O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO ● PÁGINA 1 - Edição: 5/06/2011 - Impresso: 4/06/2011 — 01: 30 h AZUL MAGENTA AMARELO PRETO

Enviado a Juazeiro (BA), Luiz Fernando Vianna conta Show do cantor no Rio em setembro será transmitido
como o mito sobrevive em sua cidade natal • 6 e 7 ESPECIAL ao vivo para mais de 200 cinemas do mundo • 12

SEGUNDO CADERNO DOMINGO, 5 DE JUNHO DE 2011

Dario Zalis/ antigo estúdio da PolyGram, antes da gravação do disco “João”, em 1991

JOÃO
JOAO
GILBERTO
80 ANOS
O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO ● PÁGINA 2 - Edição: 5/06/2011 - Impresso: 4/06/2011 — 01: 41 h PRETO/BRANCO

2
.
● SEGUNDO CADERNO O GLOBO Domingo, 5 de junho de 2011

“
CAETANO VELOSO JOÃO
João Gilberto GILBERTO

Foto de Francisco Pereira

80 ANOS
No tempo em que frequentávamos a casa da Nara Leão, João Gilberto
Era dele mesmo que Bob Dylan falava na contracapa
me tomou pelo braço, me levou até a janela e, apontando para os inúmeros
do “Bringing it all back home”, como eu supus desde
pedestres que passavam pela Avenida Atlântica, disse: ‘Não adianta
o início. Era ele que tinha feito surgir na frase seguin-
querer fazer música boa, Charles. Olha lá, eles são muitos...’
te a palavra “perfection”. A prova está na autobio-
grafia que leva o título aparentemente humilde de Carlos Lyra, cantor e compositor
“Crônicas”. Dylan conta que ele (assim como toda a
turma legal e culta do Village) ouvia (e se identificava

Violonista disseca estilo após

com) os bossanovistas brasileiros. Claro que, sendo
Dylan, ele não poria o nome de Jobim na sua mini-
lista: óbvio demais, orquestral demais, falado de-

quatro décadas de estudos

mais. Em vez disso, citou Carlos Lyra e Roberto Me-
nescal. Mas João Gilberto, por mais óbvio que fosse,
ele não deixaria de mencionar: João está obviamente
além do óbvio, é um medalhão rebelde, um clássico
sem teto, um perfeccionista dos desacertos. Todos
os músicos da minha geração no Brasil falam de Maior conhecedor do trabalho de João hoje, Aderbal Duarte explica o ‘violão bossa nova’
João. Fora do Brasil, bastaria Dylan. Mas João já era

o cara que soava bem “até lendo jornal”, para Miles
Davis. O cantor que ensinou a Jon Hendricks sobre
cantar como só Louis Armstrong tinha feito antes.
Quanto a mim, João me ensinou tudo. Sobretudo me
deu uma ideia forte de destinação do Brasil, de tarefa
dos brasileiros, de missão da língua portuguesa. To-
dos os meus sonhos que parecem malucos quando
afloram aqui ganharam substância à audição do dis-
co “Chega de saudade”, em 1959, em Santo Amaro.
Não preciso contar de no-
vo. O bar de Bubu; meu cole-
ga que tinha me dito que, já
que eu gostava de coisas lou-
cas, tinha de ouvir esse novo
cantor que era totalmente de-
safinado, indo para um lado
quando a orquestra ia para o
outro; a sensação de desco-
berta de um mundo. Tudo já é
folclore. Tudo já é “Verdade
tropical” (livro de título apa-
rentemente imodesto). Talvez
importe dizer que, ao ler no li-
vro de Ruy Castro sobre a
bossa nova que João desen-
tranhou o “Desafinado” da
condição de piada feita para
ser veículo do afrancesado
Ivon Curi (e, ao mesmo tem-
po, uma possível gozação
com o estilo vocal do cantor),
transformando a canção nu-
ma obra-prima de lirismo so-
bre as questões profundas do
canto como atividade, pensei
em quão programaticamente
conscientizador
foi e é o gênio de
João Gilber to. João me
Que ele tenha si-
do o responsável ensinou tudo.
pelo interesse de
Sérgio Ricardo pe-
Sobretudo me
lo marxismo, pelo deu uma ideia
interesse dos No-
vos Baianos por forte de
sambas e choros
antigos, pelo meu destinação
próprio interesse
por Orlando Silva! do Brasil
João! Quando Gal
fazia “Fa-tal” no Teatro Tereza
Rachel, ele foi assistir, meio
escondido. Ao final, disse logo
a ela que tinha gostado mais
“da parte rock’n’roll”. Que ho-
mem é esse? Será a Bahia? Se-
rá o Espírito Santo? Como ten-
tar se acercar do que significa
a energia histórica que esti-
mula a mente de um João Gil-
berto? A energia afetiva, a
energia intelectual de um João
assim? Ele foi e é o maior des-
lumbramento da minha vida.
Que esforço podemos fazer
para descer à Terra e pensar
sobre os fatos pedestres que
o circundam? O artigo de João
Máximo, inocentemente des-
cobrindo o 78 rotações que
João lançou (para o quase
anonimato) no começo dos
anos 1950, reduzindo tudo o
que João fez a um mero refle-
xo da descoberta do estilo de
Chet Baker. O simpático mas
incompetente biógrafo ameri-
cano de Chet (que encontrei
casualmente na Concha Acús-
tica do Castro Alves no show
da Mart’nália) dizendo que,
enquanto o trompetista era
desancado por críticos e cole-
gas nos Estados Unidos por
suas gravações vocais, seu fã
brasileiro, João Gilberto, o
imitava o tempo todo em ca-
sas noturnas italianas. Lobão
N
Divulgação/Arthur Ikishima
a próxima sexta-fei- tocá-las com destreza já deu
ra, dia 10, quando um baita trabalho. E elas são
João Gilberto com- famílias: depois dos pais, vêm
pletará 80 anos, os tios, os primos, os netos —
Aderbal Duarte estará em conta Aderbal, que pegou o
Juazeiro, cidade natal do can- violão para mostrar, pelo tele-
tor, fazendo aquilo de que fone, as células. — Há acordes
mais gosta: explicando para que ele só usa para começar
uma plateia o que é a música as músicas. São como a pri-
de João, ou seja, sua maneira meira marcha de um carro.
única de cantar e tocar. E decorar os acordes não
Mas, para ter prazer hoje resolve, pois, segundo Ader-
em realizar oficinas para vio- bal, um livro sobre harmonia
lonistas ou explicar a leigos pode mostrar até cinco mil ti-
chiando porque João não can- que a famosa “batida da bos- pos (“Isso é o mesmo que
ta “mágica no absurdo” (nes- sa nova” é muito mais do que querer aprender a escrever
se caso Lobão tem razão — isso, Aderbal precisou de lendo um dicionário”). É ne-
em parte: “Nem sempre se vê quase 40 anos de estudos à cessário entender como João
mágica no absurdo” é frase de maneira de João: detalhistas, altera os timbres dos acordes
gênio, e eu nunca a evitaria, rigorosos, obsessivos. e cria movimentos para eles.
mas João dá a “Me chama” a A dedicação lhe valeu, aos — Veja a versão para “Eu
mágica que a canção não sa- 62 anos, a condição de maior quero um samba”. Há dois
bia dizer que tinha: ouvi quei- conhecedor do trabalho de acordes que se repetem mui-
xa semelhante de Herivelto João na atualidade, a confian- to. Se ele não trocasse o tim-
Martins, por João cortar tre- ça do próprio artista — que já bre, ninguém aguentaria. A
chos de “Ave-Maria no mor- tocou especialmente para ele ADERBAL DUARTE: livro pronto dedicado à originalidade de JG tendência das pessoas é au-
ro”, mas Herivelto era um dos algumas vezes — e matéria- mentar a quantidade de acor-
grandes amores de João, o prima para escrever “Segre- des, mas João mantém os
que não é o caso de Lobão dos do violão bossa nova”. O nenhuma. Para considerar ção de João com as músicas é dois, alterando o movimento,
mesmo). O show no Munici- livro ainda não saiu porque uma música bem estudada, é de amizade. o balanço — diz ele, conti-
pal com o som propositada- Aderbal resolveu, em nome preciso tocá-la umas 500 ve- Baiano de Boa Nova radica- nuando a falar do estilo com
mente baixo demais (e o vio- de maior eficiência didática, zes — afirma Aderbal, tam- do em Salvador, Aderbal já es- “Wave”. — O que os cantores
lão desafinado) — o que fez fazer também um DVD. bém justificando assim o por- tudava havia 30 anos o violão normalmente fazem? “Os
com que meus dois filhos Com cerca de 200 páginas, quê de João reinterpretar os da bossa nova quando rece- olhos já não podem veeeeer.”
adolescentes não pudessem a obra disseca o estilo de mesmos temas, casos de beu um telefonema de João, A voz cobre a harmonia. Mas
ter ideia clara sobre o que é João a partir de apenas duas “Chega de saudade” e “Desa- que gostara de um artigo seu. João evita que a voz fique na
que me empolga quando falo músicas: “O barquinho” (mais finado”. — Ele é emotivo, en- Um dos pontos que devem ter frente. Diz “ver” e deixa espa-
sobre João. A ausência até ho- simples) e “Garota de Ipane- volve-se muito com as can- agradado é a desmistificação ço para você ouvir o violão.
je das prateleiras de CD (coisa ma” (mais complexa). ções. Você vai parar de falar da “batida”, que são várias. João não pensa em harmonia
que já está em adiantada fase — Quem tem cem músicas com um amigo porque já con- — Classifiquei quatro gran- dissociada de melodia. (Luiz
de desaparecimento) dos três no repertório não toca bem versou muito com ele? A rela- des células rítmicas. Só para Fernando Vianna) ■
primeiros álbums
dele (a “Veja” dis-
se que ele tem ra-
zão contra a gra-
vadora — e eu A bossa de João
mesmo escrevi
parecer reprovan- Só as notas, aguda e grave/ Por estar nas extremidades dos acordes/ Tinham o privilégio de mostrar a cara/ Mas um belo
do a masterização dia veio para Guanabara/ João Gilberto, de Juazeiro, da Bahia/ Com a mais que joia rara/ Esplêndida novidade/ Tocar
de que João não
gosta —, mas a al- intocável/ Inovado canto/ Improviso harmônico/ E bossa única/ Só mesmo o violão/ Pra ser tão especial/ E andar em
gum acordo já se qualquer mão/ Mas sempre mistério e segredo para todos/ Menos para João.../ ...Que por ser voz e violão sui generis/ E
teria de ter chega- ter um volume de som pra cada dedo/ Tornou as intermediárias audíveis/ Acentuando-as com o indicador da mão direita/
do, de modo a
que tivéssemos E assim ouvimo-las na mesma intensidade/ E as dissonantes/ Já não estão mais distantes como antes.../ Com a nova
os discos mais im- batida de João/ Tocando suave/ De baixo pra cima/ E apenas o polegar contracenando no oposto/ Dá pra ver/ Pra ver no
portantes da história de nos-
sa música à disposição de rosto/ Como anda feliz/ Feliz o violão/ João é algo mais/ Não muda o baixo/ Como todo mundo faz/ Apenas acentua/ E lá
quem quer e precisa ouvir). do céu ilumina a lua/ E a melodia sente o clima/ Se anima/ E até levita/ E a harmonia rende e fica mais bonita/ O exímio
Nada pode competir com a músico/ Trava o polegar na quarta corda/ E o indicador vem acentuando entre as vozes/ Superiores dos acordes/ E o polegar
cegante luz que se instaura
quando se ouve “Pra que dis- enérgico e bamba/ Desce apoiado/ Porém livre logo após o toque/ Faz valer a potência/ A potência/ A potência sonora do
cutir com madame?” cantada bumbo/ Com a sonoridade mais eficiente/ E o tocar além do simultâneo/ Não digo pela contramão/ Mas por outro lado
por ele. Ou “A primeira vez”.
Ou “Maria ninguém”. Simples- rasqueado/ Com o acorde mais notado/ Porque o mago é ímpar/ Separa e limpa/ Isso é João, a bossa e o violão/ Isso é
mente nada pode competir João, a bossa e o violão/ Isso é João, a bossa e o violão/ Isso é João, a bossa e o violão...
com o fato bruto da obra ge-
nial que é cada vez que João Letra de “A bossa de João”, música inédita composta por Galvão, ex-integrante dos Novos Baianos que se tornou amigo
escolhe um samba (mesmo
de João Gilberto em Juazeiro, onde ambos nasceram, antes da bossa nova. Galvão também escreveu o livro
que não seja samba) e o tra-
duz para a linguagem do seu “João Gilberto — A bossa”, à espera da autorização do cantor para ser publicado
violão inimitável, do seu can-
to que explica e justifica a
existência do canto.
João cantando ainda bas-
tante como Orlando Silva
EXPEDIENTE
(mas já com a suavidade Editora: Isabel De Luca
maior do que a do outro or- (ideluca@oglobo.com.br)
landista, o Roberto, Silva Coordenação do caderno especial:
também) é algo que eu mes- Luiz Fernando Vianna
mo perguntei a João se não Editores assistentes: Bernardo Araujo
já seria tempo de incluir na (bbaraujo@oglobo.com.br), Fátima Sá
parte oficial de sua disco- (fatima.sa@oglobo.com.br)
grafia. Ele me respondeu e Nani Rubin (nani@oglobo.com.br)
sorrindo (e contando histó- Fotografia: Leonardo Aversa
rias sobre músicos que toca- (aversa@oglobo.com.br)
ram na gravação, comple- Diagramação: Christiana Lee
tando com ternura frases Telefones/Redação: 2534-5703
das canções do disco que eu Publicidade: 2534-4310
cantarolava) com outra per- (publicidade@oglobo.com.br)
gunta: “Será, Caetas?” E logo Correspondência: Rua Irineu Marinho
começou o trabalho de fazer 35, 2º andar. CEP: 20233-900
sumirem os três LPs iniciais.
Mistério. Maravilha.

SEGUNDA-FEIRA TERÇA-FEIRA QUARTA-FEIRA QUINTA-FEIRA SEXTA-FEIRA SÁBADO DOMINGO

PELO MUNDO PELO MUNDO
Felipe Francisco Hermano José Miguel Caetano
Hirsch Cristina Ruiz, Bosco Eduardo Graça, Vianna Wisnik Veloso
de Berlim de Nova York
Eduardo Levy,
de Los Angeles
O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO
Domingo, 5 de junho de 2011
JOÃO
GILBERTO
80 ANOS
A formação em dois desembarques no Rio
Em 1957, seis anos após sua primeira passagem pela cidade, o compositor voltou já tendo inventado o verdadeiro João Gilberto
João Máximo
P
or duas vezes João Gil-
berto desembarcou no
Rio com jeito de quem
queria ficar. Na primei-
ra, para conhecer a cidade e
sua música; na segunda, para
conquistar as duas. Seis anos
separam uma ocasião de outra.
Foi o tempo em que ele “desa-
pareceu” para se descobrir. Ou
melhor, para inventar o verda-
deiro João Gilberto.
Em 1951, ele veio de Salvador
para substituir Jonas Silva como
principal solista dos Garotos da
Lua, um dos muitos grupos vo-
cais que brigavam por espaço
no mercado musical carioca.
Desses grupos, nem todos eram
bons e quase todos navegavam
nas águas dos trios, quartetos e
quintetos americanos do tipo
Mel-Tones, Modernaires e, um
pouco depois, Pied Pipers.
Aparecer, mesmo, os grupos
brasileiros apareciam no car-
naval. Ou então gravando
baiões, boleros e versões de
música americana. A substitui-
ção de Jonas, bom de bossa,
mas pequeno de voz, foi suge-
rida por outro dos garotos, Al-
vinho, que tinha ouvido João
Gilberto na Rádio Sociedade,
de Salvador, e visto nele um
cantor tão bom quanto Lúcio
Alves, vozeirão que já trocara a
vida de líder de grupo por uma
vitoriosa carreira solo.
Emprego na Assembleia
A vida de João Gilberto na pri-
meira chegada ao Rio durou
pouco. A maior parte do tempo
ele morou de favor com amigos
ou companheiros de grupo. O
emprego que um tio lhe arran-
jara como escriturário da As-
sembleia Legislativa também
não durou: foi demitido por falta
de assiduidade. Com os Garotos
da Lua, a mesma coisa. Juntos,
gravaram discos, participaram
de programas de rádio e shows.
As faltas e os atrasos foram de-
terminantes para que também aí
acabasse demitido.
Logo, agosto de 1952, João es-
taria gravando seu próprio 78 ro-
tações na Copacabana: “Quando
ela sai”, de um lado, e “Meia-luz”,
do outro. Mas o solista estrean-
te, com orquestra de cordas e ar-
ranjo do acordeonista Orlando
RUA GENERAL
URQUIZA 44:
apartamento é
alvo de disputa
judicial entre
João Gilberto
e a condessa
Georgina
Brandolini
● PÁGINA 3 - Edição: 5/06/2011 - Impresso: 4/06/2011 — 01: 03 h
“ João Gilberto liga sempre para pedir comida do Antiquarius, mas só fala com um funcionário. Identifica-se como sr. Oliveira. Ninguém nunca o viu no restaurante. Para tirar
o pedido, a pessoa precisa ter calma, porque ele gosta de saber todos os ingredientes. Além disso, muda receitas: se tiver molho, pede para tirar a farinha. Quando tem
alho, pede para tirar a parte do meio. Ele se preocupa com a saúde e só pede coisas leves, como o lagostim grelhado. Chega a ficar 40 minutos no telefone, contando de
um prato que comeu numa viagem e pedindo para a cozinha reproduzi-lo. Gosta de ser ouvido. Mas tem as regras dele: o entregador não pode usar uniforme, e a sacola
da quentinha não pode ter menção ao Antiquarius. Ele também envia comida a amigos. Ligar para o restaurante e pedir entregas é exclusividade de poucos. Uma vez, uma
filha do Chico Buarque ligou, e a gente avisou que ela precisava falar com o sistema de delivery, mas aí ela perguntou: ‘Não dá para ser no esquema João Gilberto, não?!’
Ex-funcionário do Antiquarius que prefere não ser identificado
Silveira, mal foi notado. Não tão
influenciado por Orlando Silva
quanto se diria depois, o moço
de 20 anos tinha voz, técnica e
afinação, mas os dois sambas
não ajudaram. Nem podiam. Um
deles dizia: “Eu sei que ninguém
poderá destruir nossa felicida-
Leonardo Aversa
O GLOBO
de/ Que consiste num amor, um
amor de verdade.”
No entanto, os dois lados do
disco estavam perfeitamente
dentro do modelo de samba-
canção da década. Quando
João Gilberto chegou ao Rio pe-
la primeira vez, os sucessos
Um ‘carioca’ que envelhece em silêncio
Afastado do mundo, João Gilberto vive entre muitas esquisitices e uma ação de despejo
J
oão Gilberto envelhece
em silêncio. Escondido
nos andares mais altos
de um apartamento no
Leblon, mantém-se afastado do
mundo que o reverencia e, co-
mo se de uma praga se tratas-
se, desvia dos insistentes holo-
fotes da curiosidade alheia.
Ao contrário das celebrida-
des contemporâneas, João
prefere dedicar suas horas a
seus violões e seus acordes.
Repete tudo aquilo que produ-
ziu mil e uma vezes, sempre
em busca da mais exímia per-
feição. Age quase como se se-
guisse uma doutrina de fé.
Poucas são as vezes em que
destranca a porta de casa para
receber visitas. A exceção é a
filha de 6 anos, fruto de um re-
lacionamento com a produto-
ra Claudia Faissol. Em seu so-
fá, na Rua Carlos Gois, a pe-
quena é sempre bem-vinda.
João não atende o telefone,
Divulgação/Acervo Jonas Silva
eram “Canção da volta”, “Se vo-
cê se importasse”, “Meu sonho
é você”, samba-canção românti-
co e meio enfossado que um dia
a ala jovem da bossa nova rene-
garia, mas não ele. Novidades
formais no Brasil da época só
eram comuns entre os que se
mas tem um que funciona. É
através dele que pede comida
nos restaurantes da redonde-
za e se mantém vivo. Não cir-
cula de dia por seu bairro.
Nem por nenhum outro. Não
vai à farmácia, à padaria. Não
conhece o jornaleiro nem o
caixa do supermercado. Não
frequenta o banco. Não sai. Na
televisão, consome boxe e lu-
ta-livre. O noticiário diário, na-
cional ou internacional, pouco
ou nada o comove.
Diz-se que é notívago, que
passeia de noite. Talvez saia
de seu refúgio de madrugada
em busca de um picolé ou da
brisa do mar. Difícil provar. A
única certeza em torno de
João é que seu silêncio lhe ga-
rante (e potencializa) um sta-
tus: o de mito.
E ele viveria na mais com-
pleta tranquilidade, não fosse
por uma ação de despejo que
corre contra ele no Tribunal
AZUL MAGENTA AMARELO PRETO
SEGUNDO CADERNO
dedicavam à música instrumen-
tal (não os do choro, claro, mas
os que acreditavam ser o jazz o
único caminho para moderni-
zar o que faziam). E àquela al-
tura, o violonista João Gilberto
não pensava nisso. Nada nele
antecipava o que, seis anos de-
pois, traria nas seis cordas as
transgressões rítmicas que de-
ram na bossa nova.
Na segunda chegada, em
1957, o Rio que ele encontrou já
era outro, inclusive musical-
mente. O presidente da Repú-
blica já não era Dutra, o que fe-
chara os cassinos e desempre-
gara multidões de músicos,
mas JK, o presidente bossa no-
va que apostava no futuro. Mas
é pouco provável que alguns
detalhes extramusicais tenham
influenciado o baiano que volta-
va: João chegava pronto.
Na música, porém, já tinham
acontecido João Donato, Johnny
Alf, Luiz Bonfá. Uma nova gera-
ção de universitários da Zona
Sul carioca começava a fazer
música assumidamente inspira-
da no jazz e na canção america-
nos. Tom e Vinicius já eram par-
ceiros. O mesmo Tom fizera com
Billy Blanco uma sinfonia em rit-
mo de samba pela qual João se
encantou (registraria seu tema
de abertura numa das raras gra-
vações caseiras que circulariam
no meio musical antes de sua
“nova voz” ser ouvida, para va-
ler, no disco de estreia). Tudo is-
so somado — e devidamente
trabalhado — resultou num no-
vo tipo de samba.
Num ponto, pelo menos, o
de Justiça do Rio de Janeiro.
Em janeiro deste ano, a con-
dessa Georgina Brandolini
D’Adda, que vive na Itália mas
é dona do apartamento 1.301
do edifício 44 da Rua General
Urquiza, recorreu à lei para
tentar recuperar sua proprie-
dade. Depois de uma década
de contrato de aluguel com o
músico, quer o apartamento
de volta.
Imbróglio próximo do desfecho
João não vive no endereço
citado — segundo os registros
de um oficial de Justiça, a úni-
ca ocupante do imóvel é Maria
do Céu (uma de suas ex-namo-
radas, dizem os amigos) —,
mas João paga por ele, todos
os meses, R$ 8 mil.
Quando a ação de despejo
veio à tona, a imprensa chegou
a ventilar a possibilidade de
João ser um mau pagador. O
advogado da condessa Bran-
● 3
Reprodução
JOÃO GILBERTO
como solista
dos Garotos da
Lua, em 1951
(à esquerda,
no alto),
e na capa do
clássico “Chega
de saudade”,
lançado
em 1959
primeiro ano da segunda chega-
da ao Rio se assemelhava ao da
primeira: João custou a se afir-
mar profissionalmente. Nome
cada vez mais conhecido no
meio, tido mesmo como gênio,
“meio maluco mas muito musi-
cal”, estava longe de acontecer.
Morando novamente de favor,
tocava violões emprestados, pe-
dia ajuda de grana aos amigos,
marcava presença com seu tem-
peramento imprevisível (o mes-
mo que o levaria a quebrar o
violão na cabeça do amigo Tito
Madi, uma de suas maiores ad-
mirações) e vivia de trabalhos
incertos e ocasionais.
A batida diferente
Um desses trabalhos foi co-
mo violonista do maestro Jo-
bim no disco conceitual que
este gravaria, de canções suas
com Vinicius de Moraes, inter-
pretadas por Elizeth Cardoso.
Em entrevista de 1993, Jobim
não se lembrava se João tinha
sido o único violonista de todo
o disco. Pode ter sido. Neste
caso, o certo é que, nas faixas
mais lentas, João se limitou a
ler as cifras do arranjo, nada
acrescentando de seu. Já nas
mais ligeiras, “Chega de sauda-
de” e “Outra vez”, as cifras de
Jobim se apoiaram numa base
rítmica nova, a tal “batida dife-
rente” que faria João e seu vio-
lão começarem a se revelar.
Meses depois, quando ele pró-
prio gravasse “Chega de sau-
dade” e, do outro lado, o seu
“Bim bom”, o que era revela-
ção virou História. ■
dolini, Paulo Roberto Mendes,
nega a tese com ênfase. Garan-
te, sério, que João não atrasa o
dinheiro de sua cliente um dia
sequer e que o único problema
com ele é que não desiste do
imóvel alugado.
O advogado de João Gilber-
to, Giulliano Nogueira, segue o
estilo de seu cliente. Fala pouco
ao telefone e se limita a repetir
que a ação de despejo corre “na
mais perfeita normalidade”. Pa-
rece confiante da vitória.
E a disputa está próxima de
um desfecho — pelo menos no
que diz respeito à primeira ins-
tância. Em 6 de maio, a juíza Ju-
liana Kalichsztein publicou um
despacho determinando que as
partes se posicionassem, em cin-
co dias úteis, sobre um possível
acordo. Era a última chance de
encerrar o caso antes de sua sen-
tença. O prazo expirou em 13 de
maio, e as partes não se pronun-
ciaram. (Cristina Tardáguila) ■
O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO ● PÁGINA 4 - Edição: 5/06/2011 - Impresso: 4/06/2011 — 01: 02 h AZUL MAGENTA AMARELO PRETO

4 ● SEGUNDO CADERNO O GLOBO Domingo, 5 de junho de 2011

“
.

JOÃO
GILBERTO O João sempre me encantou. Trata todo mundo de igual para igual. Uma vez, quando minha irmã (Claudia Faissol, mãe da segunda filha do cantor), ele, eu e

80 ANOS
uma turma estávamos num hotel em Buenos Aires, resolvemos pedir um vinho no quarto. O rapaz veio entregar e reconheceu o João, aí ele chamou o garçom
para sentar e tomar o vinho com a gente. Ele é assim. Quando a babá leva a minha sobrinha na casa dele no fim de semana, ele sempre diz para ela sentar e
fazer um lanchinho. Uma vez, insistiu para ela comer caviar: ‘Prova, você vai ver como isso aqui é bom!’ Ele é muito carinhoso, mas ficou abalado com as
relações humanas. Porque, infelizmente, o meio artístico é um caos, um passa a perna no outro... Eu achava que era exagero, mas depois que entrei para esse
meio, vi que é verdade. Todo mundo quer te sacanear. Ele chegou num ponto em que ficou com medo até do entregador da farmácia, sabe?
Heloísa Faissol, cunhada

‘Uma escola de samba inteira em seis cordas’

Para Jon Pareles, crítico do ‘New York Times’, o compositor é o homem ‘mais cool do mundo’, um mestre da ‘reticência radical’
Divulgação
Fernanda Godoy vida de uma geração de músi-
cos como Chico Buarque, Cae-
Correspondente • NOVA YORK tano Veloso e Edu Lobo. Qual

P
ara o principal crítico de música popular do “New York foi a reação que ela teve aqui?
Times”, Jon Pareles, João Gilberto é o homem “mais co- A voz e o violão de João Gil-
ol do mundo”. Crítico profissional desde 1975, Pareles berto causaram estranheza?
acompanha a trajetória de João Gilberto. Em um texto O marco da bossa nova nos EUA
sobre o retorno do artista ao lendário palco do Carnegie Hall, foi “Garota de Ipanema”, em
em 1998, Pareles escreveu que o músico baiano “transformou o 1964, cantada em inglês por As-
extrovertido e efervescente samba em uma meditação”. “A bos- trud Gilberto, com Stan Getz e
sa nova botou uma escola de samba inteira em seis cordas”, diz João Gilberto. “Chega de sauda-
ele ao GLOBO. Nesta entrevista, Pareles fala da influência mútua de” foi notada por músicos ame-
entre a música brasileira e a americana, e define João Gilberto ricanos, como Getz, mas não pe-
como o mestre da “reticência radical”. lo público em geral. Acho que a
maioria das pessoas não conhe-
O GLOBO: Como um crítico música: no jazz, no indie rock, cia a música brasileira o suficien-
americano com profundo co- na dance music. Então, a in- te para entender a ruptura com
nhecimento da música popular fluência é enorme, mas também o passado que “Chega de sauda-
brasileira, quais as característi- é difusa. Há muitos músicos que de” representou.
cas de João Gilberto que mais podem ter sido influenciados
chamam a sua atenção, que o por Gilberto sem sequer conhe- ● Qual a sua canção ou álbum

destacam dos demais?
JON PARELES: O que diferen-
cia João Gilberto é algo que cha-
mo de reticência radical. Sua
música opera dentro de rigoro-
sos limites autoimpostos. Ele
não levanta a voz. Ele não se exi-
be com velocidade ou enfeites, e
ele não ostenta seu domínio ab-
soluto do ritmo. Tanto quanto
qualquer músico em quem eu
possa pensar, brasileiro ou não,
ele faz sua música funcionar co-
mo um sussurro íntimo. E esse
sussurro, quando você se apro-
xima para ouvir, transmite vidas
inteiras de emoção.
● Qual o tamanho da influên-
cia de João Gilberto nos Esta-
dos Unidos?
Para mim e para muitos ameri-
canos, João Gilberto é a bossa
nova. E a bossa nova ainda pode
ser ouvida em todos os tipos de
cer seus discos. Eles descobri-
ram a bossa nova em outros lu-
gares, sem saber o quanto a mú-
sica da qual eles gostam e as
ideias por trás dela estão ligadas
a João Gilberto.
● O senhor acha que ele ain-
da tem uma presença inter-
nacional?
Os shows de João Gilberto em
Nova York costumam ter in-
gressos esgotados, são eventos
festejados. E a sutileza e a sín-
cope dele ainda são lições que
muitos músicos estão ansiosos
por aprender.
● Muito já foi dito sobre a in-
fluência de músicos de jazz co-
mo Chet Baker e Barney Kessel
sobre a bossa nova e João Gil-
berto. Existe uma influência mú-
tua entre a bossa nova e a mú-
sica americana?
JON PARELES: “Muitos músicos podem ter sido influenciados por Gilberto sem sequer conhecer seus discos”
O longo e fértil diálogo entre a
música brasileira e a música dos
EUA começou antes da bossa
nova e continua até hoje. Os pró-
prios músicos brasileiros muitas
vezes falam sobre as ideias que
tiraram do jazz. Os vocais sua-
ves de Chet Baker e os acordes
do violão de Barney Kessel cla-
ramente foram parte desse diá-
logo. Mas isso não quer dizer
que Baker ou Kessel inventaram
a bossa nova. Ela foi uma inven-
ção profundamente brasileira:
uma escola de samba inteira em
apenas seis cordas! Assim como
tantas grandes ideias musicais, a
bossa nova se toca de ouvido; os
músicos ouviram coisas que po-
diam usar, e as levaram a uma
nova direção.
● A primeira gravação de
“Chega de saudade” marcou a
preferido de João Gilberto? E o
seu show inesquecível?
Minha canção favorita da bossa
nova, especialmente da maneira
como João a toca, é “A felicida-
de”. O par de versos de abertu-
ra e a melodia que o acompanha
são pura perfeição. Nos EUA,
“The legendary João Gilberto” é
o disco que reúne suas grava-
ções pioneiras; não sei como fo-
ram lançadas no Brasil (“João
Gilberto — O mito”, de 1988, que
rende até hoje um processo de
João contra a EMI), mas esse é o
disco definitivo dele para mim.
Quanto a shows, há dois que se
destacam. Tive o privilégio de
vê-lo no Bottom Line, uma casa
para 400 pessoas, tocando solo,
e o silêncio e a concentração
são inesquecíveis. E houve o re-
torno dele ao Carnegie Hall em
1998, igualmente silencioso e
encantador. ■

O maestro americano que deu vida a ‘João’ A história de amor entre

Clare Fischer lembra com entusiasmo do processo de produção do disco, em 1991 o Japão e seu ‘kamisama’
Divulgação/Heather Lemmon
Apaixonada por bossa nova desde 1964, uma
NOVA YORK to, que não foi a Los Angeles
acompanhar as gravações. plateia reverente trata o músico como um deus

U
ma fita cassete com Nas 12 faixas de “João”,
voz e violão e o desa- João Gilberto canta em inglês Claudia Sarmento co que o adorava há 40 anos
fio de escrever arran- — “You do something to me”, veio em 2003. Seis meses antes,
jos que fizessem uma de Cole Porter —, francês, ita- Correspondente • TÓQUIO 20 mil ingressos foram vendidos.

orquestra inteira se encaixar à
sutileza de João Gilberto forma-
vam o pacote que caiu no colo
do arranjador americano Clare
Fischer em 1991. Compositor,
maestro e pianista com expe-
riência em trabalhar com gê-
nios do jazz como Dizzy Gilles-
pie, Clare assumiu a empreita-
da, aprendeu português em lon-
gas conversas telefônicas com
João Gilberto e trouxe ao mun-
do o disco “João”.
Vinte anos depois, Clare,
hoje com 82 anos, ainda se
lembra dos telefonemas de
João Gilberto noite adentro,
discutindo horas a fio a har-
monia e a instrumentação. As
ligações, ao menos quatro por
semana, ocorriam por volta
das 22h30m, hora da Califór-
nia: o fuso horário poupou
Clare da inclemência das
4h30m da madrugada no Rio.
O músico americano já era
fluente em espanhol desde os
anos 1950, quando aprendera
o idioma com colegas latino-
americanos da Universidade
do Estado de Michigan e se
apaixonara por ritmos lati-
nos. Mas aqui e ali surgiam
palavras desconhecidas que
emperravam a conversa, e a
comunicação com João Gil-
berto exigia precisão absolu-
ta. Clare tornou-se fluente em
português.
Para dar a partida no traba-
lho, ele teve a ajuda do músico
Brent Fischer, seu filho e empre-
CLARE FISCHER (à direita) e seu filho Brent: arranjos do CD
nhas vocais e os sons harmo-
niosos do violão foram tirados,
nota por nota, para que eu pu-
desse ajustar a orquestra —
conta Clare.
— Foi uma experiência mara-
vilhosa ouvi-lo tocar, entender
suas ideias sobre a música. A
maneira dele de tocar é tão in-
teligente, tão criativa, e ao mes-
mo tempo tão difícil, ele faz alu-
sões a estruturas harmônicas
sário. Coube a Brent escrever as maiores, complexas. Foi uma
partituras, canção por canção, grande honra — diz Brent.
para que o pai tivesse uma base Grande parte da complexi-
para trabalhar nos arranjos e dade da tarefa estava em
decidir onde cada instrumento construir uma estrutura inte-
entraria. Em entrevistas por te- grada que valorizasse o talen-
lefone e por e-mail, Brent e Clare to e as sutilezas do maior in-
reconstituíram o percurso de térprete da bossa nova.
produção de “João”. A maneira Segundo o músico e empre-
como eles trabalhavam com sário, o processo criativo tinha
João Gilberto reflete exemplar- que ser concluído antes de a or-
mente duas das características questra de 43 músicos entrar
mais conhecidas do artista: o no estúdio, pelo simples custo
perfeccionismo a necessidade de reunir tantos profissionais.
de isolamento. Cada vez que completavam
— Brent transcreveu cada duas canções, entravam em es-
detalhe das gravações de João túdio para gravá-las, apresen-
Gilberto: as maravilhosas li- tando-as depois a João Gilber-
liano, espanhol e, claro, em por-
tuguês: “Palpite infeliz”, “Rosi-
nha” e “Sampa”, entre outras.
Um dos primeiros entusias-
tas da bossa nova nos EUA, Cla-
re Fischer não esconde que o
trabalho com João Gilberto é
uma das boas memórias de
uma carreira premiada com
dois Grammys e parcerias co-
mo arranjador de talentos co-
mo Michael Jackson, Paul Mc-
Cartney, Prince, Diane Schuur.
— Tive o prazer de traba-
lhar com muitos grandes ar-
tistas na minha vida, mas a
música brasileira, especial-
mente a de João Gilberto e
Tom Jobim, sempre ocupou
um lugar especial no meu co-
ração — diz o veterano.
Maestro sonha conhecer JG
Para celebrar esse amor pela
música brasileira, Clare e Brent
Fischer preparam o lançamen-
to de um CD com sambas e le-
tras em português, gravado
com o Latin Jazz Group, e par-
ticipação de vários cantores ra-
dicados em Los Angeles.
Se uma frustração ficou, foi a
de nunca ter conhecido pessoal-
mente João Gilberto nem Tom
Jobim. Clare esteve no Brasil em
1994, pouco depois da morte de
Tom, e nessa viagem tampouco
teve a chance de ver João. Ele
voltou ao país muitas vezes, tra-
balhando com Hélio Delmiro,
mas o sonhado encontro não
ocorreu. (Fernanda Godoy) ■
J
aponeses não costumam
chorar em público. No-
buyuki Haramatsu, no en-
tanto, não tem vergonha
de contar que chorou muito na
frente dos outros numa noite de
2007. Era show de João Gilberto
em Tóquio. Os japoneses ado-
ram bossa nova, e o baiano, para
eles, é kamisama, “um deus”. Ha-
ramatsu era o tradutor de João
na turnê. Estava nervoso.
— Quando ele cantou “Sau-
dade da Bahia”, chorei sem pa-
rar — conta.
A história de amor entre o Ja-
pão e o músico começou com o
clássico “Getz/Gilberto”, de 1964.
A bossa nova entrou no país e
nunca saiu. Ainda hoje, ouve-se
mais o ritmo em Tóquio do que
no Rio. Comer sushi num bar ou-
vindo João Gilberto cantar “O
pato” não tem nada de insólito.
— O Japão sempre teve casas
de jazz, sempre ouviu muito Mi-
les Davis e John Coltraine.
Quando Stan Getz gravou com
João Gilberto e a bossa nova to-
mou os EUA, também chegou a
Tóquio. Lisa Ono ajudou a fazer
dela um fenômeno de massa —
diz o percussionista Kepel Ki-
mura, dono de uma distribuido-
ra de discos em português.
Muitos japoneses cantam bos-
sa nova, mas nenhum com a per-
feição de Lisa, a “Astrud Gilberto
da Ásia”. Seu sucesso contribuiu
para tornar histórico o primeiro
show de João em Tóquio. O en-
contro entre o baiano e o públi-
Kamisama mostrou poderes má-
gicos. Japoneses não toleram
atraso, mas desmontaram quan-
do o cantor sentou-se no banqui-
nho, uma hora e meia após o ho-
rário previsto, disse konbanwa
(boa noite) e cantou.
— Foi fantástico. Era uma pla-
teia apaixonada, como se as pes-
soas só então tivessem entendi-
do que a lenda era um homem
de verdade — relembra Kimura.
O encontro se repetiu ao lon-
go dos anos, e veio de Tóquio,
gravado ao vivo, o último CD
de João Gilberto, de 2004.
— Os japoneses entendem a
importância do que ele inven-
tou, mas também arrisco dizer
que sua arte tem um minimalis-
mo e uma precisão que agradam
muito a esse povo. É uma plateia
educadíssima. É normal que bei-
jem minhas mãos quando saio
do palco. Nunca vi um show do
João no Japão, mas imagino que
beijem seus pés — conta o mú-
sico Celso Fonseca, que já este-
ve nove vezes no país.
Haramatsu não viu pés beija-
dos quando acompanhou João
Gilberto, mas o músico tampou-
co agiu como um deus.
— Tratou a equipe como se
fôssemos família. Conversamos
muito, tomando chá verde e mui-
ta sopa de missô — conta.
Dizem que João Gilberto clas-
sificou os japoneses como a pla-
teia dos sonhos, aquela que bus-
cou a vida toda. Pode ser lenda,
mas faz um certo sentido. ■
O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO ● PÁGINA 5 - Edição: 5/06/2011 - Impresso: 4/06/2011 — 01: 03 h AZUL MAGENTA AMARELO PRETO

Domingo, 5 de junho de 2011 O GLOBO SEGUNDO CADERNO ● 5

GENTE BOA
JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS
JOÃO
GILBERTO
80 ANOS
Obrigado, João Cara batuta

Dario Zalis/Caras
● Uma faixa com a inscrição ● A Rádio Batuta, do Instituto
“Obrigado por fazer o que faz e Moreira Salles, prepara um
como faz” será estendida sexta- rádio-documentário de dez
feira, aniversário de João programas sobre João Gilberto.
Gilberto, na fachada da Toca do Vai ao ar em agosto, na
Vinicius, em Ipanema. A loja é comemoração de seus
especializada em bossa nova. primeiros 200 programas. A
Numa de suas paredes está a Batuta já tinha feito um
foto do célebre show de João, especial com outro grande da
Tom, Vinicius e Os Cariocas, no MPB, Noel Rosa, mas ficou em
Au Bon Gourmet, em 1962. apenas quatro programas.

‘Amantíssimo cantor’ Cara batuta/2

● Carlos Afonso, da Toca, acha ● Francisco Bosco, diretor da
que o cantor merece todos os Batuta, diz que no programa
elogios, e ainda pôs na faixa: estará uma faixa de JG
“João Gilberto, amantíssimo cantando no conjunto Garotos
cantor de nossa vida.” da Lua, “com uma voz capaz
de ser ouvida por um
Chega de saudade Maracanã inteiro, sem
microfone”, e que o ouvinte
● Há pelo menos 20 versões “entenderá a importância que
gravadas de João Gilberto têm as vogais da língua
cantando “Chega de saudade” portuguesa pro canto dele”.
no filme inédito que Walter
Salles realizou com ele. “Ainda
não está bom, Waltinho”, dizia
Com aval de Chico
João, sobre a música que canta ● Um capítulo da recente
há 50 anos — e pedia novo biografia de Ricardo Amaral
take. O filme, pronto, não conta que em 1970 o
recebeu autorização do cantor. empresário contratou João
Gilberto para dez shows. O
Livro-homenagem cantor pegou o carro que lhe
foi dado de adiantamento,
● O livro com que a Cosac comprado com Chico Buarque
Naify pretende homenagear de avalista, e foi para a Bahia.
João Gilberto está com o De lá, telefonou para Otávio
cantor há mais de um mês. São Terceiro, seu segundo — e
textos publicados na imprensa pediu que ele falasse com
e ensaios inéditos pedidos a Ricardo Amaral o que vai ser
intelectuais de vários países. explicado na próxima nota.
João ainda não se manifestou.
“Ele tem timing especial,
respeitamos”, diz um editor.
Buraco na toalha
● João Gilberto disse que

Há esperança encontrara na casa baiana uma

● Amiga que viu o livro com
João Gilberto dá esperanças,
cifradas e bem-humoradas,
para que um dia aconteça a
publicação. “São 511 páginas,
toalha onde na adolescência
fizera um buraco com cigarro.
“Desde que enfiei de novo o
dedo no buraco”, desculpava-
JOÃO GILBERTO, de pijama, com o violão vigilante: pose em confiança, no hotel de NY, para o fotógrafo amigo se o cantor, “não consigo mais
os movimentos certos no

Um fotógrafo silencioso
leva algum tempo pra um violão.” É isso mesmo. Os
cantor ler aquilo tudo”, diz. shows foram cancelados por
causa do buraco na toalha.
Joia de documento
Claudia Faissol tem exibido a
Bolas de gude
Estilo de Dario Zalis ganha a confiança de João
●

amigos cenas do filme que ● Jards Macalé vai presentear

vem realizando, na intimidade o aniversariante João

de seu namoro de dez anos
com João Gilberto. É uma joia
documental. Ele canta músicas
que jamais gravou, aparece
falante no Leblon, comprando
um terno em Nova York. Numa
cena, João se faz cômico. Finge
uma mensagem de Natal
gaiata, em que na verdade
enrola a língua e não diz nada.
Os proibidões
‘P
Divulgação Gilberto com bolas de gude,
recisamos de você pa- ● Quando a mãe de Dario, fã incon- compradas em Barcelona. É
ra fotografar o João dicional de João, enfrentava a fase velho código de amizade
Gilberto na gravação terminal de um câncer, o músico pe- entre eles. Macalé diz que,
do CD novo dele. To- diu ao fotógrafo para falar com ela num momento de profunda
pa?”, disse o assessor do cantor do ao telefone e lhe cantarolou um pou- tristeza, foi se consultar com
outro lado do telefone. co. A ligação durou 30 minutos e João. “Deitei no sofá e
emocionou toda a família. adormeci com ele cantando
● O fotógrafo Dario Zalis aceitou ‘Rancho fundo’ várias vezes”,
de cara o convite e desligou o te- ● Anos depois, Dario soube que diz Macalé. “Quando acordei,
lefone certo de que precisava de João Gilberto cantaria em Nova estava curado.”
uma máquina de foto mais silen- York, no Carnegie Hall. Com a per-

● O produtor João Augusto, da

Deck Disc, que tem uma fábrica
de LPs, tentou lançar neste
formato os três primeiros
discos de João Gilberto. Como
se sabe, as obras estavam
embargadas para CD, por
causa da briga judicial do
cantor com a EMI Odeon. A
gravadora, que se julgava
próxima de acertar a pendenga
com JG, não autorizou os LPs.
Augusto pensa reproduzir os
álbuns com outros cantores.
ciosa do que sua Nikon. Descolou
uma Leica, sem espelho. Não que-
ria incomodar o músico que tanto
preza o silêncio.
● Dario chegou aos estúdios da Po-
lygram, na Barra da Tijuca, à meia-
noite. A gravação, que iria até as 4h
da manhã, lhe tomaria pelo menos
quatro noites, mas Dario estava fe-
liz. O ambiente era pouco ilumina-
do, mas o fotógrafo preferiu não me-
xer em absolutamente nada. Queria
cativar o grande artista e causar
pouco transtorno.
O FOTÓGRAFO Dario Zalis
● “Acabou que foi ele quem me ca-
tivou”, disse o fotógrafo, que é ar-
gentino. “Assim que eu cheguei,
ele me puxou pelo braço, disse
que adorava a Argentina, pegou o
violão e cantou exclusivamente
para mim, em espanhol.”
missão da revista “Caras”, publi-
cação para onde colaborava, hos-
Vem coisa boa aí
pedou-se no mesmo hotel de ● O produtor Marcelo Fróes,
João, três andares acima. dono de baús fabulosos da
MPB, tem a fita em áudio do
● Falavam-se muito pelo interfone, programa que a TV Tupi
mas nada de fotografias. Dario já es- realizou em 1971 com João
tava pronto para retornar ao Brasil, Gilberto, Caetano Veloso e Gal
frustrado, quando o secretário de Costa. Caetano, exilado em
João o chamou ao quarto. Dario agar- Londres, foi autorizado a vir
rou a câmera e voou até o local. Fo- ao Brasil para ver o pai,
ram apenas 18 cliques, em todos doente. Marcelo já fez cópia
João está de pijama, o violão perto. do show para Caetano
“Foi um momento único”, vibra Da- presentear João, mas não tem
rio. (Cristina Tardáguila) planos de lançar a gravação.

COM CLEO GUIMARÃES, MARIA FORTUNA E FERNANDA PONTES • E-mail: genteboa@oglobo.com.br

João Gilberto X EMI Barrados no baile

● Os álbuns “Chega de sau-
dade” (1959), “O amor, o
sorriso e a flor” (1960) e
“João Gilberto” (1961) con-
tinuam oficialmente fora do
mercado fonográfico mun-
dial devido a um impasse
judicial entre João Gilberto
e a gravadora EMI.
Em 1992, a empresa, de-
tentora do catálogo da ex-
tinta Odeon, reuniu os três
LPs e o EP “Orfeu da Con-
ceição” no CD “O mito”.
João se queixa do fim da
sequência harmônica das
faixas originais e de supos-
tos defeitos na remasteriza-
ção do material, que foi con-
vertido ao formato digital.
Atualmente, a ação corre
no Superior Tribunal de
Justiça (STJ).
● João Gilberto, sabe-se, vai
na contramão das celebrida-
des contemporâneas. Não faz
alarde em torno de sua ima-
gem, obra ou história.
Recentemente, alegando
ter dado exclusividade do
uso de um clipe a Claudia
Faissol, mãe de sua segunda
filha, João proibiu que o ci-
neasta Nelson Pereira dos
Santos usasse no documen-
tário que roda sobre Tom Jo-
bim a versão de “Chega de
saudade” em que João canta
ao lado da filha Bebel. A mú-
sica terá outro intérprete.
Em 1992, João também
proibiu que o cineasta Walter
Salles lançasse um documen-
tário sobre ele. A fita, finaliza-
da, continua inacessível no
acervo da Videofilmes.
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O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO
12 ● ESPECIAL
JOÃO
GILBERTO
80 ANOS
João Gilberto
FIGURAÇA DA SEMANA
● O mitológico cantor baiano
está completando 80 anos e
continua sendo a maior in-
fluência viva do país. Muito an-
tes de Caetano, Gil, Gal, Maria
Bethânia, Ivete Sangalo e Anto-
nio Carlos Magalhães, João
Gilberto chegou da Bahia tra-
zendo apenas um banquinho e
um violão para revolucionar
para sempre a MPB, Música
Popular Baiana. Conheci o
João no antigo Beco das Gar-
O PENSAMENTO DO DIA
(Quer dizer do GLOBO)
‘O Ministério da Saúde adverte: fumar celular
é prejudicial à saúde e pode provocar câncer’
Shows, livro e missa louvam João
Apresentação no Vivo Rio em setembro será transmitida para mais de 200 salas de cinema do mundo
JOÃO GILBERTO no palco do Teatro Municipal do Rio em 2008, no último show que fez na cidade
● PÁGINA 12 - Edição: 5/06/2011 - Impresso: 4/06/2011 — 01: 05 h
SEGUNDOCADERNO
AGAMENON HUMOR
rafas. Essas garrafas a gente
esvaziava madrugada adentro.
No Palocci do Planalto
Divulgação/Davi de Almeida
O famoso comediante Miéle
Bôscoli nos apresentou, e eu
testemunhei João Gilberto no
momento em que ele criou a
famosa batida da bossa nova.
Essa batida revolucionária le-
vava coco, cachaça e Leite Mo-
ça, caiu no gosto da rapaziada
e logo tomou conta do Brasil.
Assim como eu, João Gilberto
é um sujeito muito recluso, e é
por isso que ele se reclusa a fa-
lar com a imprensa. Ermitão
nato, o gênio misantropo pas-
sa os dias trancado num apart-
hotel no Leblon ensaiando
exaustivamente suas canções
e criando lendas urbanas a seu
respeito. Perfeccionista obses-
sivo, João Gilberto está sem-
pre em busca de um som sem
nenhum defeito. O cantor
baiano chegou mesmo a assas-
sinar o seu curió de estimação
só porque a indefesa ave cano-
ra amanheceu cantando fora
do tom. No caso, Tom Jobim.
Assim como Roberto Carlos,
João Gilberto sofre de TOC. O
TOC da bossa nova.
SÓ UMA CRIATURA foi convidada pelo genioso João Gilberto
para participar do seu aniversário de 80 anos: o Pato.
Como vocês podem ver nesta foto do meu filme, “Agamenon”
Leonardo Aversa/24-8-2008
Cristina Tardáguila
S
e tudo correr como o
esperado, às 18h do sá-
bado 10 de setembro
João Gilberto subirá ao
palco do Vivo Rio para come-
morar seus 80 anos naquele
que tem tudo para ser o maior
show de sua vida — ao menos
em número de espectadores.
Repetindo a apresentação que
terá feito no dia 3 no HSBC Brasil,
em São Paulo, João se sentará
num banquinho e tocará por
uma hora e 20 minutos colado a
seu violão. Duas mil e quinhen-
tas pessoas estarão à sua frente,
nas poltronas da plateia, mas ou-
tras 50 mil ouvirão seus acordes
em telões situados a quilômetros
de distância dali. O show será
transmitido ao vivo, via satélite,
para mais de 200 salas de cinema
de todo o mundo.
— A apresentação vai come-
çar um pouco mais cedo, às 18h,
para que a Europa possa vê-la
em horário nobre — explica
Gladston Tedesco, presidente
do Grupo Tom Brasil, que assi-
nou o contrato com João. — Os
japoneses, por sua vez, deverão
ver a festa com um pequeno
atraso, no dia seguinte.
Cantar para mais de 50 mil
pessoas ao mesmo tempo e sem
prejuízo na qualidade do som —
questão crucial no universo de
João Gilberto — só será possível
com a interferência da Mobz. Há
alguns meses, a empresa cario-
ca vem promovendo a exibição
ao vivo de shows de rock, ópe-
ras e balés em salas de cinema
de todo o país. Seus diretores
não duvidam da qualidade do
áudio na festa de João.
— O som sairá direto da me-
sa de som para o satélite, e de
lá para as caixas de som dos ci-
nemas — explica Fábio Lima,
diretor da Mobz. — Além dis-
so, teremos seis câmeras su-
perdiscretas, algumas fixas,
outras móveis, espalhadas pe-
AZUL MAGENTA AMARELO PRETO
Domingo, 5 de junho de 2011
O
utro dia estava aqui em casa, numa
boa, assistindo com a Isaura, a mi-
nha patroa, ao canal Sexy Hot na
GatoNet, quando, subitamente, o
ministro-chefe da Casa da Mãe Joana Civil,
Antonio Palhoçi, ligou para mim. A cobrar.
— Agamenon — disse o ministro na lín-
gua presa, o idioma sindical. — Prefiso dar
uma satisfafão à imprenfa fobre a minha
confultoria...
— Então por que o senhor ligou pra
mim?
— Porque vofê é a única pefoa em quem
eu pofo confiar! — confessou o enrolado
ministro.
Confiar em mim? Como vi que o ministro
não estava regulando bem da mente, vislum-
brei a possibilidade de dar uma consultoria
pro Palocci e cobrar uma baba, desde que, é
claro, o ministro mantivesse sigilo absoluto.
Se ele ficou rico dando consultoria, por que
eu também não poderia sofrer um processo
de enriquecimento ilícito totalmente legal?
Peguei um avião pra Brasília e, assim que
cheguei ao Detrito Federal, embiquei para o
Palocci do Planalto, onde o ministro me
aguardava escondido debaixo da mesa. Para
que o ansioso ministro se acalmasse, em-
prestei-lhe um supositório tranquilizante
tarja preta que eu sempre carrego para es-
sas emergências. Adverti o ministro a usar o
medicamento com cautela, uma vez que o
poderoso supositório pode causar depen-
dência física ou psíquica.
— Agamenon — disse o ministro, agora
mais calmo. — Feja finfero comigo! O que eu
defo fafer?
— Ministro — respondi na lata, — só tem
um jeito: o senhor tem que soltar a língua...
Porque o rabo já tá preso há muito tempo.
AGAMENON MENDES PEDREIRA é o criador da bussa nova
“
la casa, e espero contar com a
direção do Walter Carvalho.
Ainda não foram definidos
os preços dos ingressos do
show, mas a Mobz adianta que
a entrada dos cinemas ficará
abaixo dos R$ 100. Ainda está
em negociação a transforma- Para João, de Bebel:
ção do show em CD e DVD.
No dia 10 de junho, aniversá- 10 de junho sempre
rio de João, seu xará João Bosco foi um dia especial
cantará em Juazeiro, cidade na-
tal do baiano, num palco monta- pra mim. Só que
do diante do Rio São Francisco,
depois de um dia de oficinas mu-
este ano ele marca
sicais e concurso de trabalhos os 80 anos do meu
estudantis. A cidade também
acompanhará uma missa em ho-
pai. Então resolvi
menagem a João Gilberto. escrever uma
O mestre ainda será lembra-
do em quatro shows, de 16 a 19 lembrancinha, já que
deste mês, no Sesc Santana, em não vou poder dar
São Paulo: no dia 16, João Dona-
to interpretará composições fei- um beijo nele nesse
tas em parceria com o compa-
nheiro de bossa nova, como
dia tão importante.
“Minha saudade”, “Coisas dis- Papi querido, te
tantes” e “Contas de vidro”; Lei-
la Pinheiro canta nos dias 17 e
desejo toda a
18; e Ithamara Koorax encerra a alegria, saúde,
série, no dia 19. Os encontros
contarão com a participação do música, inspiração,
crítico musical Tárik de Souza, e muitas outras
que fará uma contextualização
da figura e da obra de João Gil- coisas mais lindas
berto para a plateia. que ainda tenho pra
Livro no segundo semestre te desejar! Te amo!
A editora Cosac Naify preten-
dia celebrar os 80 anos de João
Tudo de bom e
Gilberto com um grande dossiê saudades
sobre a sua obra, mas, como não
obteve a autorização do artista, Bebel Gilberto
adiou a publicação para o segun-
do semestre. O volume, coorde-
nado por Walter Garcia, autor de O GLOBO NA INTERNET
“Bim bom — A contradição sem
conflitos de João Gilberto”, conta a oglobo.com.br/cultura
com uma detalhada cronologia • Veja a linha do tempo que
feita pela pesquisadora Edinha refaz a trajetória de João Gilberto
Diniz, uma entrevista que João
deu no início da década de 1970 • Assista ao vídeo “A Juazeiro
a Tárik de Souza e uma entrevis- de João Gilberto”, com
ta do violonista Aderbal Duarte, depoimentos de conterrâneos
estudioso do estilo de João, ao sobre o músico
coordenador da publicação. ■