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LA CÁMARA DE VÍDEO:

Una cámara de vídeo puede catalogarse de dos formas principalmente:


Cámara de vídeo propiamente dicha, utilizada para estudios o con magnetoscopios
grabadores portátiles.
Camcorder o camascopio, cámara con magnetoscopio integrado apropiada para
grabaciones en exterior como ENG, documentales, etc.

Partes de cámara:
a) Sección óptica: es donde se encuentra un sistema de lentes compuestas para captar la
imagen. Estas pueden ser:
1.- Lentes fijas. Tienen una distancia focal fija. La distancia focal es la distancia del extremo
del objetivo a la película. No son habituales en la captación de imágenes electrónicas
2.- Objetivo zoom. Tiene una distancia focal variable, dependiendo de la máxima y mínima
distancia focal.
Componentes habituales de la óptica:
La óptica de una cámara de video viene definida por el objetivo tipo zoom que integra los
siguientes mecanismos:
Parasol: su función consiste en evitar que determinados haces de luz ajenos al encuadre se
interfieran en la captación de la imagen. Al mismo tiempo, protege el objetivo de golpes o
huellas dactilares.
Anillo de enfoque: mediante el giro, permite enfocar con nitidez la escena. El enfoque se
mide por metros y por pies, dependiendo de la distancia focal, comienza desde una distancia
mínima hasta el infinito.
Anillo de zoom y servo: permite un acercamiento óptico de la imagen sin necesidad de
desplazar la cámara. Su efecto es óptico, esto es, distorsiona la perspectiva al cambiar de
focales angulares a teleobjetivo o viceversa. Puede utilizarse de forma manual mediante o con
el servo, que actúa variando la velocidad del zoom según la presión que se realice.
Anillo de diafragmas y servo: Su función al igual que en fotografía o en cine, es la de
permitir la entrada de más o menos luz que llegará finalmente al target. La cantidad de luz que

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entra viene determinado por los nº f y corresponde a la abertura. Cada uno de estos están
marcados dentro de una serie normalizada como sigue:
f: 1.4 , 2 , 2.8 , 4 , 5.6 , 8 , 11 , 16 , 22 .
La diferencia de cantidad de luz de cada número con el siguiente es de la mitad.
Este mecanismo puede utilizarse de forma automática, mediante un fotómetro interno que
selecciona el nº f adecuado, o manualmente.
Macro: permite la captación de imágenes muy cercanas a la óptica.
Foco de carro: se trata de un anillo de linealidad de enfoque para ajustar la perpendicularidad
de la óptica al target. Únicamente se utiliza cuando el objetivo (normalmente debido a su gran
volumen) no es capaz de enfocar con nitidez todas la zonas de una escena.
Botón VTR: una vez se pulsan, inician y paran la grabación en el magnetoscopio.

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b) Sección electrónica: en ella se encuentran los tubos de cámara o chips electrónicos CCD
encargados de realizar la generación, que consiste en transformar la información óptica en
imagen electrónica.
Su funcionamiento es el siguiente: la luz reflejada por un sujeto u objeto es recogida por la
óptica de la cámara y enfocada sobre una placa o mosaico (target), elemento sensible a la luz.
La luz golpea el mosaico cargado eléctricamente, crea una reacción eléctrica en función de la
intensidad de la luz.
El target o mosaico está compuesto por pequeños puntos que serán leídos o explorados. En la
actualidad la mayor parte de las cámaras funcionan con CCD, (Chargge- coupled device), un
dispositivo de nivel de estado sólido que convierte los niveles de luz de entrada en cargas
eléctricas, que se guardan y luego se emiten en forma de variaciones de tensión. Las cámaras
profesionales constan de tres, uno por cada color básico (rojo, verde y azul).
Las principales diferencias entre el CCD y el tubo es que el primero es digital y ofrece una
mayor resistencia a la manipulación de la cámara ya que no se descentra y ocupa mucho
menos espacio en el interior de la cámara, con lo que el equipo deja de ser tan voluminoso.

Rueda de selección de filtros: habitualmente son cuatro divididos en dos tipos de


temperatura de color:

Todas las cámaras de color están diseñadas para funcionar a cierta temperatura de color. Por
ejemplo, las cámaras profesionales están diseñadas para ser balanceadas (balance de blancos)

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a 3.200 K. Esta es la temperatura de color para la filmación en interiores cuando se utilizan
lámparas halógenas comunes. Sin embargo, la cámara también debe poder filmar a
temperaturas de color distintas a 3.200 K. Por esta razón, antes del sistema de prismas hay
una serie de filtros seleccionados de conversión de color. Estos filtros aproximan ópticamente
la distribución del espectro de la temperatura del color a la de 3.200 K, la temperatura de
funcionamiento de la cámara. Esto es, cuando se está filmando con una fuente de luz de
5.600 K, se utilizar un filtro de conversión de color de 5.600 K para convertir la distribución
del espectro de luz que entra a la de 3.200 K.
No obstante hay que tener en cuenta que el balance de blancos significa ajustar eléctricamente
la amplitud de las señales Roja, Verde y Azul, para que sean iguales mediante el uso de
amplificadores de vídeo. Sin embargo, aquí debemos tener cuidado para que la amplificación
eléctrica no de como resultado la degradación de la relación señal-ruido. Aunque sea posible
balancear la cámara para todas las temperaturas de color cambiando la ganancia de los
amplificadores, no es demasiado práctico porque tendremos que sacrificar la relación señal-
ruido en los casos en que se requiera una gran ganancia. Los filtros de conversión de color
reducen la ganancia requerida de cada 32OOK amplificador para el balance de blancos.

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Balance de blancos
La reproducción del color de una cámara depende en gran parte del color de la fuente de luz
con el que se está utilizando la cámara. Esto es un poco difícil de comprender, dado que el
ojo humano se adapta a los cambios de color de la fuente de luz y por lo tanto el color de un
objeto se ver igual con cada fuente de luz: luz solar, lámparas halógenas, etc. Sin embargo,
las cámaras no se adaptan al cambio de color de la fuente de luz. Así, el color del objeto
diferir con cada color de la fuente de luz sino se realizan los ajustes apropiados. El color de
una fuente de luz sólo se determina mediante su temperatura y es casi el mismo para todas las
sustancias a cada temperatura. Una pieza metálica y un trozo de carbón calentados a 3.000 K
tendrán el mismo color y emitir n luz con la misma distribución espectral. Este es el motivo
por el que nos referimos a las fuentes de luz por su temperatura a la que denominamos
"temperatura de color". La temperatura de color de la fuente de luz utilizada en la filmación
con una cámara de vídeo es un factor determinante para obtener una precisa reproducción del
color. Tal como se muestra en la figura, la distribución espectral de la luz emitida por la
fuente de luz difiere según la temperatura de color de ésta. Por ejemplo, tomemos una fuente
de luz con una temperatura de color de aproximadamente 2.900 K. La magnitud de las
longitudes de onda larga que corresponden al rojo (longitud de onda de 600 a 700 nm) es
mayor, mientras que la magnitud de las longitudes de onda correspondientes al azul (longitud
de onda de 400 a 500 nm) es muy pequeña. En las temperaturas de color altas se invierte esta
relación. Como se ha mencionado anteriormente, el ojo humano se adapta a este cambio de
distribución espectral. Así, por ejemplo, un objeto blanco siempre ser blanco aunque cambie
la distribución espectral. Sin embargo, en las cámaras, este cambio debe compensarse
el‚estrictamente para poder obtener la misma señal de vídeo para el blanco y por supuesto
para todos los colores. Esta es la razón por la que el balance del blancos debe ajustarse cada
vez que cambie la fuente de luz.

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Ganancia:
la ganancia de una cámara de vídeo viene definida por los decibelios. A modo de
comparación con el campo de la fotografía, diremos que los decibelios son a la cámara lo que
la sensibilidad a la película. En condiciones lumínicas escasas, la cámara ofrece la
posibilidad de ampliar la ganancia de la señal de vídeo para alcanzar las necesidades de
grabación en la escena en prejuicio de la calidad de imagen ya que a más cantidad de
decibelios, mayor es el ruido que le aplicamos a la imagen. Los decibelios se requieren a
menudo en la electrónica de vídeo para manejar niveles de señal sobre una gama muy amplia.
El uso de logaritmo permite efectuar una calibración más fácil para expresar tanto valores
pequeños como grandes. También es más conveniente saber la relación entre la amplitud de
la señal y la amplitud de una señal típica definida ( por ejemplo: 1,0 V en la electrónica de
vídeo) en lugar de conocer la amplitud real de la señal.
El conmutador suele venir definido para tres posiciones de 0, 9 y 18 decibelios, aunque los
nuevos modelos de cámara que permiten su ajuste y configuración.

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Visor: 11.- El visor que funciona como un monitor en blanco y negro de dimensiones
reducidas. Este pequeño monitor es nuestra única referencia de igualación. Los hay de estudio
de mayor tamaño y resolución. Es básico ajustar el los parámetros de brillo y contraste para
contar con una referencia adecuada de la escena a grabar. Igualmente , el visor cuenta con el
ajuste de peaking, que permite un enfoque selectivo de mayor precisión. El ajuste del visor no
interfiere la calidad de la imagen de grabación.
Para ajustad el visor de cámara a la escena a grabar, se procede a colocar una señal de barras y
posteriormente ajustamos contraste y brillo de tal forma que las barras denoten una gradación
adecuada desde el negro hasta el blanco.

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Gen-Lock:

En los sistemas que utilizan dos o más cámaras es necesario sincronizar los generadores de
sincronismo interno de cada cámara para obtener señales en fase. En términos más
específicos, las frecuencias y fases del sincronismo vertical(V), del sincronismo horizontal
(H) y de la subportadora de cada salida de cámara deben sincronizarse entre sí. De lo
contrario, se reproducirán alteraciones de imagen al conmutar de una cámara a otra con el
conmutador o mezclador utilizado en el sistema. El sincronismo se consigue distribuyendo la
misma señal compuesta a cada cámara del sistema. Esto se describe con el término
"Genlock", que se refiere a la función de la cámara de sincronizar su generador de
sincronismo interno a la señal suministrada a través de] conector IN del "Genlock" . La señal
compuesta utilizada para sincronizar las cámaras puede derivarse desde un generador de

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señal, el conmutador o mezclador en uso o una de las cámaras del sistema designada como
maestra.

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Barras de color.
Las señales de barras de color se utilizan como referencia para obtener una reproducción
precisa del color en los sistemas de vídeo, para ajustar los codificadores, TBCS, monitores,
etc. Esto se efectúa pasando la señal de barras de color a través del sistema y evaluándolo con
vectorscopios, monitores de forma de onda y monitores de imagen. En las cámaras PAL con
salida de barras norma EBU hay siete franjas verticales: una franja blanca en el extremo
izquierdo seguida de seis franjas de color hacia la derecha. El orden de las franjas de color de
izquierda a derecha es: amarillo, cyan, verde, magenta, rojo y azul. Este es el orden
descendente de cada nivel de luminancia del color. También es importante saber que cada
color (incluyendo la franja blanca) es una combinación (total: siete combinaciones) de la
suma equitativa de los tres colores primarios, rojo, verde y azul, y todos tienen saturaciones
del 75% excepto el blanco que es del 100%. Así pues, debemos tener cuidado ya que un
término como barras de color al 75% no se refiere a la saturación de la señal codificada, sino
al nivel de la franja blanca. Todas las cámaras de producción tienen generadores de barras de
color para el ajuste de la tonalidad cromático y de los controles de saturación del equipo que
se vaya a utilizar en el sistema de vídeo. Cuando se grabe un programa, siempre se empezará
registrando la señal de barras de color generada en la cámara. Esto hace posible reproducir de
forma precisa el color de la grabación en cualquier VTR. Volviendo a reproducir esta parte y
enviando la salida a un vectorscopio, la tonalidad cromática y los controles de saturación del
VTR pueden ajustarse fácilmente en referencia a los valores del vectorscopio. La señal de
barras de color de la cámara también puede utilizarse como referencia para ajustar la croma y
el brillo de los monitores.

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Botón preset: su función es la de equilibrar la temperatura de color a 3200º kelvin de forma
fija. Se utiliza junto con el filtro nº 1 y para luces de tungsteno cuando no da tiempo a realizar
un balance de blancos.
Conmutador cebra: para un conveniente ajuste manual del iris, la mayoría de las cámaras
está provista de un indicador cebra de nivel de vídeo. Está función se usa como una referencia
para la selección de la apertura del iris según las condiciones de luz. Cuando la función cebra
de la cámara está activada, una señal de líneas blancas, (a modo de cebra) aparecen en la
pantalla del visor indicando que zonas de la imagen están sobreexpuestas.

Obturador: el uso del CCD en las cámaras de vídeo ha permitido la creación del obturador
electrónico de velocidad variable, que no existía en las cámaras de tubos. Esta función es
similar a las de los obturadores mecánicos de las cámaras de cine y pueden utilizarse de
manera muy parecida. Cuando está activado, permite que la cámara capte objetos en
movimiento a altas velocidades sin que se desenfoque la imagen. Obviamente , es necesario
recordar que cuando mayor se la velocidad del obturador, menos luz se dirigirá hacia el CCD
y más abierto deberá estar el iris. Su ajuste puede seleccionar varias velocidades de obturación
permitiendo adaptarlas también a grabaciones de monitores y pantallas de TV o vídeo para
evitar parpadeos.

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Sección magnetoscopio
Las cámaras que llevan adaptadas un magnetoscopio son denominadas camcorders o
camascopios. Se trata de cámaras características en rodajes en exterior para ENG,
documentales o producciones ligeras donde el desplazamiento continuo es importante.
Dependiendo del formato de vídeo en que se grave la señal proveniente de la cámara, la
mayor parte de los camcorder profesionales cuenta con una serie de componentes similares:
Controles de audio: permiten controlar mediante vumetros el volumen de entrada del sonido
para su grabación en cinta. Así mismo suelen contar con un selector automático que limita la
entrada de sonido impidiendo distorsiones. En la parte posterior de la cámara se encuentran
los conectores de XLR que permiten la entrada de sonido mediante fuentes adicionales como
micros o entradas de línea provenientes de otros equipos.

Códigos de tiempo: permiten seleccionar el tipo de código de tiempo con el que vamos a
trabajar en el display , TC (time code), CT (control trak) o U-BIT ( código de usuario). Así
mismo, en la grabación del TC, se pueden grabar con dos posibilisades:
Free run: graba los códigos acordes a un temporizador que no para aunque se interrumpa la
grabación. Suele utilizarse para grabaciones sincronizadas a dos o más cámaras para facilitar
posteriormente la edición.
Rec run: inicia el contador de TC cada vez que grabamos. Cuando la cámara deja de grabar, el
TC se queda parado en el último dígito que se volverá a activar en la siguiente toma.
Conmutadores de cinta: rev, etc

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EJEMPLO DE PROCEDIMIENTO BÁSICO PARA EL RODAJE

1. Encender la cámara (conmutador POWER , posiciones ON STBY o ON SAVE)

2. Ajustar el control FILTERS de acuerdo con las


condiciones de iluminación

3. Chequear los ajustes de los conmutadores del cuerpo de cámara. Si no hay tiempo
suficiente para ello usar el modo EZ MODE(1). Los ajustes posibles son:

A)EZ MODE (ON,OFF)


B) EZ FOCUS ( pulsar para ON-OFF)
C) BALANCE DE NEGROS
D) OUTPUT/DCC (CAM/DCC ON, CAM/DCC OFF, BARS/DCC OFF)
E) Conmutador WHITE BAL (A,B)
F) Conmutador GAIN (0,9,18 )
G) Conmutador REC TIME (TTL, DUR, OFF/TC)
H) Conmutador ZEBRA (ON,OFF)
I) Conmutador MIC LOW CUT (ON, OFF)
J) Ajustar el modo de grabación REC RUN o FREE RUN
K) Austar los códigos de tiempo CT, TC, U-BIT
L) Chequear los ajustes de los menús básico y avanzados.

4. Comprobar los parámetros del objetivo, y hacer el ajuste de foco de carro, si es necesario.
Ajustes del objetivo:

A) Selector ZOOM (S,M)


B) Selector iris (M,A)
C) Botón MACRO y anillo MACRO
D) Conmutador POWER ZOOM (W,T)
6. Ajustar enfoque, contraste y brillo del visor, usando unas barras de color

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A) Control PEAKING ( énfasis de los contornos para facilitar el enfoque)
B) Control CONTRAST
C) Control BRIGHT
7. Comprobar la conexión del micrófono de cámara y los parámetros de sonido en el VTR

9. Ajustar el balance de blancos. Por defecto, los mismos valores de las memorias A y B se
aplican a todas las posiciones de FILTER

A) Poner:

- POWER en ON SAVE
- OUTPUT/DCC en cualquier posición CAM
- Selector de iris en A (automático)
- ATW en OFF

B) Seleccionar el filtro adecuado

C) Poner WHITE BAL en A o B

D) Colocar un objeto blanco iluminado en las mismas condiciones en que se va a


grabar , y acercar el zoom hasta que el blanco llene la pantalla todo lo que sea
posible con el diafragma en automático.

E) Pulsar el conmutador WHT/BLK en la dirección WHT y soltar. Durante el ajuste


aparece AUTO WHITE -OP- en el visor. Al finalizar la operación aparece AUTO
WHITE -OK- en el visor , más la temperatura de color para la cual se ha realizado el
ajuste. Si hay algún tipo de error, aparece AUTO WHITE -NG-

F) Si se desea usar uno de los valores de balance de blancos ajustados en fábrica,

-Poner WHITE BAL en preset y filtro nº1

G) Si se desea utilizar el seguimiento automático de balance de blancos, pulsar ATW


10. Ajustar el balance de negros si es necesario ( no siempre)
A) Poner:
-POWER en ON SAVE
-OUTPUT/DCC en cualquier posición CAM

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B) Pulsar el conmutador WHT/BLK en la dirección BLK y soltar. El iris se cierra
mientras se realiza la operación, apareciendo en el visor las fases de la ejecución
(como en el balance de blancos).
11. Enfocar el sujeto adecuadamente, utilizando si es necesario la función EZ FOCUS

12. Si se desea, activar el obturador

A) Conmutador SHUTTER en ON
B) Utilizar el botón DISP CHG para alinear en el visor el cursor con el ítem
"SHUTTER" en el menú básico 1.

C) Pulsar los botones UP/ON, DOWN/OFF hasta encontrar la velocidad de obturación


o la frecuencia de escaneo deseada.

13. Para iniciar la grabación, pulsar el botón VTR. El indicador REC/TALLY se ilumina, y en
el visor aparece "REC". Según hayamos conmutado REC TIME
(TTL,DUR,OFF/TC) veremos el tiempo total de grabación o el de la toma actual.

14. Pulsamos otra vez VTR para terminar la grabación.

15. Monitorización de la señal del VTR en E-E (pulsando RET)

16. Podemos ver los últimos segundos de grabación pulsando REC REVIEW

CONTINUIDAD DE LA GRABACIÓN.

Mientras el conmutador POWER se encuentre en ON STBY o ON SAVE , la operación


continuada del botón VTR para iniciar y detener grabaciones, dará como resultado una
grabación continua en la cinta . Para que el código de tiempos sea continuo, hay que poner los
conmutadores de código de tiempos 1 y 2 en PRESET y REC RUN respectivamente.

No tendremos una grabación continua si :


-Sacamos la cinta
-Utilizamos lo botones del VTR "playback", "fast forward" o "rewind" o "stop"
Podemos recuperar la continuidad perdida por las acciones anteriores reproduciendo la cinta,

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parando con "Stop" en el punto donde queremos reiniciar la grabación y pulsando RET

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