EL GRUPO DZIGA-VERTOV: UNA EXPERIENCIA QUINQUENAL

Prlogo de Ramn Font para su edicin de Jean-Luc Godard y el grupo Dziga-Vertov : un nuevo cine poltico. Guiones de Viento del Este, Pravda, Luchas en Italia, seguidos de Carta a Jane Fonda.- Barcelona, Anagrama : coleccin Cinemateca, 1976. - (Los guiones se han vuelto a publicar recientemente como complemento de Dziga Vertov Memorias de un cineasta bolchevique. Madrid, Capitn Swing Libros : coleccin Entrelneas, 2010).

Mayo de 1968 sorprendi a Jean-Luc Godard con un film en curso de realizacin. Le Gai Savoir

se

haba rodado en los estudios de Joinville en diciembre de 1967 y enero de 1968 pero no se acab, mont y mezcl hasta despus de los acontecimientos polticos. Entre tanto, Godard haba hecho en febrero una gira de conferencias por las universidades norteamericanas, haba participado activamente en el asunto Langlois, la creacin del Comit de Dfense de la Cinmathque Francaise y la interrupcin del festival de Cannes, haba filmado las barricadas del Barrio Latino y el 29 de mayo se hallaba a la cabeza, con Aragon y Elsa Triolet, de la manifestacin obrera organizada por la CGT. El 30 de mayo parta hacia Londres, para realizar entre junio y agosto One plus one. En el nterin regresaba a Pars para llevar a cabo Un film comme les autres (16 mm., Ektachrome. 1 h. 40m.), montando material rodado personalmente (en un descampado, tres estudiantes de Nanterre y dos obreros de Renault-Flins discuten sobre mayo-junio) e imgenes B/N de los hechos de mayo rodadas por los Estados Generales del Cine, con textos polticos y revolucionarios. En qu medida influy todo ello en la ltima fase de elaboracin de Le Gai Savoir? Lo cierto es que el 24 de octubre el organismo estatal televisivo rechaz el film, y la censura francesa prohibi luego su distribucin comercial, aunque lleg a estrenarse en enero de 1969 en el Cinma National Populaire de Pars. En el extranjero, se estren en Londres, Nueva York, Montreal, y particip en el Festival de Berln1. En noviembre, Godard inicia One American Movie, producida y fotografiada (16 mm, Ektachrome) por D.A. Pennebaker y Richard Leacock, en Harlem, Wall Street, New Jersey y Berkeley, con Rip Torn, The Jefferson Airplane, Elridge Cleaver, Tom Hayden, Leroi Jones. El film quedar inacabado (y as ser exhibido en 1971 en la Cinmathque). Del 16 al 23 de diciembre, Godard ensaya una experiencia de televisin libre en Canad, al norte de Qubec. Una cadena privada, la Radio-Nord Inc. (CKRN-TV) le ofrece sus estudios y sus antenas. Godard da la palabra a mineros y estudiantes, intentando analizar con ellos el sistema de la informacin televisada. La experiencia es cancelada a causa de su psima acogida por parte de los notables de la regin y de la prensa quebequesa.
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Cf. Nuestro Cine 89, pgs. 54-55, por Enrique Bras; Positif 110, pg. 52, por Bernard Cohn.

Adems de esta actividad, que acusa ya una radicalizacin del montaje (en su concepto y en su prctica)2, en 1968 tiene lugar un hecho que resultar muy productivo: el encuentro de Godard con Jean-Pierre Gorin3, miembro de la UJCML (Unin de las juventudes comunistas marxistas leninistas). A partir de 1969 empieza a difundirse la noticia de la creacin de un colectivo de cine: el Grupo Dziga-Vertov. Sus primeras apariciones pblicas son la publicacin de Premiers sons anglais en Cinthique 5, texto que recogemos en nuestra seleccin, y la proyeccin de Pravda en el Museo de Arte Moderno de Pars. Trabajaron en las producciones del grupo: Godard, Gorin, Grard Martin, Natalie Billard, Armand Marco y, en colaboracin intermitente, Jean-Henri Roger4 y Paul Burron5. Se eligi a Dziga-Vertov como emblema del grupo tanto por reivindicacin del trabajo vertoviano como por oposicin a Eisenstein, tal como da a entender el texto de Vent dEst, apartado 4 y siguientes, as como las declaraciones de Godard y Gorin6. El planteamiento de produccin del Grupo Dziga-Vertov es sencillo: aprovechar el valor de cambio del nombre del autor para firmar contratos de produccin que les permitan realizar films de bajo y sin ingerencias externas, con el fin de efectuar una intervencin ideolgica netamente ofensiva en el seno del Aparato Ideolgico de Estado cultural. Los textos de Pravda, Vent dEst y Lotte in Italia definen cabalmente el propsito del grupo de luchar en dos frentes: polticamente contra la burguesa y el revisionismo, cinematogrficamente por una cierta prctica de los sonidos y las imgenes (crtica y transformacin de la prctica cinematogrfica dominante). En este doble frente, el cine ser el objetivo secundario pero la actividad principal. La prctica especfica del grupo debe articularse sobre una lnea poltica: Para luchar contra la nocin burguesa de Autor y la prctica que implica podis empezar agrupando a varas personas. Es un primer paso. Al final podis obtener una discusin libre. Pero si no vais ms lejos, si no os organizis sobre una base poltica, nunca tendris nada ms que una discusin libre. Y el trabajo colectivo no ser nada ms que una comida colectiva en el restaurante7. Ahora bien, aunque individualmente los componentes del GDV pertenezcan a o procedan de diversas organizaciones polticas maostas, el Grupo como tal no sigue una lnea poltica
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Cf. Sobre Un film comme les autres: Une double catarsis, por Jean- Paul Fargier, Cinthique 1; Contra el cine de autor, por Ramn Font, Film Ideal 214. Sobre One plus one: One plus one or the Praxis of History, por James R. Mac Bean, The Partisan Review, Julio de 1971; Jean- Luc Godard y la problemtica de la imagen, por Ramn Font, Film Ideal 222. Sobre One plus one tambin es de inters recoger la siguiente declaracin de Emile de Antonio, cineasta especializado en films polticos: One plus one es fundamentalmente antipoltica, antirrevolucionaria e incluso tcnicamente no demasiado interesante. 3 Cf. Godard parle du groupe Dziga-Vertov, entrevista con Marcel Martin en Politique et Cinma, n especial de de Cinma 70 (n 151, diciembre 1970). 4 En British Sounds y Pravda. 5 En Pravda. 6 Creemos que Dziga Vertov fue un autntico cineasta bolchevique, mientras Eisenstein fue siempre un cineasta burgus, progresista pero burgus, en The Dziga-Vertov Group in America, Interview with Jean-Luc Godard and JeanPierre Gorin, por Michael Goodwih, Tom Luddy & Naomi Wise, en Take One, vol. 2, n 10 (1971), pg 16. Cf. ms adelante, entrevista Le Monde. 7 Evergreen, revista editada por Grove Press (1970).

determinada por partido alguno,

sino que las distintas prcticas militantes de los componentes

entran en contradiccin en el seno de la prctica especfica del GDV, la produccin de films. Que esa contradiccin sea productiva, puede verse en el desplazamiento que se opera de Pravda a Vent dEst, rodado antes de Pravda pero montado despus, planteado como crtica de ste y verdadero punto de inflexin del trabajo de grupo, as como de Vent dEst a Lotte in Italia. Desde el punto de vista de la produccin, 1969 fue un ao clave para el GDV. Febrero: British Sounds (16 mm., Eastmancolor 7254, 52 min.); mayo: Pravda (16 mm, Agfa-Gevaert color, 1 h); abril-junio: Vent dEst (16 mm, Eastmancolor 7254, 1h 40 min.); diciembre: Lotte in Italia (16 mm, Eastmancolor 7254). Las fuentes econmicas eran diversas: productores cinematogrficos como el francs Claude Nedjar (Pravda) y el italiano Guido Barceloni9, cadenas de TV (British Sounds: Kestrel Productions para South London Weekend Television, que rechaz el film una vez terminado y slo paso algunos extractos; Lotte in Italia: Cosmoseion, Roma, para la RAI, que lo rechaz), Grove Press (grupo editor que asimismo distribuye films polticos y marginales en los campus universitarios de los Estados Unidos). Estos films no tenan pues una produccin fcil: Vent dEst es una coproduccin germano-italo-francesa, Pravda fue de hecho coproducida por Grove Press, que pag 6.000 dlares por su distribucin y ms tarde llegara a pagar 20.000 dlares como avance de distribucin de futuros proyectos (18 Brumaire, Vladimir et Rosa). Pero las dificultades de la fase de difusin eran todava mayores y no caba contar ms que con algunas facultades, cine-clubs progresistas, maisons de jeunes abiertas, maisons de la culture liberales10. A la contradiccin de un discurso poltico que corra el riesgo de ser elitista, aun a pesar suyo, debe aadirse: la psima acogida de la crtica,11 que en nada ayud a atenuar las dificultades de difusin (antes al contrario), la oposicin de quienes se sintieron polticamente atacados y el hecho de que por su extrema concrecin los films no podan ser asimilados a formas conocidas,
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como el gnero film poltico,

respecto a otros gneros preexistentes. En una palabra, la produccin GDV responda al orden de la
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Precisamente, el GDV es consciente de que sus films perfilan un gran vaco: la ausencia de autntico partido revolucionario en Francia. 9 Productor o coproductor de Der leone have sept cabeas y Cabezas cortadas de Rocha, Capricci de Carmelo Bene, Vent dEst y Lotte in Italia. 10 Cf. Practiques de difusin, Cinthique 11-12. 11 Incluyendo antiguos amigos y acrrimos partidarios de siempre. Cf. Michel Cournot, Le Nouvel Observateur 15/6/70 y Triunfo 26/9/70; Jean Collet, autor de la monografa Jean-Luc Godard, coleccin Cinma daujourdhui, n 18, ed. Seghers, 1974, se congratula pg. 9- del fracaso del GDV. Hay que destacar algunas excepciones notables: Godard en el cine poltico militante, postscriptum a la 2 edicin de Godard polmico de Romn Gubern, Tusquets ed., 1974; Sur tros films du GDV por Grard Leblanc, VH 101 N 6, 1972; Godard avec Vertov, por Jean-Paul Fagier en la monografa citada; Cahiers du Cinma 238-239 y 240 (trabajo colectivo); Quelle Avant-Garde?, Cinthique 7-8; Luttes idologiques et Luttes en italia, por Grard Leblanc, VH101, n 9. 12 No buscamos formas nuevas sino relaciones nuevas. Esto consiste primero en destruir las antiguas relaciones, aunque slo fuera en el plano formal, luego en darse cuenta de que si se han destruido en el plano formal se debe a que esta forma proceda de ciertas condiciones de existencia social y de trabajo en comn que implican luchas de contrarios, luego un trabajo poltico, deca Godard a Marcel Martin, entrevista citada.

necesidad cientfica, no el de la demanda social o libidinal. De ah su progresiva dificultad en una economa de mercado. La difusin de los textos de los tres principales films del GDV presenta ciertas particularidades respecto al problema intrnseco a todo guin editado. Por una parte, las caractersticas de estos textos hacen que sean especialmente idneos para la lectura. Por otra, desaparece un aspecto del trabajo especfico del GDV sobre la materia cinematogrfica: la lucha sonidos/imgenes. En distinta medida, los tres films tienden a desplazar la funcin del sujeto y abundan en insertos objetales, fotos, dibujos, esquemas, carteles,
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slogans, titulares de peridicos y an fotogramas en negro.14 En el tratamiento

del espacio, esto lleva a los caches realistas, al encuadre des-centrado respecto al sujeto. En el tratamiento sonoro, la pluralidad de voces masculinas y femeninas- y diversidad de acentos se acompaan con vacilaciones y tropiezos fnicos del recitado y ruidos. En la dialctica de ambos elementos, sonido e imagen, Vent dEst es el film de mayor complejidad, pues si Pravda y Lotte in Italia trabajan directamente sobre la escena contempornea, aqul, nacido de una idea de Daniel Cohn-Bendit suscitada por Il grande silenzio (Sergio Corbucci, 1968), lo hace a travs de una mitologa el western- reducida a sus elementos iconogrficos esenciales. En los apartados 14 a 16 de Vent dEst, el prisionero indio pide insistentemente agua, se niega a seguir, se sienta y reclama todo el poder para la clase obrera, el oficial solicita los servicios del interprete (Gian Maria Volante, a quien previamente hemos visto como revisionista-tipo) y la traduccin traicin de ste (mutacin de una reivindicacin poltica en econmica y economicista) se articula en torno a las relaciones de sonidos e imgenes: ingls / italiano, dilogos on / textos off, escena metafrica / texto enunciativo, western como metonimia del cine burgus, enfrentamiento individual / lucha de clases, delegado leyendo texto15 revisionista 10 (on) / filmado el plano americano. A mediados de 1969, Godard haba recibido una oferta del actor Eliott Gould , que haba fundado su propia productora y preparaba con United Artist la produccin de la pieza de Jules Feiffer Little Murders. Viendo la posibilidad de subvertir el aparato hollywoodiano desde su interior, Godard acept y colabor con los guionistas Roger Benton y David Newman, que ya haban intentado captar al director francs escribiendo para l el guin de Bonnie y Clyde. Pero ante la marcha de las cosas, United Artist rescindi su compromiso y Godard qued fuera del proyecto, que Gould llevara adelante en 1971 con la Fox.16

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Como el famoso CE NEST PAS UNE IMAGE JUSTE, CEST JUSTE UNA IMAGE, de Vent dEst, apartado 22. Que Guy Debord ya utiliz en 1952: Hurlements en faveur de Sade. Ms no se trata de sealar la novedad de la pantalla en negro, utilizada en ocasiones por los underground, sino de su funcin en el proceso dialctico de transformacin de la realidad (prctica-teora-prctica). Cf. Guin de Lotte in Italia. 15 Del libro Lavenir du Parti Communiste Franais, de Waldeck Rochet. 16 Cf. Fortune, oct. 70, pg 109, sobre la difcil gnesis de Little Murders, que termin dirigiendo Alan Arkin.

Los aos 70-71 marcan un retroceso cuantitativo en la actividad productora del GDV. El rodaje en Palestina, en febrero de 1970, de Jusqu la victoire (Mthodes de pense et travail de la rvolution palestinienne) queda interrumpido, y el film permanece inacabado. Godard y Gorin viajan por Estados Unidos para exhibir en varias universidades British Sounds, distribuido por Grove Press, y durante este viaje se cancela definitivamente la terminacin de One American Movie.17 Pasado el primer momento, el GDV se enfrenta a tres tipos de dificultades: 1) el progresivo desgaste del nombre-Godard para obtener financiacin de films; 2) los conflictos internos de todo colectivo;18 3) las dificultades de difusin inciden otra vez sobre la produccin. Aun consiguiendo una relativa difusin en los mbitos universitarios francs y norteamericano, y pese a la atencin recibida en alunas publicaciones de gran tiraje, como el influyente The New York Times,19 o las mltiples entrevistas hechas a los cineastas,20 la situacin de base era insatisfactoria y Godard conclua en la improductividad de la difusin paralela de films polticos.21 Por ello no es de extraar que acepten hacer para la YV alemana un film llamado Vladimir et Rosa, que es una tarea econmica que hemos aceptado como tal al decidir que en ella nos plantearamos menos problemas.22 El film, que fue rechazado por quien lo encarg, pone en escena el proceso de ocho militantes en Chicago y, al mismo tiempo que informa sobre la represin, realiza una reflexin sobre la capacidad del cine y del cineasta- para proponer un discurso poltico justo.23 Abundando en las contradicciones y dificultades apuntadas, debe tenerse en cuenta un hecho siempre pasado por alto. Durante diez aos de liderato cinematogrfico Godard haba ocupado una posicin activa, unnimemente reconocida por maestros24 y discpulos. Pero los films de GDV haban creado un distanciamiento y an una fuerte crtica de sus seguidores y amigos. Viniendo de directores como

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A pesar de ello, Pennebaker mont el material dirigido por Godard y fotografiado por Leacock con el material rodado por el mismo, sobre el trabajo de aqullos (ensayos, tomas, pausas), y lo distribuy con el ttulo 1 PM. Cf. Review of the Pennebaker completion, por Jean Dawson, Monthly Film Bulletin, British Film Institute, n 451, agosto 1971. 18 Llegar a trabajar polticamente entre dos en un film es muy difcil. Forzosamente llega un momento en que el trabajo colectivo debe asumirlo uno solo, ms calificado que para ejecutarlo. No hay que abandonarse a la utopa del igualitarismo absoluto, en particular en lo econmico, donde la igualdad de salarios no resuelve los problemas pues no todos viven en las mismas condiciones; deben discutirse pues las condiciones de vida de cada uno y por tanto actuar polticamente a todos los niveles, entrevista con Marcel Martin, cf. supra. 19 Godard Treatise por Vincent Canby, 28/9/1969 y 5/6/1970; Roger Greenspun, 2/6/1970 (British Sounds); Vincent Camby, 30/4/1971 (Vladimir et Rosa). 20 En numerosas entrevistas: Godard vu par les enfants de Marx (Jeune Cinma 31, mayo 1968), Un cineste comme les autres (Cinthique 1, 20/01/1969), Deux heures avec Jean-Luc Godard (Tribune Socialiste 396, 23/1/69). Une repparition de J.L. Godard (Image et Son 245, diciembre 1970), Godard chez les Feddayin (LExpress, 26/6/1970), Deux petits soldats (Le Nouvel Observateur, 388, 17/4/1972), y las aqu citadas. 21 Porque pensamos que los films que estn mal producidos , y ste es el caso de los que se difunden as, slo predican a los convencidos, entrevista con Marcel Martin, cf. supra. 22 Ibdem. 23 La misma crtica revisionista reconoca que las criticadas apariciones clownescas de Godard en persona contribuan a la finalidad de hacer visible aquello que las cmaras-verdad de la burguesa ocultan. Cf. La Nouvelle Critique 45, junio 1971, pgs. 92-93, por Emile Breton. 24 Fritz Lang confiaba a Peter Bogdanovich en septiembre de 1965: I think he is the greastest hope for motion pictures.

Bertolucci,25 Rocha,

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Bene,

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equivala a una ruptura de relaciones. Excluido por propia voluntad,

Godard se acercaba a un punto de no retorno al mismo tiempo que sus discpulos no se reconocan en l. A propsito de Vladimir et Rosa constataba la dificultad de volver a hacer un film de ficcin con actores que sea un film materialista. Esta problemtica del actor y su funcin, 28 ampliamente tratada en la Carta a Jane Fonda, se asumi como riesgo necesario en Tout va bien, que disolva la firma GDV aunque estaba escrito y dirigido por Godard y Gorin, y Armand Marco era el director de fotografa (35 mm, Eastmancolor, panormica, 1 h 35 min.)- y apuntaba el regreso a la produccin normal. Sin embargo, Tout va bien es perfectamente coherente con los films GDV, cuyos propsitos prolonga, aunque vulgarizndolos en ciertos aspectos. Partiendo de la historia de una pareja que se ve involucrada en una ocupacin de fbrica, y de una posicin poltica vecina a la de Le cause du peuple, el film opera simultneamente sobre el espejo y el camino,
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luchando contra

una falsa objetividad. En su crtica del realismo, por oposicin al realismo crtico, Tout va bien llega a extremos insospechados, como el decorado de la fbrica construido en estudio, a la vez contribucin al Vergremdungseffekt brechtiano30 y homenaje al grandioso complejo de The Ladies man (El terror de las chicas, 1961) y a todos aquellos que, como Jerry Lewis, practicaron transgresiones al efecto de realidad en la mquina hollywoodiana. Asimismo, los gags de Tout va Bien, como los de Vent dEst, tienen una funcin nueva: no buscan primordialmente el efecto cmico sino la produccin de conocimiento, la eclosin de un sentido ocultado (por quin?). Pero a pesar de la svedettes Fonda y Montand; a pesar de la publicidad provocada por el grave accidente de moto que sufri Godard el 11 de junio de 1971 en Pars, cuando se diriga a Orly para firmar con los norteamericanos un acuerdo de coproduccin para Tout va Bien, y que le inmoviliz hasta el otoo, obligando a aplazar el rodaje para diciembre 1971-enero 1972; a pesar de su particular lanzamiento publicitario (en las pginas polticas, con los slogans un grand film dcvant, un grand film damour raliste), la pelcula fue un fracaso comercial. Casi al mismo tiempo se entren
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Por aadidura, Il conformista es un cuento sobre Godard y yo. Cuando hice que el profesor tuviera en el film la direccin y el telfono de Godard, lo hice en broma, pero despus me dije: Bueno, quizs todo esto tiene algn significado Soy Marcelo y hago pelculas fascistas y quiero matar a Godard que es un revolucionario, que hace pelculas revolucionarias y que fue mi maestro () La va de Jean-Luc es su va, la cual es muy importante, pero no creo que sea la nica ni que todo el mundo tenga que seguirla. Pienso que escogi como lo hizo porque ya no quera seguir siendo un lder. Quiso que lo dejasen solo. Entrevista con Marilyn Goldin, Sight and Sound, primavera 1971. 26 Manchete, n 938, 31/1/1970. Cf. supra Jean-Luc Godard, Seghers, p. 108. 27 En una hoja de presentacin de Don Giovanni, difundida por el Cine-clun Montseny, trata al Godard post-68 de agente de circulacin, guardia urbano. 28 Con los actores, el problema es que no saben interpretar. Ya lo quieren, pero no saben interpretar de una manera nueva. Para el actor que tiene la psicologa supuesta del personaje, el trabajo esencial consiste en una readaptacin, aprender a leer de nuevo por ejemplo, para volver a aprender a hablar. Entrevista en Politique-Hebdo n 26, 27 abril 1972. 29 El combate en dos frentes enunciado en Le gurrillero et le savant, entrevista de Godard con Alain Jouffroy, Le Fait public n 2, enero 1969. 30 Presente en la prctica del GDV, Brecht es invocado explcitamente en Tout va Bien, como antao lo fuera en La chinoise. Yves Montand se dirige a los espectadores: Habis ledo el prefacio a Mahagonny?. Cf. Ecrits sur le thtre, ditions de lArche.

Coup pour coup de Marin Karmitz, que tuvo una acogida favorable. Ambos films parten de un mismo punto (la historia de una ocupacin, la tesis poltica), pero mientras Tout va Bien prosigue la labor GDV e insiste en: A) mimar una transformacin, el paso del empirismo a la teora; B) luchas contra el sistema de representacin de una sociedad de clase; C) la puesta en cuestin del referente; Coup pour Coup elige por su parte atacar a la burguesa en su terreno, es decir lo opuesto a A-B-C. No es necesario insistir sobre cul de los elementos del binomio espontanesmo / cientificismo, renovacin / innovacin, dramtico / pico, realismo crtico / crtica del realismo, resulta gratificador para un pblico que, hoy por hoy, admite un nico modo de interpelacin. Durante casi un quinquenio, Godard y Gorin han trabajado en este sentido: interpelar al espectador a la vez en su situacin y en su posicin de clase.31 De las dos opciones bsicas frente al sistema de produccin / distribucin / exhibicin, el GDV ha protagonizado en el campo profesional la experiencia ms radical de una de ellas, la marginacin. Las conclusiones debern pensarse, pues, menos en trminos de xito o fracaso individual que en relacin con la escena poltica. Pensar que Pravda y El momento de la verdad nacen de manera similar (lectura desde el exterior, casi turstica, de la realidad de un pas) y contemplar los respectivos resultados, puede ser un punto de partida til a la reflexin, tanto ms cuando que cabe considerar a GDV y Rosi como paradigmas de las dos opciones. Al separarse en 1973 Gorin y Godard, ste plantea la posibilidad de un cine familiar como sinnimo ltimo de cine popular, resume su situacin de profesional del cine en trminos de subsistencia 32 y, consecuente con las nuevas tcnicas y sus posibilidades, prepara para el verano el rodaje de Moi, je en magnetoscopio y color. El proyecto se aplaza indefinidamente. En 1974 surge una nueva posibilidad, confirmada a principios de 1975 por las agencias informativas y en el festival de Cannes por el propio Godard, que convoca una rueda de prensa al efecto: A bout de souffl n 2 se rueda en Grenoble.33

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De cuya contradiccin la pluralidad de voces se encarga de extraer una actitud. Lo mismo para la pareja de intelectuales (Fonda periodista, Montand cineasta) de Tout va Bien. Cf. sobre sta los minuciosos anlisis de Luttes de classes sur le front cinmatografique en France por el Groupe Lou Sin dintervention idologique, Cahiers du Cinma 238-239. 32 Llega un momento en que no se tiene eleccin entre un film de 8 millones y un film de 30.000 fr.; es actualmente mi problema. Hasta el punto que considero la posibilidad de filmar en casa con algunos amigos, con el fin de interesar, mensualmente, a 300 espectadores que pagarn 10 francos por su butaca, asegurndome con ello el mnimo mensual de 3.000 fr. que necesito para vivir. He aqu cmo, en la actualidad, me planteo el problema de mi pblico. Cinmapractique n 124-125, julio-agosto 1973. 33 En el tiempo transcurrido desde la redaccin de esta introduccin, Numro deux ha visto la luz pblica, difundido en salas Art et Essai. Incluimos en apndice una primera informacin sobre este film post-GDV, que sita las relaciones y diferencias respecto al GDV.