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Redaktion
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 Material
4H 3H 2H H HB
H HB
Beginnen wir mit den härtesten der
Serie H (für hart). Beim künstlerischen
Zeichnen brauchen wir eher nur die
Härtegrade 3H, 2H und H für sehr
dünne und helle Linien, mit denen
wir beispielsweise Schnurrhaare
zeichnen. Technische Zeichner ver-
wenden auch härtere Grade. „Hart“
bedeutet, dass sich die Mine auf dem
Papier nur wenig abreibt. Die Spitze
bleibt deshalb auch länger spitz, und
wenn man zu fest andrückt, gräbt sie
sich ins Papier ein.
HB
Härtegrade
Am kleinen Beispiel des Bernhardiners
sehen Sie, dass Schraffuren und Blei-
stiftstärken unterschiedliche Zwecke
haben: Sie bilden die Fellstruktur ab,
deuten die Färbung an, setzen
Schatten und modellieren
den Hund mit Schraffuren.
4 5
B 2B 3B 4B
Bleistift: von hart bis weich
Härtere Stifte für feinere, hellere Linien, weichere für kräftige bis
schwarze Striche: Mit den unterschiedlichen Härtegraden der Serien
H und B wird der Bleistift zum erstaunlich vielseitigen Werkzeug.
Der „normale“ Stift mit mittlerer Här-
te heißt HB. Das B steht für Black,
schwarz. Der Strich ist eher fein und
schon ausreichend dunkel. Wir brau-
chen ihn fast immer zum Vorzeich-
nen der Umrisse, auch für feine De-
tails und Schraffuren, bei denen die
Striche sichtbar bleiben sollen. So ein
Fall sind zum Beispiel gestrichelte
Fellhaare.
4B
21051514055860-01 am
Farbstift
Mehr als bei den Bleistiften kommt scheint die untere Schicht unter der
es bei Farbstiften auf die Qualität an. Lasur durch. So entstehen Farbver-
5B 6B 7B 8B Den Unterschied macht auch die läufe und Zwischentöne. Natürlich
Farbdichte. Die Mine von Künstler- lässt sich der gewünschte Farbton
farbstiften hat mehr Farbpigmente umso einfacher treffen, je mehr Far-
und daher mehr Leuchtkraft als die
Buntstifte, die Sie aus der Kindheit
ben der Kasten hat. Die Pigmente
haften auf dem Papier besser als
(oder von Ihren Kindern) kennen. der Graphit des Bleistiftes. Deshalb
Deshalb können wir auch eine Farb- lassen sich die Striche auch nicht so
schicht auf die andere auftragen. leicht radieren und verwischen,
Denn Farbstifte decken nicht, also höchstens etwas aufhellen.
von S. 63
B
Mit höheren Ziffern in der Serie B
wird die Mine immer weicher, der
Strich schnell breiter und dunkler.
Pastellstift
Mit dem 2B etwa lässt sich recht kräf- Sie sehen wie Farbstifte aus, doch ter komplett übermalen, sofern man
tig zeichnen – perfekt für Skizzen. Ab das Zeichengefühl ist erstaunlich an- die erste Schicht mit einem Fixier-
hier wird der Strich immer dunkler ders. Das liegt am weichen, kreidigen spray fixiert. Zugleich lässt sie sich
und die Spitze schnell stumpf, eben Material der Pastellfarbe. Die Mine wunderbar verwischen.
weil mit jedem Strich viel schwarzer, besteht praktisch nur aus gepressten
weicher Graphit auf dem Papier zu- Farbpigmenten. Deshalb hat der Die Nachteile: Die Spitze ist von Na-
rückbleibt. Die Striche lassen sich Strich mehr Farbkraft. Doch weil tur aus stumpf und verliert mit jedem
dann auch so gut verwischen, dass klebrige, fette Füllstoffe fehlen, haf- Strich viel Farbe. Auch beim Nach-
gleichmäßige Flächen entstehen. Für tet der Strich längst nicht so gut auf spitzen wird sie niemals fein genug,
unsere Zwecke reichen übrigens die dem Papier. Das hat Vor- und Nach- um Details zu zeichnen. Und weil sich
Stifte bis 6B. teile. die Farbe nur wenig mit dem Papier
Die Vorteile: Pastellfarbe deckt kräf- verbindet, muss sie zwischendurch
tig, wir können also die Farbe darun- und am Schluss fixiert werden.
von S. 28
3B Fineliner
Anders als die trockenen
1B Stifte (Bleistift, Farbstift,
Pastellstift) gibt der Fineli-
ner feuchte Farbe ab, die
sofort in das Papier ein-
dringt und dort unverrückbar
Fotos: Andreas Springer
festsitzt. Radieren oder verwi-
schen geht nicht. Dafür haben wir eine klare Strichzeich-
nung mit harten Kontrasten und tollen graphischen Ef-
fekten, ähnlich wie in einer klassischen Federzeichnung
mit Tusche.
von S. 44
Härtegrade
siehe
15.05.2021 über auch S. 23
http://www.united-kiosk.de Fineliner siehe auch S. 43 • Farbstift S. 26, 39
 Radierer
Kohlestift Den harten Kunststoffradierer kennen Sie aus dem Alltag.
Der weiche Knetgummiradierer dagegen ist ein Künstler-
strich nicht ganz papierweiß. Perfekt, um bestimmte Stel-
len leicht aufzuhellen. Wir können ihn auch in die passen-
Kohlestifte hinterlassen einen kräftigen Strich, ähnlich werkzeug und funktioniert anders. Der Knetgummi de Form kneten: rund mit breiter Auflage für größere
wie der sehr weiche Bleistift, doch deutlich schwärzer. Es schabt den Graphit nicht hart weg, sondern nimmt ihn Flächen, spitz für Details. Für noch feinere und genauere
gibt, neben diversen Härtegraden, zwei Sorten. Der übli- weich und oberflächlich auf. Deshalb wird der Radier- Radierstriche sind Radierstifte ideal.
che Kohlestift lässt sich ganz leicht verwischen (besser als
Bleistift), deshalb muss man das Bild mit Fixierspray fixie-
ren. Fetthaltige Kohlestifte haften besser. Beim Verwi-
Kunststoffradierer Knetgummiradierer Radierstift
schen geht zwar auch etwas Kohle mit und verteilt sich,
der Strich selbst bleibt abgeschwächt stehen. Beide Sor-
ten lassen sich gut kombinieren: Der „fettige“ Stift fixiert
den Strich, der „staubige“ liefert auch verwischte Flächen.
von S. 36
Neu

Graphit- und Farbpulver In Gebrauch

Das ist die andere Möglichkeit, Grautöne oder Farbe ins Bild zu bringen:
nicht aufstricheln, sondern in Pulverform aufs Papier streuen und dort ma-
lerisch verwischen. Dazu reibt man das Pulver mit Schleifpapier von der
Mine des Blei-oder Farbstiftes ab und verteilt es mit einem Kosmetiktuch
mehr oder weniger gleichmäßig auf dem Papier. Im Handel gibt es auch
fertiges Graphitpulver, nützlich zum Anlegen größerer Flächen.
Der Kunststoffradierer als Zeichenwerkzeug
Für scharfe Radierstriche wird der Ra-
dierer mit einem scharfen Messer

Wischwerkzeuge (Cutter) keil­förmig zurechtgeschnit-

Beim Verwischen verwandeln wir Striche in
Flächen. Dabei wird der aufgetragene Graphit
oder die Farbe verteilt. Die einzelnen Striche
verblassen oder verschwinden ganz. Zum
Verwischen kleinerer Flächen reicht der Pa-
pierwischer, der aus fest gerolltem Papier be-
steht, in Form eines Stiftes. Legen wir ihn flach
auf, verwischt er die Schraffur breitflächig. Mit
der Spitze können wir Details gezielt verwi-
schen. Für große Flächen jedoch verwendet
man ein gefaltetes Kosmetiktuch.
ten. Die Kante trägt in einem Zug viel
Farbe ab. Vor jedem weiteren Radier-
Verwischt wird am besten mit dem auf- strich muss die Kante sauber sein.
liegenden Kegel des Papierwischers. Dazu reibt man den Keil von beiden
Seiten auf einem Schmierpapier ab.
Anspitzer
Feine Blei- und Farbstiftstriche brau-
chen spitze Stifte, die beim Zeichnen
immer wieder nachgespitzt werden
müssen. Am bequemsten ist ein
Drehspitzer mit Kurbel, der den Stift
Um den Papierwischer zu säubern, ziehen Sie ihn
Fotos: Andreas Springer

fest und horizontal einspannt. Das ist
in drehender Bewegung über ein Schmirgelpapier.
auch bei einem einfachen Anspitzer
wichtig: den Stift weit vorne und in
Das Kosmetiktuch wird gefaltet gerader Linie halten und nicht her-
für größere Flächen eingesetzt. umwackeln, sonst bricht die Mine.
Bei Pastell- und Kohlestiften ist der
Kegel stumpfer und die Mine dicker
und weicher. Für diese Art von Stiften
Den Stift in
gerader Linie halten! gibt es spezielle Anspitzer. Sie belas-
sen die Mine kürzer und breiter.

6 7
21051514055860-01 am 15.05.2021 überVerwischen mit dem Kosmetiktuch
http://www.united-kiosk.de siehe auch S. 22, 48, 78 Kunststoffradierer siehe auch S. 69 • Radierstift S. 23, 69, 85
 Warum vom Foto abzeichnen? Im Profil
Fotos machen das Abzeichnen von Tieren leicht. Erstens, weil Tiere ungern längere Zeit
so Modell sitzen (oder stehen und liegen), wie wir es gerne hätten, und weil wir sie mit In der Seitenansicht gibt es kaum perspektivische
Verkürzungen. Nur die Pfoten sind wegen des leicht
Schnappschüssen gut in charakteristischen Posen oder Bewegungen festhalten können.
erhöhten Blickwinkels leicht versetzt. Und in der
Zweitens, weil das Foto die plastische Gestalt schon „flach“ abgebildet hat. So können

Foto: iStock.com/Spanic
Schwarz-Weiß-Kopie können wir die Verteilung von
wir die Konturen schon mal in eine gute Vorzeichnung übertragen. Licht und Schatten gut erkennen.

Ein bisschen graue Theorie …

Tiere sind körperliche Wesen. Technisch gesprochen
klingt das weniger banal: Ein Körper hat drei Dimensi­
onen und ist damit räumlich. Das Zeichenpapier aber
ist flach. Ihm fehlt die dritte Dimension der Tiefe. Also
geht es beim Zeichnen um eine optische Täuschung.

Foto: pixabay.com/rihaij
Das Tier, das wir auf der Zeichenfläche zweidimensio­
nal (sozusagen Länge mal Breite) zeichnen, soll Tiefe
haben, also körperlich erscheinen. Dazu brauchen wir
zwei Dinge:

Licht, Schatten und Perspektive

Licht und Schatten
Das Tier sitzt im Licht; klar, sonst würden wir es nicht se­
hen. Wo diese „Beleuchtung“ direkt auftrifft, erscheint es
heller. Das sind die Stellen, wo sich der Körper dem Licht
entgegenwölbt. Andere Stellen treten in Schatten zurück
und erscheinen deshalb dunkler, auch wenn das Fell oder
die Federn in Wirklichkeit überall die gleiche Farbe ha­
ben. Dieses Zusammenspiel von Licht und Schatten be­
stätigt, was wir in der Realität natürlich ohnehin wissen:
In der vom Foto aufs Papier übertragenen
Vorzeichnung ist die Gestalt flächig, also
dass das Tier, das vor uns sitzt, eine körperliche Erschei­ zweidimensional. Die räumliche Dimension,
nung ist. Genau diese Wirkung wiederholen wir beim die Körperlichkeit des Hundes, denken wir Sichtbar wird die plastische Gestalt erst durch die Schattierungen
Zeichnen, nämlich beim Schattieren der entsprechen­ uns automatisch hinzu. im Fell und durch den Schlagschatten auf dem Boden.
den Partien. Was vorne und damit im Licht liegt, bleibt
heller, und siehe da: Das gezeichnete Tier tritt uns aus
der Fläche entgegen. Das Foto macht es deutlich leich­
ter, diese Verteilung von Licht und Schatten zu erken­ Perspektivisch
nen und in die Zeichnung zu übernehmen.

Perspektive
Eine weitaus größere Herausforderung bildet das, was
man die perspektivische Verkürzung oder etwas dramati­
scher Verzerrung nennt. Auch hier bilden wir beim Zeich­
nen das Tier auf der Zeichen­fläche so ab, wie wir es in der
wirklichen Welt wahrnehmen. Das aber hängt vom Blick­
winkel (oder der Perspektive) ab, von wo aus wir das Tier
betrachten. In der Seitenansicht aus Augenhöhe ist alles
ziemlich eindeutig. Wenn es sich aber abwendet oder wir
es von vorne oder oben betrachten, verschieben sich die
Proportionen. Die Partien des Körpers, die sich nach hin­
ten erstrecken, verkürzen sich. Unser Gehirn errechnet
nun automatisch die tatsächliche körperliche Gestalt.
Beim Zeichnen wird es komplizierter. Die gezeichneten
Umrisse müssen nämlich dem entsprechen, wie wir die
Modelle aus dem jeweiligen Blickwinkel gesehen haben, Foto: Archiv
also mitsamt den perspektivischen Verkürzungen. Wenn
nicht, haben wir das Gefühl, dass im Bild etwas nicht
stimmt.
Diese Aufgabe nimmt uns das Foto perfekt ab. Es über­ Hier wendet sich der Hund uns zu, und wir blicken
setzt die Räumlichkeit (die drei Dimensionen des Motivs) ihn von oben an. Aus diesem sozusagen natürlichen
korrekt in die Fläche (in die zwei Dimensionen) des Fotos. Blickwinkel ergeben sich von Kopf bis Fuß starke
Perspektive und Proportionen: alles passt. So können wir perspektivische Verkürzungen. Da ist es eine beson-
die Konturen z. B. einer Katze, wie sie im Foto abgebildet ders große Hilfe, die Konturen für die Vorzeichnung
sind, direkt in die Zeichnung übertragen. direkt vom Foto abnehmen zu können.

8 9
Konturen durchpausen
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reich. Je besser wir erkennen, wo Licht
und Schatten liegen, desto leichter tun
wir uns beim Zeichnen. Und je stärker
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die Unterschiede sind, desto präsenter,

plastischer wird auch die Zeichnung.

Schwarz-weiß
Als Vorlage für die Vorzeichnung
sind Schwarz-Weiß-Fotos manch­
mal besser, weil sich darin die
Konturen leichter finden lassen.
Probieren Sie es bei Farbfotos
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Das Foto soll Details möglichst
Beutelhund
deutlich zeigen. Wir müssen Ein lustiges Foto (siehe links) und
jedoch nicht alles zeichnen, eine wunderbare Vorlage, die so­
was zu sehen ist (siehe rechts gleich zum Zeichnen einlädt. Die
die Streifen im Beutel). Weg­ deutlichen Umrisse lassen sich gut
lassen ist einfach. Schwieriger auf die Vorzeichnung übertragen.
ist es, unscharfe Lücken im Foto Dann ruft das flauschige Fell nach
aus der Erinnerung heraus mit freien, schwungvollen Strichen mit

Foto: Marie
Schwarz-Weiß aus. Details zu füllen oder etwas den angespitzen Bleistiften B und 2B.
dazuzuerfinden. Unterm Kinn, wo die Sache wirr und
wuschelig wird, nehmen wir den
weicheren 3B, ebenso zum Nachdun­
keln der im Foto gut erkennbaren
Format schattigen Partien, die wir da und
Zum Durchpausen der Konturen vom Foto auf das Zeichen­ dort ein wenig verwischen. Auf der
blatt muss das Foto natürlich die gewünschte Größe haben. schwarzen Nase bleibt das Glanzlicht
Papierfotos können Sie auf die Wunschgröße hochkopieren ausgespart.
oder scannen und entsprechend groß ausdrucken.
Auf den Hintergrund können wir gut
verzichten. Den Beutel deuten wir le­
diglich an. Wichtiger sind die Bänder,
an denen alles hängt. Allerdings darf
geldog

unser Hund nicht irgendwie in der

Luft baumeln, sondern braucht Stüt­
Foto: iStock.com/da

ze an der Wand. Das erreichen wir

durch ein paar flache Schraffuren mit
dem weichen 4B, die wir
b
Foto: iStock.com/cynoclu

mit dem Knetgummiradierer etwas

Emotionen
In eigenen Fotos – vermutlich auch
Schnappschüssen – soll sich natürlich die
individuelle Persönlichkeit Ihres Tieres
zeigen, also in charakteristischen Posen
und im (vor allem bei Hunden) Gesichts­
ausdruck. Tolle, in diesem Fall anonyme
Tierfotos als Vorlagen finden Sie zuhauf
in Magazinen, Büchern und im Internet.
reduzieren.
Accessoires
Ähnlich wie bei den Details (siehe oben) muss Wie der Beutel genau aussieht, spielt keine Rolle.
man nicht alles zeichnen. Überflüssig sind Dinge, Wichtig ist nur, dass er sich ausbeult. Dafür reichen
die für die Komposition nicht wichtig sind. ein paar schwungvolle Linien nach dem Vorbild des
In diesem Fall die Leine mit Karabinerhaken. Fotos. Denn auf den Inhalt kommt es an!

10 11
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Vorlagenfotos siehe auch S. 72, 85, 86 Langes Fell siehe auch S. 23 • Schlagschatten S. 16, 33, 39
 Kopieren, Rastern, Skizzieren: 1 Konturen durchpausen
Die drei Wege zum Ziel Wenn das Foto (praktischer: eine Fotokopie) schon im richtigen Format vorliegt,
brauchen wir noch ein Blatt Transparentpapier, Bleistifte und zum Durchrubbeln
einen harten Bleistift oder einen leer geschriebenen Kugelschreiber.
Eigentlich geht es um das Zwischenziel, und das ist die Vorzeichnung als Grundlage
für alles Weitere. Dafür übernehmen wir die wichtigsten Konturen vom Foto.
Der einfachste und sicherste Weg ist das Abpausen, siehe rechts. Etwas anspruchs-
voller ist die Rastermethode. Doch sollten Sie es auch mit freien Skizzen versuchen.

Fotos: Andreas Springer

Wir legen das Transparentpapier
aufs Foto und zeichnen die
Konturen mit einem dünnen
Fine­liner nach.
Dann nehmen wir das Transparent­
papier ab, drehen es um und schraf­
fieren auf der Rückseite die Linien
mit dem weichen Bleistift (ab 4B)
breit nach.
Wieder umdrehen, auf das Zeichen­
blatt auflegen und die Konturen nach­
zeichnen. Praktisch ist ein Werkzeug
mit feiner Spitze, das keine oder nur
schwache eigene Striche hinterlässt.

Tipp
Statt Transparentpapier kann man
auch eine spezielles, im Zeichenfach-
handel erhältliches Durchpauspapier
nehmen. Hier ist die Rückseite, je
nach Sorte, bereits schwarz, weiß
oder farbig beschichtet. Das ist zwar
nicht ganz billig, aber besonders
praktisch beim Durchpausen auf
dunkelfarbiges Zeichenpapier, auf
dem der Graphit-Durchschlag nicht
Foto: KIM Verlag

gut zu erkennen wäre. Man legt es

einfach zwischen Zeichenpapier und
Foto(kopie) und drückt die Konturen
in heller Farbe auf das dunkle Papier
In diesem Beispiel sitzt meine Katze Lucy Modell. Das gleich im richtigen durch.
Format ausgedruckte Foto dient hier als Kopiervorlage für die Vorzeich­
nung, aus der mit Bleistift dieses ausgearbeitete Porträt entstand.
An den Linien hat sich der Graphit … haben wir auf dem Zeichenblatt
auf die Zeichnung übertragen. die Konturen als Vorzeichnung –
Wenn wir das Transparentpapier bereit zum Ausarbeiten.
wegnehmen …

12 13
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Skizzen siehe auch S. 15 Durchpausen auf Farbgrund siehe auch S. 29, 58, 86
 2 Die Rastermethode
Wir kennen das aus dem richtigen Leben: Scheinbar komplizierte Aufgaben lassen sich
oft besser erledigen, indem man sie in einfache Häppchen aufteilt. Und das ist schon
der ganze Trick der Rastermethode – hier wie vorhin mit Katze Lucy als Modell.
Mit waagerechten und senkrechten Strichen entsteht ein
gleichmäßiges Raster mit beliebig vielen Feldern; je mehr,
desto kleiner sind die Bildausschnitte. Dieses Raster brau-
chen wir zwei Mal: einmal auf der Vorlage und einmal auf
dem Zeichenpapier. So können wir die Konturen Feld für
Feld nachzeichnen und sind dabei immer auf der siche-
ren Seite. Das Raster, hier im gleichen Format, kann man
auf dem Zeichenpapier auch proportional vergrößern.
Form und Anzahl müssen jedoch identisch sein. So lässt
sich auch ein kleines Foto schön nachzeichnen. Diese
Methode nutzen Künstler übrigens seit jeher, um kleine
Skizzen auf große Leinwände zu übertragen.
Hier das Schema: Das Fotomotiv wird in gleich große
Felder eingeteilt; die Anzahl richtet sich nach der Größe
des Motivs. Um das Foto zu schonen, zeichnen wir das
Foto: KIM Verlag
Raster auf Transparentpapier und kleben es am Rand
fest. Auf eine Fotokopie kann man das Raster natürlich
auch direkt zeichnen.
Auf das in gleicher Weise gerasterte Papier übertragen Die Konturen zeichnen wir kräftig nach. Mit dem Knet­
wir Feld für Feld die Konturen. Dank der Nummerierung gummiradierer radieren wir sanft über alles. Die schwachen
ist das einfach. Ohren, Augen, Schulter – alles sitzt, so Hilfslinien verschwinden, die Vorzeichnung bleibt, und Lucy
wie in der Vorlage, an der richtigen Stelle. blickt der weiteren Ausarbeitung gelassen entgegen.
14
Rastermethode
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de siehe auch S. 26
3 Frei nachzeichnen
Von der Skizze zur Zeichnung: Das ist
nicht ganz so einfach und risikolos wie
das Abpausen oder Rastern, dafür aber
umso lohnender. Auch wenn wir unseren Aus Kreisen und Hilfs­
Liebling beim Zeichnen nicht leibhaftig, linien mit dem weichen
sondern „nur“ im Foto vor uns haben, set- Bleistift ergeben sich
zen wir uns viel intensiver mit seiner Ge- die Grundformen –
stalt und der Persönlichkeit auseinander. immer wieder mit Blick
Und freuen uns umso mehr, wenn wir von auf die Vorlage.
Skizze zu Skizze immer lockerer und bes-
ser werden. Hier beispielhaft die drei we-
sentlichen Schritte von der Skizze über
die Vorzeichnung zur Ausarbeitung.
Nach und nach werden
die Konturen konkreter.
Die überflüssig gewor­
denen Hilfslinien ent­
fernen wir mit dem
Knetgummiradierer.
Sobald die Vorzeichnung stimmt, geht es ans
Ausarbeiten, in diesem Beispiel mit feinen
Kreuzschraffuren. Für andere Zeichenstile
oder auch Farbstifte würden wir die
Konturen gegebenenfalls abschwächen.
15
Skizzieren siehe auch S. 18, 52, 72 • Kreuzschraffur S. 9
 Steil, schräg oder flach
Ein flach aufliegender Stift hinterlässt breite Striche. In dichten Schraffuren
verschmelzen sie zur Fläche. Je steiler wir den Stift halten, desto dünner
werden die Striche und bleiben auch in dichten Kreuzschraffuren sichtbar.

steil schräg flach

Fotos: Andreas Springer

Alles nur Weich oder hart
Auch auf den Härtegrad kommt es an. Je weicher der Bleistift, desto stärker

Schraffur! und dunkler der Abrieb; je härter, desto filigraner lässt sich schattieren.

Die Vorzeichnung stimmt? Dann füllen

wir sie mit gestricheltem Leben: Fell
oder Federn, Licht und Schatten, Muster
und Farbe, Körperlichkeit und Ausdruck,
all dies ist fast nur Schraffur.
Flächige Schattenschraffuren mit dem Parallele Schraffuren mit dem HB: Kreuzschraffuren mit dem Bleistift B:

D ie Konturzeichnung zeigt zunächst nur die

äußere Form. Erst beim Ausgestalten mit
Schraffuren erscheint unser Modell körperlich
weichen, flach aufliegenden Bleistift
(hier 4B): innen mit mehr Druck, also
dunkler, außen hell auslaufend.
innen dicht mit mehr Druck gestri-
chelt, außen schwächer und lockerer.
Ein dynamischer Effekt!
Die diagonalen Striche verdichten
und vertiefen den Schatten.

plastisch. Zugleich bilden wir beim Stricheln

auch das Fell (oder Gefieder) nach.
Die Übungsbeispiele mit Bleistift auf der rech- Verwischen
ten Seite zeigen, worauf es dabei ankommt. In der Formschraffur haben die Stri-
che einen doppelten Effekt: Sie bil-
den das Gefieder nach, und weil sie
sich an den Kopf anschmiegen, mo-
dellieren sie ihn zugleich aus.
Das können schon kleine Kätzchen: munter Im Bild ganz links blitzt da­zwischen
balancieren – und uns dazu motivieren, sie noch das Weiß durch. Das ändert sich
schön festzuhalten; in diesem Fall mit Bleistift beim Verwischen mit dem Papierwi-
auf Papier … scher. Die deut­lichen Kontraste ver-
schwinden, das Federkleid erscheint
weicher.

16 17
Formschraffur
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de siehe auch S. 77 • Schlagschatten S. 11, 33, 39 Papierwischer siehe auch S. 6, 19, 21
 Was spricht der Hund?
Wer Hunde mag, hat sicher mehr Spaß daran,
sie zu zeichnen – und kann vielleicht auch
mehr Gefühl in die Skizzen legen. Und was
will uns der Hund sagen? Herrchen
und Frauchen wissen Pose und
Mimik ihrer Lieblinge recht
gut zu deuten.

Das Profil macht das

Porträtieren einfacher.

Wie lange muss ich

noch stillhalten?

Foto: Krimhilde Kolb

Schwungvolle, kräftige Fellstriche mit dem wei-
chen Bleistift 4B, Schatten­schraffuren, da und
dort auch verwischt; für kleine Bereiche eignet
sich der Finger als Werkzeug.
Gibt es heute Dosen-
oder Trockenfutter?
Dringendes Bedürfnis?
Skizzen sollen nur das Wesentliche zeigen und
können daher unvollständig sein. Da aus dem
Foto ohnehin nicht klar wird, wo eigentlich die
Hinterbeine bleiben, zeichnen wir nur ein Porträt.
Jetzt muss ich aber wirklich raus!

Der weiche Bleistift lässt sich schön schattig

verwischen, bei größeren Flächen besser mit
dem Papierwischer als mit dem Finger. Auf der
Bei diesem kleinen Hund mögen die Ohren Lichtseite bleiben die Fellstriche stehen.
schon von Natur aus traurig hängen. Jeden-
falls passen sie zum kummervollen Hunde- Hat sich an der Tür etwas gerührt?
blick aus großen Augen.

Wann kommt Frauchen

nach Hause?

18 19
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Skizzieren siehe auch S. 52, 72 Papierwischer siehe auch S. 22, 30, 35
 Frisch gestrichelt
Wie erhalten wir ein realistisches Fell? Indem wir es
unserem Modell abschauen. So wie es dort wächst
und liegt, nämlich in mehreren Lagen, so zeichnen
wir es (mehr oder weniger) nach; hier beispielhaft
b
Foto: iStock.com/cynoclu

mit Bleistift. Umso schöner, wenn aus dieser Übung

ein nettes Porträt wird – mit einem hübschen
farbigen Akzent.

Vorlage anfordern: siehe Seite 2

Umrisse, Volumen und

Erst grundieren
Ein gleichmäßiger Grauton als Grun-
dierung (sozusagen das helle Unter-
fell) sorgt dafür, dass später zwischen
den einzelnen Fellstrichen das Papier
nicht weiß durchblitzt. Die Schraffur-
striche mit weichen Bleistiften lassen
sich gut mit dem Papierwischer oder
Kosmetiktuch verwischen.
Dann stricheln
Darüber liegen die einzelnen Fellstri-
che. Wir beginnen überall mit helle-
ren Schraffuren, drücken anfangs
also nur schwach an. Die nächsten
Schraffurschichten werden dann im-
mer kräftiger, in den Schattenberei-
chen dunkler. Ob struppig oder glatt,
kurz oder lang: Fellstrich und der Zei-
chenstrich laufen stets von der Stirn
weg nach hinten.
Zuletzt wieder verwischen
Manchmal ist das sinnvoll. Zum Bei-
spiel dort, wo manche Striche zu hart
und deutlich herauskommen oder
Schattenschraffuren verstärkt wer-
den sollen. Das geht recht einfach.
Beschaffenheit der Oberfläche
Diese drei Dinge machen eine realis-
Material tische Zeichnung aus. Das klingt sehr
• Zeichenpapier glatt theoretisch, wird aber gleich prak-
• Bleistift HB, 2B tisch, wenn wir uns ein typisch kurz-
• Farbstift in Rot haariges Fell ansehen:
• Knetgummiradierer Die Umrisse sind keine glatten Kon-
• Kunststoffradierer turen, sondern ergeben sich aus den
• Papierwischer einzelnen Fellstrichen. Das Volumen
ergibt sich aus dem Verlauf von Licht
und Schatten. Was heller ist, wölbt
sich nach vorne, was dunkler ist, zieht
sich in den Schatten zurück. Die Fell-
striche, die sich an die Form an-
schmiegen, unterstützen diesen Ef-
fekt. Deshalb ist es einfacher, ein
haariges (oder gefiedertes) Tier plas-
tisch zu modellieren als beispielswei-
se das glatte Gesicht eines Menschen.
Die Art, Länge und Dichte der Schraf-
fur zeigt die Beschaffenheit des Fells.
Besonders natürlich wirkt das alles,
wenn wir die Schraffuren Schicht für
Schicht aufbauen, sozusagen vom
Unterfell bis zu den oberen Fellhaa-
ren. So erhält das Fell Tiefe und wirkt
daher natürlich.

20 21
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Papierwischer siehe auch S. 6, 17, 19 Kurzes Fell siehe auch S. 25
 Hundeblick
Unwiderstehlich, dieser sehnsuchtsvolle Blick! Eine
schöne Herausforderung für den Bleistift. Wenn die
Vorzeichnung stimmt und wir auch das Fell Schicht

Foto: Melanie Klügl

für Schicht (und mit viel Liebe zum Detail) aufbauen,
erhalten wir ein überzeugend realistisches Porträt.

Die besonders gute Bildschärfe und die Licht-

Schatten-Kontraste in diesem Foto erleichtern
das Nachzeichnen; man muss nichts erfinden,
ergänzen oder interpretieren.

Die Vorzeichnung mit dem Bleistift HB. Glatt

durchgezeichnet sind nur die Konturen von
Schnauze und Augen. Die äußeren Umrisse
fransen aus wie später die Fellhaare.

Vorlage anfordern: siehe Seite 2

Gewellte Fellhaare
mit den immer wieder Schwarze Nase
Das dunkle Fell und die Schnauze schraffieren wir angespitzten Bleistiften (Bleistift 4B) mit aus­
mit dem weichen Bleistift 2B. Danach verwischen 2B und 3B gesparten Glanzlichtern
wir den Auftrag mit dem Kosmetiktuch.

In die dunklen Bereiche

Unten laufen die Fellstriche werden die Barthaare mit
locker und frei über den dem Radierstift gezogen,
grundierten Bereich hinaus. in den weißen Hintergrund
mit dem Bleistift.

Material
• Zeichenpapier, glatt
• Bleistift 2H, HB,
Mit dem etwas weicheren Bleistift 3B zeichnen wir B, 2B, 3B, 4B Das Praktische am Fell ist, dass es den Kopf wie von
die Augen (Glanzlichter aussparen!) und stricheln • Knetgummi- und selbst modelliert. Schon die Richtung und der Schwung
die kurzen und langen Fellhaare vor. In den Schatten- Kunst­stoff­radierer der Fellstriche bringen ihn plastisch in Form. Mit den
partien wird etwas stärker angedrückt. • Radierstift passend verteilten Licht- und Schattenbereichen wirkt
• Kosmetiktuch das Porträt verblüffend räumlich.

22 23
Verwischen
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de mit dem Kosmetiktuch siehe auch S. 6 Bleistifthärtegrade siehe auch S. 4 • Langes Fell S. 11 • Radierstift S. 7, 69, 85
 Charakterkopf Details lassen sich am besten in der
Schreibhaltung herausarbeiten.
Licht, Schatten und Fellstrich: Mit diesen Mitteln
arbeiten wir ein Porträt plastisch heraus. Wenn,
wie hier, das Fell glatt ist, kommt es umso mehr
auf das präzise Schattieren an. Eine große Hilfe
ist ein gut ausgeleuchtetes Foto, das uns sehr
deutlich die hellen und dunklen Partien zeigt.

Foto: iStock.com/knape
Klare Konturen, starke Licht-Schatten-
Kontraste: ein perfektes Porträtfoto …

Nach und nach werden Schatten überall im Bild mit

weiteren Schraffuren verdichtet und vertieft. Die Hell-
Dunkel-Kontraste werden immer deutlicher.

M odelliert wird der Charakterkopf mit kurzen, feinen

Bleistiftstrichen und weichen Verläufen von Licht
und Schatten. Die Schraffuren liegen gleichmäßig dicht
Vorlage anfordern: siehe Seite 2 an dicht neben- und übereinander, ohne dass einzelne
Striche (oder Haare) hervortreten.

Die Vorzeichnung (Bleistift HB) übernimmt vom Foto

nicht nur die Konturen, sondern deutet schon die
Verteilung von Licht und Schatten an.

Das Ergebnis ist ein lebendiges

und ausdrucksstarkes Porträt.

Material
• Zeichenpapier, glatt
Das Schraffieren ist geduldige Feinarbeit mit dem Dabei können wir auch ruhig und locker übers Ziel • Bleistift HB, 2B, 4B
immer wieder gut angespitzten HB. Anfangs lassen (zum Beispiel übers Ohr) hinaus stricheln. Der Rand • Knetgummiradierer
wir auch die dunklen Fellpartien überall eher hell; lässt sich prima mit dem Knetgummi säubern. • Anspitzer
die Lichtflächen bleiben ohnehin weiß.

24 25
Glanzlichter
21051514055860-01 im Fell
am 15.05.2021 siehe
über auch S. 32
http://www.united-kiosk.de Kurzes Fell siehe auch S. 21
 Aufmerksam
Bleistift oder Farbstift? Das hängt auch davon ab, wie die
Zeichnung wirken soll. In manchen Fällen (oder Fellen)
gehört Farbe einfach zum Erscheinungsbild, so wie hier
gmer

bei unserem Schäferhund. Um diesen Charakter zu beto­

Foto: Tanja Schubertrü

nen, sollten wir mit den Farbstiften herzhaft zulangen.

Das Foto als Vorbild

Den Bleistift (B) brauchen wir

nur für die (hier nach der Raster­
methode erstellte) Vorzeichnung:
schwach zeichnen, damit die
Farbstifte später nicht darauf
verschmieren.

Dann gleich der graue Farbstift für

die ersten lockeren Fellstriche.
Er wirkt – trotz grau – irgendwie
farbiger als der Bleistift und verbin­
det sich auch gut mit den folgenden
Farbschraffuren. Die weiße Fellzeich­
nung bleibt natürlich weiß.

Vorlage anfordern: siehe Seite 2

Nach und nach kommen hell- und

dunkelbraune Fellstriche hinzu.
Wir zeichnen die Haare locker und
schwungvoll und immer mit den
dunkleren über die helleren Töne.

Nun zu den dunklen Partien: Zuerst

mit dem schwarzen Farbstift grun­
dieren und mit dem Papier­wischer
glätten. Dann erst kommen die
kräftigen Fellstriche darüber.
In die hellbraunen Augen zeichnen
wir schwarze Pupillen und sparen
die Glanzlichter aus.
Material
• Zeichenpapier, glatt
Mit dem Papierwischer lassen sich die schwarzen Partien an Nase und Schnauze • Farbstifte
perfekt glätten und verdichten. Dabei ziehen wir die Farbe weich in die weiß aus- (siehe Seitenrand)
gesparten Bereiche. Sie schimmern hell im Licht, während die Schattenbereiche • Bleistift HB
optisch zurückweichen. Der Kopf, umrahmt von kraftvollen, längeren Fellstrichen, • Papierwischer
tritt schön plastisch aus der Fläche.

26 27
Augen
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de siehe auch S. 74 • Rastermethode S. 14 Papierwischer siehe auch S. 35
 Getöntes Papier bringt einen
Material
gleichmäßigen Hintergrund • Tonpapier, blau, A4
ins Bild und ist von Anfang an • Packpapier, A4
mitbestimmend. • Pastellstifte
(siehe Seitenrand)
• Fixierspray

Grundfarben für diese Zeichnung sind die

Brauntöne, hier in der Mitte der Palette.
Die oberen Töne dienen zum Aufhellen, die
unteren zum Schattieren und Abdunkeln.

Vorlage anfordern: siehe Seite 2

Die Vorzeichnung gleich mit den Pastellstiften: braun für die

Konturen des Kopfes, weiß für den Rand der Decke und des
Kissens. Die Formen sind recht einfach, und falsche Striche
lassen sich mit dem Knetgummiradierer leicht wegwischen.

Siesta
Einen schlafenden Hund soll man nicht wecken, damit
er als Modell weiter schön still hält. Der Farbgrund
passt zur blauen Stunde und friedvollen Stimmung in
diesem Pastellporträt.

B eides zusammen gibt dem Bild einen ganz eige­

nen, besonderen Charakter. Mit dem farbigen
Papier haben wir schon den passenden Grundton.
müssten wir die weißen Stellen im Fell und im Kissen
von Anfang an aussparen, also dunkel um sie her­
umzeichnen. Hier können wir das Weiß mit dem Pas­
Dann die Grundierung in Hell­
braun (1), Gelb (2) und Weiß (3).
1

Das Blau harmoniert wunderbar mit den komple­
mentären rotbraunen Tönen im Fell. Und weil die
Pastellfarben so gut decken, können wir einfach da­
rübermalen. Das hat noch einen interessanten Vor­
teil. In einer Farbstiftzeichnung auf weißem Papier
2
tellstift einfach einzeichnen. Wo wir den Farbgrund Die Farben können wir mit dem
nur schwach schraffieren, scheint das Blau durch. Finger leicht ineinanderziehen
3
Schon ein paar weiße Striche und Verwischungen und sanft verwischen.
modellieren Decke und Kissen, auf das unser Hund
sein Haupt weich bettet.

28 29
Farbiges
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Papier siehe auch S. 57, 86 Weißes Durchpauspapier siehe auch S. 13 (Tipp)

All das lässt sich mit rötlichen, dunkelbraunen und schwarzen Schat­
tenschraffuren gut verfeinern. Die weißen Bereiche ziehen wir nach
und stricheln den feinen Flaum in die Ohren. Für dünne Striche hal­
ten wir den Stift steil, beim Schraffieren liegt er flach auf.
Zum Aufplustern von Decke und
Kissen reicht es, vom Rand weg
weiße Schraffurstriche nach außen
zu ziehen und dann mit dem Finger
zu verwischen. Zuletzt trennt der
dunkelblaue Schattenstrich Kissen
und Decke.
Tipp
Pastellkreide haftet schlecht auf
dem Papier. Deshalb darf die Hand
beim Zeichnen nicht direkt auf­
liegen. Also immer ein Blatt Papier
dazwischenlegen. Und nicht ver­
gessen: Die Zeichnung zuletzt mit
Fixierspray besprühen. Nur dann
hält die Farbe!
Gut verpackt …
Packpapier als Zeichengrund?
Eine interessante Alternative,
nicht nur wegen des Brauntons.
Denn hier spielt die Textur auf
der rauen Seite effektvoll mit
und gibt der Pastellzeichnung
eine kraftvolle, robuste Note.
30
Verwischen
21051514055860-01 am 15.05.2021 siehe auch S. 17, 19,
über http://www.united-kiosk.de
Tempo!
Das stürmische Gegenstück zur beschaulichen
Siesta von vorhin: lebendige Dynamik in freier
Natur statt kuscheligen Schlummers in farb­
licher Harmonie. Da passt der Bleistift!
Foto: iStock.com/dageldog
Material
• Zeichenpapier,
leichte Körnung
• Bleistifte 2B und 3B
S
• Anspitzer o wie sich die beiden Hunde ihr Stöckchen gemein­
• Knetgummiradierer sam schnappen und synchron über die Wiese galop­
pieren, das ist schon einen Schnappschuss wert. Solche
voll aus dem Hundeleben gegriffenen Szenen lassen sich
nicht konstruieren. Da muss man schon dem Zufall eine
Chance geben, nämlich mit dem griffbereiten Fotoappa­
rat oder Smartphone.
Hier bietet die Vorlage, was wir für eine gelungene Zeich­
nung brauchen: eine spannende Perspektive, Tempo und
Lebensfreude. Die strahlende Sonne zeigt uns nicht nur
die Konturen deutlich, sondern verteilt auch Licht und
Schatten gut sichtbar. All dies können wir direkt überneh­
men, um unsere beiden Freunde kraftvoll dahinstürmen
zu lassen. Ob der eine Hund hellbraun oder bloß hell ist,
spielt keine Rolle; auch die grüne Wiese ist unwichtig.
Also lieber in Schwarz-Weiß und mit Bleistift.
Vorlage anfordern: siehe Seite 2
Die vom Foto abgenommene Vorzeichnung
(Bleistift 2B). Die Konturen müssen nicht ganz
präzise sein, sie verschwinden später unter
den Schraffuren.
Aus dem hellen Braun im Foto wird ein helles, in den
dunklen Schatten mittleres Grau. Die hellsten, weil voll
im Licht liegenden Partien bleiben weiß. Das Fell ist kurz
und glatt. Deshalb schraffieren wir es mit parallelen
Schattenstrichen und nicht in Richtung des Fellverlaufs.
31
21 Fotovorlagen siehe auch S. 10
 Auf einen Blick
Im schwarzen Fell sind die Schatten dunkelgrau
bis schwarz. Die Lichtstreifen und Glanzlichter
Im hellen Fell bleiben die im Licht liegenden sind nur stellenweise weiß, meistens aber locker
Die Schraffuren haben eine doppelte Rolle: Sie verteilen Bereiche weiß. Die Schattenpartien sind und hell gestrichelt. Das sieht natürlicher aus
zum einen Licht und Schatten und bilden zum anderen hell- bis mittelgrau. und gibt dem Fell genug Glanz.
die Tonwerte der Fellfarben ab. Demnach sind die
Schatten im schwarzen Hund dunkler als beim anderen.
Für die tiefen Schatten drücken wir stärker an und
schraffieren entsprechend dichter.

Mit Ausnahme der weißen Partien stricheln wir den

Rest vom schwarzen Hund zuerst einmal schwach.
Über diese Grundierung, gut zu sehen noch am
Körper, kommen die kurzen schwarzen Schraffuren.

Die schmal ausgesparten Lichtstreifen geben dem

Fell seinen Glanz. Beim hellen Hund sind die Kon­
traste schwächer und die weißen Partien größer.

Je heller die Sonne vom Himmel
strahlt, desto dunkler und schärfer
Tipp grenzen sich die Schatten ab: hier
Beim Schraffieren lassen wir den Bleistift mit kräftigen Kreuzschaffuren
ohne abzusetzen auf dem Papier und gegen den schwach gestrichelten,
ziehen die Linien hin und her. im Licht liegenden Boden.
Die Schraffuren (parallel und
kreuzweise) zeigen, wie hell
oder dunkel das Fell im Licht
und im Schatten erscheint.
Das Fell ist bei beiden Hunden
glatt, echte Fellstriche sollen
nicht zu sehen sein.
Himmel und Erde trennen wir
einfach mit einer schrägen Linie.
Vor dem weißen Hintergrund
kommen die Hunde gut zur
Geltung. Und die Schräge lässt
beide sogar noch einen Hang
hinunterjagen …

32 33
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Glanzlichter im Fell siehe auch S. 24 Kreuzschraffur siehe auch S. 15 • Schlagschatten S. 11, 16, 39
 Kohlestifte gibt es in verschiedenen Härtegraden und in
zwei Sorten. Bei den üblichen fettfreien Stiften haftet der
Strich – also der Kohlestaub – nur schwach auf dem Pa­
pier und lässt sich beim Verwischen komplett verteilen.
Dagegen ist die Mine der fetthaltigen Kohlestifte mit Öl
gebunden. Der Strich verbindet sich viel besser mit dem
Papier. So kann man Schraffuren einfach und effektvoll
verwischen, ohne sie ganz aufzulösen: Die Striche blei­ Verschiedene Härtegrade des fetthaltigen Kohle-
ben abgeschwächt sichtbar, der verwischte Abrieb färbt stifts. Zuerst schraffiert und anschließend mit
die Zwischenräume. dem Papierwischer verwischt.
Mit den fetthaltigen Kohlestiften können wir also kraft­
voll draufloszeichnen, ohne das Fell zuvor grau grundiert
zu haben. Wo das Weiß des Papiers zu stark durchblitzt, Tipp
wischen wir anschließend darüber. So wie bei Bleistiften gibt es Kohlestifte auch in un­
terschiedlichen Härtegraden; empfehlenswert sind
weiche (soft) und sehr weiche (extrasoft) Härten.

Vorlage anfordern: siehe Seite 2

Erst zeichnen wir die einzelnen Fellstriche. Beim Verwischen mit dem Papierwischer nehmen wir
Durch den starken Schwarz-Weiß-Kontrast Farbe mit und schließen damit die weißen Lücken.
wirkt das Fell struppig. Das Fell wird homogen, so als hätten wir es zuvor
grau grundiert.

Kohlschwarz Grundieren mit dem Papierwischer Abrieb des Kohlestifts

Kraftvoll und ausdrucksstark mit dem Das ist eine einfache und effektive Metho­ auf separatem Papier
Kohlestift: Da freut sich auch der Hund! de, um kleinere Bildbereiche präzise einzu­
färben: Wir reiben die Zeichenkohle auf ein
anderes Blatt Papier auf und wischen hier

Z eichenkohle ist nur etwas für Könner? Das Vorurteil erledigt sich schnell, sobald wir
entdecken, wie uns der Kohlestift beim Zeichnen beflügeln kann. Locker, flink und
kräftig im Strich, weich und zart beim Schattieren. Mit ihm zeichnen wir nicht viel an­
mit dem Papierwischer darüber. Er nimmt
dabei Farbe auf, die wir auf das Zeichenblatt
Papierwischer mit aufge-
nommenem Kohlestaub
Kohlestaub mit dem Papier-
wischer aufnehmen
übertragen und dort verreiben: flächig mit und Abrieb

Fotos: Andreas Springer

ders als mit sehr weichen Bleistiften. Hier wie dort haben wir eine stumpfe Mine, die der Breitseite des Kegels, exakt bis zu einem
schon beim sanften Andrücken kräftige Striche hinterlässt. Das verleitet zum schwung­ Rand mit der Spitze. Bei Bleistiftzeichnun­
vollen, dynamischen Zeichnen. gen funktioniert diese Technik genauso.

34 35
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Kohlestift siehe auch S. 6 Papierwischer siehe auch S. 6, 17, 21, 22
 Jugendlich
Abwechselnd verwischen und stricheln: Mit dem fett­
haltigen Kohlestift geht das besonders gut. Das Fell Die Schnauze dunkeln wir abwechselnd ab
erhält eine schöne Fülle. Die glatten Partien lassen und verwischen den Auftrag sogleich wieder,
sich fein und weich schattieren. In diesem sodass das Fell glatt bleibt und in den hellen
Bereichen im Licht schimmert. Dann folgen
Beispiel ist das Ergebnis ein jugend­liches
die langen, kräftigen Fellstriche, auch diese
Hunde­porträt mit kraftvoll stellenweise verwischt.
künstlerischer Note.

Die Vorzeichnung grundieren wir in den dunklen

Fellpartien hellgrau und gleich­mäßig mit dem
eingefärbten Papierwischer (siehe S. 35).

Vorlage anfordern: siehe Seite 2

Beim Verwischen werden die
Schattenpartien dichter und
dunkler, ohne dass die Fell­
Die kurzen Fellhaare stricheln wir zu­ striche verschwinden.
nächst mit dem weichen Kohlestift. Die weichen Kontraste lassen
das Fell füllig und unseren
Hund plastisch erscheinen.

Tipp
Zum Verwischen nehmen
wir lieber den Papierwischer
als den Finger. Wir können
damit präziser arbeiten.
Die Schraffurstriche folgen der
Kopfform und modellieren diese
zugleich heraus. Die Augen
werden, das Glanzlicht ausge­
nommen, schwach grundiert;
die Pupillen sind schwarze Ovale.

36 37
Kohlestift
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de siehe auch S. 6, 35 Papierwischer siehe auch S. 6, 30
 Wie mit dem Farbstift zeichnen?
Farbstifte sind lasierend. Das heißt, dass der Untergrund (das Papier oder eine darunter­
liegende Farbe) unter dem Strich und der Schraffur mehr oder weniger durchscheint.
Das macht das Zeichnen mit Farbstift so effektvoll. Für Anfänger hier ein paar Übungs­
beispiele zum besseren Kennenlernen.

Striche und Flächen

Ein gut angespitzter,
steil gehaltener Stift
erzeugt feine Striche.
Ein stumpfer (Mitte) oder flach
gehaltener Stift (rechts) hinter-
lässt eine breite Spur.
Anders als bei Bleistiften gibt es bei
Farbstiften keine Härtegrade. Es gibt
nur leichte Unterschiede von Herstel­
ler zu Hersteller. Die Farbkraft steuern
wir durch stärkeres oder schwächeres
Andrücken.

Schraffurschichten
Mehrere gleichfarbige Schraffuren übereinander bringen satte Farben,
verschiedenfarbige bringen Zwischentöne. Dabei beginnen wir mit den
hellsten Farben und zeichnen jeweils dunkler darüber. Was einmal zu
dunkel ist, kann man mit hellen Farben nur schwer aufhellen. Auch
lassen sich Farbstriche nicht so gut radieren wie der Bleistift; ganz
weiß wird da nichts mehr. Einfache und zweifache
Schraffur mit Radierstrich

Feine Striche Wasserfest und wasserlöslich

auf verwischter Farbstifte gibt es in wasserfesten und wasserlöslichen
Grundierung Sorten, auch Aquarellstifte genannt. Beim Zeichnen
verhalten sie sich ähnlich, nur dass die wasserfesten Stif­
te schwächer abfärben, sich dafür aber besser radieren
lassen. Der ganze Unterschied zeigt sich, wenn wir den Hinten verschmelzen Wiese und Himmel

Gewellte
Fellstriche auf
heller Fläche
Kurz und lang
Im kurzen, glatten Fell verbinden sich die
Striche zur einheitlichen Fläche. Im lang­
haarigen oder struppigen Fell zeichnen
wir zugleich die Struktur und Wuchs­
richtung. In beiden Fällen stricheln wir
das Fell in mehreren Schichten.
In Position
Strich des Aquarellstiftes mit dem Pinsel befeuchten. in heller Ferne, zum Vordergrund hin und
Dann löst das Wasser die Pigmente an. Sparsam einge­ in den schattigen Senken wird alles dunk-
setzt wie rechts beim Sennenhund, ist das ein schöner ler, kräftiger und detailreicher. So einfach
malerischer Effekt, den wir zuletzt nutzen – oder aber lässt sich Tiefe ins Bild bringen!
auch lassen können. Eine weite, lebendig gestrichelte Wiese: Mehr Land­
schaft braucht unser Sennenhund nicht, um sozusagen Material
naturnah Modell zu stehen – und gespannt auf den • Zeichenpapier, rau
(leichte Körnung)
Zuruf zu warten. Das gekörnte Papier unterstützt die
• Bleistift HB
rustikale Note dieser Farbstiftzeichnung.
• Farbstifte,
wasser­­löslich,
siehe links
Wasserfester Stift: Kräftiger Aquarellstift (rechts oben
leichter zu radieren vermalt): schwerer zu radieren • Kosmetiktuch
• Aquarellpinsel

38 39
Schraffurschichten
21051514055860-01 am 15.05.2021 siehe auch
über http://www.united-kiosk.de S. 63 Zeichenpapier leichte Körnung siehe auch S. 75 • Schlagschatten S. 11, 16, 33
 G lattes Papier ist sozusagen neutral. Dagegen spielt raues

am Zeichnen
(gekörntes) Papier beim Zeichnen sichtbar mit. Die winzi­
gen Erhebungen nehmen mehr Farbe an als die Poren. Das Er­ Nach und nach wirkt der Hund
gebnis sind helle Sprenkel. Hier passt das prima zur groben immer plastischer. Die schwarzen

Foto: Leserzuschrif t Freude

Fellstruktur und zur gestrichelten Wiese. Zwar füllen wir die Striche ziehen wir auch in die
Vertiefungen teilweise nach und nach mit dunkleren und kräf­ ockerfarbenen und weißen Partien
tigeren Schraffuren, doch die rustikale Wirkung bleibt erhalten. hinein. Diese erhalten mit Bleistift
Wenn, wie in diesem Beispiel, mit wasserlöslichen Farbstiften einen hellgrauen Schatten. Augen,
gezeichnet wird, kann zuletzt noch ein weiterer malerischer Schnauze und Zunge arbeiten wir
Effekt hinzukommen. Beim Übermalen einzelner Partien ver­ Im Foto füllt die Wiese alles aus, in der mit den gut angespitzten Farb­
schwimmen die Zeichenstriche, sie werden dunkler und satter Zeichnung verschmilzt sie mit dem Himmel. stiften fein aus. Die Wiese wird
– und an diesen Stellen sprenkelfrei. Das bringt dann Weite und Tiefe ins Bild. zunächst hellgrün und gelb ge­
strichelt und dann mit dem
Vorlage anfordern: siehe Seite 2 Kosmetiktuch verrieben, …

… auf der nun mit kurzen Strichen auch

Gras wächst: nach oben hin gelb und
immer schwächer, bis es sich im Himmel
verliert, weiter unten kräftiger, in den
Senken dunkelgrün und am sattesten
und dunkelsten im Schlagschatten.
Die vom Foto abgenommene Vorzeichnung (Bleistift):
gestrichelte Linien für fransige Konturen …

Mit dem schwarzen und ocker­

farbenen Farbstift grundieren wir
alles außerhalb der weißen Partien
recht schwach und einheitlich. Also
den Stift flach halten und schwach
andrücken, dann sieht das auf dem Malerische Effekte
rauen Papier schon ein wenig nach Die wasserlöslichen Farb­stif­te (Aqua­
einem Fell aus. rellstifte) erlauben es, den Schatten
auf der Wiese und die dunklen Fell­
partien zu vermalen. Hier tupfen wir
mit dem kleinen Aquarellpinsel ein­
fach ein bisschen Wasser auf. Das
Darüber entstehen mit etwas mehr reicht, um die Pigmente anzu­lösen.
Druck die dunkleren Fellstriche. Die Farbe färbt nun auch die bisher
Auch das Ocker zeichnen wir noch hellen Poren. Hier verschwin­
kräftig nach. den die Sprenkel. Das Gras wird
richtig saftig dunkelgrün, die Fell­
partien tiefschwarz.

40 41
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Mit Wasser vermalen siehe auch S. 38
 Haargenau …
Jeder Strich ein Haar: Auf diese Weise können wir das Fell
und damit unser ganzes Modell plastisch und realistisch,
sozusagen haargenau, ausarbeiten. In diesem Beispiel
macht der Terrier eine richtig gute Männchen-Figur –
mit Bleistift ebenso wie mit dem Fineliner.

D as erinnert etwas an einen antiken Kupferstich oder an eine

Federzeichnung. Dieser graphische Effekt zeigt sich mit dem
dünnen Fineliner noch deutlicher als mit dem spitzen Bleistift. In
dieser Technik brauchen wir keine Grundierung, sondern lassen
das Papier zwischen den Fellstrichen weiß durchblitzen. Das gibt
harte Kontraste, wie sie für Graphiken typisch sind. Beim Stricheln
gibt es kaum Unterschiede zwischen Bleistift und Fineliner. Bis auf
Nase und Augen ist alles Schraffur.
Vorzeichnung
Mach Männchen: Jedenfalls in der
Zeichnung folgt unser Terrier aufs Wort.
Vorlage anfordern: Ein und dieselbe Vorzeichnung (Bleistift
siehe Seite 2
HB) kann Anhalt für die Ausarbeitung
mit Bleistift oder Fineliner liefern.

Material
• Bristolkarton
Bleistift • Bleistift HB
Für den Bleistift schwächen wir die Konturen mit dem • Fineliner 0,3
Knetgummiradierer deutlich ab, sodass sie unter den • Knetgummiradierer
Bleistiftstrichen verschwinden. Wir beginnen, wie üblich,
mit lockeren Strichen und „kämmen“ das Fell nach und
nach in sanften Schwüngen von oben nach unten durch.

Fineliner
In den Schattenpartien stricheln wir das Fell dichter. Mit dem Fineliner wirkt der graphi-
Beides zusammen – Strichrichtung und Schattierun- sche Effekt noch deutlicher als mit
gen – bringt das Modell in plastische Form. Die dem Bleistift. Erstens hebt sich der
Männchen-Haltung ist ungewöhlich. Um sich bei immer gleich schwarze, gleich breite
der Fellrichtung nicht zu vertun, hilft es, das Blatt Tuschestrich stärker vom weißen Pa-
gelegentlich zu drehen. Zuletzt reicht ein Querstrich, pier ab. Hier gibt es keine Kompro-
damit der Hund Boden unter die Füße, genauer, misse wie beim Bleistiftstrich, dessen
unter das Hinterteil bekommt. Stärke und Helligkeit davon abhängt,
wie stark wir andrücken. Hier sitzt je-
der Strich ein für alle Mal. Die Farbe
dringt ins Papier ein und kann des-
halb nicht mehr radiert werden. Wir
können kaum etwas falsch stricheln,
solange wir uns – besonders am Kopf
mit Ohren, Nase und Augen – an die
Bleistiftvorzeichnung halten (die wir
zuletzt einfach ausradieren. Schließ-
lich versteckt sich der eigentliche
Terrier unter einem langen, lockeren
Fell. Ob also die Haarstriche oder
dichteren Schattierungen mehr oder
weniger schwungvoll in die eine
oder andere Richtung laufen, tut
nichts zur Sache.

42 43
Langes Fell siehe
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de auch S. 11, 23 Knetgummiradierer siehe auch S. 7
 Bully
Auch glattes Fell ist eine feine Sache für Die weichen Übergänge vom Licht in den
Schatten (und umgekehrt) modellieren den
den Fineliner. Kurz und prägnant gestrichelt,
Kopf weiter aus. Die Augen malen wir bis auf
blickt die junge Bulldogge mit großen die Glanzlichter und Lider schwarz aus.
Augen in die Welt.
Tipp
J e kürzer die Fellhaare, desto deutlicher die charakteris-
tiche Kopfform und desto wichtiger ist eine klare Vor-
zeichnung; auch hier natürlich mit Bleistift. Denn anders
Fineliner gibt es übrigens in unterschied­
lichen Strichbreiten. Hier verwenden wir
eine mittlere Breite. Zum Ausmalen der
als bei langhaarigen Tieren, unter deren Fell sich die Ge- Augen empfiehlt sich eine breite Spitze
stalt oft nur erahnen lässt, können wir hier nicht viel im- oder gleich ein schwarzer Marker.
Vorlage anfordern: siehe Seite 2
provisieren (oder verstecken). Eine schöne Herausforde-
rung an Sorgfalt und Geduld, die mit einem besonders
ausdrucksstarken Porträt belohnt wird. Von der Form her ist unser Bully,
er möge den Ausdruck verzeihen,
ein Quadratschädel. Mit diesen
Hilfslinien lässt er sich gut in seine
Grundform bringen, skizzieren
und mitsamt den typischen
Gesichtszügen vorzeichnen.
Material
• Bristolkarton
• Bleistift HB
Die Bleistiftkonturen werden mit dem • Fineliner 005
Fineliner gestrichelt überzeichnet und • Marker in Schwarz
anschließend ausradiert. • Knetgummiradierer

Mit kürzeren und längeren

Schraffuren schattieren wir
die Ohren. Im Gegensatz
dazu wird die Nase gepunk-
tet, nicht gestrichelt, damit
sie im Unterschied zum Fell
glatt erscheint.
Die dunklen Fellpartien schraffieren wir mit kurzen
Strichen, die sich an die Kopfform anschmiegen.
Je dichter die Striche aneinandersitzen, desto
dunkler wird das Fell.

44 45
Fineliner
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de siehe auch S. 5, 43 Knetgummiradierer siehe auch S. 7, 43
 Schutzhund
Besonders interessant sind Tierzeichnungen, wenn sie
zugleich eine kleine Geschichte erzählen; zum Beispiel die
vom großen Schutzhund und seinem kleinen Schützling.
Wir zeichnen die beiden mit dem schwarzen und grauen
Farbstift, was sofort farbiger wirkt als eine neutral graue
Bleistiftzeichnung.

Material
• Zeichenpapier, glatt In all dem Schwarz, Grau und
• Bleistift HB Weiß kommt das schwache
Rosa an der Schnauze schön
Foto: Horst Rothermel

• Farbstifte in Grau­
(bläulich), Schwarz, zur Geltung. Und das rote
Rot und Rosa Halsband liefert einen be­
lebenden Farbtupfer.

Schnell ein Foto!

Die genaue Vorzeichnung

mit dem Bleistift HB …

… schattieren wir mit

dem grauen Farbstift
und ziehen mit ihm
auch die Konturen nach.

Vorlage anfordern:
siehe Seite 2
Tipp
Ein schattierter Querstrich
hinter den Hunden und die
Schatten unter ihnen: Mehr
Der schwarze Farbstift für brauchen wir nicht, um die
die schwarzen Fellpartien. Hunde in den Raum zu
Die Striche schmiegen sich setzen und der Zeichnung
dicht an dicht an die Körper­ etwas Tiefe zu geben.
formen an, in den Schatten­
partien schraffieren wir
noch einmal darüber.

46 47
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.de Freies Nachzeichnen siehe auch S. 15 Kurzes Fell siehe auch S. 21 • Emotionen S.10
 Im Rampenlicht
Weißer Pudel auf weißem Papier? Schwierig.
Ohne starke Kontraste würde er sich weniger
gut abheben. Erst ein dunkler Hintergrund
setzt ihn effektvoll ins Licht. Mit Graphit­
pulver geht das besonders einfach …

F ür dieses Beispiel brauchen wir neben dem Bleistift

Vorlage anfordern:
Die ersten drei Schritte:
• mit Bleistift vorzeichnen
• die Konturen locker mit dem fett­
haltigen Kohlestift nachzeichnen
• ringsum Graphitpulver verwischen
einen fetthaltigen Kohlestift, dessen Strich schwärzer
ist als Bleistift und besser haftet als übliche Zeichenkohle.
Dann Graphitpulver, vom Bleistift abgerieben und mit
dem Kosmetiktuch im Hintergrund verwischt. Einen
Kunststoffradierer, mit dem wir die Umrisse säubern. Und
siehe Seite 2 schließlich wiederum Graphitpulver und den Papierwi­
scher, mit dem wir die Schatten locker ins Fell tupfen. All
das zusammen sorgt für eine hübsche Inszenierung mit
künstlerischer Note.

Das überstehende Graphitpulver radieren wir mit

dem Kunststoffradierer weg. So säubern wir das Fell
von den grauen Resten. Bis auf Augen und Schnauze
haben wir eine weiße Fläche in Gestalt eines Pudels.
Fotos: Andreas Springer

Tipp
Graphitpulver staubt.
Nehmen Sie möglichst
wenig davon und pusten
In plastische Form kommt der Hund erst mit Sie den Überschuss nicht
den Schattierungen. Dafür nehmen wir mit weg, sondern klopfen Sie
dem Papierwischer Graphitpulver auf und die Zeichnung senkrecht
tupfen oder wischen es kurz in die Schatten­ auf einem Schmierpapier
partien. Mit diesem kleinen Trick wirkt das ab. So rutscht der Staub
Fell nach Pudelart lockig und flauschig. vom Zeichenpapier.
Material
• Bristolkarton
• Bleistift HB, 2B, 3B
• fetthaltiger Kohlestift
• Graphitstaub
Die beiläufig schraffierten Bodenschatten stellen unseren Pudel auf • Knetgummiradierer
feste Erde; ohne sie würde er haltlos im leeren Raum schweben. • Kunststoffradierer
• Papierwischer
• Kosmetiktuch

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Fetthaltiger
21051514055860-01 am 15.05.2021 Kohlestift siehe
über http://www.united-kiosk.de auch S. 35 Graphitpulver siehe auch S. 6
 Hintergründe
Normalerweise zeigen Tierfotos auch mehr oder
weniger von der Umgebung. Beim Zeichnen
sind wir frei, diesen Vorder- und Hintergrund
mitzunehmen, zu verändern oder ihn auszu-
blenden. Soll die Zeichnung nur das Modell

Foto: Sandra Schulze

oder eine typische Situation zeigen?

Im Foto sitzt unser Wellensittich auf dem Finger, was in

der Zeichnung nicht ganz so gut wirken würde. Lieber So putzig die ganze Familie ist: In diesem Porträt geht es um Mama Meerschweinchen
setzen wir ihn auf einen mit Bleistift angedeuteten Ast. alleine und ganz ohne Hintergrund. Die Gestalt ist einfach genug, um sie frei nach­
Ein hübscher Gegensatz zum farbigen, genau gezeichne­ zuzeichnen und dann mit farbigen Fellstrichen in Form zu bringen.
ten Federkleid und eine kleine künstlerische Note.

Foto: Lisa Sichermann

Ein Sonderfall sind Tiere mit
weißem Fell auf weißem Papier.
Klar, wir könnten sie mit deut­
lichen Konturen zeichnen.
Schöner jedoch wirkt z. B. bei
einem weißen Hund ein dunkler
Hintergrund.
Das können zum einen ein paar
Foto: Mandy Kasanowski

Schraffuren ringsum sein, die

oben einen Raum, unten als
Schatten den Boden andeuten.
Oder wir nehmen gleich einen
farbigen Hintergrund.

Foto: Lutz Fandrich

Eine besonders hübsche Pose, per Schnappschuss

eingefangen. Die Möbel brauchen wir nicht. Das
Drumherum würde eher stören. Hier also mein Vor­
Foto: Claudia Wolff

schlag: Lassen wir die Katze einfach hinter einem

kräftigen Strich hervorschauen. Links davon reicht
ein Querstrich, um Boden und Wand anzudeuten.

50 51
21051514055860-01 am 15.05.2021 über http://www.united-kiosk.deFarbiges Papier siehe auch S. 28, 57, 86 Warum Fotovorlagen? siehe auch S. 8
 Flugs skizziert Die parallelen Schraffuren deuten nicht die
Textur des Gefieders an, sondern nur die
Schatten an den Seiten. Vorne im Licht bleibt
Mit etwas Übung und beschwingten Strichen alles weiß, schon wirkt der Vogel plastisch.
erfassen wir die im Grunde einfache Gestalt
unserer gefiederten Mitbewohner. Erstaunlich,
wie viele interessante Posen sich in schnellen

sch
Skizzen zeigen lassen; anfangs mit Unterstüt­

Foto: Wikipedia/Elektrofi
zung durch Fotos, später dann immer freier …

Wellensittich

Die Grundform entsteht

locker aus Kreis, Ovalen und Keil.
Dann präzisieren wir die Konturen, Jede Pose entsteht aus
platzieren Schnabel und Auge und radieren rundlichen Grundformen.
die Hilfslinien aus. Ein paar Schattenstriche, Beim Platzieren von Körper,
und die Skizze steht. Schwanz und Kopf geben
auch gerade Hilfslinien
einen guten Anhalt; etwa
wenn es um die Kopf­
haltung geht.

Ebenso schwungvoll: breite Striche mit dem

flach gehaltenen, weichen Bleistift. Am besten
skizzieren wir die gleiche Pose mehrmals.

Schräger Vogel auf schräger

Stange, das bringt Spannung
in die Skizze.
sa Zimmermann

Die Seitenansicht ist eindeutig.

Durch eine leichte Drehung guckt
der Vogel hier über die Schulter.
Foto: pixelio.de/Ge

Kanarienvogel

52 53
Skizzen
21051514055860-01 am 15.05.2021 über siehe auch S. 18,
http://www.united-kiosk.de 72 Freies Zeichnen siehe auch S. 15