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Fuentes y ediciones de música polifónica del siglo XIII

A) NOTACIÓN MODAL
CATÁLOGOS
GENNRICH, F., Bibliographie der Ältesten französischen und lateinischen Motetten (Summa
Musicae Medii Aevi 2), Darmstadt: Gennrich, 1957.
LUDWIG, F., Organorum Recentioris et Motetorum Vetustissimi Stili
▪ Band I/1: Catalogue raisonné der Quellen, Abteilung 1: Handschriften in Quadrat-
Notation, ed. L. Dittmer, Halle: Max Niemeyer, 1910 (2ª ed. ampliada); ed. revisada:
New York: Institute of Mediaeval Music; Hildesheim: Georg Olms, 1964.
▪ Band I/2: Catalogue raisonné der Quellen, Abteilung 2: Handschriften der Mensural-
Notation, ed. L. Dittmer, Brooklyn: Institute of Mediaeval Music, 1978.
▪ Band II: Catalogue raisonné der Quellen: Ein Vollständiges musikalisches
Anfangsverzeichnis sämtlicher Organa recentioris stili, sämtlicher geschichtlich wichtiger Organa-
Teile, und sämtlicher Motetten der hier behandelten Ältesten Mottettenepoche, Brooklyn:
Institute of Medieval Music; Hildesheim: Georg Olms, 1972.
REANEY, G., Manuscripts of Polyphonic Music: 11th-Early 14th Century, Munich: Henle, 1966.
TISCHLER, H., The Style and Evolution of the Earliest Motets (to circa 1270) (Wissenschaftliche
Abhandlungen 40), 3 vol., Henryville (Penn.): Institute of Medieval Music, 1985, vol.
3A y 3B.
WERF, H. van der: Integrated Directory of Organa, Clausulae, and Motets. Rochester: van der
Werf, 1989.

I. FUENTES MUSICALES Y EDICIONES


I.1 Fuentes completas del Magnus Liber Organi

D-W 677 Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, ms. 677 (olim Helmstad. 628)
[W1]. Copiado en el s. XIII, 328 composiciones. Este manuscrito perteneció
originalmente al monasterio escocés de St. Andrews, y su procedencia insular dificulta
su comparación con el resto de las fuentes desde el punto de vista paleográfico. Parece
tratarse de la recensión más primitiva del Magnus Liber Organi.
▪ Acceso on-line: http://diglib.hab.de/wdb.php?dir=mss/628-helmst

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 7-57.

Bibliografía:
An Old St. Andrews Music Book (Cod. Helmst. 628) (St Andrews University Publications 30),
ed. J.H. Baxter, London: Humphrey Milford; Paris: Librairie Ancienne Honoré
Champion, 1931; reimpr.: New York: AMS Press, 1973 [Fácsímil].
BROWN, J.-PATTERSON, S.-HILEY, D., «Further Observations on W1», Journal of the
Plainsong & Mediaeval Music Society 4 (1981): 53-80.
Die mittelalterliche Musik-Handschrift W1. Vollständige Reproduktion des “Notre Dame”-
Manuskript der Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel Cod. Guelf. 628 Helmst
(Wolfenbütteler Mittelalter-Studien 9), ed. M. Stählein, Wiesbaden: Harrassowitz
Verlag, 1995 [Fácsímil].

1
EVERIST, M., «From Paris to St. Andrews: The Origins of W1», Journal of the American
Musicological Society 43 (1990): 1-42.
ROESNER, E., The Manuscript Wolfenbüttel, Herzog-August-Bibliothek, 628 Helmstadiensis: a
Study of its Origins and of its Eleventh Fascicle, 2 vol., PhD. diss., New York University,
1974.
_______, «The Origins of W1», Journal of the American Musicological Society 29 (1976): 337-
80.
STEINER, K.H.K., Notre Dame in Scotland: W1 and Liturgical Reform at St. Andrews, PhD.
diss., Princeton University, 2013. Disponible en:
https://dataspace.princeton.edu/jspui/handle/88435/dsp01j098zb24m
WAITE, W., The Rhythm of Twelfth-Century Polyphony, its Theory and Practice, New Haven: Yale
University Press, 1954, 135-254 [Edición].

D-W 1099 Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, ms. 1099 (olim Helmstad. 1206)
[W2]. De origen aparentemente parisino, la fecha de este manuscrito es más incierta,
aunque notacionalmente es posterior a F. Contiene 312 composiciones
▪ Acceso on-line: http://diglib.hab.de/wdb.php?dir=mss/1099-helmst

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 157-222.

Bibliografía:
ANDERSON, G., The Latin Compositions in Fascicules VII and VIII of the Notre Dame Manuscript
Wolfenbüttel Helmstadt 1099 (1206), 2 vol., Brooklyn: Institute of Mediaeval Music, 1968-
76 [Edición].
PAYNE, T.B., Les organa à deux voix du manuscrit de Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod.
Guelf. 1099 Helmst, ed. E. Roesner: Magnus Liber Organi, vol. VIA y VIB, Monaco:
L’Oiseau-Lyre, 1996 [Edición].
THURSTON, E., The Conductus Collections of MS Wolfenbüttel 1099, Madison (Wis.): A-R
Editions, 1980 [Edición].
Wolfenbüttel 1099 Helmstadiensis-(1206): W2 (Publications of Mediæval Musical Manuscripts
2), ed. L. Dittmer, Brooklyn: Institute of Mediaeval Music, 1960 [Facsímil].

I-Fl Pluteus 29.1 Florencia, Biblioteca Laurenziana, pluteus 29.1 [F]


De origen parisino, ca. 1250, es la redacción más completa del Magnus Liber Organi.
Contiene 886 piezas

▪ Acceso on-line: https://bit.ly/2FMUyfs

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 57-125.

Bibliografía:
BALTZER, R., «Thirteenth-Century Illuminated Miniatures and the Date of the Florence
Manuscript», Journal of the American Musicological Society 25 (1972): 1-18.
_______, Les clausulas à deux voix du manuscrit de Florence, Biblioteca Laurenziana, Pluteus 29.1,
fascicule V, Monaco: L’Oiseau-Lyre, 1995 [Edición].

2
Firenze, Biblioteca Mediceo-Laurenziana, Pluteus 29,1 (Publications of Mediaeval Musical
Manuscripts 10-11), ed. L. Dittmer, 2 vols., Brooklyn: Institute of Mediaeval Music,
[1966-7] [Facsímil].
HAGGH, B.-HUGLO, M., «Magnus liber – Maius munus. Origine et destinée du manuscrit F»,
Revue de Musicologie 90 (2004): 193-230.

I.2 Fuentes fragmentarias del Magnus Liber Organi

Fragmentos de Basilea
Contienen organa a tres voces sólo conocidos en otras fuentes en versión a dos voces, con
abundante utilización de ligaduras mensurales
Bibliografía:
ARLT, W.-HAAS, M., «Pariser Modale Mehrstimmigkeit in einem Fragment der Basler
Universitätsbibliothek», en Basler Studien zur Musikgeschichte 1 (Forum Musicologicum
1), Bern: Francke, 1975, 223-72.

Fragmentos de Berlin/Marburg
Estos fragmentos proceden de un manuscrito más tardío que W2, debido a la mayor
presencia de ligaduras mensurales y al hecho de que algunos pasajes han sido abreviados
Bibliografía:
FISCHER, K. von, «Neue Quellen zur Musik des 13., 14. und 15. Jahrhunderts», Acta
Musicologica 36 (1964): 79-97 (sobre todo las pp. 80-83).

Fragmentos de Castilla
Dentro este epígrafe incluímos seis fragmentos copiados a lo largo de los ss. XIII-XIV:
▪ E-SAu 226: Salamanca, Biblioteca General Histórica de la Universidad, ms. 226
(guarda)
Acceso on-line: https://gredos.usal.es/jspui/handle/10366/126519
▪ E-SI frag. 25: Silos, Archivo del Monasterio, frag. 27
▪ E-Mn 6528: Madrid, Biblioteca Nacional de España, ms. 6528 (guarda)
Acceso on-line: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000132763&page=1
▪ E-Sc 8366b: Sevilla, Archivo de la Catedral, ms. 8366b
Acceso on-line: http://www.historicalsoundscapes.com/evento/936/sevilla/en
▪ E-Tc 98.28: Toledo, Biblioteca Capitular, ms. 98.28
▪ E-SIG frag. 14: Sigüenza, Biblioteca Capitular, frag. 14

Bibliografía:
BEVILACQUA, G., «Conductus or Motet? A New Source and a Question of Genre», Musica
Disciplina 58 (2013): 9-27. Sobre el ms. 226 de Salamanca.
GALÁN GÓMEZ, S., «Una nueva fuente de polifonia antigua en la Península Ibérica: El
manuscrito 98.28 de la Biblioteca Capitular de Toledo (E-Tc)», Anuario Musical 68
(2013): 17-46. Sobre el fragmento de Toledo, ms. 98.28.
GÓMEZ MUNTANÉ, M., La música medieval en España, Kassel: Reichenberger, 2001, 123-25.

3
MARTÍN GALÁN, J., «Un fragmento polifonico de Ars Antiqua en Castilla. Transcripcion
y fuentes paralelas», Revista de Musicología 13/2 (1990): 579-614. Sobre el frag. 27 de
Silos.
RUIZ JIMÉNEZ, J., «Two Conducts on the Spanish Frontier of Christendom (c. 1270)», en
Historical Soundscape, 2019,
http://www.historicalsoundscapes.com/evento/936/sevilla/en. Sobre el fragmento
de Sevilla, ms. 8366b.
CATALUNYA D., «Medieval Polyphony in the Cathedral of Sigüenza: New Identification
of a Musical Example quoted in the Anonymous Treatise of St Emmeram (1279)»,
Studi Musicali N.S. 5/1 (2014): 41-82. Sobre el fragmento de Sigüenza, frag. 14.
RUIZ TORRES, S., «Reconstructing the Past: the Documentary Context of the Sigüenza
Ars Antiqua Fragment», Studi Musicali N.S. 5/1 (2014): 83-90. Sobre el fragmento de
Sigüenza, frag. 14.
TORRES LOBO, N., El repertorio musical del Ars Antiqua en el reino de Castilla, PhD. diss.,
Universidad Complutense de Madrid, 2018 [Incluye facsímil y edición]. Disponible
en: https://eprints.ucm.es/48167/

Fragmentos de Copenhague
Bibliografía:
BERGSAGEL, J., «The Transmission of Notre Dame Organa in Some Newly-Discovered
‘Magnus liber organi’ Fragments in Copenhagen», en Atti del XIV congresso della Societá
Internazionale di Musicologia: Trasmissione e recezione delle forme di cultura musicale, ed. A.
Pompilio et al., vol. 3 (Free Papers), Turin: E. D. T. Edizioni, 1990, 629-36.

Fragmentos de Estocolmo (S-Sr Fr 535)


Bibliografía:
BJÖRVALL, G.-BRUNIUS, J.-WOLODARSKI, A., «Flerstämmig musik från medeltiden. Två
nya fragmentfynd i Riksarkivet», Nordisk Tidskrift BB 83 (1996): 129-55 [Incluye
facsímil]

Fragmentos originalmente localizados en Múnich


Estos fragmentos parecen proceder de una fuente relativamente temprana

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 279-85.

Bibliografía:
DITTMER, L., Eine zentrale Quelle der Notre Dame-Musik – A Central Source of Notre Dame
Polyphony, Brooklyn: Institute of Mediaeval Music, 1959 [Facsímil].
_______, «The Lost Fragments of a Notre Dame Manuscript in Johannes Wolf’s Library»,
en New Aspects of Medieval and Renaissance Music: A Birthday Offering to Gustave Reese, ed. J.
LaRue, York: W. W. Norton, 1966; reimpr.: New York: Pendragon Press, 1978, 122-
33; láminas 6-17 a partir de la p. 490.

Fragmentos Stary Sacz (Polonia)


Bibliografía:
PERZ, M., Sources of Polyphony up to c. 1500: Facsimiles (Antiquitates Musicae in Polonia 13),
Graz: Akademische Druck; Warsaw: Polish Scientific Publishers, 1973, IX-XX, 2-11.

4
I.3 Redacciones parciales del Magnus Liber Organi
Manuscritos que contienen partes o selecciones del repertorio del Magnus Liber Organi
combinadas con otro tipo de materiales.

E-Mn 20486 Madrid, Biblioteca Nacional, ms. 20486 (olim Hh 167) [Ma]
Copiado en el s. XIII, 100 composiciones. Es la colección más amplia de piezas de
Notre-Dame en un manuscrito que no contiene el Magnus Liber Organi completo
▪ Acceso on-line: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000005661&page=1

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, pp. 125-39.

Bibliografía:
ASENSIO, J.C., «Contrafacta y préstamos en conductus y motetes del ms. Madrid, BN
20486», en Fuentes musicales en la Península Ibérica (ca. 1250-ca. 1550): Actas del Coloquio
Internacional, Lleida, 1-3 abril 1996, ed. M. Gómez y M. Bernadó, Lleida: Universitat de
Lleida, Institut d’Estudis Ilerdencs, 2002, 83-96.
COLTON, D.D., The Conducti of ms. Madrid 20486, PhD. diss., Indiana University, 1964.
Die Motetten der Madrider Notre-Dame-Handschrift (Münchener Veröffentlichungen zur
Musikgeschichte 48), ed. J. Pumpe, Tutzing: Hans Schneider, 1991.
HAGGH, B., «Modes, Tenors, Scribes, and Stems: The Hispanic Features of Two Hispanic
Manuscripts, Madrid, Biblioteca Nacional, Ms. 20486 and Las Huelgas, Santa María la
Real, Ms. IX», en ‘Nationes’, ‘Gentes’ und die Musik im Mittelalter, ed. F. Hentschel y M.
Winkelmuller, Berlin: De Gruyter, 2014, 341-43.Madrid 20486 (Publications of
Mediaeval Musical Manuscripts 1), ed. L. Dittmer, Brooklyn: Institute of Mediaeval
Music, 1957 [Facsímil].
El códice de Madrid: Biblioteca Nacional Mss. 20486: polifonías del siglo XIII, ed. J.C. Asensio,
Madrid: Alpuerto, 1997 [Edición].

GB-Lbl Egerton 2615 London, British Library, Egerton 2615


Copiado en el s. XIII, 20 composiciones. Procedente de Beauvais, la sección de
organum es interesante debido a que parece datar en una fecha anterior a F

▪ Acceso on-line: http://www.bl.uk/manuscripts/FullDisplay.aspx?ref=Egerton_MS_2615

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 229-43.

Bibliografía:
BELL, N., Music in Medieval Manuscripts, London: British Library, 2001, 33-37.
EVERIST, M., French 13th-Century Polyphony in the British Library: A Facsimile Edition of the
Manuscripts Additional 30091 and Egerton 2615 (folios 79-94v), London: Plainsong and
Mediaeval Music Society, 1988 [Facsímil].

GB-Au ms. 2379/1 Aberdeen University Library, ms. 2379/1


Mediados del s. XIII, 3 piezas
▪ Acceso on-line: https://www.diamm.ac.uk/sources/279/#/images

5
Bibliografía:
CHEW, G., «A Magnus Liber Organi Fragment at Aberdeen», Journal of the American
Musicological Society 31 (1978): 326-43.

I.4 Ediciones del Magnus Liber Organi


Magnus Liber Organi: Parisian Liturgical Polyphony from the Twelfth and Thirteenth Centuries, ed.
E.H. Roesner, 7 vol., Monaco: L’Oiseau-Lyre.
▪ vol. I: ROESNER, E.H., Les Quadrupla et Tripla de Paris, 1993.
▪ vol. II: EVERIST, M., Les Organa Dupla, Florence, Biblioteca Medicea-Laurenziana, pluteus
29.1: Les Organa de l’Office, 2001.
▪ vol. III: EVERIST, M., Les Organa Dupla, Florence, Biblioteca Medicea-Laurenziana, pluteus
29.1: Les Organa de la Messe I, 2001.
▪ vol. IV: EVERIST, M., Les Organa Dupla, Florence, Biblioteca Medicea-Laurenziana, pluteus
29.1: Les Organa de la Messe II, 2002.
▪ vol. V: BALTZER, R.A., Les clausules à deux voix du manuscrit de Florence, Biblioteca Medicea-
Laurenziana, Pluteus 29.1, 1995.
▪ vol VIa y VIb: PAYNE, T., Les Organa Dupla, Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek,
Cod. Guelf. 1099 Helmst., 1996.
▪ vol. VII: ROESNER, E.H., Les Organa Dupla and les Clausules à deux voix, Wolfenbüttel,
Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 628 Helmst., 2009.

The Parisian two-part organa: the comparative edition, ed. H. Tischler, Stuyvesant (New York):
Pendragon Press, 1988.
WAITE, W., The Rhythm of Twelfth-Century Polyphony, New Haven (Connecticut): Yale
University Press, 1954. Basado en W1.

I.5 Conductus y motetes


Las fuentes más importantes para motetes y conductus antiguos son los últimos
fascículos de los manuscritos de Notre-Dame F (sólo motetes en latín,), W2 y Ma,
además de los siguientes:

F-Pn lat. 15139 Paris, Bibliothèque nationale, lat. 15139. Manuscrito de San Víctor.
Mediados del s. XIII, manuscrito misceláneo con 68 composiciones
▪ Acceso on-line: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8432457p

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 139-57.

Bibliografía:
STENZL, J., Die vierzig Clausulae der Handschrift Paris Bibliothèque Natiuonale Latin 15139
(Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft, ser. II, vol. 22),
Berna-Stuttgart: Haupt, 1970.
THURSTON, E., The Music of the St. Victor Manuscript, Toronto: University of Toronto Press,
1959 [Facsímil].

6
F-Pn fr. 844 Paris, Bibliothèque nationale, fr. 844. Chansonnier du Roi
1254-1280, ¿Artois? Cancionero con repertorio de trovadores, troveros y motetes
▪ Acceso on-line: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6000955r

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 285-305, más información en I/2, 621-26.

Bibliografía:
Le manuscrit du Roi, fonds français 844 de la Bibliothèque Nationale de Paris (Corpus
Cantilenarum Medii Aevi 2), ed. J. Beck y L. Beck, 4 vol., Philadelphia: University of
Pennsylvania Press, 1938 [Facsímil].

F-Pn fr. 12615 Paris, Bibliothèque nationale, fr. 12615. Chansonnier Noailles
1270-80, Artois. Cancionero de trouvères con motetes.
▪ Acceso on-line: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b60007945

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/1, 285-305.

Bibliografía:
ANDERSON, G., Notre-Dame and Related Conductus, 10 vol., Henryville (Penn.): Institute of
Mediaeval Music, 1978-88 [Edición].
Motets from the Chansonnier de Noailles, ed. G. Saint-Cricq, E. Doss-Quinby y S.N.
Rosenberg, Middleton (Wisconsin): A-R Editions, 2017 [Edición].
SMITH, N.E., «From Clausula to Motet: Material for Further Studies in the Origin and
Early History of the Motet», Musica Disciplina 34 (1980): 29-65. Contiene tablas de todas
las cláusulas que se convirtieron en motetes.
The Earliest Motets (to circa 1270): A Complete Comparative Edition, ed. H. Tischler, 4 vol., New
Haven: Yale University Press, 1982 [Edición].

II. TEÓRICOS: EDICIONES Y TRADUCCIONES


Discantus positio vulgaris
Hieronymus de Moravia O.P.: Tractatus de Musica, ed. S. Cserba, Regensburg: F. Pustet, 1935,
189-94 [Edición]. Sólo se conserva en esta redacción.
KNAPP, J., «Two Thirteenth-Century Treatises on Modal Rhythm and the Discant», Journal
of Music Theory 6 (1962): 200-07 y 214 [Traducción al inglés].
RECKOW, F., «Proprietas und Perfectio», Acta Musicologica 39 (1967), p. 137, n. 81.

Coussemaker Anónimo VII, De Musica Libellus


COUSSEMAKER, CH.E., Scriptorum de Musica Medii Aevi nova series, vol. 1, Paris: A. Durand,
1864 y sucesivas reimpresiones, 378-83.
KNAPP, J., «Two Thirteenth-Century Treatises on Modal Rhythm and the Discant», Journal
of Music Theory 6 (1962): 207-15.

7
Johannes de Garlandia, De mensurabili musica
GARLANDIA, J. de, De mensurabili musica: Kritische Edition mit Kommentar und Interpretation der
Notationslehre (Beihefte zum Archiv för Musikwissenschaft 10-11), ed. E. Reimer,
Wiesbaden: Franz Steiner, 1972.
_______, Concerning Measured Music (De Mensurabili musica) (CCMP Translations 9), trad.
S.H. Birnbaum, Colorado Springs: Colorado College Music Press, 1978 [Traducción
al inglés].

Anónimo de Karslruhe (escrito por el copista Dietricus)


Eine Abhandlung über Mensuralmusik in der Karlsruher Handschrift St. Peter pergamen. 29a
(Mitteilungen aus der Groβherzoglich Badischen Hof und Landesbibliothek und
Mönzsammlung 4), ed. H. Müller, Leipzig: B. G. Teubner, 1886 [Edición].

Lambertus (“Pseudo-Aristóteles”)
ANDERSON, G., «Magister Lambertus and Nine Rhythmic Modes», Acta Musicologica 45
(1973): 57-73.
COUSSEMAKER, CH.E., Scriptorum de Musica Medii Aevi, vol. I, 251-81 [Edición].
YUDKIN, J., «The Anonymous Music Treatise of 1279: Why St. Emmeram?», Music and
Letters 72 (1991): 177-96 (sobre todo la p. 183).

Amerus (1271, probablemente escrito en Italia)


AMERUS, Practica artis musice (Corpus Scriptorum de Musica 25), ed. C. Ruini, Roma:
American Institute of Musicology, 1977 [Edición].

Anónimo de St. Emmeram (1279)


YUDKIN, J., De Musica Mensurata: The Anonymous of St. Emmeram: Complete Critical Edition,
Translation, and Commentary, Bloomington: Indiana University Press, 1990 [Edición,
traducción al inglés y estudio].

Franco de Colonia, Ars cantus mensurabilis


COLONIA, F. de, Ars cantus mensurabilis (Corpus Scriptorum de Musica 18), ed. G. Reaney
y A. Gilles, Roma: American Institute of Musicology, 1974 [Edición].
_______, Tratado de canto mensural (Serie Ethos- Música), ed. A. Medina, Oviedo:
Universidad de Oviedo, 1988 [Traducción al español].

Anónimo IV
RECKOW, F., Der Musiktraktat des Anonymus 4 (Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft
4-5), Wiesbaden: Franz Steiner, 1967 [Edición].

III. BIBLIOGRAFÍA GENERAL


BALTZER, R., «Another Look at a Composite Office and its History: The Feast of Susceptio
reliquiarum in Medieval Paris», Journal of the Royal Musical Association 113 (1988): 1-27.
_______, «How Long Was Notre-Dame Organum Performed?», en Beyond the Moon:
Festschrift Luther Dittmer, ed. B. Gillingham y P. Merkley, Ottawa: Institute of Medieval
Music, 1990, 118-43.

8
_______, «The Geography of the Liturgy at Notre-Dame of Paris», en Plainsong in the Age
of Polyphony (Cambridge Studies in Performance Practice 2), ed. T.F. Kelly, Cambridge:
Cambridge University Press, 1992, 45-64.
_______, «Performance Practice, the Notre-Dame Calendar, and the Earliest Latin
Liturgical Motets», en Archivum de Musica Medii Aevi, Musicologie Médiévale – Centre
de médiévistique Jean Schneider, CNRS / Université de Lorraine, 18 de febrero de
2013. Disponible en
http://www.musmed.fr/AdMMAe/Baltzer,%20Performance%20Practice.pdf.
EVERIST, M., Discovering Medieval Song: Latin Poetry and Music in the Conductus, Cambridge:
Cambridge University Press, 2018.
FALCK, R., The Notre Dame Conductus: A Study of the Repertory (Musicological Studies 33),
Henryville: Institute of Mediaeval Music, 1981.
GÓMEZ MUNTANÉ, M., «El Ars Antiqua en Cataluña», Revista de Musicología 2/2 (1979):
197-255.
_______, «Quelques remarques sur le répertoire polyphonique antérieur à l’Ars Nova
provenant de l’ancien royaume d’Aragon», Cahiers de Civilisation Médievale 31/2 (1988):
101-10.
HUGLO, M., «Les débuts de la polyphonie à Paris: les premiers organa parisiens», Aktuelle
Fragen der musikbezogenen Mittelalterforschung (Forum Musicologicum 3), Winterthur:
Amadeus, 1982, 93-163.
_______, «Notated Performance Practices in Parisian Chant Manuscripts of the
Thirteenth Century», en Plainsong in the Age of Polyphony (Cambridge Studies in
Performance Practice 2), ed. T.F. Kelly, Cambridge: Cambridge University Press, 1992,
32-44.
PAGE, CH., Latin, Poetry and Conductus Rhythm in Medieval France (Royal Musical Association
Monographs 8), Londres: Royal Musical Association, 1997.
ROBERTSON, A.W., «Benedicamus Domino: The Unwritten Tradition», Journal of the American
Musicological Society 41 (1988): 1-62.
SANDERS, E.H., «Conductus and Modal Rhythm», Journal of the American Musicological
Association 38/3 (1985): 439-69.
TREITLER, L., «Der vatikanische Organumtraktat und das Organum vom Notre Dame de
Paris: Perspektiven der Entwicklung einer schriftlichen Musikkultur in Europa», Basler
Jahrbuch 7 (1983): 23-31.
WRIGHT, C., «Leoninus, Poet and Musician», Journal of the American Musicological Society 39/1
(1986): 1-35.
_______, Music and Ceremony at Notre Dame of Paris, 500-1550, Cambridge: Cambridge
University Press, 1989.
YUDKIN, J., The Musical Treatise of Anonymous IV: A New Translation (Musicological Studies
and Documents 41), Neuhausen-Stuttgart: American Institute of Musicology, 1985.
Información sobre Leonin y Perotin en pp. 39-40; sobre el Magnus Liber Organi, pp. 73-
75.

9
B) NOTACIÓN PREFRANCONIANA
I. Fuentes, facsímiles, ediciones y estudios sobre fuentes
Además de las referencias que proporcionamos en los apartados particulares de cada
manuscrito, las fuentes citadas están catalogados en REANEY, G., Manuscripts of Polyphonic
Music: 11th-Early 14th. Century, Munich: Henle, 1966.

F-MOf H 196 Montpellier, Faculté de Médecine, H 196 [Mo]


Es el mayor y más importante manuscrito con motetes. Los seis primeros fascículos
son de procedencia parisina, ca. 1260-80
Fasc. 1: fragmentos del repertorio de Notre Dame.
Fasc. 2: motetes a cuatro voces.
Fasc. 3: fundamentalmente motetes a tres voces, en latín y francés.
Fasc. 4: motetes latinos a tres voces.
Fasc. 5: motetes franceses a tres voces.
Fasc. 6: motetes franceses a dos voces.
▪ Acceso on-line: https://bit.ly/2XdGqSA

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/2, 345-407.

Bibliografía:
DITTMER, L., «The Ligatures of the Montpellier Manuscript», Musica Disciplina 9 (1955):
35-55.
Polyphonies du XIIIe siècle: le manuscrit H 196 de la Faculté de Médecine de Montpellier, ed. Y.
Rokseth, Paris: Éditions de l’Oiseau-Lyre, 1935-39 [vol. 1: Facsímil; vol. 3 y 4:
Edición].
The Montpellier Codex (Recent Researches in the Music of the Middle Ages and Early
Renaissance 2-8), ed. H. Tischler, 7 vol., Madison (Wisconsin): A-R Editions, 1978
[Edición].
WOLINSKI, M., «The Montpellier Codex: Its Compilation, Notation, and Implications for
the Chronology of the 13th-century Motet», PhD. diss., Brandeis University, 1988.
_______, «The compilation of the Montpellier Codex», Early Music History 11 (1992): 263-
301.

D-BAs Lit. 115 Bamberg, Staatsbibiothek, Lit. 115 (olim Ed. IV 6)


Manuscrito fechado en el último cuarto del s. XIII según los estudios codicológicos
más recientes. Contiene 110 composiciones
▪ Acceso on-line: https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:bvb:22-dtl-0000002752

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/2, 472-513.

Bibliografía:
Cent motets du XIIIe siécle, publiés d’après le manuscrit Ed. IV. 6 de Bamberg, ed. P. Aubry, vol.
I, Paris: A. Rouart, Lerolle, 1908 [Facsímil]. Disponible en:
https://archive.org/details/CentMotetsVol1/page/n7
Compositions of the Bamberg Manuscript: Bamberg, Staatsbibliothek, Lit. 115 (olim Ed. IV. 6.)
(Corpus Mensurabilis Musicae 75), ed. G. Anderson, Roma: American Institute of
Musicology, 1977 [Edición].

10
NORWOOD, P., A Study of the Provenance and French Motets in Bamberg, Staatsbibliothek, Lit.
115, PhD. diss., University of Texas, 1979.
_______, «Evidence Concerning the Provenance of the Bamberg Codex», Journal of
Musicology 8 (1990): 491-504.

F-Pn nouv. acq. fr. 13521 Paris, Bibliothèque Nationale nouv. acq. fr. 13521.
Chansonnier de La Clayette
Manuscrito polifónico estrechamente relacionado con Mo en contenidos, pero
copiado tardíamente (incluso hacia 1300). Contiene 55 composiciones. Reconstruido
en la catalogación de Friedrich Ludwig
▪ Acceso on-line: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b530121530/f744.item

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/2, 408-21.

Bibliografía:
CURRAN, S., «Reading and Rhythm in the ‘La Clayette’ manuscript (Paris, Bibliothèque
nationale de France, nouv. acq. fr. 13521)», Plainsong and Medieval Music 23/2 (2014):
125-51.
DITTMER, L., Paris 13521 & 11411 (Publications of Mediaeval Musical Manuscripts 4),
Brooklyn: Institute of Mediaeval Music, 1959 [Facsímil].
GENNRICH, F., Ein altfranzösischer Motettenkodex: Faksimile-Ausgabe der Hs La Clayette, Paris,
Bibl. Nat. Nouv. Acq. Fr. 13521 (Summa Musicae Medii Aevi 6), Darmstadt: Friedrich
Gennrich, 1958 [Facsímil].
Motets of the Manuscript La Clayette: Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. f. fr. 13521 (Corpus
Mensurabilis Musicae 68), ed. G. Anderson, Roma: American Institute of Musicology,
1975 [Edición].

II. Teóricos. Mismo corpus teórico que para la notación modal, especialmente De mensurabili
musica de Johannes de Garlandia.

III. Estudios
ANDERSON, G.A., «The Notation of the Bamberg and Las Huelgas Manuscripts», Musica
Disciplina 32 (1978): 19-67.
EVERIST, M., Polyphonic Music in Thirteenth-Century France. Aspects of Sources and Distribution,
New York: Garland, 1989.
_______, French Motets in the Thirteenth Century. Music, Poetry and Genre, Cambridge:
Cambridge University Press, 2004.
HAAS, M., «Die Musiklehre im 13. Jahrhundert von Johannes de Garlandia bis Franco»,
en Geschichte der Musiktheorie 5: Die mittelalterliche Lehre von der Mehrstimmigkeit, Darmstadt:
Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1984.
HARBINSON, D., «The Problem of Rests in Pre-franconian Notation», Soundings 1/1
(1970): 24-29.
NORWOOD, P., «Performance Manuscripts from the Thriteenth Century?», College Music
Symposium 26 (1986): 92-96.

11
PATIER, D., «L’equipollentia dans l’écriture pré-franconienne: pourquoi? comment?»,
Cahiers de civilisation médiévale 31/122 (1988): 161-68.
RASH, R. A., Johannes de Garlandia. En de ontwikkeling van de voor-franconische notatie
(Wissenschaftliche Abhandlugen 20), Brooklyn (NY): Institute of Mediaeval Music,
1969.
RISTORY, H., «Ein Kurztraktat mit Binärmensuration und Praefranconischem Gepräge»,
Studi Musicali 15/2 (1986): 151-66.
SANDERS, E.H., «Duple Rhythm and Alternate Third Mode in the 13th Century», Journal
of the American Musicological Society 15 (1962): 249-91.
_______, «Peripheral Polyphony of the 13th Century», Journal of the American Musicological
Society 17/3 (1964): 261-87.
_______, «The Medieval Motet», en Gattungen der Musik in Einzeldarstellungen: Gedenkschrift
Leo Schrade 1, ed. W. Arlt, E. Lichtenhahn, H. Ösch y M. Haas, Berna, Munich: Francke,
1973, 497-573.
SEEL, L., Studien zu Klangraum und Klangordnung in der Motette der späten Ars Antiqua., Kassel:
Bärenreiter, 1987.
TISCHLER, H., «Ligatures, Plicae and Vertical Bars in Premensural Notation», Revue Belge
de Musicologie 11/3-4 (1957): 83-92.
_______, The Style and Evolution of the Earliest Motets (to circa 1270) (Wissenschaftliche
Abhandlungen 40), 3 vol., Henryville (Penn.): Institute of Mediaeval Music, 1985.

C) NOTACIÓN FRANCONIANA
I. Fuentes

F-MOf H 196 Montpellier, Faculté de Médecine, H 196 [Mo]

fasc. 7: comienza con los dos motetes atribuidos a Petrus de Cruce; incluye menor
número de motetes con tenores litúrgicos.
fasc. 8: data de principios del s. XIV.
▪ Acceso on-line: https://bit.ly/2XdGqSA

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/2, 421-63 (fasc. 7) y 547-66 (fasc. 8).

Bibliografía:
The Montpellier Codex: The Final Fascicle: Contents, Contexts, Chronologies, ed. C. Bradley y K.
Desmond, Woodbridge, Rochester: Boydell and Brewer, 2018.

I-Tr Vari 42 Torino, Biblioteca Reale, Vari 42


A partir de ca. 1300, Abadía de Santiago en Lieja. Contiene 3 conductus y 31 motetes

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/2, 533-46.

Bibliografía:
AUDA, A., Les ‘motets wallons’ du manuscrit Turin: Vari 42, Bruxelles: Auda, 1953 [Facsímil].

12
E-BUlh s.s. Burgos, Monasterio de las Huelgas Reales, s.s. Códex de Las Huelgas
Copiado a principios del s. XIV: ca. 1325 (Anglés, 1931), ca. 1340 (Catalunya, 2016).
Contiene una antología de 186 piezas para las ceremonias del monasterio, uno de los
más importantes de Castilla por su condición de Panteón Real. Agrupadas por géneros,
alterna polifonía y monodia y muestra un uso tardío del Ars antiqua con organa de
Notre-Dame al lado de piezas del s. XIV, como el Credo de Tournai o el ejercicio de
solfeo Fa fa mi fa

Bibliografía:
ANDERSON, G.A., «The Notation of the Bamberg and Las Huelgas Manuscripts», Musica
Disciplina 32 (1978), 19-67.
ARLT, W., «À propos des notations pragmatiques: le cas du codex Las Huelgas –
Remarques générales et observations particulières», Revista de Musicología 13/2 (1990):
401-20. En este número de la Revista de Musicología se recogen los trabajos
presentados en el Simposium Internacional “El Códice de las Huelgas y su tiempo”
(Cuenca, 1987).
ASENSIO, J.C., El Códice de Las Huelgas, Madrid: Alpuerto, 2001 [Edición].
CATALUNYA, D., Music, Space and Ritual at Las Huelgas of Burgos, 1200-1350, Lucca: LIM,
en prensa.
El Códex musical de Las Huelgas (Música a veus dels segles XIII-XIV): Introducció, facsímil i
transcripció, ed. H. Anglés, 3 vol., Barcelona: Institut d’Estudis Catalans, 1931.
Disponible en:
https://botiga.bnc.cat/publicacions/02_Facsimil.pdf (vol. 2: Facsímil)
https://botiga.bnc.cat/publicacions/03_Transcripcio.pdf (vol. 3: Edición)

El Códice Musical de El Monasterio de las Huelgas Reales de Burgos, Madrid: Patrimonio


Nacional, 2004 [Facsímil]. Incluye un estudio de Nicolas Bell.
GUTIÉRREZ, C.J., «Est fatuum spernere. Hipótesis sobre una pieza del códice de Las
Huelgas», Cuadernos de Música Iberoamericana 27 (2014): 11-26.
HAGGH, B., «Modes, Tenors, Scribes, and Stems: The Hispanic Features of Two Hispanic
Manuscripts, Madrid, Biblioteca Nacional, Ms. 20486 and Las Huelgas, Santa María la
Real, Ms. IX», en ‘Nationes’, ‘Gentes’ und die Musik im Mittelalter, ed. F. Hentschel y M.
Winkelmuller, Berlin: De Gruyter, 2014, 341-43.
The Las Huelgas Manuscript: Burgos, Monasterio de Las Huelgas (Corpus Mensurabilis Musicae
79), ed. G. Anderson, Neuhausen-Stuttgart: Hänssler, 1982 [Edición].
VEGA CERNUDA, D.S., «El Códice de Las Huelgas. Estudio de su técnica polifónica»,
Revista de Musicología 1/1-2 (1978): 9-60.
WESLEY, J., «The Las Huelgas Codex: some Theories Concerning its Compilation and
Use», Revista Portuguesa de Musicologia 6 (1996): 7-81.

13
Los siguientes manuscritos incorporan material musical misceláneo, en donde se alternan
materiales pertenecientes al s. XIII, sobre todo en notación franconiana, con materiales algo
más modernos de la 1ª mitad del s. XIV. Se incluyen en este apartado, advirtiendo que
también forman un corpus de fuentes válido para el siguiente tema: La notación polifónica
en el siglo XIV.

F-Pn fr. 146 Bibliothèque nationale, fr. 146. Le Roman de Fauvel


Manuscrito que contiene 116 piezas tanto monódicas como polifónicas que cubren un
arco cronológico de casi un siglo. Aunque se suele estudiar como la primera fuente del
Ars nova, tanto por la fecha de compilación como por la inclusión de algunas
composiciones atribuidas a Vitry, en el estrato más moderno de las interpolaciones
musicales, la mayor parte de las piezas están escritas en notación franconiana
▪ Acceso on-line: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8454675g

Catálogo (de las piezas polifónicas): LUDWIG, F., Repertorium I/2, pp. 679-97.

Bibliografía:
APEL, W., The Notation of Polyphonic Music: 900-1600 (Publications of the Mediaeval
Academy of America 38), Cambridge (Massachusetts): The Mediaeval Academy of
America, 1961, 325-37.
AUBRY, P., Le Roman de Fauvel, Paris: Librairie Paul Geuthner, 1907 [Facsímil].
Fauvel Studies: Allegory, Chronicle, Music, and Image in Paris, Bibliothèque Nationale de France, MS
français 146, ed. M. Bent y A. Wathey, Oxford: Oxford University Press, 1998.
Le Roman de Fauvel in the Edition of Mesire Chaillou de Pesstain: A Reproduction in Facsimile of the
Complete Manuscript, Paris, Bibliothèque Nationale, fonds français 146, ed. E.H. Roesner, F.
Avril y N. Freeman Regalado, New York: Broude Bros. Ltd., 1990 [Facsímil].
MORIN, J.C., The Genesis of Manuscript Paris, Bibliothèque Nationale, Fonds Français 146, with
Particular Emphasis on the Roman Fauvel, PhD. diss., Ann Arbor: U.M.I., 1992.
Roman de Fauvel; Works of Philippe de Vitry (Polyphonic Music of the Fourteenth Century
1), ed. L. Schrade, Monaco: L’Oiseau-Lyre, 1956 [Edición parcial].
The Monophonic Songs in the Roman de Fauvel, ed. S.N. Rosenberg y H. Tischler, Lincoln:
University of Nebraska Press, 1991 [Edición parcial].
WOLF, J., Geschichte der Mensural-Notation von 1250-1460. I. Geschichtliche Darstellung, Leipzig:
Breitkopf & Härtel, 1965, 40-62.

F-CA B 1328 Cambrai, Mediathèque Municipale, ms. B 1328. Fragmentos de Cambrai


Incluye 59 composiciones que datan desde el Ars antiqua hasta mediados del s. XIV

▪ Acceso on-line: https://www.diamm.ac.uk/sources/271/#/images

Catálogo: LUDWIG, F., Repertorium I/2, 698-99.

Bibliografía:
LERCH, I., Fragmente aus Cambrai: Ein Beitrag zur Rekonstruktion einer Handschrift mit
spätmittelalterlicher Polyphonie (Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 11), 2 vol.,
Kassel: Bärenreiter, 1987 [Edición].

14
GB-WO Add. 68 Worcester, Cathedral Library Add. 68.
GB-Ob Lat. Liturg. d. 20 Oxford, Bodleian Library Lat. Liturg. d. 20
GB-Lbl Add. 25031 London, British Library, Add. 25031
Estos fragmentos proceden de un conjunto de manuscritos ingleses de diversa fecha y
con variado contenido. Son conocidos como los Fragmentos de Worcester

▪ Acceso on-line a GB-Ob Lat. Liturg. d. 20:


https://digital.bodleian.ox.ac.uk/inquire/p/e2f441ab-bc55-45ec-8383-9c95443651a8
▪ Acceso on-line a GB-Lbl Add. 25031:
https://www.diamm.ac.uk/sources/385/#/images

Bibliografía:
DITTMER, L., The Worcester Fragments: A Catalogue Raisonné and Transcription (Musicological
Studies and Documents 2), Rome: American Institute of Musicology, 1957 [Catálogo
y edición].
_______, Worcester Add. 68, Westminster Abbey 33327, Madrid, Bibl. Nac. 192 (Publications
of Mediaeval Musical Manuscripts 5), Brooklyn: Institute of Mediaeval Music, 1959
[Facsímil].
_______, Oxford, Latin Liturgical D 20, London, Add. Ms. 25031, Chicago, Ms. 654app
(Publications of Mediaeval Musical Manuscripts 6), Brooklyn: Institute of Mediaeval
Music, 1960 [Facsímil].

II. Teóricos
Como en el caso anterior, ya se han citado los teóricos fundamentales en el listado de
notación modal. En este periodo son referenciales las obras de Franco de Colonia y Anónimo
de St. Emmeram.

III. Estudios
Abriß der Frankonischen Mensuralnotation, nebst Übertragungsmaterial (Musikwissenschaftliche
Studien Biblithek, Heft 1/2), ed. F. Gennrich, Darmstadt: F. Gennrich, 1956.
FROBENIUS, W., «Semibrevis», en Handwörterbuch der musikalischen Terminologie, ed. H.H.
Eggebrecht, Albert-Ludwigs-Universität (Wiesbaden): Franz Steiner, 1996.
_______, «Zur Datierung von Francos Ars cantus mensurabilis», Archiv für Musikwissenschaft
27 (1970): 122-27.
HAAS, M., «Die Musiklehre im 13. Jahrhundert von Johannes de Garlandia bis Franco»,
en Die mittelalterliche Lehre von der Mehrstimmigkeit (Geschichte der Musiktheorie 3), ed.
F. Zaminer (ed.), Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1984, 89-159.
HUGLO, M., «De Francon de Cologne à Jacques de Liège», Revue Belge de Musicologie 34-35
(1980-81): 44-60.
_______, «La notation franconienne: Antécédents et devenir», Cahiers de civilisation
médiévale 31 (1988): 123-32.
_______, «Recherches sur la personne et l’oeuvre de Francon», Acta Musicologica 71/1
(1999): 1-18.
LÜTOLF, M., «Les notations des XIIe-XIIIe s. et leur transcription. Difficultés
d’interprétation», Cahiers de Civilisation Médiévale 31 (1988): 151-60.

15
PATIER, D., Précis de paléographie musicale. II. La notation franconienne, Poitiers: Université de
Poitiers, 1973.
PESCE, D., «A Revised View of the Thirteenth-Century Latin Double Motet», Journal of the
American Musicological Society 40 (1987): 405-42.
RECKOW, F., «Proprietas und perfectio. Zur Geschichte des Rhythmus, seiner
Aufzeichnung und Terminologie im 13. Jahrhundert», Acta Musicologica 39 (1967): 115-
43.

16

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