, zeigt sich der wesentliche
Unterschied schon beim Mischen.
Dunkle Gouachetöne können Sie mit
zugemischtem Weiß bis zum Extrem
aufhellen – oder umgekehrt das Weiß
ebenso stufenweise abtönen. Aqua-
rellfarben können Sie nur durch Ver-
dünnen mit Wasser aufhellen.

Hier die drei Sorten Gouache-Farben von Schmincke

Merkmale von Gouache


Tipp • Die Farben trocknen schnell.
Gouachefarben sind Alleskönner und • Fehlstriche lassen sich leicht
eignen sich fast für alle Malstile und übermalen.
Sujets. Mit verdünnten Farben lassen • Eingetrocknete Farbe auf der
sich sogar aquarellistische Effekte er- Palette können Sie wieder mit
Fotos: Hanne Türk

zielen. Mehr zu speziellen Techniken, Wasser aktivieren. Blumen für alle Jahreszeiten – hier zeitlos dekorativ in ornamentaler, von
etwa für malerische Landschaften, • Farbreste auf der Palette spülen Pfingstrose und Kornblume inspirierter Gestalt. Die Gouachefarben bringen
finden Sie in den früheren Ausgaben Sie einfach mit Wasser weg eine klare, schöne Farbigkeit ins Bild, die durch den grafischen Hintergrund
Nr. 57 und 58 (siehe S. 68, Rückseite). (siehe rechts). (Bleistift, Farbstift) in besonderer Weise zur Geltung kommt.

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Gouache Gouache

Aufgeblüht
Als dekorative Komposition der stilisierten floralen Formen erinnert 3
die Vorzeichnung an den Jugendstil. Die fein abgestuften Farben Mit der gestaffelten Anordnung und
bringen eine malerische Note ins Spiel. Und wenn Sie wollen, betten den Abstufungen von dunklen zu hellen
Sie das Arrangement noch in einen grafischen Hintergrund ein. Die Bereichen erscheint die Blüte nun in
Konturen setzen dem Pinsel Grenzen und die Gouachefarben ma- plastischer Form.
chen das Malen der Elemente zum einfachen Vergnügen. Die Farben
(hier „Akademie Gouache“ von Schmincke) lassen sich glatt und ge-
schmeidig auftragen, ohne dass Pinselspuren stehen bleiben.

1
Die genaue Vorzeichnung mit dem Bleistift HB. Ein hübsches
Stilmittel: Lassen Sie die Blüte ein wenig über den Rahmen
hinauswachsen.
Ultramarin
+
Grün + Primär Primär
Die originalgroße Motivvorlage erhalten Cyan Magenta
Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu +
auf S. 65 und auf freudeamzeichnen.de Weiß

Die blau-
grüne
Mischung

So erhalten Sie Primär Magenta Von Magenta und Weiß zu Pink. Hier links
+ Dazu ein
feine Abstufungen: zur Verdeutlichung auf Papier. Nach die- Hauch
Weiß Die violette
Geben Sie zwei Farben – in die- sem einfachen System können Sie durch von Weiß
Mischung
sem Beispiel Magenta und Weiß – Zugabe weiterer Farben eine ganze Palette
mit hinreichend Abstand auf die von Zwischentönen mischen.
Palette. Ziehen Sie die Farben 4
nach unten, um sie dort in einem Material Magenta, Ultramarinblau und mehr oder weniger Weiß
dritten Bereich zu vermischen. Fü- • Zeichenpapier, leichte Körnung ergeben unterschiedlich helle Violetttöne. Zuerst malen
gen Sie nach Wunsch mehr oder Pink • Bleistift HB, B Sie die ganze Blüte in einem dunkleren Violett und erst
weniger Weiß oder Magenta hin- • Gouachefarben („Akademie danach tragen Sie die helleren Bereiche auf.
zu. Das ergibt ein Pink. Gouache“ von Schmincke) in
Primär Magenta, Weiß, Grün,
Primär Cyan, Zinnoberrot
• Rundpinsel mit kurzem
Haarkörper
• Farbstift in Dunkelblau
• Knetgummiradierer, Radierstift
2
Beginnen Sie mit dem hellsten Farbauftrag
oben. Malen Sie nach unten hin überlappend
5
Fotos: Hanne Türk

mit immer dunkleren Pinktönen. So erhalten


Sie genaue Blattspitzen und Blattränder. Ziehen Sie nach dem Malen die Kon-
turen mit dem Bleistift kräftig nach.

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Gouache Gouache

Zinnoberrot Der Hintergrund


+ Das Grau des Grafits und dann auch die Blautöne des Farb-
Grün stifts liefern einen deutlichen Kontrast zu den Malfarben.
Für die warmen Grüntöne der Hüll­
blätter und der oberen Stängel
ziehen Sie Zinnoberrot und Grün
ineinander und fügen entspre- Die dunkelgrüne
chend viel Weiß hinzu. Mischung
Die hellgrüne
Mischung mit

Fotos: Hanne Türk


etwas Weiß Mit noch mehr
Weiß die Mischung
für den hellsten
Grünton

6 7 … verwischen und glätten Sie … überzeichnen und tönen


Füllen Sie die dunklen Hüllblätter mit dem durch das Rot „angewärmten“ Schraffieren Sie den Hintergrund die Schraffuren mit dem Papier- Sie die Bereiche mit dem
und zugleich abgedunkelten Grün. Für die anschließenden Stängel und gleichmäßig mit dem flach auf­ wischer, … dunkelblauen Farbstift.
die helleren Blätter nehmen Sie das mit mehr Weiß abgetönte Grün. liegenden Bleistift B, …

8
Mit dunkelblauen Schattenschraffu-
ren heben Sie die Blüten und Blätter
zusätzlich aus dem grauen Hinter-
grund heraus. Das bringt die Formen
leicht in die Schwebe und einen
Hauch von Tiefe ins Bild. Schließlich
können Sie den Hintergrund noch
mit hellen Tupfen beleben, die Sie
mit dem Radierstift herausholen.
Fertig – oder noch nicht?

Auf Weiß kommen die eher dunklen Far-


ben besonders stark zur Geltung, und die
dunkelgrauen Bleistiftkonturen heben
auch die blassen Blütenformen deutlich
vom Weiß ab. Wenn Ihnen das Motiv in
dieser ornamentalen Klarheit gefällt, kön-
nen Sie es dabei belassen. Oder Sie gehen
ein paar Zeichenschritte – nicht Malschrit-
te – weiter und betten das Motiv stim-
mungsvoll in einen dekorativen Hinter-
grund ein; siehe rechts.

54 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 55
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Gouache Gouache

Naturtapete Material
• Zeichenkarton, schwar z
• Aquarellpinsel mit
Das einfache Rezept für ein ornamentales Blumenbild: kur zer Spitze Nr. 5
Man vereinfache die Naturformen von Blüten, Blättern • Transfer papier in Weiß
und Früchten, arrangiere sie und lasse sie mit starken • Farbstift in Weiß
Farben auf schwarzem Grund aufleuchten. • Fineliner, 0,8 mm,
in Schwar z

L
• Gouachefarben siehe
assen Sie sich von diesem Beispiel hört aber auch das Mischen der Farbe. Schritte (Designer ’s
auch zu eigenen Mustern mit den Es macht Freude, eigene fein abge- Gouache von Schmincke)
Formen und Farben Ihrer Wahl inspi- stufte Farbtöne herzustellen und da- • Knetgummiradierer
rieren. Ein paar wenige Elemente rei- mit auch ein so klares Motiv wie hier
chen, die Sie wiederholt verteilen: dieses „textile“ Muster zu beleben.
erst mit Bleistift auf Schreibpapier, Schneller und einfacher geht das alles
dann nach Ihrem Vorbild (oder als Ko- natürlich, wenn Ihnen von Anfang an
pie) weiß auf schwarz mit dem wei- eine große Farbpalette zur Verfügung
ßen Farbstift. Oder Sie halten sich an steht. Doch schon das Mischen auf
dieses Beispiel. Die Vorlage übertra- der Palette ist eine kreative Tätigkeit:
gen Sie am besten mit weißem Trans- der erste Schritt zum Bild und zudem
ferpapier auf das schwarze Papier. eine gute Übung.
Die vorgezeichneten Konturen geben
Sicherheit, und dank der hohen Deck-
kraft von Gouache (hier „Designer’s
Gouache“ von Schmincke) wird das 1
zum einfachen Vergnügen. Dazu ge- Die Vorzeichnung mit
dem weißen Farbstift.

Das Prinzip des Mischens mit zwei Farben (und Weiß) wurde vorhin
am Beispiel der Pfingstrosen erläutert. Doch können Sie auch weitere
Farben teilnehmen lassen, um besonders delikate Töne zu erzeugen –
hier etwa die gedämpften erdgrünen Töne in den Blättern.

Fotos: Hanne Türk

Die Farben auf der Palette: Weiß und Laubgrün ergibt Ocker ändert das kühle Mit Dunkelbraun (Siena
Weiß, Lichter Ocker, Siena ein kühles Hellgrün. Hellgrün zu einem gelb- gebrannt) erscheint der
gebrannt, Laubgrün lichen Hellgrün. Grünton „erdiger“.

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Gouache Gouache

Weiß mit Laubgrün … … und dazu Kadmium-


gelbton Zitron

6
Wenn der Pinsel „ausrutscht“ und der
Strich ausfranst – kein Problem. Nach
dem Trocknen lassen sich solche Un-
genauigkeiten mit dem schwarzen
Fineliner ganz einfach verdecken, die
Korrektur fällt nicht auf (siehe Kreis).

2 3 4
Die äußeren Blütenblätter in un- Durch die Abstufungen grenzen In die Blütenmitte tragen
vermischtem Saphierblau (siehe sich die Formen voneinander ab Sie pures Weiß auf. 7
oben). Für die inneren Formen und die Blütenform wirkt plastisch. Unterschiedliche Grüntöne bringen
kommt immer mehr Weiß hinzu. Leben ins Bild. Im Gegensatz zu den
erdigen Farben von vorhin kommt
nun ein leuchtendes Grün ins Spiel.
Grundton ist wie vorhin eine
Die originalgroße Motivvorlage erhalten Mischung aus Weiß und Laubgrün,
Sie als Premium-Abonnent. Mehr dazu das mit Gelb aufgefrischt wird.
auf S. 65 und auf freudeamzeichnen.de

5
Beim Malen der Blütenblätter setzen
Sie den Pinsel außen an und ziehen
ihn flach nach innen. Der Pinsel- 8
Fotos: Hanne Türk

strich formt das Blatt in einem Zug. Herbstliche Töne gefällig? Für die Eicheln bietet sich eine
rotbraune Mischung aus Scharlachrot und Magenta an,
die Sie mit Weiß aufhellen. Für genaue Zwischenräume
sorgt gegebenenfalls wieder der Fineliner.

58 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 59
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Kunstgeschichte

Wie das Zeichnen farbig wurde Leonardo da Vinci: Selbstbildnis, Rötel auf Karton, 1512.
Bis Ende des Mittelalters stand der Zeichenstift im Schatten des Pinsels. Als wahres Die Zeichnung tauchte erst 1840 im Kunsthandel auf und liegt
Kunstwerk galt die Malerei. Doch dann kam Rötel, und vieles wurde anders. heute, wegen ihres schlechten Zustands für das Publikum un­
zugänglich, in der Bibliotheca Reale in Turin. Fraglich ist, ob es
sich tatsächlich um ein Selbstporträt Leonardos handelt.

M it dem natürlich vorkommenden Mineral aus Ton,


Kreide und Eisenoxid (also Rost) schufen die alt­
steinzeitlichen Künstler vor Jahrtausenden ihre fantasti­
nen, schwach abreibenden Silberstift – eine delikate und
elitäre Angelegenheit auch deshalb, weil nichts korrigiert
werden konnte: Jeder Strich saß unauslöschlich fest.
schen Höhlenzeichnungen. Im alten Ägypten und in der che italienische Künstlerkollegen. Nur Leonardos nicht
römischen Antike lasierte man hölzerne Bauteile mit ge­ Vom Klumpen zum Stift weniger berühmte Rivale Michelangelo hielt anfangs nicht
mahlenem und gewässertem Rötel und verlieh den Wand­ Umgekehrt galt Rötel als derbes Handwerkszeug. Um viel von Rötel; möglicherweise wollte er sich nicht dem
malereien Konturen mit trockenen Rötelstäbchen. Wäh­ überhaupt einen brauchbaren Rötelstift zu Hand zu ha­ Verdacht aussetzen, seinen Kollegen zu kopieren. Erst spä­
renddessen färbten die Germanen ihre Runen mit diesem ben, musste sich ein Zeichner zunächst mit allerhand Wid­ ter schuf auch er mit Rötel fabelhafte Meisterwerke.
„Blutstein“, um den Schriftzeichen magisches Lebensblut rigkeiten herumschlagen. Eine Anleitung dafür lieferte All dies spielte sich nur im Bereich zwischen Rot und Braun
einzuhauchen. Später kolorierten damit auch die Buchma­ Giovanni Battista Armanini (1530–1609) in seinem Hand­ ab, doch immerhin: Das Zeichnen wurde farbig, wenn­
ler ihre Illustrationen in den Ateliers der mittelalterlichen buch „Die wahre Praxis der Malerei“: Der Künstler muss gleich auch nur in rostigen Tönen. Das verleitete viele
Klöster. Doch als eigentliches und selbstständiges Zei­ schon beim Kauf der Hämatitbrocken auf den passenden Künstler, sich an Mischtechniken aus Rötel mit schwarzen

Quelle: Wikimedia
chenwerkzeug, wie wir es heute kennen, tauchen Stift und Härtegrad achten, dann die Verwitterungen abklopfen, und weißen Kreiden zu versuchen. Andere Zeichner über­
Stäbchen erst vor 500 Jahren auf – und ließen die Zeich­ die Klumpen in handliche Stäbe zersägen, diese in ein schritten später ganz und gar die ohnehin schon diffuse
nung als eigenständige Kunstform aufblühen. Rohr einpassen und zuletzt mit dem Messer zuspitzen. Grenze zwischen Grafik und Malerei und vermalten die
Denn bis zur Renaissance leisteten Zeichnungen als Skizze So hatte man zwar Stifte und Stäbchen, doch das alleine Schraffuren stellenweise mit dem Wasserpinsel.
oder Vorzeichnung bloße Hilfsdienste für die künstleri­ reichte noch nicht, um dem neuen Medium Rötel zum
sche Königsdisziplin. Nur in der Malerei ließen sich die Mo­ Durchbruch zu verhelfen. Denn die Künstler und ihre Auf­ Der Zeichenstrich wird malerisch
tive farbig und plastisch darstellen. Linien und Schraffuren traggeber mussten erst umdenken: Mit dem Rötel kam Einzig Rötel erlaubte von Anfang an farbige Linien und
mit Bleigriffeln, Kohle oder Schwarzkreide waren Wegwei­ eine neue – farbige und sozusagen malerische – Ästhetik Schraffuren, die sich für plastische Schatteneffekte und
ser für den Pinsel und verschwanden dann unter den Mal­ in die Zeichnung. Bis dahin waren Farbtöne eine exklusive feinste Tönungen auch noch vorzüglich verwischen, glät­
strichen. Bleibenden Wert in den Augen der Künstler und Domäne des Pinsels gewesen – auch für Zeichnungen. Um ten und verdichten ließen. Zudem konnte man, je nach
des Publikums hatten allenfalls Zeichnungen mit dem fei­ etwa dem Silberstift eine interessante farbige Note zu ge­ Form der Spitze, mit breiten und dünnen, kräftigen und
ben, grundierte man das Zeichen­papier zarten Linien arbeiten – was alles mit dem Silberstift nicht
in mehr oder weniger zarten Tönen. möglich war. Mit Rötel näherte man sich dem Pinselstrich
Hingegen wurden in Federzeichnun­ an, und in gewisser Weise auch der Malerei.
gen einige Elemente mit Wasserfarben Zwar waren die Renaissancekünstler für alles Neue sehr
wie Tusche und Tinte koloriert. viel offener als ihre mittelalterlichen Vorgänger, dennoch
brauchte es wohl eine Kapazität wie Leonardo da Vinci,
um die neuen Möglichkeiten zu demonstrieren und dem
Zeichenmedium Anerkennung zu verschaffen. Er war ver­
Der Steppenbison von Altamira, hier als mutlich der Erste, der mit Rötel nicht nur skizzierte, son­
Replik. Die altsteinzeitlichen Künstler dern auch Detailstudien ausführte. Ihm folgten bald etli­
schufen ihre Höhlenmalereien haupt­
sächlich mit Rötel, Holzkohle und
Manganerde; die Farben wurden mit Fett
und Eiweiß vermischt und aufgebürstet. Hans Holbein: Bildnis des Jacob Meyer zum Hasen, Mischtech­
Der vor 13.000 Jahren eingestürzte nik, 38 × 27 cm. Anders als ihre italienischen Kollegen nutzten
Quelle: Museo de Altamira

Höhleneingang und die Bilder wurden die deutschen Renaissancekünstler das neue Medium eher für

Quelle: The Yorck Project


1868 per Zufall entdeckt. Die Archäologen effektvolle – und dann auch neuartige – Mischtechniken auf
hielten die Höhlen­malereien noch lange getöntem Papier. Für sein Porträt eines Basler Bürgers nahm
Jahre für späte Fälschungen – den Stein­ Holbein (1497–1543) ziemlich alles zur Hand, womit man
zeitmenschen traute man derartige damals zeichnete: Bleigriffel, Rötel, Schwarzkreide und für
Kunstwerke einfach nicht zu. fein geritzte Konturen den Silberstift.

60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 61
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Kunstgeschichte

für den Kupferstich dienen. Im Druck erschien das Motiv


wieder seitenrichtig. Weil sich das mit dem pulvrigen Auf­
trag so gut machen ließ, gehörte das Zeichnen mit Rötel,
Gaspard Poussin: Stiller Fluss, Rötel auf die Anfertigung eigener Vorlagen, geradezu zur Ausbil­
Papier. Der italienisch-französische dung und zum Berufsbild des Kupferstechers.
Zeichner (1615–1675) bringt mit unter­ Für manche Künstler war es ein lukrativer Nebenerwerb,
schiedlichen Rot- und Brauntönen eine die Rötelzeichnung sozusagen zwei Mal zu verkaufen: als
lebendige, fast schon realistische Farbig­ Original und als Vorlage. Auch sandte man einen Abklatsch
keit in seine idealisierten Landschaften. gerne zur Ansicht an Interessenten und Kunsthändler, die
solche Kopien in ihre Kataloge aufnahmen. Dazu musste
Quelle: Staedelmuseum Frankfurt

Quelle: Wikimedia
man den ersten Abklatsch ein zweites Mal kopieren, um
das Bild wieder seitenrichtig zu präsentieren – entspre­
chend blass fiel das Präsentationsmuster aus. Das aller­
dings hinderte unredliche Kunsthändler nicht daran, auch
schwächliche Kopien von Meisterzeichnungen als Origina­ Original und Abklatsch einer Rötelzeichnung des deutschen
le in den Handel zu bringen. Kupferstechers Johann Anton de Peters (1725–1795)

Die Zeichnung wird farbig


Die europäische Kunstszene war schon damals erstaunlich konnte er sich offenbar überhaupt nicht anfreunden. Auch Wenn schon Farbe, warum nicht mehr davon? Eine farbige mehr oder weniger naturgetreuen Farbton. Nun stand das
gut vernetzt. Die reisefreudigen Künstler tauschten sich seine meisterhaften Zeitgenossen wie Hans Baldung und Grundierung lieferte nicht nur einen weiteren Ton, son­ Tor zur eigentlichen Farbzeichnung zumindest einen Spalt
regelmäßig aus, und schnell fand Rötel seinen Weg über Lukas Kranach nutzten Rötel nur für sparsame Akzente in dern animierte die Zeichner dazu, mit sogenannten Weiß­ weit offen. Die Zeichner erweiterten ihre Palette mit wei­
die Alpen. Allerdings ließen sich die deutschen Zeichner Federzeichnungen. Das änderte sich erst im Barock, als höhungen Lichter zu setzen: ein Fall für weiße Kreide, die teren farbigen Mineralstoffen. Was danach auch die Ent­
erst spät auf reine Rötelzeichnungen ein, auch weil Alb­ man von Deutschland aus gerne nach Frankreich blickte. sich mit Rötel bestens verstand. Der Florentiner Kunstthe­ wicklung und die industrielle Produktion von Farbkreiden,
recht Dürer als einflussreichste Figur klare Linien bevor­ oretiker Filippo Baldinucci (1625–1696) empfahl „kundigen Pastellen und schlussendlich Farbstiften einleitete.
zugte. Mit den verschwommenen Akzenten von Rötel Original und Abklatsch und tüchtigen Malern“, Rötel und Kreide zusammen zu Von Norbert Landa
Denn dort hatte sich auch das pure Zeichnen mit dem verwenden, „um naturgetreue Köpfe
„pierre rouge“ längst schon in den Kunstakademien eta­ und anmutige Figuren zu solcher
bliert: So galt der Maler und Bildhauer Edmé Bouchardon Vollkommenheit zu gestalten, dass
(1698 bis 1762) seinen Zeitgenossen als „erster Zeichner sie wie gemalt aussehen“.
Europas“. Möglicherweise hatte seine Vorliebe für Rötel Eine andere Variante war die Verbin­
auch einen praktischen, nämlich wirtschaftlichen Grund: dung von Schwarzkreide für Hinter­
Die Zeichnung ließ sich prima abklatschen, das heißt, per grund und Konturen mit Rötel für alle
Umdruck auf ein anderes Blatt Papier pausen. Die Metho­ Hauttöne. Hier entstand nebenbei et­
de war einfach genug. Man legte – „klatschte“ – ein be­ was Neues. Denn nun kolorierte man
feuchtetes weißes Blatt auf das Original und presste es an. mit Rötel nur einen Teil der Zeich­
Das überschüssige Rötelpulver übertrug sich auf die Ko­ nung, eben die nackte Haut, in einem
pie, und nach dem Abziehen hatte man ein spiegelver­
kehrtes, schwächeres Abbild. Was wiederum praktisch
war, denn nun konnte die Kopie, so wie sie war, als Vorlage

Jacques-André Portail: Stickerinnen,


Rötel und Schwarzkreide auf getöntem
Edmé Bouchardon: Rötelzeichnung, 1750, Studie für ein Papier, undatiert. Hier kombiniert
Reiterstandbild des französischen Königs Ludwig XV. der französische Maler und Zeichner

Quelle: Albertina, Wien


Der Hofbildhauer und berühmte Zeichner hielt sich streng Jacques-André Portail mit ungeheurer
Quelle: Louvre, Paris

an den grafisch-linearen Zeichenstil, der deshalb klare Raffinesse Rot und Schwarz mit dem
Vorlagen für Kupferstecher und Bild­hauer lieferte. zarten Beigeton des Papiers – die
Das Standbild selbst wurde von seinen Schülern vollendet Zeichnung sieht farbiger aus, als sie
– und während der Französischen Revolution zerstört. eigentlich ist.

62 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 Freude am Zeichnen & Malen Nr. 60 63
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Dezember/Jan

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