Dossie de Tombamento

DOSSI DE TOMBAMENTO RUA POUSO ALEGRE, 404 CONJUNTO URBANO BAIRRO FLORESTA
Franoise Jean de Oliveira Souza Historiadora DIPC Karime Gonalves Cajazeiro Arquiteta Urbanista DIPC
ABRIL 2009
Dossi de Tombamento Rua Pouso Alegre n. 404 Conjunto Urbano Bairro Floresta
Diretoria de Patrimnio Cultural/Fundao Municipal de Cultura
1. Consideraes Iniciais O Conselho Deliberativo do Patrimnio Cultural do Municpio de Belo Horizonte-CDPCM/BH, em reunio realizada em 08 de outubro de 1996, deliberou pela proteo do Conjunto Urbano Bairro Floresta, definindo o permetro desta proteo e as edificaes que receberiam o tombamento especfico (processo n. 01.106250.95-57).
Em reunio realizada em 16 de dezembro de 1996, embora reconhecendo o valor arquitetnico, histrico e referencial do Conjunto Urbano e dos bens tombados
provisoriamente, o mesmo Conselho decidiu pelo acatamento de algumas impugnaes ao tombamento, considerando inoportuno ratificar, naquela ocasio, o tombamento definitivo. Esta deciso deu-se com base na perspectiva de uma poltica de proteo que contemple as possibilidades pedaggicas de esclarecimento e criao de uma conscincia de preservao com a perspectiva de que o conceito de patrimnio cultural, seja cada vez mais debatido, entendido.1
Diante de um maior amadurecimento da poltica de patrimnio cultural em Belo Horizonte e, conseqentemente, da necessidade de rever as diretrizes estabelecidas para o bairro da Floresta e de adequ-las s novas demandas surgidas ao longo de uma dcada, a Diretoria de Patrimnio Cultural desenvolveu, ao longo do ano de 2005, um novo estudo do Conjunto Urbano Bairro Floresta, sugerindo a reviso do grau de proteo de determinados imveis, das Diretrizes Especiais de Projeto e das diretrizes altimtricas.
Em sesso extraordinria, realizada em 26 de abril de 2006, o CDPCM-BH deliberou, com base no estudo do Conjunto Urbano Bairro Floresta, aprovar a reviso das diretrizes gerais de proteo do conjunto, bem como o seu mapeamento cultural (Deliberao 040/2006, publicada no DOM de 27 de abril de 2006). Neste mapeamento, a casa da rua Pouso Alegre, 404 manteve-se indicada para proteo por tombamento.
Em 02 de maro de 2009, o Sr. Cludio Sousa Santos, proprietrio da casa em questo, solicitou que o CDPCM-BH desse celeridade definio do grau de proteo do imvel, visto
1 Ata da Reunio do CDPCM-BH de 16/12/1996.
que o mesmo encontra-se em pssimo estado de conservao, estando, segundo laudo tcnico a defesa civil, sob o risco de desabamento.
Este dossi de tombamento refere-se ao processo 01037016-09-05 que, por sua vez, encontrase apensado ao processo 01.059.214.95.17 do Conjunto Urbano Bairro Floresta.
2. Poltica de Patrimnio Histrico Cultural A viso da preservao abrangendo conjuntos e centros urbanos e no apenas o objeto arquitetnico isolado comeou a ser considerada em todo o mundo a partir das grandes reformas urbanas no sculo XIX. A origem dos conceitos atuais de "patrimnio urbano" liga-se ao arquiteto e urbanista italiano Gustavo Giovannonni, que em 1931, na obra Vecchie Citt ed Edilizia Nuova2, reconhece o valor esttico e histrico das partes antigas das cidades e a relao de complementaridade que tm com as partes novas.
As recomendaes contidas na Carta de Atenas de 1931 sobre a proteo de monumentos e stios urbanos, baseadas nos conceitos de Giovannonni, serviram, dos anos 1930 at os anos 1970, como suporte para as aes de proteo. No Brasil, em 1937, o Decreto-lei n 25 organiza a proteo do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Na poca, prevaleciam as aes de preservao de reas urbanas bastante homogneas, de estilo colonial, sendo freqentes, inclusive, os retoques para a eliminao de detalhes arquitetnicos pertencentes a tendncias estilsticas eclticas, estranhas ao padro colonial.3 A valorizao das razes nacionais e as conseqentes aes de proteo do patrimnio cultural harmonizavam-se com os interesses do poder poltico central, representado inicialmente pelo Estado Novo e depois, nos anos 1970, pelos governos militares, os quais usaram a idia de preservao para a promoo da integrao nacional e do turismo regional.
Nos anos 1970 promove-se uma nova e abrangente viso de patrimnio, reconhecendo-se o valor dos bens intangveis. Recuperava-se, portanto, a idia original de Mrio de Andrade que, mesmo antes do Decreto-lei n 25, considerava como bens a serem preservados as chamadas manifestaes intangveis, como a maneira de preparar uma comida, costumes, manifestaes folclricas, etc.
GIOVANNONNI, Gustavo. L' urbanisme face aux villes anciennes. Paris: ditions du Seuil, 1998, com introduo de Franoise Choay. 3 Ressalte-se que no Brasil houve uma forte vinculao entre as idias de preservao e o movimento moderno brasileiro e, assim como em outros pases da Amrica Latina, a arquitetura moderna influenciada pelos cdigos formais oriundos da arquitetura colonial. Os modernistas, tambm pioneiros das idias de preservao no Brasil e que condenavam a presena de elementos eclticos no tecido colonial, admitiam, no entanto, a insero de obras modernas neste mesmo tecido, como o caso do Grande Hotel de Ouro Preto e de Diamantina, de Oscar Niemeyer, demonstrando o grau de flexibilidade com que no Brasil se entendeu a idia de homogeneidade estilstica dos conjuntos urbanos, preconizada Giovannonni.
A consolidao dos conceitos ligados memria e ao patrimnio resultado da formulao de idias e apresentao das experincias dos pases participantes dos vrios encontros internacionais sobre a proteo ao Patrimnio Mundial, promovidos pela UNESCO. Em tais encontros produziram-se documentos referenciais, entre os quais cita-se a Carta de Veneza, de 1964; a Declarao de Amsterd, de 1975; a Recomendao de Nairobi, de 1976; a Declarao do Conselho da Europa, de 1978; a Carta de Toledo, de 1987 e a Conferncia de Helsinki, em 1996.
A partir dos anos 1980, baseando-se nos conceitos da Carta de Amsterd de 1975, h uma reviso conceitual propondo-se uma leitura acurada da diversidade arquitetnica existente nos lugares e das marcas que os processos histricos deixam no espao, questionando-se a idia vigente da valorizao prioritria da homogeneidade estilstica e o antagonismo entre velho e antigo. Assim, o espao urbano considerado como referencial simblico e, em termos arquitetnicos, considera-se que no somente o patrimnio colonial, mas todas as intervenes estilsticas e perodos histricos tm interesse para a preservao, sempre que reforcem uma ambincia e contribuam para a coeso e manuteno dos valores identificados em um conjunto urbano. Neste sentido, considera-se que o que deve ser lembrado ou esquecido, preservado ou desaparecido no se liga necessariamente a acontecimentos e pessoas consideradas notveis, mas a todas as manifestaes sociais. Segundo Maria Beatriz Silva:
tanto o exerccio da memria, quanto a formao da identidade so, a nvel individual, capacidades humanas, como andar, comer, dormir; porm, quando tomadas coletivamente, passam categoria de direitos a conquistar, aos quais o maior obstculo parece ser o interesse individual ou corporativo. 4
De fato, afirma Mrcia Santianna:

Esse novo conceito de cidade-documento justificou, assim, ao longo de toda a dcada de 80, a proteo de reas urbanas sem grande interesse artstico ou esttico, portadoras de conjuntos arquitetnicos heterogneos e j bastante fracionados, mas que tinham muito a dizer sobre a histria urbana do pas. Os critrios de interveno praticados anteriormente sofrem duras crticas nesse perodo, em favor de uma abordagem mais histrica e menos esttica do patrimnio urbano.5
Em Belo Horizonte, desde 1994, a concepo de bem cultural da Carta de Amsterd vem fundamentando as polticas de proteo do patrimnio, que se baseiam no conceito de
4 SILVA, Maria Beatriz Setubal de Rezende. Preservao na Gesto das Cidades. In: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional N - Cidadania. Rio de Janeiro: IPHAN, 1996. N. 24. 5 SANTIANNA, Mrcia, Critrios de interveno em stios urbanos histricos: uma anlise crtica - em http://www.archi.fr/SIRCHAL/ em 27 de maro de 2004.
conjunto urbano e ambincia. Os conjuntos urbanos so agrupamentos de construes e espaos dentro da cidade onde se reconhece um grau expressivo de coeso e valores estticos, arquitetnicos, scio-culturais e histricos.6 O limite de proteo de tais conjuntos normalmente definido por edificaes referenciais, espaos polarizadores ou ambincias caractersticas, entendendo-se por ambincia o quadro natural ou construdo que influi na percepo esttica ou dinmica desses conjuntos, ou a eles vincula-se de maneira imediata no espao, ou por laos sociais, econmicos ou culturais7. De fato:
(...) importante ressaltar que essa ambincia pode incluir bens culturais dos mais variados usos, como residncias, casas comerciais, instituies pblicas, reas verdes e de lazer. Essa pluralidade tambm se expressa nas opes construtivas que podem abranger desde ricos projetos arquitetnicos, como tambm edificaes mais modestas, erigidas a partir do desejo de seus respectivos proprietrios. Considerase que em ambos os casos esto expressas vises de mundo, experincias de vida, enfim, histria rica em informaes culturais que criam laos de pertinncia e identidade do homem e sua cidade. 8
Na definio da proteo dos conjuntos urbanos a perspectiva de mltiplos olhares sobre a cidade ultrapassa o levantamento casa por casa, lote por lote, e registra o conjunto de seu cenrio urbano, que se configura por suas especificidades internas e ao mesmo tempo como referncia externa, quando algum atravessa uma determinada parte da cidade. Os usos e apropriaes do espao so estudados segundo os conceitos de mancha urbana, pedao, trajeto, prtico, desenvolvidos pelo Ncleo de Antropologia Urbana NAU/USP, coordenado pelo professor doutor Jos Guilherme Cantor Magnani, assim definidos:
A categoria pedao formada por dois elementos bsicos: um de ordem espacial, fsico que configura um territrio claramente demarcado. (...) O segundo elemento - a rede de relaes - instaura um cdigo capaz de separar, ordenar, classificar. no horizonte da vida do dia-a-dia que o pedao se inscreve, possibilitando o ingresso e participao naquelas prticas de forma coletiva e ritualizada. 9 (...) O termo na realidade designa aquele espao intermedirio entre o privado (a casa) e o pblico, onde se desenvolve uma sociabilidade bsica, mais ampla que a fundada nos laos familiares, porm mais
6 A Recomendao relativa salvaguarda dos conjuntos histricos e sua funo na vida contempornea, 19 Sesso UNESCO - Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura, realizada em Nairobi em 26 de novembro de 1976, considera: conjunto histrico ou tradicional todo agrupamento de construes e de espaos, inclusive os stios arqueolgicos e palenteolgicos, que constituam um assentamento humano, tanto no meio urbano quanto no rural e cuja coeso e valor so reconhecidos do ponto-de-vista arqueolgico, arquitetnico, pr-histrico, histrico, esttico ou scio-cultural. 7 Definio contida na Recomendao de Nairobi op.cit. 8 Cartilha elaborada pela Gerncia de Patrimnio Histrico Urbano da Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, 2002. 9 MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. Da periferia ao centro: pedaos & trajetos. In: Revista de Antropologia. So Paulo: USP, 1992.
densa, significativa e estvel que as relaes formais e individualizadas impostas pela sociedade. 10. (...) A mancha, ao contrrio - sempre aglutinada em torno de um ou mais estabelecimentos, apresenta uma implantao mais estvel, tanto na paisagem como no imaginrio. (...) Uma rea contgua do espao urbano dotada de equipamentos que marcam seus limites e viabilizam cada qual com sua especificidade, competindo ou complementando uma atividade ou prtica predominante. 11 (...) uma mancha recortada por trajetos e pode tambm abrigar vrios pedaos. (...) as marcas dessas duas formas de apropriao e uso do espao - pedao e mancha - na paisagem mais ampla da cidade, so diferentes. No primeiro caso, onde o determinante o componente simblico, o espao enquanto ponto de referncia restrito, interessando mais a seus habitues. Com facilidade muda-se de ponto, quando ento leva-se junto o pedao. (...) A mancha, ao contrrio, sempre aglutinada em torno de um ou mais estabelecimentos, apresenta uma implantao mais estvel, tanto na paisagem como no imaginrio. As atividades que oferece e as prticas que propicia so o resultado de uma multiplicidade de relaes entre seus equipamentos, edificaes e vias de acesso, o que garante uma maior continuidade, transformando-a, assim, em ponto de referncia fsico, visvel e pblico para um nmero mais amplo de usurios.12 (...) O trajeto aplica-se a fluxos no espao mais abrangente da cidade e no interior das manchas urbanas. Na paisagem mais ampla e diversificada da cidade, trajetos ligam pontos e manchas, complementares ou alternativos. (...) No interior das manchas os trajetos so de curta extenso, na escala do andar.13 (...) O termo trajeto surgiu da necessidade de categorizar uma forma de uso do espao que se diferencia, em primeiro lugar, daquele descrito pela categoria pedao. Enquanto esta ltima, como foi visto, remete a um territrio que funciona como ponto de referncia e, no caso da vida no bairro, evoca a permanncia de laos de famlia, de vizinhana, origem e outros trajeto aplica-se a fluxos no espao mais abrangente da cidade e no interior das manchas urbanas. No que no se possa reconhecer sua ocorrncia no bairro, mas justamente para pensar a abertura do particularismo do pedao que essa categoria foi elaborada. a extenso e principalmente a diversidade do espao urbano para alm do bairro que colocam a necessidade de deslocamentos por regies distantes e no contguas: esta uma primeira aplicao da categoria. Na paisagem mais ampla e diversificada da cidade, trajetos ligam pontos e manchas, complementares ou alternativos: casa /trabalho /casa; casa /cinema /restaurante /bar; casa /posto de sade /hospital /curandeiro - eis alguns exemplos, dos mais corriqueiros, de trajetos possveis. (...) os trajetos levam de um ponto a outro atravs dos prticos. Trata-se de espaos, marcos e vazios na paisagem urbana que configuram
10 MAGNANI, Jos Guilherme Cantor in: Festa no Pedao: Cultura Popular e Lazer na Cidade. So Paulo, Hucietec, 1998. 11 MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. Revista de Antropologia. 1992. Op cit. 12 http://www.aguaforte.com/antropologia/Rua1.html - 2003. 13 MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. Revista de Antropologia. 1992. Op cit.
passagens. Lugares que j no pertencem ao pedao ou mancha de l, mas ainda no se situam nos de c; escapam aos sistemas de classificao de um e outra e como tal apresentam a "maldio dos vazios fronteirios". Terra de ningum, lugar do perigo, preferido por figuras liminares e para a realizao de rituais mgicos, muitas vezes lugares sombrios que preciso cruzar rapidamente, sem olhar para os lados. 14
14 http://www.aguaforte.com/antropologia/Rua1.html - 2003.
3. Histrico do Bairro Floresta A paisagem da Floresta insere-se na complexidade da dinmica urbana de Belo Horizonte: chcaras, vilas, casas, chals e bangals, barraces e cafuas, jardins, varandas, escadas e quintais, escolas e colgios, bares e botequins, lojas, sorveterias, confeitarias, padarias e mercados, supermercados, hotis e penses, ruas, becos, avenidas e praas, caladas e arborizao e iluminao pblicas, alm das relaes de vizinhanas, dentro e fora do anel da avenida do Contorno, o que lhe confere singularidade.
Em primeiro lugar, ressalta a disposio das casas que, perpendiculares rua, se alongam em direo aos seus respectivos quintais. (...) Coladas ou no umas s outras e (...) rua, parecem um cinturo ou uma muralha que envolve um miolo constitudo por todos os quintais contidos no quarteiro. De imediato, separam-se a rua, espao conotado pela externalidade e o quintal que, no sendo casa, , no entanto, da casa; que apesar de externo, no a rua. Da rua no se v o quintal e vice-versa. A casa, porm, olha igualmente para a rua e para o quintal. Esse olhar da casa para a rua no o simtrico inverso da vista da casa para o quintal. Da casa olha-se para a rua, que, sendo pblica, de todos. A vista do quintal deve ser, em contrapartida, limitada ao nosso quintal pois, a materialidade dos anteparos (muros, cercas vivas, trepadeiras, etc.) expressa o direito a uma relativa invisibilidade. Essas fronteiras do respeito mtuo unem e separam ao mesmo tempo. Os quintais, enquanto parte do espao privado da habitao, servem como palco para o desempenho de um conjunto de atividades. (...) O quintal enquanto extenso da casa, adquire, em primeiro lugar, um significado de intimidade. O acesso a esta rea s possvel literal e metaforicamente, atravs da casa e, portanto, a pessoa da casa. No quintal se expe uma dimenso da vida cotidiana que recorrentemente escondida. (...) Arma-se um crculo vicioso: a vida na rua vai ficando problemtica; a decadncia, artificialmente provocada, justifica que se acelere o processo de destruio. (...) Demolir casas, afinal de contas, significa muito mais do que desfazer abrigos. Significa, s vezes, derrubar um modo de vida (...).15
A pesquisa documental e de campo no bairro da Floresta que subsidiou a proteo do seu Conjunto Urbano considerou as especificidades da sua paisagem e do seu cotidiano uma vez que a melhoria da qualidade de vida, to ameaada nos dias de hoje, depende em parte desse conhecimento e da valorizao da cultura que nos cerca. To importante quanto preservar a natureza tambm manter a feio dos lugares, prdios, ruas e outros ambientes que conformam a localidade em que vivemos e so incorporados e apreciados no nosso cotidiano. No podemos esquecer, contudo, que ainda hoje, na prtica, nem todos os segmentos sociais tm igual acesso ao conhecimento e ao significado desses bens culturais, seja pelas condies
15 SANTOS, Carlos Nelson F. dos et alli. Quando a rua vira casa: a apropriao de espaos de uso coletivo em um Centro de bairro. 1985.
de vida e pela baixa escolarizao de grande parte da populao, seja pela pouca divulgao que lhes dada.16
Antiga face a um moderno que se construiu para fora e para alm dela, a Floresta aparentemente conformou-se com o fato de que o progresso no se constri em suas ruas, mas ao contrrio passa clere por ela, rasga seus becos, dilacera sua arquitetura, devora suas entranhas - o que no foi transmutado na voragem de mutao da paisagem, foi reduzido a runas, resduos do tempo, relquia de um passado irremediavelmente morto. 17
Ao contrrio do que o senso comum acredita, a Belo Horizonte projetada pela Comisso Construtora, em fins do sculo XIX, no se restringiu rea interna anel de contorno. A rea suburbana com suas ruas e praas constam da planta original, embora tenha sofrido grandes alteraes devidas s apropriaes espontneas. Desse modo, os bairros da regio ao redor da avenida do Contorno foram se formando, com suas ruas e praas, casas e quintais, chcaras e stios, vilas e sobrados sem esperar as designaes oficiais e desafiando a racionalidade do espao urbano projetado.
Assim, do outro lado do Ribeiro Arrudas, surge a Floresta, em uma elevao geogrfica que revela a cidade desdobrando-se at a Serra do Curral. Surge sem nome certo, de incio quase como um alongamento da Estao Ferroviria, abrigando primeiro operrios envolvidos na construo da nova Capital. Depois, vieram os funcionrios da Rede, os profissionais liberais, enfim toda a gente que se mudava para a Capital e se via atrada pela possibilidade de morar barato, estrategicamente prximo ao centro da cidade e em lotes com caractersticas de chcara18 A 14 seo urbana nem chegou a ser implantada de acordo com a planta inicial, mas sofreu modificaes to profundas que, hoje, com suas ruas abertas em diversas direes, algumas tortuosas e estreitas, no parece parte da zona urbana.19
A origem do nome Floresta para o bairro tem vrias verses. De acordo com Ablio Barreto, remonta poca em que na subida da avenida do Contorno foi instalado o Hotel Floresta, famosa casa de boemia de propriedade dos senhores Carlos Monte Verde e Eduardo Spiller. A fama do referido estabelecimento parece ter durado ainda vrios anos espalhando-se para alm do bairro Floresta.
O Hotel Floresta era uma grande sala de frente com botequim, tendo aos fundos uma poro de quartinhos de porta e janella, um cortio ou bom16 MARIANI, Alayde Wanderley. In: MEMRIA E EDUCAO. Rio de Janeiro: IBPC, 1992. 17 PAISAGEM FLORESTA. op. cit. 18 STARLING, Gustavo A M et. alli. Paisagem Floresta. Belo Horizonte: I Concurso de Monografias de Histrico de bairros da Regio Leste, Secretaria Municipal de Cultura/PBH, 1990. 19 NUNES, Ismalia de M. in GOMES, Leonardo J. M. Memria de ruas: dicionrio toponmico da cidade de Belo Horizonte. Belo Horizonte: Secretaria Municipal de Cultura, 1992.
ser, na gyria do povo installado especialmente para hospedagem de horizontaes, era um hotel bulhento, de orgias e escandalos, onde se reunia, at altas horas da noite, a bohemia inveterada, em desbragados regabofes de comes-e-bebes, ao som de uma concertina, que o socio Spiller sanfonava todas as noites, aboletado sobre um tamborete a um angulo da sala. No havia, ento, outra coisa de que a rapaziada bohemia de Bello Horizonte mais falasse do que no Hotel Floresta, que era o prato do dia na chronica policial. E assim, de tanto ser falado o seu famigerado nome, este se foi radicando ao local que no tinha denominao alguma anteriormente; de sorte que, quando, mais tarde, foi surgindo o lindo bairro, que hoje um dos mais importantes e bellos da Capital, comeou a ser designado pelo nome de Floresta, denominao que foi sanccionada pela Prefeitura, quando inaugurou, mais tarde, a linha de bondes para alli, collocando no carro que iria circular no bairro a taboleta Floresta.20 Na curva das onze, sobe o bonde em direo Penso Floresta, a mais famosa casa de encontros da Capital. Mich disputado, rivalizava-se tanto com o porto inacessvel de Madame Olmpia na avenida Oiapoque, quanto com as vedetes da rua Guaicurus - Zez Baguna, Maria Bango Bango, Geralda Jacar. Dependendo da bolsa, o fregus subia para a penso Floresta ou descia as ladeiras do Arrudas doze quarteires de casas que desaguavam no quadriltero da zona. Descer ou no descer, meditava Pedro Nava nos idos de 22 - eis a questo.21
Outra verso para a origem do nome Floresta a de que o bairro passou a ser assim chamado em decorrncia das muitas rvores existentes na regio, ento ocupada por chcaras e stios. De vrios pontos da cidade, o olhar podia avistar uma imensa rea verde.
Muita gente achava que o nome teria a ver com uma floresta que iria at a Vila Maria Brasilina, onde existia a fazenda de Joo Gualberto, hoje Sagrada Famlia, ou mesmo at o Matadouro, agora bairro So Paulo. H quem ache que Floresta se deve s chcaras que havia na regio, entre elas a dos Negro de Lima - toda a rea entre as ruas Pouso Alegre, Itajub, Salinas e Jacu - e a dos Mendes, onde hoje existem as ruas Raul Mendes e Bueno Brando.22
Ainda em relao origem do nome do bairro, uma terceira verso afirma a existncia de um bar prximo linha frrea que pertencia a um espanhol que tinha o apelido de Floresta. No h como constatar, com certeza, qual das trs verses a inteiramente correta.23
Talvez venha das chcaras, das antigas bananeiras, dos jatobs e jenipapos, o nome do bairro. Ou talvez venha dos eucaliptos plantados ao longo do trecho da avenida do Contorno, entrada da Floresta. De certo, conta-se que havia primeiro um bar, nos fundos da Estao,
20 BARRETO, Ablio. Belo Horizonte: memria histrica e descritiva - histria antiga e histria mdia. Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro, Centro de Estudos Histricos e Culturais, 1995. 21 STARLING, Gustavo A.M. et alli, op. cit. 22 CASAL VINTE (pseudnimo) Floresta: onde o flirt fechava o trnsito Belo Horizonte: I Concurso de Monografias de Histria de bairros da Regio Leste de Belo Horizonte, Secretaria Municipal de Cultura/ PBH, 1990. 23 Segundo crnica de Moacyr Andrade reproduzida em: Floresta, onde o Flirt fechava o trnsito. op. cit.
subida para o bairro, por onde os operrios passavam por volta de 1896, e que tinha na tabuleta o nome de Floresta. Mais certo ainda, foi a existncia do Hotel Floresta, tambm localizado no subida do bairro, de preos acessveis e por isto mesmo muito popular, de movimento intenso e ponto da boemia da poca. Por que motivo bar e hotel se chamavam Floresta, no h como saber com preciso histrica.24
A cidade fora idealizada para ser o centro administrativo do Estado e a falta de previso, pelos planejadores, de um espao de moradia para os trabalhadores fez com que a ocupao de regio to prxima rea central ocorresse revelia dos planos e projetos, propiciando, inclusive, a existncia de muitas vilas. Nas imediaes de onde se situa hoje a rua Sapuca havia uma vila de operrios que trabalharam na construo da cidade e da estrada de ferro. Na esquina da avenida do Contorno com rua Sapuca funcionou, segundo fontes orais, o primeiro cartrio de Belo Horizonte, de propriedade do senhor Joo Bracarense. Ainda existe ali a pequena Vila Bracarense, onde moram alguns de seus descendentes. A falta de previso, pelos planejadores, de um espao de moradia para os trabalhadores fez com que a ocupao de regio to prxima rea central ocorresse revelia dos planos e projetos.
Com a construo da Estrada de Ferro, chegaram muitos imigrantes italianos que se instalaram na hospedaria construda pela Comisso, s margens do Rio Arrudas, bem no incio do bairro Floresta. Tambm nestes arredores, atravs da Estao, foram construdos aglomerados de barraces que chamaram de Favela (nome de um morro do Rio de Janeiro, naquela poca. Favela tambm uma rvore pequena da famlia das leguminosas, de flores amarelas que fornece madeira prpria para marcenaria. Foi trazida para o Rio de Janeiro pelos ex-escravos baianos, e hoje nativa de Pernambuco at So Paulo) e que foram demolidos por ocasio da inaugurao da cidade para dar lugar a novas casas. 25
A maioria dos imigrantes que vieram para Belo Horizonte tinha profisses no setor agrcola (43.998), mas os dados registram 6.316 imigrantes sem profisso definida e 2.268 artistas. Nesse perodo, os custos de imigrao foram arcados, majoritariamente, pelo Governo do Estado. 26 Durante a construo da nova capital, pelo menos duas vises sobre a cidade vo sendo construdas, uma no discurso oficial, outra na prtica operria:
Inexistentes no discurso oficial, a no ser como mo de obra a ser aumentada ou reduzida, os trabalhadores, construtores de fato da cidade, tem tambm sua palavra sobre Belo Horizonte que pode ser encontrada no jornal O operrio da Liga Operria onde a presena de italianos absolutamente preponderante. (...) Enquanto que para os engenheiros positivistas, O TRABALHO cantado em versos como
24 STARLING, Gustavo A.M. et alli. op.cit. 25 A vida Esta.... Belo Horizonte: I Concurso de Monografias de Histria de bairros da Regio Leste - bairro Floresta, Secretaria Municipal de Cultura / PBH, 1990. 26 MONTEIRO, Norma Ges. Imigrao e Colonizao em Minas: 1889-1930. Belo Horizonte, Imprensa Oficial, 1973.
abstrao, para os membros da Liga Operria de inspirao anarquista, ser trabalhador d direito a viver na cidade e no alm dos muros, direito de se organizar dentro e fora do trabalho, de ter lazer em praa pblica da cidade oficial.27
Na memria de Osvaldo Rossi, morador antigo da Floresta, a imigrao da Itlia para o Brasil e o trabalho na construo de Belo Horizonte misturam-se com a prpria formao do bairro.
Olha, tem mais de cem anos que ele [o pai] veio. Ele estava ajudando a construir a Secretaria do Interior, ele ajudou a fazer o Palacete Dantas. Ele trabalhou muito tempo ali com um escultor, que morreu, que tambm era italiano. Ele da Provncia de Ravena. Ento ele veio e primeiro tinha assim um acampamento l na Igreja da Boa Viagem. Depois ele mudou aqui para Santa Efignia que tambm tinha um conjunto de estrangeiros, de muitos italianos. Ento ele comprou esse terreno. Aqui era duzentos ris o metro quadrado. Tem at, me parece, o recibo do lote ainda escrito... isso aqui era colnia. Aqui era tudo chcara. A rua Floresta ali tinha rvores grossas assim, sabe? Aqui na rua Salinas tinha uma rvore bonita, quase em frente rua Ipiranga era tudo cheio de rvores, era uma mata. Ali tinha uma chcara que era s mangueira, mas tinha umas cinquenta. E quando foi em 1920, ele elevou dois cmodos l na frente, que as minhas irms j estavam mocinhas, ento ele fez aqueles dois cmodos l na frente mais bem feito, moldurado...Os pedreiros antigos eram todos italianos, eram todos quase escultores.28
Naquela poca, a avenida 17 de Dezembro - que desde o incio ficou conhecida como Contorno - j dividia o bairro ao meio. Um lado de dentro do anel, na rea urbana, e outro de fora, na rea suburbana, uma parte centro, outra parte bairro. Os dois lados, entretanto, parecem ter ignorado tal separao. Ao contrrio, integraram-se num todo estabelecendo para o bairro outros limites no muito rgidos. Bem diferente do traado urbano interno avenida do Contorno, as ruas do bairro no obedeceram ao traado inicial da Comisso Construtora, mesmo aquelas que se encontram na zona urbana.
Como mencionado anteriormente, a ocupao urbana da Floresta teve o seu embrio na Favela, tambm conhecida como Alto da Estao. Na favela, ficou evidente a oposio ao esquema disciplinar projetado pela Comisso Construtora para a moderna capital do Estado. Ali residiram trabalhadores, aventureiros e imigrantes com um modo de vida diferenciado em relao aos pressupostos da higiene, da arte e da regularidade idealizados.29 Este
27 LE VEN, Michel M. Engenheiros e cidade no sculo XIX. Belo Horizonte, (mimeo), 1996 28 Oswaldo Rossi, entrevista realizada em 08/09/1995. O lote e a casa a que se refere ainda existe na rua Salinas, n 683. 29 LIMA, Fbio Jos Martins de. Bello Horizonte: um passo de modernidade. Salvador: FAUFBA, 1994, mimeo.
antagonismo da ocupao inicial refletiu-se na consolidao do bairro Floresta na 14 seo urbana e parte das 6 e 7 sees suburbanas.
Acima da projetada rua Sapuca, (onde) ia-se adensando uma povoao de cafuas e barraces de zinco, (...) onde morava gente operria, (um) aglomerado de gente pobre, (no morro atrs da estao Minas, o grande portal de entrada e sada da cidade) (...) um provisrio barraco de tbuas coberto de zinco, plantado no meio de uma esplanada que estava sendo preparada. Alm da Favela a cidade tinha grandes ncleos populosos, tais como: Lagoinha, Calafate, Pampulha, Cardoso, Pastinho, Menezes, Bom Sucesso e outros. Nos pequenos montes e vales circunvizinhos existem ncleos igualmente populosos, tambm na sua maioria, formados de casas de construo ligeira e grosseira, denominadas cafuas, cujos moradores, na maior parte, so operrios. (...) Durante os dias era aquele ardor de trabalho por todos os ngulos da localidade e s noites, enquanto o centro do arraial habitado pela gente ordeira e morigerada descansava sob a vigilncia do capito Lopes, os dois grandes e barulhentos bairros de cafuas e barraces provisrios - a Favela e o Leito - fervilhavam em orgias e algazarras dos vadios e das mundanas, que ali enxameavam em promiscuidade com pobres famlias de operrios (...)"30 Quem consultar a planta original de Belo Horizonte, aquela dos tempos do Aaro Reis, encontrar nela o bairro da Floresta. Porm com um traado bem diferente. As ruas tm outra disposio, outros nomes, muitas delas no existiam. Muitas casas mudaram e continuam a mudar. J naquela poca a Floresta era um bairro por onde se passava. Passava gente a p indo pra cidade, passava boiada indo pro matadouro, passava gente a cavalo indo para os bairros mais humildes da periferia, passava o bonde, passava o trem!31
A apropriao do lugar, feita por meio de moradias improvisadas, transgrediu o traado geomtrico delineado na planta geral, para o urbano e o suburbano, pela Comisso Construtora.
Situado nas franjas da avenida do Contorno, o bairro Floresta surge insubmisso, desafiando o risco de racionalidade com que Aaro Reis pretendia controlar o crescimento e o desenvolvimento do espao urbano. Em princpio, o bairro apenas reflete o movimento da cidade: Belo Horizonte se contorce e solta, territrio desordenado, espalhandose sem limites. A rigor, e ao longo dos anos seguintes, a cidade apenas traduz, com perfeio, os limites da modernidade desencantada que a gerou no corao arcaico das Minas. Construda na imagem sedutora do moderno, impregnada por uma f absoluta na idia de progresso, a cidade transforma-se ela mesma, em cone da modernidade: nutre-se do progresso, desatando a voracidade de uma viso transformadora da paisagem; incorpora, em seu prprio movimento, a mquina e a
30 BARRETO, Ablio. op. cit. 31 FLORESTA CANTO DE GALO E APITO DE TREM
exploso, igualmente signos de uma modernidade que purifica e destri, alicerce do progresso e base do ritual de passagem para ele.32
Os barraces e cafuas feitos com restos de materiais, muitos deles situados no morro atrs da estao, registravam uma outra forma de ocupao do territrio, uma outra paisagem na moderna capital planejada sobre o antigo arraial.
Casas velhas, cafuas, choupanas, ruas estreitas e tortas, largos e praas irregulares - eis o que se nota ainda do velho Curral del Rei. Umas centenas de cafuas e barraces que se vem agrupados ou disseminados aqui, acol, so tendas dos operrios da nova cidade, e que so demolidos com a mesma facilidade com que so construdos (...). (...) Contraste de velharias e novidades: ao p de uma cafua de barro coberta de capim ou de zinco eleva-se um edifcio elegante e slido; ao lado de um edifcio velho do Curral del Rei surge um primoroso palacete da nova capital; junto de uma estreita e pobre rua, formada de casas e choupanas de todos os tons e categorias, que atestam a modstia ou a pobreza dos antigos (e dos novos) habitantes do Curral, estira-se desafrontada, larga e extensa rua da nova cidade. Mas essas cafuas, essas velhas casas e essas ruas irregulares do Curral vo desaparecendo, pouco a pouco, ao passo que, como por encanto, surgem outras novas. 33
Essa ocupao, que se deu lado a lado com a edificao de Belo Horizonte, decorreu de expresses culturais distintas, quase sempre reprimidas. Entre os anos 1911 e 1914, a erradicao do Alto da Estao foi implementada. Os seus moradores foram removidos para a Barroca e para a Pedreira Prado Lopes, em locais desprovidos de qualquer tipo de servios. As favelas do Leito e a do Alto da Estao estavam formadas em 1895; a da Barroca surgiu em 1925, a da Cachoeirinha em 1930 e a dos Marmiteiros em 1942. Toda essa populao foi deslocada, excluda pela racionalidade da planificao, e como favelada permaneceu nos belos horizontes da Capital Mineira. Nos anos 50, nas proximidades do Ribeiro Arrudas e do Matadouro Perrela uma outra favela comps parte da paisagem da Floresta.
Os jornais (...) reportavam do fluxo contnuo de pessoas de cor. Jornalistas escreviam sobre a emergncia de grupos de cultos Afrobrasileiros que se espalhavam nos subrbios da cidade. No satisfeitos com este desenvolvimento, uma nota oficial invocava a ao da polcia no sentido de prevenir essa mistura de ramificaes negras preservando hbitos e costumes congoleses e senegaleses em uma capital civilizada como Belo Horizonte.34 A Ilha dos Urubus era uma pequena favela, (...) um desafio a todas as regras de higiene. Ali viviam em torno de 2000 pessoas em total misria. Das favelas da cidade, era o tipo mais rudimentar. Mas os seus
32 PAISAGEM FLORESTA. op. cit. 33 BARRETO, Ablio. op. cit. 34 ADELMAN, Jeffry. Urban planning and reality in epublican Brazil: Belo Horizonte, 1890-1930. Bloomington: Indiana University, 1974, mimeo.
moradores tinham ali um lugar privilegiado, nas imediaes das indstrias e prximo da zona central da cidade35
Uma outra forma de ocupao foi a colnia agrcola, assentamento proposto pela Comisso Construtora para a produo de gneros alimentares. Uma das primeiras, o ncleo do Crrego da Matta, que posteriormente recebeu a denominao de Colnia Amrico Werneck, situava-se alm dos limites da avenida do Contorno, abrangendo uma parte significativa do que hoje a Floresta, Santa Tereza e Horto. A sua criao foi deliberada pela Lei n 150, de 20 de julho de 1896, juntamente com a colnia agrcola do Carlos Prates, e foi instalada antes mesmo da regulamentao da citada lei. A colnia, hoje bairro Carlos Prates, compreendia os terrenos dos vales dos crregos do Pastinho, Pinto e Ribeiro Arrudas. A Colnia Amrico Werneck situada na VII Seo Suburbana, com uma rea de 144,8 hectares, englobou as terras do Stio da Matta, uma das propriedades adquiridas pelo Estado por meio das desapropriaes efetuadas pela Comisso Construtora. Em 1899, pelo Decreto n 1276, foram criadas mais trs colnias agrcolas: Bias Fortes, no vale do Crrego do Cardoso, Afonso Pena, no vale do Crrego Leito e Adalberto Ferraz, no vale do Crrego do Acaba-mundo.36
O bairro, nos idos dos anos 1910, limitava-se a alguns quarteires da Pouso Alegre entre Januria e Jacu, onde o menino Pedro Nava viveu parte da sua infncia, junto com muitos parentes. O tio de Nava, um arquiteto conhecido como Coronel Jlio Pinto, adquiriu na Floresta vrias casas onde foi se acomodando parte da famlia do escritor vinda do interior de Minas. O prprio Pedro Nava morou em casas diferentes na Floresta, com a vizinhana ilustre de Carlos Drummond de Andrade. Outro antigo morador do bairro descreve a Chcara que ocupava todo o quarteiro acima da Januria:
A Mata do Sabino Barroso situava-se na rea compreendida pelas ruas Pouso Alegre, Jacu e Ponte Nova. No meio da linda mata, havia um castelinho de cpula grande no meio, ladeada por duas menores; uma escadaria larga em baixo, estreitando para cima, jardins gramados com palmeiras e muitas rvores frutferas. Situava-se no meio da rua Januria, dando frente para a Barroso, e atraa muita gente para conhec-lo. Foi demolido por volta da dcada de 40 dando lugar a continuao da rua Januria.37
Um quarteiro abaixo da Januria fica a rua Clio de Castro, antiga rua Rio Preto onde ficou famoso o barranco do portugus Beltro. Como a rua era muito ngreme, os meninos gostavam
35 TEULIRES, Roger. Bidonvilles du Brsil: les favelles de BH. In: REVUE LES CAHIERS D'OUTRE-MER. Bordeaux: tome VIII, 1955, p.30-55. 36 PLAMBEL - O processo de desenvolvimento de Belo Horizonte: 1897-1970. Belo Horizonte (mimeo) 1979. 37 BORGES, Marcos de C. Vamos Passear na Floresta. Belo Horizonte: I Concurso de Monografias de Histria de bairros da Regio Leste - bairro Floresta, SMC/PBH, 1990.
de nela escorregar sobre pedaos de tbuas, verso florestina, de esportes contemporneos, como o surf e o skate:
Seu Beltro morava na rua Rio Preto entre rua Januria e Artur Lobo, em uma casa onde hoje existe uma casa de freiras. Neste trecho a rua no estava aberta, isto , no havia ligao entre Januria e Artur Lobo. (...) Era uma rua sem sada, tendo de um lado as casas e do outro o Barranco do Seu Beltro. (...) De vez em quando apareciam caminhes fazendo bota-fora de terra o que permitira que os meninos viessem correndo na rua e dessem grandes saltos na terra fofa pelo barranco abaixo. s vezes a confuso era maior e o seu Beltro aparecia gritando e xingando e os meninos com medo debandavam. Ele era barrigudo, andava com relativa dificuldade, ajudado por uma bengala e a nica agresso era verbal, mesmo assim impunha respeito.38
Numa das casas do barranco morou a famlia Figueiredo Souza, Dona Maria e Seu Henrique, pais do Betinho, do Henriquinho - o Henfil - e do Chiquinho, para citar apenas seus filhos mais famosos. Na esquina com Jacu, a rua terminava com um grande muro da Chcara do Dr. Clio de Castro, dentista cuja entrada era na avenida do Contorno n 333 e onde mais tarde funcionaram sucessivamente a Escola de Comrcio, o Colgio Humberto Rosas e a sede da UTE - Unio dos Trabalhadores do Ensino. direita, esquina com rua Plombagina, era a chcara da Famlia Sales.39 Na rua Pouso Alegre, esquerda, prxima rua Varginha, ficava a chcara da viva Olinta Negro, onde ainda existe um terreno murado com pedras da poca e uma runa. No prximo quarteiro, entre Januria e Jacu instalou-se, em 1909, o Colgio Santa Maria no terreno da mata do senhor Sabino Barroso. O Colgio, da Congregao das Irms Dominicanas do Santo Rosrio, foi fundado em 1903 e comeou a funcionar na casa do Dr. Antnio Olinto dos Santos Pires (j demolida), que ficava na esquina da rua da Bahia com Aimors. Depois foi transferido para a casa do Conde de Santa Marinha na rua Januria, n 130, j no bairro Floresta. Somente mais tarde foi construdo o prdio na rua Jacu, 237. O projeto de Jos Verdussem para o Pavilho de Nossa Senhora foi concludo em 1909 e nele o Colgio Santa Maria instalou sua sede definitiva. A este pavilho original foram agregando-se outras edificaes nos anos 1920. Em 1936, foi construda a capela neogtica pelo engenheiro Carneiro de Rezende, e da Frana vieram a lmpada do Santssimo e as imagens. Em 1953, foi construdo o Teatro Santa Maria. Em 1954 foi concluda a edificao hoje existente no alinhamento das ruas Pouso Alegre e Jacu. O pavilho original mantm a fachada frontal e os jardins so hoje um belo ptio interno. O Colgio Santa Maria tornou-se famoso na formao
38 A Vida Esta... 1990, op. cit. 39 A Vida Esta... 1990, op. cit.
das filhas de respeitados senhores da capital e do interior. Foi o primeiro colgio para moas em Belo Horizonte tendo sido agraciado pela Cmara Municipal de Belo Horizonte com o diploma da Ordem dos Pioneiros. At ento, as mulheres, quando estudavam fora de casa, iam para internatos em Campanha e Diamantina, ou para o Rio de Janeiro. A educao das mulheres estava condicionada posse das famlias, como no perodo colonial, onde as filhas das famlias ricas estudavam nos Recolhimentos de Macabas ou do Tejuco. O Colgio Santa Maria funcionou desde o incio, com o regime de internato, semi-internato e de externato. A Escola Santa Catarina de Sena foi criada em 1917, pelas freiras do Colgio Santa Maria, para atender meninas pobres. Tal instituio proporcionava, alm dos estudos normais, aulas de bordado, costura, trabalhos manuais e tudo o mais que era considerado til s mulheres daquela poca. Em 1941, as Dominicanas fundaram a Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras Santa Maria, embrio da PUC-MG, criada em 1949. A Parquia de So Pedro Apstolo foi criada em 1953, mas as missas ainda continuaram sendo celebradas na Capela do Santa Maria. Para a construo da Igreja, a Diocese comprou das Irms Dominicanas, por preo simblico, uma rea do bosque do Colgio Santa Maria, constituda das ruas Jacu, Ponte Nova e Januria. A Igreja foi inaugurada somente em junho de 1968. Em maro de 1918, o Colgio Batista iniciou suas atividades numa casa da rua Pouso Alegre, n 602. O colgio funcionou numa casa, tipo castelo, da rua Pouso Alegre, bem defronte da rua Januria e dizem que ali fora residncia do Senador Sabino Barroso. Atualmente, o colgio funciona na rua Ponte Nova, n 665, esquina com rua Plombagina e d nome a regio conhecida como Colgio Batista e no mais como Floresta. Outros colgios catlicos surgiram na Floresta, como o Colgio Nossa Senhora das Dores situado na avenida Francisco Sales, n 77, na esquina da rua Itajub, e nesta rua funcionou tambm, por muitos anos, o Colgio Nossa Senhora de Ftima, dirigido pelo Padre Afonso.
Bairro Floresta, por volta dos anos 20, visto pela rua varginha. Fonte: APCBH
Vista do Colgio Batista nas imediaes do bairro Floresta. Fonte: APCBH
Na dcada de 20, as ex-colnias foram anexadas cidade tendo os seus terrenos parcelados em lotes, por companhias de desenvolvimento e por especuladores. A converso das fazendas em vilas ampliou as reas residenciais de Belo Horizonte e aumentou o lucro imobilirio. A ampliao do sistema de bondes, que favoreceu muito o sucesso dos empreendimentos, atesta o aumento da populao na rea externa da avenida do Contorno.40
No dia 23 de setembro de 1923 inaugurado o prolongamento da linha de bondes da Floresta, que partindo da praa So Joo del Rey ia ter rua Hemlio Alves, seguindo pela avenida Contorno.41
Esta ampliao perifrica incentivou a construo de edificaes ao longo dos itinerrios de bondes. Os empreendedores adquiriram terrenos extensos, grande parte por compra direta do Estado
42
, dividiram as propriedades em pequenos lotes, ordenaram as ruas e, de maneira
vigorosa, anunciaram a sua venda, com promessas de suprimento de gua, servio de bondes, praas e escolas. Dos servios oferecidos, somente o sistema de bondes atendia a maioria dos habitantes. As linhas permitiam o acesso da populao, que ocupava a periferia, ao centro da cidade, como a linha Contorno-Horto, que atendia aos moradores de reas localizadas muito alm dos limites previstos pelo planejamento da cidade.
Rangiam os trilhos na rua Pouso Alegre, viravam os bancos, retornava o bonde do fim da linha, descia atrasado a Floresta, em direo ao bar do Ponto, aos abrigos da rua Cear e Pernambuco. Atravessava a cidade, cortava a arquitetura ecltica de suas casas, platibandas, colunas,
40 TEIXEIRA, Maria Cristina Ville Fort. Preservao e percepo de um bairro pericentral: a Floresta. Belo Horizonte: IGC/UFMG, 1996. 41 STIEL, Waldemar Corra. Histria do transporte urbano no Brasil. 42 REGISTRO DE LOTES DA EX-COLNIA AMRICO WERNECK. Bello Horizonte: Prefeitura, s.d.
capitis, molduras de feitios geomtricos ou floral; passava pelos ficcus da Contorno (...) suspiravam os rapazes quando, em um cruzamento repentino, encontravam, inalcanavel, o bonde particular do Colgio Santa Maria que trazia para o bairro as mais belas moas da cidade, mas guardava tambm a freira severa e rgida a vigiar os olhares furtivos trocados por entre os carros - Ah, era por vezes inatingvel este bairro da Floresta!"43
Uma das formas de ocupao do bairro, j mencionada, foi a das vilas, que: constituem um aspecto de um processo mais amplo de construo de habitaes.(...). A presena de vilas, isto , conjuntos de casas construdas no interior de um terreno, o qual
contem uma entrada que comunica a via pblica via interna para qual as casas esto voltadas. Esta descrio corresponde ao modelo mais usual de vilas, embora haja muitas variaes dele. H vilas de todos os tamanhos e de variada estruturao interna, comportando desde uma rua apenas at vrias ruas, jardim, praa de esportes e outros bens de uso coletivo44
As vilas marcaram presena tanto no urbano como no suburbano da cidade, o que alterou o traado projetado pela Comisso Construtora. Em 1930, existiam 25 vilas em Belo Horizonte. A sua adequao urbanstica da nova capital foi feita por meio de ajustamentos dos regulamentos para a construo. Alm das iniciativas no mbito privado, o Poder Pblico intervinha tambm para a criao das vilas atravs da concesso de ttulos de propriedade. A moradia dos operrios, desconsiderada no planejamento urbano, foi implementada atravs das vilas, que se consolidaram na da cidade. Na Floresta, as vilas representaram uma forma importante de ocupao:
A Vila Gruta Floresta, situada na esquina da avenida do Contorno com rua Curvelo, a Vila Sebastiana, localizada na rua Sapuca e a Vila Inh, fixada na rua Floresta.45 A preocupao do Governo em localizar os operrios em vilas provisrias e gratuitas, no permitindo a permanncia dos mesmos em outros pontos, denuncia o critrio segregativo que norteou a ocupao do espao (da capital mineira).46
Nas primeiras dcadas deste sculo, as alteraes da paisagem urbana de Belo Horizonte foram influenciadas pelos modismos rpidos e episdicos.47 A cidade expandida implicou, como ainda implica, em recorrentes surtos de modernizao, que tornam obsoletos, com enorme rapidez, os avanos anteriores. A Floresta com o seu urbano-suburbano passou por
43 PAISAGEM FLORESTA. op. cit. 44 BLAY, Eva Alterman.Eu no tenho onde morar: vilas operrias na cidade de So Paulo. So Paulo: Nobel, 1985 45 TEIXEIRA, Maria Cistina Ville Fort. op. cit. 46 PLAMBEL, op. cit. 47 ADELMAN, Jeffry op. cit.
essas mudanas, como pode ser constatado nas alteraes da paisagem do bairro, no curso deste sculo. Ainda nos anos 30, o Parque Municipal, idealizado para ser um dos maiores e mais belos da Amrica do Sul, foi reduzido metade. Aproximadamente a tera parte da sua rea inicial, inserida na Floresta, foi convertida em lotes edificveis. Ao longo do ribeiro Arrudas e margeando a via frrea, foram implantadas indstrias cermicas, serrarias e de beneficiamento de pedras - consolidando um processo iniciado antes da virada do sculo.
Esta foi outra novidade incorporada nos trabalhos de construo da cidade, na administrao do engenheiro Francisco Bicalho, que substituiu Aaro Reis na direo da Comisso Construtora: instalao de estabelecimentos industriais, que sero notvel elemento de vida para a nova cidade, por proporcionarem matria prima para as novas construes.48
No eixo da Assis Chateaubriand e em suas adjacncias foram implantadas imponentes edificaes - chals, bangals, solares, alm das variaes das casas-tipo da Comisso Construtora vinculadas ao ecletismo - que marcam a arquitetura do bairro.
At 1934 era Belo Horizonte a 'cidade vergel' cheia de lindos e numerosos 'bungalows'. Bairros como o de Santo Antnio, Serra e Floresta, ostentavam os mais variados tipos de residncias, obedecendo a esse decantado estilo arquitetnico. A arborizao ensombrando as ruas largas era ento mais notada, pois o casario ficava sob as cpulas frondosas dos j crescidos 'Ficus benjaminis'. A cidade vista do alto parecia uma imensa floresta cujas rvores fossem mais ordenadas, mais simtricas, do que as que formam as selvas naturais49
Construdas em perodos distintos, muitas dessas edificaes destacam-se, ainda hoje, em meio aos prdios edificados posteriormente. A arquitetura vertical da Floresta foi inaugurada pelo edifcio Chagas Dria que, projetado por Alfredo Carneiro Maretrof, em 1934, na esquina da rua Sapuca com a avenida Assis Chateaubriand um dos nicos na Floresta que se impe com singularidade, marcando a paisagem do bairro.
Os novos prdios altos alteraram em parte a imagem urbana da Floresta que, no entanto, ainda mantm uma horizontalidade predominante, entre um e quatro pavimento, conforme levantamento altimtrico apresentado em mapa anexo. O uso residencial, entretanto, foi sendo substitudo pelo uso comercial e de servios. A interferncia na paisagem do bairro dessa
48 LIMA, Fabio Jos Martins. op. cit. 49 BARRETO, Ablio. Resumo histrico de Belo Horizonte: 1701-1947. Belo Horizonte: Imprensa Oficial, 1950.
forma de ocupao verticalizada, bem como a alterao de uso, acarretaram a demolio de casas, e alteraram os modos de vida na Floresta.
Anteriores ao processo de verticalizao, os viadutos de Santa Tereza e da Floresta constituem-se em prticos do bairro e marcam espaos que pertencem, tambm, a um outro conjunto urbano protegido por tombamento: a Praa da Estao. O Viaduto de Santa Tereza foi inaugurado em 1928, com iluminao instalada no ano seguinte. Alm de acabar com os choques entre bondes e locomotivas, foi construdo numa perspectiva de embelezamento e monumentalidade, que influenciava as obras da engenharia desde o oitocentos.
A construo do Viaduto Arthur Bernardes (Santa Tereza) veio resolver o problema da ligao entre o centro e o bairro Floresta, e o problema de passagem para os bondes. As linhas dos bondes que faziam esse percurso cruzavam com as linhas da Central do Brasil e da Rede Mineira de Viao. Algumas vezes aconteceram acidentes: os bondes perdiam os freios na rampa e trombavam nos trens, ou atingiam os bondes, fazendo vtima50
O viaduto foi projetado pelo engenheiro Emilio Henrique Baumgart, que formado pela Politcnica do Rio de Janeiro, a antiga Escola Central,51 foi um dos inovadores da engenharia estrutural no Brasil. Todo em concreto armado, seguindo as linhas do estilo Art Dco,0 o viaduto um marco da engenharia civil e um referencial no somente para o bairro Floresta, mas para moradores e visitantes de Belo Horizonte. Ele marcou tambm o incio das obras virias para facilitar o acesso regio Leste da cidade.
Em outubro de 1937, foi inaugurado o Viaduto da Floresta. A sua construo foi iniciada em fevereiro de 1936 para concluso em 180 dias teis. Uma srie de contratempos decorrentes de modificaes introduzidas no projeto - pensado inicialmente em curva - fez com que obra se alongasse muito alm do que esperava o ento prefeito Otaclio Negro de Lima. Mais despojado em termos construtivos do que o de Santa Tereza, o Viaduto da Floresta prolonga a avenida do Contorno, e favorece trajetos de pedestres e trnsito de veculos.
Mesmo aps a implantao dos viadutos (...) o centro comercial do bairro Floresta manteve polarizao significativa, servindo, principalmente, ao setor nordeste da cidade, para onde o aglomerado urbano se estendia em ritmo crescente e progressivo - Horto, bairro da Graa e Concrdia. No perodo de independncia relativa, cujo auge verificou-se nas dcadas de 20 e 30, a rua Itajub exerceu
50 RECORDAES DO BAIRRO FLORESTA: 1990, op. cit. 51 FICHER, Sylvia. Edifcios altos no Brasil. In ESPAO & DEBATES: REVISTA DE ESTUDOS REGINAIS E URBANOS. So Paulo: NERU, n.137, 1994.
territorialmente, o papel de uma "main street" abrangendo reas urbanas e suburbanas: o segmento compreendido entre a avenida do Contorno e a rua Pouso Alegre funcionou como rea predominantemente comercial, enquanto que, em seu trecho urbano ao sul, compreendido entre as avenidas do Contorno e Francisco Sales, predominava a funo residencial. Este ltimo uso tambm se estendia at a avenida Silviano Brando, cujas tendncias atuais de desenvolvimento quebraram a continuidade dessa funo residencial. (...) Esses fatores contriburam para que a Floresta fosse considerada semelhante a uma cidade do interior, sob a alegao de ser ela uma rea com grande autonomia dentro do contexto da cidade. O alcance regional daquele centro de comrcio afirmou-se ainda mais quando seu ncleo foi abrangido pelo decreto que estabeleceu a zona comercial para o centro de Belo Horizonte, em meados da dcada de 40, que possibilitava altos ndices de aproveitamento nas construes em lotes da citada zona, tendo como conseqncia uma alta valorizao dos terrenos.52
Vista do Viaduto de Santa Tereza. Fonte: APCBH Vista do Viaduto da Floresta por volta dos anos de 1950.Fonte APCBH.
Na esteira dos viadutos outros projetos virios foram implementados. Hoje, aps todas essas intervenes, a Floresta tornou-se um lugar de trnsito intenso, embora restem algumas ilhas de tranqilidade.
A avenida Silviano Brando, de fundo de vale, implantada na dcada de 40, sob o carter modernizante da atuao do Poder Pblico, gerando o binmio virio Silviano Brando-Pouso Alegre, mas que s se efetivou com a implantao do complexo virio da avenida Cosmpolis, atual Cristiano Machado, na dcada de 70. (...) Na metade da dcada de 60, o surgimento do loteamento Cidade Nova, com alto padro de urbanizao significou uma frente de ocupao diferente dos bairros prximos - dado
52 TEIXEIRA, op.cit. O decreto que disps sobre a delimitao da zona comercial de Belo Horizonte foi o DECRETO LEI n. 1910 de 13 de novembro de 1946.
que, j no incio de sua implantao, apresentou grande incidncia de edificaes multifamiliares, e trouxe como resultado o surgimento de uma srie de mudanas estruturais e funcionais, que gradativamente foi alterando o padro das ocupaes e usos naquela rea. Uma das conseqncias diretas da implantao desse novo setor sobre o bairro Floresta foi o considervel aumento do fluxo do trfego de transposio que, j intenso, buscava as demais reas no setor nordeste de Belo Horizonte atravs deste quadrante da cidade.53
Ainda em 1949, a obra do Tnel da Lagoinha tinha a finalidade de ligar diretamente o centro urbano com o Matadouro e o Horto Florestal, abrangendo assim os bairros da Concrdia, Renascena e algumas vilas. A construo do tnel ficou interrompida at o ano de 1959, foi retomada apenas nos anos 60, e inaugurado em 13 de maio de 1971. A ligao LagoinhaConcrdia passou por uma imensa reformulao e ampliao, na dcada de 80, e recebeu a denominao de Tnel Tancredo Neves. Se por um lado essa soluo viria contribuiu para o descongestionamento do trnsito no bairro Floresta, por outro, facilitou o acesso de veculos, o que pode ser comprovado pela intensidade do trfego na esquina das ruas Pitangui e Jacu. Todos os cruzamentos com a via frrea, em passagens de nvel, nos acessos Floresta foram substitudos por passarelas e viadutos. A prioridade de trfego para o trem obrigava a interrupo temporria do trnsito de veculos causando inquietao e, muitas vezes, acidentes. Na metade da dcada de 80 foi construdo o viaduto que permitiu rua Varginha uma ligao mais direta com o centro da cidade, conjugado com uma passarela exclusiva para pedestres. A extenso da rua Januria por meio de uma passarela construda ao lado da casa do Conde Santa Marinha facilitou o acesso quela rea do bairro. No que se refere ampliao das possibilidades de acesso de veculos, mais do que de pedestres, os benefcios so evidentes. Essas facilidades de acesso criaram corredores de trnsito contnuo, que configuraram um dos maiores problemas do bairro nos dias atuais. Alm disso, as degradaes geradas nos interstcios criados pelos viadutos, sem destinao de usos ou apropriados de maneira improvisada, permitem o acmulo do lixo e o conseqente entupimento da rede pluvial e sanitria, ou so apropriados pelos automveis em estacionamentos pblicos e privados, sem nenhum critrio urbanstico. Esses vazios urbanos, sobras tpicas de terrenos pblicos, apropriados de forma inadequada, tm transtornado a vida dos moradores de Belo Horizonte, que, todavia resistem.54
O bairro permanece sendo caminho de ligao do centro da cidade com os bairros servidos pela avenida Cristiano Machado. (...) Seja como for,
53 TEIXEIRA, op. cit. 54 CAMPOLINA, Joel. Espaos pblicos residuais atpicos em Belo Horizonte/MG: reabilitao via pr-arquitetura. So Paulo: USP, 1992, mimeo.
h que se destacar que foram vontades polticas determinadas que fizeram do bairro aquilo que hoje ele ; (...) e somente a manifestao de vontades polticas - atuantes, capazes de pensar o coletivo - pode fazer a Floresta diferente. (...) Trata-se de recuperar para o prprio bairro aquele trao de singularidade que o marcou desde a sua origem e que foi perdido quando de sua integrao multido - tornar possvel hoje, nas condies atuais, o que o passado rememorado da Floresta nos conta: o bairro como possibilidade de uma vida melhor porquanto existncia labirntica do indivduo em relao com outros indivduos; (...) repensar o bairro nesses termos significa, em primeiro lugar, estabelecer com os habitantes da cidade uma relao de reconhecimento entre bairro e cidade, e no de superposio; em segundo lugar, significa apontar cidade no s a possibilidade e conseqncias da descaracterizao de seus outros inmeros bairros, mas sobretudo a importncia de se reverter esse processo, como forma de recuperar/manter a qualidade de vida e de convivncia de seus habitantes em nveis e condies sociais satisfatrias.55
Vista area do bairro Floresta. Data provvel: 1960. Fonte APCBH
55 PAISAGEM FLORESTA.
3- Histrico do Bem Cultural
A histria do bem cultural da rua Pouso Alegre, 404 est intimamente associada histria da famlia Agretti, composta por imigrantes italianos que, assim como muitos outros estrangeiros, ajudaram no processo inicial de ocupao do bairro da Floresta. Parte desta histria foi recuperada por meio do depoimento fornecido por Carlos Correia de Aquino (12/01/1928) Equipe da DIPC56. Vivo, professor da Faculdade de Direito de Itana e pai de seis Filhos, Carlos Correia neto do primeiro proprietrio do bem cultural, o senhor Francisco Agretti.
Vale ressaltar que dentre os imigrantes que ajudaram a conformar o bairro da Floresta, os italianos foram os que vieram em maior nmero, pois a Comisso Construtora adotou uma poltica de imigrao para arregimentar mo-de-obra, por meio de propaganda em jornais italianos, descrevendo as vantagens da imigrao.
Em 1898, Francisco Agretti (1857-1922), italiano da cidade de Imola, decidiu mudar-se com a sua esposa Adlia Sptimo Agretti e seu filho Amlcar Agretti (1887-1968) para o Brasil. Na ocasio, Francisco desempenhava a atividade de pintor e decorador, tendo se formado na Escola de Belas Artes de Bolonha. As razes de sua vinda para o Brasil so desconhecidas. Sabe-se que a partir da dcada de 1870, os italianos comearam a imigrar em nmero significativo para o Brasil, impulsionados pelas transformaes socioeconmicas em curso na pennsula itlica e que afetaram, sobretudo, a propriedade da terra. Eram, portanto, imigrantes agricultores, em sua maioria. Este no foi, entretanto, o caso da famlia Agretti que no possua origens rurais. Ao contrrio disto, segundo as palavras de Carlos Correia, o seu av Francisco era um homem letrado, um latinista e poeta.
Chegando ao Brasil, a famlia Agretti residiu, inicialmente, em Lorena, So Paulo. Em 1903, mudou-se para Minas Gerais, tendo residido em Mariana, localidade onde nasceu o segundo filho do casal, Aurlia Agretti. Segundo o Dicionrio Biogrfico de Construtores e Artistas de
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Entrevista realizada em 16 de maro de 2009.
Belo Horizonte (1894-1940)57, Francisco e sua famlia teriam se transferido para a capital mineira em 1905. Todavia, Carlos Correia assegura que o av chegou em Belo Horizonte em 1904, visto que nesta data nasceu o seu terceiro filho, Aristides Agretti, quando ento a famlia residia em um imvel na avenida Amazonas. Em 1906, nasceu a ltima filha do casal, Helena Agretti, quando a famlia j morava na casa da rua Pouso Alegre, 404. Com base nestas datas, Carlos deduz que o bem cultural ora estudado tenha sido construda entre 1903 e 1906. Segundo microfilme localizado nos arquivos da prefeitura de Belo Horizonte, a casa foi construda pelo suo Joo Morandi, arquiteto e escultor com o qual Francisco e Amlcar Agretti trabalharam na ocasio da construo do edifcio do Palcio da Liberdade e da Estao Oeste de Minas. No consta do microfilme a data da edificao do bem cultural para que se possa confirmar a data inferida por Carlos Correia.
Com exceo de Aurlia, todos os demais filhos de Francisco Agretti dedicaram-se pintura, o que permitiu famlia destacar-se no cenrio artstico da nova capital mineira. Por volta de 1920, tornou-se moda em Belo Horizonte o uso de pinturas decorativas das fachadas laterais, especialmente de alpendres. Havia uma
preocupao em tratar de maneira artstica os elementos construtivos das casas, como as colunas, trelias, guardacorpos, pisos, forros, escadas e, sobretudo, o paramento das paredes externas residncia, mas internas aos alpendres. Os temas usados nas pinturas eram de paisagens
Pintura de Amlcar Agretti. Av. Getlio Vargas, 923 (demolida).
campestres,
marinhas,
natureza
morta,
aparecendo tambm pessoas, barcos, animais, pontes e igrejas. Para Ivo Porto de Menezes58, difcil precisar a
fonte de inspirao da maioria dos painis. O estudioso percebe, porm, que alguns imitam cartes postais, outros, num gesto de saudosismo, retratam cenas da terra natal do
57
Dicionrio biogrfico de construtores e artistas de Belo Horizonte:18989/1940. Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais.Belo Horizonte: IEPHA/MG, 1997. 58 Ivo Porto de Menezes. Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura. Belo Horizonte: Grupo Geraldo lemes Filho, 1997, p.111.
proprietrio. J das pinturas marinhas, nas quais so retratados mar e navios, pode-se inferir a presena de referncias vinculadas s viagens vivenciadas pelos imigrantes europeus ao Brasil, visto que grande parte destes pintores parietais era de origem italiana. Quanto s tcnicas utilizadas, estas variavam de acordo com a formao dos pintores e ao sabor de seu trabalho, sendo utilizado quase exclusivamente o leo, que era empregado de maneiras diferentes, ora em pinceladas longas e rpidas, ora com o uso de esptulas, dando impresses variadas ao observador. Quanto ao colorido:
era variado, predominando, em alguns, as cores terrosas, outras verdes. As composies, geralmente assimtricas, variam de camadas horizontais, a sugerir tranqilidade, a predominncia das rvores verticais a marcarem a paisagem. Entremeiam composies sinuosas em C ou seu inverso circulares, abertas, em geral, par ao espectador, marcadas, principalmente, por desenrolar do caminho, do rio, das margens e dos elementos dominantes59.
neste contexto que a famlia Agretti ganhou notoriedade na prtica da pintura parietal, desenvolvendo trabalhos em diversas casas residenciais e edifcios pblicos. Os trabalhos de Francisco Agretti podem ser encontrados no Palcio da Liberdade (1898), na Estao Central (1920-1922), na Estao Oeste de Minas (1922) e no palacete Joo Pinheiro (1922). J Amlcar Agretti foi responsvel por pinturas decorativas em vrias edificaes da cidade, como o palacete Joo Pinheiro (1909), j demolido, e em diversas casas para funcionrios. Merecem ser citadas edificaes na rua Alagoas, 813, Residncia de Joaquim Furtado de Menezes (demolida), na avenida Getlio Vargas, 923, residncia de Lcio Jos dos Santos (demolida), na rua Pouso Alegre, 259 (demolida), na rua Santa Rita Duro, 848, residncia de lvares da Silveira (demolida), na rua Itapecerica, 70 (demolida) e na rua da Bahia, 1764, residncia de Alvimar Carneiro de Rezende (demolida).60 Alm destas casas, Amlcar seria o autor das pinturas existentes na casa da rua Pouso Alegre, 404, com presume Carlos Correia.
Segundo Ivo Porto de Menezes, Amlcar pintava a leo, preparando antes suas prprias tintas, misturando pigmentos, desenhando, previamente, em giz e carvo e usando pinceladas grossas. No usava modelos, e sempre pintava a mo livre61. Embora tenha ganhado destaque por suas pinturas nas paredes, Amlcar no se restringiu a estas, dedicando-se tambm pintura em tela. Por conta delas, participou da Exposio Brasileira de Belas-Artes, em So
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Ivo Porto de Menezes. Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura....p.109. Dicionrio biogrfico de construtores e artistas de Belo Horizonte:18989/1940. Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais.Belo Horizonte: IEPHA/MG, 1997. 61 Ivo Porto de Menezes. Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura....p.109.
Paulo (1911/1912) e do Salo Mineiro de Bellas Artes de Belo Horizonte, em 1938. Tambm Carlos Correa de Aquino lembra-se bem de ver o tio Amlcar andando pelas ruas da Floresta com uma prancheta na mo. Qualquer pessoa ou paisagem que lhe despertasse o interesse ele procurava reproduzir. Desta maneira, ficou conhecido no bairro como uma figura pitoresca.
Pintura de Amlcar Agretti. Rua Pouso Alegre, 259 (demolida). Fonte: Ivo Porto de Menezes.Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura...1997.
Pintura de Amlcar Agretti. Rua Santa Rita Duro, 848 (demolida). Fonte: Ivo Porto de Menezes.Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura...1997.
Assim como o pai e o irmo, Aristides Agretti realizou trabalhos de pintura em paredes. Contudo, ele se dedicou mais s pinturas em tela, tendo havido vrios de seus trabalhos adornando as salas das famlias belo-horizontinas. Quanto aos trabalhos de Helena, no obtivemos maiores registros. Acredita-se, no entanto, que ela tenha se dedicado pintura em tela, tal como seu irmo Aristides. O seu sobrinho Carlos Correa lembra-se, por exemplo, de ter ido a algumas exposies das obras dos trs tios, realizadas conjuntamente no Antigo Teatro Municipal de Belo Horizonte.
Pintura de Aristides Agretti feita para seu sobrinho Carlos Correia de Aquino. Fonte: Acervo pessoal de Carlos Correia de Aquino.
Pintura de Aristides Agretti. Rua Niquelina, 97 (demolida). Fonte: Ivo Porto de Menezes.Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura...1997.
Em data no identificada, Amlcar Agretti fundou uma escola de pintura no poro da casa da rua Pouso Alegre, 404. Carlos Correia lembra-se de que no poro da casa havia uma mesa bem grande, em torno da qual os alunos se sentavam e, sobre eles, uma luminria que vinha do teto e se colocava sobre suas a cabeas. Sempre cheia de pessoas em funo do ir e vir dos alunos, Carlos descreve a casa dos avs como tendo sido muito alegre e muito freqentada. Lembra-se tambm que os tios Amlcar e Aristides conviviam com muitos artistas da cidade, dentre os quais destaca Guignard e Anbal Matos62, o que nos permite crer que o bem cultural em questo tornou-se um espao de encontro e sociabilidade de pintores e membros da elite cultural mineira da primeira metade do sculo XX. Alm das aulas em casa, Amlcar foi tambm professor de pintura no extinto Instituto Joo Pinheiro, escola pblica de aprendizes e artfices que existiu na Avenida Amazonas entre 1909 e 1934.
Apesar de todas estas atividades, Carlos Correia afirma que a famlia no possua muitas posses, tendo tido no mximo, uma condio remediada. Afinal, no foram poucas as vezes em que viu o seu pai, Herclio dos Reis de Aquino, sugerir aos cunhados Amlcar e Aristides que fizessem maiores investimentos na escola de pintura e vendessem os quadros por um preo mais rentvel, dizendo-os muito humildes. A estas sugestes, os irmos respondiam sempre que a arte no tem preo, diz Carlos Correia.
Com o falecimento de Francisco Agretti em 1922, sua filha Aristides, j casada, morou na casa da rua Pouso Alegre com seu marido para fazer companhia me por alguns anos. Nesta
Anbal Matos fez seus primeiros estudos de desenho no Liceu de Artes e Ofcios do Rio de Janeiro e, posteriormente, estudou na Escola Nacional de Belas Artes na mesma cidade, tendo sido aluno de Joo Batista de Costa, Daniel Berard e Joo Zeferino da Costa. Em 1910, aos 24 anos de idade, recebeu o prmio de viagem ao estrangeiro no Salo Nacional do Rio de Janeiro. Foi reconhecido pela Escola Nacional de Belas Artes com a obteno de trs menes honrosas, uma medalha de ouro em 1912 e uma medalha de prata em 1916. Representante da mesma instituio, participou em 1914 do Congresso Acadmico no Peru, tendo sido orador oficial de todas as delegaes dos estudantes da Amrica. Na trajetria de Matos, o perodo que mais interessa abordagem deste texto, tem seu incio no ano de 1917, momento em que se transfere para Belo Horizonte a convite de Bias Fortes para ocupar o cargo de professor da Escola Modelo. A cidade j conhecia o trabalho de Anbal desde 1913, data das primeiras exposies realizadas nessa cidade como verificado nas matrias de jornais como o Dirio de Minas. Em 1930, participou da fundao da Escola de Arquitetura e Belas Artes da Universidade de Minas Gerais na qual continuou trabalhando durante 27 anos, quatro dos quais como diretor. Atuou tambm como fundador da Biblioteca Mineira de Cultura, das Edies Apollo e do Centro de Proteo do Patrimnio Histrico e Artstico Mineiro, tendo lutado pela fundao de museus histricos locais em Ouro Preto, Diamantina, So Joo Del Rei e Belo Horizonte. Foi, ainda, membro do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais e, em 1936, presidente da Academia Mineira de Letras. Publicou ainda vrios livros. Fonte: site: maccouto.sites.uol.com.br/anibal.htm - 59k. Consultado em 17 de maro de 2009.
62
ocasio, em 1928, nasceu Carlos Correia de Aquino. Aps o falecimento de Aurlia Sptimo Agretti, em 1944, a casa passou a ser habitada por Helena e Amlcar Agretti. Aps o falecimento deste ltimo, em 1968, Helena permaneceu morando sozinha no imvel at o seu falecimento, por volta de 1989. A partir de ento, a casa permanece desabitada. Em 2008, a casa foi leiloada, sendo adquirida pelo Sr. Cludio Souza Santos.
O arquiteto, construtor e escultor Joo Morandi nasceu na Sua, em 1862, tendo estudado na Escola de Belas-Artes de Berna (Sua), na de Clermont-Ferrant, na Frana e na Escola de Arquitetura de Lausanne. Trabalhou em La Plata, na Argentina, transferindo-se, em 1896, para Belo Horizonte, a convite da Comisso Construtora da Nova Capital. No ano seguinte, montou atelier anexo sua residncia, denominado Construo de Obras e Fbrica de Pedras Plsticas. Exercia as atividades de arquiteto, projetando residncias e edifcios, e de escultor, realizando trabalhos ornamentais. Seus principais trabalhos como escultor em Belo Horizonte foram: Palcio da Liberdade, Secretarias de Estado, Instituto de Educao, Igreja So Jos, Capela do Rosrio, Conservatrio Mineiro de Msica, Palcio da Justia, Igreja Nossa Senhora da Boa Viagem, Igreja Nossa Senhora de Lourdes, Prdios da Estao Central do Brasil e Estao Oeste de Minas. Como arquiteto, foi responsvel pelo projeto das seguintes edificaes: Palacete Dolabela, localizado onde, atualmente, encontra-se o Edifcio Niemeyer, propriedade de Leopoldo de Paula Andrade, na rua Tamoios, 530 (demolida), edificao na rua Sergipe, 877 (demolida), propriedade de Leopoldo de Paula Andrade, na rua Tamoios 530 (demolida), edificao na avenida Paran, 94 (demolida), remodelao, em 1923, do atual Colgio Minas Gerais, localizado na avenida Augusto de Lima, 104, residncia de Fausto Ferraz, conhecida por Vila Anita, localizada na rua Sergipe, 440 (demolida). So tambm de sua responsabilidade os bustos dos governadores Antnio Carlos, Joo Pinheiro e Raul Soares, a alegoria da Caridade que ornava a antiga Santa Casa de Misericrdia (demolida) e a imagem do Bom Pastor, do Asilo Bom Pastor63.
63
Dicionrio biogrfico de construtores e artistas de Belo Horizonte....
4.
Caracterizao Urbanstica e Arquitetnica
A paisagem urbana do bairro Floresta, estampada ao longo do seu traado, revela a prpria evoluo urbanstica do bairro. A pesquisa documental e de campo, realizada por ocasio dos estudos para o tombamento do Conjunto Urbano, apontou vrios pedaos, que se distinguem pelos seus equipamentos comunitrios e urbanos, os usos, os modos de apropriao material e simblica dos espaos fsicos. A Floresta peculiar pelas nuanas da sua paisagem que mescla o popular e o erudito, a comear pelo prprio traado urbano. Ao lado de um bulevar expressivo como a avenida Assis Chateaubriand com sua arborizao, passeios largos e arquiteturas imponentes, h a simplicidade do Beco So Geraldo e da rua David Campista, ambos com pavimentao em pedras irregulares ressaltando sob o asfalto que os recobre em parte. Ao lado de uma rua de comercio como a Pouso Alegre, a rua Clio de Castro, com o que restou de edificaes residenciais. A rua Jacu tem no seu longo percurso residncias, escolas, hotis, comrcio e servios. A praa Comendador Negro de Lima, prxima ao movimentado centro comercial, surpreende pelo seu ambiente verde e tranqilo. A avenida Bernardo Monteiro se interrompe, assim como outras vias, nos limites das linhas do metr de superfcie e do trem. O curto espao desta avenida, na Floresta, foi apropriado pelos lavadores de carro. As ruas Braspolis e Mucuri se tangenciam em uma das poucas praas da Floresta, a praa Lions. A avenida Francisco Salles, bastante arborizada, desemboca na rua Sapuca, e faz a ligao dos viadutos da Floresta e de Santa Tereza, constituindo-se como um grande mirante para o centro da cidade. Na Floresta as ruas mudam muito de direo, como a rua Salinas, onde predomina o uso residencial
Praa Negro de Lima
mesmo com uma faixa de intenso comrcio

Clio de Castro e adjacncias
no seu trecho sobre o Centro Comercial.

Centro Comercial
Assim, foram definidos cinco pedaos que compe o conjunto: Rua Aquiles Lobo,
Assis Chateaubriand e Adjacncias
Praa Comendador Negro de Lima, Centro Comercial, Avenida Assis Chateaubriand e, por fim, pedao Rua Clio de Castro, no
Aquiles Lobo e Adjacncias
qual se localiza o bem cultural da rua Pouso Alegre n. 404.
Os Pedaos do Conjunto Urbano Bairro Floresta
Conjunto Urbano Bairro Floresta, segundo a planta da cidade de Belo Horizonte, elaborada pela Diretoria Geral do Servio de Estatstica em 1930. Regio da casa da rua Pouso Alegre n. 404, em destaque.
Conjunto Urbano Bairro Floresta, segundo a planta da geral da cidade de Belo Horizonte, organizada pela 1 Seco da sub diretoria de obras de 1928-1929. Regio da casa da rua Pouso Alegre n. 404, em destaque.
O pedao Rua Clio de Castro caracteriza-se, do ponto de vista de seu patrimnio edificado, por um grande nmero de edificaes eclticas implantadas junto ao alinhamento frontal e pela existncia de bens culturais que se constituem em referncias que extrapolam o limite do pedao e do Conjunto Urbano o Teatro Giramundo de Bonecos e o Hotel Palladium. A ambincia do lugar, formada por elementos de ordem espacial e pela rede de relaes sociais que se estabelecem em seus espaos, estruturada a partir do eixo da rua Clio de Castro e caracteriza-se, fisicamente, pela predominncia da ocupao horizontal, com verticalizao evidenciada apenas em alguns pontos. A rede de relaes sociais se estabelece, prioritariamente, pelo uso residencial e pelas atividades vinculadas a ele, destacando-se desse contexto, aquelas que constituem referncia municipal como o Colgio Santa Maria e o Grupo Giramundo.O Grupo Giramundo constitui referncia que extrapola o municpio de Belo Horizonte, por suas atividades que visam ao atendimento a um pblico variado: Museu Giramundo, Girabrinque e as atividades permanentes de formao e montagem de espetculos.
A casa da rua Pouso Alegre n. 404 foi construda nos lotes 19 e 20 do quarteiro 008C, Sexta Seo Suburbana. Os referidos lotes j figuravam, com as mesmas dimenses atuais, na planta de subdiviso de lotes aprovada em 27 de fevereiro de 1920, na gesto do prefeito Affonso Vaz de Mello. Os lotes figuram, ainda, no levantamento cadastral datado de 1942, realizado durante a gesto de Juscelino Kubitschek frente Prefeitura de Belo Horizonte (1940 a 1945). Nesta oportunidade, foi realizado um levantamento da cidade com o objetivo de realizar um cadastro territorial e imobilirio para fins de ao tributria, tarefa que gerou um minucioso trabalho de detalhamento dos imveis que, no mapeamento, aparecem numerados e desenhados em planta baixa.64 No referido levantamento cadastral, nota-se que a regio na qual se localiza a casa em questo j possua ocupao consolidada na dcada de 1940 e, dentre os exemplares remanescentes do princpio do sculo XX aos anos 1940 localizados na rua Pouso Alegre, no entorno imediato do bem cultural da rua Pouso Alegre n. 404, foram indicados para proteo por tombamento as edificaes localizadas nos n.s 338, 361, 252, 262, 290, 273 e 303. Outros bens culturais situados nas imediaes, cujas construes so do mesmo perodo, so o Hotel Palladium - rua Varginha n. 210, e a atual sede do grupo Giramundo, na rua Varginha n. 235, ambos protegidos por tombamento. Em data posterior ao citado perodo foram construdas as edificaes da rua Pouso Alegre n. 331, que j se encontra tombada, alm das casas situadas nos nmeros 282 e 295, indicadas para tombamento.
64
FJP/Centro de Estudos Histricos e Culturais. Panorama de Belo Horizonte: atlas histrico. Belo Horizonte:FJP, 1997. P. 66
Planta de parcelamento aprovada em 1920, com destaque para os lotes 19 e 20 do ento quarteiro 008, atual 008C da Sexta Seo Suburbana. Fonte: CP-026017D, disponvel em intranet.smaru.pbh.
Cpia do levantamento cadastral realizado na administrao de Juscelino Kubitschek, com destaque a localizao da casa da rua Pouso Alegre n. 404. Fonte: CP-JK-020101, disponvel em intranet.smaru.pbh.
Trecho do mapa anterior, com destaque para a casa da rua Pouso Alegre n. 404 e para outros bens construdos entre o incio do sculo XX e os anos 1940 que se encontram indicados para proteo por tombamento. Fonte: CP- CP-JK-020101, disponvel em intranet.smaru.pbh.
Destaque para a quadra 008C e para o bem cultural da rua Pouso Alegre n. 404. Fonte: CP-JK020101, disponvel em intranet.smaru.pbh.
RUA PEDRO CARV RUA PEDRO CAR
RUA RUA VA R VAR GIINH G NH A A
358 358 358 358 358 358
381 381 381 381 381 381
105 105 105 105 105 105 382 382 382 382 480 480 480 480 480 480
600 600 600
109 109 109
371 371 371 371 371 371
81 81 81 81
RUA PLOMBAG RUA PLOMBAG

22 22 22 22 22 22 277 277 -277 467 467 467 467 467 467 277 277 277 215 215 215 215 215 215
352 352 352 352 352 352 59 59 59 59 59 59 47 47 47 47 47 47 391 391 391 391 391 391 377 377 377 377 377 377 401 401 401 401 401 401 437 437 437 437 437 437
337 337 337 337 337 337
70 70 70 70 70 70
71 71 71 71 71 71
8 8
334 334 334 334 334 334
6 6 6 6 6 6
315 315 315 315 315 315 239 239 239 239 259 259 259 259 259 259 295 295 295 295 295 273 295 303 273 273 303 303 273 303 303 303
48 48 48 48 48 48
43 43 43 43 43 43
308 308 308 308
35 35 35 35 35 35
HA HAM MA A
219 219 219 219
343 343 343 343
447 453 447 453 447 453 447 453 447 453 447 453
489 489 489 14 489 14 489 14 489 14 14 14
521 533 521 533 521 533 521 533 533 533
RUA RUA VAR G VAR GIINH NHA A
353
RUA ARTUR LOBO RUA ARTUR LOBO
RUA POUSO ALEGRE 290 290 290 RUA POUSO ALEGRE 290 290 290 242 224 -242 224 242 224 242 262 262 262 224 224 242 224 242 262 262 262 218 218 218
218 218 218
331 310 310 310 310 338 338 338 338 338 338 356 356 356 356 356 356 384 384 384 384 384 384
252
404 404 404 404 404 404
RUA POUSO ALEGRE RUA POUSO ALEGRE

430 444 430 444 430 430 444 430 444 430 444 444 472 472 472 472 472 472
245 245 245 245 245 245
488 e 504 e 504 488 e 504 488 e 504 488 e 504 e 504
524 538 54 524 538 54 524 538 5 524 538 54 524 538 54 524 538 5
228 228 228 228 228 228 151 151 151 151
215 215 215 215 215 215
A A 185 185 185 185 185 185 161 161 161 161 161 161 EIRAS EIRAS
429 437 429 437 429 429 437 429 437 429 437 437 447 e 453 447 e 453 447 e 453 447 e 453 447 e 453 447 e 453 405 405 405 405 405 405
217 217 217 217 217 217 195 195 195 195
189 189 189 189 189 189
210 210 210 210 210 210
142 142 142 142 142 142
198 277 198 277 198 277 198 277 237 237 237 237
311 311 311 311 311 311 315 315 315 315 315 315
347 347 347 347 347 347
367 367 367 367 367 367
25 25 25 25 25 25
RUA CLIO DE CASTRO RUA CLIO DE CASTRO 162 162 162

162 162 162 296 296 296 296 296 296 282 282 282 282 282 282 310 310 310 310 310 310 388 388 388 388 3521 3521 3521 3521 3521 3521 45 45 45 45 45 45
450 450 450 450 450 450
181 181 181 181 181 181
Tombado Registro documental Indicado para tombamento Registro documental concludo Mapeamento cultural em vigor, aprovado segundo deliberao 040/2006 do Conselho Deliberativo Cultural do Municpio CDPCM/BH. Fonte: arquivos DIPC
Casa da rua Pouso Alegre n. 404, objeto deste dossi de tombamento. Jan/2006. Fonte: arquivos DIPC.
Casa da rua Pouso Alegre n. 353, indicada para tombamento. Jan/2006. Fonte: arquivos DIPC.
Rua Pouso Alegre n. 338, indicada para tombamento. Jan/2006. Fonte: arquivos DIPC.
Rua Pouso Alegre n. 252, indicada para tombamento. Fonte: arquivos DIPC.
Hotel Palladium - rua Varginha n. 210, protegida por tombamento. Jan/2006. Fonte: arquivos DIPC. Bem cultural da rua Pouso Alegre n. 331, protegido por tombamento. Jan/2006. Fonte: arquivos DIPC.
Sede do Grupo Giramundo rua Varginha n.235, protegida por tombamento.
O bem cultural em questo, implantado junto ao alinhamento das ruas Pouso Alegre e Arthur Lobo, desenvolve-se em um pavimento sobre poro alto e apresenta partido retangular, em bloco nico. A estrutura formada por alvenaria de tijolos macios, o piso em tabuado assentado sobre barroteamento e a cobertura em engradamento de madeira sobre o qual foi instalada a cobertura em telhas francesas, dispostas em duas guas. O acesso principal, voltado para a rua Pouso Alegre e em nvel com esta via, feito atravs de porto metlico, localizado na poro direita da fachada principal, e aps este, por porta em madeira almofadada de acesso ao interior da edificao. Representante do ecletismo caracterstico dos primeiros anos de ocupao da capital, o bem cultural em questo apresenta fachada principal, voltada para a rua Pouso Alegre, composta com a predominncia de planos cheios sobre os vazados e acabamento em argamassa com pintura. Os vos, em verga reta e dotados de cercaduras em massa, receberam fechamento em esquadrias de madeira pintada, com folha em veneziana, na poro inferior, e vidro na superior, alm de bandeira fixa em madeira e vidro. Complementa a composio o coroamento feito pela platibanda, separada do paramento da fachada principal por cornija aplicada em toda a extenso da fachada e, nas extremidades, os falsos pilares em ressalto. Destaca-se que em relao ao projeto original, verifica-se a alterao nos vos desta fachada: o vo central, que correspondia a porta principal de acesso no projeto inicial, foi transformado em janela que, no entanto, possui as mesmas caractersticas das demais.
Cpia do microfilme do projeto original. Fonte: arquivos DIPC
A fachada voltada para a rua Arthur Lobo apresenta o mesmo esquema compositivo, mas nesta j se faz evidente o embasamento, tambm revestido em argamassa com pintura, que corresponde ao poro alto. J a fachada posterior marcada pela predominncia dos planos vazios, definidos pelo alpendre no primeiro pavimento e pela arcada na poro correspondente ao poro alto. O alpendre sustentado por pilaretes em madeira, forro em madeira e parede ornamentada por pinturas parietais, de autoria presumvel de Amlcar Agretti. Os vos voltados para o alpendre, em verga reta, so vedados por esquadrias com folhas em madeira com pintura e vidro e bandeira fixa, tambm em madeira com pintura e vidro. Internamente, devido ao estado de conservao do bem cultural, no foi possvel descrever detalhadamente o agenciamento interno e os materiais de acabamento, mas verificam-se perdas no piso em tabuado, no forro em madeira e nas esquadrias em madeira. Apesar do
precrio estado de conservao do bem cultural, possvel notar a existncia de diversas pinturas parietais tambm na parte interna do bem cultural.
Levantamento fotogrfico Casa da rua Pouso Alegre n. 404
Vista geral da fachada voltada para a rua Pouso Alegre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC
Acesso principal, com porta de folha em madeira e bandeira fixa em madeira e vidro. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vo da fachada principal, parcialmente emparedado. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra vista do vo parcialmente emparedado. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista parcial da fachada voltada para a rua Pouso Alegre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista da calada da rua Pouso Alegre, em frente ao bem cultural em anlise.
Detalhe dos tijolos, na poro correspondente ao embasamento. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC. Vista de outro trecho do embasamento. Notar poro inferior do baldrame trabalhado de forma abaulada. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Acesso principal, voltado para a rua Pouso Alegre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista parcial da fachada lateral esquerda; revestimento em argamassa com pintura e beiral conformado pelo prolongamento da cobertura. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista parcial da fachada externa do poro alto e da arcada. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra vista da fachada externa do poro alto. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Detalhe do vo do poro alto, parcialmente emparedado. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra vista de trecho do poro alto. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista da arcada com vos em arco pleno. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista parcial da arcada e do alpendre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Detalhe da arcada e do vo do poro alto, parcialmente emparedado. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista parcial da fachada posterior. Notar pinturas parietais do alpendre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra vista do alpendre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra vista parcial da fachada posterior. Nota-se tambm as pinturas parietais no alpendre. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista do piso do alpendre, em madeira, completamente danificado. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Forro do alpendre, em madeira. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista geral do quintal. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista geral do quintal. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista da estrutura da cobertura. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista interna da janela em madeira e bandeira fixa. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista interna da sala do bem cultural. Piso arruinado, com barroteamento a vista. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC. Outra vista interna. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista das pinturas parietais internas. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra vista das pinturas parietais internas. Mar/2009. Fonte: arquivos DIPC.
5. O sentido da preservao
na condio espacial, e principalmente na cidade, que as principais atividades humanas so realizadas. Portanto, para compreender o homem necessrio interpretar a histria ocorrida na cidade. Conclui-se que espao e tempo so dimenses complementares, pois a formao histrica referencia as pessoas nestas dimenses, dando-lhes conscincia clara do espao/momento em que vivem, sendo possvel ento, atravs da histria conhecer a nossa identidade, distinguindo-a da universalidade ou da massificao.
A arquitetura, ao se transformar em espao de representao simblica e referencial urbano, facilita a compreenso do processo de formao das cidades. Ela d a escala do tempo e nos ajuda a entender as condies de vida sociais e econmicas das geraes anteriores. Portanto, a cidade e sua arquitetura contam parte da trajetria percorrida pelo homem no tempo e no espao.
Portanto, a preservao do nosso patrimnio arquitetnico tem como premissa a manuteno da memria urbano-social, em sua dimenso material e simblica e o cumprimento uma demanda social uma vez que deve ser entendida e assumida como mais um elemento dentro da dinmica da cidade. A preservao tem o intuito de promover a qualidade de vida dos cidados e o patrimnio cultural da cidade.
A melhoria da qualidade de vida (...), to ameaada nos dia de hoje, depende em parte desse conhecimento e da valorizao da cultura que nos cerca. To importante quanto preservar a natureza tambm manter a feio dos lugares, ruas e outros ambientes que conformam a localidade em que vivemos e so incorporados e apreciados no nosso cotidiano.65
Assim, a cidade deve torna-se a guardi de sua tradio e de sua memria atravs da manuteno de seus mltiplos espaos scio-culturais.
neste sentido que a preservao do bem cultural situado na rua Pouso Alegre, 404, ganha importncia, visto que esta edificao corresponde a um raro exemplar caracterstico de
65
MARIANI, Alayde Wanderley. In: Memria e educao. RJ: IBPC, 1992.
tradicionais bairros de Belo Horizonte como o Funcionrios, a Floresta, a Lagoinha e outros tantos que marcaram a primeira fase de ocupao da cidade, com o esplendor de suas residncias e suas fachadas, alpendres, jardins e pinturas decorativas. Sua presena fsica, por meio de seus elementos arquitetnicos e de suas cuidadosas pinturas, remete a um momento histrico no qual as casas eram os lugares de dilogo, de encontro, onde se aprendia a socializar-se, conviver e integrar o outro nas prprias vidas. Colocadas s ruas com seus pores vazados, ornamentados com a delicadeza das curvas, as casas eram o contrrio dos atuais bunkers: trincheiras contra o medo, contra o perigo, ligar da fuga, da mudez.66
A preservao do bem cultural ora analisado torna-se mais importante e premente se consideramos o fato de que edificaes a ele similares, tpicas de uma poca em que a cidade se arrumou para ser vista67 atravs de fachadas e painis decorativos, foram quase todas demolidas. Acrescente-se a isto o fato de no terem sido identificadas outras edificaes residenciais que ainda preservem pinturas de autoria de Amilcar e Francisco Agretti, dois pintores que participaram ativamente da conformao de um modo particular de viver e habitar e que, portanto, marcaram o cenrio cultural de Belo Horizonte em seus primeiros anos de existncia. Portanto, a arte dos Agretti tem na edificao da rua Pouso Alegre, 404, uma das ltimas representantes.
Diante do exposto, a DIPC/FMC compreende como necessrio o estabelecimento do terceiro grau de proteo para o imvel situado na rua Pouso Alegre n. 404, de forma a garantir sua existncia, bem como a preservao de seu entorno visando a permanncia da situao atual, como forma de manter a memria urbano-social do local.
66
CASTRO, Clio. IN: Ivo Porto de Menezes. Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura. Belo Horizonte: Grupo Geraldo lemes Filho, 1997. 67 DULCI, Luiz Soares. IN: Ivo Porto de Menezes. Belo Horizonte, Residncias, Arquitetura. Belo Horizonte: Grupo Geraldo lemes Filho, 1997.
6. Diretrizes de interveno
A fim de viabilizar a recuperao do bem cultural em questo, a Diretoria de Patrimnio Cultural entende que se faz necessrio repensar a altimetria prevista para os lotes 19 e 20 do quarteiro 008C, nos quais foi construda a casa da rua Pouso Alegre n. 404. Na reviso do Conjunto Urbano do Bairro da Floresta, ocorrida em 2005, o CDPCM-BH estabeleceu que a altimetria para os lotes que possuem bens protegidos por tombamento tem como referncia a altura do prprio bem protegido. Entretanto, no caso especfico da casa da rua Pouso Alegre 404, possvel uma reviso desta diretriz, o que facilitar a viabilizao econmica da restaurao do imvel, visto que, para que esta ocorra, o proprietrio do mesmo alega precisar construir uma nova edificao nos fundos do terreno. A exceo aberta neste caso se justifica pelas condies topogrficas do local, posto que o terreno, em declive a partir da rua Pouso Alegre, possui desnvel aproximado de 10,0 metros. Em funo disto, entende-se que a adoo de altimetria que tome por referncia, no o imvel tombado, mas a altura da edificao ao lado, isto , rua Pouso Alegre n.384 (com 04 pavimentos mais caixa dgua) poder viabilizar economicamente a recuperao do bem sem provocar impactos significativos no mesmo.
Outra visada do mesmo local. Abr/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Rua Pouso Alegre n. 384. Abr/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Vista geral do entorno imediato, com a rua Pouso Alegre n. 404 e seu vizinho imediato, localizado no n. 384, com quatro pavimentos. Abr/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Visada do mesmo local a partir de outro ponto da rua Pouso Alegre. Abr/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Visada da casa da rua Pouso Alegre n. 404, a partir da parte baixa da rua Arthur Lobo. Abr/2009. Fonte: arquivos DIPC.
Outra visada do mesmo local. Abr/2009. Fonte: arquivos DIPC
334 334 334 334 334 334 47 47 47 47 47 47 324 324 324 324 324 324 35 35 -35 308 308 308 308 308 308 391 391 391 391 391 391 35 35 35
RUA PE P
14 14 14 14 458 458 458 458 458 458 444 444 444 444 444 444 429 429 429 429 429 429 405 405 405 405 405 405
RUA V
315 315 315 315 315 315
48 48 48 48 48 48
293 293 293 293 293 293
303 303 303 303 303 303
377 377 377 377 377 377 343 343 343 343 343 343 357 357 357 357 357 357 381 381 381 381 401 401 401 401 401 401 437 437 437 437 437 437
447 447 447 447 447 447
489 489 489 489 489 489
RUA VAR GINH A
865 865
310 310 310 310
RUA ARTUR LOBO
RE
865 865
338 338 338 338 338 338 384 384 384 384 384 384 404 404 404 404 404 404
RUA POUSO
430 430 430 430 430 430 472 472 472 472
356 356 356 356 356 356
860 860
244 244 244 244 244 244
D D
855 855
151 151 151 151 151 151
228 228 228 228 228 228
156 156 -156 142 142 142 142 142 142
156 156 156
437 437 437 437 437 437
210 210
198 198 198 198 198 198
8 50 8 50
277 277 277 277 311 311 311 311 311 311 315 315 315 315 307 307 307 307 307 307 329 329 329 329 329 329 337 337 337 337 337 337 347 347 347 347 347 347 353 353 353 353 367 367 367 367 367 367
391 391 391 391 391 391
RUA CLIO DE CASTRO RUA

162 162 162 162
Trecho do mapeamento cultural, com destaque para as curvas de nvel e o lotes 019 e 20. Fonte: arquivos DIPC.
Bem tombado Bem Indicado para tombamento Registro Documental entregue
Altimetria 07 metros Altimetria
Registro Documental
Conforme levantamento planialtimtrico da PRODABEL, a rua Pouso Alegre se situa, aproximadamente, na cota 865. Considerando uma edificao com quatro pavimentos mais caixa dgua a partir deste nvel, o limite altimtrico para a nova edificao seria a cota 880, ou seja, considerando o nvel mais baixo dos terrenos, cota aproximada 855, seria possvel a
construo de edifcio com aproximadamente 25 metros de altura, como pode se perceber a partir da simulao abaixo: Destaca-se, no entanto, que a nova edificao dever guardar afastamento mnimo de 5,0 metros do bem protegido, a fim de preservar a visibilidade do alpendre, com suas pinturas e da arcada do poro alto. Resumidamente, destacamos as diretrizes propostas para a construo de nova edificao nos lotes 19 e 20 do quarteiro 008C: - Considerando o levantamento planialtimtrico da PRODABEL, a nova edificao ter como limite altimtrico a cota 880; - A nova edificao dever guardar afastamento mnimo de 5,0metros em relao ao bem protegido; - O volume relativo caixa dgua dever estar incluindo no limite altimtrico e compor o volume principal da nova edificao; - No podero ser utilizados materiais reflexivos no tratamento das fachadas.
Em relao restaurao do bem cultural, convm destacar que esta um conjunto medidas necessrias conservao (preservao) e recuperao dos valores arquitetnicos e artsticos de um determinado imvel. Essa abordagem diferenciada do projeto convencional, que tem como dados o elenco de necessidades (programa), o terreno, a orientao, etc. No caso de uma restaurao, o objeto portador de valores outros que tm que ser considerados. A qualidade do prprio objeto que vai definir a metodologia. O objetivo do projeto de restaurao propor solues que se harmonizem configurao fsico-espacial do edifcio e que no alterem a sua concepo arquitetnica original. O projeto pressupe a atitude crtica do restaurador frente s diversas solues de cada caso, alm de amplo conhecimento tcnico especializado. O restauro, como um ato crtico-criativo, considera que quanto mais ntegra a obra, mais limitada deve ser a interveno e que o uso no a finalidade da restaurao, mas deve ser compatvel. No se deve impregnar a obra com valores da poca da restaurao. A ao criativa deve buscar unidade entre o novo e o velho. As possveis intervenes devero ser graduadas em funo da escala de deteriorao bem como ser identificveis, diferenciveis e reversveis, sem configurar mimetismos e fingimentos. O respeito historicidade e a importncia esttica devem existir e se equilibrar.
A recuperao do imvel deve ser realizada a partir de projeto global de restaurao que dever contemplar, entre outros aspectos: Manuteno da visibilidade da edificao a partir da rua Arthur Lobo; Restaurao das pinturas parietais externas e internas; Recuperao das esquadrias originais; Recuperao do barroteamento e do piso em tabuado; Recuperao dos forros em madeira; Recuperao da cobertura com manuteno da inclinao do telhado, do tipo de telha e do engradamento em madeira; Recuperao do reboco das alvenarias das fachadas; Manuteno da volumetria original, incluindo a inclinao da cobertura, a sacada e alpendre posteriores; Recuperao dos vos e das esquadrias da fachada da rua Pouso Alegre; As arcadas do poro, voltadas para a fachada posterior, devero ter a lacuna existente (trecho demolido posteriormente) arcada existente. Demolio dos pilares em concreto feitos para reforo do meio arco, na poro posterior, junto ao poro. Demais aspectos referentes restaurao do bem cultura devero ser previamente discutidas com a equipe tcnica da DIPC. O referido projeto dever ser encaminhado para anlise do CDPCM/BH. recomposta em tijolo macio, seguindo o raio da
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DOSSI DE TOMBAMENTO RUA POUSO ALEGRE, 404 CONJUNTO URBANO BAIRRO FLORESTA

Diretoria de Patrimnio Cultural/Fundao Municipal de Cultura

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De fato, afirma Mrcia Santianna:

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30 BARRETO, Ablio. op. cit. 31 FLORESTA CANTO DE GALO E APITO DE TREM

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Vista do Colgio Batista nas imediaes do bairro Floresta. Fonte: APCBH

, dividiram as propriedades em pequenos lotes, ordenaram as ruas e, de maneira

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Vista area do bairro Floresta. Data provvel: 1960. Fonte APCBH

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3- Histrico do Bem Cultural

Entrevista realizada em 16 de maro de 2009.

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Dicionrio biogrfico de construtores e artistas de Belo Horizonte....

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Caracterizao Urbanstica e Arquitetnica

mesmo com uma faixa de intenso comrcio

no seu trecho sobre o Centro Comercial.

Assis Chateaubriand e Adjacncias

Aquiles Lobo e Adjacncias

qual se localiza o bem cultural da rua Pouso Alegre n. 404.

Os Pedaos do Conjunto Urbano Bairro Floresta

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RUA PEDRO CARV RUA PEDRO CAR

RUA RUA VA R VAR GIINH G NH A A

358 358 358 358 358 358

381 381 381 381 381 381

600 600 600

109 109 109

371 371 371 371 371 371